Home

DATA-MANFULL_T1952_GER_Rev D.p65

1. 4 2 6 5 1 EXT o O CH MASTER O0 F O O O OFF Yen KNEE DUAL MONO 100 01 SLOW Ra sc mon sc Huren AUTO sin Q RELEASE pamo ih an Q Eai Q an UL EXPANDER GATE I l COMPRESSOR LIMITER I 2 5 3 13 6 16 7 8 10 9 14 11 Abb 1 2 Bedienungselemente der Expander Gate und Kompressorsektionen 1 Bei gedr cktem CH 1 MASTER Schalter arbeitet der TUBE COMPOSER im Stereomodus wobei Kanal 1 gleichzeitig die Steuerung beider Audiokan le bernimmt so dass das Steuersignal von Kanal 2 durch das von Kanal 1 ersetzt wird Bei Aktivieren des CH 1 MASTER Schalters werden daher mit Ausnahme der IN OUT SC MON SC EXT und SC FILTER Schalter sowie des LIMITER und WARMTH Reglers alle Schalter und Regler von Kanal 2 au er Betrieb gesetzt Die Regler von Kanal 1 bernehmen damit die Steuerung von Kanal 2 2 Mitdem THRESHOLD Regler bestimmen Sie die Pegelschwelle unterhalb der die Expansion einsetzt Der Einstellbereich liegt zwischen OFF und 15 dB ber diesem Schwellwert passiert das Signal den Expander unver ndert unterhalb wird der Pegel entsprechend dem eingestellten RATIO Wert zus tzlich abgesenkt Stellen Sie diesen Regler bitte so ein dass das Nutzsignal ungehindert passieren kann St rger usche wie bersprechen oder Aufrauschen aber ausgeblendet werden Sie
2. Interaktiver Dynamikprozessor mit R hrenschaltung auf Basis selektierter 12AX7 R hren A F nf Funktionsbereiche Kompressor Limiter Expander Gate und Peak Limiter A Warmth Regler erm glicht genaue Dosierung des R hrenklangs A IKA Schaltung Interactive Knee Adaptation f r programmabh ngige Kompression A Wahlm glichkeit zwischen Interactive Knee und Hard Knee Charakteristik W hlbare AUTO Funktion f r signalabh ngige Steuerung von Attack und Release Zeiten A IRC Expander Gate Schaltung Interactive Ratio Control f r sanftes Ausblenden von st renden Hintergrund ger uschen A IGC Peak Limiter Schaltung Interactive Gain Control kombiniert Clipper und Programm Limiter um durch eine Null Attack Limitierung den maximal m glichen Pegel mit geringster Verzerrung zu erhalten A Schaltbares Low Cut Filter und Monitor Funktion im Side Chain Hochpr zise Anzeigen f r Ein bzw Ausgangspegel und Gain Reduction A True RMS Stereokopplung w hlbar A Hochwertige VCAs und Ultra Low Noise Operationsverst rker vom Typ 4580 A Servo symmetrierte Ein und Ausg nge mit XLR und Klinkenanschl ssen 4 Relais gesteuerte Hard Bypass Funktion A Hochwertige Raster Potentiometer und Schalter mit authentischen Vintage Stil Bedienungselementen A Hintergrundbeleuchtete analoge VU Meter und Retro Design 4 Behringer OT 1 als hochwertiger Ausgangs bertrager nachr
3. enmnenennnen 19 3 2 1 Verminderung von bersprechen bei B hnenmikrofonen aaa 19 3 2 2 Verminderung der R ckkopplung von B hnenmikrofonen seen 20 3 2 3 Der TUBE COMPOSER als Schutzeinrichtung im Beschallungsbereich 20 3 2 4 Klangverbesserung einer Prozessoranlage a 21 3 3 Der TUBE COMPOSER als Klangeffektger t 21 3 4 Der TUBE COMPOSER im Mastering n 22 3 5 Der TUBE COMPOSER im Rundfunk und Fernsehbereich a ara 22 3 6 Side Chain Anwendungen J LULU een nenne 23 3 6 1 Der TUBE COMPOSER als De Esser n 23 3 6 2 Frequenzselektives Ausfiltern von St rger uschen u a 24 3 6 3 Unterdr cken von Instrumenten in einer Aufnahme a 24 3 6 4 Betonen von Instrumenten in einer Aufnahme aa 24 3 6 5 Zeitverz gerte Kompression 44ssssssssesnneneensnennnenneennnennnen nennen 24 3 6 6 Voice Over Kompression Ducking 24 3 6 7 Triggern zus tzlicher Sounds zu einer Rhythmusspur 25 4 TECHNISCHER HINTERGRUND U u u anne ah 25 Jons 25 4 1 1 Das Rauschen als physikalisches Ph nomen 25 4 1 2 Der Begriff der Dynamik u uuu ua ua REENE EEE EA 25 4 1 3 Kompressoren Limiter uuu aa aa
4. w Processor Signal Converter WARMTH Abb 4 6 UTC Schaltung Beim TUBE COMPOSER wird das Audiosignal nach der Dynamikbearbeitung der UTC Stufe zugef hrt Hier wird es aufgesplittet und f r beide Signalwege unterschiedlich aufbereitet Die beiden R hrenh lften verst rken parallel jeweils das Originalsignal und das im Phasenspektrum bearbeitete Doppeltriode vgl Kapitel 4 5 3 Durch eine leichte bersteuerung der R hrenstufe entstehen zus tzliche Obert ne Bei der Verarbeitung der beiden Signale im UTC Prozessor k nnen nun die in herk mmlichen R hrenschaltungen auftretenden Neben ger usche weitgehend eliminiert und der eigentliche R hreneffekt kontinuierlich dazu gemischt werden Je weiter der WARMTH Regler nach rechts gedreht wird desto mehr R hrenklang erh lt das Originalsignal 4 8 Einsatz im Tonstudio Nun darf man den Einsatz der R hre in einem Tonstudio nicht gleichsetzen mit ihrer Funktion in einem ber steuerten Gitarrenverst rker Dort f hrt die vielfach h here S ttigung der R hre zu einer kompletten und auch beabsichtigten Ver nderung des Eingangssignals oftmals einnergehend mit einer starken Zunahme des Rauschpegels Im Studiobereich ist meist ein weitaus subtilerer Einsatz erw nscht Hierbei verschafft die R hrenschaltung dem Signal einen lebendigen Charakter und erh ht seine Durchsetzungkraft H ufig wird auch ein h he
5. berwacht das Signal laufend und greift bei berschreiten einer einstellbaren Schwelle in den Dynamikprozess ein Diese Schwelle wird Threshold genannt Jedes Signal das diese Schwelle berschreitet wird sofort auf den eingestellten Schwellwert zur ckgeregelt Der Kompressor berwacht das Programmmaterial ebenfalls und weist auch einen Threshold Punkt auf Im Gegensatz zum Limiter erfolgt der Regelprozess aber nicht abrupt sondern verl uft kontinuierlich Oberhalb des Schwellwertes Threshold wird die Verst rkung des Signals reduziert abh ngig davon um welchen Betrag die Schwelle berschritten wurde In der Regel wird der Threshold Punkt unterhalb des Arbeitspegels gew hlt um eine musikalische Verdich tung des oberen Pegelbereiches zu erm glichen In der Limiter Funktion wird der Threshold Punkt hingegen oberhalb des Arbeitspegels gew hlt um eine zuverl ssige Signalbegrenzung und einen damit verbundenen Schutz f r nachfolgende Ger te zu erm glichen 4 1 4 Expander Noise Gates Viele Audiosignale sind von Natur aus in ihrer Dynamik begrenzt Z B weisen Au enaufnahmen meist ein hohes Ma an Hintergrundger uschen auf Verkehr Wind etc Auch produzieren Gitarren Pickups Verst rker Synthesizer Effektger te etc in hohem Ma e Rauschen Brummen oder sonstige Grund ger usche die zwangsl ufig den Dynamikbereich des Nutzsignals einschr nken Hintergrundger usche dieser Art sind solange unh rbar wie der Pege
6. prinzipielle Verbesserungen des Magnettr gers mit herk mmlichen Mitteln nicht m glich 4 1 2 Der Begriff der Dynamik Das menschliche Ohr zeichnet sich dadurch aus dass es die unterschiedlichsten Lautst rken wahrnehmen kann vom leisesten Fl stern bis zum ohrenbet ubenden L rm eines D senflugzeuges Versucht man dieses breite Spektrum an Lautst rken mit Hilfe von Verst rkern Cassetten Recordern Schallplatten ja selbst digitalen Speichermedien CD DAT etc aufzunehmen bzw wiederzugeben st t man schnell an die physikalischen Grenzen der elektronischen und akustischen Wiedergabem jglichkeiten Der nutzbare Dynamikbereich f r elektroakustische Anlagen ist sowohl nach unten als auch nach oben hin begrenzt Das Rauschen der Elektronen in den Bauteilen f hrt zu einem h rbaren Grundrauschen und stellt damit die untere Grenze des bertragungsbereiches dar Die obere Grenze ergibt sich durch die H he der internen Betriebsspannungen des Ger tes deren berschreiten zu h rbaren Signalverzerrungen f hrt Obwohl der nutzbare Dynamikumfang theoretisch bis an diese beiden Grenzen reicht weist er in der Praxis einen bedeutend geringeren Wert auf da eine bestimmte Aussteuerungsreserve eingehalten werden muss um ein Verzerren des Audiosignals bei pl tzlich auftretenden Pegelspitzen zu vermeiden Diese Aussteuerungsreserve wird im Fachjargon als Headroom bezeichnet und betr gt in der Praxis ca 10 bis 20 dB Ein Absenken des durc
7. 6 3 mm Klinkenanschluss HF entst rter DC entkoppelter unsymmetrischer Eingang gt 10 kOhm 21 dBu 6 3 mm Klinkenanschluss HF entst rter DC entkoppelter unsymmetrischer Ausgang 2 kOhm 21 dBu 18 Hz bis 30 kHz 0 3 dB gt 100 dB ungewichtet 22 Hz bis 22 kHz 0 008 typ 4 dBu 1 kHz Verst rkung 1 0 04 typ 20 dBu 1 kHz Verst rkung 1 0 01 typ SMPTE lt 100 dB 22 Hz bis 22 kHz echte RMS Leistungssummierung IRC Interactive Ratio Control Expander variabel OFF bis 15 dB variabel 1 1 bis 1 8 lt 1 ms 50 dB programmabh ngig variabel SLOW 100 ms 1 dB FAST 100 ms 100 dB IKA Interactive Knee Adaptation Kompressor variabel 40 bis 20 dB variabel 1 1 bis 00 1 variabel Interactive Knee oder Hard Knee variabel manuell oder automatisch Wave Adaptive Compressor variabel 0 5 ms 20 dB bis 100 ms 20 dB variabel 0 05 ms 20 dB bis 5 s 20 dB typ 15 ms f r 10 dB 5 ms f r 20 dB 3 ms f r 30 dB programmabh ngig typ 125 dB sec variabel 20 bis 20 dB 6 TECHNISCHE DATEN Peak Limiter Sektion Typ Level Ratio Stufe 1 Limiter Typ Attack Release Stufe 2 Limiter Typ Attack Release Funktionschalter Slow Rel Fast Release SC Ext SC Mon Interactive SC Filter Auto Input Output Gain Red Level In Out Operating Level CH 1 Master Dual Mono Warmth Anzeigen Gain Red In Output Level Warmth Expander Gate Threshold Compressor T
8. Chain Weg und begrenzt damit den Einfluss der tiefen Frequenzen auf das Regelverhalten des TUBE COMPOSER Benutzen Sie diesen Schalter um das vielen handels blichen Kompressoren charakteristische dumpfe Klangbild zu vermeiden Beachten Sie dass der SC FILTER sowohl auf den Kompressor als auch auf den Expander wirkt 17 18 v v GAIN RED 2 1 2 6 16 POWER 3 20 da OFF cotp WARM cop WARM UMITER WARMTH WARMTH t ii t 20 19 21 22 24 LEVEL INPUT OUTPUT Abb 1 3 Bedienungselemente der Peak Limiter und R hrensektionen Die VU METER geben entweder Aufschluss ber die aktuelle Pegelminderung durch den Kompressions vorgang im Bereich von 1 bis 30 dB oder den Ein bzw Ausgangspegel im Bereich von 30 bis 10 dB Die Kalibrierung der Anzeige bezieht sich auf den mittels OPERATING LEVEL Schalter gew hlten Arbeitspegel von 10 dBV oder 4 dBu Die Umschaltung zwischen den Anzeigemodi erfolgt mittels der zwischen den beiden VU Metern liegenden Schalter 1 EINF HRUNG 18 19 20 21 22 23 24 TUBE COMPOSER T1952 Der GAIN RED LEVEL Schalter bestimmt ob die oben beschriebenen VU Meter
9. Einstellungen ab Da es einer der gew nschten Effekte eines Kompressors ist niederpegelige Signale aufzuholen wird die Threshold Schwelle in der Regel tief angesetzt Die unh rbare Kompression erfordert schnelle Attack bzw Release Zeiten und geringe Kompressionsraten Je schneller die Regelzeiten und je h her die Kompressionsraten 12 2 BEDIENUNG TUBE COMPOSER T1952 gew hlt werden um so gr er ist der Effekt auf die kurzzeitige Dynamik Dieser Umstand wird z B genutzt um h rbare und kreative Klangeffekte zu erzielen Leveling Die Leveling Funktion wird eingesetzt um den Ausgangspegel auf einem konstanten Niveau zu halten d h um langfristige Eingangspegel nderungen auszugleichen ohne dabei die kurzzeitige Dynamik einzu schr nken Die Threshold Schwelle wird in der Regel tief angesetzt damit auch niederpegelige Signale aufgeholt werden k nnen Die Leveling Funktion weist langsame Attack und Release Zeiten in Verbindung mit einer hohen Ratio Rate auf Aufgrund der sehr langsamen Ansprechzeiten hat das Leveling keinen Einfluss auf Signalspitzen oder auf kurzzeitige Ver nderungen des Durchschnittspegels Limiting Die Limiting Funktion weist eine schnelle Attack Zeit eine hohen Kompressionsgrad und eine Release Zeit auf die abh ngig von der jeweiligen Anwendung und der gew nschten Klangvorstellung gew hlt wird Da es die Aufgabe eines Limiters ist lediglich hohe Signalpegel zu begrenzen wird der Threshold Pege
10. Kosten f r Fracht und Verpackung zus tzlich ebenfalls gesondert in Rechnung gestellt 5 BERTRAGUNG DER GARANTIE Die Garantie wird ausschlie lich f r den urspr nglichen K ufer Kunde des Vertragsh ndlers geleistet und ist nicht bertragbar Au er der Firma BEHRINGER ist kein Dritter H ndler etc berech tigt Garantieversprechen f r die Firma BEHRINGER abzugeben 86 SCHADENERSATZANSPR CHE Wegen Schlechtleistung der Garantie stehen dem K ufer keine Schadensersatzanspr che zu insbesondere auch nicht we gen Folgesch den Die Haftung der Firma BEHRINGER beschr nkt sich in allen F llen auf den Warenwert des Produktes 7 VERH LTNIS ZU ANDEREN GEW HRLEISTUNGSRECHTEN UND ZU NATIONALEM RECHT 1 Durch diese Garantie werden die Rechte des K ufers gegen den Verk ufer aus dem geschlossenen Kaufvertrag nicht be r hrt 2 Die vorstehenden Garantiebedingungen der Firma BEHRINGER gelten soweit sie dem jeweiligen nationalen Recht im Hinblick auf Garantiebestimmungen nicht entgegenstehen Diese Anleitung ist urheberrechtlich gesch tzt Jede Vervielf ltigung bzw jeder Nachdruck auch auszugsweise und jede Wiedergabe der Abbildungen auch in ver ndertem Zustand ist nur mit schriftlicher Zustimmung der Firma BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH gestattet BEHRINGER COMPOSER MULTICOM VINTAGER und UTRA TUBE sind eingetragene Warenzeichen 2001 BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH BEHRINGER Spezielle St
11. die Pegelminderung des Kompressionsvorganges oder den Ein bzw Ausgangspegel anzeigt Die Auswahl Ein oder Aus gangspegel erfolgt mit dem darunter liegenden Schalter Benutzen Sie die Einstellung GAIN RED um dem Kompressor bei der Arbeit zuzuschauen und die LEVEL Einstellung um Eingangs und Aus gangspegel des TUBE COMPOSER einzustellen Steht der Schalter 118 in der Position LEVEL so kann man mit dem INPUT OUTPUT Schalter zwischen der Anzeige des Eingangs und Ausgangspegels w hlen Benutzen Sie diesen Schalter um den Eingangs und Ausgangspegel zu vergleichen Bei Unterschieden empfielt es sich den Ausgangs pegel mittels des OUTPUT Reglers nachzujustieren Mittels der LIMITER Regler kann das Signal auf einen einstellbaren Pegel begrenzt werden Aufgrund seiner extrem schnellen Ansprechzeit Zero Attack ist der Peak Limiter Spitzenwertbegrenzer des TUBE COMPOSER in der Lage Signalspitzen ohne h rbare Verzerrungen zu begrenzen Wird das Signal ber eine Zeitdauer von l nger als 20 ms limitiert so wird der Gesamtpegel f r die Dauer von ca 1 Sekunde abgesenkt um starke und damit h rbare Signalverzerrungen zu vermeiden Wird der Peak Limiter als Schutzeinrichtung vor Pegelspitzen eingesetzt sollte der LIMITER Regler in Verbindung mit dem OUTPUT Regler der Kompressorsektion in der Weise eingestellt werden dass der Peak Limiter selten oder berhaupt nicht anspricht so dass nur eigentliche Pegelspitzen zum Anspre
12. hohen Energiedichten deren Pegel den des normalen Programmmaterials weit berschreiten sind es besonders die Zisch und Explosivlaute in einer bertragung die eine angeneh me und unverzerrte Stimme pl tzlich hart schrill und unangenehm klingen lassen Um diese Laute aus dem Klangbild zu entfernen setzt man einen Kompressor oder Limiter frequenzselektiv ein Das Ger t spricht nur auf bestimmte ausgew hlte Frequenzen an und reduziert den Gesamtpegel f r die Dauer der Zisch und Explosivlaute Registriert der Detektor Schaltkreis ein exzessives Auftreten von hohen Frequenzen im Programmmaterial so wird er wie im normalen Kompressorbetrieb den VCA veranlassen den Gesamtpegel zu reduzieren Da diese Kompression ber den gesamten Frequenzbereich erfolgt wird diese Art Broadband Breitband De Essing genannt Bitte beachten Sie dass sich die frequenzselektive Kompression deutlich von der herk mmlichen statischen Klangregelung durch Kerb Filter Notch Filter unterscheidet da im De Essing Betrieb eine Regelung nur bei Auftreten von Zischlauten einsetzt und der gesamte Frequenzgang der Anlage prinzipiell nicht beeintr chtigt wird F r die Anwendung des De Essing wird ein einfacher Equalizer nicht im Audio sondern im Steuerweg des BEHRINGER TUBE COMPOSER eingesetzt Der Equalizer wird zwischen den SC Send Ausgang und den SC Return Eingang des BEHRINGER TUBE COMPOSER eingeschleift ber den aktivierten SC EXT Schalter wird der Equali
13. sind der wichtigste Teil unseres Teams Durch Ihre kompetenten Anregungen und Produktvorschl ge haben Sie unsere Firma mitgestaltet und zum Erfolg gef hrt Daf r garantieren wir Ihnen kompromisslose Qualit t hergestellt unter ISO9000 zertifizierten Management System hervorragende klangliche und technische Eigenschaften und einen extrem g nstigen Preis All dies erm glicht es Ihnen Ihre Kreativit t maximal zu entfalten ohne dass Ihnen der Preis im Wege steht Wir werden oft gefragt wie wir es schaffen Ger te dieser Qualit t zu solch unglaublich g nstigen Preisen herstellen zu k nnen Die Antwort ist sehr einfach Sie machen es m glich Viele zufriedene Kunden bedeuten gro e St ckzahlen Gro e St ckzahlen bedeuten f r uns g nstigere Einkaufskonditionen f r Bauteile etc Ist es dann nicht fair diesen Preisvorteil an Sie weiterzugeben Denn wir wissen dass Ihr Erfolg auch unser Erfolg ist Ich m chte mich gerne bei allen bedanken die den TUBE COMPOSER erst m glich gemacht haben Alle haben ihren pers nlichen Beitrag geleistet angefangen bei den Entwicklern ber die vielen anderen Mitarbeiter in unserer Firma bis zu Ihnen dem BEHRINGER Anwender Freunde es hat sich gelohnt u uw Uli Behringer TUBE COMPOSER T1952 TUBE COMPOSER Interaktiver Dynamikprozessor mit R hrenschaltung
14. so dass das gesamte Signal das Ger t ungehindert passieren kann Drehen Sie nun den Regler im Uhrzeigersinn bis alle St rger usche ausgeblendet werden und ausschlie lich das gew nschte Instrument h rbar bleibt Um das Ger t dem Programmmaterial optimal anzupassen kann zwischen einer langsamen SLOW REL oder schnellen FAST RELEASE R cklaufzeit des Expander Gates gew hlt werden In der oberen Schalter stellung arbeitet das Ger t mit der langsamen R cklaufzeit Perkussives Klangmaterial mit wenig bzw ohne Hallanteil wird in der Regel im Fast Modus bearbeitet wohingegen f r langsam abklingende oder stark verhallte Signale vorzugsweise der Slow Modus gew hlt wird Sie werden feststellen dass f r die akustische Trennung der meisten Schlagzeug Sounds die schnelle R cklaufzeit Fast Modus vorzuziehen ist w hrend f r Becken und Tom Instrumente in der Regel der Slow Modus von Vorteil ist Mit dem RATIO Regler wird das Verh ltnis zwischen Eingangs und Ausgangspegel f r alle Signale bestimmt die unterhalb des eingestellten Threshold Wertes liegen In Stellung 1 8 arbeitet der Expander als Gate d h 14 2 BEDIENUNG TUBE COMPOSER T1952 Signale unterhalb des Thresholds werden nahezu ganz unterdr ckt die Stellung 1 1 ist die Nullstellung Die Kurve verl uft linear der Expander arbeitet nicht 2 3 Kompressorsektion Einf hrung Die Aufgabe eines Kompressors ist es den Dynamikbereich eines Programmmaterials zu redu
15. spezifischen Nachteile zu kompensieren 4 3 Die Geschichte der R hre Ein genaues Geburtsjahr der R hre ist wegen vieler patentrechtlicher Streitigkeiten nicht zu ermitteln In den Jahren 1904 bis 1906 wird von den ersten Entwicklungen in der R hrentechnik berichtet Damals war es Forschungsaufgabe eine geeignete Methode f r den Empfang und die Gleichrichtung von Hochfrequenzen zu finden Am 12 04 1905 lie ein Herr Fleming sein Gl hkathoden Ventil das auf Edisons Gl hlampe basierte patentieren Dieses Ventil wurde als Gleichrichter f r hochfrequente Signale eingesetzt Erst Robert von Lieben bemerkte wohl eher durch Zufall die Steuerbarkeit des Anodenstromes durch eine gelochte Metall platte Gitter und setzte damit Akzente in der Entwicklung einer zur Verst rkung verwendbaren R hre Schlie lich entwickelte Robert von Lieben 1912 die erste R hre zur Verst rkung von niederfrequenten Signalen Anfangs war das gr te Problem eine ausreichende Lautst rke zu produzieren Deshalb hat man zu Ungunsten des Frequenzgangs Resonanz berh hungen bei der Verst rkung benutzt um so die erreich bare Lautst rke zu maximieren Sp ter wurde es zum Ziel die Aufnahme und Wiedergabewandler von Verst rkern so zu optimieren dass m glichst verzerrungsarm ein breites Frequenzband bertragen werden konnte Das Problem der R hre war aber dass sie nicht linear verst rkt d h der Klangcharakter des Ausgangs materials ndert sich durch d
16. stbar Gefertigt unter ISO9000 zertifiziertem Management System 4 TUBE COMPOSER T1952 INHALTSVERZEICHNIS 1 EINF HRUNG u u ne 6 1 1 Das K nzept r ss unas une a n a L SD naa us 6 1 2 Bevor Sie beginnen LLULLU usa sanuakaasa wakash akakasssaqaskaqayakarassikaaksnusshupakasshasaashkakad aaa uasa 7 1 3 Bedienelemente 8 2 BEDIENUNG iu a 12 2 1 Kompression Leveling Limiting Clipping a aaasassssaasssasassssaasasssassssasa 12 2 2 Exp nder Gate Sektion u u uu ee een 13 2 3 KOmbressOrseK I8i Uu I I een en Er ee er ae 15 2 4 Die Peak Limite Sekto u ann nina kneirenanahadeen 17 2 5 Die Side Chain Funktion uu ssssssssensensesnnnnnneenneennnnnnennennnnnnnnenneennnennnennennnnnnnnen nern 17 2 G R hrensekti n su s iiees t ten nee a Henne EE S 18 ANWENDUNGEN URPBRRRRPRRUFPAREITSBERERPERFPEHREFFERTERFEERTELTERTEEELERERFETELERTELERFELERETTELESTTETSTLEFFEELERERTEEFFEFEES TE 18 3 1 Anwendungen des TUBE COMPOSER bei der Tonaufnahme nennen 18 3 1 1 Unterdr cken von bersprechen in der Mehrkanaltechnik enen 18 3 1 2 Der TUBE COMPOSER im Aufnahme und Kopierbereich nee 19 3 1 3 Der TUBE COMPOSER bei digitalen Aufnahmen und beim Sampling 19 3 1 4 Entrauschen von Effektwegen 19 3 2 Anwendung des TUBE COMPOSER in der Beschallung
17. unterhalb Interactive 0 und oberhalb 1 LED zur Anzeige der Limiterfunktion LIM BEHRINGER Transformator OT 1 nachr stbar USA Canada 120 V 60 Hz U K Australia 240 V 50 Hz Europe 230 V 50 Hz generelles Export Modell 100 120 V 200 240 V 50 60 Hz max 30 W 100 120V T 1A H 200 240 V T 500 mA H Standard Kaltger teanschluss 3 1 2 88 9 mm x 19 482 6 mm x 8 1 2 217 mm ca 8 kg ca 10 kg Die Fa BEHRINGER ist stets bem ht den h chsten Qualit tsstandard zu sichern Erforderliche Modifikationen werden ohne vorhe rige Ank ndigung vorgenommen Technische Daten und Erscheinungsbild des Ger tes k nnen daher von den genannten Angaben oder Abbildungen abweichen 6 TECHNISCHE DATEN 35 TUBE COMPOSER T1952 7 GARANTIE S 1 GARANTIEKARTE ONLINE REGISTRIERUNG Zum Erwerb des erweiterten Garantieanspruches muss der K ufer die Garantiekarte innerhalb von 14 Tagen nach dem Kaufdatum komplett ausgef llt an die Firma BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH zu den unter 3 genannten Bedingungen zur cksenden Es gilt das Datum des Poststempels Wird die Karte nicht oder versp tet eingesandt besteht kein erweiterter Garantieanspruch Unter den genannten Bedingungen ist auch eine Online Regi strierung ber das Internet m glich www behringer com bzw www behringer de S 2 GARANTIELEISTUNG 1 Die Firma BEHRINGER BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH einschl
18. ATTACK Regler bestimmt die Zeit die der Kompressor ben tigt um auf Signale zu reagieren die den Threshold Punkt berschreiten Der Bereich umfasst 1 bis 150 Millisekunden Benutzen Sie k rzere ATTACK Zeiten f r einen schnellen h rteren Einsatz wie er bei perkussiven Instrumenten gefordert wird und langsamere ATTACK Zeiten f r eine weiche unh rbare Kompression Der RELEASE Regler bestimmt die Zeit die der Kompressor nach Unterschreiten des Threshold Punktes ben tigt um den urspr nglichen Pegel wieder zu erreichen Der Bereich umfasst 0 05 bis 5 Sekunden Benutzen Sie bitte k rzere Werte um eine effektive Kompression zu erzielen und l ngere um das typische Kompressor Pumpen zu vermeiden Eine zu lang eingestellte RELEASE Zeit f hrt unter Umst nden dazu dass der Kompressor nur dauerhaft das Signal d mpft ohne dass das Signal komprimiert wird F r eine effektive Release Zeit gilt So kurz wie m glich so lang wie n tig Durch Aktivieren der Auto Funktion mittels des AUTO Schalters werden die ATTACK und RELEASE Regler au er Betrieb gesetzt und die Attack und Release Zeiten automatisch aus dem Programmmaterial abgeleitet Diese Funktion erm glicht eine gro e und zugleich musikalische Verdichtung f r Signale mit stark variierenden Pegeln und eine Kompression von komplexem Programmmaterial Nur in der Stellung Manual gelten die eingestellten Attack und Release Zeiten Der OUTPUT Regler erm glicht das Anheben bzw
19. Absenken des Ausgangssignals um max 20 dB Damit l sst sich ein Pegelverlust durch den Kompressions bzw Limitierungsvorgang ausgleichen Vergleichen Sie nach der Einstellung des Kompressors den Pegel des Eingangs mit dem des Aus gangssignals mittels des Schalters 19 und des VU Meters 117 l Stellen Sie dann den OUTPUT Regler so ein dass beide Signale den selben Spitzenpegel hervorrufen Der durchschnittliche Energiegehalt und damit die subjektive Lautst rke sind beim komprimierten Signal dann h her als beim unkomprimierten Beachten Sie bitte beim Einstellen des LIMITER Reglers der Peak Limiter Sektion dass die OUTPUT Pegelregelung der Kompressorsektion VOR der Peak Limiter Sektion erfolgt Eine zu hohe OUTPUT Regler Stellung kann daher zu einem st ndigen Ansprechen des Peak Limiters f hren siehe Element 20 LIMITER Regler der Peak Limiter Sektion 1 EINF HRUNG 9 15 16 17 10 TUBE COMPOSER T1952 Ist der SC EXT Schalter aktiviert werden die Regelvorg nge im TUBE COMPOSER nicht mehr vom Audiosignal gesteuert sondern von dem an der SC RET Buchse anliegenden Signal Die normale Anwendung f r diese Funktion ist es zwischen SC SEND Ausgang und SC RET Eingang einen Equalizer anzuschlie en um so den TUBE COMPOSER frequenzselektiv arbeiten zu lassen Mit dem SC MON Schalter wird eine Verbindung zwischen dem Side Chai
20. BE Technologie zum Einsatz Zwei Jahre intensiver Forschungsarbeit unserer Ingenieure machten eine derartige Entwicklung m glich Die ULTRATUBE Technologie berwindet die Probleme die mit R hrenschaltungen einhergehen siehe Kapitel 4 5 und generiert schon bei geringen Pegeln die Obert ne die Ihren Aufnahmen mehr W rme und Druck verleihen Das im BEHRINGER TUBE COMPOSER eingebaute UTC R hren Interface erlaubt mit dem WARMTH Regler das definierte Addieren von R hren Sound Drehen Sie den Regler feinf hlig im Uhrzeiger sinn und erleben Sie wie die UTC R hrenschaltung dem Klang zus tzliche von der R hre erzeugte Obert ne hinzuf gt Dies f hrt zu extrem musikalischen und transparenten H hen und verleiht Ihren Aufnahmen mehr W rme und Druck Das WARMTH Meter erlaubt dabei einen guten berblick ber das Ma an hinzugef gtem R hren Sound Oft verlieren Audiosignale bei zu starker Kompression an Pr senz und Lebendigkeit Die R hrensektion im TUBE COMPOSER wirkt dem entgegen und belebt das Klangmaterial So verleiht die UTC Schaltung z B perkussiven Instrumenten mehr Punch Bei anderen insbesondere obertonreichen Instrumenten erh ht sich die Transparenz Das Ausgangsmaterial gewinnt an F lle und Brillanz Man erh lt eine bessere Tiefenstaffelung und kann dadurch einzelne Instrumente klarer orten Eine Stimme gewinnt durch den Einsatz der R hrenstufe an Pr senz und Volumen ohne aber aufdringlich zu wirken So wird die Stimme im
21. Durch diesen Prozess l sst sich eine digitale Aufnahme oder ein Sampling Vorgang optimal und problemlos aussteuern Die R hrenstufe des TUBE COMPOSER kann daf r verwendet werden den kalten und sterilen Klangcharakter eines digitalen Mehrspursystems durch Hinzuf gen von zus tzlichen Harmonischen homogener und lebendiger zu gestalten 3 1 4 Entrauschen von Effektwegen Eine der meist bersehenen Rauschquellen in einem Aufnahmesystem ist das Effekt Rack Die Preise von Hall bzw Multieffektger ten etc sind in den letzten Jahren drastisch gefallen so dass diese Ger te heute zur allgemeinen Ausr stung selbst in kleinen Studios und Homerecording Einrichtungen geh ren Mit einer zunehmenden Anzahl von Ger ten nimmt aber auch der St rsignalpegel drastisch zu so dass die Freude ber den gewonnenen Klangeffekt schnell getr bt wird Schleifen Sie deshalb den TUBE COMPOSER als letztes Ger t in den Effektweg ein und nutzen Sie die rauschmindernde Funktion der Expander Gate Sektion Um den nat rlichen Nachhall zu erhalten empfiehlt sich f r den Betrieb eine langsame Release Zeit 3 2 Anwendung des TUBE COMPOSER in der Beschallung 3 2 1 Verminderung von bersprechen bei B hnenmikrofonen Speziell im Live oder B hnenbetrieb und in der Multimikrofonie bieten sich f r den TUBE COMPOSER viele Anwendungsm glichkeiten Das ma voll und gezielt eingesetzte Expander Gate kann Hintergrundger usche und das bersprechen von Mikrofonen wirksam u
22. ER Serie die traditionelle Schaltungstechnik der R hren weiter zu entwickeln und f r moderne professionelle Audiotechnik mit ihren hohen Anspr chen an Klangqualit t und Dynamik zu adaptieren Die Faszination die z B von antiken R hrenradios und Verst rkern ausgeht und der feine warme Klangcharakter der mit diesen assoziiert wird haben daf r gesorgt dass Vakuumr hren auch in modernen Schaltungskonzepten ins besondere der professionellen Tonstudiotechnik oder der sogenannten High End Technik ihren Platz behielten Der Composer z hlt schon lange zur Standardausstattung unz hliger Studios und P A Verleiher Eines unserer meistverkauften Ger te weiterzuentwickeln bedeutet dabei nat rlich eine gro e Verantwortung Deshalb sind wir besonders stolz darauf eine u erst effektive Symbiose zwischen Solid State und R hren technik realisiert und f r nahezu jeden Tontechnik Interessierten erschwinglich gemacht zu haben Bei der Entwicklung standen immer Sie der anspruchsvolle Anwender im Vordergrund Diesem Anspruch gerecht zu werden war unser oberstes Ziel Klar eine Menge harte Arbeit war n tig um ein solches Produkt zu entwickeln aber der Spa macht alles wieder wett Die leuchtenden Augen der vielen Interessierten die z B auf der Musikmesse 1997 zum ersten Mal unsere VINTAGER Modelle sahen haben uns nachhaltig bei der Entwicklung befl gelt Sie an unserer Freude teilhaben zu lassen ist unsere Philosophie Denn Sie
23. G 17 TUBE COMPOSER T1952 vom Audio Signal gesteuert Durch Aktivieren des SC EXT Schalters kann die Steuerung aber auch von exteren Quellen bernommen werden Der TUBE COMPOSER regelt dann das Audiosignal entsprechend dem Pegel der am SC RET Eingang anliegt Da am SC SEND Ausgang immer das Eingangssignal des TUBE COMPOSER anliegt kann man also zwischen SC SEND und SC RET ein Effektger t anschlie en und so die Regelkreise des TUBE COMPOSER von einem speziell bearbeiteten Audiosignal steuern lassen Eine weit verbreitete Anwendung besteht beispielsweise darin die Ansprechschwelle eines Kompressors frequenzabh ngig zu machen indem ein graphischer oder parametrischer Equalizer in den Side Chain Weg eingeschleift wird Um die Threshold Einstellung des TUBE COMPOSER beibehalten zu k nnen sollten unerw nschte Frequenzen bei einem eingeschleiften Equalizer abgeschw cht und ausgew hlte Frequenzen im Pegel nicht ver ndert werden Soll z B der Kompressor durch ein schmalbandiges Mittenfrequenzband gesteuert werden empfiehlt sich das Absenken der Bass und H henregler Der Mittenregler verbleibt in der 0 dB Stellung Achten Sie zur Vermeidung von Masseschleifen auf eine richtige Verkabelung bei netzbetriebenen Ger ten da die Side Chain Ein und Ausg nge unsymmetrisch beschaltet sind Der Arbeitspegel externer Ger te muss Line Pegel 20 bis 10 dBu aufweisen 2 6 R hrensektion Im BEHRINGER TUBE COMPOSER kommt die neu entwickelte ULTRATU
24. I Beachten Sie bitte dass Sie in aktiven Beschallungsanlagen mit 2 3 oder gar 4 Wegen zwischen Frequenzweiche und Endstufen zweckm igerweise zus tzlich einen Vielkanal Limiter wie den BEHRINGER MULTICOM PRO MDX4400 einsetzen 3 2 4 Klangverbesserung einer Prozessoranlage Mit einer aktive Frequenzweiche kann man das Frequenzspektrum in verschiedene B nder unterteilen und den Frequenzgang und die Laufzeiten der einzelnen B nder f r die angeschlossenen Lautsprecher optimal einstellen Eine Prozessoranlage enth lt neben der Frequenzweiche auch Regelschaltkreise die die ange schlossenen Lautsprecher berwachen und die Ausgangsdynamik dem Programmmaterial anpassen Diese Ma nahme verhindert eine bersteuerung der nachfolgenden Endstufe bzw eine Zerst rung der Lautsprecher durch berlastung In vielen F llen f hrt diese Funktion aber eher zu einer Beeintr chtigung als zu einer Verbesserung der bertragungsqualit t da die Limitierung einzelner B nder nat rlich auch Frequenzgang und damit Klangver nderungen zur Folge hat Wird der TUBE COMPOSER vor das Prozessorsystem geschaltet so k nnen Signalspitzen im Vorfeld begrenzt werden bevor sie die Limiter der Prozessoranlage erreichen Die bertragungsqualit t bleibt so nat rlicher und frei von Nebeneffekten aufgrund des Ansprechens der Schutzschaltungen in der Prozessoranlage 3 3 Der TUBE COMPOSER als Klangeffektger t Der kreative Einsatz der Expander Gate Sektion Das Expande
25. JONTTE itung Version 1 1 Oktober 2001 ienungsan Bed 266 Ll BEHRINGER www behringer com U uaum HOSS tidIN03 auva H30NVdX3 O O O 1616 i 000 vas El oo 3agni VuL1n HLM Banu WOBBS00Ud BOINVNAQ ve MT 3IV8 uSdQNVdXa ann ANA o N o on qi vi H3SO4NOD 7 7 N 2 SRL N Kur gt A N Qu gt E oo O e4I3SOdINOJI Jan l TUBE COMPOSER T1952 SICHERHEITSHINWEISE ACHTUNG Um eine Gef hrdung durch Stromschlag auszuschlie Ben darf die Ger teabdeckung bzw Ger ter ckwand nicht abgenommen werden Im Innern des Ger ts befin den sich keine vom Benutzer reparierbaren Teile Repa raturarbeiten d rfen nur von qualifiziertem Personal aus gef hrt werden CAUTION RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT OPEN 4 WARNUNG Um eine Gef hrdung durch Feuer bzw Stromschlag auszuschlie en darf dieses Ger t nicht Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt werden Dieses Symbol verweist auf das Vorhan Dieses Symbol verweist auf wichtige densein einer nicht isolierten und gef hr Bedienungs und Wartungshinweise in der lichen Spannung im Innern des Geh u Begleitdokumentation Bitte lesen Sie in der ses und auf eine Gef hrdung durch Bedienungsanleitung nach Stromschlag SICHERHEITSHINWEISE IM EINZELNEN Vor Inbetriebnahme des Ger tes sind alle Sicherheits und Bedienungshinweise sorgf ltig zu lesen Aufbewahrung Bew
26. Mix integriert Bei synthetischen Sounds erh ht sich die Nat rlichkeit speziell MIDI Gitarren Sounds wirken realer als vor der Behandlung mit dem TUBE COMPOSER So kann man Mischungen aktiv gestalten und die Feinheiten herausarbeiten Dabei haben wir bei der Entwicklung des TUBE COMPOSER viel Wert auf die Musikalit t des Ger tes gelegt 3 ANWENDUNGEN 3 1 Anwendungen des TUBE COMPOSER bei der Tonaufnahme 3 1 1 Unterdr cken von bersprechen in der Mehrkanaltechnik Eine der h ufigsten Anwendungen eines Expander Gates liegt in der Unterdr ckung von unerw nschtem ber sprechen einzelner Kan le w hrend des Aufnahme bzw Wiedergabevorganges Speziell bei der Abnahme von akustischen Schlagzeuginstrumenten ist diese Anwendung sehr verbreitet da dort die Mikrofone sehr nahe beieinander angeordnet sind Der hohe Schalldruck der einzelnen Instrumente berspricht in alle benach barten Mikrofone und f hrt neben Frequenzausl schungen zu einem undefinierten Klang Kammfiltereffekt Es erweist sich daher als optimal f r jedes Schlagzeuginstrument ein separates Mikrofon einzusetzen wobei jedes Mikrofon individuell gegated wird Schleifen Sie deshalb den BEHRINGER TUBE COMPOSER in den Aufnahmekanal z B der Snare ein und stellen Sie das Ger t so ein dass es nur bei Schl gen auf die Snare reagiert Jedes Mikrofon wird vorher optimal ausgerichtet abgeh rt siehe SC MON Schalter und die Threshold Schwelle so eingestellt dass
27. Monosignale bearbeiten als auch Stereosignale F r Stereosignale empfielt es sich beide Kan le mit Hilfe des CH 1 MASTER DUAL MONO Schalters zu verkoppeln In der Stellung CH 1 MASTER sind mit Ausnahme der IN OUT SC MON SC EXT und SC FILTER Schalter sowie des LIMITER und WARMTH Reglers alle Schalter und Regler von Kanal 2 au er Betrieb gesetzt Hauptanwendungen Prinzipiell l sst sich der BEHRINGER TUBE COMPOSER in vier Funktionsbereiche aufteilen 1 Die EXPANDER GATE Sektion dient zur Entfernung von St rger uschen und zur Unterdr ckung von ber sprechen in der Mehrkanaltechnik 2 Die KOMPRESSOR Sektion dient zur Verdichtung des Programmmaterials und zur Erzeugung von Spezial effekten und Sounds wie sie im Aufnahme und Musikbereich blich sind 3 Die nachfolgende PEAK LIMITER Sektion wurde zum Schutz von Lautsprecheranlagen Bandmaschinen Sendeleitungen etc vor bersteuerung und berlastung konzipiert 4 Die R HREN Sektion f gt dem Audiosignal zus tzliche Obert ne hinzu und verleiht ihm damit einen lebendigen und warmen Klangcharakter 2 1 Kompression Leveling Limiting Clipping Zun chst m chten wir Sie mit einigen wichtigen Begriffen und Zusammenh ngen aus der Dynamikbearbeitung vertraut machen Kompression Ein Kompressor wandelt eine gro e Dynamik in einen eingeschr nkten Bereich um Der Umfang der resultie renden Dynamik h ngt von den THRESHOLD ATTACK RELEASE und RATIO
28. Sekunde nachdem die Schwelle wieder unterschritten wurde ist die Abschw chung auf 0 dB zur ck gegangen das Ausgangssignal ist also wieder gleich dem Eingangssignal Grundeinstellung der Peak Limiter Sektion Am besten gehen Sie f r das erste Kennenlernen der Peak Limiter Sektion von folgender Grundeinstellung aus Ihre vorher eingestellten Kompressionsparameter lassen Sie bitte zun chst bestehen Bedienungselement IN OUT Schalter SC MON Schalter LIMITER Regler WARMTH Regler Tab 2 3 Grundeinstellung der Peak Limiter Sektion Mit dem LIMITER Regler des Peak Limiters wird die Pegelschwelle so festgelegt dass nachfolgende Ger te sicher vor bersteuerung gesch tzt sind Leuchtet die LIM LED in dieser Stellung h ufig oder konstant auf muss der OUTPUT Regler der Kompressorsektion zur ckgedreht werden da dieser Regler den Pegel des Signals bestimmt das auf den Peak Limiter gelangt Falls diese Ma nahme zu einer unerw nschten Minderung der Gesamtlautst rke f hrt empfiehlt es sich das Ma der Kompression zu erh hen Entweder wird die Threshold Schwelle gesenkt oder die Kompressionsrate mittels RATIO Regler erh ht Mit dem OUTPUT Regler wird danach die Pegelminderung erneut ausgeglichen 2 5 Die Side Chain Funktion Der BEHRINGER TUBE COMPOSER bietet durch die Side Chain Funktion eine u erst n tzliche externe Steuerm glichkeit Normalerweise SC EXT Schalter OFF wird die Regelschleife des TUBE COMPOSER 2 BEDIENUN
29. Verteiler sowie die Austrittsstelle des Kabels aus dem Geh use Reinigung Das Ger t darf nur wie vom Hersteller empfohlen gereinigt werden Nichtgebrauch Bitte ziehen Sie den Netzstecker wenn Sie das Ger t l ngere Zeit nicht benutzen Eindringen von Gegenst nden und Fl ssigkeit in das Ger teinnere Bitte achten Sie darauf dass durch die ffnungen keine Gegenst nde oder Fl ssigkeit in das Ger teinnere gelan gen k nnen Sch den und Reparaturen Das Ger t muss durch qualifiziertes Personal repariert werden wenn das Netzkabel oder der Netzstecker besch digt worden sind Gegenst nde oder Fl ssigkeit in das Ger teinnere gelangt sind das Ger t Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt worden ist das Ger t nicht ordnungsgem funktioniert oder eine deutliche Funktionsabweichung aufweist das Ger t auf den Boden gefallen bzw das Geh use besch digt worden ist Wartung Alle vom Anwender auszuf hrenden Wartungsarbeiten sind in der Bedienungsanleitung beschrieben Dar ber hin ausgehende Wartungsarbeiten d rfen nur durch qualifiziertes Reparaturpersonal ausgef hrt werden TUBE COMPOSER T1952 VORWORT Lieber Kunde willkommen im Team der TUBE COMPOSER Anwender und herzlichen Dank f r das Vertrauen das Sie uns mit dem Kauf dieses Ger tes entgegengebracht haben Es ist eine meiner sch nsten Aufgaben dieses Vorwort f r Sie zu schreiben da es unseren Ingenieuren gelungen ist speziell f r die VINTAG
30. aft Masse Schirm Masse Schirm Spitze Spitze Ring Schaft Zugentlastung Schaft Zugentlastung Beim bergang von symmetrischer zu unsymmetrischer Betriebsart m ssen Ring und Schaft des Stereoklinkensteckers gebr ckt werden Symmetrischer Betrieb mit XLR Verbindungen 1 Masse Schirm 2 hei 3 kalt Eingang Ausgang Bei unsymmetrischem Betrieb m ssen Pin 1 und Pin 3 gebr ckt werden Abb 5 1 Die verschiedenen Steckertypen im Vergleich 32 5 INSTALLATION TUBE COMPOSER T1952 IB Unsymmetrische XLR Verbindungen sollten auf keinen Fall als Mikrofonkabel verwendet werden da dadurch eine vorhandene Phantomspeisung kurzgeschlossen w rde 5 4 Wahl des Arbeitspegels Der BEHRINGER TUBE COMPOSER erlaubt es ber die auf der R ckseite des Ger tes angebrachten OPERATING LEVEL Schalter den internen Arbeitspegel umzuschalten Damit k nnen Sie den TUBE COMPOSER optimal an verschiedene Arbeitspegel anpassen d h zwischen dem Homerecording Pegel 10 dBV und dem Studiopegel 4 dBu w hlen Durch diese Anpassung werden die Pegelanzeigen automatisch auf den jeweiligen Nominalpegel umgestellt und der TUBE COMPOSER im optimalen Arbeits bereich betrieben 5 5 Transformator symmetrierter Ausgang Option F r kritische Anwendungsbereiche kann es vorteilhaft sein die Ausgangssignale trafosymmetriert zu bertragen Zu diesem Zweck bieten wir unseren hervorragenden Ausgangs bertr
31. ager OT 1 zum Nachr sten an Die Transformator Symmetrierung hat im Vergleich zur elektronischen Symmetrierung den Vorteil Ger te untereinander galvanisch zu trennen Eventuell vorhandene Potentialunterschiede und Masseschleifen in Audio Installationen f hren so zu geringeren St rungen 5 INSTALLATION 33 TUBE COMPOSER T1952 6 TECHNISCHE DATEN Audioeing nge Anschl sse Typ Impedanz Nominaler Arbeitspegel Max Eingangspegel CMRR Audioausg nge Anschl sse Typ Impedanz Max Ausgangspegel Side Chain Eingang Anschluss Typ Impedanz Max Eingangspegel Side Chain Ausgang Anschluss Typ Impedanz Max Ausgangspegel Systemdaten Frequenzgang Rauschabstand THD IMD bersprechen Stereo Verkopplung Expander Gate Sektion Typ Threshold Ratio Attack Release Kompressorsektion Typ Threshold Ratio Threshold Charakteristik Attack Release Modes Auto Charakteristik Manuelle Attack Zeit Manuelle Release Zeit Auto Attack Zeit Auto Release Zeit Output 34 XLR und 6 3 mm Klinkenanschluss HF entst rter servo symmetrierter Eingang 50 kOhm symmetrisch 25 kOhm unsymmetrisch 4 dBu 10 dBV umschaltbar 21 dBu symmetrisch und unsymmetrisch typisch 40 dB gt 55 dB 1 kHz XLR und 6 3 mm Klinkenanschluss elektronisch gesteuerte servo symmetrierte Ausgangsendstufe optional trafo symmetriert 60 Ohm symmetrisch 30 Ohm unsymmetrisch 21 dBu 20 dBm symmetrisch und unsymmetrisch
32. ahren Sie die Sicherheits und Bedienungshinweise f r zuk nftige Fragen auf Beachten von Warnhinweisen Bitte beachten Sie alle Warnhinweise die auf das Ger t aufgedruckt bzw in der Bedienungsanleitung angegeben sind Beachten der Bedienungshinweise Bitte beachten Sie alle Bedienungs und Anwendungshinweise Wasser und Feuchtigkeit Das Ger t darf nicht in der N he von Wasser z B Badewanne Wasch und Sp lbecken Waschmaschine Schwimm becken usw betrieben werden Bel ftung Das Ger t muss so aufgestellt werden dass eine einwandfreie Bel ftung gew hrleistet ist Beispielsweise sollte es nicht auf einem Bett Sofa oder auf einer anderen Unterlage aufgestellt werden wo Bel ftungsschlitze verdeckt werden k nnten Gleiches gilt f r die Festmontage z B in einem B cherregal oder Schrank wo eine ungehinderte Bel ftung nicht gew hrleistet ist W rme Das Ger t darf nicht in der N he von W rmequellen wie z B Heizk rpern Herden oder anderen w rmeerzeugenden Ger ten auch Verst rker aufgestellt werden Stromversorgung Das Ger t darf nur an die auf dem Ger t bzw in der Bedienungsanleitung angegebene Stromversorgung ange schlossen werden Erdung Die einwandfreie Erdung des Ger tes ist zu gew hrleisten Netzkabel Das Netzkabel muss so verlegt werden dass es nicht durch Personen oder darauf abgestellte Gegenst nde be sch digt werden kann Bitte achten Sie hierbei besonders auf Kabel und Stecker
33. alisieren Dazu wird die Einsatzschwelle des THRESHOLD Reglers niedrig angesetzt der RATIO Regler nahezu auf Maximum gestellt und mittels ATTACK und RELEASE Regler der gew nschte Klang eingestellt Experimentieren Sie mit allen Bedienungselementen um ein Gef hl f r deren Funktion zu bekommen 3 4 Der TUBE COMPOSER im Mastering Der Mastering Prozess stellt einen der kritischsten Bearbeitungsschritte im Aufnahmeablauf dar In diesem Produktionsschritt ist es das Ziel eine maximal ausgesteuerte verzerrungs und rauschfreie Aufnahme kopie zu erzeugen In vielen Anwendungen wird zudem eine hohe Durchschnittslautst rke des Programm materials gefordert Im Bereich der kommerziellen Tontr ger sind es besonders Schallplatten und Cassetten die auf dieses Ziel hin bearbeitet werden Oft leidet in diesen F llen die Dynamik erheblich da das Programmmaterial berm ig komprimiert bzw limitiert wird Der kombinierte Einsatz der Kompressor und der Peak Limiter Sektion des TUBE COMPOSER erm glicht es Ihnen eine drastische Erh hung der Durch schnittslautst rke vorzunehmen ohne dass die Dynamik h rbar eingeschr nkt wird Verfahren Sie wie folgt 1 Begrenzen Sie mit Hilfe der Peak Limiter Sektion die Dynamik des Programmmaterials um max 6 dB Durch diese geringe Limitierung werden lediglich die Transienten aber nicht das eigentliche Audiosignal begrenzt wodurch eine h here Aussteuerung erm glicht wird Der Gesamtpegel kann nun um 6 dB ange
34. chen des Limiters f hren Um kreative Klangeffekte zu erzielen kann der Peak Limiter aber auch bewusst in die Begrenzung gefahren werden Mit Einsetzen der Limiter Funktion leuchten die LIM LEDs des jeweiligen Kanals auf Mit den WARMTH Reglern kann der Anteil an Obert nen bestimmt werden der dem Originalsignal durch die UTC Stufe hinzuaddiert wird Mit diesen Reglern k nnen Sie einstellen wieviel R hrenklang W rme Sie dem Signal hinzuf gen wollen Die WARMTH Meter zeigen den Grad an hinzugef gten Harmonischen Anhand dieser Anzeigen erkennen Sie schnell den Anteil der hinzugef gten Obert ne am Gesamtsignal Mit dem POWER Schalter wird der TUBE COMPOSER in Betrieb genommen Ist das Ger t ausge schaltet wird automatisch der Bypass Modus aktiviert Das Eingangssignal wird ohne Bearbeitung direkt an den Ausgang durchgeschliffen 291131 i Ser O CHANNEL 1 25 26 i ji 26 28 30 Abb 1 4 R ckseitige Elemente des TUBE COMPOSER SERIENNUMMER Nehmen Sie sich bitte die Zeit und senden Sie uns die komplett ausgef llte Garantie karte innerhalb von 14 Tagen nach Kaufdatum zu da Sie sonst Ihren erweiterten Garantieanspruch verlieren Alternativ ist auch eine Online Registrierung ber uns
35. der Schlagzeug Sound akustisch sauber herausgetrennt wird so als w rde das Instrument alleine gespielt 18 3 ANWENDUNGEN TUBE COMPOSER T1952 Die optimale Arbeitsweise eines Expander Gates h ngt entscheidend von der Mikrofontechnik ab Bedenken Sie dass Sie alles daran setzen sollten allein mit einer guten Mikrofontechnik die Trennung der Klangquellen zu erreichen Das Expander Gate ist sonst nicht in der Lage eine klare akustische Trennung vorzunehmen Manchmal kann es notwendig sein das Ansprechen des Expander Gates auf tiefe Frequenzen Rumpeln etc zu verhindern insbesondere wenn der S nger mit dem Mikrofonstativ auf der B hne herumrockt F r diese Anwendung ist es sinnvoll den SC FILTER einzuschalten 3 1 2 Der TUBE COMPOSER im Aufnahme und Kopierbereich Im Aufnahme bzw Kopierbereich sollte es immer das Ziel sein eine optimale Aussteuerung des Aufnahme mediums zu erreichen Unter bzw bersteuerung f hrt zu Nebeneffekten wie Rauschen Verzerrungen etc Sowohl bei Endabmischungen Mehrspuraufnahmen als auch im Kopierbereich sollte daher die ganze Auf merksamkeit auf die Aussch pfung der vollen Dynamik der Bandmaschine des DAT Rekorders etc gerich tet werden Prinzipiell l sst sich der Aufnahmepegel mittels Schieberegler laufend nachregeln d h bei niedrigen Pegeln wird der Pegel angehoben w hrend hochpegelige Signale in ihrer Amplitude reduziert werden Es ist offensichtlich dass diese Methode unzul nglic
36. dreieckige Markierungen auf Zwei dieser Dreiecke stehen sich gegen ber Der TUBE COMPOSER ist auf die neben diesen Markierungen stehende Betriebsspannung eingestellt und kann durch eine 180 Drehung des Sicherungshalters umgestellt werden ACHTUNG Dies gilt nicht f r Export modelle die z B nur f r eine Netzspannung von 115 V konzipiert wurden Die Netzverbindung erfolgt ber ein Netzkabel mit Kaltger teanschluss Sie entspricht den erforderlichen Sicherheitsbestimmungen I Beachten Sie bitte dass alle Ger te unbedingt geerdet sein m ssen Zu Ihrem eigenen Schutz sollten Sie in keinem Fall die Erdung der Ger te bzw der Netzkabel entfernen oder unwirksam machen 5 3 Audioverbindungen Die Audioein und Ausg nge des BEHRINGER TUBE COMPOSER sind symmetrisch aufgebaut und liegen sowohl als XLR Anschl sse als auch als 6 3 mm Stereo Klinkenbuchsen vor Wenn Sie die M glichkeit haben mit anderen Ger ten eine symmetrische Signalf hrung aufzubauen sollten Sie davon Gebrauch machen um eine maximale St rsignalkompensation zu erreichen Beiden SC SEND und SC RET Buchsen handelt es sich um unsymmetrische Klinkenbuchsen Die hier anliegenden Signale werden als reine Steuer signale benutzt die unsymmetrische Beschaltung stellt demnach f r Ihr Audiosignal keine Gefahr dar Unsymmetrischer Betrieb Symmetrischer Betrieb mit Monoklinkenstecker mit Stereoklinkenstecker Spitze Spitze Signal hei Ring kalt Schaft Sch
37. e f r den Lautheitseindruck wesentlichen mittleren Frequenzbereiche den Kompressionsgrad bestimmen IRC Interactive Ratio Control Expander Ein grundlegendes Problem in der Anwendung eines Kompressors liegt im Umstand begr ndet dass das Grundrauschen je nach Grad der eingestellten Kompression in leisen Passagen oder Musikpausen maximal verst rkt wird Kompressoraufrauschen Um dieses Problem zu eliminieren bedient man sich in der Regel eines zus tzlichen Expanders oder Gates Das Rauschen wird in den Pausen einfach ausgeblendet Einfache Expander jedoch selbst wenn sie korrekt eingestellt werden blenden Signale unterhalb der Arbeits schwelle unnat rlich aus Auff llig wird dieser Effekt im bergang von Nutzsignal zu St rger usch In extremen F llen kann dies dazu f hren dass in einer Gesangsspur Wortanf nge oder endungen abge schnitten werden 6 1 EINF HRUNG TUBE COMPOSER T1952 Im TUBE COMPOSER wurde ein neu entwickelter IRC Interactive Ratio Control Expander integriert dessen Ratio Kennlinie sich in Abh ngigkeit vom Programmmaterial automatisch ver ndert Das Ergebnis ist ein Expander der weniger kritisch einzustellen ist und gegen ber denjenigen Nutzsignalen toleranter verf hrt deren Pegel geringf gig ber dem des Grundrauschens liegen Die Expander Gate Sektion des BEHRINGER TUBE COMPOSER l sst sich aufgrund der neuen IRC Schaltung als unabh ngiges Ger t zur universellen St rger uschentfernung eins
38. el und Headroom Es stellt sich daher die Forderung nach einem schnell reagierenden automatischen Regelungssystem welches das Signal stetig berwacht und die Verst rkung so regelt dass ein maximaler Rauschabstand bei gleichzeitiger Vermeidung von Signalverzerrungen gew hrleistet ist Dieses Regelungssystem nennt man Kompressor oder Limiter Es stellt einen Teil des BEHRINGER TUBE COMPOSER dar 26 4 TECHNISCHER HINTERGRUND TUBE COMPOSER T1952 4 1 3 Kompressoren Limiter Im Rundfunkbereich und in der Aufnahmetechnik berschreitet der Signalpegel oft die Aussteuerungsgrenze der signalverarbeitenden Ger te und muss deshalb in der Dynamik reduziert werden um Verzerrungen zu vermeiden Dies wird blicherweise durch den Einsatz eines Kompressors oder Limiters erreicht Die Funktionsweise dieser Ger te basiert wie bereits besprochen auf einer automatischen Verst rkungsregelung die in lauten Passagen den Pegel reduziert Auf diese Weise l sst sich z B die Dynamik eines Mikrofonkanals von 90 dB auf 50 dB oder weniger komprimieren Dies gew hrleistet eine problemlose Weiterverarbeitung z B im Rundfunk B hnen oder Aufnahmebereich Obwohl Kompressoren und Limiter hnliche Aufgaben haben unterscheiden sie sich doch in einem wesentlichen Punkt Der Limiter begrenzt das Signal oberhalb einer bestimmten Pegelschwelle abrupt w hrend der Regelvorgang beim Kompressor ber einen gr eren Bereich weich verl uft Der Limiter
39. em Sender zudem h here Einnahmen durch die Werbeindustrie Was ist Lautst rke Lautst rke wird als das Verh ltnis von Durchschnittspegel eines Programmmaterials zu dessen Spitzenwert in Bezug auf Amplitude und Zeitdauer definiert Je h her der Durchschnittspegel ist d h je l nger er sich auf einem hohen Niveau h lt umso lauter empfindet der Zuh rer das Programmmaterial Wenn Sie mit Ihrem Sender ein Maximum an bertragungslautst rke erreichen wollen verfahren Sie wie im Kapitel 3 4 beschrieben Achten Sie darauf dass der maximale auftretende Signalpegel unterhalb der 22 3 ANWENDUNGEN TUBE COMPOSER T1952 Begrenzerschwelle des Sendelimiters liegt Andernfalls k nnte dies zu einem harten und damit h rbaren Einsatz des Sendebegrenzers f hren Bedenken Sie zudem dass eine starke Erh hung der Lautst rke mit Mitteln der Kompression immer zu einem Verlust an Dynamik und einer wachsenden Gefahr von Neben effekten f hrt Der ma volle Einsatz der Kompressor Peak Limiter und R hrensektion des TUBE COMPOSER f hrt zu hohen und verzerrungsfreien Durchschnittslautst rken mit lebendigem Klangcharakter 3 6 Side Chain Anwendungen 3 6 1 Der TUBE COMPOSER als De Esser Eine spezielle Anwendung der frequenzselektiven Kompression stellt das De Essing dar Zischlaute Ssss wie sie in der menschlichen Sprache vorkommen f hren oft zu starker Beeintr chtigung der Klangqualit t Unter den St rsignalen mit sehr
40. en Einsatz der R hre Trotz der Bestrebung einen m glichst linearen Frequenz gang zu gew hrleisten musste man damals einen schlechteren Klang der Ger te in Kauf nehmen Weiterhin beeintr chtige das oben schon angesprochene Rauschverhalten der R hre die nutzbare Dynamik ange schlossener Speichermedien Magnetbandmaschinen Damit war eine reale Abbildung der Dynamik des Audiosignals die sich durch die Differenz der leisesten und der lautesten Stelle im Programmmaterial definiert nicht m glich Dar ber hinaus wurden in R hrenger ten qualitativ hochwertige und h ufig auch teure bertrager eingesetzt und es musste eine sehr aufwendige Spannungsversorgung gew hrleistet sein Mit dem Einzug der Halbleitertechnik in den Audiobereich wurde schnell klar dass durch einen enorm verbesserten Rauschabstand eine einfachere Spannungsversorgung und einen verbesserten Frequenzgang die R hre ihren festen Platz in der Verst rkertechnologie einb en musste Zudem lassen sich Schaltungen in Halbleitertechnik erheblich einfacher und damit kosteng nstiger realisieren Zwei weitere Jahrzehnte sp ter gab es durch den Einzug bin rer Signalverarbeitung einen Aufbruch in eine neue ra die sich z B durch hohe Dynamik im Aufnanmemedium und verlustfreie Kopierbarkeit auszeichne te Im Zuge der Entwicklung digitaler Medien wurde aber immer von vielen die W rme Durchsetzungskraft und Lebendigkeit die von analogen Aufnahmen bekannt war vermisst Des
41. ere Internet Seite www behringer com m glich SICHERUNGSHALTER SPANNUNGSWAHL Bevor Sie das Ger t mit dem Netz verbinden berpr fen Sie bitte ob die Spannungsanzeige mit Ihrer lokalen Netzspannung bereinstimmt Beim Ersetzen der Sicherung sollten Sie unbedingt den gleichen Typ verwenden Bei manchen Ger ten kann der Sicherungshalter in zwei Positionen eingesetzt werden um zwischen 230 V und 115 V umzuschalten Beachten Sie bitte Wenn Sie ein Ger t au erhalb Europas auf 115 V betreiben wollen muss ein gr erer Sicherungswert eingesetzt werden siehe Kapitel 6 TECHNISCHE DATEN Die Netzverbindung erfolgt ber die IEC KALTGERATEBUCHSE Ein passendes Netzkabel geh rt zum Lieferumfang 1 EINF HRUNG 11 TUBE COMPOSER T1952 27 Die AUDIO IN Buchsen sind die Audioeing nge des TUBE COMPOSER Sie sind als symmetrische 6 3 mm Klinken und XLR Buchsen ausgef hrt Sowohl an die XLR Buchse als auch an die Klinken buchse k nnen unsymmetrische und symmetrische Quellen angeschlossen werden Bitte beachten Sie bei unsymmetrischer Leitungsf hrung die Hinweise in Kapitel 5 INSTALLATION 28 Die AUDIO OUT Buchsen sind die Audioausg nge des TUBE COMPOSER Die jeweils zusammenge h renden Klinken und XLR Buchsen sind parallel verdrahtet Die automatisch arbeitende Servofunktion erkennt den Anschluss von unsymmetrischen Steckerbelegungen und stellt den Nominalpegel intern um damit kein Pegelunterschied zwischen Ein u
42. erte R hrensektion eignet sich brigens hervorragend einem in der Dynamik bearbeiteten Signal akustisch den letzten Schliff zu geben 16 2 BEDIENUNG TUBE COMPOSER T1952 2 4 Die Peak Limiter Sektion Einf hrung Unabh ngig von allen anderen Reglerfunktionen er ffnet der Peak Limiter die M glichkeit den maximalen Spitzenpegel am Ausgang des TUBE COMPOSER zu begrenzen Der Peak Limiter wurde f r den Einsatz in Verbindung mit der Kompressorsektion konzipiert Unabh ngig von deren Funktion k nnen Sie nachfolgende Ger te vor Signalspitzen kurzzeitigen berlastungen und bermodulationen Rundfunksender etc sch tzen Peak Limiting lt Programm Limiting m Release Threshold I ar Eingang Ausgang ca 1s Abb 2 3 IGC Charakteristik der Limiter Sektion Anhand des Diagramms sehen Sie die Arbeitsweise des IGC Limiters Die fett durchgezogene Kurve kennzeichnet das Ausgangssignal w hrend die dar berliegende gestrichelte Kurve den Verlauf des Eingangs signals zeigt Die zwischen den Kurven liegenden Fl chen deuten das Ma der Pegelminderung an Die dunklen Fl chen stehen dabei f r Clipping d h die Signalspitzen werden radikal abgeschnitten und die hellere Fl che zeigt die Wirkung des Programm Limiters Dieser tritt in Kraft wenn die eingestellte Schwelle l nger als 20 ms berschritten wird um das h rbare Clipping auf einen kurzen Moment zu begrenzen Etwa eine
43. etzen und bietet dadurch nahezu unbegrenzte Anwendungsm glich keiten IGC Interactive Gain Control Peak Limiter Ein weiteres herausragendes Merkmal des BEHRINGER TUBE COMPOSER ist der IGC Interactive Gain Control Limiter eine intelligente Verkn pfung aus Clipper und Programm Limiter Oberhalb einer einstell baren Schwelle setzt der Spitzenwertbegrenzer ein und begrenzt den Signalpegel radikal Clipper Wird die Schwelle des Limiters jedoch l nger als einige Millisekunden berschritten setzt die IGC Schaltung automatisch ein und reduziert den Pegel des gesamten Ausgangssignals soweit dass h rbare Verzerrungen nicht auftreten Programm Limiter Nach Unterschreiten der Schwelle kehrt der Pegel des Signals nach einer Zeitdauer von ca 1 Sekunde auf den urspr nglichen Wert zur ck Diese IGC Einrichtung erweist sich als extrem wertvoll sowohl im Live Betrieb z B Lautsprecherschutz als auch im Digitalbereich wo das ber schreiten der maximalen Aussteuergrenze fatale Folgen hat Die R hre im TUBE COMPOSER Im TUBE COMPOSER kommen 2 selektierte R hren des Typs 12AX7 ECC83 zum Einsatz Diese in Trioden bauweise gefertigten Exemplare zeichnen sich durch einen gro en Dynamikbereich und extreme Unempfind lichkeit gegen ber Umgebungsschall aus manche R hren werden durch Luftschallzum Schwingen angeregt Bedingt durch ihre mechanische Robustheit und berdurchschnittliiche Lebensdauer ist sie eine der zuverl ssigsten und meistve
44. h ist da besonders in einer Live Aufnahme die zu erwartenden Signalpegel nicht vorherzusehen sind Besonders bei Mehrspuraufnahmen die unter hektischen Bedingungen gefahren werden k nnen die Signalpegel der jeweiligen Kan le nicht gleichzeitig berwacht und geregelt werden Mit der manuellen Regelmethode lassen sich daher meist keine befriedigen den Aufnahmeergebnisse erzielen Ein automatisches Regelungssystem f hrt zu besseren und konstanteren Resultaten Setzen Sie deshalb den TUBE COMPOSER ausgehend von der bekannten Grundeinstellung ein und nutzen Sie dessen Dynamik regelfunktionen um sowohl eine analoge als auch eine digitale Aufnahme rausch und verzerrungsfrei bis an die Grenze der maximalen Aussteuerung fahren zu k nnen 3 1 3 Der TUBE COMPOSER bei digitalen Aufnahmen und beim Sampling Im Analogbereich f hrt eine untersteuerte Aufnahme zu einem erh hten Rauschpegel eine bersteuerung einer Bandmaschine zu einem komprimierten bzw gepressten Klang und in extremen F llen zu Ver zerrungen durch Bands ttigung Im Digitalbereich dagegen entstehen extrem h rbare Nebeneffekte Ein untersteuertes Aufnahmemedium verliert mit abnehmendem Signalpegel an Aufl sung Die Aufnahme klingt rauh und verliert an Atmosph re Bei bersteuerung klingt die Aufnahme dagegen hart und stark verzerrt Um dies zu vermeiden wird der Peak Limiter des TUBE COMPOSER als Spitzenwertbegrenzerz B vor dem Sampler eingesetzt
45. halb gelten noch heute digitale Aufnahmen unter Puristen als steril oder distanziert 4 4 Aufbau und Funktionsprinzip der R hre Eine grobe Einteilung der R hren l sst sich nach Anzahl der Elektroden machen Zu unterscheiden sind dabei R hren mit zwei drei oder f nf Elektroden die als Di Tri oder Pentoden bezeichnet werden t Anode Kathode Heizung Abb 4 3 Diode 28 4 TECHNISCHER HINTERGRUND TUBE COMPOSER T1952 Bei der Diode befinden sich die Elektroden in einem Vakuumglaskolben und sind von au en elektrisch zug nglich Das Vakuum erm glicht dabei eine ungehinderte Elektronenbewegung Wird nun eine der Elektro den erhitzt kann sie Elektronen freigeben Elektronenemission vom lat emittere schicken Diese elektronen aussendende Elektrode nennt man Kathode Legt man an die andere Elektrode die Anode eine gegen ber der Kathode positive Gleichspannung an so findet ein Fluss der negativen Elektronen in Richtung Anode statt Bei umgekehrter Polung der Spannung zwischen Kathode und Anode kann kein Stromfluss zustande kommen da die unbeheizte Anode praktisch keine Elektronen emittiert Man nutzte diese Bauform z B als Gleichrichterr hre in Spannungsversorgungen von Verst rkern Die Gr e und die Geschwindigkeit des Elektronenstromes ist abh ngig von der Kathodentemperatur deren Material und der H he der Anoden spannung Beim Auftreffen der Elektronen auf die Anode entsteht W
46. hoben werden was zu einer gr eren Lautst rke f hrt Mehr als 6 dB sollten nicht begrenzt werden da sonst h rbare Nebeneffekte entstehen 2 Nutzen Sie deshalb zus tzlich den Effekt der Kompression In jedem Fall empfiehlt es sich die Kompression ebenfalls nur auf die obersten 6 dB des Dynamikbereiches zu beschr nken Eine hohe Threshold Schwelle in Verbindung mit dem Auto Modus f hrt zu guten Ergebnissen Dieser Effekt wird besonders bei DAT Rekordern deutlich deren Aussteuerungsanzeige eine Ansprechzeit von lt 1 ms aufweist Steuern Sie den DAT Rekorder bis 0 dB aus und verringern Sie nun den LIMITER Regler des Peak Limiters bis die LIM LED aufzuleuchten beginnt Die abgeschnittenen Signalspitzen f hren zu einem um ca 6 dB verringerten Aufnahmepegel was anhand der Aussteuerungsanzeige des DAT Rekorders sichtbar wird Erh hen Sie nun den Aufnahmepegel des Rekorders wieder auf 0 dB Das Ergebnis ist eine deutlich lautere Aufnahme ohne klanglich h rbare Einbu en 3 5 Der TUBE COMPOSER im Rundfunk und Fernsehbereich Speziell im Bereich der kommerziellen Rundfunk und Fernsehsender ist es das Ziel mit Mitteln der Dynamik bearbeitung eine maximale bertragungslautst rke zu erzielen Durch diese Ma nahmen versprechen sich die Betreiber dieser Sender einen gr eren Zuh rerkreis da prinzipiell Radioprogramme bevorzugt werden deren Empfang berdurchschnittlich laut ist Durch das erh hte Einzugsgebiet sichert dies d
47. hreshold Peak Limiter Threshold Optionen Ausgangstransformator Stromversorgung Netzspannung Leistungsaufnahme Sicherung Netzanschluss Abmessungen Gewicht Abmessungen Gewicht Transportgewicht TUBE COMPOSER T1952 IGC Interactive Gain Control Peak Limiter variabel 4 dB bis OFF 22 dBu 00 1 Clipper Zero Zero Programm Limiter programmabh ngig typ lt 5 ms programmabh ngig typ 20 dB s Schaltet die Release Zeit der Expander Gate Sektion zwischen langsam und schnell um Schaltet den externen Side Chain Eingang auf die Detektorschaltung Schaltet das Side Chain Signal auf den Audioausgang und unterbricht den normalen Audioweg Aktiviert die Interactive Knee Adaptation Charakteristik Aktiviert die frequenzabh ngige Detektorfunktion Aktiviert die automatische und programmabh ngige Attack Release Regelung und deaktiviert die manuellen Attack und Release Regler Schaltet die Pegelaussteuerungsanzeige zwischen Ein und Ausgang Schaltet die VU Meter zwischen Pegelreduzierung und Ein bzw Ausgang Relaisgesteuerter Hard Bypass Schalter zur Aktivierung des Kanals Bei Stromausfall wird das Ger t automatisch in den Bypass Modus geschaltet Schaltet den internen Arbeitspegel des Kanals von 4 dBu auf 10 dBV um Koppelm glichkeit der Kan le im Stereobetrieb Kanal 1 wird Master variabel 10 dB bis 60dB VU Meter VU Meter 2 LEDs f r unterhalb und oberhalb 3 LEDs f r
48. hschnittlichen Arbeitspegels w rde zwar zu einem gr eren Headroom f hren also die Gefahr vor Verzerrungen durch Signalspitzen verringern gleichzeitig w rde aber auch der Ger uschspannungsabstand herabgesetzt was eine Erh hung des Grundrauschens im Programmmaterial zur Folge h tte 4 TECHNISCHER HINTERGRUND 25 TUBE COMPOSER T1952 Compact Disc Schallplatte FM Radio Digitalband Analogband Videoband analoges Mischpult Abb 4 1 Dynamikbereiche blicher Medien Um eine optimale bertragungsqualit t zu erreichen erscheint es daher sinnvoll den Arbeitspegel so hoch wie m glich anzusetzen ohne aber dabei Gefahr zu laufen das Signal zu verzerren Eine weitere Verbesserung der bertragungsqualit t l sst sich erreichen indem das Programmaterial ber wacht wird um die Aussteuerung mittels eines Lautst rkereglers laufend von Hand nachzuregeln In leisen Passagen wird der Pegel angehoben wohingegen laute Stellen zur ckgeregelt werden Nat rlich ist klar dass diese manuelle Regelung ihre Grenzen hat Auftretende Signalspitzen sind schwer vorherzusehen und es w re unm glich sie in der kurzen Zeit auszuregeln Die Tr gheit der manuellen Regelung f hrt zwangsl ufig zu keinem befriedigenden Ergebnis Clipping Grenze mittlerer Arbeitspegel Headroom Rauschspannungsabstand SNR Grundrauschen Abb 4 2 Zusammenhang von Arbeitspeg
49. ie lich der auf der beiliegenden Seite genannten BEHRINGER Gesellschaften ausgenommen BEHRINGER Japan gew hrt f r mechanische und elektronische Bauteile des Pro duktes nach Ma gabe der hier beschriebenen Bedingungen eine Garantie von einem Jahr gerechnet ab dem Erwerb des Produktes durch den K ufer Treten innerhalb dieser Garantie frist M ngel auf die nicht auf normalem Verschlei oder un sachgem er Benutzung beruhen so werden diese nach Wahl der Firma BEHRINGER durch Reparatur oder Ersatz des Ger tes behoben 2 Bei berechtigten Garantieanspr chen wird das Produkt fracht frei zur ckgesandt 3 Andere als die vorgenannten Garantieleistungen werden nicht gew hrt 3 REPARATURNUMMER 1 Um die Berechtigung zur Garantiereparatur vorab berpr fen zu k nnen setzt die Garantieleistung voraus dass der K ufer oder sein autorisierter Fachh ndler die Firma BEHRINGER siehe beiliegende Liste VOR Einsendung des Ger tes zu den bli chen Gesch ftszeiten anruft und ber den aufgetretenen Man gel unterrichtet Der K ufer oder sein autorisierter Fachh ndler erh lt dabei eine Reparaturnummer 2 Das Ger t muss sodann zusammen mit der Reparaturnummer im Originalkarton eingesandt werden Die Firma BEHRINGER wird Ihnen mitteilen wohin das Ger t einzusenden ist 3 Unfreie Sendungen werden nicht akzeptiert 4 GARANTIEBESTIMMUNGEN 1 Garantieleistungen werden nur erbracht wenn zusammen mit dem Ger t die Kop
50. ie der Originalrechnung bzw der Kassen beleg den der H ndler ausgestellt hat vorgelegt wird Liegt ein Garantiefall vor wird das Produkt grunds tzlich innerhalb von sp testens 30 Tagen nach Wareneingang durch die Firma BEHRINGER repariert oder ersetzt 2 Falls das Produkt ver ndert oder angepasst werden muss um den geltenden nationalen oder rtlichen technischen oder sicherheitstechnischen Anforderungen des Landes zu entspre chen das nicht das Land ist f r das das Produkt urspr nglich konzipiert und hergestellt worden ist gilt das nicht als Material oder Herstellungsfehler Die Garantie umfasst im brigen nicht die Vornahme solcher Ver nderungen oder Anpassungen un abh ngig davon ob diese ordnungsgem durchgef hrt wor den sind oder nicht Die Firma BEHRINGER bernimmt im Rahmen dieser Garantie f r derartige Ver nderungen auch keine Ko sten 3 Die Garantie berechtigt nicht zur kostenlosen Inspektion oder Wartung bzw zur Reparatur des Ger tes insbesondere wenn die Defekte auf unsachgem e Benutzung zur ckzuf hren sind Ebenfalls nicht vom Garantieanspruch erfasst sind Defekte an Verschlei teilen die auf normalen Verschlei zur ckzuf hren sind Verschlei teile sind insbesondere Fader Potis Tasten und hnliche Teile 4 Auf dem Garantiewege nicht behoben werden des weiteren Sch den an dem Ger t die verursacht worden sind durch Missbrauch oder Fehlgebrauch des Ger tes f r einen anderen a
51. ind sollten die Zeitparameter ggf korrigiert werden um m glichst optimale Klangresultate zu erzielen Die AUTO Funktion sollte nicht verwendet werden 3 6 2 Frequenzselektives Ausfiltern von St rger uschen Auf der Basis der De Esser Anordnung lassen sich neben dem Entfernen von Zischlauten auch nieder frequentes Rumpeln Ger tebrummen und St rger usche von Klimaanlagen Kameras etc entfernen Gleichen Sie mit Hilfe des SC MON Schalters die Einsatzfrequenzen des Equalizers mit den St rfrequenzen ab und verwenden Sie hierzu am besten ein steilflankiges sogenanntes Peak Filter Achten Sie darauf dass Sie die Amplitude der nicht ben tigten Frequenzen absenken Verfahren Sie nun wie im vorherigen Kapitel beschrieben Bei Auftreten der vom Equalizer selektierten Frequenzen setzt die Kompression ein und verursacht eine damit verbundene subjektive Lautst rkeminderung der St rger usche 3 6 3 Unterdr cken von Instrumenten in einer Aufnahme In einer weiteren Anwendung lassen sich mit dem BEHRINGER TUBE COMPOSER hilfreiche Korrekturen bereits bestehender Aufnahmen machen Wenn Sie z B eine berm ig laute Bass Drum unterdr cken wollen senken Sie alle Frequenzb nder des Equalizers oberhalb von 150 Hz ab Diese Einstellung verursacht eine frequenzspezifische Kompression sobald eine h here Energiedichte in diesem Band detektiert wird Mit dem Heraufsetzen der Threshold Schwelle kann erreicht werden dass eine Kompression n
52. ine ver besserte Version dieser Schaltung ergibt sich durch die Einstellbarkeit der Regelzeiten und des Expansionsgrades wie es der TUBE COMPOSER bietet 4 2 Die R hre im TUBE COMPOSER Wenn man die Entwicklung und die Trends im Bereich der Tontechnik beobachtet wird man feststellen dass die R hre eine wahre Renaissance erlebt Und das wo heute Hobbymusiker wie selbstverst ndlich digitale Effektger te und Aufnahmemedien einsetzen und immer erschwinglicher werdende Digitalpulte Einzug in den Ger tepark vieler semi professioneller Studios halten Die Hersteller versuchen st ndig mit neuen Algorithmen das Maximum aus den DSPs Digitale Signal Prozessoren den Herzst cken eines digitalen Systems zu holen 4 TECHNISCHER HINTERGRUND 27 TUBE COMPOSER T1952 Trotzdem benutzen viele speziell sehr erfahrene Toningenieure oftmals noch R hrenger te sowohl lteren als auch j ngeren Datums H ufig wird von diesen Leuten die h here Rauschentwicklung der alten Sch tzchen im Vergleich zu Transistor basierten Ger ten in Kauf genommen um die Eigenheit sprich den warmen Klang charakter dieser Ger te f r ihre Produktionen zu nutzen So findet man heute sowohl im Recording als auch im Mastering Bereich wieder eine Reihe von Mikrofonen Equalizern Vorstufen und Kompressoren in R hren technik Durch die Kombination von Halbleiter mit R hrentechnik wird zudem die M glichkeit geschaffen die Vorteile beider Welten zu nutzen und ihre
53. k nnen die Einstellung des THRESHOLD Reglers anhand der dar ber befindlichen LEDs kontrollieren Aufleuchten der LED signalisiert dass die Threshold Schwelle unterschritten ist und der Expander arbeitet Leuchtet die LED liegt der Signalpegel momentan ber der eingestellten THRESHOLD Schwelle und das Signal wird vom Expander nicht bearbeitet 8 1 EINF HRUNG 10 11 TUBE COMPOSER T1952 Der RATIO Regler dient der Einstellung des Expansionsgrades bei Unterschreiten des Threshold Wertes Mit diesem Regler bestimmen Sie ob das Ger t als Expander niedrigerer Ratio Wert oder als Gate 1 8 arbeitet Das Expansionsverh ltnis ist im Bereich von 1 1 bis 1 8 einstellbar H here RATIO Werte haben eine h rtere umfassendere Unterdr ckung unerw nschter Signalanteile zur Folge kleinere RATIO Werte f hren zu einer sanfteren Korrektur Liegt ein Signal oberhalb des Threshold Wertes an so leuchtet die LED und das Signal kann ungehindert passieren Mit Einsetzen der Expansion leuchtet die LED auf Um das Expander Gate dem Programmmaterial optimal anzupassen kann mit dem SLOW REL FAST RELEASE Schalter zwischen einer langsamen Slow oder schnellen Fast R cklaufzeit gew hlt werden In der oberen Schalterstellung arbeitet der Expander mit der langsamen R cklaufzeit Perkussives Klangmaterial mit wenig bz
54. klirrfaktors Bei R hrenschaltungen beschreibt der Klirrfaktor k einen vom Menschen angenehm empfundenen Effekt Weiterhin spielen auch die Frequenzbereiche in denen die Verzerrungen auftreten ein wichtige Rolle da das menschliche Geh r speziell im Sprachbereich sehr differenziert unterscheidet 4 6 Das Beste beider Welten Trotz vieler Versuche ist es den Herstellern und Entwicklern bis heute nicht berzeugend gelungen diese positiven Eigenschaften der R hre mit anderen Mitteln zu simulieren Dar ber hinaus ist die nat rliche F higkeit der R hre zur weichen Begrenzung nur mit erheblich gr erem Schaltungsaufwand nachahmbar Deshalb verbindet man heute hochwertige Halbleiter mit der n tigen R hrentechnik um die gegenw rtigen Bed rfnisse der Studiotechnik zu befriedigen Dabei wird die R hre nicht mehr in ihrer urspr nglichen Funktion als Mittel zur Verst rkung benutzt sondern dient mehr der spezifischen Klangformung 4 7 Die UTC Schaltung Im BEHRINGER TUBE COMPOSER kommt die neu entwickelte ULTRA TUBE Technologie zum Einsatz Zwei Jahre intensiver Forschungsarbeit unserer Ingenieure machten eine derartige Entwicklung m glich Die ULTRA TUBE Technologie berwindet die Probleme die mit R hrenschaltungen einhergehen und generiert schon bei einer geringen bersteuerung die Obert ne die Ihren Aufnahmen mehr W rme und Druck verleihen 30 4 TECHNISCHER HINTERGRUND TUBE COMPOSER T1952
55. l des Nutzsignals bedeutend ber dem der Grundger usche liegt Das St rsignal wird hierbei vom Nutzsignal berdeckt Je weiter der Pegel des Nutzsignals jedoch absinkt je geringer also die Pegeldifferenz zwischen Nutz und St rsignal wird um so st rker wird das Klangbild durch St rger usche beeinflusst Ein Expander oder Noise Gate kann dazu verwendet werden den Dynamikbereich von Signalen zu erweitern und stellt damit die inverse Funktion zum Kompressor dar Dabei wird das Signal bei kleinen Amplituden zus tzlich abgeschw cht wodurch gleichzeitig Hintergrundger usche abgesenkt werden Regelverst rker wie Expander sind daher in der Lage den Dynamikbereich eines Signals in effektiver Weise zu erweitern Den gr ten Anwendungsbereich in der Audiotechnik erf hrt dieses System im Einsatz von komplement ren Rauschminderungssystemen Kodierung Dekodierung Daneben erkannte man fr h die vorteilhafte Anwendung des Expanders zur Entfernung von Hintergrundger uschen und bersprechen von einzelnen Spuren in der Mehrkanaltechnik Das Noise Gate stellt die einfachste Form dieser Ger teart dar Oberhalb eines einstellbaren Schwellwertes Threshold passiert das Signal das Ger t unver ndert Unterschreitet das Signal diesen Wert wird es einfach komplett abgeschnitten Diese Methode ist nat rlich in den meisten Anwendungsf llen wenig geeignet da der bergang zu sprunghaft w re und vom H rer als unnat rlich empfunden w rde E
56. l zwangs l ufig hoch angesetzt Die Dynamik wird in Abh ngigkeit von der Ratio Einstellung und dem Grad des ber fahrens der Begrenzungsschwelle reduziert Falls die Attack Zeit ber 20 ms betr gt also darauf abgestimmt ist den Durchschnittspegel zu kontrollieren so spricht man von einem Programm Limiter Kurzzeitige Signal spitzen k nnen in diesem Fall auch oberhalb des eingestellten Schwellwertes passieren Wird die Attack Zeit weiter auf unter 5 ms verk rzt um auch Signalspitzen zu kontrollieren wird diese Form des Limiters als Peak Limiter definiert Clipping Im Gegensatz zu den beiden vorherigen Limiter Arten ist die Clipping Funktion durch unendlich schnelle Regelzeiten und eine unendliche Kompressionsrate charakterisiert und stellt f r alle Signale oberhalb einer bestimmten Schwelle eine absolut un berwindbare Mauer Brickwall Limiting dar Die Clipping Funktion schneidet die Signalspitzen oberhalb der Threshold Schwelle radikal ab ohne aber dabei die Amplitude der eigentlichen Signalform zu beeintr chtigen Bei normaler Anwendung bleibt die Clipping Funktion unh rbar und kann unter gewissen Umst nden sogar zu einer Klangverbesserung f hren da durch das Abschneiden k nstliche Obert ne erzeugt werden berm ig angewendet entstehen beim Clipping allerdings auff llige und zum Teil sehr harte Verzerrungen die in extremer Form bis zu Rechteckschwingungen f hren k nnen Dieser Effekt findet oft in Gitarrenver
57. ls seinen normalen Zweck unter Nichtbeachtung der Bedienungs und Wartungsanleitungen der Firma BEHRINGER A den Anschluss oder Gebrauch des Produktes in einer Weise die den geltenden technischen oder sicherheitstechnischen Anforderungen in dem Land in dem das Ger t gebraucht wird nicht entspricht Sch den die durch h here Gewalt oder andere von der Firma BEHRINGER nicht zu vertretende Ursachen bedingt sind 5 Die Garantieberechtigung erlischt wenn das Produkt durch eine nicht autorisierte Werkstatt oder durch den Kunden selbst repariert bzw ge ffnet wurde 6 Sollte bei berpr fung des Ger tes durch die Firma BEHRINGER festgestellt werden dass der vorliegende Schaden nicht zur Geltendmachung von Garantieanspr chen berechtigt sind die Kosten der berpr fungsleistung durch die Firma BEHRINGER vom Kunden zu tragen 7 Produkte ohne Garantieberechtigung werden nur gegen Ko sten bernahme durch den K ufer repariert Bei fehlender Garantieberechtigung wird die Firma BEHRINGER den K ufer ber die fehlende Garantieberechtigung informieren Wird auf diese Mitteilung innerhalb von 6 Wochen kein schriftlicher Reparaturauftrag gegen bernahmen der Kosten erteilt so wird die Firma BEHRINGER das bersandte Ger t an den K ufer zu r cksenden Die Kosten f r Fracht und Verpackung werden dabei gesondert in Rechnung gestellt und per Nachnahme erho ben Wird ein Reparaturauftrag gegen Kosten bernahme erteilt so werden die
58. m Uhrzeigersinn bis der Pegelunterschied ausgeglichen ist Der Pegel des unkomprimierten bzw komprimierten Signals l sst sich anhand der INPUT OUTPUT Anzeige vergleichen Bringen Sie den Schalter 18 in die Position LEVEL und schalten Sie mittels des INPUT OUTPUT Schalters 119 zwischen der Anzeige des Eingangs und Ausgangspegels um Die abschlie ende Feinjustierung erfolgt gem Ihren Klangvorstellungen unter Einbeziehung der RATIO ATTACK und RELEASE Regler Die AUTO Funktion der Attack und Release Zeiten liefert eine programmabh ngige Dynamiksteuerung die den meisten Standardanwendungen gerecht wird Ist eine straffere bzw offenere Klangbearbeitung erw nscht k nnen die Attack bzw Release Zeiten auch manuell eingestellt werden Der ge bte Anwender wird in der Lage sein selbst im Bypass Modus die Bedienungselemente nahezu optimal einzustellen um unterbrechunggsfrei in den Live Betrieb einzusteigen Das SC FILTER Side Chain Filter Kompressoren werden oft daf r verantwortlich gemacht gleichzeitig mit der einsetzenden Dynamikregelung einen dumpfen Klang zu verursachen Dieser Umstand soll n her untersucht werden Bassfrequenzen beinhalten meist den gr ten Energieanteil eines Musikst ckes und veranlassen daher zuerst den Kompressor die gesamte Dynamik zu reduzieren Verf gt das Musikmaterial neben den Bassfrequenzen gleichzeitig ber hohes Frequenzmaterial wird dieses ebenfalls im Pegel
59. n Eingangssignal und dem Audioausgang hergestellt wobei gleichzeitig das Audioeingangssignal stummgeschaltet wird Diese Vorrichtung erlaubt das Vorh ren des Side Chain Signals z B in Verbindung mit einem eingeschleiften Equalizer oder anderen in den Side Chain Kanal eingeschleiften Ger ten Die SC MON Funktion erleichtert so z B die Abstimmung der Equalizer Filter Bitte beachten Sie dass mit dem Aktivieren des SC Mon Schalters die Audiofunktion des Kanals au er Betrieb gesetzt wird Mit dem INYOUT Schalter wird das Relais aktiviert und der entsprechende Kanal in Betrieb genommen Der Schalter stellt eine sogenannte Hard Bypass Funktion dar d h in der nichtgedr ckten Schalter stellung Out oder wenn das Ger t vom Netz getrennt ist wird die Eingangsbuchse direkt mit der Ausgangsbuchse verbunden Der Schalter wird in der Regel benutzt um einen direkten A B Vergleich d h einen H rvergleich zwischen dem unbearbeiteten und dem komprimierten bzw limitierten Signal zu erm glichen Durch Bet tigen des INTERACTIVE Schalters k nnen Sie von der IKA auf die HARD KNEE Charakteristik umschalten Die IKA Charakteristik bietet eine sehr unauff llige musikalische Programm verdichtung und sollte deshalb gew hlt werden wenn ein h rbarer Kompressionseffekt nicht gew nscht ist Die HARD KNEE Charakteristik ist f r die kompromisslose Pegelmaximierung zust ndig Der SC FILTER Schalter aktiviert ein Hochpassfilter im Side
60. n Ingenieuren aufgrund jahrelanger Erfahrung in einzigartiger Weise gelungen ist Als Highlight kommt im TUBE COMPOSER die UTC R hren schaltung zum Einsatz die ihrem Programmmaterial den warmen Klangcharakter der R hrentechnologie zur ckgibt IKA Interactive Knee Adaptation Kompressor Unsere bew hrte IKA Interactive Knee Adaptation Schaltung kombiniert erfolgreich das Hard Knee Kompressorkonzept mit der Soft Knee Charakteristik Diese programmabh ngige Regelcharakteristik schafft die Voraussetzung sowohl f r eine unh rbare und musikalische Programmverdichtung als auch f r eine kreative und effektvolle Dynamikbearbeitung Der auf der Frontplatte eingestellte Ratio Wert wird erst bei einer Pegel berschreitung des Arbeitspunktes um mehr als 10 dB erreicht so dass die Kompressionskennlinie extrem weich verl uft Dies erm glicht eine Programmverdichtung von berzeugender Qualit t Selbst bei extremen Kompressionsraten oder bei der Bearbeitung von kritischem Musikmaterial klassische Musik etc bleibt das Programmmaterial musikalisch durchsichtig und in einem weiten Bereich frei von Pump oder Atemeffekten Durch die IKA Schaltung erreicht der TUBE COMPOSER sowohl im Studio als auch im Live Betrieb hervorragend musikalische Klang resultate Zus tzlich kann der TUBE COMPOSER mit Hilfe der Side Chain Filterfunktion den Einfluss tieffrequenter Signalanteile auf die Regellogik einschr nken so dass haupts chlich di
61. nakasaasaasass 27 4 1 4 Exp ander Noise Gates er an nee 27 4 2 Die R hre im TUBE COMPOSER 27 4 3 Die Geschichte der R hre iniiaiee naa eaa nennen EAER AE EEEO EEE 28 4 4 Aufbau und Funktionsprinzip der R hre rss 28 45 Eigenschaften d r R NTE u uuu ua 29 4 6 Das Beste beider Welten u een 30 4 7 DIEUTC SChallung aneneen 30 4 Emsatz im IonSlUGi0 u uuu ea 31 5 INSTALLATION ER EIER 31 5 1 Einbau in ein Rack TE E 31 92 NEZSPANNUNg q 32 5 3 orehicnrgggggeeee rennen 32 5 4 Wahl des Arbeitspegels usun care anne bei ana he ehe kenne ra 33 5 5 Transformator symmetrierter Ausgang Option 444s222ssnnnennennnnnnennnnnnennnnnennnnn een 33 6 TECHNISCHE DAPEM uuu u 34 7 GARANTIE u TERN E 36 TUBE COMPOSER T1952 1 EINF HRUNG Mit dem neuen TUBE COMPOSER T1952 haben Sie einen extrem leistungsstarken und universell ein setzbaren Dynamikprozessor erworben der die Zuverl ssigkeit und Pr zision der Solid State Technologie mit dem warmen und lebendigen Klangcharakter der R hrentechnologie verbindet Damit wird er den meisten in der Praxis ben tigten Dynamikregelfunktionen gerecht Jeder Kanal verf gt ber einen unabh ngigen Kompressor Limiter ein Expander Gate einen Pegelspitzenbegrenzer Peak Limiter und eine extrem rauscharme R hrenstufe Die Pr zision und Flexibilit t der Funktionen sind die herausragenden Argumente diese
62. nd Ausgangssignal auftritt 6 dB Korrektur Die Aus g nge k nnen durch Nachr sten des optionalen Ausgangs bertragers OT 1 trafosymmetriert werden 29 Mitden OPERATING LEVEL Schaltern k nnen Sie den TUBE COMPOSER optimal an verschiedene Arbeitspegel anpassen d h zwischen dem Homerecording Pegel 10 dBV und dem Studiopegel 4 dBu w hlen Durch diese Anpassung werden die Pegelanzeigen automatisch auf den jeweiligen Nominalpegel umgestellt und der TUBE COMPOSER im optimalen Arbeitsbereich betrieben 30 Die SC SEND Buchsen sind die unsymmetrischen Side Chain Ausg nge Durch diesen Nebenweg kann das Audiosignal zur externen Bearbeitung herausgef hrt werden 31 Die SC RETURN Buchsen sind die unsymmetrischen Side Chain Eing nge an denen ein externes bearbeitetes Steuersignal zur ckgef hrt werden kann Bitte beachten Sie dass es sich bei diesen Eing ngen um reine Steuereing nge handelt Die unsymmetrische Beschaltung stellt demnach f r Ihr Audiosignal keine Gefahr dar 2 BEDIENUNG In diesem Abschnitt wird die grunds tzliche Bedienung des BEHRINGER TUBE COMPOSER behandelt Ausgehend davon lassen sich die meisten Dynamikprobleme l sen Nehmen Sie sich bitte auch die Zeit die darauf folgenden Anwendungsbeispiele in Kap 3 ausf hrlich zu studieren um in Zukunft die umfangreichen M glichkeiten des Ger tes optimal nutzen zu k nnen Der TUBE COMPOSER kann sowohl zwei unabh ngige
63. nlage mit passiver Frequenzweiche Besitzt Ihre bertragungsanlage eine passive Frequenzweiche in der Lautsprecherbox integriert so schleifen Sie den BEHRINGER TUBE COMPOSER zwischen Mischpultausgang und Endverst rker ein Er wird als letztes Glied vor der Endstufe eingesetzt Damit verhindern Sie wirkungsvoll den technischen K O des Hoch Mitteltonzweiges durch energiereiche B sse Diese zun chst paradox erscheinende Behauptung erkl rt sich daraus dass gerade tiefe Frequenzen mit hohen Amplituden die Netzteile der Endstufen berlasten k nnen Das dadurch hervorgerufene Clipping Abkappen der Signalspitzen erzeugt enegiereiche Klirrprodukte Obert ne die sich zu den Mittel Hochton Signalanteilen addieren Aus diesem Grund ist es besonders bei schwachen Endstufen wichtig die Eingangsdynamik durch einen Limiter zu begrenzen 20 3 ANWENDUNGEN TUBE COMPOSER T1952 P A System er AN 99 50 0 0 00 o gt o Master Out DDDDDUDDDU Abb 3 1 Der TUBE COMPOSER als Schutzeinrichtung passiver Anlagen Schutz einer Anlage mit aktiver Frequenzweiche Bei Anlagen mit elektronischen Frequenzweichen schlie en Sie den BEHRINGER TUBE COMPOSER am besten zwischen Mischpultausgang und Frequenzweicheneingang an So wirkt der BEHRINGER TUBE COMPOSER auf den gesamten Frequenzbereich
64. nterdr cken ohne dabei unerw nschte Nebeneffekte zu erzeugen 3 ANWENDUNGEN 19 TUBE COMPOSER T1952 Eine typische Anwendung des Expander Gates liegt in der Bearbeitung von Gesangsspuren Speziell mit dem Einsatz eines Kompressors wird der Mikrofonabstand zum S nger u erst kritisch Mit zunehmendem Abstand werden st rende Hintergrundger usche vermehrt bertragen Nutzen Sie deshalb die Expander Gate Funktion im SLOW REL Modus um in Gesangspausen unerw nschte St rger usche unh rbar aus zublenden In Live Anwendungen kann z B das bersprechen von Schlagzeug in Klavierspuren unterdr ckt oder eine Aufnahme von anderen akustischen Verschmutzungen bereinigt werden 3 2 2 Verminderung der R ckkopplung von B hnenmikrofonen Wenn ein S nger in sein B hnenmikrofon hineinsingt werden Hintergrundger usche berdeckt und somit nicht wahrgenommen In einer Gesangspause aber bertr gt das Mikrofon die Ger usche der P A Anlage und der Monitorlautsprecher was zu unangenehmem Feedback Pfeifen f hren kann Wird der TUBE COMPOSER in den Gesangskanal eingeschleift und so eingestellt dass er bei Nichtbenutzung des Mikrofons den Kanal stummschaltet so wird die R ckkopplungsneigung stark eingeschr nkt Prinzipiell sollten daher alle B hnenmikrofone in diese Anwendung einbezogen werden 3 2 3 Der TUBE COMPOSER als Schutzeinrichtung im Beschallungsbereich Verzerrungen haben ihre Ursache meist in der berlastung von Ve
65. ode positioniert Allerdings werden durch die positive Ladung des Schirmgitters Elektronen die durch eintreffende Elektronen von dem Anodenblech herausgel st werden wiederum angezogen Um das zu verhindern f gt man ein Bremsgitter zwischen Anode und Schirmgitter ein das aufgrund seiner negativen Ladung diese Elektronen nicht zum Schirmgitter durchl sst Pentoden finden h ufig in Endstufen Verwendung 4 5 Eigenschaften der R hre Im allgemeinen entstehen bei der bersteuerung sowohl von Transistorschaltungen als auch von r hrenbasierten Schaltungen Verzerrungen verschiedenster Arten Diese in der Realit t recht komplexen Ph nomene werden zur einfacheren mathematischen Beschreibung in lineare und nichtlineare Verzerrungen unterteilt Lineare Verzerrungen entstehen bei frequenzabh ngigen Verst rkungen oder D mpfungen wie sie in allen Filtern oder Klangregelungsschaltungen vorkommen Linear verzerrte Signale enthalten am Ausgang dieselben Frequenz 4 TECHNISCHER HINTERGRUND 29 TUBE COMPOSER T1952 anteile wie am Eingang nur mit anderer Phasenlage und Amplitude Bei nichtlinearen Verzerrungen entstehen zus tzliche Obert ne und Klirrkomponenten die im Eingangssignal nicht vorhanden sind Wird z B die einfachste aller Schwingungen eine Sinusschwingung mit fester Frequenz f bersteuert so entstehen neue Schwingungen mit Frequenzen 2 f 3 f usw die ganzzahlige Vielfache der Ursprungs frequenz sind Diese neu gewonnenen Frequen
66. r Gate k nnen Sie auch zur Ver nderung von Klangcharakteristika einsetzen So kann z B die Qualit t des Raumhalls oder der Raumeindruck von Instrumenten ver ndert werden Mit dem Ausklingen eines Instrumentes unterschreitet der Nachhall des Instruments die einstellbare Threshold Schwelle Je nach eingestelltem Schwellenniveau und gew hlter Release Zeit l sst sich die L nge des Nachklangs steuern 3 ANWENDUNGEN 21 TUBE COMPOSER T1952 Die umschaltbare Release Zeit erm glicht Ihnen die Ausklingkurve der Instrumente so nachzubilden dass der Charakter des Instrumentes erhalten bleibt Experimentieren Sie indem Sie den Ausklang eines Signals unterschiedlich ver ndern Im Slow Modus wird das Signal weich ausgeblendet im Fast Modus kann der Nachklang vollst ndig entfernt werden Der kreative Einsatz des Kompressors In den fr hen 60er Jahren begannen Musiker nach neuen Sounds zu suchen Man kam auf die Idee den sonst unerw nschten Effekt des Pumpens billiger Kompressoren zu benutzen um neue Klangeffekte zu erzielen Effekte die den Grundstein f r Sounds lieferten die selbst aus der heutigen Musik nicht mehr wegzudenken sind Dabei stand das H rbarmachen der Regelvorg nge im Vordergrund und das Begrenzen der Dynamik war nur zweitrangig Der BEHRINGER TUBE COMPOSER ist aufgrund seiner flexiblen M glichkeiten auch f r diesen Anwendunggsfall geeignet Mittels extremer Einstellungen lassen sich Klangeffekte dieser Art re
67. reduziert Dies ist der Grund warum in einer stark komprimierten Schlagzeugaufnahme Becken und Hi Hats mit jedem lauten Schlag auf die Snare oder die Bass Drum akustisch untergehen Den gleichen Effekt erfahren besonders Hall und Raumanteile Die L sung f r dieses grundlegende Problem ist blicherweise entweder die Kompressionsrate zu reduzieren oder die Attack Zeit soweit zu verlangsamen dass die Anstiegsflanken der hohen Frequenzen den Kompressor ungehindert passieren bevor die Kompression einsetzt Der TUBE COMPOSER T1952 bietet Ihnen eine weitaus elegantere L sung f r das Problem Mit Hilfe des SC FILTER Schalters k nnen Sie ein Hochpassfilter im Regelsignalweg des Kompressors aktivieren Dieses sorgt daf r dass mittlere und hohe Frequenzen einen st rkeren Einfluss bekommen oder anders ausgedr ckt ein reines Basssignal weniger Kompression ausl st als ein gleich lautes Mitten H hensignal Ein wesentlicher Vorteil dieses Verfahrens ist dass der Frequenzgang des Gesamtsignals unterhalb der mit dem THRESHOLD Regler eingestellten Schwelle nicht ver ndert wird Da in der popul ren Musik die Bass Drums und Bassgitarren meist schon individuell in der Dynamik bearbeitet werden eignet sich das Side Chain Filter ganz besonders f r die Summenkompression im Mixdown Mit seiner Hilfe l sst sich die Musik verdichten und die Lautheit erh hen ohne die eingangs beschriebenen Nach teile in Kauf nehmen zu m ssen Die im TUBE COMPOSER integri
68. requenzen Effekte mit null Attack Zeit erreichen Gr ere Zeitverz gerungen f hren zu interessanten Klangeffekten 3 6 6 Voice Over Kompression Ducking Der BEHRINGER TUBE COMPOSER kann dazu verwendet werden Musik auf einen geringen Hintergrund pegel abzusenken sobald ein Sprecher sein Mikrofon benutzt In dieser Anwendung wird die Kompressor sektion als automatischer Fader benutzt und die Steuerung erfolgt ber das Sprechermikrofon das via Vorverst rker gleichzeitig an den SC Return Eingang angeschlossen ist Musik und Mikrofonsignal werden ber ein Mischpult zusammengemischt Diese Anwendung wird als Voice Over Kompression oder als Ducking bezeichnet und ist in Discotheken Radiostationen etc sehr verbreitet 24 3 ANWENDUNGEN TUBE COMPOSER T1952 3 6 7 Triggern zus tzlicher Sounds zu einer Rhythmusspur Diese Technik wird verwendet um einer Rhythmusspur mehr Punch durch eine nachtr gliche Synchroni sation der Rhythmusinstrumente zu verleihen F r diese Anwendung wird lediglich die Expander Gate Sektion ben tigt und die Kompressor Peak Limiter und R hrensektion ausgeschaltet Dabei wird die Bassgitarren spur in den Audioweg des TUBE COMPOSER eingeschleift w hrend die Bass Drum auf den SC Return Eingang gelegt wird Bei aktivierter SC EXT Funktion wird nun die Bassgitarre durch die Bass Drum getriggert In einer weiteren Anwendung kann der Sound der Bass Drum durch zus tzliche Inst
69. rer Lautheitseindruck als bei dem unbearbeiteten Signal erzielt d h die subjektiv wahrge nommene Lautst rke steigt obwohl der Pegel gleich bleibt Dies entsteht dadurch dass der Dynamikbereich des eingespeisten Audiosignals durch die bersteuerung der R hrenschaltung nach oben hin begrenzt wird und das leiseste Signal damit der Amplitude nach n her an das lauteste heranr ckt Somit bewirkt eine zunehmende S ttigung der R hre eine leichte Kompression des gesamten Nutzdynamikbereichs Ein hnlicher Effekt wie bei der R hre entsteht bei der bersteuerung von analogen Bandmaschinen Dieser sogenannte Bands ttigungseffekt bewirkt ebenfalls eine leichte Kompression des aufgenommenen Audiomaterials und die Erzeugung von zus tzlichen Obert nen 5 INSTALLATION 5 1 Einbau in ein Rack Der BEHRINGER TUBE COMPOSER ben tigt zwei H heneinheiten 2 HE f r den Einbau in ein 19 Zoll Rack Bitte beachten Sie dass Sie zus tzlich ca 10 cm Einbautiefe f r die r ckw rtigen Anschl sse frei lassen I Sorgen Sie f r eine ausreichende Luftzufuhr und stellen Sie den TUBE COMPOSER z B nicht auf eine Endstufe um eine berhitzung des Ger tes zu vermeiden 5 INSTALLATION 31 TUBE COMPOSER T1952 5 2 Netzspannung Bevor Sie den TUBE COMPOSER mit dem Stromnetz verbinden berpr fen Sie bitte sorgf ltig ob Ihr Ger t auf die richtige Versorgungsspannung eingestellt ist Der Sicherungshalter an der Netzanschlussbuchse weist 3
70. rkauften Vorstufenr hren auf dem Markt Das garantiert Ihnen ber viele Jahre hinweg die Verf gbarkeit dieses Modells Das Sicherheits Relais In das Konzept des TUBE COMPOSER wurden sogenannte Sicherheits Relais integriert die das Ger t bei einem eventuellen Stromausfall oder einem Defekt in der Stromversorgung automatisch in den Bypass Modus umschalten Zudem dienen dieses Relais zur Einschaltverz gerung um gef hrliche Knackger usche im Einschaltvorgang zu unterdr cken 1 2 Bevor Sie beginnen Der TUBE COMPOSER wurde im Werk sorgf ltig verpackt um einen sicheren Transport zu gew hrleisten Weist der Karton trotzdem Besch digungen auf berpr fen Sie bitte sofort das Ger t auf u ere Sch den I Schicken Sie das Ger t bei eventuellen Besch digungen NICHT an uns zur ck sondern benachrichtigen Sie unbedingt zuerst den H ndler und das Transportunternehmen da sonst jeglicher Schadenersatzanspruch erl schen kann Der TUBE COMPOSER ben tigt zwei H heneinheiten 2 HE f r den Einbau in ein 19 Zoll Rack Bitte beachten Sie dass Sie zus tzlich ca 10 cm Einbautiefe f r die r ckw rtigen Anschl sse frei lassen Sorgen Sie f r eine ausreichende Luftzufuhr und stellen Sie den TUBE COMPOSER z B nicht auf eine Endstufe um eine berhitzung des Ger tes zu vermeiden I Bevor Sie den TUBE COMPOSER mit dem Stromnetz verbinden berpr fen Sie bitte sorgf ltig ob Ihr Ger t auf die richtige Versorgungsspannung eingestell
71. rme die durch Verwendung gr erer Anodenbleche abgestrahlt wird Anode lt Steuergitter Kathode Heizung Abb 4 4 Triode Bei der Triode ist zus tzlich ein metallisches Gitter zwischen der Anode und der Kathode angebracht das durch Anlegen einer negativen Spannung die Steuerung des Innenwiderstandes der R hre bewirkt und damit verbunden den Anodenstrom regelt Wird die Gittervorspannung Spannung zwischen Kathode und Gitter negativ dann verringert sich der zur Anode flie ende Strom weil das negativ geladene Gitter die eintreffenden Elektronen abst t Als Folge erreichen weniger Elektronen die Anode Bei Erh hung der Gittervorspannung in Richtung 0 wird der Elektronenfluss beschleunigt Steigt die Gittervorspannung auf 0 oder sogar in den positiven Bereich so flie t ein Gitterstrom der den zur Anode flie enden Strom erheblich verringert und unter Umst nden die R hre zerst ren kann Trioden werden meistens in Vorstufen verwendet und sind h ufig zu zweit in einer R hre zusammengefasst Doppeltriode Anode lt Bremsgitter lt Schirmgitter lt teuergitter J Kathode Heizung Abb 4 5 Pentode Bei der Triode stellt die Kapazit t zwischen Gitter und Anode ein Problem in bezug auf hohe Frequenzen und gro e Verst rkungen dar Deshalb wird bei der Pentode ein Schirmgitter mit positiver Ladung zwischen Steuer gitter und An
72. rst rkern und Lautsprechern wobei Signale durch sogenanntes Clipping in der Amplitude hart begrenzt werden Clipping bedeutet dass alle Signalspitzen die ber der maximal m glichen Spannung liegen abgeschnitten werden was zu unan genehmen und f r Lautsprecher gef hrlichen Verzerrungen f hrt Neben der Gefahr der lang andauernden berbelastung thermische berlastung kann ein Lautsprecher auch durch kurzzeitige aber energiereiche Impulse wie sie z B durch das Fallen des Mikrofons auf den B hnen boden auftreten besch digt werden Vor Sch den solcher Art k nnen Sie Ihr P A System durch den Einsatz des TUBE COMPOSER sch tzen Stellen Sie den LIMITER Regler so ein dass bei Signalspitzen die Clip Anzeigen Ihres Leistungsverst rkers gerade nicht leuchten So ist Ihr Verst rker vor bersteuerungen gesch tzt indem Signalspitzen durch den IGC Peak Limiter des TUBE COMPOSER abgefangen werden Aber eine solche Einstellung ist nicht nur Schutzma nahme Sie k nnen auch die Leistung Ihrer Anlage besser ausnutzen Oft wird n mlich die maximale Leistung nicht abgegeben weil die Verst rker vorher durch Signalspitzen bersteuert werden Werden diese Signalspitzen durch den TUBE COMPOSER entfernt so k nnen Sie die volle Leistung aus Ihrer Anlage holen Schon eine durchschnittliche Pegelerh hung von 3 dB die durch den TUBE COMPOSER leicht zu erreichen ist erh ht die abgegebene Leistung auf das doppelte Schutz einer A
73. rumente Synthesizer o unterst tzt bzw erg nzt werden wobei die Bass Drum benutzt wird um einen neuen Sound zu triggern der dann der Aufnahme zugemischt wird 4 TECHNISCHER HINTERGRUND 4 1 Audiodynamik 4 1 1 Das Rauschen als physikalisches Ph nomen Alle elektrischen Bauteile weisen ein gewisses Eigenrauschen auf Das Durchflie en des Leiters mit Strom f hrt zu unkontrollierten und zuf lligen Elektronenbewegungen Aus statistischen Gr nden treten dabei Frequenzen des gesamten Spektrums auf Werden diese schwachen Str me hoch verst rkt f hrt dies zum Ph nomen des Rauschens Aufgrund des gleichm igen Auftretens aller Frequenzen spricht man in diesem Zusammenhang von wei em Rauschen Aus verst ndlichen Gr nden ist es in der Elektronik nicht m glich prinzipiell auf Bauteile zu verzichten Trotz des Einsatzes speziell rauscharmer Komponenten l sst sich ein bestimmtes Ma an Grundrauschen nicht vermeiden hnlich verh lt es sich mit dem Rauschen das beim Wiedergabevorgang eines Tonbands h rbar wird Die am Wiedergabekopf vorbeiziehenden ungerichteten Magnetpartikel verursachen ebenfalls unkontrollierte Str me und Spannungen Die dabei entstehenden Tonfrequenzen werden als Rauschen wahrgenommen Selbst bei bestm glicher Magnetisierung des Bandes sind Rauschabst nde von nur ca 70 dB m glich die bei den mittlerweile gestiegenen H ranspr chen als unzureichend anzusehen sind Aus physikalischen Gr nden sind
74. s High End Ger tes Zukunftsweisende BEHRINGER Technik Die Firmenphilosophie von BEHRINGER garantiert ein vollst ndig durchdachtes Schaltungskonzept und eine kompromisslose Wahl an Komponenten Der TUBE COMPOSER T1952 wird auf Basis von SMD Technologie Surface Mounted Device hergestellt Die Verwendung der aus der Raumfahrt bekannten Subminiaturbauteile garantiert nicht nur eine extreme Packungsdichte sondern auch eine erh hte Zuverl ssigkeit des Ger tes Als Herz des BEHRINGER TUBE COMPOSER wird ein VCA verwendet der aufgrund seiner hervorragenden technischen Daten und seinem exzellenten klanglichen Verhalten zu den besten Bausteinen z hlt Daneben finden in unseren Ger ten engtolerierte Widerst nde und Kondensatoren hochwertige Potentiometer und Schalter goldplatinierte Relaiskontakte sowie weitere selektierte Komponenten Anwendung Sowohl Rauschabstand Verzerrungsprodukte aber vor allem klangliche Eigenschaften wurden in langwierigen Entwicklungsphasen und H rtests optimiert Das Ergebnis ist ein Ger t der absoluten Spitzenklasse das f r Sie bald unentbehrlich sein wird Das Ger t wurde zudem unter ISO9000 zertifiziertem Management System hergestellt 1 1 Das Konzept Das Herz des TUBE COMPOSER ist eine extrem rauscharme VCA Schaltung die f r eine transparente saubere Regelung des Programmaterials sorgt Die Kunst beim Design von Dynamikprozessoren liegt in der musikalischen optimierten Abstimmung der Regelkreise die unsere
75. t wohin gegen im Pegel weiter abnehmende St rsignale z B Grundrauschen zu einer h heren Expansionsrate f hren und dadurch st rker ausgeblendet werden 2 BEDIENUNG 13 TUBE COMPOSER T1952 Ausgang Verst rkung 0 dB Threshold IRC Kennlinie Expander 1 8 a Noise Gate 1 00 Eingang Abb 2 1 IRC Charakteristik der Expander Gate Sektion Das Ergebnis ist eine Expansion die weniger kritisch einzustellen ist und gegen ber Nutzsignalen toleranter verf hrt deren Pegel nur geringf gig ber dem des Grundrauschens liegen Das Einsetzen der Expansion erfolgt bei geringen Ratio Einstellungen extrem weich ohne dass die bekannten nachteiligen Effekte h rbar werden Die Attack Regelzeit des IRC Expanders wird automatisch und programmabh ngig eingestellt d h extrem kurz f r schnell wechselnde Signale und eher langsam f r ausgeglicheneres Programmaterial Da sich das Expander Gate dem Programmmaterial selbst anpasst werden Sie feststellen dass mit der neuen IRC Interactive Ratio Control Schaltung wesentlich bessere Resultate zu erzielen sind als mit her k mmlichen Expandern Grundeinstellung der Expander Gate Sektion Stellen Sie die Bedienungselemente des TUBE COMPOSER zun chst gem folgender Tabelle ein um alle Funktionen au er der Expander Sektion abzuschalten Bedienungselement Stellung Tab 2 1 Grundeinstellung der Expander Gate Sektion Beginnen Sie mit sehr niedrigen Threshold Werten
76. t ist Die Netzverbindung erfolgt ber das mitgelieferte Netzkabel mit Kaltger teanschluss Sie entspricht den erforderlichen Sicherheitsbestimmungen IS Beachten Sie bitte dass alle Ger te unbedingt geerdet sein m ssen Zu Ihrem eigenen Schutz sollten Sie in keinem Fall die Erdung der Ger te bzw der Netzkabel entfernen oder un wirksam machen Weitere Informationen finden Sie in Kapitel 5 INSTALLATION Der BEHRINGER TUBE COMPOSER verf gt standardm ig ber elektronisch servo symmetrierte Ein und ausg nge Das Schaltungskonzept weist eine automatische Brummunterdr ckung bei symmetrischen 1 EINF HRUNG 7 TUBE COMPOSER T1952 Signalen auf und erm glicht einen problemlosen Betrieb selbst bei h chsten Pegeln Extern induziertes Netz brummen etc wird so wirkungsvoll unterdr ckt Die ebenfalls automatisch arbeitende Servofunktion erkennt den Anschluss von unsymmetrischen Steckerbelegungen und stellt den Nominalpegel intern um damit kein Pegelunterschied zwischen Ein und Ausgangssignal auftritt 6 dB Korrektur 1 3 Bedienelemente Abb 1 1 Frontseite des TUBE COMPOSER Der BEHRINGER TUBE COMPOSER weist zwei identisch aufgebaute Kan le auf und verf gt pro Kanal ber 7 Kippschalter 9 Drehregler 6 LEDs und 2 VU Meter F r den Stereobetrieb ist zus tzlich der CH 1 MASTER Schalter vorgesehen
77. udiotechnik GmbH Hanns Martin Schleyer Str 36 38 47877 Willich M nchheide Il Deutschland Tel 49 0 21 54 92 06 0 Fax 49 0 21 54 92 06 30 36 7 GARANTIE
78. unkbereich verwendet Ausgang Threshold Verst rkung 0 dB Ratio 2 1 Hard Knee Ratio 4 1 Limiter oo 1 IKA Kennlinie LED gr n Eingang Abb 2 2 IKA Charakteristik der Kompressorsektion Die neue IKA Schaltung Interactive Knee Adaptation verhindert dass eine starke Kompression bei hohen Ratio Werten zu unnat rlich klingt Dies wird durch eine interaktive Regelfunktion erzielt die oberhalb der Threshold Schwelle einsetzt und im Bereich von 10 dB eine weiche Soft Knee Kurvenform aufweist Oberhalb dieses Bereiches wird das Signal linear mit der Hard Knee Funktion komprimiert I Der Rechtsanschlag des THRESHOLD Reglers entspricht einer Schwelle von 20 dB Da dieser Wert in der Praxis nicht erreicht wird kann damit die Kompressorsektion au er Kraft gesetzt werden um nur mit dem Expander Gate und dem Limiter zu arbeiten Grundeinstellung der Kompressorsektion Um die Einstellm glichkeiten der Kompressorsektion kennenzulernen empfielt es sich folgende Grund konfiguration einzustellen Bitte behalten Sie die Expander Einstellungen bei 2 BEDIENUNG 15 TUBE COMPOSER T1952 Bedienungselement Stellung AUTO Schalter Tab 2 2 Grundeinstellung der Kompressorsektion Drehen Sie den THRESHOLD Regler im Gegenuhrzeigersinn bis die Gain Reduction Anzeige eine deutliche Pegelminderung anzeigt Dieser Vorgang ist von einer h rbaren Lautst rkeminderung begleitet Drehen Sie nun den OUTPUT Regler i
79. ur bei lauten Schl gen einsetzt Allgemein l sst sich sagen dass relativ hohe Threshold Einstellungen eine Beeintr chtigung des Gesamt klangs verhindern da lediglich Solo Instrumente bzw sehr laute Kl nge zu einer Kompression f hren 3 6 4 Betonen von Instrumenten in einer Aufnahme Umgekehrt k nnen Sie den TUBE COMPOSER auch einsetzen um z B Instrumentensoli oder Gesangs stimmen in einer missgl ckten Abmischung akustisch hervortreten zu lassen Gleichen Sie mit Hilfe des SC MON Schalters die Einsatzfrequenzen des Equalizers mit den Frequenzen des herauszuhebenden Instrumentes ab und verwenden Sie hierzu am besten ein steilflankiges Notch Filter Achten Sie in dieser Anwendung darauf dass Sie nur die Amplitude der ausgew hlten Frequenzen absenken Die Kompression f hrt zu einer subjektiven Lautst rkeminderung des gesamten Programmaterials Lediglich die vom Equalizer selektierten Frequenzen verursachen KEINE Kompression und vermitteln dadurch ein akustisches Anheben der betreffenden Frequenzen Diese inverse Art der Kompression hilft Instrumente auch in leisen Passagen wieder pr sent werden zu lassen 3 6 5 Zeitverz gerte Kompression Wenn Sie das Audiosignal direkt in den SC Return Eingang einspeisen und das Signal gleichzeitig ber ein Delay Zeitverz gerungs Einrichtung auf den Audioeingang geben so arbeitet der BEHRINGER TUBE COMPOSER vorausdenkend Mit etwas Fingerspitzengef hl lassen sich bei bestimmten F
80. w ohne Hallanteil wird in der Regel im Fast Modus bearbeitet wohingegen f r langsam abklingende oder stark verhallte Signale vorzugsweise der Slow Modus gew hlt wird Mit dem THRESHOLD Regler stellen Sie den Einsatzpunkt des Kompressors im Bereich von 40 bis 20 dB ein Im Gegensatz zum Expander wirkt der Kompressor nicht unterhalb der eingestellten Threshold Schwelle sondern oberhalb Signale die momentan unterhalb des Thresholds liegen k nnen ungehindert passieren Signale die die eingestellte Threshold Schwelle berschreiten werden vom Kompressor bearbeitet Dabei setzt die IKA Interactice Knee Adaption f r Signale die den Threshold Punkt nur um bis zu 10 dB bersteigen die Soft Knee Charakteristik Oberhalb des 10 dB Bereiches geht die Regelcharakteristik in die konventionelle Hard Knee Kompression ber Die drei THRESHOLD LEDs zeigen an ob das Eingangssignal unter oder ber dem mittels THRESHOLD Regler eingestellten Wert liegt Die mittlere gelbe LED kennzeichnet den IKA Soft Knee Bereich Der RATIO Regler bestimmt das Verh ltnis von Eingangs zu Ausgangspegel f r alle Signale die den Threshold Punkt um mehr als 10 dB berschreiten Das Verh ltnis kann stufenlos im Bereich von 1 1 bis 00 1 eingestellt werden Eine Einstellung von 1 1 f hrt zu keiner Kompression Drehen im Uhrzeiger sinn macht die Regelung immer h rter bis schlie lich bei einer Einstellung von co 1 der Kompressor als Limiter arbeitet Der
81. zen werden als Obert ne oder Harmonische bezeichnet die weiterhin in geradzahlige und ungeradzahlige Harmonische unterteilt werden Die R hre erzeugt nun im Gegensatz zum Transistor bei bersteuerung vorwiegend geradzahlige Harmonische die vom Menschen in intensiverem Ma e als die ungeradzahligen als angenehm empfunden werden Wichtig ist dabei auch die Tatsache dass die R hre viel kontinuierlicher als der Transistor Ver zerrungen produziert Man spricht deshalb h ufig auch von einer S ttigung der R hrenstufe Die bersteuerung von Transistoren bewirkt eine krass einsetzende rechteckige Verformung des am Eingang anliegenden Sinussignals das am Ausgang dann ein sehr extremes Obertonspektrum enth lt Um die nichtlinearen Verzerrungen zu messen verwendet man die Messgr e Klirrfaktor die sich unterteilt in Gesamtklirrfaktor k und Teilklirrfaktoren k Der Teilklirrfaktor ist definiert als das Verh ltnis der Spannung einer einzelnen Harmonischen zur Spannung des verzerrten Gesamtsignals So bezeichnet man den Anteil an geraden Harmonischen mit k k und ungeraden Harmonischen mit k K n U ges Formel zur Berechnung des Teilklirrfaktors Der Gesamtklirrfaktor wird aus der Wurzel der Summe der quadrierten Klirrfaktoren zweiter und dritter Ordnung gebildet Da h here Harmonische das Me ergebnis kaum noch beeinflussen werden diese vernach l ssigt k Jk k Formel zur Berechnung des Gesamt
82. zer in die Regelschleife einbezogen und dient nun zur Steuerung des Ger tes Mit Hilfe der SC MON Funktion wird die Mittenfrequenz des Equalizers genau auf die Frequenzen der Zischlaute abgestimmt Alle anderen Frequenzen werden gleichzeitig ausgeblendet so dass bei maximaler Abschw chung der nicht ben tigten Frequenzen und einer richtig abgestimmten Threshold Schwelle das Ger t ausschlie lich auf das vom Equalizer kommende selektierte Signal reagiert Der Pegel der auftretenden Zischlaute kann so wirkungsvoll begrenzt werden Bedienungselement Stellung SC EXT Schalter SC MON Schalter INTERACTIVE Schalter SC FILTER Schalter THRESHOLD Regler RATIO Regler AUTO Schalter ATTACK Regler RELEASE Regler OUTPUT Regler Tab 3 1 Die Einstellungen f r den De Esser Betrieb 1 Drehen Sie den THRESHOLD Regler gegen den Uhrzeigersinn bis die Gain Reduction Anzeige eine deutliche Pegelminderung signalisiert 2 Bet tigen Sie nun den SC MON Schalter und stimmen Sie die Einsatzfrequenzen des Equalizers in der Regel 6 10 kHz geh rm ig m glichst genau auf die Zischlaute ab 3 ANWENDUNGEN 23 TUBE COMPOSER T1952 3 Schalten Sie nun die SC MON Funktion wieder aus und kalibrieren Sie den THRESHOLD Regler erneut so dass das Ger t lediglich bei Auftreten von Zischlauten reagiert Eine Pegelkompensation mittels OUTPUT Regler ist nicht notwendig Obwohl die oben empfohlenen Attack und Release Zeiten f r diese Anwendung erprobt s
83. zerrern Anwendung 2 2 Expander Gate Sektion Einf hrung Die Hauptaufgabe eines Expander Gates ist es unerw nschte Hintergrundger usche vom Nutzsignal zu trennen und unh rbar zu entfernen Der TUBE COMPOSER arbeitet nach dem sogenannten Downward Abw rts Prinzip Er reduziert automatisch den Gesamtpegel f r alle Signale unterhalb einer einstellbaren Schwelle und erweitert damit den Dynamikbereich des Programmmaterials Der Expander kann daher als das Gegenteil eines Kompressor Limiters betrachtet werden Expander arbeiten meistens mit einer relativ flachen Ratio Kennlinie so dass das Signal kontinuierlich ausgeblendet wird Noise Gates k nnen dagegen als High Ratio Expander betrachtet werden Nach Unterschreiten der Schwelle schneiden sie das Signal radikal ab Der BEHRINGER TUBE COMPOSER verf gt ber einen neu entwickelten IRC Interactive Ratio Control Expander dessen Ratio Arbeitskennlinie sich in Abh ngigkeit vom Programmmaterial automatisch ver ndert Die Regelung herk mmlicher Expander setzt unterhalb des Threshold Punktes abrupt ein und liefert meist unbefriedigende Ergebnisse da das Einsetzen der Regelfunktion h rbar ist Der IRC Expander des BEHRINGER TUBE COMPOSER weist dagegen eine weich einsetzende inter aktive d h nichtlineare Kennlinie auf die dem menschlichen H rempfinden optimal angepasst ist Kritische Nutzsignale im Bereich der Threshold Schwelle werden mit einer geringen Expansionsrate bearbeite
84. zieren und das Pegelniveau zu kontrollieren Die umfangreichen Bedienungselemente der Kompressorsektion erm glichen eine gro e Vielfalt an Dynamikeffekten Von der musikalischen und weichen Kompression ber die Begrenzung von Signalspitzen bis hin zur extremen und effektvollen Verdichtung der Gesamtdynamik Z B kann eine niedrige Ratio und eine sehr niedrige Threshold Einstellung benutzt werden um eine weiche und musikalische Verdichtung der gesamten Dynamik des Programmmaterials zu erzielen H here Ratio Werte in Verbindung mit einer niedrigen Threshold Einstellung bewirken eine relativ konstante Lautst rke Leveling f r Instrumente und Gesang Hohe Threshold Werte dienen im allgemeinen zur Begrenzung des Gesamtpegels eines Programms Ratio Werte gr er als 6 1 verhindern effektiv dass der Ausgangspegel den Threshold Wert bedeutend berschreitet vorausgesetzt der OUTPUT Regler befindet sich in der Stellung 0 dB Beachten Sie bitte dass die Kompression des gesamten Programmmaterials durch niedrige Threshold Einstellung bedingt bei h heren Ratio Einstellungen weniger nat rlich klingt Ratio Einstellungen im Bereich von 3 1 und niedriger reduzieren die Dynamik in einem geringeren Ma und werden oft benutzt um den Klang einer Bassgitarre einer Snare Drum oder von Gesangsstimmen zu komprimieren Gef hlvolle und gem igte Einstellungen werden in der Regel f r Abmischungen und zur Pegel Nivellierung des Programmmaterials im Rundf

DATA-MANFULL_T1952_GER_Rev D.p65

Contents

Download Pdf Manuals

Related Search

Related Contents