Voici mon compte rendu perso de la console
Contents
1. on regroupe des tranches de console au libre choix on peut sans probl me m langer tout genre de IN et de OUT Du reste et concernant les AUX on a trois possibilit s de les configurer d abord biens r en MIX donc en simple Send pour effets ou retours de sc ne etc etc fonctionne biens r en pr et en post fader globalement et individuellement param trable puis on le choix GROUP l utilisation la plus courante sera videmment un sous groupe et un troisi me mode qui s appelle MIX MINUS c est en fait un Bus de GROUP auquel sont d j assign toutes les tranches de console concr tement pour le GROUP on active ON pour assigner une piste ce groupe pour le MIX MINUS on active ON pour enlever une piste d un groupe auquel sont assign toutes les pistes par d faut Cependant il faut bien garder en t te qu il y a essentiellement une diff rence entre un Sous Group qui repr sente un regroupement physique de plusieurs tranches avec la possibilit de routing d insert etc etc d un c t et les VCA POP MCA de l autre c t qui ne sont que des groupements virtuels genre de t l commande pour affichage volume et mute et solo mais sans possibilit de routing etc Petit d tail suppl mentaire les VCA agissent comme une t l commande de volumes ce qui implique qu un VCA influe biens r aussi sur les Aux Send qui seraient post fader Midas invente le MCA une fonctionnalit volu du VCA qui fera en sorte que jouer2. un groupe VCA ou un Groupe POP il suffit d un simple click pour colorier aussi l ensemble des tranches qui y sont affect es si on le d sire c est terriblement efficace comme rep re en mix live Un autre truc qui m a de suite s duit c est d avoir deux MONITORS ind pendants et m me trois si on compte encore le Monitoring casque De nos jours c est assez pratique quand on fait les retours Ainsi je peux affecter mon coute wedge avec mon t moin HP sur le MON A et l coute in ear avec mon propre syst me t moin In Ears en MON B et utiliser les deux conjointement tout en ayant encore mon casque de r gie sur l un ou l autre et sur les AFL c est vraiment tr s pro et tr s utile Afficher les Pistes Il y a une fonctionnalit qui est super c est de cacher les pistes non utilis es Alors d j la base quand on rappelle un groupe POP ou VCA cela fera appara tre seulement les pistes appartenantes ce groupe et en excluant toutes les autres Et puis il va sans dire aussi qu on peut si on le souhaite avoir un affichage disons traditionnelle des tranches par groupes de huit avec des fl ches pour faire d filer les groupes en avant ou en arri re plus la fonction EXTEND qui fera donc afficher des groupes de 16 tranches align es Un raccourci direct par deux boutons permet aussi d afficher soit les entr es soit les sorties Mais on peut aller plus loin Dans le mode fader flip les faders devienn
3. de tr s bonne qualit enfin on n attendait pas moins mais faut rester lucide le pr ampli lui tout seul ne fait pas la sonorit d une console Il faut donc aussi relativiser un peu la notion de qualit pr amp pourvu qu on ne soit pas dans le tout bas de gamme merdique et pas cher Mais il faut admettre que a fait plaisir de retrouver le grain et la finesse des v ritables pr amps Midas avec la v ritable possibilit d exploiter pleinement le r glage de gain analogique qui sera compl t par un deuxi me r glage de gain num rique donc apr s convertisseur et appel TRIM pour le distinguer du r glage gain analogique qui se trouve avant convertisseur gt avec les r glages Gain Trim Volume au fader on fait ce qu on veut Notez aussi que le pr amp m me son gain max ne souffle pas du tout le r glage de gain est donc exploitable r ellement jusqu au bout En conclusion c est tr s tr s bon mais reste diff rent d un XL42 ou d une tranche de H3000 par exemple Les galiseurs GEQ 31Bandes et PEQ 6 bandes param triques Ce que j aime beaucoup sur les Midas Pro les EQ a fonctionne terriblement bien et on retrouve une grande partie du son Midas notamment ce haut fin et pr cis et un bas tr s profond qu on a rarement sur d autres consoles et surtout pas sur certaines num riques Sur la Pro 1 on n a pas encore la m me qualit d un XL42 ou d une tranche H3000 etc mais c est qu
4. en affichant gauche 8 16 sources individuelles ou regroup s et librement affichable par exemple en s lectionnant un groupe POP ou VCA etc Par contre il faut bien entendu rester lucide qu on ne g re pas des patch de 52 sources ou des gros festivals avec ce genre de console pour a il y a les Pro 6 ou Pro X ou la belle Heritage 3000 etc Et il faut donc bien s r bien prendre en compte et comprendre les limitations r elles et existantes que pr sente une console avec 16 faders aussi performante soit elle Le Safe Recall Isolate Un autre truc d une richesse et complexit poustouflante c est l ensemble des param tres Recall Safe c est dire la possibilit de rappeler ou d ignorer certains param tres enregistr s Je ne vais pas aller dans le d tail et de toute fa on le mode d emploi est l pour a mais juste aborder en deux trois phrases les possibilit s qu on a sur la Pro 1 D j d office on a sur la console m me des boutons en hardware qui permettent de mettre certains param tre en safe recall les isoler ce qui veut dire que ces param tres ne seront pas chang quand on change de m moire Scene ou CUE concr tement on a donc 6 acc s direct pour l isolement de param tres EQ DYN MIC AUTO MUTE et FADER ce qui permettra de garder certaines pistes et ou certains param tres inchang s quand on rappelle une autre m moire exemple concret faire un r glage de batterie diff
5. et couter les 5 algorithmes de compression simultan ment sur une m me source et entendre les diff rence et dans le mix et en solo et pourvoir d cider lequel choisir en fin de compte je rappelle qu on a 48 tranches d entr e disposition assez pour faire quelques tests m me sans toucher au patch de base un simple copier coller permettra ensuite de transf rer les param tres sur la v ritable tranche de mix utiliser pour le show en plus des entr es physiques d j dispo sur la console et ou sur le stagebox on a aussi deux entr es physiques appel es Talk in qu on peut patcher et utiliser comme bon nous semble Par exemple comme n importe quelle autre entr e XLR ou en micro TalkBack ce sera pr cis ment utile en Mix Face o un Talk servira de Micro d Ordre pour communiquer avec la sc ne et les musiciens et l autre pour un micro de mesure en r gie utiliser avec l analyseur de spectre interne ou un logiciel hardware externe et ins r Ou dans le cas de r gie face r gie retour un Talk servira pour communiquer entre les deux r gies et l autre pour communiquer entre r gie et musiciens etc etc etc il existe dans le patch et en connectique physique aussi une sortie appel Talk Out qui servira justement pour ce cas de figure pour sortir le signal Talk d une console et le rentrer ensuite dans une autre on peut tr s facilement router n importe quel bus dans n importe quel autre bus Ceci permet par
6. et l on peut programmer en fixe chaque contr leur librement et ceci donc en plus des fonctionnalit s dynamiques qui restent biens r actives Pour donner un exemple on peut assigner le premier rotatif en fixe sur le AUX SEND 3 de la Voix Lead disons IN 18 gt et supposons que le circuit 3 soit le retour du Lead on a donc maintenant un acc s direct et imm diat cet Aux Send par le premier encodeur on mettra ensuite ce dont on a besoin sur les 7 autres on pourra par exemple contr ler un Send vers une Reverbe ou Delay ou directement le Decay Temps d une Reverbe ou le Feedback d un Delay les boutons pourraient contr ler les Tap Delays individuels de certains st r o ou quadruple Delay on a aussi d j un bouton TAP global sur la console etc etc etc Concr tement on l utilisera comme ceci normalement ces encodeurs suivent donc dynamiquement ce qui se passe sur l cran exemple pour r gler le gain ou le Pan ou le threshold du comp etc et quand on en a besoin on appuie sur un bouton raccourci ce qui affichera le panel personnalis sur l cran avec sur les encodeurs hardware maintenant nos acc s param tres programm s auparavant on fait donc le r glage voulu exemple envoyer un peu plus de jus dans le retour chant puis nouvel appui sur le bouton en question et le fonctionnement ant rieure normale et dynamique des encodeurs continue Donc pour revenir sur ce panel de contr le assignable a peut en partie remp
7. la base un EQ 6 bandes full param trique sur chaque sortie On devra choisir entre cet EQ param trique ou un EQ graphique le routage du GEQ se fait automatiquement d s qu on clique sur le bouton GEQ mais cet insert l n occupe pas la boucle INSERT de la tranche qui reste donc libre pour ins rer encore ce que l on veut d autre en interne ou externe En plus de a on a au maximum jusqu 6 racks d effets FX et par unit de rack st r o double quadruple ou m me octuple pour certains donc jusqu 8 moteurs FX dans un seul rack En fait le calcul DSP est partag entre les FX et les GEQ en sachant qu il faut faire un choix pr liminaire avec 6 racks de FX on a encore 8 racks d EQ graphiques en plus ensuite en sacrifiant un rack de FX on gagne chaque fois 4 racks d EQ exemple 4x Rack FX 16 Racks GEQ etc on arrivera donc au bout extr me 28 racks de GEQ plus un seul rack de FX et notez au grand max on aura 30x GEQ gt les 28 du rack EQ et un double mono dans le dernier Rack FX Mais sur les racks FX il faut aussi savoir certaines autres particularit s primo on peut videmment y installer tout genre d effet gt reverbes delays modulations dynamique eq dynamique et galement double EQ graphique 31B etc etc Chaque rack g re au moins un effet utilisable st r o ou double mono on utilise par exemple le double mono pour deux inserts sur deux tranches de console mais cela va encore plus loin Certains
8. le souhaite la sonorit reste malgr tout musicale a me rappelle ce que l on trouve dans les Sounderafts mais en mieux Adaptative Mode ici on a un RMS compresseur fonctionne de fa on classique et tr s simple utiliser comparable un peu au DBX160 avec en plus les r glages d Attack et de Release comme le DPR402 ou certains Drawmers par exemple Creative Mode Encore un peak compresseur mais plut t lent avec un Attack lin aire par rapport au corrective mode qui lui est tr s rapide avec son Attack logarithmique exponentiel on l utilisera un peu comme un vieux opto comp notamment comme leveler etc il est g nial avec des temps d Attack longs et il est super sur les inserts de sous groupe par exemple sur un kit de batterie etc etc il peut tre discret et efficace la fois par exemple sur une voix de Jazz et micro statique etc puis on a le Vintage Mode Le nom le laisse deviner un comp un peu l ancienne tr s soft quand on r gle en douceur il peut aussi cr er des effets et des saturations harmoniques et musicales un peu comme un compresseur lampe On peut aussi l utiliser pour r chauffer ou pour cr er une saturation compression douce comme un magn to bande par exemple Shimmer Mode Un peak compresseur qui se pr te particuli rement pour traiter les mixes et sources combin es il est bien aussi en peak stop limiteur pour prot ger par exemple le syst me ou des HP etc ou pour inst
9. moins 6 10 circuits avec les PEQ et GEQ conjointement plus au besoin encore une reverbe ou autre gt il faut donc bien retenir que la section effet est divis en deux partie les racks FX dans lesquels on peut ins rer ou non aussi des GEQ et le Rack GEQ qui est d finitivement d di s aux GEQ avec 28 GEQ au maxi Le 31B se contr le tr s facilement et intuitivement soit par bandes individuelles soit par groupe de 4 bandes et par les encodeurs rotatifs L acc s se fait par les 8 encodeurs assignables et on a au plus fins 8 groupes de 8 bandes gt les bandes se superposent donc d un groupe l autre pour plus de confort voir aussi mes remarques juste d en haut et bien entendu on peut aussi contr ler les bandes individuelles directement par la souris ou le trackball par exemple par click tirer glisser un copy paste est galement pr vu Et biens r on a aussi le contr le des GEQ par les fader ceux de droite par groupe de 8 bandes un bouton raccourci pour les appeler et des boutons de navigation scroll fl che sont l pour g rer l acc s et changer les groupes de bandes et auquel cas les fr quences sont affich s sur le pav au dessus des faders donc impossible de se perdre Les EQ Param triques de tranches ont quelques surprises en r serve sur les bandes 1 et 4 on peut choisir entre band pass et shelf et quand on est en shelf on a chaque fois donc et pour le haut comme pour le bas le choix ent
10. sur le volume gain du MCA influera sur les aux send pr fader utilisable par exemple en sorte de t l commande de groupe des Sends vers les retours de sc ne qui sont classiquement en pr fader et donc non affect par les VCA Mixer en Live Je pense que beaucoup d entre vous vont se poser la m me question que moi avant que j ai achet cette console est ce qu on ne va pas trop gal rer avec seulement 16 faders Ben je dirais que tout est finalement une question de m thode de travail et de habitudes et de budget soyons honn te car la Pro 2 avec ses 28 faders tait simplement hors budget pour moi Et la Pro 2CC n apportera rien d essentiel de plus la Pro 1 Il faut dire aussi que Midas fait absolument tout pour nous faciliter la tache Mais regardons en arri re o on avait des couches fixes sur les consoles num riques et qu il fallait tout le temps changer entre les couches et surtout se rep rer chaque fois pour savoir quel fader correspond quelle Source un exemple un peu extr me d une DM1000 avec un patch de 30 sources on occupe d j deux couches et en y ajoutant 8 FX return pour 4 effets en st r o on entame une troisi me couche il faut donc 2 3 bandes de scotch pour noter les sources correspondantes aux faders si on veut se faciliter le travail de mix live en cr ant un custom layer une couche utilisateur avec les 16 sources les plus importantes cela fera encore une autre bande de scotc
11. 3 6 etc ont encore plus de ressources ce niveau l comme par exemple 8 Racks de FX au lieu des 6 de la Pro 1 la Pro 1 affiche d j 8U de rack mais seulement 6 au maxi peuvent tre utilis s Patch et Routing Les possibilit s de routing dans l ensemble sont absolument stup fiantes Ici toutes les folies sont permises et les possibilit s de patch sont quasi illimit es Le revers de la m daille c est qu il faut d j bien comprendre le syst me pour ne pas s y perdre On est habitu une simplicit extr me chez certains autres fabricants o on a le point patcher exemple une tranche IN et un menu d roulant avec les diverses possibilit s c est dire une liste des entr es physiques disponibles ce qui correspond parfaitement aux besoins et attentes de certains utilisateurs malgr une certaine rigidit car c est simple d acc s Sur les MidasPro ceci n est tout simplement pas possible car la liste serait soit infiniment longue genre 150 ou 180 points et donc trop d routante ou comportera de tr s nombreuses sous listes Vue la louche et sans avoir compt le d tail on a sur la Pro 1 de base d j au moins environ 150 points virtuellement patchables en entr e et encore autant en sortie le nombre exacte d pendra entre autres de ce qui se trouve dans les racks FX et si on compte les points patchables de side chain ou pas etc Midas opte alors pour un patch des plus classiques La fen tre de patc
12. Voici mon compte rendu perso de la console num rique Pro 1 de chez Midas Alors le but du sujet n est pas de republier une brochure commerciale avec toutes les sp cifications et les fonctionnalit s ni de faire la pube d mesur e pour cette console mais plut t de faire d j dans un premier temps un peu le tri de ce qui est bien pratique pour le boulot au quotidien car les fonctionnalit s sont tellement vastes et normes sur cette console et aussi voir ce qui est peut tre un peu moins bien Le mode d emploi fait 580 pages pour une seule langue anglais rien que a et c est pour dire que Midas ne laisse rien au hasard En achetant une series Pro en France on peut b n ficier d une formation gratuite de Midas ici en France c est donc assur par Evi France l importateur de Midas ou chez un prestataire du r seau Un Survol La Pro 1 est livr avec un clavier USB et dispose d ailleurs de trois prises USB par exemple pour brancher une souris pour ceux qui n aiment pas le track ball qui se trouve d j sur la console ou aussi pour brancher une clef USB pour l change et stockage de datas shows librairies etc etc l cran est d j un 15 et super lisible m me en pleine journ e et ext rieur a me changera de la Vi 1 v ritable gal re en plein jour ext rieure ensuite une prise DVI permet aussi de brancher un autre cran externe si on le souhaite Il y a encore pas mal d autres connectiques Midi Wordcloc
13. and m me super efficace et tr s tr s loin des petites consoles num riques des concurrents et incluant dans concurrents aussi la M32 qui reste au fond une Behringer gt pas mauvais mais pas pareil Les GEQ 31Bandes Je commencerai par un petit b moll c est finalement un peu regrettable qu on ne puisse priori pas utiliser simultan ment un EQ param trique et un EQ 31 bandes sur les sorties en tout cas pas par d faut car il y a quand m me possibilit d avoir les deux Pour une fois ce n est pas la d bauche et la sur richesse mais le r gime du Dessert OU Fromage mais pas les deux gt activant le PEQ d sactive le GEQ et vice versa mais il y a astuce voir plus bas Perso j aime bien d avoir toujours au moins une paire de filtres full param triques sur un circuit de retour donc en plus du 31B car a permet de faire des petites corrections souvent n cessaires et bien plus pr cis que par le GEQ Mais Midas ne me laisse pas en rade sur ce coup l non plus Tout d abord il faut d j noter qu on a sur le GEQ graphique comme sur le vrai DN370 en hardware en plus de la section graphique 31B aussi un hi pass et un lo pass et deux filtres Notch librement r glables en fr quence ouff c est d j super Ensuite il faut bien comprendre que ins rer un GEQ n occupe pas du tout la boucle d insert de la tranche l insert du GEQ se passe en interne en rempla ant le PEQ et la boucle INSERT de tranche re
14. atifs accompagn s de leurs boutons commutateurs directement sous l cran et videmment juste au dessus des 8 tranches physique de consoles c t gauche La tache principale de ces encodeurs est exactement la m me que pour toutes les autres consoles num riques comparables c est dire de contr ler les boutons et rotatifs virtuels qui s affichent sur l cran C est d sormais une fonction classique pour pratiquement toutes les consoles num riques Yamaha Digico Soundcraft etc etc On a en fait deux sections d acc s par boutons encodeurs hardware une section droite de l cran ressemble une tranche de console Channel Strip avec les acc s directs aux param tres de l EQ et gain trim pan et du compresseur du gate etc avec un certain nombre de boutons et encodeurs rotatifs et donnant acc s aux param tres de la tranche activ e par SEL Et une deuxi me section donc cette rang e de 8 encodeurs sous l cran donnant acc s un param tre activ et pour un ensemble de 8 tranches Par ces 8 encodeurs l on peut donc directement contr ler un param tre donn pour chacune des 8 tranches de console qui se trouvent juste en dessous et ceci simultan ment pour les 8 si on le veut Selon ce qui est s lectionn sur l cran a peut tre le gain du pr ampli ou le trim num rique ou les threshold du Comp ou du Gate ou encore un des 24 Send Bus tous accessible mais seulement un la fois ou le Pan etc etc etc e
15. aurer un garde fou en accueil Chacun de ces 5 compresseurs fonctionne vraiment tr s bien mais n cessite aussi qu on y adapte chaque fois un r glage individuellement pour en tirer la maximum il n y a pas de presets ni de librairies pr tabli il faut se fabriquer et enregistrer ses propres presets Enfin c est un super outil il n y a pas de doute Pour ceux qui ne trouvent pas encore leur bonheur on peut aussi et en plus ins rer un des compresseurs du Rack FX et on a l au choix les comps gate du Square ONE Dynamics de Klark il y en a 8 par rack FX et ils sont s lectionnable en RMS ou Peak gt donc 5 Inserts individuels avec un seul Rack FX On a aussi un superbe multi band compresseur en 3 bandes st r o ou double mono et puis on a un superbe Dynamic EQ 4 bandes st r o ou double mono Pas vraiment un compresseur au sens propre du terme mais un hybride entre compresseur expandeur et galiseur un peu comme le bien aim DPR 901 de BSS Les Rack d Effets et de GEQ Comme d j not plus haut 1l faut d j savoir que la gestion est globalement partag en deux sections les Racks FX et les Racks GEQ Contrairement d autres consoles les EQ graphiques 30 bandes mulation des Klark DN370 ne sont pas ins r s en fixe sur toutes les sorties mais c est g r au choix et on en a pour la Pro 1 au maxi 30 de dispo qu on ins rera ensuite l o en les veut Je rappelle qu on a d j
16. dre d tail et en individuel comme en globale mais seulement sur l interface graphique donc acc s sur l cran par la souris ou le trackball des fois a peut tre bien d avoir une paire de bouton pour faire ce job Ou par exemple pour avoir un acc s direct et imm diat un FX pr cis dans le Rack etc gt enfin le Assignable Control Panel dont j ai parl plus haut rem die quand m me certains de ces d sirs et manques mais pas tous Ensuite il est vrai aussi que la ventilation peut tre bruyante il y en a deux ventilations une pour l alime qui tourne en permanence et vitesse fixe et l autre pour le CPU du motherboard qui est d j r glable 3 vitesse plus le OFF et en slow c est parfaitement jouable en fast par contre c est la temp te Si on la mets sur OFF la ventilation va se d clencher automatiquement d s que la temp rature interne monte trop haut L cran tactile pourrait manquer certains et c est vrai que quand on a des rep res Digico ou M7CL ou Vi on a tendance mettre les doigts souvent par r flexe sur l cran avant se s apercevoir que a marche pas faudra que je m y habitue Enfin a reste largement et facilement g rable avec le trackball et ou la souris plus les fl ches question d habitude rien de plus et puis pour les grands optimistes comme moi il reste l espoir qu un jour ils sortiront un firmware avec possibilit d acc s tactile par la sortie Vid o en DVI
17. effets ont en fait 4 entr es et 4 sorties comme par exemple un superbe Delay en double st r o gt on a donc deux st r o delay dans un seul rack il y a aussi un double st r o Chorus et autre modulations avec 4x in et 4x out Mais a va encore plus loin avec par exemple le octo compresseur gate mul sur le Square One Dynamic on a ici dans un seul rack 8 compresseurs et ou gates au format 500 qu on pourra donc ins rer sur 8 sources diff rentes ou sur 4 pistes st r o notons aussi qu on peut choisir ici entre Peak et RMS Compressor pour chacun des Compresseurs Le patch et routing sont absolument libre et ouvert toutes les envies ceci concerne videmment aussi le routing des inserts et des effets rien n est impossible ce sujet comme par exemple aussi un cha nage de plusieurs effet chainage du plus simple au plus fou Notons aussi qu on trouve dans les FX un Matrix Mixeur 8 INs et 8 OUTS avec delay individuel d alignement Et il y a galement un analyseur de spectre mul sur le DN60 de Klark avec 8 Ins et 8 OUTS biens r librement patchable et avec deux fen tres de visualisation simultan e On pourrait donc imaginer en allant l extr me d avoir avec ces 6 Racks FX par exemple 48 compresseurs ins rer ou 24 processeurs de Delays ou encore 24 Chorus ou un monstrueux m langeur matriciel compos d une matrix de 6 x 8 x 8 etc etc etc Notons aussi que les grandes s urs Pro2
18. en affiner le r glage avec pr cision en plus du Sidechain interne F et Q r glable on a aussi un side chain par le patch o on pourra ins rer ce que l on veut exemple pour piloter l ouverture Gate par une autre source etc Les Gates ne sont disponible que sur les tranches de IN Les Compresseur Voici un rapide tour des compresseurs l aussi c est le r ve et je n exag re rien Sur chaque tranche on a une section compresseur sur les INs comme sur les OUTSs premi re vue classique avec tous les r glages n cessaires attack release ratio threshold make up et d j un eq en side chain etc etc premi re petite surprise on dispose aussi d un r glage pr sence genre d Exciter Enhancer qui permet de rattraper un peu le haut si on en a trop perdu par la compression mais ce r glage reste tr s discret pas aussi efficace que sur les Drawmer par exemple Mais le grand cadeau c est biens r le choix entre pas moins de 5 algorithmes diff rents ce qui permet d adapter chaque fois le compresseur et son algorithme une source ou une tache donn e et voici tr s rapidement un survol Corrective Mode Un Peak cr te compresseur qui fonctionne un peu comme les vieux comps VCA tr s efficace avec une compression rapidement violante et agressive id ale pour cr er des effets ou pour g rer des sources tr s dynamiques percus batterie basse slapp e etc et la limite aussi pour craser la source si on
19. ent des Aux Send au lieu d afficher et faire appara tre toutes les tranches on peut configurer faire appara tre seulement les faders qui sont r ellement activ s par ON OFF Supposons que le chanteur n a dans son wedge que le Kick le clavier en st r o la guitare et sa voix En fader flip donc Aux Send et avec l option de cacher les non utilis s au lieu d avoir toutes les tranches de batterie avec des trous entre les pistes actives etc on n aura pour ce circuit de retours seulement 4 faders en tout le kick le clavier dont un seul fader la gratte et la voix c est quand m me super ergonomique et en pratique on fera les balances avec toutes les pistes affich es pour avoir un acc s imm diat TOUT et en mix concert on cachera ensuite les non utilis es avec aussi la possibilit de basculer tout moment et afficher les non utilis s si on le souhaite Un bouton raccourci est l pour a Bien entendu cet affichage dynamique s adaptera chacune des couches aux send individuellement et automatiquement et par les encodeurs rotatifs on peut biens r aussi r gler tous les envois et ou activer d sactiver les aux send Les Groupes Peut tre que pour certains l histoire des groupes POP n est pas tr s claire mais le fonctionnement est pourtant tr s simple et tr s logique Un groupe POP n est finalement rien d autre qu un VCA mais sans master fader on peut aussi se l imaginer comme un custom layer o
20. exemple de router un Sous Groupe dans un autre Sous Groupe ou d envoyer un Sous Groupe entier dans un circuit de retours pareil d ailleurs pour un Mix Retour une Matrix ou m me le Main Mix qu on peut th oriquement et pratiquement router dans un circuit de retours si on le souhaite on peut chainer et interconnecter librement tous les effets contenus dans les racks FX entre eux en parall le en s rie en boucle ou en combin crois etc etc etc simplement imaginez et puis faites patchez c est aussi simple on peut videmment aussi chainer des tranches de console par exemple les IN entre elles supposons par exemple une source arrive sur le IN 1 on l envoi ensuite directement et en s rie dans le IN 2 et on route cette tranche l sur un sous groupe ou dans un troisi me IN qui sera son tour rout sur le Main ST on aura dans ce cas pour cette source l disposition 3 compresseurs cons cutifs sans compter celui du Main ST et puis surtout 14 bandes EQ full param triques sans compter les 6 bandes du Main ST bon je sais c est du d lire mais c est juste un exemple ce que l on pourrait faire si on en avait envie ou besoin on peut en plus ins rer dans un ou plusieurs rack FX un ou plusieurs mixeur matriciel de 8x INs vers 8xOUTS videmment librement patchable eux aussi et donc ensuite sous mixer 8 entr es librement vers 8 sorties interne externe physique virtuel tout compris et les possib
21. glet INPUT CHANNELS et en cliquant sur le num ro 1 toutes les pistes de 1 24 seront automatiquement patch et biens r dans le bon ordre On fera pareil pour les sorties et l assignation des circuits de retours et en moins d une minute toute la console est patch basiquement pour commencer un concert Et biens r on a l aussi acc s la librairie o on pourra stocker et m moriser toutes les configurations imaginables dont on pourrait avoir besoin Pr par la maison sur l ordi a prendra ensuite deux secondes pour tre rappel lors du Show depuis la console ou depuis la clef USB Petit dernier mot pour finir on a aussi certains choix de routing l int rieur d une tranche de console pour les IN comme pour les OUTS par exemple si on veut avoir les dynamiques compresseur et gate avant ou apr s la section EQ on peut aussi choisir le point du Direct Out ou Direct In respectivement donc avant ou apr s processing Dyn et EQ et aussi avant ou apr s fader et mute etc Noms et Couleurs comme sur la plupart des consoles num riques de nos jours c est fini avec les scotch papier et les notes l arrache et en triple couche d sormais chaque tranche dispose d un pav afficheur o on lit le num ro de canal et le nom qu on lui a donn mais galement des couleurs personnalisables et quelques d tails comme le panoramique etc Le truc qui tue sur la Midas Pro c est quand on a donn une couleur
22. h d annotations source gt fader on en est 4 et c est l enfer surtout quand on sait que sur la DM1000 le fader flip ne se fait pas simplement par le choix du mix Il faut en fait appuyer sur deux boutons choisir l aux d abord et puis flipper les faders Avec une console comme la Pro 1 c est de l histoire ancienne m me si cette petites console n a pas les acc s directes aux Mix Send de ses grandes soeurs Pro2 etc Mais il faut videmment s organiser pour ne pas trop gal rer et pour ne pas devoir changer de couches toutes les deux secondes Primo comme j ai dit d j plus haut chaque piste individuelle que ce soit entr e ou sortie ou groupe etc est d sormais nomm par un pav color donc nom et couleur personnalisable ce qui facilite d j grandement de s y retrouver Et puis on devrait vraiment prendre l habitude d exploiter au maximum les possibilit s offertes par exemple mixer par les VCA chose que beaucoup d entre nous font d j depuis longtemps On doit aussi exploiter fond les groupes POP et ne pas oublier les Mute Groupes Avec ces trois l ments combin s on peut faire des mix tr s complexes et avec de nombreuses sources avec seulement peu de faders en l occurrence seulement 16 faders pour la Pro 1 En conclusion un mix de 30 sources sur une Pro 1 est un jeu d enfant et parfaitement r aliste et r alisable sans gal re Concr tement on mixera droite par les 8 VCA tout
23. h est sous divis en deux parties on a gauche un volet appel From gt de ou depuis avec tous les points disponibles physiques et virtuelles et un volet droite appel To gt ou vers avec les points routing disponibles physiquement et virtuellement et chaque volet est sous ordonn par des onglets Effects Bus I O etc etc On s lectionne donc les points qu on voudrait connecter entre eux et on cr e des liaisons par click successives ce n est finalement rien d autre que de tirer des c bles de patch On va par exemple From XLR 1 gt To console input 1 ou 2 ou 3 etc etc C est en fait comme patcher l ancienne les anciens s y retrouveront de suite Il faut bien savoir aussi qu on a Sur chaque piste IN de console on a le routing classique comme les aux send et assignations fixes comme le ST MON etc Plus accessible par le patch la source un direct out une boucle Insert avec send et return et galement un side chain utilisable pour certains effets comp etc Sur chaque piste OUT de console en concernant le patch la destination puis un direct in une boucle Insert avec send et return et galement un side chain utilisable pour certains effets etc plus l insert du GEQ mais qui se fait en patch automatique On pourra sans probl me router n importe quel Bus dans n importe quel autre Bus ou m me dans une tranche IN normale etc On peut mettre les diff rentes tranches e
24. il faut vraiment aussi admettre que les couleurs aident bien s y retrouver rapidement En change je comprendrais parfaitement celui qui pr f re un design plus sobre comme par exemple la M32 qui justement rompe l aussi avec les habitudes et tendance de chez Midas La Pro 1 tant une version r duite des grandes soeurs a seulement deux faders d di s aux sorties Master les grandes soeurs en ont 4 L R Mono et Monitor sur les deux de la Pro 1 un fader est d di au MAIN donc LR et l autre aux MONITORS MonA dans ce cas Perso j aurais aim avoir le choix pour ce deuxi me fader de l affecter soit en MONO soit en MONITOR ce qui est apparemment pas possible l affectation de ces deux faders tant fixe a n est pas un drame car on peut tout moment acc der aux MASTERS au complet par le panel des 8 faders en bas il y a un bouton raccourci qui y rappelle tous les faders MASTER enfin de l avoir en fixe avec le MAIN L R m aurait bien arrang car je m en sers beaucoup de la sortie MONO notamment pour les Subs mon gout perso une tr s bonne solution a t propos par Soundcraft o le fader Mono prends automatiquement le r le du Master Send quand on se balade dans les couches sur la couche Main Mix c est bien s r le Mono sur les Mix c est chaque fois le Master du Mix activ dans les Matrix c est pareil le Master et quand on est en Send FX pour envoyer sur un effet le fader Mono devient le Master pou
25. ilit s d utilisation d un tel outil en interne et ou externe et combin aux autres possibilit s de patch sont titanesque Avec de telles possibilit s il est clair qu il faut savoir pr cis ment ce qu on veut faire et il faut surtout faire attention aux pi ges par exemple pour viter de router une sortie sur sa propre entr e gt une boucle fatale Donc biens r bien faire attention de qui fait quoi avec cette console notamment en accueil Je pense aussi que le patch n est pas vraiment accessible un d butant car le concept est tr s complexe m me si la structure la base est tr s simple et surtout super logique comme je disais c est comme si on tirait des c bles d une sortie vers une ou plusieurs entr e s a demande un peu de savoir faire pour s y retrouver sans se perdre Et il n y a pas de v ritable garde fou pour emp cher de faire ventuellement des petites ou des grosses conneries genre de patcher une boucle feedback compl te Mais en dehors de a Midas met disposition plein de bons outils une douzaine pour patcher tr s rapidement et tr s efficacement Juste un seul exemple parmi tant d autres avec le mode auto activ on fait une s lection on tirant avec la souris ou track ball un rectangle autour des points patcher ce qui s lectionnera tout ce qui se trouve l int rieure du dit rectangle par exemple les IN 1 IN 24 d un stagebox puis on va dans l autre volet et on s lectionne l on
26. k et biens r les prises AES 50 pour connecter les Stage Box ou autre p riphes etc etc etc tout a est sp cifi et d taill dans la brochure technique Le software tant le m me pour toute la s ries des Pro les shows cr es restent compatible entre eux on peut travailler sur la Pro 1 et importer son Show dans une Pro 2 ou Pro 3 le jour o on a a sous la main J ai pas essay avec la Pro 6 mais il me semble que c est possible aussi en tout cas un show cr sur Pro 9 s ouvre dans la Pro 1 avec toute de m me des trucs tronqu s d pendant ce qu on a configur dans la Pro 9 La Pro 1 m me si elle est petite est quand m me une v ritable grande console et r solument professionnelle Midas sort depuis peu aussi encore un gamme en dessous la M32 et M32R mais cette console l ne se compare pas du tout aux series Pro le software et les fonctionnalit s de la M32 sont 100 Behringer donc X32 et n ont rien voir avec les grandes soeurs Midas Et encore une derni re remarque le syst me d exploitation de la s rie Pro est bas sur un v ritable coeur d ordinateur avec un syst me Linux comme c est aussi le cas chez Allen amp Heath GLD pour les I Live je suppose galement et sinon chez Digico et Innovason qui par contre exploitent un syst me Windows Enfin apr s ces pr liminaires allons y dans plus de d tails sur la Pro 1 Les Pr amplis Je commencerai par une phrase anodine les pr amps sont
27. l OS et Kernel Linux seront tr s facilement adaptable cela comme on le voit et utilise d j dans le monde des consoles clairage ou l cran externe et tactile est devenu standard reste savoir si le constructeur a aussi envie de d velopper ce genre de fonctionnalit sur son Firmware gt en fait vrai dire en branchant un cran tactile sur la prise DVI a fonctionne d j en tactile v ridique mais on ne peut pas calibrer l cran En clair cela veut dire qu en tapant un endroit cela ne s lectionne pas forcement l objet qui est affich cet endroit mais plut t un truc c t Je vais contacter Midas pour en savoir plus peut tre qu il ne manque pas grand chose pour faire fonctionner un cran tactile correctement c d de le calibrer car il fonctionne d j la base Voil ce que je peux en dire de cette petite merveille qu est la Pro 1 et je me rend compte que c est d j devenu un roman de 13 pages Je f licite les courageux qui ont tenu bon jusqu ici Et je souhaite bon son tout le monde Essayez un jour une Midas pro si vous en avez l opportunit n h sitez pas C est du grand bonheur
28. lacer l absence des user key auxquels les autres fabricants nous ont habitu s depuis toujours et dont l absence en premi re vue peut surprendre chez Midas Mais il ne faut pas n gliger non plus qu il y a d j un nombre vraiment impressionnant d acc s direct par bouton raccourci sur la console mais boutons d di s et pr programm s En r alit l id e Midas va encore plus loin que proposer de simple user key programmable car on a ici user key plus 8 encodeurs personnalisables et librement affectables et c est terriblement efficace et utile comme d avoir par exemple constamment un acc s direct et instantan sur un monitor send donn etc etc Je note aussi en passant une troisi me fonction plut t convenue de ces rotatifs et bouton on l aura d j devin quand on est sur l cran dans les racks d effets aussi bien dans les FX que dans les GEQ ces encodeurs et boutons contr leront les param tres des effets et des EQs Il y a encore une fois le d tail qui tue quand on est dans les GEQ donc EQ 31 bandes On a au choix un acc s par groupes ou bande individuelle 31 bandes a fait 8 groupes de 4 bandes dans un mode chaque encodeur pilote donc 4 bandes simultan ment regroup et en appuyant sur le commutateur de chaque groupe ce m me groupe s largit 8 bandes et chaque encodeur contr lera maintenant une des 8 bandes individuellement c est tout simplement g niale et efficace Exemple on a
29. n s rie en parall le etc comme on veut Voici donc quelques exemples de ce que vous pouvez faire et je r p te il n y a quasi pas de limites vos envies Votre imagination et votre cr ativit Midas donne libert total l utilisateur avec le risque aussi de permettre de faire des conneries Certaines autres consoles permettent certaines de ces possibilit s Digico est tr s fort sur ce secteur mais perso en dehors de Midas et Studer je ne connais pas une autre console qui permettrait tout a en m me temps ceci dit je ne les connais pas toutes non plus et je ne sais pas en d tail ce qui est faisable chez Innovason et Digidesign Avid pour ne nommer que ces deux l notamment la nouvelle SSL Live venant du monde studio devrait tre encore un cran au dessus et les Studer le sont coup s r Par exemple en dehors de tous les trucs ultra classique basiques comme patcher toutes les connectiques physiques sur des tranches de console et ou d ins rer des effets ou des eq etc dans une tranche de IN ou de AUX ou de router les FX return pr cis ment l o on veut les avoir etc etc etc on peut router une entr e physique sur autant de tranches de console que l on souhaite il y a ma connaissance pas de limite on peut utiliser cela par exemple pour avoir des tranches d di s face retours et ou recording pour la m me source Mais on peut aussi l utiliser pour des tests par exemple pour pouvoir essayer
30. plus sympathique et plus pratique d avoir la possibilit de switcher en mono stereo avec des r glages en commun ou de proposer quelques pistes IN et quelques pistes OUT AUX pr configur en st r o avec un seul fader et r glage en commun En m me temps la fonctionnalit st r o sur la Midas Pro n est pas siii mauvaise que a car elle permet quand m me de s lectionner pr cis ment par une fen tre chaque d tail qu on veut voir coupl ou au contraire qu on veut laisser ind pendant a c est un grand avantage aussi et en fin de compte donc la fonction st r o est la plus flexible qu on puisse imaginer car full param trable Et puis lors du rappel des groupes POP et VCA etc on peut configurer de ne faire appara tre qu un seul fader des couples st r o ce qui am liore notablement l ergonomie gt exemple si on a 8 sources st r o sur 16 tranches et regroup sur VCA seulement 8 faders toujours les tranches L apparaissent lors de d pliement Une chose qui pourrait ventuellement manquer sur la Pro 1 c est d avoir quelques boutons librement configurables en raccourci pour l instant a ne me manque pas trop car on dirait que Midas a d j pens presque tout ce dont on a besoin comme par exemple de nombreux raccourcis par bouton etc mais c est s r et certain que quelques raccourcis librement param trables ne sont jamais de trop Par exemple le copy paste est videmment accessible pour le moin
31. r le FX Return c est tout simplement g nial Autre petit b mol pas de slot de carte on est oblig d acheter un DN9650 pour avoir un bridge vers l ext rieur et vers d autres formats Mais il faut dire que le 9650 est livr d office avec une carte Madi pour tous les mod les partir de la Pro 3 Et pas d interface USB ni Firewire pour le record en vue de ce que propose la concurrence actuellement on ne peut que reprocher ce manque Midas Un point discutable pourrait tre le choix du fabricant de tout bloquer 96kHz pas de 48kHz possible c est un choix qui se justifie notamment par une qualit sonore exceptionnelle et aussi une latence moins de 2msec mais la X32 fait aussi bien en terme de latence avec du 48kHz faut l admettre mais a bloque en m me temps aussi l utilisation pour pas mal de p riphes externes quand on veut les connecter directement en num rique Enfin les sorties AES 3 peuvent tre configur en 48kHz c est d j mieux que rien le AES 50 par contre reste en 96kHz Un troisi me point qui aurait pu tre mieux il n y a pas de v ritables tranches st r o et a c est quand m me un l ment qu on trouve sur toutes les autres consoles num riques r centes Bien entendu on peut cr er autant de tranches st r o qu on veut dans la limite des tranches disponibles bien entendu mais chaque fois cela prend deux pistes de consoles avec 2 faders a aurait t bien
32. re trois courbes diff rents de shelf concr tement a donne des filtres plus ou moins doux ou plus ou moins violants on peut donc librement choisir entre musicalit soft et efficacit disons plus virile Et puis les Hi Pass et Lo Pass sont d clin s en diff rentes pentes commutables 6 12 hi et lo pass et 24dB hi pass donc aussi suffisant pour l utiliser pour une voie de Sub par exemple ou pour un raccord Sub T te autant plus que les compresseurs fournis et au choix permettent un parfait processing d une voie auxiliaire digne d un v ritable processeur de diffusion hardware le lo pass est limit 12db oct C est juste un petit d tail mais qui peut prendre toute son importance dans une situation live donn e Avec le choix de l ordre du filtre donc de sa pente on a ici si on le souhaite de v ritables hi pass efficaces et raides jusqu 24db oct loin des 6 et 12dB mollasson qu on a chez Yamaha o il faut r gler le hi pass sur 200HZ pour avoir un impact audible sur 100Hz Petit d tail suppl mentaire sur les tranches IN on a les 4 bandes full param triques plus un hi pass plus un lo pass pente et fr quence r glable sur les tranches OUT on a tout simplement 6 bandes full param triques dont les bandes 1 2 et 6 peuvent tre configur librement en band pass ou hi ou lo pass ou encore en Shelf Les Dynamiques Les Gates fonctionnent super bien et le side chain d j pr configur en interne aide pour bi
33. rent et l enregistrer sur une autre m moire dans le concert on pourra ensuite basculer entre ces deux sonorit s de batterie sans pour autant affecter le reste des pistes et du mix etc etc les possibilit s sont innombrables et seulement limit es par les limites de votre propre inspiration imagination Donc en dehors des ces acc s direct et param trable piste par piste on peut aussi param trer des Safe Recall un niveau sup rieur disons plus globalement o un param tre ou un groupe de param tres peut tre mis en isolation pour l ensemble des sc nes et m moires donc au niveau globale du Show Ceci est param trable en enregistrement et ou en rappel et on peut donc aussi mettre en isolation des param tres ou groupes de param tres ou des pistes enti res lors de l enregistrement de sc nes Le contraire est possible aussi enregistrer exceptionnellement si on le veut des param tres malgr le fait qu ils soient d j mis en isolement Vous le devinez c est tr s tr s complexe si on prend en compte toutes les possibilit s ett je ne vais pas aller dans les d tails pour ne pas embrouiller le lecteur je cherche encore moi m me mes rep res Mais sachez que absolument tout est possible et param trable ce niveau Les Encodeurs et Contr les Assignables Tout d abord d j un petit mot sur les encodeurs et commutateurs Comme sur la plupart des consoles r centes on a une rang e de 8 encodeurs rot
34. ste donc dispo et librement patchable et param trable Et puis on peut contourner la restriction dessert OU fromage assez facilement mais cela implique de sacrifier un rack FX en fait il suffit de mettre un double GEQ dans un rack FX et puis on ins rera ce GEQ simplement dans la boucle d insert du AUX o on en a besoin et puis c est tout il y a donc diff rence entre la boucle insert de la tranche et l assignation d un GEQ 31B et on pourrait utiliser simultan ment et ou au choix les deux boucles notamment GEQ PEQ on pourrait m me y mettre deux GEQ 31B si on avait envie On a 6 racks FX et si on n utilise que 4 effets on peut avoir jusqu 4 GEQ 31bandes pour inserts suppl mentaires dans un AUX ou ailleurs sans remplacer le PEQ 6 bandes et on aura ainsi les GEQ et le PEQ simultan ment int ressant sur les circuits sensibles comme le Chant Lead par exemple J a1 donc pu contourner tr s rapidement une restriction pour finalement obtenir exactement ce que je voulais gt et soit dit en passant en utilisant un double st r o delay dans un rack on aura 4 effets de dispo dans 3 racks mais encore 3 Racks FX de libre donc jusqu 6 GEQ suppl mentaires ins rer si on le souhaite pour g rer une r gie retour par exemple au lieux de choisir l option d avoir 28GEQ je n en prendrai que 12 ou 16 selon et j opterai pour 4 ou 5 racks FX dans lesquels j ins re galement des double GEQ ce qui me permettra d avoir au
35. tc Les pistes contr l s seront celles qui s affichent et qui sont actives par exemple en lin aire IN 1 IN 8 etc ou AUX 1 AUX 8 etc mais aussi les membres des divers groupes POP et ou VCA Par contre on ne pourra contr ler qu un seul groupe de IN ou de OUT la fois m me si les IN et les OUTS peuvent tre m lang dans un m me groupe POP ou VCA le contr le des param tres se fait sur les IN ou sur les OUT au choix mais pas les deux en m me temps ce qui est logique car les param tres des uns et des autres ne sont pas identiques rang e crois e Donc cette section est dynamique et s adapte toujours d un c t aux pistes qui sont rappel es en dessous et aussi la rang horizontale de param tres rotatifs et boutons virtuels qui est sont actuellement activ sur l cran Comme j ai dit plus haut la plupart des consoles r centes fonctionnent comme a Et quand plusieurs param tres sont au choix sur l cran dans la m me rang horizontale exemple plusieurs boutons on off ou plusieurs pages de param tres exemple pour les FX on a un bouton ALT pour une option d acc s et aussi une croix de fl ches de navigation gauche haut droite et bas enfin tout ce qu il faut pour acc der tout et tout moment sans difficult s Mais voici le petit truc en plus par l appui sur un bouton raccourci appara t sur l cran un panel de contr le assignable une repr sentation des 8 rotatif et des 8 commutateurs
36. tt nue une fr quence r sonnante et on adouci un peu la phase en att nuant aussi les fr quences voisines cr er un l ger V ou U au lieu d un trou raide quand on se rend compte qu on a trop att nu on appuie sur le bouton et on rel ve 4 bandes d un coup donc le V ou U au complet un petit peu ou biens r faire le contraire et att nuer encore plus si on le souhaite il va sans dire que la position relatives des faders EQ reste inchang l int rieur du groupe de bandes Au premi re abord a peut surprendre de g rer un EQ graphique avec des rotatifs et non pas avec les faders mais a a aussi l avantage de garder les faders libre et dispo pour continuer simultan ment le travail du mix ou des aux sends et r gler les divers EQ en m me temps sans que les faders soient pris Mais biens r qu on peut tout moment r gler les GEQ aussi par les faders de la partie droite Voici maintenant quelques points un peu moins bons mon avis perso La totale perfection n existe pas et certainement pas dans cette gamme de prix et il y a TOUJOURS et forc ment quelques compromis auxquels on est confront c est in vitable Avant tout on peut d j constater que la Pro 1 ressemble un peu un arbre de Noel plein de couleurs et plein de lumi res c est une question de go t ni plus ni moins et Midas a depuis toujours eu une tendance de mettre le paquet sur les couleurs on aime ou on n aime pas Moi j aime bien et en plus
Download Pdf Manuals
Related Search