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INHALT - Novation

1. 22 Ein Template im Speicher sichern 22 Der Dual Multi Effektprozessor 22 23 Der Delay Effekt siasi REANA 23 Der Reverb Effektene aeeai e E E 24 D r Chor s Effekt s rene nee 24 Der Compre SSO singes een en 25 Der Distortion Effekt ussssnsenseeeeenennenneenen 26 Der EQ ProZeSSOM is nennen 26 Fortgeschrittene Anwendungen uunssssennnennennnnn 27 Verwenden der Transport Taster 27 Das Global Modus Men 222 nennen 27 Sichern der Global Einstellungen im Speicher 29 Upgraden des Betriebssystems ber MID 29 Synthese TuloHum ua 30 Elemente eines Klangs 4444n sn nennen 30 Oszillatoren und Mixer 2444444snnsnenneneneennn 31 Filter serial een 32 H llkurven Envelopes und Verst rker 33 LFOS He Nee eat an 35 SS 0121 0 NE eenaa ae o EAR 35 Zusammenfassung nennen 35 Der KS Synthesizer 36 Einf hrung areas ehe 36 Wahlen der KS Synth Patches 36 Ein Synth Patch Sound bearbeiten 37 Ein Synth Patch sichern nennen 37 Verwenden der Men s cccccceeeeeeeeeeeeeeteteeeees 38 Der Oscillator Mixer Abschnitt 38 Der Filter Abschnitt 2 2 4440 40 Der LFOS Abschnitt une een 41 Der
2. j j TEMPLATE WRITE GLOBAL PLAY EDIT Drehen Sie den Dateeingaberegler unterhalb des Displays um die Liste der verf gbaren Electronic Templates aufzurufen Mit jedem Klick wird ein neues Instrument Template augerufen Drehen Sie so lange weiter bis das gew nschte Instrument gew hlt ist INST CHANNEL CURSOR 4Co C DATA VALUE SNAPSHOT PANIC Drehen Sie den Filter Frequency Regler den Sie in der Abbildung unten sehen Die Echtzeit Werte des Controllers werden angezeigt FILTERS FREQUENCY PESONANCE KEY TRACK ENV DEPTH LFO DEPTH OVERDRIVE ON Die Anzeige im Display entspricht etwa der folgenden Abbildung und der Filter Frequency Regler des Softwareinstruments auf dem Computerbildschirm dreht sich entsprechend der Klang nderung Verwendung der programmierbaren Template Controller Jedes Template enth lt Definitionen ber die Art von MIDI Informationen die jeder der zuweisbaren Controller Regler Taster X Y Touchpad sendet Dabei muss aber nicht jeder Controller MIDI Informationen senden da Controller innerhalb eines Templates als No Control definiert sein k nnen Die Daten die ein Controller sendet werden in der unteren Zeile des Displays angezeigt Die Anzeige ist eine der folgenden Continuous Controller Wird mit CC gefolgt von einer Controller Nummer angezeigt Non Registered Parameter NRPN Wird mit NRPN angezeigt Es wird keine Controller Nummer angeze
3. Die Funktion des Expression Pedals Die Funktion des Pitch Bend Modulation Joysticks Die Funktion des Touchpads Die Funktion der Transport Taster Die Funktion der SELECT und CONTROL Controller im Effects Abschnitt auf der Bedienoberfl che Mit Ausnahme der Einstellungen f r Audio Eingangskanal 1 k nnen die Parameterwerte auf gleiche Weise ge ndert werden wie im Template Edit Modus innerhalb eines normalen X Station Templates Dr cken Sie einfach den TEMPLATE EDIT Taster wenn Sie sich im KS Synth Modus befinden und ndern Sie die Parameterwerte wie gewohnt Denken Sie daran dass alle Einstellungen berfgreifend f r alle Synth Patches gelten Sichern der KS Synth General Settings Wenn Sie ein bearbeitetes Synth Patch im Speicher sichern wie auf Seite 37 beschrieben werden die General Settings nicht mitgespeichert Um die KS Synth General Settings zu sichern dr cken Sie entweder den TEMPLATE COMMON oder TEMPLATE EDIT Taster innerhalb des KS Synth Modus die entsprechende Taster LED leuchtet und dr cken Sie den WRITE Taster Das Display zeigt Dr cken Sie den WRITE Taster um den Speichervorgang fortzusetzen oder den PLAY Taster um den Vorgang abzubrechen Falls Sie WRITE dr cken zeigt das Dsiplay und die KS Synth General Settings sind gespeichert Die KS Synth General Settings k nnen Sie sich wie einen 41sten Template Speicher vorstellen der immer dann aktiv ist wenn ein KS Synth Patch verwendet
4. Die Schreibprozedur f r Templates rufen Sie durch Dr cken des TEMPLATE WRITE Tasters im Template Edit Modus oder Template Select Modus auf Falls der Memory Protect Schalter auf On steht erscheint die folgende Anzeige Und die Schreibprozedur wird angehalten Nach etwa einer halben Sekunde kehrt die X Station zum Play Modus zur ck Es ist erforderlich dass Sie den Memory Protect Schalter auf Off stellen bevor in der X Station der Speicher berschrieben werden kann Dies ist auf Seite 29 beschrieben Andernfalls bringt der Druck des TEMPLATE WRITE Tasters folgende Anzeige ins Display In der oberen Zeile wird der aktuelle Name des Templates angezeigt diesen k nnen Sie sp ter w hrend der Schreibprozedur ndern In der unteren Zeile wird der Template Speicherplatz angezeigt in den das Template geschrieben werden soll entspricht seinem aktuellen Speicherort Einen anderen Speicherort w hlen Sie mit dem DATA VALUE Regler Ein zweiter Druck auf den TEMPLATE WRITE Taster bewirkt folgende Anzeige Hier k nnen Sie den Namen des Template Instruments eingeben Der Name ist auf eine Lange von 16 Zeichen beschr nkt Mit dem DATA VALUE Regler ndern Sie das Zeichen an der aktuellen Position des Cursors Mit den CURSOR Tastern ndern Sie die Position des Cursors innerhalb des Namens Bei der Bearbeitung des Namens dienen die f nf TRANSPORT Taster folgenden Funktionen R CKSPUL Taster Gro buchstaben VORSPUL Ta
5. Wenn Oszillator 1 und 2 gegeneinander verstimmt werden wird die Schwingung von Oszillator 2 jedesmal unterbrochen und neu gestartet wenn die Schwingung von Oszillator 1 einen neuen Zyklus beginnt Das Diagramm veranschaulicht das Sync Schwingung NN Man kann sehen dass die resultierende Schwingung eine andere Form angenommen hat Wenn man die Schwingungsform auf diese Weise ver ndert erh lt der Klang zus tzliche Obert ne Oszillator 1 Oszillator 2 Je gr er der Unterschied in der Stimmung der beiden Oszillatoren ist um so deutlicher ist der Effekt h rbar Wenn die Stimmung des einen Oszillators mit einem LFO oder einer Envelope moduliert wird erh lt man interessante dynamische Ver nderungen der Spektralanteile Weitere Funktionen in Bezug auf Oszillatoren und Mixer finden Sie in den Oscillator und Mixer Men s Siehe Seite 44 und 45 Der Filter Abschnitt ASUS FREQUENCY RESONANCE KEY TRACK a ENV DEPTH LFO DEPTH OVERDRIVE ON Das Filter kann als Tiefpass Hochpass oder Bandpass betrieben werden FREQUENCY Regler Bestimmt die Eckfrequenz des Filters Das Tiefpassfilter ist der gebr uchlichste Filtertyp in klassischen analogen Synthesizern da es musikalisch am sinnvollsten einsetzbar ist insbesondere bei Basskl ngen Wenn Sie den FREQUENCY Regler nach links drehen werden die Obert ne nach und nach entfernt Fast am linken Anschlag bleibt nur noch der Grundton brig Ganz geschlossen passier
6. 3 VCO Drift OSC Vco Drift 0 127 4 Preglide Semitones OSC Preglide 12 12 5 Portamento Mode OSC Porta Mode EXP LIN 6 Start Phase OSC Start Phase OFF 1 127 7 Osc 2 3 FM Manual Level OSC 23 FM Level 0 127 8 Osc 2 3 FM Env Amt OSC 2 gt 3 FM ADEnv 64 63 9 Osc2 3FMLFO1 OSC 2 gt 3 FM Lfo1 64 63 10 Osc Fixed Note Replay OSC Fixed Note OFF C 2 G8 Polyphony Mode Men Seite 1 OSC Poly Mode Diese Einstellung bestimmt ob das Synth Patch polyphon oder monophon spielbar ist Bei der Einstellung MONO oder MONO WAIN DEREN AG ist der Klang monophon nur eine 2 MONO Note kann gleichzeitig erklingen Falls 1 MONOAG 2 2 POLY 1 ein Akkord gespielt wird wird beim 3 POLY 2 Loslassen einzelner Noten immer die Note gespielt die der losgelassenen am nachsten liegt Die MONO AG Einstellung aktiviert Auto Glide Portamento immer dann wenn die nachste Note gespielt wird bevor die vorherige losgelassen wurde Legatospiel Mit Auto Glide wird die Ausdruckskraft eines Klanges deutlich erh ht Diese Funktion eignet sich besonders f r Solomelodien Die monophonen Einstellungen eignen sich gut f r die Nachahmung von Kl ngen die normalerweise immer monophon gespielt werden z B Bassgitarre Wie die Bezeichnungen implizieren sind die Einstellungen POLY 1 und POLY 2 f r polyphone Kl nge POLY1 bewirkt dass bei mehrmaligem Anschlag der gleichen Note die Stimmen gestapelt werden d h der
7. Beachten Sie dass einige MIDI Ger te ihre Programme von 0 bis 127 nummerieren w hrend andere eine Nummerierung von 1 bis 128 anzeigen tats chlich sind die gesendeten MIDI Datenwerte immer zwischen 0 und 127 In diesen F llen m ssen Sie die Einstellung um den Wert Eins verringern damit Sie das richtige Programm anw hlen Tasten mit der Zuweisung Program Change haben immer den Funktionstyp Momentary Die MIDI Program Change Nachricht wird beim Niederdr cken des Tasters gesendet MIDI Channel Men Seite 3 Bestimmt den MIDI Kanal auf dem die Nachricht gesendet wird MIDI Ports Men Seite 4 Bestimmt die MIDI USB Schnittstelle auf dem die MIDI Information des Bedienelements gesendet wird Acht unterschiedliche Kombinationen der Ausgangsanschl sse k nnen gew hlt werden Mehrfachauswahlen m glich Ein U im Display zeigt dass MIDI ber den USB Anschluss gesendet wird eine 1 bedeutet MIDI OUT 1 Anschluss und eine 2 bedeutet MIDI OUT 2 Anschluss Control Name Menu Page 5 Hier verpassen Sie dem Bedienelement einen Namen Dieser Name sollte die Funktion des Bedienelements beschreiben denn er wird angezeigt sobald es bewegt wird siehe Seite 5 Mit dem DATA VALUE Regler ndern Sie das Zeichen an der aktuellen Position des Cursors Mit den CURSOR Tastern ndern Sie die Position des Cursors innerhalb des Namens Bei der Bearbeitung des Namens dienen die f nf TRANSPORT Taster folgen
8. 36 DER KS SYNTHESIZER Ein Synth Patch Sound bearbeiten Wenn Sie sich erstmal mit den verf gbaren Kl ngen vertraut gemacht haben w hlen Sie mit den PROGRAM Tastern das Synth Patch 299 Init Program Das ist ein sehr einfacher Synthesizerklang der sich gut als Ausgangspunkt f r die Programmierung eigener Kl nge eignet Wenn Sie diesen Klang auf dem Keyboard spielen werden Sie feststellen dass er sofort nach Tastendruck seine maximale Lautst rke erreicht und nach dem Loslassen auch sofort wieder verstummt Die wichtigsten Regler f r die Klangprogrammiereung stehen auf der Bedienoberfl che bereit und diese benutzen Sie nun um den Ausgangsklang zu ver ndern Bewegen Sie den Amplifier Envelope SUSTAIN Regler w hrend Sie das Keyboard spielen Sie werden feststellen dass sich der Pegel des Klanges ndert Stellen Sie den Regler auf etwas ber 50 Bewegen Sie nun den RELEASE Regler Wenn Sie nun die Tasten loslassen wird der Klang langsam ausklingen AMP ENV MONO POLY GATE HOLD ON OFF ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE SUSTAIN RELEASE Regler Regler Wie schnell der Klang nach Loslassen einer Taste ausklingt h ngt von der Stellung des Reglers ab Der Klang ist noch ein bisschen zu hart Bewegen Sie deshalb den FREQUENCY Regler im Filter Bereich FILTERS ff N f S A 2 ww Q Q Q N FREQUENCY RESONANCE KEY TRACK C
9. Balance menu LEVEL BOTTOM LINE N _ DATA VALUE ON SELECT SNAPSHOT PANIC LATCH 4 octave gt LINE OUT LeveL MONITOR PHONES VOL 44 gt gt gt CONTROL novation 1 Audioeingangs und Effektabschnitt Auswahl von Eingangssignal und Vorverst rkung Gain Effektauswahl und Steuerung 2 Hauptsteuerung und Display Wahl der Modi Templateauswahl und Transportsteuerung Men auswahl und Cursorsteuerung 3 Synth Steuerung Oscillator Abschnitt Osc Selection Osc Waveform Osc Pitch und Modulation Voice Portamento und Unisonosteuerung 4 Synth Steuerung Envelopes Abschnitt Schieberegler fur Amplifier Filter und Modulation Envelopes Envelope Steuerungstaster 5 Synth Steuerung Filter Abschnitt Filter Cutoff Resonance Key Tracking Env und LFO Modulation Type und Mode Auswahl 6 Synth Steuerung Lfo Abschnitt LFO Selection Waveform Speed und Delay Steuerung 7 Octave Select und Monitor Abschnitt Keyboard Octave Transponierungstaster Ausgangspegel Koph rer Monitorlautst rke und Eingangs Ausgangs Mischung ma a 8 Kombinierter Modulation Pitch Bend Joystick W hlbare Sprung Non Sprung Modulation 9 Programmierbares X Y Touchpad Bis zu 4 programmierbare Parameter 2 f r die X Achse horizontal und 2 f r die Y Achse vertikal 10 Anschlagdynamisches Keyboard mit Aftertouch X Station 25 hat 25 Tasten Keyboard 2 Oktaven X Station 49 hat 49 Tasten Keyboard 4
10. LFO2 to OSC 1 Level Mod Men Seite 3 MIXER Lfo2 gt Osc1 Bestimmt die Modulationsst rke von LFO 2 auf Oscillator 1 Die Modulationsst rke ver ndern Sie mit dem DATA VALUE Regler Bei einem Wert von 0 wird keine Modulation angewendet LFO2 to OSC 2 Level Mod Men Seite 4 MIXER Lfo2 gt Osc2 Bestimmt die Modulationsst rke von LFO 2 auf Oscillator 2 Die Modulationsst rke ver ndern Sie mit dem DATA VALUE Regler Bei einem Wert von 0 wird keine Modulation angewendet A D Env to OSC 3 Level Men Seite 5 MIXER ADenv gt Osc3 Bestimmt die Modulationsst rke der AD Envelope auf Oscillator 2 Die Modulationsst rke ver ndern Sie mit dem DATA VALUE Regler Bei einem Wert von 0 wird keine Modulation angewendet 46 DER KS SYNTHESIZER Das Filter Men In Erg nzung der Bedienelemente auf der Bedienoberfl che im Bereich des Filter Abschnitts finden Sie weitere Funktionen im Filter Men Das Men erreichen Sie durch Dr cken des HOLD Tasters im Amp Env Abschnitt der Bedienoberfl che Mit den BANK PAGE Tastern scrollen Sie durch die C HOLD Men funktionen siehe nachfolgende Tabelle Filter Menu Page Function Top Line Display Value 1 Velocity Sensitivity FILT Velocity 0 127 2 Q Normalise FILT Q Normalise 0 127 Velocity Sensitivity Men Seite 1 FILT Velocity Diese Einstellung dient der positiven oder negativen Modulation der Cutoff FREQUENCY des Filters in Abha
11. OVERDRIVE DISTORT Envelopes section GATE INVERT F1 MOD ENV ATTACK TYPE F2 DECAY REL SE ON OFF F3 REPEAT ON OFF G Media Oddity Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section RB338 Propellerhead Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zum RB338 passt Nur wenige Parameter lassen sich ber MIDI steuern Mit den grauen SELECT Tastern z B im Osc Abschnitt mit den Osc1 Osc2 k nnen Sie zwischen Synth 1 und Synth 2 umschalten ANHANG Propellerhead RB 338 Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section Osc1 Osc2 Select Synth 1 Synth 2 Select Filter Section Filter 1 Filter 2 Select Synth 1 Synth 2 Select LFO DEPTH FILTER ENV DECAY OVERDRIVE ACCENT Lfo Section Lfo1 Lfo2 Select Synth 1 Synth 2 Select Envelopes section Amp Mod Select Synth 1 Synth 2 Select VELOCITY Slider PAN Slider FA FILTER ENV INVERT Effects Section LEVEL DISTORTIONAMOUNT SELECT SPREAD MODE ENV DEPTH FM1 LEVEL LFO DEPTH FM2 LEVEL OCTAVE FM1 SRC UNISON FM2 SRC SYNC PW MOD SRC Filter Section KEYTRACK HPF CUT OFF FREQ ENV DEPTH VCF MOD1 AMOUNT LFO DEPTH VCF MOD2 AMOUNT OVERDRIVE VCF MOD3 AMOUNT SLOPE VCF MOD1 SOURCE TYPE VCF MOD2 SOURCE HPF ON VCF MOD3 SOURCE Envelopes Se
12. Pitch zeigen 0 bis 255 Der Joystick wird dann von ganz oben nach ganz unten bewegt Die Zahlen unter dem Wort Mod zeigen 0 bis 128 Der Joystick Mechanismus ist nun kalibriert Die Kalibrierung speichern Sie durch Speichern der Global Einstellungen siehe Seite 29 Normalerweise sollte es nicht n tig sein den Joystick erneut zu kalibrieren Aftertouch Calibration Men Seite 9 Hier kann die Aftertouch Wirkung des Keyboards kalibriert werden Die Zahl auf der rechten Seite ist die Empfindlichkeitseinstellung Dies wird manuell mit dem DATA VALUE Regler eingestellt Es ist maximaler Druck auf eine Taste des Keyboards auszu ben und den DATA VALUE Regler so lange zu drehen bis die linke Zahl 127 zeigt Die rechte Zahl sollte ungef hr einen Wert von 100 annehmen Ein paar andere Noten auf dem Keyboard sollten getestet werden um festzustellen ob andere Noten auch einen Maximalwert von 127 erzielen k nnen ohne sie berm ig stark zu dr cken Die Keyboard Aftertouch Wirkung ist nun kalibriert Die Kalibrierung speichern Sie durch Speichern der Global Einstellungen siehe Seite 29 Normalerweise sollte es nicht n tig sein das Keyboard erneut zu kalibrieren Battery Charge Men Seite 10 Diese Seite verwenden Sie zur Einstellung der Batterieladeoptionen Es gibt vier M glichkeiten Off Laden deaktiviert Sollten Sie bei Trockenbatterien w hlen z B Alkaline Duracell PSU Max Only Maximaler La
13. Wenn Sie das Pad gedr ckt halten zeigt das Display den Namen des Controllers falls im Template bereits programmiert den Controllertyp und weitere MIDI Informationen im gleichen Format wie bei der Anzeige f r andere Bedienelemente 21 BEDIENUNG IM DETAIL Fu taster Pedal Sichern von Templates im Speicher Falls Sie den Bereich X1 dr cken und gedr ckt halten k nnnte die Anzeige so aussehen Wenn Sie dann das Touchpad loslassen k nnte das Display das anzeigen Der Controller kann dann ganz normal editiert werden wie die anderen programmierbaren Bedienelemente wo Typ h chste und tiefste Werte und weiteres eingestellt werden In den zwei obigen Abbildungen des Displays ist dem X1 Pad der Name Filter Frequency zugeordnet und auf einen Continuous Controller Typ CC eingestellt Die Continuous Controller Nummer ist 74 und der aktuell erzeugte Wert ist 55 Im Play Modus wirden durch die Fingerbewegung von links nach rechts aufsteigende Werte von 0 127 ausgegeben Im Template Edit Modus m ssen Sie zur Editierung des n chsten Controllers z B Y1 das Touchpad im rechten oberen Quadranten dr cken usw Anmerkung Nicht alle vier Controller m ssen beim Touchpad programmiert werden Es reicht v llig aus z B nur die X1 Achse zu programmieren Verwenden von Fu taster oder Pedal Normalerweise werden die MIDI Continuous Controller Nummern CCs 11 und 64 f r Expression Pedal und Sustain On
14. ausgew hlten Oszillator 1 2 oder 3 ein Bei vollst ndiger Drehung nach rechts ist die Tonh he des Oszillators um 50 100 Halbt ne h her als die Basistonh he bei vollst ndiger Drehung nach links ist sie 50 100 Halbt ne tiefer Eine leichte Verstimmung zwischen jedem Oszillator bereichert den Sound durch die Erzeugung einer berlagerung zwischen den Oszillatoren so wie eine 12 saitige Gitarre voller klingt als eine 6 saitige Bass und Leadsounds werden voller wenn etwas Verstimmung verwendet wird Ein hohes Ma an Verstimmung f hrt zu extremeren Effekten ENV DEPTH Regler In der Mittelstellung gibt es keine Auswirkung auf die Tonh he des Oszillators Beim Drehen nach links ist der Effekt negativ d h die Tonh he f llt und steigt wieder beim Drehen nach rechts ist der Effekt positiv die Tonh he steigt und f llt wieder Siehe Envelopes Abschnitt auf Seite 42 f r die Einstellung der Steig und Fallzeiten LFO DEPTH Regler Steuert die Tonh henmodulation an einen Oszillator von LFO 1 Der Regler legt die oberen und unteren Grenzwerte der Modulation des Oszillators fest Wenn LFO 1 auf Dreieckwelle Triangle eingestellt wird und der Geschwindigkeitsregler des LFO ber der Mitte seines Bereichs ist wird ein Vibrato Effekt erzeugt Mit extremeren Einstellungen k nnen Effekte wie Sirenen oder M wengeschrei erzeugt werden Anmerkung Falls Sie den Noise Generator oder Ring Modulator mit dem OSC SELECT Taster
15. cken des Tasters oben rechts in der Live Anzeige Dadurch werden alle MIDI zuweisbaren Elemente blau Klicken Sie auf das Bedienelement das eine G Media impOSCar Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section UNISON PORTA TYPE OSC1 LEVEL NOISE OSC BALANCE EFFECTS SECTION CONTROL VOLUME Roland JP800 8080 Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section SEMITONE OSC CONTROL 1 DETUNE OSC CONTROL 2 OSC 1 LEVEL OSC 1 2 BALANCE OSC 2 LEVEL OSC 2 RANGE OSC 2 PWM OSC 2 FINE WIDE Native Instruments Kontakt Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section OSC 1 WAVEFORM OCTAVE OSC 1 SEMITONE COURSE OSC 1 DETUNE CENTS OSC 1 LEVEL SAMPLE VOLUME PORTAMENTO GLIDE Filter Section FILTER FREQUENCY CUT OFF RESONANCE RESONANCE FILTER ENV DEPTH ENVELOPE AMOUNT SLOPE SLOPE Effects Section EFFECTS CONTROL PAN Envelopes Section AMP ENV ATTACK ENV 1 ATTACK AMP ENV DECAY ENV 1 DECAY AMP ENV SUSTAIN ENV 1 SUSTAIN AMP ENV RELEASE ENV 1 RELEASE MOD ENV ATTACK ENV 2 ATTACK MOD ENV DECAY ENV 2 DECAY MOD ENV SUSTAIN ENV 2 SUSTAIN MOD ENV RELEASE ENV 2 RELEASE ENV 3 ATTACK ENV 3 ATTACK ENV 3 DECAY ENV 3 DECAY ENV 3 SUSTAIN ENV 3 SUSTAIN ENV 3 RELEASE ENV 3 RELEASE AMP VELOCITY ENV 1 VELOCI
16. he des zweiten gespielten Tons zu erreichen Dieser Regler wirkt sich auf alle Oszillatoren gleichzeitig aus WAVEFORM Regler Mit diesem Regler bestimmen Sie die Schwingungsform des gew hlten Oscillator Waveforms Value Display Oszillators Es gibt 16 Wellenformen 0 SINE Die ersten 4 sind traditionelle 1 TRIANGLE Wellenformen wie man sie in 2 SAWTOOTH traditionellen analogen Synthesizern 3 SQR PULSE findet Die nachsten 4 sind 4 WHT NOISE Rauschvarianten Die restlichen 8 sind 5 HP NOISE gesampelte Wellenformen die f r die BP NOISE Erstellung traditioneller Instrumente 7 HBP NOISE und perkussiver Kl nge geeignet sind 8 ORGAN 9 HARPSICRD Wenn Sie diesen Regler ganz nach 10 ELECPIANO links drehen ist der Sinus gewahlt 11 SLAP BASS Drehen Sie den Regler nach rechts 12 RHODPIANO werden nacheinander die anderen 13 RHOD TINE verf gbaren Schwingungsformen 14___WHURLYEP 15 CLAVINET aufgerufen 16 ANABASS Erh ht oder vermindert die Tonh he des ausgew hlten Oszillators in Halbtonschritten bis zu einer vollen Oktave Wenn Sie die Tonh he von Oszillator 1 auf Null und die Tonh he von Oszillator 2 und 3 anders einstellen werden angenehme musikalische Intervalle erzeugt Die Einstellungen 5 eine reine Quarte 7 eine reine Quinte 3 kleine Terz 4 gro e Terz 8 kleine Sexte und 9 gro e Sexte liefern die besten Ergebnisse DETUNE Regler Stellt das Ma der Verstimmung in 1 100 Halbt nen f r den
17. j j wmoss DETUNE LEVEL pwM mnie manina nes Lean SPEED a m ee e Co A 7 JI gt mens m m N in DELAY ENV DEPTH Wr ENV DEPTH LFO DEPTH OVERDRIVE Paint MOD ENV ENV 3 r a SSS MONO POLY GATE HOLD ON OFF DEST GATE Fi f 1 i J Zahlreiche Software und Hardware Synthesizers k nnen direkt von der X Station gespielt werden ohne dass Sie ein Template Label auflegen m ssten Bei manchen Synthesizern dient es allerdings der bersichtlichkeit wenn Sie eines der mitgelieferten Template Labels auf den Synthesizer Bereich der Bedienoberfl che auflegen Ab Werk mitgelieferte Templates Hersteller Instrument Template Name Propellerheads Reason Malstrom Malstrom Propellerheads Reason ReEDRUM Drum Propellerheads Reason Mixer Mixer Native Instruments FM7 FM7 Native Instruments B4 B4 SCHNELLSTART Verwendung der programmierbaren Template Controller Zus tzlich zu den 5 vorbedruckten Labels gibt es 3 leere Labels die Sie selbst beschriften k nnen Ein Template Label legen Sie einfach auf den Synthesizer Bereich auf der Bedienoberfl che berpr fen Sie ob im Display Bereich der PLAY Modus gew hlt ist die LED ber dem Taster leuchtet im PLAY Modus
18. oder eine MIDI On Nachricht vorliegt Wenn auf Null eingestellt f llt die H llkurve ohne Unterbrechung auf Null Wenn Sie den Regler nach oben bewegen erh ht sich der Sustainpegel RELEASE Regler Bestimmt wie schnell die H llkurve vom Sustainpegel auf Null f llt wenn die Taste losgelassen wurde Wenn auf Null eingestellt betr gt diese Zeit ca eine tausendstel Sekunde und erh ht sich exponentiell auf zwanzig Sekunden wenn der Regler sich ganz oben befindet Um die Abfallzeit zu verk rzen bewegen Sie den Regler nach unten und um die Abfallzeit zu verl ngern bewegen Sie den Regler nach oben MOD ENV 3 Taster Bestimmt ob die MOD Envelope Regler die MOD Envelope oder die AD Envelope steuern auf der Bedienoberfl che als Envelope 3 bezeichnet Wenn die AD Envelope gew hlt ist haben nur die Regler ATTACK und DECAY eine Funktion Die LED ber dem Taster zeigt an welche H llkurve gerade gew hlt ist AMP MOD ENV 3 Taster Bestimmt ob der VELOCITY Regler und TRIGGER Taster die Amp Envelope die Mod Envelope oder die AD Envelope betrifft Die LED ber dem Taster zeigt an welche Envelope gerade gew hlt ist VELOCITY Regler Bestimmt wie die Amp Mod und AD Envelopes auf Velocity Informationen reagieren Einen Klang so einstellen dass seine Lautst rke auf Velocity reagiert W hlen Sie die Amp Envelope mit dem AMP MOD ENV 3 Taster aus Bewegen Sie den VELOCITY Regler Bei der Stellung Nu
19. r Malstrom sind in der Reason Anleitung falsch dokumentiert Sie sind vertauscht A steuert B und B steuert A etc Diese wurden in der X Station ge ndert um eine korrekte Funktion zu gew hrleisten NN XT Verwenden Sie das Sampler Template Das Touchpad ist so eingestellt dass es Breath auf CC 2 sendet Es muss von Reason automatisch erlernt werden da Wheel 2 nicht so funktioniert wie in der Anleitung beschrieben Dr Rex Use the Sampler Template Transpose Steuerung reagiert nicht korrekt auf externe MIDI Steuerung Redrum Viele Regler reagieren nicht korrekt auf externe MIDI Steuerung Schauen Sie auf der Reason Website www propellerheads se nach aktuellen Updates 57 Preset Template Listen Absynth Native Instruments Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zum Absynth passt Absynth besitzt nur sehr wenige MIDI steuerbare Parameter Damit Absynt Parameter auf MIDI reagieren ist es erforderlich dass die Modulationseing nge der Parameter eine andere Modulationstiefe als Null vorsehen Zum Beispiel der Filter Name namn Ae Frequency Parameter reagiert nur wenn Filter freq mod depth auf Panel Legend Actual Control Function einem anderen Wert als 000 steht Oscillator Section Die X Station kann folgende WAVEFORM FMINDEX 5 A SEMITONE LFO1 S H Parameter steuern FM index LFO BETUNE OTSA 1 2 amp 3 Sample and Hold
20. ren Anh ren Stellen Sle sicher dass Mikrofon e Kopfh rer und Lautsprecher eingesteckt sind und gem der vorangegangenen Beschreibungen konfiguriert sind Falls Sie lediglich eine Aufnahme abh ren wollen drehen Sie den LINEOUT Regler auf und dr cken Sie den PLAY Taster im Audiosequenzer Alle bereits aufgenommenen Spuren sollten nun aus den Lautsprechern h rbar sein Die Kopfh rerlautst rke k nnen Sie ber den PHONES VOL Regler unabh ngig davon steuern input output LINE OUT LEVEL MONITOR PHONES VOL Mono Aufnahme Falls sich Mikrofon und Lautsprecher im selben Raum befinden sollten drehen Sie den LINE OUT Regler ganz nach links damit die vorherigen Aufnahmen nicht auf den Lautsprechern ausgegeben und durch das Mikrofon aufgenommen werden Drehen Sie den MONITOR Regler ganz nach links damit Sie nur das Mikrofonsignal h ren Setzen Sie den Kopfh rer auf und sprechen Sie in das Mikrofon Sle sollten nun das Mikrofonsignal im Kopfh rer h ren Falls nicht berpr fen Sie ob der Monitor Taster an der entsprechenden Spur der Aufnahmesoftware gedr ckt ist sehen Sie gegebenenfalls in der Bedienungsanleitung der Software nach Wenn Sie eine neue Spur aufnehmen in diesem Beispiel eine Stimme dr cken Sie den Record und Play Taster in der Aufnahmesoftware sehen Sie gegebenenfalls in der Bedienungsanleitung der Software nach und beginnen Sie in das Mikrofon zu sprechen oder zu singen Das Lautst rkeverh
21. Attack und Decay ist Uber Envelope 3 erreichbar Kontakt Native Instruments Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberflache gut zum Kontakt passt Kontakt ist ein sehr leistungsfahiges Sampler Plug In Wie viele anderen Instrumente von Native Instrument hat auch Kontakt keine vorgefertigte MIDI Implementation Stattdessen m ssen die Controller von Kontakt erlernt werden Die Controller die im Kontakt Template verwendet werden decken die am meisten gebrauchten Funktionen ab Jeder benutzt eine eigene Controller Nummer innerhalb des Templates Die Controller entnehmen Sie der Liste LIVE Ableton Verwenden Sie das Sequencer Mixer Template Label mit LIVE Ableton bezeichnte seine Preferences Datei als Template Set Es gibt eine Ableton Live Template Set Datei mit dem Namen template als im X Station Ableton Ordner auf der X Station Drivers Resources CD Diese m ssen Sie in den Ableton Live Preferences Ordner im Programmordner kopieren was allerdings die existierende Template Datei berschreibt Deshalb empfehlen wir die existierende template als Datei in templatebak als umzubenennen damit Sie gegebenenfalls wieder darauf zur ckgreifen k nnen Die Send Controls 1 bis 6 sind mit Absicht in diesem Template nicht zugeordnet Das erlaubt LIVE das Erlernen der sechs Controller wenn sie f r einen bestimmten Zweck ben tigt werden Die Lernfunktion von Live aktivieren Sie durch Dr
22. B gt L DAE b vs gt L Direct TDM Im Audio Driver Preferences Fenster klicken Sie das kleine blaue Quadrat mit der Beschriftung Core Audio und das Fenster erweitert sich hnlich der Abbildung oben Im Drop Down Men mit dem Titel Driver w hlen Sie Novation X Station ANMERKUNG Falls nur X Station gelistet ist schalten Sie die X Station kurz aus und wieder ein Der Computer erkennt dann dass das Ger t angeschlossen ist und die Auswahlm glichkeit lautet nun korrekt Novation X Station Driver Buffer Size Adjustment Der Core Audio Treiber puffert Eingangs und Ausgangs Samples tempor r Klicken Sie auf I O Buffer Size um die Puffergr e zu ver ndern H here Puffergr en federn gegen Systemaktivitaten ab die den Audiostrom unterbrechen k nnen und damit Klicks und Aussetzer produzieren Eine geringe Puffergr e reduziert dagegen die Latenz Experimentieren Sie mit dieser Einstellung Klicken Sie OK und die X Station ist nun als Audio Device definiert Die X Station als MIDI Device in LOGIC w hlen Damit Logic MIDI Informationen von der X Station empfangen kann muss die X Station als MIDI Device gew hlt werden Im Main Arrange Fenster gehen Sie unter Windows zu Environment Eine hnliche Seite wie illustriert erscheint Klicken Sie den Drop Down Pfeil und w hlen Sie MIDI Instrument No Selection f Klicken Sie New u
23. Box und w hlen Sie X Station Emulated Nun ist die X Station f r die Audio und MIDI bertragung gew hlt Auf Seite 9 finden Sie unter Audio Verbindung und Einrichtung weitere Informationen zur Verwendung von Audio Auf Seite 7 unter Steuerung eines VST Plug in finden Sie Informationen zur MIDI Steuerung Die X Station als Audio Device in LOGIC w hlen Offnen Sie in Logic das Audio Hardware amp Drivers Fenster im Audio Pull Down Ment wie abgebildet f Logic Pro File Edit Options Windows e1 Help ee Audio Window 9 el Edit Functions Audio Yiew Sample Editor Audio Mixer trume inpor Audio File gt MIDI THRU Qua off 3840 Audio Preferences Audio Hardware amp Drivers Surround System Performance TDM DSP Usage Audio Configuration Sample Rate Punch on the fly 1 y Auto Input Monitoring Pre Fader Metering Set Audio Record Path A Refresh Freeze Files Preferences Audio Driver z A Core Audio System Memory Requirement 29 0 MB Driver Novation X Station E VO Buffer Sze 328 Recording Delay S Volume Smoothing ms M 50 7 64 Busses Max Number of Audio Tracks 247 v Universal Track Mode Max Scrub Speed Normal me Scrub Response Normal ka 20 24 Bit Recording M Software Monitoring Process Buffer Range M Larger Disk Buffer Medium 19 Rewire behavior Playback mode less CPU load
24. Controller Keyboard gesendet wird kann zum Umschalten von Templates oder Synth Patches verwendet werden Diese Nachrichten sollten immer auf dem Global MIDI Channel gesendet werden Den Global MIDI Channel stellen Sie im Global Men ein Siehe Seite 27 f r Details Die MIDI Bank Change Nachricht CC32 sollte der Program Change Nachricht immer vorangestellt werden Wir empfehlen das Senden der Bank Change Nachricht unmittelbar vor der Program Change Nachricht Eine Bank Change Nachricht mit dem Wert 0 dient der Anwahl eines Templates Eine Bank Change Nachricht mit dem Wert 33 dient der Anwahl der Synth Patches 100 bis 199 und eine Bank Change Nachricht mit dem Wert 34 dient der Anwahl der Synth Patches 200 bis 299 F r den Fall dass keine Bank Change Nachricht gesendet wird wird immer ein Template und kein Synth Patch gew hlt Die Program Change Nachricht definiert welches Template oder Synth Patch gew hlt wird Wollen Sie ein Template w hlen sind nur die Werte von 0 bis 39 erlaubt Jeder andere Wert wird ignoriert Bei der Wahl von Synth Patches sind nur die Werte von 0 bis 99 erlaubt Alle anderen Werte werden ingoriert Um zum Beispiel Template 30 zu w hlen senden Sie Bank Select CC32 0 Program Change 29 oder um Synth Patch 199 zu w hlen senden Sie Bank Select CC32 33 Program Change 99 Immer wenn mit dieser Methode ein Synth Patch gew hlt wird schaltet die X Station automatisch in den KS Synth Modus
25. Einbuchtung Um wieder auf Sprung umzuschalten bewegen Sie den Schalter wieder ans andere Ende Bei der Einstellung Static kann der Stick in der Position verbleiben in der Sie ihn loslassen und k nnen dadurch eine Modulation weiter wirken lassen ohne den Stick festhalten zu m ssen Sehr praktisch wenn das Mod Wheel einem Controller zugewiesen ist der z B ein Orgel Leslie steuert Audio Verbindung und Einrichtung Wir nehmen nun an dass die X Station mit einem Computer verbunden ist und die X Station und der Computer eungeschaltet sind Novation PSU 60 Power Supply Wenn die Treibersoftware installiert ist verbinden Sie die X Station mit den anderen Ger ten wie z B in der Illustration gezeigt Dies ist ein einfacher Audio Aufbau Er erlaubt Ihnen die Aufnahme externer Signale z B von einem Mikrofon oder einer Gitarre und erlaubt gleichzeitig die Wiedergabe von Audiodaten aus einem Sequenzer auf Lautsprechern oder Kopfh rer MIDI Noten vom Keyboard und Reglerbewegungen werden gleichzeitig auch an den Sequenzer geschickt Falls keine Batterien eingelegt sind k nnte die Verwendung des externen Netzteils erforderlich sein siehe Seite 5 Falls Sie Batterien einlegen wollen fahren Sie den Computer herunter schalten Sie die X Station aus und legen Sie die Batterien ein Stellen Sie sicher dass die X Station ber USB an den Computer angeschlossen ist und schalten Sie glei
26. Ensembles anwendbar Es ist sehr einfach einem Bedienelement eine MIDI Funktion beizubringen indem Sie ein Bedienelement in Reaktor rechtsklicken und dann den enstprechenden Controller an der X Station bewegen ReDrum Propellerhead REASON Native Instruments Reactor Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section OSC 1 2 3 WAVEFORM OSC 1 2 3 WAVESHAPE OSC 1 2 3 SEMITONE OSC 1 2 3 COURSE OSC 1 2 3 DETUNE OSC 1 2 3 FINE OSC 1 2 3 LEVEL OSC 1 2 3 LEVEL MIX PORTAMENTO GLIDE OSC ENV DEPTH ENV OSC MOD OSC LFO DEPTH LFO OSC MOD Filter Section FILTER FREQUENCY FILTER FREQUENCY RESONANCE RESONANCE KEYTRACK KEYTRACK FILTER ENV DEPTH ENV FILTER MOD FILTER LFO DEPTH ENV LFO MOD Slope FILTER SLOPE Type FILTER TYPE HPF ON HI PASS LFO Section LFO 1 SPEED LFO 1 RATE LFO 1 DELAY LFO 1 DELAY Envelopes Section AMP ENV GATE ENV GATE MOD ENV GATE TRIG ENV GATE Et INVERT AMP ENV ATTACK AMP ENV ATTACK AMP ENV DECAY AMP ENV DECAY AMP ENV SUSTAIN AMP ENV SUSTAIN AMP ENV RELEASE AMP ENV RELEASE MOD ENV ATTACK FILTER ENV ATTACK MOD ENV DECAY FILTER ENV DECAY MOD ENV SUSTAIN FILTER ENV SUSTAIN MOD ENV RELEASE FILTER ENV RELEASE Verwenden Sie das mitgelieferte Template Label Drum da die normale Beschriftung nicht gut zur ReDrum Machine passt Die zw
27. Envelopes Abschnitt 244224 nen 42 Der Arpeggiator Abschnitt u ernennen 43 Der Effects Abschnitt ssnsnnsereeeennennennen 44 Das Oscillator Men are 44 Das Mixer Men 2444444sssnnennnnnnneeeennnnenn 46 Das Filter Men een 47 Das LEO Men 2242242424444000nnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn 47 Das Arpeggiator Men uuu 22244sne nennen 49 Das Sync Men uuu42444sseennsnnnnnennennnnnnennen nn 50 Das Wheels Men 24400ussnnnnsnnneennnnnnnennn 51 Das Aftertouch Breath Men 52 Das Pan MON isis ceiitiesncsct cassia ui an neia 53 Das KS Synth Modus Global Men 54 F hrung von MIDI zum und vom KS Synthesizer 54 Die KS Synth General Settings 55 Sichern der KS Synth General Settings 55 PAGAN E T 56 Problemhilfe nese a E an 56 Verwenden der X Station mit Reason 57 Bekannte Anomalien mit Reason 57 Preset Template Listen en 58 61 Die KS Synth Patch Preset Listen 62 MIDI Implementationstabelle 64 Sicherheitshinweise und CE eeeeeeeeeeeeeeeees 65 EINF HRUNG Verwenden dieser Anleitung Eigenschaften Konventionen Vielen Dank f r den Kauf des X Station Control
28. Filter wenn der Joystick nach vorne gedr ckt wird Negative Werte von 1 bis 64 schlie en das Filter wenn der Joystick nach vorne gedr ckt wird Das Wheels Men Filter Frequency Modulation durch LFO 2 mit Modulationsrad Men Seite 7 MW Filt Freq Mod Erm glicht die Modulation der Cutoff FREQUENCY des Filters durch LFO 2 Der popul re Wah Wah Effekt entsteht durch Verwendung der LFO 2 Schwingungsform Dreieck Triangle Positive Wert von 1 bis 63 ffnen das Filter in Takt mit LFO 2 ber die eingestellte Eckfrequenz Negative Werte von 1 bis 64 schlie en das Filter in Takt mit LFO 2 unter die eingestellte Eckfrequenz Die Verwendung hoher Werte und die Wahl unterschiedlicher Schwingungsformen in LFO 2 erzeugt dramatische Effekte bei der Bewegung des Modulationsrads Steuerung der Gesamtlautst rke durch das Modulationsrad Men Seite 8 MW Output Level Wenn Sie die Modulations Achse des Joysticks zum Verst rker Amplifier f heren k nnen Sie damit die Gesamtlautst rke des Klangs steuern Positive Werte von 1 bis 63 erh hen die Ausgangslautst rke der Amp Envelope wenn der Joystick nach vorne gedr ckt wird Negative Werte von 1 bis 64 reduzieren die Lautst rke wenn der Joystick nach vorne gedr ckt wird Beim Wert 0 hat die Bewegung des Joysticks keinen Einfluss auf die Lautst rke Wheel Delay Send Men Seite 9 MW Delay Level Erm glicht die Steuerung des
29. KS SYNTHESIZER Das Wheels Men Mit diesem Men bestimmen Sie die Wirkung des Pitch Modulation Joystick Das Men erreichen Sie durch Dr cken des F1 Tasters im Mod Env Env 3 Abschnitt der Bedienoberfl che Mit den BANK PAGE Tastern scrollen Sie durch die Men funktionen siehe nachfolgende Tabelle C J F1 Wheels Menu Page Function Top Line Display Value 1 Osc 1 Pitch Bend Semitones BW Osc1 Bend 12 12 2 Osc 2 Pitch Bend Semitones BW Osc2 Bend 12 12 3 Osc 3 Pitch Bend Semitones BW Osc3 Bend 12 12 4 Osc 1 2 3 Pitch Shift in Semitones MW Pitch Direct 64 63 5 Osc 1 2 3 Pitch Mod LFO1 MW Pitch Mod 64 63 6 Filter Frequency Shift MW Filter Freq 64 63 7 Filter Frequency Mod LFO2 MW Filt Freq Mod 64 63 8 Amplifier Gain post distortion MW Output Level 64 63 9 Wheel Delay Send MW Delay Level 64 63 10 Wheel Reverb Send MW Reverb Level 64 63 11 Wheel Chorus Send MW Chorus Level 64 63 Oscillator 1 2 und 3 Pitch Bend Amount Men Seiten 1 2 und 3 BW Osc1 Bend Mit dieser Einstellung bestimmen Sie die St rke der Tonh henbeugung durch die Pitch Bend Achsenposition des Joysticks Werte von 1 bis 12 resultieren in eine h here Tonh he von 1 bis 12 Halbt nen wenn der Joystick nach rechts bewegt wird Werte von 1 bis 12 bewirken eine niedrigere Tonh he ANMERKUNG Falls das aktuelle Programm mehr als einen Oszillator verwendet empfehlen wir die Bend St rke f r alle Os
30. KS SYNTHESIZER Um einen LFO zu synchronisieren ndern Sie den Wert auf das gew nschte musikalische Timing In der folgenden Synchronisations Tabelle finden Sie die Details zu den Werten Sync Setting Value Display Value Display 0 OFF 1 32nd T 18 1bar D 2 32nd 19 2 bars 3 16th T 20 Abar T 4 16th 21 3 bars 5 8th T 22 5bar T 6 16th D 23 4 bars 7 8th 24 3bar D 8 4th T 25 7bar T 9 8th D 26 5 bars 10 Ath 27 8bar T 11 2nd T 28 6 bars 12 4th D 29 7 bars 13 2nd 30 5bar D 14 bar T 31 8 bars 15 2bar D 32 9 bars 16 1 bar 33 7bar D 17 2bar T 34 12bars SYNC Delay Time Men Seite 6 Erm glicht die Synchronisation der Echozeiten zum Tempo der Arpeggiator Clock Synchronizationsraten von bis zu 2 Bars 2 Takte sind f r den Delay Effekt verf gbar Delay Sync Setting Value Display 0 OFF 1 32nd T 2 32nd 3 16th T 4 16th 5 8th T 6 16th D T 8th 8 4th T 9 8th D 10 4th 11 2nd T 12 4th D 13 2nd 14 1bar T 15 2bar D 16 1 bar 17 2bar T 18 1bar D 19 2 bars SYNC Chor Rate Men Seite 7 Wie bei der Delay Synchronisation ist auch der interne LFO des Chorus Effekt mit der Arpeggiator Clock synchronisierbar Die verf gbaren Sync Werte entsprechen der Tabelle unter LFO Sync weiter oben SYNC Pan Rate Men Seite 8 Auch der Stereo Panoramaeffekt l sst sich zum Tempo der Arpeggiator Clock synchronisieren Die verf gbaren Sync Werte entsprechen der Tabelle unter LFO Sync weiter oben 50 DER
31. Kan len Beachten Sie bitte dass die MIDI Inst Chan Einstellung im Play Modus immer eine h here Priorit t hat als die Einstellung die hier definiert wird Touchpad X Type Men Seite 5 Bestimmt wie sich das Touchpad verh lt wenn ein Finger auf dem Pad platziert wird Der X Type definiert die horizontale Ebene Der Data Value Regler scrollt durch drei Typen von Spring Modi No Spring Sobald Sie den Finger vom Touchpad nehmen wird der zuletzt vom Touchpad gelieferte Wert gehalten Eine nachfolgende Ber hrung des Pads bewirkt die Ausgabe des neuen Wertes Spring Left Sobald Sie den Finger vom Touchpad nehmen springt der Wert zur Startposition zur ck z B den Low Value siehe Seite 18 Spring Center Sobald Sie den Finger vom Touchpad nehmen springt der Wert zur Mittelposition zur ck z B den Mittelwert der Low und High Values addieren Sie den Low und den High Value und teilen Sie die Summe durch zwei Touchpad Y Type Men Seite 6 Die Werte sind die gleichen wie beim X Type oben mit dem Unterschied dass der Y Type das Verhalten auf Bewegungen in der vertikalen Ebene definiert Auto Snapshot Send Men Seite 7 Bestimmt ob ein Schnappschuss aller aktuellen Controllerwerte automatisch gesendet wird sobald der Play Modus aktiviert wird F r alle Bedienelemente werden sie Snapshot Daten ber den jeweils im Template definierten Port USB oder MIDI gesendet MMC Funktionen werden
32. Klang nach und nach lauter wird wenn die gleiche Note wiederholt gespielt wird Wird mit POLY2 die gleiche Note mehrmals angeschlagen wird immer die gleiche Synthesizerstimme erneut benutzt d h die Stimmen werden nicht gestapelt Unison Detune Men Seite 2 OSC Uni Detune Unison Detune wird in Verbindung mit dem UNISON Taster wie auf Seite 39 beschrieben verwendet Wenn mehr als eine Stimme pro Note verwendet wird bestimmt Unisono Detune den Wert der Verstimmung der Noten gegeneinander ndern Sie den Wert entsprechend Ihren Vorstellungen VCO Drift Men Seite 3 OSC Vco Drift Steuert die St rke der Stimmabweichung der Oszillatoren Ein moderater Wert von 10 verursacht eine sehr leichte Verstimmung Klassische analoge Synthesizer sind bekannt daf r dass sie bei Erw rmung langsam ihre Stimmung verlieren Diese Instabilit t macht ihren eigenen Charakter aus 44 DER KS SYNTHESIZER Preglide Semitones Men Seite 4 OSC Preglide Ein Preglide Vorgleiten wird bei der Tonh he eines Oszillators eingesetzt und beginnt bei einer Tonh he die von der Preglide Einstellung in Halbt nen festgelegt wird Ein Aufgleiten von einer Tonh he tritt auf wenn die Anzeige zwischen 12 bis 1 ist und ein Abgleiten von einer Tonh he tritt auf wenn die Anzeige zwischen 1 bis 12 ist Bei einer Einstellung von 0 gibt es kein Preglide Die Zeit bis das Gleiten beendet ist wird ber den PORT
33. Knopf ganz links oben editiert Die editierbaren Controller sind alle programmierbaren Regler Taster und Schieberegler rechts vom Display die Pedale der Joystick das X Y Touchpad und die Transport Taster Da die angezeigten Men seiten immer in Zusammenhang mit dem f r das jeweilige Bedienelement gew hlten MIDI Typ stehen und in einigen F llen abh ngig von der Art des Bedienelements kann sich die angezeigte Information im Display ndern falls Sie ein anderes Element w hrend des Editiervorgangs ber hren Die erste Seite im Template Edit Men zeigt immer den MIDI Steuerungstyp an Im folgenden Beispiel ist es der Typ CC Hier w hlen Sie den MIDI Informationstyp aus der von dem Bedienelement gesendet werden soll Die weiteren Optionen h ngen vom gew hlten Typ ab Diese sind cc Continuous Controller Jede Controllernummer kann verwendet werden Allerdings sind im MIDI Standard die Controllernummern 0 6 32 38 96 97 98 99 100 101 amp 120 127 f r bestimmte Zwecke reserviert Diese Nummern sollten nach M glichkeit nicht f r andere Zwecke verwendet werden NRPN Non registered Parameter Nummer RPN Registered Parameter Nummer MMC MIDI Machine Control Kann nur Tastern zugewiesen werden Note On Off Note On Note Off Nachrichten Kann nur Tastern zugewiesen werden SYSEX MESSAGE System Exclusive String Kann einen Wert enthalten der vom Bedienelement variiert wird Ein String darf eine L
34. Lautst rke reduziert Wie stark die Lautst rke in Abh ngigkeit von der Entfernung zu Eckfrequenz reduziert wird h ngt von der Flankensteilheit Slope des Filters ab Diese Flankensteilheit wird in Lautstarkeeinheiten pro Oktave angegeben Da Lautst rke in Dezibel gemessen wird ist die Ma einheit Dezibel pro Oktave dB Typische Werte sind 12dB oder 24dB pro Oktave Je h her der Wert um so st rker werden die Lautst rken der Obert ne in Abh ngigkeit zur Entfernung von der Eckfrequenz abgesenkt und um so deutlicher ist die Filterwirkung h rbar Der Taster mit der Bezeichnung SLOPE erlaubt die Umschaltung der Flankensteilheit zwischen 12dB und 24dB Eine weitere wichtige Eigenschaft des Filters ist die RESONANCE Steuerung Frequenzen an der Eckfrequenz werden mit diesem Regler verst rkt Damit werden bestimmte Obert ne im Klang hervorgehoben Wenn Sie die RESONANCE stark erh hen werden die Frequenzen um die Eckfrequenz immer lauter bis ein pfeifender Ton h rbar wird Dabei handelt es sich um die Filterr ckkopplung also eine Selbstoszillation Diese Selbstoszillation tritt in diesem Stadium immer auf sobald ein Signal durch das Filter geschickt wird Der resultierende Pfeifton ist eine reine Sinuswelle deren Tonh he durch die Stellung des FREQUENCY Reglers Eckfrequenz des Filters bestimmt wird Dieser Sinuston kann als zus tzliche Klangquelle bei der Klangprogrammierung dienen 32 SYNTHESE TUTORIUM Das
35. Modulation aufgegliedert werden 1 Oszillatoren die Wellenformen bei bestimmten Tonh hen erzeugen 2 Ein Mischpult das die Ausg nge der Oszillatoren zusammenmischt 3 Ein Filter das bestimmte Obert ne abschw cht oder entfernt und somit den Charakter oder das Timbre des Klangs ver ndert 4 Ein Verst rker der von einem H llkurvengenerator gesteuert wird und die Lautst rke eines Klangs allm hlich ndert wenn ein Ton gespielt wird 5 LFOs und H llkurven die zur Modulation der oben genannten Bl cke verwendet werden k nnen Ein Synthesizer bereitet viel Vergn gen wenn Sie mit den werkseitig eingestellten Kl ngen experimentieren und neue Kl nge erzeugen Es gibt keinen Ersatz f r selbstgemachte Erfahrungen Das Experimentieren mit Reglern und Tasten f hrt schlie lich zu einem gr eren Verst ndnis was die Regler bewirken und wie man neue Kl nge erzeugen kann Wenn Sie dieses Kapitel gelesen und ein Verst ndnis daf r bekommen haben was tats chlich in der Maschine passiert wenn Sie die Regler und Taster bedienen wird es einfach neue und aufregende Kl nge zu erzeugen Viel Spa 35 DER KS SYNTHESIZER Einfuhrung Wahlen der Synth Patches Einf hrung Die X Station bietet die M glichkeit das X Station Keyboard als eigenst ndigen Synthesizer zu benutzen Der Synthesizer ist eine Implementation der popul ren KS Serie von Novation dem KS 4 KS 5 und KS Rack Die Klangerzeug
36. Modulation Cal Pitch Mod 9 Calibrate Aftertouch Cal Aftertouch 10 Battery Charge Battery Charge OFF PSU USB 11 Power Status Pwr Status 12 New Operating System From USB New O S from USB 13 Retain Template Values Retain Template 14 Default Sample Rate Def SampleRate ON OFF 44 1K 48K Memory Protect Men Seite 1 Hier de aktivieren Sie den Speicherschutz Damit k nnen Sie verhindern dass Templates oder globale Einstellungen versehentlich berschrieben werden Wenn Memory Protect auf On steht wird au erdem verhindert dass eingehende System Exclusive Template Dumps den internen Speicher berschreiben Memory Dump Men Seite 2 Bewirkt das Senden entweder des gerade gew hlten Templates aller Templates oder KS Synth Patches im System Exclusive Format Mit dem DATA VALUE Regler w hlen Sie den zu sendenden Dump Typ Diese Funktion dient der Erstellung von Template Patch Bibliotheken oder einfach nur dem Sicherheits Backup Die Sendung des Sysex Dump starten Sie durch Dr cken des WRITE Tasters w hrend diese Men seite angezeigt wird Die Transport Taster Das Global Modus Men Sysex Editor Librarian Programme finden Sie im Internet F r den Aufbau einer Bibliothek f r Templates bzw Patches empfiehlt sich die Verwendung eines solchen Programms Ein System Exclusive Dump kann jederzeit von einem Sequenzer oder einem SysEx Librarian in die X Station zur ck bertragen werden Ein einzelner Template Pat
37. NICHT in einem Snapshot gesendet Beachten Sie dass die X Station beim Einschalten immer im Play Modus startet Trotzdem wird in diesem Fall kein Snapshot gesendet auch wenn dieser Parameter auf On steht Not Synth Type Template Men Seite 8 Bei bestimmten Templates f r Mixer und Drummaschinen kann es praktisch sein eine Konfiguration zu haben wo die vier Taster ber den AMP ENV Schiebereglern und die f nf Taster ber den MOD ENV Schiebereglern eine andere Funktion erhalten Wenn Sie bei einem Drum Template einen der MOD ENV Taster dr cken haben alle neun Taster die Funktion SOLO oder MUTE f r einen Kanal Wenn Sie ein Not synthesizer Template erstellen bestimmen Sie hier mit On dass diese alternative Funktion verf gbar ist 17 BEDIENUNG IM DETAIL Template Edit Modus Die Template Edit CC Seiten Template Edit Modus Bearbeiten eines Templates Das Men im Template Edit Modus dient der Definition aller Einstellungen der programmierbaren Bedienelemente innerhalb eines Templates Die Seiten innerhalb des Men s sind abh ngig vom gew hlten MIDI Informationstyp der bertragen werden soll unterschiedlich Wenn Sie zum Beispiel einen CC Typ w hlen ist der Men pfad ein anderer als beim SYSEX Typ Es wird grunds tzlich immer das zuletzt ber hrte Bedienelement editiert Falls Sie nach dem Einschalten der X Station kein Bedienelement ber hrt haben wird der Drehregler Pot 1 der
38. Oktaven X Station 61 hat 61 Tasten Keyboard 5 Oktaven 12 Synth Steuerung Arpeggiator Abschnitt Geschwindigkeit und Modus 13 Synth Steuerung Effektsteuerung Sendpegel und weitere Steuerungsm glichkeiten BEDIENUNG IM DETAIL Modi und Men s Verwenden der Men s Text eingeben Modi und Men s Die X Station kennt f nf Betriebsarten Modi Die Modi w hlen Sie durch Dr cken der Taster oberhalb des Displays Die LEDs ber den Tastern zeigen an welcher Modus gerade aktiv ist C TEMPLATE TEMPLATE WRITE GLOBAL PLAY COMMON EDIT Template Common Modus Der Template Common Modus dient der nderung von Einstellungen die das Template insgesamt betreffen wie z B der Keyboard MIDI Kanal Diesen Modus w hlen Sie durch Dr cken des TEMPLATE COMMON Tasters Siehe Seite 17 f r Details Template Edit Modus Der Template Edit Modus dient der Bearbeitung nderung der individuellen Funktion jedes programmierbaren Controllers in einem Template Diesen Modus w hlen Sie durch Dr cken des TEMPLATE EDIT Tasters Siehe Seite 18 f r Details Global Modus Der Global Modus dient der Bearbeitung von Einstellungen die globale Auswirkungen ber alle Templates haben Diesen Modus w hlen Sie durch Dr cken des GLOBAL Tasters Ein zweiter Druck des Tasters zeigt die globalen Funktionen des KS Synth Siehe Seiten 27 bis 29 und Seite 54 f r Details Play Modus Den Play Modus ver
39. Position CHOR Init Posn OFF RGT Andern der Pan Position eines Klangs Der Panning Effekt bestimmt die Position des Klanges im Stereofeld d h ob er rechts oder links in den Lautstprechern oder Kopfh rern oder irgendwo dazwischen geh rt wird Drehen Sie den BALANCE Regler im Effects Abschnitt um die Klang im Stereofeld zu bewegen Pan Modulation Depth Men Seite 1 PAN MOD Depth Definiert die Starke der Panorama Modulation Wird der Regler ganz nach links gedreht wird die Position des Klanges nur durch den BALANCE Regler bestimmt Ganz nach rechts gedreht bewegt sich der Klang automatisch von links nach rechts und zwar mit der Geschwindigkeit die durch den Parameter PAN Mod Rate auf Ment Seite 2 bestimmt wird Modulation Rate Men Seite 2 PAN Mod Rate Dieser Parameter bestimmt die Geschwindigkeit des Panning LFO Falls Mod Depth nicht auf Null steht bewegt der LFO den Klang mit der Geschwindigkeit von links nach rechts die hier eingestellt wird Anmerkung Der Panning LFO ist ein von den auf der Bedienoberflache verf gbaren LFOs unabh ngiger eigenst ndiger LFO Pan Initial Start Position Men Seite 3 PAN Init Posn Neben der M glichkeit den Panning LFO mit der Arpeggiator Clock zu synchronisieren kann auch seine Ausgangsstellung nach dem Empfang eines MIDI Ereignisses bestimmt werden siehe Synth Global Sync Funktion auf Seite 54 Pan LFO Sync Initial Postion PI
40. Protect auf On steht erscheint folgende Anzeige ea Und die Schreibprozedur wird angehalten Nach etwa einer halben Sekunde kehrt die X Station zum Global Modus zur ck Es ist erforderlich dass Sie den Memory Protect Schalter auf Off stellen bevor in der X Station der Speicher Uberschrieben werden kann Dies ist auf Seite 27 beschrieben Andernfalls bewirkt der Druck des WRITE Tasters dass die Global Einstellungen in den Speicher geschrieben werden Folgende abschlie ende Anzeige erscheint Etwa eine halbe Sekunde sp ter zeigt das Display die zuletzt besuchte Seite im Global Modus Anmerkung Wenn die Global Einstellungen in den Speicher geschrieben werden wird auch die Nummer des gerade gew hlten Templates gespeichert Beim n chsten Einschalten der X Station wird dieses Template automatisch innerhalb des Play Modus aufgerufen Sichern der Global Einstellungen Upgraden des Betriebssystems ber MIDI Upgraden des Betriebssysstems ber MIDI Ebenso wie ber den USB Anschluss siehe Seite 28 kann das Betriebssystem der X Station ber den MIDI IN Anschluss geladen werden Die neueste Version des Betriebssystems finden Sie zum kostenlosen Download auf der Novation Website http www novationmusic com Um das Betriebssystem auf der X Station Uber MIDI zu installieren halten Sie beim Einschalten gleichzeitig die Taster PHANTOM INPUT und STEREO gedr ckt Senden Sie das Betriebssystem aus dem Novation OS Update
41. Section EFFECTS SELECT DELAY SYNC ON OFF EFFECTS CONTROL DELAY FEEDBACK EFFECTS LEVEL DELAY DEPTH ReDrum 1 und ReDrum 2 werden zur Steuerung der ReDrum verwendet Mit dem DATA VALUE Reger k nnen Sie schnell zwischen beiden umschalten Die Mute und Solo Taster reagieren auf Note On Off Nachrichten und liegen auf den Tastern ber den Envelope Schiebereglern Die oberste Reihe mit den neun Drehreglern steuern die Tonh hen der Drums 1 9 im ersten Template und deren L nge im zweiten Template Es gibt jede Menge undefiernierter Controller die Sie selbst mit Funktionen belegen k nnen Lesen Sie in der Anleitung f r Reason ber die Lernfunktion innerhalb von Reason zur Zuweisung von Controllern SH 32 Roland Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zum SH 32 passt Die Controller in der Tabelle zeigen die Abweichungen zur Bedruckung der Bedienoberfl che Es ist nicht m glich die Oszillator Wellenform ber MIDI zu ndern Roland SH32 Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section LEVEL OSC 1 2 BALANCE Envelopes section MONO POLY PORTAMENTO TYPE ENV DESTINATION MOD ENV INVERT AMP ENV VELOCITY PATCH FX INS FX Effects Section CONTROL PATCH FX FEEDBACK ANHANG SONAR Cakewalk Verwenden Sie das Sequencer Mixer Template Label f r Sonar Da Sonar keine fixierte M
42. Sie einen langsamen LFO zur Modulation der Oszillatortonh he ein und experimentieren Sie mit verschiedenen LFO Wellenformen und den Einstellungen des LFO Keysync Phase Offset LFO Polarity Menu Pages 5 amp 12 LFO1 Unipolar Bestimmt ob der LFO gleicherma en in positiver wie in negativer Richtung moduliert oder ausschlie lich in positive Richtung mittleres C Tonh he Zeit Tr Unipolar auf OFF Stellen Sie sich zum Besipiel einen LFO vor der die Tonh he eines Oszillators moduliert wenn das mittlere C auf dem Keyboard gespielt wird Wenn Unipolar auf OFF steht wird die Tonh he im gleichen Ma nach oben und unten um das mittlere C moduliert Das Modulationsintervall selbst wird durch die Einstellung der Modulationsst rke des LFO auf die Tonh he bestimmt Tonh he Mittleres C Zeit _ eo Unipolar auf ON Wenn der LFO die Tonh he mit der Einstellung von Unipolar auf ON moduliert wird die Tonh he nur in positiver Richtung nach oben ausgehend vom mittleren C moduliert Es ist oftmals dann sinnvoll die LFO Unipolar Einstellung auf ON zu schalten wenn der LFO als einfache H llkurve durch Einstellung des ONE SHOT Modus verwendet wird LFO Common to all voices Men Seite 6 amp 13 LFO1 Common Jede der 8 Stimmen polyphone Noten besitzt zwei LFOs 16 insgesamt Die acht als LFO 1 bezeichneten LFOs einer pro Stimme k nnen in ihrer Schwingungsphase synchronisiert werden Das gleiche
43. Synth Diese produzieren i langsame zyklische Schwingungen bzw J Bewegungen unterhalb h rbarer Ferquenzen Sie k nnen zur Modulation WAVEFORM verschiedener Klangelemente wie z B Tonh he Vibrato Pulsbreite oder Filter ARANT DEST Eckfrequenz verwendet werden SPEED Regler Bestimmt die Geschwindigkeit des gew hlten LFOs Drehen Sie den Regler nach rechts f r h here Geschwindigkeiten Diese sind f r Vibrato und Tremoloeffekt geeignet Nierigere Geschwindigkeiten sind zur Pulsbreitenmodulation oder spezielle Effekte geeignet DELAY AMOUNT Regler Bestimmt die Einsatzverz gerung des gew hlten LFOs nach Dr cken einer Note Ganz am linken Anschlag beginnt die LFO Schwingung sofort Nach rechts gedreht wird der LFO eingeblendet Die Einblendzeit ist abh ngig von der Reglerstellung Gut f r den Einsatz verz gerter Vibratos LFO SELECT Taster W hlt den zu Bearbeitenden LFO LFO 1 oder 2 kann im KS Synth gew hlt werden WAVEFORM amp DEST Taster Bestimmt die LFO Schwingungsform Mit dem WAVEFORM Taster bwegen Sie sich durch die Liste nach oben mit dem DEST Taster nach LFO Waveforms unten Value Display Die drei Schwingungen 20 21 und 0 SINE 1 TRIANGLE 22 sind sehr speziell Falls Sie eine 2 SAWTOOTH dieser Schwingungsformen fur LFO 3 SQUARE 1 verwenden kann dieser LFO zur 4 RANDM S H Modulation eines oder mehrerer 5 QUANT S H Oszillatoren verwendet werden 6 CROSSFADE welche da
44. Synth Modus Im KS Synth Modus wird in der oberen Zeile des Displays immer Synth Prog ber dem Namen der Synth Patches angezeigt Zum Beispiel Es gibt zwei M glichkeiten KS Synth Patches zu w hlen 1 Verwenden von BANK PAGE Taster amp DATA VALUE Regler Dr cken Sie den PLAY Taster um die X Station in den KS Synth Modus zu versetzen Das Display zeigt den Text SYNTH PROG und die LED ber dem PLAY Taster leuchtet Mit dem DATA VALUE Regler oder den PROGRAM Tastern w hlen Sie das gew nschte Synth Patch Die BANK PAGE Taster dienen der Umschaltung zwischen den zwei B nken mit je 100 Synth Patches Sie k nnen bestimmen welches der 200 Synth Patches geladen wird wenn der KS Synth Mode gew hlt wird In der obigen Abbildung ist es Synth Patch 100 ArkBass Um eine anderes Synth Patch als Standard Patch zu laden speichern Sie einfach die Global Parameter w hrend das Synth Patch Ihrer Wahl geladen ist Das Speichern der Global Parameter ist auf Seite 29 beschrieben Immer wenn ein anderes Template oder Synth Patch an der Bedienoberfl che gew hlt wird werden Bank Change und Program Change Nachrichten am MIDI Out und oder USB gesendet Manchmal kann es gew nscht sein diese Nachrichten in Echtzeit auf einem Sequenzer aufzuzeichnen 2 Verwenden von MIDI Bank Select amp Program Change Nachrichten Eine MIDI Bank Select und Program Change Nachricht die von einem externen Sequenzer oder
45. Utility Es ist au erdem m glich dass die X Station ihr aktuell installiertes Betriebssystem an eine angeschlossene andere X Station bertr gt indem Sie beim Einschalten die Taster INPUT STEREO und TEMPLATE COMMON dr cken 29 SYNTHESE TUTORIUM Elemente eines Klangs Wir empfehlen dieses Kapitel zu lesen wenn Sie nicht mit der analogen Klangsynthese vertraut sind Erfahrene Benutzer k nnen dieses Kapitel berspringen und auf Seite 36 Der KS Synthesizer lesen Elemente eines Klangs Um zu verstehen wie ein analoger Synthesizer Kl nge erzeugt sollten Sie die Komponenten kennen die einen tonalen oder atonalen Klang bestimmen Einen Klang k nnen Sie h ren wenn er gleichm ig und periodisch das Trommelfell durch die Luft zum Schwingen bringt Das Gehirn interpretiert diese Schwingungen als eine von unz hligen Klangarten Grunds tzlich kann jeder Klang durch die Zerlegung in drei Komponenten beschrieben werden Diese sind Lautst rke Tonh he Klangfarbe Was einen Klang von einem anderen unterscheidet ist das Verh ltnis dieser drei Komponenten zueinander und wie sich diese drei Komponenten w hrend der Dauer des Klangs ver ndern Ein analoger Synthesizer macht sich diese Theorie zu Nutze und gibt Ihnen Kontrolle ber die drei Komponenten und deren Ver nderung im Zeitverlauf Die Komponenten haben synonyme Bezeichnungen Lautst rke wird oft als Amplitude bezeichnet Tonh he als Frequenz un
46. Wiedergabe von Stereo Audio verwendet werden In der Verpackung Die X Station Verpackung enth lt folgende Gegenst nde Die X Station Stromversorgung Bedienungsanleitung USB Kabel Einen Satz Template Overlays e CD ROM mit X Station Treiber und Zubeh r berpr fen Sie beim ffnen der Verpackung dass alle oben genannten Gegenst nde enthalten sind Kontaktieren Sie Ihren H ndler falls etwas fehlt www novationmusic com Produktregistrierung Nehmen Sie sich die Zeit Ihre neue Novation X Station zu registrieren Gehen Sie mit Ihrem Browser zu www novationmusic com und f llen Sie das Registrierungsformular aus Besuchen Sie ab und zu www novationmusic com und sehen Sie nach ob Software Upgrades f r Ihr Produkt erh ltlich sind Verwenden dieser Anleitung Diese Anleitung besteht aus sieben Abschnitten Einf hrung Schnellstart MIDI Tutorium Bedienung im Detail Fortgeschrittene Anwendungen Synthese Tutorium und Der KS Synthesizer Zum einfachen Nachschlagen steht der Abschnittsname oben auf jeder Seite Der Anhang enth lt diverse Referenzdaten Wir setzen voraus dass Sie als Leser grundlegende Kenntisse zu MIDI besitzen und damit Templates selbst konfigurieren k nnen Falls Sie nur ber geringe MIDI Kenntnisse verf gen lesen Sie das MIDI Tutorium Sehr geringe MIDI Kenntnisse sind f r die Verwendung der ab Werk programmierten Templates erforderlich Wir empfehlen Ihnen diese Anleitung vol
47. Zeichen an der aktuellen Position des Cursors Mit den CURSOR Tastern ndern Sie die Position des Cursors innerhalb des Namens Bei der Bearbeitung des Namens dienen die f nf TRANSPORT Taster folgenden Funktionen R CKSPUL Taster Gro buchstaben VORSPUL Taster Kleinbuchstaben STOP Taster Zahlen 0 9 START Taster AUFNAHME Taster Sonderzeichen Ersetzt aktuelles Zeichen mit einem Leezeichen Die Template Edit NRPN amp RPN Seiten Die folgenden Men seiten sind verf gbar wenn der Control Type auf Men seite 1 auf NRPN oder RPN steht Template Edit NRPN Pages Page Function Display Value 2 NRPN LSB Number NRPN LSBank Num 0 127 3 NRPN MSB Number NRPN MSBank Num 0 127 4 Value Display Type Display Type 0 127 64 to 63 5 Low Value Low Value 0 127 or 64 to 63 6 High Value High Value 0 127 or 64 to 63 7 Button Action Type Button Type Normal Step 8 Pot Slider Control Type Pot Slider Ctrl Jump Pickup 9 MIDI Channel MIDI Channel 1 16 10 MIDI Ports MIDI Ports U12 11 Control Name Control Name Text string LSB Number Men Seite 2 Bestimmt das LSB Least Significant Byte der NRPN RPN Nummer MSB Number Men Seite 3 Bestimmt das MSB Most Significant Byte der NRPN RPN Nummer Bei NRPN Nummern niedriger als 128 verwendet z B bei Novation Supernova 1 Rack und Nova Laptop sollte dieser Wert Null sein Die weiteren Men seiten sind exakt die
48. auf das Eingangssignal Threshold Mit dem TOP LINE Regler bestimmen Sie den Threshold Schwellwert also den Signalpegel ab dem der Compressor zu arbeiten beginnt Falls das gesamte Signal komprimiert werden soll bewirkt ein Wert von 60dB dass die niedrigsten Signalpegel 60dB oder darunter bis zu den h chsten OdB um den Faktor Ratio komprimiert werden den Sie mit dem LEVEL Regler eingstellt haben Falls Sie keine Kompression ben tigen bewirken Sie mit einem Threshold von OdB dass selbst das lauteste Signal den Kompressionseffekt nicht ausl st Der gebr uchlichste Wert ist etwa 20dB da hier nur relativ laute Signale komprimiert werden Falls entweder der TOP LINE oder der BOTTOM LINE Regler bewegt wird zeigt das Display die Threshold und Auto Gain Einstellungen an Auto Gain Um sicherzustellen dass die Gesamtlautst rke nicht zu niedrig und zu verrauscht wird gibt es die Auto Gain Funktion Angenommen dass alle Signale oberhalb von 20dB mit einem Faktor von 2 0 komprimiert werden und ein Gro teil des Signals einen Pegel oberhalb des Thresholds hat wird das gesamte Signal vielleicht zu leise Mit der Auto Gain Steuerung wird der Gesamtpegel wieder angehoben Ein Wert von 0 bewirkt kein Auto Gain Der Effekt w re wie beschrieben wobei das Gesamtsignal leiser w rde sobald der Threshold abgesenkt oder der Compression Ration Wert erh ht wird Ein h herer Wert hebt den Gesamtpegel auf ei
49. beim Rechteck die Breite des Wellenberges exakt der Breite des Wellentals Mit dem Begriff Pulsbreite beschreibt man das Verh ltnis der Breite zwischen Wellenberg und Wellental Bei einem Rechteck betr gt die Pulsbreite 50 was bedeutet dass der Wellenberg ein Breite von 50 des Wellenzyklus vereinnahmt F r das Wellental verbleibt somit ebenfalls 50 des Zyklus Beim KS Synth k nnen Sie die Pulsbreite der Rechteckschwingung ver ndern und somit eine Schwingungsform erzeugen bei der die Breite von Wellenberg und Wellental asymmetrisch verteilt ist Ist dieses Verh ltnis asymmetrisch so spricht man von einer Pulswelle Je st rker die Asymmetrie der Welle wird um so st rker wird die Dominanz der geradzahligen Harmonischen und um so nasaler und d nner wird der Klangcharakter Die Pulsbreite der Schwingung kann dynamisch mit einem Modulator ver ndert werden was zu einer konstanten Variation der Klangfarbe f hrt Das Resultat ist ein fetter Grundklang 50 40 10 60 BP PE Pulswellen mit unterschiedlicher Pulsbreite Fur die Klangfarbe macht es keinen Unterschied ob die Pulsbreite 40 oder 60 betragt da das Resultat einer Invertierung Spiegelung an der horizontalen Achse entspricht Die harmonische Zusammensetzung ist die gleiche 31 SYNTHESE TUTORIUM Filter Rauschen Noise 1 2 3 4 5 Rauschen Harmonische Die Form der Schwingung besitzt keinen identifizierbare
50. den Schalter Install the ASIO and MIDI drivers Folgen Sie den Anweisungen auf dem Bildschirm Falls sich die X Station oder der Computer merkw rdig verh lt kann der Einsatz des externen Netzteils oder der Batterien notwendig sein siehe Seite 3 MAC OS X USB Treiberinstallation Die X Station darf nicht am Computer angeschlossen sein w hrend Sie die CD mit der Beschriftung X Station USB Drivers Resources in das Laufwerk einlegen Ziehen Sie die Datei X Station hqx auf den Desktop und doppelklicken Sie ihr Icon um sie zu entpacken Auf dem Desktop erscheint ein Ordner mit dem Namen X Station ffnen Sie diesen Ordner doppelklicken Sie das X Station Installer Icon und folgen Sie den Anweisungen Zum Abschluss der Installation ist die Eingabe des Administrator Kennworts erforderlich Nach Abschluss der Installation werden Sie zum Neustart des Computers aufgefordert Wichtige Anmerkung Der X Station Core Audio Treiber kann nicht geladen werden falls die X Station eingeschaltet und mit dem Computer verbunden ist w hrend der Computer bootet Schlie en Sie die X Station erst am Computer an oder schalten Sie sie ein nachdem der Bootvorgang abgeschlossen ist Der X Station Core Audio Treiber hei t Novation X Station Dieser sollte innerhalb der Systemeinstellungen Ton bzw im Audio MIDI Setup der gew nschten Anwendung gew hlt werden Install Novation X Station USB Driver Welcome to the Novation X Station USB D
51. den VELOCITY Regler Sie werden feststellen wie der Tastenanschlag den FM Effekt ver ndert 42 DER KS SYNTHESIZER TRIGGER Taster Bestimmt das Ausl severhalten der aktuell mit dem AMP MOD ENV 3 Taster gew hlten H llkurve Diese Funktion wirkt nur auf monophone Kl nge siehe Polyphony Mode auf Seite 44 Wenn der Voice Modus auf eine der Mono Optionen eingestellt sein sollte sind unterschiedliche Ausl severhalten Trigger Modi der H llkurve beim Legatospiel berlappend gespielte Noten verf gbar Wenn die erste Note einer Phrase gespielt wird kann es erw nscht sein dass Amp und Mod H llkurven ausgel st werden F r die nachfolgend legato gespielten Noten soll dann aber nur die Mod H llkurve neu ausgel st werden was den Effekt einer leiser werdenden Phrase bewirken kann Zus tzlich zu den beiden auf der Bedienoberfl che sichtbaren H llkurven kann auch der Trigger Modus der dritten H llkurve AD Envelope gesteuert werden Wenn das Ausl severhalten auf SGL Single gestellt ist wird die entsprechende H llkurve nur bei der ersten Note ausgel st Alle nachfolgend legato gespielten Noten l sen dann die H llkurve nicht erneut aus Wenn MLT Multi gew hlt ist wird die entsprechende H llkurve bei jedem Tastendruck unabh ngig vom Spielstil erneut ausgel st REPEAT Taster Dieser Taster hat im KS Synth Modus keine Funktion Der Arpeggiator Abschnitt Der Arpeggiator Abschnitt AR
52. der Kompensataion Output Level Wenn ein stark verzerrter Klang erw nscht ist und Level Compensation sehr hoch eingestellt ist kann der Gesamtpegel zu niedrig werden Den Gesamtpegel stellen Sie mit dem BOTTOM LINE Regler ein Der MENU Taster ist beim Distortion nicht aktiv da keine weiteren Parameter zur Bearbeitung zur Verf gung stehen Der EQ Prozessor Gelegentlich kann es erforderlich sein die Pegel von B ssen Mitten oder H hen des eingehenden Signals zu ver ndern bevor das Signal aufgenommen wird Zum Beispiel k nnten Sie die stark betonten Mittenfrequenzen eines Bl serklangs vor der Aufnahme etwas abschw chen wollen Der EQ Prozessor erm glicht das Anheben oder Absenken der Pegel der drei Frequenzbereiche Bass Mid Mitten und Treble H hen des Eingangssignals Um die Parameterwerte des EQ Prozessors zu ndern dr cken Sie die PFEIL Taster bis die EQ LED leuchtet Drehen Sie den LEVEL Regler um den Pegel der Mittenfrequenzen zu ndern Das Display zeigt dann die Mid Range Einstellung an oe e Falls entweder der TOP LINE oder der BOTTOM LINE Regler bewegt wird zeigt das Display die Treble und Bass Einstellungen an 26 FORTGESCHRITTENE ANWENDUNGEN Verwenden der Transport Taster gt gt L gt Die Transport Taster k nnen auf hnliche Weise definiert werden wie die anderen programmierbaren Bedienelemente im Template Edit Modus Nat rlich sind Sie hervorragend f r die Steu
53. einer Men seite in der unteren Zeile mehrere Werte angezeigt Zum Beispiel bei der SysEx Bearbeitung Hier werden 5 Werte gleichzeitig gezeigt Ein Cursor zeigt an welcher der Werte zur nderung durch das DATA VALUE Rad angew hlt ist Die CURSOR LINKS RECHTS Taster verwenden Sie zum Bewegen des Cursors unter einen anderen Wert Text eingeben Wenn Sie Text eingeben zeigt der Cursor das Zeichen in einem Namen an das zur nderung angew hlt ist Zum Beispiel bei der Benennung eines Controllers Der DATA VALUE Regler ndert das Zeichen an der aktuellen Cursorposition Mit den CURSOR LINKS RECHTS Tastern w hlen Sie eine andere Zeichenposition innerhalb des Namens zur Bearbeitung an Bei der Bearbeitung von Text dienen die f nf TRANSPORT Taster folgenden Funktionen R CKSPUL Taster Gro buchstaben VORSPUL Taster Kleinbuchstaben STOP Taster Zahlen 0 9 START Taster Sonderzeichen AUFNAHME Taster Ersetzt aktuelles Zeichen mit einem Leezeichen Ein weiterer Druck des BANK PAGE HOCH Tasters w hlt die n chste Men seite In den Template Select amp Global Men s hat der BANK PAGE HOCH Taster bei Erreichen der letzten Men seite keine Funktion mehr Der BANK PAGE RUNTER Taster w hlt dann die vorhergehende Men seite Wenn Sie im Template Edit Men die letzte Seite erreicht haben bewirkt der Druck auf den BANK PAGE HOCH Taster dass Sie zur ersten Seite zur ckspringen Anmerkung Der Inhalt einiger
54. einsetzt Falls der LFO zur Tonh henmodulation verwendet wird w rde das Vibrato mit Verz gerung eingeblendet Auf die weiteren Legatonoten w rde ein ununterbrochenes Vibrato angewendet Hierf r m ssten Sie den Wert SGL Single einstellen W hlen Sie den Wert MLT Multi wird die LFO Verz gerung auf jede gespielte Note angewendet LFO Keysync Men Seiten 3 amp 10 LFO1 Keysync Jede LFO Wellenform kann jedes Mal neu gestartet werden wenn eine Taste gedr ckt wird Wenn z B ein sirenenartiger Klangeffekt ben tigt wird wird ein LFO unter Verwendung einer S gezahnwelle auf einen positiven Modulationswert eingestellt Jedes Mal wenn eine neue Taste gedr ckt wird steigt die Tonh he vom selben Punkt da die LFO Wellenform neu gestartet wurde anstelle einer unbestimmten Tonh henstellung Anmerkung Wenn die Funktion LFO Common To All Voices siehe Seite 48 f r die LFOs auf ON eingestellt ist hat die nderung dieses Parameterwertes keine Auswirkung Wie ein Keysync bei einem LFO angewendet wird wird festgelegt durch die Synth Global Sync Einstellungen im KS Synth Global Men siehe Seite 54 47 Das LFO Men LFO Keysync Initial Phase Offset Men Seiten 4 amp 11 LFO1 Init Phase Diese Einstellung liefert einen alternativen Punkt im Wellenformzyklus des LFO bei dem die Wellenform neu gestartet wird wenn LFO Keysync auf ON gestellt ist Um den Unterschied zu h ren stellen
55. gilt f r die acht als LFO 2 bezeichneten LFOs Um dies zu illustrieren nehmen wir an dass die LFO Schwingungsform ein Dreieck ist und dass zu einem bestimmten Zeitpunkt alle 16 LFOs sich an einem steigenden Punkt ihres Schwingungszyklus befinden Zu einem sp teren Zeitpunkt befinden sich alle an einem fallenden Punkt der Welle Falls diese Schwingung die Tonh he moduliert werden so alle gleichzeitig gespielten Noten auf die gleiche Weise und synchron in der Tonh he moduliert Falls die LFOs nicht synchronisiert sind dann befinden sich die Schwingungszyklen aller LFOs zu einem bestimmten Zeitpunkt an DER KS SYNTHESIZER einem anderen Punkt relativ zu den anderen In diesem Fall w rden die Tonh hen aller Noten asynchron moduliert Stellen Sie sich einer Streichergruppe mit acht Geigenspielern vor Mit synchronisierten LFOs w rden alle acht Spieler die Tonh hen der gespielten Noten im Gleichtakt modulieren Dies ist aber offensichtlich sehr unwahrscheinlich In Wirklichkeit kommt das nicht vor und das ist mit ein Grund f r den fetten Klang eines Streicherklangs Um diesen Efekt zu simulieren d rften die LFOs nicht synchronisiert werden Der Wert ON synchronisiert die LFOs Wenn die LFO Common To All Voices Einstellung auf ON steht hat die nderung des LFO Keysync Wertes keine Wirkung Stattdessen wird die Anwendung des Keysync bei einem LFO festgelegt durch die Synth Global Sync Einstellungen im KS Synth Glo
56. gleichen wie unter den Template Edit CC Men seiten auf den Seiten 18 amp 19 beschrieben Die Template Edit MMC Seiten Die folgenden Men seiten sind verf gbar wenn der Control Type auf Men seite 1 auf MMC steht Sie sind aber nur verf gbar wenn das gew hlte Bedienelement ein Taster ist und wird typischerweise zur Steuerung eines Sequenzers oder Aufnahmeger tes benutzt Template Edit MMC Pages Page Function Display Value 2 Device ID Device ID 0 127 3 MMC Command MMC Command Play Stop 4 MIDI Ports MIDI Ports U12 Device ID Men Seite 2 Bestimmt die Device ID Nummer f r die MMC Nachricht MMC Command Men Seite 3 Definiert den Typ der zu bertragenden MMC Nachricht Die verf gbaren Typen sind Stop Play F Fwd Rewind amp Record Record Strobe Wenn ein TRANSPORT Taster eine MMC Nachricht sendet wird im Display beim Niederdr cken des Tasters folgendes angezeigt eu 19 BEDIENUNG IM DETAIL Die Template Edit Note On Off Seiten Die Template Edit SYSEX Seiten Dies ist vergleichbar mit der Anzeige bei der Sendung anderer MIDI Nachrichten durch einen Controller siehe Seite 5 In der oberen Zeile wird der MMC Befehlstyp angezeigt in der unteren Zeile links steht die MMC Nummer des Befehls gefolgt von MIDI Nachrichtentyp MIDI Kanal und Port Ausgangszuweisung MIDI Ports Men Seite 4 Bestimmt die MIDI USB Schnittstelle auf dem die
57. installiert ist In den FM7 Preferences berpr fen Sie ob folgende Optionen aktiv sind MIDI controller range 000 127 Use OPA controllers for selected op Use 3 ccs for ratio 0 63 off 64 127 on OP select co ntroller 9 Generic General MIDI 2 Roland Yamaha Korg Any Dieses Template verwenden Sie zur Steuerung von Instrumenten die dem General MIDI 2 Standard entsprechen gegebenenfalls m ssen diese in diese Betriebsart geschaltet werden Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zum General MIDI Format passt Die Controller in der Tabelle zeigen die Abweichungen zur Bedruckung der Bedienoberflache Beachten Sie dass die Steuerungsm glichkeiten beschr nkt sind Groove Agent Steinberg Kein Template Label ist erforderlich da Groove Agent nur auf wenige MIDI Befehle reagiert Diese sind Ambience Humanise Shuffle Host BPM Volume Snare Stick selection Half Tempo und Vintage on off Sie finden diese Parameter in der nebenstehenden Tabelle Halion Steinberg Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zum Halion passt Halion und Halion 2 besitzen eine identische MIDI Spezifikation deshalb kann das Template f r beide verwendet werden Sie finden die Parameter in der nebenstehenden Tabelle impOSCar Gmedia Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberflache gut zum impOSCar passt Die Controller in der Tabelle zeigen die Abwe
58. ltnis zwischen den bereits aufgenommenen Spuren und der Live Stimme k nnen Sie durch Drehen des MONITOR Input Output Reglers bestimmen Wenn Sie Kanal 1 verwenden und der BALANCE Regler ganz nach links gedreht ist wird der Live Gesang ganz nach links auf den Kopfh rer oder die Lautsprecher gef hrt Bewegen Sie den BALANCE Regler um die Stimme irgendwo im Stereofeld zu platzieren Sobald die Aufnahme abgeschlossen ist kann die neue Aufnahme gemeinsam mit den alten Spuren auf den Kopfh rern und oder den Lautsprechern wiedergegeben werden indem Sie die Positionen der Regler LINE OUT LEVEL und PHONES VOL variieren 10 SCHNELLSTART Aufnehmen und anh ren mit Effekten Dual Mono Aufnahme Hauptausg ngen erfolgt nass Diese Option ist dann sinnvoll wenn Sie z B einen S nger trocken aufnehmen wollen Sie den S nger und Falls Sie zwei unterschiedliche Signale der S nger sich selbst aber mit Hall h ren wollen gleichzeitig aufnehmen wollen z B wm Input 1 Gitarre und Gesang m ssen Sie die ENT Hall Reverb hinzuf gen Vorbereitung f r die beiden Signale ON getrennt vornehmen Mit dem INPUT Dr cken Sie in der Effektabteilung die UP DOWN Taster um den Taster schalten Sie zwischen den beiden PHANTOM Reverb Effekt zu wahlen die entsprechende LED leuchtet Drehen Sie Eingangskan len hin und her Mit dem den LEVEL Regler um die gew nschte Hall Intensit t einzustellen Die GAIN Regler
59. ndern Sie die Tonh he des Klangs Falls gew nscht speichern Sie den Klang wie gewohnt Das Mixer Men In Erg nzung der Bedienelemente auf der Bedienoberfl che im Bereich Osc Mixer finden Sie weitere Funktionen im Mixer Men Das Men erreichen Sie durch Dr cken des GATE Tasters im Amp Env Abschnitt der Bedienoberfl che Mit den BANK PAGE Tastern scrollen Sie durch die a Men funktionen siehe nachfolgende Tabelle Mixer Menu Page Function Top Line Display Value 1 Overall Mixer Level MIXER Out Level 0 30dB 2 Osc 1 Mod gt Lfo1 MIXER Lfo1 gt Osc1 64 63 3 Osc 1 Mod gt Lfo2 MIXER Lfo2 gt Osc1 64 63 4 Osc 2 Mod gt Lfo2 MIXER Lfo2 gt Osc2 64 63 5 Osc 3 Mod A D Env MIXER ADenv gt Osc3 64 63 Overall Mixer Level Men Seite 1 MIXER Out Level Bestimmt den Ausgangspegel des Mixers Hier k nnen Sie den Pegel vor dem Effektprozessor absenken oder anheben falls das Synth Patch verzerrt oder zu leise sein sollte Es kann vorkommen dass ein monophoner Werksklang der auf polyphon umgestellt wird beim gleichzeitigen Spielen von mehr als einer Note eine bersteuerung des Effektprozessores verursacht In diesem Fall reduzieren Sie hier den Pegel LFO1 to OSC 1 Level Mod Men Seite 2 MIXER Lfo1 gt Osc1 Bestimmt die Modulationsst rke von LFO 1 auf Oscillator 1 Die Modulationsst rke ver ndern Sie mit dem DATA VALUE Regler Bei einem Wert von 0 wird keine Modulation angewendet
60. nicht installiert ist egal ob Windows PC oder Apple Mac mit OSX oder an einem Mac nicht die Anwendung ge ffnet ist die den MIDI Treiber verwenden soll k nnen Notenh nger auftreten solange die X Station auf die Verbindung mit dem Computer wartet Laden Sie entweder den Treiber Win OSX ffnen Sie die Anwendung die die X Station verwenden kann OSX es gen gt sogar das Hilfsprogramm zur Audio MIDI Einrichtung oder stoppen Sie bei der X Station das Senden von Daten ber den USB Anschluss im Template Common Men Falls ein Problem auftritt das nicht mithilfe dieser Bedienungsanleitung l sbar ist folgen Sie diesen Schritten 1 Gehen Sie zu den FAQ Seiten der Novation Website Die FAQ Seiten decken unterschiedlichste F lle von Bedienungsfragen ab Wir denken dass hier die meisten Fragen beantwortet werden Die FAQ Seiten erreichen Sie unter dem Support Link auf www novationmusic com Falls Ihr Problem damit nicht gel st ist gehen Sie zu Schritt 2 2 Kontaktieren Sie Ihren H ndler Wenn der H ndler nicht weiterhelfen kann 3 Kontaktieren Sie Novation Die aktuellen Kontaktdaten finden Sie auf www novationmusic com 56 ANHANG Verwenden der X Station mit Reason Verwenden der X Station mit Reason Es ist m glich dass bei der Verwendung von Reason Instrument Templates einige Bedienelemente nicht die gew nschte Wirkung zeigen Wenn dies der Fall ist ist es sehr wahrscheinlich dass die verwendete
61. nicht moduliert Wenn der Regler von der Mitte aus nach links gedreht erh ht sich die negative Modulation Das Filter schlie t und ffnet sich in der Frequenz von LFO 2 dies erzeugt den beliebten Wah Wah Effekt wenn die Wellenform von LFO 2 auf Dreieck eingestellt ist Wenn der Regler von der Mitte aus nach rechts gedreht wird erh ht sich die positive Modulation Das Filter wird durch LFO 2 ge ffnet und geschlossen OVERDRIVE Regler Bestimmt die Intensit t der Filter bersteuerung Macht den Klang fetter und leicht angezerrt SLOPE Taster Bestimmt wie stark die Frequenzen oberhalb der Low Pass unterhalb der High Pass oder um die Band Pass Eckfrequenz in Abh ngigkeit von der Entfernung zur Eckfrequenz unterdr ckt werden Bei 12dB ist die Flanke flacher und die von der Eckfrequenz weiter entfernten Frequenzen werden weniger stark unterdr ckt als in der 24dB Einstellung TYPE Taster Bestimmt ob das Filter als Tiefpass Low Pass Hochpass High Pass oder Bandpass Band Pass betrieben wird HPF ON Taster Dieser Taster hat im KS Synth Modus keine Funktion FILTER SELECT Taster Dieser Taster hat im KS Synth Modus keine Funktion da der KS Synth nur ein Filter besitzt Weitere Funktionen in Bezug auf das Filter finden Sie im Filter Men Siehe Seite 47 Der LFOs Abschnitt Der LFOs Abschnitt Eros m 1 Es gibt zwei LFOs Low Frequency en Oscillators Niederfrequenzoszillatoren Sn im KS
62. pen a Zn SLOPE TE TYPE ENV DEPTH LFO DEPTH OVERDRIVE 55 ony Sie werden feststellen dass der Klang weicher wird wenn Sie den Regler nach links drehen Fahren Sie mit der Bearbeitung des Klanges fort bis er so klingt wie Sie sich das w nschen Die erste kleine Bearbeitung ist nun abgeschlossen Ein Synth Patch bearbeiten Ein Synth Patch sichern Ein Synth Patch sichern Bearbeitete Sounds k nnen auf einem beliebigen Speicherplatz zwischen 100 und 299 gesichert werden Beachten Sie dass nach dem berschreiben der Werksounds diese nur durch Laden eines SysEx Dumps wiederhergestellt werden k nnen Siehe Seite 27 f r Infos zur Speicherung eines SysEx Backups der Sounds ANMERKUNG Ab Werk ist der globale Speicherschutz aktiviert Dieser Memory Protect Schalter dient dem Schutz vor dem versehentlichen berschreiben des Speicherinhalts Damit Sie einen Sound speichern k nnen m ssen Sie den globalen Memory Protect Schalter auf Off stellen Wenn der Veruch unternommen wird bei aktiviertem Speicherschutz einen Sound zu speichern erscheint eine Warnmeldung Dabei werden keine Daten in den Speicher geschrieben Auf Seite 27 erfahren Sie wie Sie Memory Protect ausschalten Sichern eines Synth Patches auf einem bestimmten Speicherplatz Dr cken Sie den WRITE Taster Das Display zeigt nun die Nummer des Zielspeicherplatzes auf dem das Synth Patch gesichert wird In diesem Beispiel To Progra
63. ren mit Effekten wie z B Hall m glich ist ohne dass dazu ein externes Effektger t oder ein Hall innerhalb der Aufnahmesoftware ben tigt wird Das ist vor allem dann sinnvoll wenn Sie einen S nger aufnehmen wollen der es gew hnt ist w hrend dem Singen Hall auf dem Kopfh rer zu haben Es gibt drei Optionen bez glich Mith ren Monitoring und Aufnehmen mit Effekten EFFECTS Bypass m Listen Record EB Listen No Record MODE 1 Bypass Diese Option deaktiviert die Effektabteilung und das Computersystem nimmt das Audiosignal trocken auf das bedeutet dass eine verst rkte Version des Signals an den Audioeing ngen anliegt Das Mith ren des Signals ber Koph rer oder den Hauptausg ngen erfolgt ebenfalls trocken 2 Listen Record Diese Option aktiviert die Effektabteilung und das Computersystem nimmt das Audiosignal nass auf das bedeutet dass eine verst rkte Version des Signals zusammen mit den Audioeffekten z B Hall an den Audioeing ngen anliegt Das Mith ren des Signals ber Koph rer oder den Hauptausg ngen erfolgt ebenfalls nass 3 Listen No Record Nass h ren und trocken aufnehmen Diese Option aktiviert zwar die Effektabteilung ABER das Computersystem nimmt das Audiosignal trocken auf das bedeutet dass eine verst rkte Version des Signals an den Audioeing ngen anliegt Das Mith ren des Signals ber Koph rer oder den 11 MIDI TUTORIUM Einf hrung MID
64. resultierende Schwingungsform Das Funktionsprinzip der subtraktiven Synthese basiert hingegen auf der Entfernung von Obert nen aus einer komplexen Grundschwingung Um diesen simplen Synthesizer zu vervollst ndigen f gen wir eine weitere H llkurve zur Steuerung der Gesamtlautst rke hinzu Hier sehen Sie einen kompletten FM Funktionsblock Modulator A H llkurve zur Steuerung der St rke der FM Modulation VAN Carrier H llkurve zur Steuerung der Gesamtlautst rke I OSC 2 kann OSC 3 ber den speziellen FM Envelope frequenzmodulieren Es ist wichtig dass Sie verstehen dass diese H llkurve nur f r FM verwendet wird Das folgende Diagramm zeigt wie der KS Synth FM Kl nge erzeugt OSC 2 VY FM Envelope Is OSC 3 Ny AMP Envelope Der einfachste Weg sich mit FM vertraut zu machen ist einen der FM Sounds aufzurufen z B Synth Patch 189 ein E Piano Glockenklang und die verschiedenen FM Parameter zu verandern 45 DER KS SYNTHESIZER Das Mixer Men OSC 2 to 3 FM Manual Level Men Seite 7 OSC 23 FM Level Bestimmt die St rke mit der Oscillator 3 direkt von Oscillator 2 FM moduliert wird W hrend sie eine Note spielen ndern Sie den Wert mit dem DATA VALUE Regler Eine Erh hung der Modulationsst rke macht den Klang metallischer OSC 2 to 3 FM Amount from
65. sonst keine weiteren LEVEL SPREAD Einstellungen vorzunehmen CIRE2 FAN MS2000 Korg Korg MS2000 Template 36 Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberflache gut zum MS2000 passt Die Controller in der Tabelle zeigen die Abweichungen zur Bedruckung der Bedienoberflache Anders als die meisten anderen Templates benutzt dieses SysEx Nachrichten zur Steuerung des MS2000 Rack oder Keyboard Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section OSC 1 SEMITONE OSC 1 DETUNE LFO DEPTH OSC 1 WAVE CTRL 1 OSC 1 WAVE CTRL 2 VIBRATO DEPTH NN19 NN XT Dr Rex Sampler Propellerhead REASON Kein Template Label ist Reason Sampler NN19 Dr Rex NN XT erforderlich da die Panel Legend Actual Control Function Bedienoberfl che gut zum Osei ator Section PWM SAMPLE START REASON Sampler passt SYNC OSC KEY TRACK Dieses Template ist zur UNISON SAMPLE SOLO 7 ilter Section Steuerung der drei Sampler HPF ON FILTERON Instrumente im Reason Rack Envelopes section Mod Env3 Switch geeignet NN 19 Dr Rex und FA NN XT Die Controller in der Effects Section Tabelle zeigen die CONTROL Abweichungen zur Bedruckung der Bedienoberflache Controller die No Control anzeigen haben keine Funktion Falls weitere Controller bendtigt werden ordnen Sle eine unbenutzte Controller Nummer einem Controller zu und verwenden Sie die Learn Funktion in Reason Mod Env F
66. t zur bertragung von Aftertouch oder Breath MIDI Daten konfiguriert ist Informationen dar ber finden Sie im Handbuch des Ger ts Um den Effekt dieser Einstellungen zu h ren dr cken Sie eine Taste auf dem angeschlossenen Keyboard oder blasen Sie beim Einstellen der Werte in die Breath Steuerung Alle Aftertouch Einstellungen betreffen auch die Aftertouch Daten die vom Keyboard der X Station erzeugt werden Atouch Osc 1 2 3 Pitch Shift Men Seite 1 AT Pitch Direct Diese Einstellung wird dazu verwendet um die absolute Tonh he der Oszillatoren bei eingehenden Aftertouch Daten nach oben oder unten zu verschieben Wenn 64 bis 1 eingestellt ist verschieben alle Aftertouch Daten die Tonh he der Oszillatoren nach unten Im Bereich von 1 bis 63 verschieben alle empfangenen Aftertouch Daten die Tonh he der Oszillatoren nach oben Gr ere Werte erh hen den Betrag der Tonh henverschiebung Bei der Einstellung 0 haben Aftertouch Meldungen keine Auswirkung Atouch Osc 1 2 3 Pitch Mod LFO 1 Men Seite 2 AT Pitch Mod Erm glicht LFO 1 die Tonh he der Oszillatoren zu modulieren und einen Vibratoeffekt zu erzeugen Wenn Aftertouch Meldungen empfangen werden wird die Modulation durch LFO 1 angewendet Wenn die Aftertouch Daten auf Null zur ckfallen vermindert sich auch der Betrag der LFO 1 Modulation der Tonh he der Oszillatoren Ver ndern Sie diesen Wert um die Tiefe der Tonh he
67. wird 55 ANHANG Problemhilfe Problemhilfe X Station schaltet nicht korrekt ein wenn sie ber USB mit einem Laptop Computer verbunden ist Falls Sie eine USB Verbindung f r die Stromversorgung der X Station durch einen Laptop Computer verwenden kann es passieren dass die X Station nicht korrekt einschaltet Das liegt dann daran dass der Laptop Computer der X Station nicht genug Strom liefert Die X Station ben tigt etwa 350mA Strom Das Einschalten der Phantomspeisung die Erh hung der Kopfh rerlautst rke und das Laden der Akkus erh ht jedoch den Stromverbrauch Obwohl die USB Spezifikation definiert dass ein Computer 500mA Strom ber USB liefern k nnen muss sind einige Laptops nicht dazu in der Lage Folgende L sungen bieten sich an 1 Versorgen Sie die X Station ber das mitgelieferte Netzteil mit Strom 2 Legen Sie Trockenbatterien oder Akkus empfohlen ein 3 Verwenden Sie einen USB Hub mit eigener Stromversorgung Das Senden von MIDI Program Change bewirkt keine Programm Umschaltung beim angeschlossenen MIDI Ger t Einige MIDI Ger te akzeptieren keine Program Change Nachrichten ohne vorangegangenen Bank Select CC32 oder CCO Das Senden von Bank Select bewirkt keine Bank Umschaltung beim angeschlossenen MIDI Ger t Die X Station sendet die Bank Select Nachrichten unter Verwendung von CC32 Einige MIDI Ger te verwenden f r diesen Zweck aber CCO Sie m ssen gegebenen
68. 3 oder unsigned 0 bis 127 Die Werte selbst werden intern immer zwischen 0 und 127 gespeichert Diese Einstellung bestimmt lediglich die Darstellung im Display Ein Wert von 0 unsigned ist exakt der Gleiche wie 64 signed 60 unsigned ist der Gleiche wie 4 signed 68 unsigned ist der Gleiche wie 4 signed und so weiter Mit einem Bereich von 0 127 k nnte man zum Beispiel eine Lautstarkeeinstellung darstellen und mit einem Bereich von 64 bis 63 k nnte man einen Panoramaregler ausstatten Low Value Meni Seite 4 Bestimmt den niedrigsten Datenwert den das Bedienelement senden soll Im Normalfall steht dort eine 0 Es k nnte w nschenswert sein den Regelbereich eines Bedienelements auf Werte z B zwischen 20 und 30 zu beschr nken In diesem Fall m ssen Sie den Low Value auf 20 stellen Wenn Sie die Wirkung eines Controllers invertieren wollen erreichen Sie das indem Sie dem Low Value einen h heren Wert z B 127 zuweisen als dem High Value z B 0 High Value Men Seite 5 Bestimmt den h chsten Datenwert den das Bedienelement senden soll Im Normalfall steht dort eine 127 oder 63 Es k nnte w nschenswert sein den Regelbereich eines Bedienelements auf Werte z B zwischen 20 und 30 zu beschr nken In diesem Fall m ssen Sie den High Value auf 30 stellen Button Action Type Men Seite 6 Diese Men seite ist nur zug nglich wenn ein Taster als Bedienelement gew hlt ist Andernfalls wird d
69. 4 N gt aa und ein Bank Select Befehl wird unmittelbar gesendet Nach ungef hr einer halben Sekunde schaltet das Display zur ck in die Darstellung des Namens des aktuellen Templates Beachten Sie bitte dass die X Station Bank Select Befehle immer als Controller CC32 sendet Dieser Controller wird von den meisten MIDI Ger ten f r diesen Zweck verwendet Manche Ger te benutzen daf r allerdings den Controller CCO Falls Sie ein solches Ger t besitzen m ssen Sie selbst einen Controller definieren der diese CCO Werte sendet Siehe Seiten 16 17 f r Informationen ber die Zuordnung von bestimmten Controllernummern zu Bedienelementen Snapshots senden Externe Sounds w hlen Joystick Audio Verbindung Das Verhalten des Pitch Modulation Joysticks ndern Um den Anspr chen verschiedener Spieltechniken gerecht zu werden kann die Vorne Hinten Bewegung des Modulation Joystick zwischen Sprung oder Static umgeschaltet werden Ab Werk ist die Alternative Sprung eingestellt Das Loslassen des Joystick nach einer Bewegung nach vorne bewirkt das Zur ckspringen an die Ausgangsposition Wenn er zum Beispiel auf Vibratosteuerung eingestellt ist bewirkt ein Loslassen des Stick dass das Vibrato wieder entfernt wird Um den Stick auf Static umzustellen drehen Sie die X Station mit der Unterseite nach oben Dr cken Sie den Plastikschieber unterhalb des Joysticks und bewegen Sie den Schalter an das andere Ende der
70. 4 Synth Local Control Syn Local Cntrl OFF ON 5 Synth MIDI Source Synth Midi Src OFF USB Synth Tuning Men Seite 1 Synth Tune Cents Bestimmt die Grundstimmung des Synthesizers Ab Werk ist der Wert 0 eingestellt Dieser Wert bedeutet dass das A Uber dem mittleren C auf 440 Hz gestimmt ist Synth Global Sync Men Seite 2 Synth Glob Sync Dies Einstellung bewirkt dass die erste Note die nach dem Loslassen aller vohergehenden Noten oder nach einem MIDI Program Change oder einer MIDI Start Song Nachricht gespielt wird mit den synchronisierten Panning LFO und Chorus LFO Einstellungen erklingt die im Pan Men siehe Seite 53 Men Seiten 3 und 4 eingestellt sind Synth Velocity Response Meni Seite 3 Synth Vel Resp Die Reaktion auf MIDI Velocity Informationen die von einem externen Controller Keyboard oder Sequenzer empfangen werden kann hier manipuliert werden Die Einstellung SOFT bewirkt dass geringe Anderungen der Velocity leichter Spielstil gr ere nderungen in der Modulation bewirken z B auf Lautst rke oder ein anderes Ziel auf das die Velocity Informationen wirken Die Einstellung HARD bewirkt dass starke nderungen der Velocity harter Spielstil auch starke nderungen in der Modulation bewirken Synth Local Control Men Seite 4 Diese Funktion k nnen Sie sich als Schalter vorstellen der in der Position OFF die Controller der Bedienoberfl che von der internen
71. 8 Panning Sync Time SYNC Pan Rate OFF 12bars In allen F llen wo die Synchronisationsfunktion angewendet wird wird das Tempo mit dem Arpeggiator TEMPO Regler bestimmt In allen F llen wo eine Funktion mit der Arpeggiator Clock synchronisiert wird hat das Bedienelement der Funktion z B LFO SPEED keine Wirkung Der entsprechende Controller hat erst dann wieder eine Wirkung wenn der entsrechende Sync Speed Parameter auf OFF gestellt und damit die Funktion vom Arpeggiator TEMPO Regler entkoppelt wurde SYNC Arp Tempo Men Seite 1 Bestimmt den Grundteiler f r die Geschwindigkeit des Arpeggiators und alle Parameter die mit der Arpeggiator Clock verkn pft sind Arp Sync Setting Value Display 0 32nd T 1 32nd 2 16th T 3 16th 4 8th T 5 16th D 6 8th 7 4th T 8 8th D 9 4th 10 2nd T 11 4th D 12 2nd 13 1bar T 14 2bar D 15 1 bar SYNC Lfo1 Delay SYNC Lfo2 Delay Men Seiten 2 amp 4 Erlaubt die Synchronisierung der LFO Delayzeiten mit der Arpeggiator Clock Die Werte reichen bis zur L nge von 12 Bars 12 Takte SYNC Lfo1 Speed SYNC Lfo2 Speed Men Seiten 3 amp 5 LFOs k nnen mit der Arpeggiator Clock synchronisiert werden Zum Beispiel k nnten Sie mit LFO 2 die Eckfrequenz des Filters modulieren und den LFO 2 mit dem dem Tempo eines Arpeggios synchronisieren Der Synchronisationwert entspricht der Periode die der LFO f r den kompletten Durchlauf eines Schwingungszyklus ben tigt DER
72. AD Envelope Men Seite 8 OSC 2 gt 3 FMADEnv Viele Kl nge ver ndern im Verlauf ihre Klangfarbe Mit der H llkurven Modulation steuern Sie mithilfe der Parameter Attack und Decay die FM St rke Es gibt eine definierte H llkurve f r diesen Zweck siehe unten welche die FM St rke zwischen den Oszillatoren 2 und 3 moduliert Die St rke der Modulation durch die H llkurve ndern Sie mit dem DATA VALUE Regler Achten Sie darauf wie das Zischen am Anfang des Klangs sich ver ndert Experimentieren Sie mit der Tonh he von Oscillator 2 indem Sie den OCTAVE Taster und die SEMITONE und DETUNE Regler verwenden ndern der AD Envelope Attack und Decay Zeiten Das ndern der AD Envelope Attack und Decay Zeiten welche als FM H llkurve verwendet wird f hren Sie durch indem Sie die AD Envelope mit dem AMP MOD ENV 3 Taster anw hlen und dann die ATTACK amp DECAY Regler auf Seite 42 beschrieben bewegen OSC 2 to 3 FM Amount from LFO 1 Men Seite 9 OSC 2 gt 3 FM Lfo1 Erlaubt die Modulation der FM St rke zwischen Oscillator 2 und 3 durch LFO 1 Osc Fixed Note Replay Men Seite 10 OSC Fixed Note Anstatt die Tonh he der Oszillatoren durch das Keyboard zu steuern kann man auch den Klang auf einer fixierten Tonh he spielen unabh ngig davon welche Note auf dem Keyboard gespielt wird oder welche MIDI Noteninformatioon der Synthesizer empf ngt Mit dem DATA VALUE Regler
73. AMENTO Regler auf der Bedienoberfl che festgelegt Preglide wird bei jedem empfangenen Ton ausgel st Portamento Mode Men Seite 5 OSC Porta Mode Bestimmt den Kurventyp wenn PORTAMENTO benutzt wird Es gibt zwei Kurventypen Exponential und Linear Das lineare Portamento bewirkt ein Gleiten in konstanter Geschwindigkeit Das exponentielle Portamento bewirkt eine abnehmende Gleitgeschwindigkeit w hrend der Portamento Bewegung Start Phase Men Seite 6 OSC Start Phase Wenn perkussive Kl nge synthetisiert werden gibt es am Beginn des Klangs viele detaillierte Wellenform Informationen Es ist oft n tzlich dass die Oszillatorwelle immer genau am selben Ort startet wenn eine Taste gedr ckt wird Die Option Start Phase erm glicht es den exakten Startpunkt der Oszillatorwelle zu bestimmen Bei einem Wert von 0 startet die Welle bei Null Grad Jeder Schritt auf der Anzeige ver ndert den Startpunkt der Welle um etwa 3 Grad Die Welle startet bei einer Zufallsphase wenn OFF eingestellt ist FM Synthese Die n chsten drei Men punkte erlauben die Erzeugung von FM Frequency Modulation Kl ngen Bevor wir uns die Parameter etwas n her anschauen erstmal ein paar Erl uterungen zur FM Synthese Weiter vorne in dieser Anleitung haben wir die Grundlagen der subtraktiven Synthese erl utert Begriffe wie Obert ne Timbre Schwingungsformen und Oszillatoren wurden erkl rt Als FM Synthese bezeichnet man die T
74. Deaktivierung des Echos auf dem 4 1 entsprechenden Kanal 1 4 Anmerkung Ein Verhaltnis von 1 1 erzeugt einen ae Monoeffekt unabh ngig von der Stereo Width Einstellung da die Echos links und rechts identisch sind ANMERKUNG Das Links Rechts Verz gerungsverh ltnis ist nur bei einer Stereo Signalquelle h rbar Der Reverb Effekt Der Reverb Effekt Hall ist eine elektronische Simulation eines Raumes oder Geb udes das akustisch reflektierend ist Wenn ein Klang in einem Zimmer oder einem gro en Geb ude erzeugt wird gibt es Klangreflektionen aus allen Richtungen Wenn ein Reverb Effekt verwendet wird werden diese Klangreflektionen hinzugef gt Um die zus tzlichen Parameterwerte des Reverb Effekts Hall zu ndern dr cken Sie die PFEIL Taster bis die Reverb LED leuchtet Mit dem LEVEL Regler stellen Sie die Lautst rke des Effekts ein Wenn Sie den TOP LINE oder BOTTOM LINE Regler drehen werden die Werte der Parameter Reverb Type und Reverb Decay ge ndert Reverb Type Verschiedene R ume und Hallen haben eine verschiedene Akustik und damit verschiedene Reverb Eigenschaften Der Reverb Prozessor besitzt sechs verschiedene Reverb Typen Diese reichen von einem kleinen Zimmer bis zu einer gro en Halle Diese sind Chamber Small Room S Room Large Room L Room Small Hall S Hall Large Hall L Hall und Grand Hall G Hall Drehen Sie den TOP LINE Regler um mit den verschiedenen Reverb Typen zu experimenti
75. ESE Function OFF off LFT Left MID Centre RGT Right Die Ausgangsstellungen finden Sie in der oben gezeigten Tabelle Wenn z B die Ausgangsstellung des LFO auf RGT Rechts eingestellt ist beginnt der Klang nach Empfang eines entsprechenden MIDI Ereignisses im rechten Audiokanal und verschiebt sich dann nach links Anmerkung Der Panning LFO ist ein von den auf der Bedienoberfl che Das Pan Men verf gbaren LFOs unabh ngiger eigenst ndiger LFO Chorus Initial Start Position Men Seite 4 CHOR Init Pos Wie bei der Pan Initial Start Position auf Men Seite 3 bestimmt diese Einstellung die Startposition des Chorus Effect LFO Anmerkung Der Chorus LFO ist ein von den auf der Bedienoberfl che verf gbaren LFOs unabh ngiger eigenst ndiger LFO 53 DER KS SYNTHESIZER Das KS Synth Modus Global Menu Das KS Synth Modus Global Men Innerhalb des KS Synth Modus gibt es ein eigenes Global Ment fur globale Einstellungen die den KS Synth betreffen Um dieses Men zu erreichen dr cken Sie den GLOBAL Taster um zun chst auf den Global Modus zuzugreifen Dann dr cken Sie nochmals den GLOBAL Taster um das KS Synth Modus Global Men zu ffnen Die folgenden Men seiten stehen zur Verf gung KS Synth Mode Global Menu Page Function Top Line Display Value 1 Synth Tuning Synth Tune Cents 64 63 2 Synth Global Sync Synth Glob Sync PROG SONG 3 Synth Velocity Response Synth Vel Resp SOFT HARD
76. I Anschl sse MIDI Nachrichten Einf hrung MIDI ist die Abk rzung f r Musical Instrument Digital Interface Der MIDI Standard wurde in den fr hen 80er Jahren entwickelt um die Kommunikation zwischen Musikinstrumenten untereinander sowie mit anderen Ger ten wie Sequenzern und Computern zu erm glichen Vor der Einf hrung von MIDI war es sehr schwierig meistens sogar unm glich dass elektronische Musikinstrumente miteinander kommunizieren besonders wenn sie von verschiedenen Herstellern waren Heutzutage sind die meisten Arten von elektronischen Musikger ten mit MIDI ausgestattet Mit dem MIDI Standard k nnen viele verschiedene Instrumente z B von einem Sequenzer oder einem Controller Keyboard wie der X Station ber ein MIDI Netzwerk gleichzeitig gesteuert werden Jedes Instrument innerhalb einer MIDI Kette wird normalerweise ber einen eigenen MIDI Kanal angesprochen und reagiert dann auch nur auf die Befehle die ber diesen Kanal bertragen werden Der MIDI Standard bietet 16 Kan le die auf die Ger te innerhalb eines MIDI Stranges verteilt werden k nnen Das bedeutet dass es m glich ist bis zu 16 verschiedene Instrumente gleichzeitig innerhalb eines MIDI Systems anzusprechen Einige Leute finden dass nur 16 Kan le eine starke Beschr nkung darstellen insbesondere wenn sie sehr komplexe Musik komponieren Zum Gl ck kann man Computer mit mehreren unabh ngig ansteuerbaren MIDI Anschl ssen ausstatten und z B auc
77. IDI Implementation benutzt m ssen FORWARD FORY die Template Controller von PLAY PLAY Cakewalk Sonar Panel Legend Transport Section REWIND Actual Control Function To Be Learnt REWIND FORWARD Sonar an zwei Stellen gelernt RECORD RECORD werden Einmal im Key Bindings _ Pan Section Men und einmal im Generi PAN 1 PAN 8 PAN 1 PAN 8 uu l l Ic Send Section Surface Control Abschnitt von SEND 1 SEND 6 NOT APPLICABLE Volume Section VOLUME 1 VOLUME 8 VOLUME 1 VOLUME 8 MASTER VOLUME NOT APPLICABLE Solo Mute Section SOLO 1 SOLO 8 MUTE 1 MUTE 8 Oscillator Section Sonar Die Key Bindings dienen der Steuerung von set punch to selector select punch region record metronome on off MIDI SOLO 1 SOLO 8 MUTE 1 MUTE 8 OCTAVE MOVE BANK UP sync on off loop on off Die UNISON MOVE BANK DOWN Keybindings akzeptieren one _ MIDISHIE DONE E nvelopes Section entweder einen QWERTY ENV TRIGGER SET PUNCH TO SELECTION G 5 Keyboard Befehl und oder eine ENV REPEAT SELECT PUNCH REGION A5 MIDI Noteninformation Das Arp Section Template kann nat rlich auch ARP TEMPO ee P 2 A x ARP LATCH ARP LATCH F 6 ohne die Keybinding Funktionen Effects Section verwendet werden Der MIDI EFFECTS SELECT LOOP ON OFF G6 Shift Taster Oscillator Sync wurde als MIDI CC 117 programmiert um die Keybinding Taster zwischen aktiv un
78. INHALT Einfuhrung issue nun nenn 2 in der Verpackung nn 2 Produktregistrierung 24440444 HH nnnnen nennen ernennen 2 Verwenden dieser Anleitung u 24444444 44H en 2 MIDI Controller Abschnitt Eigenschaften 2 Audio Abschnitt Eigenschaften en 2 Synthesizer Eigenschaften 2 Schnellstart u u rss 3 Konventionen in dieser Anleitung en 3 Mit anderen Ger ten verbinden 3 Stand Alone ANWendung ccceeecceeeteeteeeeeetetneeeeeeenes 3 Den Synthesizer spielen 2444 nennen 3 Windows XP USB Treiberinstallation 4 MAC OS X USB Treiberinstallation 4 ber ASIO auf Windows XP ueaneaeaeennnsennnnnnennennennnn 4 ber Core Audio auf MAC OS X 4 Die X Station als Audio Device w hlen 5 Die X Station als Audio Device in Cubase w hlen 5 Das X Station Kontrollfeld 44 5 ber ale ee 5 Die X Station als MIDI Device in Cubase wahlen 6 Die X Station als Audio Device in LOGIC w hlen 6 Die X Station als Audio Device in Reason w hlen 7 Die X Station als MIDI Device in Reason wahlen 7 Steuerung eines VST Plug In oder Reason Instruments 7 Ab Werk mitgelieferte Templates 7 Verwendung der programmierbaren Template Controller 8 Sen
79. Klangerzeugung des Synthesizers entkoppelt Das Spielen des Keyboards oder das Bewegen der Controller bewirkt dann immer noch das Senden der MIDI Informationen am MIDI Out Anschluss doch die Klangerzeugung bleibt unbeeinflusst Die Klangerzeugung wird dann nur gesteuert wenn die MIDI Signale z B durch einen angeschlossenen Sequenzer ber MIDI In oder USB an den KS Synth zur ckgef hrt werden Wir empfehlen die Funktion Synth Local Control auf ON zu belassen au er die Folgen sind erw nscht Wenn die X Station nicht an einen Sequenzer angeschlossen ist ist es nicht m glich den KS Synth zu spielen solange Synth Local Control auf OFF steht Mit der Einstellung OFF spielt der KS Synth nicht direkt wenn Sie auf dem Keyboard der X Station spielen Damit kann die X Station als Masterkeyboard f r andere Instrumente dienen Synth MIDI Source Men Seite 5 Synth Midi Src Bestimmt welcher Anschluss zur Steuerung der KS Klangerzeugung verwendet wird Es gibt drei Optionen OFF Der KS Synth kann nur durch das X Station Keyboard gespielt werden vorausgesetzt Local Control steht auf ON MIDI IN Der KS Synth wird ber MIDI Nachrichten gesteuert die am MIDI IN Anschluss ankommen oder am Keyboard der X Station gespielt werden vorausgesetzt Local Control steht auf ON USB Der KS Synth wird ber MIDI Nachrichten gesteuert die am USB Anschluss ankommen oder am Keyboard der X Station gespielt werden vorausgesetzt Local Co
80. MIDI Information des Bedienelements gesendet wird Acht unterschiedliche Kombinationen der Ausgangsanschl sse k nnen gew hlt werden Mehrfachauswahlen m glich Ein U im Display zeigt dass MIDI ber den USB Anschluss gesendet wird eine 1 bedeutet MIDI OUT 1 Anschluss und eine 2 bedeutet MIDI OUT 2 Anschluss Anmerkung MMC Nachrichten werden bei einem Snapshot nicht gesendet Die Template Edit Note On Off Seiten Die folgenden Men seiten sind verf gbar wenn der Control Type auf Men seite 1 auf Note On Off steht Sie sind aber nur verf gbar wenn das gew hlte Bedienelement ein Taster ist Template Edit Note On Off Pages Page Function Display Value 2 Note Value Note Value C 2 68 3 Button Action Type Button Type Normal Toggle 4 Note Velocity Value Velocity Value 1 127 5 MIDI Channel MIDI Channel 1 16 6 MIDI Ports MIDI Ports U12 7 Control Name Control Name Text string Note Value Men Seite 2 Bestimmt die Note die gespielt wird wenn Sie den Taster dr cken Ein beliebiger Notenwert innerhalb des MIDI Notenbereichs kann definiert werden Button Action Type Men Seite 3 Dieser Parameter bestimmt das Verhalten des Tasters Es stehen drei Optionen zur Auswahl Normal Der Velocity Wert siehe unten wird beim Dr cken des Tasters gesendet Der Wert wird lediglich beim Dr cken und nicht beim Loslassen gesendet Anmerkung Bei dieser Option ist Vorsicht gebote
81. Men seiten variiert mit den Einstellungen die an anderer Stelle gemacht wurden Dies trifft insbesondere auf das Template Edit Modus Men zu wo die verf gbare Auswahl der nachfolgenden Seiten mit den Einstellungen f r den Control Type auf der ersten Men seite variieren Jede Men seite aller Betriebsarten Modi wird nun im Detail beschrieben e 16 BEDIENUNG IM DETAIL Das Template Common Men Das Men im Template Common Modus verwenden Sie zur nderung von Einstellungen die das Template als Ganzes betreffen und nicht ein einzelnes programmierbares Bedienelement Die verf gbaren Men seiten Template Common Menu Page Function Display Value 1 Keyboard Velocity Curve Velocity Curve 1 8 2 Keyboard MIDI channel Keyb MIDI Chan 1 16 3 Keyboard MIDI Port Keyb MIDI Port U12 4 Overide MIDI Channel Overide MIDI Ch Off 1 16 5 Touchpad X Type Touchpad X Type No Spring Spring Centre 6 Touchpad Y Type Touchpad Y Type No Spring Spring Bottom 7 Auto Snapshot Send Auto Snapshot On Off 8 Not Synth Type Template Not Synth On Off Keyboard Velocity Curve Men Seite 1 Damit wahlen Sie eine von acht Velocity Kurven die das Dynamikverhalten bei unterschiedlich starkem Tastaturanschlag bestimmen Velocity Anschlagstarke Kurve Nr 3 ist die voreingestellte Kurve in allen ab Werk programmierten Templates und sollte f r die meisten Spieltechniken geeignet sein Falls Sie ein weicheres Anschlagverha
82. MonoDelTrig SGL MLT 3 LFO1 Keysync LFO1 Keysync OFF ON 4 LFO1 Keysync Phase Offset LFO1 Init Phase 0 127 5 LFO1 Polarity LFO1 Unipolar OFF ON 6 LFO1 Common to all Voices LFO1 Common OFF ON 76 LFO2 Velocity LFO2 Velocity 64 63 8 LFO2 Triggering LFO2 MonoDelTrig SGL MLT 9 LFO2Keysync LFO2 Keysync OFF ON 10 _ LFO2 Keysync Phase Offset LFO2 Init Phase 0 127 11 LFO2 Polarity LFO2 Unipolar OFF ON 12 _LFO2 Common to all Voices LFO2 Common OFF ON LFO Velocity Men Seiten 1 amp 8 LFO1 Velocity Die Modulationsintensit t des LFO kann mit Velocity Tastenanschlag moduliert werden Stellen Sie z B den LFO1 Depth Wert an der Bedienoberfl che auf einen positiven Wert so dass die Tonh he von Oscillator 1 moduliert wird Innerhalb dieses Men s stellen Sie nun LFO1 Velocity auf einen positiven Wert Bei hartem Tastenanschlag ist die St rke der Tonh henmodulation nun st rker als bei weichem Anschlag Wenn ein LFO im Mixer Abschnitt zur Modulation verwendet wird k nnen Sie die Lautst rke einzelner Oszillatoren mit der St rke des Tastenanschlags steuern LFO Delay Triggering Men Seiten 2 amp 9 LFO1 MonoDelTrig Wenn der Polyphony Mode auf eine der Mono Optionen gestellt ist siehe Seite 44 sind verschiedene LFO Verz gerungen f r Legatospiel berlappende Noten verf gbar Wenn die erste Noten einer legato gespielten Phrase angeschlagen wird kann es w nschenswert sein dass der LFO mit Verz gerung
83. NV TIME Layers A und B Verwenden PWM PAN SYNC LAYER A B ON OFF Sie die grauen Osc Select Taster um zwischen der OSC Steuerung f r Layer A een und B umzuschalten Die Amp Mod Env3 Select Layeransicht kann mit den ac Secon UNISON Tastern CONTROL umgeschaltet werden Die Pitch Mod Amp und Pan Regler k nnen den No Control Reglern frei zugewiesen werden Filter Section Filter 1 Filter 2 Select Envelopes section Master Filter Filter Select Filter Env3 Select Amp Filter Env3 Select FILTER ENV INVERT MASTER VOLUME B4 Upper Lower Native Instruments Benutzen Sie das mitgelieferte Template Label B4 da die Bedienoberflache nicht gut zum B4 passt Zwei Templates werden zur Steuerung der B4 verwendet eines f r das obere Manual und eines f r das untere Manual Mit dem DATA VALUE Regler k nnen Sie schnell zwischen beiden umschalten Bass Station VST AU Novation Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zur Bass Station passt Die rechts gelisteten Novation Bass Station VST Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section F LEVEL OSC 1 2 MIX Controller haben eine andere Funktion Envelopes Section als die die auf der Bedienoberflache DEST button TRIGGERING OPTIONS Effects Section aufgedruckt sind CONTROL MASTER VOLUME Cubase SX 1 4 Steinberg Die Driver Resourc
84. Off Pedal verwendet Diese CC Nummern sind in allen Werks Templates definiert k nnen aber so umprogrammiert werden dass sie jeden anderen Controllertyp senden Sustain Footswitch Fu taster Im Play Modus erscheint im Display bei Aktivierung des Fu tasters folgende Anzeige Der Wert links unten im Display zeigt ob der Taster gedr ckt On oder nicht gedr ckt Off ist On 127 Off 0 Den Namen des Pedals k nnen Sie im Template Edit Mode ndern wenn Sie wollen Der Fu taster Sustain Pedal verwendet normalerweise CC64 Expression Pedal Schwellerpedal Im Play Modus zeigt das Display bei Bewegung des Expression Pedal folgendes an Der Wert links unten im Display 32 im Besipiel zeigt die aktuelle Position des Pedals an Den Namen des Pedals k nnen Sie im Template Edit Mode ndern wenn Sie wollen Das Expression Pedal verwendet normalerweise CC11 Der Anschluss an der R ckseite akzeptiert einen 6 3mm Klinkenstecker vom Typ Tip Ring Sleeve den man auch als Stereoklinkenstecker bezeichnet Die X Station sendet eine Spannung auf Tip Spitze und Sleeve H lle des Steckers und erh lt am Ring Kontakt das ist der zwischen Spitze und H lle eine variable Spannung 0 5 Volt abh ngig von der Pedalstellung zur ck Ein Template im Speicher sichern Wenn Sie ein Template im Template Edit Mode konfiguriert haben k nnen Sie es in einen der 40 Templatespeicher in der X Station speichern
85. P Ein Arpeggiator zerlegt Akkorde in einzelne Noten die er nacheinander abspielt Wenn Sie zum Beispiel einen C Dur Dreiklang spielen werden nacheinander ON die Noten C E und G gespielt Welches Arpeggiomuster verwendet wird und wie die Spielreihenfolge der Noten lautet bestimmen Sie im Laer Arpeggiator Men Siehe Seite 49 f r weitere Infos TEMPO Regler Bestimmt die Geschwindigkeit mit der der Arpeggiator die Noten spielt Ist er ganz nach links gedreht betr gt die Geschwindigkeit 64 Schl ge pro Minute 64BPM Ist der Regler ganz am rechten Anschlag so betr gt die Geschwindigkeit 191BPM Arp ON Taster Aktiviert Deaktiviert den Arpeggiator W hrend ein Arpeggio l uft kann es mit diesem Taster sofort gestoppt werden Arp LATCH Taster Mit dieser Funktion merkt sich der Arpeggiator die zuletzt gespielten Noten Wenn Latch aktiviert ist spielt der Arpeggiator die Noten weiter nachdem Sie die Tasten auf dem Keyboard losgelassen haben Sobald alle Tasten losgelassen wurden bewirkt das Dr cken neuer Tasten dass der Latch Speicher gel scht wird und die neuen Noten gespeichert werden Nur die neuen Noten werden gespielt Anmerkung Sie k nnen die Arpeggiator Funktion ber einen externen Computer Sequencer Keyboard ein und ausschalten Senden Sie MIDI CC 64 Sustain mit einem Wert von 127 um die Arpeggiator Latch Funktion auf ON zu setzten und senden Sie Controller 64 mit dem Wert 0 um die Funktion
86. Rate Filter LEVEL LFO3 S H Frequency Lfo 1 2 amp 3 Rate Lfo 1 2 PRAE Section a amp 3 Mod Depth Pan Die Controller LFO Section sind entsprechend ihrer Beschriftung DELAY DEPTH A Effects Section angelegt mit Ausnahme der BEVEL EFFECTINE Parameter in der Tabelle rechts CTRL2 PAN Albino Linplug Albino besitzt keine spezielle MIDI Control Liste Er besitzt eine Modulationsmatrix innerhalb derer eine kleine Auswahl an MIDI Controllern zu einigen Synthesizerfunktionen gef hrt werden k nnen Albino reagiert auf MIDI Controller 16 17 18 und 19 Controller 2 Breath Control und Controller 4 Foot Control Controller 2 und 4 sind der X und Y Achse des Touchpads und Controller 16 bis 19 den folgenden Bedienelementen zugeordnet Linplug Albino Panel Legend Oscillator Section Actual Control Function OSC 1 WAVEFORM CONTROLLER 16 Atmosphere Synth Trilogy OSC 1 SEMITONE CONTROLLER 17 Synth Spectrasonics OSC 4 DETUNE CONTROLLER 18 OSC 1 LEVEL CONTROLLER 19 Die externe MIDI Steuerung f r diese beiden Synths kann mit diesem Template erfolgen Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zu Spectrasonics Trilogy Atmosphere Dream Synth Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section Osc1 Osc2 Select Layer A B Select j OCTAVE SOLO beiden Synths passt Das UNISON LAYER A B VIEW Plug In arbeitet mit zwei LFO DEPTH E
87. Sendpegels in das Echo Delay durch die Bewegung des Joysticks auf der Modulations Achse Positive Werte von 1 bis 63 erh hen den Sendpegel wenn der Joystick nach vorne gedr ckt wird Negative Werte von 1 bis 64 reduzieren den Sendpegel wenn der Joystick nach vorne gedr ckt wird Beim Wert 0 hat die Bewegung des Joysticks keinen Einfluss auf den Sendpegel Wheel Reverb Send Men Seite 10 MW Reverb Level Erm glicht die Steuerung des Sendpegels in den Hall Reverb durch die Bewegung des Joysticks auf der Modulations Achse Positive Werte von 1 bis 63 erh hen den Sendpegel wenn der Joystick nach vorne gedr ckt wird Negative Werte von 1 bis 64 reduzieren den Sendpegel wenn der Joystick nach vorne gedr ckt wird Beim Wert 0 hat die Bewegung des Joysticks keinen Einfluss auf den Sendpegel Wheel Chorus Send Men Seite 11 MW Chorus Level Erm glicht die Steuerung des Sendpegels in den Chorus Effekt durch die Bewegung des Joysticks auf der Modulations Achse Positive Werte von 1 bis 63 erh hen den Sendpegel wenn der Joystick nach vorne gedr ckt wird Negative Werte von 1 bis 64 reduzieren den Sendpegel wenn der Joystick nach vorne gedr ckt wird Beim Wert 0 hat die Bewegung des Joysticks keinen Einfluss auf den Sendpegel Wheel Distortion Send Men Seite 12 MW Distort Level Erm glicht die Steuerung des Sendpegels in den Distortion Effekt durch die Bewegung des Joysticks auf der Mo
88. TIME Filter 1 Filter 2 Select gibt nur eine ADSR Steuerung OVERDRIVE f r den Verst rker Die Filter Filter Ena Selen Envelopes section Env Zeit wird mit dem Amp Filter Env3 Select Mod Env3 Select OVERDRIVE Regler F1 FILTER ENV INVERT Amp Mod Env3 Select geste ert Effects Section uert CONTROL PAN MODULATION Reason Subtractor Subtractor Propellerhead Panel Legend Actual Control Function REASON Oscillator Section Kein Template Label ist LEVEL OSC IE AMIX erforderlich da die NSN a Bedienoberfl che gut zum OSCS LFO DEPTH OSC FM REASON Subtractor passt En 0505 122 PHASE MODE Die Controller in der Tabelle soe on INKON zeigen die Abweichungen zur HPF ON FILTER 2 ON LFO DEPTH NO CONTROL Bedruckung der OVERDRIVE NO CONTROL Bedienoberfl che Envelopes section Mod Env3 Switch Mod Env Filter Env Switch F1 MOD ENV FILTER ENV INVERT Effects Section CONTROL MASTER VOL Supernova Nova Novation Novation Supernova Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zu _ Supernova Nova passt Die Controller Entree section in der Tabelle zeigen die F2 Abweichungen zur Bedruckung der Effects Section Bedienoberfl che In diesem Template CTRL k nnen nur ALLE drei Envelopes gemeinsam auf Single Trigger oder Multi Trigger gesetzt werden Panel Legend Actual Cont
89. TY MOD VELOCITY ENV 2 VELOCITY ENV 3 VELOCITY ENV 3 VELOCITY Ableton LIVE Panel Legend Actual Control Function Transport Section To Be Learnt Rewind Rewind FORWARD FORWARD Stop Stop Play Play RECORD RECORD Pan Section PAN 1 PAN 8 PAN 1 PAN 8 Send Section SEND 1 SEND 6 SEND 1 SEND 6 Volume Section VOLUME 1 VOLUME 8 VOLUME 1 VOLUME 8 MASTER VOLUME MASTER VOLUME Solo Mute Section SOLO 1 SOLO 8 SOLO 1 SOLO 8 MUTE 1 MUTE 8 MUTE 1 MUTE 8 Envelope Section ENV TRIGGER PUNCH IN ON OFF ENV REPEAT PUNCH OUT ON OFF Arp Section ARP LATCH METRONOME ON OFF Effect Section EFFECTS SELECT LOOP ON OFF EFFECTS LEVEL MASTER PAN EFFECTS CONTROL HEADPHONE OUTPUT Performance Control TOUCH PAD CROSS FADER Zuweisung erhalten soll und drehen Sie den entsprechenden Regler an der X Station Sobald die Controller erlernt sind sollte der MIDI Taster geklickt werden um die Lernfunktion zu deaktivieren Sie k nnen dann eine neue template als Datei erzeugen indem Sie Options Preferences Defaults w hlen und den Save Taster im Abschnitt Set Save Template der Pop Up Box klicken Logic5 und Logic 6 Emagic Benutzen Sie das Template Label Sequencer Mixer Preferences m ssen in Logic importiert werden welche Sie im Logic Ordner auf der X Station Driver Resource CD finden Preferenc
90. Version von Reason nicht korrekt auf eingehende MIDI Controller reagiert Es ist allerdings auch m glich dass das verwendete Template falsch programmiert ist Um den Fehler einzugrenzen beobachten Sie das LCD Display w hrend Sie einen Regler bewegen Die X Station sendet ber MIDI oder USB jene Daten die im Display angezeigt werden Bekannte Anomalien mit Reason Generell Reason reagiert aktuell NICHT auf Program Change Befehle Deshalb ist es NICHT m glich Sounds ber die X Station anzuw hlen Reason 1 0 Die Transport Funktionen reagieren nicht auf MIDI Nachrichten also auch nicht auf die Transport Taster Reason 2 0 Die Transport Funktionen reagieren auf MIDI Nachrichten jedoch nicht auf Standard MIDI Control Nachrichten Sie k nnen aber automatisch erlernt werden Die Transport Taster wurden ab Werk folgenderma en vorprogrammiert um mit allen Reason Instrumenten zu funktionieren Lesen Sie die Bedienungsanleitung von Reason um mehr ber die Auto Learn Funktion zu erfahren Name cc Bereich Type Channel Rewind 112 0 127 Momentary 16 Forward 113 0 127 Momentary 16 Stop 114 0 127 Momentary 16 Play 115 0 127 Momentary 16 Record 103 0 127 Momentary 16 Malstrom Es gibt keinen externen MIDI Controller um Osc A oder B Waveforms zu w hlen Die Wave Control f r MODS A und B reagieren nicht korrekt auf externe MIDI Steuerung Die X Station sendet Werte zwischen 0 31 Viele der A und B Controls f
91. ainpegel bis zur Lautst rke Null Dient der Erzeugung von Kl ngen die in der Lautst rke langsam ausgeblendet werden Ein typischer Synthesizer besitzt eine oder mehrere H llkurven Eine H llkurve ist immer mit dem Verst rker verbunden um die Lautst rke jedes gespielten Tons zu bestimmen Es k nnen zus tzliche H llkurven verwendet werden um andere Abschnitte des Synthesizers w hrend der Dauer eines Klangs dynamisch zu ver ndern Der KS Synth besitzt einen zweiten H llkurvengenerator mit dem Namen Mod Envelope der auf verschiedene Art verwendet werden kann Er kann z B zur Steuerung der Filter Eckfrequenz oder der Tonh he eines Oszillators w hrend der Dauer eines Klangs verwendet werden MOD ENV ENV 3 C E E E DEST GATE F1 F2 ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE Die dritte H llkurve hei t Envelope 3 und kann im KS Synth f r verschiedene Zwecke z B FM Steuerung verwendet werden Im Gegensatz zu den beiden anderen H llkurven besitzt diese H llkurve nur eine Attack und Decay Phase Wenn Sie Envelope 3 mit dem Envelope SELECT un A ie Taster anwahlen werden die gleichen Bedienelemente Env 3 wie fur den Mod Envelope siehe Abbildung oben verwendet aber nur die ATTACK und DECAY Regler haben eine Funktion Es ist m glich die H llkurven Einstellungen durch die Starke des Anschlags auf dem X Station Keyboard zu steuern Noten die harter an
92. ameter des Delay Effekts zuzugreifen dr cken Sie den MENU Taster Sobald die LED ber dem MENU Taster leuchtet k nnen Sie mit den BANK PAGE Tastern vorw rts und r ckw rts durch die zus tzlichen Men seiten bl ttern Im Fall des Delay Effekts steht eine weitere Seite zur Verf gung Stereo Width Bestimmt die Stereoverteilung zwischen der langen und kurzen Echozeit ein Bei einer Breiteneinstellung von Null erscheinen beide Verz gerungen in der Mitte des Stereofelds Mono Bei einer maximalen Breiteneinstellung erscheint die l ngere Verz gerung auf einem Ausgang und die k rzere auf dem anderen womit ein dramatischer Stereoeffekt erzeugt wird Left Right Time Ratio Bestimmt das Verh ltnis der l ngeren Verz gerungszeit und der k rzeren Verz gerungszeit in musikalisch sinnvollen Teilungsverh ltnissen 23 BEDIENUNG IM DETAIL Der Reverb Effekt Der Chorus Effekt Mit dem BOTTOM LINE Regler w hlen Sie das gew nschte Verz gerungsverh ltnis Das Verh ltnis von 1 zu 1 steht ganz oben in der Liste und f hrt zu einer gleichen Verz gerung Delay Ratios Left Right 1 1 von linkem und rechten Kanal Die links aa stehende Zahl steht f r die Verz gerung im a linken Kanal en 2 3 Wenn zum Beispiel im linken Kanal eine doppelt 2 1 so lange Verz gerungszeit als im rechten Kanal 1 2 gew nscht ist w hlen Sie die Option 2 1 Die 3 1 letzten beiden Optionen 1 OFF und OFF 1 1 3 bewirken eine
93. anges Stellen Sie sich vor dass zwei verschiedene Instrumente wie ein Cembalo und ein Klavier gleichzeitig die gleiche Note mit der gleichen Laustarke spielen Unabhangig davon dass diese beiden Klange die gleiche Lautst rke und die gleiche Tonh he haben klingen sie doch unterschiedlich Das liegt daran dass sich die Obert ne der beiden Kl nge unterscheiden Laust rke Amplitude Die Lautst rke auch als Amplitude bezeichnet wird durch die Gr e der Schwingungen bestimmt Wenn man z B ein Klavier aus einem Meter Entfernung h rt ist es lauter als aus f nfzig Metern Entfernung Welle A ist lauter als Welle B hat aber die selbe Tonh he Lautst rke Welle A I Welle B Vy Diese drei Komponenten die den Klang bestimmen Ubertragen wir nun auf einen Musiksynthesizer Es ist logisch dass drei unterschiedliche Abschnitte des Synthesizers diese Komponenten erzeugen Ein Abschnitt des Synthesizers die Oszillatoren erzeugen rohe Wellenformen mit unterschiedlichen Obertonmischungen und bestimmter Tonh he Diese Signale werden in einem Mixer zusammengef hrt und das gemischte Signal wird in den n chsten Abschnitt das Filter gef hrt Dieses ver ndert die Klangfarbe des Grundklangs indem es bestimmte Obert ne entfernt oder zumindest abschw cht Zuletzt wird das gefilterte Signal in den Verst rker auch Amplifier genannt gef hrt wo die Lautst rkesteuerung des Klanges stattfindet Oszillatoren Mischer Fi
94. auszuschalten OFF 43 DER KS SYNTHESIZER Der Effects Abschnitt Das Oscillator Menu Der Effects Abschnitt EFFECTS a Im KS Synth Modus finden Sie alle Funktionen die die Effekte betreffen innerhalb des Dual Multi Effects Processor Abschnitts auf der Bedienoberfl che LEVEL j A m Der Abschnitt auf der X Station Bedienoberfl che mit der Beschriftung EFFECTS dient nur der SELECT Lautst rkesteuerung CONTROL LEVEL Regler Bestimmt den Signalpegel nach dem Effekt Part Volume Dieser Parameter kann durch MIDI CC7 Volume gesteuert werden SELECT Taster amp CONTROL Regler Diese Bedienelemente steuern keinen der Klangparameter des KS Synth Sie k nnen aber so definiert werden dass sie bestimmte MIDI Informationen senden wie innerhalb eines normalen X Station Templates Diese M glichkeit wird im Abschnitt Die KS Synth General Settings auf Seite 55 beschrieben Das Oscillator Men In Erg nzung der Bedienelemente auf der Bedienoberfl che im Oscillator Abschnitt finden Sie weitere Parameter im Oscillator Men Das Men erreichen Sie durch Dr cken des MONO AME ENY POLY Tasters im Amp Env Abschnitt der Bedienoberflache Mit den BANK PAGE Tastern MONO POLY scrollen Sie durch die Men funktionen siehe nachfolgende Tabelle Oscillator Menu Page Function Top Line Display Value 1 Polyphony Mode OSC Poly Mode MONO POLY 2 2 Unison Detune OSC Uni Detune 0 127
95. bal Men siehe Seite 54 LFO One Shot Men Seiten 7 amp 14 LFO1 One Shot Bestimmt ob der LFO nach Abschluss des ersten Wellenzyklus w hrend der gesamten Notendauer weiterl uft oder die Schwingung nur einmal durchl uft und damit zu einer H llkurve mutiert Der gew hlte LFO wiederholt seine Schwingung wenn One Shot auf OFF steht Der LFO durchl uft nur einen Schwingungszyklus wenn der One Shot Wert ON ist 48 DER KS SYNTHESIZER Das Arpeggiator Men In Erg nzung der Bedienelemente im Arpeggiator Abschnitt der Bedienoberfl che finden Sie weitere Funktionen im Arpeggiator Men Mon Env Das Men erreichen Sie durch Dr cken des DEST p Tasters im Mod Env Env 3 Abschnitt der Bedienoberfl che Mit den BANK PAGE Tastern DEST scrollen Sie durch die Men funktionen siehe nachfolgende Tabelle Arpeggiator Menu Page Function Top Line Display Value 1 Mode ARP Mode UP CHORD 2 Octave Range ARP Octaves 1 4 3 Pattern ARP Pattern OFF 1 32 4 Pattern Velocity On Off ARP Pattern Vel On OFF 5 Gate Time ARP Gate Tim 0 127 6 Keysync ARP Keysync OFF ON 7 Arp Note Desitination ARP Notes INT EXT 1 E Mode Menu Page 1 ARP Mode Value Display UP DOWN UP DOWN 1 UP DOWN 2 PLAYED RANDOM CHORD Dies bestimmt das Arpeggiomuster das vom Arpeggiator gespielt wird Es stehen sieben Muster zur Verf gung aah wn o Up Das Arpeggio beginnt beim tiefsten g
96. ch Dump berschreibt den Editpuffer des gerade gew hlten Templates Patchs Die Daten im Editpuffer bleiben nicht dauerhaft erhalten Sie m ssen die Daten im internen Speicher sichern siehe Seiten 22 amp 23 Im Gegensatz dazu wird ein All Template Sysex Dump immer direkt in den Speicher der X Station geschrieben Dies k nnen Sie verhindern indem Sie Memory Protect auf On stellen siehe oben Anmerkung Synthesizer Programme werden nur empfangen wenn sich die X Station im Synthesizer Modus befindet USB To MIDI Out Men Seite 3 Erm glicht der X Station die Daten die es ber den USB Port empfangen hat direkt an einen oder beide MIDI OUT Ports weiterzuleiten Diese Einstellung gilt f r alle Templates MIDI In To Men Seite 4 Erm glicht der X Station die Daten die es ber den MIDI IN Port empfangen hat direkt an den USB Port oder an die MIDI OUT Ports weiterzuleiten Diese Funktion ist f r einige MIDI Konfigurationen interessant Mehrfachauswahlen sind m glich Ein U im Display zeigt dass MIDI ber den USB Anschluss gesendet wird eine 1 bedeutet MIDI OUT 1 Anschluss und eine 2 bedeutet MIDI OUT 2 Anschluss Diese Einstellung gilt f r alle Templates Global MIDI Channel Men Seite 5 Zus tzlich zur Verwendung des DATA VALUE Reglers k nnen Templates oder Synth Patches auch per Bank Select Program Change umgeschaltet werden siehe Seite 36 Im KS Synth Modus verwendet die X Station d
97. chzeitig die X Station und den Computer wieder ein Schlie en Sie die anderen Ger te wie Sustain und Expression Pedal an den r ckseitigen Anschl ssen an Danach schalten Sie die Audioger te wie z B Verst rker oder Lautsprecher ein An beide Audioeing nge k nnen Signale mit unterschiedlichen Pegeln angeschlossen werden von Kondensatomikrofonen bis zu CD Playern Der Line Ausgang liefert ein unsymmetrisches Audiosignal das direkt in einen Audiomixer Verst rker oder aktive Lautsprecher gegeben werden kann SCHNELLSTART Eing nge einrichten Monitoring Aufnehmen und anh ren Einrichten der Mikrofon oder Instrumenteing nge An beide Audioeing nge k nnen entweder 6 3mm Klinkenstecker oder XLR Stecker angeschlossen werden und die Eingangsempfindlichkeit der hochwertigen Vorverst rker kann dem Signalpegel angepasst werden Eingangsempfindlichkeit Input Gain einstellen W hlen Sie Eingangskanal 1 indem Sie den INPUT 1 Taster dr cken Falls ein Mikrofon angeschlossen ist drehen Sie den GAIN Regler bis die GR NE LED neben dem GAIN Regler leuchtet wenn Sie ins Mikrofon sprechen oder singen und die ROTE LED gelegentlich blinkt Damit ist die Vorverst rkung f r das nn Mikrofon so eingestellt dass das Signal bei j INPUT der Aufnahme nicht verzerrt oder zu leise AUDIO IN ist Les Uberpriifen Sie ob der Audiopegel der von der X Station zur Aufnahmesoftware geschickt wird nicht zu hoch oder zu nie
98. ction AMP ENV GATE KEYBRD GATE LFO REPT MOD ENV AR GATE KEYBRD GATE REPEAT LFO Section WAVEFORM TEMPO SYNC ON OFF DEST KYBD LFO RETRIG ON OFF DELAY AMOUNT SAMPLE HOLD OUT LAG Steinberg PPG WAVE 2 V Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section WAVEFORM WAVETABLE LEVEL ENV 2 VCA MOD PWM POSITION WAVES OSC MOD PWM ENV MOD ENV 1 WAVES MOD PWM POSITION WAVES SUB MOD ENV DEPTH ENV 3 ATTENUATE LFO DEPTH OSC LFO MOD ON OFF LFO Section DEST LFO SYNC ON OFF Envelopes Section MONO POLY KEYBOARD MODE F1 TRUE PPG ON OFF AMP VELOCITY ENV 2 VCA MOD Arp Section ARP LATCH ARP MODE Effects Section EFFECTS CONTROL BASIS Pro 53 Native Instruments Native Instruments PRO 53 Reaktor Native Instruments Reaktor ist ein extrem variables Synthesizer Plug In Wie viele anderen Instrumente von Native Instrument hat auch Reaktor keine vorgefertigte MIDI Implementation Stattdessen m ssen die Controller von Reaktor erlernt werden Die Bedienelemente im Reaktor Template decken die am h ufigsten ben tigten Parameter in den Reaktor Ensembles ab und wurden speziell auf die subtraktiven Synth Ensembles zugeschnitten die mit Reaktor mitgeliefert werden Ein Reaktor Ensemble kann eine schier un berschaubare Menge an Parametern enthalten trotzdem sind einige Controller nicht auf alle Reaktor
99. d Klangfarbe als Timbre Tonh he Frequenz Bei Luftschwingungen am Trommelfell entspricht die Geschwindigkeit der Schwingungen der Tonh he Die langsamste Schwingung die ein Erwachsener als Ton wahrnimmt schwingt etwa 20 Mal pro Sekunde welche das Gehirn als Bass interpretiert Die schnellsten Schwingungen betragen mehrere Tausend pro Sekunde welche als hoher Ton wahrgenommen werden Welle B hat die doppelte Tonh he von Welle A Welle A Welle B _ j Zeit Wenn Sie die Anzahl der Wellenberge in den zwei Wellenformen Schwingungen z hlen werden Sie feststellen dass Welle B im gleichen Zeitabschnitt exakt doppelt so viele Wellenberge enth lt als Welle A Welle B schwingt eine Okatve h her als Welle A Es ist also die Anzahl der Schwingungen pro Zeiteinheit die die Tonh he eines Klangs bestimmt Das ist der Grund daf r warum die Tonh he auch als Frequenz bezeichnet wird Es ist die Frequenz der Wellenberge die pro Zeiteinheit gez hlt werden Klangfarbe Timbre Musikalische Kl nge bestehen aus einer Vielzahl an gleichzeitig auftretenden Tonh hen Dabei ist die lauteste die Fundamentale oder auch Grundton genannt welche der wahrgenommenen Tonh he entspricht Tonh hen die gemeinsam mit dem Grundton auftreten nennt man Harmonische oder auch Obert ne Die relative Lautst rke dieser Obert ne zueinander und gegen ber dem Grundton bestimmen die Klangfarbe oder das Timbre des Kl
100. d inaktiv umzuschalten Um die Key Bindings in Sonar zu erzeugen w hlen Sie Options Keybindings aus der Drop Down Liste Klicken Sie den Radiotaster MIDI in der Type of Keys Liste Um sicherzustellen dass die Keybindings aktiv sind markieren Sie die Enabled Box Weisen Sie den MIDI Shift Taster zu der Taster Sync im Oscillator Abschnitt der X Station indem Sie den Controller Radiotaster klicken und 117 in das Feld rechts des Tasters eingeben da der MIDI Controller f r den MIDI Shift Taster die 117 ist Suchen Sie die folgenden Felder in der List of Functions MIDI sync Set Punch to Region Metronome during record Select Punch Region Set Loop to Selection Sobald Sie eine Funktion gefunden haben bet tigen Sie den entsprechenden Taster an der X Station z B wenn Sie den Metronome during record gefunden haben dr cken Sie den Arp Latch Taster an der X Station Klicken Sie den Bind Taster um die Funktion zu aktivieren Wiederholen Sie die Prozedur f r die verbleibenden vier Funktionen Um die verbleibenden Parameter im Sonar Template zuzuweisen klicken Sie Options Control Surfaces im Top Men Klicken Sie den Add New Surface Taster W hlen Sie Cakewalk generic surface aus der Control Surface Liste und klicken Sie OK Stellen Sie den MIDI nput Port auf X Station Stellen Sie den MIDI Output Port auf None Klicken Sie OK Klicken Sie in das Tools Cakewalk Generic Surface Men um die Zuordnung
101. den Funktionen R CKSPUL Taster Gro buchstaben VORSPUL Taster Kleinbuchstaben STOP Taster Zahlen 0 9 START Taster Sonderzeichen Ersetzt aktuelles Zeichen mit einem Leezeichen AUFNAHME Taster Verwenden des X Y Touchpads Das Touchpad erlaubt die Sendung von bis zu vier MIDI Datenwerten Die Werte hangen von der Bewegung des Fingers Uber die X Achse links rechts und die Y Achse oben unten ab Bei diagonaler Bewegungsrichtung des Fingers werden gleichzeitig Daten fur die X und die Y Achse generiert Y1 Y2 N IN X1 Play Modus Im Play Modus zeigt das Display die gesendeten Werte an unabh ngig davon ob MIDI oder USB als Sendeport gew hlt ist Falls einer der X oder Y Controller auf No Control eingestellt ist wird das mit Off im Display gezeigt Im obigen Beispiel ist das Y2 Pad auf No control eingestellt Dieses Display zeigt exakt was jeder der Touchpad Controller macht und welche Werte ber MIDI gesendet werden Es wird allerdings nicht angezeigt welche Art von Controller bzw Controller Nummer verwendet wird Das k nnen Sie nur im Template Edit Mode sehen Template Edit Modus In diesem Modus wird wird bei Ber hrung einer der vier Quadranten einer der Touchpad Controller X1 X2 Y1 oder Y2 zur Ansicht und Editierung ausgew hlt X2 N2 Dr cken Sie das Touchpad in einem der vier Quadranten um den Controller f r die Bearbeitung anzuw hlen
102. den Sie die Step Option w hlen Pot Slider Control Type Men Seite 7 Diese Men seite ist nur zug nglich wenn Sie einen Dreh oder Schieberegler gew hlt haben Andernfalls wird durch Dr cken des PAGE Hoch Tasters bei Men seite 6 diese Seite bersprungen Diese Einstellung bestimmt das Verhalten des Reglers Die zwei Optionen sind Jump Der Regler sendet sofort MIDI Daten wenn er bewegt wird Pickup Der Regler sendet erst MIDI Daten sobald er ber eine Position bewegt wurde die dem Ausgangswert entspricht der im Template gespeichert ist Anmerkung Alle Bedienelemente in den Werks Templates sind auf Jump gestellt MIDI Channel Men Seite 8 Bestimmt den MIDI Kanal auf dem der Controller seine Daten sendet MIDI Port Men Seite 9 Bestimmt die MIDI USB Schnittstelle auf dem die MIDI Information des Bedienelements gesendet wird Acht unterschiedliche Kombinationen der Ausgangsanschl sse k nnen gew hlt werden Mehrfachauswahlen m glich Ein U im Display zeigt dass MIDI ber den USB Anschluss gesendet wird eine 1 bedeutet MIDI OUT 1 Anschluss und eine 2 bedeutet MIDI OUT 2 Anschluss Control Name Men Seite 10 Hier verpassen Sie dem Bedienelement einen Namen Dieser Name sollte die Funktion des Bedienelements beschreiben denn er wird angezeigt sobald es bewegt wird siehe Seite 5 Trois PEERS i A to Fi oe Mit dem DATA VALUE Regler ndern Sie das
103. den eines Controller Snapshots 9 W hlen eines Sounds an externen MIDI Ger ten 9 Das Verhalten des Pitch Mod Joysticks ndern 9 Audio Verbindung und Einrichtung 9 Einrichten der Mikrofon oder Instrumenteing nge 10 Monitoring een 10 Aufnehmen und anh ren 42 nn 10 Aufnehmen und anh ren mit Effekten 11 MIDI Tutorium eee eee cece cece cece sinnani 12 Einf hrung neueren 12 Wie die MIDI Anschl sse verwendet werden 12 MIDI Nachrichten 2 12 Bedienung im Detail unessssnnannnnennnnnnnnnennnnn 15 Bedien berfl che u nn 15 Modi und Men s sisii aaea 16 Verwenden der Men s 2444444440nnnen ern 16 Text eingeben 444440suunnsnnnnnnennnnnnnnnnnnnnnnnnn 16 Das Template Common Men 2 17 Template Edit Modus Bearbeiten eines Templates 18 Die Template Edit CC Seiten nn 18 Die Template Edit NRPN amp RPN Seiten 19 Die Template Edit MMC Seiten 0 19 Die Template Edit Note On Off Seiten 20 Die Template Edit SYSEX MESSAGE Seiten 20 Die Template Edit Program Change Seiten 21 Verwenden des X Y Touchpads 21 Verwenden von Fu taster oder Pedal
104. dert die Oberton Zusammensetzung Dies h rt sich besonders bei niedrigen Tonh hen gut an wenn alle Obert ne in den H rbereich fallen Dies erzeugt den klassischen PWM Klang wie weiter unten beschrieben Wenn ber MOD ENV moduliert wird ist der Effekt am deutlichsten wenn lange Mod Env Attack und Decayzeiten verwendet werden 38 DER KS SYNTHESIZER Erzeugen eines klassischen Rechteck Puls PWM Klangs Der Oscillator Mixer Abschnitt SEMITONE Regler Der PWM Klang ist einer der klassischen analogen Synthesizerkl nge W hlen Sie den Werksklang 299 Init Program Dieser Klang verwendet nur Oszillator 1 W hlen Sie die Rechteck Wellenform Sqr Pulse mit dem WAVEFORM Regler im Oszillatorbereich Das Timbre ver ndert sich zu einem mehr hdlzernen Klang W hlen Sie POSITION mit dem PW SELECT Taster Drehen Sie den PWM Regler nach links und rechts und der Klang ver ndert sich zu einem sehr d nnen nasalen Klang Bei einer maximalen Einstellung verschwindet der Klang vollst ndig Bringen Sie den Regler in Mittelposition W hlen Sie LFO mit dem PW SELECT Taster Drehen Sie langsam den PWM Regler Der Klang ver ndert sich langsam Dr cken Sie den LFO Taster um LFO 2 auszuw hlen Drehen Sie den SPEED Regler in diesem Bereich und die Geschwindigkeit der Ver nderung wird langsamer oder schneller Experimentieren Sie mit diesen Reglern bis Sie den gew nschte Klang erhalten Erzeugung eines doppelte
105. destrom wenn externes Netzteil angeschlossen ist Keine Ladung wenn Ger t ber USB mit Strom versorgt wird PSU Max USB Min Maximaler Ladestrom wenn externes Netzteil angeschlossen ist Geringer Ladestrom wenn Ger t ber USB mit Strom versorgt wird PSU Max USB Med Maximaler Ladestrom wenn externes Netzteil angeschlossen ist Mittlerer Ladestrom wenn Ger t ber USB mit Strom versorgt wird Diese Seite dient nur der Anzeige des Stromversorgungsstatus der X Station Der DATA VALUE Regler hat hier keine Funktion In der oberen Zeile sehen Sie die Stromquelle PSU steht f r externes Netzteil USB f r Stromversorgung ber USB und BAT f r Batterien In der unteren Zeile sehen Sie den Ladestrom OFF LOW MID oder HI Rechts daneben sehen Sie die Spannung eventuell eingelegter Batterien Operating System Upgrade from USB Men Seite 12 Diese Seite dient dem Upgrade auf ein neues Betriebssystem Operating System O S ber den USB Port das Novation gelegentlich ver ffentlichen wird Dr cken Sie den WRITE Taster Das Display zeigt Sie m ssen dann das O S beim Computer absenden Das Betriebssystem senden Sie mithilfe des Novation OS Installers den Sie auf der Novation Website www novationmusic com finden Beim Empfang zeigt das Display eine Fortschrittsanzeige in Form einer Prozentzahl Nach dem Abschluss werden Sie aufgefordert die X Station aus und wieder einzuschalten Retain Template Values M
106. drig ist berpr fen Sie zu diesem Zweck die Aussteuerungsanzeige in der Software 3 i H 3 5 n 2 Stellen Sie den LINE OUT LEVEL Regler so ein dass die Aussteuerungsanzeige nicht zu hoch geht in der Bedienungsanleitung Ihrer Audiosoftware finden Sie weitere Informationen dazu input utput ci LINE OUT LEVEL MONITOR PHONES VOL Verwenden der Phantomspeisung Falls Sie ein Kondensatormikrofon verwenden ben tigt dieses eine Versorgungsspannung normalerweise 48V Einige Mikrofone haben ihre eigene Stromversorgung Falls nicht kann die X Station die ben tigte Spannung zur Verf gung stellen W hlen Sie den richtigen Kanal LED leuchtet und dr cken Sie den PHANTOM Taster Die LED links des Tasters leuchtet dann und zeigt damit an dass auf dem gew hlten Kanal die Versorgungsspannung an das Mikrofon gesendet wird WARNUNG Einige B ndchenmikrofone dynamische oder Electret Mikrofone d rfen KEINE Phantomspeisung erhalten da sie sonst besch digt werden k nnen berpr fen Sie anhand der Anleitung des Mikrofons ob es eine Phantomspeisung ben tigt Monitoring Monitoring nennen wir den Vorgang wo ein bereits im Audiosequenzer aufgenommenes Signal abgeh rt und gleichzeitig ein neues Instrument oder Gesang hinzugef gt wird Damit das Mikrofon das den Gesang aufzeichnet nicht die bereits aufgenommenen Spuren nochmals aufnimmt werden vom S nger normalerweise Kopfh rer benutz
107. dulations Achse Positive Werte von 1 bis 63 erh hen den Sendpegel wenn der Joystick nach vorne gedr ckt wird Negative Werte von 1 bis 64 reduzieren den Sendpegel wenn der Joystick nach vorne gedr ckt wird Beim Wert 0 hat die Bewegung des Joysticks keinen Einfluss auf den Sendpegel 51 DER KS SYNTHESIZER Das Aftertouch amp Breath Men Das Aftertouch amp Breath Men Dieses Men bestimmt wie der KS Synth auf Aftertouch und Breath Controller CC2 MIDI Nachrichten reagiert Das Aftertouch Breath Men erreichen Sie durch Dr cken des F2 Tasters im Mod Env Env 3 Abschnitt der Bedienoberfl che Mit den BANK PAGE Tastern scrollen Sie durch die Men funktionen siehe nachfolgende Tabelle _ F2 Aftertouch Breath Menu Page Function Top Line Display Value 1 Atouch Osc 1 2 3 Pitch Shift AT Pitch Direct 63 2 Atouch Osc 1 2 3 Pitch Mod Ifo1 AT Pitch Mod 64 63 3 Atouch Filter Frequency Shift AT Filter Freq 64 63 4 Atouch Filter Frequency Mod Ifo2 AT Filt Freq Mod 64 63 5 Atouch Amp Gain post distortion AT Output Level 64 63 6 Breath Osc 1 2 3 Pitch Shift BR Pitch Direct 64 63 7 Breath Osc 1 2 3 Pitch Mod Ifo1 BR Pitch Mod 64 63 8 Breath Filter Frequency Shift BR Filter Freq 64 63 9 Breath Filter Frequency Mod Ifo2 BR Filt Freq Mod 64 63 10 Breath Amp Gain post distortion BR Output Level 64 63 Stellen Sie sicher dass ein angeschlossenes MIDI Ger
108. e CD enth lt ein Default Project f r Cubase SX welches Sie mit den vier Cubase SX Templates verwenden m ssen Die Driver Resource CD enth lt auch eine Cubase SX und SX2 Setup Datei Um diese in Cubase zu importieren klicken Sie auf Devices oben in der Cubase Men leiste und w hlen Sie Device Setup aus dem Drop Down Men Klicken Sie auf die Generic Remote Linie links in der Pop Up Seite Cubase nennt alle externen Controller Generic Remote Klicken Sie den Import Taster rechts in der Pop Up Seite Importieren Sie die X Station Datei von der CD ROM oder der Festplatte falls Sie die Datei von der Novation Website haben Klicken Sie den Open Taster um die Datei zu importieren Um das Template verwenden zu k nnen muss die X Station als MIDI Input gew hlt werden Alle Controller sind in allen 4 Templates so eingestellt dass sie auf MIDI Kanal 16 senden Wenn Sie die Generic Remote mit der X Station in Cubase verwenden ist es ratsam MIDI Kanal 16 exklusiv f r den X Station MIDI Anschluss zu reservieren Verwenden Sie Kanal 16 nicht f r MIDI oder virtuelle Instrumente Template 1 steuert MIDI Spuren 1 8 Template 2 steuert MIDI Spuren 9 16 Template 3 steuert Audio Spuren 1 8 Template 4 steuert Audio Spuren 9 16 Das Template Overlay Sequencer Mixer sollte in Verbindung mit den Cubase SX Templates verwendet werden Unterschiede zum Template Overlay sind in der Liste gezeigt FN7 Native I
109. e Dateien liegen f r Logic Platinum 5 und Logic Platinum 6 vor Nur Logic Platinum kann MIDI Befehle Key Commands zuweisen deshalb LOGIC Panel Legend Actual Control Function Envelope Section ENV TRIGGER AUTODROP ON OFF ENV REPEAT REPLACE ON OFF Arp Section ARP TEMPO SYNC ON OFF ARP LATCH CLICK ON OFF Effect Section EFFECTS SELECT CYCLE ON OFF Preset Template Listen kann nur Logic Platinum die Transportfunktionen anwenden die im Logic Template programmiert sind Um die Preferences in Logic 5 zu importieren klicken Sie auf Options oben in der Logic Men leiste und w hlen Sie Key Commands im Drop Down Men Klicken Sie auf Options oben in der Logic Men leiste und w hlen Sie Import Key Commands im Drop Down Men Um die Preferences in Logic 6 zu importieren klicken Sie auf Preferences in der Logic 6 Men leiste und w hlen Sie Key Commands im Drop Down Men Klicken Sie in das Options Men innerhalb des Key Commands Fensters und w hlen Sie Import Key Commands Beachten Sle bitte dass die aktuellen Key Commands durch die neuen ersetzt werden Damit die Controller mit dem Audio Mixer funktionieren m ssen Sie das Standard Logic arrangement lso verwenden Dies besitzt MIDI Kanalsplitter die mit den Audio Schiebereglern im Environment verkn pft sind Dieser Song kann in Logic Audio Logic Gold und Logic Platinum Versionen 5 und h her geladen und als Autoload So
110. echnik mit einer Schwingung eine andere zu modulieren um damit eine komplexere Schwingung zu erzeugen Das folgende Diagramm illustriert dass die St rke der Modulation von Modulatorwelle auf Tr gerwelle Carrier die resultierende Schwingungsform ver ndert Modulator Oscillator Ab Modulation Pegel 0 30 WU 90 Carrier Oscillator resultierende Schwingungsform ae av N av Ay In der Illustration verwenden die Oszillatoren Sinuswellen Es ist die nderung der Obertonzusammensetzung respektive der Form der Schwingung die den Klang f r unsere Ohren interessant macht Bei der FM Synthese wird eine H llkurve zwischen Modulator und Carrier geschaltet welche die St rke der Frequenzmodulation im Zeitverlauf ver ndert Die Hinzuf gung dieser H llkurve Envelope bildet die Basiskonstruktion f r ein FM System das in der folgenden Abbildung zu sehen ist Das Oscillator Men Modulator ANNE H llkurve Modulation 20 Carrier WWW Man kann sehen dass die resultierende Schwingung zunachst dem Carrier entspricht jedoch komplexer wird Obert ne kommen hinzu sobald die St rke der Modulation durch die Envelope gesteuert zunimmt Sie Schwingungsform wird wieder einfacher sobald die Modulationsst rke wieder abnimmt Das Timbre der Schwingung ndert sich im Laufe der Zeit
111. ei Templates Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zum Pro 53 passt Die Controller im Pro 53 Template m ssen zugewiesen oder vom Pro 53 erlernt werden Sie finden eine Datei im Pro 53 Ordner auf der X Station Driver Resource CD die Sie in den Pro 53 importieren k nnen und der alle notwendigen Controller Zuordnungen enth lt Dies ist die X Station txt Datei Die Controller in der Tabelle zeigen die Abweichungen zur Bedruckung der Bedienoberflache Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section OSC 1 2 WAVEFORM NO CONTROL OSC 1 2 SEMITONE OSC A B FREQUENCY OSC 2 DETUNE OSC B FINE TUNE OSC 1 2 NOISE LEVEL OSC A B NOISE MIX OSC 1 PWM POSITION OSC A B PULSE WIDTH PORTAMENTO GLIDE OSC 2 OCTAVE OSC B LFO ON OFF OSC 1 ENV DEPTH POLY MOD FILTER ENV AMOUNT OSC 1 LFO DEPTH POLY MOD OSC B AMOUNT Filter Section FILTER ENV DEPTH ENV FILTER MOD LFO Section LFO 1 DELAY LFO NOISE MOD LFO 1 WAVEFORM LFO ENV TRIGGER LFO 1 DEST LFO MIDI SYNC Envelopes Section AMP ENV ON OFF RELEASE ON OFF FA VELOCITY ON OFF F2 INVERT FILTER ENV ON OFF MOD ENV ATTACK FILTER ENV ATTACK MOD ENV DECAY FILTER ENV DECAY MOD ENV SUSTAIN FILTER ENV SUSTAIN MOD ENV RELEASE FILTER ENV RELEASE Arp Section ARP TEMPO DELAY TIME ARP ON DELAY ON OFF Effects
112. ein Um die Basistonh he des ausgew hlten Oszillators um z B 1 Oktave zu ndern dr cken Sie mehrmals den OCTAVE Taster bis das Display anzeigt dass 1 gew hlt ist ANMERKUNG Die 0 Position entspricht einer Tonh he von 440 Hz wenn die Note A ber dem mittleren C gespielt wird PW SELECT Taster und PWM Regler Die Funktion des PWM Reglers h ngt von der Auswahl mit dem Taster PW SELECT ab Wenn die Einstellung POSITION gew hlt wurde steuert der PWM Regler manuell die Pulsbreite einer Rechteck Wellenform daf r muss die gew hlte Wellenform f r den Oszillator eine Rechteckwelle sein Um zu verstehen wie der Regler f r die Pulsbreite verschiedene Wellenformen beeinflusst werden werkseitig eingestellte Beispiele verwendet Siehe folgende Abschnitte Erzeugen eines klassischen Rechteck Puls PWM Klangs und Erzeugen eines doppelten s gezahnverstimmten Klangs Wenn der PWM Regler in Mittelstellung ist wird die Pulswelle zu einer Rechteckwelle Wenn der Regler nach rechts oder links gedreht wird erzeugt die Pulsbreite schmalere Pulswellen Wenn mit dem PW SELECT Taster LFO gew hlt ist kann die Pulsbreite durch LFO 2 moduliert werden Die Intensitat dieser Modulation wird durch den PWM Regler bestimmt Wenn der PWM Regler in der Mittelstellung ist gibt es keinen Effekt Wenn der Regler nach links oder rechts gedreht wird entsteht der Effekt Eine standige Veranderung der Pulsbreite durch Modulation mit LFO 2 veran
113. einem Sysex End Byte Die ersten Datenbytes in einer Sysex Nachricht enthalten immer die Hersteller ID Diese ist einzigartig f r jeden Synthesizer Hersteller Einige Hersteller wie Yamaha verwenden f r die Soundeditierung kurze Sysex Nachrichten an Stelle von Control Change Nachrichten Die X Station kann kurze System Exclusive Nachrichten senden welche bis zu 20 Bytes enthalten inklusive der Hersteller ID Siehe Seite 20 f r Details 13 MIDI TUTORIUM MIDI Nachrichten Die X Station selbst verarbeitet System Exclusive Nachrichten f r zwei bestimmte Anwendungen Einerseits k nnen sie zum Backup des kompletten Speicherinhalts und der globalen Einstellungen der X Station verwendet werden Diese Funktion ist f r den Aufbau einer Template Bibliothek auf einem Computer oder einfach nur f r Sicherheitskopien geeignet Datenbackup wird auf Seite 27 im Kapitel Fortgeschrittene Anwendungen beschrieben Zweitens verwendet Novation System Exclusive Nachrichten zum Update des Betriebssystems der X Station ber MIDI Die neueste Version des Betriebssystems f r die X Station steht zum kostenlosen Download auf der Novation Website zur Verf gung Siehe Seite 29 f r Details MIDI Machine Control MMC Nachrichten Dies ist eine Auswahl an Nachrichten f r die Kommunikation mit Sequenzern und anderen Aufnahmeger ten Tats chlich sind MMC Befehle spezielle Formen von System Exclusive Nachrichten die von jedem Ger t verstande
114. en Seite 13 Bestimmt ob die aktuellen Werte jedes Controllers im aktuellen Template gemerkt werden wenn ein anderes Template angew hlt wird Bei ON werden die aktuellen Werte gemerkt Fallls dieses Template sp ter erneut aufgerufen wird werden diese gemerkten Werte als aktuell betrachtet Anmerkung Diese gemerkten Werte gehen verloren sobald Sie die X Station ausschalten und diese Werte nicht als endg ltig im Speicher sichern Bei OFF werden die Werte nicht gemerkt und jedes Mal wenn Sie das Template anw hlen werden die im Template gespeicherten Werte als aktuell betrachtet Die Aktivierung der Retain Template Funktion sollte im Zusammenhang mit der Pot Slider Override Steuerung Men Seite 6 auf Pickup verwendet werden Default Sample Rate Men Seite 14 Bestimmt die interne Audio Samplingrate wenn die X Station nicht ber USB mit dem Computer verbunden ist Wenn ein USB Kabel angeschlossen ist definiert der Computer die Samplingrate und diese Einstellung hat keine Wirkung 28 FORTGESCHRITTENE ANWENDUNGEN Sichern der Global Einstellungen im Speicher Sobald Sie alle Global Einstellungen innerhalb des Global Modus nach Ihren W nschen vorgenommen haben k nnen Sie sie in einem speziellen Speicherbereich der X Station ablegen Die Schreibprozedur starten Sie indem Sie den WRITE Taster dr cken wenn Sie sich im Global Modus befinden Falls Memory
115. en anzuzeigen Um einen Controller zuzuweisen w hlen Sie einen bestimmten Controller an indem Sie auf seinen Radiotaster klicken bewegen Sie den Controller an der X Station und klicken Sie dann den Learn Taster in Sonar F r die Transportfunktionen Stop Play und Record und f r die Funktionen Move Bank Left und Move Bank Right ist es erforderlich den Trigger Wert auf 127 zu setzen Stellen Sie die Anzahl der Track Strips auf 8 Setzen Sie Parameter 1 auf Volume Parameter 2 auf Pan Parameter 3 auf Solo und Parameter 4 auf Mute und Parameter 5 bis 10 auf Send Level 1 bis Send Level 6 abh ngig von der Anzahl der aktiven Aux Busse Weisen Sie Volume 1 Pan 1 Mute 1 Solo1 und Send Level 1 bis Send Level 6 zu um Strip Nummer 1 zu konfigurieren Dann weisen Sie Volume 2 Pan 2 Mute 2 Solo 2 zu um Strip Nummer 2 zu konfigurieren und so weiter bis alle 8 Strips zugeordnet sind Diese Zuordnung kann gespeichert und jedes Mal wieder aufgerufen werden wenn Sonar gestartet wird F r weitere Informationen zu Sonar und Generic Control Surfaces sehen Sie bitte in der Sonar Hilfe nach Preset Template Listen Stylus Spectrasonics Spectrasonics Stylus Panel Legend Actual Control Function Kein Template Label ist oscillate Soctish erforderlich da die LFO DEPTH ENV TIME Bedienoberfl che gut zu PWM PAN f Filter Section beiden Instrumenten passt Es Master Filter Filter Select FILTER ENV
116. en kann LFOs erzeugen Wellenformen auf eine hnliche Art und Weise aber bei einer Frequenz die normalerweise zu niedrig ist um eine Schwingung zu erzeugen die das menschliche Ohr als Ton wahrnehmen kann LFO bedeutet eigentlich Niederfrequenz Oszillator Wie eine H llkurve moduliert ein LFO iin lediglich die anderen Abschnitte des 7 Synthesizers um die Ver nderung im Klang zu erzeugen m 3 Es stehen drei unabh ngige LFOs zur PEED Verf gung die verschiedene Abschnitte Cc des Synthesizers mit unterschiedlichen Geschwindigkeiten steuern k nnen Mit WAVEFORM dem LFO SELECT Taster w hlen Sie den DELAY LFO zur Bearbeitung aus AMOUNT DEST Die typische Schwingungsform eines LFOs ist ein Dreieck Tonh he Zeit Wenn Sie diese langsame Schwingung z B die Tonh he eines Oszillators moduliert siehe Abbildung oben erhalten Sie ein Vibrato Wenn Sie mit dem LFO stattdessen die Eckfrequenz des Filters modulieren erhalten Sie einen zyklische Ver nderung des Timbres den man gelegentlich auch als Wah Wah Effekt bezeichnet Wenn ein LFO einen bestimmten Abschnitt des Synthesizers moduliert kann gleichzeitig auch eine H llkurve den selben Abschnitt modulieren Je mehr Oszillatoren Filter H llkurven und LFOs ein Synthesizer besitzt um so vielf ltiger sind die M glichkeiten dynamische und lebendige Kl nge zu erzeugen LFOs Speicher Zusammenfassung Speicher Die erste Genera
117. endet werden Die MIDI Spezifikation kennt zwei Arten von Aftertouch Nachrichten Mono und Poly Die Art die von der X Station ausgegeben wird ist Mono Das betrifft alle klingende Noten gleicherma en Poly Aftertouch enth lt Informationen dar ber welche Taste des Keyboards zum Ausl sen des Aftertouch Effekts verwendet wurde wodurch eine unterschiedlich starke Modulation verschiedener Noten m glich ist Poly Aftertouch wird nur von sehr wenigen Synthesizern verwendet Program Change amp Bank Select Nachrichten Diese Nachrichten werden f r die Anwahl von Sounds verwendet Die MIDI Spezifikation erlaubt der MIDI Program Change Nachricht lediglich die Auswahl aus 128 Sounds Als die MIDI Spezifikation Anfang der 80er Jahre des 20 Jahrhunderts definiert wurde war das noch kein Problem da kaum ein Synthesizer damals mehr als 128 Sound Speicherpl tze hatte Moderne Synthesizer wie die Novation K Station bieten jedoch weit mehr Speicherpl tze die K Station zum MIDI Nachrichten Beispiel bietet 400 Speicherpl tze unterteilt in vier Banken zu jeweils 100 Pl tzen so ist es oftmals notwendig vor einem MIDI Program Change eine zus tzliche MIDI Nachricht zu senden welche definiert aus welcher Soundbank die nachfolgende Program Change Nachricht den Sound w hlt Die Bank Select MIDI Nachricht die f r diesen Zweck verwendet wird ist tats chlich eine MIDI Control Change Nachricht CC32 ist die Control Change Num
118. er Steuert die St rke der Ver nderung der Eckfrequenz eingestellt durch den FREQUENCY Regler durch die Tonh he der gespielten Note Wenn der Regler voll nach links gedreht ist wird die Eckfrequenz des Filters nicht ver ndert Wenn Sie ihn nach rechts drehen verst rkt sich die Modulation Das Filter wird weiter ge ffnet wenn h here T ne auf dem Keyboard gespielt werden Ist der Regler ganz nach rechts gedreht folgt das Filter den Tonh hen nderungen in einem Verh ltnis 1 zu 1 D h wenn die RESONANCE ganz aufgedreht ist erh ht sich die Tonh he der Selbstoszillation des Filters um Halbtonschritte wenn Noten im Halbtonabstand auf dem Keyboard gespielt werden 40 DER KS SYNTHESIZER ENV DEPTH Regler Steuert die St rke der Ver nderung der Eckfrequenz eingestellt durch den FREQUENCY Regler durch die Modulations H llkurve MOD ENV Wenn der Regler in der Mittelstellung ist wird die Eckfrequenz des Filters nicht moduliert Wenn der Regler von der Mitte aus nach links gedreht erh ht sich die negative Modulation Das Filter wird geschlossen wenn die MOD ENV durchl uft Wenn der Regler von der Mitte aus nach recht gedreht wird erh ht sich die positive Modulation Das Filter wird durch die MOD ENV ge ffnet LFO DEPTH Regler Steuert die St rke der Ver nderung der Eckfrequenz eingestellt durch den FREQUENCY Regler durch LFO 2 Wenn der Regler in der Mittelstellung ist wird die Eckfrequenz des Filters
119. er angewendet werden k nnen Experimentieren Sie mit unterschiedlichen Mustern bis Sie den gew nschten Rhythmus gefunden haben Beim Wert OFF hat jede gespielte Note die gleiche L nge Pattern Velocity Men Seite 4 ARP Pattern Vel Beim Wert ON werden die Velocity Werte f r jede Note auf einen voreingestellten Wert gesetzt Beim Wert OFF werden die auf dem Keyboard gespielten Velocity Werte vom Arpeggiator verwendet Gate Time Men Seite 5 ARP Gate Time Bestimmt die Gate Zeit Notenl nge der vom Arpeggiator gespielten Noten Kleine Werte erzeugen einen Stakkatoeffekt Gro e Werte einen Legatoeffekt Regler nach links liefert kleine Werte Regler nach rechts liefert goRe Werte Keysync Men Seite 6 ARP Keysync Wenn aktiviert startet das Arpeggiomuster jedesmal neu wenn eine neue Note auf dem Keyboard gedr ckt wird Arp Note Destination Men Seite 7 ARP Notes Der Arpeggiator Ausgang kann auf unterschiedliche Ziele gef hrt werden Wird das Ziel INT gew hlt werden die arpeggiierten Noten auf die interen Klangerzeugung gef hrt Dies kann man als die normale Betriebsart bezeichnen Die Noten die auf dem Keyboard gespielt werden um das Arpeggio zu erzeugen werden als MIDI Note On Off Nachrichten gesendet Falls der Arpeggiator von einem Sequenzer gesteuert werden soll empfehlen wir die Einstellung INT falls die auf dem Keyboard gespielten Noten auf eine Spur des Sequenzers au
120. eren und Sie werden bemerken wie verschiedene R ume die akustischen Eigenschaften des Klangs beeinflussen Reverb Decay Time Die Zeit in der der Hall abklingt nachdem der urspr ngliche Sound abgeklungen ist R ume die akustisch sehr reflektierend sind z B R ume mit Metall oder Glasoberfl chen haben meistens lange Abklingzeiten und R ume die nicht akustisch reflektierend sind haben kurze Abklingzeiten Mit dem BOTTOM LINE Regler stellen Sie die L nge der Abklingzeit ein Der MENU Taster ist beim Reverb nicht aktiv da keine weiteren Parameter zur Bearbeitung zur Verf gung stehen Der Chorus Effekt Dieser Effekt wurde urspr nglich entwickelt um den Klang vieler zusammen singender Menschen daher der Name Chorus im Gegensatz zu einer einzigen Stimme zu simulieren Vergleichen Sie z B den Klang einer 12 saitigen Gitarre mit dem einer 6 saitigen Gitarre Eine leichte Verstimmung der einzelnen Saiten ergibt einen satteren Klang Chorus ist ein Effekt der durch das Mischen einer st ndig verz gerten Version des Audiosignals mit dem Original erzeugt wird Das Verz gerung der Echoversion ist sehr gering und wird vom internen LFO des Chorus gesteuert nicht zu verwechseln mit den LFOs auf der Bedienoberfl che Das Ergebnis ist der charakteristische rotierende Choruseffekt Der Chorus kann auch als Phaser verwendet werden Ein Phaser ist eigentlich v llig verschieden von einem Chorus Ein Teil des Audiosigna
121. erung eines Sequenzers oder anderen Aufnahmeger tes geeignet Sie k nnen so eingerichtet werden dass sie MIDI MMC MIDI Machine Control Befehle senden Jedes der 40 Templates kann eine eigene Definition dieser f nf Taster enthalten Die Details ber die Zuweisung von MMC und die Auswahl an verf gbaren MMC Befehlen finden Sie auf Seite 19 amp 20 Einige Sequenzer wie Cubase erlauben auch andere Arten von MIDI Nachrichten zur Fernsteuerung z B MIDI Noten Die TRANSPORT Taster k nnen so konfiguriert werden dass sie solche Nachrichten anstatt der MMC Befehle senden Schlagen Sie in der Bedienungsanleitung Ihres Sequenzers nach um sich ber alle M glichkeiten der MIDI Fernsteuerung zu informieren Das Global Modus Men Das Men im Global Modus dient der nderung von Einstellungen die global f r alle Templates gelten Hier finden Sie au erdem verschiedene Utilities und Informationsanzeigen Durch Dr cken des GLOBAL Tasters wird automatisch die erste Seite des Global Men s innerhalb des Global Mode gew hlt Die verf gbaren Seiten sind Global Menu Page Function Top Line Display Value 1 Memory Protect Mem Protect OFF ON 2 Memory Dump Dump CURR BANK 2 3 USB To MIDI Out USB to MIDI Out 12 4 MIDI In To MIDI In to U12 5 Global MIDI Channel Glob MIDI Chan 1 16 6 Pot Slider Override Pot Slid Ovride OFF PICKUP 7 Display Timeout Display Timeout 0 PERMANENT 8 Calibrate Pitch Bend
122. espielten Ton und gleitet durch die T ne bis der h chste Ton erreicht wird Dann beginnt es wieder unten und wiederholt die Sequenz Down Das Arpeggio beginnt beim h chsten gespielten Ton und gleitet durch die T ne bis der tiefste Ton erreicht wird Dann beginnt es wieder oben und wiederholt die Sequenz Up Down Das Arpeggio beginnt beim tiefsten gespielten Ton und gleitet durch die T ne bis der h chste Ton erreicht wird und gleitet durch die T ne bis der tiefste Ton erreicht wird Sinnvoll wenn drei Noten bei einem Song mit einem Taktma von 3 4 gespielt werden Up Down end repeat Das Arpeggio beginnt beim tiefsten gespielten Ton und gleitet zwei Mal durch die T ne bis der h chste Ton erreicht wird Dann spielt er die h chste Note nochmal und gleitet durch die T ne bis der tiefste Ton erreicht wird Order Played Das Arpeggio spielt die Noten in der Reihenfolge wie sie gedr ckt wurden Sobald alle Noten gespielt wurden wird die Sequenz wiederholt Random Die Noten werden in zuf lliger Reihenfolge gespielt Chord Alle auf dem Keyboard gehaltene Noten werden gleichzeitig gespielt Das Arpeggiator Men Octave Range Men Seite 2 ARP Octaves Bestimmt wie viele Oktaven das Arpeggiomuster durchl uft Der Einstellbereich betr gt 1 bis 4 Oktaven Pattern Men Seite 3 ARP Pattern Es stehen 32 rhythmische Muster zur Verf gung die auf die Arpeggiomust
123. f der Bedienoberfl che Templates tragen individuelle Namen und k nnen via MIDI Sysex Bulk Dump zur Speicherung an externe Sequenzer geschickt werden Audio Abschnitt Eigenschaften Zwei hochwertige Novation Vorverst rker mit Phantomspeisung und ber 70 dB Headroom liefern ein warmes klares Signal Vollst ndige Multieffektprozessoren sind je Eingangskanal verf gbar und bieten Reverb Chorus Phaser Delay Compressor Distortion und EQ Integriertes USB Niedriglatenz Audio und MIDI erfordert nur eine einzelne USB Verbindung mit einem Computer Unabh ngiger Kopfh rerverst rker mit eigenem Stereowandler f r das Abh ren des Eingangssignals ohne Latenz mit oder ohne Effekte Gleichzeitiger 2 kanaliger Audio Eingangs und Ausgangsbetrieb bei 44 1 48 KHz und 24 bit Mitgelieferte Treiber erlauben den Betrieb unter Windows XP oder Mac OS X Synthesizer Eigenschaften Die X Station enthalt ein 3 Oscillator Virtual Analog Synthesizer Modell basierend auf der bekannten Novation KS Series und ist 8 stimmig polyphon Die umfangreiche Bedienoberflache bietet unmittelbaren Zugriff auf die meisten Parameter was eine schnelle und intuitive Klanggestaltung erm glicht Der Synthesizer ist vollst ndig im Computer Aufnahmesystem integriert sein Stereoausgang kann ber das USB Kabel direkt auf eine Spur eines ASIO kompatiblen Sequenzers aufgenommen werden Es stehen 200 vorgefertigte hochwertige Soundprogramme zur Verf gun
124. falls einen Controller in einem Template konfigurieren der stattdessen CCO sendet System Exclusive Nachrichten werden vom angeschlossenen MIDI Ger t nicht akzeptiert Daf r kann es unterschiedliche Gr nde geben 1 Am MIDI Ger t ist der Empfang von SysEx deaktiviert oder 2 Die Hersteller ID ist in den Sysex Daten falsch definiert siehe in der Anleitung des Ger tes nach oder 3 Die SysEx Nachricht enth lt die falsche Anzahl an Daten Bytes oder 4 Die SysEx Nachricht erfordert eine Checksumme die falsch berechnet wurde siehe in der Anleitung des Ger tes nach X Station kann nicht als AUDIO MIDI Device in der Software Anwendung gew hlt werden Wenn Sie nach dem Starten der Software die die X Station als Quelle f r MIDI und Audio verwenden soll herausfinden dass die X Station nicht als MIDI Eingang gew hlt werden kann entweder weil die X Station als Option ausgegraut ist oder garnicht in der Liste der MIDI Devices erscheint beenden Sie das Programm warten Sie 10 Sekunden und ffnen Sie das Programm erneut F r die Mac Plattform gilt dass die X Station erst eingeschaltet werden darf nachdem der Computer vollst ndig gebootet ist Falls diese Regel nicht eingehalten wird wird der echte kombinierte Novation Core Audio Treiber nicht geladen Der KS Synth reagiert nicht mehr auf Notendaten wenn die X Station ber USB mit einem Computer verbunden wird Falls auf dem Computer der MIDI Treiber
125. fgezeichnet werden und Synth Local Control siehe Seite 54 auf OFF steht Achten Sie darauf dass EXT oder I E nicht gew hlt ist w hrend Sie auf einen Sequenzer aufnehmen da MIDI R ckkopplungen zu gro en Problemen f hren k nnten weil Notenechos als zus tzlich gespielte Noten auf dem Keyboard interpretiert w rden Wird das Ziel EXT gew hlt werden NUR die Noten die der Arpeggiator spielt am MIDI Ausgang gesendet als MIDI Note On Off Information Wird das Ziel E intern und extern werden die arpeggiierten Noten an den MIDI Ausgang und die interne Klangerzeugung geschickt Wie bei der EXT Option sind es die arpeggiierten Noten die ber MIDI gesendet werden 49 Das Sync Men Das Sync Men Alle Einstellung die die Synchronisation von Arpeggiator LFOs und Effekte betreffen finden Sie hier Das Men erreichen Sie durch Dr cken des GATE MAENG Tasters im Mod Env Env 3 Abschnitt der Bedienoberfl che Mit den BANK PAGE Tastern GATE scrollen Sie durch die Men funktionen siehe nachfolgende Tabelle Sync Menu Page Function Top Line Display Value 1 Sync Type SYNC Arp Tempo 32T 1 bar 2 LFO1 Sync Del Time SYNC Lfo1 Delay OFF 12bars 3 LFO1 Sync Speed SYNC Lfo1 Speed OFF 12bars 4 LFO2 Sync Del Time SYNC Lfo2 Delay OFF 12bars 5 LFO2 Sync Speed SYNC Lfo2 Speed OFF 12bars 6 Delay Sync time SYNC Delay Time OFF 2 bars 7 Chorus Phaser Sync Time SYNC Chor Rate OFF 12bars
126. folgende Diagramm zeigt ein typisches Tiefpassfilter Die Lautst rke von Frequenzen oberhalb der Eckfrequenz wird reduziert Eckfrequenz Lautst rke Frequenz Wird die Resonanz erh ht wird die Lautst rke der Frequenzen um die Eckfrequenz herum erh ht Eckfrequenz Lautst rke Frequenz Neben dem traditionellen Tiefpassfilter gibt es noch Hochpass und Bandpassfilter Den Filtertyp w hlen Sie mit dem Filter TYPE Taster auf der Bedienoberfl che Das Hochpassfilter funktioniert hnlich wie das Tiefpassfilter nur dass die Frequenzen unterhalb der Eckfrequenz abgeschw cht bzw entfernt werden Frequenzen oberhalb dieses Punktes d rfen passieren Wenn Sie den FREQUENCY Regler ganz nach links drehen ist das Filter komplett offen und keine keine Obert ne der rohen Oszillatorschwingung werden entfernt oder abgeschw cht Eckfrequenz Lautst rke Frequenz Bei Verwendung des Bandpassfilters darf nur ein schmales Frequenzband um die Eckfrequenz herum passieren Alle Frequenzen au erhalb dieses Bandes werden abgeschw cht bzw entfernt Es ist nicht m glich das Filter so weit zu ffnen dass alle Frequenzen passieren k nnen Eckfrequenz Lautst rke Frequenz H llkurven Envelopes und Verst rker H llkurven Envelopes und Verst rker In den vorhergehenden Abschnitten wurde beschrieben wie die Tonh he und das Timbre eines Klangs synthetisiert werden Dieser abschlie ende Teil des Synthese Tutoriu
127. g Sie k nnen Batterien oder Akkus der Gr e C verwenden Nicad Akkus sind wiederaufladbar und halten etwa 6 Stunden Alkaline Trockenbatterien sind nicht wiederaufladbar und halten etwa 12 Stunden Duracell Trockenbatterien sind sehr langlebig Sie sind nicht wiederaufladbar und halten etwa 24 Stunden Die X Station erkennt den Batterietyp selbst ndig und berechnet den Ladestrom in Abh ngigkeit des Zustands der Batterie Batterien einsetzen Drehen Sie die X Station mit der Unterseite nach oben und ffnen Sie das Batteriefach indem Sie mit zwei Fingern auf die Clips dr cken Beachten Sie beim Einlegen der 6 Batterien das Diagramm im Batteriefach Akkus laden Die X Station kann so konfiguriert werden dass die Akkus geladen werden falls statt Trockenatterien Akkus eingelegt sind entweder ber den USB Port oder durch das externe Netzteil Auf Seite 27 im Global Men Abschnitt finden Sie weitere Informationen Stand Alone Anwendung Die X Station kann als Stand Alone Synthesizer MIDI Controller und oder 2 Kanal Audiomixer Vorverst rker mit Effektprozessor verwendet werden In diesen F llen muss kein Computer angeschlossen werden Novation PSU 60 Power Supply novation Ed E 606 u STAND ALONE AUDIO SETUP Powered Monitor Loudspeakers B B Falls keine Lautsprecher mit eigener Stromversorgung vorhanden sind m ssen die Ausg nge mit einem Verst
128. g ber USB erf llt diesen Zweck Stellen Sie Synth Local Control auf OFF Das Keyboard sendet nun MIDI Informationen spielt aber nicht den KS Synth direkt W hlen Sie die Sequenzer Spur auf der Sie die Daten aufzeichnen wollen die Sie am Keyboard spielen und welche so konfiguriert ist dass die MIDI Daten an den KS Synth zur ckgef hrt werden Mit dieser Konfiguration k nnen Sie den KS Synth spielen ohne dass Synth Local Control wieder eingeschaltet werden muss W hlen Sie einfach die Spur im Sequenzer die den selben MIDI Kanal verwendet den Sie als Global MIDI Channel definiert haben im Global Men siehe Seite 27 und stellen Sie sicher dass der MIDI Eingang der Sequenzerspur auf X Station und der MIDI Ausgang der Spur ebenfalls auf X Station steht MIDI Daten flie en nun von der X Station in den Sequenzer und vom Serquenzer zur ck in die X Station Der KS Synth spielt dann diese ber den Sequenzer umgeleiteten Daten e 54e DER KS SYNTHESIZER Die KS Synth General Settings Sichern der KS Synth General Settings Die KS Synth General Settings Im KS Synth Modus gibt es einige gemeinsame Einstellungen die f r alle 200 Synth Patches gelten d h diese auf die gleiche Weise beeinflussen Diese Einstellungen sind Die Audioeinstellungen f r Kanal 1 die KS Synth Effekte benutzen Kanal 2 deren Einstellungen f r jedes Synth Patch unterschiedlich sein k nnen Die Funktion des Fu tasters Footswitch
129. g die einen breiten Anwendungsbereich abdecken Sounds k nnen ber Sysex Librarian im und exportiert werden 2 SCHNELLSTART Ger te verbinden Stand Alone Betrieb Den Synthesizer spielen Konventionen in dieser Anleitung Das Wort Template bezeichnet eine Zusammenstellung von Definitionen der Funktionen aller Bedienelemente Controller also der Regler Taster Pedale und des X Y Touchpads Ein Template tr gt eine Nummer zwischen 1 und 40 und wird im gepufferten Speicher der X Station abgelegt Das Wort Template Label bezeichnet eine beschriftete oder selbst beschriftbare Auflage welche auf den Bereich der Synthesizer Controller auf die Bedienoberfl che gelegt wird Das Wort Preset bezeichnet ein Template das ab Werk konfiguriert wurde Preset Templates k nnen durch eigene Einstellungen berschrieben werden Das Wort Controller bezieht sich auf ein beliebiges Bedienelement auf der Bedienoberfl che also alle Regler Taster Pedale sowie Joystick und X Y Touchpad Innerhalb eines Templates kann jeder Controller eine individuelle Funktion erf llen d h eine beliebige MIDI Information senden welche ber MIDI OUT und oder USB ausgegeben wird Das Wort Setting oder Einstellung bezieht sich auf einen Parameter dessen Wert innerhalb eines Men s ge ndert wird Das Wort Synth Patch bezieht sich auf einen Synthesizerklang welcher im Synthesizer Modus der X Station aufgerufen w
130. geschlagen werden hohe Velocity erzeugen dann dramatischere Veranderungen als Noten die weich angeschlagen werden Der VELOCITY Regler im Envelopes Abschnitt steuert die Starke der Reaktion der Hullkurven auf auf den Tastenanschlag Beachten Sie dass es nur einen Regler fur alle drei H llkurven gibt Mit dem Envelopes SELECT Taster bestimmen Sie zun chst f r welche der H llkurven der Regler die Einstellung gerade vornimmt e 34 SYNTHESE TUTORIUM LFOs So wie die H llkurvengeneratoren dient der LFO Abschnitt eines Synthesizers als Modulator Anstatt einen Teil des Soundsynthese Prozesses zu bilden wird dieser Abschnitt dazu verwendet andere Synthesizerabschnitte zu modifizieren modulieren Z B die Ver nderung der Tonh he des Oszillators oder der Filter Eckfrequenz Die meisten Musikinstrumente erzeugen Kl nge die sich im Verlauf nicht nur in der Lautst rke sondern auch in der Tonh he und dem Timbre ver ndern Manchmal kann diese Ver nderung sehr subtil sein sie tr gt dennoch entscheidend zur Entwicklung des endg ltigen Klangs bei W hrend eine H llkurve dazu verwendet wird eine einmalige Modulation zu steuern die w hrend der Dauer eines einzigen Tons auftritt modulieren die LFOs unter Verwendung eines sich zyklisch wiederholenden Wellenmusters Wie bereits erw hnt erzeugen Oszillatoren eine konstante Wellenform die die Form einer sich wiederholenden Sinuswelle Dreieckwelle usw annehm
131. gesetzt war oder D das Produkt nicht fehlerfrei zur funktionieren scheint oder andere auff llige nderungen auf einen Defekt hinweisen oder E das Produkt fallen gelassen wurde oder das Geh use besch digt wurde 11 Versuchen Sie nicht das Ger t selbst zu reparieren oder auf eine Weise zu verwenden die nicht in dieser Anleitung beschrieben ist FCC Information U S A 1 IMPORTANT NOTICE DO NOT MODIFY THIS UNIT This product when installed as indicated in the instructions contained in this Manual meets FCC requirements Modifications not expressiy approved by Novation may void your authority granted by the FCC to use the product 2 IMPORTANT When connecting this product to accessories and or another product use only high quality shielded cables Cable s supplied with this product MUST be used Follow all installation instructions Failure to follow instructions could void your FCC authorization to use this product in the USA 3 NOTE This product has been tested and found to comply with the requirements listed in FCC Regulations Part 15 for Class B digital devices Compliance with these requirements provides a reasonable level of assurance that your use of this product in residential environment will not result in harmful interference with other electronic devices This equipment generates uses radio frequencies and if not installed and used according to the instructions found in the users manual may cause interference
132. gew hlt haben modulieren Sie mit diesem Regler den Mixer LEVEL von LFO 1 LEVEL Regler Steuert den Signalpegel zum Mixer des gew hlten Oszillators Noise Generators oder Ring Modulators UNISON Taster Die Unisonofunktion erlaubt die Verwendung mehr als einer Stimme f r jede auf dem Keyboard gespielte Note Dieser Effekt ist sinnvoll wenn Sie einen besonders fetten Klang ben tigen Bis zu acht Stimmen k nnen beim Spielen einer einzigen Note berlagert werden Um den Effekt zu h ren dr cken Sie wiederholt den UNISON Taster bis das Display 2 anzeigt Spielen Sie eine Note und h ren Sie den Klang an Der Klang wird dicker Wenn Sie die Anzahl der Stimmen auf maximal 8 erh hen erhalten Sie einen sehr fetten Klang Anmerkung Je mehr Stimmen der Unisonofunktion zugewiesen sind um so geringer ist die Polyphonie Wenn Sie zum Beispiel 4 Stimmen im Unison Modus verwenden haben Sie nur noch eine Polyphonie von zwei Noten 39 DER KS SYNTHESIZER Der Filter Abschnitt SYNC Taster Diese Funktion erm glicht die Erzeugung sehr interessanter obertonreicher Kl nge Dabei wird die Schwingung von Oszillator 2 durch die Frequenz von Oszillator 1 periodisch neu gestartet Diese Technik bezeichnet man als Oscillator Sync Stellen Sie ihn auf ON um Sync zu aktivieren Die Frequenz eines Oszillators entspricht der Anzahl der Wellenzyklen pro Zeiteinheit Die Frequenz bestimmt also die Tonh he des Oszillators
133. ggio HarpiArp Organ Draw the Bar EP Clav ElectroClav Bass Flat Puppet Hard Lead Prog Rocker Arpeggio Sticky Spitter Organ My mighty Organ Pad Time Traveler Arpeggio Gaviscon Strings String of Pearls Strings Pull the String Bass Wow Bass EP Clav Quite Times Bass Inthe Moog Pad Fade to Grey Arpeggio Maroder Organ Dance Worgan Pad Infinite Pad Dance Club it Soft Lead Pipe It Arpeggio Simon Templar Hard Lead Wired Arpeggio Ride the Pluck ANHANG Die KS Synth Patch Preset Listen Bank2 Bank No Category Name No Category Name Hard Lead Brass Motion Hard Lead Bass Hard Lead Passion Bass Bass Cake dear Hard Lead Rhythm Flight Go Lieth Paddle Wheel Bass Addict Join the Club Chick Career Thick Bass Big Benny Travelator Arabia Game Show A Touch 2 Much Mr Gurner Trance Bass A Wasp lan Vandal String Bass Choco Eclav Fruit Gums Sun Cream Hyperspice Circus of Humans PP3 Moving Target Flush All OSCS blazing F Ground Plink Lay Tex Ky Lee Sweep ChatterBox Metal Tines Rand n Rand Bow and Flex Twin Overdrive Softy Acidout Hard Lead Edgeit Pad On the Bounce Bass It Feels Like Hard Lead Whos from Mars Klavicord Radio Head Go to Church Suspender Simple Saw Arp Pad FemBass 63 Initial Sound Bootsy Bass Rub the Band Told you So On the Ice Banjo Strump Squeeze One Out Squeeler Liquid Brass Suck Me In Vibrati
134. h Patch Preset Listen Bank Bank No Category Name No Category Name Bass Dance Arpeggio Dance Pad EP Clav Strings Strings Organ Soft Lead Brass Organ Hard Lead Bass Hard Lead Arpeggio Dance Pad EP Clav Strings Brass Organ Soft Lead Bass Soft Lead Arpeggio Motion Pad EP Clav Soft Lead Brass Motion Soft Lead ArkBass Trance Attack Round In Circles Azzeed Get me to Heaven Rodywhirl How Long String PPG Me Je t aime First Solo Garage Bass MonoSeq Crystal Harp Sine On Come On In Hark Angel Big Big String BrassString ChinOrgan Nose Bleed It s The Bass Sync Leader MONO Dance Trancer Home Front Fine Tines Symphones EV Bas Mr Ben Summertime F Bass Arksun Loop the Loop Perfect Poly Beauty Lives EPic Arco Strings Give me the Horn Throater MW Moving Out Techno Prison Machinery Bugs Lazy Strumit Fifthmas Harpsi Cord Square Law Classy Brassy Dancing fifths Elp Me 62 Bass Hertz Ears Dance Acid drop Arpeggio Impress Me Dance Classic 303 Pad Pad it Out EP Clav Girls Toy Strings Wake up Brass Obie Joyful Organ Plucky Organ Strings Film It Strings No Drama Motion Arp an Sass Arpeggio Insect a Side Arpeggio Lets Dance Pad Sweet Thing Soft Lead Velo 303 Strings Wooden Arc Bass Thud Bass Organ Skanking Soft Lead Zy Lophone Bass Don t Fret Hard Lead Classic Sync Arpeggio Pooch Pad Glider Pad KLM Motion Rise up Strings Legato Strings Arpe
135. h einige Masterkeyboards bieten mehrere MIDI Anschl sse Diese mehrfach vorhandenen Anschl sse stellen unabh ngige MIDI Systeme dar von denen jedes ber 16 unabh ngige Kan le verf gt Die X Station kann jede Kombination seiner MIDI OUT amp USB Anschl sse verwenden Wie die MIDI ANschl sse verwendet werden Die X Station hat drei MIDI Anschl sse einer ist mit In und zwei mit Out bezeichnet Zus tzlich gibt es den USB Anschluss welcher sich hnlich wie ein kombinierter MIDI IN MIDI OUT verh lt Die Anschl sse haben folgende Bedeutung MIDI IN Anschl sse Damit kann die X Station ankommende MIDI Informationen empfangen Es ist m glich die X Station so zu konfigurieren dass sie diese Informationen sofort an die MIDI OUT Anschl sse oder den USB Anschluss weiterleitet Details dazu finden Sie auf Seite 27 Die X Station kann ankommende MIDI Daten vom MIDI IN Anschluss und dem USB Anschluss gleichzeitig verarbeiten MIDI OUT Anschl sse Diese k nnen MIDI Informationen senden die an der X Station erzeugt werden Wenn zum Beispiel eine Note auf dem Keyboard der X Station gespielt wird oder ein Regler auf der Bedienoberfl che bewegt wird Diese MIDI Informationen werden intelligent gemischt mit Informationen die an den MIDI IN USB Anschl ssen eingehen USB Port Dieser Anschluss dient dem Anschluss der X Station an einen Computer Er kann als spezieller Anschluss betrachtet werden der MIDI Daten gleichze
136. harmful to the operation of other electronic devices Compliance with FCC regulations does not guarantee that interference will not occur in all installations If this product is found to be the source of interference which can be determined by turning the unit OFF and ON please try to eliminate the problem by using one of the following measures Relocate either this product or the device that is being affected by the interference Utilize power outlets that are on different branch Circuit breaker or fuse circuits or install AC line filter s In the case of radio or TV interference relocate re orient the antenna If the antenna lead in is 300 ohm ribbon lead change the lead in to co axial type cable If these corrective measures do not produce satisfactory results please contact the local retailer authorized to distribute this type of product The statements above apply ONLY to products distributed in the USA CANADA The digital section of this apparatus does not exceed the Class B limits for radio noise emissions from digital apparatus set out in the radio interference regulation of the Canadian Department of Communications Le present appareil numerique n emet pas de bruits radioelectriques depassant les limites applicables aux appareils numeriques de la Classe B prescrites dans le reglement sur le brouillage radioelectrique edicte par le Ministere Des Communications du Canada This only applies to products dis
137. hende Information gesendet wurde MIDI Kanal Nachrichten betreffen nur Ger te die auf dem entsprechenden MIDI Kanal empfangen Pitch Bend Nachrichten die auf MIDI Kanal 1 gesendet werden haben keine Auswirkungen wenn der empfangende Synthesizer auf MIDI Kanal 2 empf ngt Einige MIDI Nachrichten enthalten allerdings keine MIDI Kanalinformation Dies sind zum Beispiel System Exclusive Nachrichten Dies ist ein spezieller Typ MIDI Nachricht der oft auch einfach kurz SysEx genannt wird System Exclusive Nachrichten k nnen ganz beliebige Daten beinhalten abh ngig davon was der Hersteller des Ger tes an Informationen hineinpacken will Die einzig fest definierten Gr en sind bestimmte Headerinformationen mit Details ber den Hersteller und die Modellbezeichnung Das bedeutet dass ein MIDI Ger t ausschlie lich Daten akzeptiert die exklusiv f r es bestimmt sind Wenn zum Beispiel die Novation K Station System Exclusive Nachrichten empfangen w rde die eigentlich f r das Fabrikat eines anderen Herstellers bestimmt w ren w rde sie sie einfach ignorieren Auf gleiche Weise w rde ein Synthesizer eines anderen Herstellers die System Exclusive Nachrichten einer Novation K Station ignorieren Im Gegensatz zu anderen MIDI Nachrichten haben System Exclusive Nachrichten keine feste L nge Die MIDI Spezifikation erlaubt eine beliebige Anzahl an Datenbytes jedes mit einem Wert zwischen 0 und 127 zwischen einem Sysex Start Byte und
138. ichungen zur Generic General MIDI Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section LFO DEPTH VIBRATO DEPTH LFO Section SPEED VIBRATO RATE DELAY VIBRATO DELAY Envelopes section F1 POLY MODE F2 MONO MODE Effects Section LEVEL REVERB LEVEL CTRL2 PAN GROOVE AGENT Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section OSC 1 WAVEFORM AMBIENCE OSC 1 SEMITONE HUMANISE OSC 1 DETUNE SHUFFLE Arpeggiator Section ARP TEMPO HOST TEMPO Effects Section EFFECTS CONTROL VOLUME Envelopes section Fi SNARE STICK F2 HALF TEMPO F3 VINTAGE ON OFF Steinberg Halion Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section OSC 1 WAVEFORM OCTAVE OSC 1 SEMITONE COURSE OSC 1 DETUNE CENTS OSC 1 LEVEL SAMPLE VOLUME PORTAMENTO GLIDE Filter Section FILTER FREQUENCY CUT OFF RESONANCE RESONANCE FILTER ENV DEPTH ENVELOPE AMOUNT SLOPE SLOPE Effects Section EFFECTS CONTROL SPREAD ANHANG Bedruckung der Bedienoberfl che JP 8000 JP8080 Roland Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zum JP8000 passt Die Controller in der Tabelle zeigen die Abweichungen zur Bedruckung der Bedienoberfl che Mit den Oscillator Semitone und Detune Regler steuern Sie Control 1 amp Control 2 f r jeden Oszillator Pitch Envelope
139. ie Global MIDI Channel Elnstellung als MIDI Empfangs Sendekanal Pot Slider Override Men Seite 6 Erlaubt die Uberschreibung der individuellen Pot Slider Control Einstellung fur jeden Dreh oder Schieberegler eingestellt im Template Edit Men siehe Seite 19 Drei Optionen sind verf gbar Off Jeder Regler verh lt sich entsprechend seiner Einstellungen im Template Jump Jeder Regler sendet sofort MIDI Daten sobald er bewegt wird Diese Einstellung wirkt global auf alle Regler in allen Templates Pickup jeder Regler sendet erst MIDI Daten wenn er einen Datenwert berschreitet der im Template definiert ist Diese Einstellung wirkt global auf alle Regler in allen Templates Display Timeout Men Seite 7 Auf dieser Seite definieren Sie wie lange das LCD Display vor bergehende Informationen zum Beispiel die Daten beim Bewegen eines Reglers anzeigen soll Der voreingestellte Wert ist 64 und entspricht etwa 0 5 Sekunden Anzeigezeit bevor das Display zur vorherigen Anzeige zur ckkehrt Der Einstellbereich geht von 0 kein Timeout bis zu Permanent wobei das Display nicht zur vorherigen Anzeige zur ckkehrt 27 FORTGESCHRITTENE ANWENDUNGEN Das Global Modus Men Pitch Bend Mod Calibration Men Seite 8 Power Status Men Seite 11 Hier kann der Modulation Pitch Bend Joystick kalibriert werden Der Joystick wird von ganz links nach ganz rechts bewegt Die Zahlen unter dem Wort
140. igt Registered Parameter RPN Wird mit RPN angezeigt Es wird keine Controller Nummer angezeigt MIDI Machine Control Wird mit MMC angezeigt Es wird keine Controller Nummer angezeigt Die Anzeige unterscheidet sich etwas wenn ein Taster f r MMC verwendet wird In der oberen Zeile des Displays wird der Name des verwendeten MMC Befehls angezeigt und in der unteren Zeile wird links die MMC Nummer des Befehls gezigt der f r diesen Taster definiert ist Nur Taster k nnen MMC Befehle senden Wenn MMC verwendet wird wird kein Controller Name verwendet oder angezeigt Note ON Note OFF Wird mit NOTE angezeigt Es wird keine Controller Nummer angezeigt System Exclusive Wird mit SYSEX angezeigt Es wird keine Controller Nummer angezeigt Program Change Wird mit PROGC angezeigt Es wird keine Controller Nummer angezeigt Pitch Bend Wird mit PBEND angezeigt Es wird keine Controller Nummer angezeigt SCHNELLSTART Senden eines Controller Snapshots Es ist m glich einen Snapshot Schnappschuss der aktuellen Werte an ein angeschlossenes MIDI Ger t zu senden indem Sie den SNAPSHOT Taster im Play Modus dr cken Die Werte die gesendet werden entsprechen denen die f r jeden Controller im Template gespeichert sind mit Ausnahme der Controller die bewegt wurden seit das Template geladen wurde Falls ein Controller bewegt wurde wird der neue Wert der der aktuellen Position entsp
141. ilter Env Switch FILTER ENV INVERT SPREAD AMOUNT SPREAD MODE 5Qe Preset Template Listen Nord Lead 3 Clavia Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zum Nord Lead 3 passt Die Controller in der Tabelle zeigen die Abweichungen zur Bedruckung der Bedienoberfl che Oddity G Media Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zum Oddity passt Die Controller in der Tabelle zeigen die Abweichungen zur Bedruckung der Bedienoberfl che Sie sind in logischer Reihenfolge gelistet PPG WAVE 2V Steinberg Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zum PPG Wave passt Der PPG verwendet bestimmte Controller Nummern deshalb muss keine Setup Datei importiert werden Es sind auch sonst keine weiteren Einstellungen vorzunehmen Das X Station Betriebssystem erlaubt einem Taster nur die Ausgabe eines Wertes gleichzeitig Das wird in einer zuk nftigen Version des Betriebssystems ge ndert Das erlaubt dann dass die PPG Wave Arpeggiator Taster effizienter funktionieren Im Envelope Abschnitt ist der Amp Envelope als Env 2 bezeichnet und der Mod Envelope als Env 1 Envelope 3 hat nur die zwei Parameter Attack und Decay Siehe Tabelle rechts Clavia Nord Lead 3 Template 37 Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section OSC 1 SEMITONE OSC 1 SHAPE LEVEL OSC 1 2 MIX Filter Section
142. ird Text in GROSSBUCHSTABEN bezieht sich auf einen Controller oder eine Liste auf der Bedienoberfl che auch wenn der Name des Controllers auf der Bedienoberfl che in Kleinbuchstaben gedruckt sein sollte Es k nnte also ein Regler oder Taster gemeint sein Mit anderen Ger ten verbinden Damit Sie Audio oder MIDI Daten aufnehmen oder wiedergeben k nnen muss die X Station mit einem Computer verbunden sein auf dem eine geeignete MIDI Audio Software installiert ist Falls am Computer angeschlossen wird die X Station ber USB mit Strom versorgt Die Verwendung des Netzteils oder Batterien ist dann nicht erforderlich Laptop Betrieb Falls Sie eine USB Verbindung f r die Stromversorgung der X Station durch einen Laptop Computer verwenden kann es passieren dass die X Station nicht korrekt einschaltet Das liegt dann daran dass der Laptop Computer der X Station nicht genug Strom liefert Die X Station ben tigt etwa 350mA Strom Das Einschalten der Phantomspeisung die Erh hung der Kopfh rerlautst rke und das Laden der Akkus erh ht jedoch den Stromverbrauch Obwohl die USB Spezifikation definiert dass ein Computer 500mA Strom ber USB liefern k nnen muss sind einige Laptops nicht dazu in der Lage Folgende L sungen bieten sich an 1 Versorgen Sie die X Station ber das mitgelieferte Netzteil mit Strom 2 Legen Sie Trockenbatterien oder Akkus empfohlen ein 3 Verwenden Sie einen USB Hub mit eigener Stromversorgun
143. ite des Oszillators Pulse Width die Filterfrequenz oder die Tonh he der Oszillatoren steuern ATTACK Regler Bestimmt wie schnell die H llkurve zu ihrer maximalen H he steigt wenn eine Note angeschlagen wird Ganz auf Null gestellt betr gt die Anstiegzeit weniger als eine halbe tausendstel Sekunde und erh ht sich exponentiell auf zwanzig Sekunden wenn der Regler sich ganz oben befindet Um die Anstiegzeit zu verk rzen bewegen Sie den Regler nach unten und um die Anstiegzeit zu verl ngern bewegen Sie den Regler nach oben Anmerkung Wenn die Anstiegzeit auf Null eingestellt ist kann der Anstieg der H llkurve ein h rbares Klicken erzeugen Dies ist kein Fehler und kann n tzlich f r die Erzeugung bestimmter Kl nge sein Wenn dies nicht erw nscht ist bewegen Sie den Regler nach oben bis das Klicken nicht mehr zu h ren ist DECAY Regler Bestimmt wie schnell die H llkurve auf den Sustainpegel f llt nachdem der maximale Pegel erreicht wurde Wenn auf Null eingestellt betr gt diese Zeit ca eine tausendstel Sekunde und erh ht sich exponentiell auf zwanzig Sekunden wenn der Regler sich ganz oben befindet Um die Abfallzeit zu verk rzen bewegen Sie den Regler nach unten und um die Abfallzeit zu verl ngern bewegen Sie den Regler nach oben SUSTAIN Regler Bestimmt den Pegel an dem die H llkurve nach Ablauf der Decay Phase bleibt w hrend eine Taste auf dem Keyboard gedr ckt bleibt
144. itig senden und empfangen kann Das ist ein bequemer Weg der Verbindung zu einem Computer anstatt von zwei MIDI Kabeln Die Informationen welche durch das USB Kabel flie en sind konform mit dem Standard MIDI Format Da MIDI Informationen innerhalb eines MIDI Kabels nur in eine Richtung flie en ist es nicht sinnvoll einen MIDI In Anschluss mit einem anderen MIDI In Anschluss zu verbinden Wenn Sie das t ten w rde das MIDI Netzwerk schlicht nicht funktionieren Tats chlich sind die einzig erlaubten Verbindungen von MIDI Out nach MIDI In und von MIDI Thru nach MIDI In Keyboard Controller wie die X Station werden dazu verwendet MIDI Daten zur Steuerung von Instrumenten zu erzeugen Ein Beispiel f r andere Formen von MIDI Controllern sind Drum Percussion Pads Die X Station ist aber weit mehr als ein Controller Keyboard MIDI Nachrichten Die X Station kann unterschiedliche Arten von MIDI Nachrichten erzeugen Noten Nachrichten Eine Noten Nachricht wird immer dann erzeugt wenn Sie eine Taste auf der Tastatur der X Station dr cken oder loslassen Wenn eine Taste gedr ckt wird enth lt die MIDI Nachricht auch eine Velocity Information Diese repr sentiert wie stark diese Taste angeschlagen wurde Dieser Velocity Wert kann zur Steuerung zum Beispiel der Lautst rke eines Klanges verwendet werden Es ist au erdem m glich einen Taster auf der Bedienoberfl che so zu konfigurieren dass er einen Note On Befehl sendet wenn e
145. ks im Audiosignal verursachen Use Dithering Die Klangqualit t kann durch Anwendung von Dither verbessert werden Belassen Sie die Box markiert ber Latenz Als Latenz bezeichnet man die Zeit die ben tigt wird um z B ein analoges Audiosignal in ein digitales Signal zu wandeln ber das USB System zu schicken im Computer zu verarbeiten ber USB zur ckzuschicken und in ein analoges Signal zur ckzuwandeln Eine Latenz gr er als 10mS ist vom Menschen wahrnehmbar eHe SCHNELLSTART Die X Station als MIDI Device in Cubase und LOGIC w hlen Die Latenz l sst sich im System Performance Drop Down Men ndern Je performanter ein System ist Geschwindigkeit von CPU und RAM Speicher um so niedriger kann der Latenzwert sein Zur Wahl stehen Highspeed Rapid Fast Normal und Relaxed Der Standardwert ist Medium F r die k rzeste Latenz sollten Sie den Wert Highspeed w hlen Nach der nderung sollten Sie mit der Aufnahme und Wiedergabe von Audio experimentieren Falls Klicks und Aussetzer auftreten stellen Sie den Performance Wert auf den n chst niedrigeren Die X Station als MIDI Device in Cubase SX oder SX2 w hlen Damit Cubase MIDI Informationen von der X Station empfangen kann muss die X Station als MIDI Device gew hlt werden Cubase SX Project Not Connected v XStation Emulated All MIDI Inputs Klicken Sle im Projektfenster auf die In Drop Down
146. ler Keyboard und Synthesizer Die X Station ist ein hochmodernes Produkt das Ihren Computer in eine vollst ndige professionelle Musik und Audio Workstation mit Hardwaresynthesizer Audio und MIDI Interface Fernsteuerung und Effektprozessor verwandelt im kompakten Geh use und entweder ber USB Netzteil oder Batterien mit Strom versorgt In Verbindung mit einem MIDI Audio Sequenzer ergibt sich eine hochwertige Aufnahmeumgebung Sie k nnen die X Station zur Steuerung von Sequenzern popul rer virtueller Softwareinstrumente oder traditioneller Hardwareinstrumente entweder ber USB oder MIDI verwenden Zus tzlich zu den Steuerungsm glichkeiten enth lt sie zwei Audio Vorverst rker mit zweifachem Multieffektprozessor was die Aufnahme und Wiedergabe von Mono oder Stereo Audiosignalen ber Computer erlaubt Die Bedienoberf che bietet ein reiches Angebot an programmierbaren Steuerungselementen Controller die wie bei einem traditionellen Synthesizer angeordnet sind und die ganz auf Ihre Bed rfnisse abgestimmt werden k nnen Jede Controller Konfiguration kann innerhalb eines Template Speichers zur sp teren Wiederverwendung gespeichert werden Die X Station ist gleicherma en f r Livezwecke wie f r Studioanwendungen geeignet und kann als Stand Alone Synthesizer MIDI Controllerkeyboard und Aufnahmeger t verwendet werden Ihre Controller k nnen zur nderung von Soundparametern in Echtzeit bei gleichzeitiger Aufnahme und
147. ll erzeugt ein harter Tastenanschlag die gleiche Lautst rke wie ein weicher Anschlag Beim maximalen positiven Wert 63 erzeugen weiche Anschl ge erheblich niedrigere Lautst rken als harte Anschl ge Beim maximalen negativen Wert 64 erzeugen weiche Anschl ge erheblich h here Lautst rken als harte Anschl ge Einen Klang so einstellen dass seine Brillanz oder Tonh he auf Velocity reagiert W hlen Sie die Mod Envelope mit dem AMP MOD ENV 3 Taster aus Bewegen Sie den VELOCITY Regler Drehen Sie den Filter FREQUENCY Regler im Filter Abschnitt auf nahezu Null bis der Klang fast verschwindet Drehen Sie den ENV DEPTH Regler im Filter Abschnitt ganz nach rechts Im Envelopes Abschnitt bewegen Sie die Mod Env ATTACK und SUSTAIN Regler auf Null und den DECAY Regler weit nach oben W hrend Sie auf dem Keyboard spielen bewegen Sie den VELOCITY Regler Bei der Stellung Null wird die Brillanz des Klangs nicht beeinflusst Beim maximalen positiven Wert 63 erzeugen weiche Anschl ge erheblich dumpfere Kl nge als harte Anschl ge Beim maximalen negativen Wert 64 erzeugen weiche Anschl ge erheblich brillantere Kl nge als harte Anschl ge Um die Tonh her zu beeinflussen bewegen Sie den ENV DEPTH Regler im Oscillator Abschnitt Einstellen der Velocity Response der AD Envelope W hlen Sie einen werkseitig programmierten FM Sound z B 189 W hlen Sie die AD Envelope mit dem AMP MOD ENV 3 Taster aus Bewegen Sie
148. ls wird abgetrennt und in bestimmten Frequenzen phasenverschoben Dann wird es wieder mit dem urspr nglichen Signal gemischt um den charakteristischen rauschenden Effekt zu erzeugen Um die zus tzlichen Parameterwerte des Chorus Effekts zu ndern dr cken Sie die PFEIL Taster bis die Chorus LED leuchtet Mit dem LEVEL Regler stellen Sie die Lautst rke des Effekts ein Wenn Sie den TOP LINE oder BOTTOM LINE Regler drehen werden die Werte der Parameter Chorus Type und Chorus Rate ge ndert Type Bestimmt ob der Chorus als Standardchorus oder als Phaser verwendet wird Mit dem TOP LINE Regler schalten Sie zwischen Chorus und Phaser um Rate Steuert wie schnell der Chorus LFO oszilliert Eine relativ langsame Geschwindigkeit ist empfehlenswert H here Geschwindigkeiten verursachen einen vibrato hnlichen Effekt Mit dem BOTTOM LINE Regler bestimmen Sie die Geschwindigkeit Um auf die weiteren Parameter des Chorus Effekt zuzugreifen dr cken Sie den MENU Taster Sie k nnen nun mit den BANK PAGE Tastern vorw rts und r ckw rts durch die zus tzlichen Men seiten bl ttern Mod Depth Der LFO des Chorus moduliert die Verz gerungszeit Mod Depth stellt ein wie stark die Echozeit moduliert wird Eine gro e Modulation erzeugt einen merklicheren Effekt Eine gem igte Modulation ist empfehlenswert Mit dem TOP LINE Regler bestimmen Sie die Modulationstiefe Mod Centre Den Stereochorus kann man sich a
149. ls zwei st ndig ver ndernde Echos vorstellen Diese Echo nderungen werden von dem LFO des Chorus gesteuert Der LFO bewegt die zwei Echostufen st ndig von Minimum zu Maximum Wenn ein Echo auf Maximum eingestellt ist ist das andere auf Minimum eingestellt daher der Stereoeffekt 24 BEDIENUNG IM DETAIL Die Mod Centre Funktion bewegt den mittleren Punkt zwischen den minimalen und maximalen Werten Experimentieren Sie mit dem BOTTOM LINE Regler um den gew nschten Effekt zu finden Dr cken Sie den BANK PAGE Hoch Regler und Sie erreichen die letzte Men seite Feedback Diese Funktion steuert wie stark das Echosignal zum Eingang des Chorusgenerators r ckgekoppelt wird Beim Choruseffekt sollten niedrige R ckkopplungseinstellungen verwendet werden Wenn diese Funktion als Phaser verwendet wird siehe Type Einstellung auf Seite 24 erfordert der Effekt oft h here Feedback Level Drehen Sie den TOP LINE Regler um den R ckkopplungswert einzustellen Der Compressor In der Musik ist eine dynamische Entwicklung ein wichtiger Faktor um das Publikum zu fesseln Allerdings ist es oftmals auf der technischen Seite schwierig die unterschiedlichsten Pegel nderungen unter Kontrolle zu halten Unter Kontrolle hei t in diesem Zusammenhang die Verhinderung von bersteuerungen und damit das Auftreten von Verzerrungen Der Compressor erm glicht diese Kontrolle da er die Pegelunterschiede ziwschen lautestem
150. lst ndig zu lesen MIDI Controller Abschnitt Eigenschaften Die X Station ist mit einem zwei vier oder f nfoktavigem Keyboard mit kombiniertem Pitchbend und Modulations Joystick ausgestattet Das Keyboard kann ber den gesamten MIDI Notenbereich transponiert werden und sendet Channel Aftertouch Ein programmierbares X Y Touchpad zur gleichzeitigen Steuerung mehrerer Parameter MIDI oder USB Betrieb USB und MIDI kann gleichzeitig verwendet werden Ein MIDI OUT ein MIDI IN ein Pedaleingang und ein Fu tastereingang sind vorhanden Stromversorgung erfolgt ber USB Port Batterien oder 9V DC Adapter Die Bedienoberfl che zur Steuerung des virtuellen Synthesizers enth lt 28 Taster 16 Drehregler 3 Endlosdrehregler und 9 Schieberegler Slider welche innerhalb jedes Templates programmierbar sind Zur Steuerung der meisten Synthesizer werden keine Template Label ben tigt Alle Controller auf der Bedienoberfl che k nnen so konfiguriert werden dass sie auf einem beliebigen MIDI Kanal beliebige MIDI Daten senden k nnen Zur Auswahl stehen Controllernummern NRPNs RPNs Bank Change Program Change und definierbare System Exclusive Strings System Exclusive Strings d rfen bis zu 20 Bytes lang sein Steuerungsdaten d rfen sich an einer beliebigen Stelle innerhalb der System Exclusive Nachricht befinden 40 frei programmierbare Template Speicher stehen zur Verf gung Jedes Template enth lt Definitionen f r aller Controller au
151. lten w nschen k nnte Kurve 2 oder 1 geeignet sein Eine h rtere Reaktion erreichen Sie mit den Kurven 4 5 oder 6 NNA ASNA Keyboard MIDI Channel Men Seite 2 Bestimmt den MIDI Kanal der f r die Sendung von Daten verwendet wird wenn Sie das Keyboard spielen Anmerkung Der MIDI Kanal der f r den Pitch und Modulation Joystick verwendet wird ist im Template programmierbar Dieser Kanalwert wird vor bergehend berschrieben wenn die Override MIDI Channel Einstellung auf Seite 4 dieses Men s oder der Play Modus verwendet wird Das Template Common Men Keyboard MIDI Port Men Seite 3 Bestimmt ob der MIDI USB Anschluss zum Senden der MIDI Information verwendet wird wenn Sie das Keyboard spielen Acht unterschiedliche Kombinationen der Ausgangsanschl sse k nnen gew hlt werden Mehrfachauswahlen m glich Ein U im Display zeigt dass MIDI ber den USB Anschluss gesendet wird eine 1 bedeutet MIDI OUT 1 Anschluss und eine 2 bedeutet MIDI OUT 2 Anschluss Override MIDI Channel Men Seite 4 Diese Einstellung erlaubt ein vor bergehendes berschreiben der MIDI Kanaleinstellungen f r alle programmierbaren Bedienelemente Der Overide Channel betrifft auch das Keyboard der X Station sowie den Modulation Pitch Bend Joystick Wenn diese Funktion auf Off steht ist die Channel Overide Funktion deaktiviert und alle Controller senden gegebenenfalls auf ihren eigenen MIDI
152. lter Verst rker Audiopfad der wichtigsten Synthesizerbl cke Weitere Synthesizerabschnitte LFOs und Envelopes H llkurven bieten die M glichkeit die Tonh he Klangfarbe und Lautst rke eines Klangs in Interaktion mit Oszillatoren Filter und Verst rker im Zeitverlauf zu ver ndern Da LFOs und Envelopes nur der Steuerung Modulation der anderen Synthesizerbl cke dienen nennt man sie auch Modulatoren Die verschiedenen Synthesizerabschnitte behandeln wir auf den folgenden Seiten im Detail 30 SYNTHESE TUTORIUM Oszillatoren und Mixer OSCS MIXER f f f f f E Osc 1 Osc 2 GB Osc 3 Noise WAVEFORM SEMITONE DETUNE LEVEL PWM x an mod EZ a B Position OCTAVE J j EE Env mod PORTAMENTO UNISON ENV DEPTH een DEPTH PW SELECT SYNC Der Oszillator ist das Herz des Synthesizers Er erzeugt eine elektronische Schwingung auf musikalischen Tonh hen die durch das Spielen auf der Tastatur oder die empfangenen MIDI Noteninformationen bestimmt werden Die rohe Klangfarbe des Oszillators wird durch die Schwingungsform Waveform bestimmt Vor vielen Jahren haben die Synthesizer Pioniere entdeckt dass einige wenige bestimmte Schwingungsformen f r die musikalische Klangsynthese ausreichen um ein gro es Spektrum an Kl ngen zu erzeugen Die Namen dieser Schwingungsformen basieren auf ihrem Aussehen wenn man sie auf einem Ger t mit dem Namen Oszilloskop betrachtet Sie hei e
153. m 100 Beachten Sie dass die Zielnummer immer automatisch auf die gerade gew hlte Synth Patch Nummer voreingestellt ist Sie k nnen das Synth Patch nat rlich auf einem anderen Speicherplatz sichern Mit dem DATA VALUE Regler w hlen Sie einen anderen Platz aus Jeder Synth Patch Speicherplatz kann gew hlt werden selbst wenn dort ab Werk ein Sound gespeichert war Dr cken Sie erneut den WRITE Taster Bei dieser Anzeige k nnen Sie den Namen des Synth Patches ndern Mit den beiden INST CHANNEL CURSOR Tastern bewegen Sie den Cursor innerhalb des Patch Namens Mit dem DATA VALUE Regler ndern Sie das Zeichen an der Cursorposition Dr cken Sie erneut den WRITE Taster und damit ist der Schreibvorgang abgeschlossen Anmerkung Es gibt einige globale Einstellungen die sich alle Synth Patches teilen und die nicht w hrend dieses Schreibvorgangs gesichert werden Siehe Seite 55 f r Details 37 DER KS SYNTHESIZER Verwenden der Men s Der Oscillator Mixer Abschnitt Verwenden der Men s Viele der spezialisierteren Eigenschaften des KS Synth erreichen Sie durch Men s Es gibt neun Men s die jeweils aus mehreren miteinander verkn pften Seiten bestehen AMP ENV MOD ENV ENV 3 j JE yt J J J J MONO POLY GATE HOLD ON OFF DEST GATE F1 F2 F3 Im KS Synth Modus dient die obere Tasterreihe im Envelopes Abschnitt der Anwahl der Men s Die verf gbaren Men s sind MONO POLY W hl
154. mer die von Novation und den meisten anderen Herstellern verwendet wird Einige wenige Hersteller verwenden stattdessen CCO In der Bedienungsanleitung Ihres Synthesizers steht welche Bank Select Continuous Controller Nummer verwendet wird Um zum Beispiel Program A100 an der Novation Supernova anzuw hlen br uchten Sie die folgende MIDI Nachricht CC32 5 5 w hlt Program Bank A an der Supernova Prog Change 100 Synthesizer die Bank Select verwenden erwarten haufig dass eine Bank Select Nachricht vor einer Program Change Nachricht gesendet wird Synthesizer die Bank Select ignorieren m ssen lediglich eine Program Change Nachricht empfangen Warnung Einige Synthesizer akzeptieren eine Program Change Nachricht nur wenn sie unmittelbar zuvor eine Bank Select Nachricht erhalten haben Bank Select Nachrichten k nnen von der X Station gesendet werden indem Sie entweder den DATA VALUE Regler innerhalb des Play Modus verwenden CC32 wird gesendet oder indem Sie einen Regler innerhalb des Template so einrichten dass er CCO oder CC32 sendet Program Change Nachrichten k nnen von der X Station gesendet werden indem Sie entweder die PROG PAGE Hoch Runter Taster innerhalb des Play Modus verwenden oder indem Sie einen Regler innerhalb des Template so einrichten dass er Program Change sendet Kanal Nachrichten Alle bis hierhin beschriebenen MIDI Nachrichten enthalten auch Informationen zum MIDI Kanal auf dem die entsprec
155. ms beschreibt wie die Lautst rke eines Klangs gesteuert wird Die Lautst rke w hrend der Dauer eines Klangs der von einem Musikinstrument erzeugt wurde variiert je nach Art des Instruments sehr stark Taste On Taste Off Lautst rke Zeit Ein Orgelklang erreicht schnell volle Lautst rke wenn eine Taste auf dem Keyboard gedr ckt wird Er bleibt bei voller Lautst rke bis die Taste losgelassen wird und der Lautst rkepegel dann sofort auf Null zur ckgeht Taste On Taste Off Lautst rke Zeit gt Ein Klavier erreicht schnell die volle Lautst rke wenn eine Taste gedr ckt wird und geht nach einigen Sekunden allm hlich auf Null zur ck auch wenn die Taste gedr ckt bleibt Taste On Taste Off Lautst rke Zeit Die Emulation von Streichinstrumenten erreicht allm hlich volle Lautst rke wenn eine Taste gedr ckt wird Sie bleibt bei voller Lautst rke wenn die Taste gedr ckt gehalten wird wenn die Taste losgelassen wird f llt der Lautst rkepegel allm hlich auf Null zur ck 33 H llkurven Envelopes und Verst rker SYNTHESE TUTORIUM Bei einem analogen Synthesizer werden Ver nderungen die w hrend der Dauer eines Tons auftreten durch einen Abschnitt gesteuert der H llkurvengenerator genannt wird Der KS Synth besitzt zwei H llkurvengeneratoren Einer dieser Generatoren ist immer an einen Verst rker angeschlossen der die Lautst
156. n Falls die Release Time auf einem niedrigen Wert steht wird die Kompression unmittelbar nach Unterschreiten des Threshold abgeschaltet Ein h herer Wert bewirkt ein langsames Abklingen der Kompression Beginnen Sie mit einem Wert von 64 Hold Time Falls Attack und Release Zeiten sehr schnell sind niedrige Werte kann es sinnvoll sein die Kompression f r eine bestimmte Zeit zu halten Hold Die Hold Time erm glicht eine leichte Verz gerung des Einsatzes der Release Time Phase Mit dem TOP LINE Regler bestimmen Sie eine Haltezeit von 0 1mS bis 200mS Wir empfehlen einen Wert von 64 on m boie T i Der Distortion Effect Verzerrung ist ein Effekt der oft von Gitarristen verwendet wird Heutzutage wird dieser Effekt zunehmend bei moderner Tanzmusik verwendet Der Verzerrungseffekt macht den Klang hartkantig verzerrt und etwas schmutzig Um die Parameterwerte des Distortion Effekts zu ndern dr cken Sie die PFEIL Taster bis die Distortion LED leuchtet Drehen Sie den LEVEL Regler bis der Distortion Effekt h rbar wird ri m e n Level Compensation Wenn ein Klang verzerrt wird wird er auch lauter Um den Klang beim urspr nglichen Pegel zu halten oder den Pegel abzusenken verwenden Sie diese Funktion Falls entweder der TOP LINE oder der BOTTOM LINE Regler bewegt wird zeigt das Display den Compensation und Output Level SESE SD Lae Mit dem TOP LINE Regler regeln Sie die Starke
157. n da eine Note On Nachricht ohne eine darauffolgende Note Off Nachricht beim emp fangenden Ger t zu einer gehaltenen Note f hrt Beim wiederholten Dr cken des Tasters werden immer neue gehaltene Noten erzeugt Momentary Der Velocity Wert wird beim Dr cken des Tasters gesendet und eine Note Off Nachricht Note On mit dem Wert Null wird beim Loslassen des Tasters gesendet Dies sollte die gebr uchlichste Option sein Toggle Beim wiederholten Dr cken des Tasters wird abwechselnd der Velocity Wert und die Note Off Nachricht gesendet Der Velocity Wert wird beim ersten Druck gesendet Die Werte werden lediglich beim Dr cken und nicht beim Loslassen gesendet Wenn Sie einen Taster als Momentary Typ definieren kann er zum Beispiel als Ausl ser f r Schlagzeugsounds oder One Shot Samples verwendet werden wobei die Anschlagdynamik Note Velocity fixiert und nicht dynamisch ist siehe unten Note Velocity Value Men Seite 4 Definiert den fixierten Velocity Wert der in der MIDI Note On Nachricht verwendet wird den der Taster beim Dr cken sendet Die weiteren Men seiten sind exakt die gleichen wie unter den Template Edit CC Men seiten auf den Seiten 18 amp 19 beschrieben Die Template Edit SYSEX MESSAGE Seiten Die folgenden Men seiten sind verf gbar wenn der Control Type auf Men seite 1 auf SYSEX MESSAGE steht Template Edit SYSEX MESSAGE Pages Page Function Display VELITE 2 Value Displa
158. n Grundton Alle Frequenzen kommen hier mit gleicher Intensit t vor Da diese Schwingung keine identifizierbare Tonh he besitzt wird sie h ufig f r perkussive und Effektkl nge benutzt Digitale Schwingungsformen Zus tzlich zu den oben beschriebenen traditionellen Schwingungsformen besitzt der KS Synth eine Auswahl digital gesampelter Schwingungsformen mit interessanten Obertonstrukturen die mit traditionellen Oszillatoren nicht zu erzeugen w ren Der Mixer Um die klanglichen M glichkeiten zu erweitern besitzt ein typischer analoger Synthesizer oftmals mehr als einen Oszillator Dadurch lassen sich interessante Obertonstrukturen erzeugen Au erdem k nnen die Oszillatoren gegeneinader verstimmt werden was die Erzeugung fetter Kl nge erlaubt Beim KS Synth gibt es drei unabh ngige Oszillatoren und zus tzlich einen Rauschgenerator 4 GD Osc 1 d E Osc 2 GB Osc 3 ire LEVEL PWM at n B Position 7 EB Lfo EEE Env mod C LFO DEPTH lation PW SELECT SYNC Einige Synthesizer wie der Novation KS 5 besitzt einen separaten Mixerabschnitt auf der Bedienoberflache Die KS Synth Implementation der X Station enth lt einen LEVEL Regler im OSC MIXER Abschnitt der die Lautst rke der Oszillatoren und des Rauschgenerators unabh ngig steuern kann N COMPLEXER WAVEFORM MIX VON OSC1 2 amp 3 ZUM FILTER OSC 3 _ OSC 3 VOLUME Mit dem Oscillator SELECT Taster wahlen Sie das Signal au
159. n Men unter Devices File Edit Project Audio MIDI Scores Pool Transport Devices Window Help Cubase Sx Project Untitled Ableton Live MIDI Device Manager if x Mixer F3 YASA XII 78 Mixer 2 Mixer 3 Plug in Information Reason Time Display VST Connections F4 VST Instruments Fil VST Performance Fi2 Video Show Panel Im Device Setup Fenster klicken Sie auf VST Multitrack Eine Anzeige ahnlich der folgenden Illustration erscheint Es gibt dort Drop Down Auswahlboxen mit dem Titel ASIO Driver und Clock Source Klicken Sie die ASIO Driver Auswahlbox und wahlen Sie X Station WA Tn nn Rea 6 7 8 9 10 zs rr 11 10007 2 3 rT zoom STERNE SEELE I 4 5 14 12 13 1 Devices Ableton Live All MIDI Inputs Default MIDI Parts DirectMusic Input Latency 4 989 ms Reason Output Latency 9 977 ms Time Display VST Inputs Clock Source VST Multitrack Control Panel VST Outputs VST System Link W Release ASIO Driver in Background Video Player EidtectMentarng Windows MIDI Zr Der Expert Help Reset ppl Reset tinea Die X Station als Audio Device wahlen Das X Station Kontrollfeld Diverse Audioeinstellungen k nnen Sie ver ndern indem Sie im Device Setup Fenster Control Panel klicken Ein Einstellfenster erscheint X Station ASIO u SAX x Ss T 1 IOT in music a
160. n Sinus Rechteck oder Puls S gezahn Dreieck und Rauschen Jede der Schwingungsformen au er Rauschen enth lt ein bestimmtes Mischungsverh ltnis von Obert nen das durch die nachfolgenden Abschnitte im Synthesizer ver ndert wird Die nachfolgenden Diagramme zeigen wie die Schwingungsformen auf einem Oszilloskop aussehen und wie die relative Verteilung der Obert ne aussieht Diese Obertonverteilung bestimmt die Klangfarbe des Klanges Sinus Schwingun Ne 1 Harmonische Sinus Diese Schwingung besitzt nur eine einzige Frequenz Diese Schwingung produziert einen reinen Ton Dreieck Schwingung Triangle gy utstarke 1357 Dreieck Harmonische Diese Schwingung enth lt nur ungeradzahlige Harmonische Die Lautst rke jedes Obertons entspicht dem umgekehrten Quadrat seiner Position in der harmonischen Reihe Die f nfte Harmonische hat z B die Lautst rke von 1 25 des Grundtons Oszillatoren und Mixer S gezahn Schwingung Sawtooth Des 1 2 3 4 5 S gezahn Harmonische Diese Schwingung enth lt alle ganzzahligen Obert ne Die Lautst rken der Harmonischen ist umgekehrt proportional zu ihrer Position in der harmonischen Reihe Rechteck Schwingung Square 7 12345 Rechteck Harmonische Diese Schwingung enth lt nur ungeradzahlige Harmonische welche die gleiche Lautst rke wie die ungeradzahlgen Harmonischen der S gezahn Schwingung haben Wie Sie sehen entspricht
161. n folgenderma en aus CC98 NRPN LSB 4 260 modulus 128 4 CC99 NRPN MSB 2 260 128 2 CC6 Data Entry 10 Datenwert Viele Synthesizer verwenden keine NRPNs Sehen Sie in der Bedienungsanleitung Ihres Synthesizers nach Die Verwendung von NRPNs ist auf Seite 19 detailliert beschrieben Registered Parameter Nachrichten Diese werden auch als RPNs bezeichnet und werden ahnlich codiert wie NRPN Nachrichten CC100 wird zur Definition des RPN LSB und CC101 f r das RPN MSB normalerweise Null verwendet Wie bei den NRPNs enth lt CC6 den eigentlichen Parameterwert Definierte RPN Nummern innerhalb der MIDI Spezifikation Pitch Bend sensitivity Fine Tuning Coarse Tuning Tuning Program Select Tuning Bank Select Ponw o Viele Synthesizer verwenden keine RPNs Sehen Sie in der Bedienungsanleitung Ihres Synthesizers nach Die Verwendung von RPNs ist auf Seite 19 detailliert beschrieben Pitch Bend Nachrichten Diese Nachrichten werden gesendet wenn der X Station Joystick entlang der X Achse bewegt wird Es ist auch m glich das X Y Touchpad f r die Sendung von Pitch Bend Nachrichten zu verwenden Pitch Bend Nachrichten werden dazu verwendet die Tonh he von Noten zu beugen Aftertouch Nachrichten Diese Nachrichten werden von einigen Keyboards gesendet wenn bereits gehaltene Tasten noch st rker heruntergedr ckt werden Aftertouch Nachrichten k nnen zum Beispiel zum Einblenden eines Vibratos verw
162. n s gezahnverstimmten Klangs Ein voller doppelter s gezahnverstimmer Klang kann auf einfache Weise mit nur einem Oszillator erzeugt werden Mit der Verwendung zus tzlicher Oszillatoren kann ein gewaltiger Klang erzeugt werden W hlen Sie den Werksklang 299 Init Program Dieser Klang verwendet nur Oszillator 1 W hlen Sie die S gezahn Wellenform Sawtooth mit dem WAVEFORM Regler im Oszillatorbereich W hlen Sie POSITION mit dem PW SELECT Taster Drehen Sie den PWM Regler vollst ndig nach links Wenn der Regler gedreht ist wird eine doppelte S gezahnwelle erzeugt In dieser Position scheint sich die Tonh he zu verdoppeln Bringen Sie den Regler in Mittelposition W hlen Sie LFO mit dem PW SELECT Taster Drehen Sie langsam den Regler Der Klang ver ndert sich langsam Drehen Sie den SPEED Regler in diesem Bereich und die Geschwindigkeit der Ver nderung wird langsamer oder schneller Experimentieren Sie mit diesen Reglern bis Sie den gew nschte Klang erhalten PORTAMENTO Regler Dieser Regler stellt den Portamento Effekt ein Wenn dieser Regler beim Spielen des Keyboards auf Null gestellt ist ndert sich die Tonh he von einer gespielten Note zur n chsten sofort Wenn Sie den Regler nach rechts drehen tritt der Portamento Effekt ein Die T ne gleiten unmerklich von einer Tonh he zur n chsten Eine Erh hung des Wertes verlangsamt die Zeitspanne die die Tonh he des ersten Tons ben tigt um die Tonh
163. n werden das MMC unterst tzt Wenn MMC Befehle den Bedienelementen der X Station zugewiesen werden muss lediglich der MMC Befehl gew hlt werden Der Rest der MMC Universal System Exclusive Nachricht wird automatisch von der X Station konstruiert Siehe Seite 19 f r Details zur Zuweisung von MMC Eine MIDI Implementationstabelle bietet eine bersichtliche Darstellung der MIDI Sende und Empfangsf higkeiten eines Ger tes Die MIDI Implementationstabelle f r die X Station finden Sie auf Seite 64 e 14 BEDIENUNG IM DETAIL Bedienoberfl che LFos OSCS MIXER FILTERS m input 1 zer ini m mm MAL E INPUT STEREO 5 a Tr J t m 3 AUDIO IN TEMPLATE MPLATE WRITE GLOBAL PLAY aes COMMON EDIT WAVEFORM SEMITONE DETUNE LEVEL en od FREQUENCY RESONANCE KEY TRACK se ED SLOPE eam Listen Record i PHANTOM G Listen No Record MODE en ja OCTAVE TYPE WAVEFORM bi rn 5 wm rev GEED BANK PAGE L J J A petay Fr y PORTAMENTO uu gon ENV DEPTH LEO DEPTH ENVDEPTH LFO DEPTH OVERDRIVE WPFON AMOUNT DEST pas D Compress e eee AMP ENV ARP EFFECTS m orin D i a con m TPE VALUE CC MIDICHAN MIDI PORT MONO POLY GATE INST CHANNEL CURSOR 7 s ERDERAM m we TEMPO LEVEL j
164. nd w hlen Sie Instrument im Drop Down Men E ED Edit Functions Audio Yiew i MIDI THRU hua off 3840 n i New Edit View Options Instrument Multi Instrument Mapped Instrument Touch Tracks Fader gt SCHNELLSTART Die X Station in LOGIC und Reason w hlen Es wird ein neues MIDI instrument Icon angezeigt Klicken Sie den Text oben in der Selektion und geben Sie X Station ein Schlie en Sie das Environment Fenster Die X Station ist im Arrange Fenster gew hlt Nun ist die X Station f r die Audio und MIDI bertragung gew hlt Auf Seite 9 finden Sie unter Audio Verbindung und Einrichtung weitere Informationen zur Verwendung von Audio Auf Seite 7 unter Steuerung eines VST Plug in finden Sie Informationen zur MIDI Steuerung Die X Station als Audio Device in REASON w hlen Im Reason Hauptfenster ffnen Sie das Preferences Fenster im Pull Down Men unter Edit File Edit Create Options Windows Help EE Undo Change volume Ctrl Z Reda Coley ausse ect EN EN KI E Cut Device T Copy Device Paste Device Delete Device Select All Devices CHANNEL 2 A CHANNELS CHANNELS CHANNEL E A CHANNEL CHAN ee a ee AL CHANN Auto route Device Im Preferences Fenster klicken Sie auf das Audio Card Driver Drop Down Men und w hlen Sie X Station ASIO Driver 440 Hz 0 cent Audio Card Driver X Station ASIO drive
165. ne Dark Paper Suck the Guitar Lets Pluck Get the Timp Pins and Needles Silly Pad BulgeBass Witneys Pluck Rubber Bass Toy string Guitar OctaBass Swallow It Arp Fantasy Light Finger ResoBass Accoustic Bass Eastern Bass Arp not Arp Press a Chord Chambers Glass Whisper Ali Gatter Blippy Welcome Brass Lick Quid The END Slip Bass Monster Modular MW Wurlit Stop It Soon Talk the Talk Kotoswitch HarpBeat Fminate Space Storm Init Program ANHANG MIDI Implementationstabelle Version 1 0 13 4 2004 Model Novation X Station Function Transmitted Received Remarks Default Memorised in Changed Template data Default Memorised in Messages X Template Data Altered kkkkkkkkkkkkkkkk 0 127 0 127 x x x O x O Note On Note Off 0 127 Definable RPNs amp NRPNs 0 39 Valid For Selecting Templates System Exclusive Single amp All Template data dumps Synth Patches OS upgrades Definable Strings MMC codes eT Mode 1 OMNI ON POLY Mode 2 OMNI ON MONO Mode 3 OMNI OFF POLY Mode 4 OMNI OFF MONO x Fixed Velocity used x for button definitions Pitch Bend Combined Modulation amp Pitch Bend joystick kkkkkkkkkkkkkkkk 64 ANHANG Sicherheitshinweise und CE WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE ACHTUNG Wenn Sie dieses Ger t verwenden achten Sie auf folgende Dinge 1 Lesen Sie die Bedienungsanleitung bevor Sie das Produkt verwenden 2 Ben
166. nen vern nftigen Wert an Der Maximalwert von 127 bewirkt dass die Auto Gain Steuerung das Signal auf die gleiche Lautheit zur ckf hrt auch wenn eine hohe Compression Ratio oder ein niedriger Threshold eingestellt wird Um auf die weiteren Parameter des Compressors zuzugreifen dr cken Sie den MENU Taster Sie k nnen nun mit den BANK PAGE Tastern vorw rts und r ckw rts durch die zus tzlichen Men seiten bl ttern Attack Time Hier stellen Sie ein wie schnell der Compressor zu arbeiten beginnt nachdem der Threshold Pegel berschritten wurde Der TOP LINE Regler bestimmt die Einschwingzeit von 0 1mS bis 200mS Falls die Attack Time auf einen niedrigen Wert eingestellt wird kurze Reaktionszeit dann wirkt die Komprimierung unmittelbar L ngere Zeiten bewirken ein Durchschlupfen kurzer Signalspitzen bzw nur die Komprimierung l nger anhaltender Spitzen Bei der Aufnahme von perkussiven Instrumenten wie Schlagzeug und Gitarre bewirkt ein mittlerer Wert etwa 20 bis 40 dass die Charakteristik also die Einschwingphase des Instruments erhalten bleibt Das gibt dem Klang mehr Druck 25 BEDIENUNG IM DETAIL Der Distortion Effekt Der EQ Prozessor Release Time Hier stellen Sie ein wie schnell der Compressor die Komprimierung wieder ausschalten soll nachdem der Signalpegel unter den Threshold gefallen ist Mit dem BOTTOM LINE Regler bestimmen Sie die Freigabezeit von 50mS bis 5 Sekunde
167. ng gespeichert werden In der PDF Datei auf der Audio Driver Resource CD finden Sie weitere Informationen Malstrom Propellerhead REASON Verwenden Sie das mitgelieferte Template Label Malstrom Einige Controller sind auf No Control gestellt diese k nnen Sie Ihren W nschen anpassen Es gibt unbeschriftete Bereiche unter diesen Controllern wo Sie eigene Bezeichnungen eintragen k nnen Mixer 1 2 Propellerhead REASON Verwenden Sie das mitgelieferte Template Label Sequencer Mixer da die normale Beschriftung nicht gut zum Mixer passt Die zwei Templates Mixer 1 und Mixer 2 werden zur Steuerung des Mixers verwendet Mit dem DATA VALUE Regler k nnen Sie schnell zwischen den beiden umschalten Lautst rke und Panoramasteuerung f r Kan le 1 bis 8 finden Sie in Mixer 1 und 9 14 in Mixer 2 Nicht definierte Controller k nnen nach eigenem Geschmack definiert werden Model E Steinberg Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberfl che gut zum Model E passt Die Controller in der Tabelle zeigen die Abweichungen zur Bedruckung der Bedienoberfl che Steinberg Model E Panel Legend Actual Control Function Oscillator Section OSC 3 LFO MOD Filter Section OSC 3 NOISE MOD Model E verwendet bestimmte LE no Controller Nummern deshalb muss TYPE LOWER KEYTRACK keine Setup Datei importiert werden Sachen UPPER REVIRACK Es sind auch
168. nge von bis zu 20 Bytes haben Program Change Program Change Nachricht Kann nur Tastern zugewiesen werden Pitch Bend Pitch Bend Kann nur dem X Y Touchpad zugewiesen werden No Control Das Bedienelment sendet bei Ber hrung kein MIDI Bei dieser Option sind keine weiteren Men seiten verf gbar Die Template Edit CC Seiten Die folgenden Men seiten sind verf gbar wenn der Control Type auf Men seite 1 auf CC steht Template Edit CC Pages Page Function Display Value 2 Controller Number Controller Num 0 127 3 Value Display Type Display Type 0 127 64 to 63 4 Low Value Low Value 0 127 or 64 to 63 5 High Value High Value 0 127 or 64 to 63 6 Button Action Type Button Type Normal Step 7 Pot Slider Control Type Pot Slider Ctrl Jump Pickup 8 MIDI Channel MIDI Channel 1 16 9 MIDI Ports MIDI Ports U12 10 Control Name Control Name Text string Controller Number Men Seite 2 Definiert die MIDI Continuous Controller Nummer die dem Bedienelement zugewiesen wird Jede Controllernummer kann verwendet werden Allerdings sind im MIDI Standard die Controllernummern 0 6 32 38 96 97 98 99 100 101 amp 120 127 f r bestimmte Zwecke reserviert Diese Nummern sollten nach M glichkeit nicht f r andere Zwecke verwendet werden Value Display Type Men Seite 3 Bestimmt in welcher Weise die Controllerwerte im Display dargestellt werden entweder signed 64 bis 6
169. ngigkeit von der Anschlagstarke auf dem Keyboard bzw der empfangenen MIDI Velocity Informationen Im Bereich von 1 bis 64 schlie t das Filter die Cutoff FREQUENCY wird verringert um so weiter je h her der Velocity Wert ist Im Bereich von 1 bis 63 ffnet das Filter die Cutoff FREQUENCY wird erh ht um so weiter je h her der Velocity Wert ist Beim Wert 0 hat die Anschlagst rke Velocity Information keinen Einfluss auf die Eckfrequenz des Filters Q Normalise Men Seite 2 FILT Q Normalise Dieser Parameter steuert die Resonanznormalisierung des Filters Bei Null wird der Pegel des Filter Eingangssignals unabh ngig vom RESONANCE Wert konstant gehalten Drehen Sie den Regler nach links wird bei Erh hung des RESONANCE Wertes der Signalpegel abgesenkt Dieser Parameter erlaubt die Nachahmung des Verhaltens vieler klassischer Filter die in Instrumenten der Firmen Moog Oberheim oder Roland verbaut wurden Das Filter Men Das LFO Men Das LFO Men In Erg nzung der Bedienelemente auf der Bedienoberfl che im Bereich des LFO Abschnitts finden Sie weitere Funktionen im LFO Men Das Men erreichen Sie durch Dr cken des ON OFF Tasters im Amp Env Abschnitt der Bedienoberfl che Mit den BANK PAGE Tastern scrollen Sie durch die C ON OFF Men funktionen siehe nachfolgende Tabelle LFO Menu Page Function TopLine Display Value 1 LFO1 Velocity LFO1 Velocity 64 63 2 LFO1 Triggering LFO1
170. nmodulation durch LFO 1 einzustellen Bei der Einstellung 0 haben Aftertouch Meldungen keine Auswirkung Die besten Ergebnisse werden erzielt wenn LFO 1 eine Dreieckwellenform verwendet Dies ergibt einen weichen traditionellen Vibratoeffekt Atouch Filter Frequency Shift Men Seite 3 AT Filter Freq Diese Einstellung wird dazu verwendet die Eckfrequenz des Filters bei eingehenden Aftertouch Daten nach oben oder unten zu verschieben Wenn 1 bis 64 eingestellt ist schlie t sich das Filter die Eckfrequenz wird verringert wenn Aftertouch Daten empfangen werden Im Bereich von 1 bis 63 ffnet sich das Filter die Eckfrequenz wird erh ht wenn Aftertouch Daten empfangen werden Gr ere Werte ffnen das Filter erh hen die Eckfrequenz wenn Aftertouch Daten empfangen werden Bei der Einstellung 0 haben Aftertouch Meldungen keine Auswirkung Atouch Filter Frequency Mod LFO 2 Men Seite 4 AT Filt Freq Mod Erm glicht LFO 2 die Eckfrequenz des Filters zu modulieren und einen Wah Wah Effekt zu erzeugen Wenn Aftertouch Meldungen empfangen werden wird die Modulation durch LFO 2 angewendet Wenn die Aftertouch Daten auf Null zur ckfallen vermindert sich auch der Betrag der LFO 2 Modulation zur Eckfrequenz des Filters Ver ndern Sie dies um die Tiefe der Modulation durch LFO 2 einzustellen Bei der Einstellung 0 haben Aftertouch Meldungen keine Auswirkung Atouch Amp Gain post distor
171. nn die entsprechenden 7 EXP DEC1 Skalen erzeugen siehe Seite 39 8 EXP DEC2 9 EXP DEC3 Dazu muss LFO1 in den 10 ATT EXP1 11 ATT EXP2 12 ATT EXP3 13 SUST EXP1 14 SUST EXP2 15 SUST EXP3 16 PIANOENV1 17 PIANOENV2 18 PIANOENV3 19 EXPUPDOWN 20 CHROMATIC 21 MAJ MODES 22 MAJOR 7 23 PATTERN 1 24 PATTERN 2 25 PATTERN 3 26 PATTERN 4 27 PATTERN 5 28 PATTERN 6 29 PATTERN 7 30 PATTERN 8 31 PATTERN 9 unipolaren Modus versetzt werden siehe Seite 45 und die LFO Mod Depth innerhalb des Oscillator Abschnitts sollte auf den exakten Wert von 30 f r eine aufsteigende Skala oder 30 f r eine fallende Skala gestellt werden Damit k nnen sehr komplexe Patches erzeugt werden insbesondere in Verbindung mit dem Arpeggiator DER KS SYNTHESIZER Der Envelopes Abschnitt Der Envelopes Abschnitt AMP amp MOD Envelopes AMP ENV MONO POLY GATE HOLD ON OFF ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE Diese H llkurven dienen der Modulation der Klangeigenschaften w hrend des Klangverlaufs Die AMP Envelope bestimmt immer den Lautst rkeverlauf MOD ENV ENV 3 7 m Mod Env 3 d DEST GATE Ef F2 F3 TRIGGER REPEAT ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE VELOCITY Die MOD Envelope steuert andere Elemente des Klangs w hrend seines Verlaufs Sie kann die Pulsbre
172. nstruments Benutzen Sie das mitgelieferte Template Label FM7 Native ANHANG Steinberg Cubase SX MIDI 1 2 Panel Legend Actual Control Function Send Section SEND 1 CHOOSE SEND 0 SEND 2 CHOOSE SEND 1 SEND 3 CHOOSE SEND 2 SEND 4 CHOOSE SEND 3 SEND 5 NOT ASSIGNED SEND 6 NOT ASSIGNED Panel Legend Actual Control Function Envelope Section ENV TRIGGER PUNCH IN ON OFF ENV REPEAT PUNCH OUT ON OFF F3 MASTER ON OFF Arp Section ARP TEMPO SYNC ON OFF ARP LATCH CLICK ON OFF Effect Section EFFECTS SELECT CYCLE ON OFF Steinberg Cubase SX AUDIO 1 2 Panel Legend Actual Control Function Envelope Section ENV TRIGGER PUNCH IN ON OFF ENV REPEAT PUNCH OUT ON OFF F3 MASTER ON OFF Arp Section ARP TEMPO SYNC ON OFF ARP LATCH CLICK ON OFF Effect Section EFFECTS SELECT CYCLE ON OFF Instruments FM7 besitzt keine Standard MIDI Implementation Es gibt eine Datei mit dem Titel X Station f7c innerhalb des FM7 Setup Ordners auf der X Station Driver and Resource CD und auch auf der Novation Website unter www novationmusic com Um diese Datei in den FM7 zu laden dr cken Sie im Master Abschnitt des FM7 auf den Controller Load Taster Suchen Sie die X Station f7c Datei und ffnen Sie sie Sie k nnen sie speichern im c program files native instruments FM7 assigns Ordner wobei C f r die Festplatte steht auf der FM7
173. ntrol steht auf ON F hrung von MIDI zum und vom KS Synthesizer Im KS Synth Modus empf ngt und sendet die X Station immer auf dem Global MIDI Channel siehe Seite 27 Die Anschl sse an denen MIDI Information gesendet werden wenn die Controller bewegt werden oder das Keyboard gespielt wird w hrend die X Station sich im KS Synth Modus befindet wird durch die Keyboard MIDI Port Einstellungen im Template Common Men bestimmt Beachten Sie dass es m glich ist den KS Synthesizer zu spielen ohne dass MIDI Informationen an einem der Anschl sse ausgegeben werden Der KS Synth kann durch eingehende MIDI Nachrichten entweder an USB oder MIDI IN Anschl ssen gesteuert werden Die Optionen w hlen Sie im oben beschriebenen Synth MIDI Source Parameter Der KS Synth kann jederzeit durch die Controller an der Bedienoberfl che und das Keyboard gesteuert werden solange Synth Local Control siehe oben auf ON steht Beachten Sie dass der KS Synth nicht gleichzeitig ber USB und MIDI IN gesteuert werden kann Das bringt die Sicherheit dass nicht versehentlich eine MIDI R ckkopplung entsteht wenn die X Station so konfiguriert ist dass MIDI Daten durch sie hindurchlaufen Spielen des KS Synth durch einen Sequenzer w hrend die X Station als Masterkeyboard verwendet wird Stellen sie den Synth MIDI Source Parameter auf MIDI IN oder USB Schlie en Sie die X Station in beide Richtungen ber MIDI an den Computer an auch die Verbindun
174. nything Is passible ASIO resolution _ use dithering p A eke Device X Station y C 24 Bit 5 22 jai Application priority Above Normal y 32 Bit System performance Samplerate F st v 441 kHz x Output latency 787 samples 17 ms 48 kHz Input latency 274 samples 6 ms Time Display VST Inputs VST Multitrack VST Outputs VST System Link Video Player Windows MIDI Devices Die X Station ist als voreingestelltes Device gew hlt Es ist kein anderes Device einstellbar Sample Rate Hier ist 48kHz eingestellt Der Wert kann nicht ge ndert werden Er best tigt dass die Daten bertragungsgeschwindigkeit ber USB 48kHz betragt Dieser Wert ist nicht zu verwechseln mit der Aufnahmerate von 44 1 kHz und 48kHz Resolution Dieser Wert steht auf 24 Bit und kann nicht geandert werden Er best tigt dass die ber USB bertragene Datengr e bis zu 24 Bit betr gt Dieser Wert ist nicht zu verwechseln mit der Bit Tiefe von 16 Bit oder 24 Bit f r die Audio Aufnahme Application Priority Dieser Wert steht auf High Er sagt dem Audiosystem dass die Audioanwendung Priorit t ber alle anderen Prozesse innerhalb des PC hat Bei dem Wert High ist ein ununterbrochener Audiosignalfluss vom Sequenzer m glich Stellen Sie diesen Parameter auf einen niedrigeren Wert k nnen gleichzeitig laufende Programme Unterbrechungen und Klic
175. r gedr ckt wird und einen Note Off Befehl sendet sobald er wieder losgelassen wird Details finden Sie auf Seite 20 Control Change Nachrichten Diese Nachrichten werden normalerweise dazu verwendet Synthesizerparameter ber MIDI zu steuern In vielen der Preset Templates werden Control Change Nachrichten gesendet wenn die Bedienelemente auf der Frontseite bewegt werden Die MIDI Spezifikation bietet 128 unterschiedliche Typen von Controller Nachrichten Diese werden oft als Continuous Controller CCO bis CC127 bezeichnet Einige Controller sind im MIDI Standard f r bestimmte Funktionen reserviert So wird z B CC1 grunds tzlich immer f r das Modulationsrad verwendet Aus diesem Grund sendet die X Station immer die Control Change Information CC1 wenn Sie den Modulation Joystick bewegen Alle Synthesizer Hersteller verwenden CC1 f r Modulationsrad Daten Zu den fest definierten Continuous Controller Nummern geh ren auch 0 6 32 38 96 97 98 99 100 101 amp 120 127 Diese sind f r spezielle Anwendungen reserviert Viele Control Change Nummern sind innerhalb der MIDI Spezifikation jedoch f r keinen bestimmten Anwendungszweck reserviert Wenn Sie zum Beispiel an der Novation KS Serie den Filter FREQUENCY Regler bewegen wird er CC105 verwenden Es gibt allerdings keine Garantie daf r dass andere Hersteller diese Control Change Nummer ebenfalls f r diesen Zweck verwenden Eine CC MIDI Nachricht kann einen Datenwert
176. r z S Sample Rate son a Output Latency Sms Latency Compensation Sms Active Channels 2 out of 2 Channels Clock Source extemal ASID Control Panel Falls Sie Audioeinstellungen z B f r die Latenz vornehmen wollen m ssen Sie diese im X Station Control Panel vornehmen wie im Beispiel f r Cubase gezeigt indem Sie den ASIO Control Panel Taster klicken Klicken Sie das X rechts oben im Fenster um die Auswahl zu schlie en Die X Station ist nun als Audio Device gew hlt Die X Station als MIDI Device in Reason w hlen Damit Reason MIDI Informationen von der X Station empfangen kann muss die X Station als MIDI Device gew hlt werden ffnen Sie das Preferences Fenster Im Page Drop Down Men klicken Sie auf den Pfeil Taster und w hlen MIDI MIDI M Page Sequencer To record into the Reason sequencer specify your master keyboard s MIDI input and MIDI channel here Port X Station MEA Channel 1 X Klicken Sie das X rechts oben im Fenster um die Auswahl zu schlie en Die X Station ist nun als MIDI Device gew hlt Steuerung eines VST Plug In oder Reason Instruments Die X Station Bedienoberfl che ist im Stil eines typischen Analogsynthesizers gestaltet und im Speicher der X Station befinden sich jede Menge Templates zur Steuerung verschiedener Instrumente FILTERS Lros A AA i m osc 1 I em ose
177. richt anstatt des gespeicherten Wertes gesendet Beachten Sie bitte dass beim Senden eines Snapshots die aktuelle Position eines Controllers nicht mit dem gesendeten Wert bereinstimmt insofern der Controller seit dem Laden des Templates nicht bewegt wurde F r jeden Controller werden die Snapshot Daten auf dem Weg gesendet USB MIDI Port wie es innerhalb des Templates definiert wurde Falls MMC Funktionen irgendwelchen Tastern zugeordnet sind werden diese nicht im Snapshot gesendet Es ist m glich jedes Template so einzustellen dass es automatisch einen Snapshot sendet sobald die X Station in den Play Modus geschaltet wird Siehe Seite 15 f r Details W hlen eines Sounds an externen MIDI Ger ten Im Play Modus ist es m glich Sounds eines externen MIDI Ger tes direkt anzuw hlen indem Sie die PROGRAM Hoch Runter Taster verwenden Beim Dr cken eines PROGRAM Hoch Runter Tasters zeigt das Display und ein Program Change Befehl wird unmittelbar gesendet Falls einer der PROGRAM Hoch Runter Taster f r etwa eine Sekunde gehalten wird wird die Aktion automatisch wiederholt und der gesendete Wert um den Wert 1 erh ht bzw reduziert Nach dem Loslassen schaltet das Display nach einer halben Sekunde zur ck in die Darstellung des Namens des aktuellen Templates Mit den BANK Hoch Runter Tastern senden Sie einen MIDI Bank Select Befehl zu einem MIDI Ger t Beim Dr cken zeigt das Display ER fed rt mr
178. river Introduction Welcome to the Mac OS X Installation Program You will be guided through the steps necessary to install this software Continue ber ASIO auf Windows XP Sobald die Treiber installiert wurden steht eine Software mit dem Namen ASIO Treiber zur Verf gung Dieser ASIO Audio Stream Input Output Treiber erlaubt die schnelle und direkte Kommunikation zwischen der X Station und dem Musiksequenzer Audiorecorder wie Cubase LOGIC Sonar etc und reduziert Audioverz gerungen auf ein Minimum Innerhalb eines Windows Systems sollte f r die beste Performance dieser ASIO Treiber gew hlt werden ber Core Audio auf MAC OS X Vergleichbar zu Windows Systemen steht bei OS X der Core Audio Treiber zur Verf gung Dieser erlaubt die schnelle und direkte Kommunikation zwischen der X Station und dem Musiksequenzer Audiorecorder wie Cubase LOGIC Sonar etc und reduziert Audioverz gerungen auf ein Minimum Innerhalb eines Mac Systems sollte f r die beste Performance dieser Core Audio Treiber gew hlt werden SCHNELLSTART Die X Station als Audio Device w hlen ffnen Sie Ihre Musikanwendung wie Steinberg Cubase Emagic Logic Cakewalk Sonar MOTU Digital Performer oder Propellerhead Reason und w hlen Sie die X Station als Audio und MIDI Device Die X Station als Audio Device in Cubase SX oder SX2 w hlen In Cubase SX oder Cubase SX2 ffnen Sie das Device Setup Fenster aus dem Pulldow
179. rke des Klangs steuert wenn ein Ton gespielt wird Bitte beachten Sie dass es auf der Bedienoberfl che keinen direkten Zugriff auf den Verst rker gibt Ein Audiosignal das durch den Verst rker geht kann nur geh rt und gesteuert werden wenn es mit der H llkurvensteuerung des Verst rkers moduliert wird AMP ENV in MONO POLY GATE HOLD ON OFF lt ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE Jeder Hullkurvengenerator hat vier Schieberegler die dazu verwendet werden die Form der H llkurve einzustellen Taste On Taste Off Lautstarke Sustain Pegel Attack Decay Release Zeit 3 _ gt Beim Einstellen der Lautstarke justieren diese Regler die folgenden Phasen der H llkurve wie in der Abbildung dargestellt Attack Zeit Bestimmt die Einschwingzeit also die Zeit bis die Lautst rke bei gedr ckter Taste von Null zur vollen Lautst rke steigt Dient der Erzeugung von Kl ngen die langsam eingeblendet werden Decay Zeit Bestimmt die Dauer der Abklingzeit bis zum Erreichen des Pegels der mit dem Sustainregler eingestellt wird Sustain Pegel Mit diesem Regler wird der Pegel bestimmt auf dem die Lautst rke nach Ablauf der Abklingzeit gehalten wird so lange die Taste gedr ckt bleibt Release Zeit Bestimmt die Dauer der Abklingzeit nach dem Loslassen der Taste vom Sust
180. rker verbunden sein der wiederum die passiven Lautsprecher betreibt Falls Batterien oder Akkus eingelegt sind muss das Netzteil nicht angeschlosssen sein Den Synthesizer spielen Im Stand Alone Betrieb kann der Synthesizer live verwendet werden Sie aktivieren den Synthesizer indem Sie den PLAY SYNTH Taster dr cken Novation PSU 60 Power Supply Sound Modules coool novation i a ee oo en DeneeO O Oo 0o00 X STATION 25 STAND ALONE MIDI SETUP Externe Soundmodule k nnen direkt mit den MIDI OUT Anschl ssen verbunden werden Falls Batterien oder Akkus eingelegt sind muss das Netzteil nicht angeschlosssen sein SCHNELLSTART Treiberinstallation Windows XP und MAC OS X USB Treibersoftware installieren Um alle M glichkeiten der X Station aussch pfen zu k nnen muss sie mit dem mitgelieferten USB Kabel mit einem Computer verbunden sein Der USB Anschluss befindet sich an der R ckseite Bevor die Kommunikation mit dem Computer stattfinden kann muss allerdings der USB Treiber auf dem Computer installiert werden Die USB Treibersoftware konvertiert die Informationen die am USB Anschluss des Computers eintreffen in das Format das vom Audio und MIDI Interface des Computer Betriebssystems verwendet wird Musiksoftware Cubase Logic Cakewalk Sonar Digital Performer etc verwendet normalerweise dieses Software Audio und MIDI Interface um mit ex
181. rol Function ALL ENVS SINGLE ALL ENVS MULTI REVERB LEVEL CHORUS LEVEL Virus ABC Access ACCESS Virus ABC Kein Template Label ist erforderlich da Panel Legend Actual Control Function die Bedienoberflache gut zum Virus passt Die Controller in der Tabelle Oscillator Section PWM KEYFOLLOW zeigen die Abweichungen zur LEVEL OSC BALANCE Bedruckung der Bedienoberflache Filter Section OVERDRIVE SATURATION SLOPE ROUTING LFO Section DELAY SYMMETRY WAVEFORM SHAPE DESTINATION ENV MODE V Station Novation Kein Template Label ist erforderlich da die Bedienoberflache gut zur V Station passt Der V Station MIDI Controllerliste ist die gleiche wie bei der Novation K Station Die K Station kann auch mit diesem Template gesteuert werden Die A Station funktioniert auch gut mit diesem Template Bestimmte Parameter der V Station sind in einem Controller zusammengefasst dehalb ist es nicht m glich diese ber die X Station zu steuern Diese sind Osc Waveform Lfo Waveforms die Arp Select Controller und die Osc 1 2 Sync Taster Diese Controller sind auf No Control gesetzt Reverb Send Level wird durch den LEVEL Regler im Effects Abschnitt gesendet und Delay Level wird vom CONTROL Regler gesendet Besuchen Sie regelm ig die Website www novationmusic com um sich nach Updates zu erkundigen 61 ANHANG Die KS Synt
182. s die dem 7F folgen werden nicht gesendet Wenn alle anderen 18 zur Verf gung stehenden Bytes verwendet werden wird F7 automatisch am Ende eingef gt Mit den CURSOR Tastern w hlen Sie ein anders System Exclusive Byte an Wenn Sie das letzte im Dispay angezeigte Byte anw hlen scrollt die Anzeige automatisch zwei Zeichen und ein Zwischenraum nach links so dass die n chsten editierbaren Bytes sichtbar werden Control Name Men Seite 10 Hier verpassen Sie dem Bedienelement einen Namen Dieser Name sollte die Funktion des Bedienelements beschreiben denn er wird angezeigt sobald es bewegt wird siehe Seite 5 Mit dem DATA VALUE Regler ndern Sie das Zeichen an der aktuellen Position des Cursors Mit den CURSOR Tastern ndern Sie die Position des Cursors innerhalb des Namens 20 BEDIENUNG IM DETAIL Die Template Edit Program Change Seiten Das X Y Touchpad Die Template Edit Program Change Seiten Die folgenden Men seiten sind verf gbar wenn der Control Type auf Men seite 1 auf Program Change steht Sie sind aber nur verf gbar wenn das gew hlte Bedienelement ein Taster ist Template Edit Program Change Pages Page Function Display Value 2 Program Change Value Prog Chg Value 0 127 3 MIDI Channel MIDI Channel 1 16 4 MIDI Ports MIDI Ports U12 5 Control Name Control Name Text string Program Change Value Men Seite 2 Bestimmt den Program Change Datenwert
183. s dessen Lautstarke vom LEVEL Regler bestimmt wird Eine Spalte mit LEDs ber dem Taster zeigt an welches Signal gerade gew hlt ist Filter Der KS Synth in der X Station ist ein analoger subtraktiver Synthesizer Subtraktiv bedeutet dass Bestandteile des Grundklangs innerhalb des Synthesevorgangs entfernt werden Die Oszillatoren liefern die rohe Schwingungsform mit einem reichen Obertongehalt und das Filter entfernt gezielt bestimmte Obert ne Ta RS FREQUENCY RESONANCE KEY TRACK vo ay a f ENV DEPTH LFO DEPTH OVERDRIVE m mr Drei Filtertypen stehen zur Verf gung Der Filtertyp den man am h ufigsten in Synthesizern findet ist das Tiefpassfilter Lowpass Am Tiefpassfilter bestimmt eine Eckfrequenz Cutoff Frequency die Frequenz unterhalb derer die Frequenzen passieren d rfen Alle Frequenzen oberhalb der Eckfrequenz werden herausgefiltert Die Einstellung des FREQUENCY Reglers auf der Bedienoberfl che bestimmt diese Eckfrequenz oberhalb derer die Frequenzen entfernt werden Diese Entfernung der Frequenzen Obert ne f hrt zu einer nderung der Klangfarbe Wenn Sie den FREQUENCY Regler ganz nach rechts drehen ist das Filter komplett offen und keine Obert ne der rohen Oszillatorschwingung werden entfernt oder abgeschwacht Praktisch erfolgt eine graduelle Verringerung der Lautst rke der Obert ne oberhalb der Eckfrequenz Je weiter die Frequenz von der Eckfrequenz entfernt ist um so st rker wird ihre
184. stellen Sie die richtigen Input 1 Effektprozessoren sind leistungsfahige Multieffekte bei denen Sie Eingangspegel ein Mit dem BALANCE unterschiedliche Effekte gleichzeitig verwenden k nnen GAIN 3 5 nm Regler bestimmen Sie die Stereoposition a der beiden Eingange unabhangig Siehe Abschnitt Bedienung im Detail Der Dual Multi Effektprozessor voneinander Im Sequenzer stellen Sie die auf Seite 23 f r weitere Informationen zur Steuerung und Anwendung eine Spur auf Input 1 und die andere Spur BALANCE bei Aufnahmen auf Input 2 Stereo Aufnahme Schlie en Sie eine Stereoquelle wie z B CD Player an und dr cken Sie den STEREO Taster Beide Input LEDs leuchten Mit dem GAIN Regler stellen Sie den richtigen Eingangspegel ein Der BALANCE Regler funktioniert bei einer Stereoaufnahme etwas anders Wenn Sie ihn ganz nach links drehen werden beide Signale in ein MONO Signal zusammengefasst Wenn Sie ihn ganz nach rechts drehen wird ein WIDE Stereosignal erzeugt Wie bereits gesagt regeln Sie das Verh ltnis zwischen den wiedergegebenen Spuren und dem Live Stereosignal mit dem MONITOR Input Output Regler Aufnehmen und anh ren mit Effekten Viele moderne Software Audiosequenzer k nnen das Eingangssignal mit niedriger Latenz durchschleifen dabei handelt es sich aber lediglich um eine Kopie dessen was am Eingang anliegt Eine herausragende Eigenschaft der X Station ist jedoch dass die Aufnahme und das Mith
185. ster Kleinbuchstaben STOP Taster Zahlen 0 9 START Taster Sonderzeichen AUFNAHME Taster Ersetzt aktuelles Zeichen mit einem Leezeichen 22 BEDIENUNG IM DETAIL Ein weiteres Dr cken des TEMPLATE WRITE Tasters bewirkt folgende Anzeige Der Manufacturer Name Herstellername wird auf die gleiche Weise ge ndert wie der Template Instrument Name Der Manufacturer Name ist auf eine L nge von 13 Zeichen beschr nkt und wird oberhalb des Instrument Namens angezeigt wenn Sie das Template im Template Select Modus anw hlen Ein weiteres Dr cken des TEMPLATE WRITE Tasters schlie t die Schreibprozedur ab und zeigt zur Best tigung folgende Anzeige Nach etwa einer halben Sekunde kehrt die X Station in den Template Edit Modus oder Template Select Modus zur ck je nachdem in welchem Modus Sie vorher waren Anmerkung Es ist m glich die Schreibprozedur an jeder Stelle abzubrechen indem Sie einen der TEMPLATE Mode Taster dr cken Der Dual Multi Effects Processor Dieser Abschnitt beschreibt wie Sie einen oder mehrere Effekte einem der beiden oder beiden Audioeingangssignalen zweisen Die drei Regler LEVEL TOP LINE und BOTTOM LINE und die drei Taster MENU PFEIL HOCH und PFEIL RUNTER verwenden Sie zur Steuerung und Bearbeitung der Effektparameter ns Es stehen zwei vollst ndig ee unabh ngige Effekt AUDIO IN EFFECTS Prozessoren zur Verf gung einer f r Input 1 und einer f r Input 2 In unserem EB B
186. t Ein Mix mit dem Live Sound des Mikrofons und dem vorher aufgenommenen Material wird dabei auf den Koph rer gegeben In einem typischen Aufbau w re ein separater Mixer f r diesen Vorgang erforderlich Da die X Station aber eine unabh ngige Regelung des Kopfh rerpegels und des Monitorsignals erm glicht ben tigen Sie keinen externen Audiomixer Monitoring ohne Latenz Das Eingangssignal entweder von Mikrofon oder einem Instrument wird in ein digitales Signal konvertiert und wird ber USB an den Computer geschickt Danach l uft es durch die Musiksoftware und wird zum anh ren zur ckgeschickt Wenn Sie den ASIO Treiber installiert haben und verwenden wird die dabei entstehende zeitliche Verz gerung auf ein Minimum reduziert Diese Verz gerung w re aber trotzdem unangenehm f r den Musiker da er sie als out of Time oder sogar als Echo empfindet falls die Verz gerung sehr lang ist Die X Station bietet ein Monitoring ohne Latenz Zero Latency Monitoring bei dem ein Regler die Balance zwischen dem vorher aufgezeichneten Material und dem aufzuzeichnenden Material regelt Es gibt auch einen Regler LINE OUT LEVEL mit dem Sie die Lautst rke des Signals zu den Lautstprechern einstellen Mit der Kontrolle ber die Laust rke der Lautsprecher k nnen Sie schnell zwischen verschiedenen Abh rsituationen umschalten wo entweder nur Kopfh rer oder zus tzlich auch Lautsprecher ben tigt werden Aufnehmen und anh
187. t das Oscillator Men GATE W hlt das Mixer Men HOLD W hlt das Filter Men ON OFF W hlt das LFO Men DEST W hlt das Arpeggiator Men GATE W hlt das Sync Men F1 W hlt das Wheels Men F2 W hlt das Aftertouch Breath Men F3 W hlt das Pan Men Sobald das Men aufgerufen wird zeigt das Display die Seite die beim letzten Aufrufen des Men s angezeigt wurde Falls zum Beispiel das Filter Men vorher schon einmal gew hlt wurde wird die dort zuletzt besuchte Seite angezeigt Sobald das Men gew hlt ist dienen die BANK PAGE Taster links des Displays der Navigation zwischen den Men seiten Sobald Sie die gew nschte Men seite erreicht haben ndern Sie den entsprechenden Wert mit dem DATA VALUE Regler Das Display verh lt sich auf gleiche Weise wie wenn eine Regler an der Bedienoberfl che bewegt wird Der aktuelle Wert des Parameters wird in der unteren Zeile und der neue Wert in der oberen Zeile angezeigt Das Wort MENU links im Display informiert dar ber dass ein MENU gew hlt ist Wenn Sie sich in einem Men befinden ist es immer noch m glich die Regler auf der Bedienoberfl che zu benutzen Bei der Bewegung eines der Reglers wird jedoch der Text f r den Regler nur kurz angezeigt Diese Zeitspanne ndern Sie mit der Funktion Display Timeout im Global Men siehe Seite 27 Danach springt das Display wieder zur Anzeige der aktuelle gew hlten Men seite zur ck Sie k nnen ein Men
188. t keine Frequenz mehr Wenn Sie beim Hochpassfilter den FREQUENCY Regler nach rechts drehen werden die Obert ne beginnend beim Grundton nach und nach entfernt Fast am rechten Anschlag bleiben nur noch die h chsten Obert ne brig Ganz am rechten Anschlag passiert keine Frequenz mehr Beim Bandpassfilter passiert nur ein schmales Frequenzband um die Position des FREQUENCY Reglers Dieses Filter ben tigen Sie wenn nur bestimmte Frequenzen in einem Klang pr sent sein sollen RESONANCE Regler Dieser Regler steuert die Resonanz des Filters Dieser Regler verst rkt Frequenzen an der Eckfrequenz In der Stellung Null gibt es keinen Effekt Eine Drehung nach rechts aktiviert langsam die Betonung Ganz nach rechts gedreht beginnt das Filter selbst zu oszillieren und erzeugt ein neue Frequenz hnlich dem Feedback bei einer E Gitarre Anmerkung Es muss zumindest ein schwaches Signal in das Filter geleitet werden um eine Resonanz zu erzeugen Das Filter kann nicht selbstoszillieren wenn kein Signal zugef hrt wurde Wenn der KS Synth einen hohen pfeifenden Ton erzeugt ist dieser Regler wahrscheinlich zu weit nach rechts gedreht Wenn dieser selbst oszillierende Effekt nicht erw nscht ist darf der Resonanzregler nicht voll nach rechts gedreht sein Eine Erh hung der Resonanz ist sehr gut f r die Hervorhebung von Modulationen der Eckfrequenz des Filters wie z B bei Acid Bass Linien und anderen kantigen Sounds KEY TRACK Regl
189. ternen Ger ten wie der X Station oder anderen Keyboards und Soundmodulen zu kommunizieren Die USB Treibersoftware finden Sie auf der mitgelieferten CD ROM und kann nur mit Windows XP bzw Mac OS X verwendet werden F r andere Betriebssysteme wie z B Linux Windows 95 98SE oder 2000 liefern wir keine USB Treiber Windows XP USB Treiberinstallation Die X Station darf nicht am Computer angeschlossen sein w hrend Sie die X Station Driver and Resource Disc einlegen Falls der Computer nicht automatisch ein Icon f r die CD auf dem Desktop anzeigt gehen Sie im Startmen zu Arbeitsplatz und doppelklicken Sie das Icon f r die X Station Treiber CD ROM welche den Namen X Station tr gt Im nun angezeigten Fenster doppelklicken Sie das Unterverzeichnis X Station USB Drivers Doppelklicken Sie das Icon Setup zum Starten des Setup Programms Abh ngig von Ihren bevorzugten Ansichtseinstellungen erscheint das Programm als setup exe in einer Listendarstellung HER X Station USB Drivers File Edit View Favorites Tools Help Q ak X 5 Search B Foldey L D X Station USB Drivers Files Currently on the CD 5 IMAGES DS_Store a B SETUP SETUP SETUPMAIN XSTATION B XSTNUSB XSTNUSB DLL XSTNUSB SYS XSTATION XSTAUDIO XSTAUDIO Die ASIO Treiberinstallation beginnt Novation X Station 2 4 3 Install the ASIO and MIDI drivers TA w Uninstall the drivers Klicken Sie
190. tet Drehen Sie den LEVEL Regler bis der Verzerrungseffekt h rbar wird Weiter vorne haben wir beschrieben welche Funktion der MODE Taster hat trocken oder mit Effekten aufnehmen Der MENU Taster und der TOP LINE und BOTTOM LINE Regler dient der Einstellung weiterer Parameter zur Anpassung der Effekte an den pers nlichen Geschmack Die Einstellungen k nnen im Template Speicher gesichert werden siehe Seite 22 Anmerkung Im KS Synth Modus sind die Effekte von Kanal 2 f r die Synth Patches reserviert Der Delay Effekt Um die zus tzlichen Parameterwerte des Delay Effekts Echo zu ndern dr cken Sie die PFEIL Taster bis die Delay LED leuchtet Mit dem LEVEL Regler stellen Sie die Lautst rke des Effekts ein Wenn Sie den TOP LINE oder BOTTOM LINE Regler drehen werden die Werte der Parameter Delay Time und Feedback ge ndert Delay Time Bestimmt die Zeit die verstreicht bis nach dem Originalsignal das Echosignal erscheint Mit dem TOP LINE Regler ver ndern Sie den Wert der Regler hei t TOP LINE weil Sie den Wert in der oberen Display Zeile ndern Feedback Bestimmt die St rke der Signalr ckf hrung des Echos in den Echoeingang und damit die Anzahl der Echo Wiederholungen Kein Feedback bewirkt ein nur einmaliges Echo Ein bisschen Feedback erzeugt ein paar Wiederholungen und viel Feedback erzeugt endlose Wiederholungen Mit dem BOTTOM LINE Regler ver ndern Sie den Wert Um auf die weiteren Par
191. tion Men Seite 5 AT Output Level Erm glicht die Steuerung der Gesamtlautst rke durch Aftertouch Positive Werte 1 bis 63 erh hen die Ausgangslautst rke der Amp Envelope wenn Aftertouch angewendet wird Negative Werte 1 bis 64 verringern die Ausgangslautst rke der Amp Envelope wenn Aftertouch angewendet wird Beim Wert 0 wirken Aftertouch Nachrichten nicht auf die Lautst rke Routing Breath Control Level Men Seiten 6 10 BR Pitch Direct Auch ankommende Breath Control MIDI Nachrichten k nnen Kl nge modulieren Die Einstellung der Modulationswirkung erfolgt wie beim Aftertouch Die restlichen vier Men seiten bieten die Einstellungen f r exakt die gleichen Modulationsziele die auch f r Aftertouch verf gbar sind nur dass sie f r Breath Control gelten 52 DER KS SYNTHESIZER Das Pan Men Die Panning Funktion erlaubt die gleichen M glichkeiten wie ein Stereopanorama Regler in einem Mischpult Die Funktion erlaubt die dynamische Positionierung des Klangs im Stereofeld Das Pan Men erreichen Sie durch Dr cken des F3 Tasters im Mod Env Env 3 Abschnitt der Cc Bedienoberflache Mit den BANK PAGE Tastern F3 scrollen Sie durch die Men funktionen siehe nachfolgende Tabelle Pan Menu Page Function Top Line Display Value 1 Pan Mod Depth PAN Mod Depth 0 127 2 Mod Rate PAN Mod Rate 0 127 3 Pan Initial Start Position PAN Init Posn OFF RGT 4 Chorus Initial Start
192. tion von Synthesizern die vor vielen Jahren hergestellt wurden waren gro e modulare Maschinen in denen sich jeder Teil des Synthesizers in einer separaten Einheit Block befand Diese Bl cke konnten nur physisch durch Kabelkombinationen Steckverbindungen miteinander verbunden werden Ein typischer Klang der mit dieser Methode erzeugt wurde ben tigte oft dutzende von Steckverbindungen Jedes Mal wenn ein neuer Klang ben tigt wurde mussten die Verbindungen physisch getrennt und neu eingesteckt werden Die Positionen und Steckverbindungen mussten auf Papier festgehalten werden um einen bestimmten Klang nochmals zu erzeugen Der Klang ging f r immer verloren wenn er nicht exakt zusammengesteckt wurde Moderne Maschinen wie der KS Synth enthalten alle Bl cke in einer kompakten Einheit und die Bl cke f r Klangerzeugung und Modulation sind auf eine vern nftige Art und Weise angeordnet Schalter und Regler auf der Bedienoberfl che legen fest wie jeder Block funktioniert und wohin die klangmodifizierenden Bl cke wie LFOs und H llkurven geleitet werden anstelle sie extern physisch mit Kabeln zu verbinden Zus tzlich k nnen die Einstellungen der Regler auf der Bedienoberfl che die den aktuellen Klang oder Patch bestimmen in Speicherpl tzen im Synthesizer gespeichert und jederzeit wieder aufgerufen werden Zusammenfassung Ein analoger Synthesizer kann in f nf Hauptbl cke zur Klangerzeugung oder Klangmodifizierung
193. tributed in Canada Ceci ne s applique qu aux produits distribues dans Canada Other Standards Rest of World This product complies with the radio frequency interference requirements of the Council Directive 89 336 EC Dette apparat overholder det gaeldenda EF direktiv vedr rendareadiost j Cet appareil est conforme aux prescriptions de la directivecommunautaire 89 336 EC Diese Ger te entsprechen der EG Richtlinie 89 336 EC Specifications subject to change The information contained in this manual is believed to be correct at the time of going to press However Novation reserves the right to change or modify the specification without notice or obligation to update existing units Copyright 2004 Novation Electronic Music Systems Ltd V1 2 Trademarks All brand and product names are trademarks or registered trademarks are the property of their respective companies of organizations 65
194. und leisesten Part des Signals reduziert indem er die Lautst rke eingehender Signale reduziert sobald sie einen bestimmten Pegel berschreiten Damit der Compressor unterschiedliche Signale auf gew nschte Weise beeinflusst eine Gesangsaufnahme erfordert anderer Einstellungen als eine Gitarrenaufnahme k nnen einige Parameterwerte angepasst werden Diese sind Compression Ratio Threshold Attack Release Auto gain und Hold Um die zus tzlichen Parameterwerte des Compressors zu ndern dr cken Sie die PFEIL Taster bis die Compressor LED leuchtet Compression Ratio Wenn das Eingangssignal einen bestimmten Pegel berschreitet n mlich den Threshold siehe weiter unten f r die Einstellung des Threshold Pegels reduziert der Compressor den Pegel des Eingangssignals Die St rke der Pegelreduzierung wird mit der Compression Ratio Einstellung definiert Der LEVEL Regler bestimmt die Compression Ratio und das wird wie folgt angezeigt TREE Durch Drehen des Reglers stellen Sie eine Ratio von 1 0 bis 13 7 in Schritten von 0 1 dB ein Wenn die Ratio z B auf 2 0 steht wird jeder Pegel der den eingestellten Threshold Level berschreitet mit einem Faktor von 2 zu 1 abgeschw cht Das bewirkt dass am Ausgang Signalspitzen weniger stark berh ht sind Der Compressor Die Zahmung der lautesten Teile des Signals verst rkt sich durch Erh hung der Ratio Ein Wert von 1 0 hat keine Wirkung
195. ung ist kompatibel mit den Programmen der KS Serie bis auf wenige Einschr nkungen Der X Station KS Synth ist mono timbral er kann nur einen Klang gleichzeitig erzeugen Der KS Synth arbeitet immer im Program Modus Er ist achtstimmig polyphon Drum Maps sind nicht implementiert Die Drum Wellenformen von KS4 KS5 und KS Rack sind in den X Station KS Synth Oszillatoren nicht verf gbar und der X Station KS Synth Arpeggiator verwendet keine Drum Pattern Zwei B nke mit 100 Programmen sind verf gbar 200 insgesamt Keine Performances werden verwendet Parameter k nnen nicht mit einer externen MIDI Clock synchronisiert werden Audiosignale k nnen nicht durch die Klangerzeugung gef hrt werden Audio Input Triggerung und Vocoder sind nicht verf gbar Nur ein Effektkanal stehen f r die Audio Ein und Ausg nge w hrend des Betriebs im KS Synth Modus zur Verf gung da die X Station die Effekte des zweiten Kanals dann f r die KS Synthesizer Effekte ben tigt Hypersync Templates werden nicht verwendet Die X Station kann nicht gleichzeitig als KS Synth und als MIDI Controller verwendet werden Die X Station befindet sich immer entweder im Template Modus oder im Synth Modus W hlen der KS Synth Patches Die X Station ist mit zwei B nken mit je 100 Synth Patches ausgestattet welche alle bearbeitet und berschrieben werden k nnen Der PLAY Taster dient der Umschaltung zwischen Template Modus und KS
196. urch Dr cken des PAGE Hoch Tasters bei Men seite 5 diese Seite Ubersprungen Diese Einstellung bestimmt das Verhalten des Tasters Die vier Optionen sind Normal Der High Value siehe Men Seite 5 wird beim Niederdr cken des Tasters gesendet Der Wert wird lediglich beim Dr cken und nicht beim Loslassen gesendet 18 BEDIENUNG IM DETAIL Die Template EDit NRPN Seiten Die Template Edit MMC Seiten Momentary Der High Value siehe Men Seite 5 wird beim Niederdr cken des Tasters gesendet Der Low Value wird beim Loslassen des Tasters gesendet Toggle Beim wiederholten Dr cken des Tasters wird abwechselnd der High Value und der Low Value gesendet Der High Value wird beim ersten Druck gesendet Die Werte werden lediglich beim Dr cken und nicht beim Loslassen gesendet Step Beim ersten Tasterdruck wird der Low Value gesendet Jeder darauf folgende Tasterdruck erh ht den gesendeten Datenwert um einen Schritt bis der High Value gesendet wurde Danach wird wieder der Low Value gesendet und so weiter Die Werte werden lediglich beim Dr cken und nicht beim Loslassen gesendet Mit diesen Tasteroptionen k nnen eine Vielzahl unterschiedlicher Anwendungsbereiche abgedeckt werden Wenn Sie z B einen Synthesizerparameter steuern wollen der nur drei Werte zur Auswahl hat schr nken Sie den Wertebereich auf 0 2 ein Der Low Value w re 0 Men Seite 4 und der High Value ware 2 Men Seite 5 Dann w r
197. utzen Sie dieses Produkt nicht in der N he von Wasser z B in der N he von Badewannen Waschbecken feuchtem Boden nahe oder in einem Swimming Pool einem Sumpf oder hnlichen Umgebungen 3 Dieses Produkt sollte immer auf eine stabile Unterlage gestellt werden 4 Dieses Produkt ist in der Lage mit Lautsprechern und Kopfh rern Lautst rkepegel zu erzeugen die das Geh r dauerhaft sch digen k nnen Betreiben Sie es nicht ber einen l ngeren Zeitraum bei hohen Lautst rken Falls Sie pl tzliche Ver nderungen an Ihrer H rf higkeit oder Ohrger usche feststellen sollten suchen Sie einen Ohrenarzt auf 5 Dieses Produkt sollte so aufgestellt werden dass eine normale Bel ftung gew hrleistet ist 6 Das Produkt sollte nicht in der N he von Hitzequellen wie fen und Heizungen aufgestellt werden und auch nicht direktem Sonnenlicht ausgesetzt werden 7 Das Produkt sollte nur mit der daf r vorgesehenen Stromversorgung betrieben werden 8 Die Stromversorgung sollte aus der Steckdose gezogen werden falls das Produkt ber einen l ngeren Zeitraum nicht verwendet werden soll 9 Achten Sie darauf dass keine Fl ssigkeiten oder Fremdk rper in das Ger t gelangen 10 Das Produkt sollte von einem ausgebildeten Servicetechniker repariert werden wenn A das Stromkabel besch digt wurde oder B Fremdk rper oder Fl ssigkeiten in das Ger t gelangt sind oder das Ger t mit Fl ssigkeit besprizt wurde oder C das Produkt Regen aus
198. verlassen indem Sie den entsprechenden Men taster erneut dr cken oder ein anderes Men mithilfe des entsprechenden Taster aufrufen Der Oscillator Mixer Abschnitt Die Oszillatoren erzeugen gestimmte Schwingungsformen wie im Synthese Tutorium beschrieben welche in einen Mixer gef hrt werden Die meisten Regler f r Tonh hen und Schwingungsformen der Oszillatoren sowie deren Reaktion auf Modulationen finden Sie in diesem Bereich auf der Bedienoberfl che Auch die Lautst rkesteuerung f r den Mixer befindet sich hier OSCS MIXER f i f f f f ED Osc 1 4 Osc 3 G8 Noise WAVEFORM SEMITONE DETUNE LEVEL PWM T GB X mod Fu Pama E Position C E Lfo OCTAVE Env mod PORTAMENTO UNISON ENV DETH i DEPTH PW SELECT SYNC Oscillator Select Taster Es gibt drei unabh ngige Oszillatoren einen Rauschgenerator und einen Ringmodulator von denen jeder durch die Taster und Regler im Oszillatorbereich gesteuert werden kann Um die Regler zu aktivieren und die Wellenform und Oktave f r Oszillator 1 zu sehen dr cken Sie die Taste OSCILLATOR bis die OSC 1 LED aufleuchtet F r Oszillator 2 dr cken Sie bis die OSC 2 LED aufleuchtet f r Oszillator 3 bis die OSC 3 LED aufleuchtet F r den Noise Generator dr cken Sie bis die NOISE LED leuchtet und f r den Ringmodulator dr cken Sie bis die X MOD LED leuchtet OCTAVE Taster Stellt die Basistonh he von Oszillator 1 2 und 3 in Oktavschritten
199. wenden Sie zum normalen Spiel Die Werte der Controller werden gesendet wenn sie im Play Modus bewegt werden Diesen Modus w hlen Sie durch Dr cken des PLAY Tasters Der Play Modus wird aufgerufen wenn Sie die X Station einschalten KS Synth Modus In diesem Modus verwandelt sich die X Station in einen Novation KS Synthesizer Diesen Modus w hlen Sie durch nochmaliges Dr cken des PLAY Tasters wenn Sie sich bereits im Play Modus befinden Nochmaliges Dr cken des PLAY Tasters schaltet wieder zur ck in den Template Play Modus Weitere Informationen zum KS Synth Modus finden Sie im Abschnitt Der KS Synthesizer von Seite 36 bis 55 Verwenden der Men s INST CHANNEL CURSOR PROGRAM B CHE I C an SNAPSHOT PANIC Alle Betriebsarten au er dem Play Modus erlauben die nderungen vieler Einstellungen innerhalb von Men s Es gibt in jedem Modus nur ein Men auf die immer mit den gleichen oben gezeigten Bedienelementen zugegriffen wird Wenn Sie den Play Modus aufrufen zeigt das Display einen Templatenamen und seinen Speicherplatz an Zum Beispiel In allen Modi wird beim Aktivieren des Modus die erste Men seite aufgerufen Im Template Edit Modus ist das zum Beispiel Poe h ne TOO Ta guem E heiir br LIL bh Innerhalb der Men s wird der aktuelle Wert immer in der unteren Zeile des Displays rechtsb ndig angezeigt Den Wert eines Parameters ndern Sie durch Drehen des DATA VALUE Reglers Manchmal werden auf
200. y Type Display Type 0 127 64 to 63 3 Low Value Low Value 0 127 or 64 to 63 4 High Value High Value 0 127 or 64 to 63 5 Button Action Type Button Type Normal Step 6 Pot Slider Control Type Pot Slider Ctrl Jump Pickup 7 MIDI Channel MIDI Channel 1 16 8 MIDI Ports MIDI Ports U12 9 Sysex Byte Edit SYSEXMESSAGE 0 7F EM DV 10 Control Name Control Name Text string Value Display Type Men Seite 2 Low Value Men Seite 3 High Value Men Seite 4 Button Action Type Men Seite 5 Pot Slider Control Type Men Seite 6 MIDI Channel Men Seite 7 MIDI Ports Men Seite 8 Diese Men seiten sind exakt die gleichen wie unter den Template Edit CC Men seiten auf den Seiten 18 amp 19 beschrieben Sysex Byte Edit Men Seite 9 Hier bestimmen Sie die individuellen Bytes der System Exclusive Nachricht Bis zu 20 k nnen auf dieser Men seite definiert werden Alle Datenbytes werden im Hexadezimalformat angezeigt Der Cursor zeigt das gerade editierte Byte an Mit dem DATA VALUE Regler definieren Sie den Wert des Bytes Jeder Wert im Bereich 0 bis 7F DV oder F7 kann gew hlt werden DV Data Value zeigt die Position an wo der Wert eingesetzt wird der vom Bedienelement erzeugt ver ndert wird F7 ist der End of Message Marker der immer das letzte Byte einer Nachricht sein muss und zeigt die Position des platzierten End Of Exclusive MIDI Bytes Alle Byte
201. ypass wm CD wm Listen Record PHANTOM EB Listen NoRecord oDE Delay m A mu rue CD Beispiel ist an Kanal 1 ein Input 1 Chorus r E Compress _V Mikrofon und an Kanal 2 GB Distortion gt cam men TOP LINE eine Gitarre angschlossen EJ 3 m BALANCE MENU LEVEL BOTTOM LINE Ein Delay Echo Effekt mit Reverb Hall soll dem Mikrofon Kanal 1 zur Verf gung gestellt werden F r die Gitarre Kanal2 wird Distortion Verzerrer ben tigt berpr fen Sie ob die Input 1 LED links des INPUT Tasters leuchtet Falls nicht dr cken Sie den Taster Falls die LED leuchtet ist der Eingangskanal f r die Effektbearbeitung angew hlt Mit den beiden PFEIL Tastern w hlen Sie den Delay Effekt Die entsprechende LED bei der Delay Beschriftung muss leuchten Drehen Sie den LEVEL Regler bis das Echo h rbar ist Dr cken Sie den PFEIL RUNTER Taster um den Reverb Effekt Hall anzuw hlen Die entsprechende LED bei der Reverb Beschriftung muss leuchten Drehen Sie den LEVEL Regler bis der Hall h rbar ist Delay und Reverb sind jetzt dem Mikrofon auf Kanal 1 zugewiesen Um dem Kanal 2 die gew nschten Effekte zuzuweisen dr cken Sie den INPUT Taster Nun leuchtet die Input 2 LED und zeigt damit an dass Kanal 2 f r die Bearbeitung angew hlt ist Dr cken Sie einen der beiden PFEIL Taster bis die entsprechende LED bei der Distortion Die Effektprozessoren Der Delay Effekt Beschriftung leuch
202. zillatoren gleich einzustellen Falls Sie durch Bewegung des Joysticks Akkord Effekte erzeugen wollen m ssen Sie unterschiedliche Werte f r jeden Oszillator w hlen Modulation Wheel Pitch shift in Semitones Men Seite 4 MW Pitch Direct Mit dieser Einstellung k nnen Sie die Tonh he aller Oszillatoren gleichzeitig mit der Bewegung auf der Modulations Achse des Joysticks steuern Die Werte 1 bis 63 bewirken eine Erh hung der Tonh he um 1 bis 63 Halbt ne wenn der Joystick nach vorne gedr ckt wird Die Werte 1 bis 64 reduzieren die Tonh he Oscillator 1 2 und 3 Pitch Modulation von LFO 1 Men Seite 5 MW Pitch Mod Aktiviert die Modulation der Tonh he der Oszillatoren durch LFO 1 zur Erzeugung eines Vibratos Wird der Joystick nach vorne gedr ckt wird die Modulationsst rke erh ht Wird der Joystick nach hinten gezogen verringert sich die Modulationsst rke von LFO 1 auf die Oszillatoren Der Wert bestimmt die maximale Modulationsst rke von LFO 1 auf die Tonh he F r traditionelle Vibratoeffekte sollte LFO 1 die Schwingungsform Dreieck Triangle verwenden ffnen oder Schlie en des Filters mit dem Modulationsrad Men Seite 6 MW Filter Freq Mithilfe dieses Parameters kann die Eckfrequenz des Filters direkt durch die Modulations Achse des Joysticks erh ht ffnen des Filters oder verringert Schlie en des Filters werden Positive Werte von 1 bis 63 ffnen das
203. zwischen 0 und 127 enthalten Die Verwendung von Control Change Nachrichten wird auf der Seite 18 beschrieben Non Registered Parameter Nachrichten Einige Synthesizer wie die Novation KS Serie bieten viel mehr als 128 unterschiedliche Parameter die ber MIDI gesteuert werden k nnen da jedoch die Anzahl der Control Change Nachrichten auf 128 beschr nkt sind wird eine etwas kompliziertere Form zur bertragung zus tzlicher Parameterwerte verwendet Diese Form wird Non Registered Parameter Nummern kurz NRPN genannt NRPNs bestehen tats chlich aus der Gruppierung von drei MIDI Control Change Nachrichten anstatt einer normalerweise verwendeten einfachen MIDI Control Change Nachricht Die ersten zwei CC Nachrichten definieren die NRPN Nummer der Nachricht CC98 wird zur Definition des Least Significant Byte LSB der NRPN Nummer und CC99 zur Definition des Most Significant Byte MSB der NRPN Nummer verwendet 12 MIDI TUTORIUM Um die MSB zu errechnen teilen Sie die volle NRPN Nummer durch 128 Der Rest ist der LSB Wert Wenn die LSB amp MSB einer NRPN Nummer gesendet wurde folgt unmittelbar CC6 bekannt als Data Entry Dieser beinhaltet den eigentlichen Parameterwert der in der NRPN gesendet werden soll Als Beispiel wie das genau funktioniert stellen Sie sich vor Sie wollen einen Parameterwert von 10 an die NRPN Nummer 260 senden Die drei aufeinanderfolgenden Continuous Controller Nachrichten sehen dan

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