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Les Yeux sans visage

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1. GEORGES FRANJU eS YEUX Sans visage MODE D EMPLOI Ce livret se propose de partir des contextes de la creation du film pour aboutir a la proposition d exercices ou de pistes de travail que l enseignant pourra prouver avec ses classes Il ne s agit donc pas tant d une tude que d un parcours qui doit permettre l appropriation de l uvre par l enseignant et son exploitation en cours Des pictogrammes indiqueront le renvoi a des rubriques compl mentaires pr sentes sur le site www transmettrelecinema com sultas OC 6 5 w Directrice de la publication Fr d rique Bredin Propri t Centre national du cin ma et de limage anim e 12 rue de L beck 75784 Paris Cedex 16 T l 01 44 34 34 40 R dacteur en chef Thierry M ranger R dacteur du livret Jean S bastien Chauvin Iconographe Carolina Lucibello R vision Cyril B ghin Conception graphique Thierry C lestine Conception printemps 2014 Cahiers du cin ma 18 20 rue Claude Tillier 75012 Paris T l 01 53 44 75 75 www cahiersducinema com Achev d imprimer par l Imprimerie Moderne de l Est septembre 2014 SOMMAIRE Synopsis et fiche technique R alisateur De l autre c t du r el Gen se De la commande au film personnel Acteurs Trois ages Personnages Masques D coupage narratif R cit Un double rythme Mise en sc ne D un monde l aut
2. ce discours pouvantable dont Vhorreur est soulign e par Franju en trois plans successifs film s en contre plong e sur le professeur comme s il voulait nous dessiller les yeux Ce pr ambule permet d ailleurs au cin aste de replacer ce qui va suivre dans un contexte plus vaste Ce n est pas seulement cette histoire particuli re qu il va nous conter pas seulement ce fait divers qui n arrive qu aux autres mais bien une histoire de l humanit tout enti re Tout le monde partage et accepte lhor reur nous dit Franju la faveur de cette sc ne o appara t une foule de gens disparates des jeunes tudiantes des vieux des bourgeoises r vant de jeunesse deux cur s un jeune homme noir tous unis dans une m me fascination pour ce discours scientifique d lirant Ces gens ce sont peut tre nous les spectateurs mani re de nous signifier que l horreur qui va suivre ne nous est pas si trang re Cr atures son chelle le professeur G nessier peut tre vu la fois comme une sorte de docteur Mengele qui pratiqua d effrayantes exp riences scientifiques sur des prisonniers des camps de concentration et un tyran domestique C est ce que dit Christiane quand elle se plaint aupr s de Louise que lacci dent de voiture aurait pu tre vit si son p re n avait pas ce d sir de ma triser le monde autour de lui de le plier de mani re tyrannique ses propres d sirs En derni re instance
3. simplement parce qu ils sont l Ce n est pas une 2CV c est la 2CV des Yeux sans visage Cette pr sence est opaque donc myst rieuse Car ces objets noirs souvent blancs par fois brillent Et c est ce qu ils ont d effrayant et de fascinant qui fait que le regard renvoy lui m me par leur miroitement ne peut s en d tacher ils se dissimulent dans leur propre luisance Cet clat c est celui du scalpel 3 Au milieu du film Franju se paie le luxe d un diaporama m di cal exposant en dix ou quinze photos fixes la d composition du visage d Edith Scob apr s une op ration rat e Du court m trage documentaire et scientifique qu il a pratiqu pendant dix ans il a gard les sujets ou les mobiles la folie et l pilepsie dans La T te contre les murs l h t rogreffe qui ne prend pas dans Les Yeux sans visage et d abord la technique l impassibilit Et cet axiome que le film le plus po tique et le plus fantastique est toujours ce qui le rap proche de Cocteau dont il adaptera Thomas l imposteur un docu mentaire sur son propre mat riau Il s agit toujours de la m me chose d en d couper des fragments d en pr lever la chair d en mouler l empreinte d en enregistrer les m tamorphoses avec la len teur de linexorable Si la mise en sc ne de Franju dans le lyrisme m me a la nettet du trait et la pr cision du scalpel c est que pour lui la table de dissection pure
4. de la profondeur simul e de la transparence c est la nuit qui vient nous Il y a des jours comme a ou des soirs o la salle obscure retrouve sa vocation premi re sa terreur originelle celle qui s est empar e du spectateur la premi re fois qu il s y est risqu coinc dans le noir clandestin et pris au pi ge trop tard pour sortir avec la certitude d tre sur les lieux d un crime Quel crime C est le sujet des Yeux sans visage 2 Un film l a t on jamais vu On s en souvient seulement comme d un r ve duquel on ne peut s arracher Et celui l plus encore De quoi se souvient on Pas d images de visions De la 2CV macabre du barrage o une femme la nuit fait dispara tre les cadavres sous l il de la lune de lange au masque blanc qui s avance au milieu des chiens ou des colombes des escarpins noirs pr s d une table d op ration du petit matin bl me sur l enterrement des deux enfants qui courent le long du cimeti re de la cicatrice sous le col lier de perles de la DS noire qui glisse comme un ovni d une plaque la sortie de la morgue D part des convois d une phrase du flic Toujours la s rie de filles aux yeux bleus Franju est un cin aste objectif Qui filme ses personnages comme des objets et les objets comme des personnages d une pr sence irr futable et nigmatique Ces objets font peur Pas par leur fonction ou l usage qui peut en tre fait
5. laquelle on aurait mis un t l phone entre les mains 35 Par ces quelques indices visuels Franju nous donne voir un personnage qui litt ralement n a plus d existence en est r duit errer dans une sorte d outre monde celui o r gnent les cr atures fantas tiques exclues du jeu social Il annonce ainsi lavant dernier plan du film qui reproduira le tableau sur lequel se pose le regard de Christiane 36 29a 13 14 Le Masque du d mon de Mario Bava 1960 Coll Cahiers du cin ma Psychose d Alfred Hitchcock 1960 Universal Le Fant me de la libert de Luis Bu uel 1974 EIA a PE A Suspiria de Dario Argento 1977 Seda Spettacoli GENRE Le fantastique selon Franju Les Yeux sans visage est souvent consid r comme un exemple rare de fantas tique a la francaise Le film en effet aborde des rivages surtout usit s par des arch types du genre issus d autres cin matographies comme L le du docteur Moreau o un scientifique se livre des exp rimentations sur des tres vivants Kenton 1933 Nosferatu et sa qu te d une jeune femme pure Murnau 1922 ou Les Chasses du comte Zaroff o le gibier est humain Schoedsack et Pichel 1932 D autres registres peuvent pourtant tre sollicit s On citera le giallo polar italien gothique empli de visions baroques le film noir avec sa lumi re expressionniste et poisseuse le polar r aliste inspi
6. ne rencontrant jamais vraiment le succ s escompt si certains critiques comme ceux des Cahiers du cin ma le d fendent ardemment il restera en d calage avec les modes ou des courants historiques comme la Nouvelle Vague La suite de sa carri re verra d ailleurs na tre des films moins percutants m me si Thomas l imposteur Nuits rouges ou la s rie t l l Homme sans visage contiennent de beaux moments d tranget GENESE De la commande au film personnel La T te contre les murs de Georges Franju 1959 Coll Cahiers du cin ma La T te contre les murs de Georges Franju 1959 Coll CDC Les Yeux sans visage n est pas l origine un projet de Georges Franju C est Pierre Brasseur qui sur le tournage de La T te contre les murs voque avec le cin aste un sc nario qu on lui a propos adapt d un roman de Jean Redon Brasseur n appr cie pas le script qu il juge grotesque mais accepte de le tourner condition que Franju le r alise Si l histoire est dans ses grandes lignes la m me que celle que nous connaissons il faut faire avec tout un tas de d tails Grand Guignol un m decin alcoolique un assistant drogu et n crophile qui viole des cadavres le suicide baroque de la fille dans une mare de sang Franju vacue toutes ces pistes et f minise le personnage de l assistant ce qui lui permet de sugg rer que les deux criminels forment une sorte de couple Le producteur accepte l
7. Huyghe en passant par Ann Lee in Anzen Zone de Gonzalez Foerster Ils voquent ce no mans land la fois g ographique et identitaire dans lequel l h ro ne de Franju est recluse jusqu ce finale o elle dispara t dans l espace de la po sie On soulignera plus globalement que Christiane partage une identit artistique commune avec les personnages de manga et de jeu vid o qui n ont pas la plasticit du visage des acteurs de chair et de sang La relative inexpressivit de nombreux personnages de manga No Ghost Just A Shell de Huyghe est une r f rence explicite au manga de Masamune Shirow Ghost in the Shell lui m me adapt en animation par Mamoru Oshii en 1995 semble faire d eux de lointains cousins de l h ro ne au masque de latex du film de 1960 CONSULTER Filmographie ditions du film cf p 6 Les Yeux sans visage DVD Ren Chateau Vid o 2002 Les Yeux sans visage DVD et Blu ray Gaumont 2009 et 2010 Eyes Without a Face DVD Criterion Collection 2009 zone 1 Autres films de Georges Franju La T te contre les murs DVD Path Distribution 2009 Judex et Nuits rouges 2 DVD France Inter Why Not Productions 2011 Th r se Desqueyroux DVD Ren Chateau Vid o 2012 Thomas l imposteur DVD Ren Chateau Vid o 2013 Le Sang des b tes figure en bonus de l dition Criterion des Yeux sans visage La Premi re Nuit figure sur le DVD La forme courte LEden Cin m
8. autres s vanouit ainsi une premi re fois Puis une seconde fois quand Franju nous montre la d composition progressive de la greffe par une s rie de clich s anthropom triques cinglants Dans la s quence de chirurgie plastique o le professeur et son assistante d coupent d un seul tenant les traits de la jeune femme la peau elle m me une fois des soud e du visage ressemble un masque flasque une parodie de visage y a t il vraiment un humain derri re Le nouveau visage de bandelettes que la malheureuse victime arbore avant de se jeter dans le vide peine d ailleurs faire appara tre le moindre caract re humain si ce n est une fois encore les yeux terrifi s du personnage Et quand Louise meurt sous le coup du scalpel que l h ro ne enfonce dans sa gorge elle s effondre comme un pantin d sar ticul une poup e m canique Le personnage tait il humain ou juste un monstre visage humain Luis Bu uel crudit et d calages S il y a une influence majeure cher cher sur la nature du fantastique selon Franju c est du c t des surr alistes qu on la trouve en particulier chez Luis Bu uel 1900 1983 l un de ses cin astes f tiches Le point de convergence tient la fois la crudit de certaines images et une mani re commune de cr er de petits d calages dans la r a lit qui rendent les choses anodines l g rement inqui tantes Pour la crudit on montrera la classe la
9. c l bre image du court m trage du cin aste espagnol Un chien andalou 1929 ou l il d une femme en r a lit l il d un boeuf est d coup a horizontale par une lame de rasoir tandis que dans le m me temps un nuage passe devant une pleine lune Cette fa on de cr er un rapport non motiv par le sens entre deux images comme le plan de l avion dans Les Yeux sans visage est le propre du sur r alisme et de l criture automatique Mais surtout on y trouve la m me vio lence du scalpel l un il se vide de son contenu ici un visage devient un masque mou On voquera aussi les images d animaux massacr s du Sang des b tes qui voquent ceux de L Age d or 1930 Pour les d calages on montrera les inversions du Fant me de la libert 1974 o l on mange aux toilettes et d f que table Dans Le Charme dis cret de la bourgeoisie 1977 la bizar rerie de situations quotidiennes comme le salon de th qui n a ni th ni caf ni g teaux ni eau produit un effet co mique en m me temps qu une pertur bation dans le flux de la r alit connue donnant r fl chir ce que l on per oit comme allant de soi Quels exemples de d calages peut on rep rer dans Les Yeux sans visage D COUPAGE NARRATIF Le minutage et la mention des chapitres renvoient a l dition DVD de Ren Chateau Vid o de 2002 La version actuellement dit e par Gaumont en DVD et en Blu Ray bien
10. chacun d eux Pierre Brasseur Pierre Brasseur 1905 1972 star du cin ma fran ais d avant la Nouvelle Vague est surtout un homme de th tre qui vient d une dynastie de com diens En 1960 date de sortie des Yeux sans visage il est un des repr sentants du cin ma de la qualit fran aise tant d cri e par Fran ois Truffaut Il a jou notamment dans des classiques comme Quai des brumes ou Les Enfants du Paradis de Marcel Carn mais aussi chez de grands cin astes comme Jean Gr millon Abel Gance ou Sacha Guitry Typiquement acteur de composition il garde avec lui certaines techniques h rit es du th tre tout en exc s jamais tr s loin de la mimique et m me du surjeu l oppos des acteurs d contract s de la Nouvelle Vague Dans Les Yeux sans visage Franju va cependant pousser Brasseur vers un jeu rentr int rioris L acteur y appara t comme une masse sombre et min rale se d pla ant dans l espace avec une lenteur inqui tante C est la fin d un double r gne que nous convie le cin aste celui d un mauvais p re qui comme dans une tra g die antique verra la justice s abattre sur lui en la personne de sa propre fille celui d une g n ration de monstres sacr s qui par la force des choses laissera place de jeunes acteurs pleinement inscrits dans l air du temps Alida Valli Plus jeune de moins d une g n ration Alida Valli 1921 2006 interpr te Louise l assistante du
11. et son assistante enl vent des jeunes filles pour leur voler leur visage Le professeur G nessier en effet pratique des greffes de peau et esp re ainsi rendre un visage Christiane sa propre fille d figur e dans un accident de voiture dont il a t responsable Recluse dans le manoir familial et morte aux yeux du monde elle doit porter un masque blanc G nessier a par le pass r ussi cette op ration sur Louise son assistante et pratique r guli rement ces greffes sur des chiens qu il garde captifs Charg e de rep rer des filles dont le visage pourrait convenir Louise attire Edna une tu diante la recherche d une chambre L op ration est d abord un succ s mais tr s vite les tissus de la peau se d gradent mettant Christiane au supplice Edna se tue en se jetant par la fen tre Seule et d sesp r e Christiane ne peut s emp cher d appeler son ancien amoureux au t l phone et de prononcer son nom Surpris de l entendre il parle la police Mais celle ci malgr lapparente perspicacit de ses enqu teurs ne voit rien Alors qu une autre jeune fille Paulette a t s questr e en vue d une nouvelle op ration Christiane d cide de rompre ce cycle infer nal en tuant Louise et en l chant les chiens sur son p re avant de s loigner dans la for t ent n br e entour e de colombes FILMOGRAPHIE S LECTIVE Georges Franju Courts m trages 1934 Le M tro doc 1949 Le Sang des b tes
12. pour le film de Franju dont l inspiration doit beaucoup au giallo genre italien auquel appartient Six Femmes pour las sassin cf p 14 La piel que habito 2011 de Pedro Almodovar fait aussi expli citement r f rence l uvre de Franju un des films de chevet du cin aste madril ne Ce dernier n h site pas d clarer Lunique r f rence claire et concr te tait pr cis ment ce film Les Yeux sans visage que je connais par c ur La piel que habito peut tre vu comme une r interpr tation des Yeux sans visage la mani re d un r ve o les l ments de la r alit sont r arrang s et d plac s l enl vement d une personne la s questration la chirurgie esth tique la r volte contre un savant fou et autoritaire sont autant de motifs emprunt s au cin aste fran ais Mais Almodovar transcende son mod le en l accordant son univers notamment sur la question du d sir le changement d identit l espionnage amoureux et le f tichisme morbide ajoutent une dimension plus explicitement sexuelle l imaginaire et la mythologie engen dr s par Les Yeux sans visage Si le film de Franju a donn naissance en 1988 aux Pr dateurs de la nuit remake franco espagnol sign par Jess Franco le ma tre du film d horreur rotique de s rie B c est un autre film espagnol Ouvre les yeux d Alejandro Amen bar qui propose en 1996 les variations les plus int ressantes sur Les Yeux sans visage C est u
13. qu il ressemble un visage Si les masques africains ou v nitiens ont souvent un caract re inqui tant donnant la figure humaine quelque chose de monstrueux c est pr cis ment sa ressemblance avec le visage humain qui rend celui de Christiane si fascinant Sa souplesse et le trou qui fait imperceptiblement bouger la commis sure des l vres lui donnent un caract re tout la fois anim et inanim vivant et mort Retrouver une identit Le masque choisi par Franju est la fois familier et tranger trange dans sa familiarit m me Au point que quand Christiane est enfin dot e d un visage apr s une greffe croit on r ussie on note finalement peu de diff rence Son expression toujours un peu absente et sa peau diaphane forment une sorte de masque parfait Son p re la force d ailleurs sourire comme s il voulait se d barrasser de ce masque impassible de mauvais augure Louise ajoute qu elle a un air encore plus ang lique qu auparavant comme si ce masque de chair n avait effectivement plus rien d humain Le malaise diffus qui sourd du nouveau visage de Christiane tient pr cis ment son incapacit retrouver une identit quelles que soient les prouesses chirurgicales de son p re Sans visage Christiane ma plus didentit sociale elle n est plus personne juste un fant me qui est le jouet d un couple infernal Mais ce visage constitu d une chair emprunt e une autre ne r sout pas davanta
14. re de nous plonger dans le ton d un film Celui des Yeux sans visage est cinglant malaisant bizarrement macabre avec cette musique en contrepoint le film d horreur dans son ensemble sera d ailleurs friand de ces effets de dissonance Quelque chose ne tourne pas rond se dit on instantan ment un malheur est l tapi qui n attend que le d but du film pour surgir du noir mat de la nuit Jour et nuit bien et mal Ce g n rique aux contrastes tranch s annonce ce que sera le parti pris esth tique du film une facon de jouer sur une opposition franche entre le noir et le blanc comme on oppose le jour a la nuit le bien au mal Un film fantastique est souvent fait de fronti res a franchir oscillant sans cesse entre r el et cau chemar entre le monde connu et son revers un outre monde peupl de cr a tures On conna t le carton c l bre du Nosferatu de Murnau 1922 et quand il eut pass le pont les fant mes vinrent sa rencontre qui signe le passage de l autre c t de la r alit dans le domaine du vampire Dans Les Yeux sans visage le passage niveau devant lequel file un train dans un violent fracas sous les yeux m dus s et inquiets d Edna ressemble ce pont apr s cette fronti re le destin de la jeune femme basculera irr m diablement On sait aussi combien la lumi re du jour sera fatale Nosferatu cet tre de nuit Dans cette logique binaire le r cit fantastique organise des point
15. son visage semble avoir t d coup e au scalpel La DS noire de G nessier arrive dans la cour Il identifie le corps inanim comme tant celui de sa fille sa sortie de l institut le profes seur est abord par un p re dont la fille a galement disparu G nessier lui affirme avoir reconnu sa propre fille Lhomme repart accabl 5 Travaux d approche et enterrement 00 12 30 00 16 22 chapitre 1 La femme de la 2CV suit une jeune femme aux abords d une librairie On entend que cette jeune femme cherche une chambre Plus tard on enterre la fille de G nessier Dans le cimeti re deux hommes voquent les protagonistes de l histoire le p re de la jeune fille dont on apprend qu il a perdu sa femme quelques ann es auparavant la femme la voiture Louise qui n est autre que lassistante de G nessier et un jeune homme le malheureux petit ami de la fille morte Tandis que le professeur arrange les fleurs dans le caveau Louise r clame de partir G nessier la gifle Is quittent le cimeti re 6 Christiane est vivante 00 16 23 00 27 27 chapitres 1 et 2 La DS passe devant la clinique du professeur et s enfonce dans un chemin qui s arr te face une immense demeure Des chiens aboient alors que le professeur rentre sa voiture dans le garage Il monte dans une petite chambre sous les toits Christiane sa fille est allong e sur le lit Un acci dent de voiture provoqu par son p re l a d
16. Chaque porte ouvre sur un nou vel espace comme ench ss dans le pr c dent La dur e de la s quence r v le peu peu les arcanes de la maison donnant le sentiment de s enfoncer tou jours davantage vers la r v lation d un secret bien gard De fait comme dans un conte une jeune fille est recluse dans une tour et son ogre de p re la garde captive par un syst me de paravents de petites bo tes qu on ouvre une une comme des poup es russes jusqu d couvrir la plus petite dans laquelle est enferm e la jeune femme l alc ve dans laquelle elle est lov e ou la cage aux colombes ajoutent encore ce sentiment de claustration Le masque qu on la force porter vers la fin de la s quence n est qu un ultime paravent une derni re petite bo te qui enferme son visage saccag comme cette robe blanche qui masque ses formes humaines et la fait ressembler un spectre 10a Etrangete des lieux L tranget de la s quence et lattente qu elle g n re tiennent a sa dur e inhabituelle Dans un long mo ment muet ce ne sont quasiment plus que les lieux travers s par le personnage qui sont mis en sc ne Cette maison ressemble un tombeau tellement la vie semble l avoir d sert e un silence pesant recou vrant presque toute la s quence jusqu au premier dialogue entre le p re et la jeune femme Le p re avance d ailleurs d un pas h sitant s arr tant de temps autre au milieu des escalier
17. a C N D P 2006 Autour du film Claude Chabrol Alice ou la derni re fugue DVD Ren Chateau Vid o 2004 Jean Pierre Mocky Litan la cit des spectres verts DVD Path 2005 Jean Cocteau Orph e DVD M6 Vid o 2008 Leos Carax Holy Motors DVD Potemkine Films 2012 John Carpenter Halloween la nuit des masques DVD DVDY Films 1999 Brian De Palma Mission Paramount Pictures 2000 Alejandro Amen bar Ouvre les yeux DVD Studiocanal 2001 John Woo Volte Face DVD Touchstone Home Video 2001 Cameron Crowe Vanilla Sky DVD Paramount Pictures 2002 Jess Franco Les Pr dateurs de la nuit DVD Ren Chateau Vid o 2003 George Romero Bruiser DVD Studiocanal 2003 Wes Craven Scream DVD Opening 2009 Alfred Hitchcock Psychose DVD Universal Pictures 2009 Pedro Almod var La piel que habito DVD Path 2011 Bibliographie Sur Les Yeux sans visage Les Yeux sans visage d coupage int gral et dia logues Avant sc ne cin ma n 188 janvier 1977 Emmanuel Burdeau Les Yeux sans visage Lyc ens au cin ma Biblioth que du film 2000 Pascale Risterucci Les Yeux sans visage de Georges Franju po sie de l effroi Yellow Now 2011 Michel Delahaye Gothique flamboyant Cahiers du cin ma n 106 avril 1960 tienne Chaumeton L ombre de Sade sur l cran Cahiers de la Cin math que n 7 t 1972 Impossible DVD Marc Chevrie Les lamb
18. ages La d coupe chirurgicale de la peau la recomposition de la structure interne du visage le trouble de l identit puisque le flic prend la vie du malfrat et vice versa renvoient des questions parfois effleur es par Les Yeux sans visage Slasher gore et lames Il n est pas interdit de voir Les Yeux sans visage comme un des premiers films d horreur branche du fantastique mettant en sc ne des corps suppli ci s et sanguinolents et de solliciter la culture des l ves en la mati re M me si elle appara t aujourd hui l g re au regard de l horreur contem poraine de Massacre la tron on neuse de Tobe Hooper 1974 la s rie des Saw ou un serial killer torture avant de tuer la scene de d coupe du visage au scalpel touche la m me terreur d tre atteint dans son int grit physique Les lames de couteaux de scalpels ou de rasoirs deviendront les armes de ce sous genre de l horreur qu on a appel le slasher o trouvent place des s ries de films comme Halloween John Carpenter 1978 ou Scream Wes Craven 1996 Les Yeux sans visage n est pas loin non plus du cin ma gore autre sous genre de l horreur o le sang et son imagerie tiennent une place essentielle M me si 2000 Maniaques de Herschell Gordon Lewis 1964 est consid r comme pr curseur il n est pas interdit de souligner que Franju annonce quatre ans plus t t cette fa on de retourner la peau ou de p n tr
19. ane par faitement indolore Ainsi la douleur du spectateur devenait intol rable parce quelle tait sans partage Des gens qui ne pouvaient plus se lever pour quitter la salle s vanouissaient assis Voila un film d pouvante J ajoute qu il tait plastiquement d une r elle beaut raconte le cin aste2 Un fantastique r aliste De toute vidence pour Franju le fantastique l horreur naissent du r alisme m me loin du merveilleux et des visions enchanteresses sorties de l imagina tion de cin astes d miurges Franju d clarait le cin ma fantastique trop fan taisiste son go t Les vanouissements de certains spectateurs pendant la d coupe du visage au scalpel dans Les Yeux sans visage t moignent de la puis sance de figuration du r el La dimension purement chirurgicale du geste et l impassibilit de la jeune femme endormie sont comme une manation du souvenir ind l bile qu a Franju du film sur la tr panation Le spectateur est cette patiente anesth si e qui subit un sort atroce sans pouvoir r sister ne serait ce qu en pens e Dans cette pr minence donn e au r el Franju est moins un h ritier de Georges M li s que des fr res Lumi re J adore M li s c est le plus grand mais il r ve ma place Alors que Lumi re me fait r ver pr cise t il3 La r alit est envisag e comme source de r verie porte d entr e dans le fantastique Plut t que de recr er un monde le cin
20. as dire que la po sie est dans la r alit dans la vie m me des films et qu il s agit moins de l exprimer que de ne pas l emp cher de se manifester 1 Avec Litan de Jean Pierre Mocky 1981 Alice ou la derni re fugue de Claude Chabrol 1976 ou Orph e de Jean Cocteau 1950 2 Marie Magdeleine Brumagne Georges Franju impressions et aveux L ge d Homme 1990 3 Cahiers du cin ma n 389 novembre 1986 Les autres citations sont extraites du m me entretien Tableaux de genre Dans quelle mesure peut on voquer le fantastique propos des Yeux sans visage Une d finition aujourd hui clas sique labor e par Tzvetan Todorov dans son ntroduction la litt rature fantastique Seuil 1971 le conditionne une incertitude dans l interpr tation d un v nement insolite qui peut aussi bien tre consid r comme surnaturel que rationnellement explicable C est donc dans le doute que r siderait le fantastique Le merveilleux quant lui presuppose l existence du surnaturel dans un monde o la magie existe a priori Franju pour sa part affirme que le fantastique est dans la forme Il sera donc tentant de r sumer le fan tastique du film un certain nombre d l ments renvoyant des lieux per sonnages ou accessoires embl ma tiques du genre dont on pourra dresser la liste avec les l ves du cimeti re la demeure isol e en passant par la voiture noire le savant fou le meurt
21. aste contemple l existant et en r v le la part d tranget Quand il filme les armures dans H tel des Invalides c est une arm e de fant mes qui semble d filer devant nous Par un art savant de l clairage on pourrait presque penser qu ils bougent Et dans Le Sang des b tes consacr aux abattoirs la ville est soudainement transform e en un d cor de th tre par de judicieux choix d angles de cam ra ne filmer que des b timents profil s ou des fa ades sans profondeur des terrains vagues o se d roulent des sc nes insolites un homme assis sa table ou des p niches qui semblent avancer sur l herbe y sont autant de mani res de cr er un d calage Un cin ma de Pinsolite Il en va de m me dans Les Yeux sans visage Le sentiment du fantastique tient en effet cette fa on de cr er de linsolite dans le r el Il suffit Franju de filmer une DS noire la voiture mythique de Citro n avan ant comme un corbillard dans le petit matin blafard monstre inqui tant et silencieux pour g n rer un sentiment diffus d inqui tante tranget Franju prend le temps de filmer la pre mi re apparition de la voiture dans la sc ne o le professeur arrive l institut m dico l gal pour y reconna tre ce qu on pense tre le corps sans vie de sa fille Et c est pr cis ment le temps pass filmer cette simple entr e du v hi cule dans le champ qui transforme un plan informatif en quelque chose de beauc
22. aste qui extrait ici le fantastique de la r alit la plus sinistre il 12 SEQUENCE La jeune fille enfermee dans la tour Dans cette s quence 00 17 40 00 27 27 qui d voile la supercherie qu ont constitu la reconnais sance du corps l institut m dico l gal et l enterre ment d une fausse Christiane Franju nous fait d couvrir l existence de la jeune fille et r v le la pr sence du masque recouvrant son visage Ce moment important permet de comprendre pour la premi re fois le titre du film l illustration litt rale qu il en donne n enl ve pourtant rien la force po tique de l expression les yeux sans visage Du noir au blanc Tout part du noir De cette DS lugubre qui s en gouffre dans un garage sombre et se gare contre sens de la 2CV grise de Louise la Le professeur sort de l habitacle de la voiture Il est lui m me v tu de noir tel un croque mort tel la mort elle m me une mort en costume et chapeau mou 1b Cette silhouette rigide avance d un pas inquiet vers on ne sait o Puis mesure que le personnage grimpe les tages le noir se rar fie pour faire appara tre le blanc 3 5 7 jusqu la chambre de la jeune femme o les murs les colombes la radio le mobilier la robe et finalement le masque sont tous immacul s 10a 10b 26 27 Cette confrontation entre le noir et le blanc est son apog e au moment o le p re appa ra t comme un l ment incongr
23. avail c est justement ce qu il couvre sur un corps d ange en mouvement r veur chor graphique a force de grace 6 Les Yeux sans visage a la lumi re et le rythme d un film muet Et aussi un son extr mement travaill le glas des cloches le cri des corbeaux les hurlements des chiens dans le souterrain la pioche qui creuse la tombe le bruit du corps au fond du caveau Mais jus tement un son qui fait entendre le silence dans lequel il r sonne Et le silence appelle un cri Car Les Yeux sans visage n est pas seule ment un film d pouvante il retrouve un certain type de stupeur de sid ration propre au cin ma muet auquel Franju rendra hommage dans Judex son grain son clignotement m diumnique sa lumi re d outre monde Il retrouve l pouvante m me du spectacle de cin ma celle de voir des cr atures reproduites sur un cran et de les voir traverser cet cran mettre fin au cin ma Avoir peur c est croire ce qu on voit l abolition de tout cran entre le regard et son objet prouver que le regard trouve dans la distance qui le rend possible la puissance qui le neutralise et le menace Car de quoi a t on peur dans Les Yeux sans visage Pas de ce qui va advenir pas d nigme dans l intrigue ultrasimple elle en livre tr s vite les cl s Mais du spectacle de l op ration de la d coupe d un visage et de sa greffe de exhibition de ce montage impossible de cette obsc nit o
24. chez Franju une obsession esth tique et th matique celle des animaux de la bestialit cach e dans le c ur des hommes On ne compte plus les films o les b tes accompagnent les hommes o les hommes eux m mes ont des t tes d animaux du Sang des b tes Judex en passant par Les Yeux sans visage ou H tel des Invalides o l armure de Francois 1er a un visage de lion Dans Les Yeux sans visage ce sont les colombes et les chiens qui fonctionnent comme un couple de contraires des chiens de l Enfer au pelage sombre hurlent la mort dans une cave improvis e en laboratoire et des colombes blanches ne deman dent qu s vader de leur cage La m taphore est simple lumineuse clatante de na vet revendiqu e qui prolonge et confirme la violente binarit noir blanc qui fonde le film Chaque personnage a son animal les colombes pour la blanche Christiane les chiens pour l obscur et tourment professeur peut tre m me pour son assistante aussi chien fid le jusque dans le crime l animal c est la pulsion la queue de saurien de l homme venue du fond des ges Les animaux ici accompagnent les personnages et le r cit observateurs muets de l horreur en m me temps que repr sentants des passions instinctives de l homme C est que les hommes eux m mes sont des animaux Des hommes des b tes Christiane est une colombe c est ce que nous dit la blancheur de son costume son cou de cigogne et ses doigts effil s c
25. d figur chez l autre prend place dans les deux cas dans la voiture D ou vient l tranget de la sc ne chez Franju Du fait qu elle d barque sans crier gare et que le spectateur ne sait rien des enjeux qui motivent la terreur de cette femme tandis qu Hitchcock a pris le temps de poser la situation et de faire na tre chez l h ro ne comme chez le spectateur un intense senti ment de culpabilit La dur e tir e de la scene chez Hitchcock va renforcer le reconfort passager d avoir trouve cet h tel pourtant inqui tant Chez Franju en revanche la dur e rapide de la sc ne et ce corps mort violemment balanc dans l eau noire ne cr ent aucun soulagement plut t l impression d avoir v cu un trange cauchemar sans queue ni t te dans le ton des influences surr alistes du cin aste Quai des brumes de Marcel Carn 1938 Cin Alliance Le Proc s Paradine d Alfred Hitchcock 1947 Selznick International Pictures sig TTA Th r se Desqueyroux de Georges Franju 1962 Filmel Coll CDC ACTEURS Les trois ges sultar comm L tranget des Yeux sans visage tient sa fa on de faire cohabiter trois g n ra tions d acteurs aux jeux tr s diff rents apportant des couleurs et des tonalit s parfois aux antipodes les unes des autres La solitude des trois personnages qui forment une sorte de parodie de famille se trouve renforc e par lunivers que v hicule
26. doc 1950 En passant par la Lorraine doc 1952 H tel des Invalides doc 1953 Les Poussi res doc 1958 La Premi re Nuit Longs m trages 1959 La T te contre les murs 1960 Les Yeux sans visage 1961 Pleins feux sur l assassin 1962 Th r se Desqueyroux 1963 Judex 1965 Thomas l imposteur 1970 La Faute de l abb Mouret 1974 Nuits rouges S ries t l 1970 Le Service des affaires class es 4 pisodes 1975 LHomme sans visage 8 pisodes R ALISATEUR De Pautre c t du r el Trois lignes directrices orientent le cin ma de Georges Franju 1912 1987 le cin ma scientifique le surr alisme Luis Bu uel est l un de ses cin astes de chevet cf p 5 et le cin ma muet fran ais des ann es 1910 Lensemble forme une uvre trange d cal e et absolument unique dans le cin ma fran ais N en 1912 en Bretagne Franju est tr s marqu dans son adolescence par ses lectures des Fant mas s rie de romans de Pierre Souvestre et Marcel Allain mais aussi par Sigmund Freud et le marquis de Sade Ses d buts comme d co rateur de th tre ne doivent rien au hasard l homme a toujours eu un go t prononc pour le d cor le g nie du lieu l atmosph re que d gage un endroit o il pourra inscrire une situation et des personnages Apr s son service mili taire il travaille dans une imprimerie avec Henri Langlois qui fondera avec lui la Cin math que fran aise Tous deux cr e
27. du monstre sacr qu est Pierre Brasseur et sur la nar ration prouv e d un sc nario bien charpent l oppos il accom pagne l mergence de la Nouvelle Vague avec ses d cors r els ses ext rieurs et la jeunesse de ses corps comme celui fragile d Edith Scob dont les gestes l tranget ind finissable font une h ro ne r solument moderne Tout autant que l incursion dans le fantas tique cette flottaison entre deux eaux fait la singularit de ces fasci nants Yeux sans visage R DACTEUR EN CHEF Thierry M ranger est depuis 2004 critique et membre du comit de r daction des Cahiers du cin ma Agr g de lettres modernes et concepteur de documents p dagogiques il enseigne en sec tion cin ma audiovisuel au lyc e Rotrou de Dreux et dans le cadre du Master Pro Sc nario r alisation et production de l Universit Paris Panth on Sorbonne Il est galement d l gu g n ral du festival Regards d Ailleurs de Dreux R DACTEUR DU LIVRET Jean S bastien Chauvin est critique de cin ma Cahiers du cin ma Vogue enseignant en cin ma Esec universit Paris 8 et cin aste Il a r alis cinq courts m trages dont Les Filles de feu 2008 Et ils gravirent la montagne 2011 Les Enfants 2014 Avec le soutien du Conseil r gional F Libert Egalit Fraternit CAHIERS ne CINEMA
28. e et meurt instantan ment Le profes seur et Louise cachent le corps dans le caveau fami lial en pleine nuit Une amie d Edna t moigne de sa disparition au commissariat de police et men tionne le collier de Louise Une autre jeune femme accus e de vol est gentiment sermonn e par un policier 9 L chec de l op ration 00 55 31 01 04 20 chapitres 3 et 4 Christiane a retrouv son beau visage G nessier confirme pourtant Louise que lop ration a chou une s rie de clich s montre la lente d gra dation du visage de Christiane Celle ci voudrait mourir comme elle l avoue Louise Elle t l phone une nouvelle fois son amoureux et prononce son nom Jacques Celui ci en r f re l inspec teur qui lui parle par hasard de l indice du collier Ce d tail interpelle imm diatement Jacques 10 Une autre victime 01 04 21 01 15 25 chapitre 4 Louise continue chercher des jeunes filles Pendant ce temps l inspecteur donne pour mis sion la jeune voleuse qu il a arr t e d aller la clinique du professeur G nessier et de se faire pas ser pour malade L bas le professeur et Jacques inspectent des patients La jeune femme subit une s rie de tests sa sortie de la clinique la 2CV s ap proche et Louise lui propose de la raccompagner Pendant ce temps Jacques appelle linspecteur pour le pr venir et promet d aller v rifier si elle est bien rentr e chez elle 11 L chec de la pol
29. eaux de la nuit Cahiers du cin ma n 389 novembre 1986 David Lespiau Formes de la disparition Cin ma n 10 automne 2005 Sur Georges Franju Marie Magdeleine Brumagne Georges Franju impressions et aveux LAge d homme 1990 G rard Leblanc Georges Franju une esth tique de la d stabilisation Maison de la Villette 1992 Jo l Magny Pleins feux sur Franju Cahiers du cin ma n 460 octobre 1992 Freddy Buache Georges Franju po sie et v rit Cin math que fran aise 1996 Kate Ince Georges Franju au del du cin ma fan tastique L Harmattan 2008 Franck Lafond Le myst re Franju Cin maction n 141 janvier 2012 Entretiens avec Georges Franju Par Francois Truffaut Cahiers du cin ma n 101 novembre 1959 Par Jean Andr Fieschi et Andr S Labarthe Cahiers du cin ma n 149 novembre 1963 Les figures de la peur entretien par Marc Chevrie Cahiers du cin ma n 389 novembre 1986 Ouvrages divers Henri Agel Miroirs de l insolite dans le cin ma francais Editions du Cerf 1958 Diane Arnaud Changements de t tes de Georges M li s David Lynch Rouge Profond 2012 Sitographie Entretien de Georges Franju avec Claude Villers pour l mission Cin Parade FR3 1982 www youtube com watch v lEtXvsnBShE Entretien de Georges Franju avec Serge Daney pour l mission Microfilms France Culture 1986 www ina fr audio PHD98039087 Andr S Labart
30. ent instinctuel Les humains ici sont tout autant cliv s Pourquoi agissent ils comme ils le font Pourquoi le professeur est il pr t d visager des filles pour sauver le visage de son enfant Pourquoi Louise le suit elle dans son aventure crimi nelle sans broncher Pourquoi Christiane elle m me semble t elle accepter passivement les monstrueuses exp riences men es par son p re avant de se rebeller On peut trouver bien s r des justifications psychologiques le professeur est un cruel dictateur Louise lui est jamais redevable Christiane est infantilis e mais comme dans les plus sordides faits divers elles sav rent rapidement insuffisantes expliquer l effroyable Leffroi Franju l avait d ailleurs approch de pr s avec Le Sang des b tes son film sur les abattoirs install s aux portes de Paris le meurtre industrialis de ces animaux victimes d sign es des hommes et terriblement consentantes face au destin funeste qui les attend tait film comme un holocauste la proxi mit entre l image d un petit train et celle des b tes supplici es en masse brisait un tabou celui des camps d extermination dont les images enfouies dans l imm diat apr s guerre ne ressurgiraient qu la faveur du film d Alain Resnais Nuit et Brouillard en 1956 Franju n est pas pour autant un antisp ciste mais un artiste qui voit l animal dans l humain et l humain dans l animal cr ant tout un r seau de m taphores cr
31. er dans les entrailles humaines d autant que le cin aste s inspire lui m me d un film scientifique gore avant la lettre cf p 14 Impossible de ne pas vo quer aussi le cin ma de Mario Bava ou de Dario Argento et leurs h roines poursuivies par des lames luisant dans la nuit ces cin astes italiens partagent avec Franju une fa on d al lier violence crue et visions po tiques en un m me gout pour la beaute macabre i7 18 Que reste t il d un film une fois qu on la vu Des impressions des images et ces images sont souvent au del de l intrigue et du sc nario la v rit d un film Ce constat est particuli rement vrai pour Les Yeux sans visage qui travaille sur des images traumatiques inoubliables En 1986 suite une r trospective Franju la Cin math que fran aise Les Yeux sans visage ressort en salle Marc Chevrie alors critique aux Cahiers du cin ma r dige dans le num ro 389 de novembre 1986 un texte en six points intitul Les lambeaux de la nuit dans lequel il revient sur ce film important La beaut du texte tient sa mani re de mettre en sc ne ses impres sions de spectateur points 1 2 et 6 celles qu il a gard es long temps en lui Le critique r fl chit galement aux processus secrets qui travaillent tout cin aste aux choses inavou es m me Ainsi point 4 le metteur en sc ne devient une sorte de criminel qui redouble le crime l int rieur du film Pourquoi fai
32. es nouvelles id es de Franju qui demande de surcro t travailler avec Boileau et Narcejac pour l adaptation Les comp res sont connus pour tre les auteurs du roman Les Diaboliques dont Henri Georges Clouzot a fait une version au cin ma en 1955 et surtout de D entre les morts qui vient de donner nais sance au chef d uvre d Alfred Hitchcock Sueurs froides Franju remarque que leurs romans ont la particularit de mettre l accent sur les victimes plut t que sur le policier ou le criminel Une sublime victime De fait le cin ma de Franju est souvent du c t des victimes des vaincus des exclus priv s de libert qu il s agisse des animaux supplici s du Sang des b tes du h ros de La T te contre les murs de l h ro ne des Yeux sans visage ou de celle de Th r se Desqueyroux C est aussi l occasion pour lui de centrer l action sur une sublime victime un personnage po tique dont il a l intuition et qu il r ve de faire interpr ter par dith Scob cf p 4 La jeune actrice a d j jou un petit r le dans La T te contre les murs Il la conna t peine mais il est imm diatement saisi par sa silhouette trange Elle deviendra sa muse collaborant avec le cin aste dans pas moins de cinq de ses films Edith Scob qui j avais adress trois mots cette fille que je ne connaissais pas il me semblait que je la Psychose d Alfred Hitchcock 1960 Universal Les Hommes le dimanche de Robert Siodmak e
33. eutre qui n ex prime rien mais dont neutralit m me est le sympt me d une sorte d tat d pressif et flottant cf p 5 Po sie macabre et inexistence sociale Il se trouve quAnn Lee a presque le m me nom qu un autre fant me Annabel Lee h ro ne ponyme du dernier po me d Edgar Allan Poe en 1849 o l auteur raconte le destin tragique d un narrateur et de son ador e dont l amour est si fort qu il rend les anges jaloux et les am ne tuer la belle pour l enfermer dans un s pulcre Ce po me traduit en fran ais par St phane Mallarm est bien connu de Franju Dans l entre tien donn aux Cahiers du cin ma en 1986 il dit pr cis ment qu Edith Scob tait incarnation d Annabel Lee entre autres personnages cf p 3 note 1 Si Franju ne cite jamais explicitement le po me de Poe dans Les Yeux sans visage il partage avec l crivain am ricain un sens de la po sie macabre et des amours contrari es Christiane oblig e de renoncer l homme qu elle aime cause de son p re et de son tat recluse et r duite errer dans le manoir comme un fant me a quelque chose de l univers de Poe et est en un sens une sorte d Annabel Lee Les trois h ro nes ont en commun d tre clo tr es l une dans la mort Annabel Lee l autre dans un donjon moderne dont elle ne peut s chapper Christiane la derni re Ann Lee dans l anonymat des personnages produits en s rie Toutes trois partagent une inexistence socia
34. figu r e Elle doit d sormais porter un masque que nous d couvrons alors que Louise la coiffe Une fois le professeur et Louise partis elle descend les escaliers entre dans un bureau et compose un num ro de t l phone Son petit ami d croche mais n entend que le silence l autre bout du fil 7 Edna 00 27 28 00 40 51 chapitres 2 et 3 Louise approche et amadoue Edna la jeune femme de la librairie et lui annonce qu elle lui a trouv une chambre Toutes deux partent en 2CV vers la maison de G nessier Linqui tude de la jeune femme redouble lors de l arriv e dans la maison Il est trop tard G nessier l endort et avec l aide de Louise Vinstalle sur une table d op ration Une fois le couple parti Christiane qui a tout observ entre dans la salle o la jeune femme attach e est encore endormie Apr s avoir calm les chiens du chenil attenant elle enl ve son masque s approche d Edna et lui touche le visage Edna se r veille et hurle a la vue du visage d truit de Christiane 8 Lop ration 00 40 52 00 55 30 chapitre 3 Le professeur G nessier aid de Louise d coupe le visage d Edna On le voit ensuite s occuper de ses chiens Louise raconte que son visage a t refait il y a longtemps par le professeur selon la m me technique Plus tard Edna le visage recou vert d un bandage assomme Louise et s chappe de sa cellule en grimpant les escaliers Elle saute par la fen tr
35. ge ce dilemme de l identit car le mal est fait Une fille en bas est d figur e sa place Au fond dans le film de Franju les visages sont des masques qui cachent mal la monstruosit des hommes Le visage de G nessier p re de l h ro ne bouge peine Celui de Louise l assistante a lui aussi quelque chose de fig Seuls les yeux r v lent des passions enfouies des pulsions inavouables C est d ailleurs ce que permettent les masques chez Franju faire appara tre avec encore plus d acuit la flamme dans les yeux que ce soit le d sespoir de Christiane la cruaut de son p re ou les inqui tants yeux de chat d Alida Valli Tout homme est un monstre derri re un masque semble nous dire le cin aste Et quand le masque n est plus le monstre humain appara t dans toute son horreur C est le sens de la sc ne o Christiane apr s tre all e consoler les chiens s avance vers la glace te son masque et s approche de celle qui on va voler la chair Elle approche ses mains du visage de la jeune femme le touche comme si elle cherchait s approprier ses traits ses doigts surgissant dans le cadre comme des griffes d oiseau Mais la victime se r veille et d couvre horrifi e le visage monstrueux et meurtri de Christiane dont par un savant effet de flou le spec tateur n aura qu un partiel aper u Christiane est le seul des personnages ne plus pouvoir tricher Le r ve d avoir un masque comme les
36. ges Il n y a aucun sens particulier tirer de ce micro v nement qui s impose de mani re incongrue dans le film C est pour tant l aussi une fa on de faire d coller la r alit de son aspect trivial pour atteindre l tranget insondable du r el Un type qui se balade avec un fusil de chasse dans la campagne c est un chasseur Un type qui se balade avec un fusil de chasse sur les Champs Elys es qu est ce que c est S rement pas un chasseur Linsolite c est cr er un rapport po tique entre deux l ments normaux en eux m mes qui font qu on croit cette situation Finalement dans cette gratuit m me le cin aste atteint une forme de po sie qu on pourrait d finir comme le fracas entre deux termes ici entre deux images Loin des rapports de contingences que le cin ma naturaliste impose aux spectateurs le r alisme inqui tant de Franju est toujours port par cette imp rieuse n cessit de provoquer ces fracas de la m me mani re que dans Le Sang des b tes il oppose avec une violente ironie la r alit documentaire des abattoirs une ville ignorante du massacre qui s op re deux pas Il cite une phrase de Bu uel qui dit beaucoup de son approche po tique du r el Dans tous les films bons ou mauvais au del et malgr les intentions des r alisateurs la po sie cin matographique lutte pour venir la surface et se manifester Et Franju de poursuivre Cela ne veut il p
37. he Franju lavion et la DS Cin ma Cin mas 1986 court m trage ott Georges Franju commente quelques plans des Yeux sans visage www youtube com watch v KEE6IrIv3Tg Georges Franju par Kiyoshi Kurosawa site de la Cin math que francaise http www cinematheque fr fr dans salles ren contres conferences espace videos georges fran ju par kiyoshi kurosawa v 298 html Le Sang des b tes et La Premi re Nuit sont consul tables sur Dailymotion www transmettrelecinema com Plus d informations de liens de dossiers en ligne de vid os p dagogiques d ex traits de films sur le site de r f rence des dispositifs d ducation au cin ma Masques et monstres Si Les Yeux sans visage est l instar de quelques rares uvres une clatante r ussite du cin ma fantastique la fran aise c est que le film a r ussi cr er une image mythologique inoubliable dans un imaginaire collectif que le masque blanc de lh ro ne continue aujourd hui hanter l image de cet accessoire nigmatique qui semble inscrit m me la peau de Christiane fille mutil e du sinistre professeur G nessier Les Yeux sans visage fait corps avec son cin aste Georges Franju qui r alise la en 1960 son film de r f rence aux c t s du Sang des b tes Situ au confluent de deux poques du cin ma fran ais le film h rite d un cin ma des studios en s appuyant sur Part de l clairage sur le jeu th tralis
38. ice 01 15 26 01 20 04 chapitre 4 G nessier s appr te d couper le visage de la jeune femme comme il lavait fait avec celui d Edna Les deux policiers qui d barquent la clinique linter rompent Christiane reste seule dans la salle d op ration avec la jeune femme endormie Aupr s des policiers le professeur fait bonne figure assurant qu une fois sortis de l h pital les patients ne sont plus sous sa responsabilit La police ne le soup conne pas le moins du monde et s en va 12 Lib rations 01 20 05 01 24 45 chapitre 4 La jeune femme se r veille attach e a la table d op ration Elle hurle au secours Christiane la lib re de ses attaches et plante le scalpel dans la gorge de Louise qui meurt quelques secondes apr s Puis elle l che les chiens qui se vengent de G nessier en lui arrachant une partie du visage et en le tuant Christiane lib re les colombes et s en fonce avec elles dans la for t RECIT Un double rythme Le r cit des Yeux sans visage d apparence classique n en est pas moins construit de mani re trange parfois inattendue Il faut rappeler que le film est contemporain de la Nouvelle Vague qui a boulevers les r gles de la narration classique Sans aller jusqu aux exp rimentations de Resnais ou Godard Franju tente dans Les Yeux sans visage quelques entorses aux habitudes des specta teurs l instar d Hitchcock la m me ann e qui dans Psychose cf p 3 fai
39. istallines qui indiquent que derri re le vernis de civilisation r gne la barbarie des pulsions Lanimalit chez Franju est donc une fa on de regarder une humanit qui oscille entre l innocence des victimes et la monstruosit des bourreaux m me si ces deux p les s interp n trent et se m langent parfois comme avec Louise l assistante et dans une moindre mesure avec Christiane elle m me Tyrannie du ma tre Il faut dire que l instar du Sang des b tes Les Yeux sans visage nous livre une vision sans fard de la barbarie et de la fa on dont le monde s en accommode D s le d but le professeur G nessier fait une conf rence sur les greffes de peau qui semble captiver l auditoire y regarder de pr s pourtant l homme a lair d un d ment Avec ses airs m phistoph liques il prononce des phrases hor ribles on pratique l exsanguination on vide le sujet irradi de son sang jusqu a la derni re goutte sur un ton menacant qui laisse augurer du pire qui est encore a venir Pourtant tout le monde l applaudit on vient m me le f liciter Comme Le Sang des b tes portait de mani re secr te la trace du g no cide juif Les Yeux sans visage est souterrainement hant par le souvenir des dic tateurs de la Seconde Guerre mondiale sans doute m me par les exp riences atroces men es sur les humains par les bourreaux nazis Il y a quelque chose de fonci rement pessimiste dans le consentement
40. le issue fatale est une petite fen tre du dernier tage Franju ne filme jamais les grandes portes vitr es qui donnent sur le perron comme de possibles sorties Ce sont plut t des gueules qui ava lent les victimes avant de se refermer sur elles Louise prend soin de fermer les rideaux donc de boucher horizon quand Edna a p n tr dans le salon et est devenue prisonni re Visages emprisonn s Les alentours de la maison apparaissent d ailleurs comme un cul de sac La maison est au bout d une all e terminus sinistre du chemin qui va de l h pital o l on soigne au manoir o l on tue Et quand Edna regarde la for t glaciale qui s offre son regard ce qu on voit est davantage une prison en plein air puits inqui tant aux p piements d oiseaux peu accueillants qu un espace o elle pourrait trouver refuge en cas de fuite La maison elle m me semble spacieuse mais les circonvolutions tranges des escaliers l embo tement sans fin des espaces ou la quasi absence de fen tres et de perspectives sur lext rieur renforcent ce sentiment de claustrophobie alors que vue de l ext rieur la maison est pleine d ouvertures Edna semble une seule fois avoir un hori zon juste avant son rendez vous avec Louise au caf sur l esplanade du Palais de Chaillot Mais alors m me que son regard para t plonger loin devant comme un dernier et pr monitoire adieu la vie jamais aucun contrechamp ne viendra
41. le que le geste artistique viendra lib rer L inexpressivite en heritage Nulle part Philippe Parreno Pierre Huyghe ou Dominique Gonzalez Foerster ne citent Edgar Poe ou Georges Franju et le nom m me de leur personnage Ann Lee apparait comme un passe partout une sorte de nom matriciel international comme peut l tre l anglais du m me nom Mais ce fil t nu qui du masque au nom relie les trois h roines par le jeu du hasard et de la coincidence artistique tient au simple fait que le masque et le nom font d sormais partie d un imaginaire collectif plus ou moins inconscient D autant que l uvre de ces trois artistes est nourrie de cin ma Le masque 3D d Ann Lee va donc dire par d faut la grande modernit du masque inexpressif de Christiane qui a marqu des g n rations de cin philes cf p 16 Un masque qui n est pas un rictus qui ne cherche pas comme dans la grande tra dition des masques s animer tre un personnage part enti re un d mon un affect un avatar mais n tre que lui m me c est dire une surface sans vie ni personnalit Quand Christiane retire son masque avant de montrer son visage Edna Franju s attarde un moment sur ce masque sans vie Ses yeux vides trou s rappellent ceux d Ann Lee et son visage sans expression Les titres des uvres des trois plasticiens sont particuli rement vocateurs de Anywhere Out of the World de Parreno No Ghost Just a Shell de
42. mantique accentuant l insondable tristesse du personnage la valse qui accompagne Louise semble sinistre L audition de ce morceau sans les images permettra de preciser qu il n est pas angoissant en soi mais que sa force reside dans l effet de contre point a l action qu il est cens accom pagner On pourrait attendre une musique dramatique qui viendrait ac cro tre un sentiment de peur ou d in qui tude Au contraire celle ci est plu t t joyeuse fond e sur des boucles qui reviennent sans cesse de mani re obs dante et redoublent l id e que les enlevements et meurtres de jeunes filles n en finissent pas de se r p ter En donnant une dimension r solument non sentimentale au film la musique accentue la froideur l insensibilit et surtout le plaisir vident que Louise prouve tel un pr dateur partir en chasse Dans sa bizarrerie m me la musique a donc valeur de commen taire ironique sur l action et nous donne une indication sur la mani re de d crypter le comportement de Louise On notera ainsi que Franju attend souvent que Louise entre dans le champ comme un fauve pour nous faire entendre la musique comme si le personnage lui m me tait le metteur en sc ne du plan C est de fait un peu le cas notamment quand elle use du stratag me de la place de th tre et manipule Edna 10 Le Sang des b tes 1949 Coll CDC sultar comm MOT De la barbarie Il y a
43. ment fonctionnelle et utilitaire qui prescrit absolument le hasard comme la pr m ditation esth tique est le lieu m me de la rencontre po tique le parapluie et la machine a coudre des surr alistes la beaut intervient alors d autant plus grande comme de surcro t ou par l effet d une gr ce surnaturelle 4 Le film est moins fait sur la reconstitution d un visage d vast que sur un scandale attenter l int grit d un corps pour greffer son visage sur le corps d une autre et sur une lacune un point aveugle Non que le spectateur ne voit pas le visage d figur d Edith Scob qu un masque dissimule mais il ne saura jamais quel tait ce visage Non qu on ignore ce qu il est mais l horreur de son absence ce visage neuf ang lique immat riel la grace incarn e avec des yeux immenses qu on lui d couvre enfin apr s l op ration n est pas le sien pr lev sur une autre et Cest un visage en sursis La puret c est lirr pa rable Vous tes encore plus belle qu avant lui dit Alida Valli Mais cet avant il ny en a pas il n y a que le visage provisoire d Edith Scob Elle est jamais sans visage parce que ce visage n a pas d ori gine pur id al n cessairement vu par les yeux d un criminel le cin aste ou le chirurgien puisque sa r alisation passe par le crime m me Ce visage est un r ve dont elle a fait le deuil un r ve de cin aste et le film n est
44. montrer jusqu o il porte Le visage lui m me est si l on peut dire emboit limit emprisonn par dif f rents moyens Par des effets de surcadrage d abord les diff rents pare brises de la 2CV par exemple quand Louise part en chasse ou lorsque Christiane l arri re de la voiture regarde le couple criminel sortir de la cave secr te ou encore la toute petite fen tre de la porte du cachot travers laquelle Louise regarde Edna faussement endormie Par les masques ensuite ceux que portent G nessier et son assistante lors de l op ration chirurgicale les bandages d Edna apr s l op ration d o ressortent de grands yeux apeur s et bien s r le masque de Christiane qui est en lui m me une sorte de prison Troubles de la lumi re Dans cet enfer o les espaces forment autant de ge les sans issues et o les visages sont souvent emp ch s d exister o le mal semble le simple revers du bien et l obscurit celui de la lumi re le film va g n rer quelques moments d tranget en troublant par deux fois la s paration du jour et de la nuit Une premi re fois quand G nessier sort de l institut m dico l gal le p re d une des victimes d sesp r de ne pas retrouver sa fille l alpague l entr e Franju construit la sc ne sur de surprenants champs contrechamps o le professeur est encore dans le petit jour tandis que le p re de famille clair par les phares de la DS semble d j em
45. ne cf p 3 Tout dans ses mani res se tient l oppos du jeu th tral et du jeu naturaliste pour atteindre une forme d tranget Scob livre une prestation situ e entre la puissance d apparition d une h ro ne du muet elle a quelque chose d expressionniste dans le regard qui voque parfois Ren e Falconetti dans La Passion de Jeanne d Arc de Dreyer et P vanescence de certaines actrices de sa g n ration comme Catherine Deneuve dans R pulsion de Roman Polanski ou Bulle Ogier chez Jacques Rivette La fine fronti re qui s pare la raison de la folie passe a travers ses regards extatiques et inquiets Edith Scob n e en 1937 est toute jeune alors Si elle semble aussi moderne encore aujourd hui c est que le cin aste saisit au del du personnage P tranget inh rente l actrice sa fragilit sa d licatesse et sa na vet d alors Sa derni re apparition marquante date de Holy Motors de Leos Carax en 2012 PERSONNAGES Masques Il y a quelque chose d trange dans le masque de Christiane l h ro ne des Yeux sans visage Il ne fait pas tout fait d elle un Pierrot lunaire m me si elle par tage avec le Pierrot de la commedia del arte le costume blanc et nacr repr sent notamment dans le c l bre tableau d Antoine Watteau Peu expressif car il ne rit ni ne pleure vraiment il est une sorte de masque neutre moderne sans artifice Telle une seconde peau son tranget vient de ce
46. ne histoire alambiqu e pleine de fantasmes et de chausse trappes o un jeune yuppie qui la vie sourit se retrouve soudainement d figur par un accident Six femmes pour l assassin de Mario Bava 1964 de voiture et oblig de porter un masque pour cacher sa monstruosit le film donnera lieu un remake en 2001 Vanilla Sky r alis par Cameron Crowe et interpr t par Tom Cruise Quant aux bandages du savant d figur de Darkman de Sam Raimi 1990 ils ressemblent ceux de la malheureuse Edna Enfin la derni re s quence de Holy Motors 2012 de Leos Carax se permet un clin d il espi gle et po tique au film de Franju en montrant Edith Scob cf p 4 qui apr s avoir conduit Denis Lavant dans sa limousine rev t un masque en tout point similaire celui qu elle portait pr s de cinquante ans plus t t ceci pr s qu il est verd tre comme putr fi Du masque la peau Mais il n y a pas que le masque avoir donn lieu des r interpr tations plus r centes il y a aussi la peau ce masque naturel Dans Mission Impossible de Brian De Palma 1996 le visage devient un v ritable masque que soudain on retire pour en faire appara tre un autre en un symbole de l espionnage o l identit se dissout et o les t tes sont interchangeables Mais la r f rence la plus explicite sans doute est celle qu on trouve dans le film de John Woo Volte Face 1997 o un truand et un policier changent leurs vis
47. nt le Cercle du cin ma o ils orga nisent des s ances pr sentant essentiellement des films muets et fondent m me une revue de cin ma ph m re o collaborent quelques personnalit s comme Jacques Pr vert Claude Autant Lara ou Vsevolod Poudovkine Courts cinglants Un premier court m trage Le M tro est r alis en 1934 avec Langlois mais il faudra attendre 1949 et Le Sang des b tes pour que Franju entame vraiment une carri re de r alisateur De 1938 1954 il occupe en effet le poste de secr taire g n ral de l Institut de cin matographie scientifique Le cin ma scienti fique a toujours passionn Franju qui y voit une forme de v rit documentaire ind passable et une source in puisable de po sie d pourvue d artifice Ses pre mi res armes de cin ma qui sont aujourd hui autant de classiques consistent donc en courts m trages documentaires Chetf d ceuvre de 21 minutes Le Sang des b tes portrait sans fard des abattoirs install s aux portes de Paris qu il met en parall le avec laspect presque bucolique des quartiers avoisinants est un sommet d horreur et de po sie macabre H tel des Invalides Les Poussi res sur la fabrication de la porcelaine qu il con oit comme un v ritable film d horreur Georges Franju sur le tournage de La Faute de l abb Mouret 1970 Coll Cahiers du cin ma DR ou En passant par la Lorraine sont des films souvent cinglants o le collage sur r alis
48. ntologique du cin ma desquamation du r el qu il inscrit on a peur de regarder le cin ma en face Franju lui op re a vif On n en ressort pas indemne Marc Chevrie Les lambeaux de la nuit Cahiers du cin ma n 389 novembre 1986 19 20 PARALLELE Ann Lee petite s ur a a Anywhere Out of the World de Philippe Parreno 2000 Coll CDC En 1999 deux artistes francais Philippe Parreno et Pierre Huyghe ach tent Ann Lee une figurine de manga une soci t japonaise qui fournit des personnages en deux dimensions l industrie du dessin anim et du jeu vid o C est donc une coquille vide un avatar pas encore incarn que Parreno et Huyghe auxquels vient se joindre une autre artiste Dominique Gonzalez Foerster d cident de doter d une vie propre et d amener dans le champ de l art contemporain Vont ainsi na tre des vid os et affiches o Ann Lee fait le commentaire critique de son statut de marchandise au sein de l industrie culturelle Or il y a une trange similitude plastique entre l h ro ne des Yeux sans visage et cette Ann Lee aux yeux trou s Ce sont deux masques qui on nie une grande part de leur existence qui se trouve pour ainsi dire r ifi e Toutes les deux ont des allures de fant me et brillent par leur solitude au sein d un monde auquel elles sont trang res Elles partagent une trange tristesse anonyme qui tient en partie ce masque n
49. omme des pattes d oiseau Louise lassistante est fid le au professeur comme un chien son maitre elle chasse et ram ne le gibier mais dans la sc ne de l op ration chirurgicale ses grands yeux qui surplombent le masque couvrant sa bouche la font ressembler un chat peut tre m me une panth re au pelage noir et lisse notamment lors qu elle rev t son manteau de cuir luisant dans la nuit pour commettre ses m faits Il semble que Franju comme le faisait Chabrol ait choisi ses com diens en fonction de leurs caract ristiques physiques animales pour leur faire jouer ce que leur dicte leur apparence C est une sorte de zoo humain qu il exhibe motif qu il traitera d ailleurs litt ralement dans la sc ne du bal masqu de Judex o la cruaut la bont la soumission l ordre tabli ou le sens de la justice sont incarn s par une esp ce diff rente d oiseaux Les personnages des Yeux sans visage sont d ailleurs tout aussi imp n trables que les animaux la fois si proches quand par anthropomorphisme nous nous reconnaissons en eux et si lointains car ils ne sont parfois que de pures alt rit s Quand Christiane console les chiens dans la cave on pourrait presque comprendre la compassion leurs malheurs respectifs qu ils se communi quent Mais plus tard lorsqu elle les lib re et qu ils se ruent sur G nessier ils semblent tre retourn s la pure sauvagerie un comportement strictem
50. oup plus myst rieux presque d rangeant Deux petites secondes en trop et le sentiment du fantastique s engouffre dans le film comme une ombre Ce qui devrait tre normal devient insolite comme Franju lui m me l explique Je serais beaucoup plus effray par une poign e de porte que par des Martiens Je me fous des Martiens je ne les connais pas Ce qui m int resse c est l inso lite dans ce qui est normal Si a pouvait tre exprimable le plus effrayant serait d exprimer l anodin in dit Linsolite est dans les situations Il ne se fabrique pas il se r v le 3 Influences surr alistes Si le r el se r v le Franju dans sa dimension insolite la tournure d esprit du cin aste n est pas sans rappeler celle des surr alistes dont il reconna t l influence celle du cin ma de Luis Bu uel notamment cf p 5 On trouve une m me mani re de coller ensemble des l ments en apparence disjoints avec une certaine gratuit une absence de justification comme dans le processus d cri ture automatique et la technique du cadavre exquis o cohabitent des choses parfaitement h t rog nes Ainsi de cette s quence Louise et G nessier enter rent le corps d une victime dans le caveau familial soudain en nage Louise l ve les yeux au ciel pour observer dans le lointain le passage d un avion Franju prend son temps pour montrer en contrechamp l objet qui indiff rent suit sa course au milieu des nua
51. par quelque chose d inconfor table De la m me fa on quand Louise am ne Edna en voiture dans la maison du professeur Franju n h site pas faire durer la sc ne ce qui lui permet d ac centuer le sentiment d horreur qui na t chez le spectateur de voir cette victime demi consciente du danger qui la menace foncer droit dans la gueule du loup Il y a presque du sadisme ici dans la plus pure tradition hitchcockienne qui consiste insister sur le sentiment d une inexorabilit laquelle personnages et spectateurs ne peuvent rien Le montage du film est ainsi parfois construit sur une rythmique binaire faite de bascules et de dilatations de l action qui magnifie la mati re m me du film son caract re somnambulique o l instar des cauchemars on passe quelquefois sans transition d une r alit une autre et o d autres fois le r veur semble pi tiner embourb dans un malaise tenace D un monde l autre D s le g n rique une image inqui tante nous saisit des arbres d filent dans une nuit noire accompagn s d une ritournelle de malheur une valse presque trop enjou e de f te foraine Ainsi film s dans la blancheur des phares de voiture ils ont l air de fant mes dansant au rythme de la musique A t on d j vu nuit noire aussi dense aussi d pourvue d horizon Et des arbres qui ressemblent a des cadavres d charn s aussi pales que la mort Un g n rique est une mani
52. par une trange logique figurative la fin des Yeux sans visage transcende et d passe cette logique homme animal D figur e tout jamais condamn e vivre Christiane fait elle m me justice contre ses bour reaux et lib re les victimes que sont jeune femme chiens et colombes Franju prenant bien soin de ne pas laisser la r solution de l intrigue la police c est a dire la justice des hommes aveugle et pour tout dire un peu path tique Mais surtout avec son masque blanc qui semble lui tre consubstantiel puisque hormis dans un flou allusif jamais nous ne verrons son visage saccag elle fait d sormais partie de ce qu on pourrait nommer le monde des cr atures Elle est un tre qui transcende les cat gories du vivant pour devenir une pure figure po tique une silhouette fragile lib r e de ses cha nes qui s enfonce dans la for t ent n br e entour e de colombes Un d passement par l art en somme par la dimension po tique inh rente la repr sentation Le film commenc comme un polar inqui tant un fait divers sordide et qui avait plong dans une insoutenable horreur clinique touche alors quelque chose ayant trait au mythe la r verie une sorte de monde parall le dont Christiane sera la seule occupante solitaire en son royaume Faits divers M me s il n est pas explicitement adaptation de faits r els Les Yeux sans visage trouve imm diatement cho dans certaines histoires
53. port par la nuit Une fois G nessier parti homme s avance penaud dans une lumi re presque surr elle on ne sait plus ce qui du soleil p le ou de la lune irradie faiblement au fond de l image Une deuxi me fois bien plus troublante encore Franju r cidive quand Edna arrive avec Louise au manoir du professeur Difficile de savoir si l on est encore dans le jour ou d j dans la nuit tant les valeurs se confondent et s annulent d un plan l autre Qu Edna jette un regard angoiss la for t et il semble que nous soyons encore dans une fin de jour Qu elle l ve la t te une seconde plus tard vers le sommet de la demeure et c est soudainement un noir abyssal qui inonde le ciel Le ciel est d ailleurs quasi absent du film sinon comme aplat obscur et imp n trable d finitivement abandonn de Dieu La panique intuitive de la jeune femme est ainsi redoubl e par un d r glement lumineux qui nous fait perdre nos rep res pendant quelques instants Une poign e de secondes suffisante pour accentuer le malaise et ent riner le passage d un monde civilis un autre devenu fou Une musique ironique On remarquera que deux th mes musicaux s affrontent dans Les Yeux sans visage Lun comme l autre ont t compos s par le c l bre Maurice Jarre Le premier est associ Louise l assistante de G nessier l autre ren voie Christiane Si la musique con sacr e l h ro ne masqu e est douce et ro
54. professeur Du fait de son parcours elle est d une autre cole Ayant commenc directement dans le cin ma l ge de 15 ans elle est rapidement deve nue avant guerre une des stars pr f r es des Italiens D une grande beaut elle est remarqu e par un mogul d Hollywood qui la fait tourner chez Hitchcock Le Proc s Paradine et Carol Reed Le Troisi me Homme Cette exp rience hollywoo dienne tourne court et Alida Valli revient en Italie pour y tourner avec Antonioni Le Cri Visconti Senso Bertolucci La Strat gie de l araign e Pasolini dipe Roi ou Argento Suspiria Ces multiples exp riences donnent a son jeu une grande plasticit qui sincarne notamment dans une fa on subtile de passer en un clin d il d une expression l autre de l inqui tude et du malaise prouv s face aux situations atroces et insoutenables une jouissance vidente pourchasser des jeunes femmes innocentes Aussi laise un sourire narquois accroch aux l vres que les yeux la fois terroris s et las qui regardent la mort Alida Valli donne son personnage l ambiguit n cessaire cette m re la fois protec trice et vorace et cette assistante d pendante et r solue dith Scob l esprit tr s fran ais qu illustre Brasseur et la dimension quasi hollywoodienne quincarne Valli se superpose un aspect beaucoup plus moderne avec la perfor mance d Edith Scob qui interpr te Christia
55. que de meilleure qualit technique et respectant le format original est amput e d une sc ne 00 44 48 00 46 14 La version la plus compl te du film qui int gre davantage de plans de l op ration d Edna est actuellement celle de l diteur am ricain Criterion cf p 21 1 G n rique 00 00 00 00 02 26 chapitre 1 Au son d une valse ent tante dans la nuit des arbres au bord d une route d filent sous nos yeux 2 La voiture dans la nuit 00 02 27 00 05 33 chapitre 1 Dans la nuit une femme angoiss e roule tom beau ouvert au volant d une 2CV Sur la banquette arri re une forme habill e d un manteau et d un chapeau dodeline au rythme des cahots de la voi ture Parvenue au bord d un fleuve la femme balance dans l eau noire ce que cachait le manteau et le chapeau le corps d une jeune femme morte 3 La conf rence 00 05 34 00 07 44 chapitre 1 Un secr taire d croche le t l phone on cherche le professeur G nessier Celui ci donne une cont rence sur la greffe de peau Dans la salle les parti cipants sont captiv s par ses mots Il est applaudi par l assembl e Nous apprenons que le chirurgien a bien chang depuis la disparition de sa fille 4 L institut m dico l gal 00 07 45 00 12 29 chapitre 1 Deux policiers discutent du corps mort retrouv dans la Seine Ils font part de leurs doutes quant la jeune femme retrouv e et s tonnent que la peau de
56. r de faits divers cf p 11 la science fiction l op ration de greffe d un visage relevant ici de l anticipation l pouvante cf le parall le avec Psychose p 3 Linfluence du conte pourra tre aussi rappel e notamment travers Barbe Bleue plusieurs fois adapt l cran Un cin ma scientifique Au del des cat gories la singularit de Franju tient sa fa on tonnante d en visager le fantastique sous langle du r alisme le plus absolu C est en effet du c t du cin ma scientifique qu il faut chercher les influences majeures du cin aste qui voque volontiers un court m trage sur une op ration chirurgi cale Tr panation pour crise d pilepsie bravais jacksonnienne tourn en 1940 par Thierry de Martel o l on voit un scientifique op rer le cerveau d un patient veill Un des films les plus effrayants qui soient pour Franju dont le r alisme non trich est pr cis ment ce qui fait le plus peur Il y eut les croix au crayon violet les forages du tr pan Le malade souriait La bo te cr nienne sci e le cr ne ouvert le cerveau congestionn sortit par louverture Le malade sou riait toujours Le chirurgien chercha la tumeur Elle apparut dans une masse grise Il en pratiqua l ablation caut risa La br lure de lh mostase mit une fum e comme chez le docteur Faust Le malade souriait encore Le docteur Denet dans son commentaire avait pr cis que le cerveau tait un org
57. re Motif De la barbarie S quence La jeune fille enferm e dans la tour Genre Le fantastique selon Franju Filiations Influences et transformations Critique Une experience intime Parall le Ann Lee petite s ur A consulter 10 12 14 16 18 20 FICHE TECENIQUE Les Yeux sans visage PIERRE BRASSEUR ALIDA VALLI GEORGES FRANJU JULIETTE MAYNIEL Jean Mascii Gaumont Lux Film Coll Mus e Gaumont France Italie 1960 R alisation Sc nario Dialogues Image Son Montage D cors Musique Effets sp ciaux Production Dur e Format Tournage Sortie Interpr tation Docteur G nessier Louise Christiane G nessier Edna Gr berg Jacques Vernon Paulette M rodon L homme de la fourri re Un inspecteur Docteur Lherminier La m re du gar on mile Tessot Georges Franju Pierre Boileau Thomas Narcejac Jean Redon et Claude Sautet d apr s un roman de Jean Redon Pierre Gascar Eugen Sch fftan Antoine Archimbaud Gilbert Natot Auguste Capelier Maurice Jarre Henri Assola Champs lys es Productions Lux Film 1h28 1 66 noir et blanc 10 f vrier 5 avril 1959 11 janvier 1960 Pierre Brasseur Alida Valli Edith Scob Juliette Mayniel Fran ois Gu rin B atrice Altariba Charles Blavette Claude Brasseur Michel tcheverry Yvette ti vant Ren G nin SYNOPSIS Un minent chirurgien
58. rien d autre que la recherche impossible pour Franju du visage de son personnage Il faut imaginer ce que repr sente pour un cin aste de tomber amoureux du visage d une actrice de faire un film pour ce visage un film dans lequel en r alit il le masque pour cacher non pas l horreur de sa d figuration r sultat d un maquillage m ticuleux mais qu il n est pas d figur le garder virtuel jamais vierge de tout regard ne le laissant entrevoir intact que comme miracle fugitif La plaie alors est en nous 5 Les yeux d un personnage c est ce qui fait croire ce qu on ne voit pas puisque la croyance est aveugle ce qui voit l horreur a notre place Cette horreur c est sur le visage qu elle se lit Edith Scob n a plus que ses yeux pour pleurer et dans un moment sublime la larme coule sur le masque Lhorreur ce n est pas ce qu elle voit c est ce qu elle ne peut pas voir son propre visage qu on d robe sa vue en voilant les miroirs Son regard condamne le monde et son masque fait d elle un spectacle Mais pour qui Elle est officielle ment morte n est plus qu une voix au bout d un fil un g missement muet Avoir peur Cest rester sans voix Sans son masque elle est toujours de dos et la filmer de dos signifie quelle l a t que l hor reur c est l invisible Le masque c est ce qui permet le contrechamp yeux vifs dans un visage fig o ne s inscrit pas la dur e la mort au tr
59. rier psychopathe le scalpel ou le masque Pourtant il sera possible dans un second temps de revenir sur l l ment tr s tonnant qu est le tableau repr sentant Christiane La fin du film n amene t elle pas la jeune femme revivre une sc ne d j v cue a moins que le tableau ait t une anti cipation d une s quence qui n a pas encore eu lieu Parall lement l chap p e onirique finale ne traduit elle pas un basculement d finitif du film dans le merveilleux 15 16 Halloween de John Carpenter 1978 The Weinstein Company Screem 4 de Wes Craven 2011 The Weinstein Company La piel que habito de Pedro Almodovar 2011 Lucia Faraig Coll Cahiers du cin ma Holy Motors de Leos Carax 2012 Pierre Grise Prod Coll CDC FILIATONS Influences et transformations Sil a veill peu d pigones en France Les Yeux sans visage est depuis sa sortie une source d influences consid rable dans le reste du monde particuli rement dans le cin ma am ricain C est ainsi que le masque immacul de Christiane trangement moderne dans son impassibilit trouve quelques manations dans le cin ma de genre outre Atlantique mais aussi dans le cin ma espagnol Du bien au mal Chez John Carpenter par exemple le masque blanc imp n trable de Halloween 1978 donne son terrifiant h ros quelque chose de fantomatique comme l est parfois Christiane dans Les Yeux sans
60. s 5 7 Plus tard dans la m me s quence l h roine regarde un peu partout autour d elle pour ne pas se laisser sur prendre alors qu elle se dirige pas de velours vers le t l phone 29 30b 32 Ici r gnent la solitude et le manque la maison est trop grande pour une famille d compos e Franju insiste sur ces lieux comme si les personnages n y avaient pas vraiment leur place Au moment o le p re grimpe le premier escalier et appuie son pied d une mani re mal assur e sur une des marches la contre plong e accentue les lignes de force du d cor qui semble litt ralement craser le personnage Les deux fen tres vitraux qui le sur plombent ressemblent deux yeux qui le regardent et peut tre le jugent 5 D couverte du visage Tout l enjeu de la sc ne est aussi de retarder le moment o sera d couvert ce masque qui ressemble une seconde peau tant il pouse les contours du visage de la jeune femme L tranget de cette appa rition est pr par e D abord par cette lente mont e du professeur vers l tage de la maison o peu peu l espace se r tr cit Mais il faudra attendre encore un moment avant de voir enfin ce visage Quand on p n tre dans la pi ce la jeune femme semble inani m e ou morte tant elle est immobile la fa on d un pantin d sarticul qu on aurait n gligemment jet sur le lit 10b Puis quand elle s anime ce n est pas un visage avec une bouche des yeu
61. s participent du sentiment de terreur et de malaise qu on prouve parfois devant le film Ainsi la sc ne o Christiane donne voir son visage d pouvante la malheureuse Edna sangl e la table d op ration est imm diatement suivie de la sc ne o son beau visage va lui tre arrach par la d coupe au scalpel Un moment de paroxysme suit un autre moment de paroxysme une horreur suit une autre horreur sans que le spectateur ait eu le temps de souffler Le caract re insoutenable de l op ration chirurgicale est amplifi par l absence de sas de d compression le montage maintenant le spectateur dans un tat de tension dont il ne peut s chapper Ainsi s explique en partie au del de la crudit de la sc ne de d coupe le fait que des spectateurs l poque se soient vanouis Dilatation Inversement le r cit est serti de moments o l action se dilate parfois au del du raisonnable en tout cas selon les canons admis de la narration classique et qui intensifient le sentiment d tranget d gag par le film Quand le docteur G nessier grimpe les escaliers menant la chambre de sa fille ce qui ailleurs prendrait peine quelques secondes et appara trait comme une simple transi tion est tir par le cin aste pour renforcer l tranget et l attente que produit cette non action Un moment faible qui ne prendrait qu une ligne dans le sc nario devient ainsi un moment fort habit
62. s de bascule qui font que l on passe de l autre c t Le noir et blanc contrast des Yeux sans visage joue une partition qui oppose la fa ade sociale des choses et la face sombre de la r alit Le professeur m rite dont la fille est morte est une sorte de savant fou et sa fille est vivante M decin cens gu rir et sauver les tres il fait l exact contraire il tue des jeunes femmes pour sauver sa prog niture comme il ment une m re sur l tat de sant de son petit gar on visiblement condamn Dans ces valeurs de blanc et de noir tout s inverse donc et le bien passe du c t du mal D embl e ce mal est incarn par la nuit noire sans horizon ni perspective o Louise roule tombeau ouvert et balance sans sourcilier un corps inerte dans le fleuve Tout dans la premi re s quence semble fait de nuit jusqu la gabardine au noir tincelant que porte Louise ou le fleuve qui engloutit la morte Tout y a une densit de t n bres qui accentue le malaise et l angoisse inh rents la sc ne Car l espace n est jamais vraiment d gag La nuit y est presque un aplat comme si nous avions bascul de lautre c t de la vie dans les entrailles de l Enfer Les espaces du film sont d ailleurs souvent bouch s Ainsi il semble qu une fois entr dans la maison de l horreur on ne puisse plus vraiment en sortir Quand la malheureuse Edna qui on a t le visage s chappe de son cachot sa seu
63. sordides qui peuplent aujourd hui les rubriques faits divers des journaux Le couple criminel form par Alida Valli et Pierre Brasseur n est pas sans rappeler plus proche de nous un autre duo Michel Fourniret et sa femme Monique Olivier qui ont enlev et tu une dizaine de jeunes filles depuis la fin des ann es 1980 jusqu au d but des ann es 2000 mais aussi la s questration de Natascha Kampusch ou de la fille de Josef Fritzl Les faits divers nourrissent une grande partie de l imaginaire du cin ma D Elephant de Gus Van Sant au Sep ti me continent de Michael Haneke ou a Abus de faiblesse de Catherine Breillat de Zodiac de David Fincher a La Fille du RER de Andr T chin beaucoup de cin astes se sont appro pri ces histoires qui d passent sou vent l entendement Si la plupart des adaptations tentent de coller au plus proche du r el comme L Adversaire de Nicole Garcia d apr s l affaire Jean Claude Romand certains faits divers semblent si monstrueux qu ils se rap prochent de lunivers des contes les plus noirs comme Le Petit Poucet o les parents abandonnent leurs enfants ou les d vorent et fr lent m me le fantastique C est le cas par exemple de Massacre la tron onneuse de Tobe Hooper inspir d un tueur du Wisconsin o la description de la famille criminelle recluse dans un coin recul du Texas prend des allures de pandemonium surr el ll en va de m me pour Franju cin
64. sque de plus dans le jeu des conventions Bruiser de Georges Romero 2000 Canal sociales Les yeux l encore disparaissent du visible et ne sont plus que deux petits trous d aiguille presque mesquins o le regard comme symbole des mouvements de l me est banni l h ro ne de Franju au contraire met son me nu travers ses regards profond ment d sesp r s qui semblent appeler l aide La m me ann e que Bruiser Paul Verhoeven proc dera de m me avec Hollow Man variation sur le mythe de l homme invisible Litt ralement homme creux le hollow man est un savant qui teste sur son propre corps un s rum d invisibilit qui met jour son d sir de puissance et laisse s panouir ses ten dances fascistes Le h ros est affubl d un masque de latex que ses coll gues ont coul sur son visage pour toujours savoir o il se trouve Mais la d coupe rudimentaire des yeux dans le masque laisse appara tre un vide complet sym bole des digues morales qui ont l ch avec sa disparition du visible On peut voir le masque blanc de Scream 1996 de Wes Craven vaguement inspir du visage hurlant du Cri le tableau d Edward Munch comme la d for mation baroque d traqu e caricaturale de ces masques imp n trables Tout fonctionne comme si ce masque portait d sormais la marque de ce qu il cachait dans les autres films cit s la douleur la monstruosit Dans Scream un tueur affubl de ce ma
65. sque terrorise la communaut adolescente d une petite ville de province en posant des colles aux jeunes sur les films d horreur dont ils sont friands Ici pas de regard non plus mais un visage de fant me dont l esth tique est un m lange de cartoon et de Grand Guignol un masque ironique en quelque sorte qui met le genre en abyme et le d mocratise Derri re le masque en effet ce ne sera pas un tueur mais plusieurs qui seront dissimul s Dans Scream 2 3 et 4 Wes Craven mettra en sc ne le merchandising et les films dans le film auxquels l histoire a donn lieu comme si ces personnages avaient t produits en s rie la d shumanisation aboutissant la reproduction infinie et l chelle industrielle d un mal non plus exceptionnel mais presque quotidien Hollow Man de Paul Verhoeven 2000 Columbia Hommages europeens Le cin ma am ricain n est videmment pas seul avoir mis en sc ne ces masques En 1964 quatre ans peine apr s le film de Franju Mario Bava invente dans Six Femmes pour l assassin situ dans le milieu de la mode un tueur de manne quins affubl en guise de masque d une sorte de drap blanc Limp n trabilit du masque de Christiane dans Les Yeux sans visage prend une tournure encore plus abstraite ici la bouche le nez et les yeux semblent peine dessin s sous ce masque de tissu dont le cin aste fait clater la dimension f tichiste Hommage lointain et juste retour des choses
66. t la fois acclam comme une grande r ussite et raill par ceux pour qui Franju se fourvoie dans un genre mineur Le film surtout provoque des r actions inattendues en cosse plusieurs grands gaillards s vanouissent pendant la sc ne de l op ration et une part de la presse anglo saxonne se montre violemment hostile au film Il n en faudra pas plus pour asseoir le statut d ceuvre culte de ce film hors norme 1 Allusions aux uvres ponymes d Edgar Allan Poe cf p 20 E T A Hoffmann et Wilhelm Jensen Cahiers du cin ma n 389 novembre 1986 En voiture Par un curieux hasard Les Yeux sans visage et Psychose d Alfred Hitchcock sortis tous deux en 1960 empruntent les m mes chemins le temps d une sc ne cl Dans Psychose Marion Crane a vol de l argent son patron et fuit au volant de sa voiture mesure qu elle roule l angoisse la saisit jusqu ce que la nuit tombe et qu elle trouve refuge au Bates Motel qui signera sa perte Au tout d but du film de Franju Louise roule dans la nuit l angoisse agripp e au visage La comparaison des s quences en classe peut s av rer clairante On trouve dans les deux films un m me jeu de regard dans le r troviseur une m me mani re d en passer par le champ contrechamp une m me peur de se faire prendre sur le fait et in fine la m me nuit noire sans fond L objet du delit une impor tante somme d argent chez l un un corps mort et
67. t Edgar G Ulmer 1929 Coll CDC reconnaissais je savais qu elle serait ma com dienne Comme si je l attendais Parce quelle tait la repr sentation de tout ce que j aimais en po sie Par exemple c est Annabel Lee par exemple c est la princesse Brambilla par exemple c est Gradiva 1 Sp cialistes Pour l image donn e essentielle pour un film fantastique Franju fait appel au directeur de la photographie avec lequel il a film La T te contre les murs Eugen Shufftan Apr s avoir commenc dans le muet et notamment clair Les Hommes le dimanche de Robert Siodmak l homme a fui l Allemagne pour la France en 1933 puis est parti travailler Hollywood en 1940 Le noir et blanc intense du film et la dimension expressionniste de certains plans doivent beaucoup l art de l clairage du cin ma allemand des ann es 1920 et 1930 dont on retrouve galement des traces dans le film noir am ricain Franju qui a la r putation d tre minutieux et attentif ses collaborateurs fait appel pour le tournage des sp cialistes un chirurgien esth tique pour la sc ne o le visage de Christiane se d compose un autre pour apprendre Brasseur manier le scalpel un dresseur de chien une dresseuse de colombe etc Quant au masque l un des personnages cl s du film il s agit de latex coul sur un moule en pl tre qui pouse la perfection le visage d Edith Scob sa sortie Les Yeux sans visage es
68. t mourir l h ro ne peine apr s le premier tiers du film Dans un sch ma narratif classique contexte et personnages sont g n ralement introduits de mani re ne pas d boussoler le spectateur Franju fait tout le contraire en nous plongeant au c ur de l action sans pr venir alors qu une femme inconnue inqui te et transportant l arri re de sa voiture un trange et immobile passager roule dans une nuit sans fond la diff rence des films classiques qui prennent le temps de conclure afin que les spectateurs retrouvent un univers familier et rassurant la fin des Yeux sans visage semble tout aussi soudaine l action s acc l re d un coup pr cipitant personnages et spectateurs dans un grand chaos salvateur Quant l image de l h ro ne s loignant dans la for t ent n br e sa force po tique n a d gale que le flottement du sens et du r cit qu elle laisse sa suite Tension Ces bascules inopin es brusques ajoutent la violence g n rale du film sans jamais relever du twist ce renversement du r cit tr s la mode dans les fictions contemporaines de Sixi me Sens de M Night Shyamalan 1999 la derni re sc ne nous r v lant que tout tait vu du point de vue d un mort la s rie Lost de J J Abrams 2004 2010 o la conclusion de certains pisodes contre dit ce qu on avait cru comprendre Les surgissements des Yeux sans visage plus subtils et moins imm diatement saillant
69. t on des films Sans doute pour transcender ses propres pulsions conjurer le sort fantasmer des choses horribles Mais aussi pour Franju parce qu il cherche les v rit s profondes de l tre humain par del le jugement Enfin points 5 et 6 Chevrie r fl chit ce quest la peur au cin ma le moment o le film abolit la distance entre soi et l cran et qu on est face au visage de l horreur sans chappatoire Apr s la projection en salle et la lecture comment e du texte critique de Marc Chevrie en classe il sera int ressant de poser aux l ves l essentiel des questions que le texte aborde Quelles sont les images qui vous restent en t te Qu est ce qui a provoqu la peur S agit il bien de peur ou de d go t Quelles peurs personnelles le film convoque t il Pourquoi un tel film Autant de questions qu il s agi rait de creuser et de formuler en les liant a leur exp rience intime de spectateur C est ainsi que chaque l ve dans un texte qu il r digerait tenterait de comprendre et de restituer les logiques la fois humaines et cin matographiques qui sont l uvre dans le film 1 Il y a des arbres qui d filent sur le bord de la route dans la lumi re des phares qui trouent une nuit d o tout peut surgir comme le rai d un projecteur au son de la petite valse sinistre de Maurice Jarre formes blanches sur fond noir positif n gatif c est la pellicule qui d file Et travers le pare brise
70. te jouxte un go t prononc pour la brutalit du r el Sous la surface des choses En tout un peu plus d une douzaine de courts m trages font la r putation de Franju avant son passage au long avec La T te contre les murs adapt en 1959 d un roman d Herv Bazin et dont le futur cin aste Jean Pierre Mocky inter pr te le premier r le Avec ce film dont l action se situe dans un h pital psy chiatrique Franju s int resse une fois de plus ce qui est cach aux yeux de la soci t linstar des abattoirs des revers de la gloire militaire ou de la poussi re nocive des porcelaines et la cohabitation insolite avec la surface aimable des choses Suivront deux de ses meilleurs films Les Yeux sans visage et Judex qu il adapte en souvenir d un de ses ma tres Louis Feuillade qui en avait fait un film pisodes en 1916 absence de dialogues et enchainement de puissantes visions en noir et blanc laissent des traces profondes dans le cin ma de Franju R alis cause de la frustration de n avoir pas pu adapter Fant mas Judex avance sur un rythme de serial et prend dans la nuit une dimension presque somnambulique tout en tant port par des visions Le film raconte une histoire moins par les dialogues que par des encha nements de lieux datmosph res et de mouvements comme dans son finale sublime sur les toits de Paris En d pit de cette r ussite artistique Franju paiera le prix de sa singularit en
71. u dans cette pi ce claire 11 Franju va jusqu faire pr ciser au per sonnage de G nessier qui d couvre le faire part de d c s de sa fille sur la table de nuit Bien s r tu vois ton nom encadr de noir comme pour insis ter sur cette binarit de l image 12 Cette confron tation de contraires annonce l opposition de l h ro ne avec lautoritarisme de son p re ainsi que la r volte finale Entre temps nous sommes pass s des chiens qui aboient hors champ proximit du garage ils accentuent la dimension sinistre des lieux comme s ils taient les chiens de l Enfer et laissent redouter quelque chose de malsain d inavou une petite musique l g re aux accents mozartiens aussi doux que la jeune fille Portes En une seule s quence Franju nous aura ainsi d voil la majeure partie des lieux du crime et les pace assign chacun exception faite de la salle d op ration signal e n anmoins par les chiens en hors champ sonore mais aussi par le regard que le professeur jette subrepticement en direction de lar moire dont on d couvrira plus tard qu elle est une porte cach e Des portes il y en a d ailleurs beau coup dans la s quence pas moins de sept et Franju prend soin de filmer quasiment chaque entr e du personnage quand ce sont g n ralement des moments lud s dans beaucoup de films 19 28 29b 30 La dimension de secret qui recouvre les lieux est accentu e
72. visage Jamais en effet on ne nous donne voir son visage le personnage appara t et dispara t comme par enchantement et ne semble jamais devoir mourir Car ce fant me plein de sauva gerie est moins un personnage qu une repr sentation du mal absolu Nulle explication psychologique ne nous est donn e et m me la sc ne d ouverture ne livre aucun claircissement sur la brutalit de son geste ce plan r alise d ailleurs un curieux fantasme en pla ant la cam ra derri re le masque dans le subjectif du tueur enfant Des Yeux sans visage Halloween le masque blanc est pass du bien au mal et dissimule une autre monstruosit Les yeux sont en effet le point aveugle du film de Carpenter des yeux qui semblent deux trous noirs b ants deux abysses d o ne sourd aucune humanit l o ceux de Christiane habitent ce masque atone et sont comme deux cris muets hurlant sous la surface lisse du faci s de latex Dans un autre registre Bruiser 2000 de Georges Romero le cr ateur de La Nuit des morts vivants et de Zombie reprend l id e du masque blanc pousant les formes du visage du h ros Ici un employ de la classe moyenne am ricaine m pris par son patron sa femme et ses amis se r veille un jour affubl de ce masque lib rant la part pulsionnelle et le d sir de revanche qui sommeillaient en lui Le fantastique est le pr texte une satire la surface blanche qui recouvre le visage du h ros n tant qu un ma
73. x et une expres sion qui nous parle mais une chevelure 14 Un curieux effet de disjonction s op re comme si on avait artificiellement appos une voix sur une marionnette Cette voix de l h ro ne presque fanto matique semble venir de partout et nulle part Quand enfin le visage appara t masquant les tum factions de la chair ce sont bien des yeux sans visage que l on d couvre 26 Des yeux habit s par un profond d sespoir tandis que les traits du masque sont impassibles et inexpressifs Un spectre avec des yeux Tout alors devient spectral D abord gr ce au contre champ sur la porte qui semble se refermer toute seule 28 puis l h ro ne qui a lair de flotter comme un fant me donnant le sentiment qu elle touche peine le sol 29a Franju insiste d ailleurs sur cette id e en commen ant l un des plans sur ombre de la jeune fille qui passe sur le mur amplifiant d autant le caract re impalpable et vanescent de cette appari tion 30a La gestuelle trange d Edith Scob quand elle descend les escaliers et sa l g ret m me sont comme le n gatif du caract re massif de son p re qui montait les marches quelques instants plus t t 30b Vient ensuite le moment o Christiane appelle son fianc Le combin dans la main les yeux fixant le vide l expression neutre et inalt rable du masque limmobilit de son corps tout entier durant quel ques secondes la font ressembler une statue

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