Amélie Poulain
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1. v nements narr s des petits bonheurs dans un monde de brute 3 Le niveau des personnages l identification individuelle un personnage ordinaire au destin extraordinaire Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 3 R capitulatif des l ments forts du film qui suscitent l adh sion massive du spectateur 1 Le r cit d une lib ration qui flatte lego confront aux obstacles de la vie r elle 2 Un mode d emploi pour une vie plus heureuse Le message jud o chr tien du don de soi 3 La complicit ce mode d emploi de la vie heureuse est donn sur le ton de la confidence 4 Le d sir r gressif d un univers irr el enfantin et prot g 5 La syst matisation de la pens e magique Am lie d clenche des miracles 6 L loge du plaisir sensible concret accessible tous le sac de lentille casser a cro te de la cr me br l e etc 7 Une conception moderne du bonheur comme petit bonheur 8 Une identification au personnage ordinaire 9 La po tisation de la vie quotidienne 10 Une uvre qui met en sc ne la Francit ce qui s duit le public Fran ais d autant plus fortement que le succ s continue l tranger Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 4 ANALYSE D TAILL E Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 1 Le r cit d une lib ration A La lib ration d Am lie Un axe majeur du film peut rendre compte de l enthousiasme qu il a suscit i2. de Jean Pierre Jeunet entretient un rapport particulier avec la Francit Il est devenu un embl me un cheval de bataille anti mondialisation preuve des bienfaits de l exception culturelle Il n est pas seulement un film fran ais il est surtout un film fran ais qui parle de la France et peut susciter en cela un attachement d autant plus fort de la part du public de l hexagone dans la mesure o le film remporte un vif succ s l tranger Les spectateurs se disent fiers de ce film fiers de la France dernier l ment qui fait du Fabuleux destin d Am lie Poulain une uvre toute particuli re dans le souvenir de chacun le bon film fran ais existe je lai rencontr Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 23 ANNEXE Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 24 25 Arnold B cklin l artiste inspir par la mort Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 25
3. et le prie instamment de laisser tomber Lady Di Il s exclame Tu me fatigues la fin avec Lady Di Lady Di Lady di Renoir Cette division radicale archa que les informations sont apr s tout aussi du monde r el entre le monde des m dias et le monde r el propose au spectateur une structure simple qui privil gie l adh sion rapide et renforce l identification de l individu comme membre du monde r el Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 20 Am lie Poulain princesse du quotidien Lady Di est une princesse de contes de f es une figure minemment projective Roturi re engag e dans la lutte contre les mines anti personnel elle est un personnage en lequel les gens aiment se reconna tre gt Dans le film Am lie est une parente de Lady Di elle est aussi une princesse bienfaitrice de l humanit mais qui chappe au processus de m diatisation Tout se passe comme si Am lie Poulain franchissait un pas suppl mentaire dans cette logique qui ancre d finitivement la princesse dans le r el elle devient la princesse que tout le monde conna t r ellement Cette dynamique qui fait d Am lie une princesse du quotidien n a pas pour seul effet de faciliter l identification du spectateur au personnage ordinaire Le r ve est rendu possible pour tout un chacun En faisant redescendre la princesse dans le r el du m me coup Am lie sacralise l anodin chaque d tail porte en lui l
4. lie invente milles histoires o celui qu elle aime est tour tour trafiquant d armes pour le compte des russes ou combattant moudjahidin dans les montagnes afghanes Les sc narios d Am lie renvoient au sc nario plus g n ral du film lui m me Le cin ma s offre un miroir de lui m me dans le film Le film fait sans cesse r f rence la cr ation l uvre d art L homme de verre peint tous les ans le m me tableau de Renoir le film rend ici hommage la peinture Le r alisateur reprend m me dans la sc ne du train fant me un tableau du peintre Arnold B cklin o la mort est aux c t s de l artiste pour lui donner l inspiration Par les positions d Am lie de Nino qui porte le masque et qui se tient au dessus du visage d Am lie qui penche la t te la sc ne reprend la structure du tableau de B cklin et renforce cette impression d une uvre qui ne renvoie rien d autre qu au monde de l art lui m me Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 12 v Si l on veut rendre compte du bonheur partag par les spectateurs nous pourrions lire dans le film deux sources de contentement e Le r cit d une lib ration e L immersion dans l imaginaire prot g du r ve de l enfance Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 13 2 L histoire et bonheur moderne Lafin des id ologies pour mettre un terme au malheur du monde gt Le message du film est en forte r sonance a
5. m re d Am lie s inscrit dans le m me registre burlesque inspir des dessins anim s de Tex Avery e Dans le caf Am lie se liqu fie et se transforme en flaque d eau dans l esprit des bandes dessin e o le sens propre rejoint le sens figur Le caract re f erique de la musique de Yann Tiersen renforce encore la projection du spectateur dans un univers qui s articule autour de l enfance L accord on v hicule l imaginaire nostalgique d une poque r volue la fois e dans l histoire le folklore e dans la vie individuelle des personnages La patronne du bar est d finitivement sortie de l enfance la mort de son trap ziste fini le monde du spectacle du cirque l cuy re amoureuse est devenue patronne des Deux Moulins Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 11 A La r f rence constante au monde de l art La construction d un univers de r ve d un monde part d connect de toute r alit est encore favoris par le jeu men par Jean Pierre Jeunet sur l art lui m me Le film ne renvoie rien qui lui serait ext rieur mais s offre en permanence comme miroir de lui m me et comme miroir de l art en g n ral Le film repose sur l id e du sc nario tout comme l histoire d Am lie Am lie invente des sc narios pour r parer sa propre vie pour r parer la vie des autres et joue le r le d un metteur en sc ne Pour affronter le fait que Nino soit en retard Am
6. outre opprim par son patron non parce qu il est arabe mais parce qu il est idiot Il ny a pas de conflit dans ce Paris moderne il ny a que des malheurs personnels La seule relation qui puisse avoir une dimension sociale c est le rapport Collignon Lucien D abord opprim par son patron qui le traite d imb cile Lucien se lib re de la minorit une fois de plus sur les conseils de l homme de verre qui lui demande de r p ter Collignon t te de fion et devient lui m me patron de l picerie dans le r ve d Am lie Certains critiques ont pu relever l ambigu t d une lib ration qui se joue dans un univers illusoire Ceci dit le film n est pas un documentaire sur le Paris d aujourd hui il ne s agit pas de le taxer de mensonge Le film joue finalement sur les deux registres de la lib ration et de la protection L esth tique du film propose un retour au monde de l enfance dans lunivers prot g du r ve et de l imaginaire Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 10 A Le monde du r ve et de l enfance Le film recr e lunivers enfantin par le recours des proc d s emprunt s au film fantastique ou la Bande Dessin e Jean Pierre Jeunet utilise loisir les effets sp ciaux num riques e Lorsque Am lie confectionne la lettre pour sa concierge les techniques d acc l ration donnent la sc ne un effet Bande Dessin e loufoque e La chute de la femme qui se suicide pour tomber sur la
7. Les personnages la s duction des Vrais gens A La distinction entre discours des m dias vraie vie Le fabuleux destin d Am lie Poulain transporte l univers de la gr ce dans la vie quotidienne de gens communs La vieille concierge la patronne du bar des gens sans int r ts particuliers qui ne sont pas Lady Di ont pourtant connu le grand amour Le film met en sc ne le d calage entre ce qui est important dans la vie quotidienne et ce que les m dias nous pr sentent comme tel Le jour de la mort de Lady Di Am lie regarde la t l vision et laisse chapper le bouchon d un flacon qui roule du cot oppos de la pi ce Elle d couvre alors la bo te aux tr sors de Bretodeau l extr me oppos dans l espace comme dans l chelle des valeurs du poste de t l vision Chaque fois qu il est fait mention de Lady Di personnage qui peut repr senter le message des m dias le film op re un renversement brutal un retour dans la vraie vie 1 D abord lorsque la t l annonce la mort de la princesse Am lie d couvre ce qui va r ellement changer la vie le tr sor de Bretodeau 2 Au kiosque journaux Am lie souligne que les sentiments inspir s par les m dias sont hypocrites et faux et si elle avait t moche et grosse a aurait t diff rent 3 Lorsque Lucien Jamel demande Dufaillel si Pon va envoyer les cendres de Lady Di sur la lune celui ci le renvoie la r alit
8. QualiQuanti Am lie Poulain R flexions sur un ph nom ne Analyse s miologique Le 4 Avril 2002 www qualiquanti com QualiQuanti Marketing amp T l vision TestConso 12bis rue Desaix 75015 PARIS Tel 331 45 67 62 06 Fax 331 45 67 41 44 SARL au capital de 20 000 x RCS Paris 380 337 618 jal APE 741 E Si ge social 75 rue de Lourmel 75015 P SOMMAIRE SYNES nr A E nn ire Analyse d taill e ooeeeccooecccooccccccoccecccosccecsoocecessssecees D 1 Le r cit d une lib ration 6 A La lib ration d AM M 2 2H sonne se ete 6 A Une m thode un mode d emploi pour se lib rer soi m me 8 A Un Paris imaginaire et illusoire 10 A Le monde du r ve et de l enfance 11 A La r f rence constante au monde de l art 12 2 L histoire et bonheur moderne 14 A La fin des id ologies pour mettre un terme au malheur du monde 14 A EesS petits DIABLE nets ler iE EREA 15 A Remarque le d tail hypertrophi ou l effet d irr el 17 A Le message chr tien 18 A La place centrale de l homme de verre a oooossoonnnaannnenennnaaannanna 19 3 Les personnages la s duction des Vrais gens 20 A La distinction entre discours des m dias vraie vie 0 20 A Am lie Poulain princesse du quotidien 21 A La possibilit pour le spectateur de vivre un fabuleux destin 22 A Remarque conclusive le film fran a
9. a promesse du bonheur pour qui sait y faire attention Il y a bien un double mouvement e D une part on d sacralise le r ve pour revenir dans le monde r el ce qui flatte le spectateur e D autre part on id alise le monde r el chaque instant il donne lieu au jaillissement du merveilleux ce qui flatte aussi le spectateur Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 21 La possibilit pour le spectateur de vivre un fabuleux destin Cette dimension peut galement rendre compte de l attachement dont Am lie Poulain fait l objet elle fait du personnage ordinaire quelqu un d extraordinaire qui m ne une vie non pas banale mais bien une destin e dont elle est l h ro ne Si on voulait tablir le syllogisme l uvre dans le film Am lie Poulain nous propose la d monstration suivante e Les personnages sont des gens simples ordinaires comme le spectateur e Or ces gens sont touch s par la gr ce ils vivent un fabuleux destin e Donc le spectateur peut lui aussi vivre un fabuleux destin il en prend m me la r solution sit t sorti de la salle En ce sens le film joue sur un motif d adh sion qui a t repris par la Real T l vision les vraies stars les vraies princesses sont des gens comme nous et dans ce cadre nous pouvons devenir nous m mes les stars et les princesses de notre quotidien Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 22 Remarque conclusive le film fran ais Le film
10. ble et po tique il rev t une dimension sacr e miraculeuse La trame du Fabuleux destin d Am lie Poulain est remplie de ces petits d tails miraculeux qui changent le cours de la vie L histoire ne para t pas avancer par le choix de tel ou tel mais par l intervention d une force miraculeuse Am lie est au rang de ces forces qui bouleversent la vie des autres sans se montrer Elle fait figure de sainte elle est l irruption de la gr ce dans la vie de tout un chacun Sa vie elle bascule galement par des v nements quasi magiques La foi l esp rance la charit sont trois valeurs reprises tout au long du film Il faut sortir de soi pour aider les autres voil bien une morale d inspiration religieuse qui trouve un cho particulier dans un climat de crise Am lie Poulain pourrait tre lu comme un message chr tien cach qui mettrait en sc ne un christianisme pratique d ouverture aux autres alors que le christianisme officiel est repr sent comme superstition dans le film Les solutions ne sont pas sociales et politiques elles sont dans l esp rance la foi et la charit Faites le bien autour de vous soyez attentifs aux petits plaisirs et vous serez heureux Cette dimension trouve son actualit dans les situations de crise ou de malheur o l on assiste aux r veils religieux au sens large la hausse de fr quentations des associations caritatives l augmentation des engagements personn
11. du d une recette g n rale du bonheur C est toujours l individu qui a le privil ge sur la multitude Les figures du plaisir sont ainsi celles du plaisir personnel qui n appartient qu soi et qui s inscrit dans l ordre du sensible Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 14 Les petits plaisirs Le film propose une vision personnelle du bonheur aux dimensions plus intimistes et d veloppe le th me du petit plaisir sur les modes les plus vari s Cette vision du petit plaisir moderne s inscrit dans la suite de livres comme La premi re gorg e de bi re de Philippe Delerm qui fait aussi une somme des plaisirs simples et personnels La signature de la marque Herta reprend le m me th me ne passons pas c t des choses simples La publicit v hicule ce m me motif d un bonheur fait de tout petit riens Les premiers plaisirs d Am lie sont les plaisirs de l enfant qui joue avec son propre corps Am lie coup e des autres par son P re qui la croit malade du c ur n a qu elle m me comme compagnon de jeu Elle dessine un bonhomme sur les doigts de sa main elle fait chanter les verres elle mange des framboises qu elle a au bout des doigts elle crase son nez et sa bouche contre les vitres pour se donner un visage monstrueux Am lie si sensible au charme discret des petites choses de la vie vit dans un monde imaginaire rempli de micro plaisirs Elle aime p
12. els dans les missions humanitaires Depuis le 11 septembre des ph nom nes similaires sont observ s aux USA Les gens se d couvrent une vocation pour M decins du monde et participent des op rations b n voles Sorti dans ce contexte le film donne les cl s d une morale positive pour l individu qui explique l attachement particulier au film Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 18 La place centrale de l homme de verre Le travail artistique d Edmond Dufaillel rev t plusieurs dimensions il est la fois un symbole du message chr tien du petit plaisir et instigateur de la lib ration e l est une figure de la cr ation l homme de verre peint comme Dieu cr e un monde e Le travail est aussi un plaisir celui de la petite touche de couleur pos e avec patience sur la toile e l est une figure de la connaissance l homme de verre n a pas encore bien cern le personnage de la fille au centre du tableau Cette fille c est Am lie elle m me que l homme de verre lib re Personnage le plus fragile il est aussi celui qui sait tout Chaque fois qu Am lie voudrait lui dire quelque chose il le sait d j Vous revenez bredouille de la chasse au Bretodeau Il est comme une figure de Dieu qui am ne les personnages se r v ler eux m mes et se trouve au centre du drame pour l orienter et le suivre du regard Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 19 3
13. encore h sitante Nino n a pas ce stade encore trouv qui il est Am lie est le personnage qui lui fait comprendre que le personnage myst rieux du photomaton n est autre que le r parateur un simple technicien qui faisait son boulot c est tout Elle lui pr sente la r alit triviale et lui fait comprendre que la lib ration et le bonheur passent par une sortie des chim res de l imagination et par le contact r el avec les autres Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 6 e Am lie cherche elle aussi se lib rer et sa qu te passe galement par un tat d garement initial Elle se cr e des paris s invente des preuves rendre la bo te aux tr sors son propri taire Mr Bretodeau pour faire le bonheur autour d elle Elle sort du monde de l enfance du cercle familial pour d couvrir les autres mais de mani re imparfaite Elle donne la bo te mais elle se pr serve du contact Elle est au comptoir avec Bretodeau elle l coute sans lui dire qu elle est sa bienfaitrice Quand elle rend l album Nino elle refuse encore le contact physique et invente mille ruses pour observer sa r action de loin derri re un masque Se confronter la r alit a Am lie n y tient pas du tout Elle s ouvre aux autres mais d une mani re inauthentique elle fait la charit mais par l entremise de mille stratag mes sans jamais tablir de contact direct avec ses prot g s L chec cette vo
14. enregistre sur le dictaphone les deux mots qui prouvent l infid lit de la buraliste Nino est hant par les bouts de photographie des identit s rat es etc Cette obsession du d tail peut entra ner l ali nation des personnages qui ont arr t de vivre qui s enferment dans la r p tition des petites choses Le malheur vient de ce que les personnages s enferment dans leur isolement et refuse le contact avec les autres Le r alisateur traite cette obsession sur le mode burlesque en accordant au d tail une importance disproportionn e qui d dramatise d embl e le malheur du personnage aux yeux du public Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 16 A Remarque le d tail hypertrophi ou l effet d irr el Jeunet traite ces petits d tails de mani re originale Dans une d marche traditionnelle le d tail donne souvent un effet de r el il est compris comme le d tail qui fait vrai Dans un des Trois contes de Flaubert Barthes note par exemple que la description d un barom tre accroch au mur n apporte rien l histoire mais qu elle nous rend visible la pi ce nous permet de l imaginer plus facilement a fait vrai e Dans la tradition du trompe l il les peintres repr sentent une mouche sur la surface de la toile de mani re faire croire qu une mouche s est pos e sur le tableau e Le spectateur cherche chasser la mouche qui fait partie du tableau lui m me Cet e
15. ffet de r el a bien t mis en valeur dans un article de l historien de l art Andr Chastel sur ce sujet Il y a dans Am lie un jeu ironique sur cet effet de r el les premi res sc nes nous pr sentent le trajet de la mouche avec une pr cision exacerb e L heure laquelle elle se pose au milieu du carrefour la seconde pr s le nombre de battement de ses ailes l esp ce laquelle elle appartient rien n est laiss au hasard Le d tail est grossi jusqu envahir tout le tableau au lieu d ancrer l histoire dans le r el Jeunet lui donne d embl e une dimension imaginaire Le d tail joue plut t dans le sens d un effet d irr el le r alisateur nous donne tout de suite la cl d un univers fantaisiste o les verres dansent sur les tables les insectes sont des monstres extraordinaires Par le d tail Le d tail est hypertrophi l extr me et donne dans le registre burlesque il y a un d calage manifeste entre ce dont on parle et la mani re dont on en parle La vie d une mouche devient un l ment comparable la vie des autres personnages voire un destin tragique La technique de la fausse pr cision usit e dans le film fait partie des proc d s qui valorisent le d tail l extr me et lui donnent une dimension comique Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 17 Le message chr tien Le petit rien le petit d tail n est pas seulement source d un plaisir sensi
16. ie de la charit de mani re unilat rale est mis en vidence par le reportage t l vis La voix de Fr d ric Mitterrand lui dresse le tableau de sa propre mort mis rable en madone des mal aim s marraine des laiss s pour compte Elle aura pass sa vie lib rer les autres sans se lib rer elle m me La lib ration personnelle passe par louverture v ritable autrui Nino qui lib rera son tour Am lie Am lie parvient au bonheur lorsqu elle fait le lien sur les conseils de l homme de verre entre la lib ration le bonheur des autres et son propre bonheur lorsqu elle accepte de se cogner la vie Les gens malheureux sont ceux qui ne se cognent pas la vie qui restent dans leur bulle de verre l crivain le jaloux la concierge qui se referment sur leur malheur et ressassent infiniment les m mes souvenirs sans franchir le pas d une ouverture l autre La lib ration du personnage d Am lie passe par le risque d une rencontre authentique avec l autre sans masque de Zorro sans stratag mes compliqu s Cette lib ration accomplie devant lui par le personnage d Am lie est une des sources de la joie qui prend le spectateur d un bonheur enfin authentique et personnel Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 7 Une m thode un mode d emploi pour se lib rer soi m me Le film retrace non seulement le r cit d une lib ration mais donne aussi une m thode po
17. is 23 ANIOI NAN NTM re nn 24 Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 1 SYNTH SE Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 Le film de Jean Pierre Jeunet transporte le spectateur dans un univers f erique o le personnage d Am lie diffuse le bonheur autour d elle et d couvre l amour Le film d gage une valeur positive extr mement forte Esth tiquement tr s r ussi il est de mani re quasi unanime reconnu comme un bon film Cette dimension ne rend pas compte de son succ s Tous les bons films ne suscitent pas un engouement si g n ral Le fabuleux destin d Am lie Poulain n est pas seulement un bon film Il rassemble surtout des motifs qui cr ent un attachement personnel fort les gens s approprient le film son langage sa logique Les spectateurs reproduisent les sch mas du film visitent Montmartre reprennent ses expressions et dressent des inventaires la Poulain comme il en existe la Pr vert j aime jaime pas Sans pour autant chercher tout expliquer une adh sion si compl te si profonde doit avoir ses raisons Pour sch matiser il y aurait trois niveaux de lecture de l engouement formidable pour Am lie Poulain qui peuvent contribuer chacun pour leur part rendre compte de la popularit de ce film 1 Le niveau de la dynamique g n rale du r cit Am lie est le r cit d une lib ration 2 Le niveau du contenu de l histoire des
18. l raconte l histoire d une lib ration et donne une m thode pour se lib rer soi m me Les parents d Am lie sont n vros s l enfant est touff par la pression familiale le film peut se lire comme son passage l ge adulte Contrairement d autres films o l enfance est pr sent comme un ge d or Am lie Poulain montre combien le bonheur ne peut se conqu rir qu en se lib rant du cadre de la famille de l tat de minorit e Les personnages sont prisonniers du monde de leur enfance ou d une obsession qui les rend malades Ils cherchent s en lib rer Mais ils ignorent tout d abord comment s y prendre Nino longtemps martyris par ses camarades de classe pense que sa lib ration passe par la reconstitution des identit s rat es du photomaton et par la d couverte de l identit du fant me du photomaton qui les symbolise toutes Il ignore lui m me qui il est et cherche sa propre identit en recollant les morceaux d chir es des identit s des autres Les photos d chir es des photomatons sont des identit s que l on refuse d assumer des identit s que l on rejette en se disant ce n est pas moi Le th me de l identit mal assum e rat e est un des th mes majeurs du films Hippolito est un crivain rat qui m ne une vie rat e Dans son travail du train fant me Nino porte un masque Ce masque est le signe d une identit qui peine se trouver qui est
19. longer sa main dans un sac de lentille briser la cro te de la cr me br l e faire des ricochets sur le canal Saint Martin Sa premi re exp rience du sexe est un chec elle se r fugie dans des plaisirs sensibles diff rents Le d tail est valoris par le plaisir qu il procure Au final ce th me du d tail d velopp dans le film correspond une thique contemporaine ne croyez pas aux grandes id ologies les choses essentielles tiennent dans le d tail les petites choses de la vie qui peuvent tre partag es par tous Il suffit d tre attentif pour atteindre le bonheur Le film met en sc ne une forme de micro logie une logique du d tail amplifi valoris L homme de verre incarne cette philosophie de l attention chaque fois il recommence le m me tableau raison d un tableau par an Il a bien le temps d alterner couches grasses et couches maigres chaque coup de pinceau est l objet d une infinie m ticulosit Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 15 Cette micro logie l uvre dans Le fabuleux destin d Am lie Poulain peut tre source de plaisir mais aussi d ali nation Les personnages malheureux sont ceux qui s enferment dans un culte du d tail de la petite chose charg e d une valeur symbolique d mesur e La concierge relit toujours les m mes lettres de son mari disparu le P re d Am lie se r fugie dans le culte obsessionnel du mausol e de sa femme le jaloux
20. parole du ma tre Il donne la morale et transforme en destin exemplaire l histoire qui nous est cont e gt Le narrateur et parfois les personnages eux m mes ne parlent pas entre eux mais s adressent nous Am lie dit au spectateur qu elle aime se retourner dans la salle de cin ma pour voir la figure des autres gens Cette posture d Am lie qui regarde les autres fascin s par ce qui se passe sur l cran rejoint le plaisir du voyeur analys par le philosophe Jean Paul Sartre dans L tre et le n ant Le voyeur prouve le plaisir de l homme libre qui regarde ses contemporains ali n s occup s dans leurs affaires quotidiennes IlI dit Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 8 Moi je suis conscient je les regarde et eux sont ali n s prisonniers de leurs occupations Cette complicit cr e est une prise t moin qui s inscrit dans l ordre du discours et non plus de la narration Quelqu un s adresse nous pour nous confier un secret la m thode du bonheur une recette efficace dont on aura mesur toute la richesse et dont le film est l initiation Le narrateur l homme de verre et bien s r Am lie elle m me sont des personnages qui donnent une m thode du bonheur une m thode de lib ration de ses propres obsessions En faisant voyager le nain de jardin de son p re travers le monde Am lie lui fait accomplir le travail du Deuil Le nain de jardin symbolise le p re qui s ouvre a
21. ur se lib rer soi m me faire le lien entre le bonheur des autres et le sien propre entre la lib ration des autres et la sienne propre La charit l ouverture unilat rale aux autres n est qu une tape du bonheur qu il faut d passer pour atteindre la f licit authentique Le film para t donner au spectateur une recette du bonheur Cette dimension se trouve renforc e par l intervention de la voix off Andr Dussolier qui donne le sentiment que l histoire sert d exemple imiter qu il nous raconte celle ci et non une autre en raison de sa valeur exemplaire Il existe un narrateur ext rieur qui renforce la dimension d ictique d monstrative du discours La voix met le doigt sur ce qui est important de mani re p dagogique Bretodeau va r pondre cette cabine t l phonique l rue Mouffetard tel jour telle heure e D habitude le narrateur est intra di g tique il est un personnage l int rieur l histoire intra interne di g sis le r cit Le film Le Nom de la rose d apr s le roman d Umberto Eco propose un narrateur de ce type C est le moine qui raconte une histoire personnelle et son apprentissage aupr s du Franciscain C est au spectateur s il le d sire de tirer des le ons implicites e cile narrateur est externe et le r cit rev t une dimension plus g n rale qui peut valoir pour tous Le narrateur n est pas un personnage il est omniscient et fait office de
22. ux autres et d couvre le monde au sens figur Il offre au p re qui re oit les photos du bout du monde la projection de sa propre ouverture au monde L aventure du nain entre New york et le Parth non permet au p re de s ouvrir lui aussi au monde par procuration d abord puis r ellement et de sortir de sa maison o la mort de sa femme l obs de Partout le message est le m me pour atteindre le bonheur il ne suffit pas de faire le bien il faut s ouvrir authentiquement aux autres pour sortir d un univers qui nous maintient prisonnier Le ph nom ne Am lie Poulain Mars 2002 9 Un Paris imaginaire et illusoire Am lie Poulain volue dans un Paris illusoire au caract re idyllique et imaginaire Paris est encore un conglom rat de village o les voisins se connaissent La couleur du Paris quotidien devrait tre le gris les couleurs des rues sont ici plus chatoyantes que jamais L picier poss de les cl s de tous les appartements nous sommes en 1997 mais l ins curit de la soci t moderne est vacu e L atmosph re du film voquerait plut t le Paris du bon vieux temps qui s il a jamais exist est aujourd hui devenu plus hypoth tique que jamais Les immigr s sont absents le personnage de Jamel s appelle Lucien et d voile une ambigu t du film Le personnage de l picier Arabe du coin bien connu des Parisiens est occult dans le personnage de Jamel Il est en
23. vec la soci t contemporaine La mis re du monde d crite et v cue compromet durablement les messages de lib ration g n rale d un bonheur du genre humain Les id ologies politiques ne sont plus d actualit Le film propose un message de lib ration plus modeste plus personnel et somme toute plus efficace Il s adresse non l homme en g n ral mais chaque individu en particulier Le film propose une morale pour l individu un plaisir l chelle personnelle Les conflits sociaux ont disparu de la sc ne d Am lie Poulain le malheur est un malheur essentiellement personnel qui trouve sa raison dans l histoire individuelle e Lorsque le plaisir prend une dimension g n rale c est qu il est l universalisation d un plaisir particulier notamment dans le cas de l amour sexuel Am lie install e sur le toit de l immeuble compte dans sa t te les gens qui font l amour en cette seconde pr cise Les orgasmes se succ dent et donnent un instant l image d un plaisir g n ralis toute la ville e Lorsque le Joseph et la buraliste font l amour dans les toilettes tout le caf des Deux Moulins se met trembler siffler L encore le couple diffuse autour de lui l motion d un plaisir personnel Ce motif de l universalisation du plaisir est repris ici ou l dans le film sur le mode d ailleurs comique Il reste la g n ralisation d un plaisir individuel et non l application l indivi
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