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Parameter

1. Down Alt Die Noten werden in beiden Richtungen gespielt Die h chste und tiefste Note werden aber nicht doppelt gespielt Alt2 Die Noten werden in beiden Richtungen gespielt Die h chste und tiefste Note werden wohl doppelt gespielt Random Die Noten werden in einer willk rlichen Reihenfolge abgespielt 97 98 Program Parameter Trigger Die von Ihnen gespielten Noten werden als rhythmische Akkorde ausgegeben Das Ausl sungsmuster richtet sich nach der Tempo Einstellung Die Range Ein stellung wird ignoriert Anm Wenn Sie mehr Tasten dr cken als die Anzahl der Stimmen die ein Timbre wiedergeben kann siehe Assign Voice Assign auf der Seite P04 1 VOICE werden nur die technisch m glichen Noten ab der tiefsten verwendet 4 Range Oktavbereich 1 4 octave Hier stellen Sie ein ber wie viele Oktaven sich die Arpeggien erstrecken sollen 5 Resolutn Resolution N 1 32 1 1 Hier w hlen Sie die Notendauer der einzelnen Schritte im Verh ltnis zum Tempo Wert Die Notenwerte der Arpeggien orientieren sich immer am momentan einge stellten Tempo Beispiel Wenn Sie hier d 1 4 w hlen entspricht jeder Schritt einer Viertelnote
2. Dead Room Reverb Ring Mod St Ring Modulator Low Cut St 4 Band EQ m ShortAmbient Reverb SweepRingMod St Ring Modulator 50Hz Hum Cut St 4 Band EQ SpringReverb Reverb Note RingMod St Ring Modulator 60Hz Hum Cut St 4 Band EQ A Entrance Reverb Deci 12kHz St Decimator No Effect a Arena Reverb Deci 8bit St Decimator o Club Reverb HardDecimatr St Decimator l ReversReverb Early Reflections LFO Talk Talking Modulator W Gate Reverb Early Reflections Auto Talk Talking Modulator W o EarlyReflect Early Reflections Talk CC 01 Talking Modulator W DS e Ghost Reverb Early Reflections Talk P Bend Talking Modulator W N Stereo Delay St Delay LPF Sweep St Filter N m Cross Delay St Delay BPF Sweep St Filter N Short Delay St Delay HPF CC 01 St Filter bs gt PingPong Dly L C R Delay RandomFilter St Filter no oa Long Delay L C R Delay BPM LFO Wah St Wah DS D MultiTapDly1 L C R Delay AutoWah Vox St Wah rh SI MultiTapDly2 LIC R Delay Wah Velocity St Wah hs SlowPanDelay Auto Panning Delay Wah Pedal St Wah N RandomPanDly Auto Panning Delay Octaver 1 St Pitch Shifter eo St Pan Delay St Auto P
3. C 1 B3 C4 G9 66 Editieren Anwahl eines Drumkits f r Timbre 4 1 2 4 5 Wechseln Sie zur Registerseite P03 1 TIMBRE TMBE des Program Edit Modus und akti vieren Sie den ON Parameter von Timbre 4 Dr cken Sie den frontseitigen TIMBRE SELECT 4 Taster um Timbre 4 zu w hlen Wechseln Sie zur Registerseite P02 2 COMMON DRUM Stellen Sie DrumTmbr auf Tmbr4 W hlen Sie mit KitNo ein Drumkit f r Timbre 4 Zuordnen eines Step Sequenzers zu Timbre 4 In diesem Beispiel wollen wir Timbre 4 mit Step Sequenzer 1 ansteuern 6 7 W hlen Sie mit dem ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER SELECT Taster STEP SEO 1 Programmieren Sie die Daten f r Step Sequenzer 1 Wie man das macht erfahren Sie unter Aufzeichnen und Editieren von Step Sequenzen S 50 Sie k nnen aber auch die CopyStepSeq Funktion der Registerseite P16 5 UTILITY ARP verwenden um die Sequenzdaten eines anderen Programs zu kopieren MIDI Kanal von Timbre 4 8 Stellen Sie mit Ch P03 4 TIMBRE MIDI Register den MIDI Kanal von Timbre 4 ein Im Program Play Modus verwenden wir hinterher den mit Timbre Select gew hlten MIDI Kanal Daher m ssen Sie hier einen anderen Kanal w hlen als jenen den Sie den Timbres 1 3 zugeordnet haben Notenbereich Zone von Timbre 4 9 Wechseln Sie zur Registerseite P03 3 TIMBRE ZONE und stellen Sie mit Bottom und
4. HH Ring O Inst 3 D2 Conga L Deci Inst 4 D 2 Conga H Deci Inst 5 E2 SE Space Inst 6 F2 SE DirtyPlop Inst 7 F 2 Perc VPM Inst 8 G2 Voice Yu Inst 9 G 2 Voice Yo Inst 10 A2 Voice Ya Inst 11 A2 Voice Ai Inst 12 B2 Voice Ye Inst 13 C3 Voice Wa Inst 14 C 3 Voice Chi Inst 15 D3 Voice Ah Inst 16 D 3 Voice Ha Voice eee Dr25 32 Init DrumKit Inst 1 C2 Inst 2 C 2 Voice Shi Inst 3 D2 Voice Uh Inst 4 D 2 Voice Eh Inst 5 E2 Voice Ki Inst 6 F2 Voice Oh Inst 7 F 2 Voice Fu Inst 8 G2 Init Insti Inst 9 G 2 Init Inst2 Inst 10 A2 Init Inst3 Inst 11 A 2 Init Inst4 Inst 12 B2 Init Inst5 Inst 13 C3 Init Inst6 Inst 14 C 3 Init Inst7 Inst 15 D3 Init Inst8 Inst 16 D 3 Init Inst9 Init Inst10 Init Inst11 Init Inst12 Init Inst13 Init Inst14 Init Inst15 Init Inst16 163 164 Anhang PCM Synth PCM EP Stage SynWire2 D Syn5 Cabasa SynWire3 D Brk1 SynPerc1 SynWire4 D Brk2 SynPerc2 SynOct1 D Brk3 SynPerc3 SynOct2 D Brk4 SynPerc4 EP Dyno 4 SynOct3 D Brk5 Noise1 EP Wurly 4 Saw th D Brk6 Noise2 Clav1 Squ5th D R amp B1 Noise3
5. WideOpenPad Synth Hard Wide Pad Timbre 4 Oliver Munyak Glide 5thPad Synth Soft Sweep OB Pad Ghost Pad Sync Arp OFF KORG Inc Triangulate Strings Pad Triangulate Tee Bass 1 Tee Bass 2 Oo Phill Macdonald Wave Pluckin Guitar Pluck Mod PCM Comb Oo KORG Inc Smooth EP Keyboard Smooth EP FlyingWahGtr Oo Jerry Kovarsky On the 5th Split Take5 Lead Dirty B Bass Oliver Munyak White Flame Hit Drum BPFSweepStab Oo KORG Inc Transmission S E Trans Talk Oo Richard Devine Yo EveryBody Vocoder Carrier Wave Oo Phill Macdonald Minimal Arp Seq Minimal Arp 2016 Synth Timbre 4 Oliver Munyak Trance Build Arp Seq Screamer Sweep Nag Timbre 4 Phill Macdonald Future Rezzo Motion ResonateComb Slash Signal Timbre 4 KORG Inc Alpha Base Motion Alpha OFF Martin Richardson Soft Lead Lead SoftLead SequenceBass Phill Macdonald Digital Bass Bass DistSqu Bass RingHorrorBs Nu Breaks KORG Inc Smack Sonic Bass Smack Bass Garage R amp B Oliver Munyak Oyber Hydra Synth Hard Cyber Hydra KORG Inc Space Piano Synth Soft Piano Stage Wind FX Richard Devine Warm Pad Strings Pad Soft Pad Glide Sine KORG Inc Hills Lead Bell Decay H
6. HH 99 O Inst 3 D2 Tom 99HardHi Inst 4 D 2 SD Comb1 Inst 5 E2 Crash 99 Inst 6 F2 SD Comb2 Inst 7 F 2 Ride Dry2 Inst 8 G2 BD Dry1 Inst 9 G 2 BD Amb Inst 10 A2 SD Lynn Inst 11 A 2 Clap R amp B Inst 12 B2 SD 77 Inst 13 C3 SD Gate Inst 14 C 3 HH Lynn C Inst 15 D3 Tom Simm L Inst 16 D 3 HH Lynn P Dr16 Electri Inst 1 C2 Tom Simm M cDrum Inst 2 C 2 HH Lynn O Inst 3 D2 Tom Simm H Inst 4 D 2 Cawbell 88 Inst 5 E2 Crash Inst 6 F2 Clave 88 Inst 7 F 2 Ride KPR Inst 8 G2 BD Electro1 Inst 9 G 2 BD Electro2 Inst 10 A2 SD Electro1 Inst 11 A22 Clap Electro Inst 12 B2 SD Electro2 Inst 13 C3 SD Electro3 Inst 14 C 3 HH KR55 C Inst 15 D3 Tom ElectLow Inst 16 D 3 HH 88 O Dr17 Synth Inst 1 C2 Tom ElectMid Drum Inst 2 C 2 HH KR55 O Inst 3 D2 Tom ElectHi Inst 4 D 2 Zapper1 Inst 5 E2 Crash Elect Inst 6 F2 Zapper2 Inst 7 F 2 Ride Comb Inst 8 G2 BD LPF Inst 9 G 2 BD Sine Inst 10 A2 SD Noise Inst 11 A22 Clap Noise Inst 12 B2 SD NoiseShot Inst 13 C3 SD HPF Inst 14 C 3 HH HPF C Inst 15 D3 Tom Noise Inst 16 D 3 Wire Shot Tambrn Syn HH HPF O Zap Reverse Zap Crash Noise C
7. HH Dry1 C Inst 3 D2 ATDUKkkk Inst 4 D 2 SynPerc2 Inst 5 E2 SynPerc3 Inst 6 F2 Noise4 Inst 7 F 2 HH 99 C Inst 8 G2 BD Radar Inst 9 G 2 BD IDM Inst 10 A2 SD IDM Inst 11 A 2 Clap IDM Inst 12 B2 SD CrossMod Inst 13 C3 SD Noise Inst 14 C 3 HH Noise C Inst 15 D3 Tom Formant Inst 16 D 3 HH HPF Squ Waveshape Dr22 Modulus Inst 1 C2 Inst 2 C 2 Noise Deci Inst 3 D2 Noise Comb Inst 4 D 2 Random Mod Inst 5 E2 Cross Comb Inst 6 F2 Impulse Comb Inst 7 F 2 Pitch Mod Inst 8 G2 BD Dist Inst 9 G 2 BD Release Inst 10 A2 Metal Hit1 Inst 11 A 2 Clap RingMod Inst 12 B2 Space Drum Inst 13 C3 Metal Hit2 Inst 14 C 3 HH RingMod Inst 15 D3 Tabla Comb Inst 16 D 3 Woodblock H Filter Drum Dr23 Metalic Inst 1 C2 Inst 2 C 2 Woodblock L Inst 3 D2 HH Glass Inst 4 D 2 Cowbell Mod Inst 5 E2 Conga Rez Inst 6 F2 Cabasa Inst 7 F 2 Ride HPF EG Inst 8 G2 BD 88 Drive Inst 9 G 2 BD Jazz Nois Inst 10 A2 SD CrossMod1 Inst 11 A 2 Clap Deci Inst 12 B2 SD CrossMod2 Inst 13 C3 SD CrossMod3 Inst 14 C 3 HH AN Ring C Inst 15 D3 Tom PMod Drv Inst 16 D 3 HH AT Harpsi Perc Formant Dr24 Synth Voice Inst 1 C2 Inst 2 C 2
8. ndern spielt er wieder die aufgezeichneten Noten Wenn der Schritt noch keine Noten enth lt werden ihm nach folgendem Prinzip welche implantiert Wenn das dem Step Sequenzer zugeordnete Timbre ein Drumkit anspricht wird eine Note f r DrumKit Inst 01 eingef gt Wenn das dem Step Sequenzer zugeordnete Timbre kein Drumkit anspricht wird die Note C4 eingef gt F hren Sie den Cursor zur Note die Sie indern m ch ten und drehen Sie am PROGRAM VALUE Rad Wahlen Sie um berfl ssige Noten zu l schen Wenn Sie den EDIT YES Taster gedr ckt halten w h rend Sie eine Note spielen wird die entsprechende Adresse eingegeben Mit diesem Verfahren kann jedoch nur jeweils eine Note eingegeben werden Jedem Schritt k nnen maximal 8 Noten zugeordnet werden F hren Sie den Cursor zu und geben Sie die gew nschte Notennummer ein Die Noten werden in der angezeigten Reihenfolge von oben links nach unten gespielt was bei einer knappen Polyphonie wichtig ist Sorgen Sie also daf r dass sich die wichtigsten Noten immer ganz oben befinden Wiederholen Sie die Schritte 2 5 um andere Positionen zu editieren 55 Editieren Editieren des Vocoders Solange der TIMBRE SELECT VOCODER Taster nicht leuchtet ist der Vocoder aus Dr cken Sie den Tas ter er leuchtet wenn Sie den Vocoder ben tigen Ein Timbre kann als Tr ger f r den Vocoder Effekt defi niert werden Um die Vo
9. t LCR Delay L Delay C Delay R Delay L C R Delay Time S 132 Tap ILevel Tap2 Level ity 000 127 Ausgangspegel von Tap1 und Tap2 Feedback ifi 000 127 R ckkopplungsintensit t von Tap1 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen High Damp 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen Low Damp Trim 000 127 Bestimmt den Eingangspegel Saturatn Saturation iti 000 127 Bestimmt die Verzerrungsintensit t Wah Freq Wah Flutter Frequency 0 01 100 0Hz Die Geschwindigkeit der Tonh henvariation in Hz Schritten Wah Depth Wah Flutter Depth 000 127 Intensit t der Variation des Eierns Pre Tone 000 127 Klangregelung f r das Eingangssignal 135 136 Die Effekte Spread 000 127 Stereobreite des Effektsignals 1 LCR Delay Spread S 132 20 St Chorus Stereo Chorus Dieser Effekt beruht auf einem Delay dessen Verz ge rungszeit moduliert wird Daraus ergibt sich ein fetter und warmer Sound Um ihn mehr oder weniger breit zu machen m ssen Sie die Phase der beiden LFOs ver setzen Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o Dry Wet LEQ HEQ A gt lt Chorus Tr m F LEQ HEQ i Z 1 Hx 4 Chorus Trim E Rechts Li B Sawa QLFO Spread Dry Wet it Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Mod Depth Mod
10. 5 Speichern der Global Parameter Write S 68 Die Effekte Vorstellung Der RADIAS enth lt zwei 2 Band Equalizer EQ und 2 Insert Effekte je Timbre sowie einen Master Effekt f r das gesamte Program Die EOs und Insert Effekte sind als klangformende Elemente gedacht w hrend man der Summe dem Program mit dem Master Effekt sozusagen das Sahneh ubchen aufsetzen kann Jedem Insert Effekt sowie dem Master Effekt kann man einen der 30 verf gbaren Typen Algorithmen zuord nen Diese Typen sind in folgende Kategorien unterteilt Filter und Dynamikeffekte wie EQ oder Kompressor Hall Erstreflexions und Delay Effekte Effekte welche die Tonh he und Signalphase beeinflussen z B Chorus Flanger Rotary Pitch Shifter Ein und Ausg nge der Effekte Die Insert Effekte und der Master Prozessor haben Ste reo Ein und Ausg nge Das unbearbeitete Signal Dry wird je nach Dry Wet Einstellung mehr oder weniger laut von den Eing ngen zu den Ausg n gen weitergeleitet Wie das Effektsignal Wet ausge geben wird richtet sich nach dem Typ und den m gli chen Konfigurationen siehe unten Mono In Mono in Stereo Out Out EE au ce Effekt H Effekt Stereo In Stereo Out In Stereo Out Die Beschreibung aller Typen enth lt auch ein Block schaltbild in dem oben links die Ein Ausgangsbele gung verdeutlicht wird Bedenken Sie dass
11. Top den Notenbereich von Timbre 4 ein Wahlen Sie hier Bottom C 1 und Top G9 Der hier definierte Notenbereich bezieht sich nicht auf die Tastaturzone mit der man das Timbre ansteuert sondern auf die Noten der Step Sequenz die tats chlich abgespielt werden Aus diesem Grund ist es kl ger den gesamten Bereich zu w hlen Anwahl der Noten mit denen der Sequenzer gestartet wird Scan Zone 10 wechseln Sie zur Registerseite P15 1 STEP SEQ COMN und w hlen Sie mit ScanBotom und ScanTop den Notenbereich mit dem die Sequenz gestartet werden kann BALET ime Nehmen Sie hier folgende Einstellungen vor Scan otom ScanBotom C3 ScanTop G3 Scanlor 5 Seslink Diese Einstellungen bedeuten dass die Sequenz bei Dr cken einer Taste im Bereich C3 G3 gestartet wird Wechseln Sie in den Program Play Modus und w hlen Sie mit den TIMBRE SELECT 1 4 Tastern Timbre 1 2 oder 3 Envelope Follower Parameter Envelope Follower Parameter Der H llkurvensensor kann die H llkurve eines eingehenden Audiosignals analysieren und anhand dieser Daten Modulationssignale f r den gew nschten Parameter z B die Filterfrequenz erzeugen Hier wollen wir Ihnen zeigen wie man den H llkurvensensor zum Modulieren der Frequenz von Filter1 Timbre 1 verwendet Als Rohstoff daf r wollen wir einen Schlagzeug Groove w hlen der von einer Audioquelle abgespielt wird die wir an eine INPUT Buchse ange
12. Wahlen Sie hier ob der LFO mit dem Tempo des TEMPO Reglers oder eines MIDI Clock Signals syn chronisiert wird t TempoSync LFO Tempo Sync S 125 LFO Freq LFO Frequency ifi 0 01 100 0Hz Vertritt die LFO Geschwindigkeit t LFO Freq LFO Frequency S 125 Sync Note LFO Sync Note ifi 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Noten faktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tem pos definieren Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn TempoSync On t Sync Note LFO Sync Note S 125 LFO Wave LFO Waveform Saw Squ Tri Sin S amp H Hiermit w hlen Sie die Wellenform des LFOs te LFO Wave LFO Waveform S 125 LFO Shape 63 63 t LFO Shape S 125 Key Sync LFO KeySync Off Timbre Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird t Key Sync LFO KeySync S 125 InitPhase LFO Init Phase 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Key Sync Timbre t InitPhase LFO Init Phase S 125 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen High Damp 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen Low Damp Trim 000 127 Bestimmt den Eingangspegel 133 134 Die Effekte 16 St AutoPanDly Stereo Auto Panning Delay Bei diesem Stereo Delay springt das Effektsignal dank LFO zwischen dem linke
13. Wet Mono Eingang Mono Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o Dry Wet Trim Cabinet Simulator Rechts o gt o Dry Wet Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal CabiType Cabinet Type TWD 1x8 US V30 W hlen Sie hier den simulierten Boxentyp TWD 1x8 Hinten offene Box mit einem 8 Lautsprecher TWD 1x12 Hinten offene Box mit einem 12 Lautsprecher typisch f r Blues TWD 4x10 Hinten offene Box mit vier 10 Lautsprechern BLK 2x10 Hinten offene Box mit zwei 10 Lautsprechern BLK 2x12 Hinten offene amerikanische Box mit zwei 12 Laut sprechern AC15 Hinten offene Vox Box mit einem 12 Blue Lautspre cher AC30 Hinten offene Vox Box mit zwei 12 Blue Lautspre chern AD412 Versiegelte VOX AD412 Box mit vier 12 Lautsprechern UK H30 Versiegelte Box mit vier 12 Lautsprechern 30W Klassi ker UK T75 Versiegelte Box mit vier 12 Lautsprechern 75W US V30 Versiegelte Box mit vier 12 Lautsprechern 30W Air if 000 127 Bestimmt die Mikrofonposition Trim 000 127 Bestimmt den Eingangspegel 9 TubePreAmpSim IFX St TubePre Amp MFX Dieser Effekt simuliert einen R hrenverst rker mit zwei Verst rkerstufen Es werden zwei in Serie geschaltete R hren simuliert deren Parameter separat eingestellt werden k nnen Hiermit erzielen Sie m helos einen warmen R hrend Sound Wenn S
14. AT EGtr3 HH KR55C AT EGtr4 HH KR550 AT ABass Spectrm4 D 88 HH Lyn C AT Bass1 SynSine1 D DDD1 HH Lyn O AT Bass2 SynSine2 D Syn1 HH Dry1C AT Bass3 SynSine3 D Syn2 HH Dry1O AT Synt SynSine4 D Syn3 HH Dry2C AT Syn2 SynSine5 D Syn4 HH Dry20 AT Syn3 SynSine6 D Syn5 Rid KPR AT tnn SynSine7 O aOI NID a AJOJN D Dist Rid Dry1 AT puh SynEP1 e D Zap Rid Dry2 AT hhh SynEP2 D Dry1 Crash 99 AT ch SynClav no D Dry2 Crash AT kkk SynGtr1 wo D Dry3 Tom 99 AT sss SynGtr2 gt D Jazz Tom Dry SynBellt a D R amp B Tom Jazz SynBell2 o D Hip Tom Gate SynBell3 S D DnB Conga H SynDigit D 99 1 Conga L SynDigi2 D 99 2 Conga Mt SynDigi3 D 88 Bongo SynDigi4 D 77 Tabla SynDigi5 D Lynn Djembe SynDigi6 D Syn1 Cowbell SynDigi7 D Syn2 Claves88 SynDigi8 D Syn3 Tamborin SynWire1 alIonIinaloaloaoloaolonao n 2 00 0 00 OQJ UU UU U2 U2 U2 oD D OO OO UO UU D Syn4 Triangle AT doo Klang bersicht Voice Name List Schablonen Synth Program Init Program Kategorie Square Lead Kategorie Lead Comb Pluck Gui Kategorie ar Pluc
15. Funktion H llkur vensensor Einem der vier Timbres kann bei Bedarf ein Drumkit zugeordnet werden Synthesizer Program LII Envelope Follower Timbre 1 1 FX1 2 Y LFX1 2 Y LFX1 2 Y LFX1 2 Vocoder OFF a Carrier InSrc Timbre2 Drumkit Timbre Timbre4 OUTPUT BALANCE Arpeggiator Step Seq 1 Step Seq 2 Arpeggiator Step Sequenzer n Bus interner Bus MAIN OUTPUT L MONO R ra INDIV OUTPUT L R Einleitung Synth Audio In 1 2 Drive WS Position 1 Zum EQ des Timbres A EG KBD TRACK Freie Zuordnung AAA Vende uini amp VIRTUAL PATCH Anschlag dynamik E61 E E63 TT F2 Freie Zuordnung SEQ1 SEQ2 SEQ3 4 4 4 MOD SEQUENCER Timbre Ein Timbre enth lt folgende Bausteine Oszillatoren OSC1 OSC2 NOISE Mixer MIXER Filter FILTER Verst rker AMP H llkurven EGs LFOs virtuelle Patch Verbindungen VIRTUAL PATCH Modulati onssequenzer MOD SEQ Klangregelung EQ und Insert Effekte INSERT FX1 FX2 Mit den Parametern dieser Sektionen k nnen Sie sich fast jeden erdenklichen Sound programmieren Oszillator OSC1 OSC2 NOISE Es stehen drei Oszillatoren zur Verf gung 1 2 und ein Rauschgenerator Oszillator 1 OSC1 kann man einen von 9 Oszillatoralgorithmen zuordnen Letztere k nnen herk mmliche Wellenformen eines Analog Synthesizers digital
16. Loop Die Sequenz wird in einer Schleife abgespielt beliebig oft wiederholt Das damit erzielte Ergebnis richtet sich nach der Seq Type Einstellung mA BeiVerwendung der Motion Rec Funktion bzw solange KeySync ausgeschaltet ist wird die Wiedergabe geschleift Loop 4 KeySync Off Timbre Voice Hiermit bestimmen Sie wie sich die Sequenz beim Spie len einer Note verh lt Off Die Sequenz wird nicht zur ckgestellt wenn Sie neue Noten spielen Timbre Beim Spielen der ersten Note wird die Sequenz ab dem Beginn gestartet und l uft dann immer weiter Wenn die Timbres des aktuellen Programs unterschied lichen Zonen zugeordnet sind Split erfolgt die R ckstellung nur wenn Sie eine Noten im Bereich des betreffenden Timbres spielen Voice Bei jeder neu gespielten Note beginnt die Sequenz wie der von vorn Anm Wenn Sie sowohl den Arpeggiator als auch den betreffenden Modulationssequenzer verwenden m chten w hlen Sie hier am besten Off oder Timbre Wenn Sie n mlich Voice w hlen wird der Sequenzer bei jeder Arpeggionote zur ckgestellt Wenn Sie Timbre w hlen wird die Sequenz nur bei jedem neu gespielten Akkord zur ckgestellt 5 Resolutn Resolution 5 1 48 1 1 Hiermit stellen Sie die Wiedergabegeschwindigkeit ein Dabei handelt es sich um die Unterteilung des MIDI Clock Signals oder des mit dem TEMPO Regler einge stellten Tempos Der gew hlte No
17. Recognized Date 2005 10 6 Remarks Memorized Mode Memorized Messages Altered 3K K K K K K K K K K K K K K Note Number True Voice 5 108 21 108 TK OK K K K K K K K K OK K K OK RADIAS with keyboard RADIAS no keyboard Note On Note Off Velocity O1 127 O64 Aftertouch Polyphonic Key Monophonic Channel Pitch Bend RADIAS with keyboard RADIAS no keyboard Control Change 0 95 102 119 QUODOOQUUOOOUCOQ X XJ O O O O O O O O O O O Bank Select MSB LSB Modulation wheel Breath Controller Foot controller Data Entry MSB Volume Panpot Expression Damper Portamento Foot Switch RRPN LSB MSB Panel controls Program Change Variable Range O 0 127 3K K K K os ok ok K K 2k K ok ok ok System Exclusive Song Position Song Select Tune System Common Clock Command System Real Time Local On Off All Notes Off Active Sense Reset Aux Messages 123 127 O x Remarks P C B E K Transmitted and received if the respective Global or timbre MIDI Filter Prog Chg CtrlChg P Bend SystemEx BankChg setting is ENA 1 Transmitted according to the Global mode P08 PEDAL amp SW A PEDAL and A SwFunc settings 2 Transmitted and received on the number specified by Global mode P07 MIDI MAP CC 3 In addition to Korg exclusive messages also supports i
18. Rotary Organ Keyboard n Slap Bass Perc Organ Keyboard a no AcousticBass A Guitar Guitar Pluck c wo Sine Lead E Guitar Guitar Pluck FeedbackBeep S E 6 Das Program 024 Init AudioIn beruht einzig und allein auf einer externen Audio Signalquelle Schlie en Sie also ein Mikrofon oder eine andere Signalquelle an den RADIAS an s 5 Anschlie en externer Audioquellen INPUT Buchsen S 18 165 166 Anhang Insert Effekte Effektname Concert Hall Reverb Effektname Light Phaser Effektname St Phaser Boost 12dB Limiter Deep Phaser St Phaser Noise Gate Gate 3D Phase Pan St Phaser Hard Gate Gate Large Hall Reverb Fast Phaser St Phaser Smooth Gate Gate Warm Hall Reverb St Tremolo St Tremolo Comb Exciter Flanger CombFilter Smooth Hall Reverb WurlyTremolo St Tremolo Enhancer Light Reverb Reverb Auto Pan St Tremolo Flat EQ 2 Band EQ BrightReverb Reverb Old EP Pan St Tremolo Bright EQ 2 Band EQ Space Reverb Reverb St Vibrato St Vibrato Bass EQ 2 Band EQ Wet Plate Reverb Vibrato Cho St Vibrato Total EQ 2 Band EQ jo Oo c m2 c r Dry Plate Reverb Rotary CC 01 Rotary Speaker W Low Boost S S S S S St Flanger CombFilter S S S S S 2 Band
19. Waveform angezeigt Die Anzahl der verf gbaren Polyphoniestimmen richtet sich entscheidend nach der Einstellung der Parameter Wave und OSC Mod Waveform Waveform Modulation Mit Control1 kann die Wellenform verbogen werden Siehe Wave OSC1 Wave U WAVE n t 4 S 82 Cross Cross Modulation Cross bedeutet dass die Wellenform von Oszillator 2 der hier als Modulator fungiert die Frequenz von Oszillator 1 Tr ger beeinflusst Die mit Wave gew hlte Wellenform fungiert als Tr ger Cross Mod Depth gt OSCI OSC1 OSC1 Ausgang Freq Mod OSC2 Ausgang Wenn Sie Wave Saw Squ Tri oder Sin w hlen k nnen Sie folgende Parameter einstellen Control 1 ModDepth Cross Modulation Depth 000 127 Regelt die Intensit t der berkreuzmodulation Control2 LFO1Mod LFO1 Modulation Intensity 000 127 Regelt die Intensit t mit der die berkreuzmodula tion von LFO1 moduliert wird W hrend die Tonh henmodulation Vibrato die Tonh he in gleich gro en Schritten anhebt und absenkt beeinflusst die berkreuzmodulation den Frequenzgehalt des Klangs Unison Unison verwendet f r jede ausgegebene Note f nf leicht verstimmte Oszillatoren Das hat nichts mit dem Parameter der Seite P04 VOICE UNISON zu tun weil das hiesige Verfahren nicht auf Kosten der Polyphonie geht Unison Detune 4 OSC1 Ausgang Wenn Sie W
20. e Verwendet der externe Sender die MIDI Kanalnum mer die Sie dem Global Kanal des RADIAS zuge ordnet haben t Vorbereitung S 16 e Haben Sie die Parameter der P06 MIDI FILTER Seite im Global Modus auf O gestellt P06 1 MIDI FILTER S 118 Es werden keine Audiosignale empfangen e Haben Sie die Signalquelle an die richtigen Buchsen auf der R ckseite angeschlossen t Vorbereitung S 16 e Haben Sie den frontseitigen AUDIO IN 1 INST oder 2 VOICE Regler auf einen geeigneten Wert gestellt ts Bearbeiten eines externen Audiosignals S 26 155 156 Anhang Klang bersicht Voice Name List Program HarnessPower 1 Kategorie Vocoder Name von Timbre 1 Carrier Wave Name von Timbre 2 Stutterer Name von Timbre 3 Name von Timbre4 Drumkit Arp Sw Programmierer Uni Bass Boof OFF Phill Macdonald Warping Beat Arp Seq Arp Synth Soft String Construct Timbre 4 Richard Devine Tronik Sign Arp Seq Tronika Sine Glitch Click Timbre 4 KORG Inc Radias Motion ModSeq Voice Radiation OFF KORG Inc BPF Plus Motion FreewheelBPF BounceBPF OFF Phill Macdonald VeloSyncLead Lead ProSyncLead Timbre 4 KORG Inc Hyper Hoover Bass Hyper Hoover Drum n Bass Timbre 4 KORG Inc Mogalog Bass Bass Moge Bass Standard Timbre 4 David Polich
21. 1 16 Die verf gbaren Funktionen ckseite richten sich nach dem momentan gew hlten Modus Die Diode der gew hlten Funktion leuchtet Wenn Sie PROGRAM w hlen dienen die 16 Taster f r die Anwahl eines Programs innerhalb der aktuellen Bank Im Drum Play Modus k nnen Sie mit den Tastern die 16 Schlagzeuginstrumente ansteuern Wenn Sie TRIGGER w hlen dienen die Taster zum Ein Ausschalten der einzelnen Arpeggionoten oder f r die Schrittanwahl eines Step Sequenzers Wenn Sie PAGE w hlen dienen die Taster f r die Anwahl von Editierseiten bzw der Seiten des Global Modus Wenn Sie KEYBOARD w hlen verhalten sich die Taster 1 16 wie eine Mini Klaviatur mit der das gew hlte Program polyphon gespielt werden kann amp Pie MIDI Tastaturfunktion der Taster 1 16 ist nur belegt solange keine Tastatur angeschlossen ist PROGRAM BANK TRIGGER UP DOWN Taster Die Funktion dieser Taster richtet sich nach der Einstel lung des SELECT Tasters Wenn Sie SELECT auf PROGRAM stellen w hlen Sie mit diesen Tastern Program Banke oder Drumkits Drum Play Modus Wenn Sie SELECT auf TRIGGER gestellt haben die nen diese Taster zur Anwahl des Arpeggiator oder Step Sequenzerschritts den Sie editieren m chten Wenn Sie SELECT auf PAGE oder KEYBOARD stellen sind diese Taster nicht belegt LENGTH Diode 1 4 Diese zeigen die L nge des Arpeggios oder einer Step Sequenz an jenachdem
22. 6 LastStep 01 32 Wahlen Sie hier die Anzahl der Arpeggioschritte Damit legen Sie die L nge eines Zyklus fest 7 Gate Time Gate Time Offset GATE gt 100 100 Hiermit k nnen Sie die tats chliche L nge der einzelnen Noten ndern Dieser Parameter stellt eine relative nderung des Gate Wertes dar den Sie auf der Regis terseite P14 3 ARPEGGIATOR GATE einstellen k nnen Mit positiven Werten verl ngern Sie die Noten dauer Mit negativen Werten verringern Sie sie Dieser Parameter kann auch mit dem frontseitigen GATE Regler eingestellt werden 8 Swing 100 100 Hiermit k nnen Sie das Timing der geradzahligen Arpeggionoten ndern Wenn Resolution 1 8 1 2 3 4 5 6 7 8 9 bf M 0 d 5 IDD Swing 50 P A 4 Swing 25 f n t n n 9 ScanBotom C 1 G9 10 ScanTop C 1 G9 Hiermit w hlen Sie den Notenbereich den der Arpeg giator auswerten darf ScanBotom vertritt die Unter grenze tiefste Note ScanTop ist die Obergrenze Nur die innerhalb dieses Bereichs gespielten Noten wer den zu Arpeggien verbraten P14 2 TRIG Status der Arpeggioschritte Hiermit schalten Sie die einzelnen Arpeggioschritte abwechselnd ein aus Damit k nnen Sie also den Rhythmus des gew hlten Arpeggiotyps ndern Anm Mit dem CopyArpStep Parameter P16 5 UTI LITY ARP Seite kann man die Statuseinstel lungen eines anderen Programs kopieren Cop
23. Clav2 SynVox1 D R amp B2 Noise4 Organi SynVox2 Impulse Organ2 Organ3 O aOI NID a AJOJN Organ4 e Organ5 OrganM1 no OrganFul OrganVox A A Guitar a E Guitar o GtrChord l A Bass E Bass PickBass SlapBass Strings ChoirPad AirPad EP Padi EP Pad2 Spectrm1 Spectrm2 Spectrm3 4 5 5 Endless Bei diesen drei PCM Kl ngen von E Pianos werden ber den Anschlag unterschiedli che PCM Wellenformen angesteuert Die Wellenform 64 End less ist f r einen Unendlich Effekt gedacht und verwendet in jeder Oktave dieselben Tonh hen So entsteht der Eindruck dass man sich im Kreis dreht ganz gleich ber wie viele Oktaven sich die Tonlei tern C D E F G A H C D E erstrecken Drum PCM D 99 D DnB Impulse2 D Dry1 AT Nois1 D Dry2 AT Nois2 D Dry3 AT Org D Jazz1 AT Hrpsi D Jazz2 AT Marmb D Gate AT Xylph D Ambi AT Vib S S S S S S S S S SD Hip S S S S S S S S S D Rev AT Brth1 Rim Syn AT Brth2 Rim Lynn AT Bottl Rim Dry AT PanFl Clap 99 AT Kalmb Clap 88 AT LogDr Clap Dry AT Perc Clap R amp B AT Tabla HH 99 C AT FGtr HH 99 O AT EGtr1 HH 88 C AT EGtr2 HH 88 O
24. Die ab Werk vorhanden Kategorien sind 1 Bass 9 Bell Decay 2 Lead 10 Acoustic 3 Synth Hard 11 S E Hit Drum 4 Synth Soft 12 Arp Seq 5 Motion 13 Split 6 Strings Pad 14 Audio In 7 Keyboard 15 Vocoder 8 Guitar Pluck 16 User F hren Sie den Cursor mit A lt zum Category Eintrag Wahlen Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad das gew nschte Program Hier stehen nur Programs der gew hlten Kategorie zur Wahl Ab Werk enthalten die Kategorien jeweils meh rere Sound Variationen auf ein Thema Unter Zuordnen einer Kategorie S 36 wird erkl rt wie man einem Program eine andere Kategorie zuord net Spielen des RADIAS mit den 16KEYS 1 16 Tastern SYNTHESIZER VOCODER PROGRAM VALUE Cate HH1 HarnessPouer 4 T1 Larrier Wave H Te Stutterer 2 Uae Bass B 4 Boof Die 16KEYS 1 16 Taster des RADIAS k nnen auch als Tastatur genutzt werden 16 KEYS PROGRAM A Solange die externe Tastatur angeschlossen ist kann man mit den 16KEYS TRIGGER 1 16 Tastern keine Noten spielen PAGE O KEYBOARD l Stellen Sie den 16KEYS SELECT Taster auf KEYBOARD die KEY SELECT BOARD Diode muss leuchten 21 Blitzstart 2 Dr cken Sie die 16KEYS 1 16 Taster um Noten zu spielen Damit steuern Sie das aktuelle Program an Mit den 16KEYS 1 16 Tastern k nnen folgende Noten gespielt werden NAME COMMON TIMBRE VOICE UNISON PITCH OSC MIXER FILTI ARPEGGIATOR STEP S
25. NO VOCODER LL ERS Ze AUDIO E A WOOT N f TED SEA SERIAL ME alto 1 3 MOD SEQUENCER 7 uua Ott g T SOURCE 23 on ul PARALLEL Osr EI TFC MOD SRC LFO1 1 4 LFO2 TIMBRE SELECT AEC gt OINDIVIDUAL comB ET i 16 E 3 J 20 ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER 16 KEYS O PROGRAM O ARPEGGIATOR Ont oN LATCH TYPE STEPREC SELECT l OsmePseai A O STEP sea2 TEMPO INSERT FX MASTER FX DESTINATION ma 19 EG 1 FILTER ATTACK SUSTAIN RELEASE 21 ATTACK ATE ZEN FEN O TRIGGER O mon BEN O PAGE FO mooz IN PORTAMENTO TIME SELECT seLEcT INTENSITY KEYBOARD mona 227 s LENSTH 1 2 3 4 O Y 000 NAME COMMON TIMBRE VOICE UNISON PITCH OSC MIXER FILTER EG LFO PATCH MOD SEQ EQ FX ARPEGGIATOR STEP SEQ UTILITY PROGRAM BANK TRIGGER l l J DOWN ur LJ c LJ LJ LJ LJ 1 2 3 4 5 6 H 8 9 10 11 12 13 14 15 16 1 AUDIO IN 1 INST Regler Hiermit kann der Eingangspegel der an INPUT 1 anlie genden Signale eingestellt werden 2 VOICE Regler Hiermit kann der Eingangspegel der a
26. OFF Phill Macdonald SpinningCode Hit Drum SpinningCode OFF KORG Inc Clockworks S E High Bell Low Bell OFF Phill Macdonald Tech Morph Vocoder Carrier Wave Filter Bass 5th Stabber House 99 Timbre 4 Oliver Munyak Dark Moon Arp Seq Moon Bass Copter MoonSauiggle Hat OFF David Polich Amalgam Arp Seq Noise Pad Res Sweep Drum Filter Modulus Timbre 4 Martin Richardson Mod Sweep Motion Mod Sweep 1 Mod Sweep 2 Metalic Timbre 4 Martin Richardson Glider Motion Down 5th Up 5th Gated Pad Ana Burble OFF Phill Macdonald DubleScreama Lead HighScreamer LowScreamer Trance Bass Trance Timbre 4 Phill Macdonald Sub Bass Bass Sub Bass CutWahGuitar Simple Shot Dancehall Timbre 4 KORG Inc Velo SquBass Bass Acid SquBass EP AmpDrive Future Jazz Timbre 4 KORG Inc Trancematic Synth Hard Trancer Pad Off Bass Timbre 4 Oliver Munyak CombzZilla Synth Soft CombPad Timbre 4 Oliver Munyak AnaStringEns Strings Pad AnaStrings Arpeggio EP OFF Phill Macdonald El Pizzo Bell Decay SynPizzo 1 SynPizzo 2 Synth Bass Timbre 4 Phill Macdonald DeepFunk Org Keyboard DeepFunk Org Guitar Chord DeepFunkBass Timbre 4 KORG Inc Vibrations Split
27. OVER TempoSync On 012 5 400 OVER t LCR Delay Time Ratio S 132 Delay Delay Time ur MFX 000 500msec 1 64 1 1 Wenn TempoSync Off muss der Wert in msec ein gestellt werden Der Einstellbereich lautet 0 500msec Wenn Sie TempoSync aktivieren On wird die Verz gerungszeit als Notenwert im Verh ltnis zum mit dem TEMPO Regler oder einem externen MIDI Clock Signal vorgegebenen Tempo eingestellt FB Pos FB Position Nur MFX Position der R ckkopplung Pre Post Feedback ty ur MFX Rtickkopplungsintensitat 000 127 139 140 Die Effekte Mode Slow Medium Fast Bestimmt die Geschwindigkeit und Qualit t des Pitch Shifter Effekts Slow bewirkt eine erstaunlich gute Qualit t Fast bewirkt eine weitaus schnellere Ansprache f hrt aber auch zu deutlich h rbaren F rbungen des Signals Medium stellt einen Kompromiss zwischen diesen beiden dar Wenn die Tonh he nur geringf gig ge n dert zu werden braucht w hlen Sie am besten Slow Fast eignet sich dagegen f r relativ gro e Intervalle 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen High Damp Trim 000 127 Bestimmt den Eingangspegel 27 Grain Shifter IFX St GrainShift MFX Dieser Effekt sampelt ein extrem kurzes Signal und spielt es in einer Schleife ab Das ist z B praktisch f r Eingangssignale die sich fortw hrend markant ndern Wenn S
28. Pitch Shifter St Pan Delay St Auto Panning Delay Octaver 1 Pitch Shifter Mod Delay Modulation Delay Octaver 1 Mix Pitch Shifter DeepModDelay Modulation Delay 5thPitch Mix Pitch Shifter St Mod Delay St Modulation Delay Over Drive Distortion Chorus Delay St Modulation Delay Fat Drive Distortion AmbientDelay Tape Echo Snare Drive Distortion Tape Echo Tape Echo Bass Drive Distortion Analog Echo Tape Echo Distortion Distortion RisingChoDly Tape Echo 70 s Drive Distortion Grain Delay1 Grain Shifter Fuzz Dist Distortion Grain Delay2 Grain Shifter Old Radio Distortion Grain Loop Grain Shifter Telephone Talking Modulator W GrainShifter Grain Shifter BlackCabinet Cabinet Simulator StereoChorus St Chorus TweedCabinet Cabinet Simulator Light Chorus St Chorus Vox Cabinet Cabinet Simulator Deep Chorus St Chorus TubeSaturate Tube PreAmp Simulator Harmonic Cho St Flanger CombFilter SoftSaturate Tube PreAmp Simulator BrightChorus St Chorus HardSaturate Tube PreAmp Simulator Dub Chorus St Chorus Stereo Comp St Compressor Light Ensmbl Ensemble Master Comp St Compressor DeepEnsemble Ensemble Kick Comp St Compresso
29. RunMode wie die Step Sequenz abgespielt werden soll In unserem Beispiel wollen wir Loop w hlen Loop bedeutet dass die Sequenz bei lang gehaltenen Noten mehrmals wiederholt wird Stellen Sie mit Resolutn die Notenl nge der Schritte d h die Aufl sung ein Die Notenwerte orientieren sich immer am momentan eingestellten Tempo Wenn Sie z B J1 8 w hlen vertritt jeder Schritt eine Achtelnote Editieren der Program Parameter 7 Geben Sie mit lranspose an ob die Step Sequenz hinterher in Echtzeit transponiert werden soll Wahlen Sie hier On On bedeutet dass sich die Tonart der Phrase nach dem BaseNote Wert richtet Achtung das hat nichts mit einem Bass zu tun Vielmehr ist mit BaseNote der Aus gangspunkt f r die Berechnung des Transpositionsintervalls gemeint Wenn Sie Off w hlen werden die Sequenznoten nicht transponiert ganz gleich mit welchen Tastaturnoten Sie sie aus l sen Diese Einstellung eignet sich vor allem f r Schlagzeug Pattern amp W hlen Sie mit BaseNote die urspr ngliche Tonart der Step Sequenz die w hrend der Auf zeichnung verwendet wurde Wahlen Sie f r dieses Beispiel C4 Wenn Sie BaseNote auf C4 stellen wird die Phrase in der Original Tonart abgespielt sobald Sie die C4 Taste dr cken Dr cken Sie danach die Taste B3 so wird die Phrase einen Halbton tiefer abgespielt Anm Unmittelbar nach der Aufzeichnung e
30. S 105 PO8 AMP Amplifier P08 1 AMP Drive FreAmr H1H Siehe P08 AMP Verstarker S 88 PO9 EG H llkurve P09 1 3 EG1 3 Siehe P09 EG H llkurve S 90 P10 LFO P10 1 2 LFO1 2 Siehe P10 LFO S 91 P11 PATCH virtuelle Verbindung P11 1 6 P1 6 Dest ie Intensitu AA Siehe P11 PATCH virtuelle Verbindung S 92 4 Utility Diese Gruppe enth lt Parameter f r eine effizientere Editierung der Parameter so z B das Kopieren Initiali sieren und Austauschen Swap von Drumkits und Schlagzeuginstrumenten P16 UTILITY P16 1 DRUM UTILITY Diese Utility Parameter beziehen sich auf Schlag zeugkl nge 8 1 g Cory Inst Source Luci DE 5 4 LHamgl EO Or Dest Ori Insti Sure Ho 1 Edit Init Kit NameTemplate Wahlen Sie hier die ben tigte Utility Funktion 4 Utility Init Kit Hiermit initialisieren Sie das aktuelle Drumkit Stellen Sie Edit auf Init Kit und Sure auf Press YES Dr cken Sie anschlie end den EDIT YES Tas ter r amp InitPROG S 107 Init Inst Hiermit initialisieren Sie das aktuelle Schlagzeuginstru ment Stellen Sie Edit auf Init Inst und Sure auf Press YES Dr cken Sie anschlie end den EDIT YES Tas ter InitPROG S 107 Copy Inst Hiermit kopieren Sie ein Schlagzeuginstrument Stellen Sie Edit auf Copy Inst
31. W hlen Sie mit dem FILTER1 MODULATOR Taster FrmntPly Spielen Sie eine Note Der Vocoder wird nun von der soeben aufgenommenen Formant Motion Sequenz angesteuert Um die Formant Motion Sequenz zu behalten m ssen Sie sie speichern Bei Anwahl einer anderen Formant Motion Sequenz bzw eines anderen Programs nach Aus schalten des RADIAS STANDBY oder w hrend des Empfangs eines MIDI Datenblocks wird Ihre Aufnahme wieder gel scht Speichern der Formant Motion Daten LA i R HX Die Formant Motion Daten geh ren zur Global Gruppe Es stehen 16 Speicher zur Verf gung die von allen Programs angesprochen werden k nnen Dr cken Sie im Program Play Program Edit oder Vocoder Edit Modus den WRITE Taster Es erscheint das Write Dialogfenster W hlen Sie mit dem To Eintrag den Zielspeicher To Motion f r die Formant Motion Daten Fress Sie k nnen die Daten auch in einem anderen Speicher sichern als jenem den Sie f r die Aufnahme als Puffer verwendet haben Dann wird der urspr ngliche Inhalt des als Puffer verwendeten Speichers wiederhergestellt Der Zielspeicher wird hingegen ber schrieben Wenn Sie einen anderen Zielspeicher w hlen ndert sich die Nummer des Formant Parameters P08 1 MODULATOR S 105 Dr cken Sie den WRITE oder EDIT YES Taster Die Daten werden gespeichert und das Dialogfenster verschwindet Schalten Sie das Instrument n
32. verhalten sich im Grunde genau wie die Kabel lterer Analog Synthesizer F nf dieser Quellen beruhen auf MIDI Steuerbefehlen CC die man im Global Modus definie ren kann Somit verf gen Sie ber ein H chstma an Flexibilit t f r die Echtzeitbeeinflussung der Sounds Drumkits Einem der 4 Timbres innerhalb eines Programs kann man ein so genanntes Drumkit zuordnen Der RADIAS enth lt 32 editierbare Drumkits die jeweils 16 Kl nge Instrumente enthalten k nnen Diese Kl nge lassen sich entweder ber die Tastatur mit einem Step Sequenzer oder dem Arpeggiator ansteuern so dass es v llig Ihnen berlassen bleibt wer den rhythmischen R ckhalt erzeugt Im Drum Play Modus kann man ein Drumkit ber die Tastatur spielen und mit den frontseitigen Reglern und Tastern in Echtzeit beeinflussen Die Schlagzeugkl nge lassen sich auch ber die 16 definierbaren Taster auf der Frontplatte ansteuern Hilfestellung f r die schnelle Programmierung Template Funktion Wenn Ihre Zeit knapp bemessen ist k nnen Sie anhand der internen Schablonen neue Timbres Schlagzeug kl nge und Effekte programmieren W hlen Sie einfach eine Schablone die dem gew nschte Timbre oder Schlagzeugklang bzw dem beabsichtigten Effekt am n chsten kommt und ndern Sie dann nur noch was nicht passt Das geht viel schneller als die komplette Neuprogrammierung Auch eigene Sounds bzw Effekteinstellungen lassen sich brigens als Schablon
33. 4 Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster Neben Sure erscheint nun Completed Das bedeutet dass die Schablone gespeichert wurde D Dr cken Sie den EXIT NO Taster Nun erscheint wieder die zuvor gew hlte Seite NameTemplate Hiermit k nnen Sie den Namen einer Schablone ndern Dgst Hl H Init Program 1 Stellen Sie Edit auf NameTemplate 2 Wahlen Sie mit Dest den Speicher 001 128 dessen Namen Sie ndern m chten 3 Geben Sie f r Name den neuen Namen ein Der Name darf maximal 12 Zeichen enthalten F hren Sie den Cursor zur Position die Sie ndern m chten und w hlen Sie mit dem PRO GRAM VALUE Rad ein Zeichen 4 Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster Neben Sure erscheint nun Completed Das bedeutet dass der neue Name bernommen wurde D Dr cken Sie den EXIT NO Taster Nun erscheint wieder die zuvor gewahlte Seite P16 3 MOD Mod Seq Utility Hier befinden sich die Utility Parameter der Modula tionssequenzer 1 Edit InitModSeq SwapModSeq Wahlen Sie hier die ben tigte Utility Funktion InitModSeq Hiermit initialisieren Sie die Parameter des Modulati onssequenzers der dem aktuellen Timbre zugeordnet ist 1 Stellen Sie Edit auf InitModSeq 2 W hlen Sie mit Dest den die Modulationsse quenzer den die Sie initialisieren m cht
34. Diese Einstellungen m ssen auf der Seite P07 MIDI MAP CC im Global Modus vorgenommen werden Die f r die Modulationsquellen definierten Steu erbefehle werden immer empfangen und gesen det Die MIDI Filter Registerseiten P03 5 6 TIMBRE CC A CC P im Program Edit Modus haben darauf keinen Einfluss Die MIDI Befehle des EDIT Reglers und der Quellen mit dem denen der Master Effekt beein flusst werden kann werden auf dem Global Kanal gesendet und empfangen Ausschalten aller Noten Alle Noten aus CC123 Bn 7B 00 Wert 00 Bei Empfang eines Alle Noten Aus Befehls werden alle Noten des betreffenden MIDI Kanals ausgeschaltet Die Release Phase der H llkurven wird beibehalten so dass bestimmte Noten tr ger ausklingen als andere Alle Kl nge aus CC120 Bn 78 00 Wert 00 149 150 Anhang Bei Empfang eines Alle Kl nge Aus Befehls werden alle Noten des betreffenden MIDI Kanals sofort ausgeschal tet Im Gegensatz zum vorigen Befehl wird die Release Phase der H llkurven jedoch nicht respektiert so dass sofort Ruhe herrscht Dieser Befehl ist nur f r den Not fall gedacht und eignet sich also nicht f r die normale MIDI Arbeit Zur ckstellen aller Spielhilfen Alle Spielhilfen neutral CC121 Bn 79 00 Wert 00 Mit diesem Befehl k nnen alle Spielhilfen wieder auf den Neutralwert keine Beeinflussung gestellt werden Synchronisation des Arpeggiators der Step Sequenze
35. Editieren der Global Parameter 68 Parameter Jd Program Parameter 74 1 NaMe 74 POL NAMB esensia na 74 2 Program COmMoncieiiesiessessieccatenvceassss 74 P02 COMMON allgemeine Program Parameter 74 P03 TIMBRE allgemeine Timbre Parameter 77 3 Synthesizer Parameter 80 POA VOICE user 80 FOS PETC Henne ee 81 P06 OSC MIXER eerie teet intret 82 BOZ FIBTER a ied eta ee 86 P08 AMP Verst rker 88 P09 EG Hu llkurve nn 90 PLO LEQ ien tertnctommdnieioaeeme nitens 91 P11 PATCH virtuelle Verbindung sss 92 P12 MOD SEQ Modulationssequenzer sees 93 P13 EQ FX Klangregelung Effekt eee 95 4 ARPEGGIATOR eene 96 Parameter auf der Frontplatte 96 PIA ARPEGGIATONR uico odsticidisoteteosiiss 97 5 Step Sequenzer 99 Parameter auf der Frontplatte 99 P15 STEP OE necu teas 100 6 Vocoder Parameter 104 POG CARRIER ssssisaviisavesnsvascivensanncssuacsenasnthciets 104 POF FILTER san isnin 105 POS MODULATOR ensure 105 7 Unlibyu tiia tnis 107 P16 UTILITY nee 107 l MOI ien idi e e D edi adaud 111 POL NAME ttim tenes 111 2 Drum Common eere 111 PO02Z COMM QD iecit ttes ren 111 3 Drum Isla 112 POSPEICHz 2er
36. Light Ensmbl Ensemble Master Comp St Compressor a eo DeepEnsemble Ensemble Kick Comp St Compressor 9 St Flanger St Flanger CombFilter Bass Comp St Compressor a no LightFlanger St Flanger CombFilter Hard Comp St Compressor c Deep Flanger St Flanger CombFilter Soft Limiter St Limiter a gt RandomFlangr St Flanger CombFilter Hard Limiter St Limiter a a StereoPhaser St Phaser Boost 6dB St Limiter No Effect 167 168 Anhang Technische Daten und Sonderzubeh r Sampling Frequenz 48kHz Modi Program Drum Global Klangerzeu gung Syntheseverfahren MMT Multiple Modeling Technology Polyphonie 1 Maximal 24 Stimmen Synthi 2 Oszillatoren Rauschgenerator 2 Filter einstellbare Verschaltung 1 Drive oder Wave Shape Funktion 11 Typen 3 EGs 2 LFOs 6 virtuelle Patch Verbindungen 3 Modulationsse quenzen Oszillator 1 9 Wellenformen 4 Modulationstypen Oszillator 2 4 Wellenformen 2 Modulationstypen PCM nur f r Oszillator 1 64 Synthesizer PCM Kl nge 128 Schlagzeug PCM Kl nge Filter 1 stufenloses Multimodus Filter 24dB LPF 12dB LPF HPF BPF Thru Filter 2 umschaltbares Multimodus Filter LPF HPF BPF Comb Vocoder 16 Band Vocoder Pegel Stereoposition aller B nder separat einstellbar Formant Motion Funkt
37. MIDI1 Die f r MIDI1 gew hlte Quelle Global Modus MIDI Die f r MIDI2 gew hlte Quelle Global Modus MIDI Die f r MIDI3 gew hlte Quelle Global Modus MIDI Die f r MIDI4 gew hlte Quelle Global Modus MIDI Die f r MIDI5 gew hlte Quelle Global Modus MIDI MIDI2 MIDIS MIDI4 MIDI5 5 St Wah Stereo Wah Mit diesem Stereo Effekt erzielen Sie wahlweise eine Simulation eines WahWah Pedals oder automatisch gesteuerte Effekte foy 7Wet Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o i gt Wah 7 Mod Src 7o Q 4 t i Envelope Sens Qf Envelope Shape Auto Conta Source LFO 4 Wah Rechts Mrs Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Wah Type Y CRY RM A RM B J CRY VOX M VOX W hlen Sie hier den WahWah Typ Wenn ModSource Auto Ctrl aber nicht PitchBend erzielen Sie mit folgenden Einstellungen die Ansprache des modellierten Effekts Freq 0 Resonance 0 und ModInt 63 Wenn ModSource LFO Ctrl PitchBend erzielen Sie mit folgenden Einstellungen die Ansprache des modellierten Effekts Freq 32 Resonance 0 und ModiInt 45 Wah Freq Frequency ifi 63 63 Bestimmt die Eckfrequenz des WahWahs Resonance fj 63 63 Resonanzintensit t
38. ProfeticClav Keyboard ProfeticClav Down Tempo Timbre 4 KORG Inc Fusion Split Split Fusion Lead Piano Pad Mr Bassman Standard Timbre 4 Oliver Munyak 3 Hits Hit Drum StringsShot Organ Gliss EP Gliss Hoover Auto OFF Phill Macdonald Aqua Release S E Aqua Release Modulus Timbre 4 Martin Richardson Formant Beat Vocoder Carrier Wave St Sweep Pad Drone Bass Down Tempo Timbre 4 Jerry Kovarsky Drum WaveSeq Arp Seq CombDrumSeq Digitalkin Elektro Bass Analog 88 Timbre 4 KORG Inc Heli Base Arp Seq Heli Base Drum n Bass Timbre 4 o Zz Martin Richardson Irradiation Kategorie Motion Name von Timbre 1 Specktrum Name von Timbre 2 VPM SpaceOrg Name von Timbre 3 Name vonTimbre4 Drumkit Arp Sw Programmierer Phones Klang bersicht Voice Name List Phill Macdonald Sweep EF Pad Motion Sweep EF Pad Morph Detune Trig For EF KORG Inc RngBass Lead Lead RngBass Lead KORG Inc NuSkoolSynth Bass NuSkoolSynth Drum n Bass Oliver Munyak Pulse Bass Bass VeloPWMBass Synth Drum KORG Inc ClassicBrass Synth Hard ClassicBrass KORG Inc SweepDownPad Synth Soft LPFSweepDown Tri Sqr Bass David Polich PWM Strings Strings Pad PWM Strings Silky Arp KO
39. Programm und Bankwechselbefehle k nnen auch f r die Anwahl anderer Timbres sogar Timbres anderer Programs verwendet werden Solange einem Timbre kein Drumkit zugeordnet ist kann man sogar seine Synthesizerparameter ndern eine andere Modulationssequenz w hlen und die Para meter der Insert Effekte beeinflussen F r Timbres denen ein Drumkit zugeordnet ist kann man via MIDI andere Kits aufrufen Bei Empfang eines Programmwechsels w hlt das Instrument den Klang der vom Bankwechsel verlangt wird Bank CC00 Bank CC32 MSB LSB Programm amp Timbre Nr A01 H16 Timbre1 01 P16 Timbre1 A01 H16 Timbre2 01 P16 Timbre2 A01 H16 Timbre3 01 P16 Timbre3 A01 H16 Timbre4 01 P16 Timbre4 Drum Kit 0 31 2 Programmnr A Bank 0 15 B J Bank 16 31 C K Bank 32 47 D L Bank 48 63 E M Bank 64 79 F N Bank 80 95 G O Bank 96 111 H P Bank 112 127 2 Nur bei Verwendung eines Drumkits belegt I2 Welche MIDI Befehle f r diese Spielchen ben tigt werden finden Sie in der MIDI Implementa tion Datei auf der beiliegenden CD ROM lanm Die Befehle f r die Anwahl anderer Timbres wer den auf dem Timbre Kanal gesendet und empfan gen A F r Timbres denen ein Drumkit zugeordnet ist kann man via MIDI nur andere Drumkits w hlen Umgekehrt kann man Synthesizer Timbres via MIDI kein Drumkit zuordnen F r
40. S 102 O bedeutet dass der betreffende Schritt aktiv Trig ger On ist verweist auf ausgeschaltete Schritte Trigger Off Drum01 Drum16 Hiermit w hlen Sie ein Schlagzeuginstrument Das funktioniert nur wenn das gewahlte Timbre ein Drum kit anspricht Alle Schritte wo das Schlagzeuginstru ment verwendet wird sind mit einem O Symbol gekennzeichnet Wenn Sie Trigger Trigger S 102 auf gestellt haben wird f r die entsprechenden Schritte selbst dann angezeigt wenn das Schlagzeuginstrument dort verwendet wird C 1 G9 Vertritt eine Notennummer Alle Schritte wo diese Note verwendet wird sind mit einem O Symbol gekenn zeichnet Wenn Sie Trigger Trigger S 102 auf gestellt haben wird f r die entsprechenden Schritte selbst dann angezeigt wenn die Note dort verwendet wird 2 Step On Off ol Hiermit schalten Sie den gew hlten Schritt ein oder aus F hren Sie den Cursor zum nderungsbed rftigen Symbol und ndern Sie seinen Status mit dem PRO GRAM VALUE Rad P15 3 STEP STEP SEQ Step Hier k nnen Sie die Daten der einzelnen Sequenz schritte editieren Somit lassen sich kleinere Fehler auch ohne eine Neuaufnahme korrigieren 4 UB locity 4Tri9dder 1 Step 01 64 Wahlen Sie hier den Schritt den Sie editieren m chten Die Anzahl der w hlbaren Schritte richtet sich nach der LastSte
41. Stellen Sie Edit auf CopyInsFX W hlen Sie mit Source das Timbre und den Insert Effekt der kopiert werden soll und mit Dest den Zielspeicher Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster 5 CopyModSeq S 109 CopyMstFx Hiermit kann der Master Effekt eines anderen Programs zum Master Effekt des aktuellen Programs kopiert wer den Stellen Sie Edit auf CopyMstFX W hlen Sie mit Source das Quell Program Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster CopyVOCODER S 107 MakelFxTemp Hier k nnen die Einstellungen des gew hlten Insert Effekts als Schablone definiert werden Stellen Sie Edit auf MakeIFxTemp W hlen Sie mit Source den Insert Effekt den Sie verewigen m chten Wahlen Sie mit Dest den Zielspeicher Mit Name k nnen Sie bei Bedarf einen Namen eingeben Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster MakeTemplate S 108 NamelFxTemp Hiermit k nnen Sie den Namen einer Schablone ndern Stellen Sie Edit auf NameIFxTemp W hlen Sie mit Dest den Schablonenspeicher Geben Sie mit Name den gew nschten Namen ein Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster NameTemplate S 108 109 Program Parameter MakeMFxTemp Hier k nnen die Einstellungen des Mast
42. Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster Neben Sure erscheint nun Complete Das bedeutet dass die Daten geladen wurden Dr cken Sie den EXIT NO Taster Jetzt erscheint wieder die Seite von Schritt 2 69 Editieren Einstellen des MIDI Kanals f r die Arbeit mit externen Instrumenten Bei Verwendung des RADIAS als Modul oder Masterkeyboard m ssen Sie den globalen MIDI Kanal so ein stellen dass er dieselbe Nummer hat wie der MIDI Kanal des externen Instruments Siehe MIDI Kan le Vorbereitungen S 17 Synchronisation mit einem externen MIDI Ger t Der Arpeggiator des RADIAS kann mit dem Tempo einer externen Drummaschine oder eines Sequenzers synchronisiert werden Umgekehrt l sst sich solch ein Ger t auch mit dem Tempo des RADIAS synchroni sieren Das Synchronisationsverfahren muss mit dem Clock Parameter P04 MIDI Seite im Global Modus eingestellt werden 1 Verbinden Sie den RADIAS ber ein MIDI Kabel mit einem externen Modul Schalten Sie den RADIAS und das externe Modul ein 2 3 Dr cken Sie den GLOBAL Taster um in den Global Modus zu wechseln 4 Wechseln Sie zur Seite P04 MIDI 5 W hlen Sie mit Clock ob und wie der RADIAS mit dem externen Ger t synchron laufen soll un x USE MIDI Internal bedeutet dass der RADIAS das mit dem Internal TEMPOJ Regler des Arpeggiators eingestellte Tempo P Bend verwendet und ein en
43. Tune 50 50 cent Erlaubt das Verstimmen der Oszillatoren in Cent Schrit ten Der Einstellbereich lautet 50 50 Cent 3 AnalgTun Analog Tune 000 127 Hiermit sorgen Sie daf r dass die Tonh he der gespiel ten Noten jeweils geringf gig vom eigentlich richtigen Wert abweicht Diese subtile Instabilit t gilt bis heute als wichtiger W rmefaktor von Analog Synthesizern Je gr er der Wert desto auff lliger werden die Unsauber keiten 4 Vibratint Vibrato Intensity 2400 2400cent Hiermit bestimmen Sie die Vibrato Intensit t bei maxi maler Auslenkung des Modulationsrades Das Vibrato wird von LFO2 erzeugt der die Tonh he der Oszillatoren moduliert 5 BendRange 12 12 Hier stellen Sie das maximale Beugungsintervall der Pitch Bend Funktion ein Der Wert vertritt das Intervall bei vollst ndiger Auslenkung des Rades in positiver Richtung 6 Portamnto Portamento Time lt TIME 000 127 Hiermit stellen Sie die Portamentogeschwindigkeit ein Portamento ist eine Funktion die flie ende ber g nge zwischen den gespielten Noten erzeugt Mit dem Wert 000 schalten Sie das Portamento aus Je h her der Wert desto langsamer erfolgen die ber g nge zwischen den Noten 7 PrtmCurve Portamento Curve LogHard Expo W hlen Sie hier die Kurve f r die Portamentofunktion Erste gespielte Note Zweite Note Tonh he 1 Expo 2 Linear 3 LogSoft 4 LogMid 5 Log
44. aktiv stellt Wenn Sie einen dieser beiden auf X aus stel len werden Aftertouch Befehle weder gesendet noch empfangen Pitch Bend Pitch Bend Wert En bb mm n Kanal bb erstes Byte f r den Wert mm zweites Byte f r den Wert Bei Empfang eines Pitch Bend Befehls ndert sich die Tonh he im Verh ltnis zum Intervall das Sie mit Ben dRange gew hlt haben P05 PITCH Seite im Pro gram Edit Modus Au erdem k nnen Pitch Bend Befehle als virtuelle Modulationsquelle f r den Vocoder definiert werden FC MOD Damit wird der zuge ordnete Parameter dann im Bereich 127 127 ange steuert Die Neutralstellung keine Anderung ent spricht den Werten mm 64 und bb 00 Diese Befehle werden auf dem MIDI Kanal des entsprechenden Timb res empfangen Wenn Sie das Pitch Bend Rad des RADIAS auslenken werden die entsprechenden MIDI Befehle auf dem Kanal des gew hlten Timbres gesendet Dieser Befehl wird nur gesendet wenn man sowohl PitchBend P06 MIDI FILTER Seite im Global Modus als auch PBnd P03 4 TIMBRE MIDI Registerseite im Program Edit Modus auf O aktiv stellt Wenn die Einstellung eines dieser beiden Parame ter X aus lautet werden keine Pitch Bend Befehle empfangen Mit PitchBend P06 MIDI FILTER Seite im Global Modus k nnen Sie einstellen ob dieser Befehl gesendet werden soll Steuerbefehle CC Steuerbefehl Bn cc vv n Ka
45. chron Wenn Sie den TempoSync Parameter von LFO1 und oder LFO2 auf On stellen folgen auch die LFOs dem externen USB MIDI Tempo Ext MIDI Der RADIAS wertet das ber die MIDI IN Buchse emp fangene Clock Signal aus und passt sein Tempo daran an Folglich laufen der Arpeggiator und die Step Sequenzer zu jenem externen Takt synchron Wenn Sie den TempoSync Parameter von LFO1 und oder LFO2 auf On stellen folgen auch die LFOs dem exter nen Tempo Wie man die Synchronisationsparameter des externen Ger ts einstellt finden Sie in dessen Bedienungsanleitung 5 MIDIT P Bend 119 CC 119 6 MIDI2 P Bend 119 CC 119 7 MIDI3 P Bend 119 CC 119 8 MIDIA P Bend 119 CC 119 9 MIDIS P Bend 119 CC 119 Hier k nnen Sie den Modulationsquellen MIDI 1 2 3 4 und 5 der Virtual Patch Funktion die gew nschten MIDI Befehle zuordnen Die Werksvorgaben lauten MIDI1 016 CC16 MIDI2 002 CC02 MIDI3 080 CC80 MIDI4 081 CC81 und MIDI5 A Touch M Wenn der gew hlte Befehl bereits einem anderen Parameter zugeordnet ist wird rechts neben dem Wert ein Symbol angezeigt P05 MIDI DUMP P05 1 MIDI DUMP MR All Data 1 MIDI Dump All Data GLOBAL Wahlen Sie hier die Datengruppe die via MIDI bertra gen werden soll Die Einstellungen des RADIAS Pro gram Drum und Global Parameter k nnen als so genannte SysEx Daten zu einem externe
46. en vorge hen l Wechseln Sie in den Drum Play Modus und w hlen Sie ein Instrument 2 Dr cken Sie den EDIT YES Taster um in den Drum Edit Modus zu wechseln Die Taster DRUM und EDIT YES leuchten 3 Wechseln Sie zur Seite P02 COMMON DRUM MAP 4 F hren Sie den Cursor mit A 41 zum Load Ein trag ExHssian 5 Wahlen Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad ein Schlagzeuginstrument oder eine Schablone ECFUM mHP EENEENENENENEENS Laden Sie nach M glichkeit ein Instrument oder eine Schablone das die dem gew nschten Klang zumin dest hnlich ist Die Daten des gew hlten Eintrags werden sofort bernommen Die Schablonen sind die gleichen wie f r die Timbres OR Editieren Sie die Parameter des geladenen Instruments oder der Schablone Die Parameter der Schlagzeuginstrumente sind mit jenen der Synthiprogramme identisch Siehe Editieren der Program Parameter S 37 61 Editieren Kopieren eines Instrument eines anderen Drumkits Sie k nnen auch ein Instrument eines anderen Drumkits als Ausgangspunkt f r Ihren neuen Sound verwen den indem Sie es kopieren l Wechseln Sie in den Drum Play Modus und w hlen Sie das Drumkit indem sich das ben tigte Instrument befindet W hlen Sie letzteres ebenfalls 2 Dr cken Sie den EDIT YES Taster um in den Drum Edit Modus zu wechseln Die Taster DRUM und EDIT YES leuchten 3 Wechseln Sie zur Seite P16 UTILITY A Stellen Sie Edi
47. gel scht T Auf der Seite P01 1 NAME PROG im Pro gram Edit Modus k nnen Sie die Programs den gew nschten Kategorien zuordnen t Zuordnen einer Kategorie S 36 1 Category 01 16 W hlen Sie hier die Kategorie deren Namen Sie ndern m chten 2 Name 1 6 Hier kann der Name eingegeben werden Die Arbeitsweise und die verf gbaren Zeichen sind die selben wie beim Benennen von Programs Weitere Hin weise zum Eingeben von Namen finden Sie unter t Zuordnen einer Kategorie S 36 P11 CALIB A SW P11 1 CALIB A SW Assignable Sw Hiermit k nnen Sie das Verhalten des Fu tasters f r die Verwendung mit dem RADIAS optimieren Dr cken Sie den Fu taster geben Sie ihn wieder frei und dr cken Sie anschlie end den EDIT YES Taster PressL YES P12 CALIB A PEDAL P12 1 CALIB A PEDAL definierbares Pedal Hiermit k nnen Sie den Regelbereich des Schwellpedals f r die Verwendung mit dem RADIAS optimieren Klappen Sie das Pedal vollst ndig hinunter und wieder hoch Dr cken Sie anschlie end den EDIT YES Tas ter Press YES Wenn die Kalibrierung misslingt erscheint die Meldung Invalid Data bei Dr cken des EDIT YES Tasters Wiederholen Sie den Vorgang dann noch einmal Die mit 11 CALIB A SW und 12 CALIB A PEDAL automatisch vorgenommenen Ein stellungen m ssen ebenfalls gespeichert werden Sonst gehen diese Korrekturen n mlich verloren
48. gesetzt Fettdruck Weiterhin fett gedruckt sind andere Elemente des RADIAS sowie wichtige Hinweise Bedienschritte 1 2 3 Bedienschritte werden 1 2 3 numeriert u Dies ist ein Querverweis unter dem Sie weitere Infor mationen zu einem Themenkreis finden Symbole 4 Diese Symbole weisen auf Warnungen Hinweise bzw Erl uterungen zu einem Thema hin Beispielhafte Display Abbildungen Die in den Abbildungen gezeigten Parameterwerte haben lediglich Beispielcharakter und stimmen also nicht immer mit den tats chlichen Display Anzeigen berein MIDI bezogene Erl uterungen In dieser Bedienungsanleitung verwenden wir CC als Abk rzung f r MIDI Steuerbefehle Controller Wann immer von MIDI Parametern die Rede ist ver weisen Zahlen in eckigen Klammern auf Hexadezi malem Werte Inhalts bersicht Inhalts bersicht ber diese Bedienungsanleitung iii Bedienung Einleitung 2 Vordellunigis coo o nione 2 Program Funktionen esses 2 Timbre Punktionen sessies 3 Hilfestellung f r die schnelle Programmierung esee 4 Aufbat 5 etiem titer 4 Aufbau eines Programs 5 Synthesizer atesnitanenee tede ideis 5 Dr mkits treten 9 Bedienelemente und Anschl sse 10 Frontplatte ionic ere a ierra dus 10 R ckseite ae 14 Vor
49. herleitet l sst bestimmte Frequenzb nder durch und schw cht andere ab Daraus ergibt sich ein sehr eigenwilliges Resultat Je h her der Cutoff Wert desto gr er wird der Abstand zwischen den durchge lassenen B ndern es wird also mehr gefiltert COMB Kammfilter YN i Frequenz Cutoff 3 Cutoff Eckfrequenz lt CUTOFF gt 000 127 4 Resonance lt RESONANCE gt 000 127 5 EG1 Int EG1 Intensity lt EG1 INT gt 63 63 6 KeyTrack Keyboard Track KEY TRACK gt 2 0 2 0 7 VeloSens Velocity Sens 63 63 Siehe die Parameter von FILTER 1 Siehe P07 1 FILTER1 S 86 PO8 AMP Verst rker Mit den Parametern dieser Gruppe k nnen die Laut st rke und bestimmte Effekte eingestellt werden PO8 1 AMP 1 Level Amp Level lt LEVEL gt 000 127 Hiermit bestimmen Sie die Lautst rke des Timbres Wenn das gew hlte Timbre ein Drumkit anspricht ist der frontseitige LEVEL Regler mit dem Level Parameter der Registerseite P02 2 COMMON DRUM verkn pft 2 Pan PAN gt L63 CNT R63 Hiermit kann die Stereoposition des Timbres eingestellt werden M Wenn das gew hlte Timbre ein Drumkit anspricht ist der frontseitige PAN Regler mit dem Pan Parameter der Registerseite P02 2 COMMON DRUM verkn pft 3 Synthesizer Parameter 3 Drive WS Drive Wave Shape lt DRIVE WS gt Off Drive WavShapel Hiermit aktivieren Si
50. hlen Sie mit Source das zu kopierende Timbre ndern Sie Sure zu Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster CopyVOCODER InitTIMBRE NameTemplate 107 108 Program Parameter SwapTIMBRE Hiermit k nnen Sie die Einstellungen des mit TIMBRE SELECT gew hlten Timbres gegen jene eines anderen Timbres innerhalb desselben Programs austauschen E Stellen Sie Edit auf SwapTIMBRE 2 W hlen Sie mit Source das andere Timbre f r den Austausch Dest vertritt das urspr nglich gew hlte Timbre 3 Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster Neben Sure erscheint nun Completed Das bedeutet dass das der Timbre Tausch vollzogen ist 4 Dr cken Sie den EXIT NO Taster Nun erscheint wieder die zuvor gew hlte Seite MakeTemplate Hiermit speichern Sie die Einstellungen des mit TIM BRE SELECT gew hlten Timbres als Schablone Template Are Synth Hl Init Program Ho d Stellen Sie Edit auf MakeTemplate Source verweist auf das Timbre das als Schab lone gespeichert wird 2 W hlen Sie mit Dest den Speicher 001 128 der die neue Schablone enthalten soll 3 Mit Name k nnen Sie der Schablone einen Namen geben Der Name darf maximal 12 Zeichen enthalten F hren Sie den Cursor zur Position die Sie ndern m chten und w hlen Sie mit dem PRO GRAM VALUE Rad ein Zeichen
51. kann dieser Algorithmus auch als Kammfilter missbraucht werden Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o j s m Twet Feedback High Damp Type Flanger gt Flanger x gt gt n 1 Y Pos 7Wet Rechts I LFO Spread LFO gt LFO Shape Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Type Flanger Comb Wahlen Sie hier den Modus Flanger oder Kammfilter Delay fi 00 0 30 0msec Bestimmt die Verz gerungszeit in Millisekunden wenn lype Flanger Wenn Sie diesen Parameter Edit1 Edit2 oder Edit zuordnen und als Type den Comb Modus w hlen dient der gew hlte Regler zum Einstellen der Filterfrequenz Cutoff Cutoff Frequency ifi 000 127 Wenn Type Comb stellen Sie hiermit die Filterfre quenz ein Mod Depth Modulation Depth ifi 000 127 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation Feedback ify 000 127 R ckkopplungsintensit t des linken und rechten Kanals Phase Wenn Type Flanger stellen Sie hiermit die Phase des Ausgangssignals und also der R ckkopplung ein TempoSync LFO Tempo Sync Off On Wahlen Sie hier ob der LFO mit dem Tempo des TEMPO Reglers oder eines MIDI Clock Signals syn chronisiert wird tx TempoSync LFO Tempo Sync S 125 LFO Freq LFO Frequency ifi 0 01 100 0H
52. lassen 154 ber den RADIAS und die Treiber Ports Die USB MIDI Funktion des RADIAS bietet zwei IN und zwei OUT Ports Programm auf Ihrem Computer Treiber RADIAS MIDI OUT MIDI OUT KBD KNOB lt E Buchse MIDI IN r Klangerzeugung gt i Daten der Tas Daten der tatur Regler Klangerzeu Datendumps gung usw usw MIDI IN Buchse MIDI THRU Buchse MIDI IN Gerate MIDI IN Dieser Port dient f r den Empfang der Daten die an der MIDIIN Buchse des RADIAS anliegen Das erlaubt z B die Weiterleitung der Daten eines externen Sequenzers den Sie mit dem RADIAS verbunden haben Letzterer fungiert dann als USB MIDI Schnittstelle Um diese Daten verwursten zu k nnen m ssen Sie diesen Port als MIDI Eingang in Ihrem Computerprogramm definie ren KBD KNOB ber diesen Port werden die Daten des RADIAS selbst Tastatur und Regler empfangen Auch Datendumps gehen ber diesen Port ein A Um diesen Port verwenden zu k nnen m ssen Sie den Routing Parameter P04 MIDI Seite im Global Modus auf USB oder USB MIDI stellen MIDI OUT Ger te MIDI OUT Die MIDI Befehle Ihres Programms werden unver n dert zur MIDI OUT Buchse des RADIAS bertragen Wenn Sie den RADIAS als USB MIDI Schnittstelle ver wenden m chten w hlen Sie diesen Port in Ihrem Pro gramm als MIDI Ausgangsport Dann empfangen
53. stellen richtet sich die LFO Geschwindigkeit nach der Einstellung des TEMPO Reglers W hlen Sie hingegen Exter nal so l uft der LFO zu einem externen MIDI Clock Signal synchron sofern eines empfangen wird LFO Freq LFO Frequency ifi 0 01 100 0Hz Bestimmt die LFO Geschwindigkeit Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Src LFO und TempoSync Off Je h her der Wert desto schneller wird die Modulation Wenn Sie diesen Parameter Edit1 Edit2 oder Edit zuordnen ndert sich die Zuordnung zu Sync Note sobald Sie TempoSync aktivieren Sync Note LFO Sync Note ifi 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Noten faktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tem pos definieren Der gew hlte Notenwert vertritt einen LFO Zyklus Wenn Sie hier z B J 1 4 w hlen entspricht jeder Zyklus einer Viertelnote Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Src LFO und TempoSync On amp Wenn Sie diesen Parameter Edit1 Edit2 oder Edit zuordnen ndert sich die Zuordnung zu LFO Freq sobald Sie TempoSync ausschalten LFO Wave LFO Waveform Saw Squ Tri Sin S amp H Hiermit w hlen Sie die Wellenform des LFOs Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Src LFO Zufallsbedingte nderungender Amplitude Sample amp Hold LFO Shape 63 63 Hiermit ndern Sie die Wellenform
54. w hrend Sie nicht ben tigte Timbres mit TIMBRE SELECT 1 4 ausschalten Spielen Sie auf der Tastatur Der Klang ndert sich nun den Einstellungen der Modulationssequenz entsprechend Bei Bedarf k nnen Sie die Modulationsgeschwindigkeit mit dem TEMPO Regler oder TAP TEMPO REST TIE Taster ndern Die Geschwindigkeit l sst sich demnach auf die gleiche Art einstellen wie das Tempo des Arpeg giators und der Step Sequenzer t Zuordnen des Arpeggiators S 22 W hlen Sie mit dem MOD SEQUENCER SELECT Taster einen Modulationssequenzer MOD1 MOD9 Die Diode der gew hlten Sequenz leuchtet und der zugeordnete Parameter wird im Display angezeigt Im Program Play Modus kann man den Modulationsse quenzern keine anderen Parameter zuordnen Das muss auf den Seiten P12 MOD SEQ SEQ1 SEQ3 des Pro gram Edit Modus erfolgen P12 MOD SEQ Modu lationssequenzer S 93 MOD SEQUENCER SM _ REC il Tal FileCut 25 26 Blitzstart Audio Eing nge Die Filter der Verst rker und die Effekte des RADIAS k nnen auch zum Bearbeiten externer Audiosignale verwendet werden Hier wird gezeigt wie man einen CD oder MD Spieler anschlie t und dessen Signale bearbeitet Bearbeiten eines externen Audiosignals Schalten Sie alle Ger te aus bevor Sie sie miteinander verbinden Au erdem sollten Sie den AUDIO IN 1 INST und 2 VOICE Regler des RADIAS auf 0 stellen 1 N
55. 1 4 Taster momentan aktiv ist A Der Master Effekt ist nicht mit den IND OUT Buchsen verbunden St AutoPanolo E Drecuet E On 158 Ax 0 Load Load Template 001 128 Hier laden Sie eine Schablone Template f r den Master Effekt F hren Sie den Cursor mit A lt 4 zu diesem Parameter und w hlen Sie mit dem PRO GRAM VALUE Rad eine Schablone A Beim Laden einer Schablone werden alle bis dahin vorgenommenen Effekteinstellungen gel scht Anm Au er den bereits im RADIAS enthaltenen Scha blonen k nnen Sie auch selbst definierte Schablo nen verwenden Siehe hierzu Laden anderer Kl nge f r die Timbres Template Funktion S 33 1 MFX ON OFF lt ON gt OFF ON Dient zum Ein Ausschalten des Master Effekts Der Taster leuchtet wenn der Effekt eingeschaltet ist 2 Type Effect Type No Effect St Compressor Talking Mod Hier k nnen Sie dem Master Effekt einen Typ Algorith mus zuordnen Eine Vorstellung der Typen finden Sie unter Die Effekte S 121 3 Edit lt EDIT gt W hlen Sie hier den Master Effektparameter den Sie mit dem frontseitigen MASTER FX EDIT Regler beein flussen m chten Die verf gbaren Parameter richten sich nach dem Effekttyp Siehe Die Effekte S 121 4 Effect Parameter Hier k nnen die Parameter des mit Type gew hlten Algorithmus editiert werden Die verf gbaren Parameter und ihre Anzahl richten sich nach dem Effe
56. 1 IFX ON OFF lt ON gt OFF ON Hiermit wird der mit dem FX1 FX2 Taster gew hlte Insert Effekt ein und ausgeschaltet Der Taster leuchtet wenn der Effekt eingeschaltet ist 2 Type Effect Type No Effect St Compressor TalkingMod W Hier k nnen Sie dem Insert Effekt einen Typ Algorith mus zuordnen Eine Vorstellung der Typen finden Sie unter Die Effekte S 121 3 Edit lt EDIT 1 gt 4 Edit2 lt EDIT 2 gt Wahlen Sie hier die beiden Parameter die Sie mit dem INSERT FX EDIT1 und EDIT2 Regler einstellen m chten Die verf gbaren Parameter richten sich nach dem Effekttyp Siehe Die Effekte S 121 5 Effektparameter Hier k nnen die Parameter des mit Type gew hlten Algorithmus editiert werden Die verf gbaren Parameter und ihre Anzahl richten sich nach dem Effekttyp Siehe hierzu Die Effekte S 121 P13 4 MFX Master Effect Hier befinden sich die Parameter des Master Effekts Der Master Effekt beeinflusst das gesamte Program und eignet sich daher vor allem zum Hinzuf gen van Hall oder von anderen markanten Klang nderungen Der Master Effekt empf ngt die kombinierten Signale der Timbres die bekanntlich einen separaten EQ und zwei Insert Effekte besitzen Der Master Effekt ist mit den MAIN OUT Buchsen verbunden 95 96 Program Parameter Anm Die hier vorgenommenen Einstellungen gelten f r alle Timbres Es spielt also keine Rolle welcher TIMBRE SELECT
57. 1234 56728 9 101112 13 14 15 16 Wot ZZ e LJ 689 07LJ UJ 9 J Um die Schritte 17 32 zu editieren m ssen Sie den 16KEYS PROGRAM BANK TRIGGER UP Taster dr cken damit die LENGTH 2 Diode leuchtet Um danach wieder die Schritte 1 16 zu ver arzten dr cken Sie den DOWN Taster damit die LENGTH 1 Diode leuchtet Ta Der An Aus Status der Schritte wird gemeinsam mit den brigen Program Parametern gespei chert 48 Editieren der Program Parameter Verwendung der Cursortaster und des PROGRAM VALUE Rads zum Andern des Notenstatus 1 Wechseln Sie zur Registerseite P14 2 ARPEGGIA TOR TRIG F hren Sie den Cursor zum Schritt den Sie editieren m chten Um schneller zu einem weiter entfernten Schritt zu gehen halten Sie den Cursortaster einfach gedr ckt Schalten Sie den Schritt mit dem PROGRAM VALUE Rad ein oder aus Die O Symbole bedeuten dass die betreffenden Schritte abgespielt werden Die Symbole vertreten Schritte die nicht abgespielt werden Detaillierte Editierung einzelner Arpeggioschritte ARPEGGIATOR STEP 1 Wechseln Sie zur Registerseite P14 3 ARPEGGIA TOR STEP W hlen Sie mit Step den Schritt der editiert wer den soll Unter Step erscheinen die Parameter GateTime Velocity und die Notennummer Stellen Sie mit GateTime die Notendauer ein Je gr er der Wert
58. 2 Anschlie en externer Audio er te 4 Anschlie en externer MIDI Ger te fe fe 3 Aktivboxen usw le je or jojo i err o le a AAA 1 AnschlieBen des AC AC Netzteils Verbinden Sie das beiliegende AC AC Netzteil mit dem RADIAS Nach Herstellen der Verbindung mit dem RADIAS d rfen Sie das AC AC Netzteil an eine Steckdose anschlie en 2 Anschlie en externer Audioger te Verbinden Sie die OUTPUT Buchsen des RADIAS MAIN OUTPUT INDIV OUTPUT mit einem Audio ger t Mischpult oder Aktivboxen Im Falle einer Mono Verbindung darf nur die L MONO Buchse ange schlossen werden Eine optimale Qualit t kann nur erzielt werden wenn man den RADIAS in Stereo anschlie t 3 Pedal und Fu taster anschlie en Der RADIAS ist mit Buchsen ausgestattet an die man einen optionalen Fu taster und ein Schwellpedal anschlie en kann ASSIGNABLE PEDAL Buchse Schlie en Sie hier ein EXP 2 oder XVP 10 Pedal von Korg an um bestimmte Parameter Lautst rke Stereo position Expression usw stufenlos beeinflussen zu k nnen Die Funktion dieses Pedals kann mit A Pedal auf der Seite P08 PEDAL amp SW Global Modus einge stellt werden Die Vorgabe der Schwellpedalfunktion lautet Exp Pedal Expression tx A Pedal Assignable Pedal S 119 ASSIGNABLE SWITCH Buchse A
59. 2 PageMem Page Memory Off On Hiermit schalten Sie die Page Memory Funktion ein oder aus Off Bei Anwahl eines Edit oder des Global Modus wird die erste Seite jener Gruppe angezeigt Im Falle der Edit Modi handelt es sich dabei um die Seite P01 NAME Im Global Modus wird hingegen die Seite P01 GLOBAL angezeigt On Bei Anwahl eines Edit oder des Global Modus wird wieder die zuletzt dort gew hlte Seite angezeigt 115 116 Global Parameter 3 PageJump Off On Wenn Sie PageJump aktivieren On erscheint beim Drehen an einem frontseitigen Regler automatisch die Seite des angesteuerten Parameters PO3 PRELOAD P03 1 PRELOAD Hier k nnen Sie die Werksdaten wieder laden Wie man das macht erfahren Sie unter Laden der Werksvorgaben S 69 All Data 1 Load Data All Data Laden aller Daten 1 PROG Laden eines Programs All PROG Laden aller 256 Programs 1 D KIT Laden eines Drumkits All D KIT Laden aller Drumkits All TMPLT Laden aller Schablonen GLOBAL Laden der Global Daten All Data GLOBAL 2 Source Sourcekit Wahlen Sie die Daten die Sie laden m chten Dieser Parameter erscheint nur wenn nur ein Speicher geladen werden soll 3 Dest Destination Wahlen Sie den Zielbereich f r die mit Source gew hlten Daten Dieser Parameter erscheint nur wenn nur ein Speicher geladen werden soll P04 MIDI P04 1 MIDI Imt LocalC
60. 200msec Verz gerung zwischen dem Originalsignal und den Erstreflexionen F r Insert Effekte lautet der Einstellbereich 0 100msec F r den Master Effekt betr gt er hingegen 0 200msec Pre Delay Trim Pre EQ Trim 000 127 Eingangspegel der Klangregelung die das Effektsignal bearbeitet LoEQGain Low EQ Gain vr MFX Pegel der tiefen Frequenzen 15 0 15 0dB HiEQGain High EQ Gain vr MFX 15 0 15 0dB Pegel der hohen Frequenzen Nuria 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen High Damp nur IFX 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen Low Damp 131 132 Die Effekte 13 L C R Delay Dieser Delay Algorithmus enth lt drei Linien Taps Links Rechts und Mitte Au erdem kann man die Stere obreite einstellen Wet Mono Eingang Stereo Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o gt o Dry Wet L Delay C Delay Feedback R Delay High Damp Low Damp Level 4 Rechts o Dry Wet Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Off On Bestimmt ob die Verz gerungszeit synchronisiert wird Wahlen Sie On um die Verz gerungszeit zum Tempo oder MIDI Clock Signal zu synchronisieren TempoSync DelayTime Tempo Sync Time Ratio if TempoSync Off 000 5 400 0 OVER TempoSync On 012 5 4
61. 4 Sorgen Sie daf r dass das externe MIDI Ger t den Datenblock empfangen kann D StellenSie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster Die Daten wer den gesendet Sobald die bertragung beendet ist erscheint die Meldung Completed Editieren der Global Parameter 6 Dr cken Sie den EXIT NO Taster Nun erscheint wieder die Seite von Schritt 1 Spielen Sie niemals auf bzw mit dem RADIAS solange er Daten sendet LA A Um einen solchen Datenblock sp ter wieder zum RADIAS zu bertragen m ssen Sie den Pro tect Parameter P02 MEMORY Seite im Global Modus deaktivieren und SystemEx P06 MIDI FILTER Seite auf O stellen Nur mit diesen Einstellungen werden n mlich Datenbl cke empfangen t Protect S 115 SystemEx System Exclusive S 118 Arbeiten mit dem RADIAS Sound Editor Program Mit dem RADIAS Sound Editor Program k nnen Sie den RADIAS bequem vom Computer aus editieren Die Kommunikation mit dem RADIAS Sound Editor funktioniert nur wenn man auf dem RADIAS fol gende Einstellungen vornimmt Anm Da das RADIAS Sound Editor Programm oft umfangreiche Datenbl cke anfordert bzw sendet w re es kl ger eine USB Verbindung zwischen dem RADIAS und dem Computer herzustellen l Verbinden Sie den RADIAS mit Ihren Computer t 6 Anschlie en an einen Computer S 18 2 Wechseln Sie zur P02 MEMORY Seite im Global Modus Page
62. 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 9 O O O9 i mimi m KORG Inc Digi Harp S E Digi Harp OFF Phill Macdonald Cascades S E Phasing Pad Noisy Arp OFF ichard Devine RobotWarning Vocoder Ring Voice Modem1 Modem2 OFF Phill Macdonald SpaceElectro Arp Seq Electro Seq Filter Synth Acid Bass OFF Richard Devine NoteRezoDrum Arp Seq Filter Bank Timbre 4 KORG Inc Cyan Motion 5thMotionPad Phasor Pad OFF Richard Devine Vox Wave Seq Motion Vox Wave Seq MMF SweepPad Timbre 4 KORG Inc FlyingPsyche Lead FlyingPsyche PsyTrancBass Synth Drum Timbre 4 KORG Inc Unison Bass Bass Unison Bass Future Jazz Timbre 4 Phill Macdonald Pick Bass Bass Pick Bass Guitar FX Drum n Bass Timbre 4 Phill Macdonald Comb Stabber Synth Hard Comb Stabber TekHouseBass Deep House Timbre 4 KORG Inc Operator Pad Synth Soft Digi Chimes Square Land OFF Phill Macdonald Strings Strings Pad Strings Oliver Munyak Bamboo Lore Bell Decay Lore Roll KORG Inc Big Bee Keyboard TonWheelOrgn Future Jazz David Polich Bliss Beat Split Chorus EP Noise FX Pick Bass Deep House Richard Devine 90sHouseChrd Hit Drum 90 s Stab 1 90 s Stab 2 90 s Stab 3 90 s Stab 4 Oliver Munyak R
63. Diese Parameter m ssen im Vocoder Edit Modus edi tiert werden Dr cken Sie also zuerst den TIMBRE SELECT VOCODER und anschlie end den EDIT Taster 1 Vocoder Parameter S 56 Die Parameter der Seiten P1 NAME und P2 COM MON sind mit jenen des Program Edit Modus iden tisch Alles Weitere hierzu finden Sie unter P01 NAME S 74 und P02 COMMON allgemeine Pro gram Parameter S 74 PO6 CARRIER Die Parameter dieser Gruppe beziehen sich auf das Tr gersignal PO6 1 LEVEL Hier k nnen Sie das Tr gersignal w hlen und seinen Ein sowie Ausgangspegel einstellen Der Vocoder des RADIAS erlaubt die Verwendung zweier Tr gersignale InSrc1 und InSrc2 die mit einander kombiniert werden k nnen Die Mischung der beiden kann mit den betreffenden Level Parametern eingestellt werden FUOCOOER In5rri 5rriLul 1 InSrc1 In Source 1 Timbre1 4 Als Eingangsquelle 1 kann ein Timbre 1 4 definiert werden Das Timbre Signal wird unmittelbar vor seinen Insert Effekten und zwar in Mono abgegriffen 2 InSrc1Lvl In Source 1 Level lt SRC1 gt 000 127 Hiermit regeln Sie die Lautst rke von Quelle 1 3 InSrc2 In Source 2 Extin1 IntBusR Wahlen Sie hier die 2 Signalquelle Extin Das Signal der INPUT 1 Buchse fungiert als Quelle 2 IntBusL R Eine Mono Mischung Kanal L R des internen Busses am Program Ausgang fungiert als Quelle 2 ii Weiter
64. EQ e Bright Room Reverb Rotary Pedal Rotary Speaker W Sub Woofer Tube PreAmp Simulator Dead Room Reverb Ring Mod St Ring Modulator Low Cut St 2 Band EQ no ShortAmbient Reverb SweepRingMod St Ring Modulator 50Hz Hum Cut St 2 Band EQ SpringReverb Reverb Note RingMod St Ring Modulator 60Hz Hum Cut St 2 Band EQ gt Entrance Reverb Deci 12kHz St Decimator No Effect a Arena Reverb Deci 8bit St Decimator o Club Reverb HardDecimatr St Decimator l ReversReverb Early Reflections LFO Talk Talking Modulator W Gate Reverb Early Reflections Auto Talk Talking Modulator W EarlyReflect Early Reflections Talk CC 01 Talking Modulator W Ghost Reverb Early Reflections Talk P Bend Talking Modulator W Stereo Delay St Delay LPF Sweep St Filter Cross Delay St Delay BPF Sweep St Filter Short Delay St Delay HPF CC 01 St Filter PingPong Dly L C R Delay RandomFilter St Filter Long Delay L C R Delay BPM LFO Wah St Wah MultiTapDly1 L C R Delay AutoWah Vox St Wah MultiTapDly2 L C R Delay Wah Velocity St Wah SlowPanDelay Auto Panning Delay Wah Pedal St Wah RandomPanDly Auto Panning Delay Octaver 1
65. Effekteinstellungen gela den Bei Anwahl einer Schablone werden die Modulationssequenzen und Insert Effekteinstel lungen deaktiviert TA Wenn Sie einem Timbre ein Drumkit zuordnen k nnen Sie nur Timbres anderer Programs w h len die ebenfalls ein Drumkit ansprechen Sie k n nen aber auch eines der 32 Drumkits laden Bei Anwahl eines Timbres das ein Drumkit anspricht werden auch die Einstellungen der Insert Effekte geladen W hlen Sie hingegen eines der 32 Drum kits so werden die Insert Effekte ausgeschaltet P03 2 OUT Timbre Output Diese Parameter beziehen sich auf die Ausgangszuord nung der Timbres rini IndL R IndL R OUT 1 OutBal Output Balance MainOut M63101 M63163 M01163 IndOut Hier k nnen Sie bestimmen ob die Timbres mit den Haupt oder Einzelausg ngen oder beiden verbunden werden Au erdem k nnen Sie ihren Pegel einstellen MainOut Das Signal wird vom Master Effekt bearbeitet und tiber die Buchsen MAIN L MONO und R ausgegeben M63101 M63163 M01163 Hier k nnen Sie die Balance zwischen den Haupt und Einzelausg ngen einstellen Das Signal wird vom Mas ter Effekt bearbeitet und danach ber die Buchsen MAIN L MONO und R ausgegeben IndOut Das Timbre ist mit dem INDIV L und R Bus verbunden 2 IndOut Individual Output IndL R IntBus Hier bestimmen Sie wohin der INDIV L und R Bus ihre Signale bertragen Wenn das Signal zum INDIV L und R Bus bertragen wi
66. FILTER S 112 e Haben Sie ein Schwellpedal an den RADIAS ange schlossen und es hochgeklappt Notenh nger e Haben Sie A SWFunc dem verwendeten Fufstas ter entsprechend eingestellt P08 PEDAL SW Seite im Global Modus wx A SwFunc Assignable Switch Function S 119 Das Program bzw die Global Parameter k nnen nicht gespeichert werden e Haben Sie den Protect Parameter P02 MEMORY Seite im Global Modus auf Off gestellt wx Deaktivieren des Speicherschutzes S 69 t Protect S 115 Die Transposition Anschlagkurve funktioniert nicht e Haben Sie den Position Parameter P01 GLO BAL Seite im Global Modus ordnungsgem ein gestellt i Position S 114 Der Arpeggiator bzw ein Step Sequenzer kann nicht gestartet werden e Haben Sie den Arpeggiator Step Sequenzer einge schaltet der ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER ON OFF Taster muss leuchten i ON Taster S 13 e Ist der Arpeggiator oder Step Sequenzer dem aktu ell gew hlten Timbre zugeordnet ts Zuordnen des Arpeggiators zu einem Timbre S 47 t Vorbereitungen f r die Aufnahme S 50 e Haben Sie den Clock Parameter P04 MIDI Seite im Global Modus auf Internal gestellt te Clock S 117 MIDI Befehle eines externen Ger ts werden nicht ausge f hrt e Haben Sie das MIDI Kabel ordnungsgem ange schlossen t MIDI Kan le Vorbereitungen S 17
67. FILTER 1 RESONANCE Regler die Resonanzintensit t von Filter 1 ein Je weiter Sie den Regler nach rechts drehen desto st rker wird der Bereich um die Eckfrequenz hervorgehoben Wie sich die Resonanz auf den Klang auswirkt richtet sich entscheidend nach der Filtercharakte ristik und der Eckfrequenz In bestimmten F llen tritt bei einem hohen Resonanzwert Verzerrung auf W hlen Sie mit dem FILTER SELECT Taster FILTER 1 und stel len Sie mit dem EG 1 INT Regler ein wie stark EG1 die Eckfre quenz von Filter 1 beeinflussen darf FILTER SELECT purER2 O O Wenn Sie den Regler von der Mitte aus weiter nach rechts drehen Werte erh ht die H llkurve EG die Filterfrequenz Bei Verwen dung der LPF Charakteristik wird der Klang dann heller Wenn Sie den Regler von der Mitte aus weiter nach links drehen Werte verringert die H llkurve EG die Filterfrequenz Bei Verwen dung der LPF Charakteristik wird der Klang dann dunkler EG 1 INT es KEY TRACK FILTER 2 Wahlen Sie mit dem FILTER 2 TYPE Taster die Charakteristik von Filter 2 Dr cken Sie ihn wiederholt um den gew nschten Typ zu wahlen Dessen Diode leuchtet dann Die Wahl der Filtercharakteristik hat einen gro en Einfluss auf den schlussendlichen Sound CUTOFF THRESHOLD Wenn Sie den FILTER 1 ROUTING Taster auf SINGLE gestellt haben ist Filter 2 nicht verf gbar Stellen Sie mit
68. Kits an tx Spielen eines Drumkits Drum Play Modus S 28 3 Level 000 127 Hiermit stellen Sie die allgemeine Lautst rke des Drum kits ein Je gr er der Wert desto h her die Lautst rke a Diesen Parameter kann man auch mit dem LEVEL Regler einstellen wenn das Drumkit einem Timbre zugeordnet ist 4 Pan L63 CNT R63 Hiermit stellen Sie die allgemeine Stereoposition des Drumkits ein R63 bedeutet hart rechts CNT vertritt die Mitte und L63 bedeutet hart links Anm Diesen Parameter kann man auch mit dem PAN Regler einstellen wenn das Drumkit einem Tim bre zugeordnet ist 5 NoteSft Note Shift 48 48 Hiermit k nnen Sie die Notenzuordnungen des gesam ten Drumkits ndern Das ist besonders dann praktisch wenn sich nach der Notenzuordnung der Instrumente im Drum Edit Modus herausstellt dass der Notenbe reich des Timbres P03 3 ZONE Timbre Zone S 78 die betreffenden Noten ausblendet Wenn Sie 0 w hlen werden die im Drum Edit Modus vorge nommenen Einstellungen verwendet 12 bedeutet dass die Noten eine Oktave nach links tiefer versetzt werden 12 vertritt einen Rechtsversatz um eine Oktave Beispiel Sagen wir Sie haben die Instrumente Kick Hand Clap den Noten C4 D 5 zugeordnet siehe die Abbildung oben Wenn Sie NoteShift dann auf 12 stellen ndern sich die Notenzuordnungen der 16 Instrumente
69. LFO Modulation TempoSync LFO Tempo Sync Off On Wahlen Sie hier ob der LFO mit dem Tempo des TEMPO Reglers oder eines MIDI Clock Signals syn chronisiert wird tx TempoSync LFO Tempo Sync S 125 LFO Freq LFO Frequency it Vertritt die LFO Geschwindigkeit ts LFO Freq LFO Frequency S 125 0 01 100 0Hz Sync Note LFO Sync Note ify 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Noten faktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tem pos definieren Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn TempoSync On is Sync Note LFO Sync Note S 125 LFO Wave LFO Waveform Saw Squ Tri Sin S amp H Hiermit w hlen Sie die Wellenform des LFOs t LFO Wave LFO Waveform S 125 LFO Shape 63 63 i LFO Shape S 125 Key Sync LFO KeySync Off Timbre Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird i Key Sync LFO KeySync S 125 InitPhase LFO Init Phase 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Key Sync Timbre t InitPhase LFO Init Phase S 125 Pre LPF 000 127 Hiermit k nnen Sie die hohen Frequenzen am Eingang des Ringmodulators d mpfen Obertonreiche Eingangs signale bewirken oftmals einen unsauberen Effekt Hier k nnen Sie solche Signale putzen Effektparameter 26 Pitch Shifter IFX St PitchSh
70. MFX Bestimmt den Hallpegel Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie Room oder BritRoom f r den Master Effekt gew hlt haben 000 127 Effektparameter 12 Early Reflect Erstreflexionen Dieser Effekt erzeugt nur die Erstreflexionen eines Hall signals und sorgt also f r einen etwas direkteren Sound Die Abklingrate der Erstreflexionen ist in 4 Stu fen einstellbar Wet Mono Eingang Stereo Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links Dry Wet EQ Trim IFX High Damp MFX HEQ gt HA HP re Delay Early Reflections IFX Low Damp EQ Trim Rechts o Dry Wet MFX LEQ Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Type Sharp Loose Modulation Reverse Abklingkurve der Erstreflexionen Early Reflections Type Sharp Loose Modulated Reverse Pre Delay ER Time ER Time ifi IFX 010 400msec MFX 010 800msec Dauer der Erstreflexionen F r Insert Effekte lautet der Einstellbereich 10 400msec F r den Master Effekt betr gt er hingegen 10 800msec IFX 000 100msec MFX 000
71. MIDI Clock Signal synchron sofern eines empfangen wird Wenn Sie den TempoSync Parameter von LFO1 oder LFO2 auf On stellen lassen sich LFO1Freq und LFO2Freq nicht mehr als Modulationsziel Dest Registerseiten P11 1 6 PATCH P1 P6 definieren 4 Freq Frequency lt FREQ gt 0 01 100 0Hz Hier k nnen Sie die Geschwindigkeit des LFOs einstel len Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Tem poSync Off Je h her der Wert desto schneller moduliert der LFO 5 SyncNote 8 1 1 64 Hier kann die LFO Geschwindigkeit als Notenwert ein gestellt werden und richtet sich also auch nach der Ein stellung des TEMPO Reglers Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn TempoSync On Der hier eingestellte Wert vertritt jeweils einen LFO Zyklus im Vergleich zum Tempo Wenn Sie hier z B da 1 4 wahlen entspricht jeder LFO Zyklus einer Viertel note 91 92 Program Parameter 6 KeySync Off Timbre Voice Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO bei jeder neuen Note zur ckgestellt wird Off Die Phase des LFOs wird nicht zur ckgestellt wenn Sie neue Noten spielen Note an Timbre Die Phase des LFOs wird f r die jeweils erste Note zur ckgestellt Wenn Sie dann weitere gebundene Noten spielen l uft der LFO jedoch so lange weiter bis Sie alle Tasten wieder freigeben Note an Note an Alle Noten aus Voice Die Phase des LFOs wird bei jede
72. Phase EP PicknickBass Saw The Lead Timbre 4 Oliver Munyak Metalic Kit Hit Drum Metalic Gated Synth Timbre 1 KORG Inc InfiniteRise S E ShepardTone1 ShepardTone2 OFF KORG Inc 1 Aliens Vocoder Carrier Wave Hyper Drive Retros OFF Phill Macdonald Epic Scene Arp Seq Trance Line React Bass Snare Roll KORG Inc IDM Beat Arp Seq Synth Tone Breathy Pad Richard Devine Glacial Air Motion Glacial Air Morse Arp KORG Inc Wavesequenza Motion Wave Motion Ens Strings House 99 Oliver Munyak Wired Lead Lead Wired Lead Sweep Gate Nu Breaks KORG Inc RadiatorBass Bass Radiate Bass AmpMod Sine OFF KORG Inc Whacker Bass Bass Whacker Bass KORG Inc SQ Blubber Synth Hard SQ Blubber OFF Phill Macdonald Sweep Up Pad Synth Soft LPFSweepUp SimpleSqrSaw OFF David Polich Soft Fantasy Strings Pad Uni Triangle OFF KORG Inc A Guitar Guitar Pluck AcousticGtr1 AcousticGtr2 Timbre 4 Phill Macdonald 157 158 Anhang DamprWahClav Kategorie Keyboard Name von Timbre 1 DamperPdlClv Name von Timbre 2 FunkySynBass Name von Timbre 3 Name von Timbre4 Drumkit Arp Sw Programmierer Future Jazz Timbre 4 KORG Inc Club Jazz Split Stage EP P
73. Polich 3003 Fest Arp Seq Norm Morph Comb Morph Furry Kick OFF Zz Phill Macdonald Jupt Bass Arp Seq TranceStomp1 TranceStomp2 Metalic zZ Martin Richardson Le Fee Motion Lounge Pad Down Tempo Oliver Munyak Underwater Motion Deep Pad Richard Devine White Panel Lead Vintage Lead David Polich Tek Seq Bass Bass Tek Seq Bass IntBus Delay Pulsy Arp KORG Inc Licker Bass Bass Roly WS Bass IntBus Deci Filter Zap KORG Inc Atmosphere Motion 5th Bender Spectrum Airate sigisislelslelelsisisisis sisisisisisisis sis eislelsisisisisisisisisisisisisisig elsisisisisisisisisis F S Vw Phill Macdonald AudioModPad Strings Pad AudioModPad AudioModArp KORG Inc Night Sky Motion Formant Pad SynthMotion1 Richard Devine Elek tron Arp Seq RepeatrSynth David Polich Bright Clav Keyboard Bright Clav Rize SFX KORG Inc NuResoPiano Keyboard NuResoPiano Strings Pad KORG Inc 159 Anhang Kategorie Name von Timbre 1 Name von Timbre 2 Source Code Arp Seq Carrier For Arp Off Analog 88 Timbre 4 Oliver Munyak FrNkNsTeln S E Vntg Modular Vntg Lazer Glitch Click Timbre 4 David Polich Ens Vocoder Vocoder Fat Saw Pad Behind Seq KORG Inc CPU Lover Vocoder 5th Carrier Oliver Munyak Dual Formant Vocoder Formant O
74. REC oder EXIT NO Taster um die Aufnahme zu beenden In diesem Beispiel haben wir f r Schritt 5 nichts mehr eingegeben Folglich wird der Last Step Parameter von Step Sequenzer 1 automatisch auf 4 gestellt W hrend einer Step Aufzeichnung werden die Werte der folgenden Parameter ab und zu ge n dert Last Step der letzte Schritt der Daten enth lt Dieser Wert wird aktualisiert wenn Sie in einem neuen Durchgang weitere Schritte aufzeichnen Seq Base Note Name der Note die als Ursprung f r die Step Sequenzwiedergabe fun giert Hierf r wird automatisch der Name der tiefsten Note zwischen dem 1 und letzten Schritt eingetragen Anh ren des Ergebnisses 1 Aktivieren Sie den ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER ON Taster und dr cken Sie die Taste C4 Die Phrase wird nun in der urspr nglichen Tonart abgespielt Dr cken Sie die Taste D4 Jetzt wird die Phrase einen Ganzton h her abgespielt Somit k nnen Sie w hrend der Wiedergabe die Tonart der Phrase ndern Wenn die Phrase nicht transponiert wird m ssen Sie den Transpose Parameter der Registerseite P15 1 STEP SEQ COMN aktivieren On Editieren der Schritte STEP SEQ TRIGGER Sie k nnen sehr leicht ermitteln welche Schritte der Step Sequenz abgespielt werden und den Status jener Schritte bei Bedarf ndern F r die Editierung k nnen auch die 16 KEYS 1 16 Taster verwendet werden Damit k nnen Sie die Schritte
75. Schlagzeuginstrumenten zugeordnet haben Nun h ren Sie das Drumkit Wenn Sie die Instrumente nicht h ren m ssen Sie eventuell eine andere OCTAVE Einstellung w hlen Da man den Notenbereich die Zone eines Timbres aber auch eingrenzen kann ist es denkbar dass die ben tigten Tasten unsichtbar sind Die werksseitig programmierten Drumkits verwenden die Noten C2 D 3 Wenn auch andere Timbres denselben MIDI Kanal verwenden werden sie ebenfalls angesteuert sofern Sie demselben Notenbereich zugeordnet sind Die Zonen der Timbres kann man mit den Parametern Bottom und Top einstellen P03 3 TIMBRE ZONE Seite des Program Edit Modus amp Einstellen des Notenbereichs Zone S 64 63 Editieren Einstellen des Notenbereichs Zone Layer und Splits Die Noten mit denen man ein Timbre ansteuern kann nennt man die ZONE Mit den betreffenden Para metern k nnen Sie daf r sorgen dass die Timbres ber unterschiedliche Tastenbereiche angesteuert wer den Allerdings kann man einem Bereich auch mehrere Timbres zuordnen Ein Bereich in dem mehrere Timbres angesteuert werden nennt man einen Layer Timbre A Layer Timbre B Ansteuern von mehreren Timbres ATMEN I Wenn die Timbres unterschiedlichen Notenbereichen zugeordnet sind nennt der Fachmann dies einen Split Timbre A Timbre B Split Die Timbres k nnen in einem begre
76. Sequenz Wahlen Sie hier Motion01 Es stehen 16 Formant Motion Speicher zur Verf gung Stellen Sie mit Mode ein wie die Formant Motion Daten abgespielt werden sollen Wenn Sie TrigReset w hlen wird die Formant Motion Sequenz bei jeder gespielten Note neu gestartet Spielen Sie eine Note Der Vocoder verwendet jetzt die Formant Motion Einstellungen Aufnehmen von Formant Motion Daten 1 W hlen Sie mit dem FILTER1 MODULATOR Taster AUDIO Anm Die Aufnahme ist selbst nach Anwahl von FrmntPly m glich 2 3 Sprechen Sie in das Mikrofon um den Vocoder Effekt auszul sen t Vorbereiten des Mikrofonsignals S 57 Dr cken Sie den UNISON FRMNT REC Taster Der UNISON FRMNT REC Taster leuchtet Die Aufnahmebereitschaft ist nun aktiviert Dr cken Sie den UNISON FRMNT REC Taster um die Aufnahme zu starten Der UNISON FRMNT REC Taster leuchtet und die Aufnahme beginnt Sprechen Sie in das Mikrofon um die Silben aufzunehmen HE H ON LA LA Editieren der Program Parameter Dr cken Sie den UNISON FRMNT REC Taster um die Aufnahme anzuhalten Der UNISON FRMNT REC Taster erlischt Sobald die Speicherkapazit t ersch pft ist nach 7 5 Sekunden wird die Aufnahme automatisch angehalten W hrend der Aufnahme der Formant Motion Daten ndern Sie nat rlich etwas am Speicherin halt Daher erscheint ein neben der Speichernummer
77. Sprechen zu bringen P08 1 MODULATOR FrmntPly Motions n 1AA 1 Modulator Modulator Select lt MODULATOR gt Audio FrmntPly A Diese Einstellung beeinflusst die Anzahl der Poly phoniestimmen Audio Die mit AudioSrc gew hlte Signalquelle fungiert als Modulator FrmntPly Formant Play Die Daten die Sie mit der Formant Motion Funktion des RADIAS aufgezeichnet haben fungieren als Modu lator Wie man Formant Daten aufzeichnet finden Sie unter Formant Motion Funktion S 58 105 106 Program Parameter 2 Formant Formant Motion Select Motion01 Motion 16 Wahlen Sie hier den Formant Motion Speicher Dieser Parameter ist nur belegt wenn Modulator FrmntPly A W hrend der Aufnahme der Formant Motion Daten ndern Sie nat rlich etwas am Speicherin halt Daher erscheint ein neben der Speicher nummer A Wenn Sie einen anderen Formant Motion Spei cher w hlen bevor Sie die editierten Daten spei chern gehen die editierten Daten verloren Speichern der Formant Motion Daten S 59 Anm Wenn Sie mit dem To Feld im Dialogfenster einen anderen Zielspeicher f r die Formantdaten w hlen ndert sich auch die Formant Nummer Speichern der Formant Motion Daten 5 59 3 Mode Formant Motion Play Mode FreeRun TrigReset Hier bestimmen Sie wie die Formant Motion Daten abgespielt wer
78. Timbre 4 KORG Inc Operator EP Keyboard VPM Piano Synth Piano Timbre 4 KORG Inc Voice Kit Hit Drum Synth Voice Snare Bass Zap Kick Timbre 1 KORG Inc Bass Chime S E DidgeriBass Chime FX 1 Chime FX 2 Internal Bus OFF Richard Devine Trancy Xross Lead CrossModLead Squ Bass Trance Timbre 4 KORG Inc She s A GOA Arp Seq Goa Pad Velo3003 Trance Timbre 4 Phill Macdonald Acid Jazz Arp Seq EP Stage Ac Bass Future Jazz Timbre 4 Oliver Munyak Orbit Mood Motion Pitch ModSeq Wind FX OFF Richard Devine Dimension Motion Auto Seq Auto Pan Pad OFF KORG Inc 3 OSC Lead Lead 3 Oct Lead OFF David Polich Line Bass Bass Oct LineBass OFF KORG Inc Resonator Bass Reso Bass Timbre 4 Oliver Munyak House Stabz Synth Hard House Stabba Deep House Timbre 4 Oliver Munyak Wah Pad Motion Wah Pad Future Jazz Timbre 4 Martin Richardson FastAnaStrgs Strings Pad FastAnaStrgs Nu Breaks Timbre 4 David Polich TubularBells Bell Decay Tubular Bell PCM Gong OFF David Polich Waveshape EP Keyboard Waveshape EP VPM BossaGtr Timbre 4 KORG Inc Dyno Pad Keyboard Dyno Pad Air Pad Glass Swish OFF Phill Macdonald Space Battle S E Space Laser H
79. Tom 99 H HH 99 O Conga L Conga H Crash 99 Cabasa Ride Dry1 161 162 Anhang Dr09 Analog 88 Inst 1 C2 Inst 2 C 2 Inst 3 D2 Inst 4 D 2 Inst 5 E2 Inst 6 F2 Inst 7 F 2 Inst 8 G2 BD 88Long Inst 9 G 2 BD 88Short Inst 10 A2 SD 88 Inst 11 A 2 Clap 88 Inst 12 B2 SD 88Low Inst 13 C3 Rim Syn Inst 14 C 3 HH 88 C Inst 15 D3 Tom 88Low Inst 16 D 3 HH KR55 C Tom 88Mid Dr10 Nu Breaks Inst 1 C2 Inst 2 C 2 HH 88 O Inst 3 D2 Conga 88 Inst 4 D 2 Clave 88 Inst 5 E2 Crash Synth Inst 6 F2 Maracas 88 Inst 7 F 2 Ride KPR Inst 8 G2 BD DDD1 Inst 9 G 2 BD Hip Inst 10 A2 SD Gate Inst 11 A 2 Clap R amp B Inst 12 B2 SD Brk3 Inst 13 C3 SD Brk4 Inst 14 C 3 HH 99 C Inst 15 D3 Tom Dry Inst 16 D 3 HH Lyn C Dr11 Drum Inst 1 C2 SD GateShort n Bass Inst 2 C 2 HH Lyn O Inst 3 D2 BD Dist Inst 4 D 2 TriangleFilt Inst 5 E2 Crash Inst 6 F2 SynPerc2 Inst 7 F 2 Ride Dry1 Inst 8 G2 BD Syn4 Inst 9 G 2 BD DnB Inst 10 A2 SD 77 Inst 11 A22 SD Syn5 Inst 12 B2 SD Brk5 Inst 13 C3 SD Brk2 Inst 14 C 3 HH Dry1 C Inst 15 D3 Tom Gate Inst 16 D 3 Tambourine Dr12 Glitch Inst 1 C2 Tom Dry Cli
80. dann mit Output Level korrigieren HighDamp 04 24bit Out Level Output Level 000 127 Regelt den Ausgangspegel FsModint Fs Modulation Intensity iti 63 63 LFO Modulationsintensit t f r die Sampling Frequenz TempoSync LFO Tempo Sync Off On Wahlen Sie hier ob der LFO mit dem Tempo des TEMPO Reglers oder eines MIDI Clock Signals syn chronisiert wird tx TempoSync LFO Tempo Sync S 125 LFO Freq LFO Frequency ti 0 01 100 0Hz Vertritt die LFO Geschwindigkeit Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Src LFO und lempoSync Off wx LFO Freq LFO Frequency S 125 Sync Note LFO Sync Note ifi 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Noten faktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tem pos definieren Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn TempoSync On t Sync Note LFO Sync Note S 125 LFO Wave LFO Waveform Saw Squ Tri Sin S amp H Hiermit w hlen Sie die Wellenform des LFOs t LFO Wave LFO Waveform S 125 LFO Shape 63 63 Hiermit ndern Sie die Wellenform des LFOs ts LFO Shape S 125 Key Sync LFO KeySync Off Timbre Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird ts Key Sync LFO KeySync S 125 InitPhase LFO Init Phase 000 180 Bestimmt die Ausgangsposition der Wellenform Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn
81. den Modulationstyp f r den Oszil lator Bestimmte Einstellungen k nnen Rauschen verur sachen Off Das Signal wird ohne Modulation ausgegeben Bei Bedarf k nnen Sie mit Semitone und Tune eine Ver stimmung erzeugen die den Klang fetter macht Vor allem Synthib sse wirken noch gewaltiger wenn man Oszillator 1 und 2 in unterschiedlichen Oktaven ansie delt Ring Dieser Modulationstyp erzeugt ein Frequenzspektrum das sich zugleich aus der Summe und der Differenz von Oszillator 1 und 2 ergibt Mit Semitone und Tune k nnen Sie Glockenkl nge usw ohne wahrnehmbare Tonh he programmieren Auch Effektger usche lassen sich hiermit erzielen OSC2 Q gt OSC2 Ausgang Wellenform OSC1 Wellenform OSC1 Ausgang 85 Program Parameter Sync Diese Modulation synchronisiert die Phase von Oszilla tor 2 mit jener von Oszillator 1 was dazu f hrt dass die Phase von Oszillator 2 wiederholt korrigiert wird Der dadurch erzielte Effekt eignet sich vor allem f r Solokl nge Mit Semitone und Tune k nnen Sie die Obertonstruktur ndern OSC2 OSC2 Ausgabe Wellenform Sync OSC1 OSC1 Ausgabe Wellenform RingSync Hier werden sowohl die Ringmodulation als auch die Oszillatorsynchronisation verwendet OSC2 G wWh 0SC2 Ausgang Wellenform Sync OSC1 JN JN y Wellenform 3 Semitone lt SEMITONE gt 24 24 Erlaubt eine Tra
82. den frontseitigen Reglern und Tastern MIDI Steuerbefehle CC zuordnen Diese werden dann gesendet wann immer Sie das betreffende Bedienele ment verwenden rtament 1 ParamName Parameter Name Portament VcdEFSens Wahlen Sie hier den Regler oder Taster 2 CtrlChg Control Change No Off 000 095 102 119 Wahlen Sie hier den Steuerbefehl CC fiir den Parame ter siehe ParamName A Wenn der gew hlte Befehl bereits einem anderen Parameter zugeordnet ist wird rechts ein Symbol angezeigt Anm Der Vocoder verwendet immer die Kanalnummer des als Tr ger definierten Timbres siehe InSrc1 auf der Seite P06 CARRIER im Edit Modus PO8 PEDAL SW P08 1 PEDAL SW ExrFedal Per KORG UnLatch 1 A Pedal Assignable Pedal Volume FootPedal Hier k nnen Sie dem an die ASSIGNABLE PEDAL Buchse angeschlossenen Schwellpedal eine Funktion zuordnen Die Vorgabe dieses Parameters lautet Exp Pedal Volume Das Pedal dient zum Einstellen der Timbre Lautst rke ExpPedal Das Pedal dient zum Einstellen der Timbre Lautst rke Hier wird der Expression Wert jedoch mit dem Volume Wert multipliziert Pan Das Pedal dient zum Einstellen der Timbre Stereoposi tion AftTouch Das Pedal sendet Aftertouch Befehle zu den Timbres ModWheel Das Pedal hat die gleiche Funktion wie das Modulati onsrad BrthCirl Das Pedal sendet Breath Control Befehle Blaswand
83. des Global Modus beziehen sich auf den gesamten RADIAS Hier k nnen u a die Skalen editiert werden Grundlegendes Editierverfahren 1 Aufrufen des Global Modus HH HHz Dr cken Sie den GLOBAL Taster Damit rufen Sie den Global Modus auf In der obersten Zeile werden die Seitennummer und ihr Name ange zeigt Darunter erscheinen die Parameter und ihre Werte 2 Anwahl einer Seite Wie im Program Edit und Drum Edit Modus k nnen Sie mit den PAGE und 16KEYS 1 16 Tastern die ben tigten Seiten aufrufen Nachstehend sehen Sie mit welchem 16KEYS 1 16 Taster Sie welche Seite erreichen Seite Funktion GLOBAL Allgemeine Einstellungen z B die Gesamtstimmung MEMORY Speicherverwaltung PRELOAD Laden der Werksvorgaben MIDI MIDI Parameter Kan le MIDI Synchronisation MIDI DUMP Datenarchivierung via MIDI Dump MIDI FILTER MIDI Filtereinstellungen MIDI MAP CC Zuordnung der Steuerbefehle ber Maps PEDAL SW Funktion des Schwellpedals und Fu tasters USER SCALE Programmieren eigener Skalen CATEGORY NAME Editieren der Kategorienamen CALIB A SW Kalibrieren des definierbaren Fu tasters CALIB A PEDAL 3 Parameteranwahl Kalibrieren des Schwellpedals Wie in den brigen Modi kann man auch hier Parameter w hlen indem man den Cursor dort hin f hrt 4 Eingabe von Werte
84. desto l nger erklingt die Note des gew hlten Schrittes W hlen Sie mit Velocity den Anschlagwert der Note Sie k nnen hier auch KEY w hlen was dann bedeutet dass der Arpeggiator die Anschlagwerte der von Ihnen gespielten Ausl sernoten bernimmt Den Velocity Wert kann man auch eingeben indem man diesen Parameter anw hlt und dann den EDIT YES Taster gedr ckt h lt w hrend man eine Klaviaturtaste bet tigt Stellen Sie mit Trigger ein ob an dieser Stelle eine Note gespielt werden soll Das O Symbol bedeutet dass der Schritt abgespielt wird Das Symbol bedeutet hingegen dass der Schritt nicht abgespielt wird 49 50 Editieren Aufzeichnen und Editieren von Step Sequenzen Die beiden Step Sequenzer k nnen zum Aufzeichnen und Abspielen kurzer Phrasen oder Rhythmen ver wendet werden Sehen wir uns doch einmal an wie man eine Step Sequenz aufzeichnet und gleich im Anschluss editiert Alles Weitere zur Wiedergabe finden Sie unter Abspielen einer Step Sequenz S 24 Aufzeichnen einer Step Sequenz STEP REC Die Noten und ihr Timing f r die einzelnen Sequenzschritte k nnen ber die Tastatur eingegeben werden In unserem Beispiel wollen wir Step Sequenzer 1 dem Timbre 1 zuordnen und eine kurze Phrase aufzeich nen Wenn Sie den RADIAS ohne die zugeh rige Tastatur verwenden m ssen Sie den 16KEYS SELECT Taster auf KEYBOARD stellen um mit den 16KEYS 1 16 T
85. die externen Instrumente die MIDI Befehle Ihres Compu ter Programms SOUND ber diesen Port k nnen Sie die Klangerzeugung des RADIAS vom Computer aus ansteuern und mit SysEx Daten f ttern A Um diesen Port verwenden zu k nnen m ssen Sie den Routing Parameter P04 MIDI Seite im Global Modus auf USB oder USB MIDI stellen Fehlersuche Fehlersuche Wenn Sie den Eindruck haben dass etwas nicht nach Plan l uft sollten Sie zuerst folgende Punkte berpr fen Das Ger t kann nicht eingeschaltet werden e Haben Sie das AC AC Netzteil an eine Steckdose angeschlossen 1 1 Anschlie en des AC AC Netzteils S 16 e Haben Sie den ON STANDBY Schalter aktiviert we Ein Ausschalten S 19 Sie h ren nichts e Haben Sie den Verst rker bzw Kopfh rer mit den richtigen Buchsen verbunden wx 2 Anschlie en externer Audioger te S 16 Haben Sie die externen Ger te eingeschaltet e Befindet sich der TVOLUME Regler auf dem Min destwert t Einstellen der Lautst rke S 19 e Haben Sie den LocalCtrl Parameter P04 MIDI Seite im Global Modus auf On gestellt t LocalCtrl Local Control S 116 e Haben Sie einen mit der Lautst rke verkn pften Parameterwert auf 0 gestellt OSC1 Lvl OSC1 Level OSC1 4 S 86 i Level Amp Level LEVEL S 88 e Haben Sie FILTER Cutoff auf 0 gestellt t P07
86. die Note die als n chstes aufgezeichnet wird Dieser Parame ter kann bei Bedarf auch mit dem ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER GATE Regler eingestellt werden Geben Sie mit Velocity den gew nschten Anschlagwert der Noten an Velocity bezieht sich immer auf die Note die als n chstes aufgezeichnet wird Wenn Sie hier KEY w hlen wird der beim Spielen erzeugte Anschlagwert bernommen Den Velocity Wert kann man auch eingeben indem man diesen Parameter anw hlt und dann den EDIT YES Taster gedr ckt h lt w hrend man eine Klaviaturtaste bet tigt GateTime und Velocity gelten immer f r alle Noten die demselben Schritt zugeordnet sind Diese Noten k nnen also keine unterschiedlichen Werte verwenden Au erdem lassen sich die Noten eines Schrittes nicht separat ein ausschalten Dr cken Sie die Tasten C4 E4 und G4 der Tastatur Eingabe eines Akkords Die entsprechenden Notenbefehle werden nun aufge E iz en zeichnet Jedem Schritt k nnen maximal 8 Noten zuge Mp 1 zu H tu ordnet werden Die Reihenfolge der Akkordnoten rich Trigger tet sich danach wann Sie die betreffenden Tasten dr EH cken sie werden aber gleichzeitig abgespielt Sobald Sie die Taste n der gespielten Note n freigeben springt der Sequenzer zu Schritt 2 REC Step GateTime und Velocity k nnen auch w hrend der Aufzeichnung ge ndert wer den Mit REC Step k nnen Sie bei Bedarf zu einem anderen Schr
87. diesen Taster gedr ckt w hrend Sie einen TIMBRE SELECT 1 4 Taster bet tigen um nicht ben tigte Timbres auszuschalten 16 TIMBRE SELECT Taster 1 2 3 4 Im Program Play Modus w hlen Sie hiermit das Tim bre das Sie mit den frontseitigen Bedienelementen bear beiten m chten Halten Sie den EXIT NO Taster gedr ckt w hrend Sie den Taster der Timbres bet ti gen die Sie ein oder ausschalten m chten Im Program Edit Modus w hlen Sie hiermit das Timbre das editiert werden soll E Ausgeschaltete Timbres deren Taster nicht leuch tet k nnen nicht gew hlt werden Timbres kann man entweder im Program Edit Modus aktivie ren ausschalten oder indem man den EXIT NOJ Taster gedr ckt h lt w hrend man einen Taster 1 4 bet tigt VOCODER Taster Dient zum Ein Ausschalten des Vocoders Im Play Modus m ssen Sie diesen Taster dr cken um die Voco der Einstellungen zu editieren 17 EQ EQUALIZER HI Regler Hiermit regeln Sie den Pegel der hohen Frequenzen Drehen Sie ihn nach rechts um die H hen anzuheben und nach links um sie abzusenken Die Eckfrequenz des H henbandes kann auf der Seite P13 1 EQ FX EQ im Program Edit Modus gew hlt werden LO Regler Hiermit regeln Sie den Pegel der Bassfrequenzen Dre hen Sie ihn nach rechts um den Bass anzuheben und nach links um ihn abzusenken Die Eckfrequenz des Bassbandes kann auf der Seite P13 1 EQ FX EQ im Program E
88. durch wiederholtes Dr cken des TAP TEMPO REST TIE Tasters einge stellt werden Der Tempowert wird oben rechts im Display angezeigt Die TEMPO Diode blinkt jeweils im Vier telnotentempo O Mit dem GATE Regler k nnen Sie die Lange der Arpeggionoten Dauer ndern Drehen Sie ihn nach links um die Noten k rzer zu machen drehen Sie ihn nach rechts um die Noten zu verl ngern Andere Arpeggiator Einstellungen Der Arpeggiator bietet au erdem folgende Parameter Octave Key Sync Scan Zone Resolution Swing und Status der einzelnen Schritte Alles Weitere hierzu finden Sie unter Editieren des Arpeggia tors S 47 und 4 ARPEGGIATOR S 96 24 Blitzstart Step Sequenzer Die beiden Step Sequenzer k nnen zum Aufzeichnen und Abspielen kurzer Phrasen verwendet werden Hier wird nur gezeigt wie man eine Step Sequenz abspielt und hier und da abwandelt Wie man aufzeichnet und richtig editiert finden Sie unter Aufzeichnen und Editieren von Step Sequenzen S 50 Abspielen einer Step Sequenz Ab Werk enthalten bestimmte Programs bereits Sequenzdaten Das wollen wir hier nutzen um Ihnen zu zei gen wie man sie verwendet ON LJ o B ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER ar er 5 ARPEGGIATOR TAP TEMPO LATCH TYPE STEP REC SELECT STEP SEQ 1 REST TIE STEP SEQ 2 Wahlen Sie ein Program der Arp Seq Kategorie in dem einem Timbre eine Step Sequenz zugeordnet ist Die
89. erreicht Vocoder Edit Modus VOCODER EDIT Den Vocoder Edit Modus aktiviert man indem man nach Aufrufen des Program Play Modus und Einschal ten des Vocoders den EDIT YES Taster dr ckt Im Vocoder Edit Modus haben die Bedienelemente die Wei auf Dunkel gedruckten Funktionen Drum Play Modus DRUM Aufbau eines Programs Den Drum Play Modus aktiviert man durch Dr cken des DRUM Tasters Hier k nnen Sie Drumkits anw hlen und spielen Die 16 definierbaren Taster dienen dann zum Ansteuern der verf gbaren Instru mente die bei Bedarf mit den frontseitigen Bedienelementen abgewandelt werden k nnen Drum Edit Modus DRUM EDIT Um den Drum Edit Modus aufzurufen m ssen Sie nach Aktivieren des Drum Play Modus den EDIT YES Taster dr cken Hier k nnen Sie die ben tigten Kl nge Instrumente w hlen und dann im Display editieren Global Modus GLOBAL Den Global Modus aktiviert man durch Dr cken des GLOBAL Tasters Hier haben Sie Zugriff auf alle Parameter die den gesamten RADIAS betreffen Beispiele hierf r w ren die Stimmung die Wahl einer anderen Skala die Definition der Schwellpedal und Fu tasterfunktion die bertragung der Einstellungen als MIDI Datenbl cke sowie andere MIDI Parameter Aufbau eines Programs Ein RADIAS Program kann bis zu vier Timbres enthalten Es bietet ferner einen Arpeggiator zwei Step Sequenzer eine Vocoder Funktion einen Master Effekt und eine Envelope Follower
90. hell e Jenach dem Inhalt einer Display Meldung sind hier und da horizontale Streifen erkennbar e Jenach dem Inhalt einer Display Meldung kommt es zu Flimmern oder st renden Mustern Ein Wort zu den Daten Unerwartete Fehlfunktionen k nnen einen Verlust gespeicherter Daten zur Folge haben Speichern Sie wichtige Daten bitte immer auf einem externen Daten speicherger t Korg kann keine Verantwortung ber nehmen f r jegliche Verluste oder Sch den die sich aus einem Datenverlust ergeben Die brigen in dieser Bedienungsanleitung erw hnten Fir men Produkt Formatnamen usw sind Warenzeichen oder eingetra gene Warenzeichen der rechtlichen Eigent mer und werden ausdr cklich anerkannt Vielen Dank dass Sie sich f r den Korg RADIAS Synthesizer Vocoder entschieden haben Bitte lesen Sie sich diese Bedienungsanleitung vollst ndig durch um dieses Ger t gr ndlich kennenzulernen und ber Jahre hinaus Freude daran zu haben ber diese Bedienungsanleitung Aufbau der Bedienungs anleitung Die Bedienungsanleitung des RADIAS weist folgende Struktur auf Bedienung Lesen Sie sich zuerst das Bedienung durch um die wichtigsten Bedienvorg nge und Basisfunktionen ken nenzulernen Im Kapitel Einleitung werden die Funktionen des RADIAS sowie seine Modi und Program Struktur vor gestellt Das Kapitel Bedienelemente und Anschl sse enth lt eine Beschreibung aller Bedienelemente auf der Front pla
91. k nnen Sie folgende Parameter einstellen Wenn OSC Mod VPM Control1 Mod Depth VPM Depth 000 127 Regelt die Modulationsintensit t des VPM Verfah ren 01 32 Hier w hlen Sie den Faktor der VPM Frequenz im Verh ltnis zu Oszillator 1 Control2 Harmonics Mod Harmonics 4 Controll lt CONTROLI gt 5 Control2 lt CONTROL2 gt Mit Control1 und Control2 k nnen bestimmte Parameter der gew hlten Wellenform beeinflusst wer den Die Parameter und der Einstellbereich richten sich nach der verwendeten Wellenform 13 Wave OSC1 Wave WAVE n S 82 P06 2 OSC 2 Hier befinden sich die Wellenformparameter von Oszil lator 2 1 Wave lt WAVE gt Saw Squre Tri Sin Hiermit w hlen Sie die Wellenform von Oszillator 2 Diese Einstellung beeinflusst die Anzahl der Poly phoniestimmen Saw Die S gezahnwelle eignet sich f r eine Vielzahl von Kl ngen darunter alles was analogen Rang und Namen hat Synthibl ser Basskl nge usw Squre Eine Rechteckwelle eignet sich f r elektronische oder Holzbl serkl nge Klarinette usw Tri Eine Dreieckwelle enth lt weniger Obert ne als ein S gezahn oder eine Rechteckwelle Der Grundton ist daher viel lauter Sie eignet sich vor allem f r unauff l lige Basskl nge Sin Dies ist eine Sinuswelle 2 OSC Mod Oscillator Modulation Type lt OSC MOD gt Off Ring Sync RingSync Hiermit w hlen Sie
92. k nnen in Serie geschaltet parallel verwendet oder f r die separate Bearbeitung jeweils eines Oszillators verwendet werden Die Filter haben einen gro en Einfluss auf die Klangfarbe weil man damit bestimmte Frequenzen unterdr cken oder gerade extrem hervorheben kann Somit tragen die Filter entscheidend zum schlussendlichen Sound bei Laut Vorgabe dient H llkurve 1 EG1 zum Beeinflussen der Filterfrequenz Verst rker AMP Wie bei anderen Synthesizern dient diese Sektion zum Einstellen des Ausgangspegels AMP und der Ste reoposition PAN Der RADIAS wartet hier au erdem mit Funktionen auf mit denen man einen Sound komplexer gestalten oder verrohen kann Mit Drive der Wellenformverbiegung DRIVE WS und Punch Level sind Ihrer Brutalit t kaum Grenzen gesetzt Laut Vorgabe dient H llkurve 2 EG2 zum Beeinflussen der Lautst rke Aufbau eines Programs H llkurven EG1 EG2 EG3 Die H llkurven EGs erlauben dynamische nderungen bestimmter Klangparameter Die hier gebotenen EGs bieten vier Parameter Einschwingrate ATTACK Abklingrate DECAY Haltepe gel SUSTAIN und Ausklingeschwindigkeit RELEASE Diese lassen sich ber die Anschlag und Noten werte sowie mit einer der f nf Zeitkurven aber noch versetzen Pro Timbre stehen 3 solcher EGs zur Verf gung EG1 dient anfangs zum Beeinflussen der Filterfrequenz w hrend EG2 die Lautst rke der Amp Sektion ndert Dank der virtuellen Verbindungen VIRTUAL PA
93. mehreren Timbres denselben MIDI Kanal zuordnen werden sie gleichzeitig angesteuert Mit den Parametern der Registerseite P03 3 TIMBRE ZONE k nnen Sie dann einstellen ob sie dieselben Noten emp fangen Layer oder unterschiedlichen Bereichen zuge ordnet sind Split Wenn Sie den RADIAS als multitimbrales Modul ver wenden m chten m ssen Sie den Timbres unterschied liche MIDI Kan le zuordnen Anm Wenn Sie auch Pchg aktivieren k nnen Sie sogar andere Kl nge f r die Timbres w hlen n mlich mit Programmwechseln 01 16 Die hier verf gbaren Werte vertreten die MIDI Kanal nummern Wenn die gew hlte Nummer jener des Global Kanals entspricht erscheint ein G neben dem numerischen Wert iy Wenn Sie einen MIDI Sequenzer verwenden m ssen Sie daf r sorgen dass die Timbres den MIDI Kanal der gew nschten Spuren verwenden GLB Global Das Timbre verwendet immer die Nummer des Global Kanals auch wenn Sie den sp ter ndern Der globale MIDI Kanal muss mit MIDI Ch eingestellt werden 3 MIDI Seite im Global Modus v MIDI Ch S 116 2 Pchg Program Change x o Hiermit bestimmen Sie ob Programmwechsel empfan gen werden Bank und Programmwechsel die im Program Play Modus auf dem mit Ch gew hlten Kanal empfangen werden rufen ein anderes Timbre auf Das kann auch ein Timbre eines anderen Programs sein Anm Weitere Hinweise zu Bank und Programmwech seln fin
94. ob Portamento an aus und die restlichen Steuerbefehle empfangen werden 1 Prtmnto Portamento x o Stellen Sie hier ein ob das Timbre den Steuerbefehl CC65 Portamento an aus empfangen darf 2 OtherCC andere Steuerbefehle x o Stellen Sie hier ein ob das Timbre Steuerbefehle emp fangen darf f r die es keine separaten Filter gibt 79 80 Program Parameter 3 Synthesizer Parameter Hier finden Sie die Syntheseparameter der Timbres Die Display Seiten sehen f r alle Timbres gleich aus W hlen Sie das nderungsbed rftige Timbre mit den TIMBRE SELECT 1 4 Tastern amp Wenn Sie einem Timbre ein Drumkit zuordnen k nnen seine Parameter der Seiten P04 VOICE P12 MOD SEQ nicht ge ndert wer den P04 VOICE Hier k nnen Sie einstellen wie das gew hlte Timbre angesteuert wird P04 1 VOICE Hiermit bestimmen Sie wie sich das Timbre verhalten soll 1 Assign Voice Assign Mono Poly Die Timbres k nnen monophon oder polyphon gespielt werden Mono Das Timbre ist monophon und kann also nur jeweils eine Note wiedergeben Poly Das Timbre ist polyphon 2 Priority Last Low High F r monophone Timbres k nnen Sie hiermit einstellen welche Note erklingt wenn man mehrere Tasten gleich zeitig dr ckt Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Assign Mono Last Die Note der zuletzt gedr ckten Taste wird ausgegeben Low Die Note der tiefsten
95. rlich ausklingt Filtereinstellungen 1 2 5 Wechseln Sie zur Seite P07 FILTER des Vocoder Edit Modus Stellen Sie mit dem FILTER E F SENS Regler die Empfindlichkeit des H llkurvensensors ein Je gr er der Wert desto weicher beginnt der Voco der und desto langsamer klingt er aus Stellen Sie mit dem FILTER2 FRMNT SHIFT Taster den Frequenzversatz der Synthesefilter ein Die Diode des gew hlten Versatzwertes leuchtet Schon allein der Versatz der Filterfrequenzen kann einen v llig anderen Effekt bewirken Stellen Sie mit dem FILTER1 FC OFFSET Regler den Frequenzversatz der Tr gerfilter ein Die Frequenz der Tr gerfilter kann um 2 Schritte versetzt werden Im Zusammenspiel mit dem FRMNT SHIFT Taster l sst sich ein Frequenzversatz von 4 Schrit ten erzielen Stellen Sie mit dem FILTER2 HPF LEVEL Regler die Lautst rke der Konsonanten ein Je gr er der Wert desto deutlicher sind die Konsonanten vor allem Zischlaute h rbar Pegel der einzelnen Syntheseb nder 1 2 Qro O mom vor PAN mons L SELECT Dr cken Sie den MOD SEQUENCER SELECT Taster so oft bis die LEVEL Diode leuchtet Stellen Sie mit den 16 Reglern den Pegel der einzelnen Filterb nder ein Drehen Sie einen Regler ganz nach links um den Pegel auf 0 zu stellen Drehen Sie ihn ganz nach rechts um 127 zu w hlen 57 58 Editieren Stereo
96. sich vor allem f r eine Gitarre die Sie ber den Umweg eines Effektpedals mit der INPUT 1 Buchse verbunden haben Enable Die hohen Frequenzen des Eingangssignals sind nur h rbar wenn die interne Klangerzeugung ein Signal ausgibt W hlen Sie diese Einstellung wenn der Voco der Effekt anhand eines internen Signals erzeugt wird oder wenn Sie den RADIAS als Klangerzeuger verwen den und zus tzlich einen Synthesizer an die INPUT 1 Buchse angeschlossen haben 9 DirectLvl Direct Level lt DIRECT LEVEL gt 000 127 Hiermit regeln Sie den Pegel des unbearbeiteten Modu latorsignals In den meisten F llen m chten Sie es wohl nicht h ren 7 Utility Diese Gruppe enth lt Parameter f r eine effizientere Editierung der Parameter so z B das Kopieren Initiali sieren und Austauschen Swap von Einstellungen P16 UTILITY P16 1 PROG Program Utility Diese Parameter beziehen sich auf Programs M Die kopierte Fassung eines Programs muss gespei chert werden wenn Sie sie sp ter noch brauchen 1 Edit InitPROG CopyVOCODER Wahlen Sie hier die ben tigte Utility Funktion InitPROG Initialisiert folgende Parametergruppen des aktuell gew hlten Programs Timbres Effekte Step Sequenzer Arpeggiator und Modulationssequenzer E Stellen Sie Edit auf InitPROG 2 Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster Neben Sure erscheint nun Complete Das b
97. verstimmt wird Dadurch wird der Klang fetter Wenn OSC Mod z Cross Wenn Sie die berkreuzmodulation Cross ver wenden fungiert die mit Wave gew hlte Wellen form als Tr ger Control 1 ModDepth Cross Modulation Depth 000 127 Regelt die Intensit t der berkreuzmodulation Control2 LFO1Mod LFO1 Modulation Intensity 000 127 Die berkreuzmodulation kann mit LFO1 modu liert werden Mit Control2 bestimmen Sie wie intensiv das geschieht W hrend die Tonh henmodulation Vibrato die Tonh he in gleich gro en Schritten anhebt und absenkt beeinflusst die berkreuzmodulation den Frequenzgehalt des Klangs Wenn OSC Mod Unison Unison verwendet f r jede von Oszillator 1 aus gegebene Note f nf leicht verstimmte Stimmen 000 127 Hiermit bestimmen Sie den Verstimmungsgrad der Unison Oszillatoren Je gr er der Wert desto fet ter wird der Klang Control1 Detune Unison Detune Control2 Phase Unison Phase 000 127 Hiermit w hlen Sie die Phase der Unison Oszilla toren am Beginn einer Note Damit kann die Klang farbe des Einsatzes Attack ge ndert werden Wenn OSC Mod VPM Control1 ModDepth VPM Depth 000 127 Hiermit bestimmen Sie die Intensit t des VPM Effekts Control2 Harmonics VPM Harmonics 01 32 Hier kann die Frequenz des VPM Modulators als Faktor Vielfaches der Frequenz von Oszillator 1 eingestellt werden Square Dies is
98. werden KORG MIDI Driver Uninstall Utility KORG MIDI Driver Uninstall Utility k Please select the midi entry associated with the MIDI Device that you want to delete ridi ind Blaster 16 or AWE32 or compatible WDM M midi1 KORG RADIAS Connected 2005 KORG INC lt Back Next gt Es erscheint ein Dialogfenster mit einer R ck frage Klicken Sie auf Yes Klicken Sie auf Finish um den Vorgang zu beenden Starten Sie Windows neu und kontrol lieren Sie ob die Anderungen ausgef hrt wur den Mac OS X Installieren des KORG USB MIDI Treibers f r Mac OS X Dieser Treiber ist nur f r Mac OS X 10 2 oder neuer bestimmt Verbinden Sie den RADIAS ber ein USB Kabel mit Ihrem Computer und schalten Sie den RADIAS ein Gehen Sie zum KORG USB MIDI Driver Ordner der CD ROM und doppelklicken Sie auf das KORG USB MIDI Driver pkg Sym bol um das Installationsprogramm zu starten Bestimmte Systemversionen zeigen nun ein Kontrolldialogfenster an Geben Sie dann Ihr Passwort ein und klicken Sie auf OK Beim Hochfahren des Installationsprogramms erscheint folgendes Fenster Klicken Sie auf Continue 153 Anhang 808 Install KORG USB MIDI Driver for Mac OS X Welcome to the KORG USB MIDI Driver for Mac OS X Installer Introduction KORG USB MIDI Driver for Mac OS X Version 1 0 2 Apple the Apple logo and Mac are trademarks of Apple Ce Inc registered i
99. wichtigsten Schritte f r die Editierung und Einstellung der Parameter vorgestellt Programs lassen sich sowohl im Program Play als auch im Program Edit Modus editieren Wenn ein Program auch ein Drumkit anspricht k nnen Sie letzteres im Drum Play und Drum Edit Modus editieren Editieren im Program Play Modus Im Program Play Modus k nnen Sie Programs w hlen spielen und mit den frontseitigen Bedienelementen editieren Ein logischer Kandidat f r solche Echtzeiteingriffe ist nat rlich die Filterfrequenz bzw die Attack Geschwindigkeit Anwahl des nderungsbed rftigen Timbres Wenn in einem Program mehrere Timbres zum Einsatz kommen m ssen Sie zuerst das Timbre w hlen das ge ndert werden soll 1 W hlen Sie das nderungsbed rftige Timbre mit den TIMBRE SELECT 1 I4 Tastern Der Taster des gew hlten Timbres blinkt Vor dem Namen des Timbres erscheint ein Symbol Die rTi Dist5au Bass 0 frontseitigen Regler und Taster sowie die im Display Te RinaHhorrorEs E angezeigten Parameter beziehen sich immer auf das Id Danaer Taste H momentan gew hlte Timbre TH Hu Breaks Bs Bei Anwahl eines anderen Programs bzw nach einem Program Dump wird automatisch das Timbre mit der kleinsten Nummer gew hlt Andern Sie den gewiinschten Parameter mit dem zugeordneten Regler oder Taster Mit den Tastern schalten Sie die betreffenden Funktionen entweder abwechselnd ein und aus oder w hlen die jeweils n chste Option Die Tas
100. 00 100 Hiermit bestimmen Sie die Ansprache von Stufe 1 Je h her der Wert desto st rker ndert sich die Wellen form bei einem hohem Pegel und das erzeugt genau Verzerrung W hlen Sie einen kleinen Wert wenn Sie eine lineare neutrale Ansprache bevorzugen Mic Pre Amp Saturation Saturation 0 X Saturation 50 Saturation 100 Phase Normal Inverted Hiermit kann die Phase bei Bedarf gedreht werden Wahlen Sie Invert um die Signalphase zwischen Stufe 1 und Stufe 2 zu drehen Da der Bias Parameter von Stufe 2 dann ein Signal mit umgekehrter Phase bearbeitet ndert sich der Klangcharakter Normal vertritt die normale Phase Tu2 LoCut Tube2 Low Cut 000 127 Bestimmt die Eckfrequenz des Bassfilters von Stufe 2 Tu2 HiCut Tube2 High Cut 000 127 Bestimmt die Eckfrequenz des H henfilters von Stufe 2 Tu2 Gain Tube2 Gain fy Inf 40 24dB Bestimmt den Eingangspegel von Stufe 2 Tu2 Bias Tube2 Bias 000 10026 Bias Einstellung von Stufe 2 t Tul Bias Tubel Bias S 129 Tu2 Satu Tube2 Satulation 000 100 Hiermit bestimmen Sie die Ansprache von Stufe 2 t Tul Satu Tubel Saturation S 129 Out Level Output Level 000 127 Regelt den Ausgangspegel 129 130 Die Effekte 10 St Decimator Stereo Decimator Dieser Effekt simuliert die herrlich unsch nen Klangf r bungen der ersten Sampler die bekanntl
101. 00 0 OVER Vertritt den Faktor mit dem L Delay C Delay und Delay multipliziert werden Deren Einstellbereich richtet sich danach ob TempoSync aktiv On ist oder nicht Off Beispiel Sagen wir Sie haben Time Ratio 50 L Delay 500msec C Delay 1000msec und R Delay 1200msec eingestellt Dann lauten die tats chli chen Verz gerungszeiten 250msec 500msec und 600msec A Wenn Sie diesen Algorithmus einem Insert Effekt zuordnen und f r den anderen Insert Effekt eben falls einen Delay oder Chorus Effekt verwenden verringert sich die maximale Verz gerungszeit A Wenn die Multiplikation der Verz gerungszeit mit dem Time Ratio Wert die Obergrenze sprengt wird statt des Time Ratio Wertes OVER angezeigt L Delay C Delay R Delay L C R Delay Time IFX 0000 1000msec MFX 0000 1400msec 1 64 1 1 Hier kann die Verz gerungszeit f r die linke mittlere und rechte Delay Linie eingestellt werden Die hier gew hlte Verz gerungszeit kann man mit Time Ratio noch ndern Wenn TempoSync ausgeschaltet ist Off m ssen diese Werte in msec eingestellt werden F r Insert Effekte lautet der Einstellbereich dann 0 1000msec F r den Master Effekt betr gt er hingegen 0 1400msec Wenn Sie TempoSync aktivieren wird die Verz ge rungszeit als Notenwert im Verh ltnis zum mit dem TEMPO Regler oder einem externen MIDI Clock Sig nal
102. 01 P16 des RADIAS ver wenden die MIDI Programmnummern Cn 00 Cn 7F Bei Anwahl eines Programs im Program Play Modus werden ein Programm und Bankwechsel gesendet Apropos MIDI Bei Empfang einer MIDI Programmnummer w hlt der RADIAS den entsprechenden Program Speicher Programmwechsel werden nur empfangen wenn man sowohl PROG Chg P06 MIDI FILTER Seite im Global Modus als auch Pcg P03 4 TIMBRE MIDI Registerseite im Program Edit Modus auf O aktiv stellt Wenn die Einstellung eines dieser beiden Parameter X aus lautet werden keine Programm wechsel empfangen amp Im Program Edit Drum Edit und Global Modus werden keine Programmwechselbefehle empfan gen Bankwechsel MSB CCO Bn 00 mm Bankwechsel LSB CC32 Bn 20 bb n Kanal mm h herwertiges Byte der Banknummer bb niederwertiges Byte der Banknummer Bank CC00 Bank CC32 Bank amp 0 0 0 127 A01 H16 0 1 0 127 101 P16 Bei Empfang eines Bankwechselbefehls wird noch kein anderer Speicher aufgerufen Die Anwahl erfolgt erst wenn danach ein Programmwechselbefehl eingeht Bankwechselbefehle werden nur empfangen wenn man BANK Chg auf O an stellt P06 MIDI FILTER Seite im Global Modus X bedeutet dass keine Bank wechselbefehle empfangen werden I Programm und Bankwechselbefehle werden auf dem Global Kanal gesendet und empfangen Ferngesteuerte Timbre Anwahl
103. 1 Sekunde All TMPLT 70240 20 Sekunden GLOBAL 220356 Max 2 Minute und 30 Sekunden PO6 MIDI FILTER PO6 1 MIDI FILTER Ctrl Cha PitchBend SyustemEx 1 PROG Chg Program Change x o Hiermit bestimmen Sie ob Programmwechsel gesendet und empfangen werden x aus Es werden keine Programmwechsel gesendet oder emp fangen o an Es werden Programmwechsel gesendet und empfan gen 2 BANK Chg Bank Change x ol Hiermit bestimmen Sie ob Bankwechsel gesendet und empfangen werden x aus Es werden keine Bankwechsel gesendet oder empfan gen o an Es werden Bankwechsel gesendet und empfangen 3 Ctrl Chg Control Change x o Hiermit bestimmen Sie ob Steuerbefehle CC gesendet und empfangen werden x aus Es werden keine Steuerbefehle gesendet oder empfan gen o an Es werden Steuerbefehle gesendet und empfangen 4 PitchBend x o Hiermit bestimmen Sie ob Pitch Bend Befehle gesendet und empfangen werden x aus Es werden keine Pitch Bend Befehle gesendet oder emp fangen o an Es werden Pitch Bend Befehle gesendet und empfan gen 5 SystemEx System Exclusive x o Hiermit bestimmen Sie ob SysEx Daten gesendet und empfangen werden x aus Es werden keine SysEx Daten gesendet oder empfan gen o an Es werden SysEx Daten gesendet und empfangen 4 Utility PO7 MIDI MAP P07 1 MIDI MAP CC Steuerbefehl Hier k nnen Sie
104. 14 15 16 Schritte 3 StepSel Step Select 01 Last Step Wahlen Sie hier den Schritt den Sie editieren m chten 4 Value Step Value 24 24 63 63 Hier k nnen Sie den Wert des mit StepSel gew hlten Modulationsschrittes ndern Der Wert stellt einen Versatz relative nderung jenes Wertes dar den der angesteuerte Parameter momentan verwendet Beispiel Wenn Sie den Parameterwert auf 10 gestellt haben und eine Sequenz starten deren Schritte die Werte 10 10 20 senden bekommt der angesteuerte Parameter ab Schritt 1 folgende Werte 20 20 30 F hren Sie den Cursor zum nderungsbed rftigen Schritt und stellen Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad den gew nschten Wert ein Alternative W hlen Sie mit dem MOD SEQUENCER SELECT Taster die ben tigte Modulationssequenz und ndern Sie die Werte mit den 16 Reglern P13 EQ FX Klangregelung Effekt Hier k nnen die Klangregelung und Effektparameter eingestellt werden P13 1 EQ Hier befinden sich die Equalizer Parameter Der Equalizer der Timbres kann zum Korrigieren ihres Frequenzspektrum verwendet werden Zum Betonen von Frequenzbereichen die zu schwach vertreten sind oder aber zum Abschw chen etwas aufdringlicher Fre quenzen Der Equalizer befindet sich unmittelbar vor dem Timbre Ausgang 1 HiFreq High Frequency 1 00 20 0kHz Hiermit kann die Eckfrequenz des Hi Bandes einge stellt werden Kuhschwan
105. 4 pro Minute Geschulte KORG Produkt Spe in einfachster Form genutzt werden k nnen und in denen Profis und Amateure in gleicher Weise Informationen Tips und Hilfe bekommen Zudem erreichen sie ber die E mail Adresse korg hotline musik meyer de Produkt Spezia listen zu alle Fragen rund um das Thema KORG Support duch den KORG Fachh ndler Ihr KORG Fachh ndler bei dem Sie das KORG Produkt erworben haben ist ein kompetenter Ansprechpartner der Ihnen ber eventuelle H rden hinweg hilft zialisten stehen Ihnen hier mit Rat und Tat beiseite Dem Produkt beiliegender Support Zum Lieferumfang Ihres neuen KORG Produkts geh rt eine Produktbeschreibung die sie zuverl ssig dabei unterst tzt Ihr neues Produkt richtig zu handhaben Reparatur Service Nur von zertifizierten KORG Technikern kann eine Qualit ts Reperatur mit original KORG Ersatzteilen durchgef hrt werden Nur so ist die Zuverl ssigkeit und Langlebigkeit ihres KORG Produktes sichergestellt Nutzen Sie die Vorteile der KORG CARE CARD Um Ihnen diese Service Leistungen anbieten zu k nnen ist es wichtig dass wir detailierte Informationen ber Ihr pers n liches KORG Produkt erhalten um so zuk nftig professionell Support zu leisten ber die von Ihnen ausgef llte KORG Care Card erhalten wir alle Informationen z B Modellbezeichnung und Seriennummer die wir f r alle angebotenen Service Leistungen ben tigen Tragen Sie zur Werterhaltungen Ihres KORG Pro
106. 4 Drehen Sie bei Bedarf am TUNE Regler um die Stimmung von Oszillator 2 zu ndern Mit einem kleinen Wert erzeugen Sie eine leichte Verstimmung die das Klangergebnis fetter macht Lautst rke der Oszillatoren I StellenSie mit dem MIXER OSC 1 Regler die Lautst rke von Oszillator 1 ein 2 Stellen Sie mit dem MIXER OSC 2 Regler die Lautst rke von Oszillator 2 ein J Mit dem MIXER NOISE Regler kann die Lautst rke des Rauschgenerators eingestellt werden Filtereinstellungen FILTER 1 Anwahl der Verschaltung l W hlen Sie mit dem ROUTING Taster die Ver schaltung der Filter Bei wiederholtem Dr cken ndert sich die Verschal tung der Filter 1 und 2 Die Diode der gew hlten Ver bindung leuchtet Es stehen 4 verschiedene Rou tings zur Wahl Wenn Sie SINGLE w hlen wird nur Filter 1 verwendet CUTOFF Einstellungen f r Filter 1 l Wahlen Sie mit dem FILTER 1 TYPE Regler die Charakteristik von Filter 1 Hier sind auch Positionen zwischen zwei Typen erlaubt Die Wahl der Filtercharakteristik hat einen gro en Einfluss auf den schlussendlichen Sound Os neLe a WE ROUTING SERIAL moa FO Na i E PARALLEL INDIVIDUAL E Einstellungen f r Filter 2 1 Editieren der Program Parameter Stellen Sie mit dem FILTER 1 CUTOFF Regler die Eckfrequenz von Filter 1 ein Je weiter Sie den Regler nach rechts drehen desto heller wird der Klang Stellen Sie mit dem
107. 4dB oct LPF18 18dB oct LPF12 12dB oct HPF12 12dB oct BPF12 12dB oct Wahlen Sie hier den Filtertyp is FiltBal Filter Balance FILTER TYPE 4 S 87 Cutoff fy Bestimmt die Eckfrequenz des Filters Cutoff Eckfrequenz U CUTOFF a S 87 000 127 Resonance it 000 127 Resonanzintensit t 1 Resonance RESONANCE a S 87 Trim 000 127 Bestimmt den Eingangspegel Effektparameter Mod Src Mod Source LFO Ctrl Die Quelle welche die Filterfrequenz moduliert Wahlen Sie LFO f r eine zyklische Modulation der Filterfrequenz W hlen Sie Ctrl wenn die Filterfrequenz von der mit Ctrl Src gew hlten Quelle moduliert werden soll Mod Int Modulation Intensity ity 63 63 Bestimmt die Intensit t der Modulation Response Mod Response iti 000 127 Bestimmt wie schnell die Modulationssignale ausge f hrt werden Mit 0 erzielen Sie eine tr ge Ansprache TempoSync LFO Tempo Sync Off On Wahlen Sie hier ob der LFO mit dem Tempo des TEMPO Reglers oder eines MIDI Clock Signals syn chronisiert wird Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Int LFO Wahlen Sie Off wenn der LFO die mit LFO Freq gew hlte Geschwindigkeit verwenden soll Wenn Sie On w hlen l uft der LFO zum internen Tempo oder einem MIDI Clock Signal synchron A Wenn Sie Clock P04 MIDI Seite im Global Modus auf Internal
108. 7 ist die Dreieck welle eine Oktave und eine Quinte h her 3 Ober ton Ay MeN 0 63 127 Control2 LFO1Mod LFO1 Modulation Intensity 000 127 Die mit Control1 gew hlte Einstellung kann von LFO1 zyklisch moduliert werden Mit Control2 bestimmen Sie wie intensiv das geschieht Wenn OSC Mod Cross Entspricht dem Ergebnis von Wave Saw Wenn OSC Mod Unison Entspricht dem Ergebnis von Wave Saw Wenn OSC Mod VPM Entspricht dem Ergebnis von Wave Saw Sin Eine Sinuswelle erzeugt nur den Grundton enth lt kei nerlei Obert ne und klingt dementsprechend neutral Wenn OSC Mod Waveform Control 1 Waveform Waveform Modulation 000 127 Mit dem Wert 0 erzielen Sie eine einfache Sinus welle Je h her der Wert desto st rker wird die Wel lenform abgewandelt Dabei ndert sich dann die Obertonstruktur 0 63 127 Control2 LFO1Mod LFO1 Modulation Intensity 000 127 Hiermit bestimmen Sie wie stark LFO1 das Ergeb nis von Controll beeinflusst Wenn OSC Mod Cross Entspricht dem Ergebnis von Wave Saw Wenn OSC Mod Unison Entspricht dem Ergebnis von Wave Saw Wenn OSC Mod VPM Entspricht dem Ergebnis von Wave Saw Formant Die Formant Wellenform hnelt vom Klang her einer menschlichen Stimme Control1 Formant Formant Width 000 127 Hiermit ndern Sie die Frequenzstruktur der menschlichen Formanten Der Effekt
109. ADIAS aufruft Verwendung der 16KEYS PROGRAM BANK TRIGGER UP DOWNI und 1 16 Taster Mit diesem Verfahren k nnen Sie das ben tigte Program quasi aus dem Stand aufrufen COMMON TIMBRE VOICE UNISON PIT OSC MIXER FILTEN MOD SEQ ARPEGGIATOR STEP SEQ vum 5 CC E c t Leal ell JC c LJ C LJ L iJ E LE 15 16 Stellen Sie den 16KEYS SELECT Taster auf PROGRAM die PROGRAM Diode muss leuchten Wahlen Sie mit dem PROGRAM BANK TRIGGER UP oder DOWN Taster eine Bank Es stehen 16 B nke A P zur Verf gung die mit diesen Tastern gew hlt werden k nnen W hlen Sie mit 16KEYS 1 16 einen Program Speicher Die Programs 1 16 der aktiven Bank k nnen mit 16KEYS 1 16 gew hlt werden Sie brauchen die Banknummer also nur im Bedarfsfall zu ndern Programs spielen Program Play Modus Verwenden des PROGRAM VALUE Rads Auch mit dem PROGRAM VALUE Rad kann man Programs w hlen Drehen Sie das Rad nach rechts um einen nachfolgenden Speicher zu wah KO RG len Drehen Sie es nach links um einen vorangehenden Speicher aufzurufen Anwahl von Programs nach Kategorien Jedes Program kann einer Kategorie zugeordnet werden Das hat den Vorteil das man nur die Programs jener Kategorie zu sehen bekommt wenn man einen bestimmten Sound Typ sucht 1 F hren Sie den Cursor mit A lt zur Kategoriean gabe im Display W hlen Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad die gew nschte Kategorie
110. Arpeggiotyp w h len indem Sie ihn wiederholt dr cken Eine Vorstellung der Typen finden Sie unter Type Arpeggio Type TYPE STEP REC S 97 SELECT Off ARPEGGIATOR STEP SEQ1 STEP SEQ2 Hiermit k nnen Sie den Arpeggiator und die Step Sequenzer dem gew nschten Timbre zuordnen Off Der Arpeggiator und die Step Sequenzer ist keinem Timbre zugeordnet ARPEGGIATOR Der Arpeggiator ist dem gew hlten Timbre zugeordnet Spielen Sie auf der Tastatur um den Arpeggiator auszu l sen Die von ihm erzeugten Noten werden dann vom gew hlten Timbre wiedergegeben STEP SEQ1 Step Sequenzer 1 ist dem gew hlten Timbre zugeord net Spielen Sie auf der Tastatur um den Step Sequenzer auszul sen Die von ihm erzeugten Noten werden dann vom gew hlten Timbre wiedergegeben STEP SEQ2 Step Sequenzer 2 ist dem gew hlten Timbre zugeordnet rz STEP SEQ1 Anm Wenn Sie die Link Funktion aktiviert haben S SeqLink Sequencer Link S 101 werden die Noten der beiden Step Sequenzer 1 amp 2 der Reihe nach abgespielt Folglich spielt es dann keine Rolle ob Sie hier StpSeq1 oder StpSeq2 w hlen I Der Arpeggiator kann entweder auf dem Global Kanal oder auf dem MIDI Kanal des zugeordne ten Timbres angesteuert werden Arpeggiator Step Sequenzer und MIDI Kan le S 103 GATE Siehe Gate Time Gate Time Offset GATE S 98 TEMPO Hiermit stellen Sie das Temp
111. Ausgang Links o Pony wa Pre LPF gt Ring Modulator N gt Ring Modulator T Rechts o j i gt o Dry Wet RER Fixed Oscillator Note NI 7 Note Offset Fine d 4 N LFO Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal OSC Mode Fixed Note Hier bestimmen Sie ob die Oszillatorfrequenz fest oder variabel sein soll Wenn Sie Note w hlen wird die Oszillatorfrequenz von der Tonh he des eingehenden Signals bestimmt FixedFreq Frequency iti OHz 12 0kHz Wenn OSC Mode Fixed bestimmen Sie mit die sem Parameter die Oszillatorfrequenz Wenn Sie diesen Parameter Edit1 Edit2 oder Edit zuordnen und als OSC Mode den Note Modus w hlen dient der gew hlte Regler zum Beeinflussen von NoteOfst NoteOfst Note Offset ifi 48 48 Hiermit k nnen Sie die erkannten Noten in Halbton schritten transponieren wenn OSC Mode Note 100 100 Hiermit k nnen Sie die erkannten Noten in Cent Schrit ten ver stimmen wenn OSC Mode Note NoteFine A Mit einer geschickten Einstellung von NoteOfst und NoteFine erzielen Sie eine Ringmodulation die erstmals in der Geschichte melodischen Sinn macht OSC Wave OSC Waveform Saw Tri Sin W hlen Sie hier die Oszillatorwellenform LFO Int LFO Intensity ty 63 63 Bestimmt die Intensit t der
112. Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Env Sel Envelope Select ur MFX LR Mix LR Indv Wenn Sie hier LR Mix w hlen wird der Limiter von einer Signalkombination des linken und rechten Kanals gesteuert Wahlen Sie LR Indiv wenn der linke und rechte Limi ter Kanal separat gesteuert werden sollen A Die Umschaltung von LR Mix zu LR Indiv ist nur m glich wenn dieser Typ dem Master Effekt zugeordnet ist F r Insert Effekte kann nur LR Mix verwendet werden Sens Sensitivity if 001 127 Mit Sensitivity regeln Sie die Empfindlichkeit des Kompressors Je h her der eingestellte Wert desto st r ker werden schw chere Signalpegel angehoben W h len Sie einen hohen Wert um die Lautst rke gleichm Giger zu gestalten Die Lautst rke selbst muss mit dem Output Level Parameter eingestellt werden Compressor Sensitivity Pegel Sensitivity 100 Lauter pry _Sensitivity 40 Attack f Die Einschwingrate 0000 1 0500 0ms Compressor Attack Pegel A Attack 80 Attack 20 gt Zeit OutLevel Output Level 000 127 Hiermit regeln Sie den Ausgangspegel 2 St Limiter Stereo Limiter Dieser Limiter b ndigt den Pegel des eingehenden Signals Im Gegensatz zu einem Kompressor schw cht er aber nur Signalpegel ab die ber dem Schwellenwert liegen Schw chere Signale werden also nich
113. Buchse ber diese Buchse werden MIDI Daten zur Au enwelt bertragen Verbinden Sie sie mit der MIDI IN Buchse eines externen MIDI Ger ts MIDI THRU Buchse Diese Buchse gibt die eingehenden MIDI Befehle unver ndert aus Das ist praktisch wenn man mehrere MIDI Instrumente gleichzeitig verwenden m chte 8 ON STANDBY ON STANDBY Taster Hiermit wird das Ger t ein und ausgeschaltet 9 ACOV AC9V Buchse Schlie en Sie hier das beiliegende AC AC Netzteil an 15 16 Vorbereitung A Schalten Sie alle Ger te aus bevor Sie sie miteinander verbinden Andernfalls k nnen Sie die Lautsprecher den RADIAS oder die anderen Ger te besch digen bzw Betriebsst rungen verur sachen Seien Sie also vorsichtig ASSIGNABLE SWITCH DAMPER i m 3 Pedal und Fu taster anschlie en 6 Anschlie en an einen Computer USB Kabel PEDAL O a 8 85 SFIS OS r 5 LIII ES j boo i i Zu einer Steckdose AC AC Netzteil Mikrofon MIDI Kabel D m 1 AnschlieBen des AC AC Netzteils CD Spieler Raa Plattenspieler usw wiola m o MIDI IN MIDI OUT ee lee Bsa Feet Monitor OUTPUT um e AUDIO OUTPUT EXE 9 AUX OUT usw lma i SEC IM II Il IM II 5 Anschlie en externer Audi li i I oquellen INPUT Buchsen PUT
114. CER ON Taster bei Bedarf aus 2 Dr cken Sie den ARPEGGIATOR STEP SEQUEN CER TYPE STEP REC Taster Der TYPE STEP REC Taster blinkt und das Display zeigt die Frage Sure an 3 Dr cken Sie den TYPE STEP REC oder EDIT YES Taster Damit aktivieren Sie die Aufnahmebereitschaft REC Step zeigt den Schritt an f r den Daten aufge zeichnet werden Die Aufzeichnung beginnt immer bei Schritt 1 Gate Time vertritt die tats chliche L nge der Note n Velocity vertritt den Anschlagwert der Note n 51 52 Editieren B OR 01 Wenn Sie mit dem 16KEYS SELECT Taster TRIGGER w hlen blinken die Taster 16KEYS 1 16 um anzuzeigen welcher Schritt editiert werden kann Dr cken Sie einen 1 16 Taster um den Schritt zu w hlen den Sie eingeben m chten Um Schritt 17 und folgende w hlen zu k n nen m ssen Sie mit dem 16KEYS PROGRAM BANK TRIGGER UP Taster daf r sorgen dass die LENGTH Diode jener Schrittgruppe leuchtet Wenn Sie die Tastatur nicht an den RADIAS anschlie en und die Aufzeichnung im KEY BOARD Modus starten dienen die 1 16 Taster nur f r die Noteneingabe Wenn Sie den STEP REC Modus aufrufen w hrend gerade eine Note spielt wird diese ausgeschal tet W hrend der Aufzeichnung k nnen weder der andere Step Sequenzer noch der Arpeggiator ver wendet werden Geben Sie mit GateTime die gew nschte L nge der Noten an GateTime bezieht sich immer auf
115. D Init Comb Obie Brass Poly Synth N m Init Drive Synth Brass Poly Synth N Init WaveShp PWM Strings Strings Init Audioln 6 bs A Ana Strings Strings rh oa Sub Bass PCM Strings Strings DS D House Bass Pad Rise Pad N SI Saw Bass Trance Pad Pad hs Drop Bass Sweep Pad Pad n2 e Reso Bass HPF Fall Pad eo Square Bass BPF Sweep Pad 2 Boost Bass Square Pad Pad wo no Klash Bass Airy Pad Pad wo Morph33 Bass Air Vox Pad wo R Bite Bass 5thRandomPad Motion a Drive Bass Horizon Harp Motion wo o Detune Bass Radiation Motion wo SI Unison Bass Comb Motion Motion UniPulseBass SecretMotion Motion e MG Bass YaiYai Pad Motion AB eo Glide Bass Trance Mover Motion Octave Bass WaabWaab Motion gt no VPM Bass Repeater Motion gt BPF Bass EP Stage Keyboard AB AR Reverse Bass EP Cho Dyno Keyboard gt a DistSqu Bass EP Wurly Keyboard AB o Sync Bass WS Vel Piano Keyboard gt S Ring Bass VPM Piano Keyboard gt Pedal Bass Clav Keyboard gt e Organ Bass Synth Clav Keyboard a eo Finger Bass
116. DelayTime Tempo Sync LCR Delay TempoSync DelayTime Tempo Sync S 132 Time Ratio ifi TempoSync Off 000 5 400 0 OVER TempoSync On 012 5 400 0 OVER t LCR Delay Time Ratio S 132 L Delay R Delay L R Delay Time IFX 000 500msec MFX 000 700msec 1 64 1 1 Hier kann die Verz gerungszeit f r die linke und rechte Delay Linie eingestellt werden Wenn TempoSync ausgeschaltet ist Off m ssen diese Werte in msec eingestellt werden F r Insert Effekte lautet der Einstellbereich dann 0 500msec F r den Master Effekt betr gt er hingegen 0 700msec Wenn Sie TempoSync aktivieren wird die Verz ge rungszeit als Notenwert im Verh ltnis zum mit dem TEMPO Regler oder einem externen MIDI Clock Sig nal vorgegebenen Tempo eingestellt Feedback ifi 000 127 R ckkopplungsintensit t des linken und rechten Kanals Die R ckkopplung des rechten Kanals wird proportio nal zur Verz gerungszeit der linken und rechten Delay Linie eingestellt So ist sichergestellt dass der linke und rechte Kanal immer gleichzeitig ausklingen 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen High Damp 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen Low Damp Trim 000 127 Bestimmt den Eingangspegel Spread 000 127 Stereobreite des Effektsignals ts LCR Delay Spread S 132 15 AutoPanDelay Auto Panning Delay Bei diesem Stereo Delay werden die
117. E O PARA EET REED EE EV 154 Fehlersuche 155 Klang bersicht Voice Name List 156 Program 156 De mosofngs aeicc iine iter 160 Drumkiisirascketei ansteht 161 ien rS 164 Schablonen teo e Hin 165 Technische Daten und Sonderzubeh r 168 MIDI Implementation Chart 169 vi Inhalts bersicht Bedienung Einleitung Bedienelemente und Anschl sse Vorbereitung Blitzstart Editieren Vorstellung Der Synthesizer Vocoder RADIAS beruht auf Korgs leistungsf higer Multiple Modeling Technologie MMT und enth lt Synthesefunktionen und verfahren bei denen Musikern Produzenten und Sound Desi gnern das Wasser im Munde zusammenl uft Die wichtigsten Parameter k nnen direkt ber das Bedienfeld editiert werden Dank seiner 39 Regler 47 Taster und 16 definierbaren Taster des Datenrads und eines klar strukturierten und beleuchteten Displays eignet sich der RADIAS auch hervorragend f r Echtzeiteingriffe in das Sound Geschehen Program Funktionen Aufbau Der RADIAS enth lt 256 berschreibbare Program Speicher Einem Program k nnen bis zu vier Timbres zugeordnet werden was die Erstellung besonders fetter und komplexer Sounds erlaubt Der Notenbereich der Timbres ist einstellbar so dass man sie separaten Zonen zuordnen und mit dem Arpeggiator oder den Step Sequenzern ansteuern kann Selbstverst ndlich kann jedem Timbre ein separater MIDI Kanal zugeord net werden wa
118. EQ UTILITY c E E E 6 ee Fee A A B C D D E F FR G G A A B C Anwahl anderer Oktaven Die Noten der 16KEYS 1 16 Taster k nnen maximal zwei Oktaven h her oder tiefer transponiert werden Die Diode der gew hlten Oktave leuchtet OCTAVE jeweils W hlen Sie mit der OCTAVE UP oder DOWN Taste die gew nschte Oktave Arpeggiator Der Arpeggiator wandelt die auf der Tastatur gespielten Noten in so genannte gebrochene Akkorde um die dann als L ufe gespielt werden Spielen Sie einen langen Akkord auf der Tastatur Dieser wird jetzt wie rechts gezeigt gespielt Arpeggiotyp Up Der RADIAS bietet sechs verschiedene Arpeggiotypen Die Dauer und Verteilung der Noten k nnen bei Bedarf ge ndert werden Zuordnen des Arpeggiators Sehen wir uns einmal an wie man den Arpeggiator dem gew nschten Timbre zuordnet ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER ARPEGGIATOR TAP PO ON LATCH TYPE STEP REC SELECT STEP SEQ 1 TIE STEP SEQ 2 i l Wahlen Sie ein Program in dem der Arpeggiator noch kein Timbre anspricht Entscheiden Sie sich f r einen glocken hnlichen Klang mit relativ kurzem Sustain 2 W hlen Sie mit den TIMBRE SELECT 1 4 Tastern das Timbre das Sie dem Arpeggiator zuordnen m chten Der Taster des gew hlten Timbres blinkt 3 W hlen Sie mit dem ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER SELECT Taster ARPEGGIATOR Al Das A Symbol rechts neben
119. ER MAA NEM 1 Routing ROUTING gt Single Serial Para Indiv Hier bestimmen Sie ob und wie Filter 1 und 2 miteinan der verbunden sind A Diese Einstellung beeinflusst die Anzahl der ver f gbaren Polyphoniestimmen Single Es wird nur Filter 1 verwendet Serial Serielle Verbindung von Filter 1 und 2 Para Parallelverbindung von Filter 1 und 2 Indiv Filter 1 bearbeitet Oszillator 1 Filter 2 beeinflusst Oszil lator 2 und den Rauschgenerator 3 Synthesizer Parameter 2 FiltBal Filter1 Balance lt FILTER TYPE gt LPF24 LPF12 HPF BPF THRU W hlen Sie hier den Filtertyp Es k nnen auch Zwi schenpositionen gew hlt werden was dann zu einer Mischung zweier Filtercharakteristika f hrt LPF12 12dB oct LPF24 24dB oct LPF Tiefpassfilter ist der am h ufigsten verwendete Filtertyp Hiermit werden alle Frequenzen ber dem Cutoff Wert gefiltert Je h her der Cutoff Wert desto heller wird die Klangfarbe Die 24dB Oktave Ver sion die wir hier auch 4 Punktfilter nennen schw cht die Frequenzen st rker ab als die 12dB Oktave Variante 2 Punktfilter und eignet sich daher f r typische Synthesizerkl nge die richtig Druck machen sollen LPF Tiefpassfilter 12dB oct 24dB oct I I Cutoff Frequenz BPF 12dB oct BPF Bandpassfilter l sst nur die Frequenzen um die Eckfrequenz durch H here und tiefere Frequenzen werde
120. Eingang Stereo Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links Pi Horn At D La Rotary Speaker Horn Rotor Mic Distance Balance gt Mic Spread X Dry Wet EE Speaker Simulation Rechts Mode Switch Rotate Stop Mode Sw Control Sorce i Speed Switch Slow Fast Speed Sw Control Sorce Ll Manual Speed Control Speed Control Sorce Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Mode Sw Mode Switch ifi Schaltet die Rotation ein oder aus Rotate Stop Ctrl Src Mode Sw Ctrl Source Off Velocity MIDI5 Wahlen Sie hier die Quelle mit der Sie Mode Sw steu ern m chten t Ctrl Src Control Source S 125 Ctrl Mode Mode Sw Ctrl Mode Stellen Sie hier das Funktionsprinzip der Modulations quelle von CtrlSrc ein Toggle Moment Wenn Sw Toggle m ssen Sie den Fu taster z B wiederholt bet tigen um den Effekt abwechselnd ein und auszuschalten Anm Die Umschaltung erfolgt nur wenn die Quelle einen Wert gr er als 64 sendet 141 142 Die Effekte Wenn Sw Moment dreht sich der simulierte Laut sprecher die ganze Zeit Um ihn anzuhalten m ssen Sie den Fu taster gedr ckt halten Anm Solange der Wert der Modulationsquelle kleiner ist als 64 dreht sich der Lautsprecher Mit Wer ten gr er als 64 wird die Rotation angeha
121. Entity1 Entity2 Entity3 Entity4 OFF Martin Richardson FormantMorph t Vocoder 5th Pad Wave Breath Sweep Arp Walkin OFF Jerry Kovarsky Aerial Beat Arp Seq Arp Synth Soft Synth Slow Pad Timbre 4 Richard Devine Wah Guitars Arp Seq Dirty Guitar CleanWahGtr gt Wah Pedal OFF Phill Macdonald FallingFilta Motion FilterSweep Scatterbrain Noise Filter OFF Phill Macdonald InterfusePad Motion EnvF 5thPad Motion Arp OFF KORG Inc HardTuneLead Lead HardTuneLead HardTechBass Timbre 4 KORG Inc Noize Bass Bass Noize Bass Filter FX Nu Breaks Timbre 4 Oliver Munyak Slap Bass Bass Slap Bass ChickenSynth Standard Timbre 4 Phill Macdonald Slap Brass Synth Hard Slap Brass 1 Slap Brass 2 Slap Brass 4 OFF Phill Macdonald Drama Pad Strings Pad EP Pad Choir Pad 80s OldSkool Timbre 4 Oliver Munyak Phazing Pad Strings Pad Phazing Pad Arp Shot Timbre 4 KORG Inc VPM Jazz Gtr Guitar Pluck VPM Guitar 1 VPM Guitar 2 Pick Bass Future Jazz Timbre 4 Phill Macdonald Moisture EP Keyboard Moisture EP Deep E Bass Mod Perc Deep House Timbre 4 KORG Inc DamprRtryOrg Keyboard Full Organ Organ Arp Drum n Bass Timbre 4 9 9 90 9 9O 9 9 O O0 0 9 9 9 9 9 9 9 9
122. Geschwindigkeit Auf den Registerseiten P10 1 LFO LFO1 und LFO2 gibt es einen TempoSync Parameter mit dem man daf r sorgt dass der LFO zum Tempo des TEMPO Reglers synchron l uft TempoSync S 91 Bevor Sie den LFO Freq Parameter mit den frontseitigen Reglern einstellen k nnen m ssen Sie mit dem MOD SEQUENCER SELECT Taster EDIT w hlen Editieren der Program Parameter Modulieren beliebiger Parameter Virtual Patch V PATCH Mit der Virtual Patch Funktion lassen sich 15 Quellen definieren mit denen die gew nschten Parameter moduliert werden k nnen Bevor Sie die Virtual Patch Parameter mit den frontseitigen Reglern einstellen k nnen m ssen Sie mit dem MOD SEQUENCER SELECT Taster EDIT w hlen Virtual Patch Einstellungen 1 V PATCH W hlen Sie mit dem V PATCH SELECT Taster eine Verbindung Patch O PATH 1 Dr cken Sie ihn wiederholt um der Reihe nach PATCH 1 6 zu w hlen Dessen PATCH 2 Diode leuchtet dann O PATCH 3 Wenn Sie einen Taster der V PATCH Sektion im Program Play Modus dr cken O PATCH 4 wird dessen Zuordnung im Display angezeigt nn SELECT SOURCE M Wheel LJ OSCeLevel 63 Dr cken Sie den PAGE oder EXIT NO Taster um zur vorigen Seite DESTINATION zur ckzukehren W hlen Sie mit dem V PATCH SOURCE Taster eine Modulationsquelle d h INTENSITY den Ausl ser Dr cken Sie ihn wiederholt um e
123. Hard Time Portamento Time 81 82 Program Parameter PO6 OSC MIXER Hier k nnen Sie den Algorithmus die Wellenform und die Ausgangszuordnung der Oszillatoren einstellen Der RADIAS stellt zwei Oszillatoren je Timbre zur Ver f gung Durch eine geschickte Kombination dieser bei den lassen sich auch sehr komplexe Wellenformen erzielen P06 1 OSC 1 avet orm Hi 4 Hame A Guitar u OSCI 1 Wave OSC1 Wave lt WAVE A V gt Saw Audioln Hiermit w hlen Sie die Wellenform von Oszillator 1 OSC 1 Die Funktion des Control1 und Control2 Reglers richtet sich nach der mit OSC Mod gew hlten Wellen form Saw Diese S gezahnwellenform eignet sich f r die meisten analogen Sounds darunter B sse und Fl chen A Bestimmte Einstellungen k nnen Rauschen verur sachen Wenn OSC Mod Waveform Control1 Waveform Waveform Modulation 000 127 Mit diesem Parameter kann die Wellenform abge wandelt werden W hlen Sie 0 f r einen norma len S gezahn Bei Anwahl von 127 wird der S ge zahn eine Oktave h her transponiert Control2 LFO1Mod LFO1 Modulation Intensity 000 127 Die mit Control1 gew hlte Einstellung kann von LFO1 zyklisch moduliert werden Mit Control2 bestimmen Sie wie intensiv das geschieht W hlen Sie als LFO1 Wave P12 1 LFO LFO1 Regis terseite Tri um den Eindruck zu erwecken dass die Wellenform zyklisch
124. Jume J Schalten Sie Protect aus Off 4 Wechseln Sie zur P04 MIDI Seite im Global Modus l 5 Stellen Sie Routing auf USB oder USB MIDI LocalCtrl Routing 6 Wechseln Sie zur P06 MIDI FILTER Seite des Glo bal Modus M Stellen Sie SystemEx auf Of amp Dr cken Sie PROGRAM um in den Program Play Modus zur ckzukehren Wie man das Programm installiert und konfiguriert finden Sie in der RADIAS Sound Editor Bedienungs anleitung auf der beiliegenden CD ROM Anm Um diese Einstellungen zu behalten m ssen Sie die Global Daten sichern 5 Speichern der Global Parameter Write S 68 71 72 Editieren Parameter Program Parameter Schlagzeugparameter Drum Global Parameter Die Effekte 74 Program Parameter Die Program Parameter bestimmen den schlussendli chen Sound eines Programs A Alle nderungen der Program Einstellungen m ssen gespeichert werden Siehe Sichern eines editierten Programs S 32 1 Name P01 NAME Mit diesen Parametern k nnen Sie die Namen des Pro grams und der Timbres eingeben und eine Kategorie w hlen PO1 1 PROG Program Name Hier k nnen Sie das Program benennen und es einer Kategorie zuordnen 0 Category Bass User Das Program wird der gew hlten Kategorie zugeordnet Oftmals findet man den gew nschten Sound schneller wenn man mit dem Kategoriesystem arbeitet Weitere Hinwei
125. KIT Name des Kits 1 Name Leerstelle Geben Sie hier den Namen des Drumkits ein Die Arbeitsweise und die verf gbaren Zeichen sind diesel ben wie beim Benennen von Programs Siehe Eingeben eines Namens S 35 PO1 2 INST Instrumentenname Stellen Sie 16KEYS SELECT auf PROGRAM und w hlen Sie mit den Tastern 1 16 das Schlagzeuginst rument dessen Namen Sie ndern m chten D Oryi INST E 1 Name Leerstelle Geben Sie hier den Namen des Schlagzeuginstruments ein Die Arbeitsweise und die verf gbaren Zeichen sind dieselben wie beim Benennen von Programs Siehe Eingeben eines Namens S 35 2 Drum Common P02 COMMON P02 1 DRUM MAP Hier k nnen Sie ein Drumkit programmieren was vor allem bedeutet dass man den gew nschten Noten die gew nschten Schlagzeuginstrumente zuordnet Alles Weitere hierzu finden Sie unter Notennummern der Schlagzeuginstrumente S 62 ngar g he 4PlasHote tExAssign OFF ECFUM MAF BEEN 0 Load 01 01 32 16 Tmp001 Tmp128 Hiermit k nnen die Einstellungen eines anderen Schlag zeuginstruments oder einer Schablone geladen werden F hren Sie den Cursor mit A lt 4 zu diesem Feld und w hlen Sie mit dem PROGRAM V ALUE Rad ein Schlagzeuginstrument oder eine Schablone 1 PlayNote C 1 G9 Hier w hlen Sie die Note der das mit INST No gew hlte Instrument zugeordnet werden soll I Wenn Sie mehrer
126. KeySync Tim bre te nitPhase LFO Init Phase S 125 11 Reverb Dieser Effekt simuliert die Akustik eines mehr oder weniger gro en Raumes MFX Hall SmoothHall Wet Mono Eingang Stereo Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links Wet Dry Pre Delay Thru EQ Trim LEQ HEQ Reverb Pre Delay EQ Trim Rechts o o Wet Dry MFX Room BritRoom Wet Mono Eingang Stereo Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o K Dry Wet gt ERs EQ Trim LEQ HEQ pem Pre Delay Thru gt lt Pre Delay Reverb ERs Reverb Level EQ Trim Rechts o Dry Wet Dry Wet ity Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Type Hall BritRoom Wahlen Sie hier den Hallcharakter Die M glichkeiten richten sich danach ob dieser Algo rithmus einem Insert oder dem Master Effekt zugeord net ist Hall Der Hall eines mittleren bis gro en Konzertsaals SmthHall ur MFX Der Hall eines gro en Konzertsaals oder Stadions Die ser Hall klingt sehr allm hlich aus Steht nur f r den Master Effekt zur Verf gung Plate Mur IFX Der Hall einer Hallplatte Steht nur f r Insert Effekte zur Verf gung WetPlate ur MFX Simulation einer Hallplatte mit einem warmen und dichten Hall Steht nur f r den Master Effekt zur Verf
127. Mod Src Modulation Source Auto LFO Ctrl W hlen Sie hier die Quelle mit der Sie den WahWah Effekt erzeugen m chten Wenn Mod Src Auto wird der WahWah Effekt automatisch anhand der H llkurve des Eingangssig nals erzeugt Auto Wah eignet sich vor allem f r Gitarren Parts und Clavi Kl nge Wenn Mod Src LFO wird der Effekt von einem LFO erzeugt und ist also regelm iger Wenn Mod Src z Ctrl muss der WahWah Effekt mit Hilfe der Steuerquelle erzeugt werden die dann die Rolle des Pedals bernimmt Mod Int Moduration Intensity ity 63 63 Bestimmt die maximal m gliche Intensit t der Modula tionsquelle 000 127 Bestimmt wie schnell die Modulationssignale ausge f hrt werden Mit 0 erzielen Sie eine tr ge Ansprache Response Modulation Response rti 000 127 Wenn Mod Src Auto regeln Sie hiermit die Emp findlichkeit des Auto Wahs Erh hen Sie den Wert wenn das Eingangssignal kaum moduliert wird Wenn sich das Filter aber nicht mehr bewegt m ssen Sie den Wert verringern Env Sens Envelope Sensitivity 63 63 Wenn Mod Src Auto kann hier die Kurve des Auto Wah Effekts gew hlt werden Wert 0 4100 24 Wert 0 100 Env Shape Envelope Shape Envelope Shape H llkurve gt Zeit Pegel TempoSync LFO Tempo Sync Off On Wahlen Sie hier ob der LFO mit dem Temp
128. NOISE SYNTH PCM DRUM PCM oder AUDIO IN w hlen steht nur WAVEFORM als Modulationstyp zur Verf gung CONTROL 1 CONTROL 2 Alles Weitere zu den Oszillatorparametern finden Sie unter P06 1 OSC 1 S 82 Stellen Sie mit den Reglern CONTROL1 und CONTROL 2 die Wel lenformparameter ein Die Funktion des CONTROL 1 und CONTROL 2 Reglers richtet sich nach der gew hlten Wellenform und dem Modulationstyp 37 Editieren Oszillator 2 Parameter 1 W hlen Sie mit dem OSCILLATOR 2 WAVE Taster eine Wellen form f r Oszillator 2 Dr cken Sie ihn wiederholt um die gew nschte Wellenform zu w h len Deren Diode leuchtet dann Es stehen vier Wellenformen zur OSCILLATOR 2 Wahl Viele Programmierer w hlen hier dieselbe oder eine vergleich bare Wellenform wie f r Oszillator 1 und verstimmen sie dann leicht 2 W hlen Sie mit dem OSCILLATOR 2 OSC MOD Taster einen Modulationstyp f r Oszillator 2 Dr cken Sie ihn wiederholt um den gew nschten Typ zu w hlen Dessen Diode leuchtet dann Es stehen drei Modulationstypen zur Wahl SEMITONE TUNE 3 Drehen Sie bei Bedarf am SEMITONE Regler um die Transposi tion von Oszillator 2 in Halbtonschritten zu ndern Meistens wird diese Funktion zum Verringern der Tonh he um eine 12 oder zwei Oktaven 24 im Vergleich zu Oszillator 1 verwendet F r Dance und andere Anwendungen kann aber auch ein Quarten 5 oder Quintenversatz 7 verwendet werden
129. Note LFO Sync Note ity 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Noten faktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tem pos definieren Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn TempoSync On tx Sync Note LFO Sync Note S 125 LFO Wave LFO Waveform Saw Squ Tri Sin S amp H Hiermit w hlen Sie die Wellenform des LFOs t LFO Wave LFO Waveform S 125 LFO Shape 63 63 tx LFO Shape S 125 Effektparameter Key Sync LFO KeySync Off Timbre Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird t Key Sync LFO KeySync S 125 InitPhase LFO Init Phase 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Key Sync Timbre te InitPhase LFO Init Phase S 125 LFOSpread LFO Spread 180 180 Hier k nnen Sie den LFO Phasenversatz zwischen dem linken und rechten Kanal einstellen 29 RotarySpkr IFX W size RotarySpeaker MFX Dieser Effekt erinnert an einen sich drehenden Laut sprecher Genau wie beim simulierten Original kann man die Modulation der tiefen und hohen Frequenzen separat einstellen Au erdem simuliert der Effekt auch gleich die obligate Stereo Mikrofonierung A Wenn Sie diesen Algorithmus als Insert Effekt ben tigen m ssen Sie ihn Insert Effekt 1 zuord nen Insert Effekt 2 ist dann aber nicht mehr belegt Wet Mono
130. On lt ON gt Off On Hiermit schalten Sie beide Step Sequenzer ein oder aus Der Taster leuchtet wenn sie eingeschaltet sind Dieser Parameter kann nur mit dem frontseitigen ON Taster eingestellt werden fM Mitdiesem Taster wird auch der Arpeggiator akti viert LATCH Off On Hiermit stellen Sie die Haltefunktion des Step Sequen zers ein On Taster leuchtet Die Sequenz spielt selbst nach der Freigabe aller Tasten weiter Off Taster aus Wenn Sie die gedr ckten Tasten freigeben h lt die Step Sequenz sofort an Dieser Parameter kann nur mit dem frontseitigen LATCH Taster eingestellt werden TYPE STEP REC Wenn Sie Step Sequenzer 1 oder 2 einem Timbre zuge ordnet haben kann mit diesem Taster die Aufnahme gestartet werden SELECT Arpeggiator Step Sequencer Select lt SELECT gt Off ARPEGGIATOR STEP SEQ1 STEP SEQ2 Hiermit k nnen Sie den Arpeggiator und die Step Sequenzer dem gew nschten Timbre zuordnen Siehe auch SELECT S 96 Anm Die Step Sequenzer k nnen entweder auf dem Global Kanal oder dem MIDI Kanal des zugeord neten Timbres angesteuert werden GATE Siehe GateTime S 101 TEMPO Hiermit stellen Sie das Tempo des Step Sequenzers ein Je h her der Wert desto schneller die Wiedergabe Die ser Parameter ist mit Tempo Registerseite P14 1 ARPEGGIATOR COMN verkn pft lanm Wenn Sie Clock P03 MIDI Seite im Global Modus
131. R LEVEL Register im Vocoder Edit Modus 3 Wechseln Sie zur Seite P06 1 CARRIER LEVEL des Vocoder Edit Modus 4 W hlen Sie mit inSrc1 das Timbre 1 4 das vom Vocoder angesprochen werden soll Wahlen Sie hier Timbre 1 D Stellen Sie mit inSrc1Lvl die Lautst rke von Ein gangsquelle 1 ein Wahlen Sie f r dieses Beispiel 127 Diese Einstellung kann auch mit dem MIXER SRC1 Regler vorgenommen werden 6 Stellen Sie mit VcdLvl die Vocoder Lautst rke ein Wahlen Sie f r dieses Beispiel 64 Alles Weitere zu den Parametern finden Sie unter 6 Vocoder Parameter S 104 Editieren der Program Parameter Vorbereiten des Mikrofonsignals 1 2 5 Wechseln Sie zur Seite P08 MODULATOR des Vocoder Edit Modus Wahlen Sie mit dem FILTER 1 MODULATOR Tas ter AUDIO Gatesens Threshold W hlen Sie mit AudioSrc die Eingangsquelle HPF Level Wahlen Sie hier ExtIn2 Stellen Sie Threshold so ein dass eventuelle Hin tergrundger usche in Sprech Singpausen den Vocoder nicht ausl sen Je gr er der Wert desto lauter m ssen Sie singen sprechen W hlen Sie die Einstellung also so dass nur Hintergrundger usche keine Ausl sung bewirken k nnen Dieser Parameter kann auch mit dem FILTER2 THRESHOLD Regler eingestellt werden Stellen Sie mit GateSens die Empfindlichkeit des Gates ein Wahlen Sie die Einstellung so dass das Vocoder Signal nat
132. RADEAS SYNTHESIZER VOCODER Bedienungsanleitung KORG Vorsichtsma nahmen Aufstellungsort Vermeiden Sie das Aufstellen des Ger ts an Orten an denen es direkter Sonneneinstrahlung ausgesetzt ist hohe Feuchtigkeit oder Extremtemperaturen auftreten k nnen Staub oder Schmutz in groBen Mengen vorhanden sind das Ger t Ersch tterungen ausgesetzt sein kann in der N he eines Magnetfeldes Stromversorgung SchlieBen Sie das beiliegende AC AC Netzteil nur an eine geeignete Steckdose an Verbinden Sie es niemals mit einer Steckdose einer anderen Spannung St reinfl sse auf andere Elektroger te Dieser kann bei in der N he aufgestellten Rund funkemp f ngern oder Fernsehger ten Empfangsst rungen hervor rufen Betreiben Sie solche Ger te nur in einem geeigne ten Abstand von diesem Erzeugnis Bedienung Vermeiden Sie bei der Bedienung von Schaltern und Reg lern unangemessenen Kraftaufwand Reinigung Bei auftretender Verschmutzung k nnen Sie das Geh use mit einem trockenen sauberen Tuch abwischen Verwen den Sie keinerlei Fl ssigreiniger wie beispielsweise Reini gungsbenzin Verd nnungs oder Sp lmittel Verwenden Sie niemals brennbare Reiniger Bedienungsanleitung Bewahren Sie diese Bedienungsanleitung gut auf falls Sie sie sp ter noch einmal ben tigen Fl ssigkeiten und Fremdk rper Stellen Sie niemals Beh ltnisse mit Fl ssigkeiten in der N he des Ger ts auf W
133. RG Inc SpektrumBell Bell Decay VPM Bell Spektra FallingBell Phill Macdonald Funky Wurly Keyboard EP Wurly FunkyWahClav FunkyWahBass KORG Inc Hooz Next Split VC Arp H VC Arp Lo David Polich 1NoteBreakDo Hit Drum 5th Seq 5th Stutter Phill Macdonald Thunder S E Thunder David Polich Radias Power Vocoder Carrier Wave Trance Line Phill Macdonald Deep Jazz Arp Seq PortamentoEP Strings ichard Devine CrossedWires Arp Seq Cross Wire Cross Pad OFF Phill Macdonald Ryukyu Pad Motion Reverse Pad Drop Impulse OFF KORG Inc Flea Comb Motion The Flea Mod Pad OFF Phill Macdonald DeepHouseLD Lead DeepHS Lead House EP Deep House Timbre 4 Oliver Munyak Krash Bass Bass Krash Bass Rapid Talk 80s OldSkool Timbre 4 KORG Inc Mr Bassman Bass Mr Bassman Guitar Chord Future Jazz Timbre 4 Oliver Munyak Analog Motha Synth Hard PWM Pad L PWM Pad R OFF Phill Macdonald Fondest Time Synth Soft Sine Element OFF KORG Inc BreathMonsta Strings Pad BreathMonsta OFF Phill Macdonald Syn Guitar Guitar Pluck Guitar Synth OFF David Polich AmpDrive EP Keyboard AmpDrive EP MG Squ Bass KORG Inc EP Padulus Keyboard EP Padulus Breath
134. S Verbinden Sie die Ausg nge des externen Ger ts mit den INPUT Buchsen des RADIAS Wenn Sie eine Stereoverbindung herstellen m chten m ssen Sie beide Eing nge INPUT 1 und INPUT 2 verwenden t 5 Anschlie en externer Audioquellen INPUT Buchsen S 18 Die INPUT Klinkenbuchsen sind mono Eventuell ben tigen Sie f r die Verbindung ein Adapter kabel Schalten Sie beide Ger te ein W hlen Sie im Program Play Modus ein Program OSCILLATOR 1 Am besten entscheiden Sie sich hier f r ein initialisiertes Program der Bank P solche Programs hei en Init Program FORMANT Mm NoisE Wahlen Sie mit dem OSCILLATOR 1 WAVE Taster AUDIO eu SYNTH PCM IN on DRUM PCM OT Caunion Starten Sie die Wiedergabe der externen Audioquelle und stellen Sie mit den Reglern AUDIO IN 1 INST und oder 2 VOICE a oe den Eingangspegel ein Die AUDIO IN Dioden d rfen niemals leuchten Spielen Sie auf der Tastatur Die Audioquelle wird nun von den einzelnen Bl cken bearbeitet und in dieser Form ausgegeben ndern Sie die Einstellungen auf der Frontplatte und achten Sie darauf wie sich der Klang ndert Alles Weitere zu den Parametern finden Sie unter Editieren der Program Parameter S 37 A Parameter welche die Tonh he ndern haben keinen Einfluss auf die Signale der INPUT Buchsen Vocoder Vocoder Jetzt wollen wir ein Vocoder Program des RADIAS w hlen und uns diese Funktion anh r
135. SC KORG Inc d KORG Inc Martin Richardson KORG Inc KORG Inc Oliver Munyak KORG Inc KORG Inc KORG Inc KORG Inc KORG Inc KORG Inc KORG Inc KORG Inc Airy Vocoder Vocoder Unison Pad Munchy Land Vocoder Munchy Land 2 Mono Vocoder AutoChordVoc Vocoder Unison Pad RadioAktiv Vocoder Saw Carrier Comb Coder Vocoder Comb Coder 2 Vocoder MonoSynPulse VocoderPulse Vocoder Simple Pulse Spectrum Mod u Vocoder Formant Mod 2 Danger Voice Vocoder Dist Voice Audioln INIT Audio In Audioln Init Audio Grain 2 Audio In Grain Loop StLineFilter 3 Audio In St Audioln StLineGating 3 Audio In St Audioln Init Program User nitTimbre Init Program User nitTimbre Init Program ser nitTimbre Init Program ser nitTimbre Init Program ser nitTimbre Init Program ser nitTimbre Init Program ser nitTimbre Init Program ser nitTimbre Init Program ser nitTimbre Init Program ser nitTimbre Init Program ser nitTimbre Init Program ser nitTimbre Init Program ser nitTimbre Init Program ser nitTimbre 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 Init Program ser nitTimbre Init Program ser nitTimbre 1 Die Kl nge A01 B01 C01 D01 E01 F01 G01 H01 101 und J01 verwenden die Formant Motion Funktion Al
136. Sie eine Schablone laden m chten F hren Sie den Cursor anschlie end zu Load in der obersten Zeile 1 Laden und Editieren eines anderen Schlagzeug instruments oder einer Schablone S 61 Anm Im Drum Edit Modus werden zuerst die Instrumente und danach die Drumkits angezeigt Laden einer Schablone f r einen Insert Effekt 1 2 Wechseln Sie zur Seite P13 2 EQ FX IFX1 des Program Edit Modus F hren Sie den Cursor mit A lt zum Load Eintrag W hlen Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad eine Schablone Die Schablone wird geladen und die Parameter des Insert Effekts ndern sich entsprechend 33 Editieren Anlegen einer Schablone Zum Anlegen einer Schablone m ssen Sie folgendermafen verfahren Sie kann dann auf die gleiche Art geladen werden wie eine vorprogrammierte Schablone Schablonen k nnen auf der Seite P16 UTILITY angelegt werden 1 P16 UTILITY S 107 P16 UTILITY S 113 1 Wahlen Sie das Program das ein Timbre enth lt welches als Schablone definiert werden soll 2 Dr cken Sie den TIMBRE SELECT 1 4 Taster des Timbres das als Schablone definiert wer den soll 3 Wechseln Sie zur Registerseite P16 2 UTILITY TMBR 4 Stellen Sie Edit auf MakeTemplate JE Dist Ssu Bass EE D wihlen Sie mit Dest den Speicher in dem die neue Tee Init Program Schablone gesichert werden soll 6 Geben Sie mit Name den Namen der Schablone ein Verwe
137. So k nnen Sie im A B Vergleich ermitteln ob Ihre nderungen tats chlich besser sind als die gespeicherte Program Version PAGE Taster Hiermit k nnen Sie zu anderen Registerseiten wechseln CURSOR A l Y Hiermit w hlen Sie den Parameter den Sie editieren m chten lanm In dieser Bedienungsanleitung verweist der Begriff Cursor auf die Taster A 4 und V gt Wenn vom A lt oder V gt Taster die Rede ist verwenden wir also Cursor A lt Tas ter oder Cursor V 9 Taster PROGRAMI Taster Mit diesem Taster rufen Sie den Program Play Modus auf DRUM Taster Mit diesem Taster rufen Sie den Drum Play Modus auf GLOBAL Taster Mit diesem Taster rufen Sie den Global Modus auf EDIT YES Taster Solange Sie sich in einem Play Modus befinden k nnen Sie mit diesem Taster den zugeh rigen Edit Modus akti vieren Au erdem best tigen Sie hiermit einen Kopier oder den Speicherbefehl Im Edit Modus k nnen Sie Notennummern oder Anschlagwerte z B f r Bottom und Top auf der Seite P03 3 TIMBRE ZONE des Program Edit Modus eingeben indem Sie diesen Taster gedr ckt halten w hrend Sie die gew nschte Klaviaturtaste bet tigen EXIT NO Taster Dr cken Sie diesen Taster um vom Edit Modus wieder in den zugeh rigen Play Modus zu wechseln Au er dem brechen Sie hiermit einen Kopier oder den Speicherbefehl ab Anm Halten Sie
138. TCH kann man diese EGs zudem als Modulationsquellen f r andere Parameter verwenden LFO Sektion LFO1 LFO2 Ein LFO Niederfrequenzoszillator wird f r zyklische nderungen der Klangparameter verwendet Jedes Timbre bietet zwei LFOs denen man jeweils eine von vier Wellenformen zuordnen kann Au erdem kann man die Wellenform abwandeln eine Synchronisation mit dem Notenbeginn herstellen und die Phase verschieben bei herk mmlichen LFOs ist das meist undenkbar Laut Vorgabe ist LFO1 den Analog Algorithmen von Oszillator 1 zugeordnet und kann mit dem Control2 Regler eingestellt werden LFO2 k mmert sich hingegen um die mit dem Modulationsrad hinzuf gbare Modulation ber die virtuellen Verbindungen VIRTUAL PATCH kann man die LFOs jedoch auch als Modulationsquellen f r andere Parameter definieren Virtuelle Patch Verbindungen VIRTUAL PATCH Die virtuellen Patch Verbindungen dienen f r die Zuordnung der Modulationsquellen zu den modulierba ren Parametern und sind beraus flexibel einstellbar Pro Timbre k nnen 6 solcher Verbindungen hergestellt werden Modulationssequenzer MOD SEQUENCER Der Modulationssequenzer kann bis zu 16 unterschiedliche Werte f r den angesteuerten Parameter abspie len So etwas gab es fr her einmal bei Analog Synthesizern Eine solche Modulationssequenz kann entwe der ein Mal oder in einer Schleife bzw umgekehrten Schleife abgespielt werden usw und l sst sich demnach f r etwas ausgekl g
139. Tasters aufrufen 1 16 Taster Register P01 NAME PROG TIMBRE P02 COMMON PROG DRUM P03 TIMBRE TMBR OUT P04 VOICE VOICE UNISON P05 PITCH P06 OSC MIXER OSC1 OSC2 P07 FILTER FILTER1 FILTER2 P08 AMP P09 EG EG1 EG2 RIO LFO LFO1 LFO2 P11 PATCH P1 P2 P12 MOD SEQ COMN SEQ1 P13 EQ FX P14 ARPEGGIATOR P15 STEP SEQ1 2 P16 UTILITY Grundlegendes Editierverfahren Anw hlen und Editieren von Parametern 1 W hlen Sie mit den Cursortastern den Parameter den Sie editieren m chten Der Cursor springt zum n chsten vorangehenden Parameter der dann hervorgehoben wird Bisweilen passen nicht alle verf gbaren Parameter auf Ls Beet Int eine Display Seite Dann weist ein W Symbol am EendRange rechten Seitenrand Sie darauf hin dass es noch weitere Parameter gibt Halten Sie den V Taster lange genug gedr ckt um zum unsichtbaren Fensterteil zu springen Wenn sich der Cursor bei Dr cken von V gt nicht bewegt sind keine weiteren Parameter mehr vorhanden Bei ndern bestimmter Parameterwerte werden weitere Parameter ein oder ausgeblendet Des halb weist ein l Symbol vor einem Parameternamen darauf hin dass sich jener Parameter nach der Einstellung eines anderen Parameters richtet Beispiel Wenn Sie Assign auf dem Register P04 1 VOICE VOICE auf Poly statt Mono stellen werden Priority und Trig
140. Timbres die den Global Kanal verwenden kann man nur andere Speicher w hlen wenn die Bankadresse nicht f r die Program Umschaltung verwendet wird W hlen Sie notfalls per Bank wechsel eine nicht existierende Bank Um danach einen anderen Program Speicher w hlen zu k n nen m ssen Sie vor dem Programmwechsel wie der die richtige Bankadresse senden Anwahl von Drumkits im Drum Play Modus Im Drum Play Modus kann man mit Bank und Pro grammwechselbefehlen andere Drumkits aufrufen T F r die bertragung und den Empfang dieser Befehle wird der Global Kanal verwendet Aftertouch Kanal Aftertouch Dn vv n Kanal vv Wert Wenn Sie MIDI1 MIDI2 MIDI3 MIDI4 oder MIDI5 die Funktion A Touch zuordnen P04 MIDI Seite im Global Modus k nnen Sie mit After touch Befehlen einen ber die Virtual Patch Funktion oder mit FC MOD Vocoder definierten Parameter ansteuern Diese Befehle werden auf dem MIDI Kanal des entsprechenden Timbres empfangen Wenn Sie den A Pedal Parameter auf AftTouch stellen P08 PEDAL SW im Global Modus sendet das Schwellpedal Aftertouch Befehle zur Au enwelt und zwar auf dem Kanal des gew hlten Timbres Kanal Aftertouch wird nur empfangen wenn man sowohl CtrlChg P06 MIDI FILTER Seite im Glo 147 148 Anhang bal Modus als auch AT P03 4 TIMBRE MIDI Registerseite im Program Edit Modus auf O
141. Time IFX 000 480msec MFX 000 680msec 1 64 1 1 is StDelay L Delay R Delay L R Delay Time S 132 Feedback fy 000 127 is StDelay Feedback S 133 Mod Depth ifi 000 127 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation LFO Freq LFO Frequency ti 0 01 100 0Hz Vertritt die LFO Geschwindigkeit Je h her der Wert desto schneller wird die Modulation LFOSpread 180 180 Hier k nnen Sie den Phasenversatz zwischen dem lin ken und rechten Kanal einstellen Effektparameter 19 Tape Echo Dieser Effekt simuliert ein Bandecho Ger t Sogar die Verzerrung und das typische Eiern werden erschre ckend echt simuliert Wet Mono Eingang Stereo Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links po o Dry Wet Feedback Tape Level Tape Spread AP Aston HH em X Trim Pre Tone High Low Damp i Tap2 Level Citas Fer i Rechts o o wd Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Off On t LCR Delay TempoSync DelayTime Tempo Sync S 132 TempoSync DelayTime Tempo Sync Time Ratio ifi TempoSync Off 000 5 400 0 OVER TempoSync On 012 5 400 0 OVER t LCR Delay Time Ratio S 132 Tap1Delay Tap2 Delay Tap1 Tap2 Delay Time IFX 000 980msec MFX 0000 1380msec 1 64 1 1 Verz gerungszeit von Tap1 und Tap2
142. W hlen Sie mit Source das Drumkit und das Schlagzeuginstrument das Sie kopieren m chten Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster CopyVOCODER S 107 Swap Inst Hiermit k nnen Sie die Einstellungen von Schlagzeug instrumenten innerhalb des aktuellen Drumkits gegen einander austauschen Stellen Sie Edit auf Swap Inst W hlen Sie mit Source und Dest die beiden Schlagzeuginstru mente welche die Pl tze tauschen sollen Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster 2 SwapModSeq S 109 MakeTemplate Hiermit speichern Sie die Einstellungen des gew hlten Schlagzeuginstruments als Schablone Template Stellen Sie Edit auf Make Template W hlen Sie mit Source das Schlagzeuginstrument das Sie speichern m chten Stellen Sie mit Dest die Nummer des Ziel speichers ein Mit Name k nnen Sie den gew nschten Namen eingeben Stellen Sie Sure schlie lich auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster MakeTemplate S 108 Die Schablonen f r Schlagzeuginstrumente befin den sich im selben Speicherbereich wie die Timb res und k nnen also auch f r die jeweils andere Klanggruppe Schlagzeug oder Synthi Timbre verwendet werden Allerdings muss man beim Speichern neuer Schablonen dann doppelt vor sichtig sein NameTemplate Hiermit k nnen Sie den Namen ein
143. Zuordnung einer Step Sequenz erkennt man am 1 oder E Symbol rechts neben einem Timbre Namen 4 T1 Hyrer Hoover Joist Signal 0 T4 Orum n Eass H t Anwahl von Programs nach Kategorien S 21 WennderARPEGGIATOR STEPSEQUENCER ON Taster nicht leuchtet m ssen Sie den ON Taster jetzt dr cken Der Taster leuchtet wenn die Funktion eingeschaltet ist Wenn der Arpeggiator einem anderen Timbre zugeordnet ist wird er jetzt ebenfalls aktiviert Dr cken Sie den TIMBRE SELECT 1 4 Taster des Timbres das vom Step Sequenzer ange steuert wird Wahlen Sie hier ein Timbre das mit dem 1 oder d Symbol versehen ist Der Taster des gew hlten Timbres blinkt Spielen Sie eine lange Note Der Step Sequenzer beginnt zu spielen Wenn sich der Step Sequenzer nicht r hrt m ssen Sie eine h here oder tiefere Taste dr cken In bestimmten Programs werden die Step Sequenzer nur von einer begrenzten Anzahl Noten ausge l st Wenn Sie den RADIAS ohne die zugeh rige Tastatur verwenden m ssen Sie den 16KEYS SELECT Taster auf KEYBOARD stellen um mit den 16KEYS 1 16 Tastern den Step Sequen zer anzusteuern Andere Step Sequenzereinstellungen Zus tzlich zu den oben erw hnten Parametern besteht die M glichkeit Step Sequenzer 1 und 2 miteinander zu verbinden die Schrittl nge zu ndern sowie den Run Mode die Transposition das Erkennungsgebiet die Aufl sung die Swing Intensit t di
144. abe UNISON Unison SW CC 03 PITCH Portamento CC 05 OSC1 Wave CC 08 OSC1 Mod CC 09 OSC1 Ctrl CC HI5 OSC1 Ctrl2 CCiH7 OSC2 Wave CC 18 OSC2 Mod CCiH9 OSC2 Semitone CC 20 OSC2 Tune CC 21 OSC1 Level CC 23 OSC2 Level CC 24 Noise Level CC 25 FILTER ilter Routing CC 26 ilter1 Type Balance CC 27 ilter1 Cutoff CC 74 FILTER1 ilter1 Resonance CC 71 ilter1 EG1 Int CC 79 ilter1 KeyTrack San E Mit Ausnahme des Vocoders und Master Effekts ilter2 Type CC 29 senden empfangen alle Parameter auf dem MIDI ilter2 Cutoff CC 30 Kanal des gew hlten Timbres FILTER2 ilter2 Resonance CC 68 ilter2 EG1 Int CC 69 ilter2 Key Track CC 82 Amp Level CC 07 Vocoder Modulator Select Aus Vocoder Direct Level Aus Vocoder In Source 1 Level Vocoder In Source 2 Level Vocoder Level Vocoder Formant Shift Vocoder FC Offset Vocoder Resonance Vocoder Fc Mod Int Vocoder E F Sens Die Befehle der Master Effektparameter werden auf dem Global Kanal gesendet und empfangen Der Vocoder verwendet die Kanalnummer des als Panpot CC HIO Tr ger definierten Timbres siehe InSrc1 auf der Drive WS Depth CC 83 Seite P06 CARRIER im Vocoder Edit Modus Drive WS SW CC 84 EG1 Attack CC 85 EG1 Decay CC 86 EG1 Sustain CC 87 EG1 Release CC 88 EG2 Attack CC 73 EG2 Decay CC 75 EG2 Sustain CC 70 EG2 Release CC 72 LFO1 W
145. all Driver Information Name KORG USB MIDI Driver for Windows XP Version 1 06 02 Date 08 23 2005 2005 KORG INC Install Falls nun ein Dialogfenster erscheint in dem Sie gewarnt werden dass der Treiber keine Digital Signatur enth lt klicken Sie auf Igno rieren Installieren und Einrichten des Treibers Hardware Installation The software you are installing for this hardware KORG RADIAS has nat passed Windows Logo testing to verify its compatibility with Windows XP Tell me why this testing is important Continuing your installation of this software may impair or destabilize the correct operation of your system either immediately or in the future Microsoft strongly recommends that you stop this installation now and contact the hardware vendor for software that has passed Windows Logo testing Continue Anyway STOP Installation J 11 Die Installation des Treibers ist nun beendet Klicken Sie auf Beenden um das Installations programm zu verlassen Nun werden Sie aufge fordert Windows neu zu starten Klicken Sie also auf Ja KORG MIDI Driver Setup Utility 42 gt KORG MIDI Driver Setup Utility OSs The Device Driver has been installed properly Please cick Finish 2005 KORG INC Umgehen der Signatur Routine w hrend der Installation Wenn Ihr Computer die Installation eines Treibers ohne Treibersignatur nicht erlaubt k nnen Sie den KORG USB MIDI Treiber nic
146. alles bereit f r die Aufzeichnung Der REC Taster blinkt und die 16KEYS 1 16 Taster leuchten der Reihe nach Die Aufnahmebereitschaft kann erst nach Anwahl einer Sequenz aktiviert werden gt Halten Sie eine Klaviaturtaste gedriickt und drehen Sie am FILTER 1 CUTOFF Regler Die Aufzeichnung beginnt ab dem Schritt an dessen Regler Sie drehen Sobald die Aufnahme gestartet wird leuchtet der REC Taster konstant Bei Erreichen des LastStep erlischt der REC Taster und die Aufnahme wird beendet Die Bewegungen der ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER und Effektregler k nnen nicht aufge zeichnet werden Wenn Sie an zwei Reglern gleichzeitig drehen werden nur die Daten des zuerst ausgelenkten auf gezeichnet W hrend der Verwendung der Motion Rec Funktion fungieren die 16 Regler als Parameterreg ler N H H Pk Dr cken Sie eine beliebige Taste und achten Sie auf die Klang nderungen Gef llt Ihnen das Ergebnis nicht so k nnen Sie den REC Taster erneut dr cken um eine neue Runde zu drehen bzw die etwas misslungenen Schritte einzeln nachbessern P Die aufgezeichneten Daten m ssen gespeichert werden wenn Sie sie sp ter noch einmal verwen den m chten S Sichern eines editierten Programs S 32 45 46 Editieren Editieren der Effektparameter Der RADIAS enth lt zwei 2 Band Equalizer und 2 Insert Effekte je Timbre sowie einen Master Effekt f r das gesamte Program Hier wollen wir Ihne
147. ang Links o fors Phaser g TN Resonance i High Damp gt Phaser pr Rechts Li t Dry Wet QILFO Spread LFO LFO Shape Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Type Blue U VB Wahlen Sie hier den Phaser Typ Manual if 000 127 Frequenz die vorrangig moduliert wird Mod Depth Modulation Depth ifi 000 127 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation Resonance it 000 127 Resonanzintensit t Phase Bestimmt die Phase des Ausgangssignals und also der R ckkopplung TempoSync LFO Tempo Sync Off On Wahlen Sie hier ob der LFO mit dem Tempo des TEMPO Reglers oder eines MIDI Clock Signals syn chronisiert wird t TempoSync LFO Tempo Sync S 125 LFO Freq LFO Frequency ifi 0 01 100 0Hz Vertritt die LFO Geschwindigkeit t LFO Freq LFO Frequency S 125 Sync Note LFO Sync Note it 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Noten faktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tem pos definieren Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn TempoSync On t Sync Note LFO Sync Note S 125 LFO Wave LFO Waveform Saw Squ Tri Sin S amp H Hiermit w hlen Sie die Wellenform des LFOs t LFO Wave LFO Waveform S 125 LFO Shape 63 63 t LFO Shape S 125 137 1 D
148. anning Delay FeedbackOct St Pitch Shifter 2 Mod Delay Modulation Delay Octaver 1 Mix St Pitch Shifter wo no DeepModDelay Modulation Delay 5thPitch Mix St Pitch Shifter wo wo St Mod Delay St Modulation Delay Over Drive Distortion wo R Chorus Delay St Modulation Delay Fat Drive Distortion a AmbientDelay Tape Echo Snare Drive Distortion wo o Tape Echo Tape Echo Bass Drive Distortion wo SI Analog Echo Tape Echo Distortion Distortion RisingChoDly Tape Echo 70 s Drive Distortion wo e Grain Delay Grain Shifter Fuzz Dist Distortion AB eo Grain Delay2 Grain Shifter Old Radio Distortion Grain Loop Grain Shifter Telephone Talking Modulator W gt no GrainShifter Grain Shifter BlackCabinet Cabinet Simulator gt StereoChorus Chorus TweedCabinet Cabinet Simulator AB AR Light Chorus Chorus Vox Cabinet Cabinet Simulator gt a Deep Chorus Chorus TubeSaturate St Tube PreAmp Simulator gt o Harmonic Cho Flanger CombFilter SoftSaturate St Tube PreAmp Simulator gt X BrightChorus Chorus HardSaturate St Tube PreAmp Simulator AB eo Dub Chorus 9o oio oio io ooi ioi o Chorus Stereo Comp St Compressor gt e
149. astern Daten einzuge ben Bei jeder Neuaufnahme werden die zuvor aufgezeichneten Sequenzdaten gel scht Mit dem InitStepSeq Befehl der Registerseite P16 5 UTILITY ARP Program Edit Modus t InitStepSeq S 110 k nnen Sie die gew hlte Sequenz bei Bedarf initialisieren Vorbereitungen f r die Aufnahme 1 Wechseln Sie in den Program Play Modus und w hlen Sie ein Program dem kein Step Sequenzer zugeordnet ist Am besten entscheiden Sie sich hier f r ein initialisiertes Program der Bank P solche Programs hei en Init Program Wenn Sie trotzdem ein Program w hlen das zwei oder mehr Timbres anspricht m ssen Sie mit den TIMBRE SELECT 1 4 Tastern Timbre 1 w hlen t Aufrufen des Program Play Modus S 20 W hlen Sie mit dem ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER SELECT Taster STEP SEQ1 Wechseln Sie in den Program Edit Modus und w h len Sie die Registerseite P15 1 STEP SEQ COMN Die STEP SEQ Seite des Program Edit Modus kann man nur aufrufen wenn der Step Sequenzer dem aktu ellen Timbre zugeordnet ist W hlen Sie mit LastStep die Anzahl der Sequenz schritte Beide Step Sequenzer k nnen bis zu 32 Schritte verwalten Hier wollen wir uns f r 16 Schritte entscheiden Jedem Schritt k nnen wahlweise Einzelnoten oder Akkorde zugeordnet werden Bei Bedarf k nnen die beiden Step Sequenzen auch zu einer Sequenz mit 64 Schritten kombiniert werden W hlen Sie mit
150. ategory Ar angezeigt BHJ Trance Bui ild Die brigen angezeigten Informationen vertreten das inen 7 1 Screamer Tempo die Program Kategorie die Bank die Speicher T2 5weeP Hag nummer den Program Namen sowie die Namen der el ae Bass Timbres die dieses Program anspricht Unter dem Program Namen finden Sie eine Liste der Timbres die momentan aktiv sind Ausgeschaltete Tim bres erkennt man an der Anzeige Das th Symbol links neben einem Timbre Namen verweist auf das Timbre das mit den frontseiti gen Reglern und Tastern beeinflusst werden kann Um ein anderes Timbre zu editieren m ssen Sie zur Seite P02 1 COMMON PROG im Program Edit Modus wechseln und es mit PanelE dit w hlen rz PanelEdit S 75 Das A Symbol rechts neben einem Timbre bedeutet dass es vom Arpeggiator angesteuert wird Wenn ein Timbre von einem Step Sequenzer angesteuert wird erscheint rechts neben seinem Namen das 1 Step Sequenzer 1 oder 2 Symbol Step Sequenzer 2 Das m Symbol rechts neben einem Timbre bedeutet dass es ein Drumkit anspricht In der Abbildung oben rechts ist Step Sequenzer 1 den Timbres 1 und 2 zugeordnet Der Arpeg giator spricht Timbre 3 an Timbre 4 verwendet ein Drumkit und wird von Step Sequenzer 2 ange sprochen Anwahl und Einsatz der Programs Programs k nnen auf mehrere Arten gew hlt werden Sehen wir uns sofort einmal an wie man die Programs des R
151. ationssequenzer angespro chen wird zeigen die 16KEYS 1 16 Taster den jeweils abgespielten Schritt an MSeq amp DKit Wenn das mit den TIMBRE SELECT Tastern gew hlte Timbre von einem Modulationssequenzer angespro chen wird zeigen die 16KEYS 1 16 Taster den jeweils abgespielten Schritt an Wenn das mit den TIMBRE SELECT Tastern gew hlte Timbre ein Drumkit ansteuert zeigen die 16KEYS 1 16 Taster an welche Instrumente jeweils gespielt werden Arp S Seq Wenn das mit den TIMBRE SELECT Tastern gew hlte Timbre vom Arpeggiator oder einem Step Sequenzer angesprochen wird zeigen die 16KEYS 1 16 Taster den jeweils abgespielten Schritt an 75 76 Program Parameter P02 2 DRUM Drum Common Die hier verf gbaren Parameter beziehen sich auf das gew hlte Drumkit Sie k nnen nur gew hlt werden nachdem man einem Timbre ein Drumkit zugeordnet hat W hlen Sie hier das Drumkit das Sie dem Timbre zuordnen m chten Aufserdem k nnen Sie hier die allgemeine Lautst rke und Stereoposition aller Instrumente einstellen rumi mor tki tHo LHamgel C 1 DrumTmbr Drum Timbre Off Timbre1 Timbre4 W hlen Sie hier das Timbre das ein Drumkit anspre chen soll Wenn Sie einem Timbre ein Drumkit zuordnen k nnen Sie seine Syntheseparameter nicht mehr editieren 2 KitNo 01 32 W hlen Sie hier das Drumkit das vom Timbre ange sprochen werden soll Das Name Feld zeigt den Namen jenes
152. ave Saw Squ Tri oder Sin w hlen k nnen Sie folgende Parameter einstellen 000 127 Hiermit bestimmen Sie den Verstimmungsgrad der Unison Oszillatoren Je h her der Wert desto weiter liegen die Oszillatoren auseinander was zu einem fetteren Klang f hrt Control2 Phase Oscillator Phase 000 127 Hiermit w hlen Sie die Phase der Unison Oszilla toren am Beginn einer Note Damit kann die Klang farbe des Einsatzes Attack ge ndert werden Mit dem Wert 127 ndern Sie sowohl die Tonh he als auch die Lautst rke Control1 Detune Unison Detune 3 Synthesizer Parameter 0 0 63 90 127 180 VPM VPM Variable Phase Modulation beruht auf einer Sinuswelle die sich in einem harmonischen ganzzahli gen Abstand ber dem Grundton von Oszillator 1 befindet und dessen Phase moduliert Das f hrt zu metallischen Obert nen Im Gegensatz zur ber kreuzmodulation Cross die eine Wellenform mit deutlich wahrnehmbarer Modulation bewirkt erzeugt das VPM Verfahren mit der harmonisch transponierten Sinuswelle eine Phasenmodulation von Oszillator 1 Die Wellenform selbst bleibt dabei statisch es werden lediglich Obert ne hinzugef gt Au erdem verwen det Oszillator 1 seine eigene eingebaute Sinuswelle und wird also nicht von Oszillator 2 moduliert Wenn Sie Wave Saw Squ Tri oder Sin w hlen
153. ave CC 89 LFO1 Frequency CC 90 LFO2 Wave CC 102 LFO2 Frequency CC 76 PATCH1 Patch1 Int CC 103 LFO1 LFO2 151 152 Anhang Installieren und Einrichten des Treibers Windows XP Installieren des KORG USB MIDI Treibers f r Windows XP A Um den Treiber unter Windows XP zu installieren oder zu deinstallieren m ssen Sie als Administ rator Verwalter einloggen Eventuell m ssen Sie sich daf r an Ihren Systemadministrator wenden amp Sorgen Sie daf r dass w hrend der Installation keine Treibersignatur verlangt wird v Umgehen der Signatur Routine w hrend der Installation S 153 A Dieser Treiber ist nur f r Windows XP bestimmt Er eignet sich nicht f r Windows 95 98 Me A Dieser Treiber muss f r jeden USB Port separat installiert werden Wenn Sie den RADIAS an einen USB Port anschlie en f r den Sie den KORG USB MIDI Treiber noch nicht installiert haben m ssen Sie die Installation des KORG USB MIDI Treibers nachholen 1 Installieren Sie die KORG USB MIDI Treiber dateien bevor Sie den RADIAS an den Rechner anschlie en L sen Sie bei Bedarf die Verbin dung des RADIAS mit dem Rechner und legen Sie die beiliegende CD ROM in das CD ROM Laufwerk Normalerweise m sste das Installati onsprogramm RADIAS Application Installer automatisch hochgefahren werden Wenn Sie diesen automatischen Start Ihres Compu ters deaktiviert haben m s
154. b dem ersten Schritt Step01 Forward Last Step 16 Step Step Step Step Step Step gt 01 02 03 14 15 16 l e LLL l I Run Mode Loop Reverse R ckw rtswiedergabe ab dem letzten Schritt Last Step Reverse Last Step 16 Step Step Step Step Step Step d 16 15 14 03 02 01 1 Dar ccs una EIS i Run Mode Loop Alt Alt2 Die Wiedergabe erfolgt abwechselnd vor und r ck w rts Alt 1 spielt ohne Unterbrechung Die beiden Endpunkte werden also nur jeweils ein Mal wiederge geben Alt 2 h lt sich streng an die Beamtengesetze und spielt den ersten bzw letzten Schritt bei Bedarf also zwei Mal ab Alt1 Last Step 16 Step Step Step Step 01 02 15 16 en EE Run Mode Esse d N Loop i Step Step Step d 01 02 15 ED AIt2 Last Step 16 NS 2 Step Step Step Step gt gt gt 01 02 15 16 I Run Mode j Loop l Da a P i Step Step Step Step 1 01 02 15 16 T W hrend der Aufnahme einer Sequenz erfolgt die Wiedergabe immer in der Forward Richtung 3 RunMode OneShot Loop Geben Sie hier an ob die Sequenz geschleift werden soll OneShot Die Sequenz wird ein Mal abgespielt und verharrt dann beim letzten Schritt 93 94 Program Parameter
155. bereitung 16 Blitzstart eeeeeeeeees 19 Einschalten und Einstellen der Lautst rke S 19 Abspielen der Demosongs 19 Programs spielen Program Play Modus 20 Arpeggiator i ieoesise epus tora rie po iSo eee epus 22 Step Sequenzer eec eren a ser nere Yr ba un 24 Modulationssequenzer 25 Audio Eingange na 26 Voroder nee 27 Spielen eines Drumkits Drum Play Modus 28 Editieren eeeeee 29 Grundlegendes Editierverfahren 29 Editieren im Program Play Modus 29 Editieren im Program Edit Modus 29 Compare Funktion sissies 32 Sichern eines editierten Programs 32 Laden anderer Kl nge f r die Timbres Iemplate Funktion eee 33 Eingeben eines Namens 34 Editieren der Program Parameter 37 Editieren der Syntheseparameter 37 Editieren der Effektparameter 46 Editieren des Arpeggiators 47 Aufzeichnen und Editieren von Dtep Sequenz n nate teens 50 Editieren des Vocoders sss 56 Editieren der Schlagzeugparameter 60 Einstellen des Notenbereichs Zone 64 Envelope Follower Parameter 67
156. blonen Sie befinden sich im selben Speicherbereich und k nnen also auch die jeweils andere Klanggruppe Schlagzeug oder Synthi Timbre verwendet werden A Bei Laden einer Schablone gehen alle bis dahin vorgenommenen nderungen verloren Wenn Sie diese nicht verlieren m chten m ssen Sie sie vor Laden einer Schablone speichern Laden anderer Timbre Einstellungen oder einer Schablone Sehen wir uns nun an wie man eine Schablone f r ein Timbre oder einen Insert Effekt l dt Laden anderer Kl nge f r die Timbres 1 2 Wechseln Sie zur Seite P03 1 TIMBRE TMBR des Program Edit Modus rj Wahlen Sie mit dem A lt Cursortaster das Timbre pETIm TM 1naHarrmr bs oder den Speicher f r das den Sie eine Schablone On Danger Taste laden m chten 4 0n Hu Breaks F r ausgeschaltete Timbres kann man keine Schablone laden Wahlen Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad ein Timbre Statt der Einstellungen eines aktuellen Timbres k nnen Sie hier auch die Einstellungen eines belie bigen anderen Timbres laden das im RADIAS gespeichert ist Drehen Sie das PROGRAM VALUE Rad nach rechts Nun sehen Sie zuerst die Timbres des momentan gew hlten Programs und danach die Schablonen Tmp001 Init P usw Wenn Sie aufh ren zu drehen werden die Einstellungen des gerade gew hlten Eintrags geladen Im Drum Edit Modus P02 1 COMMON DRUM MAP m ssen Sie mit den 16KEYS 1 16 Tastern das Instrument w hlen f r das
157. bourine Dr06 Garage Inst 1 C2 Conga Mt R amp B Inst 2 C 2 HH 99 O Inst 3 D2 Conga L Inst 4 D 2 Conga H Inst 5 E2 Crash 99 Inst 6 F2 Triangle Inst 7 F 2 Ride Dry1 Inst 8 G2 BD Garage1 Inst 9 G 2 BD Garage2 Inst 10 A2 SD Garage1 Inst 11 A 2 Clap Garage Inst 12 B2 SD Garage2 Inst 13 C3 SD Garage3 Inst 14 C 3 HH Garage C Inst 15 D3 Tom GarageLo Inst 16 D 3 HH Garage P Tom GarageMd Dr07 Down Tempo Inst 1 C2 Inst 2 C 2 HH Garage O Inst 3 D2 Tom GarageHi Inst 4 D 2 Tamb Garage Inst 5 E2 Crash 99 Inst 6 F2 Triangle Inst 7 F 2 Ride Dry2 Inst 8 G2 BD Bonzo Inst 9 G 2 BD Drop Inst 10 A2 SD 16Maple Inst 11 A 2 Clap Trash Inst 12 B2 SD Can Inst 13 C3 SD Lid Inst 14 C 3 HH Lowered C Inst 15 D3 Tom TankFlor Inst 16 D 3 HH Lowered P Tom TankLoMd Dr08 House 99 Inst 1 C2 Inst 2 C 2 HH Lowered O Inst 3 D2 Tom TankUpMd Inst 4 D 2 Tom TankHi Inst 5 E2 Crash LoFi Inst 6 F2 Ring Bell Inst 7 F 2 Ride LoFi Inst 8 G2 BD 99 Inst 9 G 2 BD Syn2 Inst 10 A2 SD 99 2 Inst 11 A 2 Clap 99 Inst 12 B2 SD 99 1 Inst 13 C3 SD 99 Filter Inst 14 C 3 HH 99 C Inst 15 D3 Tom 99 L Inst 16 D 3 Tambourine
158. ch der USB Port wer den f r die MIDI Kommunikation genutzt Gleichzeitig empfangene MIDI Befehle werden intern kombiniert Merge und anstandslos ausgef hrt bei Konflikten werden allerdings nur die zuletzt eingegangenen Befehle ausgef hrt Umgekehrt werden die auf dem Instrument erzeugten Befehle an beide Ausg nge aus gegeben RADIAS USB MIDI RX EXT USB MIDI TX INT 2 gt MIDI OUT RADIAS MIDI IN 44 USB MIDI TX EXT lt PC USB MIDI Port RADIAS MIDI OUT RADIAS KBD KNOB RADIAS SOUND MIDI IN USB MIDI RX INT gt MIDI THRU Y KBD KNOB OUT TG OUTPUT DUMP OUT usw DUMP IN usw USB Nur der USB Port wird f r die MIDI Kommunikation genutzt Hier greift dann eine praktische Thru Funk tion Die ber MIDI IN empfangenen Befehle werden ebenfalls weitergeleitet Und die vom Computer usw kommenden Befehle werden auch zu MIDI THRU ber tragen RADIAS USB MIDI RX EXT USB MIDI TX INT E USB MIDI TX EXT I gt 3 USB MIDI RX INT gt PC USB MIDI Port RADIAS MIDI OUT RADIAS KBD KNOB RADIAS MIDIIN RADIAS SOUND MIDI IN MIDI THRU Y KBD KNOB OUT TG OUTPUT DUMP OUT usw DUMP IN usw MIDI Nur die MIDI Buchsen werden f r die MIDI Kommuni kation gen
159. cher NRPN Befehle ndern sich die betreffen Apropos MIDI den Parameter entsprechend F r die bertragung und den Empfang dieser Befehle wird der Global Kanal ver wendet Die NRPN Adressen der einstellbaren Parameter finden Sie in der MIDI Implementation Datei auf der beilie genden CD ROM Andere steuerbare Parameter Nicht nur der Arpeggiator und die Step Sequenzer wer den mit NRPN Befehlen fern gesteuert sondern auch VIRTUAL PATCH 1 6 SOURCE DESTINATION Voco der FC MOD SOURCE und CH PARAM Kanalparame ter Die Befehle der VIRTUAL PATCH 1 6 SOURCE DESTINATION Steuerung werden auf dem MIDI Kanal des gew hlten Timbres gesendet empfangen Die Befehle von FC MOD SOURCE und CH PARAM Vocoder Parameter werden auf dem MIDI Kanal des Timbres gesendet empfangen das Sie mit InSrc1 gew hlt haben P06 CARRIER Seite im Vocoder Edit Modus Die NRPN Adressen der einstellbaren Parameter finden Sie in der MIDI Implementation Datei auf der beilie genden CD ROM Steuern der Effektparameter Bestimmte Effekttypen erlauben eine Parameterbeein flussung mit den Spielhilfen Modulationsrad Schwell pedal Fu taster sowie den mit MIDI MIDI2 MIDI3 MIDI4 und MIDI5 definierten Quellen P04 MIDI Seite im Global Modus Auch die Steuerbefehle der frontseitigen EDIT Regler f r die Insert Effekte und den Master Effekt kann man ndern um damit den gew nschten Parameter einzu stellen
160. chlagbedingte nderung der Lautst rke 1 2 Wechseln Sie zur Seite P09 2 EG EG2 des Pro gram Edit Modus Stellen Sie mit LvlVellnt ein wie stark sich Ihr Anschlag auf die Pegelwerte von EG2 auswirken soll Positive Werte bedeuten dass EG2 bei hartem Anschlag gr ere Pegelunterschiede erzeugt Negative Werte bedeuten dass EG2 bei hartem Anschlag kleinere Pegelunterschiede bewirkt LFO Parameter Ein LFO Niederfrequenzoszillator ndert den gew hlten Parameter zyklisch d h regelm ig So etwas eignet sich z B zum Simulieren von Vibrato Modulation der Tonh he WahWah Modulation des Filters oder Tremolo Modulation der Lautst rke LFO2 ist f r die Tonh henmodulation von Oszillator 1 reserviert Vibrato Int auf der Seite P05 1 PITCH ber eine virtuelle Patch Verbindung k nnen Sie den LFO jedoch auch zum Modulieren eines anderen Parameters nutzen VibratInt Vibrato Intensity S 81 Anwahl einer LFO Wellenform 1 LFO Geschwindigkeit 2 Dr cken Sie den SELECT Taster Dr cken Sie ihn wiederholt um die gew nschte Wellenform zu w h len Deren Diode leuchtet dann Der Effekt der zyklischen nderungen richtet sich entscheidend nach der gew hlten LFO Wellenform Drehen Sie am FREQ Regler Je weiter Sie den Regler nach rechts drehen desto schneller wird die zyklische nderung Der SELECT Taster blinkt brigens im Tempo der eingestellten
161. ck Inst 2 C 2 HH Dry1 O Inst 3 D2 AutoBass Inst 4 D 2 Syn Perc3 Inst 5 E2 Crash Dry Inst 6 F2 Ride Dry2 Inst 7 F 2 Ride Dry1 Inst 8 G2 BD Rubber Inst 9 G 2 BD Arcade Inst 10 A2 SD Scrape Inst 11 A2 Clap WS Inst 12 B2 SD Needle Inst 13 C3 SD Burst Inst 14 C 3 HH Syn C Inst 15 D3 Tom LektraLo Inst 16 D 3 HH Syn P Tom LektraHi Dr13 Dancehall Inst 1 C2 Inst 2 C 2 HH Syn O Inst 3 D2 Wavedrum 1 Inst 4 D 2 Tom PInkHi Inst 5 E2 CrashElectro Inst 6 F2 Modbel Inst 7 F 2 Ride Electro Inst 8 G2 BD Syn2 Inst 9 G 2 BD R amp B Inst 10 A2 SD Dry3 Inst 11 A22 Clap Dry Inst 12 B2 SD Dry2 Inst 13 C3 Rim Dry Inst 14 C 3 HH AN Ring C Inst 15 D3 Tom Dry Drv Inst 16 D 3 Shaker Conga Mt Drv Dr14 Hard House Inst 1 C2 Inst 2 C 2 HH AN Ring O Inst 3 D2 Conga L Drv Inst 4 D 2 Conga H Drv Inst 5 E2 Crash HPF Inst 6 F2 Tabla Drv Inst 7 F 2 Ride Dry HPF Inst 8 G2 BD Hard Inst 9 G 2 BD 99 Hard Inst 10 A2 SD 99 Inst 11 A22 Clap 88 Inst 12 B2 SD Blaster Inst 13 C3 SD Hard Inst 14 C 3 HH 99 C Inst 15 D3 Tom 99HardLo Inst 16 D 3 HH 99 P Tom 99HardMd Dr15 80s OldSkool Inst 1 C2 Inst 2 C 2
162. coder Parameter zu editieren m ssen Sie zuerst den TIMBRE SELECT VOCODER und danach den EDIT Taster dr cken Damit rufen Sie den Vocoder Edit Modus auf Stellen Sie den PanelEdt Para meter P02 1 COMMON PROG Register im Vocoder Edit Modus auf Link und dr cken Sie den TIMBRE SELECT VOCODER Taster um die Vocoder Parameter mit den frontseitigen Bedienelementen einstellen zu k nnen amp Pie vorgenommenen nderungen m ssen gespeichert werden wenn Sie sie sp ter noch einmal verwenden m chten Sichern eines editierten Programs S 32 Im folgenden werden nur Parameter erw hnt die ausschlie lich in Vocoder Programs eine Rolle spielen Unter Editieren der Syntheseparameter S 37 werden die Synthiparameter vorgestellt Lesen Sie sich zuerst Spielen eines Vocoder Programs S 27 durch und schlie en Sie das beiliegende Mikrofon an Vocoder Parameter Zuordnen des Vocoders l Wahlen Sie im Program Play Modus ein Program Am besten entscheiden Sie sich hier f r ein initialisiertes Program der Bank P solche Programs hei en Init Program 2 Dr cken Sie den TIMBRE SELECT VOCODER Taster Damit aktivieren Sie den Vocoder der VOCODER Taster blinkt Ta Bei Programs deren Vocoder Funktion ausgeschaltet ist k nnen Sie den Vocoder mit diesem Ver fahren aktivieren Es wird automatisch das Timbre gew hlt das mit dem InSrc1 Parameter als Tr ger definiert wurde P06 1 CARRIE
163. ct ur MFX LR Mix LR Indv tx 1 St Compressor Stereo Kompressor S 123 Threshold ty 000 127 Signalpegel ab dem sich das Gate 6ffnet Attack ih 0000 1 0500 0ms Regelt die ffnungsgeschwindigkeit des Gates Release fi 0000 3 1500 0ms Regelt die Schlie geschwindigkeit des Gates Gate Threshold Ausgang spegel Threshold N Lauter Lauter Eingangspegel Gate Attack Release nee Threshold Dry IM DLL Attack 0 1ms Release 0 3ms Wet Tm Attack 500ms M Release 500ms Attack S Release GainAdjst Gain Adjust Regelt den Ausgangspegel Inf 40 24dB 4 St Filter Stereo Filter Dies ist ein Stereo Filter Stereo Eingang Stereo Ausgang Links fe 7 Wet Filter 7 gt Filter Rechts x pas WA Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Filter Filter Type LPF24 2
164. ct einen Streicher klang zu MIDI Kan le der Timbres 1 3 6 Springen Sie zur Registerseite P03 4 TIMBRE MIDI des Program Edit Modus und w hlen Sie mit Ch den MIDI Kanal der Timbres Wahlen Sie f r alle Timbres denselben MIDI Kanal Wahlen Sie f r dieses Beispiel GLB od od Notenbereich Zone der Timbres 7 Springen Sie zur Registerseite P03 3 TIMBRE ZONE des Program Edit Modus und legen Sie mit Bottom und Top den Notenbereich der Timbres fest Nehmen Sie hier folgende Einstellungen vor Timbre 1 Bottom C 1 Top B3 Timbre 2 Bottom C4 Top G9 Timbre 3 Bottom C4 Top G9 M Die Unter und Obergrenze kann man nat rlich mit dem PROGRAM VALUE Rad einstellen Sie k nnen aber auch den EDIT YES Taster gedr ckt halten w hrend Sie die betreffenden Klavia turtasten bet tigen amp Wechseln Sie wieder in den Program Play Modus und spielen Sie auf der Tastatur Mit den Noten C 1 B3 steuern Sie nur den Bass an Zwischen dem C4 und dem G9 h ren Sie hin gegen das E Piano und die Streicher Zuordnen eines Step Sequenzers und der Startnoten Da wir doch gerade beim Programmieren sind wollen wir Timbre 4 gleich ein Drumkit zuordnen und daf r sorgen dass bei Dr cken bestimmter Tasten eine Step Sequenz gestartet wird die eine Rhythmusbegleitung erzeugt Timbre 1 Bass Timbre 2 l E Piano Timbre 3 l Streicher Timbre 4 Drumkit
165. dem AmpLevel Parameter P07 MIDI MAP CC Seite im Global Modus Steuerbefehl CC07 zuordnen kann die Lautst rke des Timbres via MIDI eingestellt werden Panorama CC10 Bn OA vv Wenn Sie A Pedal P08 PEDAL SW Seite im Glo bal Modus auf Pan stellen werden mit Bewegungen des Schwellpedals Pan Befehle auf dem Kanal des momentan gew hlten Timbres gesendet Wenn Sie dem Pan Parameter P07 MIDI MAP CC Seite im Global Modus Steuerbefehl CC10 zuordnen kann die Stereoposition des Timbres via MIDI gesteuert werden Expression CC11 Bn OB vv Mit diesem Befehl kann die Lautst rke des gew hlten Timbres zeitweilig ge ndert werden 127 vertritt die maximal m gliche Lautst rke 0 bedeutet dass man nichts mehr h rt Wenn Sie A Pedal P08 PEDAL SW Seite im Glo bal Modus auf ExpPedal stellen werden bei Auslen ken des Schwellpedals Expression Befehle auf dem Kanal des momentan gew hlten Timbres gesendet D mpferpedal Hold CC64 Bn 40 wv Mit empfangenen D mpferbefehlen kann man die Noten eines Timbres l nger halten Wenn Sie A SwFunc P08 PEDAL SW Seite im Global Modus auf Damper stellen werden bei Bet tigen des Fu tasters Hold Befehle auf dem Kanal des momentan gew hlten Timbres gesendet Aus 0 gedr ckt 7F Portamento CC65 Bn 41 vv Mit Portamentobefehlen kann man die gleichnamige Funktion eines Timbres aktivieren D
166. dem FILTER 2 CUTOFF Regler die Eckfrequenz von Filter 2 ein Vis Je weiter Sie den Regler nach rechts drehen desto heller wird der Klang O LPF TYPE Stellen Sie mit dem FILTER 2 IRESONANCEJ Regler die Resonan E zintensitat von Filter 2 ein mn O come EA Je weiter Sie den Regler nach rechts drehen desto st rker wird der Bereich um die Eckfrequenz hervorgehoben Wie sich die Resonanz auf den Klang auswirkt richtet sich entscheidend nach der Filtercharakte ristik und der Eckfrequenz In bestimmten F llen tritt bei einem hohen Resonanzwert Verzerrung auf W hlen Sie mit dem FILTER SELECT Taster FILTER 2 und stellen Sie mit dem EG 1 INT Regler ein wie stark EG1 die Eckfrequenz von Filter 2 beeinflussen darf Wenn Sie den Regler von der Mitte aus weiter nach rechts drehen Werte erh ht die H ll kurve EG die Filterfrequenz Bei Verwendung der LPF Charakteristik wird die Klangfarbe dann heller Wenn Sie den Regler von der Mitte aus weiter nach links drehen Werte verringert die H ll kurve EC die Filterfrequenz Bei Verwendung der LPF Charakteristik wird die Klangfarbe dann dunkler 39 Editieren Dynamische nderungen der Klangfarbe EG 1 EG1 kann die Filterfrequenz Cutoff von FILTER 1 oder FILTER 2 dynamisch d h als Bewegung ndern m Die Wirkung von EGI ist f r Filter 1 und 2 gleich I ber eine virtuelle Patch Verbindung k nnen Sie EG1 auch zum Modu
167. dem zuletzt gew hl ten Zeichen Bei der ersten Einf gung wird jedoch eine Leerstelle eingef gt 36 Editieren Zuordnen einer Kategorie W hrend Sie ein Programm benennen k nnen Sie ihm auch gleich eine Kategorie zuordnen Die Untertei lung der Programs in Kategorien kann eine gro e Zeitersparnis bedeuten 1 Anwahl von Programs nach Kategorien S 21 1 Wechseln Sie zur Seite P01 1 NAME PROG des Program Edit Modus 2 F hren Sie den Cursor zu Category 3 Wahlen Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad die gew nschte Kategorie Editieren der Program Parameter Editieren der Program Parameter Editieren der Syntheseparameter Hier wird erkl rt wie man die Syntheseparameter der Timbres editiert Im folgenden gehen wir davon aus dass Sie den TIMBRE SELECT 1 Taster gedr ckt haben um Timbre 1 zu w hlen und dass Sie danach den Program Edit Modus aufgerufen haben Wenn Ihnen die ge nderte Fassung gef llt m ssen Sie sie mit dem WRITE Taster speichern Nicht gespeicherte nderungen gehen ber kurz oder lang wieder verloren Stimmenzuordnung Timbres k nnen entweder polyphon oder monophon gespielt werden Bei Anwahl von Mono erscheinen weitere einstellbare Parameter 1 2 Wechseln Sie zur Registerseite P04 1 VOICE VOICE Stellen Sie mit Assign ein wie sich das Timbre ver halten soll BPrinrit W hlen Sie Poly um Akkorde spielen zu k nnen Trigger Wahle
168. den Dieser Parameter wird nur ange zeigt wenn Modulator FrmntPlay FreeRun Die Formant Motion Daten werden in einer Schleife vom Anfang bis zum Ende abgespielt TrigReset Die Formant Motion Sequenz wird bei jeder gespiel ten Note neu gestartet mn Die Formant Motion Sequenz kann nur mit Befehlen gestartet werden die auf dem MIDI Kanal empfangen werden den Sie dem Timbre von InSrc1 zugeordnet haben 4 AudioSrc Audio Source ExtIn2 IntBusR Hier w hlen Sie die Signalquelle des Modulators Extin2 Das an der INPUT 2 Buchse anliegende Signal fungiert als Modulator Wahlen Sie diese Einstellung wenn Sie ein Mikrofon angeschlossen haben IntBusL R Eine Mono Mischung Kanal L R des internen Busses am Program Ausgang fungiert als Modulator IntBusL Das Signal des internen L Kanals fungiert als Modu lator IntBusR Das Signal des internen R Kanals fungiert als Modu lator Anm Der interne Bus kann nur als Signalquelle verwen det werden wenn man ihm auf der Registerseite P03 2 TIMBRE OUT des Program Edit Modus ein Timbre zuordnet P03 2 OUT Timbre Output S 78 5 GateSens 000 127 Hiermit bestimmen Sie wie schnell sich das Gate des Eingangssignals schlie en soll W hlen Sie einen niedrigen Wert wenn sich das Gate schnell schlie en soll Das Vocoder Signal ist dann ent sprechend zackiger Je h her der Wert desto langsamer schlie
169. den Sie unter Programm und Bankwech sel S 146 3 PBnd Pitch Bend x ol Hiermit bestimmen Sie ob Pitch Bend Befehle empfan gen werden 4 AT After Touch x o Hiermit bestimmen Sie ob Aftertouch Befehle empfan gen werden 2 Program Common P03 5 CC A Controllers CC Hier k nnen Sie einstellen ob der RADIAS Steuerbe fehle CC empfangen darf mit denen z B Modulations und D mpferbefehle bertragen werden W hlen Sie f r MIDI Befehle die empfangen werden d rfen X bedeutet dass der betreffende Befehl ignoriert wird Anm Die Effekte lassen sich ebenfalls via MIDI steuern Die betreffende Quelle Ctrl Src kann einen Steuerbefehl oder Aftertouch Befehle verwenden die von diesen Filtern jedoch nicht betroffen sind Beispiel Wenn Sie Dmpr auf X kein Emp fang stellen und CC64 Damper als Effektsteuer quelle w hlen kann der Effekt auch weiterhin mit Fufstasterbewegungen ferngesteuert werden 1 Cntrl Controller s CC x o Stellen Sie hier ein ob das Timbre die Steuerbefehle CC01 Modulationsrad und CC02 CC16 CC80 CC81 empfangen darf 2 Dmpr D mpferpedal x o Stellen Sie hier ein ob das Timbre den Steuerbefehl CC64 D mpferpedal empfangen darf 3 az Foot Pedal Sw x o Stellen Sie hier ein ob das Timbre die Befehle des Schwellpedals und Fu tasters empfangen darf P03 6 CC B andere Steuerbefehle Hier k nnen Sie einstellen
170. der 1 D Kit archivierten Datenblocks wird das momen tan gew hlte Program oder Drumkit berschrie ben Die brigen Datenbl cke All All Prog All D Kit All Temp und Global landen direkt im Speicherbe reich des RADIAS und brauchen nicht von Hand gesichert zu werden e Wenn ein externes Ger t einen Datenblock beim RADIAS anfordert werden die entsprechenden Daten gesendet MIDI Datenbl cke werden nur empfangen wenn man SystemEx auf O stellt P06 MIDI FIL TER Seite im Global Modus Wenn Sie dort X w hlen werden die Daten ignoriert Apropos MIDI Steuerbefehle CC der Regler Sektion Parameter Vorgabe PATCH2 Patch Int CC 104 und Taster auf der Frontplatte iaki iie cono des RADIAS PATCH4 Patch4 Int CC 106 Den Reglern und Tastern auf der Frontplatte des ze en en RADIAS kann man beliebige Steuerbefehle zuordnen PATONG pneum CC 108 und folglich als Spielhilfen verwenden Ei EQ Hi Gain CC 109 In der Datei MIDI Implementation 4 Panel Knob amp EQ Low Gain CC 110 Switch Control assignable auf der beiliegenden CD MOD SEQ Mod Seq SW CC 111 ROM finden Sie eine Ubersicht der werksseitig pro grammierten Befehlszuordnungen FX1 SW CC 115 FX1 Edit1 CCiH2 FX1 Edit2 CC1H 12 FX2 SW CC 116 FX2 Edit1 CCiH3 FX2 Edit2 CC1H 13 MFX SW CC 94 MasterFX Edit CC 114 Vocoder Threshold Aus Vocoder HPF Level Aus Vocoder HPF Gate Aus Sektion Parameter Vorg
171. des LFOs Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Src LFO t Shape S 91 Key Sync LFO KeySync Off Timbre Hier bestimmen Sie ob der LFO f r jede gespielte Note zur ckgestellt wird oder nicht Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Sre LFO Wenn Sie Off w hlen wird die Phase des LFOs wird nicht zur ckgestellt Note an an Wenn Sie Timbre w hlen wird die Phase des LFOs f r die jeweils erste Note auf Init Phase gestellt Wenn Sie dann weitere gebundene Noten spielen l uft der LFO jedoch so lange weiter bis Sie alle Tasten wieder freigeben Note an Note an Alle Noten aus InitPhase LFO Init Phase 000 180 Bestimmt die Ausgangsposition der Wellenform Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Key Sync Timbre 0 bedeutet dass die Wellenform ab der Nullposition beginnt 180 bedeutet dass die Wellenform genau in der Mitte eines Zyklus gestartet wird Off Velocity MIDI5 Hier w hlen Sie die Modulationsquelle Dieser Parame ter wird nur angezeigt wenn Mod Src Ctrl Ctrl Src Control Source Das Filter wird dann von der gew hlten Quelle modu liert Velocity Anschlagdynamik 125 126 Die Effekte Quelle Erkl rung P Bend Pitch Bend M Wheel F Pedal ESW Damper Modulationsrad Schwellpedal Fu taster D mpferpedal EF H llkurvensensor
172. die eine Oktave in f nf Noten unterteilt Wenn Sie Scale Key auf C stellen handelt es sich um die Noten C D F G und A Pelog Pelog Skala d h eine andere indonesische Gamelan Stimmung die eine Oktave in sieben Noten unterteilt Wenn Sie Scale Key auf C stellen handelt es sich um die Noten C D E F G A und H User Die Skala die Sie auf der Seite P11 USER SCALE des Global Modus programmiert haben 1 P09 1 USER SCALE S 120 3 ScaleKey C B Wahlen Sie hier die Tonika Tonart Grundton f r die mit Scale gew hlte Skala 4 PanelEdit Link Timbre1 Timbre4 Vocoder Hier bestimmen Sie welche Sektion mit den frontseiti gen Reglern und Tastern beeinflusst wird Link Die Regler und Taster sind dem mit TIMBRE SELECT gew hlten Timbre zugeordnet In der Regel sollten Sie diese Einstellung w hlen Timbre1 Timbre4 Die Regler und Taster sind dem hier gew hlten Timbre zugeordnet Die TIMBRE SELECT Einstellung hat dar auf keinen Einfluss Vocoder Die Regler und Taster sind dem Vocoder zugeordnet Die TIMBRE SELECT Einstellung hat darauf keinen Einfluss 5 16Keyslit 16 Keys Light Off Mod Seq MSeq amp DKit Arp S Seq W hlen Sie hier das Leuchtmuster der 16KEYS 1 16 Taster Off Wenn Sie ein Program wahlen leuchtet der Taster des aufgerufenen Speichers Mod Seq Wenn das mit den TIMBRE SELECT Tastern gew hlte Timbre von einem Modul
173. dit Modus gew hlt werden 18 INSERT FX FX1 FX2 Taster W hlen Sie hier den Insert Effekt den Sie editieren m chten Wenn der Taster nicht leuchtet k nnen die Parameter von FX1 editiert werden Leuchtet er wohl so stehen die FX2 Parameter zur Verf gung ON Taster Hiermit wird der Insert Effekt von FX1 FX2 ein und ausgeschaltet Wenn der Taster leuchtet ist der Effekt aktiv und beeinflusst also das Signal EDIT1 EDIT2 Regler Mit diesen Reglern k nnen unterschiedliche Effektpara meter eingestellt werden Sie beziehen sich immer auf den momentan mit FX1 FX2 gew hlten Effekt Die Art und Anzahl der Parame ter richten sich nach dem gew hlten Effekttyp 19 MASTER FX ON Taster Dient zum Ein Ausschalten des Master Effekts Wenn der Taster leuchtet ist der Effekt aktiv EDIT Regler Mit diesen Reglern k nnen die Master Effektparameter eingestellt werden Die Art und Anzahl der Parameter richten sich nach dem gew hlten Effekttyp 20 ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER ON Taster Hiermit schalten Sie den Arpeggiator und die Step Sequenzer ein aus Der Arpeggiator und die Step Frontplatte Sequenzer werden immer gemeinsam ein ausgeschal tet LATCH Taster Hiermit kann die Haltefunktion Latch des Arpeg giators und der Step Sequenzer aktiviert deaktiviert werden Wenn der Taster leuchtet spielen der Arpeggiator und oder die Step Sequenzer auch dann weiter wenn Sie keine Tas
174. duktes bei indem Sie die KORG Care Card ausf llen auch online unter www korg de verf gbar Weitere Vorteile f r Sie Sie erhalten automatisch News Infos und Updates zu Ihrem KORG Produkt a LER up Fam Brenn ap SM DE Er br EDU Er TEC MISC Fa END MERDA Name Produkt Adresse Serien Nr Kaufdatum Fotokopieren Mail B d ausf llen eMail ezugsadresse einsenden Welche Produktmerkmale waren f r Ihre Welche Fachzeitschriften werden von Ihnen Kaufentscheidung ausschlaggebend gelesen O Klangqualit t O Keys O Tools KORG mont O Design O Keyboards O Raveline osi Meyer Gt O Preisangebot O Tastenwelt O Groove KORG amp MORE a Division of Musik Meyer GmbH IndustriestraBe 20 35041 Marburg O Handhabung O andere Gr nde O Gitarre amp Bass O AMAZONA de O Soundcheck O andere Wer ist Ihr bevorzugter KORG Fachh ndler Welche anderen verwandten Produkte ziehen Sie in Erw gung f r k nftige Anschaffung Begr ndung Mehrfachnennung m glich O Auswahl O Techn Service O Beratungs Service O Preis O r umliche N he 2005 KORG INC O andere
175. e S 125 Off Velocity MIDI5 Hier definieren Sie die Modulationsquelle wenn Mod Sre Ctrl Mit jener Quelle kann die Eckfrequenz des WahWahs verschoben werden Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Src Ctrl 1S Ctrl Src Control Source S 125 Ctrl Src Control Source 6 St 2BandEQ IFX St 4BandEQ MFX Dies ist ein Stereo Equalizer mit einstellbarer Charakte ristik bestimmter Frequenzb nder Wenn Sie diesen EQ einem Insert Effekt zuordnen weist er zwei B nder auf Insert Effect Stereo Eingang Stereo Ausgang uio Bandi Band2 Dry Wet PEQ PEQ Tis Lf A LEQ HEQ er E S LEQ HEQ Ji PEQ PEQ Tm An TS x Dry Wet Wenn Sie diesen EQ dem Master Effekt zuordnen weist er vier B nder auf Die Charakteristik der beiden mittle ren B nder B2 und B3 ist dann aber eine Glocke Peaking Master Effect Stereo Eingang Stereo Ausgang Link id Bandi Band2 Band3 Band4 Dry Wet PEQ PEQ PEQ PEQ Trim P Hn pn nH fA LEQ HEQ zZ n LEQ HEQ EX A H ACH ALH AR PEQ PEQ PEQ PEQ Rechts A E Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Trim 000 127 Bestimmt den Eingangspegel des EQs B1 Type Peaking Shelv Lo Charakteristi
176. e Dauer der Schritte die Anschlagwerte und die Notennummern ein zustellen Alles Weitere hierzu finden Sie unter Aufzeichnen und Editieren von Step Sequenzen S 50 und 5 Step Sequenzer S 99 Modulationssequenzer Der Modulationssequenzer enth lt Parameterwerte die als Sequenz abgespielt werden k nnen Beim Spie len von Noten wird diese Sequenz ausgel st und ndert den gew hlten Parameter dann bis zu 16 Mal in der festgelegten Reihenfolge Pro Timbre stehen drei Modulationssequenzer zur Verf gung so dass der Kom plexit t Ihrer Sounds kaum Grenzen gesetzt sind Spielen eines Programs mit Modulationssequenz Alle werksseitig erstellten Programs enthalten bereits Modulationssequenzdaten Sehen wir uns einmal an wie sie funktionieren 1 Modulationssequenzer W hlen Sie ein Program der Motion Kategorie das Modulationssequenzdaten enth lt MOD SEQUENCER Wenn die Sequenzdaten abgespielt werden leuchtet der MOD SEQUENCER ON Taster Bedenken Sie jedoch dass dieser Taster nur etwas ber den Mod Sequencer Status des gew hlten Timbres aussagt Um zu erfahren welches Timbre beeinflusst wird m ssen Sie eventuell die Taster TIMBRE SELECT 1 4 ver wenden ts Anwahl von Programs nach Kategorien S 21 Bei bestimmten Programs sind der Modulationssequen zer der Arpeggiator und beide Step Sequenzer aktiv Um hier nicht unn tig verwirrt zu werden sollten Sie den EXIT NO Taster gedr ckt halten
177. e Hinweise zu den internen Verbindungen finden Sie unter Aufbau eines Programs S 5 IntBusL Der L Kanal des internen Busses fungiert als Quelle 2 IntBusR Der R Kanal des internen Busses fungiert als Quelle 2 lanm Der interne Bus kann nur als Signalquelle verwen det werden wenn man ihm auf der Registerseite P03 2 TIMBRE OUT ein Timbre zuordnet P03 2 OUT Timbre Output S 78 4 InSrc2Lvl In Source 2 Level lt SRC2 gt 000 127 Hiermit regeln Sie die Lautst rke von Quelle 2 5 VedLvl VOCODER LEVEL lt VC LEVEL gt 000 127 Regelt den Ausgangspegel des Vocoders P06 2 BAND PRM Band Parameter Die Lautst rke und Stereoposition der 16 Tr gerfre quenzb nder Filter k nnen separat eingestellt werden Der Ausgangspegel und die Stereoposition k nnen auf zwei Arten eingestellt werden Mit den Cursortastern und dem PROGRAM V ALUE Rad oder indem man mit dem MOD SEQUENCER SELECT Taster LEVEL MOD1 bzw PAN MOD2 w hlt und dann die 16 Regler verwendet Filtereinstellungen S 57 uuum CAND PRM 1 Band 01 16 Wahlen Sie hier das Filterband dessen Pegel und Stere oposition Sie einstellen m chten lanm Wenn Sie die 16 Regler verwenden sind diese den B ndern 1 2 3 usw von links nach rechts zuge ordnet 2 Level lt LEVEL gt 000 127 Regelt den Ausgangspegel des Filterbands 3 Pan lt PAN gt L63 CNT R63 Bestim
178. e LFO Geschwindigkeit x LFO Freq LFO Frequency S 125 Sync Note LFO Sync Note fi 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Noten faktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tem pos definieren Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn TempoSync On i Sync Note LFO Sync Note S 125 LFO Wave LFO Waveform Saw Squ Tri Sin S amp H Hiermit w hlen Sie die Wellenform des LFOs 38 t LFO Wave LFO Waveform S 125 LFO Shape 63 63 ts LFO Shape S 125 Key Sync LFO KeySync Off Timbre Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird ts Key Sync LFO KeySync S 125 InitPhase LFO Init Phase 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Key Sync On te InitPhase LFO Init Phase S 125 LFOSpread LFO Spread 180 180 Hier k nnen Sie den LFO Phasenversatz zwischen dem linken und rechten Kanal einstellen 25 St Ring Mod Stereo Ringmodulator Hier wird ein metallischer Effekt erzeugt der auf der Bearbeitung des Eingangssignals mit einem Oszillator beruht Der Oszillator kann von einem LFO oder einem Bedienelement moduliert werden was noch extremere Sounds bewirkt Wenn Sie die Oszillatorfrequenz ber die gespielten Noten vorgeben wird die Ringmodula tion fast melodisch brauchbar Stereo Eingang Stereo
179. e PCM Wellenformen digitale PCM Schlagzeugwellenformen Formanten oder Rau schen erzeugen bzw ein externes Audiosignal als Klangrohstoff verwenden F r Oszillator 2 OSC2 stehen 4 Wellenformen zur Verf gung Sinus Dreieck Rechteck und S gezahn Der Rauschgenerator NOISE erzeugt wei es Rauschen das man zum Simulieren von Atemger uschen oder zum Erzeugen von windi gen bzw v llig abgedrehten Kl ngen verwenden kann brigens kann man seine Sounds auch auf analog trimmen indem man einstellt in welchem Bereich die Tonh he der einzelnen Noten variieren driften darf Mit den 5 Portamento Kurven k nnen Sie ganz genau einstellen wie die gespielten Noten ineinander bergehen sollen Die analogen Wellenformen von Oszillator 1 lassen sich noch mit berkreuzmodulation Unison und VPM Variable Phase Modulation beeinflussen Oszillator 2 steht bei Bedarf als Modulator f r Synchronanwendungen SYNC oder Ringmo dulation RING zur Verf gung Beide Funktionen kennen Sie bestimmt von einem virtuellen Analog Syn thesizer Was Sie eventuell noch nicht kennen ist die Kombination der SYNC und RING Modulation zu RING SYNC Mixer MIXER Der Mixer dient zum Einstellen der Lautst rke von Oszillator 1 OSC1 2 OSC2 und dem Rauschgenerator NOISE Diese Signalsumme wird dann zur Filtersektion FILTER bertragen Filter FILTER 1 FILTER2 Die Filtersektion enth lt zwei resonanzfahige Multimode Filter Diese
180. e den Drive Effekt oder die Wave Shaping Funktion amp Diese Einstellung beeinflusst die Anzahl der Poly phoniestimmen Off Der Drive Effekt und die Wave Shaping Funktion sind aus Drive Der Drive Effekt ist aktiv Die Verzerrungsintensit t muss ber den Umweg des Oszillatorpegels dosiert werden P06 3 OSC MIXER MIXER Registerseite MIXER OSC1 Regler usw WavShape Die Wave Shaping Funktion ist aktiv Ihre genaue Wirkung richtet sich nach der WS Type Einstellung 4 Position PreFilt1 PreAmp W hlen Sie hier wo der Drive Effekt oder die Wave Shaping Funktion das Signal beeinflussen soll PreFilt1 Die Drive oder WS Funktion agiert vor Filter 1 PreAmp Die Drive oder WS Funktion agiert hinter dem Fil ter aber vor dem Verst rker 5 Depth 000 127 Wahlen Sie hier wie stark der Drive Effekt oder die Wave Shaping Funktion das Signal beeinflussen darf 6 WS Type Wave Shape Type Decimator Lvl Boost Wahlen Sie hier den Wave Shaping Typ Dieser Para meter wird nur angezeigt wenn Drive WS WS A Diese Einstellung beeinflusst die Anzahl der Poly phoniestimmen amp Bestimmte Einstellungen k nnen Rauschen verur sachen Decimator Hiermit wird die Sampling Frequenz verringert Depth 000 Depth 064 Depth 127 Hard Clip Hiermit werden die Wellenformpartien ber dem Schwellenwert ab
181. ed Zone S E My Car Rival Car KORG Inc Bender Lead Lead BenderLead1 BenderLead2 BenderLead4 Phill Macdonald BassMaschine Arp Seq MaschineBass 5th Saw Lead Analog 88 Oliver Munyak Chordant Arp Seq Chordal BPF Bass Simple Bass Drum n Bass Phill Macdonald InGrained Motion Granulated CombSweep RezoBabble Arp o Reso 9 9 9 9 9 O O O O OG O O OO O9 O O 1 Phill Macdonald ChordPressur Motion Morph Lead Delay Synth Seq Chord Acid Bass o zZ Richard Devine Take The 5th Kategorie Lead Name von Timbre 1 5th Lead Name von Timbre 2 Name von Timbre 3 Name vonTimbre4 Drumkit Arp Sw Programmierer Klang bersicht Voice Name List OFF David Polich HardCombBass Bass HardCombBass Spicy BPF DriveHPFBass Nu Breaks Timbre 4 KORG Inc Flip Bass Bass Stepper Bass FilterGuitar Poly Comp Garage R amp B Timbre 4 KORG Inc Trident Synth Hard Trident Saws Dancehall Timbre 4 David Polich SlowGlassPad Synth Soft Glass Pad GlassPadArp1 GlassPadArp2 GlassPadArp3 OFF Phill Macdonald Sync Pad Strings Pad Sync Pad 1 Sync Pad 2 Arp Saws OFF Phill Macdonald Glasses Bell Decay Glass Bells Timbre 4 Oliver Munyak Robot Clav Keyboard Robot Clav Moving Bass
182. edeutet dass das Program initialisiert ist 3 Dr cken Sie den EXIT NO Taster Nun erscheint wieder die zuvor gew hlte Seite InitVOCODER Initialisiert die Vocoder Parameter des aktuellen Pro grams Stellen Sie Edit auf InitVOCODER und Sure auf Press YES Dr cken Sie anschlie end den EDIT YES Taster r2 InitPROG 7 Utility CopyVOCODER Kopiert die Vocoder Parameter eines anderen Programs zum aktuellen Program CoruJUC ODER Warping Beat ABH 1 Stellen Sie Edit auf CopyVOCODER 2 W hlen Sie mit Source das Program mit den Quelldaten Dest verweist auf das Ziel Program 3 Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster Neben Sure erscheint Completed Das bedeutet dass die Kopie ausgef hrt wurde 4 Dr cken Sie den EXIT NO Taster Nun erscheint wieder die zuvor gew hlte Seite P16 2 TMBR Timbre Utility Diese Utility Parameter beziehen sich auf die Timb res 1 Edit Wahlen Sie hier die ben tigte Utility Funktion InitTIMBRE Initialisiert das mit TIMBRE SELECT gew hlte Timbre Stellen Sie Edit auf InitTIMBRE und Sure auf Press YES Dr cken Sie anschlie end den EDIT YES Taster 1s InitPROG CopyTIMBRE Kopiert die Einstellungen eines anderen Timbres zum Timbre das Sie mit TIMBRE SELECT gew hlt haben Stellen Sie Edit auf CopyTIMBRE und w
183. einem Timbre bedeutet Category E Bel 1 Decay dass es vom Arpeggiator angesteuert wird Hid blockensriel 4 Dr cken Sie den ARPEGGIATOR STEP SEQUEN CER ON Taster um den Arpeggiator zu aktivieren Der Taster leuchtet wenn der Arpeggiator eingeschaltet ist Anm Wenn einem anderen Timbre ein Step Sequenzer zugeordnet ist wird letzterer ebenfalls aktiviert 22 Arpeggiator 5 Spielen Sie einen langen Akkord Nun h ren Sie das Arpeggio Pattern 6 Aktivieren Sie die Latch Funktion Dr cken Sie den LATCH Taster Der Taster leuchtet wenn die Funktion eingeschaltet ist Die Latch Funktion sorgt daf r dass das Arpeggio auch nach Loslassen der Tasten weiter abge spielt wird Wenn sie aus ist wird das Arpeggio nur so lange wiedergegeben bis Sie die Tasten loslassen Mit dem LATCH Taster kann die gleichnamige Funktion ein und ausgeschaltet wer den 7 W hlen Sie mit dem TYPE STEP REC Taster einen Arpeggiotyp M PLH Der gew hlte Arpeggiotyp wird im Display angezeigt Ca Bell Decay Bei wiederholtem Driicken des Tasters wird der jeweils Hid blockensriel n chste Arpeggiotyp gew hlt Dr cken Sie den PAGE oder EXIT NO Taster um zur vorigen Seite zur ckzukehren 8 Stellen Sie mit dem TEMPO Regler oder dem TAP TEMPO REST TIE Taster das Tempo ein Drehen Sie den TEMPO Regler nach rechts um das Tempo zu erh hen drehen Sie ihn nach links um das Tempo zu verringern Das Tempo kann auch
184. eleration RotrRatio Rotor Ratio Stop 0 5 2 0 Drehgeschwindigkeit des Tieft ners Die Vorgabe lautet 1 00 Mit Stop wird die Drehung ausgeschaltet MicDistnc Mic Distance ifi 000 127 Abstand zwischen dem Mikrofon und der Orgelbox Spread 000 127 Aufstellungswinkel des linken und rechten Mikrofons Rotary Speaker Mic Placement Mic Spread NO Mic Distance Mic Distance x 5 p Orgellautsprecher von oben Trim 000 127 Bestimmt den Eingangspegel 30 TalkingMod IFX W size Talking Mod MFX Dieser Effekt bearbeitet das Eingangssignal dahinge hend dass deutlich h rbare Vokale entstehen A Wenn Sie diesen Algorithmus als Insert Effekt ben tigen m ssen Sie ihn Insert Effekt 1 zuord nen Insert Effekt 2 ist dann aber nicht mehr belegt Wet Mono Eingang Mono Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links gt Dry Wet Drive gt Talking Modulator A I U E O 7 Rechts o gt o Dry Wet Mod Src EET Gi 297 LFO Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal VoiceCtrl Voice Control iti Bottom 62 01 Center 01 62 Top Bestimmt den Stimmcharakter Vo Top Voice Top ifi A I U E O W hlen Sie hier den Vokal der bei maximaler Modula tion erzeugt wird Vo Center Voice Center ity A I U E O Wahlen Sie hier den Vokal in der M
185. eltere Dinge nutzen Die Wert berg nge sind entweder abgestuft oder flie end Die Werte der einzelnen Schritte lassen sich entweder mit den 16 frontseitigen Reglern oder mit der Motion Rec Funktion einstellen und ndern sich w hrend der Wiedergabe automatisch Pro Timbre stehen drei Sequenzer zur Verf gung so dass der Komplexit t Ihrer Sounds kaum Grenzen gesetzt sind Klangregelung EQ und Insert Effekte INSERT FX1 FX2 Jedes Timbre bietet einen 2 Band Equalizer mit dem man seine Klangfarbe optimieren kann Hinzu kom men zwei Insert Effekte die auf einem der 30 Typen beruhen Die Einstellungen k nnen hinterher in den 128 Speichern gesichert werden Die Geschwindigkeit bestimmter Effekte kann zum internen Tempo des Arpeggiators eines Step Sequenzers oder zu einem externen MIDI Clock Signal synchronisiert werden Die Tempounterteilung wird dann anhand leicht verst ndlicher Notenwerte halbe Note Viertel usw gew hlt Arpeggiator ARPEGGIATOR und Step Sequenzer STEP SEQUENCER Pro Program stehen ein Arpeggiator und zwei Step Sequenzer zur Verf gung Diese k nnen den gew nsch ten Timbres jenes Programs zugeordnet werden Der Arpeggiator verwendet jeweils eines von 6 Mustern und bietet 32 Schritte die als Noten Bindeb gen oder Pausen aus definiert werden k nnen Die Step Sequenzer erlauben das Aufzeichnen von maximal 32 Schritten Diese k nnen dann entweder separat abge spielt oder zu einer Sequenz von 64 Schritten ko
186. em Synthesizerklang implantierten Vocoder DIRECT LEVEL 77 HPF Audio In 2 9 Formant Motion Daten Carrier InSrc1 gt Oma Zu Carrier InSrc1 des Timbre EQs Carrier InSrc2 gt CUTOFF FC MOD FORMANT SHIFT Vocoder Sektion VOCODER Der Vocoder unterteilt das Audiospektrum in Frequenzb nder Beim Vocoder des RADIAS stehen 16 B nder zur Verf gung Eigentlich sind es sogar 2 x 16 B nder Die erste Gruppe wird f r die Analyse der im Modulatorsignal enthaltenen Frequenzen verwendet und die zweite f r die bertragung Synthese der analysierten Erkenntnisse auf das Tr gersignal Jedes Analyseband beruht auf einem Bandpassfilter und einem H llkurvensensor Die Syntheseb nder verwenden hingegen ein Bandpassfilter dessen Verhalten von dem entsprechenden Analyseband gesteuert wird Das Audiosignal wird also von den 16 Analysefiltern gemessen Gleichzeitig wird ermittelt welche Pegel entwicklung die einzelnen Frequenzb nder enthalten Das Audiosignal des Tr gers wird mit Hilfe 16 weiterer Bandpassfilter den so genannten Synthesefiltern bearbeitet was im Grunde bedeutet dass 16 Frequenzen den Bewegungen des Modulatorsignals entspre chend gefiltert werden So entsteht der Eindruck dass das Tr gersignal sprechen kann Mit den Parametern FORMANT SHIFT und CUTOFF k nnen Sie die Eckfrequenzen der Synthesefilter bei Bedarf verschieben Das f hrt im E
187. en Die Wei auf Dunkel gedruckten Bezeichnungen auf der Frontplatte verweisen auf Vocoder Para meter Spielen eines Vocoder Programs Stellen Sie den AUDIO IN 2 VOICE Regler vor Anschlie en eines Mikrofons auf 0 1 Schlie en Sie das zum Lieferumfang des RADIAS geh rige Mikrofon an die CONDENSER MIC Buchse an 5 Anschlie en externer Audioquellen INPUT Buchsen S 18 Stellen Sie den r ckseitigen SOURCE SELECT Schalter auf CONDENSER MIC t R ckseite S 14 Schalten Sie den RADIAS ein W hlen Sie ein Program der Vocoder Kategorie Programs die den Vocoder ansprechen erkennt man daran dass der TIMBRE SELECT VOCODER Taster leuchtet Au erdem erscheint rechts neben dem Program Namen ein V Symbol im Display Nicht alle Werks Programs setzen die Verwendung eines externen Modulators voraus Da wir hier das Mikrofon verwenden m chten m ssen Sie jedoch ein Program w hlen das wohl ein externes Modulatorsignal ben tigt Woran erkennt man die Indem man ein Program w hlt bei dem nichts geschieht wenn man nur auf der Tastatur spielt und folglich nicht ins Mikrofon spricht ts Anwahl von Programs nach Kategorien S 21 Dr cken Sie den VOCODER Taster Die frontseitigen Bedienelemente dienen jetzt zum Ein stellen des Vocoders Sprechen oder singen Sie in das Mikrofon und korrigieren Sie den Eingangspegel mit dem AUDIO IN 2 Regler Die Diode ber dem AUDIO IN 2 Regler da
188. en A FcModSrc Fc Modulation Source lt FC MOD SRC gt EG1 MIDI5 Wahlen Sie hier die Quelle mit der FcOffset modu liert werden soll Die Quellen sind dieselben wie f r die virtuellen Patch Verbindungen Source Siehe Source U SOURCE 4 S 92 6 Vocoder Parameter 5 FcModint Fc Modulation Intensity lt FC MOD INT gt 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie intensiv FcOffset modu liert wird 6 E F Sens Envelope Follower Sens lt E F SENS gt 000 127 Regelt die Empfindlichkeit des H llkurvensensors f r den Modulator Je kleiner der Wert desto schneller werden Pegelvaria tionen der f r P08 1 MODULATOR gew hlten Quelle umgesetzt Bei Anwahl eines hohen Wertes entsteht eine weichere Kurve weniger sprunghaft Wenn Sie 127 w hlen wird der erste Signalimpuls gehalten und ndert sich selbst dann nicht wenn das Eingangssignal verschwin det Wenn Sie 127 w hlen bevor berhaupt ein Sig nal empfangen wird blockieren Sie die Erken nung Anm Der RADIAS kann das eingefrorene Frequenz spektrum Wert 127 innerhalb eines Programs speichern Da man es aber mit dem RADIAS Sound Editor Programm weder erzeugen noch messen kann m ssen Sie das betreffende Program als MIDI Datenblock zum Editor bertragen PO8 MODULATOR Diese Gruppe enth lt die Parameter des Modulators Die meisten Leute verwenden einen Vocoder um einen Synthesizer o zum
189. en On wird das Timing als Notenwert im Verh ltnis zum mit dem TEMPO Regler oder einem externen MIDI Clock Sig nal vorgegebenen Tempo eingestellt Wenn Sie diesen Algorithmus einem Insert Effekt zuordnen und f r den anderen Insert Effekt einen Delay oder Chorus Effekt verwenden verringert sich die maximale Verz gerungszeit Wenn die Multiplikation von Duration mit l imeRatio zu einem Wert au erhalb des m gli chen Einstellbereichs f hrt wird statt des Time Ratio Wertes die Meldung OVER angezeigt TempoSync LFO Tempo Sync Off On Wahlen Sie hier ob der LFO mit dem Tempo des TEMPO Reglers oder eines MIDI Clock Signals syn chronisiert wird t TempoSync LFO Tempo Sync S 125 LFO Freq LFO Frequency ifi 0 01 100 0Hz Wenn TempoSync Off muss die Zyklusdauer der Wellenformumschaltung in Hz eingestellt werden Die Wellenform wird der Duration Periode entspre chend abgespielt aber bei jedem neuen LFO Zyklus umgeschaltet LFO Cycle Duration LFO Cycle gt Duration lt gt H Wenn Sie diesen Parameter Edit1 Edit2 oder Edit zuordnen und TempoSync aktivieren On ndert sich die Reglerfunktion zu Sync Note Sync Note LFO Sync Note ity 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Noten faktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tem pos definieren Dieser Parameter wi
190. en Wenn Sie MOD1 MOD2 oder MOD3 w h len und dann die Initialisierung starten wird nur der gew hlte Modulationssequenzer initialisiert Parameter Knob Register MOD1 P12 MOD SEQ SEQ1 MOD2 P12 MOD SEQ SEQ2 MOD3 P12 MOD SEQ SEQ3 Motion Smooth Value 0 Wenn Sie ALL w hlen werden die Parameter der Registerseite P12 1 MOD SEQ COMN und der drei Modulationssequenzer initialisiert Parameter Last Step 16 Register SeqType Forward P12 MOD SEQ COMN RunMode Loop Timbre KeySync Resolutn 81 16 Knob Pitch P12 MOD SEQ SEQ1 Motion Smooth Value 0 Knob None P12 MOD SEQ SEQ2 Motion Smooth Value 0 Knob P12 MOD SEQ SEQ3 Motion Smooth Value 0 3 Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster Neben Sure erscheint nun Completed Das bedeutet dass die Parameter des der Modulati onssequenzer s initialisiert sind 4 Dr cken Sie den EXIT NO Taster Nun erscheint wieder die zuvor gew hlte Seite CopyModSeq Hiermit kann eine Modulationssequenz eines anderen Programs und oder Timbres zum aktuellen Program und oder Timbre kopiert werden 1 Stellen Sie Edit auf CopyModSeq 2 W hlen Sie mit Source die Quelldaten P
191. en Sonst werden die Daten n mlich besch digt Ann Wenn Sie etwas genauer vorgehen m chten k nnen Sie den Cursor mit A lt 4 zu Write f hren und eine der folgenden Speicheroptionen w hlen Program Speichern des Programs Formant Speichern der Formant Motion Daten Prg amp Frmnt Speichern der Program und Formant Motion Daten Wenn Sie keine neuen Formant Motion Daten aufgezeichnet haben Aufnehmen von For mant Motion Daten S 58 wird im Write Feld Program angezeigt Wenn Sie wohl For mant Motion Daten aufgezeichnet haben wird im Write Feld automatisch Prg amp Frmnt ange zeigt Grundlegendes Editierverfahren Laden anderer Kl nge f r die Timbres Template Funktion Die Template Funktion erleichtert Ihnen u U die Erstellung eines neuen Programs oder Effekts Wenn Sie n mlich eine Schablone laden die dem beabsichtigten Ergebnis schon sehr nahe kommt brauchen Sie nur noch die ung nstigen Einstellungen abzuwandeln Auch eigene Sounds bzw Effekteinstellungen lassen sich brigens als Schablonen definieren Die Schablonen k nnen auf folgenden Seiten gew hlt werden Program Edit Modus Register Schablonentyp P03 TIMBRE TMBR Timbre Schablone P13 EQ FX IFX1 IFX2 MFX Effektschablone Drum Edit Modus P02 COMMON DRUM MAP Instrumentschablone Anm Eigentlich macht der RADIAS keinen Unterschied zwischen Timbre und Instrumentscha
192. en Instrumenten dieselbe Noten nummer zuordnen werden sie beim Dr cken jener Taste simultan angesteuert 2 ExAssign Off Group Group2 Hiermit k nnen Sie die Instrumente zu logischen Grup pen zusammenfassen Woanders nennt man dies Exklusivgruppen d h Kl nge Instrumente von denen immer nur einer eines ausgegeben werden darf Dabei hat die zuletzt gespielte Note Vorrang Dieses System ist z B praktisch f r HiHat Kl nge um zu ver hindern dass der Klang der offenen und geschlossenen HiHat gleichzeitig angesteuert werden 111 Schlagzeugparameter Drum 3 Drum Inst Hier k nnen Sie die Schlagzeuginstrumente editieren Diese Parameter sind mit jenen der Timbres identisch Siehe Program Parameter S 74 Stellen Sie 16KEYS SELECT auf PROGRAM und w hlen Sie mit den Tastern 1 16 das Schlagzeuginst rument das Sie editieren m chten A Die vorgenommenen nderungen m ssen mit dem WRITE Taster gespeichert werden wenn Sie sie sp ter noch einmal verwenden m chten 5 Speichern des Drumkits und der Schlag zeuginstrumente WRITE S 61 POS PITCH P05 1 PITCH J LI LI TransPose H Tune cen JibhratInt HibBbBcent HnalnaTun Siehe P05 PITCH S 81 A Bestimmte Parameter gelten nicht f r Schlagzeug instrumente P06 OSC MIXER P06 1 3 OSCI 2 MIXER Siehe P06 OSC MIXER S 82 PO7 FILTER P07 1 2 FILTERT 2 Siehe P07 FILTER
193. en Sie am Rad um eines der 32 Drumkits zu w hlen Spielen Sie auf der Tastatur Nun h ren Sie die Kl nge die den gespielten Noten zugeordnet sind Die werksseitig program mierten Drumkits verwenden die Noten C2 D 3 Das Display zeigt jeweils den Namen die Notennummer und die Gruppe des angesteuerten Schlagzeuginstruments an Auch die Drumkits k nnen mit den 16KEYS 1 16 Tastern gespielt werden Im Drum Play Edit Modus muss der globale MIDI Kanal verwendet werden Der Drum Play Edit Modus bernimmt die Effekteinstellungen Arpeggiator und Step Sequenz erzuordnungen des Timbres dem das verwendete Kit zugeordnet ist Ausschlaggebend hierf r ist zudem welches Program Sie vor Dr cken des DRUM Tasters gew hlt hatten Wenn das gew hlte Program kein Drumkit anspricht werden die initialisierten Einstellungen verwendet Dann kann man den zugeordneten Effekt und oder den Arpeggiator nur ein ausschalten aber nicht anders einstellen Programs enthalten eine Vielzahl an Parametern darunter die Namen und Synthesizer Parameter der vier Timbres bergreifende Einstellungen Program Name Vocoder Einstellungen usw Um v llig neue Pro grams erstellen zu k nnen m ssen Sie die Parameter und ihre Funktionen zumindest ansatzweise kennen Wenn Ihnen das zu m hselig erscheint k nnen Sie einfach ein vorhandenes Program abwandeln oder eine Timbre Schablone laden und die dann editieren Grundlegendes Editierverfahren Hier werden die
194. en definieren RADIAS Editorprogramm Zum Lieferumfang des RADIAS geh rt ein Programm namens Korg RADIAS Sound Editor Um es zu nutzen brauchen Sie den RADIAS nur an einen USB Port Ihres Computers anzuschlie en Dann k nnen Sie Ihre Programs Timbres Effekte und Global Parameter bequem verwalten und nat rlich noch weiter abwandeln Aufbau Program Play Modus PROGRAM Den Program Play Modus aktiviert man durch Dr cken des PROGRAM Tasters In diesem Modus k nnen so genannte Programs Sounds gew hlt und gespielt werden Selbstverst ndlich lassen sich die Regler und Taster auch f r Ad Hoc Abwandlungen beim Spielen verwenden Au erdem k nnen Sie sich beim Beein flussen vom Arpeggiator den Step Sequenzern und dem Modulationssequenzer unter die Arme greifen las sen Im Program Play Modus steht ein Vocoder zur Verf gung den man durch Bet tigen des VOCODER Tas ters aktiviert Der Taster leuchtet dann und hinter dem Program Namen erscheint ein V Solange der Vocoder aktiv ist haben die Bedienelemente die Wei auf Dunkel gedruckten Funktionen Program Edit Modus PROGRAM EDIT Den Program Edit Modus aktiviert man indem man nach Aufrufen des Program Play Modus den EDIT YES Taster dr ckt sofern der Vocoder aus ist Dieser Modus ist zum Editieren der Parameter gedacht deren Einstellungen folglich im Display angezeigt werden In diesem Modus gibt es brigens auch Parame ter die man nicht ber die Frontplatte
195. en dem Effekt und Originalsignal TempoSync DelayTime Tempo Sync Off On t LCR Delay TempoSync DelayTime Tempo Sync S 132 Time Ratio if TempoSync Off 000 5 400 0 OVER TempoSync On 012 5 400 0 OVER t LCR Delay Time Ratio S 132 L Delay R Delay L R Delay Time IFX 000 980msec MFX 0000 1380msec 1 64 1 1 t StDelay L Delay R Delay L R Delay Time S 132 Feedback ifi 000 127 R ckkopplungsintensit t des linken Kanals Mod Depth if 000 127 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation LFO Freq LFO Frequency ti 0 01 100 0Hz Vertritt die LFO Geschwindigkeit Je h her der Wert desto schneller wird die Modulation LFOSpread 180 180 Hiermit k nnen Sie den Phasenversatz zwischen dem linken und rechten Kanal einstellen 18 St Mod Delay Stereo Modulation Delay Hierbei handelt es sich um ein Stereo Delay mit Modu lation Stereo Eingang Stereo Ausgang Links gt o Forma Delay p Feedback RR Delay UK Rechts gt i g LFO Spread ds LFo Dry Wet ity Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Off On i LCR Delay TempoSync DelayTime Tempo Sync S 132 TempoSync DelayTime Tempo Sync Time Ratio ih TempoSync Off 000 5 400 0 OVER TempoSync On 012 5 400 0 OVER t LCR Delay Time Ratio S 132 L Delay R Delay L R Delay
196. en und rechten Timbre Ausgangs auf CNT Mitte gestellt mono Wenn Spread 127 werden die PAN Parameter der Timbre Ausg nge jedoch auf L63 bzw R63 gestellt stereo 2 Source Extln IntBus Wahlen Sie hier die gew nschte Audioquelle Diese Einstellung wird nur verwendet wenn Sie Wave auf Audioln gestellt haben Mit Controll Gain stellen Sie den Eingangspegel ein und mit Control2 Balance die Balance Extln Der Oszillator verwendet die Wellenform des an den Buchsen INPUT 1 und 2 anliegenden Signals Das Signal der INPUT 1 Buchse wird als L Kanal verwendet Die INPUT 2 Buchse speist hingegen den R Kanal Wenn Sie den SW Parameter der Registerseite P4 2 VOICE UNISON deaktiviert haben Off wird das Signal in Mono ausgegeben IntBus Der Oszillator verwendet das Signal des internen Bus ses Dabei ist der linke Buskanal mit dem L Eingang des Oszillators verbunden Der rechte Buskanal bedient folglich den R Eingang mA Der interne Bus funktioniert nur wenn man ihm auf der P03 2 TIMBRE OUT Register seite ein Timbre zuordnet 3 OSC Mod lt OSC MOD Waveform Cross Unison VPM Hier w hlen Sie den Modulationstyp f r Oszillator 1 A Wenn Sie als Wellenform Wave Formant Noise Synth PCM Drum PCM oder Audio In gew hlt haben steht diese Modulation nicht zur Verf gung Deshalb wird in diesem Feld dann
197. enn Fl ssigkeit in das Ger t gelangt k nnen Besch digung des Ger ts Feuer oder ein elek trischer Schlag die Folge sein Beachten Sie da keinerlei Fremdk rper in das Ger t gelangen Sollte ein Fremdk rper in das Ger t gelangt sein so trennen Sie es sofort vom Netz Wenden Sie sich dann an Ihren KORG Fachh ndler Das CE Zeichen f r die Europ ische Gemeinschaft Vor dem 31 12 1996 vergebene CE Zeichen auf unseren netzgespeisten Ger ten zeigen an da diese Ger te gem der EMC Richtlinie 89 336 EWG und der CE Richtlinie 93 68 EWG der EU arbeiten Nach dem 01 01 1997 vergebene CE Zeichen auf unseren netzgespeisten Ger ten zeigen an daf diese Ger te gem der EMC Richtlinie 89 336 EWG der CE Richtli nie 93 68 EWG und der Niederspannungsstromrichtlinie 73 23 EWG der EU arbeiten Die CE Zeichen auf unseren batteriegespeisten Ger ten zeigen an da diese Ger te gem der EMC Richtlinie 89 336 EWG und der CE Richtlinie 93 68 EWG der EU arbeiten ber das LC Display Das LC Display des RADIAS ist ein Pr zisionsger t das auf einer besonders hoch entwickelten Technologie beruht und dessen Qualit t sehr genau berpr ft wird Folgende Symptome sind typisch f r LC Displays aller dings handelt es sich nicht um Funktionsst rungen e Bestimmte Bildpunkte sind immer dunkel aus oder immer hell an e Je nach dem Inhalt einer Display Meldung ist das Display nicht an allen Stellen gleich
198. entspricht dem ndern der Mund ffnung was einen gro en Ein fluss auf die Klangfarbe der Vokale hat Control2 Offset Formant Offset 63 63 Hiermit kann das gesamte Frequenzspektrum nach oben oder unten verschoben werden Das entspricht einer nderung der Mundh hlenform Mit dem Wert 0 erzielen Sie die normale Formantklang farbe Noise Hiermit wird Rauschen erzeugt Mit Controll kann die wahrnehmbare Tonh he des Rauschens hervorge hoben werden Mit Control2 regeln Sie die Klang farbe Control 1 Resonance 000 127 Hiermit bestimmen Sie die Resonanzintensit t des Filters das im Rauschgenerator enthalten ist Je h her der Wert desto st rker werden die Tonh hen elemente des Rauschens hervorgehoben Control2 LPF HPF LPF63 CNT HPF63 Hiermit kann die Mischung zwischen dem Tief und Hochpassfilter eingestellt werden Damit ndern Sie die Helligkeit des Klangs SynthPCM Hier stehen mehrere PCM Wellenformen von akusti schen Instrumenten und Synthesizern zur Wahl Es ste hen 64 PCM Wellenformen zur Verf gung Eine bersicht der PCM Wellenformen finden Sie unter Klang bersicht Voice Name List S 156 Control nicht belegt Control2 Wave Sel Wave Select Hiermit w hlen Sie die PCM Wellenform DrumPCM Hier k nnen Sie PCM Wellenformen von Schlagzeug und Percussion Kl ngen w hlen 01 64 Control1 Pitch Drum Pitch 63 63 Hiermit stellen Sie d
199. er Effekts des aktuellen Programs als Schablone definiert werden Stellen Sie Edit auf MakeMFxTemp W hlen Sie mit Source den Master Effekt den Sie verewigen m ch ten W hlen Sie mit Dest den Zielspeicher Mit Name k nnen Sie bei Bedarf einen Namen eingeben Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster 1 MakeTemplate S 108 NameMFx Temp Hiermit k nnen Sie den Namen einer Schablone ndern Stellen Sie Edit auf NameMFxTemp W hlen Sie mit Dest den Schablonenspeicher Geben Sie mit Name den gew nschten Namen ein Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster 5 NameTemplate S 108 P16 5 ARP Arpeggiator Step Seq Utility 1 Edit InitArpStep SwapStepSeq Wahlen Sie hier die ben tigte Utility Funktion InitArpStep Initialisiert die Arpeggiator Parameter des aktuellen Programs Stellen Sie Edit auf InitArpStep und Sure auf Press YES Dr cken Sie anschlie end den EDIT YES Taster InitPROG S 107 CopyArpStep Kopiert die Arpeggiator Parameter eines anderen Pro grams zum aktuellen Program Stellen Sie Edit auf CopyArpStep W hlen Sie mit Source das Quell Program Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster CopyVOCODER S 107 InitStepSeq Hiermit initialisieren Sie einen Step Sequenzer d
200. er Schablone ndern Stellen Sie Edit auf NameTemplate W hlen Sie mit Dest die Schablone deren Namen Sie ndern m chten und geben Sie mit Name den gew nschten Namen ein Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster NameTemplate S 108 113 114 Global Parameter Diese Parameter beziehen sich auf alle Bereiche des RADIAS Dr cken Sie den GLOBAL Taster um diesen Modus aufzurufen Speichern Sie Ihre nderungen wenn Sie sie sp ter noch einmal brauchen Sonst gehen sie n mlich verloren 5 Speichern der Global Parameter Write S 68 PO1 GLOBAL P01 1 COMMON Transrose Position IglnLurvg HudInThru EnobMode_ 1 Mst Tune Master Tune 430 0Hz 450 0Hz Hier k nnen Sie den RADIAS in 0 1Hz Schritten stim men Der gew hlte Wert verweist auf die Frequenz des Kammertons A4 Hiermit sorgen Sie daf r dass der RADIAS dieselbe Stimmung verwendet wie andere Instrumente 2 Transpose 12 12 Hiermit k nnen Sie den RADIAS in Halbtonschritten jeweils 100 Cent transponieren Das ist z B praktisch wenn Sie ein St ck in einer ungewohnten Tonart spielen m ssen Das Instrument kann maximal eine Oktave h her oder tiefer transponiert werden 3 Position PostKBD PreTG Hiermit bestimmen Sie wo die ber die MIDI IN Buchse empfangenen und ber die MIDI OUT Buchse bertragenen Befehle eingehen bzw verschick
201. er Tastatur und mit den SELECT 1 16 Tas tern erzeugten Notenbefehle werden ohne interne Beeinflussungen bestimmte Parameter und Arpeggia tor zur MIDI OUT Buchse bertragen Nur die Octave Einstellung wird auch auf die gesendeten Befehle angewandt Gleichzeitig werden die eben erw hnten Notenbefehle sehr wohl von den internen Einstellungen beeinflusst und in dieser Form zum Arpeggiator bertragen der dann die zugeordneten Timbres ansteuert MIDI IN Tastatur Frontplatte Octave du GLOBAL Transpose GLOBAL Velocity Curve MIDI OUT O Timbre 4 L Timbre3 Timbre 2 Arpeggiator Timbre 1 Step Seq 1 SEQ1 2 Step Seq 2 4 VeloCurve Velocity Curve 1 8 CONST Hier k nnen Sie einstellen wie Variationen der Anschlagdynamik in Lautst rke und Klangfarben n derungen bersetzt werden Die Funktionsweise die ses Parameters richtet sich entscheidend nach der Posi tion Einstellung Anschlag MIN 1 ppp Anschlagwert fff 1 MIDI Anschlagwert 127 1 Bei Anwahl dieser Kurve m ssen Sie ziemlich hart anschlagen um einen Unterschied zu h ren 2 9 4 Diese Kurve wird am h ufigsten verwendet 4 Utility 5 6 Bei Anwahl dieser Kurve erzielt man selbst bei relativ leichtem Anschlag einen deutlich h r baren Effekt 7 Bei dieser Kurve bleiben mittelstarke Anschlag
202. er deaktivieren bevor man Einstellungen speichern kann 1 Dr cken Sie den GLOBAL Taster Damit rufen Sie den Global Modus auf Wechseln Sie zur Seite P02 MEMORY Schalten Sie Protect aus Off Jetzt k nnen Sie Ihre nderungen speichern Laden der Werksvorgaben Der RADIAS wird mit so genannten Werksdaten ausgeliefert Wenn Sie eine Weile mit dem RADIAS gear beitet haben m chten Sie eventuell wieder die Werks Programs oder Global Einstellungen laden Wenn Sie die Werksdaten des RADIAS laden gehen Ihre eigenen Einstellungen verloren Fragen Sie sich also vorher ob das in Ordnung ist bzw archivieren Sie Ihre Einstellungen extern A Die Werks Programs kann man nur laden nachdem man Protect deaktiviert hat Deaktivieren Sie also zuerst den Speicherschutz Deaktivieren des Speicherschutzes S 69 Hier wollen wir Ihnen zeigen wie man ein einziges Program l dt 1 2 4 5 6 Dr cken Sie den GLOBAL Taster um in den Glo bal Modus zu wechseln Wechseln Sie zur Seite P03 PRELOAD W hlen Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad 1 PROG 1 PROG bedeutet dass nur ein Program geladen wird W hlen Sie mit Source die Bank und Speichernummer des Programs das Sie laden m chten W hlen Sie mit Dest den Zielspeicher f r die Werksdaten Hinweise zu den Daten die man separat laden kann finden Sie unter P03 1 PRELOAD S 116 Stellen Sie
203. ermit bestimmen Sie ob und wie Filter 1 und 2 miteinander kombiniert werden MODULATOR Beim Editieren des Vocoders w hlen Sie hiermit den Modulator 10 FILTER 2 CUTOFF THRESHOLD Regler CUTOFF Hier stellen Sie die Eckfrequenz von Filter 2 ein Frontplatte THRESHOLD Beim Editieren des Vocoders w hlen Sie hiermit den Mindestpegel den das Modulatorsignal f r die Ausl sung haben muss RESONANCE HPF LEVEL Regler RESONANCE Regelt die Resonanzintensit t von Filter 2 HPF LEVEL Beim Editieren des Vocoders w hlen Sie hiermit den Pegel des Hochpassfilters HPF mit dem das Modulatorsignal z B das Signal der INPUT 2 Buchse bearbeitet wird TYPE FRMNT SHIFT Taster TYPE Hier w hlen Sie die Charakteristik von Filter 2 FRMNT SHIFT Beim Editieren des Vocoders bestim men Sie hiermit wie stark die Frequenzb nder verscho ben werden 11 FILTER COMMON SELECT Taster Hier bestimmen Sie welches Filter mit dem EG1 INT und KEY TRACK Regler eingestellt werden kann Die Diode des gew hlten Filters leuchtet EG1 INT FC MOD INT Regler EG 1 INT Hier bestimmen Sie wie stark EG1 die Filter frequenz beeinflussen darf FC MOD INT Beim Editieren des Vocoders bestimmen Sie hiermit wie stark die Eckfrequenz des Synthesefil ters bearbeitet wird Die Modulationsquelle muss mit dem SOURCE FC MOD SRC Taster der V PATCH Sektion gew hlt werden KEY TRACK E F SENS Regler KEY TRACK Hiermit rege
204. ern ange steuerten Noten richten sich dann nach der NoteSel Einstellung P15 2 STEP SEQ TRIG Register im Program Edit Modus v NoteSel Note Select S 101 l Wahlen Sie mit NoteSel ein Schlagzeuginstrument d h dessen Nummer Wenn jenes Instrument verwendet wird erscheint ein OLeSe O Symbol im Display Name BD eo SSeS 2 W hlen Sie mit dem 16KEYS SELECT Taster IRIGGER Nun leuchten eventuell mehrere 16KEYS 1 16 Tas ter um anzuzeigen wo das gew hlte Instrument ange steuert wird Um mit den Tastern 16KEYS 1 16 einen Schritt ab 17 w hlen zu k nnen m ssen Sie zuerst den 16KEYS PROGRAM BANK TRIGGER UP Taster dr cken damit die LENGTH 2 Diode leuch tet Um danach zu den Schritten 1 16 zur ckzukehren m ssen Sie den DOWN Taster dr cken die LENGTH 1 Diode muss leuchten 3 Schalten Sie die gew nschten Schritte mit den 16KEYS 1 16 Tastern ein oder aus Anm Wenn Sie einen bis dahin ausgeschalteten Schritt aktivieren kann folgendes passieren Wenn der Schritt w hrend der Aufzeichnung an war sp ter aber ausgeschaltet wurde spielt er seine Daten brav ab Wenn der Schritt bis jetzt immer ausgeschaltet war und also keine Zuordnung enth lt wird ihm Drum Kit Inst 01 zugeordnet sofern das verwendete Timbre ein Drumkit anspricht Wenn das Timbre kein Drumkit anspricht wird die Note C4 gespielt Anm Jedem Schritt k nnen maximal 8 Noten zugeordnet werde
205. ert Note an aus Note an 9n kk vv Note aus 8n kk vv n Kanal kk Notennummer vv Anschlagwert Beim Spielen auf der Tastatur des RADIAS werden Note An und Note Aus Befehle erzeugt Selbst wenn Sie keine Tastatur an den RADIAS anschlie en k nnen Sie im Program Play Modus spielen indem Sie mit dem 16KEYS SELECT Taster KEYBOARD w hlen und die 16KEYS 1 16 Taster verwenden Der gesendete Anschlagwert f r Note Aus Befehle lau tet immer 64 Diese Befehle werden jedoch nicht emp fangen Wenn Sie den 16KEYS SELECT Taster im Drum Modus auf PROGRAM stellen um mit den Tas tern 16KEYS 1 16 die Schlagzeuginstrumente zu spielen werden keine Notenbefehle gesendet I Der H llkurvensensor Program Parameter kann ebenfalls Notenbefehle senden mit denen sich die interne Klangerzeugung des RADIAS ansteuern l sst Diese Notenbefehle werden aus dem emp fangenen Audiosignal hergeleitet Sie werden auf dem MIDI Kanal bertragen der dem mit den TIMBRE SELECT 1 4 Tastern gew hlten Tim bre zugeordnet ist Wenn Sie den Position Parameter P01 GLOBAL Seite im Global Modus auf PostKBD stellen werden die vom Arpeggiator und den Step Sequenzern erzeug ten Notenbefehle ebenfalls zur Au enwelt gesendet Programm und Bankwechsel Anwahl eines Programs einer Bank Programmwechsel Cn ppl n Kanal pp eine von 128 m glichen Speichernum mern Die Programs A01 H16 und I
206. es aktu ellen Programs Stellen Sie Edit auf InitStepSeq W hlen Sie mit Dest den Step Sequenzer den Sie initialisieren m ch ten Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster InitModSeq S 108 CopyStepSeq Hiermit kopieren Sie die Step Parameter eines anderen Programs zum aktuellen Program Stellen Sie Edit auf CopyStepSeq W hlen Sie mit Source das Quell Program und mit Dest den Step Sequenzer zu dem die Einstellungen kopiert werden sollen Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster CopyModSeq S 109 SwapStepSeq Hiermit kopieren Sie die Daten von Step Sequenzer 1 des aktuellen Programs zu Step Sequenzer 2 und umge kehrt 1 Stellen Sie Edit auf SwapStepSeq Source und Dest zeigen die Nummern der beiden Step Sequenzer an 2 Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster Neben Sure erscheint nun Completed Das bedeutet dass der Datenaustausch ausgef hrt wurde 3 Dr cken Sie den EXIT NO Taster Nun erscheint wieder die zuvor gew hlte Seite Schlagzeugparameter Drum Die hier verf gbaren Parameter beziehen sich auf die Drumkits und Schlagzeuginstrumente Um die Parameter editieren zu k nnen m ssen Sie zuerst den DRUM und anschlie end den EDIT Tas ter dr cken 1 Name PO1 NAME PO1 1
207. g Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Sw On 3 Synthesizer Parameter A In bestimmten F llen stehen nicht alle verlangten Polyphoniestimmen zur Verf gung 3 Detune 00 99 cent Hier k nnen Sie die Verstimmung der Unison Stim men einstellen Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Sw On L4 Der Detune Parameter hat keinen Einfluss auf OSC1 Oszillator 1 wenn Sie P06 1 OSC1 Wave OSC1 Wave auf DrumPCM stellen 4 Spread 000 127 Hiermit stellen Sie die Stereoposition der Unison Stimmen ein Die Stimmen werden dann ber die hier gew hlte Breite verteilt Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Sw On PO5 PITCH Hier befinden sich alle Parameter die sich auf die Ton h he beziehen Diese Parameter haben keinen Einfluss auf OSC1 Oszillator 1 wenn Sie P06 1 OSC1 Wave OSC1 Wave auf DrumPCM stellen P05 1 PITCH 1 Transpose 48 48 Hiermit k nnen Sie die Oszillatoren in Halbtonschritten jeweils 100 Cent erh hen oder verringern Im Extremfall k nnen Sie die Tonh he bis zu vier Okta ven anheben oder absenken Anm Die frontseitigen OCTAVE Taster verschieben nur die Tastatur und die 16KEYS 1 16 Taster in Oktavschritten Sie haben aber keinen direkten Einfluss auf die Tonh he der Oszillatoren Mit die sem Transpose Parameter legen Sie demnach die Basistonh he der Oszillatoren fest 2
208. gedr ckten Taste wird ausgege ben High Die Note der h chsten gedr ckten Taste wird ausgege ben 3 Trigger Single Multi Hiermit bestimmen Sie ob die EGs beim Spielen gebun dener Noten jeweils neu gestartet werden oder nicht Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Assign Mono Single Gebunden gespielte Noten setzen den Verlauf Zyklus des EG fort Das funktioniert aber nur wenn man gebundene Noten spielt Multi Bei jeder neu gespielten Note beginnen die H llkurve EG wieder von vorne Note an Note an P04 2 UNISON Hier befinden sich die Unison Parameter Mit Unison ist eine Funktion gemeint die f r jede gespielte Note mehrere Polyphoniestimmen verwendet und den Klang so fetter macht Der Effekt wird noch eindrucksvoller wenn man die einzelnen Stimmen dann noch leicht verstimmt Der RADIAS erlaubt das Stapeln von maximal sechs Polyphoniestimmen Spread UHISOH NEN 1 Sw Unison On Off XUNISON Schaltet die Unison Funktion ein und aus Off Unison ist aus On Unison ist an Wenn die Funktion aktiv ist k nnen Sie mit den Para metern Mode Detune und Spread die Anzahl der Stimmen w hlen diese verstimmen und ihre Stereopo sition einstellen Off On 2 Mode 2 6 voice Wahlen Sie hier die Anzahl der Polyphoniestimmen f r die Unison Funktion Je mehr Stimmen Sie w hlen desto fetter wird der Klan
209. geflacht Depth 000 Depth 064 Depth 127 NAT OctSaw Entfernt die Wellenformpartien ber dem Schwellen wert kehrt sie um und f gt sie weiter unten oder oben wieder ein Depth 000 Depth 064 Depth 127 MultiTri Wenn Sie damit einen S gezahn bearbeiten wird daraus eine Dreieckwelle Depth 000 Depth 064 Depth 127 MultiSin Wenn Sie damit einen S gezahn bearbeiten wird daraus eine Sinuswelle Depth 000 Depth 064 Depth 127 Dam SubOSCSaw SubOSCSqu SubOSCTri SubOSCSin Die gew hlte Wellenform ist eine Oktave tiefer als Oszillator 1 Mit Depth stellen Sie die Mischung zwi schen diesem Signal und Oszillator 1 ein Pickup Simuliert einen elektromagnetischen Tonabnehmer Mit Depth bestimmen Sie die Intensit t des Effekts Depth 000 Depth 064 Depth 127 AA lanm Die Abbildung unter Pickup zeigt wie sich die Wellenform ndert wenn man einen Sinuston der Tonh he C4 bearbeitet Die genaue Wirkung richtet sich stark nach der Tonh he der gespielten Noten Lvl Boost Hiermit wird der Ausgangspegel angehoben Mit Depth bestimmen Sie wie stark das geschieht Depth 000 Depth 064 Depth 127 Xk A Diese Einstellung erzeugt u U einen weitaus h heren Pegel als die brigen WS Typen 7 PunchLvl Punch Level 000 127 Hiermit k nnen Sie den Einsatz Attack knackiger machen Daf r wird eine Pulswellenform verwendet die am Beg
210. ger ausgeblendet WU multi Andern von Werten 1 Parameterwerte k nnen mit den frontseitigen Reglern Tastern und dem PROGRAM VALUE Rad ge ndert werden KO RG In den meisten F llen werden Sie wohl die Regler und Taster verwenden Wenn Sie jedoch ganz genau arbeiten bzw einen Parameter editieren m ch SNTI SERV YOEODER PROGRAM VALUE ten dem kein Regler zugeordnet ist m ssen Sie das PROGRAM VALUE Rad verwenden Mit dem Rad wird der Wert jeweils schrittweise erh ht oder verringert Mit dem PROGRAM VALUE Rad k nnen Sie ferner den Zielspeicher w hlen und das Program benennen Wenn der PageJump Parameter P02 MEMORY Seite im Global Modus aktiv On ist erscheint bei Bet tigen eines Reglers oder Tasters automatisch die Dis play Seite jenes Parameters Die Vorgabe dieses Parameters lautet On 1 Pagejump S 116 R ckkehr in den Program Play Modus Dr cken Sie den EXIT NO oder PROGRAM Taster Damit wechseln Sie wieder in den Program Play Modus 31 32 Editieren Compare Funktion Bei Editieren eines Programms k nnen Sie die neue Program oder Timbre Fassung mit der gespeicherten Version vergleichen 1 Dr cken Sie den COMPARE Taster Im Display erscheint die Meldung Compare Spielen Sie auf der Tastatur um die gespeicherte Fas sung zu h ren Compare AJEBT Digital Bass A In diesem Compare Zustand sind die Regler und Tas ter
211. gew hlte Notennummer wird gesendet Off Es werden keine Note An Aus Befehle gesendet PO3 TIMBRE allgemeine Timbre Parameter Hier finden Sie die Parameter f r die im Program ver wendeten Timbres Diese Parameter k nnen f r alle vier Timbres separat eingestellt werden PO3 1 TMBR Timbre Hier k nnen Sie die Timbres ein ausschalten und ihnen den Arpeggiator oder einen Step Sequenzer zuordnen 1 On Timbre On Hiermit schalten Sie die Timbres ein aus Off On A Das g Symbol rechts neben einem Timbre bedeutet dass es ein Drumkit anspricht Off Das Timbre ist aus Ausgeschaltete Timbres geben kein Signal aus 77 78 Program Parameter On Das Timbre ist aktiv und kann ber die Tastatur oder die MIDI IN Buchse angesteuert werden Anm Timbres kann man auch aktivieren ausschalten indem man den EXIT NO Taster gedr ckt h lt w hrend man den entsprechenden TIMBRE SELECT 1 4 Taster bet tigt 2 Select AO1TI P16T4 Tmp001 Tmp128 Hiermit k nnen Sie die Einstellungen eines anderen Timbres oder einer Schablone laden F hren Sie den Cursor zum nderungsbed rftigen Tim bre und w hlen Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad die Timbre Quelle oder eine Schablone Anm Mit dem Select Parameter k nnen nur Timbres gew hlt werden die im aktuellen oder Quell Pro gram eingeschaltet sind Bei Anwahl eines Timb res werden dessen Klangparameter Modulations sequenzen und Insert
212. gung DryPlate nur MFX Simulation eines hellen und trockenen Plattenhalls Steht nur f r den Master Effekt zur Verf gung Room Akustik eines Zimmers Der Hall ist dicht und enth lt zahlreiche Erstreflexionen Mit Hilfe der Balance zwi schen den Erstreflexionen und dem eigentlichen Hall k nnen Sie die simulierte Wandbeschaffenheit bestim men BritRoom ur MFX Akustik eines Zimmers Heller Hall mit zahlreichen Erstreflexionen Reverb Room Steht nur f r den Master Effekt zur Verf gung Rev Time Reverb Time ifi Bestimmt die Halldauer Der Einstellbereich der Halldauer richtet sich nach der lype Einstellung Hall DryPlate 0 1 10sec Room BritRoom 0 1 3 0sec 00 1 10 0sec 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen High Damp nur MFX 000 200msec Verz gerung des Halls im Verh ltnis zum Originalsig nal Pre Delay PrDlyThru Pre Delay Thru Pur MFX 000 127 Lautst rke des nicht verz gerten Signals Trim Pre EQ Trim r MFX 000 127 Bestimmt den Eingangspegel des EOs LoEQGain Low EQ Gain Ur MFX Pegel der tiefen Frequenzen 15 0 15 0dB HiEQGain High EQ Gain MFX Pegel der hohen Frequenzen 15 0 15 0dB ER Level ur MFX 000 127 Verz gerung zwischen dem Originalsignal und den Erstreflexionen Dieser Parameter ist nur belegt wenn Sie Room oder britRoom f r den Master Effekt gew hlt haben Rev Level Reverb Level nus
213. hreshold Mt m Dry m Wet RatiozInf 1 TWIN Attack 1 Ratio int 1 Attack 100 Attack GainAdjst Gain Adjust Inf 40 24dB Regelt den Ausgangspegel Diesen Gain Adjust Para meter gibt es deswegen weil der Signalpegel bei einer intensiven Bearbeitung stark verringert wird und dann wieder etwas nach oben korrigiert werden muss 3 St Gate Stereo Gate Dieser Effekt blockt alle Signale ab deren Pegel unter dem eingestellten Schwellenwert liegt Stereo Eingang Stereo Ausgang Links i Gate 3 7 fw Wet Envelope Control Envelope Control S Gate Jine Select IFX LR Mix Rechts o Te Wet Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Env Sel Envelope Sele
214. ht installieren l Klicken Sie in der Taskleiste auf Start Systemsteuerung um die Systemsteu erung aufzurufen Gehen Sie dort zu System und klicken Sie auf das Hardware Register Klicken Sie auf Treiber signierung Driver Signing Options During hardware installation Windows might detect software that has not passed Windows Logo testing to verify its compatibility with Windows T why thi ing is i What action do you want Windows to take O Ignore Install the software anyway and don t ask for my approval O Block Never install unsigned driver software Administrator option Z Make this action the system default Cx Cae 2 Wenn unter Wie soll Windows vorgehen Sperren markiert ist k nnen Sie den Treiber nicht installieren W hlen Sie Ignorieren oder Warnen und kli cken Sie dann auf OK W hlen Sie nach der Trei berinstallation aber wieder die Original Einstel lungen Deinstallieren des KORG USB MIDI Treibers f r Windows XP 1 Wahlen Sie in der Task Leiste Start gt Alle Programme 2 KORG KORG USB MIDI Driver Tools Uninstall KORG USB MIDI Device um das Deinstallationsprogramm zu starten Klicken Sie auf Next gt Nun erscheint eine bersicht aller momentan installierten KORG MIDI Ger te Markieren Sie das MIDI Ger t das entfernt werden soll Klicken Sie auf Next gt Bedenken Sie dass alle hier markierten MIDI Ger te entfernt
215. htelnote w hrend der rechte Kanal im Sechzehnteltakt tickt Verz gerungszeit bei Verwendung von Tempo Sync Wenn Sie TempoSync aktivieren wird die Verz ge rungszeit zum mit dem TEMPO Regler oder einem externen MIDI Clock Signal vorgegebenen Tempo syn chronisiert Das ist eine u erst praktische Veranstal tung weil der Delay Effekt dann immer dem Arpeggia tor und Step Sequenzertempo folgt Solange TempoSync aktiv ist muss die Verz ge rungszeit als Notenwert eingestellt werden Auch hierzu ein Beispiel e lempoSync On TimeRatio 100 L Delay 21 8 R Delay Base Note Wenn Sie J 3 16 w hlen entspricht die Verz gerungszeit des linken Kanals einer Achtelnote Der rechte Kanal verwen det hingegen punktierte Achtel Die Verz gerungszeit ist nach oben hin d h in der L nge begrenzt Deshalb erscheint rechts neben limeRatio die Meldung Over wenn das Pro dukt von Delay x TimeRatio unm glich ist Dann wird der eigentlich richtige Wert aber auto matisch halbiert Wenn er dann immer noch jen seits des m glichen Einstellbereichs liegt wird er so lange weiter halbiert 1 4 1 8 1 16 bis er passt 121 122 Die Effekte Verz gerungszeit der Insert Effekte Die Verz gerungszeit spielt in zwei Effektgruppen eine Rolle e Delay Effekte e Modulationseffekte wie Chorus die jedoch eine feste Verz gerungszeit verwenden Wenn Sie z
216. i gen Bei Empfang eines solchen Steuerbefehls wird der ent sprechende interne Parameter angesteuert Die Steuerbefehle der Klangparameter und Insert Effektparameter werden immer auf dem MIDI Kanal des betreffenden Timbres gesendet und empfangen Die Steuerbefehle der Master Effektparameter werden auf dem Global Kanal gesendet und empfangen Der Voco der verwendet die Kanalnummer des als Tr ger defi nierten Timbres siehe InSrc1 auf der Seite P06 CAR RIER im Vocoder Edit Modus bertragung und Empfang von NRPN Befehlen Alle bis jetzt noch nicht erw hnten Regler und Taster des RADIAS senden und empfangen NRPN Befehle Non Registered Parameter Number Die Funktion der NRPN Befehle kann jeder Hersteller nach eigenem Ermessen definieren F r dieses Instrument lautet die Struktur der NRPN Befehle folgenderma en l WahlenSiemitNRPNMSB CC99 Bn 63 mm und NRPN LSB CC98 Bn 62 rr den Parame ter dessen Einstellung Sie ndern m chten n Kanal rr h her und niederwertiges Byte der Parameternummer 2 Stellen Sie mit dem Dateneingabebefehl CC06 MSB Bn 06 mm den Parameterwert ein n Kanal mm Parameterwert A Der RADIAS verwendet nur den MSB Teil der Dateneingabe Steuern des Arpeggiators oder eines Step Sequenzers Bei jeder Einstellungs nderung des Arpeggiators oder eines Step Sequenzers mit den frontseitigen Reglern und Tastern werden NRPN Befehle gesendet Bei Emp fang sol
217. i Q Blip 1 Hi Q Blip 2 Lo Ray Burst OFF David Polich Aleatorics S E Noise FX Steam FX Tone FX Dark Pad OFF c Richard Devine Square Lead Lead Square Lead OFF Jerry Kovarsky Electrowerks Arp Seq Synth Line Zz Richard Devine Drum Rotator Arp Seq Drum Rotator OFF Martin Richardson BrightSynth Motion Gated Saw 1 Gated Saw 2 OFF Richard Devine LPF Sweeper Motion LowpassSweep Analog Arp OFF Phill Macdonald Synth Piper Lead Pipe OFF Phill Macdonald D n B Sub Bass D n B Sub Timbre 4 Oliver Munyak Urban Bass Bass HipHop Bass Timbre 4 KORG Inc X Mod Sweep Synth Hard X Mod Sweep OFF KORG Inc Air Vox Strings Pad Air Vox Timbre 4 David Polich Huge Strings Strings Pad Huge Strings StAnaStrings Classic Arp OFF KORG Inc Cyborg Arp Bell Decay Cyborg Arp Random XMod Zapper Timbre 4 KORG Inc Dyno Mine EP Keyboard EP Cho Dyno Analog Pad Timbre 4 KORG Inc Rotary Organ Keyboard Rotary Organ Future Jazz Timbre 4 Oliver Munyak Digi Droplet S E Drop 1 Thunder Rain OFF Phill Macdonald DreamTrigger S E DreamTrig 1 DreamTrig 2 DreamTrig 3 EF Trigger OFF Zz Martin Richardson Simple Sine Lead Simple Sine David
218. ich eine nied rige Sampling Frequenz und noch weniger Bits verwen deten Sogar das Aliasing Digital Rauschen jener Sampler wird hier gekonnt simuliert Dry Wet High Damp Output Level N A Stereo Eingang Stereo Ausgang Links m LPF Bit N FE Sampling Frequency 4 LFO J d i Decimator N At High Damp Output mL gt o Dry Wet gt Decimator L3 TM ae Jt PreLPF Bit Rechts o Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal PreLPF Off On Mit diesem Parameter k nnen Sie die Oberton Arte fakte eines billigen Samplers aktivieren oder unterdr cken Sampler mit einer niedrigen Sampling Frequenz erzeu gen einen unsch nen St rton wenn das zu sampelnde Signal Frequenzen enth lt die aus technischen Gr nden nicht erfasst werden k nnen Wenn Sie diese St rungen nicht brauchen m ssen Sie Pre LPF auf On stellen Programmiertipp Stellen Sie Fs auf ungef hr 3kHz und PreLPF auf Off um einen Sound mit Ringmo dulator Reminiszenzen zu erzeugen 000 100 Bestimmt wie stark die hohen Frequenzen gefiltert wer den Fs th 01 0k 48 0kHz Bestimmt die simulierte Sampling Frequenz Bit ih Bestimmt die Aufl sung der Samples Bei kleinen Bit Werten verzerrt das Signal Au erdem ndert sich eventuell die Lautst rke Das m ssten Sie
219. ick Bass Future Jazz Timbre 4 Oliver Munyak House Hit Hit Drum 7th Hit Sus Glide House 99 Timbre 4 Phill Macdonald Old Radio S E Old Radio OFF David Polich GimmeA Break Vocoder Carrier Wave Timbre 4 Phill Macdonald Deep Phaser Arp Seq Deep Mod Riots VPM Deep House Timbre 4 KORG Inc Ambi Groove Arp Seq Ambi Groove1 Ambi Groove2 Modulus Timbre 4 Martin Richardson Warp Factor Motion MetalCombPad OFF David Polich 5thAmmendmen Motion 5th Pad Da Da Daa OFF Phill Macdonald Dukey Lead Lead Dukey Lead Loop Timbre1 OFF Jerry Kovarsky VintgSyncBs Bass Sync Bass Timbre 4 David Polich Organ Bass Bass Organ Bass Sync Nag Timbre 4 Phill Macdonald Visualizer Synth Hard Multi Sweep SweepSquBass Timbre 4 KORG Inc Amber Synth Soft Movie Pad1 Movie Pad2 OFF Richard Devine RetroStrings Strings Pad RetroStrings 70s NorthArp OFF KORG Inc Glockenspiel Bell Decay Kling Bells Timbre 4 Oliver Munyak VPM Piano Keyboard VPM Piano VeloSynPiano Timbre 4 KORG Inc Combo 68 Split 68ComboOrgn EP Bass Standard Timbre 4 David Polich PolysixChord Hit Drum Polysix 1 Polysix 2 Polysix 3 Future Jazz Timbre 4 David Polich Entity S E
220. ie Effekte Key Sync LFO KeySync Off Timbre Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird i Key Sync LFO KeySync S 125 InitPhase LFO Init Phase 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Key Sync Timbre t InitPhase LFO Init Phase S 125 LFOSpread LFO Spread 180 180 Hier k nnen Sie den LFO Phasenversatz zwischen dem linken und rechten Kanal einstellen 000 100 D mpfung der hohen Frequenzen im R ckkopplungssi gnal High Damp 24 St Tremolo Stereo Tremolo Dieser Effekt erzeugt eine periodische nderung des Eingangspegels Auch dies ist ein Stereo Effekt dessen Links Rechts Breite ber den Phasenversatz des LFOs eingestellt werden kann fus gt Tremolo Rechts o Li gt Dry Wet Stereo Eingang Stereo Ausgang Links V Tremolo 7 fLFO Spread LFO_ gt LFO Shape Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Mod Depth Modulation Depth ifi 000 127 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation TempoSync LFO Tempo Sync Off On Wahlen Sie hier ob der LFO mit dem Tempo des TEMPO Reglers oder eines MIDI Clock Signals syn chronisiert wird wx TempoSync LFO Tempo Sync S 125 LFO Freq LFO Frequency ifi 0 01 100 0Hz Vertritt di
221. ie Tonh he ein Control2 Wave Sel Wave Select 01 128 Hiermit w hlen Sie die PCM Wellenform Die Ton h he der Schlagzeugwellenformen ist f r alle Notennummern gleich Es stehen 128 PCM Wellen formen zur Verf gung Eine bersicht der PCM Schlagzeugwellenformen finden Sie unter Klang bersicht Voice Name List S 156 Audioln Hiermit definieren Sie das mit Source gew hlte Signal als Oszillatorwellenform Controll Gain 63 63 Regelt die Lautst rke des Audiosignals Control2 Balance L63 CNT R63 Regelt die Balance zwischen dem linken INPUT 1 Buchse und rechten INPUT 2 Buchse Kanal des Eingangssignals lanm Wenn Sie Sw auf der P04 2 VOICE UNI SON Registerseite aktivieren On wird das empfangene Signal in Stereo empfangen Dann ndern sich bestimmte Parameter immer gleich zeitig Beachten Sie allerdings folgende Punkte e Die Balance Einstellung Control2 ndert nichts an der Vorgabe die da lautet dass f r 84 Program Parameter das Int Bus L oder Ext In 1 Signal die Einstellung Balance L63 verwendet wird Analog hierzu gilt dass f r das Int Bus R oder Ext In 2 Signal immer Balance R63 verwendet wird e Der Oszillator verwendet die 2 voice Ein stellung selbst wenn Sie einen anderen Uni son Mode Wert w hlen e Wenn Sie Unison Spread auf 0 stellen werden die PAN Parameter des link
222. ie Umschaltung erfolgt ber den empfangenen Wert 0 bedeutet aus ein beliebiger anderer Wert bedeutet auch an Wenn Sie A SwFunc P08 PEDAL SW Seite im Global Modus auf PortSw stellen werden bei Bet ti gen des Fu tasters Portamentobefehle auf dem Kanal des momentan gew hlten Timbres gesendet Aus 0 gedr ckt 7F Verwendung von Steuerbefehlen f r die Virtual Patch Funktion Wenn Sie MIDI1 MIDI2 MIDI3 MIDI4 oder MIDI5 P04 MIDI Seite im Global Modus einen CC cc Wert zuordnen wobei cc 00 95 102 119 fungiert der gew hlte Steuerbefehl als Modulations quelle f r die Virtual Patch Funktion oder als FC MOD Quelle f r den Vocoder Der empfangene Wert 0 127 wird ohne nderung bernommen Au erdem kann jeder beliebige Befehl definiert werden sogar sol che die mit doppelter Aufl sung MSB und LSB arbei ten oder in der Regel f r die Statusumschaltung an aus verwendet werden weil sie ja eigentlich alle nach dem gleichen Prinzip arbeiten Zuordnen von CC Befehlen zu den frontseitigen Reglern und Tastern Bei Bedarf k nnen Sie den frontseitigen Reglern und Tastern beliebige Steuerbefehle CC00 CC95 und CC102 CC119 zuordnen Diese Einstellungen m ssen auf der Seite P07 MIDI MAP CC im Global Modus vorgenommen werden Regler oder Taster denen Sie einen Steuerbefehl zuord nen senden diesen Befehl wann immer Sie sie bet t
223. ie diesen Algorithmus einem Insert Effekt zuordnen ist er mono IFX Wet Mono Eingang Mono Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o gt Dry Wet Phase Tube Pre Amp1 SSS Tube Pre Amp2 Output Level Rechts o gt Dry Wet Wenn Sie ihn dem Master Effekt zuordnen ist er hinge gen stereo MFX Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o gt o Dry Wet Phase Tube Pre Amp1 pt Tube Pre Amp2 Output Level Phase Tube Pre Amp1 ze Tube Pre Amp2 u Output Level Rechts o i o Dry Wet Dry Wet if Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Tul LoCut Tubel Low Cut 000 127 Bestimmt die Eckfrequenz des Bassfilters von Stufe 1 Tul HiCut Tube High Cut 000 127 Bestimmt die Eckfrequenz des H henfilters von Stufe 1 Tul Gain Tube Gain ifi Inf 40 24dB Bestimmt den Eingangspegel von Stufe 1 Tul Bias Tube1 Bias Bias Einstellung von Stufe 1 Hiermit simulieren Sie wie sich die Ladung der R hre auf den Verzerrungscharakter auswirkt Je h her der Wert desto schneller kommt es zu Verzerrung Da sich dabei die Obertonstruktur ndert k nnen Sie auch hier mit die Klangfarbe beeinflussen 000 100 Bias Out Bias 100 42 Bias 50 d Bias 0 Saturation 50 Effektparameter Tul Satu Tubel Saturation 0
224. ie diesen Algorithmus einem Insert Effekt zuordnen ist er mono Wet Mono Eingang Mono Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o gt o Dry Wet Grain Shifter Sample Cycle Rechts gt o Dry Wet Wenn Sie ihn dem Master Effekt zuordnen ist er hinge gen stereo Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o gt T Dry Wet Grain Shifter Sample Cycle Grain Shifter 7 Sample Cycle Rechts gt g Dry Wet f LFO Spread Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Off On Hier bestimmen Sie ob die geschleifte Wellenform syn chron laufen soll oder nicht Wenn Sie On w hlen wird die Wellenform zum Tempo oder dem MIDI Clock Takt synchronisiert Tempo Sync Synchronisation der Schleife Time Ratio if TempoSync Off 000 5 400 OVER TempoSync On 012 5 400 OVER Bestimmt die L nge der Schleife im Verh ltnis zum Duration Wert Duration IFX 000 500msec MFX 000 350msec 1 64 1 1 Hiermit regeln Sie die L nge des Grains Die L nge der Wellenform richtet sich sowohl nach die sem als auch nach dem TimeRatio Wert Wenn TempoSync Off muss der Wert in msec eingestellt werden F r Insert Effekte lautet der Einstell bereich dann 0 500msec F r den Master Effekt betr gt er hingegen 0 350msec Wenn Sie TempoSync aktivier
225. ieder freigeben Latch Durch wiederholtes Dr cken des Fufstasters schalten Sie die zugeordnete Funktion abwechselnd ein und aus 119 120 Global Parameter PO9 USER SCALE PO9 1 USER SCALE Hier k nnen Sie eine eigene Skala programmieren Das erreichen Sie indem Sie die Stimmung der Noten einer Oktave C B im Bereich 99 99 Cent ndern F hren Sie den Cursor zu einem Notennamen C B und stimmen Sie die Note mit dem PROGRAM VALUE Rad Um die hier programmierte Skala zu verwenden miis sen Sie den Scale Parameter P02 1 COMMON PROG Register im Program Edit Modus auf User Scale stellen 1 C B 99 99 Hiermit k nnen Sie die Noten C B in Cent Schritten h her oder tiefer stimmen 0 bedeutet dass die Note die vorprogrammierte Tonh he verwendet Der Wert 99 vertritt eine Anhebung um fast einen Halbton Der Wert 99 vertritt eine Absenkung um fast einen Halbton P10 CATEGORY NAME P10 1 CATEGORY NAME Hier k nnen Sie die Namen der Kategorien ndern Alle Programs k nnen jeweils einer der 16 Kategorien zuge ordnet werden Dieses System ist hilfreich wenn Sie unter Zeitdruck stehen und quasi aus dem Stand einen geeigneten Klang finden m ssen Hinweise zur Ver wendung des Kategoriesystems finden Sie unter Anwahl von Programs nach Kategorien S 21 amp nderungen der Kategorienamen m ssen gespei chert werden Sonst werden sie n mlich wieder
226. iemals aus solange Daten gespeichert werden Sonst gehen die Daten n mlich verloren Beim Speichern einer Formant Motion Sequenz gehen die Werksdaten im Zielspeicher verloren Wenn Sie etwas genauer vorgehen m chten k nnen Sie den Cursor mit A lt 4 zu Write f hren und eine der folgenden Speicheroptionen w hlen Program Speichern der Program Parameter Formant Speichern der Formant Motion Daten Prg amp Frmnt Speichern der Program und Formant Motion Daten Wenn Sie keine neuen Formant Motion Daten aufgezeichnet haben r Formant Motion Funktion S 58 wird im Write Feld Program angezeigt Nach der Aufnahme einer For mant Motion Sequenz wird im Write Feld hingegen Prg amp Frmnt angezeigt 59 Editieren Editieren der Schlagzeugparameter Was ist ein Drumkit Drumkits sind Gruppen von 16 Schlagzeugkl ngen Bass drum Becken usw die mit unterschiedlichen Tasten angesteuert werden k nnen Der RADIAS bietet 32 solcher Drumkits Was ist ein Schlagzeuginstrument Die einem Drumkit zugeordneten Kl nge Bassdrum Becken usw nennen wir hier Schlagzeuginstrumente Jedes Drumkit beinhaltet 16 Schlagzeuginstrumente Die E Kick2 Side Stio EEE Snare2 EEE Half Open Hihat ii Tambourine oe Hi Tom Hand clap E Ride Cymbal Crash Cymbal EE ZSISESTSSITNE Struktur der Schlagzeuginstrumente entspricht im S5So2222 56 P f e S
227. ift MFX Mit diesem Effekt k nnen Sie die Tonh he des einge henden Signals ndern Es stehen drei Modi zur Wahl Fast schnelle Ansprache Medium und Slow langsam aber hochwertiger Da auch ein Feedback Parameter vorhanden ist kann die Tonh he schritt weise ansteigen oder absinken Wenn Sie diesen Algorithmus einem Insert Effekt zuordnen ist er mono Insert FX Wet Mono Eingang Mono Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links X Dry Wet Input Level High Damp Pitch Shifter Delay N Input Level Rechts o Dry Wet Wenn Sie ihn dem Master Effekt zuordnen ist er hinge gen stereo Master FX Stereo Eingang Stereo Ausgang Links f Tw High Damp k Pitch Shifter X Delay N Trim re b Po st P Feedback Position Feedback Trim Pre ji Post A Pitch Shifter Delay High Damp Rechts o gt Dry Wet Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Pitch Pitch Shift ty 24 24 Transposition in Halbtonschritten Fine 100 100 Erlaubt das Verstimmen des Signals in Cent Schritten nur MFX Off Onl Bestimmt ob die Verz gerungszeit synchronisiert wird TempoSync DelayTime Tempo Sync t LCR Delay TempoSync DelayTime Tempo Sync S 132 Time Ratio f Mur MFX TempoSync Off 000 5 400
228. ills Lead Richard Devine HousePrcOrgn Keyboard HouseOrgn1 HouseOrgn2 House 99 Timbre 4 David Polich Sync City Split Sync Lead LFO Synca SQBurbleBass Standard Timbre 4 Phill Macdonald Orch Hit Hit Drum AcousticHarp FastString DigiPluckker Down Tempo Timbre 4 Phill Macdonald Windy S E Windy OFF David Polich Special A Vocoder Carrier Wave Rev Pad Tree 03 Glitch Click Timbre 4 Phill Macdonald RadiaSweep Arp Seq VPM Sweep Bell L Seq Bass OFF Phill Macdonald Codex Rhythm Arp Seq CodexCarrier For Arp Off Synth Drum imbre 4 Oliver Munyak 4 Way Morph Motion First Up 2nd Up Last Jerry Kovarsky Hyper Ventil Motion Analog Seq Digital Seq House 99 imbre 4 Oliver Munyak EuphonicLead Lead EuphonicLead imbre 4 KORG Inc Rasp Bass Bass Rasp Bass 1 Rasp Bass 2 Richard Devine VPM DynoBass Bass VPM DynoBass UTurn Code Nu Breaks imbre 4 KORG Inc Jumper Synth Hard Fat Ana Saws Standard imbre 4 David Polich Xtal Shimmer Synth Soft Xtal Shimmer Bell Tree OFF Phill Macdonald 1st Movement Strings Pad 1stMovement1 1stMovement2 OFF Martin Richardson HipHopWahGtr Guitar Pluck Wah Guitar HipHop Bass Timbre 4 David Polich
229. in dersel ben Tonart abgespielt werden soll Diese Einstellung eignet sich vor allem f r Schlagzeug Pattern BJ Mit ScanBotom und ScanTop w hlen Sie den Notenbereich mit dem die Sequenz gestartet wer den kann 5 BaseNote C 1 G9 Wahlen Sie hier die Note die den Grundton der von Step Sequenzer 1 gespielten Phrase vertritt Wenn Sie hier C4 w hlen wird die Phrase in der Original Ton art abgespielt sobald Sie die C4 Taste dr cken m Bei Anhalten der Aufzeichnung einer neuen Phrase wird f r BaseNote automatisch die tiefste Note der Sequenz gew hlt 6 GateTime Gate Time Offset lt GATE gt 100 100 Hiermit k nnen Sie die tats chliche L nge der einzelnen Noten ndern Dieser Parameter stellt eine relative nderung des Gate Wertes dar den Sie auf der Regis terseite P15 3 STEP SEQ1 STEP einstellen k nnen eS 102 Mit positiven Werten verl ngern Sie die Noten dauer Mit negativen Werten verringern Sie sie Md Beilaufender Wiedergabe k nnen Sie die Noten l nge mit dem GATE Regler ndern 7 Swing 100 100 Hiermit k nnen Sie das Timing der geradzahligen Sequenznoten ndern Wenn Resolution 1 8 1 2 3 4 5 6 7 8 9 252352 db de 25 25 DD m eA S44 1 1 Swing 25 A N N N 5 Step Sequenzer 8 ScanBotom Scan Bottom C 1 G9 9 ScanTop Scan Top C 1 G9 Hiermit w hlen Sie die Noten mit denen Step Sequenz 1 gestartet
230. in einer beliebigen Reihenfolge oder als rhythmische Akkordmuster ab 6 verschiedene Typen Die Aufl sung der Notenbereich die Swing Intensit t und der Oktavbereich k nnen f r jedes Program separat eingestellt werden Es stehen 16 Schritte zur Verf gung denen man eine Note eine Bogen funktion oder den Aus Status zuordnen kann Step Sequenzer Die beiden Step Sequenzer erlauben das Programmieren von Pattern oder Phrasen Hiermit lassen sich z B ein Basspart und ein Rhythmus Groove erstellen zu denen Sie dann man mit den brigen Timbres Akkorde und Melodien spielen Beide Step Sequenzer bieten 32 Schritte k nnen bei Bedarf aber auch zu einem Step Sequenzer von 64 Schritten kombiniert werden Vorstellung Timbre Funktionen Oszillatoren Die Timbres des RADIAS beruhen auf jeweils zwei Oszillatoren Es stehen neun verschiedene Oszillatoral gorithmen zur Verf gung darunter traditionelle analoge Wellenformen Sinus Dreieck Puls Rechteck und S gezahn sowie DWGS Wellenformen von Korg PCM Wellenformen Drumkits externe Audioquel len usw Dank Funktionen wie Variable Phase Modulation berkreuz und Ringmodulation Synchroni sation Wellenformverbiegung und besonders flexible Modulationsm glichkeiten sind Ihnen beim Pro grammieren neuer Sounds kaum Grenzen gesetzt Filter Die Charakteristik der beiden resonanzf higen Filter kann stufenlos im Bereich 24dB LPF vier Punkte bis 12dB LPF zwei Punk
231. indestwert Spielen Sie danach ein paar Noten w hrend Sie den VOLUME Regler allm hlich nach rechts drehen Der Regler beeinflusst auch den Kopfh rerpegel MIN MA Abspielen der Demosongs Der RADIAS enth lt mehrere Demosongs die seine wichtigsten M glichkeiten vorf hren Demosongs abspielen 1 HaltenSieden DRUM Tastergedr ckt w hrend Sie den GLOBAL Taster ca eine Sekunde bet tigen Deng PLHV SANGAT Die Songs werden nun der Reihe nach abgespielt Selbstverst ndlich beginnt die Wiedergabe beim ersten Inner Cascade Song Der Name des gew hlten Songs erscheint im Display HEAT CURSORCO RI FREU CURSORCU LI W hrend der Wiedergabe k nnen Sie mit den Cursor tastern zu einem anderen Song springen Dr cken Sie den EXIT Taster um die Demowiedergabe zu beenden und in den Program Play Modus zur ckzukehren Alle Demosongs 2005 KORG Inc Alle Rechte vorbehalten 19 20 Blitzstart Programs spielen Program Play Modus Der RADIAS enth lt 256 Programs die in 16 B nke A P zu je 16 Programs unterteilt sind Diese Sounds Programs k nnen folgenderma en gew hlt werden Aufrufen des Program Play Modus Anm Beim Einschalten wechselt der RADIAS automatisch in den Program Play Modus 1 Dr cken Sie den PROGRAM Taster Solange sich der RADIAS im Program Play Modus befindet leuchtet der PROGRAM Taster Au erdem wird in der obersten Display Zeile PROGRAM PLAY i C
232. ine andere Modulationsquelle zu w hlen Alles Weitere zu diesem Parameter finden Sie unter P11 PATCH virtuelle Ver bindung S 92 Wahlen Sie mit dem V PATCH DESTINATION Taster ein Modulationsziel Dr cken Sie ihn wiederholt um einen der verf gbaren Parameter zu w hlen Stellen Sie mit dem V PATCH INTENSITY Regler die Modulationsintensit t ein Drehen Sie den Regler von der Mitte aus weiter nach rechts Werte um den Wert des ange steuerten Parameters zu erh hen Drehen Sie den Regler von der Mitte aus weiter nach links Werte um den Wert des ange steuerten Parameters zu verringern Alles Weitere zu diesem Parameter finden Sie unter P11 PATCH virtuelle Verbindung S 92 Modulationssequenzer Dynamische nderungen des Klangs Die Modulationssequenzer erlauben dynamische nderungen der gew hlten Klangparameter und verhal ten sich also wie die alten Analog Sequenzer Das Prinzip lautet F r jeden der 16 Schritte kann ein Wert ein gestellt werden Diese werden dann der Reihe nach abgespielt Pro Timbre stehen drei Modulationsse quenzer zur Verf gung so dass der Komplexit t Ihrer Sounds kaum Grenzen gesetzt sind Im folgenden Beispiel wollen wir ein Program w hlen dessen Modulationssequenzer ausgeschaltet sind Einem seiner Timbres wollen wir Modulationssequenzer 1 zuordnen und mit den 16 Reglern unterschiedli che Werte f r einen Parameter einstellen Zuordnen eines Modu
233. iner Step Sequenz wird die tiefste Note automatisch als BaseNote definiert 9 Mit ScanTop und ScanBotom k nnen Sie den Notenbereich einstellen mit dem die Step Sequenz ausgel st werden kann Die Step Sequenz wird nur abgespielt wenn Sie eine Taste zwischen ScanTop und ScanBotom dr cken Anm Weitere Informationen zum Steuern des Sequenzers bei Split und Layer Anordnungen finden Sie unter Einstellen des Notenbereichs Zone S 64 10 mit S SeqLink k nnen Sie die beiden Step Sequenzen zu einer langen Sequenz verkoppeln Hier wollen wir Off verwenden weil wir nur mit Step Sequenzer 1 arbeiten m chten Wenn Sie On w hlen werden die Sequenzdaten in der Reihenfolge STEP SEQ1 gt STEP SEQ2 abgespielt Dann stehen also 64 Schritte zur Verf gung Anm Die Reihenfolge der Sequenzerverkopplung kann nicht ge ndert werden Allerdings k nnen Sie die Daten der beiden Step Sequenzen mit dem Parameter SwapStepSeq Registerseite P16 5 UTILITY ARP v SwapStepSeq S 110 gegeneinander austauschen Anm Wenn Sie die beiden Step Sequenzer miteinander verkoppeln werden die allgemeinen Parameter von STEP SEO die nicht separat eingestellt werden k nnen auf die gesamte Supersequenz angewandt 11 Dr cken Sie PROGRAM um in den Program Play Modus zur ckzukehren Damit ist alles f r die Aufzeichnung bereit Starten der Aufnahme l Schalten Sie den ARPEGGIATOR STEP SEQUEN
234. ing der Seite P04 MIDI Glo bal Modus Routing S 116 erledigt werden T Da der Datendurchsatz bei Verwendung der USB Buchse schneller ist sollten Sie sich nach M g lichkeit f r diese Verbindung entscheiden A Die MIDI Buchsen des RADIAS k nnen Sie wahrscheinlich nur mit dem Computer verbinden wenn Sie ihn mit einer MIDI Schnittstelle nachr sten Wie man die MIDI Schnittstelle an den Com puter anschlie t und konfiguriert entnehmen Sie bitte der Bedienungsanleitung der Schnittstelle A Wenn Sie ein Sequenzerprogramm verwenden ist es sehr wahrscheinlich dass die vom RADIAS gesendeten Notenbefehle doppelt gespielt werden Um das zu vermeiden m ssen Sie die Echo Back Funktion des Sequenzerprogramms ausschalten Sie k nnen aber auch den Local Ctrl Parameter des RADIAS deaktivieren um die Verbindung zwischen der Tastatur und der Klanger zeugung zu unterbrechen P04 MIDI Seite im Global Modus S 116 Diese Einstellung bedeutet jedoch dass Sie nichts h ren wenn Sie auf dem RADIAS spielen w hren der Computer das Sequenzerprogramm ausgeschaltet ist Verwendung der MIDI Buchsen Verbinden Sie MIDI Buchsen des RADIAS ber geeignete Kabel mit der MIDI Schnittstelle des Computers Verwendung des USB Ports Verbinden Sie den RADIAS ber ein USB Kabel mit Ihrem Computer Einstellungshinweise f r die Arbeit mit dem RADIAS Sound Editor Programm finden Sie unter Arbeiten mit dem RADIAS Sound Ed
235. inn jeder Note zum Ausgangssignal des 89 90 Program Parameter Oszillators hinzugef gt wird Je h her der Wert desto auff lliger wird der Einsatz Bei einer gem chlichen Attack des EG usw f llt dieser Effekt nicht auf weil sein Zeitfenster begrenzt ist 8 KeyTrack Keyboard Track 63 63 Stellen Sie hier ein wie stark sich die Lautst rke nach der Tonh he der gespielten Noten richten soll Positive Werte bedeuten dass die Lautst rke ab der Note C4 nach rechts immer weiter zu und im Bass immer weiter abnimmt Negative Werte bedeuten dass die Lautst rke ab der Note C4 im Diskant immer weiter ab und im Bass immer weiter zunimmt Der Wert 0 bedeutet dass alle Noten gleich laut sind Anm Der Key Track Parameter orientiert sich an der momentan g ltigen Tonh he die man mit dem Pitch Bend Parameter der Transposition und oder einer Modulationssequenz noch weiter ndern kann Allerdings werden weder Vibrato Einstellungen noch die Wirkung der virtuellen Patch Verbindungen ber cksichtigt PO9 EG H llkurve Mit den Parametern dieser Gruppe k nnen Sie die H ll kurve EG der Filter und des Verst rkers programmie ren Laut Vorgabe dient EG1 zum Beeinflussen der Eck frequenz von Filter 1 und 2 EG2 ist hingegen als Ver st rkerh llkurve konfiguriert a EG3kannnur ber das Display eingestellt werden es gibt also keine frontseitigen Bedieneleme
236. ion 16 Formant Motion Sequenzen im Global Bereich Formant Shift und Formant Hold Funktion H llkurvensensor Envelope Follower Die aus einem Audiosignal ermittelte H llkurve kann als Modulationsquelle zum Steuern von Effektparametern oder zum Spielen von Noten verwendet werden maximale Polyphonie 8 Stimmen Effekte Anzahl der Effekte 30 Typen Aufbau EQ 2 Insert Effekte x 4 Timbres 1 Master Effekt Arpeggiator Arpeggiotypen 6 Typen Up Down Alt1 Alt2 Random Trigger Aufbau Bis zu 32 Schritte einstellbar die separat ein ausgeschaltet werden k nnen Step Sequenzer Schrittpolyphonie 8 Noten Aufbau Zwei Step Sequenzer mit je 32 Schritten zu einer langen Sequenz kombinierbar 3 Wiederga bemodi OneShot Loop Step Schrittprogrammierung ber die Tastatur oder die frontseitigen Taster Programs Anzahl der Speicher 16 x 16 B nke 256 User Bereich Aufbau Jedes Program 4 Timbres 1 Vocoder 1 Master Effekt Arpeggiator 2 Step Sequenzer Jedes Timbre 1 Synthesizer oder 1 Drumkit EQ 2 Insert Effekte Schlagzeug Anzahl der Speicher 32 Kits Aufbau Ein Timbre 1 Drumkit Ein Drumkit 16 Synthesizer Tastatur 49 Tasten kein Aftertouch Spielhilfen Modulations Pitch Bend Rad Ein und Aus g nge Audio Eing nge Audioln1 Klinkenbuchse Audioln2 Mic Line Schalter Klinken und Miniklin
237. itor Program S 71 Wie man das Programm installiert und f r die Arbeit mit dem RADIAS einrichtet finden Sie unter Installieren und Einrichten des USB MIDI Treibers und in der Bedienungsanleitung des RADIAS Sound Editor Programms siehe die beiliegende CD ROM Anschlie en der RADIAS RD KB Tastatur Wie man die Tastatur anschlie t entnehmen Sie bitte der RD KB Bedienungsanleitung Der RADIAS enth lt Demosongs zahlreiche Programs und eine Vielzahl spannender Funktionen Diese wollen wir im folgenden schon einmal kurz vorstellen Einschalten und Einstellen der Lautst rke Schlie en Sie den RADIAS wie weiter oben beschrieben an bevor Sie weitermachen Ein Ausschalten amp Schalten Sie allean den RADIAS angeschlossenen Ger te aus bevor Sie den RADIAS einschalten 1 Dr cken Sie den ON STANDBY Taster auf der R ckseite um das Instrument einzuschalten Nun erscheint zuerst eine Begr ungsanzeige Danach wird die Seite des Program Play Modus angezeigt Beim Einschalten wechselt der RADIAS jeweils in den Program Play Modus 4 T1 Larrier Wave 0 Te Stutierer 2 Schalten Sie jetzt alle an den RADIAS angeschlosse idcm Bass g nen Ger te ein Wenn Sie aufh ren m chten m ssen Sie zuerst die externen Ger te ausschalten und erst danach den ON STANDBY Taster auf der R ckseite des RADIAS dr cken Einstellen der Lautst rke PHONES VOLUME Stellen Sie den VOLUME Regler anfangs immer auf den Q M
238. itt springen allerdings nur bis zum Last Step Der entsprechende 16KEYS 1 16 Taster zeigt dann die gew hlte Position an GateTime Velocity und Note vertreten die Werte die Sie zuvor aufgezeichnet haben Dr cken Sie den TAP TEMPO REST TIE Taster ohne eine Klaviaturtaste zu bet tigen Damit definieren Sie den aktuellen Schritt als Pause DES teTime und springen sofort zu Schritt 3 KU locity Den TAP TEMPO REST TIE Taster k nnen Sie auch Trigger verwenden wenn mehrere Schritte keine Noten enthal ten sollen Wenn Sie dabei Schritte anw hlen denen bereits Noten zugeordnet waren werden alle damit zusammen h ngenden Daten gel scht Editieren der Program Parameter Dr cken Sie die Tasten D4 F4 und A4 Akkord der Klaviatur w hrend Sieden TAPTEMPO REST TIE Taster bet tigen Die f r Schritt 3 eingegebenen Noten werden nun mit Schritt 4 verbunden Sobald Sie die Taste n der gespiel ten Note n freigeben springt der Sequenzer zu Schritt 5 Lange Noten die ber einen Schritt hinausreichen sol len kann man demnach eingeben indem man die ent sprechenden Klaviaturtasten gedr ckt h lt w hrend man den TAP TEMPO REST TIE Taster bet tigt Der Gate Time Parameter wird dann auf IIE gestellt Au erdem springen Sie sofort zum bern chsten Schritt Sie k nnen diesen Taster auch mehrmals bet tigen w hrend Sie die gespielten Noten halten Dr cken Sie den TYPE STEP
239. itte keine Modula tion Vo Bottom Voice Bottom ifi A I U E O Wahlen Sie hier den Vokal bei minimaler Modulation Beispiel Sagen wir Sie haben Vo Top A Vo Cen ter I und Vo Bottom U gew hlt Wenn Mod Int 63 k nnen Sie den Vokal mit der Modulationsquelle von Aaa Voice Top gt Eee Voice Center gt Uuu Voice Bottom ndern Wenn Mod Int 63 k nnen Sie den Vokal mit der Modulationsquelle von Uuu Voice Bottom gt Eee Voice Center gt Aaa Voice Top ndern Wenn Mod Int 0 wird die ganze Zeit der Vokal Eee Voice Center verwendet Talking Modulator Control Voice Bottom Voice Center C Voice Top T T A A X p Nd U s E EY o we Mod Int 63 0 gt Max Ctrl Src P Bend Max gt Max Mod Int 32 Mod Int 0 4 Max Mod Int 63 0 Ctrl Src P Bend Max Max Resonance it 000 127 Bestimmt die Resonanzintensit t des erzeugten Stimm charakters Je h her der Wert desto mehr Charakter bekommt die erzeugte Stimme Drive ihi Vertritt die Verzerrungsintensit t 000 127 Effektparameter Mod Src Modulation Source Auto LFO Ctrl Hier w hlen Sie die Modulationsquelle Mod Int Modulation Intensity it 63 63 Hier bestimmen Sie wie stark und in welcher Richtung die Quelle moduliert 000 127 Bestimmt wie schnell die Modulations
240. k Dukey Lead Lead Syn Pizzo Bel Decay Fusion Lead Lead Stereo Arp Bel Decay Phunky Lead Lead ResonanceArp Bel Decay SoftSaw Lead Lead Perc Square Bel Decay Init Sine Detuned Lead Lead Sonar Bel Decay Init Noise UniPulseLead Lead VPM Bell Bel Decay Init Mono Wired Lead Lead Chord Hit Hit Drum Init FixedPt HPF Uni Lead Lead e joj oj jcoc ne cj rn Synth BD Hit Drum Init PitchEG CrossModLead Lead Synth Noise Hit Drum Init 20SC Trance Lead Lead Synth HH Hit Drum Init 30SC Hoover Lead Lead Synth Perc Hit Drum j jo Oo Cc 0 cC5 r5 Init PWM SawSyncLead Lead Electric Tom Hit Drum e Init Ring VeloDistLead Lead Windstorm S E Init Sync 5th Lead Lead Explosion S E m Init Cross PWM Stab Poly Syn Metal Whip S E Init VPM Square Comp Poly Syn CrossModFall S E A Init Unison Poly Comp Poly Syn c Init SynPCM Arp Pizz Poly Syn o Init DrumPCM Big Pad l Init FcKeyTr Cyber Synth Poly Syn Init CombKTr Comb Stab Poly Syn e Init HPF LPF Touchy HPF Poly Syn DS e Init Sweep Detune Sine h h h h Poly Synth h h h h Poly Syn
241. k von EQ Band 1 B2 Type B4 Type Peaking Shelv Hi Wenn der Equalizer einem Insert Effekt zugeordnet ist w hlen Sie hiermit die Charakteristik von Band 2 Wenn der Equalizer dem Master Effekt zugeordnet ist w hlen Sie hiermit die Charakteristik von Band 4 Band 2 verwendet dann n mlich eine Glockencharakte ristik Band1 Band2 IFX Band4 MFX Type Band2 4 Cutoff Band Cutoff B1 Freq B1 Frequency 20Hz 20 0kHz Bestimmt die Eckfrequenz von Band 1 B1Q Bestimmt die Giite Breite von Band 1 00 5 10 0 B1 Gain ih 18 0 18 0dB Bestimmt den Pegel von Band 1 B2 Freq B2 Frequency 20Hz 20kHz Bestimmt die Eckfrequenz von Band 2 B2Q Bestimmt die G te Breite von Band 2 00 5 10 0 B2 Gain ih 18 0 18 0dB Bestimmt den Pegel von Band 2 nur MFX B3 Freq B3 Frequency 20Hz 20kHz Bestimmt die Eckfrequenz von Band 3 B3 Q ur MFX Bestimmt die Giite Breite von Band 3 00 5 10 0 B3 Gain ty ur MFX Bestimmt den Pegel von Band 3 18 0 18 0dB nur MFX BA Freq B4 Frequency 20Hz 20kHz Bestimmt die Eckfrequenz von Band 4 BA Q ur MFX Bestimmt die G te Breite von Band 4 00 5 10 0 B4 Gain ty ur MFX Bestimmt den Pegel von Band 4 18 0 18 0dB 127 128 Die Effekte 7 Distortion Dieser Verzerrungseffekt enth lt eine 3 Band Klangre gelung mit der sich die Klangfarbe seh
242. ken Ausgeschaltete Timbres deren Taster nicht leuchtet k nnen hier nicht gew hlt werden Um ein nicht verf gbares Timbre zu aktivieren m ssen Sie den EXIT NO Taster gedr ckt halten w h rend Sie den betreffenden TIMBRE SELECT 1 4 Taster bet tigen Mit diesem Verfahren kann man auch Timbres ausschalten Je nach der gew hlten PanelEdt Einstellung P02 1 COMMON PROG Seite im Program Edit Modus kann es vorkommen dass das Timbre die Werte der Regler und Taster nicht ber nimmt r2 PanelEdit S 75 Anwahl von Seiten und Registerseiten Der Program Edit Modus erstreckt sich ber mehrere Seiten Die ben tigte Seite kann mit den PAGE oder 16KEYS 1 16 Tastern gew hlt werden Dr cken Sie den PAGE oder Taster Hiermit rufen Sie die Seiten der umgekehrten Reihe nach auf Manche Seiten sind in mehrere Register unterteilt Dann uris sta wird unten rechts ein F Symbol angezeigt Dr cken Hu Breaks Sie den PAGE Button um zu einem anderen Register zu springen W hlen Sie mit dem 16KEYS SELECT Taster PAGE und dr cken Sie einen 16KEYS 1 16 Taster Mit diesem Verfahren springen Sie direkt zu der Seite auf der sich der gewiinschte Parameter befindet Nachstehend sehen Sie mit welchem 16KEYS 1 16 Taster Sie welche Seite erreichen Bei Seiten die mehrere Register enthalten k nnen Sie die Register durch wiederholtes Dr cken des betref fenden 1 16
243. ken einer Taste eingestellt werden DECAY Regler Vertritt die Geschwindigkeit mit welcher der Sustain Pegel nach Starten der Hiillkurve angefahren wird SUSTAIN Regler Vertritt den Pegel der bis zur Tastenfreigabe verwendet wird RELEASE Regler Hiermit bestimmen Sie wie schnell eine Note nach der Tastenfreigabe wieder ausklingt 13 14 Bedienelemente und Anschl sse 22 PORTAMENTO TIME Regler Hiermit bestimmen wie der Portamento Effekt funktio niert 23 MOD SEQUENCER ONI Taster Dient zum Ein Ausschalten des Modulationssequen zers Wenn der Taster leuchtet ist der Modulationssequenzer aktiv REC Taster Erlaubt das Aufzeichnen der Reglerbewegungen mit dem Modulationssequenzer SELECT Taster Mit diesem Taster ordnen Sie den Reglern ber den 16 definierbaren Tastern eine Funktion zu und bestimmen welcher Modulationssequenzer editiert werden kann Wenn Sie EDIT w hlen dienen die 16 Regler zum Edi tieren der Program Parameter die ber den Reglern erw hnt werden Portamento EG1 EG2 usw Wenn Sie MOD1 MOD2 oder MOD3 gew hlt haben dienen die 16 Regler zum Editieren der Parameterwerte des aktuellen Modulationssequenzschritts Beim Editieren der Vocoder Parameter dienen die 16 Regler zum Einstellen des Pegels oder der Stereoposi tion der Synthesefilter Ausgabeb nder 24 16 KEYS SELECT Taster Mit diesem Taster w hlen Sie die Funktion der 16 defi nierbaren Taster
244. kenbuchse f r das beiliegende Mikrofon Audio Ausg nge MAIN OUTPUT L MONO Klinkenbuchse MAIN OUTPUT R Klinkenbuchse INDIV OUTPUT L Klinkenbuchse INDIV OUTPUT R Klinkenbuchse PHONES OUT Stereo Klinkenbuchse Anschl sse f r Spielhilfen ASSIGNABLE PEDAL Buchse ASSIGNABLE SW Buchse TO KYBD Buchse f r Tastatur MIDI IN OUT THRU Buchsen USB B Buchse Display LCD 128x64 Bildpunkte grafikf hig Hintergrundbeleuchtung Netzteil AC 9V Abmessungen BxTxH RADIAS R RD KB Bei hochgeklapptem Bedienfeld 885 mm x 383 mm x 223 mm Bei heruntergeklapptem Bedienfeld 885 mm x 383 mm x 99 mm RADIAS R 482 mm x 185 mm x 76 mm Gewicht RADIAS R RD KB 8 7 kg RADIAS R 2 7 kg Lieferumfang Kopfb gelmikrofon Kondensator AC AC Netzteil 4 Unterlegscheiben 4 Buchsen 4 Schrau ben nur RADIAS R CD ROM Editor Programm f r PC usw Sonderzubeh r 1 Je nach den verwendeten Klangparametern Expression Pedal Expression Volumenpedal Fu taster D mpferpedal 2 Anzahl der Noten die ein Schritt gleichzeitig abspielen kann 3 Es kann jeweils einem der 4 Timbres innerhalb eines Programs ein Drumkit zugeordnet werden nderungen der technischen Daten und Funktionen ohne vorherige Ank ndigung vorbehalten Sep 05 Synthesizer Vocoder RADAS Default Changed Basic Channel MIDI Implementation Chart
245. ktioniert 10 Geben Sie mit ScanBotom und Scan Top den Notenbereich an mit dem der Arpeggiator angesteuert werden kann Der Arpeggiator spielt nur wenn er Noten zwischen ScanBotom und ScanTop empf ngt Editieren der Arpeggioschritte ARPEGGIATOR TRIGGER Jedem Schritt eines Arpeggio Pattern kann eine Note zugeordnet werden Au erdem erlaubt der RADIAS das Ausschalten der maximal 32 Schritte so dass man sich blitzschnell tolle Grooves zaubern kann SF es e a oo Schritt 1 2 3 4 5 6 7 Be I TN Bop eee Schrit 1 2 3 4 5 6 7 8 Verwendung der 16 Taster zum Andern des Notenstatus 1 Wahlen Sie mit dem 16KEYS SELECT Taster TRIGGER 2 Schalten Sie die gew nschten Schritte mit den Tastern 1 16 ein oder aus Da es 16 Taster gibt k nnen auch nur so viele Schritte gleichzeitig verarztet werden Schritte deren Taster leuchtet werden abgespielt Die anderen hingegen nicht Durch wiederholtes Dr cken eines Tasters schaltet man einen Schritt abwechselnd ein und aus Alle 16 Schritte werden gespielt L Note an Taster leuchtet B Note aus Taster aus 7 eee 113 1 2 345267 8 9 10111213 M 15 16 O E H e ad ag e E e 5 e C1 C j Die Schritte 2 7 10 und 15 werden nicht abgespielt 71 IEEEREERI REEL o oe oe 9
246. kttyp Siehe hierzu Die Effekte S 121 4 ARPEGGIATOR Hier befinden sich die Arpeggiator Parameter Anm F r jedes Program des RADIAS steht ein Arpeg giator zur Verf gung Man kann den Arpeggiator zwar mehreren Timbres zuordnen jedoch spielen sie dann alle dasselbe Parameter auf der Frontplatte Hiermit sind die Parameter gemeint die mit den Bedie nelementen der ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER Sektion eingestellt werden k nnen Um die mit einem gekennzeichneten Parameter zu editieren m ssen Sie mit dem ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER SELECT Taster ARPEGGIATOR wahlen ON Step Sequencer Arpeggiator On lt ON gt Off On Dient zum Ein Ausschalten des Arpeggiators Der Tas ter leuchtet wenn er eingeschaltet ist Dieser Parameter kann nur mit dem frontseitigen ON Taster eingestellt werden J Mit diesem Taster werden auch die beiden Step Sequenzer aktiviert LATCH Off On Hiermit stellen Sie die Haltefunktion des Arpeggiators ein On Taster leuchtet Die Noten des zuletzt gespielten Akkordes werden selbst nach der Freigabe aller Tasten noch so lange ver wendet bis Sie einen anderen Akkord spielen Off Taster aus Wenn Sie die gedr ckten Tasten freigeben h lt der Arpeggiator sofort an Dieser Parameter kann nur mit dem frontseitigen LATCH Taster eingestellt werden TYPE STEP REC Wenn Sie den Arpeggiator einem Timbre zuordnen k nnen Sie mit diesem Taster einen
247. l 1 16 Sechzehntelnoten Dann entsprechen die Sequenzschritte jeweils einer Sechzehntel Alles Weitere zu diesem Parameter finden Sie unter P12 MOD SEQ Modulationssequenzer S 93 Programmieren der Sequenzdaten f r die Schritte l Wechseln Sie zur Registerseite P12 2 MOD SEQ SEQ1 2 Stellen Sie Knob auf FillCut Damit ordnen Sie SEQ1 dem Frequenzparameter Cutoff von Filter 1 zu 3 Dr cken Sie den MOD SEQUENCER ON Taster Der ON Taster leuchtet und der Modulationssequen zer ist jetzt aktiv 4 W hlen Sie mit dem MOD SEQUENCER SELECT Taster MOD1 D HaltenSieeineKlaviaturtaste gedr ckt um etwas zu h ren und stellen Sie mit den 16 Reglern den gew nschten Parameterwert f r die einzelnen Schritte ein Mit den so eingegebenen Werten programmieren Sie einen Versatz des angesteuerten Parameters Wenn n tig k nnen Sie die Werte mit dem PROGRAM VALUE J Rad noch exakter einstellen Os O mom CE Pan non L SELECT Wenn Sie den MOD SEQUENCER SELECT Taster auf EDIT gestellt haben dienen die 16 Reg ler zum Editieren der Program Parameter EG LFO usw Stellen Sie SELECT hingegen auf MODI oder einen anderen Modulationssequenzer so dienen die Regler f r die Eingabe der Editieren der Program Parameter Sequenzdaten Die Zahlen unter den Reglern verweisen auf die Schrittnummern Drehen Sie am Regler eines Schri
248. l der INPUT 1 Buchse wird ber MAIN L MONO und R ausgegeben Ext In2 Das Signal der INPUT 2 Buchse wird ber MAIN L MONO und R ausgegeben A Diese Einstellung kann nicht gespeichert werden Beim Ausschalten des Instruments wird wieder Off gew hlt 7 KnobMode Jump Catch Hier bestimmen Sie wie sich die Regler beim Editieren verhalten sollen Jump Wenn Sie an einem Regler drehen bekommt der ange steuerte Parameter sofort den Wert welcher der aktuel len Reglerposition entspricht Da dieses Verhalten weni ger verwirrend und mehr WYSWIG ist sollten Sie sich in der Regel f r diese Einstellung entscheiden Catch Wenn Sie an einem Regler drehen ndert sich Wert des angesteuerten Parameters erst bei Erreichen der gespei cherten Reglerposition Diese Einstellung eignet sich wohl nur f r den Live Betrieb weil damit unsch ne Spr nge vermieden werden 8 LCD Cont LCD Contrast 000 015 Hiermit stellen Sie den Display Kontrast ein P02 MEMORY P02 1 MEMORY Die Parameter dieser Gruppe beziehen sich auf den Speicherbereich des RADIAS 1 Protect Off On Hiermit aktivieren bzw deaktivieren Sie den Speicher schutz Off DerSpeicherschutz des RADIAS istaus Es k nnen also Daten gespeichert werden On Der Speicherschutz ist aktiv Folgende Dinge sind daher unm glich Speichern eines Programs oder der Drum Parame ter Laden von Werksdaten Empfang von MIDI Datendumps
249. lationssequenzers zu einem Timbre 1 W hlen Sie im Program Play Modus ein Program dessen Modulationssequenzer ausgeschaltet sind der MOD SEQUENCER ON Taster leuchtet folglich nicht Wahlen Sie nach M glichkeit ein Program bei dem nderungen der Klangfarbe auch auffallen Stellen Sie den MOD SEQUENCER SELECT Taster auf MOD1 die MOD1 Diode muss leuchten 43 Editieren Wenn Sie SEQ2 oder SEQ3 einen Parameter zuordnen m chten m ssen Sie mit dem MOD SEQUENCER SELECT Taster SEQ2 oder SEQ3 w hlen SEQ COMMON Parameter Vor der Aufzeichnung der Sequenzdaten sollten Sie mit den SEO COMMON Parametern die Anzahl der ben tigten Schritte festlegen und angeben wie sie abgespielt werden sollen l Wechseln Sie zur Seite P12 1 MOD SEQ COMN des Program Edit Modus 2 W hlen Sie mit LastStep die Anzahl der Sequenz schritte Die L nge kann 1 16 Schritte betragen 3 W hlen Sie mit SeqType in welcher Richtung die Schritte abgespielt werden sollen Wahlen Sie hier Forward 4 Stellen Sie mit RunMode ein ob und wie die Sequenz geschleift werden soll Wahlen Sie hier Loop D Stellen Sie mit KeySync ein ob und wie die Sequenz beim Spielen neuer Noten zur ckge stellt wird W hlen Sie hier Timbre 6 Legen Sie mit Resolutn den Notenwert der Schritte fest Damit bestimmen Sie wie das interne Tempo unterteilt wird Wahlen Sie f r dieses Beispie
250. lay Modus angezeigt Wechseln Sie in den Drum Play Modus und w hlen Sie das Drumkit dessen Namen Sie ndern m ch ten Wechseln Sie zur P01 NAME Seite des Drum Edit Modus P01 1 KIT Name des Kits S 111 und geben Sie den Namen ein e Schlagzeuginstrumente Wechseln Sie in den Drum Play Modus und w hlen Sie das Instrument dessen Namen Sie ndern m ch ten Grundlegendes Editierverfahren Wechseln Sie zur P01 NAME Seite des Drum Edit Modus P01 2 INST Instrumentenname S 111 und geben Sie den Namen ein e Schablonen Die Namen der Schablonen werden beim Laden einer Schablone angezeigt Schablonennamen k nnen beim Anlegen einer Schablone auf der P16 UTILITY Seite im zuletzt gew hlten Modus eingegeben werden 1 P16 UTILITY S 107 P16 UTILITY S 113 Eingeben eines Namens In diesem Beispiel wird gezeigt wie man ein Program benennt Das Verfahren ist jedoch f r alle Bereiche gleich W hlen Sie zuerst das Program dessen Namen Sie ndern m chten Verwendung der Cursortaster und des PROGRAM VALUE Rads 1 Wechseln Sie zur Seite P01 1 NAME PROG des Program Edit Modus EDITIES Category Bass 2 F hren Sie den Cursor zur Zeichenposition die ge n dert werden soll Jisital Bass 3 W hlen Sie mit dem PROGRAM VALUEJ Rad das gew nschte Zeichen 4 Wiederholen Sie Schritt 2 3 um die brigen Zeichen einzugeben Der Name kann maximal 12 Zeichen umfa
251. ler CC02 FootPedal Das Pedal sendet Foot Control Befehle CC04 2 A SwFunc Assignable Switch Function Damper FootSw Hier k nnen Sie dem an die ASSIGNABLE SWITCH Buchse angeschlossenen Fu taster eine Funktion zuord nen Die Vorgabe dieses Parameters lautet Damper Damper Der Fu taster fungiert als D mpferpedal ProgUp ProgDown Der Fufstaster dient zum Anw hlen des n chsten vor angehenden Programs OctUp OctDown Mit dem Fu taster kann die Oktave ge ndert werden Bei Dr cken des Fu tasters ndert sich die Tonh he um 1 1 Oktave PortSw Der Fufstaster dient zum Ein Ausschalten der Porta mentofunktion ArpStop Der Fu taster dient zum Starten und Zur ckstellen des Arpeggiators sowie der Step Sequenzer FootSw Der Fu taster ist dem FootSw Parameter zugeordnet und beeinflusst daher einen Effektparameter 3 A SwPol Assignable Switch Polarity KORG Hier k nnen Sie die Polarit t des an die ASSIGNABLE SWITCH Buchse angeschlossenen Fu tasters einstellen Die Vorgabe dieses Parameters lautet KORG mA F r einen PS 1 Fu taster von Korg m ssen Sie w hlen 4 A SwMode Assignable Switch Mode UnLatch Latch Wahlen Sie hier das Funktionsprinzip des an die ASSI GNABLE SW Buchse angeschlossenen Fu tasters Die Vorgabe dieses Parameters lautet UnLatch UnLatch Die zugeordnete Funktion ist nur so lange aktiv bis Sie den Fu taster w
252. les Weitere hierzu finden Sie unter S 58 Formant Motion Funktion 2 Die Kl nge O01 Ens Vocoder O14 Audio Grain ben tigen ein Mikrofonsignal Schlie en Sie also ein Mikrofon an den RADIAS an t Spielen eines Vocoder Programs S 27 3 Die Kl nge O15 StLineFilter O16 StLineGating ben tigen ein Stereo Eingangssignal Schlie en Sie also eine Signalquelle an die AUDIO IN Buchsen an r 5 Anschlie en externer Audioquellen INPUT Buchsen S 18 o o Demosongs 1 Inner Cascade Korg Inc 2 Stratosphere Phill Macdonald 3 Nu Sources Korg Inc 4 Electrified Oliver Munyak Alle Demosongs 2005 KORG Inc Alle Rechte vorbehalten 160 Klang bersicht Voice Name List Drumkits Dr01 Standard Inst 1 C2 Inst 2 C 2 Inst 3 D2 Inst 4 D 2 Inst 5 E2 Inst 6 F2 Inst 7 F 2 Inst 8 G2 BD Dry1 Inst 9 G 2 BD Dry2 Inst 10 A2 SD Dry1 Inst 11 A 2 Clap Dry Inst 12 B2 SD Dry2 Inst 13 C3 SD Jazz1 Inst 14 C 3 HH Dry2 C Inst 15 D3 Tom DryHi Inst 16 D 3 Tambourine Conga Mute Dr02 Future Jazz Inst 1 C2 Inst 2 C 2 HH Dry2 O Inst 3 D2 Conga Low Inst 4 D 2 Conga Hi Inst 5 E2 Crash Inst 6 F2 Cabasa Inst 7 F 2 Ride Dry Inst 8 G2 BD Syn4 Inst 9 BD Jazz Inst 10 SD Jazz1 Inst 11 Rim Dry Inst 12 SD Jazz2 Inst 13 SD D
253. lieren eines anderen Para meters nutzen Note an Note aus j 1 l 1 L a d o D Zeit a Attack Time c Sustain Level b Decay Time d Release Time H llkurveneinstellungen f r die Klangfarbe EG 1 FILTER ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE l Stellen Sie mit dem EG 1 ATTACK Regler ein wie schnell sich die Klangfarbe bei Spielen einer Note ndern soll Einschwingrate Drehen Sie den Regler nach rechts um eine allm hliche nderung zu erzielen Je weiter Sie ihn nach links drehen desto schneller ndert sich die Klangfarbe A Wenn Sie beim Drehen an diesem Regler keinen Unterschied feststellen m ssen Sie den Wert des FILTER EG 1 INT Reglers erh hen oder mit dem MOD SEQUENCER SELECT Taster EDIT w hlen Solange eine andere Diode als EDIT leuchtet k nnen weder der EG noch die LFOs editiert werden Diese Regler ndern die Daten der Modulationssequenzen 2 Stellen Sie mit dem EG 1 DECAY Regler ein wie schnell die Filterfrequenz wieder sinken soll Abklingrate Drehen Sie den Regler nach rechts um einen allm hlichen bergang zum Sustain Wert zu erzielen 3 Stellen Sie mit dem EG 1 SUSTAIN Regler den Haltepegel der Filterfrequenz ein Die mit dem SUSTAIN Regler erzielte Klangfarbe richtet sich auch nach der Einstellung des FIL TER EG 1 Reglers 4 Stellen Sie mit dem EG 1 RELEASE Regler ein wie schnell die Filterfrequenz nach der Tas tenfreigabe wieder sinken soll Ausk
254. lingrate Drehen Sie den Regler nach rechts um einen allm hlichen Abfall zu erzielen Drehen Sie ihn nach links wenn die Filterfrequenz schneller sinken soll Editieren der Program Parameter Signalausgabe der Timbres Signalausgabe der Timbres l Stellen Sie mit dem AMP LEVEL Regler die Lautst rke des Timbres ein 2 Stellen Sie mit dem AMP PAN Regler die Stereoposition des Timbres ein Bei Anwahl von CNT befindet sich das Signal in der Mitte und ist im linken und rechten Kanal gleich laut Verwendung von Drive und Wave Shaping 1 W hlen Sie mit dem DRIVE WS Taster entweder Drive oder WS Wenn Sie Drive w hlen leuchtet die DRIVE Diode Wenn Sie sich f r Wave Shaping entscheiden leuchtet die WS Diode 2 Drehen Sie am DEPTH Regler Je weiter Sie den Regler nach rechts drehen desto betonter wird der Effekt Tonh henabh ngige nderung der Lautst rke l Wechseln Sie zur Seite P08 AMP 2 Stellen Sie mit Key Track ein inwiefern sich die Lautst rke der gespielten Noten nach ihrer Tonh he richten soll Positive Werte bedeuten dass die Lautst rke ab der Note C4 im Diskant immer weiter zunimmt Negative Werte bedeuten dass die Lautst rke ab der Note C4 im Diskant immer weiter abnimmt Dynamische nderungen der Lautst rke EG 2 Mit EG2 kann die AMP Level Einstellung dynamisch ge ndert werden I ber eine virtuelle Patch Verbindung k
255. linke und rechte Delay Linie von einem LFO im Stereobild hin und her bewegt Wet Mono Eingang Stereo Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o y Br acs Trim Depth High Damp Low Damp Delay UN HL I Pan 2 Feedback i Rechts o f i AL s l Dry Wet i De e LFO Spread Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal TempoSync DelayTime Tempo Sync Off On t LCR Delay TempoSync DelayTime Tempo Sync S 132 Time Ratio if TempoSync Off 000 5 400 0 OVER TempoSync On 012 5 400 0 OVER s LCR Delay Time Ratio S 132 L Delay R Delay L R Delay Time IFX 0000 1000msec MFX 0000 1400msec 1 64 1 1 Hier kann die Verz gerungszeit f r die linke und rechte Delay Linie eingestellt werden Wenn TempoSync ausgeschaltet ist Off m ssen diese Werte in msec eingestellt werden F r Insert Effekte lautet der Einstellbereich dann 0 1000msec F r den Master Effekt betr gt er hingegen 0 1400msec Wenn Sie TempoSync aktivieren wird die Verz ge rungszeit als Notenwert im Verh ltnis zum mit dem TEMPO Regler oder einem externen MIDI Clock Sig nal vorgegebenen Tempo eingestellt Effektparameter Feedback ifi 000 127 R ckkopplungsintensit t des linken Kanals Mod Depth ify 000 127 Bestimmt die Modulationsintensit t TempoSync LFO Tempo Sync Off On
256. llen Sie hier die Drehge schwindigkeit ein Wenn Sie diesen Parameter Edit1 Edit2 oder Edit zuordnen und als Sp Ctrl den Switch Modus w hlen ndert sich die Zuordnung zu Speed Sw Ctrl Src Speed Ctrl Source Off Velocity MIDI5 Wenn Sp Ctrl Manual k nnen Sie hier die Quelle definieren mit der die Drehgeschwindigkeit eingestellt wird i Ctrl Src Control Source S 125 Ctrl Int Speed Ctrl Int 63 63 Wenn Sp Ctrl Manual k nnen Sie hier die Intensit t einstellen mit der die Drehgeschwindigkeit beeinflusst wird H R Bal Horn Rotor Balance _ Rotor 1 99 99 1 Horn Bestimmt die Balance zwischen den hohen und tiefen Frequenzen des Rotationseffekts 000 127 bergangsgeschwindigkeit von Slow zu Fast und umgekehrt Bei einer echten Orgelbox verringert sich die Drehgeschwindigkeit bei der Umschaltung sehr all m hlich Mit dem Horn Acceleration Parameter bestimmen Sie die bergangsgeschwindigkeit HornAccel Horn Acceleration HornRatio Stop 0 50 2 00 Geschwindigkeit des Horns Hocht ner Die Vorgabe lautet 1 00 Mit Stop wird die Drehung ausgeschal tet 000 127 Umschaltgeschwindigkeit des Tieft ners Bei einer ech ten Orgelbox verringert sich die Drehgeschwindigkeit bei der Umschaltung sehr allm hlich Mit dem Horn Acceleration Parameter bestimmen Sie die bergangs geschwindigkeit RotrAccel Rotor Acc
257. ln Sie die Notenskalierung der Filterfrequenz und sorgen so daf r dass tiefere Noten st rker weniger gefiltert werden als hohe E F SENS Beim Editieren des Vocoders w hlen Sie hier mit die Empfindlichkeit des H llkurvensensors 12 AMP LEVEL VC LEVEL Regler LEVEL Hier stellen Sie die Lautst rke des gew hlten Timbres ein VC LEVEL Beim Editieren des Vocoders regeln Sie hier mit den Ausgangspegel PAN DIRECT LEVEL Regler PAN Hier stellen Sie die Stereoposition des gew hlten Timbres ein DIRECT LEVEL Beim Editieren des Vocoders regeln Sie hiermit den Ausgangspegel des unbearbeiteten Modu latorsignals z B jenes der INPUT 2 Buchse DEPTH Regler Hiermit regeln Sie die Intensit t des DRIVE WS Effekts Wave Shape DRIVE WS HPF GATE Taster DRIVE WS Hiermit bestimmen Sie womit das Timbre bearbeitet wird Die Diode der gew hlten Funktion leuchtet 11 12 Bedienelemente und Anschl sse HPF GATE Beim Editieren des Vocoders bestimmen Sie hier ob die Gate Funktion des Hochpassfilters aktiv ist oder nicht 13 V PATCH VIRTUAL PATCH SELECT Taster Wahlen Sie hier die Patch Verbindung die Sie editieren m chten Die Diode der gew hlten Verbindung leuch tet SOURCE FC MOD SRC Taster SOURCE Hier w hlen Sie die Modulationsquelle FC MOD SRC Quelle der Filterfrequenzmodulation Beim Editieren des Vocoders w hlen Sie hier die Quelle welche die Eckfrequenz des Synthesefi
258. lten Sp Ctrl Speaker Ctrl Type Switch Manuall Bestimmt ob die Drehgeschwindigkeit mit einem Schal ter oder von Hand ge ndert werden kann Speed Sw Speed Switch ti Slow Fast Dient zum Wechseln zwischen den beiden Geschwin digkeiten wenn Sp Ctrl Switch A Wenn Sie diesen Parameter Edit1 Edit2 oder Edit zuordnen und f r Sp Ctrl den Manual Modus w hlen ndert sich die Reglerzuordnung zu Speed Ctrl Src Sw Ctrl Source Off Velocity MIDI5 Wenn Sp Ctrl Switch k nnen Sie hier die Quelle w hlen mit der die Drehgeschwindigkeit gew hlt wird i Ctrl Src Control Source S 125 Ctrl Mode Sw Ctrl Mode Toggle Moment Wenn Sp Ctrl Switch k nnen Sie hier bestimmen wie sich die Quelle f r die Umschaltung der Drehge schwindigkeit verhalten soll Wenn CtrlMode Toggle m ssen Sie den Fu taster z B wiederholt bet tigen um abwechselnd die hohe und niedrige Geschwindigkeit zu w hlen Anm Die Umschaltung erfolgt nur wenn die Quelle einen Wert gr er als 64 sendet Wenn CtrlMode Moment wird anfangs die Slow Geschwindigkeit verwendet Fast wird nur verwen det solange Sie den Fu taster gedr ckt halten Ia Solange der Wert der Modulationsquelle kleiner ist als 64 wird Slow verwendet Mit Werten gr er als 64 w hlen Sie hingegen Fast Speed ifi 001 127 Wenn Sp Ctrl Manual ste
259. lters bearbeitet DESTINATION Taster Wahlen Sie hier den Parameter der tiber die virtuelle Patch Verbindung moduliert werden soll INTENSITY Regler Hiermit bestimmen Sie wie stark der gew hlte Parame ter moduliert werden darf 14 LFO1 LFO2 SELECT Taster Wahlen Sie hier die LFO Wellenform Die Diode der gew hlten Wellenform leuchtet FREQ Regler W hlen Sie hier die LFO Geschwindigkeit Die SELECT Taster blinkt im Tempo der gew hlten Geschwindigkeit 15 DISPLAY amp TASTER ORIGINAL VALUE Diode Beim Drehen an einem Regler oder Dr cken eines Tas ters leuchtet diese Diode sobald Sie wieder die gespei cherte Einstellung w hlen Display Im Program Play Modus werden hier der Name und die Nummer des gew hlten Programs angezeigt Im Drum Play Modus werden hier der Name und die Nummer des gew hlten Drumkits angezeigt In allen anderen Modi erscheinen hier die Parameter und Werte PROGRAM VALUE Rad Im Program Play Modus k nnen Sie hiermit Programs w hlen Im Drum Play Modus w hlen Sie hiermit Drumkits In allen anderen Modi dient es zum Einstel len des momentan gew hlten Parameters WRITE Taster Dr cken Sie diesen Taster um die aktuellen Einstellun gen zu speichern Sie k nnen dann immer noch beschlie en die Einstellungen doch nicht zu speichern oder einen anderen Zielspeicher w hlen COMPARE Taster Hiermit rufen Sie zeitweilig wieder die gespeicherten Parameterwerte auf
260. m Dr cken jener Taste simultan angesteuert amp Pie vorgenommenen nderungen m ssen gespeichert werden wenn Sie sie sp ter noch einmal verwenden m chten 15 Sichern eines editierten Programs S 32 Editieren der Schlagzeugparameter Zuordnen eines Drumkits zu einem Timbre Jetzt m ssen wir das neue Drumkit noch einem Timbre zuordnen Erst dann kann es n mlich im Program Play Modus gespielt oder von einem Step Sequenzer angesteuert werden w hrend Sie eine Melodie usw dazu spielen Layer und Splits S 64 1 2 P N HH h hk Wechseln Sie in den Program Play Modus und w hlen Sie ein Program Am besten entscheiden Sie sich hier f r ein initialisiertes Program Init Program Dr cken Sie den EDIT YES Taster um in den Pro gram Edit Modus zu wechseln Wechseln Sie zur Registerseite P02 2 COMMON DRUM Wahlen Sie mit DrumTmbr das Timbre dem Sie das Drumkit zuordnen m chten Wenn Sie ein initialisiertes Program gew hlt haben k nnen Sie sich hier f r Timbre 1 entscheiden W hlen Sie mit KitNo das gew nschte Timbre Der Name des gew hlten Drumkits erscheint unter KitNo Dr cken Sie EXIT NO um in den Program Play Modus zur ckzukehren Die vorgenommenen nderungen m ssen gespeichert werden wenn Sie sie sp ter noch einmal verwenden m chten Sichern eines editierten Programs S 32 Dr cken Sie die Tasten der Notennummern die Sie den
261. m von INPUT 1 als Wellenform von Oszillator 1 nutzen Bei Verwendung des RADIAS als Vocoder muss an diese Buchse das Modulatorsignal angelegt werden SOURCE SELECT Schalter Stellen Sie ihn dem Pegel des an INPUT 2 angeschlosse nen Signals entsprechend ein Wahlen Sie DYNAMIC MIC wenn Sie ein Mikrofon an die INPUT 2 Buchse angeschlossen haben Wahlen Sie LINE wenn Sie ein Ger t mit Line Pegel Synthesizer oder Audioger t an INPUT 2 angeschlos sen haben Wahlen Sie CONDENSER MIC wenn Sie das zum Lieferumfang des RADIAS geh rige Mikrofon an die CONDENSER MIC Buchse angeschlossen haben CONDENSER MIC Buchse Schlie en Sie hier das zum Lieferumfang des RADIAS geh rige Mikrofon an amp Andie CONDENSER MIC Buchse darf nur das beiliegende Mikrofon angeschlossen werden 4 ASSIGNABLE PEDAL Buchse An diese Buchse kann ein Schwellpedal angeschlossen werden SWITCH Buchse Hier kann ein Fu taster angeschlossen werden 5 TO KYBD Buchse TO KEYBOARD Schlie en Sie hier die f r den RADIAS gedachte Tasta tur an 6 USB Buchse Verbinden Sie diese Buchse des RADIAS mit dem USB Port Ihres Computers Dann kann der RADIAS MIDI Befehle zum Computer senden und empfangen und mit dem Editorprogramm kommunizieren 7 MIDI MIDI IN Buchse ber diese Buchse werden MIDI Daten empfangen Verbinden Sie sie mit der MIDI OUT oder MIDI THRU Buchse eines externen MIDI Ger ts R ckseite MIDI OUT
262. mbiniert werden Bei Bedarf werden die Noten der Step Sequenzen in Echtzeit transponiert Daf r braucht man nur andere Tasten zu dr cken bzw andere MIDI Notenbefehle zu senden Master Effekt MFX Jedes Program enth lt einen Master Effekt Da er f r das gesamte Program gilt werden Sie ihn wohl vor allem zum Hinzuf gen von Hall oder Delay verwenden Schlie lich lassen sich die etwas spezielleren Dinge mit den beiden Insert Effekten der einzel nen Timbres realisieren Auch hier gibt es 30 Effekttypen und 128 Speicher in denen man seine eigenen Sounds sichern kann Einleitung Envelope Follower In der Musikwelt ist mit H llkurve engl Envelope die Lautst rkeform eines Klangs gemeint Jedes Program enth lt eine Funktion welche die H llkurve d h die Pegelentwicklung eines extern oder intern erzeugten Audiosignals als Modulationsquelle verwendet Die ermittelte H llkurve kann sogar zum Erzeu gen von Note An Aus Befehlen genutzt werden Vocoder VOCODER Jedes RADIAS Program enth lt eine Vocoder Funktion die 16 Stereob nder aufweist Ein Vocoder verwendet das Frequenzspektrum eines Modulators meistens das ber die INPUT 2 Buchse empfangene Signal zum Bearbeiten eines Tr gers dem Klang eines Timbres oder das ber INPUT 1 emp fangene Signal Vocoder werden vor allem als synthetische Sprecheffekte genutzt welche die Silben des an der INPUT 2 Buchse anliegenden Signals ein
263. mit dem Pitch Bend Parameter der Transposition und oder einer Modulationssequenz noch weiter ndern kann Allerdings werden weder Vibrato Einstellungen noch die Wirkung der virtuellen Patch Verbindungen ber cksichtigt 7 VeloSens Velocity Sens 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie stark und in welcher Rich tung der Anschlag die Filterfrequenz beeinflussen darf Positive Werte bedeuten dass die Filterfrequenz bei h rterem Anschlag steigt Negative Werte bedeuten dass die Filterfrequenz bei h rterem Anschlag sinkt PO7 2 FILTER2 Hier befinden sich die Parameter von Filter 2 Diese Parameter sind nur belegt wenn FILTER1 Rou ting Serial Para oder Indiv FILTER MEM 1 LinkSw Off On Hiermit bestimmen Sie ob Filter 2 die Einstellungen von Filter 1 bernehmen soll oder nicht Off Filter 1 und 2 k nnen separat eingestellt werden On Filter 2 bernimmt die Einstellungen von Filter 1 Alle Parameterwerte unter hinter Cutoff entsprechen also jenen von Filter 1 2 FiltType Filter2 Type lt TYPE gt LPF HPF BPF COMB W hlen Sie hier den Filtertyp A Diese Einstellung beeinflusst die Anzahl der Poly phoniestimmen LPF HPF BPF Hierbei handelt es sich um dieselben 12dB Oktave Charakteristika wie f r Filter 1 Siehe FiltBal Filter1 Balance FILTER TYPE S 87 COMB Ein Kammfilter dessen Name sich aus seiner Frisier kurve
264. mt die Stereoposition des Filterbands PO7 FILTER Diese Gruppe enth lt Parameter die f r alle Bandpass filter des Tr gers und den H llkurvensensor des Modu lators gelten Mit diesen Parametern k nnen Sie den Charakter des Vocoder Effekts einstellen PO7 1 FILTER 1 FrmntSft Formant Shift lt FRMNT SHIFT gt 2 2 Hiermit kann die Frequenz der Tr gerfilter versetzt werden Das hat einen gro en Einfluss auf das resultie rende Vocoder Signal 2 FcOffset Frequency Offset lt FC OFFSET gt 63 63 Hiermit stellen Sie die Frequenz der Bandpassfilter ein Zusammenhang zwischen FrmntSft und FcOffset Wenn Formant Shift 0 und FcOffset 0 verwen den die Tr gerfilter dieselben Frequenzen wie die Modulatorfilter Mit Formant Shift kann man die Fil teransprache in zwei Schritten nach oben oder unten verschieben Da auch mit FcOffset zwei weitere Ver satzschritte m glich sind betr gt der m gliche Gesamt versatz also vier Schritte auf abw rts wes i 3 epr BPF Ber Pam 53 0 4 63 Cutoff Bereich in dem sich BPM 8 ndert gt Frequenz Formant Shift 2 Frequenz 63 0 4 5 63 Cutoff Bereich in dem sich BPM 8 ndert 3 Resonance lt RESONANCE gt 000 127 Regelt den Resonanzpegel der einzelnen Bandpassfilter Je h her der Wert desto st rker werden die Frequenzen um den Cutoff Wert hervorgehob
265. n i Sync Note LFO Sync Note S 125 LFO Wave LFO Waveform Saw Squ Tri Sin S amp H Hiermit w hlen Sie die Wellenform des LFOs t LFO Wave LFO Waveform S 125 LFO Shape tx LFO Shape S 125 63 63 Key Sync LFO KeySync Off Timbre Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird tx Key Sync LFO KeySync S 125 InitPhase LFO Init Phase 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Key Sync Timbre te nitPhase LFO Init Phase S 125 LFO Spread 180 180 Hiermit k nnen Sie den Phasenversatz zwischen dem linken und rechten Kanal einstellen 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen High Damp 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen Low Damp Trim 000 127 Bestimmt den Eingangspegel 17 Mod Delay Modulation Delay Bei diesem Delay Effekt wird die Verz gerungszeit von einem LFO moduliert Dabei ndert sich die Tonh he der wiederholten Signale So entsteht ein Effekt der irgendwie aufzusteigen scheint Die Verz gerungs zeit kann zudem in Echtzeit beeinflusst werden Wet Mono Eingang Stereo Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o gt o Dry Wet f Feedback Delay Rechts E E FW 2 LFO Spread LFO Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwisch
266. n Dateneditierung der Schritte STEP SEQ STEP Die Notenl nge Anschlagwerte und Notenadressen der Schritte k nnen jederzeit ge ndert werden l Wechseln Sie zur Registerseite P15 3 STEP SEQ1 STEP 2 W hlen Sie mit Step den Schritt der editiert wer den soll Nun erscheinen die Parameter GateTime L nge Velocity und die Notennummer Anm Schritte kann man auch w hlen indem man 16KEYS SELECT auf TRIGGER stellt und dann die 16KEYS 1 16 Taster verwendet Wenn die Sequenz 17 oder mehr Schritte enth lt k nnen Sie mit 16KEYS PRO GRAM BANK TRIGGER UP und DOWN jeweils von der einen Gruppe zur anderen gehen 3 ndern Sie die GateTime und Velocity Werte Ta Mit Step k nnen Sie den Schritt w hlen der korrigiert werden soll Editieren der Program Parameter A GateTime und Velocity gelten immer f r alle Noten eines Schritts und k nnen also nicht f r jede Note separat eingestellt werden Den Velocity Wert kann man auch eingeben indem man diesen Parameter anw hlt und dann den EDIT YES Taster gedr ckt h lt w hrend man eine Klaviaturtaste bet tigt Stellen Sie mit Trigger ein ob der gew hlte Schritt abgespielt werden soll oder nicht O bedeutet dass die Noten jenes Schrittes abgespielt werden bedeutet dass die Noten jenes Schrittes nicht abge spielt werden Wenn Sie den Status eines Schrittes zu O
267. n Geben Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad den gew nschten Wert ein 5 Speichern der Global Parameter Write A Auch die Global Einstellungen muss man vor dem Ausschalten speichern wenn man sie beibehal ten m chte Zum Speichern muss die WRITE Funktion verwendet werden 1 Driicken Sie nach Anwahl des Global Modus den WRITE Taster Nun erscheint ein Fenster mit einer Rtickfrage 68 Um die Anderungen zu speichern miissen Sie den WRITE Taster erneut driicken Driicken Sie EXIT NO um den Vorgang abzubrechen Write Global Fress Sure LA An Editieren der Global Parameter Schalten Sie das Instrument niemals aus solange Daten gespeichert werden Sonst gehen die Daten n mlich verloren Die Einstellungen des Global Modus werden auch dann gespeichert wenn der Speicherschutz Protect momentan aktiv ist P02 MEMORY Seite im Global Modus Protect S 115 Obwohl die Formant Daten 12 Formant Motion Funktion S 58 ebenfalls als Global Daten gehandelt werden werden sie im Global Modus nicht gespeichert Sie m ssen vielmehr im Pro gram Play Program Edit oder Vocoder Edit Modus gespeichert werden v Speichern der For mant Motion Daten S 59 Editieren der Parameter Deaktivieren des Speicherschutzes Der RADIAS bietet einen Parameter mit dem man den Speicherbereich vor ungewollten Eingriffen sch t zen kann Folglich muss man den Protect Paramet
268. n mlich ein und ausschalten 1 2 Wechseln Sie zur Registerseite P15 2 STEP SEQ2 TRIG Wahlen Sie mit NoteSel die Notennummer die Sie editieren m chten TRIGGER Das Display zeigt den Trigger Status an aus der Schritte an C 1 G9 Informiert Sie ber die Notennummer Wenn der gew hlte Schritt eine Note dieser Adresse enth lt erscheint ein O Symbol im Display Wenn der Trig ger Parameter jenes Schrittes ausgeschaltet ist wird jedoch angezeigt Drum 01 Drum 16 Wenn dem verwendeten Timbre ein Drumkit zugeordnet ist k nnen Sie Schlagzeuginstrumente w hlen Ein O Symbol bedeutet dann dass der gew hlte Schritt einen Notenbefehl f r jenes Instrument enth lt Ist dem Timbre kein Drumkit zugeordnet so kann die ser Parameter nicht gew hlt werden 53 54 Editieren 3 F hren Sie den Cursor zum Schritt den Sie editieren m chten Um schneller zu einem weiter entfernten Schritt zu gehen halten Sie den Cursortaster einfach gedr ckt 4 Andern Sie den Status mit dem PROGRAM VALUE Rad O bedeutet dass der Schritt abgespielt wird bedeutet dass der Schritt nicht abgespielt wird Editieren der Noten mit den 16KEYS 1 16 Tastern f r Schlagzeug Pattern Die Editierung mit den 16KEYS 1 16 Tastern eignet sich vor allem f r die Bearbeitung von Schlagzeug rhythmen d h wenn dem Timbre ein Drumkit zugeordnet ist Die mit den 16KEYS 1 16 Tast
269. n INPUT 2 anlie genden Signale eingestellt werden 2 VOLUME VOLUME Regler Hiermit wird die allgemeine Lautst rke eingestellt Der Regler beeinflusst auch den Kopfh rerpegel 3 PHONES Kopfh reranschluss Der RADIAS bietet einen Stereo Kopfh reranschluss Hier kann ein Kopfh rer angeschlossen werden 4 OCTAVE UP DOWN Taster Hiermit k nnen die Tastatur und die 16 definierbaren Taster 1 16 in Oktavschritten transponiert werden t Anwahl anderer Oktaven S 22 5 OSCILLATOR 1 WAVE A W Taster Hiermit kann die Wellenform von Oszillator 1 gew hlt werden Die Diode der gew hlten Wellenform leuchtet OSC MOD Taster Wahlen Sie hier den Modulationstyp Die Diode des gew hlten Modulationstyps leuchtet CONTROL 1 Regler Welcher Parameter hiermit beeinflusst wird richtet sich nach der gew hlten Wellenform und oder dem Modu lationstyp CONTROL 2 Regler Welcher Parameter hiermit beeinflusst wird richtet sich nach der gew hlten Wellenform und oder dem Modu lationstyp 6 OSCILLATOR 2 WAVE Taster Hiermit w hlen Sie die Wellenform von Oszillator 2 Die Diode der gew hlten Wellenform leuchtet OSC MOD Taster Hier bestimmen Sie wie Oszillator 1 das Signal modu liert Die Diode des gew hlten Modulationstyps leuchtet SEMITONE Regler Erlaubt das Stimmen von Oszillator 2 in Halbtonschrit ten TUNE Regler Hiermit kann Oszillator 2 in kleinen Schritten ver ge
270. n MIDI Ger t bertragen werden Diese Archivierung kann ber die MIDI OUT Buchse und oder den USB Port erfolgen Au erdem lassen sich diese Daten zu einem zweiten RADIAS bertragen Eine Vorstellung der Arbeits weise finden Sie unter Externe Archivierung Ihrer Daten Dump S 70 Um Datenbl cke empfangen zu k nnen m ssen Sie den SystemEx Parameter der Seite MIDI FILTER auf O aktiv stellen F r die bertragung und den Emp 117 118 Global Parameter fang von SysEx Daten wird der Global Kanal verwen det amp Spielen Sie nicht auf und mit dem RADIAS solange er Datenbl cke sendet oder empf ngt Au erdem d rfen Sie den RADIAS w hrend die ses Vorgangs niemals ausschalten amp W hrend der Aufzeichnung einer Formant Motion Sequenz 135 58 werden SysEx Daten weder gesendet noch empfangen All Data Alle Program Drum und Schablonendaten werden gesendet All PROG Alle Program Daten werden gesendet 1 PROG Nur die Daten des gew hlten Programs werden gesen det All D KIT Alle Drumkit Daten werden gesendet 1 D KIT Nur die Daten des gew hlten Drumkits werden gesen det All TMPLT Alle Schablonen Templates werden gesendet GLOBAL Die Global Daten werden gesendet Datentyp Umfang Bytes All Data 681842 Max Dauer Sekunden 10 Minuten All PROG 525824 7 Minuten 1 PROG 2054 1 Sekunde All D KIT 63040 1 Minuten 1 D KIT 1970
271. n Sie Mono wenn nur Einzelnoten gespielt wer den d rfen Wenn Sie Assign auf Mono stellen k nnen auch die Parameter Priority und Trigger eingestellt werden Mit Priority bestimmen Sie welche Note ausgegeben wird wenn Sie mehrere Tasten gleichzei tig dr cken Mit Trigger geben Sie an wie aufeinander folgende Noten bei gebundenem Spiel ausgegeben werden Aktivieren Sie den frontseitigen UNISON Taster um einen fetteren Klang zu erzielen Dann wird jede Note n mlich von mehreren Polyphoniestimmen gespielt Auf der Registerseite P04 2 VOICE UNISON k nnen Sie angeben wie viele Stimmen daf r verwendet werden r P04 2 UNISON S 80 Oszillatoreinstellungen Die Oszillatorparameter bilden das Grundger st eines jeden Timbres 1 Oszillator 1 Parameter OSCILATOR W hlen Sie mit den OSCILLATOR 1 WAVE Tastern eine Wellenform O FORMANT f r Oszillator 1 NOISE SYNTH PCM O DRUM PCM AUDIO IN Mit diesen Tastern werden die Wellenformen der Reihe nach angew hlt Die Diode der gew hlten Wellenform leuchtet Es stehen 9 Wellenformen darunter ein externes Signal AUDIO IN zur Wahl Wahlen Sie mit dem OSCILLATOR 1 OSC MOD Taster den Modula tionstyp f r Oszillator 1 Diode leuchtet dann Es stehen vier Modulationstypen zur Wahl E UNISON Dr cken Sie ihn wiederholt um den gew nschten Typ zu w hlen Dessen WAVEFORM osc MOD Ovem Wenn Sie FORMANT
272. n Step Sequenzer 1 abgespielt werden OneShot Wenn Sie eine Taste dr cken wird die Sequenz ein Mal abgespielt Loop Solange Sie eine Taste dr cken wird die Sequenz in einer Schleife abgespielt Step Bei jeder Taste die Sie dr cken wird ein Schritt der Sequenz gespielt Danach springt der Sequenzer zum n chsten Schritt Wenn Sie alle Klaviaturtasten freige ben h lt die Sequenz an Anm Da die Schritte durch Notenbefehle ausgel st wer den werden die Einstellungen folgender Parame ter ignoriert LATCH Taster und GATE Regler Frontplatte Gate Time und Swing Parame ter 3 Resolutn Resolution 5 1 32 1 1 Hier w hlen Sie die Notendauer der einzelnen Schritte im Verh ltnis zum Tempo Wert Die Notenwerte ori entieren sich immer am momentan eingestellten Tempo Beispiel Wenn Sie hier d 1 4 w hlen entspricht jeder Schritt einer Viertelnote 4 Transpose Off On Hiermit bestimmen Sie ob sich die Tonart von Step Sequenz 1 nach der Tonh he der Ausl sernoten richten soll oder nicht W hlen Sie On um die Sequenz um das dem Abstand zur Base Note entsprechende Intervall zu transponie ren Beispiel Wenn sich die gedr ckte Taste einen Halb ton unter dem Base Note Wert befindet wird die Phrase einen Halbton tiefer abgespielt Diese Einstel lung eignet sich vor allem f r musikalische Phrasen z B Bassl ufe W hlen Sie Off wenn die Sequenz immer
273. n Synthesizerpara meter beeinflusst Steuerbefehle der Regler EDIT1 und EDIT2 Steuerung der Insert Effekte sowie HI EO und LO EQ Befehle der Quelle die als Mod Source definiert wurde e MIDI Befehle des EDIT Reglers mit dem der Mas ter Effekt beeinflusst werden kann werden auf dem Global Kanal empfangen Der Global Kanal muss mit MIDI Ch eingestellt werden P04 MIDI Seite im Global Modus S 116 e Auch die Vocoder Parameter k nnen mit den front seitigen Reglern und via MIDI beeinflusst werden In letzterem Fall wird dann der MIDI Kanal des Timbres verwendet das Sie f r InSrc1 gew hlt haben P06 CARRIER Seite im Vocoder Edit Modus S 104 Der MIDI Kanal der frontseitigen Regler Synthesi zerparameter EDIT1 EDIT2 der Insert Effekte und HI EQ LOW EQ richtet sich nach der Panel Edit Einstellung P02 1 COMMON PROG Register im Program Edit Modus und danach welches Timbre Sie mit den TIMBRE SELECT 1 4 Tastern gew hlt haben Wenn Sie Panel Edit auf Link gestellt haben wird der MIDI Kanal des mit den TIMBRE SELECT 1 I4 Tastern gew hlten Timbres verwendet und ndert sich bei Anwahl eines anderen Timbres Wenn Panel Edit Timbre1 Timbre4 wird hinge gen immer der MIDI Kanal des mit Panel Edit gew hlten Timbres verwendet Im Drum Play und Drum Edit Modus werden die Schlagzeuginstrumente auf dem Global Kanal angesteu
274. n also abgeschw cht Diese Charakteristik eignet sich vor allem zum Hervorheben eines bestimmten Fre quenzbereichs BPF Bandpassfilter I Frequenz Cutoff HPF 12dB oct IPF Hochpassfilter l sst die Frequenzen ber der Eckfrequenz unbeschadet durch Tiefere Frequenzen werden jedoch abgeschw cht Mit diesem Filter kann man den Klang ausd nnen Allerdings sorgen Extre meinstellungen f r eine drastische Verringerung der Lautst rke HPF Hochpassfilter Frequenz THRU Das Signal wird nicht von der Filtersektion bearbeitet 3 Cutoff Eckfrequenz lt CUTOFF gt 000 127 Vertritt die Filterfrequenz d h von wo ab etwas geschieht Mit hohen Werten heben Sie die Eckfre quenz an Anm Die Cutoff Einstellung kann mit einer H ll kurve EG1 abh ngig von der Tonh he und ber den Anschlag beeinflusst werden Mit den Para metern EG 1 Int Key Track und Velo Sens bestimmen Sie wie stark der Cutoff Wert in Echtzeit ge ndert wird Bestimmte Cutoff Einstellungen f hren zu einer extrem niedrigen Lautst rke bzw sorgen daf r dass man berhaupt nichts mehr h rt 4 Resonance lt RESONANCE gt 000 127 Hiermit regeln Sie die Resonanzintensit t Dieser Para meter erh ht den Pegel der Frequenzen um den Cutoff Wert und sorgt so f r einen synthetischen Klangcharakter Je h her der Wert desto auff lliger wird dieser Effekt Funktionsweise des Res
275. n diese Buchse kann ein optionaler PS 1 Fu taster oder ein DS 1H Haltepedal von Korg angeschlossen werden Der Fu taster l sst sich dann zum Anw hlen von Programs zum ndern der Oktave Ein Aus schalten der Portamento Funktion oder des Arpeggiators usw nutzen Der Fu taster kann entweder als Vorbereitung Schalter Toggle oder Gaspedal Momentary verwendet werden Die Funktionsweise wird mit A SwFunc auf der Seite P08 PEDAL amp SW Global Modus eingestellt Laut Vorgabe dient der hier angeschlossene Fu taster als D mpferpedal Die Polarit t kann auf der Seite P08 PEDAL amp SW Global Modus eingestellt werden x P08 1 PEDAL SW S 119 t A SwFunc Assignable Switch Function S 119 Anschlie en externer MIDI Ger te Der RADIAS kann sowohl als MIDI Modul wie auch zum Ansteuern externer MIDI Ger te verwendet wer den Verwendung des RADIAS als Modul Um den RADIAS als Modul zu verwenden m ssen Sie seine MIDI IN Buchse mit der MIDI OUT Buchse eines externen Instruments verbinden Verwendung des RADIAS als Masterkeyboard Um ber die Tastatur des RADIAS ein externes MIDI Ger t anzusteuern m ssen Sie die MIDI OUT Buchse des RADIAS mit dem MIDI IN Anschluss des externen Instruments verbinden MIDI Kan le Vorbereitungen Bei Verwendung des RADIAS als Modul oder Masterkeyboard m ssen Sie den Global Kanal so einstellen dass er dieselbe Nummer hat wie der MIDI Kanal des ex
276. n the U S and Copyright 2005 KORG Inc All rights reserved Continue 4 Es erscheint das Important information Fens ter Lesen Sie sich den Inhalt sorgf ltig durch und klicken Sie auf Continue 5 Es erscheint das License agreement Fenster Lesen Sie sich den Inhalt sorgf ltig durch und klicken Sie auf Continue In einem Dialog fenster erscheint die R ckfrage ob Sie die Lizenzbestimmungen akzeptieren Wenn dem so ist klicken Sie auf I Accept 6 Es erscheint das Select installation location Dialogfenster W hlen Sie den Installationsort und klicken Sie auf Continue eee 39 Install KORG USB MIDI Driver for Mac OS X Select a Destination Select a destination volume to install the KORG USB MIDI Introduction Driver for Mac OS X software 6 Read Me j j 0 cums ANM f c 6 Select Destination a P Installa e Panther 44 9GB 22 9GB Free 84 9GB 13 3GB Free 12 5GB 9 5GB Free H Installing this software requires 238KB of space You have chosen to install this software on the volume Tiger C Go Back Continue Z Eserscheint das Easy installation Dialogfens ter Klicken Sie auf Install amp Bestimmte Systemversionen zeigen nun ein Kontrolldialogfenster an Geben Sie dann Ihr Passwort ein und klicken Sie auf OK O Klicken Sie am Ende der Installation auf Close um das Installationsprogramm zu ver
277. n und rechten Kanal hin und her Stereo Eingang Stereo Ausgang Links Trim 2 High Damp Low Damp v Delay N AZ i F Feedback 2 Delay HAH HH High Damp Low Damp TR i gro Spread LFO gt LFO Shape at Dry Wet it Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Off On LCR Delay TempoSync DelayTime Tempo Sync 5 132 TempoSync DelayTime Tempo Sync Time Ratio if TempoSync Off 000 5 400 0 OVER TempoSync On 012 5 400 0 OVER t LCR Delay Time Ratio S 132 L Delay R Delay L R Delay Time IFX 000 500msec MFX 000 700msec 1 64 1 1 wx StDelay L Delay R Delay L R Delay Time S 132 Feedback ifi 000 127 wx StDelay Feedback S 133 Mod Depth hh 000 127 Bestimmt die Modulationsintensit t TempoSync LFO Tempo Sync Off On Wahlen Sie hier ob der LFO mit dem Tempo des TEMPOJ Reglers oder eines MIDI Clock Signals syn chronisiert wird tx TempoSync LFO Tempo Sync S 125 LFO Freq LFO Frequency t Vertritt die LFO Geschwindigkeit tx LFO Freq LFO Frequency S 125 0 01 100 0Hz Sync Note LFO Sync Note hy 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Noten faktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tem pos definieren Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn TempoSync O
278. n zeigen wie man die Insert und Master Effekte editiert Bevor Sie die Sequenzer Insert und Master Effektparameter mit den frontseitigen Reglern ein stellen k nnen m ssen Sie mit dem MOD SEQUENCER SELECT Taster EDIT w hlen A Die vorgenommenen nderungen m ssen gespeichert werden wenn Sie sie sp ter noch einmal verwenden m chten rz Sichern eines editierten Programs S 32 Einstellungen f r Insert Effekte Hier wollen wir Ihnen zeigen wie man Insert Effekt 1 FX1 editiert 1 INSERT FX Wahlen Sie mit dem INSERT FX FX1 FX2 Taster Insert Effekt 1 FX1 Wenn der INSERT FX FX1 FX2 Taster leuchtet ist Insert Effekt 2 gew hlt Leuchtet er nicht so ist Effekt 1 gew hlt Wenn Sie den INSERT FX FX1 FX2 Taster im Program Play Modus dr cken erscheinen die Programme die den beiden Insert Effekten und dem Master Effekt zugeordnet sind im unteren Display Teil Distortion g BurPass Bupasz Dr cken Sie den PAGE oder EXIT NO Taster um zur vorigen Seite zur ckzukehren Dr cken Sie den INSERT FX ON Taster Wenn der ON Taster leuchtet wird Insert Effekt 1 verwendet Wechseln Sie zur Seite P13 2 EQ FX IFX1 im Pro gram Edit Modus F hren Sie den Cursor zum Effektnamen und w hlen Sie einen Typ F hren Sie den Cursor zu Edit1 oder Edit2 um die Parameter zu w hlen die mit dem EDIT1 und EDIT2 Regler eingestellt werden k nnen ndern Sie die Ein
279. nach der LastStep Einstellung Registerseite P14 1 ARPEG GIATOR COMN 2 GateTime 001 099 TIE Hier k nnen Sie die Notenl nge des mit Step gew hl ten Schrittes einstellen Je h her der Wert desto l nger sind die Noten W hlen Sie TIE um die Noten mit jenen des n chsten Schrittes zu verbinden 3 Velocity 001 127 KEY Hier k nnen Sie den Anschlagwert f r den mit Step gew hlten Schritt einstellen Wenn Sie einen Wert 1 127 w hlen verwenden die Noten dieses Schrittes immer jenen Wert Wenn Sie hin gegen Key w hlen bernehmen die Noten jenes Schrittes den Anschlagwert der von Ihnen live gespiel ten Akkordnoten 4 Trigger o Hiermit schalten Sie den mit Step gew hlten Schritt ein oder aus Dieser Parameter ist mit Trigger Regis terseite P14 2 ARPEGGIATOR TRIG verkn pft 5 Step Sequenzer Diese Gruppe enth lt die Parameter der Step Sequen zer Der RADIAS enth lt zwei Step Sequenzer Diese kann man zwar mehreren Timbres zuordnen allerdings spie len sie dann alle dasselbe Parameter auf der Frontplatte Hiermit sind die Parameter gemeint die mit den Bedie nelementen der ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER Sektion eingestellt werden k nnen 5 Step Sequenzer Um die mit einem gekennzeichneten Parameter zu editieren m ssen Sie mit dem SELECT Taster STEP SEQ 1 oder STEP SEQ 2 w hlen ON Step Sequencer Arpeggiator
280. nal cc Befehlsnummer vv Wert Hierbei handelt es sich um eine Gruppe unterschiedli cher Befehle die f r verschiedene Zwecke verwendet werden darunter die Auslenkung des Modulationsra des und die Arbeit mit den Modulationsquellen MIDI MIDI2 MIDI3 MIDIA MIDI Mit Ctrl Chg P06 MIDI Filter Seite im Global Modus k nnen Sie die bertragung und den Empfang aller Steuerbefehle aktivieren oder ausschalten Wenn Ihnen das zu radikal erscheint finden Sie auf den Regis tern P03 5 6 TIMBRE CC A CC P weitere Filter f r eine selektive Filterung Diese k nnen f r jedes Timbre separat eingestellt werden Modulationsintensit t CCO1 Bn 01 vv Bei Empfang eines Modulationsbefehls wird die Ton h he mit LFO2 moduliert Vibrato Mit Vibralnt P05 PITCH Seite im Program Edit Modus w hlen Sie das Intervall innerhalb dessen die Tonh he modu liert wird Bei Empfang des H chstwertes 127 ver wendet das Vibrato das mit VibraInt eingestellte Intervall Mit dem Wert 0 wird das Vibrato deakti viert Wenn Sie das Modulationsrad des RADIAS auslenken werden die entsprechenden MIDI Befehle auf dem Kanal des gew hlten Timbres gesendet Lautst rke CC07 Bn 07 vv Wenn Sie A Pedal P08 PEDAL SW Seite im Glo bal Modus auf Volume stellen werden mit Bewe gungen des Schwellpedals Volume Befehle auf dem Kanal des momentan gew hlten Timbres gesendet Wenn Sie
281. nden Sie die Cursortaster und das PROGRAM VALUE Rad zum Eingeben des Namens t Eingeben eines Namens S 35 7 Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster Im Sure Feld wird nun Complete angezeigt Damit w re die Schablone gespeichert Eingeben eines Namens Der RADIAS erlaubt das Benennen folgender Datentypen A Vergessen Sie nicht die Daten nach ndern des Namens zu speichern weil der Name sonst wieder gel scht wird Siehe auch Sichern eines editierten Programs S 32 Programs Die Program Namen werden im Program Play Modus angezeigt Program Namen m ssen auf der P01 NAME Seite im Program Edit Modus eingegeben werden gt P01 1 PROG Program Name S 74 Timbres Die Timbre Namen werden ebenfalls im Program Play Modus angezeigt Timbre Namen m ssen auf der P01 NAME Seite im Program Edit Modus eingegeben werden P01 2 TIMBRE Timbre Name S 74 A Da ein Drumkit durchaus von mehreren Programs angesprochen werden kann kann man den Namen eines Timbres nicht ndern wenn ihm ein Drumkit zugeordnet ist Drumkit Namen m s sen im Drum Edit Modus programmiert werden siehe unten Kategorien Die Kategorienamen werden ebenfalls im Program Play Modus angezeigt Kategorienamen m ssen auf der P10 CATEGORY NAME Seite im Global Modus eingegeben werden rz P10 1 CATEGORY NAME S 120 e Drumkits Drumkit Namen werden im Drum P
282. nderen Speicher w hlen bzw das Instrument aus schalten werden Ihre Anderungen wieder gel scht Zum Speichern des Drumkits und der Schlagzeuginst rumente m ssen Sie die WRITE Funktion verwenden Bevor man Daten speichern kann muss man Protect P02 MEMORY Seite im Global Modus auf Off stellen Die Vorgabe dieses Parameters lautet On 5 PageMem Page Memory S 115 Um ein Drumkit und die Einstellungen seiner Schlagzeuginstrumente zu speichern m ssen Sie im Drum Play oder Drum Edit Modus den WRITE Taster dr cken Die Vorgehensweise ist dieselbe wie f r Pro grams t Sichern eines editierten Programs S 32 Schalten Sie das Instrument niemals aus solange Daten gespeichert werden Sonst gehen die Daten n mlich verloren Editieren der Schlagzeuginstrumente Beim Programmieren eines Drumkits muss man zuerst die 16 Schlagzeuginstrumente vorbereiten Schlag zeuginstrumente k nnen auf drei Arten erstellt werden Editieren des aktuellen Schlagzeuginstruments Wenn das momentan gew hlte Schlagzeuginstrument als Basis f r den ben tigten Sound taugt k nnen Sie es einfach wunschgem editieren Die Parameter der Schlagzeuginstrumente sind mit jenen der Synthipro gramme identisch Siehe Editieren der Program Parameter S 37 Laden und Editieren eines anderen Schlagzeuginstruments oder einer Schablone Zum Laden eines anderen Schlagzeuginstruments bzw einer Schablone m ssen Sie folgenderma
283. neller werden Pegelvaria tionen umgesetzt Bei Anwahl eines hohen Wertes entsteht eine weichere Kurve weniger sprunghaft 4 TrgThre Trigger Threshold 000 127 Off W hlen Sie hier den Pegel den die erzeugte H llkurve mindestens muss um die interne Klangerzeugung anzusteuern Bei berschreiten dieser Schwelle wird ein Note An Befehl erzeugt F llt der Pegel wieder unter den Schwellenwert so wird ein Note Aus Befehl gesen det Mit Trigger Note No k nnen Sie die Notennummer w hlen die gesendet wird Daf r wird der MIDI Kanal des mit den TIMBRE SELECT 1 4 Tastern gew hlten Timbres verwendet Wenn Sie jenem Timbre auch den Arpeggiator oder einen Step Sequenzer zuordnen wird der gesendete Notenbefehl zum Steuern der betreffen den Sektion verwendet 000 127 Bei berschreiten des hier eingestellten Pegelwerts wird ein Note An Befehl gesendet Wenn Sie hier 0 w hlen wird fortw hrend ein Note An Befehl gesendet selbst wenn gar kein externes oder internes Audiosignal vorhanden ist Um die Note wie der auszuschalten m ssen Sie ein anderes Program w hlen oder das Instrument ausschalten TrigThre Note an Note aus 0 Zeit Off Es werden nie Note An Befehle gesendet 5 Trigger Note 1 8 C 1 G9 Off W hlen Sie hier die Nummer der Note die gesendet wird je nach der IrgThre Einstellung Es k nnen bis zu acht Notennummern definiert werden C 1 G9 Die
284. nem Timbre und Editieren der Parameter In diesem Beispiel wollen wir den Arpeggiator Timbre 1 zuordnen und ihn gleich geh rig editieren Zuordnen des Arpeggiators zu einem Timbre 1 2 LA Dr cken Sie den TIMBRE SELECT 1 Taster W hlen Sie mit dem ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER SELECT Taster ARPEGGIATOR Die ARPEGGIATOR Seite des Program Edit Modus kann man nur aufrufen wenn der Arpeg giator einem Timbre zugeordnet ist Editieren der Parameter 3 4 Wechseln Sie zur Seite P14 1 ARPEGGIATOR COMN im Program Edit Modus W hlen Sie mit Type ein Arpeggiomuster W hlen Sie hier Alt1 W hlen Sie mit Range den Oktavbereich des Arpeggiomusters Wahlen Sie hier 1 octave Stellen Sie mit KeySync die Tastensynchronisation ein Wahlen Sie hier On On bedeutet dass das Arpeggio bei jeder neu gespielten Note von vorn beginnt Stellen Sie mit Resolutn die Notenl nge der Schritte d h die Aufl sung ein Hiermit legen Sie also fest wie schnell das Arpeggio gespielt wird Viertelnote Achtel usw 47 Editieren amp Geben Sie mit LastStep die L nge des Arpeggiomusters an Die Anzahl der brig gebliebenen Schritte vertritt die L nge eines Arpeggiozyklus 9 Stellen Sie mit Swing den Versatz der Arpeggioschritte ein Mit Swing werden die geradzahligen Schritte eines Arpeggiomusters verschoben und also mehr oder weniger stark zu Synkopen umfun
285. nformationen zu den m glichen Parametern finden Sie unter Effektparameter S 123 A Beim Einstellen eines Parameters der keinem Reg ler zugeordnet ist d h beim Editieren k nnte kurz Rauschen auftreten Effektparameter Effektparameter e Parametername U MFX Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn der betreffende Effekttyp dem Master Prozessor zugeordnet ist e Parametername U IFX Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn der betreffende Effekttyp einem Insert Prozessor zugeordnet ist e Effektname X Dieser Effekttyp kann nur Insert Prozessor 1 zugeordnet werden Und wenn Sie das tun steht Insert Prozessor 2 nicht mehr zur Verf gung e Parametername ifj Dieser Parameter kann einem frontseitigen Regler zugeordnet werden 1 St Compressor Stereo Kompressor Dieser Effekt komprimiert den Eingangspegel und ver ringert also Lautst rkeunterschiede Oftmals sorgt das f r mehr Punch Das ist z B praktisch wenn das Sig nal f r Ihren Anwendungszweck zu brutal einsetzt Wenn Sie diesen Typ dem Master Prozessor zuordnen k nnen Sie die beiden Kan le entweder separat einstel len oder miteinander verkoppeln Stereo Eingang Stereo Ausgang Links fi o Dry Wet B Compressor Output Level Envelope Control Envelope Control Envelope Select IFX LR Mix X Compressor gf Output Level Rechts d gt Dry Wet Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet
286. nicht belegt 2 Dr cken Sie den EXIT NO Taster Nun liegt wieder die editierte Fassung vor Spielen Sie auf der Tastatur und setzen Sie Ihre Editierarbeiten fort Sichern eines editierten Programs Eventuell vorgenommene nderungen m ssen gespeichert werden wenn Sie sie sp ter noch einmal brau chen Tun Sie das nicht so werden sie bei Anwahl eines anderen Programs bei Laden einer Schablone oder beim Ausschalten des RADIAS gel scht Zum Speichern muss die WRITE Funktion verwendet werden Bevor man Daten speichern kann muss man Protect P02 MEMORY Seite im Global Modus auf Off stellen Die Vorgabe dieses Parameters lautet On v Protect S 115 Programs k nnen nur im Program Play oder Program Edit Modus gespeichert werden Drumkits und Schlagzeuginstrumente muss man im Drum Play oder Drum Edit Modus sichern Global Parameter schlie lich k nnen nur im Global Modus gespeichert werden l Wahlen Sie bei Bedarf den Program Play oder Pro gram Edit Modus und dr cken Sie den WRITE Tas ter Es erscheint das Write Program Dialogfenster 2 W hlen Sie mit Io den Zielspeicher f r Ihr Pro gram d Dr cken Sie den WRITE oder EDIT YES Taster um den Befehl auszuf hren Die Daten werden gespeichert und das Dialogfenster verschwindet Dr cken Sie den EXIT NO Taster um den Speicherbefehl abzubrechen A Schalten Sie das Instrument niemals aus solange Daten gespeichert werd
287. nnen Sie EG2 auch zum Modulieren eines anderen Para meters nutzen A Bevor Sie die EG2 Parameter mit den frontseitigen Reglern einstellen k nnen m ssen Sie mit dem MOD SEQUENCER SELECT Taster EDIT w hlen H llkurveneinstellungen f r die Lautst rke EG 2 AMP ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE I Stellen Sie mit dem EG 2 ATTACK Regler ein wie schnell die maximale Lautst rke nach Spielen einer Note angefahren werden soll Drehen Sie den Regler nach rechts um eine allm hliche nderung zu erzielen Je weiter Sie ihn nach links drehen desto schneller ndert sich die Lautst rke 2 Stellen Sie mit dem EG 2 DECAY Regler ein wie schnell die H llkurve vom Attack zum Sustain Pegel gehen soll Drehen Sie den Regler nach rechts um eine allm hliche nderung zu erzielen Je weiter Sie ihn nach links drehen desto schneller wird der Sustain Wert erreicht 3 Stellen Sie mit dem EG 2 SUSTAIN Regler die Lautst rke f r l nger gehaltene Noten ein Drehen Sie den Regler nach rechts um eine h here Lautst rke zu erzielen 41 42 Editieren Stellen Sie mit dem EG 2 RELEASE Regler ein wie schnell die Note nach der Tastenfreigabe ausklingen soll Drehen Sie den Regler nach rechts um eine allm hliche nderung zu erzielen Je weiter Sie ihn nach links drehen desto schneller klingen die Noten ab F r Glockenkl nge w hlen Sie am besten einen hohen Wert damit die Noten nicht zu schnell aus klingen Ans
288. nquiry messages master volume and master fine tune 4 Transmitted and not received if Global mode P04 MIDI Clock set to Int Received and not transmitted if set to Ext MIDI Ext USB Auto Mode 1 OMNI ON POLY Mode 3 OMNI OFF POLY Mode 2 OMNI ON MONO Mode 4 OMNI OFF MONO O Yes X No Weitere Hinweise zur MIDI Implementierung finden Sie in der Datei RADIAS MIDI Imple EFGJI pdf auf der beiliegenden CD ROM KORG CARE CARD Wir begl ckw nschen Sie zu Ihrem neuen KORG Produkt Damit Sie die Vorteile dieser wertvollen Investition optimal nutzen k nnen bietet die KORG Care Card zahlreiche Service und Support Optionen die Sie genauso einfach nutzen k nnen wie Ihr KORG Produkt Zu diesen Optionen geh rt ein Online Hilfesystem ber verschiedenen Web Sites Dokumentationen erfahrener technischer Service und professionelle Unterst tzung durch geb hrenpflichtigen telefonischen Support Online Support Die KORG Web Sites www KORG de stehen Ihnen 24 Stunden am Tag und an 7 Tagen die Woche zur Verf gung Hier k nnen Sie sich umfassend ber Produkte techni sche Aspekte und Software Aktualisierungen informieren Allen KORG Usern stehen dort Foren zur Verf gung die Hotline Support KORG Usern steht ein Hotline Support Service zur Verf gung der von Deutschland aus unter folgender Nummer Werktags zwischen 8 Uhr und 17 Uhr von Deutschland aus unter folgeder Telefon Nummer erreichbar ist 0190 778 100 1 2
289. nsposition in Halbtonschritten im Ver h ltnis zu Oszillator 1 Mit 12 erzielen Sie einen Abstand einer Oktave 24 bewirkt eine Transposition um zwei Oktaven nach oben unten Der Wert 0 bedeutet dass die Tonh he jener von OSC1 entspricht OSC1 Ausgang 4 Tune lt TUNE gt 63 63 Erlaubt eine Verstimmung im Verh ltnis zu Oszillator 1 Mit 63 erzielen Sie einen Abstand von 2 Oktaven 48 bewirkt eine Transposition um 1 Oktave nach oben unten Mit kleinen Werten nahe 0 erzielen Sie geringf gige Verstimmungen Anm Wenn Sie OSC Mod auf Sync stellen k nnen Sie mit Semitone und Tune die Tonh he der Obert ne ndern Die Stimmung des Grundtons ndert sich dabei nicht PO6 3 MIXER Mit diesen Parametern stellen Sie den Ausgangspegel der Oszillatoren ein Dieser vertritt zugleich den Ein gangspegel des Filters PRU SL ESL TIEF NEM 1 OSC1 Lvl OSCI Level lt OSCI gt 000 127 Hiermit regeln Sie den Ausgangspegel von Oszillator 1 2 OSC2 Lvl OSC2 Level OSC2 gt 000 127 Hiermit regeln Sie den Ausgangspegel von Oszillator 2 3 Noise Lvl Noise Level lt NOISE gt 000 127 Bestimmt den Ausgangspegel des Rauschgenerators PO7 FILTER Manche dieser Parameter k nnen f r Filter 1 und 2 separat eingestellt werden Andere Parameter hingegen gelten f r beide zusammen Beide Filter haben einen Resonanzparameter P07 1 FILTER Soneance E FILT
290. nte daf r P09 1 3 EG 1 3 AGG Bee f LogMid Pegel Sustain Note an Note aus Einschwing i 1 pegel Eo 1 0 LI Zeit Attack Dany Release 1 Attack lt ATTACK gt 000 127 Vertritt die Geschwindigkeit mit welcher der Ein schwingpegel nach Starten der H llkurve angefahren wird 2 Decay lt DECAY gt 000 127 Vertritt die Geschwindigkeit mit welcher die H llkurve vom Attack zum Sustain Pegel geht 3 Sustain lt SUSTAIN gt 000 127 Hiermit w hlen Sie den Sustain Pegel 4 Release lt RELEASE gt 000 127 Die Geschwindigkeit mit der wieder Pegel 0 angefah ren wird 5 Curve LogHard Expo Hier k nnen Sie die Kurve f r die Decay und Release berg nge w hlen cune 1 Log Hard 2 Log Mid 8 Log Soft 4 Linear i 5 Expo Release Attack Decay 6 LvlVelint Level Velocity Intensity 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie und wie stark sich die Amp litude des EGs nach den Anschlagwerten richtet Je h her der Wert desto st rker kann die H llkurvenamp litude beeinflusst werden Positive Werte Bei leichtem Anschlag nimmt die H llkurvenamplitude immer weiter ab Bei h rterem Anschlag steigt die Amp litude hingegen Negative Werte Bei hartem Anschlag nimmt die H llkurvenamplitude immer weiter ab Bei leichterem Anschlag steigt sie hin gegen 7 TimKeyTrk Decay ReleaseTime Keyboa
291. nzten Bereich angesteu ert werden Den Notenbereich eines Timbres legt man mit Top Obergrenze und Bottom Untergrenze fest P03 3 TIMBRE ZONE Register Im folgenden Beispiel sind die Timbres 1 3 in einer gemischten Layer Split Konfiguration angeordnet Timbre 2 und 3 sind demselben Bereich zugeordnet Layer Timbre 1 links sowie 2 amp 3 rechts bilden jedoch einen Split zwischen dem B3 und dem C4 Timbre 1 Bass Timbre 2 E Piano Timbre 3 Streicher C 1 B3 C4 G9 Soweit die Theorie Sehen wir uns nun an wie man das in der Praxis umsetzt Klangzuordnungen f r die Timbres 1 3 In diesem Beispiel wollen wir mit einem initialisierten Program arbeiten und Schablonen verwenden um Timbre 1 einen Bassklang Timbre 2 einen E Pianoklang und Timbre 3 einen Streicherklang zuzuordnen l Wechseln Sie in den Program Play Modus und w h len Sie ein initialisiertes Program Init Program in Bank P ist ein initialisiertes Pro pe Init Timbred 2 Wechseln Sie zur Registerseite P03 1 TIMBRE TMBR des Program Edit Modus und aktivieren Sie den ON Parameter der Timbres 1 3 InitTimhrgd Einstellen des Notenbereichs Zone 3 Verwenden Sie Select der Registerseite P03 1 TIMBRE TMBR um Timbre 1 einen Bassklang zuzuordnen 4 OrdnenSie Timbre2 mit Select einen E Pianoklang zu D Ordnen Sie Timbre 3 mit Sele
292. o des TEMPO Reglers oder eines MIDI Clock Signals syn chronisiert wird Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Src LFO t TempoSync LFO Tempo Sync S 125 LFO Freq LFO Frequency ifi 0 01 100 0Hz Bestimmt die LFO Geschwindigkeit Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Src LFO und lempoSync Off t LFO Freq LFO Frequency S 125 Sync Note LFO Sync Note ity 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Noten faktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tem pos definieren Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Src LFO und TempoSync On t Sync Note LFO Sync Note S 125 LFO Wave LFO Waveform Saw Squ Tri Sin S amp H Wenn Mod Src LFO kann hier die LFO Wellen form gew hlt werden t LFO Wave LFO Waveform S 125 LFO Shape 63 63 Wenn Mod Src LFO k nnen Sie hiermit die Gestalt der LFO Wellenform ndern ts LFO Shape S 125 Effektparameter Key Sync LFO KeySync Off Timbre Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Sre LFO i Key Sync LFO KeySync S 125 InitPhase LFO Init Phase 000 180 Bestimmt die Ausgangsposition der Wellenform Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Key Sync Timbre t InitPhase LFO Init Phas
293. o des Arpeggiators ein Siehe Tempo TEMPO S 97 TAP TEMPO REST TIE Hiermit stellen Sie das Tempo des Arpeggiators ein Dr cken Sie den Taster wiederholt im gew nschten Tempo P14 ARPEGGIATOR P14 1 COMN Arpeggiator Common Diese Parameter beziehen sich auf den gesamten Arpeg giator A Mit Ausnahme von Tempo und KeySync k n nen die Parameter nur eingestellt werden wenn Sie das dem Arpeggiator zugeordnete Timbre w hlen 1 Tempo lt TEMPO gt 20 0 300 0 Hiermit stellen Sie das Tempo des Arpeggiators ein 4 ARPEGGIATOR Je h her der Wert desto schneller spielt der Arpeggia tor amp Wenn Sie Clock P03 MIDI Seite im Global Modus v S 117 auf External stellen wird die Tempo Einstellung nicht verwendet Anm Der hier gew hlte Tempo Wert gilt auch f r die Modulations und Step Sequenzer 2 KeySync Off On Hiermit bestimmen Sie ob der Arpeggiator und die Step Sequenzer mit den gespielten Noten synchronisiert werden W hlen Sie On wenn die Phrase bzw Sequenz bei jeder neu gespielten Note von vorn begin nen soll Diese Einstellung ist praktisch wenn Sie mit einer Band spielen und verhindern m chten dass sich der Drummer usw und die Phrase nie mehr treffen 3 Type Arpeggio Type lt TYPE STEP REC gt Up Trigger Hiermit w hlen Sie den Arpeggiotyp Up Ihre Noten werden von tief bis hoch gespielt
294. o die Daten gespeichert werden sollen Momentan wird der Name des vorgabe seitig gew hlten Ordners angezeigt Wenn Sie einen anderen Ort bevorzugen m ssen Sie auf Change klicken und den gew nschten Zielort w hlen Klicken Sie auf Next gt um die Instal lation zu starten Klicken Sie am Ende der Installation auf Finish um das Installationsprogramm zu ver lassen Verbinden Sie den RADIAS ber ein USB Kabel mit Ihrem Computer und schalten Sie den RADIAS ein Windows erkennt den RADIAS jetzt 4 Found New Hardware RADIAS Daraufhin wird ein Standard Treiber installiert 4 Found New Hardware x Your new hardware is installed and ready to use D Wahlen Sie in der Task Leiste Start gt Alle Programme 2 KORG KORG USB MIDI Driver Tools Install KORG USB MIDI Device um das Einrichtungsprogramm zu star ten Nun werden die momentan mit dem Computer verbundenen KORG USB MIDI Ger te in der Liste angezeigt In der unteren H lfte wird die Version des KORG USB MIDI Treibers angezeigt den Sie sogleich installieren werden W hlen Sie in der bersicht das KORG USB MIDI Ger t das momentan mit dem Computer verbunden ist und klicken Sie auf Install Die Installation des Trei bers beginnt 4 03 PM KORG MIDI Driver Setup Utility 42 KORG MIDI Driver Setup Utility Please select the KORG USB MIDI Device which you want to install Confirm that your device is connected to the PC and click Inst
295. ocoder lt VOCODER gt Off On Hier bestimmen Sie ob das Program den Vocoder ver wendet Diese Einstellung beeinflusst die Anzahl der Poly phoniestimmen 2 Program Common Off Der Vocoder ist aus und wird also nicht vom Program angesprochen On Der Vocoder ist an und wird vom Program angespro chen Der Vocoder Effekt wird anhand der Signale erzeugt die ber die INPUT 2 Buchse empfangen werden Alles Weitere zum Vocoder und dessen Parametern fin den Sie unter Vocoder Parameter S 56 und 6 Voco der Parameter S 104 2 Scale Equal User W hlen Sie hier die gew nschte Notenskala Es stehen 10 Skalen zur Wahl Equal Gleichschwebende Stimmung das am weitesten ver breitete System Das Intervall ist zwischen allen Halb t nen gleich gro Major Reine Dur Stimmung Dur Akkorde in der mit Scale Key gew hlten Tonart klingen harmonischer Minor Reine Moll Stimmung Moll Akkorde in der mit Scale Key gew hlten Tonart klingen harmonischer Arabic Arabische Skala Hier werden auch die typischen Vier teltonintervalle verwendet Pytha Pythagoreische Stimmung die im alten Griechenland entwickelt wurde Sie eignet sich vor allem f r Melo dien Werck Werckmeister Stimmung die im Sp tbarock verwendet wurde Kirn Kirnberger Stimmung die im 18 Jahrhundert f r Cem bali entwickelt wurde Slendro Slendro Skala d h eine indonesische Gamelan Stim mung
296. onance Parameters nbn Ea A Ein hoher Resonance Wert k nnte zu bersteu erung f hren 5 EG1 Int EG1 Intensity lt EG 1 INT gt 63 63 Hier bestimmen Sie wie stark EG1 die Filterfrequenz beeinflussen darf Damit werden dynamische nderun gen erzielt Bei hohen positiven Werten wird die Fre quenz stark angehoben Cutoff Int 32 Int 63 Note an Note an Note aus Filterfrequenz Cutoff _ Int 0 gt Zeit Bei hohen negativen Werten wird die Frequenz stark verringert Cutoff Filterfrequenz Int 32 Int 63 Cutoff Tw Int 0 Note aus N Note an ote an Ndre aus Zeit 87 88 Program Parameter 6 KeyTrack Keyboard Track lt KEY TRACK gt 2 00 2 00 Hier bestimmen Sie wie stark sich die Filterfrequenz nach der Tonh he der gespielten Noten richtet Der Wert 0 bedeutet dass alle Noten dieselbe Filter frequenz verwenden Positive Werte bedeuten dass die Filterfrequenz der Noten rechts des C4 immer weiter ansteigt Die Noten links des C4 werden hingegen immer dumpfer Bei Anwahl des Wertes 1 0 ent spricht die Filter ffnung der Tonh he der gespielten Noten Negative Werte bedeuten dass die Filterfre quenz der Noten rechts des C4 immer weiter sinkt Die Noten links des C4 werden hingegen immer heller Anm Der Key Track Parameter orientiert sich an der momentan g ltigen Tonh he die man
297. orrtrgygs wesentlichen jener der Timbres mit Ausnahme der Insert Sgesezrr 8 l Effekte und Modulationssequenzer Auch hier kann man S665 also Oszillatorparameter editieren und virtuelle Patch Verbindungen herstellen Grundlegendes Editierverfahren Sehen wir uns einmal an wie man im Drum Edit Modus ein Drumkit vorbereitet und dieses dann im Pro gram Play Modus spielt 1 Anwahl der Schlagzeuginstrumente Im Drum Play Modus k nnen Sie mit den 16KES 1 16 Tastern Schlagzeuginstrumente w hlen 2 Seitenanwahl Wie im Program Edit Modus k nnen Sie mit den PAGE und 16KEYS 1 16 Tastern die ben tigten Seiten aufrufen Nachstehend sehen Sie mit welchem 16KEYS 1 16 Taster Sie welche Seite erreichen 1 16 Taster Register NAME KIT COMMON DRUM MAP PITCH OSC MIXER OSC1 OSC2 FILTER FILTER1 FILTER2 AMP SEG EG1 EG2 JSEEO LFO1 LFO2 PATCH P1 P2 ZUM AIR 3 Anwahl der Parameter Wie im Program Edit Modus m ssen Sie den Cursor zum jeweils ben tigten Parameter f hren 4 Eingabe von Werten Geben Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad den gew nschten Wert ein A Speichern Sie die neue Version wenn Sie sie sp ter noch einmal verwenden m chten rv Sichern eines editierten Programs S 32 Editieren der Schlagzeugparameter 5 Speichern des Drumkits und der Schlagzeuginstrumente WRITE Wenn Sie vor dem Speichern der Einstellungen einen a
298. p Einstellung 2 GateTime 001 099 TIE Hier legen Sie die Dauer der Noten f r den gew hlten Schritt fest Je h her der Wert desto l nger sind die Noten W hlen Sie TIE um die Note mit jener des n chsten Schrittes zu verbinden Anm Die L nge gilt immer f r alle Noten des gew hlten Schrittes 101 102 Program Parameter 3 Velocity 001 127 KEY Hier k nnen Sie den Anschlagwert des gew hlten Schrittes einstellen Wenn Sie einen Wert 1 127 w hlen verwenden die Noten dieses Schrittes immer jenen Wert Wenn Sie hin gegen Key w hlen bernehmen die Noten jenes Schrittes den Anschlagwert der von Ihnen live gespiel ten Noten Anm Der Anschlagwert gilt immer f r alle Noten des gew hlten Schrittes 4 Trigger o Hiermit schalten Sie den gew hlten Schritt ein oder aus Ein O Symbol verweist auf aktive Schritte Ausgeschaltete Schritte erkennt man am Symbol Wenn Sie den Status eines Schrittes zu O ndern spielt er wieder die aufgezeichneten Noten Wenn der Schritt noch keine Noten enth lt werden ihm nach folgendem Prinzip welche implantiert e Wenn das dem Step Sequenzer zugeordnete Timbre ein Drumkit anspricht wird eine Note f r Drum Kit Inst 01 eingef gt Wenn das dem Step Sequenzer zugeordnete Timbre kein Drumkit anspricht wird die Note C4 einge f gt 5 Trigger Note 1 8 C 1 G9 Hier w hlen Sie die Noten f
299. p Sektion eines Synthesizers ausschlie lich zum Steuern der Lautst rke Beim RADIAS enth lt sie jedoch auch die Funktionen Drive sowie Punch Level und Wave Shape Parame ter Die Drive Funktion erzeugt bei Bedarf eine harmonische d h obertonbasierte Verzerrung wie sie z B bei Verwendung mehrerer Module eines modularen Analog Synthesizers auftritt Punch Level f gt dem Einsatz der gespielten Noten eine Rechteckwelle hinzu und verleiht ihnen so mehr Druck Die Wave Shape Funktion schlie lich kann dem programmierten Sound dank Decimator Hard Clipping Effekt usw einen v llig anderen Charakter geben Modulationssequenzer Die Step Sequenzer f ttern die Oszillatoren bekanntlich mit Noteninformationen Die Modulationssequen zer hingegen enthalten nur Modulationsinformationen die aber ebenfalls abgespielt werden k nnen Es ste hen drei solcher Modulationssequenzer zur Verf gung mit denen man jeweils einen der 41 verf gbaren Parameter bearbeiten kann Die Modulationssequenzen k nnen Sie nat rlich selbst aufzeichnen entweder schrittweise oder dank Motion Rec Funktion in Echtzeit Jede Modulationssequenz enth lt 16 Schritte die entweder klar abgestufte Wert nderungen oder flie ende Bewegungen erzeugen Einleitung Virtuelle Patch Verbindungen Die 6 virtuellen Patch Kabel V PATCH erlauben die Verbindung der 15 Modulationsquellen mit den 15 modulierbaren Parametern Diese Patches
300. position Pan der einzelnen Syntheseb nder 1 2 Dr cken Sie den MOD SEQUENCER SELECT Taster so oft bis die PAN Diode leuchtet Stellen Sie mit den 16 Reglern die Stereoposition der einzelnen Filterb nder ein Wenn sich ein Regler in der Mitte CNT befindet ist das auch beim betreffenden Filterband der Fall Drehen Sie den Regler nach links um das Band links anzuordnen bzw nach rechts wenn sich das Filterband rechts im Stereobild befinden soll Formant Motion Funktion Die Formant Motion Funktion ersetzt das Modulatorsignal durch einen gesprochenen gesungenen oder anderen Part den Sie aufgezeichnet und im RADIAS gespeichert haben Das hat den Vorteil dass Sie den Vocoder auch nutzen k nnen ohne etwas sagen singen zu m ssen Definieren der Formant Motion Funktion als Modulator Sehen wir uns einmal an wie man den Vocoder mit einer vorprogrammierten Formant Motion Sequenz zum Singen bringt 1 W hlen Sie im Program Play Modus ein Program der Vocoder Kategorie t Anwahl von Programs nach Kategorien S 21 Dr cken Sie den TIMBRE SELECT VOCODER Taster Wechseln Sie zur P08 MODULATOR Seite des Vocoder Edit Modus W hlenSiemitdemFILTER1 MODULATOR Taster u Formant rmntPly Mode Diese Einstellung kann auch mit dem Modulator AudioSsrc Parameter der Seite P08 MODULATOR vorgenom Gatesens men werden Wahlen Sie mit Formant eine Formant Motion
301. r St Flanger St Flanger CombFilter Bass Comp St Compressor LightFlanger St Flanger CombFilter Hard Comp St Compressor Deep Flanger St Flanger CombFilter Soft Limiter St Limiter RandomFlangr St Flanger CombFilter Hard Limiter St Limiter StereoPhaser St Phaser Boost 6dB St Limiter No Effect Master Effekte Effektname Concert Hall Reverb Effektname Light Phaser Klang bersicht Voice Name List Effektname St Phaser Boost 12dB St Limiter Deep Phaser St Phaser Noise Gate St Gate 3D Phase Pan St Phaser Hard Gate St Gate Large Hall Reverb Fast Phaser St Phaser Smooth Gate St Gate Warm Hall Reverb St Tremolo St Tremolo Comb Exciter St Flanger CombFilter Smooth Hall Reverb WurlyTremolo St Tremolo Enhancer St Flanger CombFilter Light Reverb Reverb Auto Pan St Tremolo Flat EQ St 4 Band EQ BrightReverb Reverb Old EP Pan St Tremolo Bright EQ St 4 Band EQ Space Reverb Reverb St Vibrato St Vibrato Bass EQ St 4 Band EQ Wet Plate Reverb Vibrato Cho St Vibrato Total EQ St 4 Band EQ j jo o c 02 c r Dry Plate Reverb Rotary CC 01 Rotary Speaker W Low Boost St 4 Band EQ e Bright Room Reverb Rotary Pedal Rotary Speaker W Sub Woofer St Tube PreAmp Simulator
302. r o Diese Parameter sind mit jenen von Step Sequenzer 1 identisch i P15 3 STEP STEP SEO Step S 101 5 Step Sequenzer Arpeggiator Step Sequenzer und MIDI Kan le Der Arpeggiator und die Step Sequenzer k nnen ent weder auf dem Global Kanal oder auf dem MIDI Kanal des zugeordneten Timbres angesteuert werden Fallbeispiel 1 Die vom Arpeggiator und den Step Sequenzern ange steuerten Timbres k nnen mit dem ARPEGGIATOR STEP SEQUENCER ON Taster ein ausgeschaltet werden So k nnen Sie die Phrasen usw im gew nsch ten Moment bequem starten und wieder anhalten Wenn der Arpeggiator und Step Sequenzer aktiv sind Global MIDI Ch 1 Timbre 1 MIDI Ch GLB ARPEGGIATOR Timbre 2 SELECT Timbre 2 MIDI Ch 2 gt STEP SEQUENCER 1 Timbre 3 T SELECT Timbre 3 Timbre 4 MIDI Ch 3 Timbre 4 MIDI Ch 4 Trigger MIDI Chz 1 Timbre 1 Wird von den live gespielten Noten angesteu ert MIDI Kanal 1 Timbre 2 Wird vom Arpeggiator angesteuert Timbre 3 Wird von Step Sequenzer 1 angesteuert Timbre 4 Wird von Step Sequenzer 1 angesteuert Wenn der Arpeggiator und Step Sequenzer aus sind Timbre 1 gt o MIDI Ch GLB Timbre 2 MIDI Ch 2 MIDI Ch 3 MIDI Ch 4 Timbre 1 Wird von den live gespielten Noten angesteu ert MIDI Kanal 1 Timbre 2 Wird nicht angesteuert weil der Arpeggiator aus ist Timbre 3 Wird nicht angesteuert weil der Step Sequen zer 1 aus ist Timb
303. r Key Track Parameter orientiert sich an der momentan g ltigen Tonh he die man mit dem Pitch Bend Parameter der Transposition und oder einer Modulationssequenz noch weiter ndern kann Allerdings werden weder Vibrato Einstellungen noch die Wirkung der virtuellen Patch Verbindungen ber cksichtigt EnvF Die vom H llkurvensensor ermittelte H llkurve fun giert als Modulator MIDI1 MIDI2 MIDI3 MIDI4 MIDI5 Ein auf der P04 MIDI Seite des Global Modus defi nierter Parameter MIDI1 MIDI2 MIDI3 MIDI4 oder MIDI5 fungiert als Modulator 2 Dest Destination lt DESTINATION gt Pitch LFO2Freq Wahlen Sie hier den Parameter der beeinflusst werden soll Pitch Die Tonh he des Timbres wird moduliert OSC2Pitch Der Tune Parameter der Registerseite P06 2 OSC MIXER OSC2 wird moduliert OSC1Ctrl Der Control1 Parameter der Registerseite P06 1 OSC MIXER OSC1 wird moduliert 3 Synthesizer Parameter OSCILevel OSC2Level NoiseLvl Der Parameter OSC1 Lvl OSC2 Lvl oder Noi seLvl der Registerseite P06 3 OSC MIXER MIXER wird moduliert Filt1Type Der Type Parameter der Registerseite P07 1 FIL TER FILTER1 wird moduliert Filt1Cut Der Cutoff Parameter der Registerseite P07 1 FIL TER FILTER1 wird moduliert Filt1Reso Der Resonance Parameter der Registerseite P07 1 FILTER FILTER1 wird modulie
304. r die Signalquelle des H llkurvensen sors Off Hiermit schalten Sie die Hiillkurvenanalyse aus Wenn Sie diese Modulationsquelle nicht verwenden oder die interne Klangerzeugung von der Tastatur aus ansteuern m chten sollten Sie diese Einstellung w hlen Extin1 Das an der INPUT 1 Buchse anliegende Signal wird ana lysiert Schlie en Sie die externe Audioquelle also an die INPUT 1 Buchse an Extin2 Das an der INPUT 2 Buchse anliegende Signal wird ana lysiert Schlie en Sie das Mikrofon oder eine andere Gesangsquelle also an die INPUT 2 Buchse an Extln 14 2 Die Signale der INPUT 1 und INPUT 2 Buchse werden analysiert IntBus Die intern erzeugten Signale werden analysiert Hierbei kann es sich um das Signal eines Timbres handeln Anm Der interne Bus kann nur als Signalquelle verwen det werden wenn man auf der Registerseite P03 2 TIMBRE OUT ein Timbre w hlt P03 2 OUT Timbre Output S 78 2 Sens Sensitivity 000 127 Hiermit kann die Amplitude des Eingangssignals einge stellt werden Wenn das Eingangssignal zu schwach ist wird seine H llkurve eventuell fehlerhaft analysiert Erh hen Sie dann diesen Wert Sie k nnen die Amplitude auch extrem anheben um Rechteckwellen zu erzielen Die lassen sich dann als Gate Signale nutzen 3 Response 000 127 Hiermit bestimmen Sie wie akkurat die H llkurve die ermittelten Pegelvariationen abbildet Je kleiner der Wert desto sch
305. r die einzelnen Arpeggio schritte Es k nnen bis zu acht Notennummern definiert werden C 1 G9 Die gew hlte Notennummer wird gespielt Es wird keine Note gespielt P15 4 COMN STEP SEQ2 Common Hier k nnen Sie die Parameter von Step Sequenzer 2 einstellen Diese Parameter sind mit jenen von Step Sequenzer 1 identisch A Wenn Sie S SeqLink Registerseite P15 1 STEP SEO COMN auf On gestellt haben m ssen die Schritte von Sequenzer 2 auf der Seite P15 STEP SEQ1 editiert werden Deshalb wird auf den Registerseiten ab P15 4 COMN dann No Selected angezeigt weil die Parameter von Step Sequenzer 2 woanders editiert werden m ssen 1 LastStep 01 32 2 RunMode OneShot Step 3 Transpose Off On 4 BaseNote C 1 G9 5 GateTime Gate Time Offset lt GATE gt 100 100 6 Resolutn Resolution LS 1 32 1 1 7 Swing 100 100 94 8 ScanBotom Scan Bottom C 1 G9 9 ScanTop Scan Top C 1 G9 Diese Parameter sind mit jenen von Step Sequenzer 1 identisch is P15 1 COMN STEP SEQ1 Common S 100 P15 5 TRIG STEP SEQ2 Trigger 1 NoteSel Note Select Trigger Drum01 Drum16 C 1 G9 2 Trigger Step On Off o Diese Parameter sind mit jenen von Step Sequenzer 1 identisch i P15 2 TRIG STEP SEO Trigger S 101 P15 6 STEP STEP SEQ2 Step 1 Step 01 32 2 GateTime 001 099 TIE 3 Velocity 001 127 KEY 4 Trigge
306. r flexibel einstel len l sst Wet Mono Eingang Mono Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o Dry Wet Pre EQ 3 Band PEQ A Distortion NANNAN Output Level Rechts A Ta Dry Wet ity Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Gain hy 000 127 Bestimmt die Verzerrungsintensit t Pre Freq Pre EQ Frequency 20Hz 20 0kHz Bestimmt die Eckfrequenz des vorgeschalteten EQs Pre Q Pre EQ Q 00 5 10 0 Bestimmt die G te Breite des vorgeschalteten EOs Pre Gain Pre EQ Gain ifi 18 0 18 0dB Bestimmt den Pegel des vorgeschalteten EOs B1 Freq B1 Frequency 20Hz 20kHz Bestimmt die Eckfrequenz von Band 1 B1 Q Bestimmt die G te Breite von Band 1 00 5 10 0 B1 Gain ih 18 0 18 0dB Bestimmt den Pegel von Band 1 B2 Freq B2 Frequency 20Hz 20kHz Bestimmt die Eckfrequenz von Band 2 B2Q Bestimmt die G te Breite von Band 2 00 5 10 0 B2 Gain ih Bestimmt den Pegel von Band 2 18 0 18 0dB B3 Freq B3 Frequency 20Hz 20kHz Bestimmt die Eckfrequenz von Band 3 B3Q Bestimmt die G te Breite von Band 3 00 5 10 0 B3 Gain ih 18 0 18 0dB Bestimmt den Pegel von Band 3 Out Level Output Level 000 127 Regelt den Ausgangspegel 8 CabinetSimltr Cabinet Simulator Dieser Effekt simuliert den Klang einer Box fiir einen Gitarrenverstarker
307. r gespielten Note zur ckgestellt Alle Noten werden also individuell moduliert Note an 1VOICE IN ND Note an 2VOICE 7 IniPhase Initial Phase 000 180 Bestimmt die Ausgangsposition des LFOs Dieser Para meter wird nur angezeigt wenn KeySync Timbre oder Voice Wahlen Sie 0 wenn die LFO Wellenform am Null punkt beginnen und dann zuerst ansteigen positiv werden soll 90 bedeutet dass die LFO Wellenform ab dem h chsten Punkt beginnt W hlen Sie 180 wenn die Wellenform am Nullpunkt beginnen und dann zuerst sinken negativ werden soll In den Abbil dungen oben wurde die Phase auf 90 gestellt P11 PATCH virtuelle Verbindung Diese Gruppe enth lt die Parameter f r die virtuellen Patch Verbindungen Die Virtual Patch Funktion erlaubt das Herstellen von Verbindungen zwischen Modulatoren EG oder LFO und den gew nschten Parametern Pro Timbre k nnen 6 solcher Verbindungen definiert werden P11 1 6 P1 P6 PATCH1 PATCH6 1 Source lt SOURCE gt EG1 MIDI5 Hier wahlen Sie die Modulationsquelle EG1 EG2 EG3 EG1 EG2 oder EG3 fungiert als Modulator LFO1 LFO2 LFO1 oder LFO2 fungiert als Modulator Velocity Die Anschlagdynamik fungiert als Modulator P Bend Der Pitch Bend Befehl fungiert als Modulator M Wheel Das Modulationsrad fungiert als Modulator KeyTrack Die Notennummern Tonh he fungieren als Modula tor Anm De
308. r und des LFOs Der Arpeggiator und die Step Sequenzer des RADIAS k nnen zu einem externen MIDI Clock Takt synchroni siert und zudem mit Start Stop Befehlen gestartet und angehalten werden Start FA Der Arpeggiator kann mit einem Start Befehl FA gestartet werden Er beginnt aber erst wenn Sie eine Taste dr cken Die Wiedergabe der Step Sequenzer beginnt bei Empfang eines solchen Befehls ab Schritt 1 Wenn Sie den Key Sync Parameter des Modulations sequenzers oder eines LFOs deaktivieren wird die Phase nicht zur ckgestellt Stop FC Mit einem Stop Befehl FC kann die Wiedergabe des Arpeggiators oder eines Step Sequenzers angehalten werden Da es sich aber nicht um einen Aus Befehl handelt legt der Arpeggiator wieder los sobald Sie wie der eine Taste dr cken SysEx Befehle RADIAS Format F0 Exklusivstatus 42 Korg ID 3n n 0 F Globaler MIDI Kanal 72 Model ID des RADIAS ff Funktions ID Befehlstyp F7 Ende des SysEx Befehls Universal SysEx Befehle Mit Universal SysEx Befehlen sind Befehle gemeint die inzwischen von vielen Herstellern unterst tzt wer den und also nicht mehr ganz so exklusiv sind Der RADIAS erkennt die Befehle Master Volume und Fine Tune Allgemeine Lautst rke FO 7F nn 04 O1 vv mm F7 vv erstes Byte f r den Wert mm zweites Byte f r den Wert mm vv 7F 7F vertritt die maximale Lautst rke Mit mm vv 00 00 wi
309. rd m ssen Sie OutBal verwenden IndL R Das Signal wird zu den Buchsen INDIV L und R ber tragen IntBus Das Signal wird an den internen Bus angelegt und kann als Signalquelle des Vocoders oder H llkurvensensors fungieren P03 3 ZONE Timbre Zone Bei Bedarf k nnen Sie den Notenbereich Zone der Timbres einschr nken Damit lassen sich einerseits Splits Ansteuern der Timbres ber unterschiedliche Tastaturbereiche und andererseits Layer erzielen Simultansteuerung mehrerer Timbres Mit diesen Parametern definieren Sie die Ober und Untergrenze der Timbre Zonen Weitere Hinweise zu den Splits und Layern finden Sie unter Einstellen des Notenbereichs Zone S 64 1 Bottom C 1 G9 Hiermit w hlen Sie die tiefste Note mit der das Timbre angesteuert werden kann 2 Top C 1 G9 Hiermit w hlen Sie die h chste Note mit der das Tim bre angesteuert werden kann PO3 4 MIDI MIDI Parameter der Timbres Die Timbres weisen mehrere MIDI Parameter auf die man separat einstellen kann So k nnen Sie z B den MIDI Kanal einstellen und angeben ob das gew hlte Timbre Programmwechsel Pitch Bend und oder Aftertouch Befehle empfangen darf W hlen Sie O f r MIDI Befehle die empfangen werden d rfen X bedeutet dass der betreffende Befehl ignoriert wird m m 1 Ch MIDI Kanal 01 16 GLB W hlen Sie hier den MIDI Kanal f r die bertragung und den Empfang Wenn Sie
310. rd Track 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie und wie stark sich die Ton h he der gespielten Noten auf die Decay und Release Geschwindigkeit auswirken Je h her der Wert desto drastischer ndert sich die Geschwindigkeit jener EG Parameter Die Note C4 fungiert als Ursprung keine nde rung dieser Funktion Positive Werte Je weiter sich die rechts des C4 gespielten Noten vom Ursprung entfernen desto schneller werden die Uber g nge Bei Noten links des C4 werden die berg nge zusehends tr ger Negative Werte Je weiter sich die gespielten N oten links des C4 befin den desto schneller werden die berg nge Bei Noten rechts des C4 werden die berg nge zusehends schneller 8 TimVellnt Decay ReleaseTime Velocity Intensity 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie und wie stark sich die Anschlagwerte der gespielten Noten auf die Decay und Release Geschwindigkeit auswirken Je h her der Wert desto drastischer ndert sich die Geschwin digkeit jener EG Parameter Positive Werte Bei leichtem Anschlag werden die berg nge der H ll kurve immer tr ger Mit zusehends h rterem Anschlag werden sie schneller Negative Werte Bei hartem Anschlag werden die berg nge der H ll kurve immer tr ger Mit immer leichterem Anschlag werden die berg nge immer schneller P10 LFO Hier befinden sich die Parameter der LFOs Niederfre quen
311. rd die Lautst rke auf Null gestellt Mit diesem Befehl kann die Gesamtlautst rke des RADIAS ge ndert werden Die an den INDIV OUT Buchsen anliegenden Sig nale werden von dieser Einstellung nicht beein flusst Allgemeine Feinstimmung FO 7F nn 04 03 vv mm F7 Mit dem Wert 8192 mm vv 40 00 wird die Stim mung neutral eingestellt d h 0 Cent A4 440 0Hz Der Wert 4096 mm vv 20 00 entspricht einer Absen kung um 50 Cent Mit 12288 mm vv 60 00 wird die Stimmung auf 50 Cent gestellt Bei Empfang dieses Befehls wird die Mst Tune Ein stellung P01 GLOBAL Seite im Global Modus igno riert Stattdessen ndert sich die Stimmung dem einge gangenen Befehl entsprechend Externe Archivierung der Ein stellungen Data Dump Die Einstellungen der Programs und Global Modus k nnen als SysEx Daten zu einem anderen Ger t ber tragen werden Das Senden von SysEx Daten zu einem Computer oder einem externen MIDI Ger t nennt man einen Daten dump Das macht man in der Regel um die intern gespeicherten Einstellungen woanders zu archivieren als Sicherheitskopie oder um daf r zu sorgen dass ein zweiter RADIAS exakt dieselben Sounds usw enth lt Der RADIAS sendet folgende Datentypen e Der Datentyp kann auf der P05 MIDI DUMP Seite im Global Modus gew hlt werden All Data All Prog 1 Prog All D Kit 1 D Kit All Tempo Glo bal Bei Empfang eines zuvor mit 1 Prog o
312. rd nur angezeigt wenn TempoSync On t Sync Note LFO Sync Note S 125 Key Sync LFO KeySync Off Timbre Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird i Key Sync LFO KeySync S 125 InitPhase LFO Init Phase 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Key Sync Timbre t InitPhase LFO Init Phase S 125 LFOSpread LFO Spread ur MFX 180 180 Hier k nnen Sie den Phasenversatz zwischen dem lin ken und rechten Kanal einstellen 28 St Vibrato Stereo Vibrato Dieser Effekt versieht das Eingangssignal mit einem Kn deln Mit AutoFade k nnen Sie einstellen wie schnell das Vibrato einsetzt und wegebbt Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o A T Dry Wet Vibrato a ARE Vibrato EG Rechtso EE gt Narr a LFO Spread Diy Wet Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Mod Depth Modulation Depth fi 000 127 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation TempoSync LFO Tempo Sync Off On Wahlen Sie hier ob der LFO mit dem Tempo des TEMPO Reglers oder eines MIDI Clock Signals syn chronisiert wird tx TempoSync LFO Tempo Sync S 125 LFO Freq LFO Frequency ti 0 01 100 0Hz Vertritt die LFO Geschwindigkeit tx LFO Freq LFO Frequency S 125 Sync
313. re 4 Wird nicht angesteuert weil der Step Sequen zer 1 aus ist Global MIDI Ch 1 SELECT Timbre 2 _ STEP SEQUENCER 1 SELECT Timbre 3 Timbre 4 __ ARPEGGIATOR Trigger ay MIDI Ch 1 Fallbeispiel 2 Mit den TIMBRE SELECT Tastern w hlen Sie ein Tim bre das nicht auf dem Global Kanal empf ngt Dieses kann entweder ber die Tastatur oder via MIDI ange steuert werden Das geschieht jedoch ber den Umweg des Arpeggiators der die live gespielten Noten in Arpeggien umwandelt und dessen Daten zum Timbre bertr gt Global MIDI Ch 1 Timbre 1 MIDI Ch GLB ARPEGGIATOR Timbre 2 SELECT Timbre 2 MIDI Ch 2ch c Trigger MIDI Ch 2ch STEP SEQUENCER 1 Timbre 3 SELECT Timbre 3 Timbre 4 MIDI Ch 3ch Timbre 4 MIDI Ch 4ch Timbre 2 Wird vom Arpeggiator angesteuert Fallbeispiel 3 Wenn Sie Step Sequenzer 1 zwei Timbres zuordnen die auf unterschiedlichen MIDI Kan len empfangen kann der Step Sequenzer auf zwei MIDI Kan len gleichzeitig angesteuert werden Timbre 1 Global MIDI Ch 1 MIDI Ch GLB ARPEGGIATOR Timbre 2 SELECT Timbre 2 MIDI Ch 2 Trigger MIDI Chz 3 Timbre 4 MIDI Ch 4 STEP SEQUENCER 1 Timbre 3 gt SELECT Timbre 3 Timbre 4 MIDI Ch 3 Timbre 3 Wird von Step Sequenzer 1 angesteuert Timbre 4 Wird von Step Sequenzer 1 angesteuert 103 104 Program Parameter 6 Vocoder Parameter Hier werden die Vocoder Parameter vorgestellt
314. res Auch hier stehen n mlich die Bl cke OSCILLATOR MIXER FILTER AMP EQ LFO und VIRTUAL PATCH zur Verf gung s Timbre S 6 Pro Program kann jeweils ein Timbre zum Ansteuern eines Drumkits verwendet werden Beatbox Effekte lassen sich sehr leicht dadurch erzielen dass man jenes Timbre dem Arpeggiator oder einem Step Sequenzer zuordnet s Einstellen des Notenbereichs Zone S 64 Bedienelemente und Anschl sse Frontplatte Die Wei auf Dunkel gedruckten Bezeichnungen verweisen auf Vocoder Parameter i AUDIO IN OSCILLATOR 1 OSCILLATOR 2 MIXER FILTER 1 1 0 FILTER 2 AMP p cmm gom n m Zr KORG 21 FORMANT a Hun SEEC Futen2 NR RADE ON Oms OP KH o O AE o ER VOCODER O Os nm rem O A4 7 O Corum rem ON ORING O Oavoiw O N Osync CUTOFF PATCH O PATCH1 O PATCH 2 A WAVE Y WAVE MN MAX WAVEFORM OCTAVE oscmoD fO cross 00000 C UNISON O PATCH 3 O PATCH 4 O PATCHS 1 5 o iilii 5 WRITE COMPARE PAGE SEMITONE Y go gt A A CURSOR _ gt 10 SELECT vow e Ovem DEMO CONTROLI CONTROL 2 UNISON STET Gur o PROGRAM DRUM GLOBAL EDIT YES EXIT
315. rf auch bei sehr lauten Signalen nicht rot leuchten Um das Mikrofonsignal zu h ren m ssen Sie die Einstellung des AMP DIRECT LEVEL Reglers ndern Das erleichtert eventuell das Einstellen der brigen Parameter Sprechen oder singen Sie in das Mikrofon und spielen Sie gleichzeitig auf der Tastatur Nun wird das vom Vocoder bearbeitete Signal ausgegeben Wenn Sie kaum etwas h ren m ssen Sie die Einstellung des MIXER SRC1 Reglers ndern Wenn Sie keine Tastatur an den RADIAS angeschlossen haben k nnen Sie mit dem 16KEYS SELECT Taster KEYBOARD w hlen und die 16KEYS 1 16 Taster als Klaviatur verwenden 27 28 Blitzstart Spielen eines Drumkits Drum Play Modus Der RADIAS enth lt 32 Drumkits mit je 16 Schlagzeugkl ngen Diese Kl nge kann man den gew nschten Notennummern zuordnen und dann ber die Tastatur spielen Es kann nur jeweils ein Timbre ein Drumkit ansprechen Im Drum Play Modus kann solch ein Drumkit ber die Tastatur angesteuert werden Drumkits k nnen folgenderma en gew hlt und gespielt werden 1 Dr cken Sie den DRUM Taster Das Display zeigt an dass Sie sich im Drum Play Alm PLAY Modus befinden Dri Standard Folgende Informationen werden angezeigt von oben Insti B0 pryl nach unten Nummer und Name des Drumkits Noten PlauHote 2 nummer und Gruppe des gew hlten Schlagzeuginstru ExHssian Off ments W hlen Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad ein Drumkit Dreh
316. ro gram Timbre und Modulationssequenzer 3 W hlen Sie mit Dest den Modulationssequen zer zu dem die Daten kopiert werden sollen 4 Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster Neben Sure erscheint nun Completed Das bedeutet dass die Parameter des Modulationsse quenzers kopiert wurden D Dr cken Sie den EXIT NO Taster Nun erscheint wieder die zuvor gew hlte Seite 7 Utility SwapModSeq Hiermit kann eine Modulationssequenz des aktuellen Programs gegen eine andere innerhalb dieses Programs ausgetauscht werden 1 Stellen Sie Edit auf SwapModeSeq 2 W hlen Sie mit Source die erste Modulations sequenz f r den Austausch 3 Wahlen Sie mit Dest die zweite Modulations sequenz f r den Austausch 4 Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster Neben Sure erscheint nun Completed Das bedeutet dass der Austausch der beiden Modula tionssequenzen ausgef hrt wurde 5 Dr cken Sie den EXIT NO Taster Nun erscheint wieder die zuvor gew hlte Seite P16 4 FX Effect Utility Hier befinden sich die Utility Parameter der Effekte 1 Edit CopylnsFx NameMFxTemp Wahlen Sie hier die ben tigte Utility Funktion CopylnsFx Hiermit kann ein Insert Effekt eines anderen Programs und oder Timbres zu einem Insert Effekt des aktuellen Programs und oder Timbres kopiert werden
317. ross Perc Ride Comb Klang bersicht Voice Name List Dr18 ER 1 Inst 1 C2 Inst 2 C 2 Inst 3 D2 Inst 4 D 2 Inst 5 E2 Inst 6 F2 Inst 7 F 2 Inst 8 G2 BD Analog1 Inst 9 G 2 BD Analog2 Inst 10 A2 SD Analog1 Inst 11 A 2 Rim Analog Inst 12 B2 SD Analog2 Inst 18 C3 SD Analog3 Inst 14 C 3 HH Analog1 C Inst 15 D3 Tom Analog L Inst 16 D 3 HH Analog2 C Dr19 Micro Inst 1 C2 Tom Analog H Inst 2 C 2 HH Analog O Inst 3 D2 Retroshot Inst 4 D 2 Perc Comb Inst 5 E2 Crash Analog Inst 6 F2 Perc Analog Inst 7 F 2 Noise Inst 8 G2 BD Flappo Inst 9 G 2 BD Rubber Inst 10 A2 SD NoizWhap Inst 11 A 2 Clap Whip Inst 12 B2 SD BeatMetal Inst 18 C3 SD Clak Inst 14 C 3 HH Wood C Inst 15 D3 Tom PhonoFIr Inst 16 D 3 HH Wood P Tom Blip1 Dr20 Construct Inst 1 C2 Inst 2 C 2 HH 88deci O Inst 3 D2 Tom Blip2 Inst 4 D 2 Tom PhonoHi Inst 5 E2 Crash Swish Inst 6 F2 MetalTap Inst 7 F 2 Ride Swish Inst 8 G2 BD Syn1 Inst 9 G 2 BD Syn2 Inst 10 A2 SD Syn1 Inst 11 A 2 Rim Lynn Inst 12 B2 SD R amp B2 Inst 13 C3 SD Brk3 Inst 14 C 3 HH Lyn C Inst 15 D3 Claves88 Inst 16 D 3 Noise1 Dr21 IDM Inst 1 C2 AT sss C Inst 2 C 2
318. rt Filt2Cut Der Cutoff Parameter der Registerseite P07 2 FIL TER FILTER2 wird moduliert Drv WsDpt Der Depth Parameter der Registerseite P08 1 AMP wird moduliert Amplevel Der Level Parameter der Registerseite P08 1 AMP wird moduliert Pan Der Pan Parameter der Registerseite P08 1 AMP wird moduliert LFO1Freq Der Freq Parameter der Registerseite P10 1 LFO LFOI wird moduliert LFO2Freq Der Freq Parameter der Registerseite P10 2 LFO LFO2 wird moduliert Anm Wenn Sie den TempoSync Parameter von LFO1 oder LFO2 auf On gestellt haben ist die Anwahl von LFO1Freq bzw LFO2Freq zwecklos 3 Intensity lt INTENSITY gt 63 63 Hier bestimmen Sie wie stark und in welcher Richtung der gew hlte Parameter moduliert wird 0 bedeutet dass keine Modulation erfolgt P12 MOD SEQ Modulationssequenzer Hier befinden sich die Parameter der Modulationsse quenzer Die Modulationssequenzer erlauben dynami sche nderungen der gew hlten Klangparameter und verhalten sich also wie die alten Analog Sequenzer Pro Timbre stehen drei Modulationssequenzer zur Verf gung P12 1 COMN SEQ Common 1 LastStep 01 16 Hiermit legen Sie die L nge d h die Anzahl Schritte der Modulationssequenz fest 2 Seglype Sequence Type Forward Alt2 Hiermit bestimmen wie die Sequenz abgespielt wird Forward Wiedergabe a
319. ry2 Inst 14 HH 88 C Inst 15 Tom Jazz Inst 16 HH Lyn C Dr03 Trance Inst 1 C2 Conga Mute Inst 2 C 2 HH Lyn O Inst 3 D2 Conga Low Inst 4 D 2 Conga High Inst 5 E2 Crash 99 Inst 6 F2 Cabasa Inst 7 F 2 Ride Dry2 Inst 8 G2 BD Trance Inst 9 G 2 BD Zap Inst 10 A2 SD 99 Inst 11 A 2 Clap 88 Inst 12 B2 SD Syn1 Inst 13 C3 SD 88 Inst 14 C 3 HH 99 C Inst 15 D3 Tom ElectLow Inst 16 D 3 HH KR55 C Dr04 HipHop Inst 1 C2 Tom ElectMid Inst 2 C 2 HH 99 O Inst 3 D2 Tom ElectHi Inst 4 D 2 Clap Dry Inst 5 E2 Crash 99 Inst 6 F2 ReverseSFX Inst 7 F 2 Ride Dry2 Inst 8 G2 BD R amp B Inst 9 G 2 BD Thwunk Inst 10 A2 SD R amp B Inst 11 A 2 Rim Lynn Inst 12 B2 SD PaperRip Inst 13 C3 SD Video Inst 14 C 3 HH 88 C Inst 15 D3 Tom SynLow Inst 16 D 3 HH KR55 C Tom SynHi Dr05 Deep House Inst 1 C2 Inst 2 C 2 HH 88 O Inst 3 D2 Lektroscrtch Inst 4 D 2 Tambourine Inst 5 E2 Crash BPF Inst 6 F2 MicTap Inst 7 F 2 Lektroride Inst 8 G2 BD Syn3 Inst 9 G 2 BD Funk Inst 10 A2 SD 77 Inst 11 A 2 Clap R amp B Inst 12 B2 SD Dry3 Inst 13 C3 SD Lynn Inst 14 C 3 HH Dry2 C Inst 15 D3 Tom Gate Inst 16 D 3 Tam
320. s einen vierfach multitimbralen Einsatz erlaubt Vocoder Der RADIAS enth lt einen ausgesprochen flexiblen Vocoder mit dem man nicht nur die klassischen Effekte erzielt sondern auch v llig neuartige Dinge erstellen kann So k nnen z B die Filterfrequenz der B nder ihr Pegel und ihre Stereoposition separat eingestellt werden Die neue Formant Motion Funktion von Korg verwendet Filterb nke f r die Analyse des Eingangssignals das als Modulator fungiert und kann Sequenzen mit einer L nge bis sieben Sekunden aufzeichnen Die so ermittelten Daten k nnen dann abgespielt werden Damit lassen sich beraus lebendige Kl nge sowie Silben f r den Vocoder Einsatz erzielen f r die man dann aber kein Mikrofon mehr braucht Der RADIAS bietet 16 Speicher f r derartige Formant Motion Daten Der Vocoder kann bequem durch Dr cken des frontsei tigen VOCODER Tasters aktiviert werden Audio Eingang H llkurvensensor Audiosignale die ber die INPUT 1 und 2 Buchse empfangen werden k nnen genau wie die intern erzeug ten Wellenformen bearbeitet werden Der RADIAS l sst sich demnach auch als Nobel Effektprozessor nut zen Die H llkurve des eingehenden Audiosignals kann analysiert und als Modulationsquelle verwendet werden mit der sich dann die Klangerzeugung des RADIAS beeinflussen l sst Arpeggiator Der Arpeggiator riffelt die gespielten Akkorde auf und spielt die einzelnen Noten rauf runter abwechselnd auf und abw rts
321. schlossen haben Der H llkurvensensor ist eine jener Modulationsquellen die man ber die virtuelle Patch Matrix einem beliebigen Parameter zuordnen kann 1 2 Schlie en Sie eine Drummaschine oder einen CD Spieler an die INPUT 1 Buchse an Dr cken Sie den TIMBRE SELECT 1 Taster um Timbre 1 zu w hlen und wechseln Sie zur Register seite P02 3 COMMON E F des Program Edit Modus Stellen Sie Source auf ExtIn1 Starten Sie die Wiedergabe eines Rhythmus Pattern oder eines Titels damit ExtIn1 Audio Eingang 1 ein Signal empf ngt Den Eingangspegel k nnen Sie mit dem AUDIO IN 1 INST Regler einstellen Die Diode darf auch bei sehr lauten Signalen nicht rot leuchten Stellen Sie Sens und Response so ein dass das Eingangssignal optimal analysiert wird Alles Weitere zu diesen Parametern finden Sie unter P02 3 E F Envelope Follower Common S 76 Stellen Sie Filter1 Cutoff auf 30 oder weniger Wechseln Sie zur Registerseite P11 1 PATCH P1 und w hlen Sie Patch 1 Nehmen Sie folgende Einstellungen vor LLL AL Source EnvF Source EnvF Des FiltiLut Dest FiltCut Intensity EZ Intensity 32 Spielen Sie auf der Tastatur um Timbre 1 anzusteuern Die Frequenz von Filter 1 m sste sich nun dem Rhythmus des eingehenden Audiosignals entsprechend ndern 67 Editieren Editieren der Global Parameter Die Parameter
322. se hierzu finden Sie unter Anwahl von Pro grams nach Kategorien S 21 1 Program Name Leerstelle Geben Sie hier den Namen des Programs ein Den Namen kann man mit den Cursortastern und dem PROGRAM VALUE Rad oder aber mit dem EDIT YES Taster und den 16 Reglern eingeben Es stehen folgende Zeichen zur Verf gung d LS P 2RBECDEFB TL Lj LI uu Weitere Hinweise zum Eingeben von Namen finden Sie unter Eingeben eines Namens S 35 PO1 2 TIMBRE Timbre Name Hier k nnen Sie dem mit den TIMBRE SELECT 1 4 Tastern gew hlten Timbre einen Namen geben Fite Synth UH AUN String Cae TIEFE NEN 1 Timbre Name Leerstelle Geben Sie hier den Namen des Timbres ein Die Arbeitsweise und das Verfahren sind dieselben wie beim Benennen von Programs Weitere Hinweise zum Eingeben von Namen finden Sie unter Eingeben eines Namens S 35 2 Program Common Diese Parameter beziehen sich auf alle Bereiche des gew hlten Programs M Parameter in dreieckigen Klammern lt gt k nnen auch mit den frontseitigen Reglern und Tastern eingestellt werden P02 COMMON allgemeine Program Parame ter PO2 1 PROG Program Common Hier k nnen Sie den Vocoder ein ausschalten eine Skala w hlen einstellen welche Parameter mit den Reg lern und Tastern editiert werden k nnen und festlegen wie die 16KEYS 1 16 Taster leuchten sollen sealeken 1BkgusLit 1 V
323. see 112 P06 OSC MIXER teee tener etre 112 P07 FILTER aiii memes 112 P08 AMP Amplifier 112 P09 EG H llkurve aaa 112 POO EEE Reese 113 P11 PATCH virtuelle Verbindung siaii 113 AI nenne 113 PG AAV o ee ern 113 Global Parameter 114 POT GLOBAT serere perte ebeem 114 POL MEMORY sense 115 POSERELOAD Metern 116 POA MUD u se ee 116 POS MIDI DUM D 6 erret trente 117 POSMEIDI EIETER encre ettet corio 118 POZ MIDI MAP ricina erben ehe e 119 POSIPEDAE SW Sense 119 POS USER SCALE tiem ciere 120 Inhalts bersicht P10 CATEGORY NAME 120 P11 CALIB A SW 120 P12 CALIB A PEDAL s 120 Die Effekte 121 Vorstellung au 121 Ein und Ausg nge der Effekte 121 ber die Verz gerungszeit der Delays 121 Echtzeitbeeinflussung der Effektparameter M eas 122 Effektparameter 123 Anhang 145 Apropos MIDL iiia oer reto rr es onu tese 146 MIDI Befehle die der RADIAS sendet und emplangl nn ae 146 Externe Archivierung der Einstellungen Data Dump 150 Steuerbefehle CC der Regler und Taster auf der Frontplatte des RADIAS 151 Installieren und Einrichten des Treibers 152 WindowsXP s oue ote Er t ERREUR 152 Mac OS X Ahmed Rind e ana 153 ber den RADIAS und die Treiber Ports ne IRR T ER ovd TRE
324. sen Sie auf das KorgSe tup exe Symbol der CD ROM doppelklicken 2 W hlen Sie in der bersicht KORG USB MIDI Drive Tools und klicken Sie auf Install um das KORG USB MIDI Installationsprogramm zu starten 3 Nunerscheint das KORG USB MIDI Drive Tools Installer Fenster Klicken Sie auf Next gt 4 Nun erscheint das License agreement Fenster Lesen Sie sich die Bestimmungen genau durch Wenn Sie damit einverstanden sind w hlen Sie l accept the license agreement und klicken anschlie end auf Next gt 18 KORG USB MIDI Driver Tools for Windows XP InstallShield Wizard x License Agreement t Please read the following license agreement carefully SOFTWARE LICENSING AGREEMENT 1 GRANT OF LICENSE AND COPYRIGHT Korg grants you the original purchaser the right to use the program and the data file constituting this software and the upgrade program and the data file to be distributed to you with certain conditions hereinafter referred to collectively as Licensed Program on a single computer at a time The ownership of the disk in which the Licensed Program is recorded belongs ito you The ownership of the rights to and the copyright of the Licensed Program itself belongs to Korg t accept the terms in the Icense agreement O1 do not accept the terms in the license agreement lt Back J Wet cancel Geben Sie Ihre Anwenderdaten ein und klicken Sie auf Next gt Geben Sie an w
325. sich die Qualit t der Effektbearbei tungen wesentlich nach den Pegeleinstellungen richtet Der Eingangspegel der Insert Effekte und des Master Prozessors ergibt sich aus der Summe von AmpLevel OSC1 Level OSC2 Level und Noise Level Stellen Sie diese Werte so hoch wie m glich ein Mit Trim k nnen Sie den Eingangspegel eines Prozessors bei Bedarf verringern wenn es zu bersteuerung kommt Den Ausgangspegel der Effekte bestimmen Sie mit den Parametern Dry Wet und Output Level amp Bestimmte Effekttypen besitzen keinen Trim und oder Output Level Parameter A Der Pegel am Eingang der Effekte kann nicht optisch berwacht werden Merken Sie sich au er dem dass ein zu geringer Pegel zu bertriebenem Rauschen f hren kann Ein zu hoher Pegel f hrt hingegen zu bersteuerung ber die Verz gerungszeit der Delays TimeRatio Die tats chliche Verz gerungszeit der Delay Effekte ergibt sich aus der Multiplikation de Delay Wertes mit TimeRatio Sehen wir uns ein paar Beispiele an e lempoSync Off L Delay 0800 ms R Delay 0400 ms TimeRatio Wenn Sie 50 w hlen betr gt die Verz gerungszeit des linken Kanals nur noch 400ms w hrend sich der rechte Kanal mit 200ms begn gen muss e lempoSync On L Delay 11 4 R Delay 21 8 TimeRatio Wenn Sie 50 w hlen entspricht die Verz gerungszeit des linken Kanals nur noch einer Ac
326. signale ausge f hrt werden Mit 0 erzielen Sie eine tr ge Ansprache Response Mod Response 000 127 Wenn Mod Src Auto bestimmen Sie hiermit die Empfindlichkeit der automatischen Modulation Env Sens Envelope Sensitivity 63 63 Hier w hlen Sie die verwendete Modulationskurve f r Mod Src Auto Env Shape Envelope Shape TempoSync LFO Tempo Sync Off On Wahlen Sie hier ob der LFO mit dem Tempo des TEMPO Reglers oder eines MIDI Clock Signals syn chronisiert wird t TempoSync LFO Tempo Sync S 125 LFO Freq LFO Frequency ifi 0 01 100 0Hz Vertritt die LFO Geschwindigkeit t LFO Freq LFO Frequency S 125 Sync Note LFO Sync Note ity 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Noten faktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tem pos definieren Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn TempoSync On t Sync Note LFO Sync Note S 125 LFO Wave LFO Waveform Saw Squ Tri Sin S amp H Hiermit w hlen Sie die Wellenform des LFOs x LFO Wave LFO Waveform S 125 LFO Shape 63 63 ts LFO Shape S 125 Key Sync LFO KeySync Off Timbre Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird ts Key Sync LFO KeySync S 125 InitPhase LFO Init Phase 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Key S
327. ssen Verwendung des EDIT YES Tasters und der 16 Regler Solange das Register P01 1 NAME PROG angezeigt wird k nnen Sie den Program Namen auch mit dem EDIT YES Taster und den 16 Reglern eingeben Halten Sie den EDIT YES Taster gedr ckt w hrend Sie mit den Reglern 1 12 PORTA MENTO TIME LFO2 FREO ein Zeichen f r die Positionen 1 12 w hlen Halten Sie den EDIT YES Taster gedr ckt und drehen Sie an Regler 13 EO LO um einen Gro buchstaben f r die gew hlte Position einzugeben Halten Sie den EDIT YES Taster gedr ckt und drehen Sie an Regler 14 INSERT FX EDIT1 um einen Kleinbuchstaben f r die gew hlte Position einzugeben Halten Sie den EDIT YES Taster gedr ckt und drehen Sie an Regler 15 INSERT FX EDIT2 um eine Ziffer f r die gew hlte Position einzugeben Halten Sie den EDIT YES Taster gedr ckt und drehen Sie an Regler 16 MASTER FX EDIT um ein Symbol oder eine Leerstelle f r die gew hlte Position einzugeben L schen eines Zeichens 1 F hren Sie den Cursor zum Zeichen das gel scht werden soll 2 Halten Sie den EDIT YES Taster gedr ckt w hrend Sie A lt bet tigen Das gew hlte Zeichen wird gel scht Einf gen eines Zeichens l F hren Sie den Cursor zur Position an der ein Zeichen eingef gt werden soll 2 Halten Sie den EDIT YES Taster gedr ckt w hrend Sie W bet tigen An der gew hlten Position wird nun ein Zeichen eingef gt Dieses entspricht
328. stellung der gew hlten Parameter mit dem EDIT1 und EDIT2 Regler Die verf gbaren Parameter richten sich nach dem Effekttyp Die brigen Effektparameter werden nur im Display angezeigt und m ssen also dort editiert werden F hren Sie den Cursor zum nderungsbed rftigen Parameter und ndern Sie seine Einstellung mit dem PROGRAM VALUE Rad Die verf gbaren Parameter richten sich nach dem Effekttyp Die Effekte S 121 Editieren der Program Parameter Master Effekteinstellungen 1 Dr cken Sie den MASTER FX ON Taster Wenn der ON Taster leuchtet wird der Master Effekt verwendet Der Name des angesprochenen Programms wird ebenfalls im Display angezeigt wie bei den Insert Effekten MASTER FX Wechseln Sie zur Seite P13 4 EQ FX MFX des Program Edit Modus Lie F hren Sie den Cursor zum Effektnamen und w hlen Reverb Sie einen Typ W hlen Sie mit Edit den Parameter den Sie mit Rgu Time dem MASTER FX EDIT Regler einstellen m chten Die verf gbaren Parameter richten sich nach dem Effekttyp Stellen Sie auch die brigen Parameter wunschgem ein Die verf gbaren Parameter richten sich nach dem Effekttyp te Die Effekte S 121 Editieren des Arpeggiators Im Program Edit Modus k nnen die Arpeggioparameter folgenderma en editiert werden Wie man mit den Reglern und Tastern arbeitet finden Sie unter Zuordnen des Arpeggiators S 22 Zuordnen des Arpeggiators zu ei
329. stimmt werden 7 UNISON UNISON FRMNT REC Taster UNISON Dient zum Ein Ausschalten der Unisono Funktion FRMNT REC Beim Editieren der Vocoder Einstellun gen k nnen Sie hiermit Formantverschiebungen auf zeichnen Formant Motion Funktion 8 MIXER OSC1 SCR1 Regler OSC 1 Regelt den Pegel von Oszillator 1 SCR 1 Beim Editieren der Vocoder Einstellungen k n nen Sie hiermit den Eingangspegel von Eingang 1 Timbre des Tr gerblocks einstellen OSC2 SRC2 Regler OSC 2 Regelt den Pegel von Oszillator 2 SCR 2 Beim Editieren der Vocoder Einstellungen k n nen Sie hiermit den Eingangspegel von Eingang 2 externes Audiosignal des Tr gerblocks einstellen NOISE Regler Hiermit regeln Sie die Lautst rke des Rauschgenerators 9 FILTER 1 CUTOFF FC OFFSET Regler CUTOFF Hier stellen Sie die Eckfrequenz von Filter 1 ein FC OFFSET Beim Editieren der Vocoder Einstellungen k nnen Sie die Eckfrequenz der Synthesefilter hiermit versetzen RESONANCE Regler RESONANCE Regelt die Resonanzintensitat von Filter 1 RESONANCE Beim Editieren der Vocoder Einstellun gen regeln Sie hiermit die Resonanzintensit t der Syn thesefilter TYPE Regler Hier wahlen Sie die Charakteristik von Filter 1 Mit Einstellungen zwischen zwei Eintr gen erzielen Sie eine Hybridcharakteristik die Elemente von beiden betroffenen Filtertypen enth lt ROUTING MODULATOR Taster ROUTING Hi
330. strument denselben MIDI Kanal verwendet wie der RADIAS Siehe daf r die Bedienungsanleitung des externen Ger ts Auch die Global Einstellungen muss man vor dem Ausschalten speichern wenn man sie beibehal ten m chte Zum Speichern muss die WRITE Funktion verwendet werden Siehe auch 5 Spei chern der Global Parameter Write S 68 17 18 Vorbereitung 5 p A Ein RADIAS Program kann bis zu vier Timbres ansprechen die unterschiedliche Kan le verwen den k nnen Wenn Sie den RADIAS von einem externen MIDI Ger t aus ansteuern h ren Sie nur die Timbres die denselben MIDI Kanal verwenden wie der Global Kanal Anschlie en externer Audioquellen INPUT Buchsen An die INPUT Buchsen kann man fast jede beliebige Signalquelle Synthesizer CD Spieler usw anschlie en Die so empfangenen Signale k nnen auf die gleiche Art bearbeitet werden wie die vom RADIAS erzeugten Signale Au erdem lassen sich die Audiosignale als Tr ger und Modulator f r den Vocoder nut zen Der RADIAS kann auch als Edel Effektprozessor f r externe Audiosignale missbraucht werden Alles Weitere hierzu finden Sie unter Bearbeiten eines externen Audiosignals S 26 AnschlieBen an einen Computer Der RADIAS ist mit MIDI Buchsen und einem USB Port ausgestattet Beide k nnen f r die bertragung den Empfang von MIDI Daten verwendet werden Entscheiden Sie sich immer f r den am besten geeigneten Verbindungstyp Das muss mit Rout
331. t auf Copy Inst nst ie mi u x i Electric Tum 5 W hlen Sie mit Source das Quell Drumkit und das sDest Dres InstH5 ben tigte Instrument Sure Hn Anm Um ein anderes Zielinstrument zu w hlen m ssen Sie den 16KEYS SELECT Taster auf PROGRAM stellen und die betreffende Nummer mit den 1 16 Tastern w hlen 6 Stellen Sie Sure auf Press YES und dr cken Sie den EDIT YES Taster Neben Sure erscheint nun Complete Das bedeutet dass die Kopie ausgef hrt wurde amp Pie vorgenommenen nderungen m ssen gespeichert werden wenn Sie sie sp ter noch einmal verwenden m chten Sichern eines editierten Programs S 32 Notennummern der Schlagzeuginstrumente Den 16 Schlagzeuginstrumenten eines Drumkits kann man beliebige Notennummern zuordnen l Wechseln Sie in den Drum Play Modus und w hlen Sie ein Drumkit 2 Dr cken Sie den EDIT YES Taster um in den Drum Edit Modus zu wechseln 3 Wechseln Sie zur Seite P02 COMMON DRUM MAP 4 W hlen Sie mit dem 16KEYS SELECT Taster PRO Eno No H GRAM und dr cken Sie den 16KEYS 1 16 Taster Haren des gew nschten Instruments di 5 Ordnen Sie dem Schlagzeuginstrument mit Play WDFLIT MAF as Note die gew nschte Notennummer C 1 G9 zu 6 Wiederholen Sie die Schritte 4 5 um auch den brigen Instrumenten andere Notennummern zuzuordnen Wenn Sie mehreren Instrumenten dieselbe Notennummer zuordnen werden Sie bei
332. t eine Pulswelle mit der sich Kl nge von elektro nischen und Blasinstrumenten simulieren lassen Bei Anwahl der richtigen Pulsbreite entstehen Kl nge die an ein Clavi oder Saxophon erinnern Wenn OSC Mod z Waveform Control1 Waveform Waveform Modulation 000 127 Bestimmt die Pulsbreite Mit dem Wert 0 erzielen Sie eine Rechteckwelle Bei Anwahl von 127 h ren Sie nichts mehr weil die Pulsbreite verschwindet 63 127 Control2 LFO1Mod LFO1 Modulation Intensity 000 127 Die mit Control1 gew hlte Einstellung kann von LFO1 zyklisch moduliert werden Mit Control2 bestimmen Sie wie intensiv das geschieht Wenn Sie LFO1 Wave P12 1 LFO LFO1 Registerseite auf Tri stellen und diesen Effekt anwenden bekommt der Klang dank der regelm igen Bewe gungen mehr Tiefe Wenn OSC Mod Cross Entspricht dem Ergebnis von Wave Saw Wenn OSC Mod z Unison Entspricht dem Ergebnis von Wave Saw Wenn OSC Mod VPM Entspricht dem Ergebnis von Wave Saw 3 Synthesizer Parameter Tri Eine Dreieckwelle enth lt weniger Obert ne als ein S gezahn oder eine Rechteckwelle und eignet sich daher f r runde Kl nge Bass oder dezente Fl chen Wenn OSC Mod Waveform Controll Waveform Waveform Modulation 000 127 Mit diesem Parameter kann die Wellenform abge wandelt werden W hlen Sie 0 f r eine normale Dreieckwelle Bei Anwahl von 12
333. t lauter Wenn Sie diesen Typ dem Master Prozessor zuordnen k nnen Sie die beiden Kan le entweder separat einstel len oder miteinander verkoppeln Stereo Eingang Stereo Ausgang Links F Dry wet Gain Adjust t gt Limiter gx amp 7 gt Envelope Control Trigger Monitor Envelope Control Envelope Select IFX LR Mix Limiter Gain Adjust Rechts o WA Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Env Sel Envelope Select Ur MFX LR Mix LR Indv t 1 St Compressor Stereo Kompressor S 123 Ratio ity 1 0 1 50 0 1 Inf 1 Hiermit stellen Sie das Kompressionsverh ltnis ein Threshold ifi 40 00dB W hlen Sie hier den Pegel ab dem das Signal abge schw cht werden soll Dieser Effekt bearbeitet nur Sig nale deren Pegel ber dem Threshold Wert liegt Limiter Threshold Ratio Ratiozt 0 1 Ausgangs egel pag Ratio 2 0 1 Ratio 4 0 1 Threshold ah Ration Inf 1 Lauter Lauter Eingangspegel Pegel Dry Ratio 1 0 1 attt Ratio 2 0 1 Ratio 4 0 1 4 Threshold Ratiozlnf 1 Zeit 124 Die Effekte Attack fi 0000 1 0500 0ms Die Einschwingrate W hlen Sie einen hohen Wert wenn die Abschw chung sehr allm hlich erfolgen soll Limiter Attack r Hm T
334. t sich das Gate Das Vocoder Signal klingt dann entsprechend tr ger aus fi Die Funktionsweise des Gates richtet sich ent scheidend nach der Threshold Einstellung Bei hohen Threshold Werten f llt die Einstellung dieses Parameters mehr ins Gewicht Wenn Sie dort 0 w hlen h ren Sie hier jedoch keinen Unterschied 6 Threshold lt THRESHOLD gt 000 127 Hier w hlen Sie den Pegel den das Eingangssignal min destens haben muss W hlen Sie den Wert immer so dass Hintergrundger u sche nicht durchgelassen werden Bei einem zu hohen Wert geht hingegen auch ein Teil des Eingangssignals verloren A Ein hoher Wert kann dazu f hren dass das Ein gangssignal zu sp t durchgelassen und vorzeitig wieder unterdr ckt wird Und das will nat rlich niemand 7 HPF Level lt HPF LEVEL gt 000 127 Hiermit bestimmen Sie wie laut die hohen Frequenzen des Eingangssignals im schlussendlichen Vocoder Sig nal vertreten sein sollen Je h her der Wert desto deut licher sind die Konsonanten h rbar 8 HPF Gate Disable Enable Wenn Sie den Wert oben auf etwas anderes als Null gestellt haben was also bedeutet dass die hohen Fre quenzen der Signalquelle zum Vocoder Signal hinzuge f gt werden bestimmen Sie hiermit wann dieses Source Signal h rbar sein soll Disable Die hohen Frequenzen des Eingangssignals sind immer dann h rbar wenn ein Eingangssignal vorhanden ist Diese Einstellung eignet
335. t werden Diese Wahl beeinflusst die Werte bestimmter MIDI Befehle und das Verhalten des Arpeggiators PostKBD Die ber MIDI IN empfangenen Daten werden direkt zu den Timbres bertragen und also nicht von den Einstel lungen des RADIAS oder des Arpeggiators beeinflusst Die Befehle der Tastatur und der SELECT 1 16 Tas ter werden vom RADIAS jedoch sehr wohl beeinflusst Danach werden sie eventuell zum Arpeggiator oder einem Step Sequenzer bertragen der ein Timbre ansteuert Die Ausgabe der Timbres wird schlie lich zur MIDI OUT Buchse bertragen Tastatur MUN Timbre 4 Timbre 3 gt Timbre Timbre 1 SEQ1 2 3 MIDI OUT GLOBAL Transpose FRONT PANEL Octave GLOBAL Velocity Curve Arpeggiator Step Seq 1 Step Seq2 amp Bei Anwahl von PostKBD m ssen Sie folgendes beachten Wenn Sie die auf der Tastatur oder mit den SELECT 1 16 Tastern gespielten Noten mit einem externen Sequenzer aufnehmen und mitjenen Noten hinterher zwecks Automation den Arpeggiator und oder einen Step Sequenzer ansteuern m chten f llt das Ergebnis wahrschein lich entt uschend aus F r diese Anwendung w hlen Sie am besten PreTG PreTG Die ber MIDI IN empfangenen Befehle werden vom RADIAS zuerst bearbeitet und erst danach zum Arpeg giator oder einem Step Sequenzer bertragen der ein Timbre ansteuert Die auf d
336. te BPF Bandpass HPF und Thru keine Filterung eingestellt werden Die beiden Filter k nnen entweder in Serie geschaltet parallel angeordnet oder separat eines je Oszillator genutzt wer den Erstmals kann man die Filter zudem wahlweise vor oder hinter der Amp Sektion anordnen LFOs F r die beiden Niederfrequenzoszillatoren LFOs stehen f nf Wellenformen darunter Sample amp Hold zur Verf gung Die Modulationsgeschwindigkeit kann von Hand eingestellt oder vom internen einem externen Taktgeber vorgegeben werden Der Wellenformzyklus l sst sich nat rlich auch zu Note An Befeh len synchronisieren Wie die Audio Oszillatoren erlauben auch die LFOs eine flexible Verbiegung der Wel lenform Waveform Shaping H llkurven Die drei H llkurven des RADIAS k nnen nicht nur im klassischen ADSR Verfahren Attack Decay Sus tain Release sondern auch anhand verschiedener linearer logarithmischer und exponentieller Kurven ein gestellt werden was einen weitaus flexibleren Einsatz erlaubt Dank mehrerer ber den Anschlag und die Tonh he beeinflussbarer Parameter lassen sie sich zudem extrem expressiv verwenden Effekte Der RADIAS bietet zwei 2 Band Equalizer und 2 Insert Effekte je Timbre sowie einen Master Effekt f r das gesamte Program Der RADIAS enth lt 128 editierbare Insert und 128 Master Effektspeicher die jeweils einen der 30 vorhandenen Algorithmen verwenden Amp Verst rker Bis dato diente die Am
337. ten mehr dr cken Die Latch Funktion kann f r den Arpeggiator und die beiden Step Sequenzer separat eingestellt werden TYPE STEP REC Taster Die Funktion dieses Tasters richtet sich nach der Einstel lung des SELECT Tasters ARPEGGIATOR STEP SEQ 1 oder STEP SEO 2 Wenn gerade ARPEGGIATOR gew hlt ist k nnen Sie hiermit einen Arpeggiotyp w h len Haben Sie hingegen STEP SEO 1 oder 2 gew hlt so k n nen Sie mit diesem Taster die Aufnahmefunktion jenes Step Sequenzers bedienen Dr cken Sie ihn um die Aufnahmebereitschaft zu aktivieren Um die Aufnahme zu starten m ssen Sie eine Taste dr cken usw SELECT Taster Hier k nnen Sie dem Arpeggiator oder einem Step Sequenzer ein Timbre zuordnen GATE Regler Hiermit k nnen Sie die Dauer der Arpeggiator oder Step Sequenzschritte ndern TEMPO Regler Hiermit wird das Tempo fiir den Arpeggiator oder die Step Sequenzer eingestellt Die Einstellung dieses Reg lers gilt aufSerdem f r den Modulationssequenzer und sofern gew hlt die LFO oder Delay Geschwindigkeit TAP TEMPO REST TIE Taster Dr cken Sie diesen Taster bei laufender Wiedergabe wiederholt um das Tempo zu ndern Tap Tempo W hrend der Aufzeichnung einer Step Sequenz k nnen Sie hiermit Bindeb gen und Pausen eingeben TEMPO Diode Die Diode blinkt jeweils im aktuellen Viertelnoten tempo 21 EG1 FILTER EG2 AMP ATTACK Regler Hiermit kann die Einschwingrate bei Dr c
338. tenwert vertritt die L nge der Sequenzschritte Wenn Sie z B J1 4 w h len entspricht jeder Sequenzschritt einer Viertelnote P12 2 4 SEQ1 SEQ3 1 Knob None Pitch Pch lnt W hlen Sie hier den Parameter f r den Sie Modulati onsdaten aufzeichnen m chten None Die Modulationssequenz wird nicht verwendet Pitch Die Sequenz moduliert die Tonh he der Oszillatoren in einem Bereich von maximal 24 Halbt nen Other Die Sequenz moduliert den Parameter eines frontseiti gen Reglers in einem Bereich von maximal 63 Schritten 24 f r OSC2 Sem lanm Wenn ein Parameter bereits einer anderen Sequenz zugeordnet ist erscheint rechts ein Symbol Die Vorrangsregelung f r derartige Beeinflussungen lautet dann SEQ3 SEQ2 SEQ1 2 Motion Ar url Hier k nnen Sie einstellen wie die aufgezeichneten Werte abgespielt werden Smooth Die Werte ndern sich kontinuierlich und gehen also flie end ineinander ber HH 4 E M 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Schritte Anm Wenn Sie Knob auf OSC1c2 OSC1 Control 2 stellen und f r OSC1 Wave entweder Synth PCM oder Drum PCM w hlen erfolgen die berg nge auch bei Verwendung von Smooth in deutlich abgestuften Schritten Tur Step Die berg nge erfolgen in klaren Stufen jeder Wert wird bis zum Beginn des n chsten Schrittes gehalten Be En En 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 12 13
339. ter oder eine der zugeh rigen Dioden leuchten um den neuen Status anzuzeigen Die den Reglern zugeordneten Parameter verhalten sich wie eine Analog Funktion d h die Ein stellung entspricht der Reglerposition Wenn Sie mit einem Regler oder Taster wieder die gespeicherte Einstellung w hlen leuchtet die ORIGINAL VALUE Diode Editieren im Program Edit Modus Im Program Edit Modus haben Sie Zugriff auf weitere Parameter f r die es keine Bedienelemente gibt Aufserdem werden die mit den Reglern und Tastern eingestellten Parameterwerte hier im Display angezeigt Aufrufen des Program Edit Modus 1 W hlen Sie zuerst den Program Play Modus und dr cken Sie anschlie end den EDIT YES Taster Damit wechseln Sie in den Program Edit Modus Von oben nach unten werden hier folgende Informatio nen angezeigt Seitennummer und name Parameterna men und Werte 29 30 Editieren Anwahl des nderungsbed rftigen Timbres Wenn in einem Program mehrere Timbres zum Einsatz kommen m ssen Sie zuerst das Timbre w hlen das ge ndert werden soll 2 LA W hlen Sie das nderungsbed rftige Timbre mit den TIMBRE SELECT 1 4 Tastern Der Taster des gew hlten Timbres blinkt Die front seitigen Regler und Taster sowie die im Display angezeigten Parameter beziehen sich immer auf das momentan gew hlte Timbre VOCODER TIMBRE SELECT Um den Vocoder zu editieren m ssen Sie den VOCODER Taster dr c
340. ternen Instruments Der globale MIDI Kanal des RADIAS muss mit MIDI Ch auf der Seite P04 MIDI Global Modus ein gestellt werden Sehen wir uns doch gleich an wie man den MIDI Kanal einstellt l Verbinden Sie den RADIAS ordnungsgem mit dem externen MIDI Ger t 2 Dr cken Sie den GLOBAL Taster Damit rufen Sie den Global Modus auf Im Display erscheint nun die Seite P01 GLOBAL 3 wWihlenSiemitdem 16KEYS SELECT Taster PAGE die PAGE Diode leuchtet und dr cken Sie anschlie end den 16KEYS 4 Taster Om Im Display erscheint nun die Seite P04 MIDI E USB MIDI Internal 4 W hlen Sie mit den Cursortastern MIDI Ch und stel len Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad die Kanal nummer ein Ab Werk verwendet der Global Kanal die Nummer 1 Stellen Sie hier jedoch die Nummer ein die das externe Instrument verwendet D Stellen Sie Routing entweder auf USB MIDI oder MIDI Mit Routing bestimmt man ob der USB Port oder die MIDI Buchsen f r die bertragung den Empfang von MIDI Daten verwendet werden Wenn momentan USB gew hlt ist m ssen Sie mit den Cursortastern Routing w hlen und mit dem PROGRAM VALUE Rad USB MIDI oder MIDI einstellen Diese Einstellung bedeutet dass auch die MIDI Buchsen MIDI Befehle senden und empfangen 6 Dr cken Sie PROGRAM um in den Program Play Modus zur ckzukehren 7 Sorgen Sie daf r dass das externe MIDI In
341. trl PRE ima l I I 1 MIDI Ch 01 16 Hier wird der allgemeine MIDI Kanal Global einge stellt Der Global Kanal wird f r folgende Dinge verwendet Zum Steuern eines Timbres oder Insert Effekts im Program Play Edit Modus dem als MIDI Kanal GLB zugeordnet wurde Zum Steuern des Master Effekts Zum Ansteuern des gew hlten Drumkits im Drum Play Edit Modus e Fir die Ubertragung den Empfang von SysEx Daten Anm Wenn Sie alle Timbres auf dem Global Kanal ansteuern und letzteren eventuell sp ter noch ein mal ndern m chten gibt es daf r eine elegante L sung Wechseln Sie zur Seite P03 4 TIMBRE MIDI des Program Edit Modus und Stellen Sie Ch auf GLB 2 LocalCtrl Local Control Off On Hiermit wird die Local Funktion ein oder ausge schaltet Off Die Tastatur die 16KEYS 1 16 Taster und die Spiel hilfen sind nicht mehr mit der internen Klangerzeugung verbunden W hlen Sie diese Einstellung wenn Sie den RADIAS als Masterkeyboard f r die Arbeit mit einem Sequenzer verwenden m chten weil Sie dann wahr scheinlich lieber die Echo Soft Thru Funktion des Sequenzers aktivieren On W hlen Sie diese Einstellung wenn Sie den RADIAS nicht an externe MIDI Ger te anschlie en 3 Routing USB MIDI USB MIDI Hier bestimmen Sie ber welche Buchsen MIDI Befehle gesendet empfangen werden sollen USB MIDI Sowohl die MIDI Buchsen als au
342. tsprechendes Clock Signal sen 681 det Wahlen Sie Ext USB oder Ext MIDI um daf r zu sorgen dass die Step Sequenzer und der Arpeggiator den Zeittakt eines externen MIDI Ger ts auswerten Clock S 117 6 Sorgen Sie auf dem externen Ger t daf r dass es sich erwartungsgem verh lt Wenn Sie den Clock Parameter des RADIAS auf Internal gestellt haben muss das externe Ger t als Slave konfiguriert werden der einen externen Zeittakt auswertet Wenn Sie den Clock Parameter des RADIAS hingegen auf Ext USB oder Ext MIDI gestellt haben m ssen Sie daf r sorgen dass das externe Ger t MIDI Clock Befehle sendet A Wie man die Synchronisationsparameter einstellt finden Sie in der Bedienungsanleitung des exter nen Ger ts Externe Archivierung Ihrer Daten Dump Die Einstellungen des RADIAS k nnen als so genannte SysEx Daten zu einem externen MIDI Ger t Daten speicher oder Sequenzer bertragen werden Daf r ben tigen Sie ein Ger t das diese Daten empfangen kann Datenspeicherger t Computer oder einen zweiten RADIAS Hier wollen wir Ihnen zeigen wie man die Einstellungen eines einzigen Programs sendet 1 Dr cken Sie den GLOBAL Taster um in den Global Modus zu wechseln 2 Wechseln Sie zur Seite P05 MIDI DUMP 3 Wahlen Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad 1 PROG 1 PROG bedeutet dass nur die Einstellungen des aktuellen Programs gesendet werden
343. tte sowie der Ein Ausg nge und Schalter auf der R ckseite Im Kapitel Vorbereitung wird erkl rt wie man den RADIAS mitexternen Audio und MIDI Ger ten sowie einem Computer verbindet und welche Fufstaster und Pedale man wozu verwenden kann Das Kapitel Blitzstart erkl rt alle grundlegenden Bedienvorg nge f r die Arbeit mit dem RADIAS Anh ren der Demosongs Klanganwahl Verwendung des Arpeggiators usw Editieren schlie lich umrei t die Editierfunktionen des Instrumentes Hier werden die Klang und Global Parameter vorgestellt Au erdem erfahren Sie hier wie man die Parameter editiert Parameter In diesem Teil werden die Parameter des RADIAS Dis play Seite f r Display Seite vorgestellt Dar ber hinaus finden Sie hier alles was Sie f r den Einsatz der einzel nen Funktionen wissen m ssen Wenn Sie mehr ber einen im Display angezeigten Parameter erfahren m chten finden Sie hier alle ben tigten Informationen Anhang In diesem Teil werden die MIDI Funktionen vorgestellt darunter die MIDI Befehle welche der RADIAS unter st tzt CC Steuerbefehle usw Au erdem finden Sie hier eine bersicht der Werkskl nge sowie weitere n tzliche Hinweise Konventionen in diesem Handbuch Regler und Taster Die Drehregler und Taster des RADIAS sind in eckigen Klammern gedruckt Parameter im Display Parameter die im Display angezeigt werden sind in Anf hrungszeichen
344. ttes wo eine Anderung erfolgen soll Der Value Parameter auf der Seite P12 2 MOD SEQ SEQ1 zeigt den Wert jenes Schrittes an A Regler die einem Schritt hinter LastStep zugeordnet sind siehe die Seite P12 1 MOD SEQ COMN sind nicht belegt LastStep S 93 Anm Das oben beschriebene Verfahren eignet sich auch zum Korrigieren einer Sequenz bzw zum Nach bessern einer Echtzeitaufzeichnung Echtzeitaufzeichnung einer Modulationssequenz Motion Rec Die Motion Rec Funktion dient zum Aufzeichnen von Einstellungs nderungen eines Reglers die dann den Schritten der Modulationssequenz zugeordnet werden In diesem Beispiel wollen wir die Bewegungen des FILTER 1 CUTOFF Reglers f r ein Program aufzeich nen das noch keine Sequenzdaten enth lt l W hlen Sieim Program Play Modus ein Program dessen Modulationssequenzer ausgeschaltet sind der MOD SEQUENCER ON Taster leuchtet folglich nicht W hlen Sie nach M glichkeit ein Program bei dem nderungen der Klangfarbe auch auffallen 2 Dr cken Sie den MOD SEQUENCER ON Taster um den Modulationssequenzer einzuschal ten 3 Wahlen Sie mit dem MOD SEQUENCER SELECT Taster einen Modulationssequenzer MOD1 3 Wahlen Sie hier MODI 4 Wechseln Sie zur Seite P12 1 MOD SEQ COMN des Program Edit Modus und stellen Sie die Parameter ein x SEQ COMMON Parameter S 44 5 Dr cken Sie den MOD SEQUENCER REC Taster Nun ist
345. ulation Depth ifi 000 127 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation LFO Freq LFO Frequency ifi 0 01 100 0Hz Vertritt die LFO Geschwindigkeit Je h her der Wert desto schneller wird die Modulation LFOSpread LFO Spread 180 180 Hier stellen Sie den LFO Versatz zwischen dem linken und rechten Kanal ein 00 0 50 0msec Verz gerungszeit des linken und rechten Kanals PreDelayL PreDelayR Trim 000 127 Bestimmt den Eingangspegel LoEQGain Low EQ Gain 15 0 15 0dB Pegel der tiefen Frequenzen HiEQGain High EQ Gain 15 0 15 0dB Pegel der hohen Frequenzen 21 Ensemble Hiermit kann ein ausgesprochen breiter Ensemble Effekt erzielt werden Wet Mono Eingang Stereo Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o gt Dry Wet Ensemble Rechts md Dry Wet Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Mod Depth Modulation Depth ifi 000 127 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation Speed ifi Vertritt die LFO Geschwindigkeit 001 127 22 St Flanger Stereo Flanger Comb Filter Dieser Effekt erzeugt einen schwell hnlichen Eindruck und sorgt auf jeden Fall f r Bewegung Er eignet sich vor allem f r obertonreiche Signale Dieser Flanger ist stereo Um ihn mehr oder weniger breit zu machen m ssen Sie die Phase der beiden LFO versetzen Wenn n tig
346. utzt RADIAS USB MIDI RX EXT gt USB MIDI TX INT E gt MIDI OUT USB MIDI TX EXT lt PC USB MIDI Port RADIAS MIDI OUT RADIAS KBD KNOB RADIAS MIDIIN RADIAS SOUND M USB MIDI RX INT gt MIDI IN MIDI THRU Y KBD KNOB OUT TG OUTPUT DUMP OUT usw DUMP IN usw 4 Clock Auto Internal Ext USB Ext MIDI Hier stellen Sie ein ob und wie die Synchronisation mit externen Instrumenten organisiert wird Auto Wenn der RADIAS MIDI Clock Signale empf ngt klinkt er sich in den Takt ein und verh lt sich wie bei Anwahl von Ext MIDI oder Ext USB Solange kein MIDI Clock Signal vorliegt verh lt er sich wie bei Anwahl von Internal Internal DerRADIAS verwendetseinen internen Takt und muss bei Bedarf als Master fungieren Wenn der Arpeggia tor und oder ein Step Sequenzer des RADIAS das Tempo eines externen Sequenzers vorgeben soll m s sen Sie diese Einstellung w hlen Au erdem bedeutet diese Einstellung dass LFO1 und oder LFO2 das mit dem TEMPO Regler eingestellte Tempo bernehmen sofern Sie ihren TempoSync Parameter auf On stel len Ext USB Der RADIAS wertet das ber die USB Buchse empfan gene Clock Signal aus und passt sein Tempo daran an Folglich laufen der Arpeggiator und die Step Sequenzer zu jenem externen Takt eines USB MIDI Ger ts syn 4 Utility
347. v S 117 auf External stellen wird die Tempo Einstellung nicht verwendet lanm Die Tempo Einstellung gilt auch f r den Arpeg giator und die Modulationssequenzer TAP TEMPO REST TIE Hiermit stellen Sie das Tempo des Step Sequenzers ein Dr cken Sie den Taster wiederholt im gew nschten 99 100 Program Parameter Tempo W hrend der Aufzeichnung einer Step Sequenz kann man mit diesem Taster Pausen oder Bindeb gen programmieren Um eine Pause zu programmieren m ssen Sie statt einer Klaviaturtaste diesen Taster bet tigen Um einen Bindebogen einzugeben m ssen Sie eine Klaviaturtaste gedr ckt halten w hrend Sie diesen Taster bet tigen P15 STEP SEQ P15 1 COMN STEP SEQ1 Common A Wenn das momentan gew hlte Timbre nicht Step Sequenzer 1 oder 2 zugeordnet ist zeigt das Dis play No Selected an Das bedeutet dass man die Parameter dieser Seite nicht editieren kann Resolutn Transrose GateTime Swing 1 LastStep 01 64 Wahlen Sie hier die Anzahl der Schritte f r Step Sequenzer 1 Damit legen Sie fest wie viele Schritte Step Sequenzer 1 spielen darf Solange S SeqLink ausgeschaltet Off ist lautet der Einstellbereich 1 32 Wenn S SeqLink aktiv On ist lautet der Einstellbe reich 1 64 Anm W hrend der Aufzeichnung wird dieser Wert bei Bedarf automatisch korrigiert 2 RunMode OneShot Loop Step Wahlen Sie hier wie die Daten vo
348. vorgegebenen Tempo eingestellt L Level C Level R Level L C R Delay Level ity 000 127 Hier stellen Sie den Ausgangspegel der linken mittleren und rechten Delay Linie ein C Fback C Feedback ifi 000 127 R ckkopplungsintensit t von TapC 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen High Damp 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen Low Damp Trim 000 127 Bestimmt den Eingangspegel Spread 000 127 Stereobreite des Effektsignals Der Wert 127 vertritt die gr te Effektbreite Bei Anwahl von 0 befinden sich beide Kan le in der Mitte 14 St Delay Stereo Delay Dies ist ein Stereo Delay mit berkreuz R ckkopplung zwischen dem linken und rechten Kanal was einen interessanteren Effekt erzeugt Stereo Eingang Stereo Ausgang Links o High Damp Low Damp Delay Ai Trim Stereo Cross i Feedback Spread fers g High Damp Low Dam A HN Ho Trim Delay Stereo Cross Rechts o Dry Wet ih Dry 99 1 1 99 Wet Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal o Dry Wet Type Stereo Cross Wahlen Sie hier den Delay Typ Stereo vertritt einen herk mmlichen Stereo Effekt Cross bedeutet dass das Effektsignal zwischen dem linken und rechten Kanal hin und her springt Off On Bestimmt ob die Verz gerungszeit synchronisiert wird TempoSync
349. was gerade abgespielt oder editiert wird Die L nge entspricht jeweils 16 Schritten TD KO RG KAPTA SYNTHESIZER VOCODER AC9V THRU TO KY8D ASSIGNABLE CONDENSER DYNAMIC INPUT INDIV OUTPUT MAIN OUTPUT Su 2 2 mon aet TOL BEL Qu QD OQOe DET YOO GO O S 9 8 7 6 5 4 3 2 1 1 MAIN OUTPUT L MONO R Buchsen Hierbei handelt es sich um die Haupt Audioausgange stereo Verbinden Sie diese Buchsen des RADIAS mit Aktiv lautsprechern einem Stereo Verst rker einem Misch pult usw Im Falle einer Mono Verbindung darf nur die L MONO Buchse angeschlossen werden 2 INDIV OUTPUT L R Buchsen Dies sind die Einzelausg nge ebenfalls stereo lanm Die Signale der Timbres k nnen wahlweise ber die MAIN OUTPUT oder die INDIV OUTPUT Buchsen ausgegeben werden Die Ausgangszu ordnung der Timbres muss auf der Seite P03 2 TIMBRE OUT im Program Edit Modus vorge nommen werden t1 P03 2 OUT Timbre Out put S 78 3 INPUT INPUT 1 Buchse Hier kann ein Synthesizer oder eine andere Audioquelle angeschlossen werden Jenes Signal kann dann als Wel lenform f r Oszillator 1 fungieren Bei Verwendung des RADIAS als Vocoder muss an diese Buchse das Tr gersignal angelegt werden INPUT 2 Buchse Auch hier kann ein Synthesizer oder eine andere Audi oquelle angeschlossen werden Jenes Signal l sst sich ebenfalls und zwar gemeinsam mit jene
350. wei solcher Typen f r ein und dasselbe Tim bre verwenden lautet die maximale Verz gerungszeit f r beide zusammen d h die Summe nur noch 1 0s Sehen wir uns ein paar Beispiele an e Sagen wir Sie haben f r Insert Effekt 1 St Delay und f r Insert Effekt 2 St Auto Panning Delay gew hlt Dann betr gt die maximale Verz gerungs zeit f r diese beiden je 500ms IFX1 IFX2 St Delay St Auto Panning Delay 500 msec 500 msec gt 1 0 sec e Sagen wir Sie haben f r Insert Effekt 1 St Chorus und f r Insert Effekt 2 St Delay gew hlt Dann betr gt die maximale Verz gerungszeit f r St Cho rus 160ms und f r St Delay 840ms IFX1 IFX2 St Delay St Chorus 4 840 msec ag ai 160 msec 1 0 sec Echtzeitbeeinflussung der Effektparameter Mit den Reglern INSERT FX EDIT 1 und EDIT 2 k n nen Sie zwei Parameter der Insert Effekte in Echtzeit beeinflussen Der MASTER FX EDIT Regler hat die gleiche Funktion f r einen Master Effektparameter Die Parameter die Sie diesen Reglern zuordnen k nnen auch via MIDI angesteuert werden Die Parameter mit denen Sie diese Zuordnungen vor nehmen sind Edit1 und Edit2 P13 2 3 EQ FX IFX1 IFX2 Register im Program Edit Modus sowie Edit MFX Die f r diese Zuordnungen verf gba ren Parameter richten sich nach dem gew hlten Effekt typ I
351. werden kann ScanBottom vertritt die Untergrenze tiefste Note ScanTop ist die Ober grenze Nur die innerhalb dieses Bereichs gespielten Noten l sen die Sequenzwiedergabe aus 10 S Seqlink Sequencer Link Off On Hier k nnen Sie Step Sequenzer 1 und 2 miteinander verkoppeln Off Step Sequenzer 1 und 2 laufen unabh ngig voneinan der On Step Sequenzer 1 und 2 werden zu einer langen Phrase verbunden Die daraus resultierende Sequenz kann bis zu 64 Schritte enthalten Au erdem k nnen Sie bis zu 64 Schritte aufzeichnen Die Reihenfolge der Step Sequenzen lautet immer 1 2 Wenn der Beginn der Phrase aber Step Sequenzer 2 zugeordnet ist m ssen Sie die Daten der beiden Sequenzen mit SwapStepSeq gegeneinander vertau schen Registerseite P16 5 UTILITY ARP is SwapStepSeq S 110 mA Mit Ausnahme von BaseNote verwendet die verl ngerte Sequenz die Einstellungen von Step Sequenzer 1 P15 2 TRIG STEP SEQ Trigger Auf der Registerseite P15 2 STEP SEQ1 TRIG k n nen Sie die Sequenzschritte separat ein ausschalten 1 NoteSel Note Select Trigger Drum01 Drum16 C 1 G9 W hlen Sie hier die Note die Sie editieren m chten Die Statusanzeige siehe unten richtet sich entscheidend nach dem Typ der hier gew hlten Note Notenstatus O wird abgespielt wird nicht abge spielt Schrittnummer Trigger Zeigt die Trigger Einstellungen an Trigger
352. werte fast konstant Die Unter schiede in jenem Bereich fallen demnach kaum auf 8 Bei dieser Kurve bleiben mittelstarke Anschlagwerte fast konstant allerdings ist die Kurve noch flacher als bei 7 Anm Da die Kurven 7 und 8 bei mittlerer Dynamik keine gro en nderungen bewirken sollten Sie sie w hlen wenn alle gespielten Noten ungef hr die gleiche Lautst rke haben sollen Bedenken Sie allerdings dass eventuelle Schwankungen bei leichtem Anschlag viel st rker auffallen W hlen Sie also eine Kurve die sowohl Ihrer Spieldyna mik als auch dem beabsichtigten Ergebnis gerecht wird CONST Alle gespielten Noten verwenden den mit Value gew hlten Anschlagwert 5 Value Velocity Value 001 127 Dieser Parameter ist nur belegt wenn Vel Curve CONST Alle gespielten Noten verwenden den hier gew hlten Anschlagwert Alle Noten weisen folglich dieselbe Lautst rke und Klangfarbe auf 6 AudinThru Audio In Thru Off Ext In1 2 Ext In1 Ext In2 Hiermit sorgen Sie daf r dass die an den Buchsen INPUT 1 und INPUT 2 anliegenden Signale in ihrer unbearbeiteten Fassung ausgegeben werden Das brau chen Sie wohl nur um zu kontrollieren ob die angeleg ten Audiosignale auch empfangen werden Off Die Signale der Buchsen INPUT 1 und INPUT 2 werden nicht ausgegeben Ext In14 2 Die Signale der Buchsen INPUT 1 und INPUT 2 werden ber die Buchsen MAIN L MONO und R ausgegeben Ext In1 Das Signa
353. xtremfall zu einem basslastigeren oder helleren Sound der jedoch weiterhin den Charakter des Modulatorsignals aufweist Tr ger CARRIER Als Tr ger eignen sich vor allem obertonreiche Signale z B S gezahnwellenformen SAW Bei Bedarf k n nen sogar zwei Quellen IN SOURCE 1 und IN SOURCE 2 als Tr gersignal definiert werden Als IN SOURCE 1 kann eines der Timbres gew hlt werden IN SOURCE 2 kann hingegen entweder ein externes Audiosignal INPUT 1 Buchse oder ein intern erzeugtes Signal Program Ausgabe sein Aufbau eines Programs Modulator MODULATOR Obwohl man in der Regel eine Stimme als Modulator verwendet eignen sich auch Schlagzeugkl nge als Knetvorrichtung Als Modulator kann ein externes Audiosignal INPUT 2 Buchse oder der interne Pro gram Bus verwendet werden Au erdem steht eine Formant Motion Funktion zur Verf gung mit der man charakteristische Anderun gen des Frequenzspektrums aufzeichnen kann die dann als Modulator f r den Vocoder verwendet werden Drumkits Drumkit Audio In 1 2 T Drive WS Position FILTER1 PreAmp IntBus Drum Inst 16 Drum Inst 01 Zum EQ des Timbres A EG KBD TRACK Freie Zuordnung AAA AA A KBD Spur UE Anschlag dynamik m 1 5 EF Jedes Drumkit beinhaltet 16 Schlagzeuginstrumente Der RADIAS bietet 32 solcher Drumkits Die Schlagzeuginstrumente hneln vom Aufbau her den Timb
354. y ArpStep S 110 Der Status der Arpeggioschritte wird auf der Register seite P14 2 ARPEGGIATOR TRIG angezeigt Notenstatus o Wird abgespielt Wird nicht abge Spielt Schrittnummer 1 Trigger Schritt an aus o Hiermit schalten Sie den gew hlten Schritt 1 16 ein oder aus Die Anzahl der verf gbaren Schritte richtet sich nach der LastStep Einstellung auf der Registerseite P14 1 ARPEGGIATOR COMN Off Die Noten dieses Schrittes werden stummgeschaltet o On Die Noten dieses Schrittes werden ausgegeben P14 3 STEP Parameter der Arpeggioschritte Hier k nnen Sie die L nge Gate und die Anschlag werte der Arpeggionoten einstellen Hiermit sorgen Sie daf r dass die Arpeggien lebendiger wirken lanm Mit dem CopyArpStep Parameter Register seite P16 5 UTILITY ARP STEP SEQ UTI LITY k nnen Sie die Arpeggiator Einstellungen eines anderen Programs kopieren Copy ArpStep S 110 mA Die L nge des Arpeggios in dem die Schritte wie derholt werden selbst richtet sich nach der Last Step Einstellung Registerseite P14 1 ARPEG GIATOR COMN Anm Wenn bestimmte Schritte nicht abgespielt werden sollen m ssen Sie das auf der Registerseite P14 2 ARPEGGIATOR TRIG einstellen also nicht hier 1 Step 01 32 W hlen Sie hier den Schritt den Sie editieren m chten Die Anzahl der w hlbaren Schritte richtet sich
355. ync Timbre t InitPhase LFO Init Phase S 125 Off Velocity MIDI5 Hier w hlen Sie die Modulationsquelle Damit wird das Filter beeinflusst Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Src Ctrl t Ctrl Src Control Source S 125 Ctrl Src Control Source 143 Die Effekte 144 Anhang 146 Anhang Apropos MIDI Der MIDI Standard erlaubt den Datenaustausch zwi schen Instrumenten unterschiedlicher Hersteller So kann man z B auf dem RADIAS spielen und gleichzei tig ein externes MIDI Ger t ansteuern Nat rlich kann der RADIAS auch von einem externen Ger t angesteu ert werden MIDI Befehle die der RADIAS sendet und empf ngt MIDI Kan le Der MIDI Standard verwendet sechzehn Kan le 1 16 Wenn der Sender und der Empf nger denselben Kanal verwenden werden die MIDI Befehle des einen vom anderen ausgef hrt Ein Program kann bis zu vier Timbres ansprechen die unterschiedliche MIDI Kan le verwenden k n nen Die MIDI Kanalnummer muss mit Ch auf der Registerseite P03 4 TIMBRE MIDI im Pro gram Modus eingestellt werden Anm Wenn Sie die vier Timbres f r die Wiedergabe unterschiedlicher Parts verwenden m chten m s sen Sie ihnen die Kanalnummern der gew nsch ten Spuren des externen MIDI Sequenzers zuord nen Die Timbres senden und empfangen folgende MIDI Befehle Steuerbefehle CC die den frontseitigen Reglern zugeordnet sind damit werde
356. z Vertritt die LFO Geschwindigkeit tx LFO Freq LFO Frequency S 125 Sync Note LFO Sync Note ity 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Noten faktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tem pos definieren Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Tempo Sync On tx Sync Note LFO Sync Note S 125 LFO Wave LFO Waveform Saw Squ Tri Sin S amp H W hlen Sie hier die LFO Wellenform t LFO Wave LFO Waveform S 125 LFO Shape 63 63 tx LFO Shape S 125 Key Sync LFO KeySync Off Timbre Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird tx Key Sync LFO KeySync S 125 InitPhase LFO Init Phase 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Key Sync Timbre t InitPhase LFO Init Phase S 125 LFOSpread LFO Spread 180 180 Hier k nnen Sie den LFO Phasenversatz zwischen dem linken und rechten Kanal einstellen 000 100 Dampfungsintensitat der hohen Frequenzen wenn lype Flanger High Damp Effektparameter 23 St Phaser Stereo Phaser Hier wird ein periodischer Schwelleffekt erzeugt der auf einem Phasenversatz beruht Dieser Effekt eignet sich besonders f r E Pianos Um ihn mehr oder weniger breit zu machen m ssen Sie die Phase der beiden LFOs versetzen Stereo Eingang Stereo Ausg
357. zfilter 2 HiGain High Gain lt HI gt 15 0 15 0dB Anhebung Absenkung des Hi Bandes Mit positiven Werten erh hen Sie den Pegel der Eckfrequenz mit negativen schw chen Sie ihn ab 3 LoFreq Low Frequency 0020 1000Hz Hiermit kann die Eckfrequenz des Lo Bandes einge stellt werden Kuhschwanzfilter 4 LoGain Low Gain lt LO gt 15 0 15 0dB Anhebung Absenkung des Lo Bandes Mit positiven Werten erh hen Sie den Pegel der Eckfrequenz mit negativen schw chen Sie ihn ab amp Hohe Gain Werte k nnen zu Verzerrung f h ren P13 2 3 IFX1 2 Insert Effect 1 2 Hier befinden sich die Parameter der Insert Effekte 1 und 2 Pro Timbre stehen zwei Insert Effekte 1 und 2 zur Ver f gung Der EO am Ausgang eines Timbres ist seriell mit Insert Effekt 1 und 2 verbunden 3 Synthesizer Parameter Ph OW n waere IF Tee 0 Load Load Template 001 128 Hier laden Sie eine Schablone Template f r einen Insert Effekt F hren Sie den Cursor mit A lt 4 zu die sem Parameter und w hlen Sie mit dem PROGRAM VALUE Rad eine Schablone Beim Laden einer Schablone werden alle bis dahin vorgenommenen Effekteinstellungen gel scht lanm Aufer den bereits im RADIAS enthaltenen Scha blonen k nnen Sie auch selbst definierte Schablo nen verwenden Siehe hierzu Laden anderer Kl nge f r die Timbres Template Funktion S 33
358. zoszillatoren Ein LFO erzeugt zyklische regelm Rige nderungen bestimmter Klangaspekte LFO1 fungiert laut Vorgabe als Control1 Modulati onsquelle von Oszillator 1 LFC2 ist f r die Tonh henmodulation bestimmt die man mit dem Modulationsrad oder dem entsprechen den MIDI Befehl hinzuf gen kann A Wenn die Wirkung eines LFOs kaum auff llt m ssen Sie die Modulationsintensit t Depth Intensity usw des angesteuerten Parameters erh hen P10 1 2 LFO 1 2 1 Wave SELECT gt Saw Squ Squ Tri S amp H Hiermit w hlen Sie die Wellenform des LFOs Die M glichkeiten f r LFO1 lauten Saw Squ Tri und S H Die M glichkeiten f r LFO2 lauten Saw Squ sin und S H 3 Synthesizer Parameter Saw Pus Squ I cre _ Squr Tri Sin EN S amp H Ip Zufallsbedingte nderungen der Amplitude Sample amp Hold 2 Shape 63 63 Hiermit ndern Sie die Gestalt der mit Wave gew hl ten Wellenform Saw Squ Squ Tri AA A mR A PA Ay din Np EYL PS Py jv 3 TempoSync On Off Wenn Sie hier On w hlen l uft der LFO zum internen Tempo oder einem MIDI Clock Signal synchron Wenn Sie Clock P04 MIDI Seite im Global Modus auf Internal stellen richtet sich die LFO Geschwin digkeit nach der Einstellung des TEMPO Reglers Wahlen Sie hingegen External so l uft der LFO zu einem externen
359. zu C3 D 4 Half Open Hihat Close Hihat Splash Cymbal China Cymbal Cow bell Hi Tom1 Crash Cymbal Kick Snare Side Snare Side Stick Open Hihat Hi Tom2 Low Tom Ride Cymbal Hand clap QI NoteShift 12 2 _ v Es o sig ESEE Icd oO SOLOS _ EGEOQDIS fceTore 60 852 Oo eOD Oo 55 cOasls SSSSSESEer 29952865 YHNHnHOLTOLTIIOLHOOL C3 PO2 3 E F Envelope Follower Common Hier befinden sich die Parameter des Envelope Follo wer EF Das ist ein H llkurvensensor der die Lautst rkeform eines externen oder internen Audiosignals ermittelt Bei einer geschickten Einstellung dieser Parameter erzielen Sie damit eine brauchbare H llkurve bzw Gate Impulse Die Follower Signale stehen als Modulationsquelle f r die virtuellen Patch Verbindungen zur Verf gung Das hat den Vorteil dass man ein externes Audiosignal zum Steuern von z B Filter Sweeps verwenden kann Bei Verwendung der Signale als Gate Impulse werden hingegen Noten gespielt Die Follower Daten steuern dann das Program an und spielen waschechte Noten I Im Gegensatz zum H llkurvensensor des Voco ders beruhen die hier ermittelten Pegelvariationen auf dem allgemeinen Audiosignal Der H ll kurvensensor des Vocoders unterteilt das Ein gangssignal hingegen in 16 Frequenzb nder und analysiert die H llkurven jener B nder separat 2 Program Common 1 Source Off Extin1 Extin2 Extin 14 2 IntBus Wahlen Sie hie

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