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microkorg_xl_plus_handbuch

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1. se 4 CC Befehlszuordnung f r die frontseitigen Regler und 90 5 5 ma 94 2 Programm bersicht 2 96 3 98 4 Technische 99 20 E 100 Externer Audio Eingang Vorweg Vielen Dank dass Sie sich f r den microKORG XL Synthesizer Vocoder von Korg entschieden haben Um alle Funktionen kennen zu lernen sollten Sie sich diese Bedienungsanleitung vollst ndig durchlesen und das Instru ment wie hier beschrieben bedienen BEES 1 Die wichtigsten Funktionen 1 Synthesizersektion mit analogem MMT Modeling Der microKORG XL enth lt eine Vielzahl Oszillatoralgorithmen darunter die f r analoge Synthesizer typischen S gezahn und Rechteckwellen aber auch Formantwellenformen Rauschen und sogar PCM DWGS Wel lenformen Anhand dieser Oszillatoralgorithmen k nnen Sie in k rzester Zeit die gew nschten Sounds erstellen Drei Echtzeitregler Mit drei Reglern k nnen Sie Parameter wie die Filterfrequenz die Reso nanz und die Attack Geschwindigkeit der Amp H llkurve in Echtzeit beein flussen Im Full Edit Modus sind alle Pa
2. 000 127 Entspricht dem Verhalten von FILTER 1 gt S 42 44 TYPE Filter2 HPF W hlen Sie hier die Filtercharakteristik LPF HPF BPF Hierbei handelt es sich um dieselben Charakteristika wie f r Filter 1 gt S 42 EG1 INT EG1 Intensity Filter2 63 463 Entspricht dem Verhalten von FILTER 1 gt S 43 KEY Keyboard 2 2 00 2 00 Entspricht dem Verhalten von FILTER 1 gt S 44 SENS Velocity 2 63 63 Entspricht dem Verhalten von FILTER 1 gt S 44 AMP Verst rker Mit diesen Parametern kann die Lautst rke programmiert werden Die von den Oszillatoren erzeugten und den Filtern bearbeiteten Signale werden im Amp Block verst rkt und somit berhaupt erst h rbar Hier stellen Sie die Lautst rke des gew hlten Timbres ein INL KEE CNT OH Hiermit w hlen Sie die Stereoposition des Signals L63 vertritt hart links die Mitte und R63 hart rechts KEY Keyboard 63 63 Hier bestimmen Sie wie stark sich die Lautst rke nach der Tonh he der gespielten Noten richten soll
3. 38 DRIVE ee 20 Filter FILTER 19 20 7 42 FOE eebe Ee ER G lt 27 59 19 20 20 51 KNOB 34 KNOB MODE eneen 24 MASTER EN see 20 Master Effekte 100 Mixer 20 Modulator MODULATOR 21 22 25 32 Multitimbrales 81 Notenskalierung NRPN Mauser EE 20 36 Oszillator en 19 20 P Parameter eent 23 Performance 22 36 PRELOAD at snes anisoensirennen 29 62 Program enden 19 Initialisieren eines Program 28 Program Namens 32 96 59 Pulswelle 4 0 38 R Rauschgenerator NOISE 20 ROUTING 43 5 S gezahn umsehen SINGLE un Sinuswelle e Speichern EE Spielhilfen SPEISEN 26
4. MIX LR INDIV Wenn Sie hier L R Mix w hlen wird der Limiter von einer Signalkombina tion des linken und rechten Kanals gesteuert W hlen Sie L R Indiv wenn der linke und rechte Limiter Kanal separat gesteuert werden sollen SENS Sensitivity iti 44 4 4 40 001 127 Mit SENS regeln Sie die Empfindlichkeit des Kompressors Je h her der eingestellte Wert desto st rker werden schw chere Signalpegel angeho ben W hlen Sie einen hohen Wert um die Lautst rke gleichm iger zu gestalten Die Lautst rke selbst muss mit dem OUT LEVEL Parameter eingestellt werden Compressor Sensitivity Pegel Sensitivity 100 Sensitivity 40 Lauter Dry ATTACK ifi 4 2 88 000 1 500 0 51 Die Einschwingrate Compressor Attack Pegel A Attack 1 0 Attack 400 gt Zeit OUT LEVEL Output 1 4 1000 127 Hiermit regeln Sie den Ausgangspegel 2 FILTER Stereo Filter Dies ist ein Stereo Filter Stereo Eingang Stereo Ausgang Zem Links Filter H Response A Filter Rechts Wet DRY WET neesesnsnsnsssnsnsnsssnsnsssnsnssnsnonsnsssnsnsnenne L DRY 99 1 1 99
5. gt S 70 BPM SYNC DelayTime Tempo Sync ER 0000 1400mMs 1 64 1 1 NK Hier kann de Verz gerungszeit f r die linke mittlere und rechte Delay Linie RATIO 4 SYNC OFF 000 5 400 0 OVER eingestellt werden 5 Die hier gew hlte Verz gerungszeit kann man noch BPMSYNC ON 01 2 5 400 0 OVER ndern gt S 70 RATIO gt S 70 L DELAY R DELAY L R Delay Time 71 Die Effekte microKORG XL 72 L DELAY R DELAY L R Delay Time 000 1400ms 1 64 1 1 gt S 70 L DELAY R DELAY L R Delay Time FEEDBACK Au 000 127 S 70 FEEDBACK MOD DEPTH its 2 000 127 Bestimmt die Modulationsintensit t LFO SYNC LFO Tempo 5 ON W hlen Sie hier ob der LFO mit dem internen Tempo TEMPOJ Regler oder einem externen MIDI Clock Signal synchronisiert werden soll S 66 LFO SYNC LFO Tempo Sync LFO FREQ LFO Frequency 0 01 100 0Hz Vertritt die LFO Geschwindigkeit S 66 LFO FREQ LFO Frequency SYNC NOTE LFO Sync Note iti 1 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Notenfaktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten
6. Off 96 Program Name Z FIELD Genre 70 S VINTAGE Kategorie ARP MOTION Arpeggio SOLINSTR 705 VINTAGE PAD STRINGS WURLY EP 705 VINTAGE KEYBOARDI BELL INSPACE 705 VINTAGE 5 VOC 5TH 70 S VINTAGE VOCODER AUDIO IN SEP WAVE POLY SYNTH SMACK IT BASS MG 5THLD LEAD AMBDRIVE ARP MOTION MOTHER PAD STRINGS KEYBOARDI BELL SIREN 5 VOCODER AUDIO IN BRASSENS POLY SYNTH VPM BASS BASS POCKETLD LEAD S amp H PAD ARP MOTION AIRGLASS PAD STRINGS DYNO EP KEYBOARDI BELL ORGCHORD 5 AMALE VOCODER AUDIO IN TIKTOK POLY SYNTH BUT BASS BASS FUN LEAD LEAD TLKVOXER ARP MOTION LOW PAD PAD STRINGS PLAYTHAT KEYBOARDI BELL FROM2036 5 WISPAVOC VOCODER AUDIO IN TRANCER POLY SYNTH DEE EM BASS SCREAMLD LEAD DIGIPUMP ARP MOTION FLASHPAD PAD STRINGS ORGAN KEYBOARD BELL Program Name Arpeggio 2MANYOSC DANCE 5 VOC FLNG DANCE VOCODER AUDI
7. 48 481 Hiermit k nnen Sie die erkannten Noten in Halbtonschritten transponieren wenn OSC MODE NOTE 100 100 Hiermit k nnen Sie die erkannten Noten Cent Schritten ver stimmen wenn OSC MODE NOTE ANMERKUNG Mit einer geschickten Einstellung von NOTE OFST und No te Fine erzielen Sie eine Ringmodulation die erstmals in der Geschichte melodischen Sinn macht OSC WAVE OSC SAW TRIANGLE SINE W hlen Sie hier die Oszillatorwellenform LFO INT LFO Intensity 4 2 1224 4 4244 0 63 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation LFO SYNC LFO Tempo 5 EE ON W hlen Sie hier ob der LFO mit dem internen Tempo TEMPOJ Regler oder einem externen MIDI Clock Signal synchronisiert werden soll 5 66 LFO SYNC LFO Tempo Sync LFO FREQ LFO Frequency 0 01 100 0 7 Vertritt die LFO Geschwindigkeit gt S 66 LFO FREQ LFO Frequency SYNC NOTE LFO Sync Note ity 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Notenfaktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tempos definieren ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn LFO SYNC ON gt S 66 SYNC NOTE L
8. 000 127 Control1 Modulation 1 1 1 000 127 Hiermit bestimmen Sie den Verstimmungsgrad der 5 Unisono Oszillatoren Regelt die Modulationsintensit t des VPM Verfahrens Je h her der Wert desto weiter liegen die Oszillatoren auseinander was zu einem fetteren Klang f hrt Control2 Modulation Harmonics 001 032 Hier w hlen Sie den Faktor der VPM Frequenz im Verh ltnis zu Oszillator Control2 Phase sessessesssessessossssssossssosesessosessossssososssseseeseseee 000 127 1 Hiermit w hlen Sie die Phase der Unison Oszillatoren am Beginn einer Note Damit kann die Klangfarbe des Einsatzes Attack ge ndert werden H Mit dem Wert 127 ndern Sie sowohl die Tonh he als auch de Laut 05C2 Oscillator 2 st rke Hier k nnen Sie Oszillator 2 einstellen Im Zusammenspiel mit Oszillator 1 ergeben sich hieraus noch weitaus mehr klangliche M glichkeiten Mit 000 0 063 90 127 180 OSC2 SEMITONE und OSC2 k nnen Sie sogar einen Tonh hen versatz programmieren Ob das eine Verstimmung oder ein musikalisches Intervall bzw beides ist berlassen wir ganz Ihnen Durch Verwendung der Ringmodulation oder Oszillatorsynchronisation OSC2 OSC MOD Parameter kann eine komplexe Obertonstruktur erzielt werden WAVE Waveform SAW PULSE
9. am USB Verbindung des microKORG XL mit einem Computer Statt die oben erw hnten Anschl sse herzustellen k nnen Sie den micro KORG XL auch mit einem USB Port Ihres Computers verbinden Eine USB Verbindung ist brigens schneller als ein MIDI Kabel und sollte daher vorzugsweise f r die Arbeit mit dem Editor gew hlt werden ANMERKUNG Bedenken Sie dass die USB Verbindung die Installation des Korg USB MIDI Treibers auf Ihrem Computer voraussetzt Be sagten Korg USB MIDI Treiber k nnen Sie sich von der Korg Webpage herunterladen Bitte befolgen Sie die beiliegenden Ins tallationshinweise Wenn die MIDI bzw USB Verbindung nicht funktioniert m ssen Sie die ROUTING Einstellung auf der MIDI Seite gt S 59 berpr fen MIDI Einstellungen Einstellen des MIDI Kanals Der Datenaustausch mit externen MIDI Ger ten funktioniert nur wenn der microKORG XL und das externe Ger t denselben MIDI Kanal verwen den Einstellen des MIDI Kanals auf dem microKORG XL 1 2 3 Rufen Sie mit Regler 1 die MIDI Seite auf W hlen Sie Regler 2 MIDI und stellen Sie mit Regler 3 die Kanalnummer ein Stellen Sie diese Kanalnummer auch auf dem externen MIDI Ger t ein ANMERKUNG Wie man den MIDI Kanal auf dem externen Ger t einstellt erfah ren Sie in dessen Bedienungsanleitung Verwendung des microKORG XL als multitimbrales Modul 4 5 D
10. 0 01 100 0 7 Vertritt die LFO Geschwindigkeit gt S 66 LFO FREQ LFO Frequency SYNC NOTE LFO Sync Note ity 4 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Notenfaktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tempos definieren ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn LFO SYNC 5 66 SYNC NOTE LFO Sync Note LFO WAVE LFO Waveform SAW SQUARE TRIANGLE SINE S amp H Hiermit w hlen Sie die LFO Wellenform gt S 66 LFO WAVE LFO Waveform 0 63 gt S 66 LFO SHAPE KEY SYNC LFO KeySync eeecscsossssnsnsnsnssssnsnsnssssnsnsnenssnsnssesesnsassesne OFF ON Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird S 67 KEY SYNC LFO KeySync INI PHASE LFO Init 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn KEY SYNC ON S 67 INI PHASE LFO Init Phase LFO SPRD LFO 180 180 Hier k nnen Sie den LFO Phasenversatz zwischen dem linken und rechten Kanal einstellen 16 RING MOD Stereo Ring Modulator Hier wird ein metallischer Effekt erzeugt der auf der Bearbeitung
11. 5 1 Die wichtigsten Funktionen 5 2 Bedienelemente und 6 Si WEE 6 keete nen 8 5 2 222 555552 9 1 5 1 9 2 Einschalten geess EE Vor dem Einschalten Einschalten Ausschalten Energiesparfunktion Blitzstart 0 2 0 1 Demowiedergabe 12 Anh ren der 5 000 12 2 Anwahl und Einsatz der Programs 12 Spielen eines Synthesizer ProgramS 12 Spielen eines Vocoder Programs 13 3 Klang nderungen 14 Verwendung der Spielhilfen 14 Klangbeeinflussungen ber die 14 Klangbeeinflussungen mit den Reglern 16 4 Spielen von 18 Arbeiten mit dem Arpegolator 18 Editieren des 65 2 19 1 Aufbau eines Progr Synthesizer Kiel EE 2 Grundlegendes Editi
12. der OSC1 Seite gt S 36 OSC1 LVL Der OSC1 LVL Parameter der MIXER Seite OSC2 LVL Der OSC2 LVL Parameter der MIXER Seite NOISE LVL Der NOISE LVL Parameter der MIXER Seite FILT1 BAL Der TYPE BAL Parameter der FILTER1 Seite CUTOFF1 Der CUTOFF Parameter der FILTER1 Seite RESO1 Der RESO Parameter der FILTER1 Seite CUTOFF2 Der CUTOFF Parameter der FILTER2 Seite WS DEPTH Der DEPTH Parameter der DRIVE WS Seite LEVEL Der LEVEL Parameter der AMP Seite PANPOT Der PANPOT Parameter der AMP Seite LFO1 FREQ Der FREQ Parameter der LFO1 Seite LFO2 FREQ Der FREQ Parameter der LFO2 Seite PORTMNTO Der PORTMNTO Parameter der PITCH Seite 05 1 C2 Der C2 Parameter der OSC1 Seite gt S 36 EG1 INT1 Der EG1 INT Parameter der FILTER1 Seite KEY TRK1 Der KEY TRK Parameter der FILTER1 Seite RESO2 Der RESO Parameter der FILTER2 Seite EG1 INT2 Der EG1 INT Parameter der FILTER2 Seite KEY TRK2 Der KEY TRK Parameter der FILTER2 Seite ATTACK1 Der ATTACK Parameter der EG1 Seite DECAY1 Der DECAY Parameter der EG1 Seite
13. MIDI FLT MIDI Filter Hier k nnen mehrere MIDI Befehle des microKORG XL gefiltert werden microKORG XL SOUND Y KBD KNOB OUT TG OUTPUT DUMP OUT usw DUMP IN usw PROG Program 15 ENABLE Hiermit bestimmen Sie ob Programmwechsel gesendet und empfangen MIDI Nur die MIDI Buchsen werden f r die MIDI Kommunikation genutzt werden PC USB MIDI Port microKORG XL DISABLE Es werden keine Programmwechsel gesendet empfangen ENABLE Es werden Programmwechsel gesendet empfangen microKORG XL MIDIOUT P USB MIDI RX EXT gt 4 mieroKORG XL KBDIKNOB lt USB MIDI TX INT lt ES CTRLCHG Control Change DISABLE ENABLE icrcKORG A HEIN USB MIDI TX EXT lt Hiermit bestimmen Sie ob MIDI Steuerbefehle CC gesendet und empfan 1 i gen werden ar END DISABLE Es werden keine MIDI Steuerbefehle gesendet empfangen ENABLE Es werden MIDI Steuerbefehle gesendet empfangen e Pitch 015 1 ENABLE DUMP OUT usw DUMP IN usw Hier kann eingestellt werden ob Pitch Bend Befehle gesendet empfangen werden d rfen COOC AUTO INTERNAL EXT USB EXT MIDI DISABLE werden keine Pitch Bond Befehle gesendet oder empfan
14. Swing 50 25 25 va RESOLUTN 11 320 0 1 1 Hier w hlen Sie die Notendauer der einzelnen Schritte im Verh ltnis zum TEMPOJ Wert 1 32 Das Arpeggio wird im Zweiunddrei igstel Rhythmus abgespielt 1 24 Das Arpeggio wird im Sechzehnteltriolen Rhythmus abgespielt 1 16 Das Arpeggio wird im Sechzehntelrhythmus abgespielt 1 12 Das Arpeggio wird im Achteltriolen Rhythmus abgespielt 1 8 Das Arpeggio wird im Achtelnotenrhythmus abgespielt 1 6 Das Arpeggio wird im Vierteltriolen Rhythmus abgespielt 1 4 Das Arpeggio wird im Viertelnotenrhythmus abgespielt 1 2 Das Arpeggio wird im Halbenotenrhythmus abgespielt 1 1 Das Arpeggio wird in Schritten von ganzen Noten abgespielt KEY 5 d d ON Hiermit k nnen Sie den Arpeggiator bei Bedarf mit den gespielten Noten synchronisieren Wenn Sie On w hlen wird das Arpeggio bei jeder neuen Note von vorne abgespielt W hlen Sie diese Einstellung wenn Sie im Live Einsatz sicher gehen m chten dass die Arpeggien immer auf dem ersten Taktschlag beginnen OFF Keine Synchronisation Beim Dr cken weiterer Tasten l uft das Arpeggio einfach weiter ON Die Synchronisation ist aktiv Beim Dr cken weiterer Tasten beginnt das Arpeggio wieder von vorn 53 Referenzhandbuch microKORG XL ARP STEP Arpeggi
15. Batteriespannungsanzeige nderungsanzeige Diese Anzeige erscheint wenn das momentan verwendete Program nicht der mit dem PROGRAM und PROGRAM CATEGORY Rad bzw dem BANK SELECT Hebel eingestellten Adresse ent spricht was z B nach Empfang eines MIDI Programmwechsels der Fall ist d Global Anzeige Wenn Sie KNOB MODE auf CATCH stellen wird hier angezeigt in welche Richtung Sie den Regler drehen m ssen um wieder den gespei cherten Parameterwert zu w hlen f Pegelmeter 9 h Hier werden Program Informationen und Parameternamen bzw werte angezeigt i Cursor Hiermit kann die Tonh he beeinflusst werden MODJ Rad Hiermit kann die Modulationsintensit t eingestellt werden AUDIO IN XLR Hier kann ein Mikrofon angeschlossen werden Nach Anschlie en eines Mikrofons an diese Buchse m ssen Sie den XLR UNEL Schalter auf der R ckseite auf XLR stellen Mit dem AUDIO IN LEVEL Regler auf der R ckseite k nnen Sie den Pegel einstellen Vorweg microKORG XL OUTPUT R L MONO PHONES 210 INE 5 43 2 1 R ckseite DR JO m mi er 98 7 6 1 HEADPHONESJ Buchse 6 MIDI 2 An diese Buchse k nnen Sie einen Stereo Kopfh rer 1 4 anschlie en OUTPUT L MONO Diese Buc
16. 000 127 Hier w hlen Sie den Pegel und also die Frequenz der nach dem Einsatz so lange gehalten wird bis Sie die gedr ckte Taste wieder freigeben RELEASE Release time 1 000 127 Vertritt die Geschwindigkeit mit der wieder Pegel 0 angefahren wird VELINT Velocity 1 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie stark die Anschlagdynamik die Amplitude von EG1 beeinflusst Je gr er der Wert desto st rker richtet sich die H llkur venamplitude nach Ihrem Anschlag EG2 Mit den Parametern dieser Gruppe k nnen Sie die Verst rkerh llkurve AMP und somit den Lautst rkeverlauf programmieren Die AMP EG Gestalt bestimmt wie sich die Lautst rke mit der Zeit ndert Der Lautst r keverlauf muss mit den ADSR Parametern programmiert werden ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE ANMERKUNG EG2 kann auch als virtuelle Patch Quelle zum Beeinflussen an derer Parameter verwendet werden gt 5 49 EG1 und EG2 Die Filterh llkurve EG1 beeinflusst die Klangfarbe und macht den Klang folglich heller dumpfer usw Bedenken Sie dass auch Lautst rke nderun gen EG2 einen gro en Einfluss auf den Klang haben Beispiel Eine lange Abklingrate Decay von EG1 wird nur wahrgenommen wenn auch der Decay Parameter von EG2 eine relativ tr ge Geschwindigkeit verwendet Denken Sie beim Pro
17. Zeit EG1 erlaubt eine zeitbedingte Variation der Filterfrequenz was also einer Entwicklung des Frequenzspektrums entspricht Das k nnen Sie z B f r Schwelleffekte nutzen bei denen die Noten nach dem Anschlag erst ganz allm hlich heller werden Mit dem EG1 INT Parameter bestimmen Sie wie stark und in welcher Richtung EG1 die Filterfrequenz beeinflussen darf W hlen Sie 0 wenn EG keinen Einfluss auf die Filterfrequenz haben darf Mit einem positiven Wert sorgen Sie daf r dass die EG1 Kurve die Fil terfrequenz der programmierten Form entsprechend beeinflusst Cutoff Int 32 Int 63 Note ein Note ein Note aus Note aus Cutoff Frequenz Int 0 gt Zeit Bei hohen negativen Werten wird die Filterfrequenz in umgekehrter Richtung beeinflusst Cutoff Cutoff Frequenz mn spezifiziert von Cutoff Int 0 Note aus Note ein Note ein Note aus gt Zeit 43 Referenzhandbuch microKORG XL KEY TRK Keyboard 1 2 00 2 00 Hier bestimmen Sie wie stark sich die Filterfrequenz nach der Tonh he der gespielten Noten richten soll Beispiel Wenn Ihnen die Klangfarbe bei Spielen der Note CA optimal erscheint w hrend alle h heren Noten zu dumpf erscheinen k nnen Sie diesen Eindruck mit der Notenskalierung kompensieren Positive Werte bedeuten dass die Filterfrequenz ab der Note C4 nach
18. Kirnberger Stimmung die im 18 Jahrhundert f r Cembali entwi ckelt wurde Slendro Skala d h eine indonesische Gamelan Stimmung die eine Oktave in f nf Noten unterteilt Wenn Sie SCALE KEY auf stellen handelt es sich um die Noten D G und A Pelog Skala d h eine andere indonesische Gamelan Stimmung die eine Oktave in sieben Noten unterteilt Wenn Sie SCALE KEY auf stellen handelt es sich um die Noten D G und H Die Skala die Sie auf der Seite USR SCALE des Global Modus programmiert haben gt 5 61 W hlen Sie hier die Tonika Tonart Grundton f r die mit SCALE gew hlte Skala 33 Referenzhandbuch KNOB 34 Hier k nnen Sie den Reglern 1 3 Parameter zuordnen die bedient wer den k nnen wenn Sie das Wahlrad auf ASSIGN stellen Die Zuordnungen der Regler 1 3 k nnen f r Timbre 1 und 2 separat pro grammiert werden Mit dem TIMBRE SELECT Hebel k nnen Sie dann angeben welches Timbre jeweils angesteuert werden soll ANMERKUNG Ab Werk sind den Reglern bereits sinnvolle Parameter zugeord net 5516 5916 1 ASSIGN3 W hlen Sie hier den Regler dem Sie einen anderen Parameter zuordnen m chten ASSIGN1 Regler 1 kann ein Parameter zugeordnet werden ASSIGN2 Regler 2 kann ein Parameter zugeordnet werden ASSIGN3 Regler 3 kann ein Parameter zugeordnet we
19. 0 99 Dieser Parameter ist nur belegt wenn die Unison Funktion aktiv ist d h wenn MODE 2 4 Voice Hiermit stellen Sie ein wie stark die gesta pelten Stimmen verstimmt werden Mit diesem Parameter bestimmen Sie brigens die Gesamtverstimmung aller angesprochenen Stimmen 2voice N H a ES Unison Detune 4voice N Unison A 6 Detune SPREAD Unison 000 127 Dieser Parameter ist nur belegt wenn die Unison Funktion aktiv ist d h wenn MODET 2 4 Voice Hiermit legen Sie die Stereoverteilung Pan der gestapelten Stimmen fest Der hier gew hlte Wert bestimmt wie weit die mit MODE gew hlten Stimmen auseinander liegen PITCH Hier stellen Sie die Tonh he der Oszillatoren ein Die hier gew hlten Ein stellungen gelten jeweils f r Oszillator 1 und 2 Die Tonh he muss mit dem und Detune Parameter gew hlt werden Au erdem k nnen Sie hier festlegen wie weit die Tonh he mit dem PITCH Rad gebeugt und mit dem MOD Rad moduliert Vibrato werden kann ANLG TUNE Analog Tune 4 1 000 127 Hiermit sorgen Sie daf r dass die Tonh he der gespielten Noten jeweils geringf gig vom eigentlich richtigen Wert abweicht Diese subtile Instabilit t gilt bis heute als wichtiger W rmefaktor von Analog Synthesizern Je gr der
20. 06 mm 63 00 62 07 06 mm 63 00 62 06 mm SELECT 63 00 62 OB 06 mm Kanal mm Parameterwert WE KE Wert bertragen Wert empfangen ON OFF 00 00 02 02 0 OFF 127 ON 0 63 OFF 64 127 ON LATCH 00 00 04 04 0 OFF 127 ON 0 63 OFF 64 127 ON 0 21 Up 22 42 Down 0 21 Up 22 42 Down gg Je EE EE 107 127 Trigger 107 127 Trigger GATE 00 00 10 0A Siehe GATE Werte Siehe GSATE Werte 0 42 Timbre1 0 42 Timbre1 SELECT 00 00 11 0B 43 85 Timbre2 43 85 Timbre2 86 127 Timbre1 2 86 127 Timbre1 2 Ansteuern der Timbre Parameter Diese Befehle werden auf dem globalen MIDI Kanal gesendet Wert Gate Wert Gate Wert Gate Wert Gate EG Ansteuern der virtuellen Patch Quellen 1 6 Source1 Source6 Bn 63 04 62 00 05 06 mm 0 000 33 026 66 052 99 078 Kanal mm Parameterwert 1 2 001 134 027 67 053 100 079 3 002 35 36 028 68 69 054 101 102 080 me Wert bertragen Wert empfangen 4 Ge 0291 0 03 Ge Patch Source 04 04 00 00 0 10 EG1 0 10 EG1 5 004 38 030 71 056 104 082 11 20 2 11 20
21. CC 109 S 93 Gain Werte S 93 Gain Werte MST 1 DRY WET CC 115 0 127 0 Dry 1 126 127 Wet CTRL 1 12 2127 127 CTRL 2 112 2127 EI DRY WET CC 116 127 Dry 1 126 127 Wet CTRL 1 CC 13 2127 2127 CTRL 2 CC 113 127 127 THRESHLD off 127 127 HPF LVL off 2127 2127 GATE off al ol ol o 9 9f gt DISABLE 127 ENABLE 63 DISABLE 64 127 ENABLE TMBR1 LVL off 127 TMBR2 LVL off 5127 91 MIDI microKORG XL FRMNT SFT 0 25 2 26 51 1 52 76 0 77 102 1 103 127 2 0 25 2 26 51 1 52 76 0 77 102 1 103 127 2 FC OFFSET RESO 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 1 127 63 0 127 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 1 127 63 0 127 FC MOD INT 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 1 127 63 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 1 127 63 EF SENS VC LEVEL 0 126 127 HOLD 0 126 127 HOLD DIRCT LVL 05C 2 SEMITONE Werte In der folgenden Tabelle sehen Sie die Entsprechung zwischen den SEMI der OSC2 Seite und den gesendeten empfangenen Steuerbefehlswerten Wert bertragung Empfang SEMIT
22. Hoher Resonanzwert ATTACK Hiermit wird die Einschwingrate der Verst rkerh llkurve EG2 beeinflusst Dieser Parameter vertritt die Geschwindigkeit mit welcher der Klang nach Dr cken einer Taste seinen Maximalpegel erreicht Damit machen Sie EG2 folglich schneller oder langsamer Drehen Sie ihn nach links um einen schnelleren Einsatz zu erzielen drehen Sie ihn nach rechts wenn die Noten allm hlich einschwingen sollen RELEASE Hiermit wird die Ausklingrate der Verst rkerh llkurve EG2 beeinflusst Dieser Parameter bestimmt wie schnell die gespielten Noten nach der Tas tenfreigabe ausklingen Der Parameter beeinflusst EG2 Drehen Sie ihn nach links wenn die Noten schneller ausklingen sollen und nach rechts um die Ausklingfahne zu verl ngern EG2 Regler 3 FX1 CONTROL 1 Hiermit beeinflussen Sie den CTRL 1 FX1 CONTROL 1 zugeordneten Parameter des momentan verwendeten Effekts Note an Note aus ANMERKUNG Um welchen Parameter es sich dabei handelt k nnen Sie selbst bestimmen Siehe Echtzeitbeeinflussung der Effektparameter auf Seite 63 ANMERKUNG Wenn Sie f r des betreffenden Programs OFF 7 Zeit gew hlt haben ist dieser Regler nicht belegt Dann wird im Dis 1 play INVALID angezeigt rt 1 2 4 Attack Zeit Sustain Level 2 Decay Zeit 4 Release Zeit Beeinflussung im ASSIGN Modus Wenn Sie das Wahlrad f r die Regler
23. 4 schieben 4 7 Gr ne UP Diode 4 vom oc Aus ur o C2 C5 Gr ne DOWN Diode Y 1 4 Orangene DOWN Diode 4 c0 03 Rote DOWN Diode t Oktavversatz und Notennummern Das eines Klaviers hei t CA MIDI Notennummer e eg mn 1 c2 c3 o 0 36 48 SCH gn 108 GC En en 1 ee 3 Oktaven e 4 2 2 Oktaven gt Lach 20 gt gt gt 2 2 4 5 3 Oktaven 1 Oktave Con c9 116 120 Keine Oktavierung 15 Blitzstart microKORG XL Klangbeeinflussungen mit den Reglern Wenn Sie das Wahlrad f r die Reglerfunktionen auf ASSIGN FILTER AMP EFFECT oder stellen dienen die Regler 1 3 zum Beeinflussen bestimmter Klangaspekte Drehen Sie doch einfach mal an den Reglern um zu ermitteln was dann geschieht Parameter die beim Spielen beeinflusst werden e ASSIGN ASSIGN 1 ASSIGN 2 5510 3 FILTER TYPE CUTOFF RESONANCE AMP EG ATTACK DECAY RELEASE e EFFECT FX1 DRY WET 2 DRY WET FX1 CONTROL1 LATCH GATE TIME FULL EDIT PARAMETER TIMBRE SELECT 1 2 Echtzeiteingriffe in das Klanggeschehen 1 W hlen Sie ein Program einen Klang 2 W hlen Sie mit dem Wahlrad die Parametergruppe
24. 8 Lautst rke Daf r werden Modulatoren und Spielhilfen verwendet Ser Le ea Position H llkurve LFO Niederfrequenzoszillator Notenskalierung Key Track ern virtuelle Patch Verbindungen sowie das und MOD Rad Zweck I Lo TC dieser Bausteine ist die zeitweilige Abwandlung des Basis Sounds Schauen Sie sich die Abbildung an in welcher der Aufbau des NOISE KORG veranschaulicht wird Dort werden Sie feststellen dass die ir Audiosignale immer der Richtung OSC gt FILTER gt AMP gehen Au er 7 dem werden Sie merken dass diese Sektionen mit Dingen wie den EGs er und LFOs beeinflusst werden k nnen Pitch Bend Aus der Abbildung geht hervor dass ein Synth Program die Timbres 1 2 Effekte und einen Arpeggiator enth lt Freie Zuordnung 19 Editieren des Klangs microKORG XL Timbres TIMBRE 1 2 Jedes Timbre besteht aus einem Oszillator einem Filter einer Verst rker sektion einer H llkurve einem LFO virtuellen Patch Verbindungen und einem Equalizer Der microKORG bietet zwei Timbres die man simul tan verwenden kann um einen volleren Sound zu erzielen Oszillator 0SC1 05 2 NOISE Oszillator 1 OSC1 bietet eine Auswahl von 7 Algorithmen darunter eine S gezahn und Rechteckwelle wie auf einem Analog Synthesizer aber auch eine Formantwellenform Rauschen P
25. 8 SE Hier k nnen Sie einstellen wie der microKORG zu einem externen ENABLE Es werden Pitch Bend Befehle gesendet und empfangen MIDI Ger t Sequenzer Drummaschine usw synchron l uft Wenn Sie 9 piang 60 SYS EX System 21 DISABLE ENABLE Hiermit bestimmen Sie ob SysEx Daten gesendet und empfangen werden DISABLE Es werden keine SysEx Daten gesendet oder empfangen ENABLE Es werden SysEx Daten gesendet und empfangen MIDI CTRL MIDI Control Auf dieser Seite w hlen Sie die Funktion der Modulationsquellen MIDI1 MIDI und MIDI3 die in den virtuellen Patch Verbindungen zur Verf gung stehen ANMERKUNG Venn der gew hlte Befehl bereits einem anderen Parameter zu geordnet ist wird rechts neben dem Wert ein Symbol ange zeigt MIDI1 SRC P BEND 119 016 017 019 020 021 Hier w hlen Sie die Funktion f r die virtuelle Modulationsquelle MIDI Die Vorgabe lautet CC 16 MIDI2 SRC P BEND 119 016 017 019 020 021 Hier w hlen Sie die Funktion f r die virtuelle Modulationsquelle MIDI2 Die Vorgabe lautet CCO2 MIDI3 SRC 119 016 017 019 020 021 Hier w hlen Sie die Funktion f r die virtuelle Modulationsquelle MIDI3 Die Vorg
26. 92 EG2 Sustain Patch5 93 95 EG2 Release 93 95 EG2 Release Dest OROA 1120 96 98 EG3 Attack 96 98 EG3 Attack 99 101 EG3 Decay 99 101 EG3 Decay 102 105 EG3 Sustain 102 105 EG3 Sustain 106 108 EG3 Release 106 108 EG3 Release 109 111 Patch1 Int 109 111 Patch1 Int 112 114 Patch2 Int 112 114 Patch2 Int Dest 118 121 Patch4 Int 118 121 Patch4 Int 122 124 Patch5 Int 122 124 Patch5 Int 125 127 Patch6 Int 125 127 Patch6 Int 88 Echtzeitbeeinflussung der Vocoder Parameter Diese Befehle werden auf dem globalen MIDI Kanal gesendet und empfan gen Fc Modulation Source FC MOD SRC FC Modulationsquelle Bn 63 04 Bn 62 00 Bn 06 mm n Kanal mm Parameterwert Fc Mod Src Wert bertragen Wert empfangen EG1 1 10 0 10 EG2 11 20 11 20 EG3 21 31 21 31 LFO1 32 42 32 42 LFO2 43 52 43 52 Velocity 53 63 53 63 64 74 64 74 Mod Wheel 75 84 75 84 Keyboard Track 85 95 95 MIDI 96 106 96 106 MIDI2 107 116 107 116 MIDI3 117 127 117 127 Band Parameter Der Ausgangspegel und die Stereoposition der einzelnen Synthesefilter b nder des Vocoders k nnen ebenfalls via MIDI gesteuert werden Level1 Level16 63 04 62 40 4F 06 mm n Kanal mm Parameterwert Pan1 Pan16 Bn 63 04 Bn 62 50 5F Bn
27. Die CUTOFF Einstellung kann mit EG1 ber den Anschlag und die Notenskalierung variiert werden Bei einem extrem kleinen CUTOFF Wert ist das Signal eventuell unh rbar RESO Filter1 TEILEN 000 127 Hiermit w hlen Sie den Resonanzanteil des Filters Dann werden die Fre quenzen in der N he des CUTOFF Werts hervorgehoben was meistens einen synthetischen Klangeindruck erzeugt Je h her der Wert desto auf f lliger wird dieser Effekt Da nderungen mit dem CUTOFF Regler auch den Frequenzbereich versetzen der mit Resonanz versehen wird sollten CUTOFF und RESO in der Regel gemeinsam beeinflusst werden r 79 Niedriger Resonanzwert gt Hoher Resonanzwert In bestimmten F llen tritt bei einem hohen Resonanzwert Verzerrung auf BAL Filter Balance LPF24 LPF12 HPF BPF THRU W hlen Sie hier die Filtercharakteristik Es k nnen auch Zwischenpositio nen gew hlt werden was dann zu einer Mischung zweier Filtercharakteris tika f hrt LPF12 12dB Okt LPF24 24dB Okt Tiefpassfilter HPF 12dB Okt Hochpasstfilter 6dB Okt Bandpasstfilter THRU Das Signal wird nicht von der Filtersektion bearbeitet LPF Tiefpassfilter 12dBloct 24dBloct Cutoff Frequenz LPF Tiefpassfilter ist der am h ufigsten verwen dete Filtertyp Hiermit werden alle Frequenzen ber dem Cutoff Wert gefi
28. Wenn Sie also beim Editieren nachpr fen m chten welche Werte die Para meter in der gespeicherten Version verwenden m ssen Sie so lange an Reglern 1 3 drehen bis die ORIGINAL VALUE Diode leuchtet Im Full Edit Modus leuchtet die ORIGINAL VALUE Diode nur wenn Sie mit Regler 3 wieder den gespeicherten Wert einstellen Wenn Sie beim Editieren einen anderen Speicher w hlen und dann wieder zur gespeicherten Version zur ckkehren verwendet das betreffende Pro gram wieder die zuletzt gespeicherten statt der ge nderten Einstellungen ANMERKUNG Auch die allgemeinen oder MIDI bezogenen Parameter GLO BAL des microKORG XL m ssen nach dem oben beschriebe nen Verfahren eingestellt werden W hlen Sie jedoch zuvor mit dem Wahlrad den Full Ed Bereich Die allgemeinen Einstellun gen bleiben bis zum Ausschalten bzw einer erneuten nderung erhalten Sie k nnen sie aber auch speichern um sie nie mehr zu verlieren Editieren der beiden Timbres Bei Bedarf k nnen Sie zwei Timbres pro Programm verwenden Die Timbre Parameter befinden sich auf den Seiten NAME EQ Vor dem Editieren dieser Parameter m ssen Sie angeben welches Timbre Sie ndern m chten die TIMBRE 1 oder TIMBRE 2 Diode leuchtet ANMERKUNG Der VOIC MODE Parameter der Seite COMMON bezieht sich auf das gesamte Program Verwendung zweier Timbres Layer Wenn Sie zwei Timbres verwenden k nnen diese auf drei Arten miteinan d
29. stellen Dann beeinflussen die oben erw hnten Einstellun gen n mlich auch die empfangenen MIDI Daten 81 MIDI microKORG XL In diesem Zustand gesendete Daten verwenden dagegen die Einstellungen TRANSPOS 0 und VEL CURVE 4 MIDI FILTER Parameter Auf der MIDI FLT Seite k nnen Sie einstellen ob Programmwechsel Steuerbefehle und oder SysEx Daten gesendet und empfangen werden d rfen gt S 60 Einstellungen der virtuellen Patch Quellen Es k nnen bis zu drei Steuerbefehle als virtuelle Patch Quellen MIDI 1 2 3 definiert werden Diese Zuordnung muss auf der gt S 61 vorgenommen werden W hlen Sie MIDI MIDI2 usw als vir tuelle Patch Quelle f r die gew nschte Verbindung PATCH1 PATCH6 Die diesen Quellen zugeordneten Parameter k nnen dann via MIDI beein flusst werden Die Filterfrequenz FC MOD SRC f r de Bandpassfilter des Vocoder Tr gers kann ebenfalls via MIDI gesteuert werden indem man MIDI 1 2 oder 3 als virtuelle Patch Quelle w hlt CONTROL CHANGE Parameter Der microKORG XL erlaubt die Zuordnung von Steuerbefehlen CC zu den wichtigsten Klangparametern die dann von einem Sequenzer usw aus fernbedient werden k nnen gerade so als w rden Sie die frontseitigen Regler verwenden Umgekehrt k nnen Sie die Regler des microKORG XL f r die Parametersteuerung externer MIDI Ger t verwenden Der
30. 00 0 Bei Empfang eines Master Volume Befehls ndert der microKORG XL seine allgemeine Lautst rke entsprechend Master fine tuning F0 7F nn 04 03 vv mm F7 Der Wert 8192 mm 40 00 vertritt die Mitte 0 Cent A4 440 0 2 4096 mm vv 20 00 entspricht 50 Cent und 12288 mm 60 00 vertritt 50 Cent Bei Empfang eines Master Fine Tuning Befehls wird der MST TUNE Wert auf der GLOBAL Seite des microKORG XL zugunsten des via MIDI empfangenen Werts ignoriert Echtzeit Befehle Starten Anhalten des Arpeggiators Wenn der Arpeggiator des microKORG XL mit einem MIDI Ger t syn chronisiert wird kann er mit Start und Stop Befehlen gestartet und angehalten werden Start FA Bei Empfang eines Start FA Befehls kehrt der Arpeggiator zur ck zum Beginn Stop FC Bei Empfang eines Stop FC Befehls h lt der Arpeggiator an Er wird aber nicht ganz ausgeschaltet Bei Empfang weiterer Notenbefehle legt er also wieder los 89 MIDI microKORG XL a a 4 CC Befehlszuordnung f r die frontseiti gen Regler und Taster Den Reglern und Tastern auf der Frontplatte des microKORG XL kann man beliebige Steuerbefehle zuordnen und folglich als Spielhilfen f r externe Instrumente verwenden ANMERKUNG Weitere Hinweise f r die Zuordnung von Steuerbefehlen zu den Reglern und Tastern des microKORG XL finden Sie unter Sie MAP MIDI Contro
31. 99 1 1 99 WET Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Die Effekte BPM SYNC Duration Tempo 5 ON Hier bestimmen Sie ob die geschleifte Wellenform synchron laufen soll oder nicht Wenn Sie ON w hlen wird die Wellenform zum Tempo oder dem Clock Takt synchronisiert RATIO dh e BPM SYNC OFF 000 5 400 OVER BPM SYNC ON 012 5 400 OVER Bestimmt die L nge der Schleife im Verh ltnis zum DURATION Wert 000 350 5 1 64 1 1 Hiermit regeln Sie die L nge des Grains Die L nge der Wellenform richtet sich sowohl nach diesem als auch nach dem TimeRatio Wert Wenn BPM SYNC OFF muss der Wert in msec eingestellt werden Wenn BPM SYNC ON wird das Timing als Notenwert im Verh ltnis zum Tempo des TEMPOJ Reglers oder eines externen MIDI Clock Signal ein gestellt amp Wenn die Multiplikation von DURATION mit zu einem Wert au erhalb des m glichen Einstellbereichs f hrt wird statt des RATIO Wertes die Meldung RH angezeigt LFO SYNC LFO Tempo 5 22 4 OFF ON W hlen Sie hier ob der LFO mit dem internen Tempo TEMPOJ Regler oder einem externen MIDI Clock Signal synchronisiert werden soll S 66 LFO SYNC LFO Tempo Sy
32. Synthesizer 19 Tempo 18 Timbre en 20 24 Kopieren eines Timbre 28 32 Tr ger CARDRIERT 21 22 25 berkreuzmodulation 20 36 39 UNISON 20 35 USB 81 Variable Phase 20 Verst rker AMP 19 20 Virtuelle Patch Verbindungen 19 20 49 Vocoder Sektion VPM Wave 20 WAVEFORM 36 Werterh hung verringerung 23 WRITE u 31 20 101 microKORG XL 102 213 NO ZN Sie WICHTIGER HINWEIS F R KUNDEN Dieses Produkt wurde unter strenger Beachtung von Spezifikationen und Spannungsan forderungen hergestellt die im Bestimmungsland gelten Wenn Sie dieses Produkt ber das Internet per Postversand und oder mit telefonischer Bestellung gekauft haben m ssen Sie best tigen dass dieses Produkt f r Ihr Wohngebiet ausgelegt ist WARNUNG Verwendung dieses Produkts in einem anderen Land als dem f r das es bestimmt ist verwendet wird kann gef hrlich sein und die Garantie des Herstellers oder Importeurs hinf llig lassen werden Bitte bewahren Sie diese Quittung als Kaufbeleg auf da andernfalls das Prod
33. WAVE Audio In und OSC1 MOD Waveform SG PIANO SYNSINES ROSE EP 4 SYNSINE6 DYNOEP SYNSINE7 WURLY EP SYNWAVE1 E GRAND SYNWAVE2 CLAV1 SYNWAVE3 CLAV2 SYNWAVE4 CLAV3 SYNWAVES 1 SYNWAVE6 CXORGAN2 SYNWAVE7 1 1 SYNWIRE1 1 2 SYNWIRE2 VOX ORG SYNWIRE3 VOX ORG2 SYNWIRE4 TAPE FLT 5THSAW TAPE STR 5THSQU BRASS DIGI1 GUITAR1 DIGI2 GUITAR2 DIGI3 BASS1 DIGI4 BASS2 DIGIS BASS3 DIGI6 Control1 Gain 0 422 0 9 1 63 63 Regelt die Lautst rke des eingehenden Audiosignals Control2 uuseensssssnsnsnsnsnsnsnsnsssnsnsnsssnsnsnssrssssnnsnsnsnsnnnsne NICHT BELEGT 6 Wenn WAVE Saw Pulse Triangle Sine und OSC1 MOD Cross Control1 Modulation 5 000 127 Hiermit w hlen Sie die Modulationsintensit t Control2 LFO 1 4 000 127 Dieser Parameter gibt die Intensit t vor mit welcher die berkreuzmodula tion noch zus tzlich von LFO1 moduliert wird 39 Referenzhandbuch microKORG XL 7 Wenn WAVE Saw Pulse Triangle Sine und 05 1 0 Unison 8 Wenn WAVE Saw Pulse Triangle Sine und 05 1 00 VPM Control1 Detune
34. ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn KEY SYNC ON S 67 INI PHASE LFO Init Phase LFO SPRD LFO 180 180 Hier k nnen Sie den LFO Phasenversatz zwischen dem linken und rechten Kanal einstellen HIDAMP 4 000 100 D mpfung der hohen Frequenzen im R ckkopplungssignal 15 TREMOLO Stereo Tremolo Dieser Effekt erzeugt eine periodische nderung des Eingangspegels Auch dies ist ein Stereo Effekt dessen Links Rechts Breite ber den Pha senversatz des LFOs eingestellt werden kann Die Effekte Stereo Eingang Stereo Ausgang Links Dry Wet Tremolo Tremolo re Rechts si EC Dry Wet LFO Spread 1 4 DRY WET 4 4 DRY 99 1 1 99 Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal MOD DEPTH Modulation Depth iti 000 127 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation LFO SYNC LFO Tempo 5 22 4 2 0 ON W hlen Sie hier ob der LFO mit dem internen Tempo TEMPOJ Regler oder einem externen MIDI Clock Signal synchronisiert werden soll S 66 LFO SYNC LFO Tempo Sync LFO FREQ LFO Frequency
35. bertragung Empfang LFO Sync Note DELAY Sync Note EQ Gain dB Wert bertragung Empfang 66 67 meter und Steuerbefehlswert der gesendet empfangen wird wenn Sie den GAINT Parameter der editieren EQ Gain dB 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 93 MIDI microKORG XL Anhang 1 Fehlersuche Wenn Sie den Eindruck haben dass etwas nicht nach Plan l uft sollten Sie zuerst folgende Punkte berpr fen Das Ger t kann nicht eingeschaltet werden Haben Sie das AC Netzteil an eine Steckdose angeschlossen gt S 9 Sie h ren nichts Haben Sie die Aktivboxen den Verst rker an die richtigen Ausg nge angeschlossen gt 5 9 O Ist der Verst rker das Mischpult eingeschaltet und haben Sie eine geeignete Lautst rke gew hlt CT Befindet sich der VOLUME Regler eventuell auf dem Mindestwert Haben Sie den LOCAL Parameter MIDI Seite auf ON gestellt gt S 59 0 Haben Sie eventuell einen lautst rkebezogenen Parameter auf 0 gestellt Ha
36. chten um zu verhindern dass jeder MIDI Befehl wird nicht automatisch ausgeschaltet doppelt ausgef hrt wird Die meisten Sequenzer bertragen die empfan 4 HOURS Der microKORG XL wird automatisch ausgeschaltet wenn genen MIDI Befehle w hrend der Aufnahme n mlich zu den angeschlosse etwa 4 Stunden lang keine Eingaben erfolgen nen Empf ngern Und wenn der microKORG XL als Empf nger fungiert w rde er die gesendeten Befehle auch sofort wieder empfangen ON W hlen Sie diese Einstellung wenn Sie den microKORG XL nicht mit MIDI Ger ten verbunden haben ROUTING 22202020202000200000000020000000200000r000n0nnnanannnnn MIDI USB USB MIDI Hier bestimmen Sie ber welche Buchsen MIDI Befehle gesendet empfan gen werden sollen MIDI USB Sowohl die MIDI Buchsen als auch der USB Port werden f r die MIDI Kommunikation genutzt Gleichzeitig empfangene MIDI Befehle werden intern kombiniert Merge und anstandslos ausgef hrt bei Kon flikten werden allerdings nur die zuletzt eingegangenen Befehle ausge f hrt Umgekehrt werden die auf dem Instrument erzeugten Befehle an beide Ausg nge ausgegeben 59 Referenzhandbuch microKORG XL den BPM 5 von 1 2 bzw des Delay Effekts aktivie USB MIDI Port ren richtet sich au er dem Arpeggiator Tempo auch die LFO und Delay miroKORG XL MIDIOUT p USB MIDI RX EXT gt Geschwindigkeit nach dem externen mie
37. hlt werden Haben Sie OIC MODE der Seite COMMON auf etwas anderes als SINGLE gestellt Im Full Ed Modus kann kein Vocoder Parameter gew hlt werden Haben Sie den VOCODER Taster aktiviert Wenn die nderungen eines Programs oder der Global Einstellungen verschwunden sind Haben Sie sie gespeichert bevor Sie das Ger t ausgeschaltet haben Im Falle eines Programs werden die nderun gen au erdem gel scht wenn Sie ein anderes Program w hlen Spei chern Sie die nderungen bevor Sie ein anderes Program w hlen oder das Instrument ausschalten gt S 31 Das Program bzw die Global Parameter k nnen nicht gespeichert werden CT Haben Sie den PROTECT Parameter SLOBAL Seite auf OFF gestellt Wenn das editierte Program bzw die Global Einstellungen verschwun den ist sind Haben Sie mit Regler 1 den zu speichernden Datentyp gew hlt bevor Sie den Write Befehl ausgef hrt haben Der Arpeggiator startet nicht Haben Sie den Arpeggiator aktiviert leuchtet die ON Diode CT Haben Sie den Arpeggiator einem Timbre zugeordnet Haben Sie den CLOCK Parameter MIDI Seite richtig eingestellt Die von einem externen Instrument gesendeten MIDI Befehle werden nicht ausgef hrt Haben Sie das MIDI oder USB Kabel ordnungsgem angeschlos sen CT Verwendet der externe Sender die MIDI Kanalnummer die Sie dem microKORG XL zugeordnet haben D
38. wie der die Werkseinstellungen Bitte berlegen Sie sich genau ob Sie das wirklich m chten Solange der microKORG XL Werksdaten l dt d rfen Sie seine Bedienelemente nicht ber hren Au erdem d rfen Sie ihn w hrend dieses Vorgangs niemals ausschalten A ANMERKUNG Solange die Write Protect Funktion aktiv ist kann der Pre load Befehl nicht ausgef hrt werden Vergessen Sie also nicht Write Protect zu deaktivieren Wechseln Sie in den Full Ed Modus und w hlen Sie mit Regler 1 PRELOAD 29 Editieren des Klangs microKORG XL 2 W hlen Sie mit Regler 2 den Datentyp der geladen wer den soll 1 PROG Es werden nur die Daten des aktuell gew hlten Programs gela den Parameter der Seiten NAME VC BANK und Einstellungen der frontseitigen Regler und Taster ALL PROG Alle Program Daten werden geladen GLOBAL Alle Global Daten d h die Daten der Seiten GLO BAL USR SCALE werden geladen ALL DATA Alle Program und Global Daten werden geladen 3 Dr cken Sie den WRITE Taster um den Befehl auszuf h ren Die Werksdaten werden geladen und im Display erscheint die Meldung COMPLETE ANMERKUNG Dr cken Sie den EXIT SHIFT Taster wenn Sie es sich anders berlegt haben 30 Speichern Write 4 Dr cken Sie den WRITE Taster um die Daten zu spei Speichern Write GE Wenn im Display COMPLETE erscheint sind die Daten gespeichert Der micr
39. 06 mm n Kanal mm Parameterwert Wenn Sie diese Parameter von einem microKORG XL zu einem anderen bertragen m chten m ssen der Sender und Empf nger dieselben Program Einstellungen enthalten Vocoder Switch Vocoder switch Bn 63 05 Bn 62 04 Bn 06 mm n Kanal mm Parameterwert MSB Hex LSB Hex Wert bertragen Wert empfangen Vocodersw 0505 Joh Andere Steuerbefehle Diese Befehle werden auf dem globalen MIDI Kanal gesendet Voice Mode COMMON VOIC MODE Voice Mode VOIC MODE Bn 63 05 62 00 06 mm Kanal mm Parameterwert MSB Hex LSB Hex Wert bertragen Wert empfangen 0 31 SINGLE 0 31 SINGLE e 32 63 LAYER 32 63 LAYER See 10505 00 00 64 95 SPLIT 64 95 SPLIT 96 127 MULTI 96 127 MULTI SysEx Befehle microKORG XL Format F0 Exklusivstatus 42 Korg ID 3n n 0 F MIDI Kanal 00 01 19 Modell ID des microKORG XL ff Funktions ID Befehlstyp F7 Ende des SysEx Befehls Universal System Exclusive Es gibt bestimmte SysEx Befehle die standardisiert wurden und also nicht mehr exklusiv sind Daher hei en sie Universal SysEx Der microKORG XL unterst tzt die Universalbefehle Master Volume und Master Fine Tuning Master volume F0 7F nn 04 01 vv mm F7 vv LSB mm MSB mm vv 7F 7F H chstwert mm vv 00
40. 1 1 99 Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal nnns 9 CROSS W hlen Sie hier den Delay Typ STEREO vertritt einen herk mmlichen Stereo Effekt CROSS bedeutet dass das Effektsignal zwischen dem linken und rech ten Kanal hin und her springt 70 BPM SYNC DelayTime Tempo ON Bestimmt ob die Verz gerungszeit synchronisiert wird W hlen Sie On um die Verz gerungszeit zum Tempo oder MIDI Clock Signal zu synchronisieren RATIO SYNC OFF 000 5 400 0 OVER BPM SYNC ON 012 5 400 0 OVER Vertritt den Faktor mit dem L DELAY und R DELAY multipliziert werden Deren Einstellbereich richtet sich danach ob BPM SYNC auf ON oder OFF gestellt wurde Beispiel Sagen wir Sie haben TM RATIO 50 L DELAY 500msec und R DELAY 1200msec eingestellt Dann lauten die tats chlichen Ver z gerungszeiten 250msec 500msec und 600msec Wenn die Multiplikation der Verz gerungszeit mit dem TM RATIO Wert die Obergrenze sprengt wird statt des TM RATIO Wertes angezeigt L DELAY R DELAY L R Delay Time 000 1400 5 1 64 1 1 Hier kann die Verz gerungszeit f r die linke und rechte Delay Linie einge stellt werden Wenn BPM SYNC Off m ssen diese Werte in msec eingest
41. Beeinflussen anderer Parameter als der Filterfrequenz EG1 oder Lautst rke EG2 verwendet werden gt S 49 ATTACK Attack Time 63 000 127 Vertritt die Geschwindigkeit mit welcher der H chstpegel nach Starten der H llkurve angefahren wird DECAY Decay Time 63 0 0 1 000 127 Vertritt die Geschwindigkeit mit welcher die H llkurve vom Attack zum SUSTAIN Pegel geht SUSTAIN Sustain Level 63 000 127 Hier w hlen Sie den Pegel und also die Lautst rke der nach dem Einsatz so lange gehalten wird bis Sie die gedr ckte Taste wieder freigeben RELEASE Release Time 63 000 127 Vertritt die Geschwindigkeit mit der wieder Pegel 0 angefahren wird VEL INT Velocity 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie stark die Anschlagdynamik die Amplitude von EG3 beeinflusst Je gr er der Wert desto st rker richtet sich die H llkur venamplitude nach Ihrem Anschlag 47 Referenzhandbuch microKORG XL LFO 1 LFO 2 48 Jedes Timbre bietet zwei LFOs Ein LFO erzeugt zyklische nderungen mit denen die Tonh he die Klangfarbe und die Lautst rke moduliert wer den k nnen ANMERKUNG LFO1 und LFO2 stehen als virtuelle Patch Quell
42. Bestimmt die G te Breite von Band 3 GAIN ifi 247 1 THE ATI Bestimmt den Pegel von Band 3 OUT LEVEL 1 000 127 den Ausgangspegel 5 DECIMATR Stereo Decimator Dieser Effekt simuliert die herrlich unsch nen Klangf rbungen der ersten Sampler die bekanntlich eine niedrige Sampling Frequenz und noch weni ger Bits verwendeten Sogar das Aliasing Digital Rauschen jener Samp ler wird hier gekonnt simuliert Stereo Eingang Stereo Ausgang Links Pre LPF Bit N F Dry wet High Damp Output Level N Sampling Frequency 4 CEFO F Decimator N PreLPF Bit High Damp Output Level Rechts gt Dry Wei DRY WET 4 DRY 99 1 1 99 Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal d Decimator F TEEN 0FF ON Mit diesem Parameter k nnen Sie die Oberton Artefakte eines billigen Samplers aktivieren oder unterdr cken Sampler mit einer niedrigen Sampling Frequenz erzeugen einen unsch nen St rton wenn das zu sampelnde Signal Frequenzen enth lt die aus technischen Gr nden nicht erfasst werden k nnen Wenn Sie diese St run gen nicht brauchen m ssen Sie LPF auf ON stellen Wenn Sie FS auf ungef hr 3k
43. Das Timbre ist monophon Wenn Sie die zuerst gedr ckte Taste halten w hrend Sie eine andere Taste bet tigen wird der EG nicht zur ck gestellt sondern l uft einfach weiter Das funktioniert aber nur wenn Sie gebundene Noten spielen MONO2 Das Timbre ist monophon Bei jeder neu gespielten Note beginnt der EG wieder von vorne POLY Das Program kann polyphon gespielt werden d h Akkorde wer den erwartungsgem wiedergegeben Die maximale Polyphonie betr gt 8 Stimmen Note ein Note ein 1 1 1 Trigger 2 i Trigger Referenzhandbuch T2MIDI CH Timbre 2 MIDI GLOBAL 01 16 EQUAL USER W hlen Sie hier die gew nschte Notenskala Es stehen 10 Skalen zur Wahl Gleichschwebende Stimmung das am weitesten verbreitete Sys tem Das Intervall ist zwischen allen Halbt nen gleich gro Reine Dur Stimmung Dur Akkorde in der mit SCALE KEY gew hlten Tonart klingen harmonischer Reine Moll Stimmung Moll Akkorde in der mit SCALE KEY gew hlten Tonart klingen harmonischer Arabische Skala Hier werden auch die typischen Vierteltoninter valle verwendet Pythagoreische Stimmung die im alten Griechenland entwickelt wurde Sie eignet sich vor allem f r Melodien Werckmeister Stimmung die im Sp tbarock verwendet wurde
44. Die Einstellungen der Programs und des Global Modus k nnen als SysEx Daten zu einem anderen MIDI Ger t bertragen werden Das Senden von SysEx Daten zu einem Computer oder einem externen MIDI Ger t nennt man einen Datendump Das macht man in der Regel um die intern gespeicherten Einstellungen woanders zu archivieren als Sicherheitskopie oder um daf r zu sorgen dass ein zweiter microKORG XL exakt dieselben Sounds usw enth lt ANMERKUNG Wenn ein externes Ger t einen Datenblock beim microKORG XL anfordert werden die entsprechenden Daten ebenfalls ge sendet ANMERKUNG Wenn Ihr Instrument solche Datenbl cke empfangen darf m s sen Sie den PROTECT Parameter GLOBAL Seite deakti vieren und SYS EX MIDI FLT Seite auf ENABLE stellen Wenn Sie dort DISABLE w hlen werden die Datenbl cke igno riert ANMERKUNG In der MIDI Implementation Datei siehe die Korg Webpage er fahren Sie welche MIDI Daten das Instrument senden und emp fangen kann amp Spielen Sie nicht auf und mit dem microKORG solange Datenbl cke sendet oder empf ngt Au erdem d rfen Sie ihn w h rend dieses Vorgangs niemals ausschalten Bestimmte Schnittstellen unterst tzen keine SysEx Daten und soll ten daher nicht f r den SysEx Transfer vom zum microKORG XL verwendet werden Editieren des Klangs Arbeitsweise f r die bertragung 2 Verbinden Sie die MIDI OUT Buchse des microKOR
45. Eindruck und sorgt auf jeden Fall f r Bewegung Er eignet sich vor allem f r obertonreiche Signale Dieser Flanger ist stereo 74 Stereo Eingang Stereo Ausgang Links Fon Twet Flanger 7 e WS Flanger GE Ei KSE wet Feedback High Damp Type Flanger Rechts Spread LFO gt LFO Shape 4 DRY 99 1 1 99 Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal DELAY ne 00 0 30 05 Verz gerungszeit in Millisekunden MOD DEPTH Modulation Depth its 0 000 127 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation FEEDBACK its 4 0 000 127 R ckkopplungsintensit t des linken und rechten Kanals Bestimmt die Phase des Ausgangssignals und also der R ckkopplung LFO SYNC LFO Tempo Sync 2 ON W hlen Sie hier ob der LFO mit dem internen Tempo TEMPOJ Regler oder einem externen MIDI Clock Signal synchronisiert werden soll gt S 66 LFO SYNC LFO Tempo Sync LFO FREQ LFO Frequency 0 01 100 0 2 Vertritt die LFO Geschwindigkeit gt S 66 LFO FREQ LFO Frequency SYNC NOTE LFO Sync Note 8 4 40 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindi
46. LFO Modulation RESO Resonance ifi 000 127 Resonanzintensit t Bestimmt die Phase des Ausgangssignals und also der R ckkopplung LFO SYNC LFO Tempo Sync zucusessssnsnsossssnsnsnssssnsnsuesennsnsnesssnsaes EE ON W hlen Sie hier ob der LFO mit dem internen Tempo TEMPOJ Regler oder einem externen MIDI Clock Signal synchronisiert werden soll S 66 LFO SYNC LFO Tempo Sync LFO FREQ LFO Frequency 0 01 100 0 7 Vertritt die LFO Geschwindigkeit 76 gt S 66 LFO FREQ LFO Frequency SYNC NOTE LFO Sync Note iti 4 1 1 1 641 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Notenfaktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tempos definieren ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn LFO SYNC ON gt S 66 SYNC NOTE LFO Sync Note LFO WAVE LFO Waveform SAW SQUARE TRIANGLE SINE S amp H Hiermit w hlen Sie die LFO Wellenform gt S 66 LFO WAVE LFO Waveform E 63 S 66 LFO SHAPE KEY SYNC LFO 5 ON Hier k nnen Sie einstellen der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird S 67 KEY SYNC KeySync INI PHASE LFO Init 000 1802 Bestimmt
47. SUSTAIN1 Der SUSTAIN Parameter der EG1 Seite RELEASE1 Der RELEASE Parameter der EG1 Seite ATTACK2 Der ATTACK Parameter der EG2 Seite DECAY2 Der DECAY Parameter der EG2 Seite SUSTAIN2 Der SUSTAIN Parameter der EG2 Seite RELEASE2 Der RELEASE Parameter der EG2 Seite ATTACK3 Der ATTACK Parameter der EG3 Seite DECAY3 Der DECAY Parameter der EG3 Seite SUSTAIN3 Der SUSTAIN Parameter der EG3 Seite RELEASE3 Der RELEASE Parameter der EG3 Seite P INT1 Der INTENSTY Parameter der PATCH1 Seite P INT2 Der INTENSTY Parameter der PATCH2 Seite Der INTENSTY Parameter der PATCH3 Seite 4 Der INTENSTY Parameter der 4 5 Der INTENSTY Parameter der PATCH5 Seite INTENSTY Patch 44 4 63 631 Hier bestimmen Sie wie stark und in welcher Richtung der gew hlte Para meter moduliert wird Mit dem Wert 0 deaktivieren Sie Modulation de facto Einstellungsbeispiel f r SOURCE und DEST SOURCE 1 DEST 2 EG1 EG2 PITCH EG1 oder EG2 erzeugt eine zeitliche Tonh henmodulation des Timbres EG1 EG2 PANPOT EG1 oder EG2 erzeugt Bewegungen im
48. Stereobild LFO 1 LFO 2 PITCH LFO1 oder LFO2 erzeugt hier Vibrato LFO 1 LFO 2 CUTOFF LFO1 oder LFO2 erzeugt hier einen Wah Effekt LFO 1 LFO 2 LEVEL LFO1 oder LFO2 erzeugt hier einen Tremolo Effekt LFO 1 LFO 2 PANPOT LFO1 oder LFO2 erzeugt hier einen Auto Pan Effekt VELOCITY LEVEL Die Lautst rke richtet sich nach den Anschlagwerten KEY TRK PANPOT Hier richtet sich die Stereoposition der gespielten Noten nach ihrer Tonh he Bassnoten befinden sich eher links und Diskantnoten eher rechts PANPOT Bei Verwendung des PITCH Rads bzw bei Empfang von Pitch Bend Befehlen bewegen sich die gespielten Noten im Stereobild hin und her Referenzhandbuch EQ Klangregelung MST FX1 MST FX2 Master effect 1 2 Hier k nnen Sie die Equalizer Parameter einstellen Die Frequenzb nder Auf dieser Seite k nnen die Parameter der Master Effekte eingestellt wer weisen eine Kuhschwanzcharakteristik auf den Es stehen 17 Typen Algorithmen zur Verf gung FX TYPE esesessssosseososesosessseossessososososososessseosssose Ly FX OFF GRAIN SFT Hier k nnen Sie dem Master Effekt einen Typ Algorithmus zuordnen Weitere Infos ber die Effekte finden Sie unter Die Effekte auf S 63 CTRL 1 osseseosesseseeseessssessesseoseoseoseoseoseoeeoeeseessessessessese MST FX PARAM CTRL 2 ossessossoseseeseesseseeseeseoseoseoseoseoseoeeoesoeeosessessessese MST
49. TRIANGLE SINE Hiermit w hlen Sie die Wellenform von Oszillator 2 SAW Eine S gezahnwelle PULSE Eine Rechteckwelle TRIANGLE Eine Dreieckwelle SINE Eine Sinuswelle ANMERKUNG Wenn Sie Oszillator 2 momentan nicht h ren m ssen Sie zur MIXER Seite springen und einen h heren OSC2 LVL Wert einstellen Wenn Sie nur Oszillator 2 ben tigen m ssen Sie den OSC 1 LVL Wert der MIXER Seite verringern OSC MOD Oscillator 2 Modulation Type OFF RING SYNC RNG SYNC Hier k nnen Sie den Modulationstyp w hlen den Oszillator 2 im Zusam menspiel mit Oszillator 1 erzeugt OFF Es wird keine Modulation verwendet Das Signal von Oszillator 2 wird folglich normal ausgegeben Mit OSC2 SEMITONE und k nnen Sie eine Obertonanreiche rung bzw eine fette Verstimmung erzielen RING Oszillator 2 fungiert als Ringmodulator Mit SEMITONE und k nnen Sie Glockenkl nge usw ohne wahrnehmbare Tonh he programmieren Auch Effektger usche lassen sich hiermit erzielen Pulse Triangle 40 OSC2 Welle Q gt OSC2 Ausgang Ringmodulation erzeugt die Summe und Differenz der Wellenformen von Oszillator 1 und 2 W hlen Sie z B PULSE f r Oszillator 1 stellen Sie TRANSPOS auf 0 und SEMITONE auf 24 Mit einer geschickten TUNE Einstellung erzielen Sie dann einen Glockenklang Wenn S
50. Wert desto auff lliger werden die Unsauberkeiten 35 Referenzhandbuch microKORG XL 36 TRANSPOS 48 48 Erlaubt das Verstimmen der Oszillatoren Halbtonschritten Die Tonh he kann um bis zu vier Oktaven angehoben und abgesenkt wer den ANMERKUNG Diese Einstellung bezieht sich jeweils auf den gew hlten Oszilla tor Mit den Tastern OCTAVE UP DOWN kann hingegen die Oktavlage der Tastatur verschoben werden DETUNE GL 50 Erlaubt das Verstimmen des Oszillators Cent Schritten VIB INT Vibrato 2400 2400 Bestimmt die Intensit t der Tonh henmodulation wenn Sie das MOD Rad hochschieben ANMERKUNG Der Vibratoeffekt Tonh henmodulation wird von LFO2 erzeugt P BEND Pitch Bend ECKE DK Dieser Wert vertritt das Beugungsintervall das verwendet wird wenn Sie das PITCH Rad von der Mitte aus ganz nach oben schieben bzw zu sich hin ziehen PORTMNTO 000 127 Portamento bedeutet dass der Reihe nach gespielte Noten aufeinander zu gleiten Mit diesem Parameter k nnen Sie die bergangsgeschwindig keit einstellen Mit dem Wert 000 schalten Sie das Portamento aus Je gr er der Wert desto allm hlicher ndert sich die Tonh he zwischen d
51. den Wiedergabepegel des Verst rkers usw ein Vorbereitungen Ausschalten Speichern Sie die zuletzt vorgenommenen nderungen wenn Sie sie behalten m chten und schalten Sie alle beteiligten Ger te in folgender Rei henfolge aus amp Schalten Sie das Instrument niemals aus solange noch Daten gespeichert werden Sonst gehen die internen Daten n mlich verlo ren Stellen Sie die Lautst rke der Aktivboxen bzw des Verst r kers auf den Mindestwert und schalten Sie sie ihn aus 2 Drehen Sie den VOLUME Regler des microKORG XL komplett nach links und halten Sie den Netzschalter gedr ckt bis im Display angezeigt wird dass sie das Ger t sicher ausschalten k nnen Energiesparfunktion Falls nach etwa 4 Stunden keinerlei Eingaben erfolgen wird die Energie sparfunktion aktiviert die den microKORG XL automatisch ausschaltet Sie k nnen diese Funktion deaktivieren um ein automatisches Ausschal ten des microKORG XL zu verhindern ANMERKUNG Werkkseitig ist die Energiesparfunktion aktiviert Wird der microKORG XL ausgeschaltet gehen alle an den Einstel lungen vorgenommenen nderungen verloren Wenn Sie diese Ein stellungen beim n chsten Mal nutzen wollen m ssen Sie sie vorher speichern write Ver ndern der Einstellungen der Energiesparfunktion 1 2 W hlen Sie mit dem KNOB FUNCTION SELECT Rad FULL EDIT aus W hlen Sie mit Regler 1 die Seite GLOBAL mit Regler 2 A PWR OFF und
52. die Modulatorfilter Mit FRMNT SFT kann man die Filteransprache in zwei Schritten nach oben oder unten verschieben Da auch mit FC OFFSET zwei weitere Versatzschritte m glich sind betr gt der m gliche Gesamtversatz also vier Schritte auf abw rts Frequenz 63 0 4 63 Cutoff Bereich dem sich 8 ndert Formant Shift 2 Frequenz 63 0 63 Cutoff Bereich in dem sich 8 ndert 56 RESO Vocoder 000 127 Hiermit w hlen Sie die Resonanzintensit t f r die 16 Synthesefilter Je h her der Wert desto st rker werden die Frequenzen um den Frequenz wert hervorgehoben FC MOD SRC Mode LEGT MIDI3 W hlen Sie hier die Quelle mit der FC OFFSET moduliert werden soll ANMERKUNG Als Quellen stehen die gleichen M glichkeiten zur Verf gung wie die Modulationsquellen der virtuellen Patch Verbindungen gt S 49 SOURCE Allerdings stehen EG1 3 LFO1 2 VELO CITY und KEY TRK nur als Quellen f r Timbre 1 zur Verf gung FC MOD INT Modulation 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie intensiv FC OFFSET das Synthesefilter moduliert wird EF SENS Envelope Follower 000 126 HOLD Hier stellen Sie die Empfindlichkeit des Modulat
53. die Sie beeinflussen m chten berlegen Sie sich zun chst was Ihnen am gew hlten Program noch bes ser gefallen w rde und w hlen Sie anhand dessen die Parametergruppe ANMERKUNG W hlen Sie mit dem TIMBRE SELECT Hebel oder VOCO DER Taster den nderungsbed rftigen Part 3 Spielen Sie auf der Tastatur und drehen Sie w hrenddessen an den Reglern 1 2 und 3 Beispiel Wenn Sie einen Synthesizerklang und in Schritt 2 die FILTER Ebene gew hlt haben k nnen Sie mit den Reglern die Filterparameter CUTOFF und RESONANCE einstellen Mit Regler 1 w hlen Sie den Filtertyp von Filter 1 Mit Regler 2 ndern Sie die Frequenz von Filter 1 Mit Regler 3 beeinflussen Sie den Resonanzanteil von Filter 1 und machen den Klang synthetischer ANMERKUNG Den auf die Weise ge nderten Klang k nnen Sie selbstverst nd lich speichern 16 Nachstehend werden die wichtigsten Parameter die Sie mit diesem Ver fahren ndern k nnen vorgestellt CUTOFF Hiermit stellen Sie die Frequenz von Filter 1 ein und machen den Klang heller oder runder Normalerweise wird der Klang dumpfer wenn Sie den Regler nach links drehen und heller wenn Sie ihn nach rechts drehen RESONANCE Hiermit bestimmen Sie den Resonanzanteil von Filter 1 Das ergibt einen mehr oder weniger n selnden Klang F r ein LPF Tiefpassfilter t gt Cutoff Cutoff Cutoff Cutoff Niedriger Resonanzwert
54. f r den Empfang Sehen wir uns jetzt an wie man die Daten von einem Datenspeicher oder Computer bzw einem zweiten microKORG XL wieder zum microKORG XL bertr gt Verbinden Sie die MIDI IN Buchse des microKORG XL mit dem MIDI OUT Anschluss des externen Ger ts Bei Verwendung eines Computers k nnen Sie den microKORG XL auch 1 mit Hilfe eines USB Kabels anschlie en Sorgen Sie daf r dass das sendende Ger t denselben MIDI Kanal verwendet wie der microKORG XL Wenn der microKORG XL Daten empfangen soll die er zu einem fr he ren Zeitpunkt selbst gesendet hat m ssen Sie den MIDI Kanal w hlen der damals f r die MIDI bertragung verwendet wurde Stellen Sie den SYS EX Parameter MIDI FLT Seite auf ENABLE gt S 61 und den PROTECT Parameter SLOBAL Seite auf OFF gt S 59 Starten Sie die Datenblock bertragung auf dem externen Ger t Hinweise zum Starten der Daten bertragung finden Sie in der Bedienungs anleitung jenes Ger ts Datentyp 402 Bytes 51 712 Bytes 121 Bytes 51 833 Bytes Weniger als 1 Sekunde 3 15 Weniger als 1 Sekunde 3 15 Laden der Werksvorgaben Wenn Sie eine Weile mit dem microKORG XL gearbeitet haben m chten Sie eventuell wieder die Werks Programs und Global Einstellungen laden Die Werkseinstellung werden hier und da auch Preload genannt A Bei Ausf hren des Preload Befehls l dt der microKORG XL
55. n mlich verloren ren 5 8 Wenn im Display COMPLETE erscheint sind die Daten gespeichert Der Speichern der Einstellungen microKORG XL kehrt dann zur ck in den Normalzustand Dr cken Sie den EXIT SHIFT Taster wenn Sie den Speicherbefehl abbrechen m ch Speicherbare Einstellungen ten Folgende Einstellungen werden innerhalb eines Programs gespeichert Alle Parameter der Seiten NAME VC BAND e ARPEGGIATOR ON Taster e OCTAVE DOWNI LUP KNOB ASSIGN 1 Dr cken Sie den WRITE Taster Schauen Sie nach ob im Display PROGRAM angezeigt wird ANMERKUNG Wenn das Display nach Dr cken des WRITE Tasters die Mel dung GLOBAL anzeigt k nnen nur die Global Parameter ge speichert werden W hlen Sie mit 1 PROGRAM 2 Dr cken Sie den WRITE Taster noch einmal 3 W hlen Sie mit Regler 1 den Program Zielspeicher 31 Speichern Write Referenzhandbuch 1 Timbre Parameter NAME Der microKORG XL erlaubt das Benennen Ihrer Programs maximal 8 Zeichen Im Play Modus zeigt das Display die Program Nummer und den Namen an ndern des Program Namens 1 2 3 4 Rufen Sie mit Regler 1 die NAME Seite auf F hren Sie den Cursor mit Regler 2 zur Position der Sie ein anderes Zeichen zuordnen m chten W hlen Sie mit Regler 3 das gew nschte Zeichen Wiederholen Sie die Schritte 2 3 amp Wenn Sie das Program nach
56. nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird S 67 KEY SYNC LFO KeySync INI PHASE LFO Init 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn KEY SYNC ON gt S 67 INI PHASE LFO Init Phase LFO SPRD LFO 180 180 Hier k nnen Sie den LFO Phasenversatz zwischen dem linken und rechten Kanal einstellen 75 Die Effekte microKORG XL 14 PHASER Stereo Phaser Hier wird ein periodischer Schwelleffekt erzeugt der auf einem Phasenver satz beruht Um ihn mehr oder weniger breit zu machen m ssen Sie die Phase der beiden LFOs versetzen Stereo Eingang Stereo Ausgang Resonance Linka T Twet SS High Damp Phaser TS Rechts L gt Spread LFO Shape DRY WET usnessnsnssssrnesssrnnsnonsnsnsnsnnnsnsnsnsnsnsnsnse DRY 99 1 1 99 Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal W hlen Sie hier den Phaser Typ III 000 127 Frequenz die vorrangig moduliert wird MOD DEPTH Modulation Depth 000 127 Bestimmt die Intensit t der
57. wird die Wellenform abgewandelt Dabei ndert sich dann die Obertonstruktur wie nachstehend gezeigt 000 063 127 Control2 LFO1 Intensity 1 000 127 2 Die mit 5 1 1 gew hlte Einstellung kann von LFO1 zyklisch moduliert werden Mit OSC1 C2 bestimmen Sie wie intensiv das geschieht Wenn Sie LFO1 WAVE gt S 48 LFO 1 LFO 2 auf TRIANGLE stel len wird die S gezahnwelle verstimmt WAVE Im Falle eines Pulswelle WAVE PULSE entsteht eine Pulsbreitenmodulation PWM aus der sich ein fetterer Sound ergibt Wenn WAVE Formant und OSCT MOD Waveform Control1 FORMANT 4 000 127 Die Formantwellenform hnelt vom Klang her einer menschlichen Stimme Mit dem Regler k nnen die typischen Frequenzbereiche beeinflusst wer den Der Regler bernimmt hier in gewisser Hinsicht die Funktion des Mun des dessen Form man zum Sprechen ja ebenfalls variieren muss Control2 FORMANT SHIFT 4 4 4 63 2 463 Hiermit kann das gesamte Frequenzspektrum nach oben oder unten ver schoben werden 0 bedeutet dass sich die Formanten in den vorpro grammierten Bereichen befinden Referenzhandbuch 3 Wenn WAVE Noise und OSC1 0 Waveform Nr PCHDWGS Name Nr PCNW DWGS Name 23 BELL1 55 DIGI7 Control1 Resonanc
58. 2 6 7 005 39 40 031 72 73 057 105 083 Patch2 Source 04 04 01 01 a sel SE SS 8 006 41 032 74 058 106 107 084 Patch3 Source 04 04 02 02 43 52 1 2 43 52 LFO2 9 007 42 033 75 059 108 085 53 63 Velocity 53 63 Velocity 10 008 143 034 76 060 109 086 Patch4 Source 04 04 03 03 2 2 11 12 009 44 45 035 77 78 061 110 111 087 Patch5 Source 04 04 1 04 04 an en 13 010 46 036 79 062 112 088 107 116 MIDI2 107 116 MIDI2 Ti o ar ar 80 065 55 Patch6 Source 04 04 05 05 117 127 MIDI 117 127 MIDI3 15 012 48 038 81 064 114 090 16 17 013 49 50 039 82 83 065 115 116 091 18 014 51 040 84 066 117 092 19 015 52 041 85 067 118 093 20 21 016 53 042 86 068 119 094 22 017 54 55 043 87 88 069 120 121 095 23 018 56 044 89 070 122 096 24 019 57 045 90 071 123 097 25 26 020 58 59 046 91 92 072 124 098 27 021 60 047 93 073 125 126 099 28 022 61 048 94 074 127 100 29 023 62 049 95 075 30 31 024 63 64 050 96 97 076 32 025 65 051 98 077 Beispiel Wenn Sie den Arpeggiator via MIDI ein ausschalten m chten m ssen Sie folgende Einstellungen vornehmen Off 99 0 98 2 CC6 0 63 99 0 98 2 CC6 64 127 87 MIDI microKORG XL Ansteuern der virtuellen Patch Ziele 1 6 Dest1 Dest6 63 04 Bn 62 08 00 Bn 06 mm n Kanal mm Parameterwert H
59. 2 und 3 k nnen die Effektparameter in Echtzeit beeinflusst werden Die Parameter die diesen Reglern zugeordnet sind k nnen auch via MIDI angesteuert werden Zuordnung der Effektparameter zu den Reglern Wenn Sie das Wahlrad f r die Reglerfunktionen auf EFFECT oder ASSIGN stellen gt S 16 dienen die Regler zum Ansteuern der MST FX1 oder MST FX2 Parameter die Sie CTRL 1 und CTRL 2 zuge ordnet haben Bei Anwahl eines anderen Effekttyps werden CTRL 1 und CTRL 2 die wichtigsten Effektparameter zugeordnet Danach k nnen Sie und CTRL 2 jedoch auch anderen Parameter zuordnen Weitere Hinweise zu Echtzeit nderungen und dem Verhalten der Regler finden Sie auf den Seiten gt S 16 und gt S 34 Beim Einstellen eines Parameters der keinem Regler zugeordnet ist d h beim Editieren k nnte kurz Rauschen auftreten ANMERKUNG Die DRY WET Einstellung von MST 1 und MST 2 geh rt nicht wirklich zu den Effektparametern Wenn Sie MST 1 oder MST 2 DRY WET einem Regler der ASSIGN Ebene zuordnen wird der obige Parameter dem Regler zugeordnet gt S 34 ANMERKUNG Hinweise zu den Parametern die den Reglern zugeordnet wer den k nnen finden Sie in der bersicht der Effektparameter gt 5 65 2 Effektparameter 63 Die Effekte microKORG XL ber die Verz gerungszeit der Delays TM RATIO Time Ratio Die t
60. 27 vertreten Dieser Befehl muss auf dem Timbre Kanal empfan gen werden Wenn Sie das des microKORG XL auslenken sendet auf dem Global Kanal die entsprechenden Befehle Pitch Bend Befehle werden nur gesendet und empfangen wenn Sie den P BEND Parameter der MIDI FLT Seite auf ENABLE stellen Wenn Sie DISABLE w hlen werden Pitch Bend Befehle weder gesendet noch empfangen Steuerbefehle CC Steuerbefehle Bn cc vv n Kanal cc Befehlsnummer vv Wert Wenn Sie mit den Reglern 1 3 bestimmte Parameter editieren oder das MOD Rad bewegen werden die entsprechenden Steuerbefehle gesen det Umgekehrt sorgen die den Reglern 1 3 zugeordneten Steuerbe fehle daf r dass der betreffende Parameter bzw die betreffende Funktion angesteuert wird Steuerbefehle CC werden nur gesendet und empfangen wenn Sie den CTRL CHG Parameter der MIDI FLT Seite auf Enable stellen Wenn Sie n mlich Disable w hlen werden Steuerbefehle weder gesendet noch empfangen ANMERKUNG Der Parameter k nnen auf der CC den gew nsch ten Steuerbefehlen zugeordnet werden Modulationsintensit t CC01 Bn 01 vv Bei Empfang eines Modulationsbefehls ndert sich die Modulationsintensi t t von LFO2 dem PITCH INT Wert entsprechend Wenn der Steu erbefehl den H chstwert 127 sendet entspricht die Vibrato Intensit t dem f r I
61. 7 RELEASE CC 72 9 9 9 9 9 9 2127 9 9 9 9 9 9 9 9 2 2127 WAVE CC 89 0 25 SAW 26 50 SQUARE 51 76 TRIANGLE 77 101 S H 102 127 RAMDOM 0 25 SAW 26 50 SQUARE 51 76 TRIANGLE 77 101 S H 102 127 RAMDOM FREQ CC 90 0 127 BPM SYNC ON gt S 93 0 127 BPM SYNC ON gt S 93 LFO2 WAVE CC 102 0 25 SAW 26 50 SQUARE 51 76 SINE 77 101 S amp H 102 127 RAMDOM 0 25 SAW 26 50 SQUARE 51 76 SINE 77 101 S amp H 102 127 RAMDOM FREQ CC 76 0 127 BPM SYNC ON gt S 93 0 127 BPM SYNC ON gt S 93 PATCH1 INTENSTY CC 103 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 0 1 63 2 63 1 64 0 65 PATCH2 INTENSTY CC 104 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 0 1 63 2 63 1 64 0 65 INTENSTY CC 105 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 0 1 63 2 63 1 64 0 65 PATCH4 INTENSTY CC 106 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 0 1 63 2 63 1 64 0 65 5 INTENSTY CC 107 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 0 1 63 2 63 1 64 0 65 PATCH6 INTENSTY CC 108 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 0 1 63 2 63 1 64 0 65 EQ LO GAIN CC 110 S 93 Gain Werte S 93 Gain Werte GAIN
62. 99 Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal BPM SYNC Delay Time Tempo 5 0 ON S 70 BPM SYNC DelayTime Tempo Sync RATIO E BPM SYNC OFF 000 5 400 0 OVER BPM SYNC ON 012 5 400 0 OVER S 70 RATIO L DELAY R DELAY L R Delay Time 000 1400ms 1 64 1 1 gt S 70 L DELAY R DELAY L R Delay Time FEEDBACK Diner 000 127 gt S 70 FEEDBACK Die Effekte MOD DEPTH 4 4 01 000 127 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation LFO FREQ LFO Frequency 0 01 100 0Hz Vertritt die LFO Geschwindigkeit Je h her der Wert desto schneller wird die Modulation LFO SPRD LFO 5 180 180 Hier k nnen Sie den Phasenversatz zwischen dem linken und rechten Kanal einstellen 10 TAPE ECHO Dieser Effekt simuliert ein Bandecho Ger t Sogar die Verzerrung und das typische Eiern werden erschreckend echt simuliert Wet Mono Eingang Stereo Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links Gre EN ELCH X Tap2 Level DRY WET EE 99 1 1 99 WEIT Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal BPM SYNC DelayTime T
63. Ausgangspegel OSC SQU SUB OSC TRI SUB OSC SIN Ausgangsimpedanz 100 LEVEL BOOST Anschluss 1 4 Stereoklinkenbuchse Multimodus Filter MIDI IN OUT Filter 1 240 LPF 12dB Okt LPF HPF USB Anschluss Typ B BPF Thru Display Spezielles LC Display Filter 2 LPF HPF BPF Stromversorgung DC9V Vocoder 16 B nder Pegel und Stereoposition separat ein Batteriebetrieb Sechs Alkali Batterien des Typs AA stellbar Formant Shift und Formant Hold Batterielaufzeit 4 Stunden Funktion Abmessungen BxTxH 556 x 231 x 73 mm Tastatur 37 Noten Mini Tastatur mit nat rlicher Anspra Gewicht 2 kg che anschlagdynamisch kein Aftertouch Lieferumfang Netzteil Schwanenhals Mikrofon Effekte nderungen der technischen Daten und des Designs ohne vorherige Timbre 2 Band EQ Ank ndigung vorbehalten Master Master Effekte 17 Effektalgorithmen Arpeggiator UP DOWN ALT1 2 Random Trigger 6 Typen step Arpeggiator Funktion Programs 128 Programs Bank A B x 8 Genres x 8 Kategorien 99 Anhang microKORG XL 5 Index A LR 46 Anschl sse ENEE 9 ARPEGGIATOR 25271 26 82 52 B Batterie innen 10 Beiliegenden ak 24 COMPLETE eener 31 CONTROL 82 D Datendump E 28 Demosong Detune are 35
64. Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal FLT TYPE Filter Type ecucucccsesnsnssssssnsnssssnsnsnssssssnsnsnsssnnsnsnsnssnsnsnssssnsnnnene LPF24 24dB oct LPF18 18dB oct LPF12 12dB oct HPF12 12dB oct BPF12 12dB oct W hlen Sie hier die Filtercharakteristik gt S 42 BAL Filter1 Balance 65 Die Effekte microKORG XL 66 CUTOFF E E A Bestimmt die Eckfrequenz des Filters S 42 CUTOFF Filter1 Cutoff RESO 55 000 127 Resonanzintensit t S 42 RESO Filter Resonance Bestimmt den Eingangspegel MOD SRC Modulation CTRL Die Quelle welche die Filterfrequenz moduliert W hlen Sie LFO f r eine zyklische Modulation der Filterfrequenz W hlen Sie CTRL wenn die Filterfrequenz von der mit CTRL SRC gew hlten Quelle moduliert werden soll MOD INT Modulation Intensity 63 63 Bestimmt die Intensit t der Modulation RESPONSE Modulation Response iti 1000 127 Bestimmt wie schnell die Modulationssignale ausgef hrt werden Mit 0 erzielen Sie eine tr ge Ansprache LFO SYNC LFO Tempo 5 OFF ON W hlen Sie hier ob der LFO mit dem Tempo des TEMP
65. C1 LVL 127 EI 5 2 LVL 127 127 NOISE LVL 127 127 FILTER1 90 CUTOFF 127 127 5 0 127 0 127 BAL gt S 92 TYPE gt S 92 BAL Werte ROUTING1 0 31 SINGLE 32 63 SERIAL 64 95 PARALLEL 96 127 INDIV 0 31 SINGLE 32 63 SERIAL 64 95 PARALLEL 96 127 INDIV EG1 INT 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 1 127 63 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 1 127 63 KEY TRK 0 1 2 64 0 127 2 0 1 2 64 0 127 2 FILTER2 AMP CUTOFF RESO TYPE 0 42 LPF 43 83 HPF 85 127 BPF 0 42 LPF 43 83 HPF 85 127 BPF EG1 INT 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 1 127 63 0 1 63 2 62 63 1 64 0 65 1 127 63 KEY TRK LEVEL CC 07 0 1 2 64 0 127 2 0 127 0 1 2 64 0 127 2 0 127 PANPOT 10 0 1 163 2 L62 63 101 64 CNT 65 01 127 6 0 1 163 2 162 63 101 64 65 01 127 6 DRIVE IWS WS DEPTH CC 83 127 127 EG1 ATTACK CC 85 127 127 DECAY CC 86 127 127 SUSTAIN CC 87 2127 2127 RELEASE 88 2127 2127 CC 73 2127 2127 DECAY 5 2127 2127 SUSTAIN CC 70 127 12
66. CM DWGS und die M glich keit das an einer AUDIO IN Buchse anliegende Signal als Wellenform zu verwenden Die S gezahn oder Rechteckwelle kann au erdem mit ber kreuzmodulation Unisono oder Variable Phase Modulation ange reichert werden Oszillator 2 OSC2 bietet eine Auswahl von 4 Algorithmen S gezahn oder Rechteckwelle sowie die Verwendung als Modulator f r Sync oder Ringmodulation wie man sie von Analog Synthesizern kennt Der Rauschgenerator NOISE erzeugt wei es Rauschen zum Simulieren von Atemger uschen eines Blasinstruments einer Stimme und zum Erzeu gen von Klangeffekten Mixer MIXER Der Mixer dient zum Einstellen der Lautst rke von Oszillator 1 OSC1 2 OSC2 und dem Rauschgenerator NOISE Diese Signalkombination wird dann zur Filtersektion FILTER bertragen Filter FILTER 1 FILTER 2 Mit einem Filter kann die Klangfarbe heller oder dunkler gemacht werden Eine weitere M glichkeit ist jedoch das Hervorheben oder Unterdr cken bestimmter Frequenzbereiche Die Wahl der Filtercharakteristik hat einen gro en Einfluss auf den schlussendlichen Sound Pro Timbre stehen zwei Filter zur Verf gung die auf vier verschiedene Arten miteinander kombi niert werden k nnen Laut Vorgabe dient H llkurve 1 EG1 zum Beeinflus sen der Filterfrequenz und folglich zum Erzeugen von zeitbedingten Klangfarben nderungen Verst rker AMP In dieser Sektion befinden sich der AMP und PAN Block Mit dem A
67. D 11 CHORUS Stereo Chorus Dieser Effekt beruht auf einem Delay dessen Verz gerungszeit moduliert wird Daraus ergibt sich ein fetter und warmer Sound Um ihn mehr oder weniger breit zu machen m ssen Sie die Phase der beiden LFOs verset zen 73 Die Effekte microKORG XL Stereo Eingang Stereo Ausgang Links Dry Wet LEQ HEQ gt lt gt Chorus Trim H A gt zZ Rechts EC Dry Wet DRY WET E L DRY 99 1 1 99 WET Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal MOD DEPTH Modulation Depth 000 127 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation LFO FREQ LFO Frequency 0 01 100 0 2 Vertritt die LFO Geschwindigkeit Je h her der Wert desto schneller wird die Modulation LFO SPRD LFO 5 4 180 180 Hier stellen Sie den LFO Versatz zwischen dem linken und rechten Kanal ein DLY L PRE DLY R Pre Delay L Pre Delay 00 0 50 0ms Verz gerungszeit des linken und rechten Kanals Bestimmt den Eingangspegel HI EQ GAIN High EQ 15 0 15 00 Pegel der hohen Frequenzen 12 FLANGER Stereo Flanger Dieser Effekt erzeugt einen schwell hnlichen
68. ELD ELECTRON KEYBOARDI BELL P6 CHORD ELECTRON 5 SPECTMOD ELECTRON VOCODER AUDIO IN LOFI SYN FAVORITE POLY SYNTH DIRTY FAVORITE BASS UNISONSQ FAVORITE LEAD RHYZMICA FAVOR ARP MOTION MELTYPAD FAVOR PAD STRINGS SYN CLAV FAVORITE KEYBOARD BELL JUNGLE FAVORITE 5 V CHANGE FAVORITE VOCODER AUDIO IN POLYLINE 705 VINTAGE POLY SYNTH ODDSY BS 705 VINTAGE BASS ARPELEON 705 VINTAGE LEAD Program Name Genre Kategorie Arpeggio ANALOG 70 S VINTAGE POLY SYNTH MG BASS 70 S VINTAGE BASS WAKELEAD 70 S VINTAGE LEAD TIMELINE 70 S VINTAGE ARP MOTION TAPE STR 70 S VINTAGE PAD STRINGS FLT 70 S VINTAGE KEYBOARDI BELL KROSS 70 S VINTAGE S E HIT VOC PULS NTAGE VOCODER AUDIO IN OB JUMPR POLY SYNTH BAKIN BS BASS ROBOSYNC LEAD VPM ARP ARP MOTION PWM STR PAD STRINGS VOX ORG KEYBOARD BELL SYN DRUM S E HIT VOC ENS VOCODER AUDIO IN SYNBRASS POLY SYNTH VELOSLAP BASS FUSIONLD LEAD MINDTRIP ARP MOTION WHOO PAD PAD STRINGS SG PIANO KEYBOARD BELL 8BIT GAL S E HIT A FEMALE VOCODER AUDIO IN DAYNITE POLY SYNTH JAMI BS BASS WHEEL LD LEAD BTRFLYFX ARP MOTION WARM PAD PAD STRINGS PHASE EP KEYBOARD BELL DOMIN8OR S E HIT GALAKTIC VOCODER AUDIO IN 3 RIR RI R R 5
69. Editieren des Klangs e 4 Uber die Global Emstellungen Die Einstellungen der GLOBAL Parameter gelten f r den gesamten microKORG Beispiel Mit bestimmten Parametern kann die Tonh he f r jedes Program separat eingestellt werden Die und TRANSPOS Einstellung der GLOBAL Seite gelten jedoch f r alle Pro grams Wenn Sie au er dem microKORG XL noch andere Instrumente verwen den m ssen Sie eventuell mit dem MST TUNE Parameter daf r sorgen dass er dieselbe Stimmung verwendet Mit TRANSPOS k nnen Sie hin gegen sehr leicht eine andere Tonart w hlen Zumal bei Verwendung meh rerer Programs innerhalb eines Songs ist es kl ger die GLOBAL Einstellungen statt der Tonh he Stimmung der einzelnen Programs zu ndern Alles Weitere hierzu finden Sie unter Siehe 5 Global Parameter auf Seite 57 Wenn Sie die vorgenommenen nderungen behalten m chten m s sen Sie sie speichern gt S 31 Speichern der Global Daten Editieren des Klangs microKORG XL 5 Andere Funktionen Initialisieren eines Programs Mit folgendem Verfahren k nnen die Einstellungen des aktuell gew hlten Programs initialisiert werden Wechseln Sie in den Full Edit Modus und w hlen Sie mit Regler 1 INIT PROG Sorgen Sie mit Regler 2 daf r dass SURE Y N angezeigt wird Hier k nnen Sie entweder YES oder NO w hlen Um
70. FO Sync Note LFO WAVE LFO SAW SQUARE TRIANGLE SINE S amp H Hiermit w hlen Sie die LFO Wellenform gt S 66 LFO WAVE LFO Wave form E 03 56 03 S 66 LFO SHAPE KEY SYNC LFO 5 2 ON Hier k nnen Sie einstellen der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird 5 67 KEY SYNC LFO KeySync INI PHASE LFO Init 4 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn KEY SYNC ON gt S 67 INI PHASE LFO Init Phase PRE LPF euccesssssssnsnssssnsosnssssnsnsnssssnsnsnssssnsnsnssssnsnssssnsnsneneenen 000 127 Hiermit k nnen Sie die hohen Frequenzen am Eingang des Ringmodula tors d mpfen Obertonreiche Eingangssignale bewirken oftmals einen unsauberen Effekt Hier k nnen Sie solche Signale putzen 17 GRAIN SFT Grain Shifter Dieser Effekt sampelt ein extrem kurzes Signal und spielt es in einer Schleife ab Das ist z B praktisch f r Eingangssignale die sich fortw hrend markant ndern Wet Mono Eingang Mono Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang Links Dry Wet Grain Shifter Sample Cycle Rechts gt Dry Wet LFO Jh DRY WET neesesnsnsnsssnsnsnssensnsssnsnssesesnenssonsnsnnene L DRY
71. FX PARAM Hier k nnen Sie den Reglern 1 3 Parameter zuordnen die angesteuert werden wenn Sie das Wahlrad auf ASSIGN oder EFFECT stellen Alles Weitere zu den Zuordnungsm jglichkeiten f r die Effektparameter finden Sie unter Zuordnung der Effektparameter zu den Reglern auf S 63 LO FREQ Low 0020 1000 2 Hiermit w hlen Sie die Eckfrequenz des Bassbandes High EQ Frequency LowEQ Frequency LO GAIN Low EQ 15 0 15 0 Anhebung Absenkung des Lo Bandes Mit positiven Werten heben Sie die tiefen Frequenzen an Mit negativen Werten senken Sie die tiefen Frequenzen ab FREQ High 1 00 20 0 2 Vertritt die Filterfrequenz der hohen Frequenzen GAIN High 15 0 15 00 Anhebung Absenkung des Hi Bandes Mit positiven Werten heben Sie die hohen Frequenzen an Mit negativen Werten senken Sie die hohen Frequenzen ab 51 Referenzhandbuch microKORG XL 2 Arpeggioparameter Arpeggioparameter auf der Frontplatte TEMPO Regler Hiermit stellen Sie das Tempo des Arpeggiators ein ANMERKUNG Die Geschwindigkeit der Modulationssequenzen und LFOs de ren BPM SYNC Parameter aktiviert wur
72. G Die Parameter und Einstellungen f r OSC1 C1 und OSC1 C2 richten sich nach der Wahl f r WAVE und OSC MOD Wenn Sie OSC1 C1 oder OSC1 C2 f r Virtual Patch KNOB oder GLOBAL CC verwenden m chten sollten Sie folgende Tabelle studieren OSC MOD WAVEFORM C1 0SC1 Control 1 C1 WAVFRM C2 05 1 Control 2 C2 LFO1 MD CROSS C1 MOD DPT C2 LFO1 MD UNISON C1 DETUNE C2 PHASE VPM C1 MOD DPT C2 HRMNIC WAVEFORM C1 PLS WDT C2 LFO1 MD CROSS C1 MOD DPT C2 LFO1 MD UNISON C1 DETUNE C2 PHASE VPM C1 MOD DPT C2 HRMNIC TRIANGLE WAVEFORM C1 WAVFRM C2 LFO1 MD CROSS C1 MOD DPT C2 LFO1 MD UNISON C1 DETUNE C2 PHASE VPM C1 MOD DPT C2 HRMNIC WAVEFORM C1 WAV SHP C2 LFO1 MD CROSS C1 MOD DPT C2 LFO1 MD UNISON C1 DETUNE C2 PHASE VPM C1 MOD DPT C2 HRMNIC FORMANT WAVEFORM C1 FMT WDT C2 FMT SFT NOISE WAVEFORM C1 RESO C2 BAL PCM DWGS WAVEFORM C2 WAV SEL AUDIO IN WAVEFORM C1 GAIN 37 Referenzhandbuch microKORG XL 38 1 Wenn 5 Pulse Triangle Sine und 0 1 MOD form Controll WAVEFORM essessoossossoossossosssesssossossoossossoossossessoe 000 127 Wandelt die Wellenform ab WAVE SAW Die S gezah
73. G Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn LFO SYNC ON gt S 66 SYNC NOTE LFO Sync Note 69 Die Effekte microKORG XL LFO WAVE LFO Waveform SQUARE TRIANGLE SINE S amp H Hiermit w hlen Sie die LFO Wellenform gt S 66 LFO WAVE LFO Waveform 1 0 5 4 EH Hiermit ndern Sie die Wellenform des LFOs gt S 66 LFO SHAPE KEY SYNC LFO KeySync ON Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn MOD 5 LFO S 67 KEY SYNC LFO KeySync LFO Init 000 180 Bestimmt die Ausgangsposition der Wellenform ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn KEY SYNC ON 6 DELAY Stereo Delay Dies ist ein Stereo Delay mit berkreuz R ckkopplung zwischen dem lin ken und rechten Kanal was einen interessanteren Effekt erzeugt Stereo Eingang Stereo Ausgang Dry Wet Links Wet High Damp Low Damp Delay A N Stereo Cross Z Spread High Damp Low Damp Delay HON Stereo Cross Rechts DRY WET DRY 99
74. G XL mit dem MIDI IN Anschluss des externen Ger ts und w hlen Sie f r beide denselben MIDI Kanal Wenn Sie lieber eine USB Verbindung verwenden m ssen Sie den microKORG XL mit einem USB Port Ihres Computers verbinden ANMERKUNG Alles Weitere zu den Anschl ssen finden Sie unter Siehe 1 Ver 3 wendung des microKORG XL mit einem MIDI Ger t auf Seite 80 Wechseln Sie in den Full Edit Modus und rufen Sie mit Regler 1 die MIDI DUMP Seite auf W hlen Sie mit Regler 2 den Datentyp der bertragen werden soll 1 PROG Es werden nur die Daten des aktuell gew hlten Programs ber tragen Parameter der Seiten NAME VC BAND und Einstellungen der frontseitigen Regler und Taster ALL PROG Alle Program Daten werden gesendet GLOBAL Alle Global Daten werden gesendet d h die Daten der Seiten GLOBAL USR SCALE ALL DATA Alle Program und Global Daten werden gesendet Dr cken Sie den WRITE Taster um die Daten bertragung zu starten Die Datenbl cke werden bertragen Sobald die Daten bertragen sind erscheint die Meldung COMPLETE im Display ANMERKUNG Weitere Hinzweise zum Inhalt der Program und Global Daten finden Sie unter Speichern der Einstellungen und Speichern der Global Daten im Kapitel Speichern Write auf S 31 ANMERKUNG In der Tabelle weiter unten erfahren Sie welchen Umfang die Datenbl cke haben und wie lange die bertragung dauert Arbeitsweise
75. Hz und PRE LPF auf OFF stellen hnelt der Klang einem Ringmodulatoreffekt HIDAMP 000 100 Bestimmt wie stark die hohen Frequenzen gefiltert werden AE 48 0kHZ Bestimmt die simulierte Sampling Frequenz 04 Bestimmt die Aufl sung der Samples Bei kleinen BIT Werten verzerrt das Signal ANMERKUNG Au erdem ndert sich eventuell die Lautst rke Das m ssten Sie dann mit OUT LEVEL korrigieren OUT LEVEL Output 22 000 127 Regelt den Ausgangspegel FS MOD INT Fs Modulation 4 63 631 LFO Modulationsintensit t f r die Sampling Frequenz LFO SYNC LFO Tempo Sync 2 0 ON W hlen Sie hier ob der LFO mit dem Tempo des TEMPOJ Reglers oder eines MIDI Clock Signals synchronisiert wird S 66 LFO SYNC LFO Tempo Sync LFO FREQ LFO Frequency 0 01 100 0 2 Vertritt die LFO Geschwindigkeit Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn Mod Src LFO und TempoSync Off gt S 66 LFO FREQ LFO Frequency SYNC NOTE LFO Sync Note 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Notenfaktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tempos definieren ANMERKUN
76. Inc TLKBOXER KORG Inc EVOLTION Henning Verlage PREVIEW4 H V x KORG Inc 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ch Demosongs 2012 KORG Inc Alle Rechte vorbehalten Mehr Informationen zu den Autoren finden Sie im Internet auf Katsuyuki Mito http mito310 seesaa net Henning Verlage www facebook com henningverlage 98 Ein Ausg nge 4 Eing nge AUDIO IN LINE und AUDIO IN MIC Buchse 4 Technische Daten E eg Maximaler 17dBuU GAIN Klangerzeugung Eingangspegel MMT Multiple Modeling Technology Quellenimpedanz Anschluss 1 4 Klinkenbuchse unsymmetrisch Programs Anzahl der Timbres Maximal 2 Layer Split oder Mutt AUDIO IN Polyphonie 8 Stimmen maximal 4 bei Verwendung des Maximaler 34dBu GAIN Max Vocoders Eingangspegel Synthi 2 Oszillatoren Rauschgenerator Quellenimpedanz Oszillator 1 Anschluss XLR symmetrisch Wellenformen SAW PULSE TRIANGLE SINE FORMANT Ausg nge NOISE PCM DWGS AUDIO IN L MONO R Buchsen Modulation WAVEFORM CROSS UNISON VPM Maximaler 4dBu bei 10KQ Last Oszillator 2 Ausgangspegel Wellenformen SAW PULSE TRIANGLE SINE Ausgangsimpedanz 1kQ Modulation RING SYNC RING SYNC Anschl sse 1 4 Klinkenbuchsen unsymmetrisch Wave Shaping HEADPHONE Buchse WS Typen DRIVE DECIMATOR HARDCLIP OCT SAW Maximaler 10 10m Pets MULTI TRI MULTI SIN SUB OSC SAW SUB
77. MIDI Ger t Hier k nnen Sie die MIDI Parameter des microKORG XL einstellen MIDI ist die Abk rzung f r Musical Instrument Digital Interface Das ist ein Standard f r den Austausch von Musikdaten zwischen elektronischen Musikinstrumenten und Computern Wenn Sie zwei oder mehr Ger te ber MIDI Kabel miteinander verbinden k nnen sie Musikdaten miteinander austauschen Das klappt sogar mit Ger ten unterschiedlicher Hersteller Der microKORG XL erlaubt die Zuordnung von Steuerbefehlen CC zu den wichtigsten Klangparametern die dann von einem Sequenzer usw aus fernbedient werden k nnen Umgekehrt k nnen die Regler 1 3 und die Tasten zum Ansteuern externer MIDI Ger te verwendet werden Der Arpeggiator die LFO Geschwindigkeit und die Delay R ckkopplung des microKORG XL k nnen mit dem MIDI Clock Signal eines externen MIDI Sequenzers synchronisiert werden Anschlie en von MIDI Ger ten Computern 80 Ansteuern externer Klangerzeuger mit dem microKORG XL Um mit der Tastatur den Spielhilfen dem Arpeggiator usw des micro KORG XL ein externes MIDI Ger t anzusteuern m ssen Sie die MIDI OUT Buchse des microKORG XL mit dem MIDI IN Anschluss des exter nen Instruments verbinden microKORG XL H MIDI OUT MIDI Klangerzeuger Ansteuern der microKORG XL Klangerzeugung via MIDI Um mit der Tastatur den Spielhilfen oder den Spuren des externen I
78. MP Block regeln Sie die Lautst rke und mit dem PAN Block die Stereoposition Zeitbedingte Lautst rke nderungen k nnen mit H llkurve 2 EG2 pro grammiert werden 20 Drive Wave Shaping DRIVE WS Mit Drive und WS kann der Klang aggressiver und h rter gemacht wer den Die genaue Wirkung richtet sich auch nach der Wahl der Filterfre quenz und der Resonanzintensit t H llkurven EG1 EG2 EG3 Eine H llkurve erzeugt allm hliche nderungen des beeinflussten Aspekts und bestimmt also die Form jenes Aspekts Hierf r stehen vier Parameter zur Verf gung Attack Decay Sustain und Release EG1 dient zum Beeinflussen der Filterfrequenz w hrend 2 die Lautst rke der Amp Sektion ndert EG3 kann dagegen im virtuellen Patch Bereich einem beliebigen Parameter zugeordnet werden Auch EG1 und 2 lassen sich ber virtuelle Verbindungen als Modulationsquellen f r andere Parameter definieren LFOs LFO1 LFO2 Ein LFO Low Frequency Oscillator erzeugt periodische nderungen des beeinflussten Aspekts Pro Timbre stehen zwei LFOs zur Verf gung f r die man eine von f nf Wellenformen w hlen kann Bei bestimmten Wellenfor men die man Oszillator 1 OSC1 zuordnen kann fungiert LFO1 als Con trol 2 OSC1 Control 2 w hrend sich LFO2 um die mit dem Modulationsrad dosierbare Tonh henmodulation k mmert ber die virtuel len Verbindungen kann man die LFOs au erde
79. Mikrofon an die frontseitige AUDIO IN MIC Buchse an gt S 9 Anschlie en des beiliegenden Mikrofons Stellen Sie den r ckseitigen XLR LINE Schalter auf XLR W hlen Sie ein Vocoder Program Laut Vorgabe enth lt die 8 Kategorie Programs A18 A28 usw Vocoder Programs Bei Anwahl eines Vocoder Programs leuchtet die Diode des VOCODER Tasters m KORG 559 5 Stellen Sie die Eingangspegel des Mikrofons ein Sprechen oder singen Sie in das Mikrofon w hrend Sie den AUDIO IN LEVEL Regler so weit nach rechts drehen bis die CLIP Anzeige rechts im Display gerade nicht erscheint ANMERKUNG Um das Audiosignal im unbearbeiteten Zustand zu h ren m s sen Sie den EXIT SHIFT Taster gedr ckt halten w hrend Sie den bet tigen gt S 13 6 Sprechen oder singen Sie in das Mikrofon w hrend Sie auf der Tastatur spielen Variieren Sie Ihren Sprechgesang und spielen Sie andere Akkorde um andere Effekte zu erzielen ANMERKUNG Wenn der Effekt kaum bzw gar nicht h rbar ist m ssen Sie die TMBR1 LVL CARRI Seite oder VC LEVEL Einstellung AMP Seite gt S 55 gt S 56 ndern ANMERKUNG Bestimmte Vocoder Programme erzeugen selbst einen Effekt wenn Sie nur auf der Tastatur spielen Dann brauchen Sie folg lich nicht ins Mikrofon z
80. NT gew hlten Wert Wenn der Befehl den Wert 0 sendet wird kein Vibrato mehr hinzugef gt Wenn Sie das MOD Rad des microKORG XL auslenken sendet er auf dem Global Kanal die entsprechenden Befehle Lautst rke CC07 Bn 07 vv Wenn Sie dem LEVEL Parameter der CC MAP Seite Steuerbefehl CC07 zuordnen kann die Lautst rke mit Volume Befehlen gesteuert wer den Panorama CC10 Bn 0A vv Wenn Sie dem der CC MAP Seite Steuerbefehl CC10 zuordnen kann die Stereoposition des Sounds via MIDI gesteuert werden Expression 11 Bn vv Mit diesem Befehl kann die Lautst rke des gew hlten Timbres zeitweilig ge ndert werden 127 vertritt die maximal m gliche Lautst rke 0 bedeutet dass man nichts mehr h rt e D mpferpedal CC64 Bn 40 vv Mit eingehenden Hold Befehlen kann die D mpferfunktion aktiviert 127 und wieder ausgeschaltet werden 0 CC65 Bn 41 vv Mit Portamentobefehlen kann man die gleichnamige Funktion eines Timb res aktivieren Die Umschaltung erfolgt ber den empfangenen Wert 0 bedeutet aus ein beliebiger anderer Wert bedeutet auch an 0 aus 7F an e Alle Noten aus 123 Bn 7B 00 Wert 00 Bei Empfang eines Alle Noten Aus Befehls werden alle Noten des betref fenden MIDI Kanals ausgeschaltet Bei bestimmten H llkurveneinstellun gen dauert es u U eine Wei
81. O IN SCREAMER DUBSTEP POLY SYNTH TECHSTEP DUBSTEP BASS SCIENCE DUBSTEP LEAD X STEP DUBSTEP ARP MOTION BELLY DUBSTEP PAD STRINGS TUBULAR DUBSTEP KEYBOARDIBELL BITBUG DUBSTEP 5 VOC DUBSTEP VOCODER AUDIO IDM5100 ELECTRON POLY SYNTH REV BASS ELECTRON BASS EDGE LD ELECTRON LEAD FLAPPER ELECTRON ARP MOTION SWEEPPAD ELECTRONICA PAD STRINGS DEEPBELL ELECTRONICA KEYBOARDI BELL ESKAYTWO ELECTRONICA 5 VOC DWGS ELECTRONICA VOCODER AUDIO IN SQ COMP FAVOR POLY SYNTH KAMELEON FAVOR BASS DA LEAD FAVOR LEAD PHAZKIT FAVORI ARP MOTION HIGH STR FAVOR PAD STRINGS VPM EP FAVOR KEYBOARD BELL BOMBDROP FAVOR S E HIT AUDIO IN FAVOR VOCODER AUDIO IN 3 5 ANMERKUNG F r die Sounds A18 28 48 58 68 78 88 18 28 48 B58 68 78 und 88 muss ein Mikrofon Audiosignal verwendet werden Schlie en Sie also ein Mikrofon oder eine ex terne Audioquelle an den microKORG XL an und spielen Sie auf der Tastatur w hrend ein Audiosignal empfangen wird ANMERKUNG Laut Vorgabe verwendet Timbre 2 f r Programs deren Voice Mode Parameter auf Multi gestellt wurde MIDI Kanal 9 97 Anhang microKORG XL 3 Demosong Song Name PREVIEW1 KORG Inc PREVIEW2 Katsuyuki Mito PREVIEW3 Katsuyuki Mito TRIPCYCL KORG Inc CLUBSTAR Henning Verlage SNOW KORG Inc RADIOTEK KORG
82. OJ Reglers oder eines MIDI Clock Signals synchronisiert wird W hlen Sie Off wenn der LFO die mit LFO Freq gew hlte Geschwindig keit verwenden soll Wenn Sie On w hlen l uft der LFO zum internen Tempo oder einem MIDI Clock Signal synchron ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn MOD ANMERKUNG Wenn Sie CLOCK MIDI Seite im Global Modus auf Internal stellen richtet sich die LFO Geschwindigkeit nach der Einstel lung des W hlen Sie hingegen External so l uft der LFO zu einem externen MIDI Clock Signal synchron sofern eines empfangen wird LFO FREQ LFO Frequency 0 01 100 0 2 Vertritt die LFO Geschwindigkeit Je h her der Wert desto schneller wird die Modulation ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn MOD SRC LFO und LFO SYNC Off Wenn Sie diesen Parameter CTRL 1 oder CTRL 2 zuordnen wird bei Aktivieren von LFO SYNC die SYNC NOTE Funktion f r den Regler gew hlt SYNC NOTE LFO Sync Note 4 8 1 1 641 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Notenfaktor des mit dem TEMPOJ Regler eingestellten Tempos definieren Der gew hlte Notenwert vertritt einen LFO Zyklus Wenn Sie hier z B 1 4 w hlen entspricht jeder Zyklus einer Viertelnote Beispiel Wenn Sie 1 4 w hlen entspricht jeder LFO Zyk
83. ONE 66 67 TYPE BAL Werte Steuerbefehlswerten 68 70 In der folgenden Tabelle sehen Sie die Entsprechung zwischen den TYPE BAL Einstellungen der FILT1 Seite und den gesendeten empfangenen 71 73 74 75 76 78 79 80 81 83 84 86 Wert bertragung Empfang SEMITONE Wert bertragung Empfang TYPE BAL 0 24 1 30 Eine Charakteristik zwischen 241 121 31 33 12LPF 34 62 Eine Charakteristik zwischen 12LPF und HPF 63 65 HPF 66 94 Eine Charakteristik zwischen HPF und BPF 95 97 BPF 98 126 Eine Charakteristik zwischen und THRU 127 THRU 87 88 89 91 92 94 95 96 97 99 100 101 102 104 105 107 108 109 110 112 113 114 115 117 118 120 121 122 123 125 126 127 92 SYNC NOTE Wert wenn LFO 1 2 oder DELAY BPM 5 ON Gain Werte Wenn BPM SYNC On werden der FREQ Parameter von LFO 1 2 und In der folgenden Tabelle sehen Sie die Entsprechung zwischen dem Para der Delay Parameter der Master Effekte auf SYNC NOTE gestellt Folg lich ndert sich auch die Entsprechung zwischen dem Parameter und Steuerbefehlswert wenn Sie einen Regler bedienen Wert bertragung Empfang Wert
84. Parameter k nnen auf der CC MAP Seite den gew nschten Steuerbefeh len zugeordnet werden gt S 61 LOCAL Einstellung bei Verwendung eines MIDI Sequenzers oder Computers 82 Wenn die Noten des microKORG XL bei einer Verbindung mit einem Sequenzer oder Computer doppelt gespielt werden m ssen Sie den LOCAL Parameter MIDI Seite auf OFF stellen gt S 59 Wenn Sie den microKORG XL mit einem Sequenzer oder Computer ver binden dessen Echo Back Funktion aktiv ist sendet der Sequenzer Computer die w hrend der Aufnahme empfangenen Daten sofort wieder zum microKORG XL Wenn dessen Local Funktion dann aktiv ist emp f ngt die Klangerzeugung jede gespielte Note daher doppelt und das klingt sehr unsch n Um das zu verhindern sollten Sie die Local Funktion des microKORG XL deaktivieren Aufnahme der Arpeggionoten mit einem externen Sequenzer Anschl sse und Einstellungen Verbinden Sie die MIDI OUT Buchse des microKORG XL mit dem MIDI IN Anschluss des externen Sequenzers Computers und die MIDI IN Buchse des microKORG XL mit dem MIDI OUT Anschluss des Sequen zers Computers Wechseln Sie zur MIDI Seite des microKORG XL und stellen Sie LOCAL auf OFF Aktivieren Sie bei Bedarf die Echo Funk tion des Sequenzer programms Aufnahme der Arpeggionoten mit einem externen Sequenzer Computer Wechseln Sie zur SLOBAL Seite des microKORG XL und stellen Sie POSI
85. Positive Werte bedeuten dass die Lautst rke ab der Note 4 im Dis kant immer weiter zu und im Bass immer weiter abnimmt Negative Werte bedeuten dass die Lautst rke ab der Note CA im Dis kant immer weiter ab im Bass daf r aber immer weiter zunimmt ANMERKUNG Die Notenskalierung richtet sich auch nach der mit dem Pitch Bend Rad eingestellten Tonh he und dem verwendeten Trans positionsintervall ber eine virtuelle Patch Verbindung erzielte Tonh hen nderungen haben darauf jedoch keinen Einfluss Referenzhandbuch DRIVE WS Drive Wave Sha pe Entfernt die Wellenformpartien ber dem Schwellenwert kehrt sie um und f gt sie weiter unten oder oben wieder ein Auf dieser Seite k nnen Sie die Drive oder Wave Shape Parameter ein DEPTH 000 DEPTH 064 DEPTH 127 stellen Damit wird wahlweise Verzerrung oder eine markante Klangver OCT SAW fremdung erzielt gt lt Wave Shape DRIVE LVL BOOST Hier kann der gew nschte Wave Shaping Typ gew hlt werden Wave Wenn Sie hiermit einen S gezahn bearbeiten wird daraus eine Shaping bedeutet dass die eingehende Wellenform dem gew hlten Typ Dreieckwelle entsprechend verfremdet wird Das ausgegebene Signal enth lt Bestand DEPTH 000 DEPTH 064 DEPTH 127 teile der urspr nglichen und der verbogenen Wellenform Mit WS MULTI TRI DEPTH bestimmen Sie d
86. ROGRAM CATEGORY Rad gew hlten Tempo Hiermit w hlen Sie eine Program Kategorie 3 OCTAVE Hebel 7 ONJ Taster DEMO Hiermit kann der Oktavbereich der Tastatur um bis zu 3 Oktaven h her Hiermit schalten Sie den Arpeggiator Sn und aus gt S 18 Wenn er an oder tiefer transponiert werden gt S 15 ist leuchtet die dar ber befindliche Diode Wenn Sie den EXIT SHIFT Taster gedr ckt halten w hrend Sie diesen ANMERKUNG Um die Tastatur in Halbtonschritten zu transponieren m ssen Taster bet tigen wird ein Demosong abgespielt gt S 12 Sie den EXIT SHIFT Taster gedr ckt halten w hrend Sie den OCTAVE Hebel verschieben 8 15 10 11 12 13 14 VOCODER Taster AUDIO THRU Hiermit schalten Sie den Vocoder ein und aus gt 5 13 Wenn ist leuchtet die dar ber befindliche Diode Halten Sie den EXIT SHIFT Taster gedr ckt w hrend Sie diesen Taster bet tigen den AUDIO IN THRU Parameter zu ndern gt S 13 WRITE J Taster Dr cken Sie diesen Taster um das zuletzt editierte Program bzw die glo balen Einstellungen zu speichern gt S 31 EXIT SHIFT Taster Mit diesem Taster kann der gew hlte Speicher oder Utility Befehl abgebro chen werden Halten Sie ihn gedr ckt w hrend Sie einen anderen Taster bet tigen um die AUDIO IN THRU Funktion einzustellen TIMBRE SELECT J Hebel Hiermit w hlen Sie das nderungsbed rftige Timbre
87. Sie bestimmen wie sich der LFO bei Dr cken einer Taste ver h lt OFF Die Phase des LFOs wird nicht zur ckgestellt wenn Sie neue Noten spielen Note ein TIMBRE Beim Spielen der ersten Note wird die LFO Phase ab dem Beginn gestartet und l uft dann immer weiter so dass alle nachfolgend gespielten Noten auf derselben Welle surfen Note ein Note ein Note alle aus VOICE Die LFO Phase wird bei jeder neu gespielten Note zur ckgestellt so dass Akkordnoten z B leicht unterschiedliche Modulationsbewegungen aufweisen Note ein 1VOICE AA Note ein 2 VELO W hlen Sie hier ob der LFO mit dem internen Tempo oder einem externen MIDI Clock Signal synchronisiert werden soll OFF Der LFO wird nicht synchronisiert Er verwendet die mit FREQ ein gestellte Frequenz Referenzhandbuch ON Der LFO l uft zur TEMPO Einstellung oder einem externen MIDI Clock Signal we sofern as wird 1 2 3 4 5 ANMERKUNG Wenn Sie den BPM SYNC Parameter aktiviert haben ist die PATCH 6 Anwahl von LFO1FREQ bzw LFO2FREQ f r DEST siehe PATCH 1 6 zwecklos Der microKORG XL bietet 6 virtuelle Patch Verbindungen f r flexible Echtzeiteingriffe ins Klanggeschehen Jede Patch Verbindung bietet drei FREQ Frequency 088000000060060000000060000060006000000000000000066 10 01 100 0Hz 22 en SOURCE
88. TIMBRE2 Das Ausgangssignal von Timbre 2 fungiert als Modulator GATE SENS Gate Sensitivity 000 127 Hiermit bestimmen Sie wie schnell sich das Gate bei Erreichen des IHRESHLD Pegels ffnet bzw schlie t W hlen Sie einen niedrigen Wert wenn sich das Gate schnell schlie en soll Das Vocoder Signal ist dann entsprechend zackiger W hlen Sie einen h heren Wert wenn sich das Gate allm hlicher und eventuell nat rlicher schlie en soll ANMERKUNG Bei einem hohen THRESHLD Wert arbeitet das Gate eventuell zu oft radikal W hlen Sie 0 um den Effekt zu deaktivieren THRESHLD 18 2 000 127 Hier w hlen Sie den Pegel den das Eingangssignal mindestens haben muss W hlen Sie den Wert immer so dass Hintergrundger usche nicht durchgelassen werden Bei einem zu hohen Wert geht hingegen auch ein Teil des Eingangssignals verloren Ein hoher Wert kann dazu f hren dass das Eingangssignal zu sp t durchgelassen und vorzeitig wieder unterdr ckt wird Und das will nat rlich niemand HPF TL DISABLE ENABLE Der Vocoder des microKORG XL kann bei Bedarf die hohen Frequenzen des Eingangssignals mit dem fertigen Vocoder Signal mischen Au er dem k nnen Sie festlegen ob dieser hochfrequente Anteil des Eingangssi gnals immer ausgegeben werden soll oder nur wenn die interne Klangerzeu
89. TION auf POST KBD Aktivieren Sie den Arpeggiator des microKORG XL der ARPEGGIATOR ON J Taster muss leuchten und spielen Sie auf der Tastatur um die Notenbefehle mit dem Sequenzer Computer aufzuzeichnen Wenn Sie POSITION GLOBAL Seite auf POST gestellt haben werden die vom Arpeggiator erzeugten Noten als MIDI Notenbefehle bertragen Vor Starten der Sequenzwiedergabe m ssen Sie den Arpeggiator des micro KORG XL dann aber unbedingt ausschalten Synchronisieren des Arpeggiators Mit dem CLOCK Parameter der bestimmen Sie ob der Arpeggiator des microKORG XL sein eigenes Tempo vorgibt oder sich als Slave verh lt und ein externes Tempo bernimmt ANMERKUNG Wie man die Synchronisationsparameter des externen Ger ts einstellt finden Sie in dessen Bedienungsanleitung Verwendung der microKORG XL als Master und eines externen Ger ts als MIDI Slave Verbinden Sie die MIDI OUT Buchse des microKORG XL mit dem MIDI IN Anschluss des externen Ger ts Rufen Sie mit Regler 1 die MIDI Seite auf w hlen Sie mit Regler 2 CLOCK und mit Regler 3 INTERNAL Der microKORG XL fungiert jetzt als Master und sendet also auch MIDI Clock Signale Sorgen Sie daf r dass das externe MIDI Ger t MIDI Clock Signale aus wertet Das externe MIDI Ger t Sequenzer Drummaschine usw ber nimmt dann das mit dem TEMPOJ Regler eingestellt Tempo Verwendun
90. Tempos definieren ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn LFO Sync On gt S 66 SYNC NOTE LFO Sync Note LFO WAVE LFO SAW SQUARE TRIANGLE SINE S amp H Hiermit w hlen Sie die LFO Wellenform gt S 66 LFO WAVE LFO Waveform VIN EE 63 63 S 66 LFO SHAPE KEY SYNC LFO Key 5 OFF ON Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird S 67 KEY SYNC LFO KeySync LFO Init 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn KEY SYNC ON S 67 INI PHASE LFO Init Phase LFO SPRD LFO 5 1 180 180 Hier k nnen Sie den Phasenversatz zwischen dem linken und rechten Kanal einstellen 000 100 D mpfungsintensit t der hohen Frequenzen UE 000 127 Bestimmt den Eingangspegel 9 MOD DELAY Stereo Modulation Delay Hierbei handelt es sich um ein Stereo Delay mit Modulation gt Delay EI Feedback gt Delay Rechts Zu Spread DRY WET eecnscnecnscnssnesnenennennennennennennnnnnnunnunne 99 1 1
91. UDIO IN ein 3 Sorgen Sie daf r dass die externe Signalquelle ein Signal sendet und stellen Sie mit dem AUDIO IN LEVEL Regler den Pegel so hoch wie m glich ein Die CLIP Anzeige darf dabei jedoch nicht im Display erscheinen 4 Spielen Sie auf der Tastatur um den Klang zu beurteilen 5 Editieren Sie bei Bedarf die Filter Amp EG LFO und Effektparameter Die Tonh he der an AUDIO IN anliegenden Signale kann nicht ge n dert werden Editieren des Arpeggiators Der Arpeggiator des microKORG XL kann 6 Typen erzeugen Die Dauer und die Abst nde zwischen den vom Arpeggiator erzeugten Noten k nnen fast beliebig eingestellt werden Die betreffenden Einstellungen m ssen auf der Seite vorgenommen werden Au erdem ist ein Step Arpeggia tor vorhanden mit dem Sie selbst bestimmen k nnen welche der 8 Schritte tats chlich Noten spielen sollen So erzeugen Sie im Nu eigene L ufe Timbre Zuordnung f r den Arpeggiator Bei Programs die zwei Timbres ansprechen k nnen Sie w hlen ob nur ein Timbre oder beide vom Arpeggiator beeinflusst werden sollen 26 Diese Zuordnung wird mit dem ASSIGN Parameter der ARP Seite vor genommen Der Arpeggiator kann aber muss nicht auch beide Timbres ansteuern Synchronisieren des Arpeggiators Synchronisieren der LFO1 2 Frequenz bzw der Delay Verz ge rungszeit mit den Arpeggien Die LFO1 oder LFO2 Geschwindigkeit kann mit dem Arpeggiator s
92. Vocoder Parameter auf der Frontplatte 55 5 Global Parameter 57 6 2 59 7 Globale Utility Parameter 62 Die 63 1 ber die 2 202421 Ein und Ausg nge der Effekte Echtzeitbeeinflussung der Effektparameter ber die Verz gerungszeit der Delays 2 1 Verwendung des microKORG XL mit einem 80 Anschlie en von MIDI Ger ten Computenn 80 MIDI Einstellungen 2 22 24 Eier 81 2 MIDI Befehle 83 IH ea 83 Note an aus Programm und 84 Bengel 84 Steuerbefehle CC 84 microKORG XL 3 bertragung und Empfang von NRPN Befehlen nennen 86 Steuern des Arpegglators 86 Ansteuern der 87 Echtzeitbeeinflussung der 88 Andere Steuerbefehle
93. abe lautet A TOUCH Aftertouch Wenn Sie 016 CC16 J 017 W hlen Sie 016 W hlen Sie Ap CC17 019 CC19 020 CC20 oder 021 CC0216 J gew hlt haben Bei Empfang eines Steuerbefehls der von einem de Wert 64 des betreffenden Steuerbefehls vom microKORG XL als 0 keine Modulation inter pretiert Im Falle von 016 017 019 020 und 021 erfolgt keine Modu lation neutral wenn sich der Fader in der 0 CC Wert 0 befin det Durch Anwahl eines dieser Verhalten sorgen Sie daf r dass der externen Fader erzeugt wird Wert 0 127 wird der 0 microKORG XL die von externen Fadern usw erzeugten Steuerbefehls werte wunschgem interpretiert CC MAP MIDI Control Change No Map Hier k nnen Sie den wichtigsten Parametern die gew nschten Steuerbe fehle zuordnen Diese Befehle werden gesendet wenn Sie die Einstellun gen der Performance und Program Parameter ndern Bei Empfang eines hier zugeordneten Befehls von einem externen Ger t bernimmt der betreffende Parameter den im Befehl enthaltenen Wert gt S 83 2 MIDI Befehle Parameter u u ss0snsosnsssnensssnsnesssrsrsesrsnsnsnenee PORTMNTO VC EF SENS Hier kann ein Reglerparameter gew hlt werden gt S 34 KNOB IERT KT CC119 W hlen Sie hier den Steuerbefehl CC f r den P
94. an ge Wert bertragen Wert empfangen 0 2 Pitch 0 2 Pitch 3 5 OSC2 Tune 3 5 OSC2 Tune Patch1 6 9 OSC1 Control 1 6 9 OSC1 Control 1 Dest 04 04 08 08 40 12 0SC1 Level 10 12 OSCH Level 13 15 OSC2 Level 13 15 OSC2 Level 16 18 NOISE Level 16 18 NOISE Level 19 21 Filter Type Balance 19 21 Filter Type Balance 22 25 Filter1 Cutoff 22 25 Filter1 Cutoff 26 28 Filter1 Resonance 26 28 Filter1 Resonance Patch2 04 04 09 09 29 31 Filter2 Cutoff 29 31 Filter2 Cutoff Dest 32 34 Drive WS Depth 32 34 Drive WS Depth 35 37 AMP Level 35 37 AMP Level 38 41 Panpot 38 41 Panpot 42 44 LFO1 Frequency 42 44 LFO1 Frequency 45 47 LFO2 Frequency 45 47 LFO2 Frequency 48 50 Portamento 48 50 Portamento GE Joana 10 0 51 53 OSC1 Control 2 51 53 OSCH Control 2 est 54 57 Filter4 EG1 Int 54 57 Filter1 Int 58 60 Filter Key Track 58 60 Filter1 Key Track 61 63 Filter2 Resonance 61 63 Filter2 Resonance 64 66 Filter2 EG1 Int 64 66 Filter2 EG1 Int 67 69 Filter2 Key Track 67 69 Filter2 Key Track Patch4 70 73 EG1 Attack 70 73 EG1 Attack Dest 04 04 11 08 74 76 EG1 Decay 74 76 EG1 Decay 77 79 EG1 Sustain 77 79 EG1 Sustain 80 82 EG1 Release 80 82 EG1 Release 83 85 EG2 Attack 83 85 EG2 Attack 86 89 EG2 Decay 86 89 EG2 Decay 90 92 EG2 Sustain 90
95. arameter siehe Parame ter ANMERKUNG Wenn Sie dem gew nschten Steuerbefehl bereits einen anderen Parameter zugeordnet haben wird rechts neben der Nummer ein Symbol angezeigt ANMERKUNG Die Vocoder Parameter verwenden immer den MIDI Kanal von Timbre 1 USR SCALE User Scale Hier k nnen Sie eine eigene Skala programmieren Die Noten einer Oktave k nnen um bis zu 63 63 Cent h her oder tiefer gestimmt werden W hlen Sie hier die Note deren Stimmung Sie ndern m chten bO 63 Die Note ist 63 Cent tiefer als normal 63 Die Note ist 63 Cent h her als normal 61 Referenzhandbuch microKORG XL 7 Globale Utility Parameter UTILITY Hier befinden sich die Funktionen f r die Datenverwaltung des micro KORG XL MIDI DUMP MIDI DATA DUMP 1 PROG ALL PROG GLOBAL ALL DATA Die Einstellungen k nnen als so genannte SysEx Daten zu einem externen MIDI Ger t Datenspeicher Computer usw bertragen werden Selbstver st ndlich kann man die Daten auch zu einem zweiten microKORG XL bertragen 1 PROG Es werden nur die Daten des aktuell gew hlten Programs ber tragen Parameter der Seiten NAME VC BAND und Einstellungen der frontseitigen Regler und Taster ALL PROG Alle Program Daten werden gesendet GLOBAL Alle Global Daten werden gesendet d h die Daten der Seiten GLOBAL USR SCALE ALL DATA Alle Pro
96. ator Step DE EEE ed Hier schalten Sie die einzelnen Arpeggioschritte abwechselnd ein aus Das 3 Editieren der Utility Pa rameter k nnen Sie zum Variieren der Arpeggiomuster verwenden TRIGGER 0119071 UTILITY Hier k nnen die Schritte 1 8 bei Bedarf ein oder ausgeschaltet werden Die hier vorgestellten Parameter beziehen sich auf Programs Die Anzahl der verf gbaren Schritte richtet sich nach der LAST STEP Die die hichi INIT PROG INITIALIZE 06 Die Note dieses Schrittes wird nicht ausgegeben Hiermit initialisi Si hlte P 582 ON Die Note dieses Schrittes wird ausgegeben EE COPY TMBR COPY 555 Hiermit kopieren Sie die Timbre Einstellungen eines anderen Programs Notenstatus zum gew nschten Timbre des aktuellen Programs gt S 28 we wird abgespielt l I T wird nicht abgespielt LI LILI Eft LJ 54 Referenzhandbuch 4 Vocoder Parameter Vocoder Parameter auf der Frontplatte VOCODER Taster Hiermit schalten Sie die Vocoder Funktion ein und aus Aus Diode aus Der Vocoder ist nicht aktiv Das Program spricht den Vocoder nicht an An Diode leuchtet Der Vocoder ist aktiv Das Program fungiert als Voco der Program und erlaubt somit das Editieren der zugeh rigen Parame
97. ats chliche Verz gerungszeit der Delay Effekte ergibt sich aus der Multiplikation der Verz gerungszeit mit RATIO Beispiel Wenn BPM SYNC Off L DELAY 0800ms R DELAY 0400 ms und TM RATIO 50 lautet die tats chliche Verz gerungszeit 400ms f r den linken und 200ms f r den rechten Kanal Wenn BPM SYNC On L DELAY 1 4 RDELAY 21 8 und RATIO 50 verwendet der linke Kanal einen Achtel und der rechte Kanal einen Sechzehntelnotenrhythmus Verz gerungszeit wenn BPM SYNC Off Wenn BPM SYNC Off muss die Verz gerungszeit in msec eingestellt werden Die Verz gerunggszeit ist nach oben hin d h der L nge begrenzt Deshalb erscheint rechts neben RATIO die Meldung H 4 wenn das Produkt von RATIO unm glich ist Dann wird der maximal m gliche Wert verwendet Verz gerungszeit wenn SYNC On Wenn Sie BPM SYNC aktivieren wird die Verz gerungszeit zum mit dem TEMPOJ Regler oder einem externen MIDI Clock Signal vorgegebenen Tempo synchronisiert Da das Tempo auch vom Arpeggiator verwendet wird verf gen Sie dann live jederzeit ber perfekt synchrone Effekte Wenn BPM SYNC muss die Verz gerungszeit als Notenwert einge stellt werden Beispiel Wenn BPM 100 L DELAY 1 8 und R DELAY BASE NOTE 3 16 verwen
98. aufrufen ANMERKUNG Solange die Diode des VOCODER Tasters leuchtet k nnen Sie mit dem Wahlrad den Full Edit Modus w hlen und mit Reg ler 1 den Direktausgangspegel DIRCT LVL Parameter der VC AMP Seite des externen Eingangssignals einstellen Das ist wahrscheinlich nur notwendig wenn Sie das eingehende Sig nal beim Editieren h ren m chten ANMERKUNG Wenn Sie den Effekt kaum oder berhaupt nicht h ren m ssen Sie den VOCODER Taster dr cken Diode muss leuchten mit dem Wahlrad den Full Ed Modus w hlen und mit Regler 1 den TMBR1 LVL CARRI Seite oder VC LEVEL Wert AMP Seite erh hen 25 Editieren des Klangs microKORG XL Bearbeiten eines externen Audiosignals Mit den Filtern Verst rkern H llkurven und LFOs kann man auch externe Audiosignale z B eines Synthesizers einer Drummaschine usw beein flussen die dann eigentlich nur noch als Oszillatorwellenform fungieren ANMERKUNG Vor dem Anschlie en der externen Signalquelle m ssen Sie den microKORG XL und den Verst rker die Aktivboxen usw aus schalten ANMERKUNG Das externe Audiosignal kann auch als Tr ger f r den Vocoder genutzt werden 1 Stellen Sie das Wahlrad f r die Reglerfunktionen auf FULL EDIT 2 W hlen Sie mit Regler 1 die OSC1 Seite und mit Regler 2 WAVE Stellen Sie mit Regler 3 A
99. ben Sie CUTOFF auf der FILTER oder einer anderen Seite auf 0 gestellt gt S 42 Haben Sie den EF SENS Parameter der VC FILT Seite auf HOLD FORMANT HOLD gestellt w hrend kein Eingangssignal an die AUDIO IN LINE oder MIC Buchse angelegt wurde Die Signale der externen Signalquelle werden nicht empfangen Haben Sie die Signalquelle die AUDIO IN LINE oder MIC Buchse angeschlossen Falls Sie die AUDIO IN MIC Buchse verwenden Haben Sie den XLR UNEL Schalter auf XLR gestellt Falls Sie die AUDIO IN LINE Buchse verwenden Haben Sie den XLR LINE Schalter auf LINE gestellt Haben Sie den AUDIO IN VOLUMEIJ Regler auf einen geeigneten Wert gestellt Im Falle eines Vocoder Programs Haben Sie die als Modulator vorge sehene Signalquelle an die AUDIO IN LINE Buchse angeschlossen Alternative Haben Sie ein Mikrofon die AUDIO IN MIC Buchse angeschlossen Die Editierung ist unm glich Die Regler 1 3 erlauben keine Echtzeit nderungen Befinden Sie sich eventuell im Full Ed Modus Beim Drehen an den Reglern 1 3 ndert sich nichts an den Einstel lungen Haben Sie KNOB MODE GLOBAL Seite auf CATCH gestellt gt S 24 Die Regler 1 3 beeinflussen den Klang nicht Haben Sie mit dem TIMBRE SELECT Hebel das Timbre gew hlt das Sie editieren m chten Timbre 2 kann nicht gew
100. d Ausg nge der Effekte Die Master Effekte haben Stereo Ein und Ausg nge Mit DRY WET kann der Pegel des unbearbeiteten Stereo Eingangssignals eingestellt werden das an die Stereo Ausg nge ausgegeben wird Wie das Effektsignal Wet ausgegeben wird richtet sich nach dem Typ und den m glichen Konfigurationen siehe unten Mono m Stereoout In Stereo Out ee Fre Stereo In Stereo Out In Stereo Out Oben links im Blockschaltbild sehen Sie welche Ein und Ausgangskonfi gurationen die Effekte verwenden Eine optimale Klangqualit t ist nur m glich wenn das Signal am Eingang den maximal vertretbaren Pegel verwendet bersteuerung muss aller dings vermieden werden F r diese Pegelmaximierung k nnen die Para meter LEVEL AMP Seite OSC1 LVL OSC2 LVL und NOISE LVL MIXER Seite sowie TRIM der Effektbl cke verwendet werden Mit dem DRY WET oder OUT LEVEL Parameter des Effektblocks stellen Sie den Effektpegel ein Bestimmte Effekttypen besitzen keinen oder OUT LEVEL Parameter Der Pegel am Eingang der Effekte kann nicht optisch berwacht den Bei einem zu geringen Eingangspegel ist der Fremdspannungs abstand nicht optimal Ist der Eingangspegel dagegen zu hoch so kann es zu bersteuerung kommen Echtzeitbeeinflussung der Effektparameter Mit dem frontseitigen Reglern 1
101. d nur angezeigt wenn MOD SRC CTRL 11 Quelle Erkl rung Band1 Cutoff Band4 Cutoff OFF VELOCITY Anschlagdynamik B1 FREQ B1 20 7 20 0 2 P BEND Pitch Bend Bestimmt die Filterfrequenz von Band 1 MOD WHEEL Modulationsrad 67 Die Effekte microKORG XL BIO asno 00 5 10 0 Bestimmt die G te Breite von Band 1 OAI 18 0 18 0dB Bestimmt den Pegel von Band 1 B2 FREQ B2 20Hz 20kHz Bestimmt die Filterfrequenz von Band 2 BiG 00 5 10 0 G te Breite von Band 2 KO II 18 0 18 0dB Bestimmt den Pegel von Band 2 FREQ Frequency 1 20Hz 20kHz Bestimmt die Filterfrequenz von Band 3 830 50 00 5 10 0 Bestimmt die G te Breite von Band 3 ELO II 18 0 18 0dB Bestimmt den Pegel von Band 3 BA TYPE PEAKING SHELV HI Hier w hlen Sie die Filtercharakteristik von Band 4 B4 FREQ B4 Frequency 20Hz 20kHz Bestimmt die Filterfrequenz von Band 4 BAO 00 5 10 0 Bestimmt die G te Breite von Band 4 f crnan 18 0 18 0dB Bestimmt den Pegel von Band 4 68 4 DISTORT Distortion Diese
102. das Ziel Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit einstellen Je h her der Wert Modulationsintensit t INTENSITY Anhand dieser drei Parameter lassen desto schneller wird die Modulation sich sehr flexible Modulationskonstrukte programmieren Beispiel Wenn ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn BPM SYNC OFF Sie SOURCE auf LFO2 und DEST auf CUTOFF1 stellen und mit INTENSITY angeben wie stark der Parameter beeinflusst werden darf k nnen Sie mit LFO2 einen automatischen Wah Effekt erzielen 8 1 1 641 Hier kann die LFO Geschwindigkeit als Notenwert eingestellt werden und richtet sich also auch nach der Einstellung des TEMPOJ Reglers Der hier Virtuelle Patch Verbindungen gew hlte Wert entspricht jeweils einem Zyklus Beispiel Wenn Sie 1 4 Auf modularen Analog Synthesizern kann man den Ein oder Ausgang w hlen entspricht jeder LFO Zyklus einer Viertelnote Wenn Sie 3 4 w h eines Moduls Oszillator Filter Verst rker H llkurve LFO usw ber len dauert jeder LFO Zyklus drei Taktschl ge Patch Kabel mit einem anderen Modul verbinden und somit eine Echtzeit ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn BPM SYNC ON beeinflussung der gew nschten Aspekte vorbereiten Die 1978 erschie nene MS Serie von Korg MS 20 MS 50 MS 10 usw bot solche Patch Verbindungen Beim
103. de wird zum hier ge w hlten Tempo synchronisiert ARPEGGIATOR TEMPO Diode Die TEMPO Diode blinkt jeweils im eingestellten Viertelnotentempo ARPEGGIATOR ARP ON Taster Dient zum Ein Ausschalten des Arpeggiators Der Taster leuchtet wenn er eingeschaltet ist ARP ARPEGGIATOR Hier k nnen mehrere Arpeggioparameter eingestellt werden ASSIGN u222202000200000000000n0n0n000n0ns0snsnsacnneen TIMBRE2 TMBR1 2 Hiermit w hlen Sie welche s Timbre s vom Arpeggiator angesteuert wer den soll en Arpeggio type UP DOWN ALT1 ALT2 RANDOM TRIGGER Hiermit w hlen Sie den Arpeggiotyp UP Die Noten werden wiederholt von unten nach oben abgespielt 52 DOWN Die Noten werden wiederholt von oben nach unten abgespielt ALT1 Die Noten werden abwechselnd im und Down Verfahren abgespielt Die h chste und tiefste Note werden nur jeweils ein Mal gespielt ALT2 Die Noten werden abwechselnd im und Down Verfahren abgespielt Die h chste und tiefste Note werden zwei Mal gespielt ein Mal in aufsteigender und ein weiteres Mal in absteigender Richtung TRIGGER Die Noten gleichzeitig gedr ckter Tasten werden im eingestell ten Tempo und der RESOLUTN Einstellung entsprechend simul
104. den so genannten Synthesefiltern bearbeitet was im Grunde bedeutet dass 16 Frequenzbereiche den Bewegungen des Modulatorsignals entspre chend gefiltert werden So entsteht z B der Eindruck dass das Tr gersig nal sprechen kann Bei Bedarf k nnen die Eckfrequenzen der Synthesefilter des Tr gers sogar versetzt werden Das f hrt im Extremfall zu einem basslastigeren oder helleren Sound der jedoch weiterhin den Charakter des Modulatorsignals aufweist 21 Editieren des Klangs microKORG XL Tre 2 Grundlegendes Editierverfahren 22 Tr ger CARRIER Die Tr gerwellenform sollte eine gro e Anzahl Obert ne enthalten w hlen Sie z B eine S gezahn oder Pulswelle Bedenken Sie dass die Signale von Timbre 1 und 2 gemischt und gemeinsam als Tr ger verwendet wer den Modulator MODULATOR In den meisten F llen wird zwar eine menschliche Stimme als Modulator verwendet aber auch mit Schlagzeug und anderen Signalen lassen sich interessante Ergebnisse erzielen Der microKORG XL erlaubt die Ver wendung eines externen Audiosignals AUDIO IN oder des Signals von Timbre 2 als Modulator Wenn Sie sich f r Timbre 2 entscheiden k nnen Sie dessen Frequenzverhalten bei Bedarf mit dem EQ von Timbre 2 opti mieren Mit dem microKORG XL kann man auf zwei Arten Kl nge erstellen Wenn Sie schnell einen neuen Sound ben tigen w hlen Sie am besten ein Program das dem gew nschten Sound schon in et
105. den separaten Tastaturzonen zugeordnet die Sie selbst w hlen k nnen Jedes Timbre kann separat editiert werden 4 1 4 2 MULTI Es werden zwei Timbres verwendet Dieser Modus ist vor allem f r die Steuerung des microKORG XL von einem externen MIDI Ger t aus gedacht Jedes Timbre kann separat editiert werden lt 4 TIMBRE 1 GLOBAL MIDI ch lt 2 TIMBRE 2 MIDI 1 1 091 Dieser Parameter ist nur belegt wenn VOIC MODE SPLIT Hiermit w h len Sie wo das eine Timbre endet und das zweite beginnt Alle Noten unterhalb der hier gew hlten Note sind Timbre 1 zugeordnet Die Noten ab dieser Note sind Timbre 2 zugeordnet Wenn Sie VOIC MODE auf Layer oder Multi stellen w hlen Sie hiermit den MIDI Kanal f r Timbre 2 Statt einer Nummer k nnen Sie hier auch Global w hlen was dann bedeutet dass Timbre die Nummer des Global Kanals verwendet ANMERKUNG Timbre 1 ist immer dem Global Kanal zugeordnet Folglich muss der MIDI Kanal von Timbre 1 mit MIDI CH eingestellt werden 5516 0 01 MONO2 POLY Mit diesem Parameter bestimmen Sie wie viele Noten gleichzeitig auf der Tastatur oder via MIDI gespielt werden k nnen
106. der Noten Au erdem ist ein Step Arpeggiator am Start mit dem Sie selbst bestimmen k nnen welche der 8 Schritte tats chlich Noten spielen sollen So erzeugen Sie im Nu eigene L ufe 1 W hlen Sie ein Program einen Klang Der Arpeggiator steht sowohl f r Synthesizer als auch f r Vocoder Pro grams zur Verf gung f r dieses Beispiel wollen wir jedoch das Synthesi zer Program 24 PRAY ARP w hlen 2 Dr cken Sie den ON Taster um den Arpeggiator zu aktivieren die Diode leuchtet 3 Spielen Sie einen Akkord und halten Sie die betreffenden Tasten gedr ckt Der Arpeggiator beginnt zu spielen 4 Die Noten des gespielten Akkords werden wie rechts gezeigt abgespielt TYPE UP 4 Stellen Sie mit dem TEMPOJ Regler das Tempo 18 Ed iti eren d es KI an gs Die drei grundlegenden Klangaspekte Tonh he Klangfarbe und Lautst rke Alle Kl nge beruhen auf drei Basisaspekten Tonh he Klangfarbe und Lautst rke Wie seine analogen Vorfahren bietet der microKORG XL als Analog Modeling Variante einen Oszillator ein Filter und einen Verst rker Amp mit denen sich diese Aspekte beeinflussen lassen 1 Aufbau eines Programs Mit den Oszillator Parametern ndern Sie die Tonh he mit dem Filter die Klangfarbe und mit dem Verst rker die Lautst rke einstellen Bevor Sie sich an das Edit
107. des Ein gangssignals mit einem Oszillator beruht Der Oszillator kann von einem LFO oder einem Bedienelement moduliert werden was noch extremere Sounds bewirkt Wenn Sie die Oszillatorfrequenz ber die gespielten Noten vorgeben wird die Ringmodulation fast melodisch brauchbar Pony wet Ring Modulator Pre LPF N gt Ring Modulator N Stereo Eingang Stereo Ausgang Links d Pre LPF K Rechts o Fixed Frequency Ben Oscillator 4 fPitch Note nA Note Offset Fine _ e d Note Key Follow Yemen DRY 99 1 1 99 Balance zwischen Effekt und Originalsignal OSCMODE 4 4 4 FIXED NOTE Hier bestimmen Sie ob die Oszillatorfrequenz fest oder variabel sein soll Wenn Sie NOTE w hlen wird die Oszillatorfrequenz von der Tonh he des eingehenden Signals bestimmt 77 Die Effekte microKORG XL 78 FIXD FREQ Fixed Frequency 0 7 12 0 2 Wenn OSC MODE FIXED bestimmen Sie mit diesem Parameter die Oszillatorfrequenz Ze Wenn Sie diesen Parameter CTRL 1 oder CTRL 2 zuordnen und als OSC den NOTE Modus w hlen dient der gew hlte Regler zum Beeinflussen von NOTE OFST NOTE OFST Note Offset
108. det der linke Kanal einen Achtel und der rechte Kanal einen punktierten Achtelnotenrhythmus amp Die Verz gerungszeit ist nach oben hin d h in der L nge begrenzt Deshalb erscheint rechts neben RATIO die Meldung ff wenn das Produkt von RATIO unm glich ist Dann wird die eigentlich notwendige Verz gerungszeit halbiert Wenn selbst dann noch der Rahmen gesprengt w rde wird die Verz gerungszeit noch weiter reduziert 1 4 1 8 1 16 usw 64 Die Effekte EEE 2 Effektparameter Parametername Diese Parameter k nnen CTRL 1 und CTRL 2 zugeordnet werden gt S 63 Zuordnung der Effektparameter zu den Reg lern 1 COMPRESR Stereo Compressor Dieser Effekt komprimiert den Eingangspegel und reduziert also Lautst r keunterschiede Oftmals sorgt das f r mehr Punch Das ist z B praktisch wenn das Signal f r Ihren Anwendungszweck zu brutal einsetzt Sie k nnen die beiden Kan le entweder separat einstellen oder miteinan der verkoppeln Stereo Eingang Stereo Ausgang Links Dry Wet Compressor Output Level gt Envelope Control Envelope Control Envelope Select EX LR Mix Output Level Compressor Rechts Dry Wet DRY WET L DRY 99 1 1 99 Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal ENV SEL Envelope
109. die Effektprozes soren stehen 17 Typen Algorithmen zur Wahl Step Arpeggiator Der interne Step Arpeggiator br selt die von Ihnen gespielten Akkorde auf und wandelt sie in rhythmische L ufe um Es stehen 6 Arpeggio Typen zu Wahl Au erdem k nnen die Dauer und die Intervalle der Arpeggionoten wunschgem eingestellt werden Die Noten der maximal 8 Schritte lassen sich separat aktivieren und ausschalten so dass Sie m helos die gew nschten Rhythmusfiguren erzeugen k nnen Editor Programm Der microKORG XL kann mit dem USB Port Ihres Computers verbunden werden was eine komfortable Editierung erlaubt Die daf r ben tigte Edi tor Software steht auf der Korg Webpage kostenlos zum Download bereit http www korg com http www korg co jp English Distributors Vorweg microKORG XL 2 Bedienelemente und Anschl sse Bedienfeld 1 VOLUME Regler 4 BANK SELECT Hebel Hiermit bestimmen Sie die Lautst rke des ber die OUTPUT Buchsen L Hiermit w hlen Sie die gew nschte Program Bank MONO R und an die Kopfh rerbuchse ausgegebenen Signals 5 PROGRAM GENRE Rad 2 TEMPO Regler Hiermit kann das gew hlt werden Hiermit regeln Sie das Tempo die Geschwindigkeit des Arpeggiators LFOs oder Delay Effekts Die Diode ber dem Regler blinkt jeweils im 6 P
110. die Einstellungen zu initialisieren m ssen Sie YES w hlen und den WRITE Taster dr cken Das Program wird initialisiert und im Display erscheint COMPLETE ANMERKUNG Wenn Sie die Einstellungen doch nicht initialisieren m chten m ssen Sie den EXIT SHIFT Taster dr cken Kopieren eines Timbres Bei Bedarf k nnen Sie die Timbres eines anderen Programs zum aktuellen Program kopieren Wechseln Sie in den Full Ed Modus und w hlen Sie mit Regler 1 COPY TMBR Drehen Sie an Regler 2 Links im Display erscheint die Nummer des Quell Programs in der Mitte sehen Sie die Nummer des Quell Timbres und rechts steht die Nummer des Ziel Timbres F hren Sie den Cursor mit Regler 2 zur Speichernummer und w hlen Sie mit Regler 3 das Quell Program F hren Sie den Cursor mit Regler 2 zur ersten Timbre Nummer und w hlen Sie mit Regler 3 das Quell Timbre W hlen Sie dem TIMBRE SELECT Regler das Timbre zu dem die Einstellungen kopiert werden sollen Dr cken Sie den WRITE Taster um die Daten zu kopieren Die Kopie wird ausgef hrt und im Display erscheint die Meldung COM PLETE ANMERKUNG Wenn Sie VOIC MODE auf SINGLE gestellt haben kann 2 nicht als Ziel gew hlt werden ANMERKUNG Wenn Sie die Einstellungen zuletzt doch nicht kopieren m chten m ssen Sie den EXIT SHIFT Taster dr cken Archivieren bertragen von Program und anderen Daten Datendump
111. e 000 127 24 2 56 Hiermit bestimmen Sie die Resonanzintensit t des Filters das Rausch 25 BELLS 57 01619 generator enthalten ist Je h her der Wert desto st rker werden die Tonh 26 58 SYNVOX1 henelemente des Rauschens hervorgehoben 27 SYNPAD1 59 SYNVOX2 28 SYNPAD2 60 ENDLESS 2 Control2 LPF HPF 63 6 29 SYNSINE1 61 1 Hiermit kann die Mischung zwischen dem Tief und Hochpassfilter einge 30 SYNSINE2 62 NOISE2 stellt werden Damit ndern Sie die Helligkeit des Klangs 31 SYNSINE3 63 NOISE3 32 SYNSINE4 64 NOISE4 4 Wenn WAVE PCM DWGS und OSC1 MOD Waveform Wellenform 2 Bei ROSE EP werden ber den Anschlag andere PCM Wellenformen gew hlt Die Wellenform 60 Endless ist f r einen Unendlich Effekt gedacht und verwendet in jeder Oktave dieselben Tonh hen So entsteht der Ein druck dass man sich im Kreis dreht ganz gleich ber wie viele Oktaven sich die L ufe D F G A C D E erstrecken BELEGT Control2 Wave 1 001 64 Hiermit w hlen Sie die PCM DWGS Wellenform PCMIDWGS Name 5 Wenn
112. e des LFOs f r die jeweils erste Note auf die INI PHASE Position gestellt Wenn Sie dann weitere Noten spie len l uft der LFO jedoch immer weiter ze 1 Band Band3 Band4 f oy wet Note ein Note ein PEQ Trim ICC EQ Stereo Eingang Stereo Ausgang P HEQ Trim PEQ PEQ PEQ Note alle aus Rechts Ao Dry wet Dies gilt nur wenn der Notenbefehl auf dem Global Kanal empfan ird ppm DRY 99 1 1 99 WET INI PHASE 1 0 000 1802 Balance zwischen dem und Originalsignal 22 000 127 0 bedeutet dass die Wellenform ab der Nullposition beginnt 180 bedeutet dass die Wellenform genau in der Mitte eines Zyklus Hiermit stellen Sie den Eingangspegel des EQ ein gestartet wird ANNERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn KEY SYNC Timb ON PEAKING SHELV LOJ re Selects the EQ type of Band 1 Band1 Band4 Type CTRL SRC Control Source senn EE VELOCITY MIDI3 Hier w hlen Sie die Steuerquelle Band4 Type Peaking _ Das Filter wird dann von der gew hlten Quelle moduliert 0dB fe Band Type Shelving Lo ANMERKUNG Dieser Parameter wir
113. ellt wer den Wenn BPM SYNC On wird die Verz gerungszeit als Notenwert im Ver h ltnis zum mit TEMPO oder einem externen MIDI Clock Signal vorgege benen Tempo eingestellt FEEDBACK ENT OK R ckkopplungsintensit t des linken und rechten Kanals Die R ckkopplung des rechten Kanals wird proportional zur Verz gerungs zeit der linken und rechten Delay Linie eingestellt So ist sichergestellt dass der linke und rechte Kanal immer gleichzeitig ausklingen HIDAMP 000 100 D mpfungsintensit t der hohen Frequenzen Bestimmt den Eingangspegel Die Effekte SPREAD 000 1271 L LEVEL C LEVEL R LEVEL L R Delay Level 000 127 Stereobreite des Effektsignals Hier stellen Sie den Ausgangspegel der linken mittleren und rechten Der Wert 127 vertritt die gr te Effektbreite Bei Anwahl von 0 befinden Delay Linie ein sich beide Kan le in der Mitte C FEEDBK Feedback 4 000 127 7 LCR DELAY 1 Delay R ckkopplung von Dieser Delay Algorithmus enth lt drei Linien Taps Links Rechts und LLN 00056122 Mitte Au erdem kann man die Stereobrei
114. empo 5 OFF ON 5 70 BPM SYNC DelayTime Tempo Sync RATIO 4 2 2 221 BPM SYNC OFF 000 5 400 0 OVER BPM SYNC ON 012 5 400 0 OVER gt S 70 TM RATIO TAP1 DLY TAP2 DLY Tap1 Tap2 Delay Time inniinn 0000 1400ms 1 64 1 1 Verz gerungszeit von 1 und 2 S 70 L DELAY R DELAY L R Delay Time LVL TAP2 LVL Tap1Level Tap2 Level 000 127 Ausgangspegel von 1 und Tap2 FEEDBACK AE 000 127 R ckkopplungsintensit t von 1 lU 000 100 D mpfungsintensit t der hohen Frequenzen IT 000 100 D mpfungsintensit t der hohen Frequenzen TRIM 000 127 Bestimmt den Eingangspegel SATURATN Tape Saturation 5 000 127 Bestimmt die Verzerrungsintensit t WOW FREQ Wow Flutter Frequency 0 01 100 0Hz Die Geschwindigkeit der Tonh henvariation in Hz Schritten WOW DEPTH Wow Flutter 000 127 Intensit t der Variation des Eierns 202020000000000s0n002000000n00000s0n0000n00n0nsnnnsnnsnnnnnnnnne 000 127 Klangregelung f r das Eingangssignal HVT UN 000 127 Stereobreite des Effektsignals gt 5 71 SPREA
115. en beiden Timbres des microKORG XL k nnen unterschiedliche MIDI Kan le zugeordnet werden Rufen Sie mit Regler 1 die COMMON Seite auf W hlen Sie mit Regler 2 OIC MODE und mit Regler 3 MULTI Stellen Sie den MIDI Kanal f r Timbre 2 ein Wenn Sie VOIC MODE auf MULTI gestellt haben k nnen Sie mit Regler 2 den T2 MIDICH Parameter aufrufen Stellen Sie mit Regler 3 den MIDI Kanal f r Timbre 2 ein Um Timbre 1 einen anderen MIDI Kanal zuzuordnen m ssen Sie den MIDI MIDI Seite aufrufen und Regler 3 verwenden Stellen Sie diese Kanalnummer auch auf dem externen MIDI Ger t ein ber GLOBAL POSITION Parameter Mit dem GLOBAL POSITION Parameter bestimmen Sie ob und wie der microKORG XL die Daten f r von MIDI IN OUT intern bearbeitet Diese Einstellung beeinflusst die Wirkung der Parameter TRANSPOS VEL CURVE sowie des Arpeggiators Wenn Sie mit dem microKORG XL einen externen Klangerzeuger ansteuern m chten m ssen Sie POSITION auf POST stellen Dann beeinflussen die oben erw hnten Einstellungen n mlich auch die gesendeten MIDI Daten In diesem Zustand empfangene Daten verwenden dagegen die Einstellungen TRANSPOS 0 und VEL CURVE 4 Wenn Sie die Klangerzeugung des microKORG XL dagegen von einen externen Klangerzeuger aus ansteuern m chten m ssen Sie POSITION auf PRE TG
116. en zuerst und den danach gespielten Noten OSC Oscillator 1 Die Oszillatoren erzeugen die Basiswellenform Pro Timbre stehen zwei Oszillatoren zur Verf gung Auf dieser Seite kann Oszillator 1 eingestellt werden Mit Regler 2 w hlen Sie den nderungsbed rftigen Parameter und mit Regler 3 stellen Sie seinen Wert ein WAVE Waveform KIT d SAW PULSE TRIANGLE SINE FORMANT NOISE PCM DWGS AUDIO IN Hiermit w hlen Sie die Wellenform von Oszillator 1 Saw Pulse Recht eck Triangle und Sine sind Wellenformen die man auch auf analogen Synthesizern antrifft SAW Eine S gezahnwelle PULSE Ein Pulswelle TRIANGLE Eine Dreieckwelle SINE Eine Sinuswelle Eine Formantwellenform deren Frequenzspektrum jenem einer menschlichen Stimme hnelt FORMANT NOISE Hiermit wird Rauschen erzeugt Hier stehen mehrere PCM DWGS Wellenformen von akustischen Instrumenten und Digital Synthesizern zur Wahl Das ber die AUDIO IN LINE oder AUDIO IN MIC Buchse empfangene Signal fungiert als Oszillator ANMERKUNG Die PITCH Parameter haben keinen Einfluss auf die an AUDIO IN LINE oder MIC angelegten Signale PCM DWGS OSC MOD Oscillator 1 Modulation Type snsessessensessessessnssnssessnseeseeseeseeseeseese CROSS UNISON VPM Hier bestimmen Sie wie das Signal von Oszillator 1 moduliert wird ANMERKUNG Die Anzahl der verf gbaren Polyphonies
117. en zum Modulie ren der gew nschten Parameter zur Verf gung gt S 49 LFO Low Frequency Oscillator Ein LFO Niederfrequenzoszillator oszilliert extrem langsam niedrige Fre quenz was aber f r periodische Variationen anderer Klangaspekte genutzt werden kann Der Vibrato Effekt periodisches Anheben und Absenken der Tonh he eines elektronischen Instruments wird in der Regel mit einem LFO erzeugt Auch f r Wah Modulation der Filterfrequenz und Tremolo Effekte Pegelmodulation wird ein LFO verwendet Die LFOs ste hen ferner als virtuelle Patch Quellen zur Verf gung und k nnen folglich auch zum Modulieren anderer Aspekte verwendet werden Der micro KORG XL bietet mehrere Parameter die f r die LFO Modulation in Frage kommen Wenn Sie den OSC MOD Parameter OSC1 Seite auf WAVEFORM stellen kann LFO1 zum Modulieren von C2 LFO1 MD und LFO2 zum Modulieren von INT PITCH Seite verwendet werden WAVE 1 SQUARE TRIANGLE S amp H RANDOM WAVE 1 02 SQUARE SINE S amp H RANDOM Hiermit w hlen Sie die LFO Wellenform SAW m SQUARE SQUARE TRIANGLE SINE S amp H IS Amplitude wechselt unregelm ig Sample amp Hold RANDOM KEY 5 TIMBRE VOICE Hier k nnen
118. er kombiniert werden Hier wollen wir VOIC MODE auf LAYER stellen Im LAYER Modus werden beim Dr cken einer Taste jeweils beide Timbres angesteuert Hinweise zu den anderen Modi finden Sie unter Siehe VOIC MODE auf Seite 32 Stellen Sie das Wahlrad f r die Reglerfunktionen auf FULL EDIT W hlen Sie mit Regler 1 die COMMON Seite und mit Regler 2 VOIC MODE Stellen Sie mit Regler 3 LAYER ein Editieren des Klangs Anwahl des nderungsbed rftigen Timbres Beim Editieren eines Programs das zwei Timbres anspricht m ssen Sie auch das Timbre w hlen das editiert werden soll Das Timbre muss mit dem TIMBRE SELECT Hebel gew hlt werden Die Diode des gew hlten Timbres leuchtet um anzugeben dass jene Ein stellungen jetzt ge ndert werden k nnen ANMERKUNG Wenn Sie VOIC MODE auf SINGLE ge stellt haben leuchtet die TIMBRE SELECT Diode nicht Nach Anwahl von LAYER SPLIT oder MULTI leuchtet dagegen je weils die Diode des aktuell gew hlten Timbres gt S 32 Editieren des Vocoders Auf den Seiten FILT VC BAND k nnen die Parameter der 16 Band passfilter Analyse und Synthesefilter sowie des H llkurvensensors ein gestellt werden Tr ger Die Tr gerwellenform sollte eine gro e Anzahl Obert ne enthalten w hlen Sie z B eine S gezahn oder Pulswelle mit fester Pulsbreite Diese Para meter fi
119. er oder tiefer ANMERKUNG Wenn Oszillator 2 vornehmlich weitere Obert ne f r Oszillator 1 erzeugen soll sollten Sie ihn eine Oktave und eine Quinte h her transponieren als Oszillator 1 Wenn Oszillator 2 eine Harmonie stimme erzeugen soll m ssen Sie ihn eine Terz eine Quarte oder eine Quinte versetzen TUNE Oscillator 2 2 4 44 4 63 631 Hiermit bestimmen Sie wie stark OSC2 im Verh ltnis zu OSC1 verstimmt wird Mit dem Wert 63 erzielen Sie einen Abstand von 2 Oktaven 48 bewirkt eine Transposition um 1 Oktave nach oben unten Mit kleinen Werten nahe 0 erzielen Sie geringf gige Verstimmungen ANMERKUNG Wenn Sie den OSC MOD Parameter von Oszillator 2 auf SYNC stellen beeinflussen SEMITONE und die Ton h he der hinzugef gten Obert ne Die Basistonh he Grundton ndert sich jedoch nicht MIXER Mit den hiesigen Parametern regeln Sie die Balance zwischen Oszillator 1 2 und dem Rauschgenerator Die hier gew hlten Werte vertreten den Ein gangspegel der Filtersektion 05 1 LVL 05 1 4 000 127 Bestimmt den Ausgangspegel von Oszillator 1 0502 LVL OSC2 000 127 Bestimmt den Ausgangspegel von Oszillator 2 NOISE LVL Noise Level 220000002000000000000000020000000000000000000 00000 000 127 Bestimmt de
120. erverfahren 22 Editieren eines 22 3 Full Editieren Full Ed Modus Editieren der beiden Timbres Editieren des Vocoders Bearbeiten eines externen Audiosignals Editieren des 4 ber die Global Einstellungen 5 Andere Initialisieren eines Programs Kopieren eines Timbres Archivieren bertragen von Program und anderen Daten Datendump 28 Laden der Werksvorgaben 29 Speichern 2 22 31 1 Speichern der editierten Einstellungen 31 Speichern der 31 Speichern der 31 32 1 32 2 52 Arpeggioparameter auf der Frontplatte 52 3 Editieren der Utility Parameter 54 4 55
121. f MULTI stellen werden die Daten von f r Timbre 1 auf dem Global Kanal gesendet empfangen Den MIDI Kanal von Timbre 2 k nnen Sie mit dem T2MIDI CH Parameter der COMMON Seite einstellen Alle anderen Daten werden auf dem Glo bal Kanal gesendet empfangen ANMERKUNG Der Global Kanal ist der wichtigere MIDI Kanal des microKORG XL Dessen Nummer kann mit MIDI CH MIDI Seite einge stellt werden ANMERKUNG Wenn der microKORG XL einen MIDI Start Befehl FA emp f ngt w hrend er zu einem externen Ger t synchron l uft wird der Arpeggiator zur ckgestellt Wenn KEY SYNC auf OFF ge stellt wurde wird dabei auch die LFO Phase zur ckgestellt Note an aus Note an 9n kk vv Note aus 8n kk vv n Kanal kk Notennummer vv Anschlagdynamik Beim Spielen auf der Tastatur des microKORG XL werden Note An und Note Aus Befehle erzeugt und gesendet Der gesendete Anschlagwert f r Note Aus Befehle lautet immer 64 Diese Befehle werden jedoch nicht empfangen Wenn Sie POSITION auf der GLOBAL Seite auf POST stellen sendet auch der Arpeggiator Notenbefehle wenn Sie ihn starten 83 MIDI microKORG XL Programm und Bankwechsel Programmwechsel Cn pp n Kanal pp Programmnummer Bei Anwahl eines anderen Speichers wird die entsprechende MIDI Pro grammnummer d h 1 128 f r 11 88 gesendet MIDI Programmnummern werden nur gesendet und empfange
122. fen wer den k nnen Editieren des Klangs 3 Full Edit Modus Wenn Sie das Wahlrad f r die Reglerfunktionen auf FULL EDIT stellen k nnen alle verf gbaren Parameter der Reihe nach editiert werden ANMERKUNG Auch die MIDI Parameter GLOBAL sind dann erreichbar Editieren im Full Edit Modus 1 2 3 W hlen Sie das Program das Sie editieren m chten Stellen Sie das Wahlrad f r die Reglerfunktionen auf FULL EDIT W hlen Sie mit den Reglern 1 und 2 den gew nschten Parameter und stellen Sie seinen Wert mit Regler 3 ein Mit Regler 1 w hlen Sie Parameterseiten Mit Regler 2 w hlen Sie einen Parameter der aktuellen Seite Mit Regler 3 kann der Wert des gew hlten Parameters ge ndert werden Wenn Sie die nderungen nicht speichern gehen sie verloren sobald Sie einen anderen Speicher anw hlen oder das Instrument ausschalten ber die Display Anzeige im Full Edit Modus Wenn Sie mit Regler 1 die 05 1 w hlen erscheint in der oberen Display Zeile der Seitenname Die untere Display Zeile enth lt dagegen einen Parameternamen EDIT en d Parametername Wenn Sie jetzt an Regler 2 drehen ndert sich die Anzeige In der oberen Zeile erscheint der Parametername und in der unteren wird der Wert des Parameters angezeigt Dieser kann mit Regler 3 ge ndert werden Die nachstehende Abbildung bedeutet z B da
123. funktionen auf ASSIGN stellen sind die Regler den jeweils sinnvollsten Klangaspekten zugeordnet ANMERKUNG Sie k nnen den Reglern auch selbst die gew nschten Parameter zuordnen Jedes Program erlaubt eine freie Belegung der Regler 1 3 f r die wunschgem e Steuerung gt S 34 KNOB Beeinflussung im EFFECT Modus Wenn Sie das Wahlrad f r die Reglerfunktionen auf EFFECT stellen die nen die Regler zum Beeinflussen bestimmter Effektparameter Regler 1 FX1 DRY WET Regler 2 FX2 DRY WET Hiermit regeln Sie die Balance zwischen dem Direkt und Effektsignal f r den FX1 bzw FX2 Block Drehen Sie den Regler ganz nach links wenn Sie den betreffenden Effekt nicht ben tigen Dry und ganz nach rechts wenn nur noch das Effektsig nal h rbar sein soll Wet ANMERKUNG Wenn Sie f r des betreffenden Programs OFF gew hlt haben sind die Regler nicht belegt Dann wird im Dis play INVALID angezeigt 17 Blitzstart microKORG XL 5 4 4 5 Dr cken Sie ON Taster den Arpeggiator 4 von Arpeggien anzuhalten die Diode erlischt Arbeiten mit dem Arpeggiator en Ein Arpeggiator spielt die Noten von gehaltenen Akkorden der Reihe nach ab und erzeugt rhythmische L ufe 2 Der Arpeggiator des microKORG XL bietet 6 Arpeggiator Typen und erlaubt sogar das Abwandeln der Notendauer Gate Time usw
124. g eines externen Ger ts als Master und des micro BEE KORG XL MIDI Slave 2 MIDI Befehle Verbinden Sie die MIDI IN Buchse des microKORG mit dem MIDI OUT Anschluss des externen Ger ts Rufen Sie mit Regler 1 die MIDI Seite auf w hlen Sie mit Regler 2 CLOCK und mit Regler 3 EXT MIDI Der microKORG XL fungiert MIDI Kan le jetzt als Slave Der MIDI Standard verwendet sechzehn Kan le 1 16 MIDI Befehle wer Sorgen Sie auf dem externen MIDI Ger t daf r dass es MIDI Clock Sig den zwar immer gesendet aber nur ordnungsgem empfangen wenn der nale sendet Der Arpeggiator des microKORG XL bernimmt jetzt das Sender und der Empf nger denselben Kanal verwenden Tempo des externen MIDI Ger ts Sequenzer oder Drummaschine Mit folgenden Einstellungen bestimmen Sie wie mit den MIDI Kan len ANMERKUNG Wenn Sie den CLOCK Parameter MIDI Seite auf AUTO umgegangen wird stellen w hlt der microKORG XL automatisch den EXT MIDI Wenn VOIC MODE SINGLE LAYER oder SPLIT Betrieb wenn er ber seine MIDI IN Buchse Clock Signale emp Wenn Sie VOIC MODE COMMON Seite auf SINGLE LAYER oder f ngt Solange der microKORG XL keine Clock Signale emp SPLIT stellen werden auf dem Global Kanal MIDI Daten gesendet und f ngt verwendet er jedoch die INTERNAL Einstellung empfangen Wenn VOIC MODE Multi Wenn Sie VOIC MODE COMMON Seite au
125. gkeit als Notenfaktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tempos definieren ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn LFO SYNC ON gt S 66 SYNC NOTE LFO Sync Note LFO WAVE LFO Waveform SAW SQUARE TRIANGLE SINE S amp H W hlen Sie hier die LFO Wellenform gt S 66 LFO WAVE LFO Wave form 0 463 gt S 66 LFO SHAPE KEY SYNC LFO KeySync 21 ON Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird S 67 KEY SYNC LFO KeySync INI PHASE LFO Init 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn KEY SYNC ON S 67 INI PHASE LFO Init Phase LFO SPRD LFO 555 180 180 Hier k nnen Sie den LFO Phasenversatz zwischen dem linken und rechten Kanal einstellen HI DAMP High 000 100 D mpfung der hohen Frequenzen R ckkopplungssignal 13 VIBRATO Stereo Vibrato Dieser Effekt versieht das Eingangssignal mit einem Kn deln Mit Auto Fade k nnen Sie einstellen wie schnell das Vibrato einsetzt und wegebbt Stereo Eingang Ste
126. gram und Global Daten werden gesendet A Spielen Sie nicht auf und mit dem microKORG XL solange er Datenbl cke sendet Au erdem d rfen Sie ihn w hrend dieses Vor gangs niemals ausschalten A Bestimmte MIDI Schnittstellen unterst tzen keine SysEx Daten und sollten daher nicht f r den SysEx Transfer vom zum microKORG XL verwendet werden PROG PROG GLOBAL ALL DATA Hiermit laden Sie wieder die Werkseinstellungen f r die Programs und oder den Global Bereich des microKORG XL 1 PROG Es werden nur die Daten des aktuell gew hlten Programs gela den Parameter der Seiten NAME VC BAND und Einstellungen der frontseitigen Regler und Taster ALL Alle Program Daten werden geladen GLOBAL Alle Global Daten d h die Daten der Seiten GLO BAL USR GCALE werden geladen ALL DATA Alle Program und Global Daten werden geladen Die Effekte 1 ber die Effekte Der microKORG XL bietet einen 2 Band EQ und zwei Master Effektpro zessoren Die EQs sind als klangformende Elemente gedacht w hrend man der Summe dem Program mit dem Master Effekt sozusagen das Sahneh ubchen aufsetzen kann Den digitalen Master Effektbl cken kann jeweils einer von 17 Algorithmen Typen zugeordnet werden Filter und Dynamikeffekte wie EQ oder Kompressor Delay Effekte Effekte welche die Tonh he und Signalphase beeinflussen Chorus Flanger usw Ein un
127. grammieren an die Wechselwirkung zwischen EG1 Klangfarbe und EG2 Lautst rke und bessern Sie die Parameter der bei den H llkurven in Abh ngigkeit voneinander nach ATTACK Attack Time EG2 000 127 Vertritt die Geschwindigkeit mit welcher der H chstpegel nach Starten der H llkurve angefahren wird DECAY Decay Time 2 000 127 Vertritt die Geschwindigkeit mit welcher die H llkurve vom Attack zum SUSTAIN Pegel geht SUSTAIN Sustain Level EG2 2 220220000000000000000020000000000000000 000 127 Hier w hlen Sie den Pegel und also die Lautst rke der nach dem Einsatz so lange gehalten wird bis Sie die gedr ckte Taste wieder freigeben RELEASE Release Time 62 000 127 Vertritt die Geschwindigkeit mit der wieder Pegel 0 angefahren wird Referenzhandbuch VEL INT Velocity 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie stark die Anschlagdynamik die Amplitude von EG2 beeinflusst Je gr er der Wert desto st rker richtet sich die H llkur venamplitude nach Ihrem Anschlag EG3 Hier k nnen Sie die EG3 Parameter einstellen Die Kurve muss mit den ADSR Parametern programmiert werden ATTACK DECAY SUSTAIN RELEASE ANMERKUNG EG3 kann als virtuelle Patch Quelle zum
128. gt S 22 Die Dioden neben dem Hebel zeigen an welches Timbre momentan gew hlt ist ANMERKUNG Wenn der VOIC MODE Parameter COMMON Seite auf SINGLE gestellt wurde ist der TIMBRE SELECT Hebel nicht belegt Wahlrad f r die Reglerfunktionen Mit diesem Rad w hlen Sie die Funktion f r die Regler 1 2 und 3 Wenn Sie es auf ASSIGN FILTER AMP EG oder ARP stellen kann das mit dem TIMBRE SELECT Hebel gew hlte Timbre editiert werden Dann werden die Spielparameter beeinflusst gt S 22 Wenn Sie das Rad auf EFFECT stellen dienen die Regler zum Einstellen des Effektanteils f r FX1 und FX2 und zum Beeinflussen des Control 1 zugeordneten Parameters 1 Wenn Sie das Rad auf FULL EDIT stellen dienen die Regler zum Aufru fen von Parameterseiten zur Parameteranwahl und zum Editieren der Parameterwerte gt S 23 Regler 1 2 3 Mit diesen Reglern k nnen wichtige Spielparameter oder im Full Edit Modus alle verf gbaren Parameter editiert werden ORIGINAL VALUE Diode Diese Diode leuchtet wenn Sie beim Editieren wieder den zuletzt f r den gew hlten Parameter gespeicherten Wert einstellen 16 17 18 Display Hier werden Infos ber das gew hlte Program angezeigt Im Full Edit Modus zeigt das Display die Parameterseiten Parameter Einstellungen und weitere Informationen an d IINA 1 TNT TOON NITPROD H
129. gung Timbre 1 ein Signal erzeugt DISABLE Der hochfrequente Anteil des Modulatorsignals wird immer aus gegeben ENABLE Die hohen Frequenzen des Eingangssignals sind nur h rbar wenn die interne Klangerzeugung Timbre 1 ein Signal ausgibt HPF LVL HPF Level 2 02020202000002000002000000000000000200000000000 0005 000 127 Hiermit regeln Sie den Pegel des Hochpassfilters HPF das den hochfre quenten Bereich des Modulatorsignals vorbereitet Dieses Signal wird in der hier gew hlten Form an den Vocoder Ausgang ausgegeben W hlen Sie einen hohen Wert wenn die Konsonanten des Audiosignals selbst im Vocoder Signal noch klar verst ndlich sein sollen 55 Referenzhandbuch microKORG XL VC FILT Vocoder Filter Hier k nnen Sie die 16 Bandpassfilter des Modulatorblocks wunschgem einstellen Da man hiermit den Charakter des Vocoder Signals festlegt m ssen Sie die hiesigen Einstellungen wahrscheinlich mehrmals nachbes sern FRMNT SFT Formant Shift 2 2 Hier kann die Frequenz der Tr gerfilter versetzt werden Das hat einen gro Ben Einfluss auf das resultierende Vocoder Signal W AE 63 463 Hiermit programmieren Sie einen festen Frequenzversatz f r die Band passfilter des Tr gers Synthesefilter FRMNT SFT und FC OFFSET Wenn FRMNT SFT 0 und FC OFFSET 0 verwenden die Tr gerfilter dieselben Frequenzen wie
130. hsen m ssen Sie mit Aktivboxen einem Stereoverst rker Misch pult oder Recorder verbinden Im Falle einer Mono Verbindung braucht nur die L MONO Buchse ange schlossen zu werden AUDIO IN LINE Buchse Dies ist eine Mono Eingangsbuchse Mit dem AUDIO IN LEVEL Regler kann der Pegel eingestellt werden An diese Buchse kann z B ein externer Synthesizer bzw eine andere Sig nalquelle angeschlossen werden dessen deren Signal als Wellenform f r Oszillator 1 genutzt werden kann Bei Verwendung eines Vocoder Programs dient das hier anliegende Signal als Modulator AUDIO IN XLR LINE J Schalter W hlen Sie die LINE Position wenn Sie die AUDIO IN LINE Buchse auf der R ckseite verwenden m chten W hlen Sie XLR um die frontseitige AUDIO IN MIC Buchse zu verwenden AUDIO IN LEVELJ Regler Hiermit kann der Eingangspegel des an der AUDIO IN MIC oder LINE Buchse anliegenden Signals eingestellt werden ber diese Buchsen k nnen Sie den microKORG XL mit externen MIDI Ger ten verbinden MIDI IN Anschluss ber diese Buchse werden MIDI Daten empfangen MIDI OUT Anschluss ber diese Buchse werden MIDI Daten zur Au enwelt gesendet USBJ Anschluss Dieser Port erlaubt den MIDI Datenaustausch zwischen dem microKORG XL und Ihrem Computer Bei Bedarf kann der microKORG XL auch mit dem kostenlosen Editor Programm editiert werden ANMERKUNG Bedenken Sie dass die USB Verbindung die Installa
131. ie OSC2 TUNE au erdem ber eine virtuelle Patch Verbindung mit einem LFO oder einer H llkurve modulieren ergeben sich daraus berraschende Klanggebilde SYNC Erzeugt einen Synchronisationseffekt Dieser eignet sich besonders f r durchsetzungsf hige Solokl nge gt OSC1 Ausgang OSC2 Welle 0SC2 Ausgang Sync i i OSC1 Welle gt 5 1 Mit Oszillatorsynchronisation ist gemeint dass die Phase von Oszillator 2 automatisch mit der Phase von Oszillator 1 synchronisiert wird Das h ren Sie am besten wenn Sie eine S gezahnwelle w hlen und den OSC2 LVL Wert allm hlich anheben ndern Sie die Tonh he mit SEMITONE oder TUNE und achten Sie dar auf wie sich der Sound ndert Der Effekt wird am deutlichsten wenn Oszillator 2 weitaus h her gestimmt ist als Oszillator 1 Wenn Sie OSC2 TUNE dann ber eine virtuelle Patch Verbindung mit einem LFO oder einer H llkurve modulieren wird das Ergebnis noch interessanter RING SYNC Diese Einstellung bedeutet dass die RING und SYNC Modulation simultan erzeugt werden OSC2 Welle gt 0SC2 Ausgang Sync OSC1 Welle gt OSC1 Ausgang SEMITONE Oscillator 2 24 24 Hiermit kann ein Tonh henversatz in Halbtonschritten gegen ber Oszillator 1 erzeugt werden bis zu 2 Oktaven h h
132. ie Wave Shaping Funktion das Signal beeinflussen soll PRE FILT1 Die Drive oder Wave Shape Funktion agiert vor Filter 1 _ _ ame PRE AMP Die Drive oder Wave Shape Funktion agiert hinter dem Fil ter aber vor dem Verst rker er Leef WS DEPTH Wave Shape amp 000 127 W hlen Sie hier wie stark der Drive Effekt oder die Wave Shape Funk tion das Signal beeinflussen darf EG1 Hier bestimmen Sie wie und wie stark die Filterh llkurve das Signal beein flusst Die H llkurve muss zwar auf dieser Seite programmiert werden aber mit EG1 INT von Filter 1 gt S 43 und 2 gt S 44 bestimmen Sie wie stark sich die Kurve auf den Klang auswirkt Mit dem ADSR Attack Decay Sustain Release programmieren Sie die Gestalt der H ll kurve ANMERKUNG EG1 kann auch als virtuelle Patch Quelle zum Beeinflussen an derer Parameter verwendet werden gt 5 49 EG1 Cutoff Note ein Note aus NL zei 14 Attack Pegel 0 1 Attack Zeit 3 Sustain Level 2 Decay Zeit 4 Release Zeit EG H llkurve Die meisten Naturkl nge weisen einen typischen Klangfarben und Laut st rkeverlauf auf Auf einem Klavier erreichen die Noten beispielsweise unmittelbar nach dem Anschlag ihre maximale Lautst rke und klingen dann 46
133. ie Intensit t dieses Effekts Bestimmte Einstellungen k nnen Rauschen verursachen Wave Shape Drive ist aus Die Drive Funktion wird verwendet Die Verzerrungsintensit t muss ber den Umweg des Oszillatorpegels dosiert werden MIXER Seite gt S 41 Wenn Sie hiermit einen S gezahn bearbeiten wird daraus eine Sinuswelle DEPTH 000 DEPTH 064 DEPTH 127 DEPTH 000 DEPTH 064 DEPTH 127 4 5 SB OSC SAW SB OSC SQU ce SB OSC TRI DEPTH stellen Sie die Mischung zwischen diesem Signal und SB OSC SIN Oszillator 1 ein Hiermit wird der Ausgangspegel angehoben Mit WS DEPTH bestimmen Sie wie stark das geschieht Die gew hlte Wellenform ist eine Oktave tiefer als Oszillator 1 Mit ANMERKUNG Die Drive Funktion beeinflusst das Signal auf eine andere Art als das Wave Shaping Hiermit wird die Sampling Frequenz verringert DEPTH 000 DEPTH 064 DEPTH 127 DECIMATR KE u Hiermit werden die Wellenformpartien ber dem Schwellenwert abgeflacht DEPTH 000 DEPTH 064 DEPTH 127 ANMERKUNG Diese Einstellung erzeugt u U einen weitaus h heren Pegel als die brigen WS Typen DEPTH 000 DEPTH 064 DEPTH 127 TUT 45 Referenzhandbuch microKORG XL 4 PRE FILT1 PRE W hlen Sie hier wo der Drive Effekt oder d
134. ie f r ROCK POP Musik w hlen Stellen Sie das PROGRAM auf ROCK POP Stellen Sie das PROGRAM CATEGORY Rad auf BASS Das Display zeigt den Namen des gew hlten Programs an ANMERKUNG Bei Anwahl einer anderen Bank bzw eines anderen Speichers ndert sich der Klang Spielen Sie ein paar Noten auf der Tastatur Mit dem OCTAVE Hebel k nnen Sie bei Bedarf eine andere Oktavlage w hlen gt S 15 ndern der Oktavlage mit dem W hlen Sie mit dem BANK SELECT Hebel andere Kl nge Bei Bedarf k nnen Sie die Kl nge der beiden B nke miteinander verglei chen um schlie lich den besseren zu w hlen mm Spielen eines Vocoder Programs Ein Vocoder ist ein Ger t bzw eine Schaltung in dem der das Signal eines Oszillators oder einer anderen Quelle der Tr ger vom Frequenzspekt rum eines anderen Signals z B dem Sprechen in ein Mikrofon Modula tor beeinflusst wird In der Regel verwendet man einen Vocoder f r Sprecheffekte Diese ent stehen wenn man einen Akkord h lt w hrend man in das angeschlossene Mikrofon spricht Die Verwendung anderer Signale z B Schlagzeug kann aber ebenfalls interessante Effekte ergeben Hier wird gezeigt wie man den Vocoder mit einem Mikrofonsignal steuert Drehen Sie den r ckseitigen AUDIO IN LEVEL Regler auf MIN Schlie en Sie das
135. ie richtige Polarit t 4 Schlie en Sie das Batteriefach wieder ber die Batteriespannungsanzeige Wenn die Batterien fast ersch pft sind erscheint die eg Anzeige im Display Wenn Sie das Instrument dann noch weiter verwenden beginnt die Anzeige zu blinken Au erdem wird der Protect Parameter aktiviert so dass keine Einstellungen mehr gespeichert werden k nnen Wechseln Sie die Batterien so schnell wie m glich aus bzw schlie en Sie das Netz teil an Wenn Sie die zuletzt vorgenommenen Einstellungen in diesem Zustand doch noch speichern m chten m ssen Sie das Netzteil anschlie en Ersch pfte Batterien m ssen so schnell wie m glich aus dem micro KORG XL entfernt werden Tun Sie dies nicht so kann es zu Betriebsst rungen kommen z B durch Auslaufen der Batteriefl s sigkeit Entfernen Sie die Batterien au erdem wenn Sie den micro KORG l ngere Zeit nicht verwenden m chten Einschalten Schalten Sie die Aktivboxen den Verst rker usw immer erst nach dem microKORG ein 1 Drehen Sie den VOLUME Regler des microKORG XL ganz nach links 2 Dr cken Sie den Netzschalter um das Instrument einzu schalten Das Display zeigt jetzt eine Program Nummer und den zugeh rigen Namen an 3 W hlen Sie den Mindestpegel f r Ihre Aktivboxen bzw auf dem Verst rker 4 Drehen Sie den VOLUME Regler des microKORG XL nach rechts um den gew nschten Pegel einzustellen 5 Stellen Sie
136. ie von einem externen Instrument gesendeten MIDI Befehle wer den nicht erwartungsgem ausgef hrt 0 Haben Sie den MIDI FLT Parameter f r den betreffenden MIDI Befehl auf Enable gestellt Die Transposition Anschlagkurve und oder Arpeggiodaten wer den nicht ordnungsgem erkannt Haben Sie POSITION GLOBAL Seite richtig eingestellt Die beiden Timbres k nnen nicht auf unterschiedlichen MIDI Kan len angesteuert werden wenn Sie VOIC MODE auf SINGLE LAYER oder SPLIT stellen sendet und empf ngt microKORG XL nur auf einem MIDI Kanal Wenn Sie zwei separate MIDI Kan le ben ti gen m ssen Sie VOIC MODE COMMON Seite auf MULTI stel len 95 Anhang microKORG XL K E EEN Program Name Genre Kategorie Arpeggio 2 Programm bersicht SLIP PAD DANCE POLY SYNTH SATISFAC DANCE BASS 8VESAW DANCE LEAD BUILDER DANCE ARP MOTION EVOLTION DANCE PAD STRINGS M1 ORGAN DANCE KEYBOARDI BELL CHORDHIT DANCE 5 DANCE VOCODER AUDIO IN FILLER DUBSTEP POLY SYNTH EVILSTEP DUBSTEP BASS SCARY LD DUBSTEP LEAD MODSWEEP DUBSTEP ARP MOTION BPF PLUS DUBSTEP PAD STRINGS RADIATE DUBSTEP KEYBOARD BELL GROWLFX DUBSTEP 5 DEVILVOX DUBSTEP VOCODER AUDIO IN DUO SIGN ELECTRON POLY SYNTH MS 101 ELECTRON BASS PHUNKYLD ELECTRON LEAD TRIPCYCL ELECTRON ARP MOTION LAGOON ELECTRONICA PAD STRINGS ICEFI
137. ieren der Kl nge machen m ssen Sie begreifen wie die Klangerzeugung aufgebaut ist Wenn Sie n mlich wissen wie der Der Oszillator das Filter und der Verst rker microKORG XL seine Kl nge erzeugt erzielen Sie viel schneller das Die Oszillatorparameter des microKORG XL befinden sich auf den Sei gew nschte Ergebnis ten OSCH OSC2 und PITCH Auf der w hlen Sie die Tonh he der Basiswellenform Auf den Seiten OSC1 und OSC2 k nnen Synthesizer Sie dagegen die Wellenformen w hlen Die auf diese Weise erzeugten we Wellenformen werden im Mixerblock zu einem Gesamtsignal gemischt Die EE Timbres Filterparameter befinden sich auf der FILTER Seite Sie die 1 2 die Master Effekte 1 2 und einen Arpeggiator enth lt Klangfarbe der Oszillatorsignale einstellen Die Amplitudenparameter schlie lich befinden sich auf der AMP Seite Dort kann die Lautst rke ge ndert werden Synth H ea J Auf diesen Seiten k nnen Sie bereits die wichtigsten Aspekte eines neuen OUTPUT Klangs programmieren gt Timbre1 MASTER FX1 MASTER FX2 LIMONO R Ob _ SH H llkurve LFO Notenskalierung virtuelle Patch Verbindungen und 2 JARPEGGIATOR Spielhilfen Ein Synthesizerklang umfasst nicht nur Oszillator Filter und Amp Parame x ter sondern auch zeitbedingte nderungen der Tonh he Klangfarbe und Synth
138. it einem Mikrofon abgegriffene menschliche Stimme und verwendet dieses Ergebnis zum Beeinflussen eines zweiten Signals z B einer Oszillatorwel MASTER FX1 lenform Das erste Signal nennt man Modulator und das zweite Tr ger Vocoder Das Ergebnis einer solchen Bearbeitung erweckt den Eindruck dass ein Synthesizer usw sprechen kann HPF 2 Gate Send Band16 LEVEL Der microKORG XL bietet einen Vocoder mit 16 Frequenzb ndern der Threshold DIRECT so flexibel ist dass er weit ber die M glichkeiten eines klassischen Audio In gt 5 LEVEL Vocoders hinausgeht Timbre2 gt ANALYSIS Die Abbildung unten veranschaulicht dass ein Vocoder einen Tr ger das even Modulator L FOLLOWER Signal das moduliert wird und einen Modulator das Signal dessen Fre gt RESONANCE quenzverhalten transplantiert wird voraussetzt Eeler von gt FILTER Band LEVEL LEVEL CUTOFF FC MOD FORMANT SHIFT Vocoder Sektion VOCODER Hier gibt es zwei Gruppen zu je 16 Bandpassfiltern einen Satz f r die Ana lyse einen zweiten f r die Umsetzung sowie eine H llkurvenanalyse Das eingehende Audiosignal wird von den 16 Analysefiltern gemessen Gleichzeitig wird ermittelt welche Pegelentwicklung die einzelnen Fre quenzb nder enthalten Das Audiosignal des Tr gers wird mit Hilfe 16 weiterer Bandpassfilter
139. l Change Map auf Seite 61 ANMERKUNG Die Synthesizer und Vocoder Sektion verwenden unterschiedli che Parameter Wert bertragen MODE 0 31 OFF 32 63 2VOICE 64 95 3VOICE 96 127 4VOICE Wenn Sie diese Parameter von einem microKORG XL zu einem zweiten bertragen m chten m ssen beide dieselben Program Ein stellungen verwenden Wert empfangen 0 31 OFF 32 63 2VOICE 64 95 3VOICE 96 127 4VOICE PORTMNTO 0 127 0 127 WAVE 0 15 SAW 16 31 PULSE 32 47 TRIANGLE 48 63 SINE 64 79 FORMANT 80 95 NOISE 96 111 PCM DWGS 112 127 AUDIO IN 0 15 SAW 16 31 PULSE 32 47 TRIANGLE 48 63 SINE 64 79 FORMANT 80 95 NOISE 96 111 PCM DWGS 112 127 AUDIO IN OSC MOD 0 31 WAVEFORM 32 63 CROSS 64 95 UNISON 96 127 VPM 0 31 WAVEFORM 32 63 CROSS 64 95 UNISON 96 127 VPM OSC1 C1 0 127 0 127 OSC1 C2 0 127 0 127 OSC MOD VPM 1 32 0 127 WAVE 0 31 SAW 32 63 PULSE 64 95 TRIANGLE 96 127 SINE 0 31 SAW 32 63 PULSE 64 95 TRIANGLE 96 127 SINE OSC MOD 0 31 OFF 32 63 RING 64 95 SYNC 96 127 RING SYNC 0 31 OFF 32 63 RING 64 95 SYNC 96 127 RING SYNC SEMITONE gt S 41 SEMITONE Oscillator 2 Semitone gt S 41 SEMITONE Oscillator 2 Semitone TUNE 0 127 0 127 OS
140. le bis die Noten verstummen e Alle Kl nge aus 120 Bn 78 00 Wert 00 Bei Empfang eines Alle Kl nge Aus Befehls werden alle Noten des betref fenden MIDI Kanals sofort ausgeschaltet Hier verstummen die Noten im Gegensatz zum Alle Noten Aus Befehls sofort Dieser Befehl ist allerdings auch nur f r Notf lle gedacht und sollte also nicht f r die Fernsteuerung verwendet werden Alle Steuerbefehle neutral CC121 79 00 Wert 00 Mit diesem Befehl k nnen alle Spielhilfen des betreffenden Kanals wieder auf den Neutralwert keine Beeinflussung gestellt werden Bestimmte Parameter die einer virtuellen Patch Quelle zugeordnet sind werden nicht zur ckgestellt Verwendung von Steuerbefehlen als virtuelle Patch Quellen Bei Anwahl von cc 00 95 102 119 als SOURCE f r MIDI MIDI2 oder MIDI3 PATCH Seite fungiert der betreffende Steuerbe fehl als virtuelle Patch Quelle f r FC MOD SRC Vocoder oder eines Effektparameters Der empfangene Wert 0 127 wird dann ohne Interpre tation bernommen Zuordnen eines Steuerbefehls zu einem Regler oder Taster Auf der CC MAP Seite k nnen die Steuerbefehle CC00 CC95 und 102 119 allen wichtigen Parametern zugeordnet werden die auch mit den Reglern und Tastern angesteuert werden k nnen Bei Bet tigung des Reglers oder Tasters wird dann der betreffende Steuerbefehl gesendet Wenn der Steuerbefehl von einem externe
141. ltert Je h her der CUTOFF Wert desto heller wird die Klangfarbe HPF Hochpassfilter Frequenz Cutoff Ein HPF Hochpassfilter l sst die Frequenzen ber der Eckfrequenz unbeschadet durch Tiefere Frequenzen werden jedoch abgeschw cht Mit die sem Filter kann man den Klang ausd nnen Aller dings sorgen Extremeinstellungen f r eine drastische Verringerung der Lautst rke Bandpassfilter Frequenz Cutoff Ein Bandpassfilter l sst nur die Frequenzen um die Eckfrequenz durch H here und tiefere Fre quenzen werden also abgeschw cht Diese Cha rakteristik eignet sich vor allem zum Hervorheben eines bestimmten Frequenzbereichs 5 SINGLE SERIAL PARALLEL INDIV Hier bestimmen Sie ob und wie Filter 1 und 2 miteinander verbunden sind Es wird nur Filter 1 verwendet Serielle Verbindung von Filter 1 und 2 PARALLEL Filter 1 bearbeitet Oszillator 1 Filter 2 beeinflusst Oszillator 2 und den Rauschgenerator Referenzhandbuch EG1 INT EG1 1 1 63 63 Hier k nnen Sie einstellen wie und wie stark sich die Filterfrequenz unter Einfluss von EG1 ndern soll 4 Note ein Note aus A Sustain Level S ren Kass else Lee Attack Release Zeit Zeit Zeit
142. lus einem Takt schlag Wenn Sie 3 4 w hlen dauert jeder LFO Zyklus drei Taktschl ge ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn MOD SRC LFO und LFO SYNC On Wenn Sie diesen Parameter CTRL 1 oder CTRL 2 zuordnen wird bei Ausschalten von LFO SYNC die LFO FREQ Funktion f r den Regler gew hlt LFO WAVE LFO Waveform SAW SQUARE TRIANGLE SINE S amp H Hiermit w hlen Sie die LFO Wellenform ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn MOD SRC LFO saw N SQUARE E SINE Ne TRIANGLE I Amplitude wechselt unregelm ig Sample amp Hold Ia KIC CH Hiermit ndern Sie die Wellenformgestalt des LFOs ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn MOD SRC LFO Die Effekte KEY SYNC LFO 5 55 5 5 ON Quelle EV Hier bestimmen Sie ob der LFO f r jede gespielte Note zur ckgestellt wird oder nicht ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn MOD SRC LFO Die f r MIDI2 gew hlte Quelle Global Modus MIDI Die f r MIDI3 gew hlte Quelle Global Modus MIDI Note ein 3 BAND EQ 4Band EQ Dies ist ein Stereo Equalizer mit einstellbarer Charakteristik f r bestimmte Wenn Sie OFF w hlen wird die Phase des LFOs nicht zur ckgestellt Frequenzb nder Wenn Sie ON w hlen wird die Phas
143. m als Modulationsquellen f r andere Parameter definieren Virtuelle Patch Verbindungen VIRTUAL PATCH Die virtuellen Patch Verbindungen erlauben nicht nur die Verwendung der H llkurven und LFOs zum Modulieren der gew nschten Klangparameter sondern k nnen auch die Anschlagdynamik und Notenskalierung d h die Tonh he der gespielten Noten als Quellen verwenden Damit k nnen die Sounds expressiver gestaltet werden Pro Timbre lassen sich sechs Para meter ber virtuelle Patch Verbindungen beeinflussen Klangregelung EQ Jedes Timbre bietet einen 2 Band EQ Dieser l sst sich zum Justieren des Frequenzverhaltens nutzen falls ein Klang im Verh ltnis zum anderen viel zu unauff llig bzw aufdringlich erscheint Master Effekte MASTER FX Jedes Program bietet zwei Master Effekte Hiermit k nnen Sie den mit den beiden Timbres erzielten Klang noch abrunden anrohen usw Editieren des 65 Arpeggiator ARPEGGIATOR Ge Der Arpeggiator wandelt die von Ihnen gespielten Akkorde gebrochene Akkorde um Bei Programs die beide Timbres ansprechen k nnen Sie Sep eme bestimmen ob der Arpeggiator nur ein Timbre oder beide beeinflussen soll Timbre 1 EB Hierbei handelt es sich um einen Step Arpeggiator der 6 Typen erzeugen Vocoder Sw ON amp Modulator AudioSrc Timbre2 Vocoder O E Ein Vocoder analysiert den Frequenzgang eines Signals z B eine m
144. microKORG SYNTHESIZER VOCODER KORG Es PROGRAM GENRE PROGRAM CATEGORY SES gt ap a ASSIGN ASSIGN 1 ASSIGN 2 ASSIGN 3 kip ki o MAC TYPE CUTOFF RESONANCE micro S Die hate din eier we KORD_XL ar Ai FULL EDIT PAGE PARAMETER VALUE Reap o o waer ARPON VOCODER ERITISHIFT Bedienungsanleitung KORG Vorsichtsma nahmen Aufstellungsort Vermeiden Sie das Aufstellen des Ger ts an Orten an denen es direkter Sonneneinstrahlung ausgesetzt ist hohe Feuchtigkeit oder Extremtemperaturen auftre ten k nnen Staub oder Schmutz in gro en Mengen vorhanden sind das Ger t Ersch tterungen ausgesetzt sein kann in der N he eines Magnetfeldes Stromversorgung Schlie en Sie das beiliegende Netzteil nur an eine geeig nete Steckdose an Verbinden Sie es niemals mit einer Steckdose einer anderen Spannung St reinfl sse auf andere Elektroger te Dieser kann bei in der N he aufgestellten Rund funkemp f ngern oder Fernsehger ten Empfangsst rungen her vorrufen Betreiben Sie solche Ger te nur in einem geeigneten Abstand von diesem Erzeugnis Bedienung Vermeiden Sie bei der Bedienung von Schaltern und Reglern unangemessenen Kraftaufwand Reinigung Bei auftretender Verschmutzung k nnen Sie das Geh use mit einem trockenen
145. microKORG XL sind diese Verbindungen jetzt zwar Virtuell d h es werden keine Kabel ben tigt aber die Flexibilit t ist min destens genau so gro weil man auch hier fast jeden beliebigen Parame ter z B mit einer H llkurve oder einem LFO beeinflussen kann SOURCE E MIDI Hier w hlen Sie die Modulationsquelle EG1 EG2 EG3 EG1 EG2 oder EG3 LFO1 LFO2 LFO1 oder LFO2 VELOCITY Die Anschlagdynamik fungiert als Modulator P BEND Pitch Bend MOD WHEEL Modulationsrad Notenskalierung Tonh he ANMERKUNG Der Key Track Parameter orientiert sich der momentan verwendeten Tonh he die man mit dem Pitch Bend Parameter der Transposition und oder einer Modulationsse quenz noch weiter ndern kann Allerdings werden weder die Vibrato Einstellungen noch die Wirkung der virtuellen Patch Verbindun gen ber cksichtigt MIDI MIDI2 MIDI3 Die f r MIDI MIDI2 oder MIDI3 MIDI CTRL Seite gew hlte Funktion 49 Referenzhandbuch microKORG XL 50 DEST Destination 6 Hier k nnen Sie die Parameter w hlen die beeinflusst werden sollen Wenn Sie z B Tune w hlen kann die Tonh he des aktuellen Timbres beeinflusst werden PITCH Die Tonh he des gesamten Timbres OSC2 TUNE Der TUNE Parameter der OSC2 Seite OSC1 CH 1
146. n wenn Sie den PROG CHG Parameter der MIDI FLT Seite auf E stellen Wenn Sie DISABLE w hlen werden Programmwechsel weder gesendet noch empfangen Bankwechsel MSB CC00 Bn 00 mm Bankwechsel LSB CC32 Bn 20 bb n Kanal mm Banknummer MSB bb Banknummer LSB Bei Anwahl eines Programs im Play Modus werden eine Programm und Bankwechselnummer gesendet Bank 00 MSB Bank CC32 LSB Programmnummer Bank amp Programmnr w w oro Programm und Bankwechselbefehle k nnen auch f r die Anwahl anderer Timbres sogar Timbres anderer Programs verwendet werden Diese Befehle m ssen allerdings auf dem Kanal des mit TIMBRE SELECT gew hlten Timbres empfangen werden Bank 500065 Bark CCIA LSE 000 127 00 7F A1 B88 Timbre 1 000 127 00 7F A11 B88 Timbre 2 Pitch Bend 84 Pitch Bend Wert En bb mm n Kanal bb Wert der unteren Zahl mm Wert der oberen Zahl Bei Empfang eines Pitch Bend Befehls ndert sich die Tonh he im Verh lt nis zum Intervall das Sie mit P BEND gew hlt haben PITCH Seite Pitch Bend kann au erdem als virtuelle Patch Quelle PATCH1 PATCH6 Seite eines Synthesizer Programs als Modulati onsquelle eines Vocoder Programs VC FILT Seite oder als Steuerquelle f r Effektparameter genutzt werden Dann wird der Befehl als Modulations quelle betrachtet wo mm 64 bb 00 den Wert 0 Mitte des Bereichs 127 1
147. n Ausgangspegel des Rauschgenerators Der Rauschgenera tor erzeugt wei es Rauschen das unabh ngig von Oszillator 1 zur Verf gung steht wenn man dort WAVE auf NOISE stellt Allerdings kann dieses Rauschen weder gefiltert noch mit Resonanz versehen werden was bei Oszillator 1 wohl m glich ist Diesbez gliche nderungen lassen sich aber mit der FILTER Sektion erzielen Rauschen wird vor allem f r die Simulation von perkussiven Ger uschen der Meeresbrandung usw ben tigt 41 Referenzhandbuch microKORG XL PUNCH LVL Punch 5 000 127 Hiermit k nnen Sie den Einsatz Attack knackiger machen Daf r wird eine Pulswellenform verwendet die am Beginn jeder Note zum Ausgangs signal des Oszillators hinzugef gt wird Je h her der Wert desto auff lliger wird der Einsatz FILTER1 42 Mit der Filtersektion kann die Klangfarbe der Oszillatorsignale beeinflusst werden indem man nur die relativ tiefen Frequenzen LPF nur die hohen Frequenzen HPF oder nur einen bestimmten Frequenzbereich ungefiltert l sst BPF Der microKORG XL bietet zwei Filter 1 und 2 die man auf mehrere Arten miteinander verkn pfen kann CUTOFF Filter1 Cutoff ssessssssssesssssoseseseosesoossssososeseesoesesee 000 127 Hiermit w hlen Sie die Eckfrequenz des Filters Je h her der Wert desto weiter wird die Filterfrequenz angehoben
148. n Ger t empfangen wird ndert sich der betreffende Parameter wie bei Verwendung des Reglers oder Tas ters gt S 90 4 CC Befehlszuordnung f r die frontseitigen Regler und Tas ter 85 MIDI microKORG XL 3 bertragung und Empfang von NRPN Befehlen Frontseitige Regler und Taster die weiter oben nicht erw hnt werden k n nen mit NRPN Befehlen nicht registrierte Parameternummern beeinflusst werden Die Funktionen der NRPN Befehle kann jeder Hersteller nach eigenem Ermessen definieren Die Editierung mit NRPN Parametern muss folgenderma en vorgenom men werden W hlen Sie mit NRPN MSB 99 Bn 63 mm und NRPN LSB 98 Bn 62 rr n Kanal mm rr Parameternummer MSB und LSB den Parameter Stellen Sie mit dem Dateneingabebefehl Bn 06 mm MSB CC6 den Parameterwert n Kanal mm Parameterwert ANMERKUNG Der microKORG XL verwendet nur den MSB Teil der Daten eingabe Steuern des Arpeggiators nderungen der Arpeggiator Einstellungen mit den frontseitigen Bedienele menten erzeugen folgende NRPN Befehle Bei Empfang dieser NRPN Befehle ndern sich die entsprechenden Arpeggiator Befehle ebenfalls Diese Befehle werden auf dem globalen MIDI Kanal gesendet In der Tabelle wird der Zusammenhang zwischen den Werten der Befehle und den vom microKORG XL eingestellten Werten verdeutlicht ON OFF 63 00 62 02 06 mm LATCH 63 00 62 04
149. nc LFO FREQ LFO Frequency 0 01 100 0 2 Wenn LFO SYNC Off muss die Zyklusdauer der Wellenformumschal tung in Hz eingestellt werden Die Wellenform wird der DURATION Periode entsprechend abgespielt aber bei jedem neuen LFO Zyklus umgeschaltet LFO Cycle Duration LFO Cycle Lei Duration Wenn Sie diesen Parameter 1 oder CTRL 2 zuordnen wird bei Aktivieren von BPM SYNC die SYNC NOTE Funktion f r den Regler gew hlt SYNC NOTE LFO Sync Note 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Notenfaktor des mit dem TEMPOJ Regler eingestellten Tempos definieren ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn LFO SYNC ON gt 5 66 SYNC NOTE LFO Sync Note KEY SYNC LFO 5 ON Hier k nnen Sie einstellen ob der LFO zu Beginn einer Note zur ckgestellt wird S 67 KEY SYNC LFO KeySync INI PHASE LFO Init 000 180 Bestimmt ab wo die Wellenform zu schwingen beginnt ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn KEY SYNC ON S 67 INI PHASE LFO Init Phase 79 Die Effekte microKORG XL 1 Verwendung des microKORG XL mit einem
150. nden Sie auf der VC CARRI Seite ANMERKUNG Um eine S gezahnwelle als Tr ger zu verwenden m ssen Sie den WAVE Parameter OSC1 Seite von Timbre 1 auf SAW stellen Wechseln Sie danach in den Vocoder Bereich und stel len Sie mit dem TMBR1 LVL Parameter der VC CARRI Seite den Eingangspegel von Timbre 1 ein Modulator In den meisten F llen wird zwar eine menschliche Stimme als Modulator verwendet aber auch mit Schlagzeug und anderen Signalen lassen sich interessante Ergebnisse erzielen Der microKORG XL erlaubt die Ver wendung eines externen Audiosignals AUDIO IN Mikrofon oder Line Quelle oder Timbre 2 als Modulator Diese Parameter finden Sie auf der VC MOD Seite Editieren des Vocoders Obwohl die Arbeitsweise f r die Editierung des Vocoders jener der Timbres entspricht m ssen Sie die Vocoder Funktion zuerst aktivieren und anschlie end f r die Editierung w hlen 1 W hlen Sie einen Synthesizer Program Dr cken Sie den VOCODER Taster Die Diode des VOCODER Tasters leuchtet um anzugeben dass der Vocoder aktiv ist Au erdem kann der Vocoder jetzt sofort editiert werden Stellen Sie das Wahlrad f r die Reglerfunktionen auf FULL EDIT W hlen Sie mit Regler 1 eine der Seiten VC CARRI VC BAND und editieren Sie die Vocoder Parameter mit den Reglern 2 und 3 Solange der Vocoder f r die Editierung gew hlt ist kann man mit Regler 1 nur Vocoder Parameterseiten
151. ndern Sie die Einstellungen mit Regler 3 Wenn Sie nicht m chten dass die Energiesparfunktion Ihres microKORG XL das Ger t automatisch ausschaltet w hlen Sie DISABLE Speichern Sie die Einstellungen gt S 31 Speichern der Global Daten 11 Vorbereitungen microKORG XL Blitzstart a gt 1 Demowiedergabe Anh ren der Demosongs 12 Der microKORG XL enth lt mehrere Demosongs die einen Eindruck von seiner Vielseitigkeit vermitteln gt 5 98 3 Demosong Halten Sie den EXIT SHIFT Taster gedr ckt w hrend Sie ARP ON bet tigen Die Demowiedergabe beginnt Mit dem 1 Regler k nnen Sie bei Bedarf andere Demo songs aufrufen Dr cken Sie den EXIT SHIFT Taster um die Demowieder gabe anzuhalten 2 Anwahl und Einsatz der Programs Spielen eines Synthesizer Programs Der microKORG XL enth lt 128 Programs die Sie sofort verwenden k n nen Programs k nnen mit dem PROGRAM GENRE und PROGRAM CATE GORY Rad sowie dem BANK SELECT Hebel gew hlt werden Die Sounds k nnen nach mehreren Gesichtspunkten gew hlt werden Nach Musikrichtung Program Genre oder nach der Funktion Program Category Sie brauchen also nicht immer beide R der zu verwenden Spielen Sie doch einmal mehrere Programs an um sie zu beurteilen In diesem Beispiel wollen wir einen Klang der BASS Kategor
152. ndern des Namens nicht erneut spei chern geht letzterer bei Anwahl eines anderen Programs bzw beim Ausschalten wieder verloren Speichern Sie das Program nach ndern des Namens also gt S 31 COMMON Hier k nnen Dinge ge ndert werden die das gesamte aktuelle Program beeinflussen und bestimmen wie die Timbres angesprochen werden Hier mit legen Sie fest ob nur ein SINGLE oder zwei Timbres zum Einsatz kommen In letzterem Fall k nnen Sie dann angeben wie das geschehen soll LAYER SPLIT MULTI Au erdem k nnen Sie angeben ob das mit dem TIMBRE SELECT Hebel gew hlte Program monophon oder polyphon gespielt werden soll ANMERKUNG In bestimmten F llen spielen Sie eventuell mehr Noten als gleichzeitig ausgegeben werden k nnen Dann haben die Noten der zuletzt gedr ckten Tasten automatisch Vorrang 0 4 SINGLE LAYER SPLIT MULTI Mit diesem Parameter bestimmen Sie wie viele Timbres im aktuellen Pro gram zum Einsatz kommen und wie sie gespielt werden k nnen SINGLE Es wird nur ein Timbre verwendet TIMBRE 1 eme LAYER Es werden zwei Timbres verwendet Beide Timbres werden beim Spielen gleichzeitig angesteuert Die Timbres k nnen aber separat editiert werden TIMBRE G wech 2 SPLIT Es werden zwei Timbres verwendet Die Timbres wer
153. nstru ments bzw Sequenzers die microKORG XL Klangerzeugung anzusteu ern m ssen Sie die MIDI OUT Buchse des externen Ger ts mit der MIDI IN Buchse des microKORG XL verbinden MIDI Keyboard Ansteuern mehrerer Klangerzeuger mit dem microKORG XL Bei Verwendung einer MIDI Patchbay Steckfeld k nnen gleich mehrere Instrumente mit MIDI Daten versorgt werden MIDI OUT Bun N s erg MIDI IN IDI IN MIDI Keyboard MIDI Klangerzeuger Anschlie en eines Sequenzers Computers usw Wenn Sie Ihr Spiel auf dem microKORG XL mit einem externen Sequen zer Computer mit MIDI Schnittstelle aufnehmen oder den microKORG XL einerseits als Controller und andererseits als Klangerzeuger f r ihren Sequenzer nutzen bzw mit dem Editor Programm arbeiten m chten m s sen Sie die MIDI OUT und MIDI IN Buchse des microKORG XL mit der MIDI IN und MIDI OUT Buchse in dieser Reihenfolge Ihres MIDI Sequenzers Computers verbinden Bestimmte Schnittstellen unterst tzen keine SysEx Daten und soll ten daher nicht f r den SysEx Transfer vom zum microKORG XL verwendet werden Computer MIDI Schnittstelle MIDI OUT CH Le D 6 E TI ON microKORG XL
154. nwellenform eignet sich f r die meisten analogen Sounds darunter B sse und Fl chen Der Parameterwert wirkt sich hier auf die Gestalt der Wellenform aus und ndert deren Obertongehalt Mit dem Wert 000 erzielen Sie die urspr ngliche Rechteckwelle Mit allen anderen Wer ten heben Sie andere Obert ne hervor Bei Anwahl von 127 wird der S gezahn eine Oktave h her transponiert WAVE PULSE Dies ist eine Pulswelle mit der sich Impressionen von elektronischen und Blasinstrumenten simulieren lassen Bei Anwahl der richtigen Pulsbreite entstehen Kl nge die an ein Clavi oder Saxophon erinnern Mit dem Wert 000 erzielen Sie eine Rechteckwelle Je gr er der Wert desto schmaler wird die Pulsbreite Bei Anwahl von 127 h ren Sie nichts mehr 000 063 127 WAVE TRIANGLE Eine Dreieckwelle enth lt weniger Obert ne als eine S gezahn oder Rechteckwelle und eignet sich daher f r runde Kl nge Bass oder dis krete Fl chen Der Parameterwert wirkt sich hier auf die Gestalt der Wel lenform aus und ndert deren Obertongehalt Mit dem Wert 000 erzielen Sie eine Dreieckwelle Bei Anwahl von 127 ist die Dreieckwelle eine Oktave und eine Quinte h her 3 Oberton WAVE SINE Eine Sinuswelle erzeugt nur den Grundton enth lt keinerlei Obert ne und klingt dementsprechend neutral Mit dem Wert 000 erzielen Sie eine ein fache Sinuswelle Je h her der Wert desto st rker
155. oKORG XL kehrt dann zur ck in den Normalzustand Dr cken Sie den EXIT SHIFT Taster wenn Sie den Speicherbefehl abbrechen m ch ten ANMERKUNG Wenn bei Dr cken des WRITE Tasters ERROR angezeigt 1 Speichern der editierten Einstellungen wird ist der Speicherschutz Wie Protect aktiv Dr cken Sie Wenn Sie ein Program zu Ihrer Zufriedenheit editiert haben und auch sp dann den AT SHIFTI Taster UM dSn Speicherberehlabzubre ter noch verwenden m chten m ssen Sie es speichern Auch die Einstel chen und deaktivieren Sie die Write Protect Funktion lungs nderungen der Seiten GLOBAL USR SCALE gehen beim 8 Ausschalten wieder verloren und m ssen bei Bedarf also gespeichert wer Speichern der Global Daten den Prinzipiell m ssen Sie alle Einstellungen speichern die Sie zu einem sp Speicherbare Einstellungen teren Zeitpunkt noch einmal verwenden m chten Alle Parameter der Seiten GLOBAL USR SCALE Wenn Sie vor dem Speichern der Einstellungen einen anderen Spei 1 Dr cken Sie den WRITE Taster cher w hlen bzw das Instrument ausschalten werden die zuletzt Wenn das Display jetzt PROGRAM als zu speichernden Datentyp durchgef hrten nderungen wieder gel scht anzeigt m ssen Sie mit Regler 1 GLOBAL w hlen Aa Schalten Sie das Instrument niemals aus solange Daten gespei 2 Dr cken Sie den WRITE Taster um den Befehl auszuf h chert werden Sonst gehen die Daten
156. ontrol 2 2 D W 2 Dry Wet FX2 CTRL1 FX 2 Control 1 FX2 CTRL2 2 Control 2 GATE TIME Arpeggiator Gate Time OCT RANGE Arpeggiator Octave Range ARP SWING Arpeggiator Swing VC T1 LVL Vocoder Timbre 1 Level VC T2 LVL Vocoder Timbre 2 Level VC HPF LVL Vocoder HPF Level VC FC OFST Vocoder Fc Offset VC RESO Vocoder Resonance VC EF SENS Vocoder E F Sens VC FC MINT Vocoder Fc Modulation Intensity VC DIR LVL Vocoder Direct Level VC LEVEL Vocoder Level UNISON Hier k nnen Sie die Unison Parameter einstellen Diese Funktion sta pelt mehrere Noten derselben Tonh he aufeinander um einen fetteren Sound zu erzeugen OFF 2 VOICE 3 VOICE 4 VOICE Hier k nnen Sie angeben wie viele Stimmen f r jede gespielte Note ver wendet werden OFF Unison ist aus 2 VOICE Unison ist aktiv Es werden zwei Stimmen verwendet 3 VOICE Unison ist aktiv Es werden drei Stimmen verwendet 4 VOICE Unison ist aktiv Es werden vier Stimmen verwendet ANMERKUNG In bestimmten F llen stehen nicht alle verlangten Polyphonie stimmen zur Verf gung ANMERKUNG Bei Verwendung der Unison Funktion verringert sich die Poly phonie entsprechend DETUNE Unison
157. or H llkurvensensors ein Je kleiner der Wert desto genauer wird der Einsatz des als Modulator fun gierenden Signals erkannt Wenn Sie Hold w hlen wird das Spektrum des eingehenden Signals ein gefroren was dann bedeutet dass alle nachfolgenden nderungen des Frequenzspektrums keinen Einfluss auf das Modulatorsignal mehr haben Wenn Sie Hold w hlen bevor berhaupt ein Signal empfangen wird blockieren Sie die Erkennung ANMERKUNG Wenn Sie das Program bei aktiver Hold Einstellung speichern wird das Frequenzspektrum des zuletzt gehaltenen Signals ebenfalls gesichert VC AMP Vocoder Amp Hier befinden sich die Modulator und Ausgabeparameter des Vocoders VC LEVEL Vocoder 000 127 Regelt den Ausgangspegel des Vocoders DIRCT LVL Direct Level 000 127 Hiermit regeln Sie den Ausgangspegel des unbearbeiteten Modulatorsig nals In den meisten F llen m chten Sie es wohl nicht h ren Referenzhandbuch VC BAND Vocoder Band Die Lautst rke und Stereoposition der 16 Tr gerfrequenzb nder Synthe sefilter k nnen separat eingestellt werden T nnns LU DS KK Bestimmt den Ausgangspegel der einzelnen B nder CID EL EE EN Bestimmt die Stereoposition der einzelnen B nder ES 5 Global Parameter Die Parameter des Global Bereichs beziehen
158. r Speicherschutz ist aktiv Folgende Dinge sind daher unm glich Speichern von Programs Laden der Werksdaten MI DI Empfang von MIDI Datendumps Hier k nnen Sie die MIDI Parameter des microKORG einstellen LCD LIGHT LCD Beleuchtungsmodus 0 AUTO ON MIDI CH MIDI 2 21 4 2 44 01 16 Hiermit w hlen Sie das Verhalten der Display Beleuchtung W hlen Sie hier den MIDI Kanal Wenn Sie Programmwechselbefehle und OFF Die Hintergrundbeleuchtung ist aus SysEx Daten senden m chten m ssen Sie dem Global Kanal dieselbe AUTO Die Hintergrundbeleuchtung wird aktiviert sobald Sie an einem Nummer zuordnen wie dem angesteuerten MIDI Ger t Regler drehen oder einen Taster dr cken Nach einer Weile erlischt sie jedoch wieder LOCAL 55559 9 9 al Hiermit kann die Local Funktion ein oder ausgeschaltet werden ON Die Hintergrundbeleuchtung ist immer an OFF Die Tastatur die Taster und Spielhilfen sind nicht mehr mit der inter A PWR OFF 15 4 HOURS Klangerzeugung verbunden W hlen Sie diese Einstellung wenn Sie Diese Funktion aktiviert oder deaktiviert die Energiesparfunktion den microKORG XL als Masterkeyboard f r die Arbeit mit einem DISABLE Die Energiesparfunktion ist deaktiviert Der microKORG XL Sequenzer verwenden m
159. r Verzerrungseffekt enth lt eine 3 Band Klangregelung mit der sich die Klangfarbe sehr flexibel einstellen l sst Pre EQ Distortion ANAN Output Level Rechts DRYWE Tna DRY 99 1 1 99 WET Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal 000 127 Vertritt die Verzerrungsintensit t FREQ Pre EQ 20Hz 20 0kHz Frequenz von Pre EQ PRE Q Pre EQ 0 00 5 10 0 Bestimmt die G te Breite von Pre EQ PRE GAIN Pre EQ Gain 18 0 18 0dB Pegel von Pre EQ B1 FREQ B1 20Hz 20kHz Bestimmt die Filterfrequenz von Band 1 00 5 10 0 Bestimmt die G te Breite von Band 1 18 0 18 0dB Bestimmt den Pegel von Band 1 B2 FREQ B2 20Hz 20kHz Bestimmt die Filterfrequenz von Band 2 Die Effekte Bestimmt die G te Breite von Band 2 2 GAIN ifi 4 18 0 18 04 Bestimmt den Pegel von Band 2 FREQ B3 20 2 20 2 Bestimmt die Filterfrequenz von Band 3
160. rameter des microKORG XL erreichbar und k nnen wunschgem editiert werden Vocoder Funktion Der microKORG XL enth lt auch einen Vocoder Teil d h eine Funktion die das Beeinflussen der Oszillatorsignale mit einem Mikrofon erlaubt wobei dann der Eindruck entsteht dass Ihr Instrument spricht Der Vocoder umfasst 16 Filterb nder mit denen sich originelle Vocoder Sounds erzeugen lassen Au er der Filterfrequenz k nnen auch der Pegel und die Stereoposition der Frequenzb nder beeinflusst werden Selbstver st ndlich geh ren auch klassische Vocoder Sounds zum Repertoire 128 interne Programmspeicher Der microKORG XL bietet 128 Programmspeicher die in zwei B nke A und zu je 8 Genres z B 70 Vintage und Rock und 8 Kategorien pro Genre unterteilt sind Audiosignale die Sie an die AUDIO IN Buchse anschlie en k nnen eben falls als Wellenformen genutzt und synthetisiert werden Virtual Patch Funktionen Steuerquellen wie H llkurven LFOs die Tastenskalierung und die Handr der k nnen den gew nschten Parametern z B Tonh he oder Filter zuge ordnet und f r Echtzeitbeeinflussungen dieser Aspekte genutzt werden Equalizer und Effekte zum Abschmecken Alle Timbres bieten einen 2 Band EQ mit dem sich die Frequenzanspra che feinjustieren l sst Au erdem stehen 2 Master Effekte je Program zur Verf gung mit denen der Sound bis zur Perfektion verfeinert werden kann F r
161. rden MEET nennen Hiermit w hlen Sie den gew nschten Parameter f r den Regler Display Parametername Keine Zuordnung PORTMNTO Portamento 5 1 C1 OSC1 Control 1 5 1 2 OSC Control 2 5 2 5 5 2 Semitone 5 2 OSC 2 Tune OSC1 LVL OSC 1 Level OSC2 LVL OSC 2 Level NOISE LVL Noise Level CUTOFF1 Filter 1 Cutoff RESO1 Filter 1 Resonance FILT1 BAL Filter 1 Balance EG1 INT1 Filter 1 EG 1 Intensity CUTOFF2 Filter 2 Cutoff RESO2 Filter 2 Resonance EG1 INT2 Filter 2 EG 1 Intensity LEVEL Level PANPOT Panpot WS DEPTH Wave Shape Depth ATTACK1 Attack Time EG 1 DECAY1 Decay Time EG 1 SUSTAIN1 Sustain Level EG 1 RELEASE1 Release Time EG 1 ATTACK2 Attack Time EG2 DECAY2 Decay Time EG2 SUSTAIN2 Sustain Level EG 2 RELEASE2 Release Time EG2 LFO1 FREQ LFO1 NOTE LFO 1 Frequency Sync Note LFO2 FREQ LFO2 NOTE LFO 2 Frequency Sync Note P INT1 Virtual Patch Intensity 1 P INT2 Virtual Patch Intensity 2 P INT3 Virtual Patch Intensity 3 P INT4 Virtual Patch Intensity 4 5 Virtual Patch Intensity 5 P INT6 Virtual Patch Intensity 6 HI EQ GAIN High EQ Frequency LO EQ GAIN Low EQ Frequency 1 D W FX 1 Dry Wet FX1 CTRL1 FX 1 Control 1 FX1 CTRL2 FX 1 C
162. rechts immer weiter steigt und im Bass immer weiter sinkt Negative Werte bedeuten dass die Filterfrequenz ab der Note C4 nach rechts immer weiter sinkt und im Bass immer weiter ansteigt ANMERKUNG Bei Anwahl des Wertes 1 0 entspricht die Filter ffnung der Tonh he der gespielten Noten W hlen Sie 0 wenn die Filter frequenz f r alle Noten gleich sein soll ANMERKUNG Die Notenskalierung richtet sich auch nach der mit dem Pitch Bend Rad eingestellten Tonh he und dem verwendeten Trans positionsintervall ber eine virtuelle Patch Verbindung erzielte Tonh hen nderungen haben darauf jedoch keinen Einfluss VEL SENS Velocity 1 63 63 Hiermit bestimmen Sie wie stark und in welcher Richtung der Anschlag die Filterfrequenz beeinflussen darf Positive Werte bedeuten dass die Filterfrequenz bei h rterem Anschlag steigt Negative Werte bedeuten dass die Filterfrequenz bei h rterem Anschlag sinkt FILTER2 Hier finden Sie die Parameter von Filter 2 Mit dem ROUTING Parameter der FILTER1 Seite bestimmen Sie wie Filter 2 und 1 miteinander verbun den sind Wenn Sie ROUTING auf SINGLE stellen werden die Parameter von Filter 2 nicht angezeigt CUTOFF Filter2 Cutoff eceseesssssnsnsnssssnsossssnsnsnsnssesnsarsesnsnnaen 000 127 Entspricht dem Verhalten von FILTER 1 gt S 42 RESO Filter2
163. relativ schnell ab Wenn Sie eine Taste freigeben verschwindet die betref fende Note quasi augenblicklich Dieses Lautst rkeverhalten ist so typisch f r ein Klavier dass eine anders programmierte H llkurve einen Verfrem dungseffekt h tte brigens ndern sich auch die Klangfarbe und bisweilen die Tonh he eines Naturinstruments Solche nderungen muss man auf einem Synthesizer anhand der H llkurven programmieren Der micro KORG bietet separate H llkurven f r die Filter und Verst rkersektion Die H llkurven lassen sich zus tzlich als virtuelle Patch Quellen verwen den und k nnen dann auch andere Aspekte d h Parameter beeinflussen Nachstehend finden Sie ein paar typische Amp H llkurveneinstellungen Piano Orgel Level Level Note ein Note aus Note ein Note aus 0 Zeit 0 Zeit Attack 0 Sustain 0 Attack 0 Sustain 127 Decay 100 127 Release 5 25 Decay Release 0 Strings Level Note ein Note aus 0 Zeit Attack 40 Sustain 75 Decay 50 Release 50 ATTACK Attack Time 1 4 000 127 Vertritt die Geschwindigkeit mit welcher der H chstpegel nach Starten der H llkurve angefahren wird DECAY Decay Time 61 74 0 000 127 Vertritt die Geschwindigkeit mit welcher die H llkurve vom Attack zum SUSTAIN Pegel geht SUSTAIN Sustain Level
164. reo Ausgang Links f Wet Vibrato Vibrato 1 Recht 5 T Wet DRY WET DRY 99 1 1 99 Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal Die Effekte MOD DEPTH Modulation Depth 000 127 Bestimmt die Intensit t der LFO Modulation LFO SYNC LFO Tempo Sync 2 1 1 11 1 ON W hlen Sie hier ob der LFO mit dem internen Tempo TEMPOJ Regler oder einem externen MIDI Clock Signal synchronisiert werden soll S 66 LFO SYNC LFO Tempo Sync LFO FREQ LFO Frequency 0 01 100 0 2 Vertritt die LFO Geschwindigkeit gt S 66 LFO FREQ LFO Frequency SYNC NOTE LFO Sync Note 8 1 1 64 Hier k nnen Sie die LFO Geschwindigkeit als Notenfaktor des mit dem TEMPO Regler eingestellten Tempos definieren ANMERKUNG Dieser Parameter wird nur angezeigt wenn LFO SYNC ON gt S 66 SYNC NOTE LFO Sync Note LFO WAVE LFO SAW SQUARE TRIANGLE SINE S amp H Hiermit w hlen Sie die LFO Wellenform S 66 LFO WAVE LFO Waveform LFOSHAPE anne gt S 66 LFO SHAPE KEY SYNC LFO 5 0 Hier k
165. roKORG XL KBDIKNOB 4 USB MIDI TX INT lt 4 AUTO Wenn der microKORG XL MIDI Clock Signale ber seinen USB Port oder via MIDI IN empf ngt klinkt er sich in den Takt ein und verh lt microKORG XL 1 USB MIDI TX EXT j microKORG XL SOUND gt USB MIDI RX INT gt gt 5 lt sich wie bei Anwahl von External oder USB Solange kein MIDI Signal vorliegt verwendet er das intern eingestellte Tempo INTERNAL Das Arpeggiator Tempo muss mit dem ein gestellt werden W hlen Sie diese Einstellung wenn Sie keine weiteren dur Te oura Ger t via MIDI anschlie en bzw wenn der microKORG XL als Master DUMP OUT usw DUMP IN usw keyboard Steuerquelle Ihrer MIDI Anlage fungiert und also auch deren MIDI Clock Takt vorgeben soll EXT USB Der Arpeggiator des microKORG l uft synchron zum MIDI Clock Takt der ber den USB Port empfangen wird USB Nur der USB Port wird f r die MIDI Kommunikation genutzt USB MIDI Port microKORG XL EXT Der Arpeggiator des microKORG l uft synchron zum MIDI EE Clock Takt der ber die MIDI empfangen wird ur 4 ANMERKUNG Eventuell m ssen Sie sich f r die Herstellung der Synchronisati on auch die Anleitung des externen Ger ts durchlesen microKORG XL MIDIIN USB MIDI TX EXT
166. rve bleiben mittelstarke Anschlagwerte fast konstant Bei dieser Kurve bleiben mittelstarke Anschlagwerte fast konstant allerdings ist die Kurve noch flacher als bei 7 Alle Noten verwenden den maximalen Anschlagwert 127 Diese Ein CONS TIEN stellung simuliert die Ansprache eines alten Analog Synthesizers ANMERKUNG Die Kurven 7 und 8 erzeugen bei mittelstarkem Anschlag kaum Unterschiede Eventuelle Schwankungen bei leichtem An schlag fallen allerdings viel st rker auf und sind schwieriger zu dosieren W hlen Sie immer eine Kurve die sowohl Ihrer Spiel dynamik als auch dem beabsichtigten Ergebnis gerecht wird POSITION 22u00s0s020000snssnsnsnsnesnsnsnennensnssnnnsnsnnsnsnsnnene POST KBD PRE TG Hiermit w hlen Sie das MIDI IN OUT Routing innerhalb des microKORG XL Diese Wahl beeinflusst die Werte bestimmter MIDI Befehle und das Verhalten des Arpeggiators POST KBD Bei Anwahl dieser Einstellung werden die eingehenden MIDI Daten direkt zu den Timbres bertragen und also weder transponiert noch zum F ttern des Arpeggiators genutzt Die Befehle der Tastatur werden jedoch sehr wohl von den frontseitigen Einstellungen beeinflusst Danach 58 werden sie eventuell zum Arpeggiator bertragen der ein Timbre ansteu ert Die Ausgabe der Timbres mitsamt den Arpeggionoten wird schlie lich zur MIDI OUT Buchse bertragen MIDI IN GLOBAL Master Transpose Arpeggiator GLOBAL Velocity Cur
167. s Rad kann man nur hochschieben In der Regel beeinflusst man hiermit die Vibrato Intensit t obwohl sich hiermit auch die Filterfrequenz ndern l sst ANMERKUNG Das PITCH und MOD Rad k nnen auch als virtuelle Patch Quellen verwendet werden Dann lassen sie sich zum Beeinflus sen noch ganz anderer Klangaspekte als der oben beschriebe nen nutzen gt S 49 Klangbeeinflussungen ber die Tastatur Anschlagdynamik Auch durch Variieren der Kraft mit der Sie die Tasten anschlagen kann der Klang der gespielten Noten beeinflusst werden In der Regel ndern sich dann die Klangfarbe Helligkeit und die Lautst rke Die Tastatur des microKORG erzeugt keine Aftertouch Befehle Notenskalierung Die Tonh he h her oder tiefer der gespielten Noten kann ebenfalls zum Beeinflussen bestimmter Klangaspekte genutzt werden Die Notenskalie rung wird in der Regel dazu genutzt den Klang heller zu machen wenn hohe Noten gespielt werden bzw um Lautst rkeunterschiede zwischen hohen und tiefen Noten auszugleichen gt S 44 ANMERKUNG Auch die Notenskalierung und die Anschlagdynamik stehen als virtuelle Patch Quellen zur Verf gung ndern der Oktavlage mit dem OCTAVE Hebel Die Oktavlage der Tastatur kann um 3 Oktaven angehoben abgesenkt werden Hebelfunktion Tastaturbereich Hebelfunktion Zu DOWN P 6 9 Rote UP Diode Zu UP schieben 2 105 08 Orangene UP Diode
168. s ansteuern m chten m ssen Sie eine USB MIDI oder MIDI Ver Schalten Sie alle Ger te vor Herstellen der Anschl sse aus Andern bindung herstellen gt 5 80 1 Verwendung des microKORG XL mit falls k nnen Sie die Lautsprecher besch digen oder Betriebsst run einem MIDI Ger t RER gen verursachen microKORG XL 2 Einschalten Vor dem Einschalten Achten Sie darauf dass der Netzschalter ausgeschaltet ist bevor Sie das Netzteil anschlie en Anschlie en des Netzteils 1 Schalten Sie den microKORG XL aus 2 Verbinden Sie das beiliegende Netzteil mit der DC9V Buchse auf der R ckseite Verwenden Sie nur das beiliegende Netzteil Die Verwendung ande rer Netzteile k nnte zu Sch den f hren 3 Verbinden Sie das Netzteil mit einer Steckdose W hlen Sie immer eine Steckdose mit einer geeigneten Netzspan nung Batteriebetrieb Der microKORG XL kann auch mit Batterien betrieben werden ANMERKUNG Batterien liegen nicht bei und m ssen daher separat gekauft wer den Einlegen Auswechseln der Batterien 1 Schalten Sie den microKORG XL aus 2 ffnen Sie das Batteriefach an der Unterseite des micro KORG XL 3 Legen Sie dort 6 Alkali Batterien des Typs AA ein optional Dms lR 1 Cassal 1 10 Achten Sie beim Einlegen auf d
169. sauberen Tuch abwi schen Verwenden Sie keinerlei Fl ssigreiniger wie bei spielsweise Reinigungsbenzin Verd nnungs oder Sp lmittel Verwenden Sie niemals brennbare Reiniger Bedienungsanleitung Bewahren Sie diese Bedienungsanleitung gut auf falls Sie sie sp ter noch einmal ben tigen Fl ssigkeiten und Fremdk rper Stellen Sie niemals Beh ltnisse mit Fl ssigkeiten in der N he des Ger ts auf Wenn Fl ssigkeit in das Ger t gelangt k nnen Besch digung des Ger ts Feuer oder ein elek trischer Schlag die Folge sein Beachten Sie da keinerlei Fremdk rper in das Ger t gelangen Sollte ein Fremdk rper in das Ger t gelangt sein so trennen Sie es sofort vom Netz Wenden Sie sich dann an Ihren KORG Fachh ndler Hinweis zur Entsorgung Nur EU Wenn Sie das Symbol mit der durchgekreuzten M lltonne auf Ihrem Produkt der dazugeh rigen Bedienungsanleitung der Batterie oder dem Bat teriefach sehen m ssen Sie das Produkt in der vorgeschriebenen Art und Weise entsorgen Dies bedeutet dass dieses Produkt mit elektrischen und elektronischen Komponenten nicht mit dem normalen Hausm ll entsorgt werden darf F r Produkte dieser Art existiert ein separates gesetzlich fest gelegtes Entsorgungssystem Gebrauchte elektrische und elektronische Ger te m ssen separat entsorgt werden um ein umweltgerechtes Recycling sicherzustellen Diese Pro dukte m ssen bei benannten Sammelstellen abgegeben werden Die Entsorgung i
170. sich auf den gesamten microKORG XL und beeinflussen die Stimmung die Anschlagkurve usw MST TUNE Master Tune 430 0 450 0 2 Hiermit kann das Instrument in 0 1Hz Schritten gestimmt werden Der Wert bezieht sich auf den Kammerton 4 Diesen Parameter ben tigen Sie nur wenn der microKORG XL im Verh ltnis zu anderen Instrumenten falsch gestimmt erscheint TRANSPOS 12 121 Hiermit kann die Tonh he in Halbtonschritten d h jeweils 100 Cent um bis zu einer Oktave angehoben oder abgesenkt werden Das ist z B praktisch wenn Sie ein St ck in einer ungewohnten Tonart spielen m ssen VEL CURVE Velocity 8 CONST127 Wenn das Instrument Ihre Anschlagvariationen nicht erwartungsgem umsetzt sollten Sie hier einmal eine andere Anschlagkurve w hlen Je klei ner die Nummer desto besser m sste sich die Kurve f r Musiker mit einem harten Anschlag eignen Referenzhandbuch microKORG XL MAX H 8 Anschlagdynamik 1 1 St rke fff 1 MIDI Anschlagdynamik 127 Bei Anwahl dieser Kurve m ssen Sie ziemlich hart anschlagen um einen Unterschied zu h ren Diese Kurve wird am h ufigsten verwendet Bei Anwahl dieser Kurve erzielt man selbst bei relativ leichtem Anschlag einen deutlich h rbaren Effekt Bei dieser Ku
171. ss der OSC MODE Para meter WAVEFORM gew hlt wurde EDIT 1 a a mm m Le un Editieren der Parameter Werterh hung verringerung CH d CIM Parametername Wert Um einen Parameter noch genauer editieren zu k nnen m ssen Sie den EXIT SHIFT Taster gedr ckt halten w hrend Sie mit dem OCTAVE Hebel den Wert ndern Beispiel Um einen numerischen Wert schrittweise zu ndern m ssen Sie den Hebel zu UP schieben Schieben Sie ihn zu DOWN um den Wert zu verringern 23 Editieren des Klangs microKORG XL Wiederherstellen eines gespeicherten Werts 24 Wenn sich der Parameterwert beim Drehen am Regler nicht ndert Bisweilen ndert sich nichts am Klang wenn man mit dem Wahlrad eine Parametergruppe w hlt und dann mit den Reglern 1 3 arbeitet Das liegt dann an der CATCH Einstellung des KNOB MODE Parame ters GLOBAL Seite im Full Edit Modus Diese Einstellung bedeutet dass der betreffende Regler den zugeordneten Parameter erst beeinflusst wenn er die Position des gespeicherten Werts erreicht Solange KNOB MODE auf CATCH gestellt ist m ssen Sie einen Regler erst in die Position des gespeicherten Werts drehen um den zugeordneten Parameter ndern zu k nnen Das mag zwar anfangs verwirrend sein aber zumindest hat es den Vorteil dass gro e Parameter
172. st f r den Endverbraucher kos tenfrei Bitte erkundigen sie sich bei ihrer zust ndigen Beh rde wo sie diese Produkte zur fachgerechten Entsor gung abgeben k nnen Falls ihr Produkt mit Batterien oder Akkumulatoren ausge r stet ist m ssen sie diese vor Abgabe des Produktes ent fernen und separat entsorgen siehe oben Die Abgabe dieses Produktes bei einer zust ndigen Stelle hilft ihnen dass das Produkt umweltgerecht entsorgt wird Damit leis ten sie pers nlich einen nicht unerheblichen Beitrag zum Schutz der Umwelt und der menschlichen Gesundheit vor m glichen negativen Effekten durch unsachgem e Ent sorgung von M ll Batterien oder Akkus die Schadstoffe enthalten sind auch mit dem Symbol einer durchgekreuz ten M lltonne gekennzeichnet In der N he zum M llton nensymbol befindet sich die chemische Bezeichnung des Schadstoffes Cd oder NiCd steht f r Cadmium Pb f r Blei und Hg f r Quecksilber x Alle Produkt und Firmennamen sind Warenzeichen oder eingetragene Warenzeichen der betreffenden Eigent mer Handhabung der Daten Bei falschen oder unsachgem en Bedienvorg ngen k nnte der interne Speicherinhalt gel scht werden Daher raten wir wichtige Daten auf einem externen Datentr ger zu archivieren Bedenken Sie dass Korg nicht f r Sch den haftet die sich aus dem Verlust der Daten ergeben Inhalt Vorweg
173. tan abge spielt Die Einstellungen von OCT RANGE werden ignoriert ANMERKUNG Venn die Anzahl der gedr ckten Noten die aktuelle Polyphonie berfordert werden nur die tiefsten Noten bis zum Erreichen der Polyphoniegrenze abgespielt Hiermit bestimmen Sie was geschieht wenn Sie die gedr ckten Tasten wieder freigeben OFF Wenn Sie die Tasten loslassen h lt der Arpeggiator an ON Die Noten des zuletzt gespielten Akkordes werden selbst nach der Freigabe aller Tasten noch so lange verwendet bis Sie einen anderen Akkord spielen OCT RANGE Octave 70 1 2 3 41 Hiermit k nnen Sie angeben ber wie viele Oktaven die Arpeggien gespielt werden Hier k nnen Sie die Anzahl der Schritte f r Ihre Arpeggien w hlen 000 100 Hiermit bestimmen Sie die Dauer der vom Arpeggiator gespielten Noten als Die Einstellung 001 bedeutet dass alle Noten extrem kurz sind W hlen Sie 100 wenn eine Note erst am Beginn des n chs ten Schritts aufh ren soll Referenzhandbuch SWING Arpeggiator 100 100 Hiermit k nnen Sie angeben wie stark geradzahlige Noten im Verh ltnis zu den ungeradzahligen versetzt werden sollen als Prozentwert Wenn Resolution 1 8 1 2 3 4 5 6 7 8 9 2 2 2 2 2 2 2 2 2 A A
174. te einstellen Bestimmt den Eingangspegel Wet Mono Eingang Stereo Ausgang Dry Stereo Eingang Stereo Ausgang SPREAD 000 127 Wei DryTwet Stereobreite des Effektsignals L Delay Der Wert 127 vertritt die gr te Effektbreite Bei Anwahl von 0 befinden sich beide Kan le in der Mitte High Damp Low Damp Delay Be E vs 8 PAN DELAY Stereo Auto Panning Delay Rechtso GC m Bei diesem Stereo Delay springt das Effektsignal dank LFO zwischen dem linken und rechten Kanal hin und her DRY WET NW DRY 99 1 1 99 WET Steroo Eingang Stereo Ausgang Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal PS igh Damp S Delay IN BPM SYNC DelayTime Tempo 5 ON Trim E i Bestimmt ob die Verz gerungszeit synchronisiert wird s W hlen Sie um die Verz gerungszeit zum Tempo oder MIDI Delay EN Lr Signal zu synchronisieren 1 High Damp Rechtso TM RATIO BPM SYNC OFF 000 5 400 0 OVER Ee BPM SYNC ON 012 5 400 0 OVER a 99 1 1 99 WET Balance zwischen dem Effekt und Originalsignal gt S 70 RATIO BPM SYNC DelayTime Tempo ON L DELAY C DELAY R DELAY L R Delay
175. ter Wenn Sie das Wahlrad f r die Reglerfunktionen auf FULL EDIT stellen k nnen Sie die Parameter der Seiten VC CARRI VC BAND wunschge m einstellen VC CARRI Vocoder Carrier Auf dieser Seite kann der Eingangspegel des als Tr ger verwendeten Audiosignals eingestellt werden TMBR1 LVL Timbre 000 127 Hiermit regeln Sie den Ausgangspegel von Timbre 1 Tr ger INPUT2 LVL Timbre Level 220222000000000000000200002000000000000 000 127 Hiermit regeln Sie den Ausgangspegel von Timbre 2 VC MOD Vocoder Modulator Auf dieser Seite k nnen die Parameter des Modulators eingestellt werden dessen Eigenheiten auf das Tr gersignal bertragen werden Als Modulator kann eine externe Signalquelle Mikrofon Drummaschine usw AUDIO IN Buchse oder Timbre 2 verwendet werden SOURCE Audio Source INPUT TIMBRE2 W hlen Sie hier das Signal das als Modulator fungieren soll INPUT Das an einer AUDIO IN Buchse anliegende Signal wird als Modula tor verwendet Wenn Sie AUDIO IN XLR LINE auf LINE stellen muss die Signalquelle an die AUDIO IN LINE Buchse auf der R ckseite angeschlossen werden Wenn Sie AUDIO IN XLR LINE auf XLR stellen muss die Signalquelle an die AUDIO IN MIC Buchse XLR auf der Frontseite angeschlossen werden Dieser Ansatz empfiehlt sich f r die beliebten Sprecheffekte
176. timmen richtet sich ent scheidend nach der Einstellung der Parameter Wave und OSC MOD WAVEFORM Wellenformmodulation Mit Control kann die Gestalt der Wellenform ge ndert werden CROSS berkreuzmodulation Cross bedeutet dass die Wellenform von Oszillator 2 der hier als Modulator fungiert die Frequenz von Oszilla tor 1 Tr ger beeinflusst Die mit WAVE gew hlte Wellenform fungiert als Tr ger Cross Mod Depth OSC1 Ausgang OSCH Freq Mod OSC2 Ausgang UNISON Unison verwendet f r jede ausgegebene Note f nf leicht ver stimmte Oszillatoren und erzeugt so einen fetteren Sound Unison Detune a OSC1 Ausgang VPM Variable Phase Modulation VPM beruht auf einer Sinuswelle die sich in einem harmonischen ganz zahligen Abstand ber dem Grundton von Oszillator 1 befindet und dessen Phase moduliert Das f hrt zu metallischen Obert nen ANMERKUNG Wenn WAVE FORMANT NOISE PCM DWGS oder AUDIO IN k nnen CROSS UNISON und VPM nicht gew hlt wer den 05C1 C1 1 000 127 63 63 05C1 C2 Control2 000 127 63 63 001 064 001 032 Die Funktion dieses Reglers richtet sich nach den Einstellungen f r WAVE und OSC MOD gt S 36 4 Bestimmte Einstellungen k nnen Rauschen verursachen Referenzhandbuch ANMERKUN
177. tion des Korg USB MIDI Treibers auf Ihrem Computer voraussetzt Die Korg USB MIDI driver Datei steht auf der Korg Webpage zum Download bereit Bitte befolgen Sie alle Installationshinweise ANMERKUNG Auch das Editor Programm steht auf der Korg Webpage zum Download bereit Netzschalter Hiermit schalten Sie das Ger t ein und aus DC 9V Anschluss Schlie en Sie hier das beiliegende AC Netzteil an Verbinden Sie das Netzteil immer zuerst mit dem microKORG XL und danach mit einer Steckdose Vorbereitungen Vorbereitungen 1 Anschl sse Die Abbildung unten zeigt die wohl am h ufigsten verwendeten Verbindun gen des microKORG XL Selbstverst ndlich k nnen Sie sich auf die f r Sie zutreffenden Ger te und Anschl sse beschr nken Verbinden Sie die Ausg nge mit Aktivboxen oder einem Mischpult Verbinden Sie die Buchsen OUTPUT R des microKORG XL mit den Eing ngen eines Verst rkers oder Mischpults Im Falle einer Mono Verbindung braucht nur die L MONO Buchse angeschlossen zu werden ANMERKUNG Eine optimale Qualit t kann nur erzielt werden wenn man den microKORG XL in Stereo anschlie t Schlie en ein Mikrofon oder einen Sampler an einen Eingang an Um den microKORG XL als Vocoder nutzen zu k nnen m ssen Sie ein Mikrofon an die AUDIO IN MIC Buchse anschlie en Jenes Signal fun giert dann als Modulator gt S 21 Vorbereitungen Um den microKORG XL f r die Bearbei
178. tung externer Signale Synthesi zer Sampler usw zu nutzen m ssen Sie das betreffende Ger t an die AUDIO IN LINE Buchse anschlie en ANMERKUNG Die AUDIO IN LINE Buchse ist mono Anschlie en des beiliegenden Mikrofons Computer Zum Lieferumfang des microKORG XL geh rt ein Mikrofon USB Dieses Mikrofon muss an die frontseitige AUDIO MIC Buchse Mikrofon schlossen werden Um die Verbindung zu l sen m ssen Sie den Sockel aus der Buchse ziehen A Wenden Sie zum Anschlie en bzw Abtrennen des Mikrofons nie gr mals Gewalt an A Behandeln Sie den Schwanenhals des Mikrofons mit der geb hren a den Umsicht und biegen Sie ihn nur wenn es wirklich notwendig ist Sonst k nnten n mlich die internen Adern besch digt werden Verbinden Sie das beiliegende Wenn Sie ein Mikrofon an die AUDIO IN MIC Buchse des microKORG Netzteil mit einer Steckdose XL anschlie en m ssen Sie den AUDIO IN XLR LINE Schalter auf MIDI IN MIDI OUT Kopfh rer XLR stellen Kees Q W hlen Sie nie einen zu hohen Mikrofonpegel Aktive Monitorboxen Anschlie en von MIDI Ger ten eines Computers an die MIDI Buchsen MIDI Keyboard Modul bzw den USB Port Drummaschine usw Wenn Sie mit dem microKORG XL ein externes MIDI Ger t ansteuern bzw die Klangerzeugung des microKORG XL von einem anderen Instru ment au
179. u sprechen L KORG e 5 Verwendung eines externen Audiosignals AUDIO IN THRU Wenn Sie den EXIT SHIFT Taster gedr ckt halten w hrend Sie den VOCODER Taster bet tigen wird das der AUDIO IN MIC oder AUDIO IN LINE Buchse anliegende Signal unbearbeitet zu den OUTPUT R Buchsen bertragen Halten Sie den EXIT SHIFT Taster erneut gedr ckt w hrend Sie VOCO DER bet tigen um den Normalzustand wiederherzustellen 13 Blitzstart microKORG XL E 3 Klang nderungen Um Ihr Spiel expressiver zu gestalten k nnen Sie den gew hlten Klang mit Reglern 1 3 dem PITCH und dem MOD Rad beeinflussen w h rend Sie mit der anderen Hand auf der Tastatur spielen Probieren Sie das einmal mit unterschiedlichen Kl ngen aus Verwendung der Spielhilfen Verwendung des PITCH und MOD Rads 14 Dieses Rad kann hochschieben oder terziehen und dann wieder loslassen Solange es sich in der Mitte befindet ndert sich nichts am Klang In der Regel ndert sich beim Auslenken dieses Rads die Tonh he Pitch Bend Schie ben Sie es hoch um die Tonh he anzuheben und ziehen Sie es zu sich hin um die Tonh he abzusenken 2 NEE MOD Rad Diese
180. ukt von der Garantie des Herstellers oder Importeurs ausgeschlossen werden kann Bunyajues unuaipag KO KORG INC 4015 2 Yanokuchi Inagi city Tokyo 206 0812 Japan 2012 KORG INC DUON
181. ve PRE TG Eingehende MIDI Daten werden von den Global Einstellungen abgewandelt und steuern auch den Arpeggiator an Die auf der Tastatur erzeugten Notenbefehle werden wenn berhaupt nur von den OCTAVE UP DOWN Einstellungen beeinflusst und in dieser Form zu MIDI OUT bertragen Tastatur Timbre 1 O MIDI OUT MIDI IN GLOBAL Master Transpose GLOBAL Velocity Curve Tastatur FRONT PANEL Octave MIDI OUT Arpeggiator KNOB MODE CATCH Hier bestimmen Sie wie sich die Regler beim Editieren verhalten sollen 5 24 JUMP Wenn Sie an einem Regler drehen bekommt der angesteuerte Parameter sofort den Wert welcher der aktuellen Reglerposition entspricht Da dieses Verhalten weniger verwirrend und mehr WYSWIG ist sollten Sie sich in der Regel f r diese Einstellung entscheiden CATCH Wenn Sie an einem Regler drehen ndert sich Wert des ange steuerten Parameters erst bei Erreichen der gespeicherten Reglerposition Diese Einstellung eignet sich wohl nur f r den Live Betrieb weil damit unsch ne Spr nge vermieden werden Referenzhandbuch PROTECT u ON Hiermit aktivieren bzw deaktivieren Sie den Speicherschutz OFF Es k nnen Daten gespeichert werden 6 MIDI Pa rameter ON De
182. wa entspricht Sie k nnen aber auch alles selbst programmieren d h ein initialisiertes Programs als Ausgangspunkt nehmen Entscheiden Sie sich f r einen dieser Ans tze und machen Sie sich an die Arbeit Editieren eines Programs Verwendung der Performance Parameter 1 2 W hlen Sie das Program das Sie editieren m chten W hlen Sie mit dem Wahlrad die Parametergruppe die Sie beeinflussen m chten berlegen Sie sich zun chst was Ihnen am gew hlten Program noch bes ser gefallen w rde und w hlen Sie anhand dessen die Parametergruppe ANMERKUNG W hlen Sie mit dem TIMBRE SELECT Hebel oder dem VO CODER Taster den Part den Sie editieren m chten Stellen Sie mit den Reglern 1 2 und 3 die gew nschten Werte ein Wiederholen Sie die Schritte 2 und 3 so oft bis Ihnen der neue Sound gef llt Speichern Sie das editierte Program S 31 Speichern Write Wenn Sie die nderungen nicht speichern gehen sie verloren sobald Sie einen anderen Speicher anw hlen oder das Instrument ausschalten Wenn Sie ein v llig neues Program erstellen m chten Um alles selbst zu programmieren m ssen Sie das aktuell gew hlte Pro gram zun chst initialisieren 5 28 Initialisieren eines Programs ANMERKUNG F r die Erstellung v llig neuer Programs empfehlen wir die Ver wendung des Full weil die Parameter dann logisch geordnet sind und mit Regler 1 der Reihe nach aufgeru
183. wertspr nge nicht zu einem berraschenden Ergebnis f hren Wenn Sie den KNOB MODE Parameter GLOBAL Seite im Full Edit Modus dagegen auf JUMP stellen bernimmt der angesteuerte Parame ter sofort den Wert der neuen Reglerposition Sagen wir Sie haben an Regler 1 gedreht um den zugeordneten Parameter zu editieren Der Regler befindet sich also in der gezeigten Position Dann w hlen mit dem Wahlrad eine andere Parameterebene und m chten wieder Regler 1 verwenden Der Wert des zugeordneten Parameters ntspricht der Position des Dreiecks Der gepufferte Wert wird angezeigt Sie leicht am Regler drehen Um den Wert dieses Parameters zu ndern m ssen Sie den Regler mindestens bis in diese Position drehen Sobald der Regler die Position des gepufferten Werts erreicht kann der Parameterwert ge ndert werden Wenn KNOB MODE CATCH Sagen wir Regler 1 befindet sich in der gezeigten Position Wenn der Parameter den mit einem Dreieck gekennzeichneten Wert hat erscheint bei einer leichten Reglerbewegung g Symbol im Display Das Symbol bedeutet dass sich der momentan verwendete Wert links von der aktuellen Reglerposition befindet Wenn der Wert dagegen gr er ist als die aktuelle Reglerposition wird ein 5 p Symbol angezeigt Wenn Sie nach einer nderung f r den aktuellen Parameter wieder den gespeicherten Wert w hlen leuchtet die ORIGINAL VALUE Diode
184. ynchro nisiert werden Das hat den Vorteil dass auch die Modulationsbewegungen rhythmisch getimed sind Selbst die Delay Verz gerungszeit l sst sich syn chronisieren und zwar als Ein oder Vielfaches des Arpeggiator Tempos Au erdem kann der Arpeggiator des microKORG XL zu einem externen MIDI Takt synchron laufen was in der Folge bedeutet dass auch die Fre quenz von LFO1 2 sowie die Delay Verz gerungszeit zum externen Sequenzer usw synchron laufen ndern der Arpeggien Arpeggien kann man abwandeln indem man die ben tigten Arpeggio Schritte aktiviert oder ausschaltet Die Funktion mit der man das macht nennt man den Step Arpeggiator Vorbereiten eines Arpeggios mit dem Step Arpeggiator 1 W hlen Sie den Full Ed Modus und rufen Sie mit Regler 1 die ARP STEP Seite auf 2 W hlen Sie mit Regler 2 einen Arpeggio Schritt 3 Schalten Sie den Schritt mit Regler 3 ein oder aus Aktive Schritte erkennen Sie am O Symbol im Display Wenn Sie f r einen solchen Schritt mit Regler 3 die Einstellung w h len fungiert jener Schritt als Pause TYPE UP LAST STEP 8 ARPSTER 5 V Ka 4 V 4 a esse ANMERKUNG Die Anzahl der verf gbaren Schritte kann mit dem LAST STEP Parameter der ARP Seite gew hlt werden gt S 53

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