Corps d`exil - Poexil - Université de Montréal
Contents
1. Il regarda s v rement le journaliste qui venait de l interrompre avant de sourire la photo de Nicole comme pour la prendre t moin de la b tise de la question Si je le pensais je resterais ici J ai autant de respect pour la vie d un noir que pour celle de n importe qui d entre vous p 32 Le narrateur il ne se pose pas en instance stable et autoritaire Il c de sa place de racontant d autres qui parlent la premi re personne Oumarou ou qui s adressent leurs voisins leurs concitoyens L exemple type se trouve aux pages 90 98 l incipit le narrateur il informe de la convocation d Oumarou par son p re puis il relate leur rencontre groupe de recherche 10 E POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil lieux et circonstances Ensuite le narrateur il c de la narration au d put Abdou Il prend la parole pour tancer son fils en r capitulant ses frasques Les remontrances et les pens es d Oumarou sont r v l es par lui m me Pour faire la diff rence entre ces deux je Oumarou et son p re les interventions d Oumarou sont mises entre parenth ses C est gr ce moi que tu n as pas t exclu d finitivement C est vrai que depuis ton intervention publique dans l affaire Tahirou tu tais devenu pr sident de l association des parents d l ves d put et tu ne cachais pas que le Guide t coutait parfois p 95 Dans2. ce qui fait que l acte d nonciation devient pluriel Effectivement dans Le Jeune homme de sable il se caract rise par la pluralit de voix narratives On a plusieurs narrateurs le narrateur le professeur Wilfrang Oumarou le Guide et Hadiza Tout comme le temps de l exil il n y a plus d ordre d hi rarchie et de norme c est le r gne du d sordre o l anormal devient normal Dans ce roman les diff rents narrateurs s expriment quand ils en ont l occasion Le premier chapitre du livre est un tissu de r ves et de cauchemars Le narrateur est ici un je Oumarou Tout se passe dans sa t te C est un narrateur autodi g tique Ce je qui ouvre le r cit sera remplac d s le chapitre 2 par un il Si le narrateur extradi g tique il demeure le m me jusqu la fin du roman ce n est pas le cas de la premi re personne je Le je sera en fonction des histoires Oumarou le professeur Wilfrang ou le Guide etc Dans le chapitre 3 par exemple pages 31 36 le je est le professeur Wilfrang qui donne une conf rence de presse l a roport quelques minutes avant son embarquement pour la cit du Guide Le texte restitue directement les questions et les r ponses des interlocuteurs L on assiste un jeu sur le je Wilfrang et les journalistes Les interventions du narrateur il tiennent lieu de didascalies Ne pensez vous pas professeur que c est une imprudence
3. rit et amour Par l imagination l exil rompt les amarres avec le pr sent en se frayant la voie vers un autre monde Cela est d au fait que c est par l expression de la nostalgie et de la d ploration que s exprime ce rejet du pr sent Aprile 2002 25 Pour Bandia la m lancolie la tristesse caus e par l loignement le plonge constamment dans le m me r ve II lui arrivait encore de l entendre parfois toujours dans son r ve assis au milieu de son p re de sa m re de ses oncles et des mille visages de son enfance Ce r ve ne variait jamais tout le village baign dans un beau clair de lune avec au fond l o se dressait la Jorge familiale une douce et rassurante musique d enclume et de marteau et pr s d un b cher embras qui semblait t moigner de la chaude pr sence de tous les disparus le vieux Kouyat qui faisait pleurer ou rire sa cora p 63 Oumarou est en proie un fort d sir de reconstruire le monde Son imaginaire l am ne dans une nouvelle vie qu il avait imagin e groupe de recherche 6 L POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil pleine d hommes nouveaux et forts pages 178 179 Cette fuite vers un monde de r ve lui fera prendre l habitude de parler au futur Attitude que lui reproche la petite VOIX Oumarou pourquoi as tu pris l habitude de parler au futur p 174 Et d ajouter quelques pages plus loin Un tranger
4. Ce r cit pourrait faire l objet d un roman part L histoire de Bandia se d roule sur plusieurs s quences narratives elle occupe les chapitres 5 et 8 de la premi re partie Le Lion les chapitres 5 et 8 de la seconde partie Le Mouton et les pages 97 et 121 On a aussi l histoire du Guide chapitres 3 et 9 de la premi re partie Le narrateur relate son ducation sa lutte pour le pouvoir ses id aux pass s et sa cruaut actuelle Il y a aussi les aventures du proviseur contestataire Tahirou celles des comploteurs ainsi que celle du foyer du d put Abdou L intrigue du Jeune homme de sable est complexe plusieurs histoires sont racont es au lieu d une seule et m me histoire lin aire du d but la fin De plus outre des s quences oniriques qui brisent la lin arit du r cit l auteur multiplie les digressions et int gre son r cit maints l ments po mes conf rence de presse enregistrement au magn tophone qui viennent interrompre la narration Toutes ces histoires sont dans une concordance discordante groupe de recherche 9 L POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil N Gal 1994 91 l instar de l exil qui a perdu tout rep re temporel En effet le r cit a la forme d histoires entrecoup es faites en partie de souvenirs avec de fr quents d placements de sc ne C est sur ce mod le que sont construites les diff rentes histoires du roman
5. Ibrahim Pourtant c est la v rit Non ce jour l il n avait pas souri Il tait retourn tristement dans sa case p 126 Et quelques pages plus loin Mais tu pleures Papa Ibrahim Moi aussi j ai pleur lorsqu elle m a racont ce qu elle a endur ce jour l groupe de recherche 11 L POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil elle ne vous a pas tout dit p 128 Enfin les trois derni res pages du roman se pr sentent comme un dialogue entre une voix et Oumarou apparemment agonisant dans un d sert Ne pleure pas Oumarou dit la voix C est ta faute Pourquoi m avais tu abandonn Je r dais en ville J ai trouv un corps De quoi parles tu petite voix Mon Dieu que a me fait mal p 182 De plus dans Le jeune homme de sable l architecture du r cit est plus complexe qu habituellement apparemment d sordonn e et chaotique Cette structure concentrique se lit par sauts l instar de l exil qui choisit de vivre dans le pass et de se b tir un avenir meilleur par l imaginaire Le roman a une structure qui impose une lecture par sauts de pages comme le temps de l exil Le lecteur comme quelqu un qui vient de se r veiller apr s un r ve est oblig cause du brouillage temporel de se livrer un travail de recomposition pour suivre l agencement des pisodes dans le r cit Le roman est constitu de trois parties portant chacune
6. Selom Komlan 2003 Tierno Mon nembo La lettre et lexil Tangence n 71 JACOB Christian 1991 Ovide Le rivage des G tes Magazine litt raire 290 KAYSER Wolfgang 1977 Qui raconte le roman Po tique du r cit Paris Seuil KIRIDI Bangoura 1994 Propos du 8 septembre 1994 L Afrique en morceaux recueil de nouvelles de Williams Sassine quatri me page de couverture LAVERGNE G rard 1991 Temps et r cit romanesque Cahiers de narratologie n 3 N GAL Georges 1994 Cr ation et rupture en litt rature africaine Paris L harmattan groupe de recherche 15 L POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil UNWIN Tim 2001 Ecrire lexil rupture et continuit Mots Pluriel n 17 avril 2001 En ligne URL http www arts uwa edu au MotsPluriels MP1701edito html Consult le 27 octobre 2006 YOURCENAR Marguerite 1982 M moire d Hadrien uvres romanesques Paris Gallimard
7. l ve et tous deux me pourchassent l homme aux amulettes avec sa t te de chien et le fils de Papa Ibrahim et tous les autres se joignent eux p 22 C est dire que dans le r ve l impossible devient possible car le vrai temps est en exil De plus les indices temporels ne sont pas tr s pr cis et ne permettent pas de situer le r cit dans un cadre temporel fiable Dans le roman seulement trois dates sont indiqu es avec pr cision 23 nov 65 p 92 8 dec 69 p 94 et 8 mars 71 p 95 En dehors de ces dates le temps demeure incertain abstrait et confus C est un temps ind termin chaotique car les personnages voluent dans un univers onirique atemporel un monde incontr lable L absence d ancrage temporel et la fantaisie des dates sont d routantes dans le roman Ce temps onirique qui d fie le temps des horloges et des calendriers Dabla 1986 221 fait perdre la notion du temps Oumarou Tout a commenc il y a trois ou quatre jours Je ne me souviens pas exactement de la date p 146 La temporalit se trouve ici subvertie et par cette pratique l on a l impression que Sassine veut d temporaliser le temps Falardeau 1974 79 A vrai dire le proc d du r ve et du temps arr t de l exil imposent une certaine orientation la construction esth tique du roman groupe de recherche 8 L POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil
8. le seul chapitre 2 de la deuxi me partie on distingue une narration avec un narrateur extradi g tique des paroles relevant du monologue simple et un flot d analyses et de monologues int rieurs donn s par Oumarou la premi re personne Cette fragmentation narrative est sous tendue par la forme concentrique de la structure romanesque qui impose une lecture par sauts l image de l exil qui se d place par bonds dans le temps Le roman est construit l instar d une bo te chinoise dans laquelle les plus petites sont ench ss es dans les plus grandes Dans Le jeune homme de sable on a la forme du roman et de la pi ce de th tre m me si la structure n est pas celle d une pi ce de th tre le lecteur y rencontre un mode narratif inhabituel dans un roman En effet la distribution de r pliques rappelle une mise en sc ne th trale La conversation entre le d put Abdou et son fils Oumarou au cours de laquelle les r flexions de ce dernier sont superpos es aux propos du p re en est un exemple Lors de ce dialogue entre p re et fils pages 92 95 les interventions du p re sont entre guillemets et celles du fils entre parenth ses En outre on note l alternance du discours de Mariama avec la r verie de Papa Ibrahim Tous les deux se croisent chaque fois que le vieux paralytique ext riorise par le sourire ou les larmes les souvenirs de son fils disparu En voici quelques exemples Vous souriez Papa
9. 2 L esth tique du saut Pour le lecteur non averti habitu au roman traditionnel lire l uvre de Sassine c est s chiner mettre en place les morceaux d une modernit cartel e Bangoura 1994 En effet par le fait que le temps de l exil se situe entre le pass et le futur la structure narrative du roman rompt avec le principe de l intrigue unique et simple L criture sassinienne ne se fige pas autour d une histoire centrale d veloppant une action principale dont les divers moments se suivent avec peu d anachronies narratives Dabla 1986 133 Contrairement au roman traditionnel qui se caract rise par un parfait agencement de l intrigue le roman de Sassine est une confusion organis e Dabla 1986 162 Confusion dans la mesure o l intrigue de l oeuvre est fragment e morcel e Avec Le jeune homme de sable Sassine multiplie les intrigues les histoires au sein du m me r cit Le r cit principal l histoire d Oumarou est envahi par d autres histoires secondaires Dans cette uvre de 185 pages on compte pas moins de six histoires On a d abord l histoire centrale d Oumarou le jeune homme de sable dont l volution psychologique constitue le plus clair de l ouvrage On a ensuite l histoire de Bandia domestique du d put Abdou qui d bute au chapitre 5 de la premi re partie et retrace l enfance rurale de Bandia son arriv e en ville et sa mis re actuelle
10. Cette situation est prement v cue par Papa Ibrahim et Oumarou Infirme Papa Ibrahim a t abandonn par sa femme et son fils unique enlev et tu par les hommes du Guide Clo tr dans sa chambre il est coup du reste du monde N ayant personne pour l aider vivre il ne vit que dans ses souvenirs Chaque coud e sonore le tirait douloureusement un peu plus en arri re dans cette zone de souvenirs qu il fr quentait de groupe de recherche 4 E POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil plus en plus souvent p 126 Cet exil int rieur est la r sultante d un double malaise celui d avoir supporter sa condition d infirme et celui du rejet ou de l indiff rence de la soci t Quant Oumarou il m ne son existence dans une soci t o tout est disjoint Il appara t ses parents et toute la cit comme un tranger un vaurien un fils maudit qui n aime personne Tout ce qu il y a autour de lui c est un grand cercle d ombre ce qui l am ne s enfermer dans sa tour d ivoire Un relev des marqueurs d int riorit r v le qu il est constamment plong dans ses souvenirs Des morceaux de son cauchemar lui revinrent la m moire il se rappela soudain pages 26 et 28 Ces expressions et leurs variantes reviennent constamment dans le texte Parfois le narrateur qui a acc s l int riorit d Oumarou et des autres exil s de l int rieur ra
11. au huiti me chapitre dans la deuxi me partie Dans la m me logique nous passons du chapitre 4 partie II au chapitre 7 partie II Tout cela cr e un brouillage narratif Si les romans de Sassine peuvent para tre difficiles le style et la recherche formelle qui les caract risent continuent s duire et fasciner Cette technique du r cit par sauts conf re au roman de Sassine une intensit et une densit qui ne s accordent mal la lecture de loisir Cette incoh rence di g tique est un l ment des r cits postmodernes En effet l criture postmoderne s opposant aux notions d ordre de r gles et d autorit instaure un nouvel ordre du discours le d sordre de l h t rog ne Par le mode narratif la forme de pi ce de th tre et la technique du r cit par sauts Sassine se d marque de la tradition du r cit romanesque Avec Sassine le roman fait sa mue Chez lui il devient le r ceptacle de toutes les formes C est donc dire que par ses formes le roman de Sassine est aux antipodes des us et coutumes qui pr sident la composition d une uvre romanesque normale Avec lui le roman retrouve son lasticit et sa mall abilit Il d vore toutes les formes Yourcenar 1982 535 On peut donc dire que le roman de Sassine n a pas une forme mais des formes Par la structure compositionnelle de son roman il innove Pour tout dire le proc d du temps arr t de l exil impose une ce
12. bannissement exclusion marginalisation ou inadaptation sociale En effet selon Tim Unwin lexil exprime avant tout le drame de l exclusion la douleur de ne plus appartenir un lieu donn 2001 1 Or justement dans Le jeune homme de sable la plupart des personnages sont en marge de la soci t parce qu ils en sont rejet s ou parce qu ils en refusent les normes ou n y sont pas adapt s ils vivent en dehors sans y tre accept s Ainsi donc l exil ne sera pas seulement celui qui est banni et qui prend le chemin du d part mais il sera celui qui en est exclu marginalis ou qui choisit d tre un exil de l int rieur sans qu il y ait d placement car la notion d exil d bouche sur un univers large et vari de relation vis vis des autres et de soi m me qui va de ceux et celles qui ont t bannis ou expuls s manu militari de leur pays ceux et celles qui s imposent l preuve d un exil volontaire avec entre ces deux extr mit s les victimes d innombrables formes de dislocation culturelles ou spirituelles 2001 1 groupe de recherche 3 L POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil Ces exil s chez Sassine sont dans la plupart des cas des personnages en rupture de banc avec la soci t La raison en est que lexil n est plus un probl me de soi la terre ou la culture trang re mais de soi soi Bisanswa 2003 30 Ne pouvant communiquer avec qui qu
13. c est quelqu un qui dit toujours demain je ferai ceci demain je ferai cela pendant que ses fr res d sesp rent p 176 Ce d placement dans le temps s il permet de r sister aux m faits du pr sent fera de l exil un homme sans attache et sans patrie C est comme le note Christian Jacob Un mort sans cadavre sans s pulture priv de ce dernier lien la terre patrie Jacob 1991 18 Pour tout dire le temps de l exil est un jeu sur le temps Il oscille entre le pass et le futur ce qui fait que pour lui c est un temps arr t un temps qui suspend son vol Cet incessant va et vient entre le pass et le futur va donner aussi des r cits fragment s et d temporalis s car l criture de lexil est une po sie de l clatement Bisanswa 2003 38 II R cit de t temporalis r cit fragment La temporalit de lexil dans l uvre de Sassine est sous tendue par un traitement particulier qui impose une certaine orientation la construction esth tique du roman L exil du temps est marqu par le brouillage temporel et l esth tique du saut 1 Le brouillage temporel ou le temps fantaisiste Le temps dans Le Jeune homme de sable est purement fantaisiste et ind termin Il est parfois d form de telle sorte que le pass semble pr sent Dans le r ve il appara t comme suspendu et marqu du sceau de la bri vet Les diff rentes actions se passent tr s rapidement et le te
14. conte certaines de leurs r miniscences Par exemple le narrateur parlant d Oumarou qui revisite un pan de son cauchemar raconte I le revit quelques instants couvert de sang d abord puis ressuscit la bouche pleine de r volte et de revanche Ensuite il se vit le fuyant p 28 Le retour au pass est marqu par la pr sence des analepses et des monologues int rieurs Dans le chapitre 1 de la deuxi me partie intitul Le Mouton pages 75 89 le narrateur exploite les ressources de la bande magn tique Devant un magn tophone Oumarou dans un style de journal intime revit son amiti avec Tahirou le proviseur contestataire qui est sur le point d tre lib r Il offre un r sum des v nements sa version des activit s qu on lui reproche et sa vision de la cit annex e par le Guide L avantage de cette technique du magn tophone c est qu elle fait de ce long enregistrement une v ritable r trospection et se pose comme une r duplication du roman galement face son p re qui lui fait des remontrances Oumarou livre ses souvenirs chaque reproche il convoque son pass Ces pens es sont mises entre parenth ses dans le texte p 92 Le repli sur le pass la haine du pr sent obligent l exil fuir sur les sommets o l air est plus pur Amette 1991 39 groupe de recherche 5 E POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil 2 La fuite dans un monde d
15. e ce soit les reclus ou exclus vont finalement se replier sur eux m mes et conna tre la douleur de lexil int rieur Le manque de communication r v le Claude Drevet est en soi une forme d exil Vivre loin des tres qui nous sont chers est un exil L exil d signe donc la distance d un lieu ou l loignement de certaines personnes particuli rement li es avec nous que ce lien soit priv ou d ordre public L exil n est pas un fait brut mais la plupart du temps le r sultat d une action Drevet 1996 213 Par exemple Bandia dans Le jeune homme de sable vit sa solitude comme un repli sur soi parce que l on ne parvient pas comprendre tous les malheurs qu il a v cus et qu il continue de vivre Incompris et essuyant les quolibets de son entourage 1l se replie sur lui m me Le seul personnage conna tre un exil v ritable en quittant son pays est Oumarou T moin des intrigues du nouveau chef de la s ret il re oit comme sanction l exil Banni il quitte la cit raccompagn par Ahm dou Le voyage est une odyss e l envers sans espoir de retour L exil tant hostile au pr sent Aprile 2002 25 il vit constamment dans le pass et le futur 1 Le retour au pass Le temps de l exil est marqu par le pass Incapable de vivre dans le pr sent il se r fugie dans ses souvenirs Pour l exil le temps s est arr t le pr sent n existe pas car il en est exclu
16. e r ve Le futur est le temps de pr dilection de l exil Le pr sent lui tant interdit l exil est pour lui le d part vers un ailleurs tant de fa on litt rale que symbolique un monde meilleur Pour Sylvie Aprile le rapport au temps est une fa on de lutter contre l oubli de meubler lattente de s inscrire entre le pass et lavenir sans c der la dilution du pr sent Aprile 2002 25 Effectivement dans Le jeune homme de sable l exil est une occasion de fuir par l imaginaire le monde faux et cruel construit par le Guide C est pourquoi lorsque Oumarou re oit l ordre de quitter la ville il ne peut que se r jouir S il pouvait comprendre combien je suis press de quitter ce monde faux et cruel p 166 Le pr sent est synonyme pour lui de souffrance et d oppression La cit sur laquelle r gne le Guide est une cit infernale Elle est assi g e par les forces de la nature et offre un cadre inhospitalier Lieu d exil espace carc ral bien inqui tant la cit appara t comme un monde avide et cruel avec les crimes sauvages les actes de violence les arrestations arbitraires Elle est marqu e par la r pression l indiff rence aux souffrances d autrui la pauvret et la faim la s cheresse de c ur et au manque de solidarit Au vu d une telle situation l exil aspire quelque chose de diff rent de meilleur Il r ve une vie un monde o r gneraient harmonie justice prosp
17. groupe de recherche 1 E POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil Temps de lexil et exil du temps dans Le jeune homme de sable de Williams Sassine Philip Amangoua Atcha Universit de Cocody crivain de la marginalit Chevrier 1995 Williams Sassine est un auteur guin en qui a lui m me connu l exil En effet c est au lendemain de la gr ve de 1961 qu il quitte la Guin e car S kou Tour r gne en ma tre et les contestataires sont ind sirables Il est rest toute sa vie un paria un exclu Cette marginalit a implacablement d teint sur sa vocation litt raire Jacques Chevrier note ce propos que c est sa propre exp rience de m tis et d exil une double situation la fois biologique sociologique et politique qui a laiss en lui des traces ind l biles Chevrier 1995 13 Ces traces transparaissent dans sa troisi me uvre Le jeune homme de sable publi en 1979 Oumarou le jeune homme r volt entreprend une superbe lutte contre le syst me du Guide Mais il sera banni et tu par empoisonnement par Ahm dou dans le d sert L exil est v cu dans l uvre comme un drame int rieur En dehors d Oumarou qui est victime du bannissement la plupart des personnages vivent un exil int rieur Une telle conception de lexil am ne Justin Bisanswa crire que la notion d exil est int rioris et devient le sujet m me de l criture Bisanswa 2003 30 u
18. hiques AMETTE Jacques Pierre 1991 H lderlin po te du ch timent Magazine litt raire 290 A RE Victor 2001 Pour une esth tique authentiquement africaine l h t rog n it romanesque chez Williams Sassine in Nouvelles Ecritures Francophones Vers un nouveau baroque Presses de l Universit de Montr al Qu bec Canada APRILE Sylvie 2002 R flexions sur le temps en politique l exemple de l exil Revue d histoire du XIXe si cle 2002 25 le temps et les historiens En ligne URL http rh19 revues org document428 html Consult le 27 octobre 2006 BARDOLPH Jacqueline et al 1986 Le temps et l histoire chez l crivain Afrique du nord Afrique noire Antilles Paris L Harmattan BISANSWA Justin 2003 Dire et lire lexil dans la litt rature africaine Tangence n 71 BIOS Diallo 1997 Hommage Mots ultimes pour Williams Sassine Revue S pia n 25 CAQUET Emmanuel 1996 Le on litt raire sur le temps Paris PUF CHEVRIER Jacques 1995 Williams Sassine crivain de la marginalit Toronto Ed duGref DABLA Sewanou 1986 Les Nouvelles Ecritures Africaines Romanciers de la seconde g n ration Paris L harmattan DREVET Claude 1996 L exil int rieur dans Alain Niderst textes r unis par L exil Paris Klincksieck FALARDEAU Jean Charles 1974 Imaginaire social et litt raire Montr al Ed Hurtubise GBANOU
19. le nom d un animal La premi re partie Le lion compte neuf chapitres pages 11 72 La deuxi me Le Mouton en a huit pages 75 136 La derni re La lionne contient quatre chapitres pages 139 185 Mais le mode d emploi du Jeune homme de sable contraint le lecteur reconstruire l uvre En effet pour suivre les diff rentes histoires il doit lire en sautant des pages Par exemple pour comprendre l histoire d Hadiza le lecteur doit sauter de la premi re partie la deuxi me puis la troisi me partie du roman Il lit le chapitre 2 de la premi re partie pages 24 31 puis passe la lecture du chapitre 6 pages 121 123 de la deuxi me partie du roman intitul e le Mouton Enfin il ach ve sa lecture au chapitre 3 dans la troisi me partie p 159 Toutes les histoires sont organis es sur ce mod le Tout cela emp che une lecture lin aire et commode de la trame l instar du cauchemar fait par Oumarou o les personnages se d placent par sauts le mode d emploi du Jeune homme de sable oblige le lecteur sauter dans la premi re partie du roman du chapitre deux aux chapitres quatre et six puis au premier et deuxi me chapitres de la deuxi me partie Toujours dans la premi re partie Le Lion il effectue un autre bond du groupe de recherche 12 L POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil chapitre 5 au chapitre 8 ensuite un nouveau bond du cinqui me
20. mps n a plus d importance Le temps onirique permet la r alisation d v nements impossibles dans la r alit Dans le roman pr cis ment dans le r ve d Oumarou les d placements se font par sauts et au pas de course Un saut jusqu la maison de mon p re groupe de recherche 7 E POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil un autre saut jusqu la maison suivante Bient t la route noire et gluante de son goudron fondu p 12 Les distances sont parcourues en quelques fractions de secondes au point o Oumarou n arrive m me plus suivre le rythme de leur mouvement Tout allant trop vite autour de lui les tres et les choses apparaissent comme par enchantement Mon sauveur dispara t aval par une ombre et je reste perdu au milieu d hommes et de femmes nus ou mis rablement v tus r v le Oumarou p 14 Ce qui arrive Oumarou est hallucinant la maison du parti o il se retrouve en r ve est envahie par une fum e noire qui descend du plafond en tourbillonnant du sang qui gicle devient un torrent qui monte jusqu aux genoux Les photos du Guide accroch es au mur s animent tout d un coup et ordonnent N coutez jamais ceux qui cherchent nous diviser Agissez comme cet homme p 21 Il est aussi l objet d une chasse l homme Une femme se rel ve parmi les cadavres elle me court apr s et colle en passant la t te de Tahirou son tronc Il se
21. ne criture qui se pr te bien une r flexion sur les temporalit s de l exil Cela est d autant plus vrai que dans la Guin e de S kou Tour l institutionnalisation du silence la d ification du dirigeant politique la confiscation de la libert ont conduit une criture de l introversion et de la groupe de recherche 2 L POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil m moire dans laquelle les crivains disent d abord le profond malaise l int rieur duquel ils sont engag s comme acteurs Gbanou 2003 59 Exil du temps et temps de lexil sont des notions abord es par Sassine dans sa r flexion sur le temps tel qu il est per u et v cu par l exil Il s agit de montrer comment dans un des romans de cet auteur l exil qui n est de nulle part et n a nulle part o aller vit le temps Mieux il s agit d explorer comment le temps y est v cu et de nuancer le traitement particulier que ce temps de l exil impose la construction esth tique du roman La pr sente tude s attachant l aspect temporel de l exil analyse 1 le temps de l exil ce temps arr t qui est marqu par le pass et le futur et 2 lexil du temps qui est sous tendu par une po tique de l clatement donneront lire des r cits d temporalis s et fragment s I Temps de l exil entre pass et future Les personnages de Sassine connaissent diff rentes formes d exil
22. rtaine orientation la construction esth tique du roman En effet l incessant va et vient entre le r el et l irr el entre la r alit et l onirique confirme l ambivalence et l ambigu t de l criture sassinienne La vraisemblance et le fantasmatique donnent son roman une autre dimension et l installent dans l imaginaire On retiendra que l criture de l exil chez Sassine permet d avoir des r cits fragment s d sarticul s et une polyfocalisation Avec cet art du tourniquet A re 2001 237 le narrateur qui est un personnage de fiction en qui l auteur s est m tamorphos Kayser 1977 72 se trouve lui m me m tamorphos L instance narrative s est clat e Chez lui le narrateur omniscient objectif et olympien Kayser 1977 64 a disparu pour faire place une instance narrative plurielle dans des intrigues clat es Cette qu te l a conduit vers une nouvelle esth tique celle du fragment groupe de recherche 13 L POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil Conclusion L analyse de la temporalit de l exil dans le roman de Sassine r v le que le temps de l exil est aux antipodes de celui des calendriers et des horloges C est un temps arr t car le pr sent est synonyme pour l exil de souffrance Qu il soit int rieur ou qu il implique un d placement l exil situe les victimes dans l atemporalit L exil pour suppo
23. rter son quotidien se r fugie dans le pass ou se projette dans l avenir Pour mieux rendre compte de cette situation Sassine d temporalise son r cit afin de traduire toute la souffrance la douleur qu occasionne l exil ce temps en exil il allie des r cits fragment s qui demandent un effort de construction Cette esth tique du saut qui a des accointances avec l criture postmoderne est celle l m me qui convient pour exprimer tout le drame int rieur de l exil D ailleurs le t moignage que livre Sassine son ami journaliste Diallo Bios associe la condition d exil qu il a lui m me v cu la souffrance et l ali nation identitaire L exil est une douleur Je ne souhaite personne de conna tre ce trajet Le dilemme est l la maison sous la f rule du dictateur la mort certaine nous attend Ailleurs on te rappelle chaque coin de rue ton identit on te crache dessus tu n as droit aucun respect Sale tranger b tard arriviste tous ces mots sont l pour te coller la peau Bios 1997 17 n en pas douter une telle criture appara t comme une des meilleures strat gies pour appr hender et affronter les r alit s des soci t s contemporaines de cette Afrique en 1 morceaux Titre d un recueil de nouvelles de Sassine paru en 1994 groupe de recherche 14 L POexi Actesdu colloque intemational Temporalit s de l exil R f rences bibliograp
Download Pdf Manuals
Related Search