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Datei herunterladen - 1981 Photographers

1. Fototipps 1 Grundlagenwissen Zusammenspiel von Zeit und Blende verstehen Verschlusszeit Auswirkung auf das Bildergebnis Blende Funktionsweise und Auswirkungen Am Ende der Sch rfe Weitwinkel richtig einsetzen Brennweite verstehen Sch rfentiefe verstehen Langzeitsynchronisation f r bessere Blitzbilder 2 Aufnahmeeinstellungen Indirekt Blitzen Blitz nur bei Bedarf zuschalten Reflexe Lange Zeiten Feuerwerke fotografieren Wei abgleich braucht man den Temperaturkontrolle hausgemacht Tiere hinter Glas Sommerzeit ist Gegenlichtzeit Als Gegenlichtblende reicht notfalls Ihre Hand Bildsch rfe richtig einstellen 14 15 16 17 18 19 21 22 23 24 25 3 Bildgestaltungen Fotos mit Stil Stil muss man haben Das Fotografische Auge So oder so Bildvergleiche So oder so Bildvergleiche Il So oder so Bildvergleiche Ill Auf den Standpunkt kommt es an Perspektive ver ndert den Bildraum Raum sichtbar machen Vogelperspektive Grafik der Partner des Motivs Farbverteilung auf Motiv und Umfeld Unsch rfe macht Sinn Kontraste oder Was macht das Klavier am Strand Durchblicke Bildausschnitt der vernachl ssigte Infotr ger Die magische Zwei Gr envergleich Atmosph risches Lebensfreude Rhythmus im Blut Aufhellen f r Kenner Sonne scheint meist von oben Aufhellblitzen Der entfesselte Blitz Innenaufnahmen Scherenschnitte a la Fotografie Infogeber Schatten Schattenbilder Far
2. Ein Turm himmelhoch h her als wir kleinen Menschen erscheint uns schwer wuchtig bedrohlich aufragend Tats chlich k nnen wir ein Foto so gestalten dass ein Turm durch den Einsatz von St rzenden Linien Assoziationen zu den oben genannten Attributen wach ruft Setzen Sie an die Stelle des Turmes einen auf Sie zu rasenden Lastwagen ein Gewitter alles was eine bedrohliche Gr e oder Funktion hat wird zur vermeintlichen Gefahr Selbst einen Menschen steil von unten aufgenommen k nnen wir als etwas Gewaltt tiges empfinden Wir f hlen uns wehrlos schutzlos bedr ngt bertreibung ist ein wichtiges Gestaltungsmittel in der Kunst Gehen Sie nah an das Motiv heran und fotografieren Sie so steil nach oben wie irgend m glich F nf drei zwei Meter von dessen Basis entfernt Halbe Sachen bringen nichts Nat rlich spielt die Gr e des Motivs dabei eine Rolle Vielleicht m ssen Sie in die Knie gehen oder die Kamera sogar in Bodenh he halten um das Optimum an Wirkung zu erzielen Au erst bequem sind hierbei nat rlich Digitalkameras mit schwenkbarem LCD Monitor die derartiges ohne Verrenkungen erm glichen 86 Hat Ihre Kamera ein Zoomobjektiv dann probieren Sie die Wirkung der unterschiedlichen Brennweiten Bildwinkel aus Sie werden feststellen dass eine kurze Brennweite also ein Weitwinkel aufgrund des k rzeren Aufnahmeabstandes den Effekt verst rkt Bild 1 Der Kampanile auf Venedigs Markusplatz wirkt bei steiler Untera
3. K lner Zoo wurde das Halbstarke zum Star Es erheiterte tausende Besucher ber Stunden mit seinen unerm dlichen ebenso vergn glichen wie tollpatschigen Versuchen den Gegner zur Strecke zu bringen Ausbeute an diesem Tag rund neunzig Fotos davon nur sechs den Erwartungen entsprechend damit muss man leben Kamele turteln mit langer Lippe Robben schmusen in elegantem Wasserballett Die junge M we kennt noch kein Eis und legt eine filmreife Bruchlandung hin Lange Belichtungszeiten k nnen wie dieses Bild zeigt von Vorteil sein Hier wird Geschwindigkeit durch Verwischung symbolisiert Eine kurze Zeit w rde die Bewegung aufheben scheinbar einfrieren Lassen Sie sich warnen Derart geh uft wie in diesem Tipp begegnen Ihnen solche Schmunzelmotive bei Ihrer Fotosafari nicht Allerdings k nnen Sie die H ufigkeit beeinflussen Je fter Sie Ihren Zoo besuchen je mehr Infos Sie sich bei den Tierpflegern holen je besser Sie die Verhaltensweisen Ihrer Lieblingstiere studieren desto fter werden Sie erfolgreich und im richtigen Moment ihr Foto machen k nnen Es kann schon geschehen dass Sie f r ein einziges gelungenes Bild zig andere machen m ssen aber gerade daf r sind Digitalkameras ja ideal Sorgen Sie nur f r ausreichend Platz auf der Speicherkarte und halten Sie Ersatzakkus griffbereit Einige Situationen dauern nur Sekunden K nnen Sie diese nicht nutzen weil Sie im entscheidenden Moment woanders hinschauten nicht
4. Motiv teils im Licht teils im Schatten liegt gen gen zwei Messungen aus denen man einen Mittelwert errechnet Nachteile bzw Vorsichtsma nahmen gibt es nur weil man die Messzelle vor das Motiv halten und sich so unter Umst nden von der Kamera entfernen muss f r Schnappsch sse ist diese Me methode also ebenso wenig geeignet wie bei st ndig schnell wechselnden Lichtverh ltnissen Auch ber cksichtigt die Lichtmessung nicht am Kameraobjektiv montierte optische Zus tze Konverter Filter usw die zu Lichtverlust f hren In diesem Fall muss der Lichtverlust mit eingerechnet werden 130 Kratzer vom LCD Monitor entfernen Eines der wertvollsten Features an einer Digitalkamera ist die M glichkeit die aufgenommenen Bilder unmittelbar nach der Aufnahme auf dem eingebauten LCD Farbbildschirm begutachten zu k nnen Doch auch bei der Einstellung der meisten Kamerafunktionen oder sogar bei der Bildgestaltung ist der LCD Monitor zum wichtigsten Digitalkamera Organ geworden Was tun aber wenn die Ablesbarkeit des Schirmes durch Schlieren und Kratzer getr bt wird jmr So gut man auch seine Kamera hegt und pflegt bei intensiver Benutzung k nnen doch fr her oder sp ter Kratzer oder Schlieren auf dem Schutzglas der LCD Bildschirme auftreten Meistens sind die eigentlichen LCD Schirme selbst nicht davon betroffen ein vorgesetztes Kunststoff Schutzglas h tet bei vielen Kameramodellen die empfindlichen LCD Felder vor u eren Einwir
5. Nat rlich muss etwas gegen die N sse getan werden F r die Kamera sollte ein sauberes baumwollenes Taschentuch zur Hand sein um Tropfen regelm ig von Geh use und Objektiv entfernen zu k nnen Jedes Tr pfchen auf dem Objektiv wirkt aufgrund der Lichtstreuung wie ein Weichzeichner Ein Regenschirm mag l cherlich scheinen Er sorgt aber daf r dass der Fotograf in Ruhe den Ausschnitt w hlen und ausl sen kann Die modernen Ger te mit Belichtungs und Scharfstellautomatik kann man schlie lich wie Einhandger te behandeln Das ist eine Sache der Ubung Auch B ume Tore Br cken und dergleichen kann man als Standort w hlen Alternativ kann eine Gegenlichtblende zumindest f r die Frontlinse als Regenschirm wirken Regen beeinflusst die Lichtverh ltnisse und erfordert unter Umst nden eine Belichtungskorrektur Das erste Bild ist gepr gt durch dramatischen Sturmregen der die Szene stark abdunkelt Der Belichtungsmesser w rde zu hell belichten und die Dramatik w re futsch Also muss das zu helle Bild von Hand ins Minus korrigiert werden In diesem Fall gen gte eine Minus Korrektur um eine halbe Belichtungsstufe In Sachen Belichtungskorrektur folgendes zur Erinnerung Die Belichtungsautomatik hat die Aufgabe jedes Bild zu mittlerer Helligkeit die etwa 90 aller Motive entspricht zu belichten Auch sehr helle Schnee wei e W nde und sehr dunkle Motive Lava Asphalt w rde der Belichtungsmesser auf diese Weise messen und mac
6. Reportage Fassen Sie den Begriff Reportage gerne etwas weiter als gemeinhin angewandt Auch die Dokumentierung einer Hochzeit einer Geburt eines Urlaubsevents sind Reportagen Allerdings sollte das Ergebnis den logischen Ablauf eines Geschehens in den wichtigsten Szenen berzeugend und nachvollziehbar darstellen jr Das Thema steht in der Regel fest Der Fotograf kann absehen was auf ihn zukommt und wird das entsprechende Ger t und eine Speicherkarte mit ausreichend Platz einpacken Findet das Ereignis in der kleinen Wohnung statt gen gt der eingebaute Blitz F r einen Saal oder ein abendliches Gartenfest ist ein st rkeres Blitzger t mit mindestens Leitzahl 36 erforderlich Ist das Umgebungslicht hell genug und man verzichtet lieber auf den Blitz kann die Empfindlichkeit der Digitalkamera ISO Einstellung per Signalverst rkung meist das Zwei oder Vierfache ISO 200 bzw 400 manchmal noch mehr verst rkt werden Allerdings beeinflusst das die Bildqualit t durch erh htes Bildrauschen Der Reportagefotograf muss sich vorbereiten Er muss Ablauf und Anwesende kennen peinlich wenn sp ter kein Foto des Ehrengastes dabei ist er muss sich mit Ortlichkeiten und Lichtverh ltnissen vertraut machen Und er braucht eine Eigenschaft unbedingt vorausschauendes Denken Er muss ahnen was sich als n chstes ereignen k nnte und sich und die Kamera darauf einstellen Ebenso muss er auf Unvorhergesehenes vorbereitet sein das der Reportage
7. Schaufenster und Werbeleuchten eingeschaltet werden Besitzt Ihre Kamera eine Blendenautomatik d h k nnen Sie die Belichtungszeiten von Hand vorgeben dann w hlen Sie zwischen der 1 8 und der 1 30 Sekunde je l nger die Zeit um so st rker der Effekt Arbeitet Ihre Kamera ausschlie lich vollautomatisch probieren Sie es trotzdem bei wenig Licht wird die Kamera eine lange Belichtungszeit w hlen Um dies sicherzustellen und im Interesse eines geringen Bildrauschens stellen Sie die 17 Empfindlichkeit fest auf ISO 100 ein also nicht auf Automatik Bewegen Sie die Kamera w hrend der Belichtung zur Seite nach oben nach unten diagonal beschreiben Sie einen Kreis oder eine Drehung um die Objektivachse Jede Bewegung f hrt zu einem anderen Effekt Ein bisschen Mitdenken hilft Probieren Sie verschiedene Varianten aus ein Digitalfoto mehr kostet ja nichts In Bild drei wird nicht die Kamera geschwenkt sondern das Motiv bewegt sich Jetzt ist der Effekt ein v llig anderer Was sich nicht bewegt wird scharf was sich bewegt wird unscharf abgebildet Das Beispiel des drehenden Karussells mit der Beobachterin in Rot zeigt es Genau so verwischt durch die Drehung sehen wir das Motiv in der Realit t Nur wenn wir ein Detail mit dem Auge verfolgen empfinden wir dieses nur dieses als scharf Dieses mitziehen ist ein weiterer Effekt im Spiel mit der Bewegungsunsch rfe Bild vier zeigt einen interessanten Kalt Warm Kontrast z
8. dass die Kamera Datum und Uhrzeit erneut vergisst Dann hat die kurze Zeit in der ein voller Hauptakku eingesetzt war f r den Zweitakku nicht ausgereicht um sich aus dem Hauptakku ausreichend mit Energie vollzusaugen Um die interne Pufferbatterie oder den internen Zweitakku zu schonen empfehlen wir deshalb die Kamera generell mit eingesetztem Hauptakku zu lagern Bei NiCd NiMH oder Lithiumionen Akkus k nnen Sie dies bedenkenlos tun denn f r solche Akkus ist ein leerer Ladezustand ja nichts Ungew hnliches eine Auslaufgefahr besteht bei diesen Zellen nicht Anders sieht es bei Einwegbatterien aus von denen selbst teure Exemplare auslaufen k nnen wenn Sie lange genug leer herumgelegen haben Batterien sollten Sie deshalb tats chlich wie von Hersteller empfohlen aus der Kamera entnehmen wenn Sie diese l nger nicht benutzen Da viele Digitalkameras auch in ausgeschaltetem Zustand etwas Strom ziehen sollten Sie die Akkus bei sehr langer Nichtbenutzung der Kamera etwa einmal pro Monat nachladen bzw gegen einen vollgeladenen Satz austauschen Dadurch vermeiden Sie eine Besch digung der Akkus durch Tiefentladung und stellen die Versorgung der Systemuhr zuverl ssig sicher 121 Fotos mit richtiger Aufl sung in die Textverarbeitung bernehmen Digitalkameras speichern Bilder meist mit 72 oder 96 dpi Diese Angabe sorgt oft f r Verwirrung denn Office Programme und DTP Programme wollen damit oft riesige Bilder im Posterform
9. der au erdem die Harmonie des Ensembles unterst tzt In einem anderen Fall h tte er vielleicht das Motiv in ein Umfeld platzieren k nnen das R ckschl sse auf die Gr e erlaubt Eine L sung findet sich f r wohl jede Situation wenn der Fotograf mit Biss an seine Aufgabe herangeht Beim zweiten Foto kommt es nicht unbedingt auf die Stimmigkeit an Es wurde angefertigt um auf Seminaren die k rzeste Einstell Entfernung von Objektiven zu demonstrieren dieses vernachl ssigten Themas werden wir uns in einem anderen Tipp annehmen Zur Auflockerung wurde ein eher scherzhaftes Motiv gew hlt ein so genanntes Tabletop Der Frosch sitzt auf einem Mess Stab der erkennen l sst dass der Frosch drei und das ganze Bild ca 15cm breit ist schon ein ganz interessanter Nahbereich den man mit diesem Objektiv erreicht Das dritte Bild zeigt den Svartifoss einen Wasserfall auf Island ber hmt aufgrund der einer Orgel gleichenden Basaltformation Von der realen Gr e des Naturph nomens zeugen die winzigen zu Punkten reduzierten Menschlein im Bild Hier brauchte der Fotograf keine Regie er fand die Situation so vor dass sein Foto dem Betrachter einen nat rlichen Eindruck vermittelt Anders die Situation beim vierten Bild der Abbruchkante in diesem Fall mehr Abtaukante eines Gletschers Ein Gr envergleichs Element war zun chst nicht vorhanden Der Fotograf bat einen Touristen bei solchen Monumenten stehen immer irgendwelche heru
10. die Funktion ist dann aber nicht abschaltbar Ob eine Sch rfung in der Kamera w nschenswert ist h ngt vom Anwendungsfall ab und zwar genau genommen von zwei Aspekten Entscheidend ist zun chst das Motiv Technische Objekte Uhren oder Schmuck aber auch Architektur und Landschaftsaufnahmen k nnen meist einen guten Schuss Nachsch rfung vertragen Erst dann werden feine Details deutlich sichtbar und die Aufnahme wirkt plastischer Ganz anders bei Portr ts von Personen Hier ist ein weiches Gesamtbild meist vorteilhafter bertriebene Sch rfung f hrt zu unnat rlicher Wiedergabe Hautverunreinigungen werden st rend hervorgehoben Aus diesem Grund wird bei Kameras die ber Motiv bezogene Betriebsmodi verf gen in der Betriebsart Portr t das elektronische Nachsch rfen abgeschaltet oder zumindest reduziert Dasselbe sollten Sie machen wenn Ihre Kamera keinen Portr t Modus aber die M glichkeit zur Beeinflussung der elektronischen Sch rfung hat Schalten Sie f r solche Aufnahmen die Kamera beispielsweise von Normal auf Soft Wichtig ist auch die Art der Nachbearbeitung Wenn Sie die Bilder anschlie end direkt ohne Nachbearbeitung verwenden wollen ist eine Sch rfung in der Kamera meist sinnvoll Ausnahme Portr t Aufnahmen Wenn Sie die Bilder aber ohnehin anschlie end an Ihrem PC optimieren k nnen Sie berlegen ob Sie auch die elektronische Nachsch rfung der Bildbearbeitungssoftware statt der Digitalkamera berlasse
11. hren am schnellsten zu Erfahrung Bild 1 Eine Kanal Stra e in Tokio zu einer ganz besonderen Zeit der Blauen Stunde Die Sonne ist bereits untergegangen im Himmel reflektiert das letzte Blau Dieses und die Spiegelung der Lichter auf der Wasseroberfl che beleben das Bild Die gro e Zahl heller Lichtquellen erm glichte eine relativ kurze Belichtungszeit von einer Sekunde Die Kamera wurde fest gegen das Br ckengel nder gedr ckt Bild 2 Um die Lichter der fahrenden Autos als rote und wei e Lichtb gen sichtbar zu machen ben tigt man je nach Fahrtgeschwindigkeit eine bis zehn Sekunden Sie stehen im Kontrast zu den Lichtern der Stadt dahinter Die N sse der Stra e unterstreicht die Wirkung Ein Stativ oder eine andere feste Auflage f r die Kamera ist in dieser Situation unerl sslich Bild 3 Dort strahlendes modernes Gro stadtleben in Tokio hier wehrhafte Vergangenheit auf Malta Die Charaktere der beiden so gegens tzlichen St dte bleiben gewahrt Teils direkte teils indirekte Lichtquellen beleuchten hier den Grand Harbor unterhalb von Valletta Der gr ne Grundton stammt von der Neon Stra enbeleuchtung Wei strahlen die Scheinwerfer mit denen die Sehensw rdigkeiten nicht nur f r Nachtaufnahmen ins rechte Licht ger ckt werden Das Gr n und Wei der Lichter erg nzt durch das Gelb der Mauern wird auch hier durch die Spiegelung verdoppelt und in den Formen variiert 16 Nicht immer nur Sch nwetterfotos
12. in die Vollen gehen Erste Vorraussetzung Ger tschaft die schnell reagiert Schalten Sie die Kamera nicht erst ein wenn es ernst wird das ist mit Sicherheit zu sp t ben Sie das Motiv durch den Sucher zu erfassen das geht schneller und spart Strom denn LCD Monitore sind nun einmal Stromfresser Lassen Sie die Kamera selbst also eingeschaltet und schalten Sie den LCD Monitor ab so k nnen Sie schnell auf interessante Situationen reagieren Schalten Sie zus tzlich eventuell die Stromspar Funktion der Kamera aus oder stellen Sie eine lange Zeit f nf Minuten ein damit sich die Kamera nicht dauernd selbst ausschaltet Ist die Verz gerung zwischen dem Ausl sevorgang und der ffnung des Verschlusses zu lang dann ist der entscheidende Moment vorbei Deshalb erst fokussieren Ausl ser halb herunterdr cken und dann im entscheidenden Moment ganz durchdr cken um das Bild mit k rzest m glicher Verz gerung zu schie en Gegen ber der analogen Fotografie haben Sie den Vorteil den Film nicht wechseln zu m ssen Schiessen Sie also munter darauf los Von vielen vielen Bildern werden zun chst vielleicht ein oder zwei brauchbar sein aber von Fall zu Fall werden es mehr werden Sie sehen zwei Dinge sind besonders wichtig Man muss sehen k nnen und die Kamera beherrschen Dann sind Sie wirklich reif f r den Erfolg Die ausl senden Ereignisse sind zumeist vom Zufall diktiert und dauern oft nur einen Augenblick Wer jedoch darauf aus ist
13. oder Querformat Wie viel Umfeld muss sichtbar sein ohne das Motiv zu erschlagen Welche Accessoires k nnten die Wirkung steigern Und und und Im Studio k nnen Sie mehr noch als im Freien Komposition und Licht beeinflussen Allerdings m ssen Sie dann selbst f r die bestm gliche Ausleuchtung sorgen Anregung hierzu finden Sie im Tipp Stillleben Platzieren Sie das Motiv vor einem Fenster gen gt oft das einfallende Tageslicht Die Schattenseite l sst sich wie bei jeder einseitigen Ausleuchtung mit einer wei en Reflektionsfl che Karton Styroporplatte leicht aufhellen Oder Sie w hlen zur Ausleuchtung eine Gl hlampe die allerdings mindestens 100 Watt haben und nicht weiter als 60 bis 80 Zentimeter vom Motiv entfernt platziert sein sollte Allerdings kann diese Kombination aus Tageslicht und Warmton Kunstlicht zu unerw nschter Farbwiedergabe f hren und dem automatischen Wei abgleich Probleme bereiten Besser zum Aufhellen sind deshalb Leuchtstofflampen mit Tageslichtcharakter Gut eignet sich auch ein Blitzger t besonders wenn der Blitz von der Kamera getrennt eingesetzt werden kann Anregungen dazu finden Sie im Tipp Der entfesselte Blitz Geizen Sie mit dem Platz bringen Sie das Motiv Format f llend Achten Sie auf angenehme klare Farben schlie lich soll der Gru Sympathie wecken Feine Wassertr pfchen leicht auf die Bl tenbl tter gespr ht erh hen den Augenschmaus Erscheint Ihnen das alles zu m hselig und z
14. ter nicht ziellos auf dem Bild umherwandert Wegen der gro en Sch rfentiefe ist es gut m glich sich der Person bzw dem Gegenstand zu n hern ohne eine unscharfe Abbildung zu riskieren Reflexionen der Sonne kann man mit einer geeigneten Gegenlichtblende verhindern Besonders bei Weitwinkelobjektiven ist es wichtig dass die Gegenlichtblende das Bild in den Ecken nicht abschattet Ist eine passende Sonnenblende nicht zur Hand kann man sich mit der eigenen Hand weiterhelfen siehe Tipp Auch gegen Randunsch rfen gibt es ein Mittel Abblenden um zwei Stufen ber der gr tm glichen Blenden ffnung Dadurch wird die Blendeniris soweit geschlossen dass die Randabschattungen oder Vignettierungen wie sie im Fachjargon hei en meist nicht mehr auftreten Nebenbei wird bei dieser Blenden ffnung auch die maximale Abbildungsleistung des Objektivs erreicht also Randunsch rfen und Farbs ume minimiert Brennweite verstehen Das Auge der Kamera ist in erster Linie immer das Objektiv Es besteht aus einem Linsensystem das das Licht auf die Filmoberfl che bzw den CCD Sensor b ndelt Man unterscheidet bei Objektiven zwischen Festbrennweiten und Zoomobjektiven Was bedeutet aber der Begriff Brennweite genau yb Die Brennweite wird in Millimetern angegeben und bedeutet streng genommen die Entfernung zwischen der Aufnahmeebene CCD Chip oder Film und der Objektiv Hauptebene Das muss man allerdings nicht so eng sehen da heutzutage bewegliche
15. uschungen zu vermeiden sollte man als erstes die richtige Aufnahmezeit beachten d h diese nicht gerade in die Zeit des Sonnenauf bzw Sonnenunterganges legen da sonst unsch ne Farbstiche auftreten Diese w ren im Nachhinein bei der anschlie enden Bildbearbeitung wenn berhaupt nur sehr schwer zu entfernen Das menschliche Gehirn kompensiert diese Farbver nderung gelb am Morgen rot am Abend aber der automatische Wei abgleich der Digitalkamera tut sich damit schwer Wenn das Objekt das Sie fotografieren wollen mit dem R cken zur Sonne steht sollten Sie den Bildausschnitt Format f llend w hlen Der Sensor des Belichtungsmessers erfasst dabei nicht die helle Sonne sondern nur das bildwichtige Gesicht Sonst erhalten Sie ohne weitere Eingriffe ein stark unterbelichtetes Foto das auch nachtr glich nicht mehr zu korrigieren ist Beispiel 1 Alternativ k nnen Sie auch die Belichtungskorrektur der Digitalkamera nutzen um manuell 1 bis 2 EV Werte berzubelichten kontrollieren Sie das Ergebnis dann auf dem LCD Bildschirm Eine weitere M glichkeit um das Gegenlicht sicher zu meistern ist das Aufhellblitzen Das Ergebnis ist ein Foto mit gleichm iger Helligkeitsverteilung das aber bei zu starkem Blitz oft unnat rlich wirkt Beispiel 2 Gute Dienste leistet auch eine Zeitung als Aufheller Nehmen Sie am besten den Kleinanzeigenteil oder eine andere Seite die gleichm ig bedruckt und frei von Farbfl chen ist und lenken Sie
16. zeigen dann haben Sie Pech Es gibt einen Ausweg Wenn Sie bei geringem Aufnahmeabstand Ihr kleines eingebautes Blitzger t hinzu schalten wird sein Licht wahrscheinlich st rker sein als das ohnehin schwache weil gestreute Sonnenlicht und damit die Reflexe aufheben Zwar k nnten jetzt die 16 Fenstersprossen reflektieren doch das d rfte kaum st ren Sie k nnen auch vom Fenster aus in den Raum fotografieren Ein anderer Ausweg Das Polfilter Mehr dazu im Tipp Das Polfilter der Farbenzauberer Um Ihnen zu zeigen dass Reflexe nicht immer negativ sein m ssen folgen zwei Fotos die aus Reflexen erst ihre Wirkung beziehen Bild zwei wurde nach Sonnenaufgang bei starkem Gegenlicht gemacht Alle dem Fotografen zugewandten Fl chen erhalten kein direktes Licht und werden schwarz Nur von wenigen Fl chen reflektiert das Licht in die Kamera Daher der starke Kontrast der zwar kaum Einzelheiten erkennen l sst aber durch die Reduktion auf Hell und Dunkel starke Spannung ins Bild bringt Dies ist kein Motiv f r den Abfotografierer der sich von Stimmungen nicht beeinflussen l sst Wir machen uns kaum eine Vorstellung davon wie oft und vielf ltig unsere Bilder von Reflektionen beeinflusst werden Die Wasseroberfl che beim dritten Bild beispielsweise ist ausschlie lich durch Reflexe so wundersch n strukturiert Jeder Quadratzentimeter der von leichten Wellen bewegten Oberfl che steht in einem anderen Winkel zu Sonne und Kamera und die
17. Amateurvorgaben muss man sich freimachen Allein schon durch die abw rts gerichtete Kamera entstehen ungew hnliche Perspektiven die Sichtweise weicht von der allt glichen ab Was aber vom Alltagsbild abweicht erweckt gr ere Aufmerksamkeit erzeugt einen positiven Effekt Zudem kann der Blick von oben bei bestimmten Motiven mehr und genauere Informationen vermitteln als der frontale Soll ein Ort oder eine Landschaft dokumentiert werden dann bietet die Aufsicht einfach mehr bersicht sowie bessere Orientierung und Zuordnung der Zusammenh nge Der Aufnahmewinkel kann variieren In der Landschaft ist er in der Regel dadurch vorgegeben dass man einen Berg oder Turm auf dem man steht nicht verr cken kann Bei den meisten Motivbereichen jedoch ist er frei w hlbar Allerdings muss dabei die Perspektive ber cksichtigt werden Ein Motiv in Form eines Kubus Gro bauwerk oder Zigarettenschachtel wird verzeichnet wiedergegeben wenn es mit erh htem Kamerastandort aufgenommen wurde Rechte Winkel bleiben nicht rechtwinklig die Fl chen nahe der Kamera werden gr er abgebildet als die entfernteren Diese Verzeichnung kann sich gestalterisch positiv oder negativ auswirken je nachdem was der Fotograf aussagen will Die sachliche Wiedergabe einer Konstruktion vertr gt keine gro en Abweichungen der Betrachter macht sich sonst ein falsches Bild In der kreativen Fotografie dagegen k nnen Verzeichnungen durchaus belebend wirken Nur ein Beis
18. Bild einzubelichten Eventuell ist das f r Sie n tzlich Das Aufnahmedatum k nnen Sie bei richtig eingestellter Uhrzeit der Kamera aber auch sp ter jederzeit am Dateidatum ablesen dass Sie als Gutachter die unver nderten Original Kamerabilder archivieren d rfte selbstverst ndlich sein Als Zubeh r ist ein Stativ empfehlenswert mit dessen Hilfe Sie den Ausschnitt exakt festlegen und bei schwachem Licht Verwacklung vermeiden k nnen Und wenn die Kamera auf dem Bau Staub und Schmutz ausgesetzt wird g nnen Sie ihr eine stabile gegen Sto gesch tzte Tasche die auch Ersatzspeicherkarte Ersatzakku und jedenfalls in der ersten Zeit die gedruckte Bedienungsanleitung aufnehmen kann Bild 1 Das Foto zeigt einen Sto schaden an einer T r Es wurde mit dem eingebauten Blitz aufgenommen Nach dem Gesetz Einfallswinkel Ausfallswinkel wird das Licht in die Kamera zur ckgeworfen reflektiert eine berstrahlung ist die Folge Gleichzeitig wird die wei e T r zu dunkel wiedergegeben Die Ursache Der Belichtungsmesser belichtet jedes Bild zu mittlerer Helligkeit etwa mittelhelles Grau Entspricht das Motiv dieser nicht muss die Belichtung vor der Aufnahme korrigiert werden Bild 2 Ein Zusatzblitz schr g seitlich vom Motiv platziert und vom eingebauten Blitz gez ndet l ste das erste Problem Licht und Schatten gemeinsam sorgen f r optimale Erkennbarkeit des Schadens Auch die berstrahlung ist verschwunden Um optimale Motivhelligk
19. Durch das Verstellen der Blende ver ndert man den Lichtfluss Damit das Gleichgewicht zwischen Verschlusszeit und Blende f r eine korrekte Belichtung gew hrleistet bleibt verk rzt bzw verl ngert sich die Belichtungszeit Achtung Verwacklungsgefahr bei Freihandaufnahmen mit l ngeren Belichtungszeiten Die Blende steuert auch die Sch rfentiefe diese wird durch Abblenden vergr ert Schlie lich wirkt sich die Blende auch auf die Abbildungsleistung eines Objektives aus Jedes Objektiv egal wie gut es auch ist hat mehr oder weniger starke Abbildungsschw chen an den Bildr ndern Durch m iges Abblenden von ca zwei Blendenstufen werden diese eliminiert das Objektiv erreicht seine h chste optische Leistung Weiteres Abblenden bringt nichts ab einer gewissen Blende k nnen sogar Beugungserscheinungen auftreten die wiederum der Bildsch rfe schaden Am Ende der Sch rfe Wie gerne m chte man ein Gesicht oder sogar eine Rose Format f llend auf das Bild bekommen Doch das ist nicht ohne weiteres m glich leider Wenn Sie mit der Kamera einen Mindestabstand berschreiten werden Ihre Bilder unscharf Das h ngt mit der Konstruktion des Objektivs zusammen jr Jede Linse erzeugt abh ngig von ihrer Form Sch rfe nur in einer sehr begrenzten Entfernung Das Gleiche gilt f r ein Objektiv das ja aus mehreren Linsen besteht Erst durch den Einsatz der Blende ist es m glich die punktf rmige Sch rfe auf eine gewisse Strecke auszude
20. Kameras ob analog oder digital ist es prinzipiell m glich und sinnvoll mit l ngeren Zeiten als der Blitzsynchronzeit zu arbeiten W hrend bei Aufnahmen ohne Blitz das Gleichgewicht zwischen Blende und Verschlusszeit f r eine korrekte Belichtung der Bilder sorgt verh lt es sich bei Aufnahmen mit Blitz ganz anders Das Blitzger t regelt die abgegebene Lichtmenge als Blitzdauer Abbrenndauer passend zur eingestellten Kamerablende und legt damit die Helligkeit des Hauptmotivs fest Die Verschlusszeit hingegen hat keinen Einfluss auf die Blitzbelichtung des Motivs im Vordergrund sie ist nur f r die Menge des einzufangenden Umgebungslichtes zust ndig Durch eine l ngere Belichtungszeit kann man also den Anteil an Hintergrundlicht erh hen So wird ein Teil des vorhandenen Lichtes aufgenommen und mit der Blitzaufnahme kombiniert Je l nger die Verschlusszeit desto heller erscheint der Hintergrund Das wird insbesondere bei Innenaufnahmen mit Kunstlicht deutlich Bei kurzen Synchronzeiten berwiegt das wei blaue Blitzlicht und das Bild erh lt eine neutrale bis leicht k hle Farbwiedergabe Bleibt der Verschluss l nger ge ffnet erh ht sich der Anteil an Kunstlicht und die Farbwiedergabe tendiert zu einer rot orangen Gl hlampen bis gr nlichen Leuchtstofflampen F rbung Bei Verwendung l ngerer Verschlusszeiten sollte man die Kamera sehr ruhig halten bzw auf einem Stativ montieren um ungewollte Verwacklungen zu vermeiden Diese k
21. Linsengruppen in den Objektiven die Brennweite ver ndern k nnen ohne dass davon die Baul nge des Objektivs betroffen ist Je gr er die Brennweite desto enger wird der Bildwinkel und somit der Bildausschnitt In anderen Worten mit zunehmender Brennweite nimmt auch der Vergr erungsfaktor zu Da bei digitalen Kameras der CCD Aufnahmechip kleiner ist als der Kleinbildfilm bei analogen Kameras ergeben sich andere wesentlich kleinere Werte f r die Brennweite Da es auch noch verschiedene CCDs mit unterschiedlichen Gr en gibt geben Hersteller und digitalkamera de Datenbl tter die Brennweite der Einfachheit halber immer umgerechnet auf Kleinbild Format an So hat man eine einheitliche vergleichbare Angabe der Brennweite die nicht in m uhsame Rechnerei ausartet In der Praxis bezeichnet man ein 50 mm Objektiv als Normalobjektiv weil es in etwa dem Blickwinkel des menschlichen Auges 46 entspricht Objektive unterhalb von 50 mm bezeichnet man als Weitwinkelobjektive der Name verr t schon dass der Blickwinkel hier gro bis sehr gro ist Unter 20 mm spricht man schon von Superweitwinkelobjektiven es gibt sogar so genannte Fisheye Objektive die einen Bildwinkel von 180 Grad besitzen und meistens ein kreisf rmiges Bild produzieren Brennweiten oberhalb von 50 mm geh ren zur Familie der Teleobjektive Objektive ab 300 mm Brennweite werden Super oder Ultrateleobjektive genannt Weitwinkel und Teleobjektive haben vom Bildwinkel mal
22. Ludwig die das aufragende Steinwerk des K lner Doms diagonal schneidet interessiert den Fotografen ebenso wie die Plastik Dienst an der Pforte vor der L becker Musik und Kongresshalle mit ihrem Kontrast zwischen hellen und dunklen Fl chen sowie harten und runden Formen Diese beiden Bilder erheben keinen Anspruch auf Dokumentation entstanden vielmehr aus sthetischen berlegungen zum Thema Kontraste Bild 4 Das Bild zeigt einen kleinen Ausschnitt eines f r das Lippische Land typischen Hauses Dieser gen gt jedoch um erg nzt durch den bewusst einbezogenen Fr hlingszweig ein St ck Pers nlichkeit berkommener Architektur festzuhalten Die seitliche Aufnahmeposition unterstreicht den Eindruck lebendiger Allt glichkeit Sturzende Linien Jeder Fotograf kennt es H userw nde fallen zur Bildmitte hin zusammen T rme Fenster T ren sind oben schmaler als unten woran liegt das Sie haben Ihre Kamera nicht waagerecht gehalten sondern nach oben verkantet Zun chst ist das ein Fehler Konsequent eingesetzt wird der Fehler jedoch zu einem pr genden Gestaltungsmittel das Bildern Symbolkraft verleihen kann jr Bauwerk Natur oder Streichholzschachtel alles l sst sich auf zweierlei Weise fotografieren Formgerecht das ergibt eine technisch exakte Wiedergabe Oder kreativ das ver ndert die konkrete Form und ffnet das Tor f r gestalterische Interpretation Nehmen wir als Beispiel eine Hausfassade Da Sie in einer S
23. Raum ist v llig abgedunkelt daher die geringe Sch rfentiefe entstanden durch die notwendig gro e Blende trotz langer Belichtungszeit die Gef e stehen in einer Vitrine auf einer schwarzen Fl che Diese ist durchbohrt und darunter sind Lampen angebracht Allein deren Licht scheint durch diese ffnungen ber denen je eine Vase steht Eine interessante nachahmenswerte und dem Werkstoff entsprechende Ausleuchtung Bild 3 Birgit Braune fotografierte nichtfarbige Glasgef e vor einem dunklen Hintergrund Ihre nahezu gl hende Farbigkeit erhalten sie durch ein vor der Blitzleuchte befestigtes Farbfilter die ihrerseits auf den Hintergrund gerichtet wurde und von dort in das Motiv zur ckstrahlt Bild 4 Martina Traum w hlte f r ihre konzentrierte ruhige Komposition sehr schwach und weich von rechts einfallendes Licht Blitz mit meinem kleinen Zusatzreflektor Bild 5 Das Blumenmotiv befindet sich hinter einer geschliffenen Vase dadurch werden die Formen teilweise ob v llig oder teilweise entscheidet der Macher aufgel st Sonnenlicht von links 98 Spiegelungen Wird ein Motiv nicht direkt sondern ber eine spiegelnde Fl che fotografiert verliert es an Direktheit Vordergr ndigkeit und gewinnt an Aufmerksamkeitswert Spiegelungen k nnen nat rlich in Spiegeln aber ebenso in Fenstern Schaufenstern und anderen reflektierenden Fl chen sowie auf Wasseroberfl chen auftreten jr Jede Gesch ftsstra e ist voller Sp
24. Stra enverlauf die Anlage des Wohngebietes anschaulich zu bersehen wertvolle Informationen f r den Landschaftsgestalter eigenwillige Linienf hrung f r den Kreativen Bild 3 Blick ins Land Oben die Burg die alles was auf Stra e und Fluss in der Tiefe geschieht kontrollieren kann dazu der freie Blick ber das weite Land Dennoch h tte das Bild durch einen etwas h heren Aufnahmestandpunkt verbessert werden k nnen Der Himmel ist nichts sagend er st rt eher Bild 4 und 5 Henkeldose Bild 4 steht als Beispiel f r eine Sachaufnahme Kameraneigung ca 15 gro er Aufnahmeabstand Teleobjektiv kaum erkennbare Verzeichnung Bild 5 zeigt das Gegenteil Kameraneigung ca 75 extrem kurzer Abstand ca 25 cm Weitwinkel starke Verzeichnung eher etwas f r Phantasievolle Alle Zwischenstadien sind m glich 42 Grafik der Partner des Motivs Jedes Bild besteht aus dem eigentlichen Motiv und dem Umfeld Letzteres kann seine Aufgabe auf unterschiedliche Weise erf llen Es kann die Motivaussage st ren sie erg nzen oder zum Beispiel als rhythmisch betontes grafisches Element mit dem Motiv korrespondieren Oder das Motiv selbst kann ein solches grafisches Element sein jr Ein grafisches Element ist zun chst nichts als ein St ck n chterner Geometrie Fotografisch schl ssig eingesetzt kann es Empfindungen assoziieren und ein Eigenleben f hren Stellen Sie sich ein schweres schwarzes Quadrat nahe dem unteren Rand eines
25. Wirkung der Reflektion f llt entsprechend jedes Mal anders aus Eines nur ist wichtig um mit positiven Reflexen spielen zu k nnen man muss sie erkennen Lange Zeiten Die Belichtungszeiten beginnen je nach Kamera bei kurzen Belichtungszeiten von 1 500 oder k rzer und enden bei einer halben Sekunde oder l nger Diese Auswahl dient nicht nur dazu um mehr oder weniger Licht auf den Chip zu lassen Die Belichtungszeiten bestimmen weitgehend die Bewegungssch rfe bzw unsch rfe unserer Fotos die sich auch kreativ einsetzen l sst jr Das erste Bild entstand am Abend Holen Sie sich es sich einmal gr er auf den Bildschirm Dann werden Sie feststellen dass alle Lichtpunkte des Bildes aussehen wie ein seitenverkehrtes S Das kommt davon wenn ein Fotograf meint er k nne auch bei geringer Beleuchtung noch aus der Hand ausl sen Die S Bewegung hat seine Kamera w hrend des Ausl sevorganges mit der 1 15 Sekunde vollzogen sie manifestiert sich im Bild Auf den Punkt gebracht Dieses ist eine Verwacklung und damit ein Fehler Oberstes Gesetz ist daher besonders bei langen Zeiten Kein Ruck Die Ausl sebewegung muss leicht und ruhig erfolgen Nicht jede Verwacklung ist ein Fehler Wenn sie bewusst herbeigef hrt wird hei t sie nicht mehr Verwacklung sondern Verwischung und wird zum Gestaltungsmittel wie Bild zwei demonstriert Es entstand als Titel f r eine Arbeit ber Optik Ziehen Sie mit der Kamera los sobald die Stra en
26. am g nstigsten fotografieren Die alte Fotografenregel die Sonne im R cken zu haben kann hier leider keine Anwendung finden da Sie durch die Drehbewegung irgendwann gezwungen werden in die Sonne zu fotografieren Daher ist es bei der Panoramafotografie abgesehen von Stimmungsbildern wie ein Sonnenuntergang am sinnvollsten die Aufnahmen zu machen wenn die Sonne am h chsten steht also in der Mittagszeit Somit verringern Sie die Gefahr direkt in die Sonne fotografieren zu m ssen un Ta P a He SUNT iii ERTENT Die Sonne zusammen mit den Wolken verursacht noch ein ganz anderes Problem Schieben sich n mlich Wolken w hrend den Aufnahmen einzelner Panorama Teilbilder vor die Sonne dann ndert sich nicht nur die Belichtungseinstellung sondern auch der Bildeindruck erheblich So kann es nachher beim Zusammenf gen der Bilder zu kuriosen Effekten kommen beispielsweise mitten im Bild beginnende Schatten siehe Beispielbild oben Solche Effekte vermeiden Sie indem Sie den Himmel beobachten und in einem g nstigen Moment mit weitgehend konstanten Lichtbedingungen Ihre Aufnahmen m glichst schnell nacheinander machen Ist es nicht m glich m ssen Sie Bild f r Bild einzeln machen und vor jedem Teilbild darauf warten bis die Wolke die Sonne wieder frei gibt Da die meisten Panoramen von Landschaften Pl tzen oder H usern gemacht werden und oft keine Personen oder andere beweglichen Objekte beinhalten kann man durch eine m glic
27. auch der Einsatz solcher zus tzlichen Kunstlichtquellen nicht m glich kommt das vorhandene Restlicht ins Spiel Tageslicht das durch Fenster von au en eindringt oder Kunstlicht im Raum dessen St rke f r normales Fotografieren nicht ausreicht Der Vorteil des Fotografierens mit Restlicht Available Light ist der Fachausdruck liegt darin dass die nat rliche Lichtstimmung des Raumes erhalten bleibt Die Belichtungs Automatik Ihrer Kamera verf gt wenn es nicht gerade das billigste Ger t ist ber Belichtungszeiten von ca 1 500 bis zu mindestens 1 oder 2 Sekunden sowie mehrere Blendenstufen Damit kann man auch in einer d mmerigen Kirche noch zu guten Bildern kommen So gehen Sie vor Blitz unbedingt abschalten Kamera auf ein stabiles Stativ weil die Aufnahmen sonst garantiert verwackeln Alternativen zum Stativ gibt es nicht jedoch ein paar Hilfen mit denen Sie die Bewegungsunsch rfe zumindest begrenzen k nnen Dr cken Sie die Kamera zum Ausl sen gegen einen festen Gegenstand Bank Pfeiler Wand was immer sich an Immobilien anbietet L sen Sie dann ganz ganz sachte aus wenn vorhanden nach Bet tigung des Selbstausl sers Bei ungen gend Licht und bewegten Motiven z B w hrend Veranstaltungen bei denen sich Blitzlicht verbietet hilft nur noch die Erh hung der Lichtempfindlichkeit H herwertige Kameras bieten dazu entweder eine als Signalanhebung bezeichnete Funktion oder man kann eine von mehreren ISO Zahlen w
28. auf dem Dreiklang der sehr bewegt wirkenden schwarzen Formen 67 Infogeber Schatten In der Fotografie darf der Schatten kein Schattendasein f hren Wo Licht ist ist auch Schatten ist gar kein so dummes Sprichwort In der Fotografie erf llen Schatten zwei wichtige Funktionen Sie sind Informations und vielseitiges Gestaltungsmittel Mit ersterem besch ftigt sich dieser Tipp jr Schatten liefern Informationen zum Sichtbarmachen der dritten Dimension des Raumes Wie in jeder fl chigen Darstellung fehlt auch in der Fotografie die dritte Dimension Bekannt als Darstellung des Raumes in der Fl che ist die Perspektive Sehr viel weniger bekannt aber ebenso unentbehrlich ist der Schatten oder besser das Zusammenwirken von Licht und Schatten Sie kennen die wellenf rmigen Muster die der Wind in eine D ne oder das Wasser in den Seeboden modelliert beim Baden f hlen wir sie unter den F en Bei frontaler Beleuchtung wird diese dreidimensionale Struktur an all ihren Punkten auf Erh hungen und in Vertiefungen gleich stark von der Sonne angestrahlt Schatten kann in dieser Situation nicht entstehen so erscheint jedes St ck Strand gleich hell und glatt Fallen jedoch die Sonnenstrahlen von der Seite ein oder gar als Gegenlicht dann wird die dem Licht zugewandte Seite jeder noch so kleinen Erhebung hell angestrahlt w hrend die gegen berliegende die Schattenseite kaum oder gar kein Licht erh lt In diesem Nebenein
29. bekommt man Schatten nicht in den Griff Anstatt Sie als St relemente anzusehen sollte man lernen mit ihnen umzugehen Ein gezielt eingesetzter Schatten vermag ein Motiv erstaunlich zu beeinflussen Es lohnt sich deshalb an einem sonnigen Morgen oder Abend mittags sind die Schatten zu kurz in die Landschaft zu ziehen und sich mit dem Ph nomen Schatten vertraut zu machen Bei Regenwetter experimentieren Sie zuhause mit irgendwelchen Gegenst nden und einer Schreibtischlampe Es wird Sie berraschen welche Formensprache und vielfalt Sie entdecken werden berlegen sie jetzt wie Sie in einem konkreten Motiv den Schatten angehen k nnten wie aus dem Motiv und seinem Schatten eine eigenst ndige Aussage ein neues Bild entstehen kann Schie en Sie ein paar Ubungsfotos mit Ihrer Digitalkamera und beurteilen Sie diese anschlie end auf dem Bildschirm Eine ganz besondere Bedeutung geb hrt dem Schatten wenn ein Mensch fotografiert wird Dieses Thema ist allein so umfangreich dass wir ihm noch einen eigenen Tipp widmen werden Bild 1 Gegenlicht in dem die Schatten dem Motiv kr ftige Strukturzeichnung harte Kontraste und damit Dramatik verleihen Das gleiche Motiv bei Frontallicht w re zwar farblich bunter und in der Wirkung lieblicher ausgefallen m sste aber auf die starke Spannung der hier gew hlten Gegenlichtsituation verzichten Bild 2 Hier hat der Schatten nicht nur einen Kontrast steigernden Effekt sondern wird gestaltender Teil
30. berwiegt kommt es zu einer Uber oder Unterbelichtung Das versuchen zwar moderne Kamerame systeme mit einzurechnen jedoch mit mehr oder weniger gro em Erfolg Deshalb w re es ideal anstatt des reflektierten Lichts das auf das Motiv einfallende Licht Lichtmessung zu messen Daf r bedarf es eines Handbelichtungsmessers der w hrend des Messvorgangs vor das Motiv gehalten wird Damit bleibt die Messung von u eren Einfl ssen wie Hautton Hintergrundhelligkeit oder Reflexionsverm gen des Motivs unbeeinflusst Der Messzelle wird eine wei opake Kalotte vorgesetzt die das Licht in einem Winkel von 180 Grad erfasst und streut so dass eine gleichm ige Messung erfolgt Diese Kuppel sollte m glichst in Richtung Kamera gehalten werden siehe Bild Wichtig ist dass die Kamera eine manuelle Belichtungseinstellung erlaubt schlie lich muss man ja die vom Belichtungsmesser ermittelten Werte Blende Verschlusszeit auf die Kamera bertragen Handbelichtungsmesser gibt es in den verschiedensten Ausf hrungen Nadel oder LCD Anzeige zus tzliche Blitzlicht und oder Spotmessung Anzeige von Blitzlicht Dauerlicht Ratio usw und Preisklassen Die meisten Belichtungsmesser k nnen sowohl eine Lichtmessung als auch eine Objektmessung durchf hren Die bekanntesten Hersteller dieser Ger te sind Minolta Gossen Sekonic Aspen Polaris und Pentax Die Lichtmessung ist die sicherste Methode zur Ermittlung einer korrekten Belichtung Selbst wenn das
31. che umso weicher der Licht Schattenkontrast Oder richten Sie den Blitz auf eine entsprechend platzierte Reflektionsfl che z B eine Styroporplatte f r viele Fotografen ohnehin ein unverzichtbares Requisit die ihrerseits weiches Licht auf das Motiv wirft 94 Tabletop Tabletop bedeutet nichts anderes als dass ein Motiv auf einer Fl che arrangiert wird Was immer Sie dort zusammenkomponieren ist Ihnen berlassen Ein fr hlicher Gag eine mit Figuren dargestellte Geschichte eine einmal anders aufgemachte Pr sentation und und und jr Lassen Sie ihre Fantasie spielen Denken Sie sich eine Geschichte aus verr ckt oder belehrend k nstlerisch oder sachlich konstruktiv Die Utensilien finden Sie in der Spielkiste Ihrer J ngsten im Antiquit tenladen oder in der Werkstatt Sie k nnen nat rlich auch ein neues Produkt mit einer launigen oder seri sen auf jeden Fall aber glaubw rdigen Geschichte bewerben Denn so gut ein Jux beim Publikum ankommt er darf dieses nicht an der Nase herumf hren sondern muss berzeugen Am Anfang ist das Nichts Weder Tischplatte noch decke noch Deckenleuchte gen gen Ihre Aufgabe ist es woraus auch immer eine schl ssige Kombination zu einer schl ssigen Story zusammenzuf gen berzeugt die Pointe nicht laufen die G ste fort Ob Sie sich zuerst die Story ausdenken oder die Accessoires besorgen bleibt Ihrer Arbeitsweise berlassen Dann m ssen Sie berlegen welches Umfeld Sie b
32. erfahren dar ber hinaus wo wie und wovon er lebt Sie erleben ihn eingebunden in seine pers nliche Welt im Ausland zudem in eine angestammte Tradition und Lebensform In solchen F llen kann ein Portr t schon einmal den ganzen Arbeitsplatz eines Menschen umfassen Als Fotograf empfinden Sie nicht nur die Impressionen eines anderen Fotografen nach sehen nicht nur das Abbild sondern erfahren Mensch und Geschehen mit den eigenen Sinnen Scheuen Sie nicht die pers nliche Bereicherung durch einen Gru wechsel ein Gespr ch oder mehr Spendieren Sie ein freundliches Kopfnicken zeigen Sie Interesse an seinem Tun Das sch nste Motiv bringt nichts wenn Sie Menschen nicht m gen Drei aus solchen Situationen heraus entstandene Bilder zeigt dieser Fototipp Um die Geschichte eines Menschen auf solche Weise zu erz hlen muss die Situation m glichst umfassend aber konzentriert ins Bild gesetzt werden Der Mensch soll erkennbar sein aber auch pers nliche Requisiten das Flair eventuell sogar Architektur und Landschaft Die Planung wie so ein Bild anzulegen ist ben tigt Zeit und Konzentration Routine verk rzt die Spanne Wenn Sie mit Ihrem Modell warm geworden sind geben Sie deutlich zu verstehen dass Sie fotografieren m chten Fotos gegen den Willen der Fotografierten haben meist etwas von Gewalt an sich Und sie lassen ein St ck Lebendigkeit vermissen Bilder sprechen st rker wenn das Miteinander sp rbar wird Ideales Licht f hrt zu
33. hier nicht vorsichtig agiert dem kann es geschehen dass er vor lauter Reflexen kaum noch sein Motiv erkennt jr Vergleichen Sie bitte das erste Bild mit den Fotos des Tipps Aufhellen f r Kenner F llt Ihnen auf wie ruhig gleichm ig und dennoch brillant dem gegen ber die Farbgebung dieses Bildes ist Das bewirkt ein besonders weich gestreutes Licht Leuchten mit gro en Reflektoren oder gar Lichtwannen von einem Meter Seitenl nge und mehr erzeugen solches Licht und sind nicht gerade billig Aber auch ein Softrahmen den Sie mit einfachsten Mitteln herstellen k nnen erf llt diesen Zweck zumindest f r Portr ts oder Stillleben Das Prinzip ist denkbar einfach Je gr er die Licht abstrahlende Fl che umso st rker wird das Licht gestreut und umso weicher wird der Licht Schattenkontrast Niemand jedoch verlangt dass Leuchte und Reflektor eine Einheit sind Der Softranmen macht sich das zu Nutze Er wird ohne mit der Leuchte verbunden zu sein zwischen dieser und dem Motiv platziert Je nach Abst nden zwischen Leuchte Softrahmen und Motiv kann der Weichheitsgrad variiert werden Der Softrahmen kann sowohl mit Lampen Dauerlichtquellen als auch mit Blitzger ten verwendet werden Hier die Baubeschreibung Sie ben tigen Leisten mit einer Stirnfl che von ungef hr 40 x 12 mm Die L nge h ngt davon ab in welcher Gr e Sie den Rahmen ausf hren wollen Wir empfehlen ca 500 x 800 mm S gen Sie die Leisten auf die gew ns
34. hlen und so die Lichtempfindlichkeit auf das Zwei oder Vierfache steigern Dies erkauft man zwar mit einem h heren Bildrauschen aber gerade bei Freihandaufnahmen und bewegten Motiven ist eine h here Empfindlichkeit oft die einzige Chance zu Bildern ohne Bewegungsunsch rfe 65 Bild 1 und 2 Wohnraum Das Licht des eingebauten Blitzes leuchtet den Raum nicht aus die R nder besonders im unterer Bereich dunkeln ab Die nach unten geneigte Kamera f hrt zu Verzeichnungen die bei kreativen Intentionen durchaus angebracht sein k nnen in einer Sachaufnahme dagegen st ren Urteil Ungen gend Das zweite Bild wurde mit einem starken externen Blitzger t aufgenommen Die Platzierung links seitlich unterst tzt den r umlichen Eindruck Bild 3 Apotheke in Marakesch Available light die Neonlampen oberhalb des Bildes geben ihm einen gr nen Touch Mischlicht kann ein Bild verderben in diesem Fall ist der Einfluss der sichtbaren Gl hlampen nur gering und st rt nicht Bild 4 Markuskirche Venedig Auch hier available light das gerichtet durch ein Fenster von rechts oben einf llt Ein einziger Lichtstrahl hebt Teile des Motivs aus dem herrschenden D mmerlicht heraus Gleichm ige Ausleuchtung mit zus tzlichem Licht w rde dem Charakter dieses Paradest ckes romanischer Architektur nicht gerecht c PETE a E S LT Den a i TE i Du Li E F m 66 Scherenschnitte a la Fotografie Es gibt Lichtsituationen bei de
35. im Voraus dachten oder die Kamera nicht aufnahmebereit war ist die Chance auf einen vielleicht einmaligen Schnappschuss verpasst Je l nger die Brennweite umso besser der Bildausschnitt Sogar das ungeliebte weil Aufl sung reduzierende Digitalzoom kann im Zoo schon einmal ausnahmsweise zum Einsatz kommen Bei schwachem Licht oder und sich schnell bewegendem Motiv erh hen Sie die Empfindlichkeit der Belichtung auf ISO 200 oder gar 400 Es ist besser Ihre Bilder sind nicht messerscharf trotz h herem Bildrauschen als dass Sie berhaupt kein brauchbares Foto von einem unwiederbringlichen Erlebnis haben 103 Sag s durch die Blume Die Gl ckwunschkarten Regale der Gesch fte sind best ckt mit einer riesigen Angebotspalette vom anspruchslosen Bildchen bis zum Kunstwerk Doch warum nicht selbst aktiv werden Mit geringem Aufwand und geringen Kosten ist es heute m glich Postkarten mit eigenen Fotos zu schm cken Absender und Empf nger freuen sich ber den ganz pers nlichen Gru jr Ob Sie Ihre Bl ten in freier Natur fotografieren oder im improvisierten Studio spielt keine Rolle Wichtig ist allein dass die Ergebnisse schon eine gewisse Professionalit t erkennen lassen Das hei t nicht Sie m ssten ein Profi sein Wohl aber sollten Sie vor jeder Aufnahme eine Checkliste abarbeiten etwa Habe ich den g nstigsten Sonnenstand Welches Licht betont die Sch nheit der Bl te am nachhaltigsten Passt zum Motiv eher ein Hoch
36. ist gut ausgeleuchtet Der Hintergrund f llt dunkel aus weil das bei dem geringen Aufnahmeabstand extrem kurz aufleuchtende Blitzlicht nicht bis zur hinteren Wand des Aquariums reicht Dadurch schwebt der Fisch frei im Raum und das schwarze Umfeld steigert die Farbwirkung Die Reflexe im Schuppenkleid st ren nicht sie verbessern die Materialwiedergabe und beleben das Bild Soll die Einrichtung des Aquariums sichtbar bleiben wenden Sie die im Tipp Der entfesselte Blitz beschriebene Ausleuchtung an Ein Zweitblitz beliebig im Raum platziert wird ber Kabel oder vom eingebauten Blitz ber Infrarot oder Servo Ausl ser aktiviert Auf dem dritten Foto wurde der Zweitblitz mit der linken Hand vor die obere linke Ecke der Frontscheibe in Richtung Aquariumsmitte gehalten nat rlich l sst er sich auch auf einem Stativ befestigen Zwar kann diese Ausleuchtung zu einem sichtbaren Helligkeitsabfall von links nach rechts f hren der st rt aber kaum Bei einem Heimaquarium kann ein Blitz auch von oben auf das Aquarium gerichtet werden Je h her umso gleichm iger die Ausleuchtung 22 Sommerzeit ist Gegenlichtzeit Dass man sich an hei en Tagen vor der glei enden Sonne sch tzen muss d rfte jedem klar sein Auch bei Fotoaufnahmen im grellen Sonnenlicht gilt es einige Punkte zu beachten Mit simplen Hilfsmitteln lassen sich schwierige Gegenlichtaufnahmen problemlos meistern mh Portr tfotos im Sommer sind ein Iohnendes Motiv Um Entt
37. kaum wahrnimmt und auch den Blickkontakt nicht sucht Und schon haben Sie ein Schema f r Ihre n chste Portr tsitzung Vorw rtsleute Blick in die Kamera Gr bler Blick nach innen Schw rmer Blick zum Himmel Nur bitte Zum Dogma darf so etwas nie erkl rt werden Die Werbung hat eine v llig andere Motivation Nicht die Sch nheit des Models feminin oder maskulin bestimmt deren Wirkung sondern der Absatzerfolg Wer jemanden von einem Argument oder der Qualit t einer Leberwurst berzeugen will der darf nicht gleichzeitig L cher in die Luft starren Ihr Gegen ber glaubt Ihnen nur wenn Sie ihm die Dinge ins Gesicht sagen Eine Best tigung daf r finden Sie in jedem Werbespot in jeder guten Anzeige Doch doch aus der Werbung k nnen Sie lernen die Jungs wissen was sie tun Wie Sie ein Portr t anlegen was Sie an Form Stimmung oder Aussage hineinlegen wollen h ngt von vielen berlegungen ab Wir pr sentieren Ihnen zur Erl uterung zwei Bilder ein und desselben Herrn um Ihnen zu zeigen wie das Wesen eines Menschen durch gezielten Einsatz fotografischer Hilfsmittel beeinflusst werden kann Achten Sie auf die Unterschiede Nicht nur die Blickrichtung variiert Der Fotograf hat auch Mimik und Haltung ja sogar die Kleidung ver ndert um das Charakteristische der beiden Posen verst rkt herauszuarbeiten Nehmen wir als Beispiel Licht und Schatten die Ausleuchtung also Der Denker wird von links seitlich mit kleinem Reflek
38. kein Licht abbekommt kaum mehr als ein Schattenriss Der Spannungsgehalt der Situation jedoch hat sich aufgrund der Charakteristik des Gegenlichtes sehr stark in Richtung Dramatik ver ndert Nicht unberechtigt ist also der Rat erfahrener Fotop dagogen ein Motiv zun chst einmal von allen Seiten zu beobachten bevor der richtige Standort f r die optimale Aufnahme gew hlt wird Ganz anders entwickelt sich das Geschehen im zweiten Beispiel Beide Bilder wurden vom gleichen Ort aus geschossen also blieb auch der Sonnenstand nahezu erhalten Nahezu denn eine gute halbe Stunde verging schon zwischen den Bildern man erkennt es an dem nach rechts gewanderten Schatten des Ankers An dem tr ben Tag der die Sonne nicht so recht zu ihrem Recht kommen lassen wollte wurde zun chst das Bild 3 geschossen Die Schatten zeigen dass durchaus Sonne im Spiel war jedoch gefiltert durch einen kalten tr b blaugrauen Himmel Diese Tr bung hat sich in kurzer Zeit verzogen und als dann Bild 4 gemacht wurde herrschte strahlender Sonnenschein Das Ergebnis spiegelt diese Situation wieder Gewinnen Sie beim Vergleich der Beispiele die Erkenntnis dass Sonne nicht gleich Sonne und Farbe nicht gleich Farbe ist Jeden Moment kann sich der Licht und Farbcharakter ndern Jede Minute kann das gleiche Motiv ein anderes Gesicht zeigen Selbst wenn Sie gar nicht fotografieren dieses Spiel auch nur zu beobachten ist ein Vergn gen 12 Monochrome Fotos Die Fa
39. kontrollieren yb Die Sch rfentiefe beruht auf dem Aufl sungsverm gen des menschlichen Auges Streng gesehen gibt es keine Sch rfentiefe die absolute Sch rfe entsteht nur an einem pr zisen Punkt dem Fokussierpunkt Ab diesem Punkt nimmt die Sch rfe progressiv ab das Auge ist aber erst ab einer gewissen Stelle in der Lage die Unsch rfe zu erkennen Die Sch rfentiefe vermittelt also den Eindruck dass in einem bestimmten Bereich das Bild scharf erscheint Ein Bild mit geringer Sch rfentiefe ist am Fokussierpunkt scharf der Rest des Bildes verschwimmt nach und nach in Unsch rfe Umgekehrt verh lt es sich bei gro er Sch rfentiefe Hier reicht die Sch rfe ber einen weiten Teil des Bildes wenn nicht ber das gesamte Bild Im Allgemeinen geht man davon aus dass die Sch rfentiefe sich zu 1 3 vor dem Sch rfepunkt und 2 3 hinter dem Sch rfepunkt erstreckt Diese Erkenntnis ist wichtig f r die Praxis Durch das Festlegen des Fokussierpunktes mit anderen Worten durch das Scharfstellen hinter dem ersten Drittel des Bildbereiches nutzt man die Sch rfentiefe optimal aus Stellen Sie also z B bei Gruppenbildern mit mehreren hintereinander stehenden Personenreihen nicht auf die erste und auch nicht auf die letzte Reihe scharf sondern lassen Sie den Autofokus auf einen Punkt zwischen der ersten und der mittleren Reihe scharfstellen Je nach Situation kann das eine Person oder ein K rperteil wie z B eine Hand sein Drei Fakto
40. mindestens zus tzlich auch quivalent zu 35 mm Kleinbild angegeben Diese Darstellungsart wird in der Regel bei Sachaufnahmen angewandt in denen der Betrachter die realen Formen des Motivs nachempfinden kann F r steile Perspektive setzt man Weitwinkel f r flache Perspektive Teleobjektive ein Perspektive wird ausschlie lich durch den Aufnahmestandort bestimmt Ver ndert man aber den Standort ndert sich auch der Bildausschnitt Beim engen Tele Bildwinkel wird er kleiner beim Weitwinkel gr er Deshalb eignen sich f r steile Perspektive Weitwinkel f r flache Perspektive Teleobjektive Unverzichtbar sind deshalb wechselbare Objektivbrennweiten mit denen der Bildausschnitt dem Aufnahmeabstand angepasst werden kann Bei Kameras mit fest eingebautem Objektiv ist demnach wenn man Wert auf vielseitige Gestaltungsm glichkeiten legt ein m glichst gro er Zoombereich anzustreben Steht kein optisches Zoom zur Verf gung gibt es nur einen Ausweg Ist der Bildwinkel f r eine gew nschte flache Darstellung zu gro w hlen Sie einen gr eren Aufnahmeabstand und schneiden hinterher die berfl ssigen Motivteile im Bildbearbeitungsprogramm weg nichts anderes macht bereits w hrend der Aufnahme brigens ein Digitalzoom Allerdings m ssen Sie bei dieser Methode je nach Vergr erungsgrad einen erheblichen Qualit tsverlust in Kauf nehmen denn Sie nutzen dann nur einen Teil der Bildaufl sung Ihrer Kamera Ein ehrlicher Digitalzoom
41. oder Landschaftsidylle Selbst das sch nste Motiv macht noch kein herausragendes Bild wenn wir nicht unseren ganz pers nlichen Senf hinzugeben d h wenn wir den Inhalt unserer Bilder nicht in eine ad quate die Aussage st tzende beziehungsweise steigernde Form geben jr Stellen Sie sich vor Sie m chten tanzen aber die Musik spielt nicht sch n rhythmisch sondern in einem Chaos aus Dreiviertel Vierviertel und Siebenvierteltakten Das h rte sich weder gut an noch w re das Tanzen ein Genuss Den Genuss bringt nur eine geordnete Aneinanderreihung gleicher Takte Ordnung muss eben sein Gemeint ist hier nicht stumpfe Einheitlichkeit oder Wiederholung Hier geht es um die kreative Ordnung die dem Betrachter die Gesamtheit der Motivelemente in einer Weise darbietet die dem Auge wohl tut es erfreut anreizt und das Ansehen zum Genuss macht Nicht anders als in Musik Theater Malerei Literatur in kreativen Medien also wo der K nstler seine Ideen in eine dem Motiv ad quate k nstlerische Form alias kreative Ordnung bringt Warum sollte das in der Fotografie anders sein Zur Erl uterung dienen vier formal u erst einfache Fotos um dem Betrachter das jeweils ordnende Prinzip isoliert und dadurch eindeutig nachvollziehbar aufzuzeigen Die Ordnung des ersten Bildes beruht auf einem Begriff den man in der Musik als Kontrapunkt bezeichnet zwei unterschiedliche Formelemente Bojen und Spiegelung von Pf hlen stehen einand
42. und rechten Motivfl chen ist jetzt nicht etwa exakt gleich Sie l sst vielmehr gut erkennen von wo das Hauptlicht einstrahlt h lt sich aber auf der Schattenseite zur ck Und das schaffen Hauptlicht und Reflektionsfl che gemeinsam vorz glich Im vierten Bild erzeugt das von rechts kommende Hauptlicht unter den Bl ten nach links fallende Schlagschatten Die Aufhellung von links schafft es spielend den von Vase linker und mittlerer Bl te geworfenen Schatten auf das richtige Ma zu reduzieren Der Schatten der rechten Bl te wird allerdings weniger aufgehellt weil einerseits die Intensit t der Aufhellung wie Lampenlicht auch bei gr erem Abstand schw cher wird andererseits das Aufhelllicht durch die mittlere und linke Bl te abgehalten wird Dennoch die Ausleuchtung insgesamt verleiht den trockenen Bl ten Plastizit t die Kontraste korrespondieren Ein monochromes Bild wie dieses ben tigt in besonderem Ma e eine Ausleuchtung die durch gezieltes Licht Schattenspiel Wesentliches hervorhebt und die Bildelemente gegeneinander abgrenzt Deshalb war hier eine leicht aufhellende sonnen hnliche seitliche Ausleuchtung das Gegebene 59 Sonne scheint meist von oben Wir sind es gewohnt dass die Sonne mehr oder weniger steil von oben auf uns scheint Das hei t aber noch lange nicht dass ihr Licht stets auf gleiche Weise wirkt Licht kann aus allen dreihundertsechzig Graden der Kompassrose einfallen und aus jeder Einstrahlrichtu
43. und weit entfernt Der Hafen nahe dem Polarkreis ist nicht gerade ein berauschendes Erlebnis Dennoch fasziniert die Konfrontation mit Island seinen Menschen und seinen Lebensumst nden Interessant der Baustil der den Hafen beherrschenden Holzkirche Deren Panoramafenster bot sich als Kontrast an Das Ergebnis l sst etwas von typisch isl ndischer Atmosph re sp ren Aufgrund der Geschichte antiker Bauwerke werden Sie von vielen Menschen besucht In diesem Bild zogen die Besucher sich f r die Erl uterungen der F hrerin in den Schatten zur ck Optisch geschieht zweierlei Einmal entsteht ein Zeit Kontrast zwischen dem geschichtlichen Bauwerk mit seinem ber hmten akustischen Ph nomen man h rt selbst im obersten Rang jedes Wort das im Rund gesprochen wird und den Menschen von heute Zum anderen entwickelt sich ein Hell Dunkel Kontrast der das sonnendurchstrahlte Stadion aus dem umgebenden Dunkel hervortreten fast kann man sagen erstrahlen l sst Trotz der Platzierung im Hintergrund wird es zum zentralen Blickpunkt Auch bei diesem Bild also ein Abweichen vom Schema um das Erlebnis Geschichte auch im Bild nachvollziehbar zu machen Falls Sie bei diesem Motiv bef rchten aufgrund des enormen Lichtkontrastes k nne die Belichtung misslingen dann schie en Sie drei Fotos Eines ohne Korrektur eines mit einer Unter und eines mit einer berbelichtung um je eine Blendenstufe hochwertige Digitalkameras bieten daf r oft die M glich
44. use weder Sand noch Salz Vor der Frontlinse erweist sich eine Gegenlichtblende oft als n tzlich notfalls reicht Ihre Hand siehe Tipp der Woche Als Gegenlichtblende reicht notfalls Ihre Hand und dazu evtl ein UV Filter als Schutz gegen Wasser Sand und Schmutz Damit ist Ihr Ger t ganz gut gegen sch digende Einfl sse gesichert F r h rteren Einsatz gibt es Allwetterkameras z B Kodak DC5000 oder Schutzgeh use f r normale Digitalkameras z B von Canon Olympus und Spezialanbietern wie Aquapaq und Eva Marine Nach der Heimkehr reinigen Sie Kamera und Objektiv am einfachsten mit einem Taschentuch und einem weichen Pinsel 71 Bild 1 Das fr he Gegenlicht erscheint nahezu Schwarzwei denn wo kein Licht ist entsteht keine Farbe Bild 2 Gewitterluft macht die Welt d ster Bild 3 Ein typischer nicht korrigierter und dadurch farbkr ftig erscheinender Sonnenuntergang Bild 4 Regenfotos haben Ihr besonderes Leuchten wenn die Dunstdecke nicht zu dick ist Bild 5 Die letzten Sonnenstrahlen im Gegenlicht verzaubern die Welt 18 Regenfotos Regen Schnell weg mit der Kamera damit sie nicht nass wird Au erdem viel zu ungem tlich zum Fotografieren Wer so denkt verschenkt die Chance auf wundervolle Impressionen Die Resultate entsch digen f r alle Unbequemlichkeiten jr Regen ist nicht gleich Regen Zwischen dem leichten sonnigen Fr hlingsregen und einem Wolkenbruch liegt Wasserf lle in unendlichen Variationen
45. 6 107 109 110 111 112 114 116 117 118 119 121 122 123 6 Zubeh r Wir bauen einen Softrahmen Stille Helfer im Studio Das Polfilter ein Farbenzauberer Fehlbelichtungen vermeiden Kratzer vom LCD Monitor entfernen 125 128 128 129 131 1 Grundlagenwissen Zusammenspiel von Zeit und Blende verstehen Zeit und Blende sind das A und O der Fotografie unabh ngig davon ob auf herk mmlichem Wege oder digital fotografiert wird Genau wie bei einem Auto braucht man bei einer Fotokamera nicht die technische Arbeitsweise in allen Einzelheiten zu verstehen um damit umgehen zu k nnen Um sp ter jedoch eventuelle Bildfehler zu erkennen und k nftig auszumerzen sind jedoch einige Grundkenntnisse der Fototechnik hilfreich Unsere einfache Visualisierung des Zusammenspiels zwischen Verschlusszeit und Blende soll dies vereinfachen yb Stellen Sie sich einen Eimer vor den Sie mit Wasser bis an den Rand f llen sollen Das ist der CCD Sensor Ihrer Digitalkamera der soviel Licht abbekommen soll um ein korrekt belichtetes Bild zu erzeugen Dazu steht Ihnen ein Wasserhahn zur Verf gung bitte jetzt nicht die Digitalkamera unter Wasser setzen Je weiter Sie den Wasserhahn aufdrehen desto gr er wird auch der Wasserstrahl Genauso ist es mit der Kamerablende Die Blende ist eine variable Offnung die je nach Gr e der ffnung mehr oder weniger Licht auf das CCD Element fallen l sst Eine kleine Blende kleines Loch l s
46. Baum und ein Hund und so weiter Das ist der ganz n chterne Ausgangspunkt Was Sie aus Ihren B umen und Hunden machen das kann von Kitsch ber Dokumentation bis zum Kunstwerk reichen Bringen Sie aber Kommunikation zwischen den Bildelementen ins Spiel dann kann Ihr Bild eine neue Dimension enthalten Kommunikation kann beinhalten Gleichg ltigkeit Interesse Zuneigung Abneigung Aggression und eine Reihe weiterer in zwischenmenschlichen Beziehungen auftretende Gedanken und Handlungsg nge aber durchaus auch in sachlichen und dinglichen Zusammenh ngen Je mehr Elemente ein Bild beinhaltet umso lebendiger aber auch umso chaotischer kann es ausfallen das ist Motiv bedingt Wenn Sie bereit sind sich auf das fotografische Abenteuer einzulassen empfehlen wir Versuchen Sie sich an der Zwei am Zwiegespr ch zwischen Menschen Dingen oder Gedanken Was oben an Empfindungen aufgez hlt wurde k nnen Sie grafisch ins Bild bertragen als Ausgewogenheit Symmetrie Asymmetrie Reihung Rhythmus Kontrapunkt und viele andere Stilmittel Um die Vielseitigkeit des Themas herauszustellen zeigen wir in diesem Fototipp gleich f nf Bilder die unterschiedliche in diesem Tipp durchweg positive Kommunikationsweisen enthalten Zu den eher negativ belegten Doppel Elementen kommen wir ein anderes Mal Bild 1 Mutter Kind Darstellungen sind grunds tzlich emotional positiv besetzt Das Kind wie auch das Tierjunge ist absolut hilflos und bedarf des
47. Bilder im Studio machen Sie k nnen Menschen aber auch berall sonst fotografieren Ohne Vorbereitung ohne Ger teaufwand Auf der Stra e im Urlaub bei der Arbeit Hier trifft man das Leben die Ahne mit dem Endlichkeitsblick den Juwelier in ungewohnter Umgebung der nat rlich anders arbeitet als wir es gewohnt sind Hier k nnen Sie das Blitzlicht sogar bei Tageslicht einsetzen es hebt die Aktion im Vordergrund hervor und die erg nzenden Informationen und h lt den Hintergrund zur ck Wenn es darum geht Fremde zu fotografieren muss mancher seine Sch chternheit ablegen Fremde lassen sich meist gerne fotografieren wenn man sie richtig anspricht Sagen Sie Ihnen was und warum Sie gerne fotografieren m chten Es gibt zahllose Kurse in M dchenfotografie Dort macht man viele h bsche Fotos von h bschen jungen M dchen mit h bschen glatten Gesichtern Was halten Sie davon Menschen zu portr tieren deren Lebenserfahrung an ihren Gesichtern abzulesen ist Menschen mit denen man zu ausdrucksstarken aussagekr ftigen Bildern kommt 90 91 Wie weit reicht ein Portr t Landl ufig wird das Portr t einem Brustbild gleichgesetzt Das muss durchaus nicht sein Ein Portr t soll schlie lich Spiegelbild des Wesens der Pers nlichkeit eines Menschen sein Dazu kann mehr geh ren als Kopf und Schultern zuweilen der ganze Mensch und ein St ck Umwelt dazu jr Sie sehen auf solchen Bildern nicht nur den Menschen sondern
48. Bildes vor Kaum jemand d rfte das als leichtes und bewegliches Etwas ansehen es wirkt eher lastend sperrig und unbeweglich Eine v llig andere Empfindung ruft es hervor wenn es seitlich unter dem oberen Bildrand schwebt Eine waagerechte Linie spricht uns anders an als eine diagonale ein Oval anders als ein Dreieck eine rhythmisch angeordnete Formenfolge anders als ein Chaos Enth lt ein Bild solche Elemente als Umfeld oder Motiv dann erleben wir sie emotional ob wir es wollen oder nicht unbewusst eben Um solche Motive geht es in diesem Tipp Das erste Bild zeigt ein unscheinbares blasslila Bl mchen vor einem kr ftigen diagonalen Schwarz Wei Rhythmus Ein starker Kontrast die Bl te m sste eigentlich davon unterdr ckt werden Aber Kontraste sind ein hervorragendes Mittel um auf etwas hinzuweisen oder zu polarisieren In diesem Fall wird die Zartheit der Bl te gegen ber der harten Grafik in besonderer Weise hervorgehoben Der Begriff Mengenkostrast besagt dass ein kleines kontrastierendes Bildelement sich gegen eine gro e Masse durchsetzt oder sogar von ihr in der Wirkung gest rkt werden kann Das zweite Bild man k nnte es Shanty nennen zeigt real nichts als ein zum Trocknen aufgeh ngtes Fischernetz Hier geht es nicht um grafisches Umfeld der Motivausschnitt selbst ist das grafische Element Sauber gefaltet wiederholt sich die Form der Halteschn re zu einer senkrechten Reihung einem grafisch aktiv und positiv
49. Blitz Der entfesselte Blitz hei t so weil er getrennt von der Kamera frei im Raum platziert eingesetzt wird Das allgemeine t gliche Gesch ft zwar bew ltigt der eingebaute Blitz durchaus Ist das Motiv aber mehr als vier Meter entfernt oder sollen professionelle Portr ts Stillleben Sachaufnahmen entstehen dann muss ein Zweitblitz her jr Ein st rkeres Zusatzblitzger t direkt auf oder neben der Kamera vergr ert die Blitzreichweite gegen ber dem eingebauten Blitz um ein Vielfaches Gesellschaften oder Reportagen werden bew ltigt Doch bei allen Vorteilen klare Konturen einwandfreie Farben einfaches Handling erzeugt frontales Licht keine verwertbaren Schatten Die aber sind notwendig wenn Strukturen sichtbar gemacht oder Dinge in ihrer Dreidimensionalit t gezeigt werden sollen Indirektes Blitzen ber die Decke als Reflektor erzeugt oft zu weiches schattenfreies Licht Die wirksame L sung ist oft einen Blitz getrennt von der Kamera einzusetzen dann spricht man von entfiesseltem Blitzen Zum Ausl sen dieser externen Blitzger te gibt es grunds tzlich zwei M glichkeiten per Kabel oder drahtlos Der erste Fall ist einfach Hierzu ben tigt man einfach ein entsprechend langes Verbindungskabel das auf der einen Seite mit der Blitz Anschlussbuchse der Kamera oder ber einen entsprechenden Adapter mit dem Blitzschuh verbunden wird An das externe Blitzger t wird das Kabel 63 wiederum ber die entsprechende
50. Blitzmodus Automatik vorgew hlt kommt noch die Zeit zum Aufladen des Blitz Kondensators hinzu was je nach Modell und Ladezustand der Batterien weitere zwei bis f nf Sekunden Wartezeit bedeutet 15 Drittens Wer ist denn eigentlich der Chef Sie oder Ihre Kamera Sie werden doch wohl nicht Ihrer Kamera die Entscheidung berlassen wollen wann und wo geblitzt wird Der Einsatz von Blitzlicht hat sofern sich das Motiv berhaupt in Blitzreichweite befindet gravierende Auswirkungen auf das Bildergebnis und die sind oft gar nicht erw nscht Und wer kennt sie nicht die Blitzlichtgewitter aus dem Publikum bei Gro veranstaltungen Das sind ganz sicher keine Pressefotografen mit Leitzahl 60 Stabblitzger ten mit Teleaufs tzen denn die haben VIP Karten und machen ihre Aufnahmen direkt vor oder hinter der B hne Das sind eher die Kleinbild Kompakt Fotografen die ganz sicher nicht die 50 Meter entfernte B hne erhellen sondern h chstens die Haarpracht ihres Vordermannes die dann statt dem B hnengeschehen auf dem Foto erscheint Also Blitz aus und nur bei Bedarf zuschalten Reflexe Reflexe k nnen sich negativ oder positiv auswirken Sie sind schwierig zu beherrschen bringen durch zu starke Kontraste auf dem Foto oft ein ganz anderes Ergebnis als den Eindruck den man vor Ort gewinnt Mit ein paar Tricks kann man Reflexe aber in den Griff bekommen jr St t der Ball beim Billard an eine Bande dann ndert er seine Bahn na
51. Buchse oder ber einen Blitzschuhadapter angeschlossen Kamerahersteller wie Canon oder Nikon bieten Blitzsysteme die auf diese Weise sogar eine TTL Belichtungssteuerung erm glichen Dann steuert die Kamera die Lichtmenge der externen Blitzger te und man erh lt ganz komfortabel korrekt belichtete Bilder Der zweite Fall drahtloses Blitzen setzt kameraseitig nur einen integrierten Blitz voraus der externe Blitz wird dann ber einen so genannten Servo Ausl ser gez ndet Dieser optische Sensor wird mit dem Zweitblitz verbunden und hat die Aufgabe das Blitzsignal des Kamerablitzes auf den Zweitblitz zu bertragen und absolut synchron mit dem Kamerablitz auszul sen Die Belichtungsmessung wird dann meist von dem Zweitblitz durchgef hrt und man muss etwas experimentieren bis man korrekt belichtete Bilder erh lt Ganz ausgefeilte Systeme der gro en Kamerahersteller erm glichen sogar drahtloses TTL Blitzen Ganz wichtig Schalten Sie auf jeden Fall den Vorblitz gegen rote Augen ab Aber auch dies ist noch keine Garantie dass die Servo Blitz Technik mit Ihrer Digitalkamera funktioniert Einige Digitalkameras senden zur Belichtungsmessung vor der eigentlichen Aufnahme einen schw cheren Vorblitz aus der dann den Zweitblitz bereits zu fr h z ndet Lassen Sie sich also vor dem Kauf eines Zusatzblitzger tes oder Servo Ausl sers beraten Zur Ausrichtung des externen Blitzger tes ist eine Klemm oder Schreibtischlampe mit 70 bis 100 Wat
52. Chip zu bannen Die Technik d rfte keine Schwierigkeiten bereiten Die Belichtung reagiert auf die Helligkeit des blauen Himmels aber auch auf Lichter im Motiv Reihen von Stra enlampen werden zu Lichterketten Werbeleuchten zum heiteren Farbspiel Fotografieren Sie zun chst ohne Korrekturversuche Sp ter werden Sie wissen wann Sie korrigierend eingreifen m ssen Lesen Sie ber Korrektur im Tipp Regen nach Die Sch rfe braucht nicht bis zum Hintergrund zu reichen Wenn die Vordergrundelemente allerdings nur Scherenschnitte sind soll wenigstens ihre Konturensch rfe stimmen Beim ersten Bild steht die Sonne links au erhalb des Motivs knapp ber dem Horizont eine ruhig k hle Szene vor Licht durchflutetem Hintergrund Beim zweiten ist die Sonne untergegangen und reflektiert ihren starken roten Widerschein in die feinen Partikel des Dunstes der dicht ber der Erde lagert Das dritte ist die Grundlage f r eine echte Blaue Stunde Warum echt Betrachten Sie das vierte Es entstand am Vormittag bei strahlender Sonne mit Hilfe eines Blaufilters 74 Wenn die Sonne im Meer versinkt Bilder von Sonnenauf und Unterg ngen mit ihrem Reichtum an Farben und Nuancen von zart bis stark sind romantisch und deshalb beliebt Von Sonnenuntergangsbildern kann der eine nicht genug bekommen der andere bel chelt sie als Kitsch und lehnt sie ab Kaum ein Mensch mit Gesp r f r Sch nheit aber kann sich ihrem Einfluss entziehen jr Wer noch n
53. Dunkel Lichtreflexe und Schatten mit nur geringen Grau oder Farbt nen dazwischen aber gerade dieser Kontrast schafft Dramatik Dynamik und verleiht der Darstellung Atmosph re Und dann ist da noch das Frontallicht bei dem die Sonne im R cken des Fotografen steht Zu fotografischen Urzeiten war dieses das einzig anwendbare Licht berhaupt weil die Materialien noch so gering empfindlich und grob arbeiteten dass nur unter Ausnutzung der vollen Lichtmenge fotografiert 60 werden konnte Frontallicht erfasst alle Motivteile relativ gleichm ig Schatten spielen keine gro e Rolle Sein Vorteil Alle Farben und alle Helligkeitsdifferenzen werden optimal wiedergegeben Strukturen dagegen werden vernachl ssigt Auch bei Fassaden siehe Gegenlicht Gegenlicht bringt nur Schatten ins Bild Frontallicht nur Licht In beiden F llen werden Strukturen nur unvollkommen wiedergegeben Frontallicht gibt Fassaden wenigstens hell und farbrichtig wieder weil aber die meisten Bilder bei Frontallicht gemacht werden kann das auf Dauer langweilig werden Oft gen gt die berlegung Jetzt ist das Licht ung nstig sch tzungsweise in drei Stunden habe ich dagegen Ideallicht Am besten probieren Sie die verschiedenen Lichtrichtungen einmal aus und entscheiden dann welches Licht Ihrem Naturell Ihrer fotografischen Intention und dem konkreten Motiv am meisten entspricht Wie interessant die Ber cksichtigung der Lichtrichtungen fotografisch ist sollten
54. Fotografen Auf dem ersten Bild bewegt sich das Tier von rechts nach links durch das Motiv h bsch aber friedlich und kaum Emotionen weckend Anders das zweite Bild Hier schwimmt es direkt auf den Betrachter zu und wenn der sich nicht aus dem Staube macht k nnte es im Ernstfall brenzlig werden Die Aussage tendiert also eher in Richtung Achtung es k nnte bei en Kurz Die Richtung in der etwas auf den Fotografen Betrachter zukommt deutet hier eher auf die M glichkeit einer Gefahr hin als bei einer schr g seitlichen Ann herung Entsprechend wird die Aufmerksamkeit des Betrachters beim Foto mit der direkten Ann herung st rker geweckt wird er st rker vom Bild angesprochen Denken Sie an Ihre Eindr cke bei folgender hypothetischer Situation 1 Sie stehen neben einem Schienenstrang ein Zug kommt auf Sie zu 2 Sie stehen dreihundert Meter vom Bahndamm entfernt und der Zug f hrt im Winkel von 90 Grad an Ihnen vorbei In welchem Fall steigt Ihr Adrenalinspiegel schneller Beim zweiten Bildpaar geht es ausschlie lich um die Wahl des Bildausschnittes vor dem Hintergrund Mit welchem Ausschnitt des Motivs kann ich den Betrachter meiner Fotos st rker ansprechen welcher gibt besser wieder was meinem Eindruck entspricht welches Bild empfinde ich als st rker Das ist nicht so ohne weiteres schl ssig zu beantworten denn zum einen hat jeder Mensch seine einmalige Gef hlsstruktur und seine Empfindungen gehen nicht mit der Menge konform zum an
55. Fotos bei obligatem Sonnenschein sind auf Dauer nur f r den Fremdenverkehr interessant Verbessern Sie Ihr Fotografen Image indem Sie sich Sonnenaufg ngen Nebel Sturm Regen widmen Jede Wettersituation hat ihre typischen Erscheinungsformen zwischen Dramatik strahlender Lebendigkeit und Melancholie und verspricht spannungsgeladene Bilder jr Die allermeisten Fotos entstehen w hrend des Sonntagnachmittag Sch nwetterspazierganges Die Ergebnisse sind sch n sonnig sch n bunt eben so wie man sie f r den Fremdenverkehrsprospekt braucht Postkarte sagt der Fachmann Als Fotograf muss man ab und zu neue Wege gehen Alles was von der Postkarte abweicht wirkt neu kommt an schafft Image G nnen Sie sich das Erlebnis die Sonne ber einem Gew sser aufgehen zu sehen Haben Sie Gl ck beginnt schon bevor die Sonne sichtbar wird ein Farbenspiel das jedes Herz h her schlagen l sst Das Schauspiel steigert sich zu einer Farbsymphonie wenn die Sonne ber den Horizont steigt Bei so einem Motiv sollte man mit der Digitalkamera reichlich Bilder machen ein stabiles Stativ hilft dann den gew hlten Bildausschnitt beizubehalten Sp ter w hlen Sie dann am Bildschirm die sch nsten oder spektakul rsten Varianten aus und l schen den Rest Sturm bringt Dramatik ins Bild Auf oder an der See wie ber Land Winter verzaubert mit Stimmungen zwischen Raureif und Eis Romantik und Graphik Regen hat seine Reize platschende Tropfen spiegel
56. Kamera zum Beispiel steht Belichtungskorrektur 2 0 EV in 1 2 Schritten dann hei t das Sie k nnen Ihr Bild in insgesamt neun Stufen von minus 2 bis zu plus 2 um je 0 5 Belichtungsstufen heller oder dunkler machen als der Belichtungsmesser vorgibt Bei Nebel besteht Verwacklungsgefahr Am besten benutzen Sie ein Stativ Besitzen Sie noch keines dann st tzen Sie die Kamera an irgendeinem immobilen Element ab atmen durch und l sen mit ruhiger stetiger Bewegung des Zeigefingers aus Landschaftsfotos Eine noch so berauschende Landschaft kann sich spr de geben und dem Fotografen ihre Sch nheit verweigern Deshalb sind Landschaftsbilder oft so langweilig Abfotografieren allein gen gt nicht man muss aus dem Wust von Informationen schon den Ausschnitt herausfinden der das charakteristische Flair des Motivs wiedergibt jr Die Entscheidung beginnt beim Bildausschnitt Ist er zu weit k nnen berfl ssige Elemente die Wirkung des Bildes st ren Ist er zu eng fehlen dem Betrachter eventuell wichtige Informationen zur Orientierung W hlen Sie solange sorgf ltig Standort Ausschnitt und Brennweite bis Sie glauben das zu erwartende Bild nicht weiter verbessern zu k nnen Sturm Regen Nebel Nacht jede Abwechslung vom allt glichen Sonnenschein hat ihren Reiz Falls Sie Zeit und Gelegenheit haben kommen Sie wieder an den gleichen Standort wenn Sie sich zu einer anderen Zeit eine bessere Lichtsituation erwarten Fr haufsteher
57. Motiv selbst vorbehalten bleiben Blauer oder blaugr ner Hintergrund stellt das Motiv frei Je zarter die Motivfarben umso zur ckhaltender sollten die Umgebungsfarben gew hlt werden Eine Unsitte mit der man sich die Wirkung beispielsweise einer melancholischen Stimmung oder eines M dchenportr t zerst ren kann ist ein knallroter Hintergrund oder ein solches Passepartout In der freien Fotografie entscheidet allein K nnen und Intention des Fotografen ber den Erfolg er kann sich auf seine kreative Ader verlassen Farben und Formen nach eigenem Geschmack einsetzen In der Werbung gelten andere Gesetze Die Botschaft muss den ansprechen der f r das Produkt interessiert werden soll Deshalb sehen Spots f r Autos oder Investmentfonds anders aus als die f r Waschmittel Farbwirkung l sst sich zwischen dezent informativ und knallig kitschig gezielt variieren Eine k hl blaue Komposition spricht den analytischen Denker an ein Gef hlsmensch wird sich eher von warmen T nen beeinflussen lassen Gesch ftsanzeige Trauerfall Partyeinladung Kalenderbild oder Gru karte jede Aufgabe verlangt andere farbliche und grafische Mittel Ein allgemeing ltiges Rezept jedoch gibt es nicht Trotz unendlicher Farb und Kombinationsvielfalt h ngt die Wirkung immer von mehreren Faktoren ab sie muss zumindest auf Motiv Aufgabenstellung und Zielgruppe abgestimmt sein und ob er will oder nicht ein guter Fotograf l sst es nicht beim Abfotografieren bewe
58. Praxis nicht und h ngt immer von der Bildschirmgr e und der darauf betriebenen Einstellung der Grafikkarte ab Heute besitzen selbst TFT Monitore in Notebook Computern bei einer sichtbaren Bilddiagonale von 12 bis 15 Zoll eine Aufl sung von 1 024 x 768 Bildpunkten und 19 Zoll Arbeitsplatz Bildschirme werden mit bis zu 1 600 x 1 200 Pixeln betrieben Bildschirmaufl sungen k nnen heute also bis zu 110 dpi betragen Da der Kamerahersteller aber nicht wei welche Rechnerkonfiguration der Anwender hat speichert er einen der Standard Werte 72 oder 96 dpi in der Bilddatei Dieser niedrige Wert ist jedoch eigentlich nie vorteilhaft denn aus der Anzahl der Pixel und der Aufl sung resultiert die Bildgr e in Zentimetern bei der Ausgabe auf einem Drucker mit dieser Aufl sung Bereits ein Bild aus einer 2 1 Megapixel Kamera ist bei 96 dpi gewaltige 42 mal 28 Zentimeter ein 3 3 Megapixel Foto gar 54 mal 36 Zentimeter gro Da Textverarbeitungs und Layout Programme den in der Bilddatei gespeicherten Aufl sungs Wert erkennen kann es passieren dass die Software beim Positionieren eines Fotos aus Ihrer Digitalkamera ein derart gro es Bild einf gt Um dies zu verhindern k nnen Sie das Foto zuvor im Bildbearbeitungsprogramm ffnen und statt der 96 dpi eine auf Ihren Drucker abgestimmte Aufl sung eingeben beispielsweise 300 dpi Stellen Sie dabei sicher dass sich die Anzahl der Original Pixel nicht ver ndert andernfalls werden die Bilddaten ska
59. Reproduktion ein Passfoto des Motivs also Der Betrachter erkennt auf Anhieb all das was der Autor sagen will und wei Aha so sah sein Urlaubsdomizil aus Das zweite Bild f hrt zun chst ebenso deutlich das Motiv vor Augen Ein St ck gammeliger Steg ber ein Wasser ein ebenso gammeliger Fender Nichts Weltbewegendes Eher etwas ber das man hinwegsieht Doch der zweite Blick er ffnet mehr Gegenst nde innerhalb und au erhalb des Bildes spiegeln ihre Farben auf die Wasseroberfl che spielerisch verwandelt durch deren Bewegung Damit bekommt das Bild eine neue Dimension Es beschr nkt sich nicht auf die Dokumentation des Motivs sondern erz hlt eine eigene poetische Geschichte die sich von der rein sachlichen Botschaft des ersten Bildes unterscheidet Die Spiegelung l st die Motivformen auf neue Formen und mit ihnen neue unvermutete Farben spielen miteinander ein spannendes dem Auge wohltuendes den Geist anregendes Spiel Sichtbar wird die Sch nheit einer eigentlich ganz profanen Situation Vom Stil her k nnte man es eine Impression nennen Ein Maler hat den Vorteil dass er ein Bild unabh ngig von jedem realen Motiv ausschlie lich aufgrund seiner Vorstellung malen kann Der Fotograf hingegen hat immer ein Motiv das von der Kamera festgehalten wird Dennoch kann er aus dem konkreten Motiv das machen was man in der Kunst eine Abstraktion nennt Das dritte Bild hat als konkretes Motiv rote und gr ne Formen welche das
60. Schutzes Die Mutter leistet sie optimal Bild 2 Die kleinen japanischen M dchen m ssen noch lernen sich im Stra enverkehr zu bewegen Zu zweit geht das besser Das H ndchenhalten verbindet gibt Schutz und erleichtert die Probleme Der grau wei e Unterbau liefert einen entsprechenden grafischen Rahmen Bild 3 und Bild 4 zeigen das gleiche elementare Geschehen allen Lebens Einmal auf dem Vogelfelsen von Helgoland Einmal noch heimlich versteckt als Anbahnung menschlicher Zweisamkeit Bild 5 Das Bild zeigt eine v llig andere Zweisamkeit als die anderen vier Fotos Es verdeutlicht wie an zwei Architekturelementen je nach individueller Vorstellung Miteinander und Gegeneinander Akzeptanz und Ablehnung aber auch formaler Bildaufbau demonstriert werden kann 53 Gr envergleich Es gibt Dinge deren Gr e ist auf dem Foto nicht erkennbar Unter Umst nden will oder muss der Betrachter das aber wissen Was tun Nat rlich kann der Anbieter entsprechende Angaben schriftlich geben Aber ein Bild soll wo immer m glich selbst Auskunft geben jr Was meinen Sie wie gro die in einem venezianischen Edelladen ausgestellten Gegenst nde des ersten Bildes sind Gerne w rde man ein so exquisites St ck ber das Internet ordern aber die Frage stellt sich Passt es auf den vorgesehenen Platz in der Wohnung In diesem Fall h tte der Fotograf einen Gegenstand von allgemein bekannter Gr e in die Komposition lancieren k nnen
61. Sequenz Sie ist mit der Reportage verwandt konzentriert sich aber in der Regel auf eine Person ein begrenztes Geschehen jr Die Sequenz ist eine Aneinanderreihung von Bildern die in tempor r logischem Ablauf eine Story erl utert Ganz banal Ein Rosen ein Tulpen und ein Narzissenfoto ergeben zusammen eine Serie die wir in einem weiteren Tipp behandeln werden Zeigt man aber nacheinander die Phasen des Offnens einer der Bl ten dann ist das eine Sequenz Die Sequenz will tiefer in die Materie eindringen will mehr Aspekte zeigen Die Voraussetzungen unterscheiden sich von Thema zu Thema Das angef hrte Blumenbeispiel lie e reichlich Zeit Schritt f r Schritt in Ruhe abzuarbeiten Die hier verwendete Kran Sequenz verlangt Konzentration und schnelle Reaktion sowohl in der Handhabung der Kamera als auch bei der Wahl von Situation und Bildausschnitt Der Fotograf sollte auf jeden Fall reichlich Bilder schie en und seine Endauswahl sp ter am Bildschirm treffen wo er sie nach Wunsch in die richtige Reihenfolge beispielsweise f r eine Diaschau per PC oder TV Ger t festlegen kann Inhalt unserer Sequenz Mensch bei seiner Arbeit ist der Aufbau eines mobilen Kranes So eine Montage ist nicht ungef hrlich und Gaffer unerw nscht Erste Handlung des Fotografen war es deshalb einen cafes metrios f r die Crew auszugeben deren Chef hier im Mittelpunkt steht W hrend der Kaffeepause kam man ins Gespr ch Das Vertrauen war bald hergestell
62. Sie ausprobieren Denn Ein Fototipp kann Ihnen ein Aha Erlebnis bescheren Was alles machbar ist das k nnen Sie nur durch eigene fotografische Et den herausfinden Bild 1 ber solche Bilder entstanden mit Frontallicht freuen sich neben dem Fotografen vor allem Reiseveranstalter Bild 2 Fotografiert man eine zarte transparente Bl te bei Gegenlicht beginnt sie zu leuchten Bild 3 Jede Nuance jede kleinste Unebenheit wird durch das seitlich einfallende Streiflicht hervorgehoben Nichts dagegen f r Portr ts junger Damen Bild 4 Schatten ist nichts Negatives Geschickt eingesetzt kann er sogar Teil des Motivs werden 61 Aufhellblitzen Sie haben herrlichen Sonnenschein aber Ihr Motiv im Vordergrund befindet sich im Schatten eines Baumes einer Mauer oder auch nur im Gegenlicht Die Belichtungsautomatik Ihrer Kamera wird in der Regel einen Mittelwert w hlen der weil der Kontrast in einer solchen Situation sehr hoch ist das Vordergrundmotiv zu dunkel und den durchsonnten Hintergrund zu hell wiedergibt Hier hilft nur das Aufhellblitzen jr Technisch funktioniert das so Zun chst ermittelt die Belichtungsautomatik die Belichtungswerte f r die Tageslichtsituation des Hintergrundes und stellt die Kamera entsprechend ein Bei der Aufnahme steuert der Blitz zus tzlich gerade soviel Licht bei dass die Helligkeit Ihres Vordergrundmotivs dem Hintergrund angeglichen wird Um diese elegante Funktion zu aktivieren m ssen Sie nur d
63. Sie nachher beim Zusammensetzen eine passende Version ausw hlen k nnen Ein weiteres Belichtungsproblem tritt auf wenn man zum Beispiel von einem Raum eine Rundumsicht erstellen m chte und auch in den Fenstern etwas zu sehen sein soll Denn entweder ist der Raum richtig belichtet und man sieht in den Fenstern nicht besonders viel oder das Fenster ist richtig belichtet und der Raum dagegen v llig dunkel In solchen F llen bietet es sich ebenfalls an zwei Belichtungen vorzunehmen eine mit richtiger Belichtung f r den Raum und eine mit richtiger Belichtung f r das Fenster Aus diesen beiden Bildern k nnen Sie sp ter in der Bildverarbeitung ein Bild mit richtiger Belichtung f r Fenster und Raum montieren und dieses f r die Rundumsicht verwenden Unser Beispiel zeigt oben eine Rundumsicht bei denen die Kamera bei der Belichtungsmessung auf die Fensterfront ausgerichtet war Im unteren Bild wurde der Raum in einem zweiten Durchgang richtig belichtet und die Fenster aus dem ersten Bild nachtr glich einkopiert Panorama Aufnahmen richtig gestalten Mit geringem Aufwand k nnen Sie die Qualit t Ihrer Panoramabilder optimieren und Fehler beim Zusammensetzen der Einzelbilder vermeiden Auch die Standortwahl und die Ber cksichtigung der Wetter bzw Lichtverh ltnisse k nnen den sp teren Bildeindruck Ihrer Panorama Aufnahmen wesentlich verbessern mg So stellt sich zum Beispiel bei einem 360 Panorama die Frage zu welcher Tageszeit Sie denn
64. Streulicht macht sich in verminderter Brillanz und reduziertem Kontrast bemerkbar Reflexionen hingegen sind punkt oder streifenf rmig direkt im Bild sichtbar Einige Digitalkamera Hersteller mindern das Problem indem Sie an der u eren noch vor den eigentlichen optischen Elementen liegenden planen Glasscheibe des Objektivs die nicht ben tigten Fl chen abdecken So entsteht ein rechteckiger Lichteintritt mit dem Seitenverh ltnis des CCD Sensors und schr g einfallendes Licht trifft nicht so leicht auf die gew lbten Linsen im Innern des Objektivs Da Gegenlichtblenden entweder geschraubt oder geklemmt werden sind nur Kameras mit einem solchen Zubeh r nachr stbar die ber ein Filtergewinde verf gen Die geklemmten Gegenlichtblenden lassen sich an Kameras mit Filtergewinden gut an aufgeschraubten Adapterringen mit dem richtigen Durchmesser festklemmen Die geklemmten Gegenlichtblenden w rden sich auch an zylinderf rmig ausfahrenden Zoomobjektiven befestigen lassen uns sind aber keine Klemmblenden f r derart kleine Objektivdurchmesser bekannt die erh ltlichen Modelle sind vorrangig f r die Befestigung an gro en Wechselobjektiven gebaut Auch best nde die Gefahr dass die Mechanik des Zoomobjektivs Schaden nimmt falls das Objektiv mit montierter Gegenlichtblende einf hrt sei es weil man die Kamera versehentlich ausgeschaltet hat oder die Stromsparautomatik die Kamera von sich aus abschaltet Gerade bei leichten Kompaktkamer
65. abgesehen spezielle Eigenschaften was die Perspektive und die Verzerrung betrifft die nicht mehr der menschlichen Sehweise entsprechen Diese Eigenschaften k nnen dem Bild schaden aber auch bewusst eingesetzt werden um dem Bild einen gewissen Effekt zu verleihen Auf diese Eigenschaften kommen wir in separaten Tipps zur ck Ab bestimmten Winkeln sei es im Weitwinkel oder Telebereich wird es zunehmend komplizierter Qualit tslinsen mit guten optischen Eigenschaften Aufl sung Lichtst rke Verzerrung usw kosteng nstig zu produzieren Deshalb sind besonders bei Zoomobjektiven dem Zoomfaktor und der Lichtst rke einige Grenzen gesetzt Obwohl Baugr en der Objektive bei Digitalkameras bedingt durch die k rzeren Brennweiten kleiner sind als bei konventionellen Kameraobjektiven begrenzen die Hersteller den Zoomfaktor meist auf 3 z B 38 114 mm bis 5 z B 38 190 mm Kameras mit Filtergewinde erm glichen die Montage optischer Zus tze die die Brennweite verk rzen Weitwinkelkonverter bzw verl ngern Telekonverter 10 Sch rfentiefe verstehen Neben der Belichtung geh rt die Sch rfentiefe eines Fotos zu den wichtigsten Faktoren bei der Bildgestaltung Mit Sch rfentiefe bezeichnet man den Bereich in dem sich die Sch rfe auf dem Bild ausdehnt Je nach Motiv ist eine gro e oder geringe Sch rfentiefe erw nscht Durch das Zusammenspiel von Blende Brennweite und Aufnahmeentfernung kann man gezielt die Sch rfentiefe
66. aft je eine Kerbe und schrauben Sie die St tzstrebe an diesen Stellen fest C Achten Sie dabei auf Einhaltung des rechten Winkels zwischen Schaft und Fu damit die fertige Wand sp ter auch wirklich senkrecht steht Den Querfu schrauben Sie gegen das untere Ende des Schaftes D Die Styroporplatten verst rken Sie an einer der Schmalseiten mit je einer Leiste ca 20 x 40 x 500 mm Bohren Sie zuvor durch die Mitte der schmalen Seite jeder Leiste ein Loch von 6 mm Durchmesser Die gleichen L cher bohren Sie beginnend ca 150 mm vom oberen Schaftende im Abstand von je 510 mm durch die breite Seite des Schaftes f r jede geplante Styroporplatte eines E Befestigen Sie dann die Leisten mit starkem doppeltem Klebeband z B f r Spiegelbefestigung auf je einer Schmalseite der Styroporplatten F F hren Sie je einen Bolzen durch die Bohrung der Verst rkung der Styroporplatten dann durch die entsprechende Bohrung im Schaft legen Sie die Zwischenlegscheibe ein und setzen Sie die Fl gelmutter auf Bild 2 fertig ist Ihre Aufhellwand Bild vier zeigt einen eindeutig dunkleren Hintergrund als das gleiche Tulpenmotiv im Tipp Aufhellen f r Kenner Hier wurde die Reflexwand zwischen Leuchte und Hintergrund platziert Sie bernahm die Aufgabe das Licht vom Hintergrund abzuhalten und so dessen Helligkeit ganz oder teilweise zu variieren man ben tigt durchaus nicht f r jede Helligkeitsnuance einen gesonderten Hintergrund Und noch ein
67. an Monochrom Sie sind nicht nur interessant sondern auch graphisch wichtig wenn beispielsweise f r den Druck mehrere Bilder farblich einander angepasst platziert werden sollen Nicht jeder ist ununterbrochen kreativ Deshalb lassen Sie sich Zeit spielen Sie wenn es Ihre Zeit erlaubt am PC mit den Farben Dabei kommen die berraschendsten und oft brauchbarsten Ideen 70 Bild 1 Fr hliche kleinteilig eingesetzte Farben erster Ordnung so m ssen Kinder fr hlich wirken Bild 2 Noch um zehn Uhr h lt der Dunst die Sonne gefangen die K lte des Januarmorgens ist sp rbar Bild 3 Der Titel Warm gegen Kalt Dass es sich um simple Farbstifte handelt interessiert nicht mehr Die Aussage des Bildes funktioniert losgel st vom Material Bild 4 Strahlende Sonne strahlende Laune in der Fotogruppe strahlendes Rot der Helme erg nzt die Aussage Motive zuhauf auf Helgoland Bild 5 Klare nur durch einen ganz leichten Dunst gefilterte Sonne gibt der Stra enszene in Delhi ihre f r dort typische fast melancholische Stimmung 71 Licht und Farbe die Unzertrennbaren Licht wird zwischen den Wellenl ngen von ca 400 und 700 nm 1 nm 0 000001 mm als Farbe sichtbar Wir brauchen Licht um einen Film ein Papier einen Chip zu belichten Das ist aber nur die physikalische Seite der Sache Der fotografisch kreative Nutzen von Licht und Farbe ist unendlich Denn erst Licht und Farbe in all ihren Erscheinungsformen und Stimmun
68. an grauen Herbsttagen zu einer Sonnenuntergangsstimmung die man eher von Postkartenmotiven aus dem fernen S den gewohnt ist M chte man Spezialeffekte erzielen kann man Farbfilter vor das Objektiv schrauben W rmere T ne erh lt man z B mit einem Filter der Klasse 81A leicht warm bis 81EF stark r tlich am ehesten wird man vermutlich zur mittleren Version 81C zur ckgreifen Auch bei Digitalkameras ohne Filtergewinde muss man a SE a nicht verzweifeln Filter zur Farbtemperatursteuerung gibt er 7 Erra fe es im Fotofachhandel auch als Folien den Rest erledigt LON man mit einigen Klebestreifen am Objektivtubus oder Kamerageh use 21 Tiere hinter Glas Ob Aquarium Terrarium oder Insektarium immer m ssen wir die Glasscheibe zwischen Kamera und Tier berwinden Manchmal geht das recht einfach manchmal sehen wir vor lauter Lichtreflexen das Tier nicht mehr Es gibt keine allgemein g ltige L sung deshalb m ssen wir wissen was von Fall zu Fall zu tun ist um einwandfreie Bilder zu erhalten jr Am einfachsten gelingt das wenn im Raum so viel Resttages oder Kunstlicht vorhanden ist dass es f r die Belichtung ausreicht In der Regel wird dann eine lange Belichtungszeit erforderlich sein Die Belichtungsautomatik w hlt von sich aus eine entsprechend lange Zeit Sind an unserer Kamera Zeit und Blende von Hand w hlbar l sst sich die Belichtung nach Wunsch einstellen In beiden F llen sollte jedoch ein Kamerasta
69. an sie gerne immer dabei hat An die Gesamtqualit t solcher Aufnahmen stellt man zwar keine hohen Anforderungen f r das Fotografieren von Textvorlagen oder Landkarten ben tigt man aber eine vern nftige Aufl sung 2 1 Megapixel sollten es schon sein Wo die Aufl sung nicht reicht macht man berlappende Teilaufnahmen Dann ist zwar der Zugriff auf die Information etwas umst ndlicher wichtig ist aber dass man die gesuchte Information nachher auch lesen kann Geeignete Ausgabegr e von Digitalfotos bestimmen Digitalkameras bieten nur eine begrenzte Aufl sung und stellen damit weniger Bildinformationen als Kleinbildkameras zur Verf gung Dies bedeutet nicht dass die Bildqualit t generell schlechter ist daf r ist aber die Ausgabegr e beschr nkt Will man also beim Ausdruck mit einem Farbdrucker oder bei der Ausbelichtung auf Fotopapier keine Entt uschung erleben ist es wichtig die m gliche Maximalgr e einsch tzen zu k nnen jmr Die auf Kleinbild Dias und Negativen speicherbare Bildinformation entspricht bertragen auf die digitale Bildverarbeitung mit der blichen 24 Bit Farbtiefe 16 7 Millionen Farben ungef hr 30 MByte Diese werden von hochwertigen Dia bzw Filmscannern mit einer Aufl sung von rund 2 700 dpi auch 119 ann hernd ausgelesen Die so entstandenen Bilder haben beispielsweise 3 855 x 2 570 Bildpunkte und lassen sich ohne nennenswerte Qualit tseinbu en bis etwa DIN A4 ausdrucken oder ausbe
70. ander von hell und dunkel wird die Dreidimensionalit t der Muster erkennbar Das gleiche Prinzip kann auf jedes r umliche Element angewendet werden Bei Frontallicht ist im ung nstigsten Fall nicht zu unterscheiden ob es sich im Motiv um flache polygonale oder gerundete Formen handelt Bei Seitenlicht dagegen erkennen Sie am Verlauf der Schatten die Form Bei einem schr g von oben fotografierten Kubus erh lt die der Sonne zugekehrte Seite mehr Licht sie wird hell die der Sonne abgekehrte Seite weniger Licht sie wird dunkler Die Grenze zwischen Licht und Schatten ist klar und hart Die Helligkeit der Oberseite kann differieren je nach dem H henstand der Sonne Auch hier entsteht an den Kanten eine klare Hell Dunkel Grenze Bei einer zylindrischen oder konischen Form entsteht an der Licht Schatten Grenze keine harte Trennung wie beim Kubus Vielmehr wird die Oberfl che auf der Sonnenseite relativ hell sein Je mehr sich die Rundung des Zylinders aus der Licht Einfallsrichtung entfernt umso schw cher wird in allm hlichem bergang das Licht auf die Oberfl che einwirken Als Fotograf wei man wie wichtig es ist Oberfl chenstrukturen und auf Dreidimensionalit t schlie ende Formen im Bild nachvollziehbar gestalten zu k nnen Achten Sie bei der Aufnahme auf Seitenlicht Gegenlicht kann die Wirkung steigern Bild 1 Brillante Wiedergabe einer Holzstruktur durch kr ftiges seitliches Licht Bild 2 Das mittelalterliche H
71. andwerkszeichen finden Sie auf Burg Hornberg eingraviert in eine durch Seitenlicht erkennbar gemachte runde S ule Bild 3 Streiflicht l sst die unterschiedlichen Formen einer typischen griechischen Architektur greifbar nachvollziehen Bild 4 Der Schatten des Metallrahmens beweist es Das rote Element ist rund Schattenbilder In unserem Tipp Infogeber Schatten nannten wir zwei gewichtige Gr nde f r die gezielte Anwendung von Schatten im Foto Ging es dort um den Schatten als Hilfsmittel beim sichtbar machen von Raum behandeln wir hier den Schatten als Gestaltungsmnittel jr Im Freien produziert die Sonne Schatten in R umen tun dies alle m glichen Kunstlichtquellen Wir sind so an Schatten gew hnt dass wir sie gar nicht mehr bewusst wahrnehmen Mancher Fotograf erkennt sie erst auf dem fertigen Bild obwohl sie w hrend der Aufnahme durchaus vorhanden waren Woran liegt das Die Tatsache dass sie da sind hat sich derart in unserem pers nlichen Hauptspeicher eingepr gt dass wir sie als gegeben hinnehmen und nicht mehr beachten Pr gen Sie sich seine Bedeutung durch einen Schl sselsatz ein Der Schatten ist der dunkle Bruder des Lichtes Dem erfahrenen Fotografen dreht es den Magen im Leib herum wenn er sieht wie Anf nger eifrig bem ht sind etwa in einem Portr t Schatten wegzumuffeln und zu dem Zweck immer noch eine Lampe mehr einsetzen Nicht bedenkend dass jede neue Lichtquelle wieder ihre eigenen Schatten wirft So
72. angeweile Und von den zehn Spitzenfotos h ngen Sie sich 20 x 30 Fotobelichtungen an die Wand Ein bisschen Planung zahlt sich aus Nehmen Sie ausreichend Speichermedien mit diese am Urlaubsort nachzukaufen ist schwierig und im Erfolgsfall meist teurer Auch Reserveakkus k nnen nicht schaden und vergessen Sie das Ladeger t nicht Eine Rundfahrt oder F hrung zum Urlaubsbeginn gibt Ihnen Gelegenheit die Foto Exkursionen f r die kommenden Tage zu planen Halten Sie die Kamera griffbereit denn in jedem Moment kann etwas Spannendes geschehen Fotografieren Sie nicht eines sondern mehrere Bilder pro Motiv es kostet Sie ja nichts Die beste Variante w hlen Sie zu Hause aus oder falls die Speicherkapazit t Ihrer Wechselspeichermedien knapp wird bereits im Hotel per LCD Monitor Ihrer Kamera Wenn Ihre Kamera einen Video Anschluss hat und Ihr Hotelzimmer einen Fernseher mit Videoanschluss Video Kabel und Scart Adapter also nicht vergessen k nnen Sie die Tagesausbeute sogar am Fernseher kontrollieren Der Wiedergabezoom vieler Digitalkamera erm glicht Ihnen sogar eine Ausschnittsvergr erung Damit ist sogar eine Kontrolle der Sch rfe m glich So haben Sie vielleicht noch die M glichkeit misslungene Aufnahmen am n chsten Tag zu wiederholen In der Fotografie steckt im Detail oft nicht der Teufel sondern der Erfolg Zeigen Sie nicht nur die Stadt sondern auch deren Menschen Zur Alpenlandschaft geh ren Zwiebelhaube Marterl
73. as die man noch gut in einer Hand halten kann bietet es sich an eine Gegenlichtblende mit der anderen Hand zu simulieren Halten Sie bei hellem Sonnenlicht einfach die Hand so zwischen Sonne und Objektiv dass letzteres im Schatten liegt Ihre Hand aber nicht im Bild sichtbar ist 24 Bildsch rfe richtig einstellen In den Tiefen der Setup Men s vieler Digitalkameras finden sich Einstellm glichkeiten zur Beeinflussung der Bildsch rfe Dies hat nichts mit korrekter Fokussierung zu tun und viel Sch rfe ist nicht immer gut Vielmehr sollte die Einstellung passend zum Verwendungszweck gew hlt werden jmr Einfachere Modelle bieten eine solche Einstellm glichkeit oft nicht Die Men s besser ausgestatteter Modelle bieten jedoch eine Option die oft englisch als Sharpness bezeichnet ist und je nach Modell in zwei bis vier Stufen w hlbar ist beispielsweise Soft Normal und Hard Hierbei handelt es sich um einen elektronischen Sch rfefilter den die kamerainterne Software auf die Rohdaten anwendet und der den Bildeindruck verbessern soll Ungesch rfte Bilder sind zwar technisch v llig in Ordnung wirken aber etwas flau Elektronisch nachgesch rft erscheinen die Bilder dann knusprig und sprechen den Betrachter subjektiv mehr an Dies ist auch der Grund warum praktisch alle Digitalkameras die Bilddaten sch rfen Auch Kameras die keine solche Einstellm glichkeit daf r bieten wenden einen Sch rfefilter auf die Bilder an
74. as markante Gesicht des Inders muss das ganze Bildfeld f llen wenn es wirken soll Bild 2 Als Beispiel f r ein informatives Landschaftsmotiv hier Ursula Kuprats Foto Auf Mykonos Das rote Boot beherrscht zweifelsfrei das Bild Die Architektur dar ber wird mittels Weitwinkeleinsatz sowie leichter Unsch rfe ruhig im Hintergrund gehalten das unterst tzt die Aussage durch Lokalkolorit ohne sich aufzudr ngen Bild 3 und 4 Bild 3 dokumentiert So sieht des Heck eines Kanalschiffes aus Bild 4 geht ber die Doku hinaus es abstrahiert die Darstellung auf die schwarzen und roten Motivteile und wiederholt sie in der Spiegelung Eine Farb Impression wie wir sie immer wieder genie en k nnen wenn wir unsere Umwelt mit wachen Augen betrachten Bild 5 Ohne Zweifel ist der dunkle Vordergrund zu gro Scheuen Sie sich nicht vom vorgegebenen Bildformat im Seitenverh ltnis 4 3 oder 2 3 abzuweichen und schneiden Sie einfach weg was st rt 32 Die magische Zwei Jede Zahlenkombination hat sachlich grafisch und emotional ihre eigenen Aussagen Die Zahl Zwei jedoch hat ihren besonderen Sinn nicht nur wegen der unabdingbar erforderlichen menschlichen Zweisamkeit sondern weil sie ein Ausdrucksmittel unseres Zusammenlebens in elementarer Form darstellt die Kommunikation jr Worum geht es Ein einzelner Baum als Motiv und wenig anderes drum herum ergibt ein Bild mit einem Bildelement Zwei B ume ergeben zwei Bildelemente ebenso ein
75. as richtige Kn pfchen dr cken Die allermeisten Kameras haben eines daf r oder bernehmen diesen Job sogar automatisch f r Sie schauen Sie einmal in die Bedienungsanleitung Das erste Motiv zeigt zweimal eine f r s dliche L nder typische Szene Bild 1a hat einen zu gro en Kontrastumfang die Hauswand im Hintergrund reflektiert zu viel Sonne und erscheint zu hell die Menschen im Vordergrund dagegen werden recht dunkel wiedergegeben F r das Bild 1b wurde der Aufhellblitz zugeschaltet Die Hausfassade im Hintergrund gewinnt an Farbe das Geschehen im Vordergrund wird besser erkennbar Das Bild wirkt kontrastreicher und durch die Reflexe des Blitzlichtes sogar lebendiger Dadurch gewinnt das Bild insgesamt an Wirkung der Kenner wird das positiv beurteilen Die drei Varianten des zweiten Beispiels unterscheiden sich schon bei erster Betrachtung erheblich voneinander Eine Schale mit Weinbeeren wird vom durch das Fenster einfallenden Tageslicht beleuchtet Variante 2a wurde ohne zus tzliches Licht aufgenommen Eine typische Gegenlichtsituation also Alle der Kamera zugewandten Motivteile bleiben dunkel nur in den Randzonen gewinnen Beeren und Glas durch das Gegenlicht an Transparenz Die Hausfassaden des Hintergrundes behalten ihre nat rliche Helligkeit Variante 2b wurde normal mit voller Leistung geblitzt Alle Vordergrundelemente sind richtig belichtet und gut erkennbar wiedergegeben Allerdings wirkt der Blitz so stark dass vom Ta
76. at ausgeben Um dies zu verhindern muss man den Bildern eine passende Ausgabeaufl sung beibringen jmr Es hat sich eingeb rgert bei Digitalkameras von einer Aufl sung von z B 2 1 Megapixeln oder 1 600 x 1 200 Pixeln zu sprechen Technisch gesehen ist dies nicht ganz richtig denn eine Aufl sung bezieht sich immer auf eine Fl che und wird im englischen Sprachraum in Dots per Inch dpi angegeben Wir tolerieren die Bezeichnung Aufl sung bei Digitalkameras jedoch denn es ist sicherlich nicht v llig falsch zu sagen dass eine 2 1 Megapixel Kamera das Bild mit 2 1 Megapixeln aufl st Korrekter w re es jedoch von Bildgr e zu sprechen besonders wenn diese in der Form von 1 600 x 1 200 Pixeln angegeben ist Schaut man sich die Bilddaten einer Digitalkamera in einem Bildbearbeitungsprogramm an und ffnet man dort den Bildgr e Dialog findet man neben den Angaben der Bildbreite und Bildh he in der Tat auch ein Feld das die Aufl sung enth lt Diese ist meist mit 72 oder 96 dpi angegeben Dieser Wert ist eigentlich v llig ohne Belang denn die Qualit t des Bildes steckt in der Pixelzahl also in der Anzahl der Pixel in horizontaler und vertikaler Richtung Die niedrige dpi Zahl wurde aus einer angenommenen Monitor Aufl sung hergeleitet In der Fachliteratur findet man immer wieder Hinweise Apple Macintosh Monitore w rden 72 dpi und Monitore von Windows PCs mit 96 dpi aufl sen So einheitlich ist dies jedoch in der
77. aturen die in Kelvin K gemessen werden Je niedriger die Farbtemperatur K desto r tlicher je h her desto bl ulicher erscheint die Farbgebung Tageslicht hat mit durchschnittlich 5500 bis 6500 K eine h here Farbtemperatur als Gl hlampenlicht mit 2800 K oder Halogenlicht mit um die 3000 K Sehr praktisch Die Temperatur des Blitzlichtes entspricht der Tageslicht Temperatur Der automatische Wei abgleich ermittelt anhand der Farbmengen des Motivs um welche Lichtquelle es sich handelt Besonders bei monochromen einfarbigen sowie bei solchen Motiven in denen kein Grau oder Wei enthalten ist kommt es gelegentlich zu Fehlentscheidungen Besonders t ckisch wird es wenn w hrend einer Aufnahme zwei unterschiedliche Lichtquellen beispielsweise die Innenbeleuchtung und zus tzlich durchs Fenster hereinfallendes Tageslicht auf das Motiv einwirken Dann muss sich der automatische Wei abgleich der Kamera f r eine der beiden Farbtemperaturen entscheiden und w hlt dabei eventuell nicht diejenige f r die Sie als Fotograf sich entschieden h tten 19 Der Einsatz des manuellen Wei abgleichs erlaubt deshalb die gezielte Abstimmung auf einzelne Lichtquellen Die meisten Bilder werden bei Tageslicht aufgenommen Da Tageslicht dem automatischen Wei abgleich meist keine Schwierigkeiten bereitet ist es am sichersten der Kamera die Einstellung zu berlassen Nur bei wirklich konstantem Licht sollte man die Kamera manuell auf Tagesli
78. be die emotionale Komponente Licht und Farbe die Unzertrennbaren Monochrome Fotos Die Blaue Stunde Wenn die Sonne im Meer versinkt Nachtaufnahmen Nicht immer nur Sch nwetterfotos Regenfotos Seltsam im Nebel zu wandern Landschaftsfotos Winterfotos 26 27 29 31 33 34 35 37 39 41 43 44 46 48 50 51 53 54 55 56 58 59 60 62 63 65 67 68 69 70 72 73 74 75 76 77 79 80 81 83 Architekturfotos St rzende Linien Urlaubsfotos Menschen ein weites Feld Wie weit reicht ein Portr t Portr t mit Blickkontakt ja oder nein Stillleben Tabletop Zauberhaftes Glas Spiegelungen Fotos im Zoo Schmunzelfotos im Zoo Sag s durch die Blume eigene Postkarten 4 Panorama Aufnahmen Panorama Aufnahmen richtig belichten Panorama Aufnahmen richtig gestalten Panoramafotos von einer Anh he 5 Sonstige Tipps Die kleinen Freuden Ein Foto ist zu wenig die Sequenz Reportage Reproduzieren Beweise sichern Digitalkameras f r Gutachter Handlungsgehilfe Digitalkamera Fotos f r ebay Perfekte Architekturaufnahmen Shift Objektiv per Bildbearbeitung Digitalkamera als optisches Diktierger t nutzen Geeignete Ausgabegr e von Digitalfotos bestimmen Kameras bei Nichtgebrauch mit eingesetzten Akkus lagern Fotos mit richtiger Aufl sung in die Textverarbeitung bernehmen Bildaufl sung f r Druck oder Belichtung ermitteln 85 86 88 90 92 93 94 95 97 99 101 102 104 105 10
79. ch dem Gesetz Einfallswinkel gleich Ausfallswinkel Beim Licht ist das nicht anders Nur lassen sich dessen Winkel nicht so leicht berechnen wie beim Billard Die Billardbande ist eine schnurgerade Kante In Fotomotiven sind Reflektionselemente alles andere als das Sie k nnen einerseits glatt rund k rnig faltig sein andererseits matt gl nzend transparent Als Beispiel seien zwei extreme Gegens tze genannt Schwarzer Samt reflektiert kaum ein Spiegel reflektiert alles in starkem Ma e Das Gesetz Einfalls gleich Ausfallswinkel bleibt beim Licht absolut bestehen nur wie wollen Sie es in den Griff bekommen wenn jedes Blatt eines Baumes eine andere Form hat auf andere Weise gekr mmt in eine andere Richtung gedreht ist Wollen Sie weder berstrahlte noch flaue glanzlose Bilder riskieren dann sollten Sie sich dar ber Gedanken machen Beim Betrachten des ersten Bildes sind die sch nen Intarsien an den W nden dieser Nische in einem schwedischen Schloss kaum zu erkennen sie sind berstrahlt Der Grund Licht f llt durch das Fenster trifft auf die Seitenw nde wird abgelenkt und f llt in das Objektiv Ihrer Kamera Und weil die Intarsien dadurch v llig vom Licht berlagert werden sehen Sie eben nur Licht und kaum Intarsien Nun kommt Ihre Intention ins Spiel Hie e diese Wundersch n wie die Lichtsituation wiedergegeben wird dann ist das in Ordnung Denken Sie aber Verflixt ich will doch aber gerade die Intarsien
80. ch sehr leichte Nuancierungen dazwischen bestehen Der Farbkontrast zeigt helle gegen dunkle schreiende gegen ruhige warme gegen kalte Farben Der Inhaltskontrast stellt Situationen wie sch n und h sslich arm und reich Ernst und Heiterkeit Dummheit und Intelligenz gegeneinander Das Wesen jeden Kontrastes ist dass er au ergew hnliche Situationen im Bild festh lt die beim Betrachter Aufmerksamkeit erregen immer vor dem Hintergrund Was neu ist f llt auf Erstaunlich ist dass Kontraste sowohl in der exakten zielgerichteten Werbefotografie angewandt werden die eher auf sachlicher berlegung basiert als auch in der k nstlerischen Fotografie die weitgehend auf Sch nheitssinn Gef hl Empfindung eben Emotion basiert Doch beide wollen den Menschen ansprechen und da kommen wir auf den Punkt Was den Menschen anmacht das interessiert ihn damit besch ftigt er sich Wenn Sie sich Bilder anschauen die Ihnen ins Auge fallen dann werden Sie feststellen dass viele von ihnen aus dem Gestaltungsmittel Kontrast leben und je mehr Bilder Sie analysieren umso mehr Kontraste werden Sie kennen und erkennen lernen Die Bilder dieses Tipps zeigen dass es in einem Bild sogar mehrere davon geben kann Schauen wir Sie uns einmal an Das erste Foto wird von zwei Kontrasten bestimmt dem Farbkontrast und dem Helligkeitskontrast Es handelt sich um den Buganstrich eines Fischkutters Kleine Schiffe sollten aus Sicherheitsgr nden auf gro en Abstand s
81. cheiden ob Sie ein arch ologisches oder ein journalistisches Bild m chten Der Unterschied beim zweiten Bildpaar besteht nur darin dass der Fotograf zun chst stand f r das zweite Bild aber in die Knie ging Durch die ver nderte Perspektive schuf er mittels des Sonnenschutzes einen Rahmen f r das im Hafen ruhende Kastell Die Folge Die Darstellung wirkt geschlossener der Betrachter kann sich leichter in die Situation hineinsehen 34 Der Schiffsbug des f nften Bildes aufgenommen mit Telebrennweite und gro em Aufnahmeabstand erscheint plump Beim sechsten Bild wurde auf Weitwinkel gezoomt Der Fotograf musste um den gleichen Bildausschnitt zu erhalten den Abstand erheblich verringern Dadurch nderten sich die Gr enverh ltnisse Der Poller erscheint riesig das Schiff bedeutend kleiner aber das ganze Bild wirkt nat rlicher und eleganter Auf den Standpunkt kommt es an Ein neuer Tipp mit Vergleichsfotos dieses Mal geht es um die Frage Welche Brennweite lang oder kurz ist f r mein Motiv die geeignetste Und weil Perspektive der Hauptgrund f r den gezielten Einsatz von Brennweiten allein vom Standpunkt des Fotografen abh ngt steht dieser Begriff in der berschrift jr Das Problem erl utern wir an zwei Bildpaaren und zwei Einzelbildern Das erste Bild zeigt die Br cke eines Roll on roll off Transporters in einem sehr begrenzten Ausschnitt Das zweite l sst erkennen wie Roll on roll off vor sich
82. cht einstellen Sonne oder bew lkter Himmel Die Kamera l st dann etwas schneller aus denn Sie muss nun keinen automatischen Wei abgleich mehr durchf hren Nur darf man dann nicht vergessen die Voreinstellung auf eine sich ndernde Lichtsituation einzustellen z B wenn sich eine Wolke vor die Sonne schiebt oder das Motiv im Schatten liegt Praktisch Bei einer Digitalkamera kann man die Wirkung des Wei abgleichs auf dem Monitor erkennen Entspricht das Ergebnis nicht den Vorstellungen wiederholt man die Aufnahme mit ge nderter Vorgabe Verf gt Ihre Kamera ausschlie lich ber einen automatischen Wei abgleich und hat einmal sichtlich Schwierigkeiten den richtigen Farbton zu treffen k nnen Sie ihr wie folgt helfen Richten Sie die Kamera vor der Aufnahme auf ein wei es oder neutralgraues Motivteil dr cken Sie den Ausl ser zur Belichtungsmessung halb durch und schwenken Sie dann die Kamera vor dem Ausl sen auf den gew nschten Bildausschnitt zur ck Durchaus Sinn macht die manuelle Wahl einer Wei abgleich Voreinstellung wenn man bestimmte Stimmungen im Bild erhalten bzw erzeugen will F r m glichst naturgetreue Fotos w hlt man die zur Beleuchtung passende Wei abgleichs Voreinstellung F r ein Portr t wie Bild 1 also beispielsweise Gl hlampenlicht Bei Leuchtstofflampen Neonlicht die es in verschiedenen Farbnuancen gibt hilft eigentlich nur ausprobieren Wichtig ist der manuelle Wei abgleich wenn das Motiv gle
83. chte L nge zu je zwei k rzere und zwei l ngere Am Ende der Leisten bringen Sie berplattungen an Das hei t Sie s gen aus jedem Leisten Ende einen 40 x 40 mm tiefen Schlitz heraus der exakt die H lfte der Leistenst rke also 6 mm stehen l sst Wenn Sie jetzt zwei Leisten Enden rechtwinklig bereinander legen m ssten sie wie bei einem Bilderrahmen exakt aufeinander passen Leimen Sie je zwei Leisten Enden mit Holzleim aufeinander Sie verhindern ein Verrutschen indem Sie die Klebestellen mit ein paar 10 mm N geln fixieren der Fachmann wird die nicht ben tigen Zum Trocknen am besten ber Nacht schrauben Sie die Enden mit Schraubzwingen fest aufeinander oder beschweren die Klebestellen mit einem ordentlichen B cherstapel Geben Sie Papierst ckchen zwischen B cher und Holz damit die B cher keinen Schaden nehmen Sorgen Sie vor dem Trocknen mit Hilfe eines Winkeleisens oder mit irgendeinem rechtwinkligen Gegenstand daf r dass der Rahmen wirklich im 90 Winkel trocknet Nach dem Trocknen wird der Rahmen vor allem die Ecken mit den berplattungen mit Sandpapier gegl ttet Tragen Sie dann am u eren Leistenrand entlang einen Streifen eines starken z B f r die Spiegelbefestigung hergestellten doppelseitigen Klebebandes auf Breiten Sie einen Bogen nicht zu dickes Architektenpapier es soll ja noch gen gend durchscheinend sein auf einem Tisch aus Sch n glatt aber ohne es zu spannen Entfernen Sie den Sc
84. d 4 wurde mit auf die Kamera montiertem Blitzger t aufgenommen das mit einem Zusatzreflektor als leichtem Weichzeichner versehen war Dennoch zeigt das Bild zu hohen Kontrast und einen unsch nen Schatten neben und unter der Nase Der Lichtabfall zum Hintergrund wird sp rbar er ist dunkler und k lter als im Original Bei Bild 5 ist die Ausleuchtung insgesamt gleichm iger und im Charakter dem zarten Teint der jungen Dame angeglichen Der Farbton ist w rmer weil das Wei der Zimmerdecke dem Blitzlicht die k hle F rbung nimmt Der Kontrast ist aufgrund der Lichtstreuung auf dem Weg von der Kamera ber die Decke zum Motiv geringer die Haart ne nat rlicher der Hintergrund entspricht dessen normalem Farbton 07 lt lt ar Ki 14 Blitz nur bei Bedarf zuschalten Es gibt mehrere gute Gr nde das eingebaute Blitzger t in Digitalkameras nicht automatisch von der Kamera zuschalten zu lassen sondern wenn m glich ganz abzuschalten und nur bei Bedarf zu aktivieren jmr Die meisten Digitalkameras kennen vier Blitzmodi Aus kein Blitz Automatik die Kamera bestimmt wann geblitzt wird Ein es wird in jedem Fall geblitzt und Rote Augen Reduktion ein oder mehrere Vorblitze oder ein eingeschaltetes Autofokus Hilfslicht sollen daf r sorgen dass sich die Pupillen der fotografierten Personen schlie en damit w hrend der anschlie enden Aufnahme weniger Blitzlicht von der Netzhaut reflektiert wird Einige w
85. d unterzubringen es k nnte Unruhe entstehen die den Betrachter eher abschreckt als anzieht Motive finden sie berall Falls Ihr Fundus nichts Geeignetes hergibt k nnen Sie sich in einem entsprechenden Gesch ft eine teure geschliffene Vase ausleihen der Inhaber tut dies sicher gegen Einsicht in Ihren Ausweis und wenn Sie ihm die Ergebnisse zu zeigen versprechen Sie k nnen ebenso gut bei einem Kunstglaser einen halben Eimer farbiger Scherben bekommen aus denen sich abstrakte Farbspiele schaffen lassen Das fotografische Spiel mit Glas hat schon so mancher Fotograf zu seinem Arbeitsschwerpunkt gemacht Sei es f r Tage oder f r Jahre Falls Sie sich an dem wiederkehrenden Begriff Spiel st ren als einem Begriff mit dem zu besch ftigen unter der W rde eines ernsthaften Fotografen liegt hier ein Zitat von J Huizinga aus seinem Buch Homo Ludens Der spielende Mensch Spiel ist eine bestimmte Qualit t des Handelns die sich vom gew hnlichen Leben unterscheidet Spiel an sich ist etwas berfl ssiges Erst durch das Einstr men des Geistes wird das Vorhandensein des Spiels m glich denkbar und begreiflich 97 Bild 1 Ein einfach gebautes Stillleben mit einem links seitlich platzierten Blitz ohne zus tzlichen Reflektor ausgeleuchtet Die zarte Farbigkeit wird durch den dunklen Hintergrund faltig drapierter schwarzer Samt betont Bild 2 Glasgef e aus einem antiken Schiffswrack im Museum von Bodrum T rkei Der
86. damit Sonnenlicht indirekt auf das Motiv Blickt die Person direkt in die glei ende Sonne entstehen unsch ne Schlagschatten und das Modell Kneift sichtbar die Augen zusammen Beispiel 3 Au erdem ist die Augenpartie nicht durchgezeichnet und erscheint sp ter viel zu dunkel Ein Aufhellblitz schafft hier nur geringe Abhilfe da das Modell weiterhin in die grelle Sonne schauen muss und die Augen zusammendr ckt Beispiel 4 Suchen Sie sich lieber einen Platz an dem die Sonne nicht direkt in das Gesicht der Person scheint z B unter einem Baum und verwenden Sie einen Aufhellblitz oder einen Aufheller Falls Ihre Digitalkamera mit Spotmessung ausgestattet ist schalten Sie auf diese um und messen Sie gezielt das Gesicht an Achten Sie darauf dass keine Schatten auf die Augen fallen oder hellen Sie diese auf Verwenden Sie eine geeignete mittlere oder lange Brennweite um das Gesicht Format f llend abzubilden 23 Als Gegenlichtblende reicht notfalls Ihre Hand Gerade kompakte Digitalkameras bieten nur selten die M glichkeit zur Montage einer richtigen Gegenlichtblende Wir sagen Ihnen wann und warum Sie eine Gegenlichtblende brauchen und wie Sie sich dann behelfen k nnen jmr Gegenlichtblenden meist aus Metall oder Kunststoff w verhindern dass seitlich einfallendes Licht auf das PESI Objektiv der Kamera f llt und durch Streulicht oder Reflexionen im Innern des Objektivs die Qualit t der Aufnahme beeintr chtigt
87. deren vermitteln unterschiedliche Ausschnitte auch unterschiedliche Aussagen Das liebliche Nebeneinander einer Gruppe von wei en und violetten Krokussen weckt bei unserem Beispiel andere Vorstellungen als die Konzentration auf eine einzelne durch die Farbgebung eher emotional ansprechende Bl te Sie scheint zu gl hen und die partielle Unsch rfe ist durchaus gewollt Deshalb ist es keine schlechte Entscheidung von solchen Motiven nicht ein Einzelbild zu machen sondern eine Serie mit unterschiedlichen Ausschnitten Der Vergleich der Ergebnisse wird zur Erkenntnis f hren wie sehr es darauf ankommt exakt den Ausschnitt zu w hlen der eine gew nschte Stimmung eine gezielte Aussage vermittelt Urspr nglich fotografierte Ursula Kuprat eine Serie von f nf Bildern zum Thema aus Platzgr nden w hlten wir diese beiden Das dritte Bildpaar zeigt eine Situation am Rande der Lasithi Hochebene Kretas eine Schafherde auf dem Weg zur neuen Weide Das erste Bild entstand gleich nach der Entdeckung des Motivs aus gr erer Entfernung herangeholt mit Teleobjektiv Beim Warten darauf dass die Herde n her kommt fiel der Blick auf die Gruppe historischer teils verfallener teils restaurierter M hlen auf der Randerhebung des Plateaus Nichts lag n her als die beiden Motive miteinander zu verbinden Der 33 Standpunkt wurde beibehalten der unscharfe Ginster im Vordergrund ist derselbe Ge ndert werden musste die Brennweite Weitwinkel anstat
88. des Motivs Das Licht f llt steil von rechts oben ein Nur Sekunden nimmt die Sonne diese Stellung ein die ideale Beleuchtung erm glicht Bewegt sich die Sonne auch nur geringf gig nach vorne dann wird das zwar den Bild bestimmenden diagonalen Schatten kaum beeinflussen Von der fein gezeichneten Struktur der Wand allerdings bliebe nicht viel sie w rde zur kaum strukturierten Fl che Manchmal kommt es eben auf die Minute an Bild 3 In diesem Bild hat der Schatten eine ganz andere Aufgabe Er liegt nicht auf dem Motiv selbst sondern auf dem Hintergrund Dessen B sche werden durch ihn zu einer schwarzen Fl che reduziert Diese sorgt daf r dass das vom Seitenlicht modulierte Motiv klar und in leuchtenden Farben erscheint Merke Vor Schwarz gewinnt Farbe an Leuchtkraft vor Wei wird sie verringert Farbe die emotionale Komponente Farben sind die emotionale Komponente in der Fotografie Die Bandbreite nur einer Farbe reicht z B vom fr hlingshaft warmen Gelbgr n bis zum k hlen Blaugr n Jede Farbe hat allein oder in ihrem vielf ltigen Kombinations und T nungsreichtum ihre eigenen charakteristischen Wirkungen jr Graphischer Einsatz und inhaltliche Aussage sind weitgehend steuerbar Werbefachleute kommen ohne das Wissen um die Farbwirkung nicht aus Farben sind nichts Absolutes sie wandeln ihr Erscheinungsbild je nach ihrem Grad an Reinheit Leuchtkraft und S ttigung werden aber auch bestimmt von Farbe Form und Hell
89. dgr e in Pixeln Moderne Tintenstrahldrucker versprechen unglaublich hohe Aufl sungen von bis zu 2 880 dpi Selbst wenn diese mit sechs Farben drucken oder unterschiedlich gro e Punktgr en erzeugen k nnen m ssen sie doch jeden einzelnen in Echtfarben vorliegenden Bildpunkt des Digitalfotos aus vielen kleinen Tintentr pfchen zusammensetzen das nennt man Rastern Durch moderne gestreute Raster erzeugt man dabei hervorragende Qualit t mit verschiedenen Eingabeaufl sungen ausreichende Datenmenge vorausgesetzt Die optimale Aufbereitung erledigt der im Betriebssystem installierte Druckertreiber oder beim Direktdruck von einer Speicherkarte der Prozessor im Drucker Bei Laserdruckern die oft mit geometrischem Raster arbeiten und keine so hohe Aufl sung haben sollte man im Interesse einer guten Qualit t immer glatte Teiler der jeweiligen Druckaufl sung verwenden Arbeitet der Drucker mit 600 oder 1 200 dpi sind 150 200 und 300 dpi geeignete Bildaufl sungen bei einem 800 dpi Drucker w ren es 200 und 400 dpi So vorbereitete Bilder d rfen dann nat rlich nach dem Einf gen beispielsweise in ein Textdokument nicht mehr in der Gr e ge ndert werden sonst kann man sich die Umrechnung im Bildbearbeitungsprogramm gleich sparen 124 6 Zubehor Wir bauen einen Softrahmen Es gibt besonders zarte oder von der Ausleuchtung her auch heikle Motive Romantische zum Beispiel aber auch Glas Porzellan oder Lack Wer
90. doch w rden ohne Zwischenpufferung verloren gehen und die meisten Kameras speichern auch die jeweils letzten Einstellungen f r Bildgr e Kompressionsrate Blitzmodus usw und stellen diese nach dem Einschalten wieder her anstatt mit Werkseinstellungen zu starten Bei der Stromversorgung f r die Pufferung sind zwei Arten gebr uchlich Einige Modelle haben eine auswechselbare Knopfzelle die von Zeit zu Zeit ausgetauscht werden muss Entweder zeigt die Kamera dies an oder Sie merken es dadurch dass die Kamera Sie nach einem Wechsel des Hauptakkus auffordert Datum und Uhrzeit neu einzustellen Dasselbe kann Ihnen auch passieren wenn Ihre Kamera gar keine wechselbare Zweitbatterie hat Dann verf gt die Kamera ber einen kleinen internen Zweitakku oder einen Kondensator der sich bei eingelegtem Hauptakku aufl dt und den Strom langsam wieder abgibt wenn der Hauptakku gewechselt wird Bei fest eingebautem Zweitakku kommt es oft vor dass dessen Energie nicht f r die Pufferung der Systemuhr ausreicht wenn die Kamera mehrere Tage oder Wochen ohne Hauptakku gelagert wurde Dann reicht auch eine kurze Zeit mit eingelegtem Hauptakku nicht unbedingt aus um den internen Pufferakku wieder ausreichend aufzuladen Sie merken das an folgendem Verhalten Sie setzen den geladenen Hauptakku ein und stellen Datum und Uhrzeit wieder ein Wenn Sie dann in kurzer Zeit so viele Bilder machen dass der Hauptakku bald wieder gewechselt werden muss kann es passieren
91. e Blenden ffnung gibt es so genannte Blendenwerte die zusammen eine Blendenreihe ergeben z B 1 0 1 4 2 0 2 8 4 0 5 6 8 11 16 22 32 usw Der kleinste Wert steht immer f r die gr tm gliche ffnung die auch beim Objektiv als Lichtst rke bezeichnet wird Die Aufschrift 1 2 8 4 bzw F2 8 4 am Objektiv Zoomobjektiv oder in der Bedienungsanleitung bedeutet dass die Lichtst rke in Weitwinkelstellung bei 2 8 und bei Tele Einstellung bei 4 liegt Bei Festbrennweiten entf llt der zweite Wert Hier kommt f r den Einsteiger die erste Denkh rde Ein Wert von 2 8 ist zwar mathematisch gesehen klein bedeutet jedoch in der Fotografie eine gro e Blende bzw hohe Lichtst rke Das Abblenden d h der Sprung von einem Blendenwert zum n chst h heren kann f r den Anf nger auch irritierend sein Die Blendenreihe basiert n mlich auf logarithmischer Teilung Das Abblenden um jeweils eine Stufe z B von 2 8 auf 4 halbiert die Belichtung bei zwei Blendenstufen z B von 2 8 auf 5 6 geht viermal soviel Licht verloren obwohl rechnerisch gesehen 2 8 die H lfte von 5 6 ist Zu allem berfluss kommt es bei Digitalkameras vor dass man gleich ein paar Blenden berspringt da die Hersteller nicht normierte Zwischenwerte wie 2 6 oder 3 9 benutzen und aus Kostengr nden auf stufenweise einstellbare Blenden verzichten Deshalb ist es f r das Bildergebnis wichtiger die Auswirkungen der Blende auf das Bild zu verstehen
92. e Einsatzm glichkeit Bild f nf entstand mit Tageslicht direkt hinter einem Fenster Es steht als Beispiel daf r dass Sie die Aufhellwand auch bei der Ausleuchtung mit Sonnen oder Gl hlampenlicht Wei abgleich verwenden k nnen 127 43 PE r pe Dati A Pi A A Tee Das Polfilter ein Farbenzauberer Man kann seine ganze Kameratasche mit Filtern f llen Viele davon sind berfl ssig einige sollte man besitzen eines geh rt ganz sicher in jede Ausr stung Das Polarisations abgek rzt Polfilter Es vermindert st rende Reflexionen sorgt dadurch f r kr ftige Bildfarben und entfaltet sobald die Sonne scheint seine ganze Vielseitigkeit jr Ein Polfilter hat keine Eigenfarbe ist also neutralgrau auch wenn die Verg tung seiner Oberfl che oft bl ulich schimmert Anders als andere Filter verf gt es ber eine Fassung mit der es noch in montiertem Zustand gedreht werden kann Hat das Objektiv kein Frontgewinde kann man es notfalls mit der Hand vor das Objektiv halten Polfilter sind nicht gerade billig aber wichtige Dinge haben nun einmal ihren Preis und das Polfilter ist wichtig Seine Aufgabe Es vermindert beziehungsweise verhindert dass reflektiertes polarisiertes Licht das Erscheinungsbild von Motivfarben beeintr chtigt Lichtstrahlen werden nach dem Gesetz Einfallswinkel gleich Ausfallswinkel reflektiert F llt dieses polarisierte Licht auf das Motiv oder einen Teil davon dann legt es sich ber d
93. e Ihren Platz innerhalb des Bogens und sowohl Sie als auch die Betrachter werden sich an Ihren Ergebnissen erfreuen 30 So oder so Bildvergleiche Es ist schade dass viele hervorragende Bildideen nicht zu dem ebenso hervorragenden Endergebnis heranreifen das man sich w nscht Woran kann das liegen Der Unerfahrene sieht sein Motiv nimmt die Kamera vors Auge und l st aus So geht es jedoch nicht Es sei denn es handelt sich um eine fl chtige Situation die im n chsten Moment unwiederholbar fort sein kann jr imr In der Regel jedoch hat man gen gend Zeit sich das Motiv anzusehen und zu berlegen Wie kann ich den Bildausschnitt die Perspektive das Licht finden mit dem ich dieses Motiv und meine Vorstellung davon am besten in ein Bild umsetzen kann Wie der Bildhauer der seinen Rohling dreht und wendet und sich fragt welche Form in ihm steckt und wie er sie ans Licht bringen kann Zun chst ist auch jedes Fotomotiv nicht mehr als ein Rohling Sie m ssen es analysieren bis Sie eine Antwort gefunden haben Wenn Sie nicht sicher sind welche von mehreren Vorstellungen die richtige ist machen Sie zwei drei oder mehr Fotos vom Motiv und stellen sich die Frage Ist diese oder jene L sung sprechender Und genau das wollen wir hier exerzieren Die drei folgenden Motive des Fotografen J rgen Rautenberg zeigen wir Ihnen in jeweils zwei Variationen und wir stellen die Frage Ist die eine besser oder schlechter als die andere oder s
94. e eine kleine Freude In einer der ltesten Gassen der Athener Altstadt unterhalb der Akropolis liegt an einem Hang versteckt zwischen pittoresken H uschen ein Garten Kein deutscher Vorgarten mit Rosen und Zwergen sondern unbeschwert sprie endes Gr n und Bunt Dazwischen aber hat der Eigner handteller bis tellergro e Freskenbrocken mit Putten Pferden Fischen Heiligen platziert Dornr schengleich besch tzt von dichtem Dorngestr pp Eine lange Brennweite war allerdings n tig um durch das Gestr pp hindurch die relativ kleinen Motive zu erfassen Fachwerkfotos gibt es en masse sie waren eine Zeit lang in Heute kann man damit kaum jemanden hinter dem Ofen hervorlocken Es sei denn das Motiv ist so unscheinbar wie dieses Es prunkt nicht mit Farben und erfolgreicher Restaurierung sondern ist einfach in sich stimmig Ein Zusammenklang zwischen den dynamisch angeordneten kr ftigen Balken in hartem Schwarzwei kontrast und den leichten gef llig runden Form Wiederholungen der K tzchengardine Wenn Sie so einen Schlendertag machen schalten Sie die Kamera zu Beginn ein dann sind Sie stets aufnahmebereit Schalten Sie aber das Display aus dann halten die Akkus l nger Wollen Sie den Bildaufbau beurteilen k nnen Sie das Display immer noch kurzzeitig aktivieren 109 Ein Foto ist zu wenig die Sequenz H ufig kann ein Mensch oder ein Vorgang erst in mehreren Bildern schl ssig dargestellt werden Dann schie t man eine
95. e fotografieren was nicht dazu f hren sollte die W rde des Menschen zu verletzen Portr t mit Blickkontakt ja oder nein Es gibt eine Reihe ausgezeichneter Portr tfotografen die sagen Das Modell muss unbedingt in die Kamera schauen Es gibt ebenso viele ebenfalls ausgezeichnete Fotografen die sagen Das Modell darf nie in die Kamera schauen Beide k nnen das auch begr nden Aber wer hat nun rechter als der andere jr Fotografisch sind diese kontr ren Standpunkte sekund r Sie werden wohl eher mit der Psyche der einmaligen Gef hlsstruktur jedes Menschen und der dadurch bedingten individuellen Arbeitsweise des Fotografen zusammenh ngen Jeder Mensch aber propagiert die berzeugungen die seiner Arbeitsweise also seinem Wesen entsprechen Tun Sie selbst anderes Gestalterisch haben beide Formen Blick in die Kamera oder nicht ihren logischen Sinn Der kann sich bei Amateur und Berufs bei Portr t und Werbefotografen allerdings erheblich unterscheiden Ein Portr t ist ja kein Passbild Nicht das fig rlich Au ere sondern die Pers nlichkeit des Portr tierten soll im Bild sichtbar werden Nehmen wir ein Beispiel Menschen die offen und stets zu Gespr ch und Diskussion bereit sind die auf ihr Gegen ber zugehen suchen den Kontakt und schauen ihr Visavis an Nehmen Sie aber einen Gr bler einen eher introvertierten Menschen dann ist dieser so auf sich selbst auf seine Gedanken bezogen dass er seine Umwelt
96. ee alles was sich vom unteren Bildrand her durch das Bild bewegt verst rkt beim Betrachter den Eindruck von Tiefe Je breiter eine Stra e vom unteren Bildrand ausgeht und je st rker sie sich zum oberen verj ngt umso deutlicher die Illusion von Weite von der Dreidimensionalit t des Raumes Damit sind die beiden wichtigsten Faktoren vorgegeben mit denen wir Raum fiktiv erzeugen k nnen In das Bild f hrende Punkte oder Linien und das Prinzip vorne gro hinten klein In unserem pers nlichen Hauptspeicher hat sich die Erfahrung eingepr gt Eine Stra e ist in ihrer Breite immer gleich Wenn es aussieht als ob sie schmaler wird dann muss das daran liegen dass sie sich von mir entfernt Wir schlie en also aus dem Verh ltnis vorne gro hinten kleiner dass gro identisch mit nah und kleiner identisch mit fern ist Daraus l sst sich ableiten dass nicht nur Verbindungslinien wie Stra en oder Gleise sondern auch Einzelelemente die gleiche Wirkung erzielen Solange ein Baum ein Stein eine Bl te ein Mensch m glichst nahe am Vordergrund platziert und entsprechend gro abgebildet ist simuliert das Bild dem Betrachter Raum Zur Erl uterung eines weiteren Hilfsmittels ein Ausflug zu den Objektivbrennweiten Teleobjektive haben einen engen Bildwinkel und entsprechen in der Wirkung Ferngl sern Sie ziehen den Raum zusammen stauchen ihn arbeiten fl chig Weitwinkelobjektive weiten den Raum vergr ern Entfernungen Zoomobjektive ver
97. ehegen halten sich die Tiere oft weit entfernt vom Besucherbereich auf Hier hilft nur eine lange Brennweite die eigentlich gar nicht lang genug sein kann In Frage kommt also nur ein Telekonverter den Sie vor die Digitalkamera schrauben oder eine Kamera die von Haus aus mit wesentlich mehr als 3 fachem optischen Zoom ausgestattet ist Ideal f r diese Anwendung sind nat rlich die wenigen Digitalkameras deren Zoomobjektiv einen optischen Stabilisator besitzt Ohne Stabilisator brauchen Sie in jedem Fall ein Stativ Der Einsatz langer Brennweiten erfordert wegen deren geringer Sch rfentiefe kleine Blenden Verwacklungsfreies Ausl sen ist dann ohne Stabilisator aus der Hand kaum noch m glich Das gilt auch f r Kameras mit Vollautomatik bei denen Sie nicht erkennen k nnen welche Zeit Blendenkombination f r ein Bild gew hlt wird Zus tzlich k nnen Sie mit der Kamera auf dem Stativ das Objektiv auf einen vorgew hlten Motivausschnitt einstellen Kommt der entscheidende Moment brauchen Sie nur noch auszul sen ohne lange zielen zu m ssen Das Stativ hilft also nicht nur gegen Verwacklung sondern erm glicht die Beibehaltung und Wiederholung eines erw nschten Bildausschnittes Noch ein Hinweis Vermeiden Sie es Tiere zu vermenschlichen denn solche Clownerien bringen Ihnen bei echten Tierfotografen keine Freunde Tierjunge jeder Art jedoch bieten heitere Motive ohne Ende Bild 1 Schildkr te Ein einfach zu bew ltigendes Motiv Das Ti
98. eil verkehren Reines Rot ist bekannt als Signalfarbe siehe Verkehrsschilder Leicht gelb beeinflusst tendiert es zur k rperlichen blau zur geistigen Liebe das Kardinalrot tr gt seinen Namen nicht ohne Grund Jede Farbe ist Grundlage f r eine Unzahl von T nungen und Schattierungen Farben k nnen kr ftig sein oder zart Sie k nnen verwei licht oder verschw rzlicht auftreten Helle Farbt ne wirken positiv dunkle negativ allein schon die Nutzung dieser Erkenntnis bietet Gelegenheit f r eine bestimmte Aussage die entsprechende Farbe beziehungsweise Farbzusammenstellung zu finden Bei leuchtendem Gelbgr n empfindet der Betrachter etwas von Reinheit Frische Sonne Leben bei dunklem Gr n dagegen je nach Motiv Ruhe bis Beh bigkeit Ein sachliches vielleicht wissenschaftliches Thema mit blauen Graphiken angereichert befl gelt die grauen Zellen und dass Rosa zarte Triebe f rdert ist schon eine Binsenweisheit Bunte Bilder mit vielen Farben erregen durchaus nicht immer Aufsehen Unordnung st t ab bei Farb ebenso wie bei Formgebung Deshalb sollten Farben sparsam eingesetzt werden Eine einzige Hintergrundfarbe leicht strukturiert gen gt wenn sie sich nicht in den Vordergrund dr ngt Aufmerksamkeit erregen nicht nur harte Kontraste aus Hell Dunkel oder Warm Kalt sondern ebenso zarte Verbindungen von abgestuften T nen nur dem Thema m ssen sie entsprechen Bilder aus unterschiedlichen T nungen nur einer Farbe nennt m
99. einen kontinuierlich eine ganze Reihe von Brennweiten in einem einzigen Objektiv Daraus wird klar Tele Brennweiten k nnen wir zur Vertiefung von Raum kaum gebrauchen Daf r schaffen sie berzeugende plakative Darstellungen Weitwinkel dagegen sind ideal f r zus tzliche Tiefe im Bild Verbinden Sie in das Bild f hrende Punkte oder Linien mit einem auf kurzen Abstand eingesetzten Weitwinkel dann steigern Sie die Wirkung Wichtig ist allerdings Die Vordergrundelemente m ssen wirklich nahe vor die Kamera ger ckt sein Missachten Sie diese Regel dann berzeugt die zu geringe Gr endifferenz vorn hinten nicht mehr Auch mit der Verteilung von Farben im Motiv l sst sich Raum beeinflussen Blau Blaugr n sind k hle Farben die von selbst in den Hintergrund treten Rot dagegen wirkt warm und dr ngt in den Vordergrund L sst sich im Motiv Blau in den Hintergrund Rot Orange und oder Gelb in den Vordergrund legen unterst tzt diese Anordnung den Eindruck von Raum Nun ist solche Anordnung nicht immer m glich in der Natur sind die Dinge vorgegeben Wenn Sie jedoch Ihre Motive beispielsweise Stillleben Sachfotos oder Werbegraphiken selber bauen dann k nnen Sie nach Belieben mit den Dingen spielen 39 Bild 1 Der Weg f hrt in das Bild hinein und vermittelt den Eindruck von Tiefe Raum Bild 2 Der Einsatz eines Weitwinkelobjektives bewirkte dass die Grabplatten am Kirchenboden schon sehr nahe dem Standpunkt ins Bild kamen Sie
100. eit zu erzielen wurde die Belichtung auf 1 5 korrigiert die T r erhielt ihr originales Wei zur ck Bild 3 Aufnahme mit einer Leuchtstofflampe Wei abgleich auf Leuchtstoff die wie aus dem Schattenfall erkennbar das Motiv von schr g links anstrahlt Bei solchem Streiflicht erkennen Sie deutlich jede Noppe der Raufasertapete ebenso jede geflickte Stelle Bei Verwendung des eingebauten Blitzes s hen Sie nichts weiter als eine wei e Fl che probieren Sie es aus Hinweis Beim Ausleuchten mit Kunstlicht muss das eingebaute Blitzger t nat rlich abgeschaltet sein Bild 4 und 5 Der Mess Stab zeigt die Gr enverh ltnisse in der bersichtsaufnahme an Die oberen 20 cm weisen auf die Schadensstelle hin Diese wird im letzten Bild als ca 6 x 9 cm gro es Detail herausgegriffen Ausleuchtung Gl hlampe 200 Watt von links Wei abgleich auf Gl hlampen bzw Kunstlicht Kamera zur Vermeidung von Verwacklung auf ein Stativ montiert F LE l 3 r iyak fa ul if j 1 228 EN Handlungsgehilfe Digitalkamera Kennen Sie Digitr del Doch kennen Sie Wir verwenden nur eine etwas abf llige Bezeichnung f r eine durchaus sinnvolle Sache den An und Verkauf ber das Internet Nicht nur seltene Dinge werden dort gehandelt sondern schlichtweg alles woran Menschen interessiert sind Die Kamera vermittelt notwendige Informationen und bietet mit guten Bildern Kaufanreize jr Durch alle Altersstufen und Bev lkerungsgr
101. eitraubend dann bedenken Sie Ihre Freunde werden sich ber einen so individuellen Gru freuen Sie selbst kostet das ein bisschen M he die allerdings durch Lob der Empf nger und die Befriedigung ber die eigene Leistung aufgewogen wird Auf die Dauer schaffen Sie sich so ein ganzes Archiv voller Gru karten zu den unterschiedlichsten Anl ssen Die Aufbereitung kann auf vielerlei Weise geschehen Sie k nnen die Fotos auf das passende Format vergr ern lassen und in vorgefertigte Gru karten kleben Ihr Fotoh ndler wird Ihnen eine Reihe weiterer M glichkeiten aufzeigen k nnen wie Sie mit Hilfe Ihres Equipments Ihre Bilder verarbeiten lassen k nnen Steht Ihnen ein PC mit dem entsprechenden Verarbeitungsprogramm zur Verf gung werden die Weiterverarbeitungs Wege bis hin zum blumengeschm ckten Gratulations E Mail fast ins Unendliche erweitert Es gibt nicht wenige Fotoliebhaber die sich mit dem Verkauf Ihrer Bildkarten ein sch nes Taschengeld hinzuverdienen 104 4 Panorama Aufnahmen Panorama Aufnahmen richtig belichten Die Beachtung einiger Hinweise beim Fotografieren eines digitalen Panorama Bildes kann das sp tere Zusammenf gen der Einzelbilder in der Panoramasoftware am Computer sehr erleichtern und die Qualit t des Endergebnisses entscheidend verbessern mg Bei Kameras die f r jedes Bild eine individuelle Belichtungsmessung durchf hren gelingt meist jedes Einzelbild gut Bei starken Helligkeitsschwankungen de
102. ektur w ren alle Grate gleich schwarz geworden und zu einer Masse verklebt Beachten Sie den Lichtsaum der vom Gegenlicht erzeugt das Haar des M dchens wie eine Aureole umspielt Nachtaufnahmen Der Reiz von Nachtaufnahmen liegt in der Wiedergabe des Motivs Einzelheiten die ja oft vom Wesentlichen ablenken werden von der Dunkelheit verschluckt Lichter Lichtreflexe und Spiegelungen dagegen spielen eine starke das Motiv pr gende Rolle Das Motiv erscheint in einer anderen ungewohnten neuen Sicht jr Die Beleuchtung bernehmen fast ausnahmslos Kunstlichtquellen Stra enlampen Autoscheinwerfer Werbeleuchten Diese sorgen zumeist nicht nur f r die Beleuchtung sondern werden Teil des Motivs Selbst einfache Digitalkameras mit Vollautomatik verf gen in der Regel ber eine gewisse Bandbreite von Belichtungszeiten die auch bei geringem Licht gute Ergebnisse bringen Bei Belichtungszeiten ber einer Sekunde verst rkt sich das gef rchtete Rauschen das die Qualit t mindert Dasselbe passiert aber auch wenn Sie die Empfindlichkeit ISO Einstellung Ihrer Kamera erh hen um die Belichtungszeit zu verk rzen Machen Sie am besten zwei Aufnahmen eine mit l ngerer Belichtungszeit und niedriger ISO Zahl und eine mit erh hter ISO Zahl und k rzerer Belichtungszeit Sp ter am Bildschirm k nnen Sie dann beurteilen mit welcher Einstellung Ihre Kamera die besseren Ergebnisse liefert und diese k nftig verwenden Einige aktuelle Digital
103. el Unterlassen Sie jedoch die Korrektur dann erleben Sie eine berraschung Durch das direkte Sonnenlicht beeinflusst kommt es zwar tats chlich zu einer Unterbelichtung das ganze Bild wird dunkler als die reale Situation Formen und Farben vorhandener Vordergrundmotive werden bis zum Schattenriss unterdr ckt Bild 1 Dort wo die Sonne aber auf Wolken und Luftschichten st t ruft ihr Licht Farb und Formenspiele von gro er Vielfalt und gewaltiger Kraft hervor die durch die Unterbelichtung erst Ihre Kraft erhalten Farben die im Motiv selbst nur schwach sichtbar sind werden durch die Unterbelichtung sogar in ihrer Wirkung gesteigert Vermeiden Sie also fast kann man sagen grunds tzlich bei Sonnenauf und Unterg ngen jede Belichtungskorrektur Die Farbkraft l sst sich sogar noch steigern indem zus tzlich um eine halbe oder ganze Stufe unterbelichtet wird Um Erfahrung zu sammeln machen Sie von hnlichen Situationen Belichtungsreihen korrigieren Sie 1 0 0 1 2 Besonderer Reiz entsteht wenn sich das Geschehen in Wasser oder gl nzenden Motivelementen spiegelt Die am Horizont dicht ber dem Wasser stehende Sonne in Bild 2 die Mitternachtssonne in Norwegen zieht eine Lichtbahn bis zum Bildvordergrund spielerisch aufgel st durch die Bewegung des Wassers Es gibt Ausnahmen Bild 3 wurde um eine Stufe plus korrigiert um die Helligkeitskontraste zwischen den einzelnen Berglinien besser zur Geltung zu bringen ganz ohne Korr
104. elichtungskorrektur die viele Digitalkameras bieten zur ck und korrigiert die Belichtung um 2 Blenden nach unten Sonst hilft nur beten und losschie en vorausgesetzt man hat gen gend Bildspeicher Handaufnahmen ohne Stativ siehe Beispielfoto sind auch m glich dabei sollte man dann aber wenn m glich die Empfindlichkeit der Kamera auf die h chste Stufe setzen das Bildrauschen kann man sp ter mit einem Bildverarbeitungsprogramm lindern und das Ger t so ruhig wie m glich halten Digitalkameras mit schwenkbaren Geh useh lften bieten hier die besten Voraussetzungen Man kann sie n mlich auf den Boden oder auf eine Mauer ablegen und das Objektiv zum Himmel drehen Beim Ausl sen muss man jedoch die Kamera festhalten oder den Selbstausl ser bet tigen Eine hundertprozentige Narrensicherheit gibt es bei keiner der vorgestellten Methoden je mehr Bilder man knipst desto h her die Ausbeute Wei abgleich braucht man den Er kann wichtiger sein als Sie denken Unsere gebr uchlichsten Lichtquellen Tageslicht und diverse Arten von Gl hlampen haben nun einmal grob gesagt unterschiedliche F rbungen Fotos bei Gl hlampenlicht wirken gelblich bis r tlich Leuchtstofflampenlicht f rbt Bilder sogar gr n Was also tun wenn die Bildfarben richtig aussehen sollen jr Grob gesagt reicht dem interessierten Fotografen nat rlich nicht Tats chlich haben die fotografisch brauchbaren Lichtquellen unterschiedliche Farbtemper
105. en 29 Szene Ich versuche vielmehr das sichtbar zu machen was aus meiner Sicht den Inbegriff des Motivs darstellt Die dritte Forderung Wer will dass seine Bilder ansprechen muss sich mit der Wirkung der wichtigsten Gestaltungsmittel vertraut machen mit Form Farbe und Licht Und er muss wissen wann ein Querformat aussagekr ftiger als ein Hochformat ist wann der Sonnenstand nicht ideal ist wann Unsch rfe die Aussage eines Bildes verst rkt Letzteres wiederum bedingt die vierte Forderung Man muss sein Handwerkszeug gezielt einzusetzen wissen Der weit gespannte Bogen pers nlicher Aussagekraft soll hier durch nur zwei Bilder f r fotografische Feinschmecker erl utert werden An engen gef hrlichen Hof oder Stra enausfahrten warnen leicht konvexe Spiegel Verkehrsteilnehmer vor Gegenverkehr Gisela Paque aus den Niederlanden unterwegs mit einem bunten Schirm sah sich in einem solchen Spiegel und schoss das Foto Sie sah und reagierte spontan Das ist das eine Ende des Bogens Wolfgang Bischoff Teilnehmer an einem Stillleben Seminar in Zwiesel konzentrierte sich eine geschlagene Stunde lang bis er mit Auswahl Aufbau und Ausleuchtung seines Motivs endlich zufrieden war bis er es weitestgehend vollendet fand Das ist das andere Ende des gro en Bogens der sich vom spontanen Sehk nstler m chte man fast sagen bis zum Genie er des Erarbeitens ja des Vorausplanens des im Kopfe Entwickelns von Bildern spannt Finden Si
106. en tigen Ein n chternes Tuch als Untergrund das den Betrachter nicht ablenkt Ein Haufen Sand auf dem Sie die Rallye Paris Dakar darstellen Eine wertvolle flie ende Seide als Grundlage f r das Luxusparf m Bedenken Sie dass Sie das Motiv dreidimensional sehen das Foto aber nur zwei Dimensionen hat Kontrollieren Sie diese r umliche Ordnung ab und zu im Sucher oder Display Jetzt m ssen Sie die richtige Ausleuchtung finden Einfach aber wenig berzeugend ist der Blitz auf der Kamera Besser ist ein seitlich platzierter Zweitblitz wie auf dem ersten Bild er simuliert strahlenden Sonnenschein Das zweite Bild zeigt wie Sie den Zweitblitz ansetzen montiert auf einem Tischstativ und mit m glichst kurzem Abstand zum Motiv Die richtige Stelle f r den Blitz ermitteln Sie indem Sie das Motiv mit einer kleinen Lampe ausleuchten An die Stelle die Ihnen die g nstigste scheint platzieren Sie dann den Blitz Mehr hierzu finden Sie im Tipp Stillleben 95 Hartes Licht gibt harte Kontraste Die mindern Sie indem Sie einen wei en Karton oder eine Styroporplatte rechts vom Motiv so aufstellen damit von links einfallendes Blitzlicht darauf f llt und in das Motiv reflektiert Das gleicht die Helligkeit an Oder Sie platzieren eine m glichst gro e Streuscheibe vor Ihrem Blitz Vorschlag Fertigen Sie aus Holzleisten einen Rahmen von ca 40 bis 60 Quadratzentimeter und bespannen Sie ihn mit Transparentpapier Stellen Sie diesen Weic
107. en um so lichter und zarter werden Sie gezeichnet das schafft Tiefe Verzagen Sie nicht wenn Sie keine Pf hle finden mit ein wenig Kreativit t tun viele andere Dinge den gleichen Dienst Es geht nur darum einen Kontrast zu erzeugen Bild 1 Sorgen Sie daf r dass hartes Schwarz gegen weichen Dunst steht Kraft und kontrastvolle Bilder kommen dabei heraus Bild 2 Nebel kann von sehr unterschiedlicher Konsistenz sein Sie h ngt einerseits von der Dicke der Nebelschicht andererseits von der Kraft der Sonneneinstrahlung ab Einmal ist er schwer dr ckend und l sst der Farbbildung keine Chance Dann wieder wirkt er leicht und schwebend und scheint zu leuchten Aber gerade dieser feine leichte Nebel durch den hindurch das Sonnenlicht schon zu ahnen ist wird im Bild oft zu dunkel wiedergegeben und wirkt anstatt leicht und hell eher grau und d ster Bild 3 Das ist eine Eigenart der Belichtungsmessung die immer dann auftritt wenn ein Motiv aus besonders hellen T nungen besteht Schnee wei e W nde lichter Nebel Hier kann deshalb eine Belichtungskorrektur angebracht sein Korrigieren Sie um eine halbe in seltenen F llen bis zu einer ganzen Stufe ins Plus Eine Stufe Plus hei t Die Kamera belichtet um eine Blenden oder Zeitstufe heller als der Belichtungsmesser gemessen hat Jede auch nur halbwegs brauchbare Kamera verf gt ber ein solches leider viel zu selten genutztes Gestaltungsinstrument Wenn in den Technischen Daten Ihrer
108. en Unruhe ins Bild und kann dieses je nach Motiv und Intention verbessern aber auch verschlechtern Durch das weich gestreute Licht der Reflexwand wird der Schatten minimiert Leider hat man nicht immer einen Helfer dabei der eine Reflexfl che halten kann Wir zeigen Ihnen deshalb auf Bild eins eine frei stehende Konstruktion an der je nach individueller Aufgabenstellung ein zwei oder drei Styroporplatten beweglich befestigt werden k nnen Dieses Hilfsmittel kostet Sie kaum mehr als 20 EUR und ist sehr einfach herzustellen Sie ben tigen S ge Bohrer Holzschrauben und Schraubendreher einen Ma stab und ein bisschen Sandpapier zum Gl tten An Material f llt an eine Leiste als Schaft f r drei Styroporplatten ca 50 x 30 mm L nge 1 900 mm f r weniger Platten entsprechend k rzer ein Fu von 600 mm und eine St tzstrebe von ca 750 mm aus der gleichen Leistenst rke f r den Querfu ein 12 bis 20 mm starkes Brett von 500 x 150 mm dessen Oberkanten wie auf Bild 2 abgeschr gt werden k nnen das spart Gewicht Hinzu kommen drei Leisten 20 x 40 x 500 mm als Verst rkung f r die Styroporplatten sowie drei Schraubbolzen mit 5 mm Durchmesser und 90 mm L nge dazu passend drei Unterlegscheiben und drei Fl gelmuttern Verbinden Sie Schaft und Fu rechtwinklig mit einem breiten Winkeleisen oder einem Scharnier A F r bessere Stabilit t sorgt zus tzlich eine diagonale St tzstrebe B S gen Sie in Fu und Sch
109. en kommen Bild 4 B W hlen Sie den endg ltigen Bildausschnitt und speichern Sie das Bild Noch einige Hinweise Da Sie Teile des Bildes breiter ziehen leidet die Sch rfe etwas deshalb empfiehlt es sich das ganze Bild anschlie end etwas scharfzuzeichnen Erfordert das Originalbild eine extrem starke Korrektur sollte man von der Bearbeitung lieber absehen unser Beispielbild ist bereits solch ein Grenzfall oder evtl keine vollst ndige Korrektur durchf hren d h die eigentlich lotrechten Linien doch noch ein wenig schr g lassen Um eine optimale Qualit t zu erhalten sollten Sie schon bei der Aufnahme daf r sorgen dass Sie sp ter so wenig wie m glich in der Bildbearbeitung korrigieren m ssen Entfernen Sie sich also so weit wie m glich von dem Motiv und verwenden Sie eine lange Brennweite Dabei keinesfalls in die Hocke gehen sondern m glichst eine erh hte Position einnehmen wenn Ihre Kamera einen schwenkbaren Monitor besitzt k nnen Sie sie sogar mit ausgestreckten Armen ber Ihrem Kopf halten 117 m Sana BR LA PN E FE Pe Er ae n Brr neh FL Pin i De ET I SR I Ey Pr E Digitalkamera als optisches Diktierger t nutzen Durch die analoge Fotografie gepr gt nutzen die meisten Digitalkamera Besitzer ihre Kamera ausschlie lich zum Aufnehmen von archivierungsw rdigen Motiven In diesem Tipp m chten wir Ihnen Anregungen f r ganz andere Anwendungsm glichkeiten digitaler Fotoapparate geben jmr In der ana
110. en liegenden H userwand ins glei ende Sonnenlicht hineingeschwenkt Das andere Extrem ein sehr helles Startmotiv ist nat rlich genauso wenig zu empfehlen weil die restlichen Bilder dann unterbelichtet werden Kurz gesagt Sie sollten sich das erste Bild von einer Ansicht mittlerer Helligkeit machen damit die nachfolgenden Teilbilder einen gewissen Belichtungsspielraum nach oben oder unten haben Wenn Ihre Kamera die Belichtungsdaten anzeigt sollten Sie vor der Belichtung eine Proberunde mit halb gedr cktem Ausl ser machen in der Sie kontrollieren welche Ansicht Ihnen eine ausgewogene Belichtung bietet Mit einer Kamera die Ihnen die volle manuelle Kontrolle der Belichtung erlaubt sind Sie fein raus Hier k nnen Sie die Belichtung individuell f r jedes Bild einstellen Dabei ist es aber wichtig dass die einzelnen Belichtungen nicht zu weit auseinander liegen damit die Stitch Programme keine Probleme bekommen wenn im berlappungsbereich zum Beispiel die Schatten unterschiedliche Zeichnung aufweisen Am besten machen Sie eine Proberunde mit halb gedr cktem Ausl ser und kontrollieren Sie die Belichtungsunterschiede von Bild zu Bild Sie sollten von Bild zu Bild nicht mehr als eine Blendenstufe nach oben oder unten differieren z B erstes Bild 1 60 s dann sollte das n chste Bild nicht l nger als 1 30 s und nicht k rzer als 1 120 s belichtet werden Gegebenenfalls machen Sie 105 vorsichtshalber eine kleine Belichtungsreihe damit
111. en mit der verschleierten Zeichnung von B umen Z unen fernen H usern ergeben bei Dunst leichte Bilder mit einem Schuss Melancholie Schwere dunkle St mme Gatter Bachl ufe in Verbindung mit Gegenlicht und wei em Schnee geben starke Kontraste Haben Sie schon einmal ein in einer Eisfl che eingefrorenes Blatt oder eine Luftblase beobachtet Das gibt Motive vom Feinsten Fu stapfen im Schnee die in die Weite f hren k nnen Sie nach Wunsch selbst erzeugen und mit ihnen die Landschaft gliedern sie erfahrbar machen Schimpfen Sie nicht wenn die Sonne sich rar macht Das weiche Licht leichten Dunstes hebt die Zartheit bereifter Bl tter hervor schafft traumhafte Stimmungen Dunst macht Fotos allerdings leicht zu dunkel und sollte um 0 5 bis 1 Stufe korrigiert also heller belichtet werden Am besten machen Sie jeweils zwei Bilder eines ohne das andere mit Korrektur Sie lernen beim Vergleich der Ergebnisse schnell wie Sie in Zukunft reagieren m ssen Wenn aber die Sonne scheint k nnen Sie gl cklich sein Hell Dunkelkontraste Lichtreflexe in Einzapfen oder auf berfrorenem Wasser reiner wei er Schnee gegen stahlblauen Himmel da lacht das Fotografenherz Den stahlblauen Himmel verst rkt ein Polfilter am besten wenn die Sonne von 90 seitw rts einstrahlt Je mehr das Licht davon abweicht umso schw cher wirkt das Polfilter Hat Ihr Objektiv kein Filtergewinde k nnen Sie das Pol oder andere Filter mit der Hand vor das Objek
112. en wir in einzelnen Tipps n her eingehen Kinder werden in unseren Breiten gern und viel fotografiert F r die zwei kleinen T rkinnen ist es eine neue Erfahrung berhaupt fotografiert zu werden Eltern sollten ihre Kamera stets griffbereit haben Am sch nsten sind auf Bildern immer die eigenen Kinder Manche wissen das und beginnen zu posieren Dann braucht es Einf hlungsverm gen und Gesp r f r den richtigen Moment Das Portr t ist mit einem gewissen Nimbus behaftet der wohl daher kommt dass Portr ts zumeist von Fachleuten hergestellt werden die dann auch ber das n tige Equipment verf gen Lassen Sie sich nicht ins Boxhorn jagen Eine relativ einfache Ausr stung reicht aus um gute Bilder zu machen Nicht der gro e Lampenpark macht gute Fotos sondern die Kreativit t also die Empfindungs und Vorstellungsf higkeit des Fotografen Drei Portr ts zeigen Ihnen was mit einfachen Mitteln m glich ist Sie brauchen Kamera mit einem Objektiv mit ca 70 bis 120 mm Brennweite zwei Blitzger te einen Streuschirm eine Styroporplatte oder hnliches zum Aufhellen eine Einstell Leuchte um die Lichtwirkung beobachten zu k nnen Zwischen Bild 2 und 3 liegt nur eine geringe Kopfdrehung und die Reduzierung der Ausleuchtung auf eine Leuchte von links hinten und schon zeigt sich eine v llig andere Stimmung Licht und Schatten pr gen Form und Ausdruck des nachdenklichen Herrn Das muss man lernen aber es ist lernbar Sie k nnen Ihre
113. enige Modelle starten nach dem Einschalten grunds tzlich im Automatik Modus da kann man dann leider nichts machen Die meisten Modelle behalten jedoch die zuvor gew hlte Einstellung bei d h sie befinden sich nach dem Wiedereinschalten in derselben Blitzbetriebsart wie vor dem letzten Ausschalten Wir empfehlen Ihnen den Blitz dieser Kameras normalerweise abzuschalten und nur bei Bedarf entweder fest zuzuschalten Ein oder Rote Augen Reduktion oder vor bergehend den Automatik Modus zu w hlen den Sie aber anschlie end wieder auf Aus zur ckschalten Hierf r gibt es mindestens drei Gr nde Erstens Ihre Batterien oder Akkus halten l nger In der Automatik Betriebsart wird nach dem Einschalten zun chst der Kondensator des eingebauten Blitzger tes aufgeladen Das kostet genau soviel Energie wie verbraucht wird wenn Sie den Blitz einmal mit voller Kraft also bei stockdunkler Nacht ausl sen Wird die Kamera sp ter ausgeschaltet ohne dass berhaupt geblitzt wurde entl dt sich der Kondensator langsam und die Energie verpufft ungenutzt Beim n chsten Einschalten wiederholt sich das Spiel von neuem Zweitens Ihre Kamera ist schneller betriebsbereit Viele Benutzer von Digitalkameras beklagen dass nach dem Einschalten der Kamera und der Betriebsbereitschaft zuviel Zeit vergeht Diese Zeit ben tigt die Kamera f r einen Selbsttest und je nach Modell zum Laden des Betriebssystems der Kamera ganz hnlich wie bei einem PC Ist als
114. eobjektiven kommt es wegen des geringen Bildwinkels zum Kompressionseffekt d h Vorder und Hintergrund r cken optisch enger aneinander Folglich schwindet die Sch rfentiefe bei solchen Objektiven viel schneller als bei Weitwinkelobjektiven Bei Weitwinkelobjektiven erscheinen Vorder und Hintergrund weit voneinander entfernt gleichzeitig erstreckt die Sch rfentiefe sich ber einen weiten Bereich So sind selbst mit gro er Blende fast alle Bildebenen scharf Deshalb werden Weitwinkelobjektive nicht nur wegen des gro en Bildwinkels sehr gerne f r Landschaftsaufnahmen eingesetzt Bei Weitwinkelobjektiven sollte man besonders darauf achten die Kamera m glichst parallel zum Motiv zu halten Liegt der Aufnahmepunkt h her oder tiefer entstehen so genannte st rzende Linien Vertikale Linien im Bild laufen aufeinander zu Diese Bildverzerrungen kann man allerdings zu kreativen Zwecken einsetzen Genau wie im Spiegelkabinett auf dem Rummelplatz kann man mit Weitwinkelobjektiven und einem versetzten Aufnahmepunkt skurrile Personenaufnahmen machen die in letzter Zeit in der Werbung stark in Mode gekommen sind Der Effekt ist umso st rker je kleiner die Brennweite ist Bei Weitwinkelaufnahmen sollte man auch darauf achten dass das Auge einen Anhaltspunkt auf dem Bild findet Die Versuchung m glichst viel auf ein Bild zu bekommen ist hier besonders gro Deshalb sollte man eine Person oder ein Objekt in den Vordergrund bringen damit das Auge sp
115. eproduktive exakt wiedergebende Oder die kreativ sthetische deren Vertreter sich ohnehin nur das als Motiv herauspicken was Ihnen an Formen und Farben besonders fotogen erscheint Sie sind nicht gezwungen Waagerechte Senkrechte und Winkel einzuhalten sie spielen mit den Formen ver ndern sie und erzeugen neue Aussagen Oder sind Sie speziell an Burgen an Gartenlauben Kan len oder moderner Form interessiert Dann sollten Sie sich darin spezialisieren Denn wirklich gut ist man immer nur in Dingen die einen pers nlich ansprechen Wir k nnen knipps ein Foto machen und weitergehen Oder wir k nnen das Motiv auf uns wirken lassen bis es zu uns spricht und wir erkennen wie das Bild als Ergebnis dieser Zwiesprache auszusehen hat Ihr pers nliches Temperament entscheidet welche Arbeitsweise Sie w hlen Sorgen Sie nur daf r dass Ihre Vorstellung vom Motiv auch im Bild f r den Betrachter nachvollziehbar ist Motive gibt es genug allt gliche oder einmalige und aus jedem lassen sich Mengen unterschiedlicher Bilder machen Bild 1 So w nschen sich Architekt und Bauherr die Frontalansicht Unter Einhaltung der Ma e ist das j ngste der drei Schlei heimer Schl sser so dargestellt dass seine Proportionen bestm glich wiedergegeben werden Aufgenommen mit Brennweite 200 mm k rzere Brennweiten w rden zu St rzenden Linien f hren die in einer Dokumentation nicht angebracht w ren Bild 2 und 3 Die glatte Fassade des Museums
116. er Aufbau f r Bild 1 aus von links nach rechts Stativ mit Blitz und Einstellleuchte Reflexwand mit montiertem Softrahmen Motiv Aufhellplatte Styropor Ein mittelgrauer Karton dient als Hintergrund Bild 3 Softrahmen Bild 4 Eine Ecke des Rahmens Darstellung mit der berplattung 126 Stille Helfer im Studio Ein Studio k nnen Sie sich nicht leisten Sagen Sie das nicht Eine nicht zu billige Kamera mit mindestens zwei Megapixel Aufl sung und optischem 3 fach Zoom sowie ein zus tzliches externes Blitzger t mit Fernausl sung gen gt f r den Anfang Eine gro e Aufhellwand die eine weitere Lichtquelle ersetzt k nnen Sie selber bauen jr Das Optimieren von Portr ts Stillleben Sach oder Produktaufnahmen erleichtert ein Stativ das zu ausbalanciertem wiederholbarem Bildausschnitt verhilft Das muss man kaufen Vieles andere l sst sich mit ein bisschen handwerklichem Geschick selbst herstellen Hier erhalten Sie die Anleitung zum Bau einer Reflektions Reflex oder Aufhellwand nennen Sie es wie Sie m gen Sie wird bald Ihr Allround Helfer sein Wenn Sie Ihr Licht seitlich anordnen bleibt die gegen ber liegende Motivseite dunkel Das kann im Einzelfall vorteilhaft sein zumeist verlangt ein Motiv jedoch differenzierte Lichtf hrung Eine zweite Lichtquelle zu deren Erzeugung k nnen Sie sich sparen Eine Reflexwand bringt das gleiche ja oft ein besseres Ergebnis Denn jede direkte Lichtquelle bringt durch eigene Schatt
117. er Korrektur stellt So exakt ein Belichtungsmesser auch arbeitet er kann nur einen objektiven Wert messen nicht aber logisch denken Das muss der Fotograf tun Seltsam im Nebel zu wandern Das ist schon eine seltsame Empfindung umgeben zu sein von wei em Gewaber das uns in einen begrenzten Raum einschlie t das die Ger usche d mpft und den Rest der Welt in ein Nichts aufl st Diese Empfindung kann man im Bild festhalten mit ein wenig Sensibilit t und berlegung jr Besonders intensiv erlebt man den Morgennebel wenn alles frisch und k hl duftet und man wei dass in kurzer Zeit wird der Tag da sein die Sonne strahlen und der Nebel sich aufl sen wird Sorgen Sie daf r dass Sie zeitig vor Sonnenaufgang an Ihrem Aufnahmeort sind beispielsweise einem Fluss oder Seeufer in dessen Feuchtigkeit sich der Nebel l nger h lt und Ihnen Zeit zur Vorbereitung l sst W hlen Sie Ihren Standort so dass beim D nnerwerden des Nebels eine Gegenlichtsituation zu erwarten ist in der Binsen Pf hle Enten auf dem Wasser dunkel gegen die spiegelnde Wasserfl che stehen Nebel selbst bietet kaum Kontraste die m ssen Sie also schaffen Es kann Ihnen kaum besseres begegnen als eine Reihe von Pf hlen die sich von der Kamera weg in den Hintergrund bewegen Im Bild werden sie von Pfahl zu Pfahl immer kleiner Au erdem erscheint der erste Pfahl kr ftig schwarz der n chste liegt schon etwas im Dunst und je weiter die Pf hle sich entfern
118. er bewegt sich sehr langsam sodass dem Fotografen Zeit genug bleibt die Aufnahme vorzubereiten und den richtigen Moment f r die Ausl sung zu w hlen Das Typische des Tieres wurde durchaus erfasst 101 Bild 2 Junger Eisb r Er war der ausgesprochene Star des K lner Zoos Seine unerm dlichen zum Schreien komischen Spiele mit dem L becker H tchen lockten Besuchermassen an das Bassin die Kameras klickten ununterbrochen Von einem solchen Motiv schie t man am besten eine Serie in diesem Fall waren es ca 40 Aufnahmen einige davon z hlen zu den erfolgreichsten Bild 3 Eule Passt das Tier sich der Umgebung oder die Umgebung dem Tier an Die Funktion der Schutzf rbung wird jedenfalls deutlich Der Vogel sitzt gut platziert im Licht der Hintergrund ist dunkel Die Eule posiert bildwirksam leicht diagonal vor den senkrechten Baumst mmen des durch Unsch rfe zur ckgenommenen Hintergrundes Bild 4 Pfauenportr t Pfauen sieht man auf Bildern in der Regel Rad schlagend Das ist schlie lich ihr Markenzeichen Dass ein Pfau auch anders wirken kann zeigt dieses Bild Zwar f llen die imposanten Schwanzfedern den Hintergrund der Blickpunkt liegt jedoch auf dem Kopf mit seiner wundersch nen Zeichnung und dem kecken Kr nchen Also Nicht nachahmen sondern eigene Wege gehen und einen eigenen Stil entwickeln Bild 5 See Elefant Auch einen See Elefanten juckt einmal die Nase Um das Aussehen des Tieres zu dokumentieren ist nat rlic
119. er etwas unterk hlt oder zu warm Dieser Eindruck entsteht durch einen leichten Blau respektive Rotstich in den Bildern Durch das gezielte Eingreifen in die Temperaturwiedergabe der Kamera lassen sich die Fotos je nach Aufnahmesituation etwas aufpeppen Einige Kameras besitzen einen echten manuellen Wei abgleich andere bieten wenigstens mehrere Voreinstellungen f r verschiedene Aufnahmesituationen an z B f r Kunstlicht Tageslicht oder Blitzlicht Neonr hren in einem Zimmer geben dem Bild ohne Korrektur einen Gr nstich Gl hbirnen einen mehr oder weniger kr ftigen Orange bzw Rotstich Die meisten eingebauten Blitzger te der Digitalkameras sind etwas zu sehr auf Tageslicht abgestimmt und tendieren dazu die Fotos sehr k hl d h mit Blaustich wiederzugeben W hlt man nun im Farbtemperaturmen die passende Option an kommt man wenigstens auf ein neutrales Resultat Kameras die einen manuellen Wei abgleich erlauben sind nat rlich am komfortabelsten Nach Vorbild des TV Kameramanns h lt man einfach ein wei es St ck Papier vor die Kamera oder peilt ein neutrale helle Oberfl che an z B eine wei gestrichene Wand So erh lt man in allen F llen ein farbneutrales Bild Dies ist aber nicht immer erw nscht eine leichte T nung kann Bilder sehr aufwerten eine warme Bildwiedergabe verleiht besonders bei Portr ts dem Modell einen Eindruck von gesunder leicht gebr unter Hautfarbe Auch bei Au enaufnahmen gelangt man so selbst
120. er gegen ber korrespondieren miteinander Das gen gt damit das Bild vom Betrachter unterbewusst akzeptiert und f r gut befunden wird Beim zweiten Foto bilden die parallelen senkrechten Felsformationen einen Rhythmus Zwar ist schon der reale Anblick dieses gewaltigen isl ndischen Basaltgebildes ein Erlebnis Die Aussagekraft wurde jedoch mit der Wahl exakt dieses Motivausschnittes zus tzlich gesteigert Auf dem dritten Foto ist es neben den kr ftigen Hell Dunkel und Warm Kalt Kontrasten ebenfalls die rhythmische Konstellation der Boote zueinander die den Blick des Betrachters festh lt Sollten Ihnen Abst nde und Ausrichtung der Boote nicht exakt genug sein Genau das bringt es auf den Punkt Kreativit t ist nicht mit Zollstock und Winkelma messbar Bringen wir die kreisende Form des vierten Bildes von Reinhard V hringer in Bezug zur Musik dann klingen Walzerrhythmen an Deren Dreivierteltakt steht f r beschwingt berauschend bewegt Bewegung erg nzt durch die Farbkleckse der Autos wird auch von den ovalen Formen des Garagengeb udes erzeugt f r den empfindenden Betrachter zumindest aber ein Fotograf kommt nur zu sprechenden Fotos wenn er sich seine Empfindungsf higkeit erhalten hat Auf diese Weise kann eine zun chst abstrakte n chterne graphische Form hier Kreis und Oval den Eindruck eines emotionalen Geschehens hier Bewegung Tanz hervorrufen erg nzen verdeutlichen wie immer Motiv und Einstellung des B
121. erst den besonderen Pep gibt Beispielsweise ein kleines Ereignis am Rande eben etwas womit niemand gerechnet hat Dann muss er schnell reagieren Sp ter etwas weglassen kann man immer noch aber eine verpasste Chance ist verpasst Vermeiden Sie allerdings Peinlichkeiten F r die Blo stellungen einiger Fernsehsender mag das gut sein sonst aber zeigt das D pieren von Menschen schlechten Stil Lassen Sie die Reportage nicht ausufern Je besser die Planung je konzentrierter die Bildinhalte umso k rzer und pr gnanter wird die Bildstrecke Am besten gelingen Reportagen wenn der Fotograf einen pers nlichen Bezug zum Geschehen hat oder selbst emotional beteiligt ist Man sp rt ob jemand mit dem Herzen dabei ist oder eben nur einen Job erledigt Die f nf Beispiele stammen aus einer nat rlich viel l ngeren Reportage ber eine t rkische Dorfhochzeit Gefeiert wurde abends auf dem weiten Hofgel nde deshalb sind alle Bilder geblitzt Das Geschehen eines solchen Festes zumal in einem anderen Land mit seinen Traditionen und Ritualen ist so spannend dass man daraus ohne weiteres eine abendf llende Fotoschau machen k nnte 111 Bild 1 Vor dem Standesbeamten Bild 2 Da muss man durch Gl ckw nsche Bild 3 Tanz f r die Braut Bild 4 Geselligkeit berall Reproduzieren Wie oft kommt es vor dass man die Reproduktion eines Bildes eines Dokumentes eben einer zweidimensionalen Vorlage ben tigt Die k nnen Sie mit geringem Au
122. erweitern den Raum Vergleichen Sie die Gr e der Grabplatten im Vordergrund und des Altars im Hintergrund miteinander Bild 3 Die Plastik im Vordergrund ist nahezu Format f llend alle anderen Elemente wirken erheblich kleiner Das Ergebnis auch hier Raum Bild 4 Auch Farbe schafft Raum Das rote Gewand bewirkt dass der maltesische W rdentr ger w hrend der Prozession den Vordergrund und damit das Geschehen beherrscht Bild 5 Die Gr ser im Vordergrund scheinen gr er als der Kahn die Darstellung wirkt stark plastisch 40 Vogelperspektive Ein Frosch sieht die Welt mit anderen Augen als ein Vogel lebt in st ndiger Gefahr Der Vogel fliegt unbeschwert ber Stadt und Land und Meer Auch wir f hlen uns freier wenn wir auf einem Berg oder Turm stehen und auf das Treiben unter uns hinab schauen So haben von oben aufgenommene Fotos eine ganz besondere Wirkung auf den Betrachter jr Die von hohem Standpunkt aufgenommenen Fotos bieten mit ihrem Blick ins Land ein St ck Freiheit das mit dem viel zitierten Blick in den Kochtopf der armseligen kleinen Leute dort unten fast ein St ck berheblichkeit ausdr cken kann Dieses Ph nomen Vogelperspektive genannt l sst sich fotografisch nutzen Doch man braucht nicht erst die Psychologie zu bem hen Jedem Anf nger wird gepredigt dass er die Kamera gef lligst waagerecht zu halten habe wenn er richtige Fotos schie en will Das haftet und wird leicht zum Dogma Von solchen
123. erzielbare Format stark von der Qualit t des Druckers ab da diese Ger te im Gegensatz zu den zuvor genannten Ger ten die Zwischent ne durch ein Rasterverfahren simulieren Aktuelle fototaugliche Tintenstrahldrucker kommen durch Druck mit sechs oder sieben Farben und einer extrem kleinen Tr pfehengr e der Qualit t der Fotobelichter und der Echtfarbendrucker sehr nahe k nnen ihnen durch den zus tzlichen Druck mit schwarzer Tinte sogar in bestimmten Situationen berlegen sein Hier gelten dann dieselben Formate Herk mmliche Tintenstrahldrucker Festtintendrucker oder Laserdrucker die mit nur vier Farben drucken erreichen abh ngig von der verwendeten Technik und der Art der Rasterung eine etwas geringere Qualit t und erm glichen dadurch gr ere Ausdrucke ohne dass die Limitierungen der Digitalkamera Bilddatenmenge sichtbar wird Allerdings sollte dann der Betrachtungsabstand gr er gew hlt werden da man sonst das Druckraster sieht Die folgende bersicht fasst g ngige Digitalkamera Aufl sungen und die damit bei 300 dpi Aufl sung erreichbaren Ausgabeformate zusammen Zum Vergleich Die physikalische Aufl sungen des Fujifilm Frontier Digital Minilabs betragen 1 052 x 1 501 bei 9 x 13 cm 1 206 x 1 796 bei 10 x 15 cm 1 501 x 2 175 bei 13 x 18 cm 2 399 x 3 604 bei 20 x 30 cm Optimales Gutes Standard Standard format in cm format in cm Bildgr e Sensor Seiten Daten Rechnerisches Bildformat in Pixel Aufl sung i
124. es eingebauten Blitzes ist vielfach zu n chtern es nimmt der Situation die Atmosph re und zu schwach Ab Entfernungen ber 3 m sollten Sie ein zus tzliches Blitzger t von mindestens Leitzahl Leuchtst rke 36 bis 40 verwenden Lassen Sie sich unbedingt von einem Fotoh ndler Ihres Vertrauens oder einem anderen Fachmann beraten welche Ger te mit Ihrer Kamera korrespondieren und wie sie funktionieren Ist gleichm ige Ausleuchtung gew nscht gen gt die Platzierung auf oder direkt neben der Kamera F r eine weiche Ausleuchtung sinnvoll sind schwenkbare Blitzreflektoren und Hilfsmittel z B Reflektoren die die wirksame Austrittsfl che vergr ern Sollen im Motiv enthaltene Strukturen oder dreidimensionale Formen hervorgehoben werden sorgt Seitenlicht f r plastische Wiedergabe In einem gr eren Raum Saal Kirche m ssen Sie entweder mehrere Blitzger te einsetzen oder sofern von der Kamera berhaupt erm glicht bei ge ffnetem Verschluss mit dem Blitz durch den Raum wandern und dabei an verschiedenen Stellen nacheinander ausl sen Das ist kompliziert und wird dem Motiv gestalterisch nur gerecht wenn Sie Erfahrung besitzen Anstelle von Blitzlicht k nnen Sie auch k nstliches Dauerlicht einsetzen Halogenlampen bieten sich ebenso an wie Gl hlampen probieren Sie dabei verschiedene Wei abgleich Voreinstellungen aus wenn der automatische Wei abgleich Ihrer Digitalkamera nicht die gew nschten Resultate liefert Ist
125. etrachters beschaffen sind 58 Aufhellen f r Kenner Richtige Belichtung ist noch lange keine gute Ausleuchtung Man kann ein Foto auf vielerlei Art ausleuchten Hart oder weich mit Frontal Seiten Gegenlicht oder mit unterschiedlichen Lichtquellen sogar der ber chtigte Lichtabfall l sst sich beeinflussen Gut f hrt wer sein Ausleuchtungsmodell dem Wesen des Motivs anpasst Hier geht es darum wie man die bei seitlicher Ausleuchtung auftretenden Schatten in den Griff bekommt Die Sonne unsere lebenserhaltende Lichtquelle gibt es nur einmal Wir sind es gewohnt dass wir nur diese eine Hauptleuchte haben und Hauptlicht deshalb nur jeweils aus einer Richtung kommt Ebenso dass die gegen ber liegende Seite im Schatten liegt Das sind Grunderfahrungswerte von denen wir auf jedes andere Licht schlie en So empfinden wir eine Ausleuchtung mit einer hellen und einer dunkleren Seite als normal Ist der Kontrast zu stark das kann von Motiv zu Motiv anders sein dann helfen wir nach indem die Schattenseite aufgehellt wird Begehen Sie nicht den Anf ngerfehler alles mit gleicher Helligkeits So e zu bergie en eine Differenz zwischen Hauptlicht und Aufhellung sollte schon erkennbar bleiben Denn das Spiel aus Licht und Schatten macht nicht nur mehr oder weniger hell es macht beispielsweise Formen und Strukturen besser nachvollziehbar Ob Sonnen Gl hlampen oder Blitzlicht wir m ssen einen Motiv bezogenen Ausgleich scha
126. eugt eine erstaunliche graphische Wirkung Die Entscheidung f llt also zwischen sachlicher Wiedergabe und gestalterischem Spiel Die Bilder f nf und sechs machen die Charakteristiken von Tele und Weitwinkel noch einmal deutlich Das Tele staucht den Raum die Leitwerke der Flugzeuge scheinen kaum Raum f r die Tragfl chen zu lassen Das Weitwinkel weitet den Raum die drei fr hlichen Jugendlichen f llen den Vordergrund Dennoch ist das nur wenige Meter entfernte Karussell fast ganz im Bild Sowohl Stauchungen als auch bersteigerungen sind durchaus legitim und in der Lage die Bildaussage technisch bei Sachfotos und gestalterisch in der kreativen Fotografie zu steigern Sie d rfen jedoch in der Sachfotografie also etwa bei Werbe und Produktfotos nicht zur Verf lschung der fotografierten Gegenst nde und ihrer Funktionen f hren Hier m ssen sich Werbefotografen manchmal ganz gewaltig am Riemen rei en damit die gestalterischen Pferde nicht mit ihnen durchgehen Denn wenn es weniger um ein sch nes Bild sondern um die positive Darstellung des Produktes eines Kunden geht steht ausschlie lich dessen Interesse im Vordergrund Der kreative d h freie eigene Ideen verwirklichende Fotograf hat es da einfacher aber auch er will meist den Geschmack seiner Betrachter treffen 36 Perspektive ver ndert den Bildraum Perspektive ist die Darstellung des Raumes in der Fl che Sowohl graphische Darstellung als auch Bildaussage k n
127. ffen Das kann durch eine zweite Leuchte geschehen oder durch eine Reflektionsfl che Ein zweiter Blitz kostet richtiges Geld und kompliziert die Handhabung Die Reflexfl che kostet dagegen nur drei Euro und die Wirkung ist damit nicht etwa schlechter sondern kann je nach Motiv sogar vorteilhafter sein Als Motiv dienen zwei h lzerne Tulpen weil sie immer wieder f r Vergleichsfotos herangezogen werden k nnen Beim ersten Bild kommt das Licht bei diesem Tipp durchweg Blitzlicht aus Richtung Kamera Es erzeugt starke Reflexe das Motiv wird berstrahlt Die schweren Schatten auf dem Hintergrund tun ein Ubriges solch simple Ausleuchtung sollte Reportagen und hnlichen Situationen vorbehalten bleiben bei denen die Auswahl der Mittel beschr nkt ist Beim zweiten Bild war das Blitzger t auf einem Stativ links neben dem Motiv platziert So etwas zu erkennen ist wichtig wenn Sie Ihre fotografischen Ergebnisse optimieren wollen Die Schatten sind vom Hintergrund auf die rechte Seite gewandert der Kontrast zwischen linker und rechter Motivseite ist sehr stark Es gibt Motive f r die das ideal ist einer zarten Bl te sollte man das aber nicht unbedingt zumuten Als einzige nderung zwischen dem zweiten und dritten Bild wurde rechts neben dem Motiv eine Reflektionsfl che platziert wieder eine Styroporplatte die das von der Blitzleuchte ausgehende Licht auff ngt und in das Motiv zur ckstrahlt Die Helligkeit der linken
128. fft auch in seiner Unsch rfe zus tzlichen Reiz indem es einen Aufmerksamkeit erregenden Kontrapunkt anbietet Bild 3 Hier ist der alte Inder Mittelpunkt des Bildes Ein ebenso scharf abgebildeter Hintergrund w rde das Bild unruhig machen und Unruhe wirkt negativ Dem Betrachter wird der Mensch als Hauptmotiv angeboten der Hintergrund liefert gerade noch erkennbares Lokalkolorit Bild 4 Der mit Lichtb ndern spielende Rand eines Glasgef es ist das Hauptmotiv die Pflanzenornamente im Hintergrund liefern nur erg nzende Form und Farbe Deshalb liegt die Sch rfe nur im Vordergrund der Hintergrund wird durch entsprechend gro e Blendeneinstellung unscharf gehalten 47 Kontraste oder Was macht das Klavier am Strand Ja was tut es da Gar nichts es steht da bis es wieder weggenommen wird Wichtig ist nur dass es Aufmerksamkeit erregt und zwar sowohl bei neutralen Betrachtern als auch bei K nstlern und Werbeleuten So kam es dass man das Klavier am Strand und viele viele Plagiate lange Zeit sowohl auf Ausstellungen als auch auf Werbeseiten wieder fand jr Das ist kein M rchen das Foto gibt es Doch was steckt dahinter Der Fotograf hatte nur zu dem uralten Gestaltungsmittel Kontrast eine neue Bildidee verwirklicht nach dem Motto Tue etwas was nicht sein kann und die Welt wird es bemerken Es gibt eine ganze Reihe unterschiedlicher Kontraste Der Helligkeitskontrast kann aus extremem Schwarz und Wei oder auch dur
129. formationen wirken als plappere in einem konzentrierten Gespr ch jemand st ndig dazwischen Bildbetrachter sind nicht immer die aufmerksamsten Leute man muss sie mit der Nase auf das sto en was man ihnen sagen will Nutzen Sie das Umfeld um darin zus tzliche Infos Erg nzungen Lokalkolorit oder was immer unterzubringen denken Sie kreativ Ein gedachtes Beispiel Hier sehen Sie Emma w hrend unseres Urlaubs in Paris Dummerweise zeigt das Foto Emma jedoch nicht etwa vor Eiffelturm oder Seinebr cke sondern vor einem Geb sch in einem Park wie man ihm dutzendweise in St dten rund um den Globus begegnet So verschenkt man Botschaften Enth lt das Motiv alles was der Autor zu sagen w nscht dann muss es f r sich allein wirken und logischerweise das ganze Bildfeld f llen Ein zu enger Bildausschnitt aber verhindert Zusatzinfos und unterschl gt eventuell Aussagen die beim Betrachter ein Aha Erlebnis ausl sen k nnten Die Darstellung verliert an Interesse anstatt es zu wecken u erst aussagekr ftig kann der Teilausschnitt eines Motivs sein Ob Konstruktionselement Architektur Stillleben oder das Ruder eines Kanalschiffes ein gut gew hltes Detail sagt oft mehr aus als das Ganze Es vermittelt dem Betrachter Informationen die bei der Darstellung des vollst ndigen Motives in einer Infomasse untergehen w rden 51 Bild 1 Der Bildausschnitt kann eng oder weit gefasst sein Entscheidend ist die Intention des Fotografen D
130. fwand selbst anfertigen Mit ein paar Kniffen kommt man je nach Ausr stung zu brauchbaren bis hervorragenden Ergebnissen jr Ganz einfach geht es wenn die Vorlage auf einer planen Unterlage in der N he eines Fensters oder sogar gleich im Freien platzieren k nnen Dann m ssen Sie sich um k nstliche Lichtquellen keine Gedanken machen Blitzlicht oder Lampen machen Sie hingegen unabh ngig von Tageszeit und Aufnahmeort deshalb einige n tzliche Hinweise dazu Bild eins demonstriert die Ausleuchtung mit Blitzlicht Es ist so konstant und stark dass jede Repro gelingt Allerdings muss man die Arbeitsweise kennen Das zweite Bild es wurde nach der hier geschilderten Methode von einer Zeichnung reproduziert zeigt den Ger teaufbau f r zwei Ausleucht Varianten Links im Bild oben sehen Sie die senkrecht montierte Kamera und darunter zwei Blitzger te Beide sind seitlich in einem Winkel von etwa 45 platziert Diese Anordnung bewirkt dass kein Licht von der Vorlage in das Objektiv reflektieren kann sondern daran vorbei strahlt Bei senkrecht angeordnetem oder Einsatz des eingebauten Blitzes dagegen w rde Licht von der Vorlage in das Objektiv reflektieren das Ergebnis w re ein v llig berstrahltes Bild 112 Warum zwei Lichtquellen Die linke Seite der Vorlage ist der linken Leuchte n her und wird heller ausgeleuchtet als die weiter entfernte rechte Seite Mit dem rechten Blitz ist es umgekehrt Durch die Scherenanordnung ist eine abs
131. geht die Fracht rollt auf eigenen R dern in den Schiffsrumpf und auch wieder heraus Wichtig ist zu wissen Beide Fotos wurden vom gleichen Standpunkt aus aufgenommen und jetzt wird Kennern klar Bild eins mit dem Detailausschnitt entstand mit Tele Bild zwei mit der bersicht ber das Geschehen entstand mit Weitwinkel Hier hatte der Brennweitenwechsel die Aufgabe zu demonstrieren dass ein Weitwinkel mehr Motiv zeigt als ein Tele die Teleaufnahme dagegen die Einzelheiten eines Details genauer wiedergibt Hier entscheidet der Fotograf Will ich soviel wie m glich zeigen dann ist eher das Weitwinkel angebracht Oder soll das Geschehen m glichst konzentriert ins Bild kommen dann muss es das Tele sein Zum zweiten Beispiel Autos im Vordergrund Hafenanlagen in Hintergrund Im Gegensatz zum ersten Beispiel wurde zwischen diesen beiden Aufnahmen der Standort gewechselt Der Fotograf war bei Bild drei ein ganzes St ck von den Autos entfernt bei Bild 4 stand er direkt vor dem PKW das Objektiv in H he Heckklappe Mit dieser Technik wir deutlich wie stark ein Weitwinkelobjektiv die Gr endifferenz zwischen Vorder und Hintergrund bersteigert Das Tele objektiv zieht die Entfernung zusammen zeigt jedoch die verbliebenen Motivteile in Konzentration Das Weitwinkel bringt nur einen geringen Teil des Vordergrundes daf r aber in riesigen Proportionen Diese perspektivische Beeinflussung gibt das D Motiv nicht mehr normal wieder und erz
132. gen verleihen dem Bild Vollkommenheit jr Der Fachmann wei dass ein noch so interessantes Motiv nichts bringt wenn Licht und Farbe nicht stimmen Beide k nnen die Aussage eines Bildes unterst tzen seine gestalterische Qualit t verbessern ja sogar bestimmen oder einfach sch n erscheinen Der Reiseprospekt Fotograf wird zu anderer Tages Jahreszeit fotografieren wird eine andere Sonnensituation bevorzugen als der Architekturfotograf oder der k nstlerisch arbeitende Wie vielseitig das geschehen kann sollen zwei Beispiel Situationen in je zwei Bildern zeigen Das erste Beispiel zeigt eine im Abstand von rund zehn Minuten aufgenommene Hafenszene Bild 1 wurde mit der Sonne im R cken aufgenommen Das kleinere Schiff im Vordergrund erh lt daher volles Sonnenlicht Das Schiff im Hintergrund liegt in einem etwas anderen Winkel zur Sonne das Licht streift gerade noch die Bordwand und macht im Streiflicht selbst deren feinste Strukturen und Unebenheiten sichtbar Einschlie lich des blauen Himmels mit den leichten Wolken erzeugt das einen freundlichen positiven Eindruck Wenn Sie genau hinschauen erkennen Sie zwischen den beiden Schiffen ein St ckchen brauner Kalanlage Von hier aus bei um ca 180 gedrehter Aufnahmerichtung wurde das Bild 2 geschossen An der Witterung hat sich inzwischen nichts ge ndert die Sonne knallt nach wie vor in das Motiv jetzt aber als Gegenlicht Vom Hauptmotiv blieb da die der Kamera zugewandte Seite ja
133. geslicht des Hintergrundes kaum etwas brig bleibt Wenn sich an Ihrer Kamera die Blende von Hand steuern l sst k nnen Sie das durch Wahl einer entsprechenden Blenden ffnung beeinflussen In Variante 2c gibt die Aufhellblitz Funktion dem Hintergrund seine nat rliche Helligkeit zur ck Er wurde sogar aufgrund der vom Belichtungsmesser vorgeschlagenen kleinen Blendenstufe noch sch rfer abgebildet als bei Variante 2a Die Beeren erscheinen heller die Gegenlichtsituation bleibt dennoch 62 erhalten Die vielen kleinen Lichtreflexe in den Fr chten verst rken die Wirkung zus tzlich Insgesamt wird das Motiv ausgeglichen und sehr lebendig wiedergegeben Gestaltungsfanatiker werden dennoch ber die Frage besser oder schlechter kontr r diskutieren Aber das ist legitim wenn man bedenkt dass die Wirkung immer vom konkreten Motiv abh ngt Eines m ssen Sie allerdings beachten Bei eingebauten Blitzen darf der Abstand zwischen Kamera und Vordergrundmotiv in der Regel nicht mehr als zwei bis vier Meter betragen dar ber hinaus zeigt der Aufhellblitz keine Wirkung mehr K nnen Sie ein st rkeres Zusatzblitzger t einzusetzen erreichen Sie aufgrund kleinerer Blende selbst bei gr erer Entfernung mehr Sch rfentiefe und die Aufhellwirkung bleibt auch bei gr eren Abst nden erhalten Tipp im Tipp Nach dem ersten Misserfolg nicht aufgeben mit solchen Anwendungen muss man Erfahrung sammeln und ein bisschen mitdenken Der entfesselte
134. gl ckhafte Momente zu erwischen dem bieten sich vom Hochzeitskuss bis zum ersten Babyl cheln vom bestandenen Examen bis zum Marathonsieger viele Anl sse Und weil man hier und bei unz hligen anderen Gelegenheiten mit Gl cksmomenten rechnen kann sollte man sich mit dem Motivziel Lebensfreude auf die Pirsch begeben Gelungene Fotos davon sind bei jedermann beliebt weil sie selten sind Aufmerksamkeit wecken und Fr hlichkeit verbreiten beim Geburtstagskind Weltrekordler Mutti Presse Zeitungsleser oder Bildagentur Wenn Sie bei Ihren Reportagen hier einen Schwerpunkt legen werden Sie zweierlei gewinnen Freunde im privaten Kreis und Mehreinnahmen beim Verkauf der Bilder 56 Bild 1 Kinder k nnen sich noch so herrlich unbeschwert freuen Ob sie auf Ihrem Bild auch so strahlen h ngt davon ab ob Sie Vertrauen schaffen k nnen Bild 2 Eine Deutsche und eine T rkin trafen sich auf einem Fest und wurden Freundinnen das tut gut Bild 3 Hier erlebt der Fotograf selbst einen Gl cksmoment Es gelang ihm w hrend des Karnevals in Valetta dieses formal wie inhaltlich ansprechende Detail aus dem schnellen Geschehen heraus zu filtern Manchmal kommt einem das Gl ck zu Hilfe aber verlassen Sie sich nicht darauf Bild 4 Auch wenn die Beine nicht mehr so recht wollen dem Rhythmus der Musik kann er nicht widerstehen Sein Lebensgef hl scheint positiver als das der Jungen in der zweiten Reihe 31 Rhythmus im Blut Ob Werbefoto
135. h ndler Ger mpel auf dem Boden beim Tr dler oder im Antiquariat wo immer Sie sich aufhalten finden Sie Stillleben Motive Sie m ssen nur noch den richtigen Ausschnitt w hlen d rfen aber selbstverst ndlich auch Regie f hren indem Sie Ver nderungen am Arrangement vornehmen Aufnahmerichtung Ausschnitt und Perspektive motivgerecht w hlen Das Bild 1 Selbst gepfl ckt steht als Beispiel f r ein solch einfaches ohne Umst nde machbares Stillleben Gegenlicht durch das Fenster setzt Glanzpunkte auf jede einzelne Beere die warme Sommerstimmung wird sp rbar Wirklich interessant aber wird es wenn man ein Stillleben selber baut W hlen Sie zwei drei vier Dinge aus nicht zu viel das macht unruhig die in irgendeiner Weise miteinander korrespondieren Zwingen Sie jedoch wesensfremde Dinge zusammen etwa nach dem Motto Ein Schocker kommt immer an kann das leicht peinlich werden Die Anordnung der einzelnen Motivteile zueinander und ihre Platzierung im Rahmen des Bildfeldes entscheiden ber die Wirkung Das bertragen des dreidimensionalen Motivs auf die zweidimensionale Fl che des Fotos muss man ben Schauen Sie w hrend des Arrangierens immer wieder auf den LCD Monitor oder durch den Sucher und vergleichen Sie wie sich das Motiv in die Fl che f gt Ausleuchten hei t mehr als Licht anknipsen An einem Tisch im Freien k nnen Sie diesen so drehen dass die Sonne g nstig einf llt Was g nstig ist h ngt immer vo
136. h scharf Anders beim Fotografieren Wenn Ihre Blende klein genug eingestellt ist erscheinen auf dem Bild beide Personen scharf Oft aber interessiert Sie eigentlich nur eine der beiden die andere steht mehr oder weniger zuf llig im Bild herum Jetzt k nnen Sie einen fotografischen Fehler nutzen um genau das zu erreichen was Sie vorhaben Sie lassen den Betrachter nur die eine der beiden Personen wahrnehmen auf die es Ihnen ankommt Geben Sie eine gro e Blenden ffnung vor z B F2 0 oder F2 8 und stellen Sie die Entfernung auf die vordere Person ein Das Bild zeigt nur diese Person scharf die andere wird zur Nebensache In der Realit t richten wir den Blick auf das was uns interessiert In der Fotografie geben wir dem Betrachter durch gezielte Sch rfen Unsch rfenverteilung vor was ihn zu interessieren hat So ist der Fotograf in der Lage den Blick des Betrachters exakt dorthin zu steuern wo er ihn haben will Ganz nach der Regel Scharf wichtig unscharf sekund r 46 Bild 1 Fort Stadt und Landschaft von Arrecife geh ren zusammen und erscheinen dem Fotografen gleich wichtig Deshalb muss alles im Bild gleich scharf erkennbar sein Die erforderliche Sch rfentiefe wird durch Vorgabe einer kleinen Blenden ffnung erreicht Bild 2 Es gen gt wenn einer der beiden Bildpunkte scharf ist Der Betrachter wei dass die zweite Rose der ersten gleicht und kann sich auf einen Bildpunkt konzentrieren Das zweite unscharfe Element scha
137. h ein Ganzk rperfoto besser Der enge Ausschnitt dieses Bildes beschr nkt sich bewusst auf die quasi komische Situation Schmunzelfotos im Zoo Zoologen m gen es gar nicht wenn man Tiere vermenschlicht Wer aber bleibt bei den tollpatschigen Kapriolen von Tierbabys unger hrt Und auch das Agieren tierischer Zooveteranen ger t in unseren Augen zu umwerfender Komik Wer Geduld und Gl ck hat dem bietet sich Gelegenheit eines der seltenen Schmunzelfotos zu schie en jr Junge Tiere haben eine rundere Kopffiorm besondere Farbreize oder andere Merkmale die sie vom ausgewachsenen Tier unterscheiden Sie signalisieren damit Achtung hilfsbed rftiges Jungtier Angst machen und bei en verboten Zwar sind wir ber Verhaltensweisen unseres eigenen Nachwuchses einigerma en informiert Aus dem Tun von Tieren ziehen wir jedoch meist falsche Schl sse Das Spiel eines Katzenjungen mit dem Wollkn uel zum Beispiel bereitet das Tier auf den M usefang vor 102 Das freche Gehabe des strau artigen Nandus auf dem ersten Bild entspricht nicht etwa einer jungen G re sondern einer ausgewachsenen Henne Sie wartet nur darauf dass der Besucher sein Butterbrot einen winzigen Moment aus den Augen l sst Und wenn die Eisb rmama ihrem Baby ein L becker H tchen zu schenken scheint dann ist das was folgt nicht nur ausgelassenes Spiel sondern Vorbereitung auf einen erbarmungslosen Kampf ums berleben in einer unwirtlichen freien Wildbahn Im
138. h zu entscheiden welche Situation von welchem Standpunkt in welcher Pose er in welchem Moment fotografiert Denn draufhalten alleine reicht nicht Es sollte schon eine f r die Gattung typische Situation und der richtige Augenblick abgewartet werden Je fter der Fotograf auf diese Weise arbeitet um so schneller wird er das Verhalten seiner Models kennen lernen und dann fter den richtigen Moment die beste Situation erwischen und das aussagekr ftigste Bild vorzeigen k nnen Es ist absolut sinnlos an einem Tag den ganzen Zoo abzulaufen und von m glichst vielen Tieren je ein Bild zu machen Viel besser ist die umgekehrte Vorgehensweise mindestens eine Stunde lang vor einem Gehege bleiben auf H hepunkte warten und dann im geeigneten Moment schie en Intensiv machen Sie es so W hlen Sie ein Tier aus das Ihnen besonders interessant oder sympathisch erscheint und besch ftigen Sie sich ein paar Besuche lang nur mit ihm Sind Sie mit dem Tier vertraut und mit den ersten Ergebnissen zufrieden k nnen Sie Ihre Aufmerksamkeit ein oder zwei anderen Tiergruppen zuwenden Auf diese Weise erarbeiten Sie sich nach und nach den ganzen Zoo Doch wenn Sie wirklich Biss bekommen werden Sie im weiteren Verlauf immer wieder auf Ihre Lieblingstiere zur ckkommen Letztendlich Nur wer sich spezialisiert bringt Spitzenergebnisse Zum Wissen um die Tiere und ihr Verhalten muss eine darauf abgestimmte fotografische Grundausr stung kommen Bei gr eren G
139. hen Achsen der Linsengruppen gegeneinander verschoben werden und den Effekt damit optisch ausgleichen Dies ist eine elegante L sung allerdings sind derartige Objektive auch sehr teuer Wir zeigen Ihnen deshalb hier am Beispiel von Adobe Photoshop wie Sie Ihre Digitalfotos elektronisch entsprechend korrigieren k nnen Grunds tzlich geht dies aber mit jedem Bildbearbeitungsprogramm das ein Verzerren von Bildern erm glicht ffnen Sie das Bild und richten es ggf durch leichtes Drehen aus so dass horizontale Linien z B der Dachfirst im Bild exakt waagerecht liegen Bild 2 Ziehen Sie das Arbeitsfenster breiter so dass links und rechts vom Bild etwas Platz entsteht alternativ vergr ern Sie die Bildfl che oder legen ein neues leeres Bild an das breiter als Ihr Original ist dort f gen Sie Ihr Bild mittig ber die Zwischenablage ein Ziehen Sie sich Hilfslinien an markante vertikale Linien im Bild z B an die Au enmauern links und rechts Die Hilfslinien sollen die schr gen Bildlinien an den jeweils u eren Punkten ber hren Bild 3 Markieren Sie das gesamte Bild bzw den Teil der das Originalbild enth lt W hlen Sie in Photoshop die Funktion Perspektivisch verzerren steht diese spezielle Variante in Ihrem Programm nicht zur Verf gung tut es auch ganz normales Verzerren Ziehen Sie die Anfasser in den Bildecken nach au en so dass die ehemals schr gen Bildlinien auf den Hilfslinien zum Lieg
140. hnen Die Blende ist eine im Objektiv Tubus montierte Vorrichtung mit deren Hilfe der Durchmesser des Strahlenganges im Objektiv verkleinert und vergr ert werden kann Das bewirkt dass die Punktsch rfe des Objektivs auf eine bestimmte Strecke gedehnt wird Diese Dehnung nennt man Sch rfentiefe sie ist umso gr er je kleiner die Blenden ffnung ist Zur Erinnerung Je gr er die Blendenzahl desto kleiner die Blenden ffnung Die Sch rfe kann jedoch nicht unendlich gedehnt werden der Konstruktionsaufwand und damit der Preis w rden in keinem Verh ltnis zum Nutzen stehen Es ist jedoch unbedingt ein Leistungskriterium bis zu welchem Motivabstand das Objektiv noch ein scharfes Bild zeichnet Es gibt Objektive deren Mindestabstand einen DIN A4 Ausschnitt erlaubt andere erfassen einen Ausschnitt von DIN A6 was etwa dem Abbildungsma stab 1 4 also einer vierfachen Verkleinerung des Motivs entspricht Einige Digitalkameras k nnen sogar ohne optische Vors tze eine Visitenkarte Format f llend ablichten bei anderen l sst sich dies durch die Montage von Vorsatzlinsen oder Achromaten erreichen Soweit zur Technik Haben Sie schon einmal versucht den Mindestabstand ihres Objektivs und so dessen kleinsten erreichbaren Abbildungsma stab zu testen Das sollten Sie unbedingt tun Sie werden erstaunt sein wie weit Sie in den Nahbereich eindringen welche kleinen Motive Sie ohne zus tzlichen Aufwand noch Format f llend fotografieren k nne
141. hrem pers nlichen Stil Stil muss man haben Ohne uns in Begriffsbestimmungen ersch pfen zu wollen woran liegt es dass von zwei Fotografen der eine ein Motiv in Kunst verwandelt und der andere in Kitsch Tatsache ist Wer das geschmackvollere Foto zustande bringt erntet den Preis jr Das Gesp r f r Stil oder Geschmack l sst sich entwickeln Man kann sich gute Bilder nicht nur Fotos ansehen oder gut dekorierte Schaufenster Wichtig ist nicht nur zu denken Oh wie sch n sondern Bild oder Arrangement zu analysieren und seine Schl sse daraus zu ziehen Auch aus dem Besuch von Ausstellungen und aus guten Bildb nden kann man lernen Besonders wichtig sind Gespr che mit Freunden mit Kennern und K nnern besonders mit Menschen deren Stil man sch tzt Feilen Sie st ndig an der Entwicklung Ihres eigenen Stiles Vergleichen Sie Ihre Bilder mit denen anderer M glichst mit denen die besser als Sie fotografieren So sehr Ihr Selbstgef hl beim Anblick schlechterer Leistungen anderer Fotografen gestreichelt wird lernen k nnen Sie nur von besseren Ein Beispiel Vereinbaren Sie mit Ihren Fotofreunden dass jeder unabh ngig von den anderen dasselbe Motiv fotografiert Beim sp teren Vergleich werden Sie feststellen wie unterschiedlich die Ergebnisse ausgefallen sind Lassen Sie die Werke aller neidlos vor Ihrem Auge Revue passieren und Sie werden erstaunt sein ber die Anst e die Ihnen aus der Begegnung mit der Kreat
142. hst kleine Blende eine sehr gro e Sch rfentiefe erreichen Von Teilbild zu Teilbild sollten Sie auf keinen Fall die Blende ndern weil die daraus entstehenden unterschiedlichen Sch rfentiefen einen verwirrenden Bildeindruck hinterlassen k nnen oder manche Stitch Programme beim Zusammensetzen Probleme bekommen Wenn m glich schalten Sie bei Landschaftsaufnahmen den Autofokus ab und stellen Sie manuell auf unendlich scharf um eine einheitliche Sch rfenebene zu bekommen Viele Kameras bieten die M glichkeit den Autofokus per Tastendruck auf unendlich zu stellen 106 Selbstverst ndlich spielt auch die Standortwahl eine entscheidende Rolle f r den Bildeindruck So erscheinen zum Beispiel Objekte im Vordergrund sehr dominierend im Vergleich zu den weiter entfernten Objekten daman Panoramen meistens mit einem Weitwinkel Objektiv fotografiert Vermeiden Sie daher bei Landschaftsaufnahmen Objekte im Vordergrund um den Betrachter nicht vom eigentlichen Landschaftspanorama abzulenken Oder berlegen Sie mit einer l ngeren Brennweite und einer entsprechend gr eren Anzahl Teilbilder einen ausgewogeneren Bildeindruck zu schaffen vergleiche Seite Erforderliche Bildanzahl im digitalkamera de Workshop Digitale Panoramafotografie Panoramafotos von einer Anh he Was macht man wenn man auf einem Berg steht und ein Panoramafoto von den umliegenden T lern aufnehmen will Es ist klar dass die Kamera auf dem Stativ dann schlecht horizontal ausge
143. ht damit wie man aus leidvoller Erfahrung wei wei en Schnee und schwarze Lava gleicherma en zu unscheinbarem Grau Deshalb m ssen solche Motive korrigiert werden und zwar grunds tzlich sehr helle Motive mit Plus und sehr dunkle mit Minus Eine Korrekturstufe entspricht einer Belichtungsstufe Ganz entgegengesetzt musste auf das leichte helle kontrastreiche Motiv des zweiten Bildes reagiert werden Mehrere Faktoren d nne Wolkendecke heller Hintergrund feiner Nieselregen summieren sich zu mehr Helligkeit als man vermuten w rde Hier musste daher um eine ganze Stufe ins Plus korrigiert werden Andernfalls h tte die Stimmung ihr Strahlen verloren geblieben w re ein stinknormales tr bes Knipserfoto Beim dritten Bild wurde die Entscheidung der Automatik berlassen Das Nebeneinander von extrem hellen und extrem dunklen Motivpartien f hrt zu einem ganz normalen Mittelwert der eine Korrektur berfl ssig macht Der leichte warme japanische Fr hlingsregen bleibt erlebbar Der aus dem R ucherbecken links im Bild aufsteigende Dunst verst rkt die Wirkung alle Faktoren miteinander vermitteln eine verhalten fr hliche Leichtigkeit die der realen Situation durchaus entspricht Das letzte Bild zeigt eine Gruppe internationaler Fotofunktion re die nicht im Regen stehen m chten Typisch Funktion r Schlie en Sie aus diesen Informationen dass jedes von der Helligkeit her ausgefallene Motiv die Frage nach der Notwendigkeit ein
144. hutzstreifen vom Klebeband Legen Sie den Rahmen mit der Klebebandseite vorsichtig damit keine Falten oder Verwerfungen entstehen auf das Papier und dr cken es gut an Drehen Sie die beklebte Seite nach oben Dr cken Sie das Papier noch einmal rundherum gut fest und schneiden Sie die berstehenden Papierr nder mit einer scharfen Klinge ab Stellen Sie eine Sch ssel mit nicht zu kaltem Wasser und einen weichen Schwamm bereit Legen Sie den Rahmen mit dem Papier nach oben auf eine ebene Fl che Streichen Sie die Papieroberfl che z gig mit dem gut nassen Schwamm ein Lassen Sie berstehendes Wasser ablaufen Seien Sie nicht entt uscht wenn das Ganze jetzt recht schlapp wirkt stellen Sie den Rahmen ber Nacht an eine ruhige 125 Stelle Wenn Sie ihn am n chsten Morgen wieder ansehen wird sich das Papier straff wie ein Trommelfell ber den Rahmen spannen und Sie k nnen sich an Ihre ersten Tests machen Falls Sie den Softrahmen in Verbindung mit der Reflexwand aus dem Tipp Stille Helfer im Studio verwenden wollen w hlen Sie Leisten lieber mit einem Profil von 40 x 20 mm das ist stabiler f r die 6 mm Bohrung die Sie in diesem Fall genau wie bei den Verst rkungen der Styroporplatten f r die Reflexwand anbringen Durch Austausch einer Styroporplatte gegen den Softrahmen wird der St nder praktisch zum Multifunktions Instrument Bild 1 Das mit Hilfe des Softrahmens entstandene Bild der beiden Tulpen Bild 2 So sieht d
145. hzeichner zwischen Blitz und Motiv auf Er ersetzt weitgehend eine aufwendige Studioblitzanlage Die Bayrische Trachtenband wurde auf diese Weise ausgeleuchtet Das Objektiv hat bei leichter Teleeinstellung die beste perspektivische Wirkung Sie k nnen nat rlich aus der Hand fotografieren Doch das ungeliebte Stativ sch tzt nicht nur gegen Verwacklung sondern sorgt daf r dass bei jedem Bild der exakt gleiche Ausschnitt erhalten bleibt Kontrollieren Sie den Motivaufbau noch k nnen Sie Dinge verr cken hinzusetzen oder weglassen Trinken Sie einen Tee Erst wenn alles zu Ihrer vollen Zufriedenheit steht l sen Sie aus Bild 1 Beispiel f r Tabletop G nsemarsch Bild 2 Beispiel f r Tabletop Blasmusik Bild 3 Beispiel f r Tabletop Bullerb 96 Zauberhaftes Glas F r Fotografen hat Glas eine unwiderstehliche Anziehungskraft es spiegelt auf unterschiedlichste Weise es reflektiert bricht das Licht ver ndert Farbe und Form des Motivs Der Werbefotograf muss verflixt aufpassen dass er all diese Reaktionen in den Griff bekommt Wer frei fotografiert kann sie alle einsetzen und wird zu interessanten fotografischen Ergebnissen kommen jr Wer f r Glasprodukte wirbt der muss jede unmotivierte Spiegelung jeden wei en Fleck auf dem Bild vermeiden das Motiv muss fehlerfrei ausgeleuchtet sein Was beim Werbefotografen ein Fehler ist kann f r den Liebhaberfotografen aber durchaus auch f r den freischaffende
146. ichtbar sein Rot ist eine ausgesprochene Signalfarbe denken Sie an Verkehrsschilder Wei steht neben Rot Farbkontrast und Helligkeitskontrast sorgen daf r dass das Schiff auf weite Entfernung gut erkennbar ist Im zweiten Bild steht eine zarte empfindliche Bl te gegen hartes rostiges Metall Das Bild erz hlt quasi eine Geschichte ber die Verletzlichkeit der Bl te Und wer will kann den Faden ber das Thema Mensch und Natur weiterspinnen Wobei das Wort spinnen durchaus nicht negativ gemeint ist Ich m chte Sie nur auf die Anwendung fotografischer Mittel und die Vielfalt pers nlicher Deutung hinweisen Das dritte Bild besteht aus den Elementen moderne Fassade alte Gaslaterne Baum Hier haben wir sogar drei Kontraste Alt steht gegen Neu Natur gegen Baustoff und Hell gegen Dunkel Mittels dieses Hell Dunkel Kontrastes nahezu ohne Farbe lassen sich Motive hervorragend dramatisieren Bild vier zeigt ein Karussell dessen Bewegung durch Verwischung sichtbar gemacht wird sowie eine Person die still daneben sitzt Verwischung entsteht dadurch dass bei langer Belichtungszeit unbewegte Teile scharf bewegte Teile aber verwischt wiedergegeben werden Deshalb empfinden wir Verwischung als Symbol f r Bewegung Es handelt sich also um einen Bewegungskontrast Das letzte Bild zeigt einen eher komischen Kontrast zu dem sich jede Erl uterung er brigt Es gibt entz ckende Beispiele solcher Kontraste die man immer wieder in Ver ffentlich
147. ichzeichnung sondern schlicht unmanipulierte Bilddaten und bei normal ist die elektronische Sch rfung bereits eingeschaltet Hier hilft ausprobieren Fotografieren Sie ein Motiv mit starken Kontrasten beispielsweise einen Kirchturm vor strahlend blauem Himmel oder schwarzen Text auf wei em Papier Wenn der Kirchturm oder die Buchstaben bei der vergr erten Betrachtung am Bildschirm einen hellen Schein aufweisen ist das Bild bereits gesch rft 25 3 Bildgestaltungen Fotos mit Stil Etwa neunzig Prozent aller Fotos sind Reproduktionen der Realit t leider Womit die Reproduktion nicht schlecht geredet werden soll Aber es gibt eine weite Spanne zu wenig genutzter M glichkeiten auch anders poetischer dramatischer hintergr ndiger pers nlicher zu fotografieren jr Denken Sie an Malerei Musik und andere kreative Techniken ein D rer ist von einem Degas ebenso weit entfernt wie ein Bach von einem Britten Selbst wenn wir auf die Alten Meister verzichten und die Werke moderner K nstler miteinander vergleichen hat jeder seine eigene Ausdrucksweise seinen Pers nlichen Stil Und in der Fotografie ist es nicht anders auch wenn man nicht gleich den Anspruch erhebt ein K nstler zu sein Das erste Bild dokumentiert in bestem Sinne eine nordische Landschaft Den Weg hinein Haus und Schuppen Wiesen und Felder und mit dem blauen Himmel und den wei en Wolken sogar das Wetter im Moment der Aufnahme Eine informative
148. ichzeitig von unterschiedlichen Lichtquellen beleuchtet wird oder diese sogar im Bild sichtbar sind Die Schaufensterdekoration von Bild 2 wird von Gl hlampen erhellt der Wei abgleich aber war auf Tageslicht programmiert Folglich wird die Darstellung von einem gelblich orangen Schleier berlagert Trotz der falschen Voreinstellung wirken die warmen Farben hier durchaus angenehm Unsere Empfehlung Machen Sie Vergleichsaufnahmen mit verschiedenen Einstellungen Probieren Sie aus was Ihnen besser gef llt Zwar muss eine Sachaufnahme die originalen Farben richtig wiedergeben in der kreativen Fotografie jedoch kann auch der Stimmungsgehalt des Motivs eine Rolle spielen Oft ist die Entscheidung eine reine Geschmacksfrage Bild 3 zeigt eine Situation bei der die linke Bildh lfte von Gl hlampen die rechte von Neonlicht angestrahlt wird Hier ist eine Korrektur praktisch nur ber Manipulation am PC m glich wenn der Autor es nicht vorzieht die ungew hnliche originale Situation zu erhalten 20 Temper turkontrolle hausgem acht Manche und nicht gerade wenige Digitalkameras sind echt coole andere eher hei e Typen damit ist aber nicht ihr Temperament gemeint sondern eher die Farbwiedergabe der Pixelbilder Durch die geeignete Einstellung kann man seinen Fotos das gewisse Etwas verleihen yb Die integrierte Automatik der meisten Digitalkameras liefert meist schon ein ansehnliches Ergebnis je nach Modell jedoch oft entwed
149. ie Farbe und behindert deren Leuchtkraft Das Polfilter wird an seiner drehbaren Fassung so bewegt dass es quer zur Schwingungsachse des reflektierten Strahls liegt und die Reflektion je nach Situation ganz oder teilweise aufhebt Dieser Vorgang kann bei Spiegelreflex Kameras sehr deutlich durch den Sucher bei anderen Kameras auch noch recht deutlich auf dem Monitor beobachtet werden Noch einfacher geht es so Filter in Richtung Motiv vor ein Auge halten und drehen bis die gew nschte Wirkung erkennbar ist Dann das Filter in der gleichen Stellung ein imagin rer Punkt an einer Stelle der Filterfassung muss die gleiche Position beibehalten vor das Objektiv halten und ausl sen Das Polfilter wirkt nur bei Sonnenlicht optimal Es wirkt bei allen Oberfl chen au er bei Metallen F r Digitalkameras wird grunds tzlich der Gebrauch von zirkularen Polfiltern empfohlen Bild 1 Grunds tzlich gibt es zwei Anwendungen Die gebr uchlichste Die Farben des Himmels und des Motivs sollen verst rkt werden Durch Drehen am Polfilter sehen sie wie die Motivfarben heller oder dunkler werden Sie entscheiden welchen Helligkeitsgrad Sie f r richtig halten und schie en in dieser Stellung des Filters das Foto Es gibt allerdings eine Einschr nkung 128 Die Aufnahmerichtung muss einen Winkel von etwa 90 Grad zum Sonnenstand einhalten Je weiter Ihre Aufnahmerichtung sich diesem Winkel entfernt umso schw cher wird die Wirkung bei Frontal oder Gege
150. ie an einem Berghang gesessen und das Versinken der Sonne hinter dem Horizont auf sich hat wirken lassen kann die Faszination des Ereignisses vielleicht nicht verstehen Beobachten Sie doch einmal was alles geschieht w hrend unsere Lebensspenderin verschwindet Wie sich ihre Form vom Kreis zum Oval wandelt wie ihre R nder ber dem Horizont zu flimmern beginnen wie die Wolkenstreifen sie durchschneiden wie sie sich schlie lich mit einem Feuerwerk bis zum n chsten Tag verabschiedet Wie l sst sich diese Poesie in das technische Medium Foto umsetzen Wenn die Sonne am Abend noch ein St ck ber dem Horizont steht nehmen Sie die Dinge im Motivraum noch als relativ hell wahr Einzelheiten und Farben sind durchaus zu unterscheiden Wenn Sie jetzt die tief stehende Sonne ins Bild nehmen und die Belichtungsmessung aktivieren dann erkennen Sie beim Blick auf den Monitor mit etwas Erfahrung dass Sie eine starke Unterbelichtung zu erwarten haben Das Licht der sinkenden Sonne ist immer noch so stark dass es diese Unterbelichtung um erfahrungsgem etwa zwei Belichtungsstufen bewirkt Wenn Sie jetzt durch Korrektur einen Ausgleich herbeif hren indem Sie die Belichtung um zwei Stufen heller korrigieren dann begehen Sie einen Fehler der den Stimmungsgehalt Ihres Motivs zerst rt Warum Ihr Motiv w rde korrigiert im Bild tats chlich heller wiedergegeben Farben und Formen w ren jedoch blass und fade und vom pr chtigen Lichtspiel bliebe nicht vi
151. iegelungen Verglaste Hochh user Fl sse und Pf tzen sind unersch pfliche Fundgruben Spiegelungen k nnen zwei Seiten einer Medaille zeigen Beispielsweise ein St ck moderner Architektur in deren Glasfl chen sich ein St ck Altstadt spiegelt Kontraste ist der Fachausdruck daf r Spiegelungen bieten sich in vielf ltiger Form an man muss sie nur erkennen und f r seine speziellen Fotozwecke zu nutzen wissen Spiegelungen sind auch ausgezeichnet geeignet Dinge unter der Hand nicht zu vordergr ndig zu zeigen Sie sprechen sozusagen durch die Blume Vor allem wenn sie sich in ungeputzten Scheiben spiegeln die das Motiv quasi im Hintergrund halten Gute Aktfotografen nutzen Spiegelungen gerne weil sie im Gegensatz zu den Nacktfotografen nicht unbedingt nur Fleischbeschau halten wollen Der Fotograf kann selbst Teil des gespiegelten Motivs sein Will er das nicht muss er darauf achten dass sein gespiegeltes Abbild in einer nicht reflektierenden Stelle des Motivs verschwindet Das ist manchmal nicht einfach Ein Notbehelf Montieren Sie die Kamera auf ein Stativ bet tigen Sie den Selbstausl ser und gehen Sie vor dem Ausl sen aus dem Bild die Kamera auf dem Stativ wird nicht in dem Ma e wahrgenommen wie eine Person Man wird kaum in Versuchung kommen bei Spiegelungen den Blitz in oder auf der Kamera einzusetzen Wer allerdings ein Selbstportr t im Spiegel machen m chte sollte darauf achten dass er nicht direkt
152. ier Meter entfernt erhalten Sie mit dem eingebauten Blitz einen klarfarbenen Vordergrund Aber eben auch ein klarfarbenes Bild wie es sie zu Milliarden gibt Gewinnt das Motiv dadurch spricht nichts dagegen Aber man kann auch seinen eigenen Weg gehen und etwas Besonderes aus seinem Motiv machen Also nehmen Sie das Motiv wie es sich Ihnen bietet Mit hartem Kontrast und einem Vordergrund der sich als Scherenschnitt entpuppt Bild 1 Die Lichtsituation tief stehende Sonne und ihre Reflektion auf dem Wasser stellt das Schattenmotiv vor einen hellen Hintergrund Die Szene mit dem Netze flickenden Fischer wirkt wie aus der Fl che herausgeschnitten Bild 2 Eine mit Bild 1 durchaus verwandte Situation Nur erscheint der Hintergrund aufgrund einer anderen Witterungslage nicht farblos hell vielmehr vermitteln die warmen Farben in Verbindung mit dem tanzenden Kind dem Motiv eine angenehme ruhig heitere Atmosph re Gerade bei Scherenschnitten l sst sich die unendliche Vielfalt witterungsbedingter Erscheinungsformen erkennen und einsetzen Bild 3 Dieses Bild schoss Thomas Melsheimer w hrend einer Fotoexkursion Seine Kollegen fotografierten die grandiose Berglandschaft Was dabei heraus kam wissen wir nicht Ihm aber gelang vor den wundersch nen durch Dunst zart gezeichneten Gipfelformen des Hintergrundes eine formal hervorragend gel ste Komposition Sie beruht auf dem Kontrast zwischen schwerem Stein und filigranen Menschenfiguren sowie
153. igkeit des Umfeldes Wer mit Farben umzugehen wei kann sie einsetzen um bestimmte Wirkungen hervorzurufen und den Betrachter im Sinne seiner Intention zu beeinflussen Farben sind im Motiv vorgegeben meinen Sie Schon aber erstens gibt es richtigfarbene Motive zuhauf man muss sie nur finden Zweitens entscheidet der Fotograf bei jedem gestellten Bild Werbung Portr t Stillleben oder Sachfoto selbst ber dessen Farbigkeit Drittens zaubert der PC aus einem tristen ein leuchtendes Gr n und aus einem roten einen blauen Hintergrund Farben haben Charaktere Gr n gilt als ruhig beschaulich ideal f r die Schlafzimmertapete Rot hat ein breites Spektrum von Fr hlichkeit ber Liebe bis Signalwirkung Blau ist die Farbe der Intelligenz blau gestrichene W nde f rdern das Denkverm gen Gelb ist die hellste strahlendste Farbe Farben gelten als warm oder kalt Orange und Rot enthalten den h chsten W rmeanteil man meint diese W rme physikalisch zu sp ren Blau ist kalt es vertreibt die Fliegen aus der K che Warm und kalt gehen gepaart mit der r umlichen Behauptung von Farben Warme Farben dr ngen in den Vordergrund fallen auf Kalte Farben ziehen sich zur ck Warmer roter Vordergrund gegen kalten blauen Hintergrund steigert die r umliche Wirkung Umgekehrte Anordnung kann zu Verflachung f hren In der Werbung steht Blau f r Zuverl ssigkeit und wirbt um Vertrauen Mischungen k nnen die Wirkung beeinflussen sie ins Gegent
154. illierter als auf der eigenen Wander oder Fahrrad Karte Also am besten die ausgeh ngte Karte abfotografieren und bei Bedarf unterwegs zu Rate ziehen So findet man notfalls auch sicher wieder zum Auto zur ck und die Karte kann hinterher eine nette Erinnerung zwischen den anderen Ausflugsfotos sein Im Baumarkt soll eine neue Waschtisch Armatur ausgesucht werden Einige Modelle kommen in die engere Wahl und der daheim gebliebene Partner soll an der Entscheidung beteiligt werden Also die drei oder vier in Frage kommenden Modelle knipsen und dazu am besten auch die Preistafeln die alle wichtigen Angaben erhalten Zu Hause betrachtet man die Auswahl auf dem LCD Monitor und w hlt gemeinsam aus Wer sich an solche Verwendung seiner Digitalkamera erst einmal gew hnt hat kann sich bald kaum noch vorstellen wie er fr her ohne dieses Hilfsmittel kKlargekommen ist Die Offnungszeiten der Eissporthalle werden fotografiert in den Taschen PC bertragen und sind dann immer nachschlagbar Wie hie doch noch die Stra e in der man den Wagen in der fremden Stadt abgestellt hatte Wie gut dass man das Stra enschild an der n chsten Kreuzung geknipst hatte Beim Antiquit tenkauf fotografiert man das Objekt der Begierde und schl ft angesichts des Preises lieber noch mal eine Nacht dr ber am Morgen frischt das Digitalfoto am heimischen PC das Ged chtnis auf F r solche Anwendungen sind nat rlich Digitalkameras ideal die sie so klein sind dass m
155. im rechten Winkel in den Spiegel fotografiert Der Lichtstrahl des Blitzes w rde in das Objektiv reflektieren und das Motiv bis zur Unkenntlichkeit berstrahlen Jede Kamera jedes Objektiv eignet sich um Spiegelungen zu fotografieren Technisch bieten sie kaum Schwierigkeiten Achten Sie darauf dass die Aufnahmefl che m glichst im Schatten die zu spiegelnden Elemente dagegen in vollem Sonnenlicht liegen das l sst die kontrastreichsten Ergebnisse erwarten Da das Sonnenlicht sich je nach den Licht Schattenverh ltnissen im Motiv unterschiedlich auswirken kann wird f r die ersten Versuche eine Belichtungskorrektur empfohlen Machen Sie ber die Korrektureinrichtung Ihrer Kamera neben der normalen Belichtung ein zweites Bild mit berbelichtung und ein drittes mit Unterbelichtung um jeweils eine halbe bis eine Stufe Aus der Erfahrung die Sie mit solchen Tests machen lernen Sie f r Ihre fotografische Zukunft Mit Spiegelungen kann man die Welt ver ndern und verzeichnen und kommt zu wundersch nen Farbspielen deren Ausgangsformen kaum noch oder gar nicht mehr erkennbar sind Sie sind eine M glichkeit zu spielen f r den der sich den Sinn daf r bewahrt hat und regen die Phantasie derer an die Abstand von unserer n chternen Welt halten m chten 99 Bild 1 Innen und Au enraum durchdringen sich die Spiegelung der leicht entmaterialisierten Umgebung kontrastiert mit dem modernen Spiegelbau Bild 2 Das Bild zeigt eine Varia
156. in diesem Fall fast tr stend auftritt Es fehlt ein verbindendes Element Gro e dunkle Fl chen im Vordergrund h tten die zarte Fassade erschlagen Da kamen die fast filigranen Linien gerade recht um den f r diese Sicht idealen Durchblick zu schaffen 50 Bildausschnitt der vernachl ssigte Infotr ger W hlt der Fotograf einen falschen Bildausschnitt dann verschenkt er die Chance dem Betrachter seine Bildbotschaft so berzeugend wie m glich zu vermitteln Jeder Ausschnitt ob eng oder weit Panorama oder Detail kann seine Berechtigung haben und die Intention des Fotografen verdeutlichen Wichtig ist in allen F llen eine gewisse Logik im Miteinander von Motiv und Umfeld jr Jedes Bild besteht aus zwei Elementen dem Motiv und dem Umfeld Das Motiv beinhaltet das was der Fotograf dem Betrachter zu sagen hat Das Umfeld enth lt was um das eigentliche Motiv herum noch im Bild erscheint Bei der Aufnahme kann man so mit seinem Motiv besch ftigt sein dass man bersienht was ringsherum passiert Der Bildausschnitt ger t zu weit oder zu eng zu unruhig oder zu langweilig Die Vernachl ssigung dieses Aspektes z hlt zu den fotografischen Kardinals nden Erscheint das Motiv zu klein in einem gro en Umfeld verliert es seine Wirkung es sagt dem Betrachter nichts mehr Enth lt das Umfeld zudem Bildelemente die berhaupt nichts mit der gew nschten Information zu tun haben wird das Bild sogar kontrainformativ berfl ssige In
157. ind sie nur anders Das erste Bildpaar ein Stilleben besteht aus einem Glasgef einmal gef llt mit Tomaten einmal mit Paprika Eine Jury zog das Bild mit den Tomaten vor mit der Begr ndung das leuchtende Rot vor dem dunklen Hintergrund habe eine st rkere Wirkung als das Gr n der Paprika Ist das wirklich so Zweifellos ist es eine Binsenweisheit dass Rot vor Schwarz h chste Leuchtkraft entwickelt Aber steht h chste Leuchtkraft zugleich f r wertvollste Aussage Vergleichen Sie bitte Formen Farben und Gesamtwirkung der Variationen Uns scheinen die Tomaten formal etwas zusammengequetscht Ihr Rot ist nat rlich fr hlicher als das Gr n der Paprika aber es erzeugt hier eher ein bisschen Aufgeregtheit und Unruhe Wir ziehen also die gr ne Variante mit der in sich stimmigen ruhigen und doch Spannung erzeugenden Form vor Die Gasse auf Mykonos fotografierte Rautenberg wegen der Schlichtheit die das Motiv ausstrahlt Der Ausschnitt betont die R umlichkeit Das Pflaster selbst ist schon Motiv f hrt aber hin zum Hauptelement der Idylle aus T r und Baum Der Fotograf erz hlt dazu W hrend ich noch einen genie enden Blick darauf warf kam die Frau in die Gasse Wir gr ten uns im Vor bergehen freundlich anders als das bei uns blich ist ich bedeutete ihr radebrechend wie mir ihr Haus gefiele Sie erlaubte mir sie zu fotografieren und w hrend sie weiterging wartete ich den Moment ab der mir der richtige f r die zwei
158. ind vielf ltiger die Technik einfacher Nur mit gezielter Ausleuchtung des Motivs lassen sich Materialfehler oder Besch digungen hervorheben Der eingebaute Blitz reicht zwar von der St rke her f r bis zu maximal 3 bis 5 Meter entfernte Motive aus Jedoch kommt sein Licht immer aus Richtung Kamera Das verhindert Schattenbildung im Motiv Aber erst aus dem Zusammenspiel von Licht und Schatten k nnen fehlerhafte Strukturen im Bild sichtbar gemacht werden Hier muss mit einem frei im Raum platzierten sog entfesselten Zweitblitz nachgeholfen werden Diese elegante wie technisch einfache L sung wird ausf hrlich in dem Tipp Der entfesselte Blitz vorgestellt Alternativ kann man anders als in der analogen Fotografie wo f r deren Einsatz ein spezieller Film erforderlich w re in der Digitalfotografie auch andere Lichtquellen einsetzen Gl hlampen oder Halogenlampen mit einer Mindestst rke von etwa 200 bis 300 Watt Wegen der von Tages und Blitzlicht abweichenden Farbtemperatur sollte der Wei abgleich manuell auf die entsprechende Lichtart eingestellt werden Sch den an kleineren Gegenst nden verlangen das Fotografieren winziger Details Viele Digitalkameras erm glichen solche Fotos bereits serienm ig ohne die in der analogen Fotografie erforderlichen Vors tze wie etwa Nahlinsen Achromate oder Verl ngerungstuben Die M glichkeit Motiv und Ausschnitt schon vor der Aufnahme im Display zu kontrollieren bietet zus tzlichen K
159. indirekte Blitzen Grafik 1 demonstriert das normale Blitzen Von der ersten bis zur dritten Person ist ein erheblicher Lichtabfall sichtbar Bei Grafik 2 ist der Blitzreflektor schr g nach oben geschwenkt Das Licht trifft auf die Raumdecke und wird von dieser breit gestreut in das Motiv reflektiert Als Warnung die Grafik 3 Wird der Reflektor nicht steil genug gestellt dann erh lt ein Teil des Motivs direktes der andere nur indirektes Licht Die Folge ungleichm ige bis st rende Ausleuchtung Aufgrund der Lichtstreuung wird beim indirekten Blitzen die Licht Schatten Zeichnung weicher die Kontraste wirken ausgeglichen Je nach Konstellation Deckenh he eingestellter Leuchtwinkel Motivtiefe Leuchtkraft des Blitzger tes wird die Ausleuchtung gleichm ig ber das ganze Motiv verteilt und die Schatten kommen zarter Ein Nachteil dieser Methode Das Licht legt beim Umweg ber die Raumdecke einen wesentlich l ngeren Weg zur ck Dadurch kommt weniger Licht beim Motiv an als beim direkten Blitzen Deshalb wird ein aufsteckbarer oder ber Fernausl sung wirkender Zweitblitz von mindestens Leitzahl 36 ben tigt Ersterer sollte einen Schwenkreflektor haben Letzterer kann f r die Aufnahme vom Fotografen gehalten oder auf ein Stativ montiert werden Je h her die Leitzahl des Blitzger tes umso vielseitiger ist es beim indirekten Blitzen auch in gr eren R umen einsetzbar Vergleichen Sie die Ausleuchtung der beiden Fotos Das Bil
160. ipp 2 Megapixel Bilder optimal ausdrucken detailliert beschrieben und auf h here Kameraaufl sungen bertragbar Mittlerweile gibt es erste bezahlbare kleinformatige Fotodrucker mit einer Aufl sung von 403 dpi die 3 8 Millionen Bildpunkte aufs Papier bringen Beschickt man diese mit Daten aus einer 3 3 Megapixel Kamera sollte man f r eine optimale Druckqualit t die Bilder ebenfalls auf die Druckaufl sung umrechnen nicht skalieren und das Druckformat nicht voll ausnutzen einen wei en Rand lassen Bilder von 4 Megapixel Kameras sollten wiederum im Bildbearbeitungsprogramm beschnitten oder herunterskaliert werden 123 Alles bisher Gesagte gilt auch f r Fotobelichtungen Informieren Sie sich bei Ihrem Belichtungsservice ber die f r das jeweilige Format tats chlich verwendeten Pixel in Breite und H he und liefern Sie dem Labor m glichst keine geringere Pixelanzahl siehe auch Tipp Geeignete Ausgabegr e von Digitalfotos bestimmen Bei h chstem Qualit tsanspruch belichten wir selbst 4 Megapixel Fotos auf einem 300 dpi Belichter im Format 20 x 30 nicht Format f llend sondern erg nzen das Foto bis zur effektiv belichteten Pixelzahl z B 2 399 x 3 604 Pixel im Bildbearbeitungsprogramm mit einem Passepartout So stellen wir sicher dass unser Foto genau Pixel f r Pixel ausgelichtet wird Die in der Bilddatei gespeicherte dpi Zahl der Aufl sung ist den Belichtern brigens v llig egal hier interessiert nur die effektive Bil
161. ivit t anderer erwachsen Das ist kein Plagiat solange Sie nicht das Bild eines anderen einfach abkupfern Werbe oder Sachaufnahmen und Stillleben sind eng miteinander verwandt auch wenn die einen eher sachlich die anderen eher emotional angelegt werden Alle eignen sich hervorragend als Et den die helfen Stilgef hl zu entwickeln Denn alles vom Arrangement bis zur Ausleuchtung m ssen Sie selbst entwerfen Verzeihen Sie sich dabei nicht die geringste Nachl ssigkeit Alles bis zur unscheinbarsten Kleinigkeit muss stimmen Vielleicht zahlt der Kunde doppeltes Honorar wenn Sie aus einem get pferten Gef eine Ming Vase zaubern Wenn Sie Ihre Bilder nicht verkaufen sondern ganz privat an Stillleben Ihre Freude haben gilt das gleiche Vollkommenheit kann vielleicht nicht immer erreicht aber sie muss angestrebt werden Betrachten Sie unser Motiv in Variationen und machen Sie sich Ihre eigenen Gedanken dazu F r die Ausleuchtung wurde um die stark gl nzenden Glasuroberfl chen in den Griff zu bekommen ein 21 Softrahmen verwendet der extrem weiche Ausleuchtung erm glicht siehe Tipp Wir bauen einen Softrahmen Um das Motiv besonders wirken zu lassen wurde es vor einem wei en Karton mit Hohlkehle freigestellt der zus tzlich die Aufhellung bernimmt Betrachten Sie das gew hlte Motiv als eine Auftragsarbeit die der Kunde nutzen will um damit K ufer zu animieren Das hei t die geschmackvolle Pr sentation des Motiv
162. kameras besitzen interne Rauschunterdr ckungs Algorithmen zur Steigerung der Qualit t von Langzeitbelichtungen oder Aufnahmen mit angehobener Empfindlichkeit Viele Kameras besitzen spezielle Einstellungen f r Nachtaufnahmen die daf r sorgen dass der Blitz abgeschaltet bleibt und die Belichtung so erfolgt dass Schwarz auch Schwarz bleibt und nicht von der Belichtungsautomatik k nstlich erhellt wird Aber auch Kameras ohne ein solches Motivprogramm liefern oft automatisch gute Ergebnisse Bei langen Verschlusszeiten m ssen Sie Verwacklungen vermeiden indem Sie f r einen ruhigen Kamerastand sorgen Interessante Effekte erhalten Sie allerdings auch dann wenn die Kamera w hrend der Aufnahme bewusst bewegt wird Dabei zeichnen die Lichter im Motiv Linien B gen oder Schn rkel je nachdem wie Sie die Kamera drehen oder schwenken Blitzlicht reicht zwar nur ein paar Meter weit ergibt aber andere Sichten wenn das Motiv selbst als heller Lichtfleck vor dunklem Hintergrund steht Ein zus tzlicher Effekt entsteht wenn bei aufgesetztem Zusatzblitz der Blitzwinkel kleiner ist als der Brennweitenwinkel Das Motiv steht dann hell in einem dunklen Umfeld In Wasserfl chen reflektieren die Lichter und deren Farben und zaubern auf diese Weise Motivelemente die real gar nicht existieren Eine regennasse Teer oder Steinstra e f hrt zu ungeahnten Farbspielen Beliebte Motive zum ben sind regennasse Stra enkreuzungen mit Verkehrsampeln Experimente f
163. keit automatisch Belichtungsreihen zu schie en War eine Korrektur nicht erforderlich haben Sie nur Speicherplatz verschwendet War sie es aber doch haben Sie zumindest ein gelungenes Bild im Kasten Wollen Sie die Gruppe im Vordergrund der Helligkeit des Hauptmotivs angleichen dann m ssen Sie mit Blitz aufhellen Ob das Bild dadurch aber gewinnt ist zweifelhaft denn gerade der starke Kontrast schafft die Atmosph re dieses Bildes Lebensfreude Lebensfreude erfrischt das Herz Und die Lebensfreude anderer zu fotografieren macht riesigen Spa Aber wie bei jedem anderen Motivbereich kommt es beim Fotografieren auf das wie an Wer fix ist mit der Kamera und sehen kann der hat schon eine gute Voraussetzung jr Lebensfreude l sst sich schlecht spielen Man begegnet nicht st ndig Leuten die vor Gl ck nur so strahlen Deshalb muss man den richtigen Moment erwischen Das allein schon braucht Routine Aber so ist das nun einmal ebenso wie ein ABC Sch tze Maler oder Kunsteisl ufer kommt auch ein Fotograf nicht an seinen Et den vorbei Das gilt in besonderem Ma e f r Motive die in Bewegung sind und bei denen es darauf ankommt exakt den aussagekr ftigen H hepunkt eines Geschehens festzuhalten Nehmen Sie deshalb jede Gelegenheit wahr mit der Kamera schnell auf unerwartete Situationen zu reagieren also Schnappsch sse zu machen Nutzen Sie eine Party zum ben da wird ohnehin viel fotografiert und Sie k nnen
164. kungen wie Druckbeanspruchung oder Verkratzung Daf r geht intensiver Gebrauch der Kamera an diesen Abdeckscheiben nicht spurlos vorbei und matte Stellen oder feine Kratzer werden sichtbar Dadurch wird mit der Zeit das Ablesen der Bildschirminformationen immer schwieriger besonders wenn direktes Licht auf das Glas der bereits sonnenscheuen Bildschirme f llt Bevor man nun aber ein paar hundert Mark f r das Auswechseln des Schutzglases in einer autorisierten Werkstatt ausgibt kann man oft durch Selbsthilfe ein hnlich gutes Ergebnis erzielen und die Monitor Scheibe im wahrsten Sinne des Wortes aufpolieren Bei elektronischen Organizern Mobiltelefonen Motorradhelmen oder Swatch Uhren haben die Besitzer das gleiche Problem so dass es bereits entsprechende L sungen auf dem Markt gibt So findet man im Handy Fachhandel bei Motorradzubeh r Fachh ndlern wie Hein Gericke Polo oder Louis oder beim Uhrenmacher kleine Tuben mit Display Politurpaste die die bef rchteten Kratzer und Matt Stellen genauso gut auch von Digitalkamera Displays entfernen Eine solche Tube z B Displex vertrieben von Hama und anderen Anbietern kostet durchschnittlich 5 und hat meistens einen Inhalt von 5 Gramm was f r etwa 8 bis 10 Anwendungen reicht Die Anwendung selbst ist recht einfach Etwas Paste aufs Display auftragen 2 bis 3 Minuten lang die verkratzte Stelle mit einem Baumwolltuch oder Wattepad polieren und berfl ssige Politurpaste am Ende des V
165. kus der Kamera ausschalten und die Sch rfe manuell auf Unendlich stellen Bietet die Kamera keine manuelle Scharfeinstellung braucht man meist trotzdem nicht zu verzweifeln fast jede Digitalkamera bietet eine Unendlichkeitseinstellung gekennzeichnet durch ein Piktogramm mit einem Berg Ist die Sch rfe eingestellt braucht man nur noch auf die Belichtung zu achten Bei Digitalkameras die sowohl ber eine Belichtungsautomatik als auch ber eine manuelle Belichtungseinstellung verf gen kann man ruhig auf die manuelle Einstellung zur ckgreifen Dann sollte man die l ngste Belichtungszeit w hlen im g nstigsten Falle die B Einstellung dann bleibt der Verschluss solange ge ffnet wie der Ausl ser gedr ckt wird Bei Kameras mit einer Nennempfindlichkeit von unter ISO 100 ist Blende 4 als Grundeinstellung ideal bei einer Empfindlichkeit von circa ISO 100 kann man schon Blende 8 w hlen Bei diesen Blenden erh lt man d nne Lichtstr hnen mit satten Farben Von h heren Empfindlichkeiten 18 sofern vorhanden raten wir ab hier steigt nur das Bildrauschen Bei Langzeitbelichtungen darf man zwischen jeder Salve ruhig die Hand vor die Linse halten um eine berbelichtung zu verhindern Auch mit Digitalkameras ohne manuelle Belichtungssteuerung kann man noch Feuerwerksaufnahmen machen Weil die Kamera jedoch von der Dunkelheit get uscht wird wird sie mit gro er Wahrscheinlichkeit die Bilder berbelichten In diesem Falle greift man zur B
166. lich n tig Bild 3 Geysir Die Situation vor dem Ausbruch Die gespannte Erwartung und das Fr steln der Menschen all das f ngt dieses Bild spannender ein als der von jedem geknipste Ausbruch selbst Gehen Sie eigene Wege Bild 4 Karneval auf Malta Kaum hatte ich ein Bild der Kinder geschossen nahmen die Touristen Sie und ich sind nat rlich keine meinen Platz ein Solch am sante Situationen sollte man sich nicht entgehen lassen Bild 5 Venedig Werbung Damit f hren Sie die G ste in das Thema ein und ersparen sich erm dende m ndliche Erl uterungen 5 gt SENT VENEDIG ir hi F Bere ie VENICE f VENEZIA 89 Menschen ein weites Feld Fotos vom Menschen sind ein absolut unersch pfliches Thema Vom gestylten Portr t bis zur Reportage vom zarth utigen Baby bis zum Greis vom Akt bis zur Abstraktion kann jeder Fotograf sich das als Thema aussuchen was seiner Gef hlsstruktur entspricht jr Was man als Betrachter so zu sehen bekommt reicht vom fotografischen Blabla ber Abklatsch bis zum Augenschmaus vom Kitsch bis zum Kunstwerk Es ist daher unm glich das Thema Menschenfotos in einem einzigen Tipp abzuhandeln Die folgenden Beispielfotos k nnen Ihnen aber vielleicht die Entscheidung erleichtern welche Menschenmotive f r Ihre ganz pers nliche Fotografie infrage kommen Ein ganz geheimer Trick Wer Menschen mag kann sie auch fotografieren Auf alle angesprochenen Motivbereiche werd
167. lichten Sie verhalten sich also genau wie ihre Vorlagen die Kleinbild Dias oder Negative die Vergr erungen bis 20 x 30 cm bei guter Qualit t erlauben Bei gr eren Formaten f llt die Qualit t ab das Bild erscheint dann bei n herem Betrachten unscharf Die meisten Digitalkameras stellen auch heute noch eine wesentlich kleinere Datenmenge zur Verf gung erlauben also auch nur entsprechend kleinere Ausgabeformate ohne Qualit tseinschr nkungen VGA Kameras erm glichen eine Ausgabe in Topqualit t nur bis etwa 4 x 5 5 cm 1 3 Megapixel Modelle immerhin schon bis etwa 8 x 11 cm und die aktuellen 2 1 bis 2 5 Megapixel Kameras sogar bis 10x 15 cm Mit kleinen praktisch immer akzeptablen Einschr nkungen in der Ausgabequalit t kann das jeweils n chst gr ere Format gew hlt werden also beispielsweise 13 x 18 bei den aktuellen Kameras mit mehr als 2 Millionen Pixeln Bei weiterer Vergr erung z B auf 20 x 30 wird das Bild bereits unscharf und an schr gen Linien treten Treppenstufen Effekte auf Diese Bilder sind dann nur noch bei gr erem Betrachtungsabstand akzeptabel und erreichen nicht mehr die vom Kleinbildfilm gewohnte Qualit t Die genannten Formate gelten f r die Ausbelichtung auf Fotopapier und den Ausdruck mit hochwertigen Thermosublimations oder Thermoautochrome Druckern mit rund 300 dpi Aufl sung die Prinzip bedingt jeden einzelnen Bildpunkt in Echtfarbe drucken k nnen Bei Tintenstrahldruckern h ngt das sinnvoll
168. liert was einen Qualit tsverlust zur Folge hat und die Datei wom glich tats chlich auf Posterformat aufbl st Bei Adobe Photoshop beispielsweise m ssen Sie die Option Bild neuberechnen deaktivieren Wird die Bildbreite und Bildh he auch in Zentimetern ausgegeben sehen Sie nun dass jetzt die richtigen Ma e angegeben sind z B 13 55 mal 10 16 Zentimeter bei einem Foto mit 1 600 x 1 200 oder 17 34 mal 13 00 Zentimeter bei 2 048 x 1 536 Bildpunkten Die Alternative Positionieren Sie das Poster im Textverarbeitungsprogramm und geben Sie dann im Textverarbeitungsprogramm f r das Foto die genannten Zentimeter Angaben ein um es auf seine optimale Ausgabegr e zu bringen Die von uns vorgeschlagenen 300 dpi sind brigens ein Wert der sich in sehr vielen F llen bew hrt hat und den wir uns als Vorgabe der Digitalkamera Hersteller anstelle der uns glichen 96 dpi w nschen Wie Sie einen optimalen Wert f r Ihren Drucker ermitteln zeigen wir am im Tipp Optimale Bildaufl sung f r Druck oder Belichtung ermitteln 122 m Adobr Phoboshoa Be ie Bika Detei Bearbeiten Bii Ebem Aumash Fiker_ Ansicht Fenster Hifo el ze Bildaufl sung f r Druck oder Belichtung ermitteln Digitalkameras speichern Bilder meist mit 72 oder 96 dpi Ausbelichtungen auf Fotopapier erfolgen meist mit 300 dpi und Fotodrucker arbeiten je nach Druckverfahren mit 300 bis fast 3 000 dpi In diesem Tipp erfah
169. ligkeit des Bildes ausgemessen wird misst bis zu mehrere hundert Einzelpartien eines Bildes aus und kann so zum Beispiel abwechselnde Lichter und Schattenpartien ber cksichtigen Es geht sogar schon soweit dass die Kameraelektronik aus der Zusammensetzung der einzelnen Messwerte das Motiv erraten kann Portrait Sonnenuntergang Landschaftsbild usw und aus einer Motivdatenbank die zutreffende Belichtung ermittelt So wunderbar dies auch klingen mag selbst hochmoderne Kameras mit ausgekl gelter k nstlicher Intelligenz versagen gelegentlich noch selbst bei banalen Lichtsituationen Der Grund daf r ist die Art der Messung Bei allen Kameras mit eingebauten Messzellen wird das vom Motiv reflektierte Licht Objektmessung gemessen Geeicht sind die Messzellen auf den Reflektionswert einer Graufl che die etwa 18 Prozent des Lichtes in Richtung Kamera reflektiert Alles was davon abweicht wird als Uber bzw Unterbelichtung interpretiert Dieser Wert ist ein Mittelwert der unter normalen Aufnahmebedingungen gilt Leider kennt die Natur keine Normen so dass z B verschiedene Hauttypen oder eine ungleichm ige Verteilung der Lichtreflexion zu Fehlbelichtungen f hren k nnen Nehmen wir das Beispiel vom Schornsteinfeger im Schnee Der schwarze Anzug des 129 Mannes absorbiert mehr Licht als es zur ckstrahlt beim Schnee verh lt es sich genau umgekehrt Je nachdem welches von beiden Motivpartien Schnee Schornsteinfeger im Bild
170. links den anderen nach rechts ausgerichtet Das wirkt gestellt Man hat sich in der Porzellan Branche weitgehend geeinigt dass alle Tassen Kannen Saucieren und sonstigen Henkel nach rechts weisen Bild 7 Fragen Sie den Auftraggeber ob er berhaupt angef llte Arrangements m chte Mancher traut seinem Geschirr zu f r sich allein zu wirken und m chte das auch in den Bildern herausgestellt wissen Dann ist Ihr Stilgef hl beim Arrangieren von neun bis einundzwanzig Teilen bei einem 6 Personen Service in besonders hohem Ma e gefragt Sie sollten es einmal mit dem eigenen Service probieren Kinder machen gerne solche Spielchen Erwachsene sehen sie als Spielerei Aber P dagogen wissen wie viel man spielend lernen kann 28 2 77 Das Fotografische Auge Welch ein Foto der hat ein fotografisches Auge denkt man manchmal wenn man staunend eine besonders gelungene Fotografie betrachtet Aber gibt es den Fotografen der das richtige Sehen gepachtet hat wirklich Gibt es berhaupt DAS Motiv Gl cklicherweise nicht denn das f hrte ohne Zweifel irgendwann zur Langeweile Was aber unterscheidet den Knipser vom K nner jr So verschieden die Menschen sind so verschieden sind die Ans tze Der Eine findet sein Motiv auf den ersten Blick der Andere begn gt sich mit Motiven die andere schon millionenfach festhielten Der Eine macht Bilder die auf Anhieb ansprechen die des Anderen bleiben ewig Mauerbl mchen Einem drit
171. logen Fotografie liegen die Ergebnisse erst nach der Filmentwicklung bzw nach Anfertigung der Fotoabz ge vor Sofortbildkameras liefern die Bilder zwar binnen Minuten jedoch ist das Format zu klein und die Qualit t meist zu schlecht um darauf feine Details zu erkennen Digitalkameras mit LCD 118 Monitor hingegen erm glichen das Betrachten der Fotos sofort nach der Aufnahme Zwar geben die eingebauten Monitore nur einen Bruchteil der Bildaufl sung wieder aber moderne Digitalkameras besitzen einen so genannten Wiedergabezoom der es erlaubt Ausschnitte der Aufnahme und damit auch feine Details anzuzeigen Dadurch ergeben sich v llig neue Anwendungsm glichkeiten man muss nur im entscheidenden Moment die Digitalkamera dabei haben und auch daran denken diese einmal anders einzusetzen als f r Fotos die man der Nachwelt berliefern m chte Ein paar Beispiele Im Urlaub ben tigt man zur Ausflugsplanung im Hotel die Abfahrtzeiten einer nahe gelegenen Bushaltestelle Den ganzen Fahrplan abzuschreiben kommt nicht in Frage Also am besten bereits am Anreisetag beim ersten Erkunden der Umgebung die Digitalkamera z cken und den Fahrplan abfotografieren Wenn es gegen Ende des Urlaubs auf der Speicherkate eng wird kann man diese Aufnahmen jederzeit wieder l schen Beim Waldspaziergang h ngen an den Parkpl tzen meist sehr detaillierte Umgebungskarten auf denen alle Wege Teiche und Sehensw rdigkeiten eingezeichnet sind sehr viel deta
172. ls sei beides miteinander verwoben Das ist f r diese Situation wesentlich Es kommt nicht auf eine Rahmenfunktion an sondern wirklich auf einen Blick durch ein St ck orientalischen Lebens den Basar in Marakesch Das Motiv des dritten Bildes mit Teleobjektiv herangeholt und allein in einer weiten Wasserfl che w rde ohne die Leinen im Vordergrund flach wirken Dass die Leinen unscharf sind spielt berhaupt keine Rolle denn in diesem Fall ist ihre einzige Aufgabe die Abgrenzung Die im Verh ltnis zum Schiff berdimensionierten Str nge schaffen einen rein graphisch betonten Vordergrund der dem Motiv Raum gibt und es letztlich gr er und n her erscheinen l sst als das tats chlich der Fall ist Beim vierten Bild ist nicht der Hintergrund sondern der Vordergrund das eigentliche Motiv Gezeigt werden sollte die Qualit t des handgeschmiedeten Gitters Da dieses nun einmal nicht f r sich allein da ist wurde es so aufgenommen dass die Fensterfunktion und Geb ude sowie Umgebungsteile mit ins Bild kommen Nicht zuletzt gelang das weil die Sonne ein hervorragend gestaltendes Gegenlicht beisteuerte Das Licht spielt auch beim Bild von der venezianischen Begr bnisinsel San Michele eine Rolle Diese flache weit in der Lagune liegende Insel bietet eine wundersch ne Ansicht Die Fassade ist leider so breit hingelagert dass sie im Bildformat nicht recht zur Geltung kommt Nicht einmal die strahlende Sonne ndert etwas daran obwohl sie
173. m sich auf die kleine Landzunge zu stellen Das tat der und guckte stolz in die Kamera wie viele Leute sich gute Fotos halt vorstellen Die Situation sah ein bisschen gestelzt aus Um sie nat rlicher erscheinen zu lassen bat der Fotograf einen bestimmten Eisfleck links au erhalb des Bildfeldes anzuvisieren Der Bildausschnitt wurde dann so gew hlt dass der Eindruck entsteht als fotografiere das Modell den vom Fotografen gew hlten Ausschnitt Sollten sie von den schwarzen Flecken im Eis irritiert sein Im Laufe der Jahrhunderte f llt bei Vulkanausbr chen immer wieder deren Ascheregen auf die Gletscher und macht sie zu tiefgefrorenen schwarz wei en Schichttorten Die vier Beispiele zeigen Es gen gt nicht irgendein als Gr envergleich geeignetes Element zus tzlich ins Bild zu bringen Der Fotograf sollte sich vielmehr Gedanken machen wie er das Vergleichselement in das Motiv integriert um die Bildaussage m glichst lebendig und schl ssig erscheinen zu lassen Er darf eben nicht einfach draufhalten sondern muss vor dem Druck auf den Ausl ser solange am Motiv feilen bis gr tm gliche Vollkommenheit das Ergebnis pr gt Pan Pe EE BE at i Sa m Al a Ts h p a a a a T Tft HE TRATTE fa E d a A aa Ir i FR E Rg a E a BET eT Be B sfr ee ape i IF N f d I Atmosph risches Sie sollten dem Betrachter ein Motiv nicht einfach n chtern und lieblos auf den Schirm klatschen Ohne eigene Handschrift ohne mitzu
174. m Motiv ab Versuchen Sie es mit einem die Strukturen herausarbeitenden Seitenlicht Eine der Lichtquelle gegen ber platzierte Styroporplatte f ngt das Licht ein reflektiert es in die Schattenseite des Motivs und gleicht zu starken Helligkeitskontrast aus Aber nicht bertreiben wir sind es gew hnt dass die Sonne nur von einer Seite strahlt und empfinden eine solche Ausleuchtung durchaus als normal Bei Innenaufnahmen reicht der eingebaute Blitz f r frontale Ausleuchtung v llig aus denn Sie fotografieren Stillleben ja auf relativ kurzen Abstand Vielseitiger und wirkungsvoller ist aber ein von der Kamera getrennt einsetzbarer Blitz Ein solches Ger t kann wie im vorigen Absatz beschrieben die Sonne ersetzen Bild 2 Alte B cher zeigt das Der Blitz steht rechts im Winkel von ca 70 Dadurch werden die Buchr cken plastisch wiedergegeben Die R ckwand bleibt dunkel und l sst die Farben des Motivs kr ftiger erscheinen Bild 3 Trauben machte die Fotografin im Rahmen eines Seminars f r Stillleben Sie setzte den von der Kamera getrennten Blitz so ein dass er das Motiv kontrastreich von oben ausleuchtete der Hintergrund jedoch im Schatten blieb Starker Kontrast und Bildaufbau erzeugen Spannung Bei Bild 4 beachten Sie die weiche Schattenbildung Zwischen Blitz und Motiv wurde eine Mattglasscheibe gehalten die das Licht streut Ein auf einen Rahmen gespanntes Pergamentpapier tut es auch Je gr er die das Motiv anstrahlende Leuchtfl
175. m blauen Himmel und etwas Drumherum ein Motiv macht Also ein St ck Landschaft H user Pflanzen Menschen Leuchtk rper Mit Ausnahme letzterer werden diese Motivelemente zwar nur als Schattenrisse auftreten jedoch macht gerade der Kontrast zwischen Bild beherrschender leuchtendblauer Farbfl che und Scherenschnitt haftem Formenspiel den physikalischen Vorgang zum Bild Das Farbspiel Ihrer Blauen Stunde k nnte eventuell nur zwanzig Minuten dauern Viel Zeit bleibt also nicht eine Umgebung zu finden die als Vordergrundmotiv f r das Naturgeschehen dienen kann Deshalb sollte man im Voraus denken An welcher Stelle in welcher Richtung im Verh ltnis zu einem gew hlten gew nschten Kamerastandpunkt versinkt die Sonne hinter dem Horizont Welche Landschafts oder anderen Elemente eignen sich als Vordergrund Wo genau muss ich mit der Kamera stehen um beides wirksam miteinander zu verweben Auf diese Weise ist eine Vorbereitung durchaus m glich aber das Erscheinen der Blauen Stunde durchaus nicht garantiert Gl cklich kann sein wer zuf llig am richtigen Standort steht wenn sich eine Blaue Stunde ank ndigt und wer dann auch noch in der Lage ist die einzelnen Faktoren ohne Zeitverlust und gestalterisch gekonnt miteinander zu verbinden Doch auch wenn sie nicht kommt Sonne und Himmel schenken uns pr chtige F rbungen anderer Couleur Wichtig ist das zu akzeptieren und keine Gelegenheit zu vers umen solche kosmischen Ereignisse auf den
176. m idealen Bild Ist ein Motiv wegen des damit verbundenen menschlichen Erlebnisses besonders wichtig kann man das Licht schon einmal nehmen wie es kommt Gro e Beachtung verlangt der Bildausschnitt Zeigt er zuviel Umfeld ger t das Wesentliche zu klein und verliert an Wirkung Ist er zu eng werden eventuell Informationen abgeschnitten die zum Verst ndnis der Situation n tig sind Erfahrene Fotografen ber cksichtigen die gestaltende Rolle der Perspektive und w hlen Standpunkt und Brennweite entsprechend Bild 1 Weberin auf Kreta Das Anschneiden des Webstuhls erlaubte einen engen Bildausschnitt Der Aufnahme ging ein halbst ndiges Gespr ch ber das Leben in Haus und Dorf voraus das nicht nur Vertrauen schuf sondern den eigenen Horizont erweiterte Bild 2 Lederh ndler in Marakesch Seine Haltung gestattet R ckschl sse auf eine uns weniger gel ufige Verhaltensweise Lass dir Zeit Der Bildausbau ergab sich aus der Situation der H ndler sitzt seitlich und gibt den Blick auf seine Kollektion frei Bild 3 Wasserversorgung wie vor tausend Jahren Die Sch pfanlage beachten Sie die Montage der t nernen Sch pfgef e in einem indischen Dorf darf nicht weiter angeschnitten werden weil der Informationsfluss verloren ginge Deshalb bleibt im Bild wenig Raum f r den Menschen Sein Stellenwert wird deshalb durch die Platzierung in der Bildmitte erh ht Keine Probleme gab es bei der Fotografier Erlaubnis Inder lassen sich gern
177. mit hat die digitalkamera de Redaktion die besten Erfahrungen gemacht Eine Alternative sind die Panorama Tools von Helmut Dersch die auf seiner Website zum Herunterladen bereitstehen Wie man mit diesem Photoshop Plug In arbeitet erfahren Sie auf unserer Seite Panorama Tools Der Vorteil der Panorama Tools Sie f gen Ihre Einzelbilder auch gleich zusammen Allerdings ben tigen die Tools auch einige Einarbeitungszeit Hat man das Prinzip aber erst einmal verstanden funktioniert das Programm tadellos Die dritte Alternative ist das Windows Programm Visual Stitcher von PanaVue Zwar ist dieses Programm nicht ganz so komfortabel wie die anderen Stitch Programme daf r bietet es auf der Registerkarte Advanced Options die M glichkeit anzugeben ob die Kamera verkippt war oder nicht Wenn man angibt dass die Kamera verkippt war gleicht Visual Stitcher diesen Fehler wieder aus und kommt auch ohne manuelle Vorarbeit zu einem sehr guten Ergebnis Unsere Beispielbilder zeigen das Ergebnis mit Visual Stitcher oberes Bild das Ergebnis mit Ulead Cool 360 mit nicht korrigierten Ausgangsbildern mittleres Bild und das Ergebnis mit Cool 360 mit korrigierten Ausgangsbildern unteres Bild Klicken Sie auf die markierten Bereiche um diese vergr ert zu sehen 108 5 Sonstige Tipps Die kleinen Freuden Diese kleine Form der Fotografie braucht man nicht zu erlernen Sie erfordert kaum technisches Wissen Nur die F higkeit Motive zu e
178. n Das Problem Je l nger die Brennweite desto geringer die Sch rfentiefe trifft f r die Digitalfotografie in wesentlich geringerem Ma e zu als f r Kameras mit gr eren Bildformaten G ltig bleibt jedoch die Regel Je k rzer der Aufnahmeabstand desto geringer die Sch rfentiefe Deshalb kann es auch mit einem winzigen CCD Chip einer digitalen Kompaktkamera schon geschehen dass Bereiche Ihres Bildes im Vorder oder Hintergrund nicht scharf abgebildet werden Der Tubabl ser der Bayernband beispielsweise ist leicht unscharf f r ihn hat die Sch rfentiefe nicht gereicht Vergleichen Sie das mit dem Osterhasenschulenbild das die gleiche Motivtiefe hat dann erkennen Sie warum hier alle Bildteile scharf sind Das Foto wurde schr g von oben aufgenommen was die Tiefenausdehnung des Motivs verringert Die Schrecke auf dem dritten Bild im Abbildungsma stab etwa 1 2 wird allerdings auch bei komplett geschlossener Blende kaum ganz scharf werden Mit solchen Resten von Unsch rfe muss man im Nahbereich halt leben Wichtig Die Hauptsch rfe immer auf das bildwichtigste Motivteil legen bei Lebewesen also Kopf oder Auge Am besten Sie testen das mit ein paar bungen aus dann bekommen Sie das Problem schnell in den Griff Weitwinkel richtig einsetzen Jedes Objektiv hat seine Eigenart Teleobjektive bilden das Motiv anders als Normal oder Weitwinkelobjektive ab Weitwinkelobjektive umfassen nicht nur einen gro en Blickwinkel sondern beei
179. n Auf diese Weise behalten Sie die volle Kontrolle und k nnen den Sch rfefilter gef hlvoll dosieren oder sogar nur auf bestimmte Bildbereiche anwenden Hinzu kommt dass Bildbearbeitungsprogramme diese Aufgabe oft besser beherrschen Der Filter Unscharf Maskieren in Adobe Photoshop beispielsweise ist sehr fein dosierbar und liefert ma voll angewendet hervorragende Ergebnisse die von Sch rfefiltern der Digitalkameras nicht erreicht werden N tzlich ist auch die richtige Einsch tzung der Technik Ungesch rfte Bilddaten sind besser f r die Nachbearbeitung geeignet Eine zu starke Sch rfung in der Kamera verursacht knackige bei n herem Hinsehen aber oft auch kaputte Bilddaten bei denen eine nachtr gliche Reparatur mit vertretbarem Aufwand kaum mehr m glich ist Die Anwendung eines Sch rfefilters ist ohne Verluste nicht umkehrbar Die nachfolgende Anwendung eines elektronischen Weichzeichnungstfilters lindert vielleicht die Folgen eines zu starken Scharfzeichnens technisch gesehen werden die Bilddaten dabei aber mit jedem Vorgang schlechter Stellen Sie die Sch rfung in Ihrer Kamera also lieber zu gering als zu stark ein und bearbeiten Sie die Bilder gegebenenfalls mit dem Bildbearbeitungsprogramm nach Bei mehr als zwei einstellbaren Stufen liefert die st rkste Einstellung hard meist keine akzeptablen Ergebnisse mehr In Betracht kommen die dezenteren Stufen soft und normal Dabei bedeutet soft meist nicht etwa eine We
180. n Pixellverh ltnis menge in MByte bei 300 dpi in cm 640 x 480 350 000 4 3 0 90 5 42 x 4 06 1 024 x 768 850 000 4 3 2 25 8 67 x 6 50 9x13 1 280 x960 1 31 Mio 4 3 3 52 10 84 x 8 13 9x13 10x 15 1 536 x 1 024 1 68 Mio 3 2 4 50 13 00 x 8 67 9x13 10 x 15 1 600 x 1 200 2 1 Mio 4 3 5 50 13 55 x 10 16 10 x 15 13x18 1 800 x 1 200 2 3 Mio 3 2 6 19 15 24 x 10 16 10x 15 13x18 2 048 x 1 536 3 34 Mio 4 3 9 44 17 34 x 13 00 13x18 20 x 30 2 272x 1 704 4 1 Mio 4 3 11 10 19 24 x 14 43 13x18 20 x 30 2 560 x 1 920 5 1 Mio 4 3 14 10 21 67 x 16 26 13x18 20 x 30 gegebenenfalls mit wei em Rand links und rechts bei 4 3 Eingangsformat keine gute bzw optimale Qualit t m glich optimale Aufl sung bei Ausschnittsvergr erung zur Vermeidung des wei en Randes 9 x 13 cm 120 Kameras bei Nichtgebrauch mit eingesetzten Akkus lagern Die Bedienungsanleitungen vieler Digitalkameras empfehlen die Akkus oder Batterien bei l ngerer Nichtbenutzung aus der Kamera zu entfernen Es gibt aber gute Gr nde nicht so zu verfahren jmr Praktisch alle Digitalkameras haben neben der Hauptstromversorgung Akkus oder Einwegbatterien noch eine kleine zweite Batterie die die interne Uhr der Kamera mit Strom zu versorgen hat w hrend die Hauptbatterie gewechselt wird Die aufgenommenen Bilder sind w hrend des Batteriewechsels nicht in Gefahr da diese auf nicht fl chtigem Flash Speicher untergebracht sind Die kamerainterne Uhrzeit und das Datum je
181. n Profi zum Genuss werden Jeder Lichtpunkt im Raum spiegelt sich auf unterschiedliche Weise in einem Glaselement je nachdem welche Form es hat Trifft das Licht auf eine Kugelform erscheint es dort als Punkt Ist die Form dagegen gestreckt hat sie W lbungen Winkel Kanten dann k nnen die Reflexe zu B gen Linien oder Fl chen werden In gleicher Weise sorgen Leuchten f r gr ere oder kleinere Reflexe Sie k nnen das testen indem Sie eine bewegliche Leuchte auf ein Glasgef richten und sie um das Gef herum f hren jeder Ort der Leuchte ver ndert die Reflektionen f hrt zu neuen Licht Farb Schattengebilden Und wenn Sie die Leuchte gegen eine wei e oder gar farbige Fl che richten die das Licht ihrerseits in das Motiv reflektiert erhalten Sie wiederum neue Variationen Farbe kann zweifach auftreten als farbiges Glas oder als farbiges Licht Glas kann transparent opak oder lichtundurchl ssig sein Klares transparentes Glas erh lt Farbe wenn es sich vor einem farbigen Element befindet Setzen Sie ein Farbfilter vor eine Leuchte nimmt das Motiv dessen Farbe an Arbeiten Sie mit zwei oder mehr mit Farbfiltern versehenen Leuchten was beim Einsatz von entfesselten Blitzen siehe Tipp Der entfesselte Blitz ohne Probleme m glich ist steigern Sie die Farbigkeit Bei all dem flie en Farben ineinander mischen sich ndern Intensit t und Charakter Dennoch versuchen Sie nicht die gesamte Farbwelt in einem Bil
182. nde Pf tzen klatschnasses Haar bunte Schirme Motive zuhauf Gehen Sie auf Fotopirsch bei Dunst und Nebel Fangen Sie die weich aufgel sten Konturen ein alles wirkt leicht still ein bisschen melancholisch irgendwo ist die Welt ganz zu Ende Keine lauten Farben keine bersch umende Freude eine Stimmung zum Durchatmen Wird der Nebel schw cher erscheint ein zartes Leuchten das mehr und mehr zu strahlen beginnt bis die Sonne durchbricht Kitschig Das ist Leben Man muss es nur genie en k nnen Der Belichtungsmesser reagiert auf das Gegenlicht des Sonnenaufganges und auf leichten Nebel gleich n mlich mit Unterbelichtung Die Bilder werden schwer dick Bei Nebel wirken sie d ster Um die Leichtigkeit das Schwebende zu erhalten muss man um ca 0 5 bis 1 Belichtungsstufe berbelichten also die Belichtungskorrektur auf 0 5 bis 1 stellen Sonnenauf und untergangsfotos sollten dagegen trotz hnlicher Situation nicht korrigiert werden Die Fotos werden zwar noch dunkler als die Nebelbilder L sst man ihnen aber diese Unterbelichtung um ca zwei Belichtungsstufen dann zeigen sie auf Scherenschnitte reduzierte Motive mit starker fast dramatischer Farb und Leuchtkraft im Hintergrund Korrigiert man bleiben fade s liche Bonbonfarben Deshalb nehmen Sie hier Unterbelichtung lieber bewusst in Kauf Bei schlechtem Wetter sch tzen Sie Ihre Digitalkamera mit einer Plastikt te die Elektronik mag keine Feuchtigkeit das Geh
183. nden er gibt seinen Bildern ein St ck pers nlichen Stils mit auf den Weg 44 Bild 1 Das ausgewogene Mengenverh ltnis Blau zu Orange gibt dem Bild Ruhe und Ausgeglichenheit Dennoch fallen die warmfarbenen Elemente sofort als wichtigstes Motivteil ins Auge Bild 2 und 3 Wenn Sie einem Bild die oberfl chliche Vordergr ndigkeit nehmen es entnaturalisieren wollen versuchen Sie sich doch einmal an diesem Vorbild Bild 2 wurde normal bei Tageslicht und leicht bedecktem Himmel aufgenommen ein reines Naturmotiv Bild 3 wurde geblitzt Der kurze Aufnahmeabstand ca 50 cm bewirkte aufgrund des Gesetzes Licht nimmt im Quadrat zur Entfernung ab dass der Hintergrund absolut schwarz blieb und das Gelb st rker leuchtete Das expressive Bild lebt aus dem Materialkontrast hartes Metall gegen zarte Bl te dem Farbkontrast Schwarz Gelb und dem Helligkeitskontrast leuchtende Bl te vor dunklem Hintergrund Gleiches Motiv doch nahezu kontr re Aussage Bild 4 Bei diesem roten Blickfang zieht die Sparkasse mit Sicherheit Kunden an 45 Unsch rfe macht Sinn Besser ausgestattete Digitalkameras bieten dem Fotografen die M glichkeit in die Belichtung einzugreifen Er kann durch Blendenvorgabe die Sch rfentiefe selbst bestimmen Die Grundregel ist ganz einfach Je kleiner die Blenden ffnung um so gr er die Sch rfentiefe je gr er die Blenden ffnung ums so geringer die Sch rfentiefe Die Anf ngerregel hei t Je mehr Sch rfe
184. ne Mindestverschlusszeit von 1 60stel Sekunde eingehalten um die Verwacklungsgefahr zu minimieren und oder der Blitz dazugeschaltet W hrend die Blende haupts chlich die Sch rfentiefe steuert wird die Verschlusszeit zum Einfrieren von Bewegungsabl ufen eingesetzt M chte man eine Bewegung unter h chstm glicher Sch rfe festhalten verk rzt man die Belichtungszeit will man aber die Bewegung flie end ins Bild setzen verl ngert man die Belichtungszeit Es gibt auch Situationen wo eine lange Verschlusszeit vorausgesetzt ist z B bei Nachtaufnahmen Wegen der hohen Verwacklungsgefahr ist man in solchen F llen auf ein Stativ angewiesen Fer A Be F SEEI ir ve fat ig E f Ber nA Tee e A i s a piara e Blende Funktionsweise und Auswirkungen Wer die Arbeitsweise seiner Kamera kennen lernen und das Bildergebnis beeinflussen will muss au er der Verschlusszeit auch die Funktionsweise und Auswirkungen der Blende kennen Das sp tere Erscheinungsbild der Aufnahmen ist n mlich stark von der Blendeneinstellung abh ngig yb Die Blende ist neben dem Verschluss das zentrale Steuerelement jeder Kamera Bei hochwertigen konventionellen Kameras ist diese irisf rmig gebaut und l sst sich stufenweise ffnen und schlie en w hrend bei vielen Digitalkameras lediglich zwei oder drei Blenden als Lochblenden zur Verf gung stehen Je nach Durchmesser der Offnung l sst die Blende mehr oder weniger Licht durch Als Einheit f r di
185. nen der Kontrast zwischen hell und dunkel enorm gro ist Die Lichter kommen zu hell die Schatten zu dunkel die Zahl der Zwischent ne ist gering Kein Fotowetter sagen die einen Scherenschnittzeit freuen sich die anderen und produzieren eine ganz besondere Spezies ansprechender Bilder jr Was ist gemeint Bei Gegenlicht vor allem bei tief stehender Sonne morgens und abends erhalten alle Motivstellen die im Licht liegen die richtige eventuell sogar eine zu hohe Lichtmenge sie erscheinen je nach Situation relativ hell Alle Motivteile aber die im Schatten liegen haben kaum Chance auf Farbe oder Helligkeitsnuancen sie werden sehr dunkel bis schwarz wiedergegeben Ursache ist eine aufgrund der Gegenlichtsituation auftretende starke Unterbelichtung die jedoch ohne Belichtungskorrektur gestalterisch genutzt werden kann Es ist zwar ohne gro en Aufwand m glich diese Schw rze aufzuheben oder zumindest zu verringern indem man heller belichtet als der Belichtungsmesser es vorgibt Daf r ben tigt man die Funktion Belichtungskorrektur die fast jede Kamera besitzt Manchmal kann man damit Vordergrundstruktur und farben retten Obwohl auch das fragw rdig ist die Farben die sich dann in den Schatten zeigen bleiben matt und verschw rzlicht Wo kein Licht da keine Farben um das physikalische Gesetz kommen wir nicht herum Einen anderen Ausweg b te die Funktion Aufhellblitzen Ist das Motiv nicht weiter als drei bis v
186. nen durch Wahl einer bestimmten Perspektive beeinflusst werden vorausgesetzt Ihre Kamera hat ein Zoomobjektiv jr Die Fotografie schr nkt ein r umliches also dreidimensionales Motiv auf die Dimensionen Breite und H he ein Bei gezielter Anwendung von Perspektive ist die Darstellung des Raumes in der Fl che so die Definition von Perspektive im Lexikon nicht nur m glich sondern sogar beeinflussbar Die bersteigerten Gr enunterschiede einer steilen Perspektive wecken schon rein optisch das Interesse des Betrachters steigern aber auch die Dramatik das Bild wirkt lebendig kraftvoll raumgreifend Flache Perspektive wirkt eher fl chig plakativ dokumentativ Formen und Farben bernehmen hier die F hrungsrolle Was Sie vielleicht beim Betrachten eines Motivs gar nicht wahrgenommen haben erl utert die Grafik in Bild 1 Perspektive f llt je nach Kamerastandpunkt anders aus Flache Perspektive erreichen Sie bei gro em steile Perspektive bei geringerem Aufnahmeabstand Je gr er die Brennweitendifferenz um so st rker die Gr endifferenz der Motivelemente zueinander Nat rliche d h unserem Augeneindruck entsprechende Perspektive erzeugt das Normalobjektiv Dessen Brennweite h ngt vom Aufnahmeformat ab Beim Kleinbildformat 24 x 36 mm betr gt die Normalbrennweite 50 mm das entspricht einem Bildwinkel von 47 Grad auch bei Digitalkameras mit ihren unterschiedlich gro en CCD Sensoren wird die Brennweite immer
187. net und oder die Verschlusszeit zu lang gelangt zuviel Licht auf den CCD Sensor man spricht von berbelichtung oberes Beispielfoto Umgekehrt kommt zuwenig Licht auf den Bildsensor wenn die Blende zu weit geschlossen ist und oder die Verschlusszeit zu kurz ist man spricht von Unterbelichtung unteres Beispielfoto Nur wenn Blende und Verschlusszeit ideal aufeinander und auf die zum Aufnahmezeitpunkt herrschenden Lichtverh ltnisse abgestimmt sind entsteht ein richtig belichtetes Bild mittleres Beispielfoto Bei wenig Licht muss man die Blende weiter ffnen oder die Verschlusszeit verl ngern Bei reichlich Licht gen gt eine kleine Blende bzw eine kurze Verschlusszeit Verschlusszeit Auswirkung auf das Bildergebnis Bei der Belichtungssteuerung spielt neben der Blende die Verschlusszeit eine entscheidende Rolle W hrend die Blende die Belichtungsmenge reguliert steuert die Verschlusszeit die Dauer der Belichtung yb Bei Digitalkameras gibt es dazu zwei Methoden den elektronischen Verschluss und den mechanischen Verschluss Beim elektronischen Verschluss schaltet die Kameraelektronik sozusagen die CCD ab sobald gen gend Licht f r eine korrekte Belichtung gesammelt wurde Der mechanische Verschluss besteht aus Lamellen die entweder kreisf rmig Zentralverschluss oder jalousieartig Schlitzverschluss angelegt sind und sich innerhalb von ein paar Hundertstel Sekunden ffnen und wieder verschlie en Die Dauer der Belichtung wi
188. nflussen das Bild auch auf andere Weise yb imr Als Weitwinkel betrachtet man alle Brennweiten unterhalb der Normalbrennweite von 50 mm alle Werte sind bezogen auf das 35 mm Kleinbild Format angegeben W hrend 35 mm noch als gem igtes Weitwinkel gilt werden Objektivbrennweiten ab 28 mm als echtes Weitwinkel bezeichnet ab 20 mm spricht man gar von einem Superweitwinkel Objektiv Eine Klasse f r sich sind so genannte Fisheye Objektive die in der Regel eine Brennweite von 16 mm haben und damit einen Bildwinkel von ungef hr 180 abbilden Dabei unterscheidet man zwischen korrigierten und unkorrigierten Fisheye Objektiven bei letzteren wird das Bild kreisf rmig wiedergegeben Je gr er der Aufnahmewinkel desto komplizierter gestaltet sich die Objektivkonstruktion Es wird zunehmend schwieriger Randunsch rfen Verzerrungen oder Reflexionen zu verhindern W hrend man solche Unfeinheiten in der Linsenmitte noch gut in den Griff bekommt verst rken sich diese Effekte an den Bildr ndern Asph rische Linsen d h Linsen mit einer besonderen Bauform und der gleichzeitige Gebrauch von organischen Glaslinsen und anorganischen Linsen aus hochwertigem Kunststoff sind einige der Techniken mit denen die Hersteller diese Effekte auf ein ertr gliches Ma reduzieren Deshalb sollte man die Eigenschaften seines Objektivs egal ob Weitwinkel Normal oder Teleobjektiv genau kennen und sich die jeweiligen Eigenarten zunutze machen Bei Tel
189. ng wirkt es anders beeinflusst die Materialwiedergabe und die Aussage auf seine Weise jr Wer klug ist setzt das Sonnenlicht gezielt ein je nach der Botschaft die seine Bilder dem Betrachter vermitteln sollen Der Sachfotograf wird Licht anders einsetzen als der Reporter oder der Portr tfotograf Wenn Sie eine Backsteinfassade bei Gegenlicht fotografieren und das Foto zeigt nur eine verschw rzlichte Oberfl che die kaum die Ziegelstruktur erkennen l sst dann geschieht Ihnen das recht denn Sie haben eine wichtige Regel missachtet Wo kein Licht ist kann sich keine Farbe entwickeln und k nnen keine Strukturen sichtbar werden Ideal f r diese Situation w re ein Streiflicht das etwa zwischen 40 und 90 seitlich auf das Motiv f llt Dabei entsteht folgender Effekt In die Ziegelfugen in die Fensterlaibungen berall dort wo Fl chen nicht glatt sondern strukturiert sind f llt Schatten hier bleibt das Bild dunkel Auf alle der Sonne ausgesetzten Fl chen jedoch f llt Licht Durch diesen Licht Schatten Kontrast werden Strukturen herausgearbeitet und werden Farben sichtbar die Fassade beginnt zu leben Aber gerade auch in der Sachfotografie ist Streiflicht wichtig es macht Dreidimensionalit t nachvollziehbar Das hei t nicht Gegenlicht sei fotografisch minderwertig Gute Fotografen die Stimmungen m gen lieben es Landschaften liefern bei Gegenlicht dichte spannungsgeladene Bilder Zwar bestehen sie manchmal nur aus Hell und
190. nlicht ist sie gleich Null Bild 2 Ein berzeugendes Beispiel wie die Farbkraft eines Bildes bei richtiger Anwendung des Polfilters gesteigert werden kann Bild 3 Die zweite Anwendung Sie m chten durch eine Schaufensterscheibe hindurch fotografieren Das Licht reflektiert derart dass alles was vor der Fensterscheibe geschieht sich darin spiegelt was dahinter liegt wird kaum wahrgenommen In diesem Fall platzieren Sie sich in einem Winkel von ca 38 Grad zur Schaufensterfront Je k rzer die Brennweite umso geringer die Wirkung in den Bildecken Verwenden Sie deshalb kein Weitwinkelobjektiv Nach dem gleichen Prinzip k nnen Sie brigens auch eine ruhige Wasseroberfl che durchdringen Fehlbelichtungen vermeiden Trotz st ndiger Verfeinerung der Belichtungsmesssysteme bei analogen und digitalen Kameras lassen sich bei schwierigen Lichtverh ltnissen die eingebauten Messzellen dieser Kameras immer noch gerne in die Irre f hren Schuld daran ist nicht die Elektronik sondern die Art und Weise wie bei diesen Kameras das Licht gemessen wird Die pr zisere Art der Belichtungsmessung erfolgt ber einen Handbelichtungsmesser wie ihn die Profis oft verwenden yb Seit dem Einzug der Mikroelektronik und der Mehrfeldmessung bei Fotokameras hat sich die Quote der Fehlbelichtungen besonders bei Fotoanf ngern drastisch verringert Die Mehrfeld oder Matrixmessung eine Weiterentwicklung der Integralmessung bei der sozusagen die Gesamthel
191. nnen aber durchaus auch gezielt eingesetzt werden um dem Bild eine gewisse Dynamik zu verleihen w hrend der Hintergrund durch die lange Belichtungszeit verwischt friert der Blitz das Hauptmotiv ein letzteres bleibt scharf 13 2 Aufnahmeeinstellungen Indirekt Blitzen Normalerweise ist der Blitz in die Kamera integriert oder auf ihr montiert Der integrierte Blitz ist in der Leistung begrenzt Der montierte Blitz erzeugt hartes Licht und entsprechend harte Schatten f r das Motiv nicht immer die beste L sung Eine weitere Methode bietet Vorteile gegen ber beiden das indirekte Blitzen jr Je kleiner die Abstrahlfl che umso h rter die Licht Schattenzeichnung Bei dem kleinen Blitzreflektor ist der Kontrast extrem Das ist nicht f r jedes Motiv von Vorteil Hinzu kommt der Lichtabfall im Quadrat zur Entfernung ein optisches Gesetz das besagt Jede Verdoppelung der Entfernung vom Blitzger t zum Motiv bewirkt einen Lichtabfall um das Vierfache Ein Beispiel Reicht das Motiv von 2 m bis 4 m Entfernung dann kommt bei 4 m nur noch ein Viertel des Lichtes an das f r den Vordergrund des Motivs bei 2 m zur Verf gung steht Anders ausgedr ckt Der Hintergrund des Motivs wird um 2 Blendenstufen dunkler wiedergegeben als der Vordergrund Dieses Gesetz macht sich besonders bei Blitzfotos auf kurze Entfernung u erst st rend bemerkbar Eine L sung sowohl im Hinblick auf die harten Kontraste als auch auf den Lichtabfall bietet das
192. nsicht riesig Bild 2 Bei diesem eher romantischen Motiv w re dramatische bertreibung nicht angebracht die geringe Kameraneigung nach oben betont den beschaulichen Charakter der Situation Bild 3 und 4 Nordisches Miittelalter oder griechische Klassik St rzende Linien ver ndern aber intensivieren auch das optische Erlebnis es i wi see Ei R e a t DN re era REN in P i ha ikr Ta T a 87 Urlaubsfotos Urlaubsbilder landen schnell in der Schublade wenn sie nicht mit Liebe und Interesse angefertigt wurden F r Fotograf und G ste gleicherma en wird das Anschauen eines berlegt geschossenen Fototagebuches zum zweiten Ferienerlebnis Der Gast l sst sich durch ein Bild eher berzeugen als durch ellenlange Kommentare jr Vorrangiges Anliegen f r den fotografierenden Urlauber ist es die wichtigsten Begebenheiten Sehensw rdigkeiten Ereignisse w hrend der Ferientage im Bild festzuhalten Daf r ist eine Digitalkamera gerade richtig klein handlich leicht und problemlos von ihren brigen interessanten Funktionen ganz zu schweigen Legen Sie sich schon vor Urlaubsbeginn eine Strategie zurecht Manchem reichen zehn Fotos pro Urlaub Urlaubsort Hotel Gastgeber und hnliche Selbstverst ndlichkeiten Das bringt nichts Wie w re es mit einem fotografischen Urlaubstagebuch Einer Fotoserie die alle interessanten und unerwarteten Ereignisse ausf hrlich dokumentiert Das bringt bei der Pr sentation Spannung statt L
193. ntdecken Unscheinbar am Wegesrand oder wo immer man zielgerichtet oder zuf llig hinschaut Und man braucht das Stilgef hl sie gut ins Bild zu setzen jr Fotografen der kleinen Form sind pure Genie er Obwohl sie Dinge fotografieren die andere nicht einmal bemerken Ob Presse Mode Landschafts oder sonst ein Fotograf wer nicht sieht l uft an viel Interessantem vorbei Wenn Sie ohne ein bestimmtes Ziel unterwegs sind sollten Sie schlendern anstatt zu hasten und sich umschauen Das ist Therapie Sie werden sch n ruhig Und Sie entdecken eine Menge Dinge die sich erst auf den dritten Blick als Motiv outen so unscheinbar scheinen sie Schalten Sie Beruf oder pers nliche Unbill ab Stress und Kreativit t funktionieren nicht zusammen Wer unbeschwert ist sieht besser Zum Beispiel Motive bei denen man berrascht fragt Hey wo hast du das gefunden Vier solcher Motive aus der pers nlichen Freudenkiste des Autors zeigen wir hier Haben Sie schon einmal eine Eier legende Qualle gesehen Hier treibt sie in einem s dlichen Hafen und l sst die Eier rieseln Das ist keine Sensation sondern ein sich millionenfach wiederholender Vorgang nur wer bemerkt es Und freut sich daran Die Strohh tchen mit hellfarbenen B ndchen erz hlen nichts weiter als dass es Sommer ist und man ihn genie en soll Und das Foto ist nichts weiter als eine Erinnerung daran Erinnerung braucht der Mensch Und sogar dem Gesch ftsinhaber machen Si
194. olut gleichm ige Ausleuchtung gew hrleistet Was zu tun ist wenn nur ein Blitzger t zur Verf gung steht zeigt die rechte Seite der Grafik Sie behalten den 45 Winkel bei vergr ern aber den Abstand der Leuchte zur Vorlage auf mindestens 120 Zentimeter Jetzt sind die Strahlen die auf den linken und den rechten Rand der Vorlage treffen nahezu gleich lang Die geringe Differenz f hrt zu einer nahezu gleichm igen Ausleuchtung die f r den der nur selten reproduziert durchaus zu verantworten ist Man muss nur auf einen m glichst gro en Abstand des Blitzes zur Vorlage achten Das Blitzger t kann mit der Hand gehalten werden Fixierung auf einem Stativ ist nicht erforderlich Das letzte Bild ist ein Ausschnitt aus einer Ikone im Abbildungsma stab 1 1 Bei dieser extrem kurzen Entfernung gen gt ein Blitz im Abstand 30 Zentimetern Sie erkennen jede Einzelheit in hervorragender Qualit t Die von abbl tternder Farbe herr hrenden wei en Punkte zeigen aber dass es sich um eine Ikone minderer Qualit t handelt Auch ein Sachverst ndiger kann seine Kritik also durch selbst angefertigte Repros dokumentieren Noch ein paar kurze Hinweise Kamera und Vorlage d rfen nicht gegeneinander verkantet sein sonst wird die Vorlage verzerrt wiedergegeben Ein Reprost nder leistet gute Dienste Wenn Sie Repros von Schriften auf wei em Papier anfertigen m ssen Sie mit 1 bis 2 korrigieren Sonst wird die Repro grau ansta
195. omfort Allerdings schluckt das Display relativ viel Strom So lange Sie es nicht wirklich ben tigen sollten Sie es besser abschalten Und noch ein Extratipp Setzen Sie beim Kauf einer Digitalkamera nicht ausschlie lich auf eine hohe Pixelzahl und langen Zoombereich Achten Sie lieber auf jene Features die Sie f r Ihre speziellen Aufgaben ben tigen M glichst lichtstarkes Qualit ts Objektiv gr te Blenden ffnung F2 oder besser Einstellung f r Nahaufnahmen Makrofunktion Achten Sie darauf wie sich die Nahgrenze bei verschiedenen Zoomstellungen ver ndert Viele Kameras erreichen die k rzeste Aufnahmedistanz nur in Weitwinkelstellung Sie m chten jedoch eine m glichst starke Vergr erung durch eine lange Brennweite erreichen Wenn die Kamera in Telestellung erst ab 1 Meter scharf stellt haben Sie wenig gewonnen Manueller Wei abgleich m glichst nicht nur mit manuellen Voreinstellungen sondern mit richtiger Einmessfunktion Vorgabe der Belichtungszeit Blendenautomatik zur Vermeidung von Verwacklung beim Einsatz von Kunstlicht Vorgabe der Blende Zeitautomatik In Verbindung mit einem Stativ k nnen Sie so eine kleine Blenden ffnung z B F8 oder F11 vorw hlen und erhalten so den gr ten Sch rfebereich in ihrem Foto Sch rfentiefe Stativanschluss hat zum Gl ck sowieso jede richtige Kamera 114 Einige Kameras bieten die M glichkeit das Datum und evtl die Uhrzeit fest mit ins
196. organges abwischen Bei tieferen Kratzern muss man den Vorgang gegebenenfalls mehrmals wiederholen Dieses Verfahren funktioniert allerdings nur bei LC Displays mit gl nzendem Kunststoff Schutzglas Kameras mit matten Displays z B Canon PowerShot Serie oder viele Sony Modelle k nnen auf diese Weise nicht nachbehandelt werden Quelle www digitalkamera de Stand 19 04 03 131
197. oto ausdr cken kann Der Sonnenuntergang des zweiten Bildes wird nur von wenigen sparsamen Elementen durchschnitten Das einzig typische ist der Bug der Gondel der unmissverst ndlich auf Venedig hinweist Das Bild trifft eine andere Aussage als der Bauernhof Es str mt Ruhe aus die Ruhe zum Ende eines ereignisreichen Tages aber auch hier ein Gef hl von der Unverg nglichkeit einer alten menschlichen Siedlung Von all der Erdverbundenheit und Melancholie und Gro wortigkeit ist im dritten Bild nichts zu sp ren Das fr hliche Fr hlingsgr n ist die eine Komponente der ebenso fr hlich das Gr n berlagernde tanzende Maschendrahtzaun die andere Beides erg nzt sich zu der Aussage Lebensfreude und reicht in aller Knappheit seiner Mittel v llig aus diese Aussage dem Betrachter positiv zu vermitteln K hl dagegen das vierte Bild Einmal durch die Eismengen zum anderen durch das k hl wirkende Blau vom Schwarz der Vulkanasche faszinierend umspielt Dazu bewegte Formen die man so bei einem Eisberg gar nicht vermutet Es kontrastiert absolut zu dem dritten Bild beide leben jedoch im Gegensatz zu Bild eins und zwei durch die bewegteren Farben und Formen sie wirken lebendiger Und die ganze Vielfalt der Aussage entsteht mit jeweils einer einzigen Farbe Wenn Sie sich an solchen Motiven versuchen werden Sie sicher Spa daran finden Anstatt an technische Dinge denken zu m ssen k nnen Sie sich auf Formen und Farben auf exakten Ausschni
198. otos unten breiter als oben Das nehmen wir oft klaglos hin aber irgendwie st rt es doch Profis verhindern das Zusammenlaufen der Bildlinien durch die Verwendung teurer Shift Objektive Wir zeigen Ihnen wie Sie ein solches Ergebnis per Bildbearbeitung realisieren jmr Durch die niedrige Kameraposition des Fotografen mit nach oben geneigtem Objektiv ist das Dach des Geb udes weiter entfernt als das Erdgeschoss Das Dach erscheint deshalb kleiner und die W nde laufen nach oben scheinbar zusammen Dies verst rkt sich je mehr wir uns dem Geb ude n hern und je h her das Geb ude ist Der Effekt wird gerne gestalterisch eingesetzt oft aber ist er unerw nscht Besonders st rend macht sich das gleiche Ph nomen auch bei Sachaufnahmen bemerkbar Ein leicht von oben fotografiertes Motiv scheint sich nach unten zu verj ngen Verhindern kann man dies indem man die Kamera nicht schr g nach oben oder unten sondern exakt gerade richtet Das liefert bei der Sachfotografie aber oft nicht mehr den gew nschten Blickwinkel und ist bei Geb uden meist gar nicht m glich dazu m sste man ein mehrere Meter hohes Ger st aufbauen um die Kamera auf halber Geb udeh he zu montieren Zumindest lindern kann man den Effekt etwas indem man sich so weit wie m glich von dem Objekt entfernt und es mit einer m glichst langen Brennweite aufnimmt Profis verwenden stattdessen ein so genanntes Shift Objektiv von englisch to shift verschieben bei dem die optisc
199. piel In der dokumentativen Architekturfotografie muss nat rlich jede aufstrebende Mauer senkrecht jeder Winkel dem Bauwerk entsprechend dargestellt werden Indem Fotografen die Architektur moderner Bauwerke durch Verzeichnung berzogen darstellten entstanden Bilder von einmaligem Reiz die Fotografen wurden damit ber hmt Die St rke der perspektivischen Verzeichnung kann durch den Aufnahmeabstand ge ndert werden Je gr er der Abstand umso geringer je k rzer der Abstand umso st rker die Verzeichnung Durch die Anderung des Aufnahmeabstandes ndert sich allerdings auch der Bildausschnitt je gr er der Abstand um so mehr kommt aufs Bild Da Sie aber in der Regel den Motiv f llenden Bildausschnitt erhalten wollen m ssen Sie das ausgleichen indem Sie bei gr erem Abstand eine l ngere bei k rzerem Abstand eine k rzere Brennweite w hlen Es geht nicht anders Wer solche Gestaltungsmittel einsetzen will muss ben muss seine Probeserien schie en Experimentiert man erst wenn man vor der konkreten Aufgabe steht kann das leicht ins Auge gehen Wer aber Spa an der Fotografie hat ob er sie nun privat oder beruflich nutzt dem werden solche Et den eher ein Vergn gen sein 41 Bild 1 Venedig Markusplatz Der Blick von einer erh hten Loggia zeigt das Geschehen auf dem Platz in aller Lebendigkeit der Betrachter berschaut die Szene Bild 2 Gebirgsort Nur aus der gew hlten Aufnahmeposition ist die Gel ndeform der
200. r Spanne zwischen Schwarz Wei Kontrasten und zarten filigranen Gebilden ist etwas f r fotografische Feinschmecker Ob die Sonne scheint oder der Himmel tr be ist hat beachtlichen Einfluss auf das Ergebnis Grunds tzlich aber ist jedes Winterwetter Fotowetter jr Digitalkameras m gen tiefe Temperatur nicht besonders Nicht dass sie Schaden nehmen aber es kann schon sein dass sie vor bergehend ihren Dienst verweigern Bewahren Sie sie bis zum Einsatz im Warmen auf Im geheizten Innenraum Ihres Autos statt im kalten Kofferraum unter Ihrer Jacke am K rper und nicht ber der Jacke Nehmen Sie unbedingt Reserveakkus mit die Sie in der warmen Hosentasche aufbewahren Ein paar Schneeflocken machen der Kamera nichts aus wenn sie ab und zu abgewischt und nach der Heimkehr gr ndlich mit einem weichen Tuch getrocknet wird Bei st rkerem Schneetreiben empfiehlt sich ein Schutzgeh use oder wenigstens eine Plastikt te mit einem Ausschnitt f r das Objektiv Und nicht vergessen Die Akkus ber Nacht aufladen damit es morgens gleich weitergehen kann Wer intensiv mit der Kamera arbeitet braucht noch zwei Dinge Ein paar Handschuhe und ein Stativ Die Handschuhe sorgen daf r dass die Finger gelenkig bleiben Das Stativ verhilft Ihnen auch bei schlechtem Licht und zu erwartenden langen Belichtungszeiten zu verwacklungsfreien Bildern Und nun zum wichtigeren Thema der Gestaltung Die Vielfalt unterschiedlicher Motive ist enorm Weite Schneefl ch
201. rbpalette unserer Digitalkamera bietet uns Millionen von Nuancen in allen Farben des Regenbogens Je bunter ein Foto umso auff lliger Unter Umst nden empfinden wir solche Bilder aber auch als grell und unruhig statt ansprechend Wollen wir die ganze Palette m glicher Stimmungen in unsere Fotografie aufnehmen dann geh ren auch die leisen T ne dazu Zum Beispiel Bilder aus nur einer Farbe jr Einfarbig aus dem Griechischen monos einzeln chromos Farbe nennt man solche Bilder Sie werden in der Tat von einer Farbe beherrscht Da wir es aber in der Fotografie mit einem kreativen Medium zu tun haben hei t das nicht dass ein monochromes Bild nicht auch ein Fleckchen einer anderen Farbe beinhalten darf Oft bringt das erst den letzten Pfiff Vier Beispielfotos sollen in das Thema einf hren Das erste Bild ist ein Bauernhof Typisch f r Niedersachsen eingebettet in eine Gruppe alter Eichen im braunen Herbstkleid Nichts was aufregt keine Fr hlichkeit kein Mensch kein Tier Allein das Geh ft in seiner Beh bigkeit und Festigkeit spricht zu uns unterst tzt durch die satten T ne in Rotbraun akzentuiert allein von den wei en Fenstern Das ergibt ein Bild das die Urspr nglichkeit das Werden durch die Jahrhunderte Aufbau Kraft und Stolz auf Leistung dokumentiert Jedes bisschen einer kontrastierenden Farbe w rde diese Aussage beeintr chtigen Das klingt zu wehm tig Durchaus nicht es erkl rt nur was man alles mit einem monochromen F
202. rd in Bruchteilen einer Sekunde angegeben und oft von einem Nenner 1 Verschlusszeit eingeleitet Wenn Sie also an der Kamera 500 oder 1 500 ablesen bedeutet dies dass die Belichtung innerhalb einer f nfhundertstel Sekunde erfolgt Belichtungszeiten die l nger als eine Sekunde dauern werden in ganzen Zahlen angegeben oder mit einem Anf hrungszeichen erg nzt 2 oder 2 f r zwei Sekunden Bei den meisten Kameras bewegen sich die Verschlusszeiten zwischen 2 und 1 1000stel Sekunde Einige Kameras bieten auch eine so genannte B Funktion oder bulb die den Verschluss solange offen h lt wie der Ausl ser niedergedr ckt bleibt Jede Halbierung der Belichtungszeit z B von 1 500 auf 1 250 zieht eine Verringerung des Belichtungsumfanges um einen Wert nach sich Mit anderen Worten bei jeder Halbierung oder Verdoppelung der Belichtungszeit ohne Kompensation durch die Blende wird das Bild um eine Stufe ber bzw unterbelichtet Belichtungszeiten ber 1 125stel Sekunde werden als kurze Verschlusszeiten bezeichnet Zeiten unterhalb 1 8 Sekunde als lange Belichtungszeiten Als wichtige Faustregel in der Fotografie gilt bei Verschlusszeiten die l nger als 1 Brennweite des Objektives sind besteht ohne Stativ Verwacklungsgefahr So sollte man besonders bei Teleobjektiven immer die n chst h here Verschlusszeit anw hlen z B 1 120stel Sekunde bei einer Brennweite von 110 mm Bei der Programmautomatik der meisten Digitalkameras wird automatisch ei
203. ren Sie wie diese verschiedenen Aufl sungen zueinander finden jmr Im Tipp Fotos mit richtiger Aufl sung in die Textverarbeitung bernehmen haben wir gezeigt wie man die standardm ig niedrig eingestellte Aufl sung eines Digitalfotos auf eine zum Einf gen in ein Textverarbeitungs oder DTP Programm g nstigere h here Aufl sung umrechnet W rde man ein 3 3 Megapixel Foto mit 96 dpi ausdrucken w re das gedruckte Bild 54 mal 36 Zentimeter gro und aus der N he betrachtet von bescheidener Qualit t Man sieht entweder Pixel z B in Form von Treppenstufen an schr gen Linien oder das Bild erscheint unscharf Das liegt daran dass die Bilddatenmenge f r einen Ausdruck in dieser Gr e nicht ausreicht Aber auch der Ausdruck in einem kleineren Format bringt nicht immer die erwartete Qualit t Dies passiert besonders leicht bei den kleinformatigen Fotodruckern Obwohl hier die Datenmenge f r das Ausgabeformat meist reicht kommt es auch hier zu den unsch nen Treppenstufen wenn die Eingabeaufl sung nicht mit der Druckaufl sung harmoniert Dies ist dann der Fall wenn nicht ein Bildpunkt des Digitalfotos auf genau einen Druckpunkt des Fotodruckers trifft F r eine optimale Qualit t sollte man diesen Druckern die Daten genau passend liefern z B mit 306 dpi die Angabe entnimmt man den Technischen Daten und lieber die Fotos etwas beschneiden oder im Bildverarbeitungsprogramm herunterrechnen Dieses Verfahren ist in unserem T
204. ren beeinflussen die Sch rfentiefe Blende Brennweite und Aufnahmeentfernung Die Entfernung ist oft durch die Aufnahmesituation vorgegeben je n her das Motiv sich von der Kamera befindet desto geringer ist die Sch rfentiefe Ein scharfes Foto von einer nur wenige Zentimeter entfernten Blume wird sich um einiges schwieriger erweisen als das eines zehn Meter entfernten Geb udes Vereinfacht kann man sagen dass die Brennweite also die Zoom Einstellung des Objektives die Sch rfentiefe ebenfalls beeinflusst Je mehr Sie an das Motiv heranzoomen desto mehr schwindet auch der Sch rfentiefebereich Am wichtigsten ist jedoch die eingestellte Blende Mit ihr k nnen Sie die Sch rfentiefe beeinflussen wenn Ihre Digitalkamera die M glichkeit zur Blendenvorwahl bietet Bei einer kleinen Blenden ffnung ist die Sch rfentiefe am gr ten umgekehrt ist die Sch rfentiefe bei einer gro en Blenden ffnung gering So kann man die Blende immer der Situation anpassen Bei einem Portrait wo sich das Gesicht vom Hintergrund abheben soll w hlt man eine gro e Blende so dass au er dem Gesicht alles unscharf wird Bei einer Landschaftsaufnahme hingegen ist eine gr tm gliche Sch rfentiefe erw nscht um sowohl Vordergrund als auch Hintergrund scharf abzubilden Hierf r wird man also eine kleine Blende vorw hlen 11 Das folgende Diagramm zeigt schematisch den Sch rfentiefenbereich in Abh ngigkeit der eingestellten Brennweite und Blende ver
205. richtet werden kann weil dann zuviel Himmel und zuwenig Tal auf dem Panoramabild erscheinen w rde Das Neigen der Kamera f hrt jedoch zu verzerrten Einzelbildern mit denen die Stitch Programme oft nicht klarkommen mg Die Stiteh Programme k nnen zwar geringe Verdrehungen der Kamera ausgleichen diese Funktion ist aber eher dazu gedacht ein Panorama auch einmal aus der Hand ohne Stativ zu fotografieren F r eine geneigte Kamerastellung bei Aufnahmen von einer Anh he herunter Neigung nach unten oder wenn hohe Geb ude ganz mit aufs Bild sollen Neigung nach oben ist diese Feinkorrektur nicht gedacht Diese Aufnahmen erfordern einen gr eren Kippwinkel mit dem lediglich zwei der von uns untersuchten Programme zurechtkamen Diese Ausnahmen sind die unten angesprochenen Panorama Tools von Helmut Dersch und das Programm Visual Stitcher von PanaVue Beide Programme haben eine Funktion die den Kippwinkel automatisch ausgleicht Alle anderen Stitch Programme ben tigen eine manuelle Korrektur der Einzelbilder vor dem Zusammensetzen Auch bei Aufnahmen die eine Neigung der Kamera erfordern ist es zun chst einmal wichtig das Stativ horizontal auszurichten Danach neigen Sie Ihren Stativkopf so weit wie n tig und machen Ihre Teilbilder wie in Teil 1 unseres Panorama Workshops beschrieben Falls Sie einen speziellen Panoramakopf verwenden der keine Neigung zul sst m ssen Sie auf diesem noch einen Neigekopf montieren Durch die Neigung des S
206. rund gegliedert wird Sch rfe ber das ganze Bild w re nicht zu ertragen die Unruhe zu gro 84 Architekturfotos Architekturfotografie bietet sich in unterschiedlichen Disziplinen an als Dokumentation als kunstgeschichtliches Instrument zur Schadenstfeststellung Das sind alles ganz gewichtige Anl sse durchaus begr ndet aber nicht zwingend notwendig um ein Bauwerk zu fotografieren Es gen gt ein sthetisches Moment das uns als Ganzes oder als Detail anspricht oder weil uns seine Linienf hrung das Dekor die Farbgebung fasziniert jr Der dokumentierende Fotograf muss im Bild die motivrelevanten Formen erhalten Das ist zumindest f r den Laien technisch eine Herausforderung gestalterisch eher eine Einschr nkung Architekturfotografen arbeiten oft mit Gro formatkameras die alle M glichkeiten der Verstellung von Front und R ckstandarte besitzen und formal einwandfreie Darstellungen erm glichen Der Kunstgeschichtler wird eher bestimmte Elemente ausw hlen die wichtiges ber das Bauwerk aussagen Der Bausch den Gutachter muss beispielsweise wissen dass die miserabel verputze Fassade am besten bei Beleuchtung fast aus dem rechten Winkel also praktisch an der Wand entlang blo gestellt wird Wer wei was er will geht das gleiche Motiv mit anderer Intention an um die Aussage dem Zweck entsprechend zu optimieren Auch sollten Sie entscheiden welche Art von Architekturfotografie Ihnen am Herzen liegt Die mehr r
207. s Motivs ber den Bildwinkel haben einige Stitch Programme anschlie end aber Schwierigkeiten die unterschiedlichen Farb und Helligkeitseindr cke im berlappungsbereich nahtlos zusammenzuf gen siehe unser Beispielbild in dem das mittlere Teilbild deutlich sichtbar heraussticht Hier empfiehlt es sich von kritischen Teilbildern mit hohen Helligkeitsabweichungen in Richtung der Sonne fotografiert oder wenn gr ere dunkle Fl chen im Motiv enthalten sind eine Belichtungsreihe zu machen Hierzu macht man vom gleichen Teilbild zus tzlich zur unkorrigierten Version noch weitere Aufnahmen bei denen die Belichtungskorrektur beispielsweise mit 0 5 und 1 Blendenstufe bei hellen Teilbildern oder 0 5 und 1 Blendenstufen bei dunklen Teilbildern verwendet wird Sp ter kann man dann die Variante ausw hlen die am besten zu den Nachbarbildern passt Auch mit Kameras die im Panorama Modus eine einheitliche Belichtung f r alle Bilder verwenden sollte man nicht einfach drauflos fotografieren Hier ist es entscheidend mit welchem Bild man die Aufnahme beginnt denn dieses bestimmt die Belichtung f r alle nachfolgenden Teilbilder Das erste Teilbild sollte von einem m glichst normalen Motiv gemacht werden Also kein Motiv das extrem im Schatten liegt weil dann die darauf folgenden Bilder hoffnungslos berbelichtet werden Unser Beispielbild zeigt diesen Effekt anschaulich es wurde von rechts nach links aufgenommen also von der im Schatt
208. s ist bestimmend ber den Erfolg des Herstellers Da tragen Sie ein St ck Verantwortung Bild 1 Der Hintergrund ist derart aufdringlich dass das eigentliche Motiv an Wirkung verliert Verwenden Sie gerne Accessoires aber berlassen Sie die Starrolle immer dem Motiv Bild 2 und 3 Ein Arrangement sollte logisch sein Erstens isst man zum Nachmittagstee keinen Apfel Zweitens Wenn man ihn denn w hlte sollte er sich farblich nicht derart in den Vordergrund dr ngen Hier passen schon eher ein paar leichte farblich dezente Kekse die gew hlten sind zu gro Oder passen zu dem edlen Service vielleicht doch eher zwei Petit Fours Diese allerdings ohne Schoko berzug der g be einen zu schweren Akzent H chstens ein leichtes Schokolinien Dekor vor Marzipan oder Zuckerguss mit Schnipseln von kandierter Kirsche Ehrlich das ist keine Spinnerei mit solchen berlegungen arbeiten Sie sich an das Optimum heran Bild 4 und 5 Eine Blume als Schmuck kommt immer an Sie stiehlt dem Motiv auf Bild 4 aber ebenso wie der Apfel die Schau Wenn schon dann sollte sie sich etwas mehr unterordnen etwa wie auf Bild 5 und die Bl tter m ssten auch gestutzt werden Je mehr der Farbton der Rose dem des Dekors gleicht umso gef lliger die Optik Von solchen Kleinigkeiten h ngen Annahme oder Verweigerung der Bilder durch den Auftraggeber ab vielleicht sogar die Chance eines Folgeauftrages Bild 6 Sie haben in Ihrem Harmoniebed rfnis den einen Tassenhenkel nach
209. se jr Der Fotograf m chte seine Bilder verkaufen Entweder im Wortsinn dann macht er Gesch fte mit Fotos oder im bertragenen Sinne dann m chte er einfach dass seine Bilder beim kritischen Betrachter ankommen Daf r muss er etwas tun In der Werbung wird ein erfahrener Fotograf schon bei Schwarzwei seine Grauabstufungen sehr bewusst einsetzen Hier ist zur Steigerung der Aufmerksamkeit Kontrast gefragt Unendlich vielseitiger lassen sich Kontraste in der gestaltenden Fotografie verwenden D stere Graut ne stehen eher f r Traurigkeit Melancholie Helle Nuancierungen f r Leichtigkeit Wohlbefinden Harte Kontraste steigern die Spannung deuten in Richtung Dramatik Fr hlichkeit Fr hling allerdings gilt das nicht generell einzelne Attribute gelten vielmehr immer in Abh ngigkeit vom konkreten Motiv Gleiches trifft in gesteigertem Ma e f r den Farbeinsatz zu Das Spiel mit Farbton Farbs ttigung Farbmischung und ihren Kombinationen ist unersch pflich Positiv wie negativ denn falsch eingesetzte Kombinationen k nnen die optische Wirkung in gleichem Ma e hemmen wie zielsichere Farbgebung sie steigert Grunds tzlich soll der Hintergrund sich unterordnen und dem Motiv den Vorrang lassen Ist er kr ftiger als die Farbe des Motivs stiehlt er diesem die Show Im Motiv eingesetzt unterst tzen reines Rot Gr n Gelb und Blau die Bildwirkung als Hintergrundfarben sind sie bedenklich Vor allem die warmen Farben sollten dem
210. sind spielt berhaupt keine Rolle mehr vor einem blauen Hintergrund Die Abstraktion wurde dadurch erreicht dass der Fotograf das Motiv durch eine geschliffene Kristallfl che hindurch aufnahm Damit brach er die vorgegebenen Formen auf es entstand eine neue Form Farb und Linienkomposition Ein abstraktes Gebilde an dem das Auge sich erfreuen kann oder nicht Denn es erfordert nicht nur die Bereitschaft sondern auch die F higkeit ein Miteinander von Formen und Farben ohne Verbindung zu konkreten Dingen zu genie en Soweit drei von unendlich vielen M glichkeiten Fotos individuell zu gestalten Allerdings Unsere Sinne m ssen f r die Sch nheit solcher Bilder empf nglich sein Das ist nicht immer einfach Familie Arbeits und Freundeskreis fordern oft g ngigen Trends entsprechend zu funktionieren und erfolgreich zu sein Das erzeugt Stress Der aber ist der Todfeind aller Kreativit t So betrachtet kann Fotografie zur Therapie werden die Ihnen ein St ck Lebensqualit t zur ckgibt Um Missverst ndnissen vorzubeugen Reproduktion welchen Motivs auch immer ist keinesfalls nur etwas f r fotografische Anf nger und damit minderwertig Und ein abstraktes Bild ist nicht immer das H chste aller Gef hle Entscheidend ist ob man eine Sache gut oder schlecht macht Vielleicht aber regt 26 dieser Tipp Sie an einfach einmal mit anderen Vorzeichen an die Fotografie heranzugehen Entwickeln Sie einen pers nlichen Weg zu I
211. st wenig Licht hinein w hrend eine gro e Blende gro es Loch viel Licht hereinl sst Die Blenden werden in logarithmischen Einheiten angegeben und bewegen sich bei handels blichen Kameraobjektiven zwischen 1 4 und 32 Genau hier passiert bei vielen Leuten ein Denkfehler Blende 1 4 ist zwar numerisch gesehen klein aber fotometrisch eine gro e Blende d h bei Blende 1 4 ist das Loch weit ge ffnet bei Blende 32 ist die Licht ffnung sehr klein Man kann brigens die maximale Blenden ffnung bei vielen Kameras an der Objektivfassung ablesen 1 2 6 4 z B bedeutet dann Blende 2 6 bei Weitwinkel und Blende 4 bei Teleposition Wenn Sie die Blende um einen Wert schlie en verdoppelt sich die Zahl aus 2 8 wird 5 6 Nun kann man auch den Wasserhahn nach einer gewissen Zeit zudrehen Bei einer Kamera nennt man dies die Verschlussgeschwindigkeit und wird in Hundertstel Sekunden angegeben Wenn die Kamera zum Beispiel 1 250 anzeigt bedeutet dies dass w hrend dem Zweihundertf nfzigstel einer Sekunde Licht von der CCD aufgenommen wird Die meisten Digitalkameras erlauben Zeiten von wenigstens 2 Sekunden bis 1 500stel Sekunde Das gro e Geheimnis der Fotografie besteht darin das ideale Gleichgewicht zwischen Verschlusszeit und Blende zu finden Genauso beim Wasserhahn Je nach Offnung des Hahnes und der Zeit die man das Wasser laufen l sst l uft der Eimer entweder ber oder bleibt unvollst ndig gef llt Ist die Blende zu weit ge ff
212. t Gl hlampe als Einstellleuchte hilfreich dazu eventuell ein Lampenstativ f r den Zweitblitz Zur Aufnahmevorbereitung w hlen Sie den Bildausschnitt und nehmen Sie alle erforderlichen Kameraeinstellungen vor Ermitteln Sie den vorteilhaftesten Lichtfall mit der Einstellleuchte Platzieren Sie exakt an der ermittelten Stelle den Zweitblitz entfernen Sie die Einstellleuchte Suchen Sie eine Ausleuchtung die Formen und Strukturen des Motivs so ansprechend wie m glich wiedergibt Beginnen Sie mit Platzierung der Leuchte im Winkel von 45 bis 80 seitlich Experimentieren Sie aber auch ruhig darauf los damit erwirbt man am schnellsten Routine Blitzlicht ist hart Infos ber weichere Ausleuchtung finden Sie in unserem Tipp Stillleben Bild 1 Ein Motiv totgeschlagen vom eingebauten Blitz Mit allen Scheu lichkeiten die dabei in Motiv und Umfeld auftreten k nnen Bild 2 Dem grafischen Motiv entsprechend bewusst harte Ausleuchtung von links oben ohne Streuschirm und Aufhellung der Schattenseite Bild 3 Weiches ruhig wirkendes Licht aus Streuschirm von links schwache Aufhellung mit Styroporplatte von rechts 64 Innenaufnahmen Handikap bei Aufnahmen in Innenr umen ist das Licht es ist in der Regel zu schwach Eine praktische Kunstlichtquelle stark und vielseitig einsetzbar ist ohne Frage das Blitzger t Doch selbst mit dem geringen Restlicht das Sie vor Ort vorfinden k nnen Sie noch eine Menge anfangen jr Das Licht d
213. t Tele sodass die M hlen ins Motiv kommen Ausgel st wurde als die Herde am Standort des Fotografen angekommen war was sowohl den Informationsgehalt verst rkt als auch den Raum erweitert So oder so Bildvergleiche Ill Durch gezielten Einsatz von Gestaltungsmitteln l sst sich aus einem fotografischen Mauerbl mchen ein ansehnliches Foto machen Dazu muss der Fotograf nur berlegen Wie kann ich mein konkretes Motiv so in ein Bild bertragen dass der Betrachter sich angesprochen f hlt jr Viele Motive m ssten kein unbeachtetes Dasein f hren w re die oben angef hrte Grundregel beachtet worden Kein Motiv l sst sich einfach abfotografieren der Autor hat immer seinen Anteil am Resultat Die berlegungen wie er das Motiv optimieren kann zahlen sich in Anerkennung und pers nlicher Befriedigung aus oder in klingender M nze In diesem Tipp geht es wieder um drei Beispiele in je zwei Fotos die sich durch geringf gige nderungen positiv beeinflussen lie en Das erste Bildpaar zeigt den Eingang zur Schatzkammer des Atreus einem F rstengrab nahe dem von Schliemann ausgegrabenen minoischen Mykene Auf dem ersten Bild ist jeder Stein an seinem Platz zu erkennen Eine Augenweide f r den Arch ologen nur trifft man das Grab so nie an Denn von morgens bis abends ist es umlagert von Besucherstr men Diese reale Situation zeigt das zweite Bild Die M chtigkeit des Grabes erscheint viel eindringlicher Sie m ssen ents
214. t und nat rlich bewegte der Fotograf sich w hrend des Fotografierens so dass er den Leuten nicht vor die F e lief Das Zoomobjektiv half auch von abseitigem Standort aus die gew nschten Bildausschnitte vorzugeben Wegen des Staubes musste die Frontlinse st ndig mit einem weichen Pinsel gereinigt werden denn jedes K rnchen auf dem Objektiv erzeugt durch Streuung Unsch rfe Die Sequenz ist hier auf f nf Fotos gek rzt Bild 1 Der Crewchef er hat das Sagen vor Ort Das Abladen der Kransegmente vom Trailer die starken Kontraste das unruhige Gest nge die Haltung der Person alles zeigt etwas von der Kraft des Geschehens steht f r action Bild 2 Der Wirrwarr von Drahtseilen macht den Kran erst funktionst chtig Hier kam es nicht auf Einzelheiten an die Impression z hlt Das kr ftige Gegenlicht unterst tzt durch die aufsteigenden Diagonalen reduziert das Geschehen auf dramatisierendes Hell Dunkel Bild 3 Die Montage ist beendet die Funktion muss gepr ft werden Die H henwirkung der F hrerkanzel wird verst rkt durch nahen Standpunkt und steil aufw rts gerichtete Kamera Bild 4 Nach getaner Arbeit ein Erinnerungsbild Ein stolzes Vater Sohn Duo das nass geschwitzt und staub verkrustet stolz sein Miteinander demonstriert Bild 5 Mit dem Ende der Montage beginnt zugleich die n chste Phase der Kran nimmt seine Arbeit auf Daf r eignet sich eine Totale die in der bersicht alle wichtigen Aspekte zusammenfasst
215. tativkopfes bekommen Sie allerdings Verzerrungen in Ihr Bild die sich als so genannte st rzende Linien bemerkbar machen Vertikale parallele Linien erscheinen nicht mehr parallel sondern laufen aufeinander zu Bei Geb uden sieht es dann so aus als ob sie nach oben hin breiter bzw schmaler werden je nach dem ob die Kamera nach oben oder unten geneigt war siehe Bild Geb ude mit st rzenden Linien und eine geraden Linie als Referenz Bevor Sie die Bilder mit einem Stitch Programm zusammensetzten m ssen Sie diese st rzenden Linien wieder ausgleichen Hierzu ben tigen Sie ein Bildbearbeitungsprogramm das das Verzerren von Bildern erm glicht in unserem Beispiel verwenden wir Adobe Photoshop ffnen Sie Ihr erstes Teilbild in Photoshop und w hlen mit Strg A das gesamte Bild aus Danach rufen Sie den Men punkt Perspektivisch Verzerren auf und gleichen die st rzenden Linien in Ihrem Bild aus Dies m ssen Sie jetzt bei jedem Teilbild machen Am besten erkennt man die st rzenden Linien an vertikal verlaufenden Linien Achten Sie darauf sehr genau zu arbeiten je genauer Sie arbeiten desto besser wird nachher Ihr Endergebnis sein Danach speichern Sie Ihre Bilder und setzten diese wie gewohnt in Ihrem Stitch Programm zusammen Dabei m ssen Sie allerdings ein wenig mit der anzugebenden Brennweite experimentieren um das beste Ergebnis zu erzielen 107 Sofern vorhanden k nnen Sie alternativ die Option Kr mmen deaktivieren w hlen da
216. te Variante erschien Bei diesem Bildvergleich geht es sicher nicht um die Frage besser oder schlechter sondern jedes Bild hat seine eigene Aussage die mit der des anderen nicht vergleichbar ist Beim dritten Bildpaar hat Rautenberg etwas begangen was mancher f r ein Sakrileg h lt Er hat von der aus einer niedrigeren Perspektive aufgenommenen zweiten Variante ein St ck weggeschnitten Viele Fotografen neigen dazu ein Bild unvollkommen zu zeigen statt es zu verbessern indem sie einfach ein St ck abschneiden Denn das ist eine Grunderkenntnis Alles was von der Aussage ablenkt oder sie st rt nimmt dem Bild ein St ck Vollkommenheit Der Betrachter wird von unwichtigen Elementen abgelenkt und kann sich dadurch dem Genuss an der Sch nheit des Motivs nicht voll widmen Also weg damit Bei digital vorliegenden Fotos brauchen Sie weder Schere noch Abdeckband beschneiden Sie das Bild einfach im Bildbearbeitungsprogramm 31 32 So oder so Bildvergleiche Il Der Vergleich zweier Bilder eines Motiv kann lehrreicher sein als eine ganze theoretische Lektion wir bieten Ihnen deshalb einen weiteren Tipp mit drei Vergleichs Fotopaaren an Es geht um drei Themen Bewegungsrichtung des Motivs Wahl von Brennweiten und Motivausschnitt jr Die zwei Hippopotami scheinen zwar recht gem tlich k nnen aber bei einer Begegnung in freier Wildbahn durchaus gef hrlich werden Die Bilder unterscheiden sich allein in der Richtung des Motivs zum
217. te Bilder setzen gutes Licht voraus Versuchen Sie zu ergr nden wie Sie Ihr Angebot berzeugend ausleuchten Stoffe beispielsweise aber viele andere fein strukturierte Oberfl chen auch zeigen ihre Struktur am besten im Streiflicht also seitlich einfallendes Licht Gleiches gilt f r dreidimensionale Dinge Bei glatten blanken Oberfl chen treten Reflexe auf sie k nnen Materialien bis zur Unkenntlichkeit verf lschen Vieles kann mit Sonnenlicht in der N he des Fensters oder im Freien beleuchtet werden Feinheiten werden erst bei Blitzlicht sichtbar Wenn Sie unsere bisherigen Tipps verfolgt haben werden Sie sich an viele L sungen erinnern die Ihnen auch bei der Herstellung von Angebotsbildern helfen Es gibt noch mehr zu bedenken Ein Sommerkleidchen oder ein Fahrrad bei Winterbeginn anzubieten bringt nicht viel so etwas wird im Fr hjahr gebraucht und gesucht Es ist kein Einzelfall wenn derselbe Gegenstand im Herbst f r 10 EUR gekauft und im Mai f r 50 EUR wieder verkauft wird Und dass der Verkaufstext so sachlich informativ und wahr wie irgend m glich sein muss versteht sich von selbst Wer liest schon gerne Romane wenn er nur Auskunft ben tigt Unsere drei Bilder zeigen Ihnen an einem Gegenstand wie Sie mit Totale Teilansicht und Detail dem eventuellen K ufer Entscheidungshilfen geben Perfekte Architekturaufnahmen Shift Objektiv per Bildbearbeitung Jeder kennt den Effekt Fotografierte Geb ude sind auf F
218. teilen wie angetan Sie selbst davon sind Runden Sie es ab indem Sie ihm zus tzliche erg nzende oder schm ckende Elemente mitgeben die aus dem Motiv ein Bild machen jr Ein Bild soll eine Geschichte erz hlen nicht mit einem m rrischen Halbsatz abspeisen Und das erfordert Fantasie Versuchen Sie es indem Sie Atmosph re schaffen Das kann auf vielerlei Weise geschehen Meist h ngt es davon ab was es im Umfeld des Motivs zu sehen gibt beziehungsweise was man selbst sieht Gl ck haben Sie wenn sie etwas entdecken das der Story einen besonderen Effekt verleiht Das Kreuzfahrtschiff mit dem Sie unterwegs sind oder gerne sein m chten wurde von Tausenden Passagieren geknipst und findet sich in ebenso vielen Alben oder auf Festplatten oder CD ROMs wieder Unser stolzer Schwan schwimmt zwar auch sch n in der Sonne Gro in den Vordergrund jedoch wurde hier die Uralt Kanone gesetzt Ob Sie eine Bedrohung hineinsehen oder nur einen Gag auf jeden Fall rundet die Kanone das Motiv ab bringt durch den Kontrast modern alt ein St ck Hafenromantik hinein Anders als tausend andere erz hlen Sie ihre eigene Geschichte Ihnen ist das Schiff im Verh ltnis zur Kanone zu klein W hlen Sie eine l ngere Brennweite sie holt das Schiff heran Sie m ssen dann nur soweit zur ckgehen bis der Vordergrund wieder so gro ist wie vorher Umgekehrt W hlen Sie eine k rzere Brennweite dann sehen Sie mehr vom Vordergrund das Schiff wirkt klein
219. ten fehlt einfach Kreativit t und der vierte bekommt nichts Gescheites zustande weil er seine Ger tschaft nicht wirklich kennt Vier Anforderungen sollte ein Fotograf erf llen Wer gute Bilder machen will muss ein Motiv zun chst einmal erkennen Dem Einen gelingt das ohne M he der Andere muss sein Auge schulen Gehen Sie mit offenen Augen durch die Welt das ist die erste Forderung Je gr er Ihr Interesse am Leben um so mehr sehen Sie um so mehr Interessantes lernen Sie kennen und erkennen und fotografisch verarbeiten Fotografie ist halt ein kreatives Medium wie Malerei wie Musik Tanz Theater Und wie immer man pers nlich dieses kreativ bersetzt ohne Kreativit t wird niemand mit der Fotografie einen Blumentopf gewinnen Manchmal schlummert Kreativit t nur und l sst sich wecken Suchen Sie das Wesen die Seele des Motivs das ist die zweite Forderung Sehen Sie bewusst Nehmen Sie Ihre Umgebung nicht nur wahr sondern hinterfragen Sie Was ist das Besondere an diesem Blick Warum reizt er mich Welches ist die Essenz dieser Landschaft Ines E Roberts englische Fotografin bringt es auf den Punkt Natur durch die Kamera gesehen kann ein u erstes Chaos von Linien Fl chen und Farben sein In ihr enthalten ist mein Bild das befreit und sichtbar gemacht werden muss wie der Bildhauer im Atelier aus einem rauen Stein oder Holzklotz eine neue Form schafft Meine Naturfotos sind nie eine exakte Replik der original
220. tikale Achse sowie des Aufnahmeabstandes horizontale Achse 50 mm F28 50 mm F5 6 50 mm F11 50 mim i FS 6 50 mm F So mi FEG 105 mm F5 6 50 mm F 28 mm F56 lleian Hodao 12 Langzeitsynchronisation fur bessere Blitzbilder Stimmungsvolle Blitzaufnahmen sind auch mit dem kleinen eingebauten Kamerablitz m glich die richtige Einstellung macht s Wer die automatischen Blitzeinstellungen seiner Kamera bergeht bekommt oft nat rlichere Fotos mit Tiefenwirkung yb Wer die Blitzautomatik seiner Digitalkamera benutzt wird zwar ein korrekt belichtetes Hauptmotiv erhalten doch dieses steht besonders bei D mmerung und sp rlich ausgeleuchteten Innenr umen losgel st vor schwarzem Hintergrund Um das Gleichgewicht zwischen vorhandenem Licht und Blitzlicht zu schaffen besitzen die meisten Kameras eine Langzeit Blitzautomatik Symbolisiert wird diese Funktion durch das K rzel Slow neben dem Blitzzeichen oder durch ein Piktogramm z B eine Person unterm Sternenhimmel dargestellt blicherweise wird der Blitz innerhalb der so genannten Blitz Synchronisationszeit gez ndet Das ist die k rzeste Zeit w hrend der der Verschluss komplett ge ffnet werden kann Aufgrund ihrer Bauweise k nnen die meisten Digitalkameras im Gegensatz zu analogen Kameras mit Schlitzverschluss auch sehr kurze Verschlusszeiten synchronisieren Kurze Verschlusszeiten beim Blitzen sind jedoch nur beim Aufhellblitzen interessant Bei allen
221. tion der vorigen Situation der Spiegelbau verliert an Bedeutung die Spiegelung selbst wird umfangreicher das Bild insgesamt statischer Bild 3 So kann man sich den Himmel herunterholen Bild 4 Die strahlenden Motivfarben spiegeln sich leicht verzerrt auf der Wasseroberfl che eine dem Auge schmeichelnde fr hliche Situation Bild 5 Das eigentliche Motiv ist gar nicht mehr im Bild Die Spiegelung schafft etwas v llig Neues eine von der Ursprungsform v llig losgel ste Abstraktion 100 Fotos im Zoo Wer Tiere fotografieren will braucht eine geh rige Portion Geduld Zootiere lassen sich nun einmal nicht lenken zumindest nicht von Besuchern Zu Beginn wird au er Zufallstreffern kaum Interessantes auf das Speichermedium kommen Wenn man sich jedoch intensiv mit dieser Materie befasst und ein paar Dinge beachtet dann kann die Tierfotografie zur Sucht werden und den Fotografen mit einmaligen Tierbildern belohnen jr Anf nger streben zun chst zum L wengehege Hier lebt schlie lich der K nig der Tiere und gef hrlich ist er obendrein Nur So denken eben die meisten Leute Mit der Folge dass man sich vor L wen Tiger und Elefantenfotos kaum retten kann w hrend die Kenner sich bei unscheinbareren aber u erst interessanten und fotogenen Tieren ihre Lorbeeren holen F r den Anfang empfehlen wir ein Tier das sich m glichst wenig oder langsam bewegt Hier hat der Fotograf Zeit vor der Aufnahme zu beobachten und sic
222. tiv eingesetzt werden um Verwacklung zu vermeiden Als Beispiel hierf r steht das erste Bild Zum einen ruht die Schlange nahezu bewegungslos eine lange Belichtungszeit kann keinen Schaden anrichten Zum anderen f llt gerade genug Tageslicht f r eine Langzeitbelichtung durch ein Oberlicht Um den gew nschten Motivausschnitt zu erhalten wurde die Kamera rund 20 cm vor der Frontscheibe platziert M glich war das weil der Raum vor dem Terrarium dunkler war als das Oberlicht darin Dadurch wurde eine Spiegelung der Kamera in der Frontscheibe vermieden Insgesamt also eine leicht nachzuvollziehende Aufnahmetechnik Ist das Licht im Motivbereich jedoch zu schwach muss ausgeleuchtet werden Am besten geeignet ist Blitzlicht Liegt zwischen Kamera mit Blitz und Glasscheibe ein freier Raum dann wirkt die Glasscheibe allerdings wie ein Spiegel Das f hrt zumindest zu berstrahlung im Extremfall bleibt vom Motiv auf dem Foto nur ein heller Fleck Ein Ausweg Stellen Sie sich etwas schr g seitlich vor die Glasscheibe dann werden die Blitzstrahlen nicht in das Objektiv reflektiert sondern daran vorbei gelenkt wo sie keinen Schaden anrichten Oder gehen Sie mit der Gegenlichtblende dicht vor die Frontscheibe In dieser Situation H chstabstand je nach Ger t etwa zwei bis f nf Zentimeter haben die reflektierenden Strahlen keine Chance Das zweite Foto entstand auf diese Weise mit Hilfe des eingebauten Blitzger tes Der Vorteil Das Motiv
223. tiv halten Wenn Sie Eiszapfen fotografieren geben Sie doch einmal einen Blitz hinzu Das erzeugt interessante Lichtspiele vor allem bei Seiten oder Gegenlicht Denken Sie daran dass gro e helle Fl chen im Bild den Belichtungsmesser irritieren und die Fotos zu dunkel belichtet werden k nnten ein Fall f r die Belichtungskorrektur Bei Schnee und Eis bei Sonnenschein sollten Sie Korrekturen von 1 bis 2 ausprobieren Und schlie lich Ein vermeintlicher Blaustich auf dem Schnee ist keiner das Blau des wolkenlosen klaren Himmels reflektiert in den Schnee und f rbt ihn blau Filtern Sie dieses Blau heraus haben Sie kein Winterbild mehr denn Blau steht f r kalt und die K lte soll in Ihrem Bild doch erhalten bleiben oder 83 Bild 1 Rutschpartie Abfahrt bei plus 20 in Marakesch bei minus 20 auf der Passh he des Hohen Atlas rutscht der Bus in den Graben nichts ging mehr Trotz des leichten Dunstes hat das Foto hinreichend Kontrast Selbst wenn mit dem Bild sonst kein Staat zu machen ist es bleibt Erinnerung an eine au ergew hnliche Situation Bild 2 Boote im Eis Dass auch der Winter fr hliche Farben hat beweist dieses Bild Die seitlich einfallende Sonne bringt das Motiv zum Strahlen Der sehr enge Ausschnitt konzentriert auf das Wesentliche vermittelt Geschlossenheit Bild 3 Raureif Zartes Filigran in einem einfachsten Motiv Wichtig Blende ganz ffnen damit das Foto durch scharfes Motiv und unscharfen Hinterg
224. tor hart angestrahlt das Haar von rechts schwach aufgenhellt Das arbeitet die Gesichtsform heraus und schafft Dramatik Der schwarze Hintergrund isoliert ihn von der Umwelt Der Andere die Festlegung auf einen Beruf berlassen wir Ihnen steht Ihnen zugewandt im Frontallicht Die Lippen sind ge ffnet damit er antworten kann sobald Sie endlich den Mund halten Die Augen sind auf Sie gerichtet Kurz Er will Sie berzeugen Es gibt also nicht immer nur den einen richtigen Weg schon gar nicht bei Fotos Von Situation zu Situation muss der Fotograf sich fragen Welche Gestaltungsmittel setze ich ein damit meine Botschaft beim Betrachter optimal ankommt 93 Stillleben Der Begriff kommt aus dem Niederl ndischen und steht f r stille ruhige Darstellung von Dingen des t glichen Lebens Maler lieben Stillleben f r Fotografen sollten sie Pflicht bung sein Denn w hrend in anderen Motivbereichen zumeist die Komponenten vorgegeben sind muss man beim Stillleben in der Regel alles Wahl der Zutaten Arrangement Licht selber beisteuern jr In der Regel steht oben weil nat rlich jedes reale Geschehen am Wegesrand jedes Arrangement kleinerer Dinge dem man begegnet allein durch Ausschnittwahl in ein Stillleben verwandelt werden kann Als Beispiel daf r steht das erste Bild Jeden Blumenstrau kann man unter dem Gesichtspunkt Was kann ich daraus machen betrachten Die Auslagen bei Schlachter Fisch oder Gem se
225. tra e stehen und das Haus recht hoch ist m ssen Sie um die ganze Fassade zu erfassen die Kamera nach oben schwenken und genau hier liegt das Problem Machen Sie den Fehler lieber gleich zum Gestaltungsmittel und nutzen Sie ihn um dem Betrachter Ihre Intention noch eingehender zu vermitteln St rzende Linien nennt man den Effekt Oder auch Froschperspektive Die erste Bezeichnung ist technischer Art die zweite sagt eher was inhaltlich geschieht Ein Frosch ist winzig er erlebt die Welt aus einem gef hrlichen Blickwinkel Passt er nicht auf kann ein Tritt ihn treffen oder ein Autoreifen ihn erwischen oder der Storch Den Menschen erlebt der Frosch als ein Riesenmonster mit berdimensionalen F en und einem winzigen Kopf vor dem er sich gewaltig in Acht nehmen muss Eine recht prek re Lage im bertragenen Sinne f hlt er sich je nach konkreter Situation klein schwach ngstlich oder gef hrdet Ursache f r St rzende Linien Je weiter von der Kamera entfernt desto kleiner werden die Motivteile abgebildet Beim Kamerastandpunkt A ist die Entfernung Kamera oberer Motivpunkt wesentlich gr er als die Entfernung Kamera unterer Motivpunkt Folglich wird das Motiv oben kleiner abgebildet als unten Beim Kamerastandpunkt B ist die L nge der oberen und unteren Entfernung nahezu ausgeglichen die Differenzen sind minimal der Effekt der St rzenden Linien wird geringer und irgendwann nicht mehr erkennbar bertragen wir das auf uns
226. tt und der Aussage angepasste Belichtung konzentrieren Die Motive laufen nicht weg Sie k nnen sich auf Form Farbe Licht und Belichtung konzentrieren Feilen Sie sp ter an der Farbgebung am PC denn unreine schmutzig wirkende Farben wecken beim Betrachter keine positiven Empfindungen Durchkomponierte Bilder in angenehmen sprechenden Farben an der Wand Ihres Wohnzimmers oder B ros oder in einer Ausstellung geben dem Raum Blick und zugleich Ruhepunkte 73 Die Blaue Stunde Die Blaue Stunde hat nichts mit Alkohol wohl aber mit Stimmung zu tun Sie ist Teil des Tages l sst sich aber nicht auf die Minute festlegen Sie ist f r jeden sichtbar aber nur wenige bemerken Sie Wer sie aber bemerkt und dann auch noch fotografieren kann der wird zum Genie er jr Die Blaue Stunde beginnt wenn die Sonne am Abend den Horizont erreicht und endet wenn Ihre Kraft nicht mehr ausreicht auch von unterhalb des Horizontes noch den Himmel anzustrahlen Sind die Wolken zu dicht oder liegt Dunst ber der Landschaft kann Sie sich nicht durchsetzen Je nach Witterung k ndigt sie sich auch mit einem Orange oder einem kr ftigen Rot an Ihren speziellen Charakter verleiht ihr jedoch das starke leuchtende Blau das den sichtbaren Rest der Welt in eine abwechselnd ruhige melancholische oder heitere aber immer das Gef hl ansprechende Stimmung taucht Der blaue Himmel allein gen gt nicht f r ein Foto Man ben tigt einen Katalysator der aus eine
227. tt wei Ist die Vorlage gew lbt oder zerknittert decken Sie diese mit einer schweren Glasscheibe ab Das zur Beleuchtung genutzte Licht kann nicht von der Glasscheibe ins Objektiv reflektieren wenn Sie die 45 Anordnung des Blitzger tes einhalten Wenn Sie Gl hlampen anstelle von Blitzger ten verwenden pr fen Sie ob der Wei abgleich ihrer Kamera damit gut zu Recht kommt und beeinflussen ihn ggf manuell Weitere Infos zum Zweitblitz enth lt der Tipp Der entfesselte Blitz 113 Beweise sichern Digitalkameras fur Gutachter Der Gutachter Gilde konnte nichts Besseres passieren als die Digitalfotografie Nicht nur die Kamera selbst ist kleiner und leichter handhabbar als entsprechendes analoges Ger t auch der Einsatz beispielsweise auf schwierigem Gel nde im Nahbereich und bei professioneller Ausleuchtung heikler Motive wird wesentlich erleichtert Ganz wichtig nat rlich die schnelle Verf gbarkeit der Resultate jr Gutachter sind in erster Linie Fachleute auf ihrem jeweiligen Spezialgebiet Die Fotografie als Beweismittel ist zwar als eminent wichtig erkannt blieb aber bei manchem ein Stiefkind weil die Komplexit t von Ger t und Technik nicht selten abschreckte berzeugen k nnen nur Fotos die den Sachverhalt eindeutig dokumentieren Das erfordert Kenntnisse der Fototechnik Die in der Einleitung angef hrten Vorteile der Digitalkamera kommen dem entgegen die M glichkeiten der Aufgabenbew ltigung s
228. uf Helgoland Strahlendes Blau und Gelb kontrastiert zu schw rzlichem Gr n flie endes Wasser steht gegen hartes Gestein Solche Kontraste beleben das Bild Der leere Himmel wirkt fade deshalb wurde der Horizont nahe an den oberen Bildrand gelegt Ein Weitwinkel 28 mm steigert die r umliche Wirkung Bild 2 Fischerhafen Ein Tele nivelliert die Gr enunterschiede der Motivkomponenten und zieht den 150 m entfernten Fischkutter nach vorne Eine typische Tele Stauchung Bild 3 Bei Ebbe Das Bild lebt aus der Fl chenaufteilung Schwere Tetrapoden dr cken auf das Motiv Das spiegelnde Watt bringt den Aufbau wieder ins Gleichgewicht Das leichte fr hliche senkrechte Rot des Kindes behauptet sich gegen die waagerechten Elemente und klammert sie zusammen Bild 4 Blaues Licht Im Hochland Islands erscheint die Welt hier wie am zweiten Sch pfungstag Lava unterschiedlichen Alters bildet die Basis darauf die Augen der Schmelzwasserseen Ein Polfilter steigert die Wirkung des berw ltigend reinen blauen Lichtes Bild 5 Am Niederrhein Standpunkt und Aufnahmezeit mussten so kombiniert werden dass im Moment der Aufnahme die Kircht rme vor der Sonnenscheibe standen Das verlangt Vorausdenken Der gro e Vordergrund verst rkt die Weite des Raumes betont die Abendruhe a Te Zi er 5 we inik pE ge T F 82 Winterfotos Ihr Motorrad sollten Sie im Winter einmotten die Kamera nicht Die Sch nheit winterlicher Natur mit ihre
229. umso besser Dass solches wirklich nur f r Anf nger gilt lernt der schnell der sich ein bisschen intensiver mit fotografischen Gestaltungsm glichkeiten befasst jr Unsch rfe ist ein hervorragendes Mittel dem Betrachter eines Bildes zu vermitteln welche Bildkomponenten dem Fotografen wichtig erscheinen und welche nicht Denn aufgrund unserer allt glichen Sehgewohnheiten wissen wir Alles was scharf ist akzeptieren wir als wichtig Alles was unscharf erscheint ist im g nstigen Fall Lokalkolorit im ung nstigen Fall st rend Die alten Maler kannten eine Unmenge von Symbolen mit denen sie dem Betrachter unter der Hand Dinge mitteilten die im Bild selbst gar nicht erschienen Die Zitrone in der Hand des jungen Edelfr ulein gab eindeutig zu verstehen Vorsicht die Dame ist vergeben Vergleichbare Symbolkraft hat in der Fotografie die partielle Unsch rfe Richtig eingesetzt erleichtert sie dem Betrachter das Erkennen der Bildbotschaft Nehmen wir einmal an vor Ihnen stehen zwei Personen die eine ist drei die andere leicht seitlich versetzt f nf Meter entfernt Um beide deutlich wahrzunehmen m ssen Sie den Blick von der einen zur anderen hin und her wandern lassen Das ist gut so denn stellen Sie sich vor Sie w rden alle Dinge die sich in Ihrem Blickfeld befinden st ndig gleichzeitig scharf sehen Wohl niemand hielte die Informationsf lle auf Dauer aus Deshalb sehen wir in der Realit t nur einen winzigen Ausschnitt wirklic
230. und Rotbraune nicht aber unbedingt auf jedem Bild der eigene Begleiter oder die Begleiterin Highlights m ssen sein aber oft sind es die kleinen Dinge oder Ereignisse die dem Fototagebuch die Lebendigkeit verleihen Seien Sie nicht sch chtern wenn Sie einen Fremden fotografieren m chten Lassen Sie sich die Anschrift geben und schicken Sie nach der R ckkehr wirklich ein paar Fotos ab Kommen Sie zum zweiten Mal an einen Ort nehmen Sie die Bilder von der vorigen Reise mit Was meinen Sie wie viele Freunde Sie finden wenn in gro er Runde Ihre Bilder bestaunt belacht genossen begossen werden Wo immer Sie hinkommen die Fotografie vermittelt Kontakte und Gastfreundschaft Nur seien Sie sehr zur ckhaltend mit Fotos wenn Ihr Opfer offensichtlich nicht fotografiert werden m chte Sie sind Gast Und wenn Sie Ihre Bilder nach der Heimkehr als Papierbilder oder auf dem Bildschirm aufbereitet haben und in geplanter Reihenfolge und wohldosierter Menge Ihren G sten zeigen wird deren Begeisterung Sie darin best rken Im n chsten Urlaub machen wir das noch besser 88 Bild 1 Marsaxlokk Ein Stadtpanorama allein kann entt uschen Das fr hliche bunte Bild der maltesischen Stadt mit den typischen Booten im Vordergrund gibt dem Bild mehr Lokalkolorit Bild 2 Wassertr ger in Marakesch Solch ein Portr t ist die einfachste Sache der Welt der Mann posiert gerne f r Sie Nur geben Sie ihm sein Backschisch er hat es wirk
231. ungen wieder findet Wenn Sie also Gelegenheit suchen an die ffentlichkeit zukommen machen Sie fter mal eine Kontrastepirsch 48 49 Durchblicke Ein Motiv im Vordergrund eines Bildes wirkt oft nackt vordergr ndig n chtern Warum wohl steckt man Bilder in Rahmen Weil er sie gegen die eventuell st rende Umgebung vielleicht eine Bl mchentapete abgrenzt Das Bild erh lt mehr Eigenleben mehr Selbst ndigkeit wenn es eine Grenze einen Abschluss hat Dieser Tipp soll Ihnen zeigen dass es vorteilhaft sein kann dem Bild den Rahmen gleich mitzugeben jr Ein solcher Rahmen muss durchaus nicht rechteckig sein und auch keine vier gleichen Seiten haben Es gen gt wenn er einen Durchblick schafft durch den hindurch der Betrachter das eigentliche Motiv klarer konzentrierter abgegrenzt von st renden Elementen erleben kann ja vielleicht durch den Charakter des Rahmens zus tzliche Informationen zum Motiv erh lt So verdeutlicht das Gest nge des Portalkrans im Vordergrund des ersten Bildes dass es sich hier um eine Hafenstadt handelt w hrend das Motiv selbst etwas ber das Wesen der mittelalterlichen Stadt aussagt Hinzu kommt dass der Kran den hellen Himmel um ein St ck verkleinert sodass er das Motiv nicht allzu sehr beherrscht sondern ein Pendant zu den Sonnenuntergangsschatten der Kirchen bildet Ganz anders der Durchblick beim zweiten Bild Wo h rt der Vordergrund auf wo beginnt das Motiv Es scheint eher a
232. uppen klicken wir uns aus Spa am Handeln oder Gesch ftsinteresse bei eBay oder anderswo ein bieten selber an oder suchen nach Angeboten Die Digitalkamera spielt dabei keine geringe Rolle Denn wer seine Angebote mit Bildern anreichert dessen Interessenten sind gut informiert Ein bisschen Nachdenken und M he zahlt sich aus Drei Forderungen m ssen beachtet werden Die Bilder sollen technisch einwandfrei sein den Gegenstand in Form Farbe und Material erkennbar wiedergeben und zum Kauf anreizen Das hei t sie sollten ohne zu l gen zu bertreiben oder zu vertuschen die Vorz ge der Sache sichtbar machen In der Bildverarbeitung anschlie end eine Farbkorrektur durchzuf hren ist erlaubt wenn das Foto danach den Gegenstand originalgetreu wiedergibt Das Wegretuschieren von Kratzern oder Flecken kommt jedoch nicht in Frage das w re Betrug Ein einzelnes Foto kann zu wenig sein Nehmen wir als Beispiel die zu klein gewordene Kleidung der eigenen Kinder M tter die an deren Erwerb interessiert sind haben ein kritisches Auge Material Schnitt Verarbeitung spielen eine Rolle aber auch der Erhaltungszustand Alter Abnutzung Flecken und Marke bzw Hersteller sind von Interesse All diese berlegungen erfordern unter Umst nden zwei drei vier Fotos Wie viele Sie anfertigen spielt vom Aufwand her kaum eine Rolle Mit mehreren guten Fotos ist Ihr Angebot attraktiv sie werden damit mehr Bieter animieren und bessere Preise erzielen Gu
233. werden garantiert f ndig Die Landschaft dankt es Ihnen mit einem berzeugenden Bild wenn Sie sie in ihrem sch nsten Licht Kleid fotografieren Vermeiden Sie Chaos Setzen Sie Gestaltungsmittel ein die das Motiv im positiven Sinne kreativ ordnen Chaos lehnt das menschliche Auge ab Ein Bild beherrschender Rhythmus aus B umen Steinen Stufen ein verbindender Bogen durch das Motiv ein markantes Etwas an exponierter Stelle gliedern das Bild geben ihm Gestalt Heben Sie die Weitr umigkeit einer Landschaft durch einen pr gnanten Vordergrund hervor ein nahe der Kamera platziertes Motivelement etwa Auch Weitwinkel steigern den Eindruck von Raum Das Tele komprimiert das Motiv holt Fernes heran und verringert Gr enunterschiede Hochformat wirkt aktiv erh ht die Aufmerksamkeit des Betrachters Querformat vermittelt eher Ruhe Beh bigkeit Schwere je nach der Aussage die Sie dem Motiv mitgeben wollen Schiessen Sie nicht ein einzelnes Foto von Ihrem Motiv sondern drei vier oder mehr und variieren Sie jeweils die gestalterischen und technischen Vorgaben Denn bei einem Einzelbild kann immer irgendetwas schief gehen Aus einer Serie w hlt man das beste Foto aus und lernt aus den Fehlern der anderen Alle Infos dieses Tipps zielen auf eine zentrale Aussage Das Motiv allein gew hrleistet noch kein aussagekr ftiges Foto der Fotograf muss ihm mit seinem Stilempfinden und Wissen die letzte Form geben 8l Bild 1 Altes Bollwerk a
234. wird deshalb auch immer die gespeicherte Bildgr e in Pixeln reduzieren oder berhaupt nur dann zur Verf gung stehen wenn eine geringere als die maximale Aufl sung der Kamera eingestellt ist Bild 1 Perspektive f llt je nach Kamerastandpunkt anders aus Bild 2 und 3 Keine Zaubertrick Zwischen den beiden Fotos ist am Motiv nichts ver ndert worden Der Fotograf hat lediglich beim ersten Bild einen sehr geringen Aufnahmeabstand mit einem Weitwinkel beim zweiten Bild einen gro en Abstand mit einem Teleobjektiv kombiniert Bild 4 Ein typisches Beispiel f r steile Perspektive Aufnahmeabstand zum gelben Element im Vordergrund ca 20 cm Weitwinkelobjektiv 20 mm 37 38 Raum sichtbar machen Landschaft verlangt nach Raum Weite Tiefe Fotos sind zweidimensional Ist r umliche Darstellung gew nscht muss sie durch geeignete Ma nahmen simuliert werden Die Mittel hierzu sind vor allen Dingen in den Bildraum f hrende Linien und das Gr enverh ltnis der Bildelemente zueinander Auch die Farbverteilung im Motiv kann eine Rolle spielen Gekonnte Anwendung macht aus der Pf tze einen See aus dem Zimmer einen Saal jr Nicht nur das Landschaftsfoto lebt vom Raum Auch bei Architektur Portr t Stillleben oder Sachfoto sollte die dritte Dimension nachvollziehbar sein Da Raum im fl chigen Foto real nicht sein kann muss der Fotograf ihn grafisch simulieren Daf r gibt es Rezepte Ob Stra e Fluss Schienenstrang Pappelall
235. wirkenden Muster umspielt von dem Gekr usel des Garnes Hinzu kommen die Schwimmkorken die in ihrer Anordnung zu Notenpunkten werden auch wenn diese Notenlinien nicht waagerecht verlaufen Kommt ein Fotograf vorbei der f r eine so kleine feine Episode sensibilisiert ist dann braucht er nur noch einen passenden Ausschnitt zu w hlen der alles was nicht dazugeh rt au erhalb des Bildfeldes l sst Denn nur wenn nichts vom Motiv ablenkt gibt es seine Sch nheit preis Das dritte Bild besteht aus zwei gestalterisch gleichwertigen parallelen Elementen Einmal einem kr ftigen St ck Stahl teils verrostet teils von Kalksinter bedeckt teils von kr ftigem stark strukturiertem Blau mit dem der ausgediente Schiffskessel wohl einmal gestrichen war Dem gegen ber stehen grafische Formen eine Senkrechte eine kleine Diagonale ein Kreissegment und rhythmisch verteilte dem Kreissegment entsprechende Schraubmuttern Beide Elemente f r sich genommen w ren kaum einen Blick wert Strukturen und Formen gemeinsam aber wachsen im gew hlten Ausschnitt zum grafisch betonten dynamischen Blickfang zusammen 43 Farbverteilung auf Motiv und Umfeld Die Wirkung eines farbigen Motivs kann schon durch falsche Wahl der Umfeldfarbe beeintr chtigt werden Harmonieren Motiv und Umgebungsfarbe stimmt die Bildoptik Harmonieren sie nicht wird eher das Gegenteil erreicht Der Betrachter Kunde wird nicht angesprochen das Bild weckt einfach kein Interes
236. wischen dem verschneiten Platz und dem von Gl hlampen erleuchteten Bogengang Die Kamera war auf ein Stativ montiert 1 30 Sekunde vorgegeben So wurde gew hrleistet dass die ruhenden Motivteile scharf gezeichnet werden Die sich bewegenden Passanten dagegen werden je nach der Schnelligkeit ihrer Fortbewegung und ihrem Standort im Bild in unterschiedlichen Verwischungsgraden wiedergegeben Verwischung ist eine u erst interessante Technik In Sport oder Tanz aber nicht nur dort gibt es hervorragende Beispiele die Vorg nge bis zur Abstraktion verfremden und das Motiv in Farb und Formkl nge aufl sen Deshalb eignet sich die Technik so gut f r kreative Fotografen Fl Hi E r Pie ee u E 310 70 p Feuerwerke fotografieren Wenigstens einmal im Jahr n mlich Sylvester l sst man es so richtig krachen Feuerwerke sind Spektakel die das Auge erfreuen Doch auch bei vielen anderen Anl ssen werden die farbenfrohen Kracher in den Himmel geschossen Leider sind die pyrotechnischen Freudenausbr che von kurzer Dauer Auf einem Foto w rde die Erinnerung wenigstens erhalten bleiben Dazu muss man beileibe kein Profi sein yb Die technischen Voraussetzungen sind dabei relativ gering Ein Stativ geh rt unbedingt zur Grundausr stung ein kleines Taschenstativ sollte angesichts des geringen Gewichtes moderner Digitalkameras schon ausreichen vorausgesetzt man findet eine Abstellfl che f r das Stativ Zuerst sollte man den Autofo

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