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Logic Pro 9 Effekte

1. Tasten Ducking On und Ducking Off Damit aktivieren oder deaktivieren Sie das Ducking Kapitel4 Dynamikprozessoren 105 106 Tasten Lookahead On und Lookahead Off Aktivieren Sie diese Funktion um sicherzustellen dass der Ducker das Eingangssignal vor der Verarbeitung liest Latenz entsteht dadurch nicht die Funktion ist haupts chlich f r langsamere Computer gedacht Schieberegler und Feld Amount Definiert die H he der Pegelreduktion des Musikmix Channel Strips der eigentlich das Ausgangssignal ist Schieberegler und Feld Threshold Bestimmen den niedrigsten Pegel den ein Side Chain Signal erreichen muss bevor es den Ausgangspegel des Musikmix um den mit dem Intensity Regler festgelegten Wert reduziert Wenn der Pegel des Side Chain Signals den Schwellenwert nicht erreicht bleibt die Channel Strip Lautst rke des Musikmix unangetastet Schieberegler und Feld Attack Steuert die Geschwindigkeit der Pegelreduktion Soll das Signal des Musikmix sanft ausgeblendet werden setzen Sie den Regler auf einen hohen Wert Dieser Wert steuert au erdem ob der Signalpegel vor Erreichen des Schwellenwerts reduziert wird Je fr her dies eintritt desto mehr Latenzzeit bringt dies mit sich Hinweis Dieser Vorgang funktioniert nur wenn das Ducking Signal nicht live ist Bei dem Ducking Signal muss es sich also um eine vorhandene Aufnahme handeln Das Host Programm muss den Signalpegel vor Wiedergabe des Signal
2. Schalter On Off Aktiviert oder deaktiviert den Tremolo bzw Vibrato Effekt Schalter Trem Vib Damit w hlen Sie entweder den Tremolo oder den Vibrato Effekt aus Drehregler Depth Steuert die Intensit t der Modulation Tremolo oder Vibrato Drehregler Speed Steuert die Geschwindigkeit der Modulation in Hertz Niedrigere Werte erzeugen einen weichen schwebenden Klang H here Werte produzieren einen rotorartigen Effekt e Schalter Sync Free Wenn der Schalter auf Sync gesetzt ist wird die Geschwindigkeit der Modulation mit dem Tempo des Host Programms synchronisiert Mit dem Drehregler Speed k nnen Sie unterschiedliche Einstellungen f r Takt Beat und die musikalischen Notenwerte 1 8 1 16 usw einschlie lich Triolen und punktierten Notenwerten ausw hlen Wenn der Schalter auf Free gesetzt ist kann die Modulationsgeschwindigkeit mit dem Drehregler Speed auf einen beliebigen Wert eingestellt werden Kapitel1 Amps und Pedale Einstellen der Mikrofon Parameter im Amp Designer Im Amp Designer haben Sie die Wahl zwischen drei unterschiedlichen virtuellen Mikrofonen Wie bei jeder anderen Komponente in der Signalkette ergeben sich durch die unterschiedlichen Optionen sehr unterschiedliche Ergebnisse Nach Auswahl einer Lautsprecherbox k nnen Sie den Mikrofon Typ der emuliert werden soll sowie die r umliche Position des Mikrofons bezogen auf den Lautsprecher einstellen Das Einblendmen Mic bef
3. Kapitel8 Metering Werkzeuge 191 192 Scale in der Hauptanzeige enthalten Bezeichnet die Pegelskala Das Anpassen der Skalierung ist oft sinnvoll beim Analysieren stark komprimierten Materials da dann geringe Pegelunterschiede leichter zu erkennen sind Durch vertikales Ziehen in der Skala k nnen Sie diese anpassen Verwenden des MultiMeter Goniometer Ein Goniometer dient der Beurteilung der Koh renz des Stereo Bilds und bestimmt Phasendifferenzen zwischen dem linken und rechten Kanal Phasenprobleme werden leicht als Ausl schungen entlang der Mittellinie erkannt M Mitte Mono Die Idee zum Goniometer kam mit den fr hen zweikanaligen Oszilloskopen auf Wenn man die linken und rechten Kan le mit den X und Y Eing ngen verbindet und das ganze Ger t um 45 kippt ergibt sich eine n tzliche Darstellung der Stereo Phasenbeziehung Die Spur des Signals verblasst langsam ins Schwarze und imitiert so das Nachgl hen alter R hrenger te Das kommt der Lesbarkeit zugute Analyzer Left TRight Rmax Taste Goniometer Schaltet die Hauptanzeige in den Goniometer Modus um Feld Auto Gain Legt den Umfang der Anzeigekompensierung bei geringen Eingangspegeln fest Sie k nnen die Pegelanpassung in 10 Schritten vornehmen oder ausschalten off Hinweis Zur Vermeidung von Verwechslungen mit dem Parameter Auto Gain der auch in anderen Effekten und Prozessoren vorkommt z B in den Kompressoren wird Auto Gain
4. Schieberegler und Feld Analyzer Decay erweiterte Parameter Hier stellen Sie die Decay Rate in dB pro Sekunde f r die Analyzer Kurve ein Peak Decay im Modus Peak oder ein durchschnittliches Decay im Modus RMS Einblendmen Gain Q Couple Strength erweiterte Parameter Hier w hlen Sie das Ma f r das Gain Q Coupling aus Stellen Sie den Wert f r Gain Q Couple auf strong ein um die wahrgenommene Bandbreite soweit wie m glich beizubehalten Die Einstellungen light und medium erlauben beim Erh hen oder Verringern des Gain Pegels gewisse nderungen In den asymmetrischen Einstellungen wird f r negative Gain Werte eine st rkere Kupplung eingerichtet als f r positive Werte sodass die gew nschte Bandbreite eher im Cut als im Boost Betrieb erhalten bleibt Kapitel5 Equalizer Hinweis Der Q Parameter wirkt sich bei der Wiedergabe der Automation anders aus als bei der Aufnahme der Automationsdaten wenn zwischenzeitlich die Gain Q Couple Einstellung ver ndert wurde Verwenden des Linear Phase EQ Der Linear Phase EQ wird normalerweise als Mastering Werkzeug genutzt Er wird daher generell in Master oder Output Kanalz gen eingesetzt Wie Sie den Linear Phase EQ nutzen richtet sich offensichtlich nach dem Audiomaterial und dessen vorgesehenem Verwendungszweck Ein sinnvoller Arbeitsablauf k nnte aber in vielen Situationen wie folgt aussehen Sie Stellen den Linear Phase EQ auf unbearbeiteten Frequen
5. Distribution Dieses Men ist nur bei Surround Instanzen verf gbar Es definiert wie der Phasenversatz zwischen den einzelnen Kan len im Surround Feld verteilt wird Sie k nnen zwischen den Verteilungswerten circular lefte gt right front lt gt rear random und new random w hlen Hinweis Wenn Sie ein Setting laden das die Random Funktion verwendet wird der gesicherte Phase Offset Wert wieder aufgerufen Wenn Sie die Phaseneinstellung erneut zuf llig variieren m chten w hlen Sie new random aus dem Einblendmen Distribution e Schieberegler und Feld Volume Mod ulation Legen fest welche Auswirkung die LFO Modulation auf die Amplitude des Effektsignals hat Schieberegler und Feld Output Mix Bestimmen das Verh ltnis zwischen trockenem und effektbearbeitetem Signal e Taste All Pass erweiterte Parameter F hrt einen zus tzlichen Allpassfilter in den Signalpfad ein Ein Allpassfilter verschiebt die Phasenlage eines Signals frequenzabh ngig und beeinflusst das Stereo Bild Schieberegler und Felder All Pass Left und All Pass Right erweiterte Parameter Bestimmen die Frequenz bei der die Phasenverschiebung f r jeden der beiden Stereo Kan le 90 die H lfte des gesamten Wegs von 180 bersteigt In Surround Instanzen werden den anderen Kan len automatisch Werte zwischen diesen beiden Einstellungen zugewiesen Kapitel9 Modulationseffekte 209 210 Phaser Effekt Der Phaser Eff
6. Einstellen der Mikrofon Parameter in Guitar Amp Pro Nach Auswahl einer Lautsprecherbox aus dem Men Speaker k nnen Sie den Mikrofon Typ der simuliert werden soll sowie die r umliche Position des Mikrofons bezogen auf den Lautsprecher einstellen Die Parameter f r die Mikrofonposition befinden sich im gelben Bereich links die Parameter f r den Mikrofon Typ im gelben Bereich rechts Parameter f r die Mikrofonposition e Taste Centered Richtet das Mikrofon auf die Mitte des Lautsprecher Konus aus man spricht hier von on axis Diese Ausrichtung erzeugt einen volleren kr ftigeren Klang der sich gut f r Blues oder Jazz Gitarren Sounds eignet Taste Off Center Richtet das Mikrofon auf den Rand des Lautsprecher Konus und damit off axis aus Diese Ausrichtung sorgt f r einen h henreicheren und sch rferen aber auch d nneren Klang der sich f r schneidende Rock oder R amp B Gitarren Parts empfiehlt Je nach Auswahl einer dieser Tasten wird die entsprechende Ausrichtung in der grafischen Lautsprecheranzeige widergespiegelt Parameter f r den Mikrofon Typ Taste Condenser Simuliert den Sound eines Studio Kondensatormikrofons Der Sound von Kondensatormikrofonen ist rein transparent und sehr ausgewogen Taste Dynamic Simuliert den Sound eines dynamischen Nierenmikrofons Dieser Mikrofon Typ klingt h henreicher und kratziger als das Kondensatormodell Zugleich treten die unteren Mitten etwas in den Hintergrun
7. Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb 265 266 Drehregler IR Start Legt den Anfangspunkt der Wiedergabe im Impulsantwort Sample fest Siehe Verwenden des Parameters IR Start im Space Designer Drehregler Spread und Xover nur bei synthetisierten IRs Der Parameter Spread passt die wahrgenommene Breite des Stereo oder Surround Felds an Xover legt die Crossover Frequenz in Hertz fest Der Parameter Spread wirkt sich auf jede Frequenz einer synthetisierten Impulsantwort aus die unter diesen Wert f llt Siehe Verwenden der Spread Parameter im Space Designer Verwenden des Schiebereglers Input im Space Designer Der Input Regler verh lt sich in Stereo und in Surround Umgebungen unterschiedlich Der Input Regler wird nicht in Mono oder Mono zu Stereo Instanzen verwendet e Bei Stereo Instanzen bestimmt der Input Regler wie das Stereo Signal verarbeitet wird e Bei Surround Instanzen bestimmt der Input Regler wie viel des LFE Signals mit den Surround Kan len die in den Hall geleitet werden gemischt wird Stereo Surround tere na LFE mono to ka stereo iA Schieberegler Space Designer Input Stereo Modus Stereo Einstellung obere Seite des Reglers Das Signal wird auf beiden Kan len bearbeitet wobei die Stereo Balance des Originalsignals beibehalten wird e Mono Einstellung Mitte des Reglers Das Signal wird im Mono Modus bearbeitet e XStereo Einstellung untere Seite des Reglers
8. Mit Match EQ k nnen Sie die Klangqualit t oder den allgemeinen Klang unterschiedlicher Songs angleichen die z B zusammen auf einem Album erscheinen sollen oder Sie k nnen die Klangfarbe einer beliebigen Quellenaufnahme auf Ihre eigenen Projekte anwenden Bei Match EQ handelt es sich um einen lernf higen Equalizer der das Frequenzspektrum eines Audiosignals einer Audiodatei eines Kanalzugs oder einer Vorlage analysiert Das durchschnittliche Frequenzspektrum der Quelldatei die Vorlage und des aktuellen Materials das kann das gesamte Projekt umfassen oder einzelne Kanalz ge des Projekts wird analysiert Diese beiden Spektren werden dann angeglichen wobei eine Filterkurve erstellt wird Diese Filterkurve gleicht den Frequenzgang des aktuellen Materials an den der Vorlage an Bevor Sie die Filterkurve anwenden k nnen Sie sie noch ver ndern indem Sie beliebig viele Frequenzen anheben oder absenken oder die Kurve invertieren Kapitel5 Equalizer Mithilfe des Analyzers k nnen Sie das Frequenzspektrum der Quelldatei und der resultierenden Kurve vergleichen wodurch Sie manuelle nderungen an bestimmten Punkten innerhalb des Spektrums ganz einfach durchf hren k nnen Sie k nnen den Match EQ abh ngig von Ihrem beabsichtigten Ergebnis und dem Audiomaterial mit dem Sie arbeiten ganz unterschiedlich verwenden blicherweise verwenden Sie diesen Effekt wenn Sie m chten dass Ihr Mix hnlich klingt wie eine bereits existierende Au
9. 0 dB und 12 dB Schieberegler und Feld Limiter Threshold Legen den Threshold Pegel f r den Limiter fest Taste Limiter Schaltet den integrierten Limiter ein bzw aus Einblendmen Output Distortion erweiterte Parameter W hlen Sie ob und welche Art von Clipping bei ber 0 dB angewendet werden soll Sie k nnen w hlen zwischen off soft hard und clip Kapitel4 Dynamikprozessoren Einblendmen Activity erweiterte Parameter Aktiviert oder deaktiviert die Side Chain Sie k nnen w hlen zwischen off listen und on Einblendmen Mode erweiterte Parameter W hlen Sie den f r die Side Chain verwendeten Filtertyp aus Sie haben die Wahl zwischen LP lowpass BP bandpass HP highpass ParEQ parametric und HS high shelving Schieberegler und Feld Frequency erweiterte Parameter Legen die Mittenfrequenz f r das Side Chain Filter fest Schieberegler und Feld Q erweiterte Parameter Legt die Breite des durch das Side Chain Filter beeinflussten Frequenzbands fest Schieberegler und Feld Gain erweiterte Parameter Legt die H he des auf das Side Chain Signal angewendeten Gain fest e Schieberegler und Feld Mix erweiterte Parameter Bestimmt die Balance zwischen Eingangssignal Dry und Effektsignal Wet Verwenden von Compressor Im Folgenden wird die Verwendung der wichtigsten Parameter des Effekts Compressor beschrieben Einstellen der Co
10. AutofFilter Autofilter ist ein vielseitiger Filter Effekt mit zahlreichen einzigartigen Eigenschaften Hiermit k nnen Sie klassische analogtypische Synthesizereffekte erzielen oder kreative Sounddesigns erstellen Der Effekt analysiert die Pegel der Eingangssignale mithilfe eines Schwellenwert Parameters Jeder Signalpegel der diesen Schwellenwert Threshold berschreitet dient als Ausl ser f r eine synthesizertypische ADSR H llkurve Envelope oder einen LFO Low Frequency Oscillator Diese Quellendaten werden zur dynamischen Modulation des Filter Cutoff verwendet Mit dem AutofFilter k nnen Sie zwischen verschiedenen Filtertypen und Flankensteilheiten w hlen die Intensit t der Resonanz regeln f r aggressivere Kl nge Verzerrung hinzuf gen und das urspr ngliche trockene Signal mit dem effektbearbeiteten Signal mischen 145 146 Die Oberfl che von AutofFilter Die Hauptbereiche des AutofFilter Fensters sind die Abschnitte mit den Parametern f r Threshold Envelope LFO Filter Distortion und Output Threshold parameter Envelope parameters Filter parameters Output parameters LFO parameters Distortion parameters Parameter Threshold Legt einen Eingangspegel fest bei dessen berschreiten die H llkurve Envelope oder der LFO ausgel st wird Diese dienen zum dynamischen Modulieren der Filter Cutoff Frequenz Siehe AutoFilter Parameter Threshold Parameter Envelope Legen fest wie die Fil
11. Bewegen Sie den Zeiger bei gedr ckter Befehlstaste horizontal und vertikal ber mehrere Taps in der Tap Ansicht Die Parameterwerte passen sich w hrend des Bewegens ber die Taps der jeweiligen Mausposition an Durch Bewegen des Zeigers bei gedr ckter Befehlstaste ber mehrere Taps k nnen Sie Wertekurven zeichnen ganz hnlich wie Sie mit einem Stift eine Kurvenlinie auf ein Blatt Papier zeichnen w rden TENEN CECEN DE Gy Ausrichten der Tap Werte im Delay Designer Sie k nnen die Tap Ansicht von Delay Designer verwenden um die Tap Parameterwerte dargestellt in Form senkrechter Linien auszurichten Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay 70 Werte mehrerer Taps ausrichten Klicken Sie bei gedr ckter Befehlstaste auf die Tap Ansicht und bewegen Sie den Zeiger bei weiterhin gedr ckter Befehlstaste Dadurch entsteht eine Linie hinter dem Mauszeiger Klicken Sie auf die entsprechende Position um den Endpunkt der Linie zu markieren Die Werte der Taps die zwischen Anfangs und Endpunkt fallen werden entlang der Linie ausgerichtet Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay Bearbeiten des Filter Cutoff in der Tap Ansicht von Delay Designer Die unter Bearbeiten von Parametern in der Tap Ansicht von Delay Designer beschriebenen Schritte beziehen sich auf die meisten grafisch editierbaren Parameter Die Parameter Cutoff und Pan funktionieren etwas anders In der Cutoff Ansicht werden f r jedes Tap zwei
12. British 2x 12 Lautsprecherbox aus der Mitte der 1960er Jahre mit offener R ckseite mit einem offenen weichen Klang British 1x 12 Kleine Lautsprecherbox mit offener R ckseite kristallklaren H hen und transparenten unteren Mitten Boutique British 2x 12 2x 12 Lautsprecherbox auf der Basis der British 2 x 12 Ist im Mittenbereich voller und in den H hen durchsetzungsf higer Sunshine 4x 12 4x 12 Lautsprecherbox mit geschlossener R ckwand und einem fetten kr ftigen Mittenbereich Sunshine 1x 12 Einzelne 12 Lautsprecherbox aus einem Combo Verst rker mit offener R ckseite h henreicher lebendiger Sound mit angenehmen H hen und transparenten Mitten Stadium 4x 12 Kraftvolle h henreiche britische Lautsprecherbox mit geschlossener R ckwand und markanten oberen Mitten Stadium 2x 12 Sehr homogene britische Lautsprecherbox mit offener R ckseite Klanglich bildet sie einen Kompromiss aus der fett klingenden Blackface 4 x 10 und der Brillanz der British 2x 12 Boutique Retro 2x 12 2x 12 Lautsprecherbox auf der Basis der British 2 x 12 Klingt in den Mitten voller und offener und in den H hen durchsetzungsf higer Kapitel1 Amps und Pedale Box Beschreibung High Octane 4x 12 Moderne europ ische Lautsprecherbox mit geschlossener R ckwand kr ftigen H hen und B ssen und zur ckgenommenen Mitten gut geeignet f r Metal und Heavy Rock Turbo 4x 12 Moderne europ ische Laut
13. Das Signal wird invertiert und die beiden Kan le werden ber Kreuz vertauscht e Zwischenpositionen In diesen Zwischenpositionen wird eine Mischung aus Stereo zu Mono Crossfeed Signalen erzeugt Schieberegler Space Designer Input Surround Modus Einstellung Surround Max obere Seite des Reglers Das maximale LFE Signal wird mit den anderen Surround Kan len gemischt Einstellung Surround 0 untere Seite des Reglers Das gesamte LFE Signal wird unverarbeitet durch den Hall geleitet Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb e Zwischenpositionen Es wird eine Mischung aus LFE und Surround Kanaldaten verarbeitet Verwenden der Funktion f r Latenzausgleich im Space Designer Die komplexen Berechnungen von Space Designer sind zeitaufw ndig Dadurch entsteht zwischen dem direkten Eingangssignal Input und dem verarbeiteten Effektsignal Output eine Verz gerung oder Latenz Wenn der Parameter f r Latenzausgleich aktiviert ist verz gert er das Eingangssignal im Output Bereich so dass es der Verz gerungszeit des Effektsignals entspricht Hinweis Dies steht in keinem Zusammenhang mit dem Latenzausgleich im Host Programm Dieser Ausgleich erfolgt ausschlie lich innerhalb von Space Designer latency compensation 3 Bei der Original Sample Rate betr gt die Latenz in Space Designer 128 Samples Sie verdoppelt sich jeweils bei niedrigeren Sample Raten Wenn Sie den Sample Rate Regler in Space Designer auf 2
14. Presence und den Ausgangspegel Master des Verst rkers einzustellen Siehe Verwenden der Bedienelemente Gain Presence und Master im Amp Designer Effekt Parameter Diese Parameter befinden sich zentral im Drehreglerbereich und steuern die integrierten Gitarreneffekte Siehe Kennenlernen der Effekt Parameter im Amp Designer Kapitel1 Amps und Pedale e Mikrofon Parameter Diese Parameter befinden sich direkt ber dem rechten Ende der schwarzen Leiste am unteren Rand Sie dienen zur Auswahl des Typs und der Position f r das Mikrofon das den Verst rker und Lautsprecher Sound abnehmen soll Siehe Einstellen der Mikrofon Parameter im Amp Designer Zwischen erweiterter und reduzierter Darstellung der Bedienungsoberfl che wechseln Klicken Sie auf das Dreiecksymbol zwischen den Einblendmen s Cabinet und Mic in der erweiterten Darstellung der Oberfl che um zur reduzierten Darstellung zu wechseln Wenn Sie wieder zur erweiterten Darstellung umschalten m chten klicken Sie in der reduzierten Bedienungsoberfl che auf das Dreiecksymbol neben dem Feld Output In der reduzierten Oberfl che k nnen Sie auf alle Parameter mit Ausnahme der Auswahl und der Positionierung des Mikrofons zugreifen Click here in Click here in full interface small interface Ausw hlen eines Amp Designer Modells Aus dem Einblendmen Modell am linken Ende der schwarzen Leiste am unteren Rand der Bedienungsoberfl che des Amp Designers k nnen Sie ei
15. Tasten Phase Invert Left Right Invertiert die Phasen des linken bzw rechten Kanals Drehregler und Feld Balance Stellen die Balance des anliegenden Signals zwischen dem linken und dem rechten Kanal ein Taste Swap L R Left Right Vertauscht die linken und rechten Ausgangskan le Das Vertauschen erfolgt hinter dem Balance Parameter im Signalfluss Taste Mono Gibt das summierte Monosignal ber den linken und rechten Kanal aus Hinweis Das Plug In Gain ist in den Instanzen Mono Mono to Stereo und Stereo verf gbar In den Modi Mono und Mono to Stereo ist nur jeweils eine Taste Phase Invert verf gbar In der Mono Version sind die Parameter Stereo Balance Swap Left Right und Mono deaktiviert Kapitel 14 Utilities und Werkzeuge Verwenden der Phasenumkehrung Das Umkehren der Phase ist hilfreich bei Problemen mit Laufzeitunterschieden die besonders bei der gleichzeitigen Aufnahme mit mehreren Mikrofonen auftreten k nnen Wenn Sie die Phase eines Signals umkehren das Sie einzeln abh ren werden Sie keinen Unterschied zum Original feststellen In Kombination mit den anderen Signalen kann die Umkehrung der Phase allerdings unter Umst nden deutlich zu h ren sein Wenn Sie beispielsweise Mikrofone ber und unter einer Snaredrum platzieren werden Sie ggf feststellen dass durch Umkehren der Phase eines der Mikrofone der Klang optimiert oder auch ruiniert werden kann Wie immer gilt Verlassen Sie sich
16. a Der Parameter Speed bestimmt die Modulationsfrequenz b CF Center Frequency Modulation definiert die Intensit t der Scheitelfrequenzmodulation c BW Band Width Modulation steuert den Umfang der Bandbreitenmodulation 6 Nachdem Sie Ihre Einstellungen vorgenommen haben k nnen Sie mit dem Schieberegler Gain den Ausgangspegel des bearbeiteten Signals anpassen Kapitel6 Filtereffekte 177 Imaging Prozessoren 7 Die Imaging Prozessoren in Logic Pro sind Werkzeuge zum Manipulieren des Stereo Bilds Dies erm glicht es Ihnen einzelne Kl nge oder den ganzen Mix weiter und r umlicher erscheinen zu lassen Sie k nnen auch die Phase einzelner Kl nge innerhalb einer Mischung ver ndern um bestimmte Transienten zu betonen oder zu unterdr cken Im vorliegenden Kapitel werden folgende Themen behandelt e Binaurales Post Processing S 179 Direction Mixer S 181 Stereo Spread S 184 Binaurales Post Processing Jeder Channel Strip in Logic Pro erm glicht die Verwendung einer speziellen Version des Drehreglers Pan n mlich als sog Binaural Panner Dabei handelt es sich um einen psychoakustischen Prozessor der beliebige Positionen von Klangquellen simulieren kann einschlie lich der Auf und Abw rtsrichtung wenn er in ein herk mmliches Stereo Signal eingespeist wird Das vom Binaural Panner erzeugte Ausgangssignal eignet sich am besten f r die Wiedergabe mit Kopfh rern Sie k nnen jedoch die integ
17. ert anstatt verringert Sie k nnen mithilfe des Expander Ihre Audiomaterial lebendiger und frischer wirken lassen Schieberegler und Feld Threshold Stellen den Schwellenwert ein Signale die diesen Pegel berschreiten werden erweitert Tasten Peak RMS Legen fest welche Methode Peak oder RMS zum Analysieren des Signals verwendet wird Drehregler und Feld Attack Bestimmen die Reaktionszeit des Expander wenn Signale den Schwellenwertpegel berschreiten Grafische Effektdarstellung Stellt die auf das Signal angewendete Ausdehnungskurve dar Drehregler und Feld Release Legen fest wie lange der Expander ben tigt um die Verarbeitung des Signals zu stoppen nachdem dies unter den Schwellenwertpegel gefallen ist Schieberegler und Feld Ratio Legen das Expansionsverh ltnis fest das Verh ltnis der Signalerweiterung bei berschreitung des Schwellenwerts Hinweis Da der Expander als echter Upward Expander arbeitet im Gegensatz zu Downward Expandern mit denen die Dynamik unterhalb des Threshold vergr ert wird verf gt der Ratio Regler ber einen Regelbereich von 1 1 bis 0 5 1 Schieberegler und Feld Knee Legen den Umfang der Ausdehnung bei Pegeln in der N he des Schwellenwerts fest Niedrigere Werte f hren zu einer abrupteren bzw unmittelbaren Ausdehnung hard knee H here Werte f hren zu einer sanfteren Ausdehnung soft knee Schieberegler und Feld Gain Legen die H he des Output Gai
18. oder pr ziser ausgedr ckt in dem Teil des Audiomaterials der den jeweiligen Bandpass Filter passiert hat So erzeugen die Envelope Follower jedes Bands dynamische Steuersignale Diese Steuersignale werden an die Synthesis Filterbank weitergeleitet wo sie den Pegel des jeweils entsprechenden Synthesis Filterbands steuern Dies erfolgt ber spannungsgesteuerte Verst rker oder VCAs Voltage Controlled Amplifier in Analog Vocodern Auf diese Weise k nnen alle Lautst rke nderungen an den B ndern in der Analysis Filterbank auf die entsprechenden B nder in der Synthesis Filterbank bertragen werden Diese Filter nderungen sind als synthetische Reproduktion des Original Eingangssignals zu h ren oder als Mischung aus den beiden Filterbanksignalen Dabei gilt Je mehr B nder ein Vocoder hat desto genauer k nnen die Klangcharakter analysiert und bertragen werden Die EVOC Plug Ins bieten bis zu 20 B nder pro Bank Damit diese musikalisch genutzt werden k nnen haben Sie die volle Kontrolle ber den Ausgangspegel jedes Bandpass Filters Sie k nnen also einzigartige und besonders eindrucksvolle Ver nderungen am Frequenzspektrum bewirken Kapitel6 Filtereffekte Die Oberfl che von EVOC 20 Track scillator Das Fenster des EVOC 20 Track stcillator ist in mehrere Parameterabschnitte unterteilt Synthesis In parameters Analysis In parameters Formant Filter parameters E a Syathesisin m Output parameters Mode
19. Bei 200 wird die Stereo Basis k nstlich erweitert Schieberegler und Feld High Cut Frequenzen ber dem festgelegten Wert werden aus dem Nachhall gefiltert Schieberegler und Feld Crossover Bestimmen die Frequenz bei der das Input Signal zur separaten Bearbeitung in zwei Frequenzb nder geteilt wird Schieberegler und Feld Low Freq Level Bestimmen den relativen Pegel der Frequenzen des Hallsignals unterhalb der Crossover Frequenz In den meisten F llen klingen negative Werte f r diesen Parameter besser Kapitel 11 Reverb Effekte 239 240 GoldVerb Mit GoldVerb k nnen Sie sowohl die fr hen Reflexionen als auch den diffusen Nachhall einzeln bearbeiten Damit wird die exakte Simulation echter R ume besonders einfach Early Reflections parameters Balance ER Reverb slider Mix slider and field Reverb parameters Die Oberfl che gliedert sich in vier Teilbereiche e Parameter f r Early Reflections Dient der Simulation der fr hen Reflexionen eines Originalsignals an Wand Decke und Boden in einem nat rlichen Raum Siehe Early Reflections Parameter von GoldVerb Parameter f r Reverb Steuert diffuse Halleffekte Siehe Gold Verb Reverb Parameter e Schieberegler Balance ER Reverb Steuert die Balance zwischen Early Reflections und Reverb Ist der Schieberegler auf eine der beiden Extrempositionen gestellt ist das jeweils andere gegen berliegende Signal nicht zu h ren Schieberegler und
20. Box Brownface 1 x 12 Beschreibung Sehr homogen klingende Lautsprecherbox aus den 1960er Jahren mit offener R ckseite Weicher und voller Klang bei ansprechender Transparenz Brownface 1 x 15 In dieser hinten offenen Lautsprecherbox aus den fr hen 1960ern ist der gr te Lautsprecher verbaut der vom Amp Designer simuliert wird Sie kombiniert glasklare H hen mit knackigen und definierten B ssen Vintage British 4 x 12 Diese geschlossene Lautsprecherbox der 1960er Jahren ist das Synonym f r klassische Rockmusik Der Klang ist m chtig und fett dank der komplexen Phasenausl schungen zwischen den vier 30 Watt Lautsprechern aber gleichzeitig h henreich und lebendig Modern British 4x 12 4x 12 Box mit geschlossener R ckwand Der Klang ist h henreicher und weniger mittenbetont als bei der Vintage British 4 x 12 was die Bassausgabe verbessert Brown 4x 12 4x 12 Box mit geschlossener R ckwand m chtigem Bass und einem komplexen Mittenbereich British Blues 2x 12 Eine h henreiche hinten offene Lautsprecherbox mit kr ftigen B ssen und H hen die sich auch bei hohen Gain Einstellungen noch durchsetzen Modern American 4x 12 4x 12 Box mit geschlossener R ckwand und einem vollen Sound Die unteren Mitten sind kr ftiger als bei den British 4 x 12 Boxen Studio 1x 12 Eine Lautsprecherbox mit offener R ckseite und kompaktem Sound mit kr ftigen Mitten und brillanten H hen
21. GarageBand Logic Macintosh und MainStage sind Marken der Apple Inc die in den USA und in weiteren L ndern eingetragen sind Die brigen in diesem Handbuch erw hnten Firmen und Produktnamen sind Marken ihrer jeweiligen Rechtsinhaber Die Nennung von Drittanbieter Produkten dient ausschlie lich Informationszwecken und stellt keine Werbung oder Empfehlung dar Apple bernimmt hinsichtlich der Leistung und Verwendbarkeit dieser Produkte keine Gew hr Vorwort Kapitel 1 Kapitel 2 Kapitel 3 Kapitel 4 N 11 31 32 39 57 58 80 80 81 84 87 88 89 91 91 92 93 95 96 97 99 103 105 107 109 Inhalt Einf hrung in die Effekte von Logic Pro ber die Effekte in Logic Pro Informationen ber die Dokumentation zu Logic Pro Weitere Ressourcen Amps und Pedale Amp Designer Bass Amp Guitar Amp Pro Pedalboard Verz gerungseffekte Delay Delay Designer Echo Sample Delay Stereo Delay Tape Delay Verzerrungseffekte Distortion Bitcrusher Clip Distortion Verzerrungseffekt Distortion Il Overdrive Phase Distortion Dynamikprozessoren Die verschiedenen Dynamikprozessoren Adaptive Limiter Compressor DeEsser Ducker Enveloper Expander Kapitel 5 Kapitel 6 Kapitel 7 Kapitel 8 Kapitel 9 110 111 114 117 118 118 123 124 128 129 130 134 141 143 145 145 151 157 171 174 179 179 181 184 187 188 188 189 190 194 200
22. Jedes Band bietet einen Ankerpunkt dargestellt als kleiner Kreis auf der Kurve an der Position der Einsatzfrequenz des Bands Sie k nnen den Q Faktor oder die Bandbreite einstellen indem Sie auf den Ankerpunkt klicken die Maustaste gedr ckt halten und den Angelpunkt vertikal verschieben Sie k nnen die Dezibel Skala anpassen indem Sie wahlweise auf die linke oder rechte dB Skala klicken und den Zeiger bei gedr ckter Maustaste vertikal bewegen wenn der Analyzer nicht aktiviert ist Wenn der Analyzer aktiviert ist k nnen Sie die dB Skala anpassen indem Sie den Zeiger auf der linken Seite bewegen Wenn Sie ihn am rechten Rand bewegen wird die dB Skala des Analyzers angepasst Um die Aufl sung der EQ Kurve zu erh hen und auf den interessantesten Bereich um die Nulllinie einzustellen bewegen Sie die dB Skala am linken Rand der Anzeige nach oben Um die Aufl sung zu reduzieren bewegen Sie die Maus nach unten Kapitel5 Equalizer 133 134 Verwenden des Linear Phase EQ Analyzer Wenn der Analyzer aktiviert ist nutzt er einen mathematischen Prozess die sog Fast Fourier Transformation FFT zur Bereitstellung einer Echtzeitkurve aller Frequenzkomponenten im Eingangssignal Diese wird ber gegebenenfalls von Ihnen eingestellte EQ Kurven gelegt Die Analyzer Kurve verwendet die gleiche Skala wie die EQ Kurven So lassen sich wichtige Frequenzen im Eingangs Audiomaterial sehr leicht erkennen Dies vereinfacht auch das Einstellen der E
23. Kapitel6 Filtereffekte 167 168 Drehregler Formant Stretch Ver ndert die Breite und die Verteilung aller B nder in der Synthesis Filterbank Der darin angegebene Frequenzbereich kann breiter oder enger gefasst sein als der durch den blauen Balken definierte Frequenzbereich siehe dazu Parameter High Low Frequency weiter oben Drehregler Formant Shift Bewegt alle B nder in der Synthesis Filterbank innerhalb des Frequenzspektrums nach oben oder unten Drehregler Resonance Die Resonanz ist verantwortlich f r die grunds tzlichen Klangeigenschaften des Vocoders niedrige Einstellungen f hren zu einem weicheren Klangbild h here Einstellungen bewirken einen penetranteren h rteren Klang Ein Erh hen des Resonance Werts betont genau genommen die mittlere Frequenz eines jeden Frequenzbands Verwenden von Formant Stretch und Formant Shift Formant Stretch und Formant Shift sind wichtige Parameter des Formant Filter die Sie separat oder in Kombination miteinander verwenden k nnen siehe Parameter f r Fo VOC 20 TrackOscillator ormant Filter von Wenn Formant Stretch auf 0 gesetzt ist entsprechen Breite und Verteilung der B nder in der Synthesis Filterbank unten der Breite der B nder in der Analysis Filterbank oben Niedrige Werte verringern die Breite jedes Bands in der Synthesis Bank h here Werte bedeuten eine Verbreiterung der B nder Der Wertebereich ist als Verh ltnis zur gesamten Bandbre
24. Low Level und High Level um ein paar H hen und B sse des Originalsignals beizumischen Drehen Sie dann bei niedriger Einstellung von Speed die Parameter CF Mod oder BW Mod auf Folgen Sie diesen Schritten um Spectral Gate auszuprobieren Definieren Sie das zu verarbeitende Frequenzband mithilfe der Parameter Center Freq und Bandwidth Die grafische Anzeige visualisiert das mit diesen beiden Parametern eingestellte Frequenzband Nachdem das Frequenzband definiert wurde verwenden Sie den Threshold Parameter zum Einstellen des entsprechenden Pegels Alle Eingangssignale oberhalb und unterhalb des Schwellenwertpegels werden auf die oberen und unteren Frequenzbereiche aufgeteilt Stellen Sie mit Super Energy den Pegel der Frequenzen ber dem Threshold und mit Sub Energy den Pegel der Frequenzen unter dem Threshold ein Sie k nnen die Frequenzen des Originalsignals die au erhalb des mit den Parametern Center Freq und Bandwidth definierten Bereichs liegen zum bearbeiteten Signal hinzumischen a Verwenden Sie den Regler Low Level um die Frequenz unterhalb des definierten Frequenzbands mit dem verarbeiteten Signal zu mischen b Verwenden Sie den Regler High Level um die Frequenz oberhalb des definierten Frequenzbands mit dem verarbeiteten Signal zu mischen Kapitel6 Filtereffekte 5 Sie k nnen das definierte Frequenzband mithilfe der Parameter Speed CF Modulation und BW Modulation modulieren
25. Sie k nnen zwischen der abgeglichenen und m glicherweise skalierten und oder manuell ver nderten Filterkurve und dem unbearbeiteten Frequenzgang umschalten indem Sie die Match Taste ein oder ausschalten Nur eine der beiden Learn Tasten kann jeweils aktiviert sein Wenn z B die Learn Taste im Abschnitt Template aktiviert ist und Sie auf die Learn Taste im Abschnitt Current Material klicken wird die Analyse der Vorlage abgebrochen der aktuelle Status als spektrale Vorlage verwendet und mit der Analyse des Eingangs Audiosignals Current Material begonnen Hinweis Jedes Mal wenn Sie zwei Audiosignale miteinander abgleichen durch Laden Lernen eines neuen Spektrums w hrend Match aktiviert ist oder durch Aktivieren von Match nachdem ein neues Spektrum geladen wurde werden alle vorgenommenen nderungen an der Filterkurve gel scht und Apply auf 100 eingestellt Standardm ig ist der Schieberegler Apply auf 100 eingestellt wenn Sie die Frequenzkurve eines Audiosignals analysieren H ufig empfiehlt es sich diesen Parameter etwas abzusenken um extreme spektrale Ver nderungen in Ihrem Mix zu vermeiden Es empfiehlt sich auch die spektrale Genauigkeit der erzeugten EQ Kurve mit dem Schieberegler Smoothing anzupassen Verwenden des Kontextmen s f r Match EQ Klicken Sie bei gedr ckter Taste ctrl oder mit der rechten Maustaste auf eine Learn Taste um ein Kontextmen anzuzeigen Darin finden Sie Befeh
26. Suppressor Frequenz unabh ngig vom aktuell zu analysierenden Frequenzbereich Detector Frequenz festlegen Die beiden Bereiche lassen sich in den Frequenzbereichsanzeigen im DeEsser Detector und Suppressor sehr gut vergleichen Der Pegel des Suppressor Frequenzbereichs wird reduziert solange der Detector Frequenzschwellenwert berschritten wird Kapitel4 Dynamikprozessoren 103 104 Der DeEsser bedient sich keinerlei Frequenzweichenkonstruktion mit einer bestimmten bergangs Crossover Frequenz mit Tief und Hochp ssen Stattdessen wird das Frequenzband isoliert und subtrahiert wobei es zu keiner Ver nderung der Phasenkurve kommt Die Detector Parameter befinden sich links neben dem DeEsser Fenster die Suppressor Parameter rechts davon Den Bereich in der Mitte nehmen die Detector und die Suppressor Ansicht sowie der Smoothing Regler ein DeEsser Detector Bereich Drehregler und Feld Detector Frequency Stellen den Frequenzbereich f r die Analyse ein Drehregler und Feld Detector Sensitivity Legen die Reaktionsst rke auf das Eingangssignal fest Einblendmen Monitor W hlen Sie Det ector zum berwachen des isolierten Detector Signals Sup pressor zum berwachen des gefilterten Suppressor Signals Senslitivity zum Entfernen des Tons aus dem Eingangssignal als Reaktion auf den Sensitivity Parameter oder Off um die Ausgabe des DeEsser zu h ren DeEsser Suppressor Bereich Drehregler und F
27. der von zahllosen Blues und Rockmusikern gespielt wird Er hat einen sehr druckvollen Sound und liefert die typischen Clean und Crunch Sounds die das Markenzeichen der Tweed Combos sind Tipp Tweed Combos setzen die Dynamik Ihres Spiels hervorragend um Stellen Sie ber die Drehregler einen verzerrten Sound ein und nehmen Sie dann den Pegel ber den Lautst rkeregler Ihrer Gitarre zur ck um einen cleaneren Ton zu erzeugen Und wenn es an der Zeit ist f r ein hei es Solo drehen Sie den Lautst rkeregler Ihrer Gitarre einfach wieder auf Klassische amerikanische Combos Die Modelle Blackface Brownface und Silverface sind durch amerikanische Combos aus der Mitte der 1960er Jahre inspiriert Sie sind meist laut und clean mit knackigen B ssen und relativ verhaltener Verzerrung Sie eignen sich wunderbar f r cleane Rock Licks traditionellen R amp B Surf Sound Twang Country Jazz und jeden anderen Stil bei dem es besonders auf einen klar definierten Ton ankommt Modell Beschreibung Large Blackface Combo Ein 4x 10 Combo mit einem sch nen sehr homogenen Ton beliebt bei Rock Surf und R amp B Musikern Bestens geeignet f r volle hall getr nkte Akkorde oder glasklare Soli Kapitel1 Amps und Pedale Modell Beschreibung Silverface Combo Ein 2 x 12 Combo mit einem lauten extrem cleanen Sound Durch seine perkussive akzentuierte Ansprache eignet er sich hervorragend f r Funk R amp B und komplexes Akkord Spiel Ab
28. der unteren Mittenfrequenzen ab 500 Hz Gut geeignet f r Reggae und Pop Aufnahmen American Scoop Basiert auf dem American Basic Verst rker vereint aber die Frequenzcharakteristika von American Deep und American Bright Sowohl die unteren ab 500 Hz als auch oberen Mitten ab 4 5 kHz werden betont Gut geeignet f r Funk und Fusion Aufnahmen American Bright Dieses Modell basiert auf dem American Basic Verst rker und betont den Bereich der oberen Mitten ab 4 5 kHz New American Basic Amerikanischer Bass Verst rker aus der ra der 1980er Jahre gut geeignet f r Blues und Rock Aufnahmen Kapitel1 Amps und Pedale 31 32 New American Bright Basiert auf dem Modell New American Basic betont allerdings den Frequenzbereich ber 2 kHz Gut geeignet f r Rock und Heavy Metal Top Class DI Warm Simulation einer ber hmten DI Box gut geeignet f r Reggae und Pop Aufnahmen Die Mittenfrequenzen im Bereich zwischen 500 und 5000 Hz werden abgeschw cht Top Class DI Deep Basiert auf dem Modell Top Class DI Warm und eignet sich gut f r Funk und Fusion Der Mittenfrequenzbereich wird bei ca 700 Hz am st rksten betont Top Class DI Mid Basiert auf dem Modell Top Class DI Warm und bietet einen nahezu linearen Frequenzgang ohne bestimmte Frequenzen zu betonen Gut geeignet f r Blues Rock und Jazz Schieberegler Pre Gain Steuert die Vorverst rkung des Eingangssignals Schieberegler Bass
29. einem Klang Bewegung und F lle zu verleihen Bekannte Beispiele hierf r sind Effekte wie Chorus Flanging und Phasing Modulationseffekte verz gern normalerweise das Eingangssignal um einige Millisekunden und verwenden einen LFO zum Modulieren dieses verz gerten Signals Der LFO kann bei einigen Effekten auch zum Modulieren der Verz gerungszeit verwendet werden Ein LFO Low Frequency Oscillator niederfrequenter Oszillator hnelt weitgehend den f r die Klangerzeugung in Synthesizern zust ndigen Oszillatoren Allerdings sind die vom LFO generierten Frequenzen so tief dass sie f r das menschliche Geh r nicht wahrnehmbar sind Deshalb dienen sie ausschlie lich dem Zweck der Modulation Zu den LFO Parametern geh ren Steuerelemente f r Geschwindigkeit oder Frequenz und Tiefe auch als Intensit t bezeichnet Sie k nnen auch das Verh ltnis zwischen dem bearbeiteten wet und dem Originalsignal dry w hlen Einige Modulationseffekte besitzen au erdem einen Feedback Parameter der einen Teil des Effekt Ausgangs wieder an den Eingang des Effekts zur ckf hrt Andere Modulationseffekten beeinflussen die Tonh he oder genauer Das Frequenzspektrum Der einfachste Frequenzmodulationseffekt ist das Vibrato Dabei wird die Verz gerungszeit Delay Time eines Digital Delays mit einem LFO moduliert Diese Art Vibrato Effekt betrifft lediglich das verz gerte Signal Komplexere Modulationseffekte in Logic Pro wie Ensemble mischen
30. f r B sse und H hen gibt Normal Beide Rotoren verwenden die Geschwindigkeit die ber die Tasten f r die Rotationsgeschwindigkeit festgelegt ist Inv inverser Modus Im Tremolo Modus rotiert der Rotor der Bass Abteilung schnell das Horn langsam Im Chorale Modus ist dieses Verhalten umgekehrt Im Brake Modus stoppen beide Rotoren 910 Im Modus 910 oder Memphis bleibt der Bassrotor bei langsamer Geschwindigkeit stehen w hrend die Geschwindigkeit des Hochtonrotors gewechselt werden kann Dieser Modus bietet Vorteile wenn ein Verwischen des Basses vermieden werden soll aber Leben in den H hen gefragt ist Sync Die Beschleunigung und Verlangsamung der Rotation von Bass und Hornbereich erfolgen ungef hr gleich schnell Das klingt so als w ren die Bereiche aneinander gekoppelt der Effekt ist aber nur bei Beschleunigung oder Verlangsamung eindeutig zu h ren Schieberegler Rotor Fast Rate Hiermit regeln Sie wie schnell die schnelle Rotationsgeschwindigkeit Tremolo sein soll Die Rotationsgeschwindigkeit des Tremolo wird in Hertz angezeigt Kapitel9 Modulationseffekte 219 220 Schieberegler Acc Dec Scale Die Leslie Motoren m ssen Massen beschleunigen und z geln wenn die Rotationsgeschwindigkeiten umgeschaltet werden und ihre Leistung ist begrenzt Mit dem Parameter Acc Dec Scale bestimmen Sie wie lange die Rotoren bis zum Erreichen einer festgelegten Geschwindigkeit ben tigen sowie die Dau
31. ganz links und 100 ganz rechts an der die Panorama Position oder die Balance des Taps darstellt Der Wert 0 bezeichnet die Balance Position in der Mitte Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay lt Im Surround Modus ersetzt ein Surround Panner die Prozentanzeige Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Arbeiten mit Delay Designer in Surround Konfigurationen Feld Spread Wenn eine Stereo zu Stereo oder Stereo zu Surround Instanz von Delay Designer verwendet wird wird mit Spread die Breite des Stereo Spread f r das ausgew hlte Tap festgelegt Taste Mute Schaltet das ausgew hlte Tap stumm bzw hebt die Stummschaltung auf Feld Level Bestimmt den Output Pegel f r das ausgew hlte Tap Bearbeiten der Taps im Delay Designer ber das Kontextmen Klicken Sie bei gedr ckter ctrl Taste oder mit der rechten Maustaste auf ein Tap in der Tap Ansicht von Delay Designer um ein Kontextmen mit den folgenden Befehlen zu ffnen e Copy sound parameters Kopiert alle Parameter des bzw der ausgew hlten Taps mit Ausnahme der Delay Zeit in die Zwischenablage Paste sound parameters Setzt die in der Zwischenablage befindlichen Tap Parameter in das bzw die ausgew hlten Taps ein Befinden sich mehr Taps in der Zwischenablage als in der Tap Hauptansicht ausgew hlt sind werden weitere Taps in der Zwischenablage nicht ber cksichtigt Reset sound parameters to default values Setzt alle Paramet
32. he des Schwellenwerts fest Drehregler und Feld Attack Legen die erforderliche Zeit zur vollst ndigen Kompression nach berschreitung des Schwellenwerts fest Drehregler und Feld Release Legen die erforderliche Zeit bis zur Nullkompression nach Unterschreitung des Schwellenwerts fest Taste Auto Passt die Release Zeit dynamisch an das Audiomaterial an wenn die Taste aktiviert ist Taste Limiter Schaltet den Limiter f r die Hauptkan le ein bzw aus Drehregler und Feld Threshold Legen den Limiter Schwellenwert auf den Hauptkan len fest Schieberegler und Felder Main Compressor Threshold Legen den Schwellenwertpegel f r jeden Kanal fest einschlie lich des LFE Kanals der ebenfalls ber unabh ngige Steuerelemente verf gt Schieberegler und Felder Main Output Levels Legen den Ausgangspegel f r jeden Kanal fest einschlie lich des LFE Kanals der ber unabh ngige Steuerelemente verf gt Kapitel4 Dynamikprozessoren 122 LFE Parameter von Surround Compressor Der Bereich LFE des Surround Compressor weist die folgenden Parameter auf Drehregler und Feld Ratio Legen das Kompressionsverh ltnis f r den LFE Kanal fest Drehregler und Feld Knee Legen den Wert Knee f r den LFE Kanal fest Drehregler und Feld Attack Legen die Attack Zeit f r den LFE Kanal fest Drehregler und Feld Release Legen die Release Zeit f r den LFE Kanal fest Taste Auto Passt die Release Zeit automa
33. im Surround MultiMeter Der Correlation Meter im Surround MultiMeter misst die Balance oder die Klangpositionierung aller Eingangssignale Stark korrelierte Signale sind als scharf abgetrennte Markierungen dargestellt weniger stark korrelierte Signale als leicht verschwommener Bereich Aktivieren Sie die Taste Balance Correlation im Surround MultiMeter um den Correlation Meter in der Hauptanzeige anzuzeigen Analyzer Mar Su Peak Coniometer Kapitel8 Metering Werkzeuge Je nach gew hltem Surround Format werden mehrere Punkte eingeblendet die die Lautsprecherpositionen darstellen in der Abbildung sind dies die Lautsprecherpositionen L R C Ls Rs bei einer 5 1 Konfiguration Diese Punkte sind durch Linien miteinander verbunden Der Mittelpunkt jeder dieser Verbindungslinien ist durch einen blauen Marker gekennzeichnet Ein grauer Ball steht f r das Surround Feld bzw die Sound Positionierung Wenn Sie den Surround Panner des Kanalzugs bewegen reflektiert der Ball im Correlation Meter diese Bewegungen Die blauen Marker bewegen sich au erdem in Echtzeit wobei schraffierte graue Linien jeweils die Abweichung von der Mittenposition bei jeder Verbindungslinie anzeigen Der Correlation Meter des LFE Kanals ist unten in der Hauptanzeige zu sehen Der horizontale Bereich um die wei e Korrelationsgradanzeige weist in Echtzeit auf Abweichungen in der Phasenkorrelation hin Dabei werden Abweichungen in beide Richtungen dargestellt
34. ndern Die Platzierung ist auf das Nahfeld beschr nkt Kapitel1 Amps und Pedale 29 30 Einblendmen Mic Sie k nnen eines der folgenden Mikrofonmodelle aus dem Einblendmen ausw hlen Condenser Simuliert den Klang eines hochwertigen deutschen Studio Kondensatormikrofons Der Sound von Kondensatormikrofonen ist rein transparent und sehr ausgewogen Dynamic Simuliert den Sound beliebter dynamischer Nieren Mikrofone aus amerikanischer Fertigung Dieser Mikrofon Typ klingt h henreicher und kratziger als das Kondensatormodell Der Mittenbereich wird verst rkt und die unteren Mitten werden weniger betont Damit eignet sich das Mikrofon gut f r die Abnahme von Rockgitarren W hlen Sie diesen Mikrofon Typ wenn sich der Gitarren Part gegen andere Spuren im Mix durchsetzen muss Ribbon Simuliert den Sound eines B ndchenmikrofons Das B ndchenmikrofon ist eine andere Bauart eines dynamischen Mikrofons mit dem auch h henreiche oder kratzige Grundsounds mit einem warmen Klangcharakter bertragen werden Es eignet sich f r Rock Crunch und Clean Sounds Tipp Die Kombination mehrerer Mikrofon Typen kann zu interessanten Klangresultaten f hren Duplizieren Sie die Gitarren Spur und f gen Sie den Amp Designer in beiden Spuren ein W hlen Sie unterschiedliche Mikrofone in den beiden Instanzen des Amp Designers aus verwenden Sie f r die brigen Parameter jedoch identische Einstellungen und stellen Sie die La
35. nderndes Steuersignal eine dynamische Pegel H llkurve des Eingangssignals Dieses Steuersignal kann f r Modulationszwecke genutzt werden Taste Power Schaltet den Envelope Follower ein oder aus und aktiviert die folgenden Parameter Kapitel9 Modulationseffekte 215 216 Schieberegler und Feld Sensfitivity Bestimmen wie empfindlich der Envelope Follower gegen ber dem Eingangssignal ist Bei niedrigen Einstellungen reagiert der Envelope Follower nur auf die dominantesten Pegelspitzen Bei h heren Einstellungen folgt der Envelope Follower dem Signal genauer reagiert daf r aber m glicherweise weniger dynamisch Schieberegler und Feld Attack Bestimmen die Ansprechgeschwindigkeit des Envelope Follower Schieberegler und Feld Decay Bestimmen die Zeit die der Envelope Follower ben tigt um von einem h heren Wert zu einem niedrigeren Wert zur ckzukehren Modulation des Ringshifter mit dem LFO Die Oszillator Parameter Frequency und Dry Wet k nnen durch den LFO und den internen H llkurvenfolger Envelope Follower moduliert werden siehe Modulation des Ringshifter mit dem Envelope Follower Die Oszillator Frequenz kann dabei sogar ber den 0 Hz Punkt hinaus moduliert werden wodurch sich die Richtung der Modulation umkehrt Der LFO erzeugt ein kontinuierliches zyklisches Steuersignal Taste Power Schaltet den LFO ein oder aus und aktiviert die folgenden Parameter Schieberegler und Felder Symmet
36. und Eingangssignal Dry Kapitel 11 Reverb Effekte 237 238 EnVerb Time Parameter EnVerb verf gt ber die folgenden Parameter Schieberegler und Feld Dry Signal Delay Bestimmt das Delay des Originalsignals Das Eingangssignal ist naturgem nur wahrnehmbar wenn der Mix Parameter nicht auf 100 gesetzt ist Drehregler und Feld Predelay Legt die Zeit zwischen Originalsignal und Startpunkt der Attack Phase des Halls fest am Anfang der ersten Reflexion Drehregler und Feld Attack Bestimmt die Zeit die der Hall ben tigt um seinen maximalen Pegel zu erreichen Drehregler und Feld Decay Bestimmt die Zeit die der Pegel des Halls ben tigt um vom Maximum auf den Sustain Pegel zu fallen Drehregler und Feld Sustain Legt den Pegel des Halls fest der w hrend der Sustain Phase konstant beibehalten wird Der Pegel wird in Prozent der Maximallautst rke des Hallsignals angezeigt Drehregler und Feld Hold Legt die Dauer die Zeit der Sustain Phase fest Drehregler und Feld Release Legt die Zeit fest die der Hall nach Beendigung der Sustain Phase ben tigt um vollst ndig zu verklingen Kapitel 11 Reverb Effekte EnVerb Sound Parameter EnVerb verf gt ber die folgenden Parameter zur Regelung des Nachhall Klangverhaltens Schieberegler und Feld Density Legt die Halldichte fest Schieberegler und Feld Spread Steuern die Stereo Basis des Halls Bei 0 erzeugt dieser Effekt einen Mono Hall
37. von Autobahn und Europa Endlos ber Die Roboter bis hin zu Computerwelt Neben diesen Eins tzen als Gesangsroboter kommt der Vocoder auch in vielen Filmen vor z B bei den Zylonen in Kampfstern Galactica und wohl am ber hmtesten als Stimme von Darth Vader in Krieg der Sterne Kapitel6 Filtereffekte 157 158 Jedoch ist der Vocoder nicht auf Stimmenbearbeitung festgelegt So k nnen Sie z B einen Drum Loop als Analysesignal verwenden um eine Streicherfl che am Synthese Input rhythmisch zu artikulieren Wie funktioniert ein Vocoder Die Funktionen Sprachanalyzer und synthesizer eines Vocoder sind in Wirklichkeit zwei Bandpass Filterb nke Ein Bandpass Filter l sst ein bestimmtes Frequenzband unver ndert passieren und filtert alle Frequenzen au erhalb dieses Bereichs In den EVOC 20 Plug Ins hei en diese Filterb nke Analysis und Synthesis Jede Filterbank hat jeweils die gleiche Anzahl von B ndern d h wenn die Analysis Filterbank aus f nf B ndern 1 2 3 4 und 5 besteht gibt es ebenfalls f nf B nder in der Synthesis Filterbank Band 1 in der Analysis Bank ist Band 1 in der Synthesis Bank zugeordnet Band 2 dem Band 2 usw Das Audiosignal durchl uft am Analysis Input die Analysis Filterbank wo es in Frequenzb nder aufgeteilt wird Mit jedem Filterband ist ein Envelope Follower gekoppelt Der Envelope Follower jedes Bands berwacht oder verfolgt jede Lautst rke nderung in der Audioquelle
38. was zu einer ungenauen Tonh henerkennung f hren kann Diese Parameter haben keine Wirkung auf den Sound Sie sind optimierte Optionen zur Erkennung des ausgew hlten Zieltonh henbereichs Kapitel 10 Pitch Effekte 227 228 Im Einblendmen Scale k nnen Sie unterschiedliche Raster f r die Tonh henkorrektur ausw hlen Die manuell mit der Klaviatur im Plug In Fenster einstellbare Skala tr gt den Namen User Scale Die Standardeinstellung ist die chromatische Skala Wenn Sie nicht sicher sind welche Intervalle in einer Skala verwendet werden w hlen Sie die Skala ber das Scale Men aus und berpr fen Sie die Klaviatur Au erdem k nnen Sie die gew hlte Skala ver ndern indem Sie auf die Klaviaturtasten klicken Dabei werden allerdings die vorhandenen Einstellungen der User Scale berschrieben Es gibt nur eine User Scale pro Projekt Sie k nnen jedoch mehrere User Scales erstellen und diese dann als Pitch Correction Einstellungen sichern Tipp Die Skala Drone verwendet eine Quinte als Korrekturraster die Skala Single sogar nur eine einzelne Note Diese beiden Skalen sind nicht unbedingt f r realistische Tonh henkorrekturen geeignet Wenn Sie aber auf der Suche nach interessanten Spezialeffekten sind sollten Sie diese unbedingt ausprobieren ffnen Sie das Einblendmen Root um den Grundton der Tonskala auszuw hlen Wenn Sie im Einblendmen Scale die Option user scale oder chromatic ausw hlen hat das Ein
39. zwischen 2 4 oder 6 Sekunden oder infinite f r eine unbegrenzte Anzeige der Maximalwerte Taste Reset Setzt alle Peak Hold Segmente zur ck Surround MultiMeter Die Surround Version des MultiMeters ist speziell f r die Analyse und Messung mehrkanaliger Surround Dateien ausgelegt Sie k nnen sich im Hauptanzeigebereich die Ergebnisse des Analyzers des Goniometers oder des Correlation Meters anzeigen lassen Auf der linken Seite der Oberfl che befinden sich die Bedienungselemente mit denen Sie die Anzeige umschalten Der Level Meter Peak RMS befindet sich auf der rechten Seite Kapitel8 Metering Werkzeuge Sie k nnen den Surround MultiMeter auch direkt in einen beliebigen Channel Strip einsetzen meist wird er allerdings im Master Channel Strip des Host Programms genutzt bei der Bearbeitung des gesamten Surround Mix Main display Analyzer parameters Goniometer parameters Goniometer shown Analyzer Balance 7 Correlation F MEER Sim Reset Peak parameters Balance Correlation button Verwenden von Surround MultiMeter Analyzer Im Analyzer Modus zeigt die Hauptanzeige des MultiMeter das Frequenzspektrum des Eingangssignals in Form von 31 voneinander unabh ngigen Frequenzb ndern Jedes Frequenzband hat die Breite einer Drittel Oktave einer gro en Terz Die Analyzer Parameter dienen zum Aktivieren des Analyzer Modus und zum Anpassen der Art und Weise in der das Eingangssignal in der Hauptanzeige dargestell
40. 4 Band EQ der aus zwei parametrischen mittleren B ndern und zwei Shelving Filtern besteht ein tiefes Shelving Filter und ein hohes Shelving Filter Die EQ Parameter k nnen numerisch in der Parameterleiste oder grafisch in der Hauptansicht bearbeitet werden IR Sample sample rate orig latency compensation o EQ On Off button Individual EQ band buttons Taste EQ On Off Aktiviert oder deaktiviert den gesamten EQ Abschnitt e Tasten f r einzelne EQ B nder Aktivieren oder Deaktivieren einzelner EQ B nder Felder Frequency Legen die Frequenz f r das ausgew hlte EQ Band fest Felder Gain Passen die Aussteuerung oder Verst rkung f r das ausgew hlte EQ Band an Felder Q Legen den Q Faktor f r die zwei parametrischen B nder fest Der Q Faktor kann zwischen 0 1 sehr schmal und 10 sehr breit festgelegt werden Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb 261 EQ Kurve im Space Designer grafisch bearbeiten 1 Aktivieren Sie den EQ und ein oder mehrere B nder mit den Tasten EQ On Off und EQ band in der oberen Reihe in der Parameterleiste 2 Bewegen Sie den Zeiger horizontal ber die Hauptanzeige Befindet sich der Mauszeiger ber dem Regelbereich eines Frequenzbands werden das Band und seine numerischen Parameter automatisch farbig hervorgehoben Au erdem wird ein dazugeh riger Markierungspunkt angezeigt 3 Durch horizontales Bewegen wird die Frequenz des Bandes ang
41. 71 72 Hinweis Pan ist nicht verf gbar in Mono Konfigurationen Bei Mono Input Stereo Output Konfigurationen werden alle Taps zun chst in der Mitte angeordnet Um die Panorama Position zu ndern klicken Sie in die Mitte des Taps halten die Maustaste gedr ckt und bewegen die Maus in die Richtung in die das Panorama des der Taps bewegt werden soll Es wird eine wei e Linie von der Mitte zur Richtung in die Sie das Tap bewegt haben angezeigt die die Panorama Position des bzw der Taps darstellt Linien oberhalb der Mitte zeigen ein Pan nach links an w hrend Linien unterhalb der Mitte f r ein Pan nach rechts stehen Linker blau und rechter gr n Kanal sind leicht zu erkennen Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay Bei Stereo Input Stereo Output Konfigurationen passt der Panorama Parameter die Stereo Balance an und nicht die Tap Position im Stereo Feld Der Pan Parameter wird als Punkt im Tap angezeigt der die Stereo Balance darstellt Um die Balance anzupassen bewegen Sie den Punkt auf dem Tap nach oben oder unten Das Stereo Spread ist standardm ig auf 100 eingestellt Um diesen Wert anzupassen bewegen Sie den Punkt nach links oder rechts Dabei ndert sich die Breite der Linie das hei t sie dehnt sich von dem Punkt aus nach au en Beobachten Sie den Spread Parameter in der Tap Parameterleiste beim Anpassen Bei Surround Konfigurationen stellt die helle Linie den Surround Winkel dar Weitere Information
42. B Multipressor nach und einer abschlie enden Gain Steuerung vorgeschaltet werden kann was in maximaler Lautheit des Gesamt Mixes resultiert Der Adaptive Limiter kann eine h here Lautst rke erzeugen als ein nochmaliges Normalisieren des Signals Kapitel4 Dynamikprozessoren 97 Hinweis Bei aktiviertem Lookahead Parameter f gt der Adaptive Limiter eine Latenzzeit hinzu Normalerweise wird er deshalb beim Mischen und Mastern vorher aufgenommener Spuren verwendet werden und nicht bei der Aufnahme selbst Input Anzeiger links Zeigen w hrend der Wiedergabe der Datei bzw des Projekts die Input Pegel in Echtzeit an Im Feld Margin ist der jeweils h chste Input Pegel angegeben Sie k nnen das Feld Margin durch Klicken zur cksetzen Drehregler und Feld Input Scale Messen den Input Pegel Das Skalieren ist sinnvoll bei der Verarbeitung besonders hochpegeliger oder besonders geringpegeliger Eingangssignale Dabei werden die extremen Signalpegel im Wesentlichen in einen mittleren Bereich zusammengedr ngt in dem dann der Drehregler Gain effektiv genutzt werden kann Der Input Pegel sollte generell 0 dBFS niemals berschreiten da dies zu unerw nschten Verzerrungen f hren w rde Drehregler und Feld Gain Legen die H he des Gains nach dem Input Scaling fest Drehregler und Feld Out Ceiling Bestimmen den maximalen Ausgangspegel Ceiling Diese Obergrenze kann das Signal nicht berschreiten Input Anzeiger recht
43. Cabinet und Mic in der schwarzen Leiste am unteren Rand der Bedienungsoberfl che eigene Kombinationen aus Verst rkern Lautsprechern usw zu erzeugen Zum Einblendmen EQ gelangen Sie durch Klicken auf EQ oder Custom EQ auf der linken Seite des Drehreglerbereichs Hinweis Wenn Sie einen eigenen Hybrid Verst rkercombo zusammenstellen k nnen Sie diesen ber das Settings Men als eigenes Setting speichern das alle von Ihnen vorgenommenen Parametereinstellungen enth lt EQ pop up menu Amp pop up menu Cabinet pop up menu Model pop up menu Mic pop up menu Die Zusammenstellung eines Amp Designer Modells wird in den folgenden Abschnitten beschrieben e Ausw hlen eines Verst rkers im Amp Designer e Ausw hlen einer Lautsprecherbox im Amp Designer e Verwenden des Equalizers im Amp Designer Einstellen der Mikrofon Parameter im Amp Designer Kapitel1 Amps und Pedale 19 20 Ausw hlen eines Verst rkers im Amp Designer Sie k nnen ein Verst rker Modell aus dem Einblendmen Amp in der schwarzen Leiste am unteren Rand der Bedienungsoberfl che des Amp Designers ausw hlen In den folgenden Abschnitten finden Sie Details zu den Eigenschaften der einzelnen Verst rker in diesen Kategorien e Tweed Combos e Klassische amerikanische Combos Britische Stacks British Combos e British Alternatives e Metal Stacks e Weitere Combos Ausw hlen einer Lautsprecherbox im Amp Designer Die Boxen haben einen enormen Ein
44. Deshalb klingen die IRs bei halber und bei voller Sample Rate nahezu identisch Bei Auswahl der halben Abtastrate wird die Impulsantwort doppelt so lang Die h chste Frequenz die verhallt werden kann wird halbiert Das Resultat kommt einer Verdoppelung aller Ma e eines virtuellen Hallraums gleich Dies ist gleichbedeutend mit der Vergr erung des Raumvolumens um den Faktor acht Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb Durch die Verminderung der Sample Rate wird au erdem weniger Verarbeitungsleistung ben tigt Die halbe Sample Rate ist damit eine besonders n tzliche Einstellung f r gro e offene R ume Mit der Taste Preserve Length k nnen Sie die L nge der Impulsantwort auch bei nderung der Sample Rate aufrechterhalten Wenn Sie diese beiden Parameter nach Ihren Vorstellungen bearbeiten kann dies zu interessanten Ergebnissen f hren Die niedrigeren Sample Raten sind f r Spezialeffekte Tempo Tonh he und Retro Sounds interessant Wenn Sie Space Designer in einem Projekt verwenden in dem die Sample Rate h her als die Impulsantwort ist sollten Sie die Sample Rate der Impulsantwort herabsetzen Achten Sie darauf dass die Funktion Preserve Length aktiviert ist Sie verringern dadurch die ben tigte CPU Leistung ohne die Hallqualit t zu beeintr chtigen Die Klangqualit t der Impulsantwort profitiert nicht von der h heren Abtastrate des Projekts Sie k nnen hnliche Anpassungen vornehmen wenn Space Designer
45. Diese Werte richten sich nach der Einstellung des Drehreglers oder Felds Rate Drehregler und Feld Phase Wechselt die Phasenbeziehung zwischen der LFO Rate und dem Tempo des Host Programms wenn Beat Sync aktiviert ist Dieser Parameter ist abgeblendet grau wenn die Option Beat Sync deaktiviert ist Drehregler und Feld Decay Delay Bestimmen die Zeit die der LFO ben tigt um von Null auf seinen Maximalwert zu gelangen Drehregler und Feld Rate Mod Bestimmen unabh ngig vom Pegel des Eingangssignals die Geschwindigkeit mit der die LFO Frequenz moduliert wird Wenn der Pegel des Eingangssignals den mit Threshold gew hlten Schwellenwert berschreitet steigt normalerweise die Modulationsintensit t des LFO von Null auf den Wert von Rate Mod Mit diesem Parameter k nnen Sie dieses Verhalten au er Kraft setzen Kapitel6 Filtereffekte Drehregler und Feld Stereo Phase Bestimmen bei Stereo Instanzen von Autofilter die Phasenbeziehung der LFO Modulationen zwischen den beiden Kan len Schieberegler und Feld Cutoff Mod Bestimmen die Auswirkung des LFO auf die Cutoff Frequenz Taste Retrigger Startet die Wellenform jedes Mal bei 0 wenn der Schwellenwert berschritten wird und die Taste Retrigger aktiviert ist Tasten Waveform Klicken Sie auf eine der folgenden Tasten um die Form der LFO Wellenform einzustellen S gezahn abfallend S gezahn ansteigend Dreieck pulsierende Welle oder freie Form S
46. Drehregler und Feld Stereo Width Bestimmen die Breite des Effektsignals im Stereo Feld Dieser Parameter beeinflusst nur das Effektsignal von Ringshifter nicht das Original Eingangssignal Schieberegler und Feld Env Follower Bestimmen wie stark der Eingangssignalpegel den Parameter Dry Wet moduliert Schieberegler und Feld LFO Bestimmen wie stark der LFO den Parameter Dry Wet moduliert Kapitel9 Modulationseffekte 217 218 Effekt Rotor Cabinet Der Effekt Rotor Cabinet emuliert den Effekt eines rotierenden Lautsprechers beim Leslie einer Hammond Orgel Er simuliert sowohl den rotierenden Lautsprecher mit und ohne Deflektoren als auch die Mikrofone die den Sound aufnehmen Grundlegende Parameter f r den Rotor Lautsprecher Das Rotor Cabinet bietet die folgenden grundlegenden Parameter f r den Rotor Lautsprecher Tasten Rotor Speed Diese Tasten steuern die Rotationsgeschwindigkeit wie folgt Chorale langsame Rotationsgeschwindigkeit Tremolo schnelle Rotationsgeschwindigkeit Brake Keine Rotation Einblendmen Cabinet Type Auswahl zwischen den folgenden Cabinet Modellen Wood Ahmt ein Leslie mit Holzgeh use nach klingt wie die Modelle Leslie 122 oder 147 Proline Simuliert ein Leslie mit offenerem Geh use Der Klang erinnert an das Leslie 760 Single Simuliert den Klang eines Leslie mit nur einem Bassrotor Bildet den Sound des Modells Leslie 825 nach Split Das Signal des Bassr
47. Erst wenn alle Pedaleffekte aus dem Pedal Bereich entfernt werden wird auch die Mixer Utility und der zweite Bus gel scht Split Punkt zwischen Bussen bestimmen Wenn beide Busse aktiv sind wird auf den Kabeln den grauen Linien im Routing Bereich eine Reihe von Punkten angezeigt Diese stellen den Ausgang Socket des Pedals dar das links unterhalb des jeweiligen Punkts im Pedal Bereich angeordnet ist Klicken Sie auf den gew nschten Punkt um festzulegen wo der Split Punkt angelegt werden soll An dieser Position wird das Signal auf beide Busse verteilt Wenn Sie auf einen Punkt klicken wird ein Kabel zwischen den Bussen angezeigt Hinweis Unmittelbar vor oder hinter einer Mixer Utility kann kein Split Punkt erstellt werden Zwischen einer Splitter Utility und dem Bus Split Punkt umschalten W hlen Sie einen Bus Split Punkt im Routing Bereich durch Doppelklicken aus um ihn durch eine Splitter Utility zu ersetzen Die Splitter Utility wird im Pedal Bereich angezeigt Doppelklicken Sie auf das Splitter Etikett im Routing Bereich um die Splitter Utility durch einen Bus Split Punkt zu ersetzen Die Splitter Utility wird aus dem Pedal Bereich entfernt Hinweise zum Einsatz der Splitter und der Mixer Utility Durch das Verschieben einer Splitter Utility in den Pedal Bereich wird automatisch eine Mixer Utility ganz rechts neben allen vorhandenen Pedalen eingef gt Es ist nicht m glich eine Splitter Utility nach ganz rechts neben a
48. F g U V Detection z A ar p Tracking Oscillator LFO parameters U V Detection parameters parameters Parameter f r Analysis In Bestimmen wie das Eingangssignal analysiert und von der Analysis Filterbank verwendet wird Siehe Parameter f r Analysis In von EVOC 20 TrackOscillator e Parameter f r U V Detection Erkennen stimmlose Laute im Analysesignal und verbessern die Sprachverst ndlichkeit Siehe Parameter f r U V Detection von EVOC 20 TrackOscillator Parameter f r Synthesis In Bestimmen wie das Eingangssignal von der Synthesis Filterbank verwendet wird Siehe Parameter f r Synthesis In von EVOC 20 TrackOscillator Parameter des Tracking Oszillators Bestimmen wie das Analysis Eingangssignal vom Oszillator verwendet wird Siehe Grundlegende Parameter des Tracking Oszillators Parameter f r Formant Filter Konfigurieren Analysis und Synthesis Filterbank Siehe Parameter f r Formant Filter von EVOC 20 TrackOscillator e Modulationsparameter Modulieren entweder die Oszillator Tonh he oder den Parameter Formant Shift Siehe Modulationsparameter von EVOC 20 TrackOscillator e Parameter f r Output Konfigurieren das Ausgangssignal des EVOC 20 TrackOscillator Siehe Output Parameter von EVOC 20 TrackOscillator Kapitel6 Filtereffekte 159 160 Parameter f r Analysis In von EVOC 20 TrackOscillator Die Parameter im Abschnitt Analysis In bestimmen wie das Eingangssignal vom EVOC
49. FFT zur Bereitstellung einer Echtzeitkurve aller Frequenzkomponenten im Eingangssignal Diese wird ber gegebenenfalls von Ihnen eingestellte EQ Kurven gelegt Die Analyzer Kurve verwendet die gleiche Skala wie die EQ Kurven So lassen sich wichtige Frequenzen im Eingangs Audiomaterial sehr leicht erkennen Dies vereinfacht auch das Einstellen der EQ Kurven zum Anheben oder Reduzieren der Pegel von Frequenzen bzw Frequenzbereichen Die aus der FFT Analyse abgeleiteten B nder werden in einer logarithmischen Skala unterteilt d h in h heren Oktaven gibt es mehr B nder als in tieferen Sobald der Analyzer aktiviert ist k nnen Sie die Skalierung mithilfe des Parameters Analyzer Top ndern Diesen finden Sie auf der rechten Seite der grafischen Anzeige Der sichtbare Bereich stellt einen Dynamikbereich von 60 dB dar Durch vertikales Ziehen k nnen Sie den Maximalwert im Bereich von 20 dB bis 80 dB einstellen Die Analyzer Anzeige ist immer dB linear ausgelegt Kapitel5 Equalizer 127 128 Hinweis Denken Sie beim Ausw hlen einer Aufl sung daran dass eine h here Aufl sung auch deutlich mehr Verarbeitungsleistung beansprucht Eine h here Aufl sung ist erforderlich wenn Sie etwa eine exakte Analyse sehr tiefer Bassfrequenzen erhalten m chten Es empfiehlt sich deshalb den Analyzer zu deaktivieren oder das Channel EQ Fenster zu schlie en nachdem Sie die entsprechenden EQ Parameter eingestellt haben Dadurch geben Sie CPU Res
50. Feld Mix Bestimmt die Balance zwischen Effektsignal Wet und Eingangssignal Dry Kapitel 11 Reverb Effekte Early Reflections Parameter von GoldVerb GoldVerb umfasst die folgenden Early Reflections Parameter Schieberegler und Feld Predelay Bestimmen die Zeit zwischen dem Start des Originalsignals und den fr hen Reflexionen Extrem kurze Pre Delay Einstellungen k nnen den Klang verf rben und zur Folge haben dass sich die Position der Signalquelle nur schwer feststellen l sst berm ig lange Pre Delay Einstellungen werden oft als unnat rliches Echo wahrgenommen und bewirken eine Trennung d h eine h rbare L cke zwischen dem Originalsignal und seinen fr hen Reflexionen Die optimale Pre Delay Einstellung h ngt von der Art des Eingangssignals ab oder genauer gesagt von der H llkurve des Eingangssignals Perkussive Signale erfordern in der Regel k rzere Einstellungen als sanft einschwingende Signale Eine bew hrte Methode lautet etwa Stellen Sie den Pre Delay Wert so hoch wie m glich ein ohne dass Sie unerw nschte Nebeneffekte ein h rbares Echo wahrnehmen Wenn Sie diesen Punkt erreichen reduzieren Sie den Wert der Pre Delay Einstellung geringf gig Schieberegler und Feld Room Shape Bestimmen die Geometrie des Raums Der numerische Wert 3 bis 7 gibt die Anzahl der Ecken im Raum an In der Grafikansicht wird diese Einstellung visuell dargestellt Schieberegler und Feld Room Size Bestimmen die Gr
51. Feld Tone Bestimmen die Cutoff Frequenz des Hochpasses in Hertz Anzeige Clip Circuit Zeigt die Auswirkungen aller Parameter mit Ausnahme der Parameter des Filters High Shelving Schieberegler und Feld Symmetry Bestimmen die Intensit t der nicht linearen asymmetrischen Verzerrung die dem Signal hinzugef gt wird Schieberegler und Feld Clip Filter Bestimmen die Cutoff Frequenz des ersten Tiefpasses in Hertz Schieberegler und Feld Mix Bestimmen das Mischungsverh ltnis zwischen dem bearbeiteten Effektsignal wet und dem nicht bearbeiteten Signal dry nach dem Clip Filter Drehregler und Feld Sum LPF Bestimmen die Cutoff Frequenz des Lowpass Filters Tiefpass in Hertz Damit wird das gemischte Signal verarbeitet Drehregler und Feld High Shelving Frequency Bestimmen die Frequenz in Hertz des High Shelving Filters Wenn Sie den Parameter High Shelving Frequency auf etwa 12 kHz stellen k nnen Sie ihn wie den H henregler im Kanalzug eines Mixers oder bei einem HiFi Verst rker verwenden Anders als bei solchen H henreglern k nnen Sie hier jedoch mithilfe des Gain Parameters das Signal um bis zu 30 dB verst rken oder abschw chen Drehregler und Feld High Shelving Gain Bestimmen die Verst rkung des Ausgangssignals Schieberegler und Feld Input Gain erweiterte Parameter Bestimmen die Verst rkung des Eingangssignals Kapitel3 Verzerrungseffekte Distortion Schieberegler und Fel
52. Hauptanzeige dargestellten H llkurve zu begrenzen Die Tasten A und D stehen nur bei Anzeige der Pegel und Filter H llkurven zur Verf gung Einstellen der H llkurven Parameter im Space Designer Sie k nnen sowohl die Pegel und Filter H llkurven von allen IRs bearbeiten als auch die Dichte H llkurve von synthetisierten IRs Alle H llkurven k nnen grafisch in der Hauptanzeige und numerisch in der Parameterleiste bearbeitet werden W hrend einige Parameter auf bestimmte H llkurven beschr nkt sind verf gen alle H llkurven ber die Parameter Attack Time und Decay Time Die kombinierte Summe aus den Parametern Attack Time und Decay Time ist gleich der Gesamtl nge der synthetisierten oder gesampelten Impulsantwort sofern die Decay Zeit nicht reduziert wurde Siehe Einstellen der L nge der Impulsantwort in Space Designer Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb 257 258 Die gro en Knotenpunkte reflektieren die Werte der Parameter in der Parameterleiste unten Init Level Attack Time Decay Time usw Wenn Sie einen numerischen Wert in der Parameterleiste bearbeiten bewegt sich der entsprechende Punkt in der Hauptansicht H llkurvenknoten im Space Designer grafisch bewegen Bewegen Sie den Punkt in eine der m glichen Richtungen Wenn Sie den Zeiger ber einen Punkt in der Hauptanzeige bewegen zeigen zwei eingeblendete Pfeile die jeweils m glichen Bewegungsrichtungen an H llkurvenform im Space Desi
53. In Guitar Amp Pro ver ndert der Parameter Master den Klangcharakter w hrend der abschlie ende Ausgangspegel ber den Output Parameter unten in der Bedienungsoberfl che eingestellt wird Siehe Einstellen des Ausgangspegels in Guitar Amp Pro Kennenlernen der Effekt Sektion in Guitar Amp Pro Zu den Effekt Parametern geh ren die Effektger te Tremolo Vibrato und Reverb die man aus vielen Verst rkern kennt ber das Einblendmen w hlen Sie entweder Tremolo zum Modulieren der Amplitude bzw Lautst rke oder Vibrato zum Modulieren der Tonh he Reverb kann parallel zu einem dieser Effekte aber auch einzeln aktiviert werden Um einen Effekt zu verwenden oder einzustellen m ssen Sie diesen zun chst aktivieren indem Sie auf die jeweilige On Taste links daneben klicken Bei einen aktiven Effekt leuchtet die On Taste rot Hinweis Der Bereich Effekte liegt im Signalfluss vor den Bedienelementen Presence und Master und wird ber das vorverst rkte Pre Master Signal gespeist Die Effekte Tremolo Vibrato und Reverb werden in den folgenden Abschnitten beschrieben e Verwenden der Tremolo und Vibrato Effekte in Guitar Amp Pro e Verwenden des Reverb Effekts in Guitar Amp Pro Verwenden der Tremolo und Vibrato Effekte in Guitar Amp Pro Tremolo und Vibrato werden ber eine On Taste aktiviert und ber das Einblendmen FX die Drehregler Depth und Speed sowie die Taste Sync im Bereich Effekte gesteuert D
54. Klangbild des Nachhalls Schieberegler und Feld Diffusion Legen die Verzerrung des Nachhalls fest Hohe Werte f r Diffusion stehen f r gleichm ige Dichte mit nur geringen Schwankungen in Pegel Zeiten und Panorama Position ber den gesamten Verlauf des diffusen Hall Signals Niedrige Werte hingegen bedeuten eine unregelm ig schwankende Reflexionsdichte die gleichsam k rnig wird und Reflexionsklumpen bildet Dies wirkt sich auch auf das Stereo Spektrum aus Ermitteln Sie wie beim Parameter Density die optimale Balance f r das Signal Schieberegler und Feld Reverb Time Bestimmen die Hallzeit des Bands f r die h heren Frequenzen Bei den meisten nat rlichen R umen liegt die Nachhallzeit im Bereich von 1 bis 3 Sekunden Diese Zeit wird durch schallabsorbierende Oberfl chen reduziert wie etwa Teppiche und Vorh nge sowie weiche oder dichte massive M bel z B Sofas Polstersessel Schr nke und Tische Gro e leere Hallen oder Kirchen haben bis zu 8 Sekunden Hallzeit In Einzelf llen z B an h hlen oder kathedralenartigen Orten kann der Wert sogar noch dar ber liegen PlatinumVerb Output Parameter PlatinumVerb umfasst die folgenden Output Parameter e Schieberegler und Feld Dry Steuern die Intensit t des Originalsignals Schieberegler und Feld Wet Steuern die Intensit t des Effektsignals 246 Kapitel 11 Reverb Effekte SilverVerb SilverVerb hnelt AVerb umfasst jedoch einen zus tzlichen LFO
55. Master Kapitel1 Amps und Pedale 25 26 Drehregler Master Steuert die Ausgangslautst rke des Verst rkers mit der die Box angesteuert wird Bei R hrenverst rkern entsteht durch das Anheben der Master Lautst rke eine Kompression und S ttigung die dem Sound mit mehr Verzerrung und Druck sprich Lautst rke verleiht Hohe Werte f r den Master k nnen zu einem sehr lauten Ausgangssignal f hren das Ihre Lautsprecher oder sogar Ihr Geh r sch digen kann Seien Sie also vorsichtig beim Aufdrehen dieses Reglers Der abschlie ende Ausgangspegel wird im Amp Designer mit dem Output Schieberegler rechts unten in der Bedienungsoberfl che eingestellt Siehe Einstellen des Ausgangspegels im Amp Designer Kennenlernen der Effekt Parameter im Amp Designer Zu den Effekt Parametern z hlen die klassischen Effekte Tremolo Vibrato und Reverb die man aus vielen Verst rkern kennt Die dazugeh rigen Bedienelemente liegen in der Mitte des Drehreglerbereichs Mit dem Schalter auf der rechten Seite w hlen Sie entweder das Tremolo TREM zum Modulieren der Amplitude oder Lautst rke oder das Vibrato VIB zum Modulieren der Tonh he im Sound Der Hall Reverb wird mit einem Schalter in der Mitte aktiviert und kann gemeinsam mit einem dieser beiden Effekte aber auch alleine benutzt werden Hinweis Der Bereich Effekte liegt im Signalfluss vor den Bedienelementen Presence und Master und wird ber das vorverst rkte Pre Master Sig
56. Parameter Grain Size setzen Sie die Gr e der K rner beeinflussen also die Pr zision des Effekts Probieren Sie aus welche Einstellung Ihren Vorstellungen am ehesten entspricht Versuchen Sie es zuerst mit Auto Einblendmen Formants erweiterte Parameter Bestimmt ob der Vocal Transformer alle Formanten Option Process always oder nur die stimmhaften Option Keep Unvoiced formants bearbeitet Bei Auswahl der Option Keep Unvoiced Formants bleiben Zischlaute in einem Sprech oder Gesangsvortrag unver ndert Sie k nnen mithilfe dieser Option einen nat rlicheren Transformationseffekt bei einigen Signalen erzielen e Schieberegler und Feld Detune erweiterte Parameter Versetzen das Eingangssignal um den angegebenen Wert von der vorgegebenen Stimmung Tonlage Diese Parameter ist in automatisierter Form besonders n tzlich Einstellen der Vocal Transformer Parameter Pitch und Formant Mit dem Pitch Parameter von Vocal Transformer k nnen Sie die Tonh he des Signals nach oben oder unten verschieben Die Einstellungen k nnen in Halbtonschritten vorgenommen werden Die eingehenden Tonh hen werden durch eine vertikale Linie unterhalb des Pitch Base Felds angezeigt Zu harmonisch brauchbaren Ergebnissen f hren am ehesten Transpositionen um eine Quinte aufw rts Pitch 7 eine Quarte abw rts Pitch 5 oder um eine Oktave Pitch 12 Formant Wenn Sie den Pitch Parameter ver ndern f llt Ihnen
57. Prozessoren 185 Metering Werkzeuge 8 Sie k nnen die Metering Werkzeuge Messinstrumente auf vielf ltige Weise zur Analyse von Audiomaterial nutzen Diese Plug Ins bieten unterschiedliche Merkmale und Funktionen f r die Mess und Anzeigeinstrumente in den Channel Strips Sie haben keine Auswirkung auf das Audiosignal und sind nur als Diagnose Werkzeug konzipiert Jedes dieser Instrumente ist f r die Anzeige unterschiedlicher Eigenschaften eines Audiosignals jeweils spezifisch gestaltet So eignet sich jedes einzelne dieser Ger te f r ganz bestimmte praktische Situationen im Aufnahmestudio BPM Counter stellt beispielsweise das Tempo dar Correlation Meter den Phasenbezug und Level Meter den Pegel eines eingehenden Audiosignals Im vorliegenden Kapitel werden folgende Themen behandelt e BPM Counter S 188 e Correlation Meter S 188 e Level Meter Plug In S 189 e MultiMeter S 190 e Surround MultiMeter S 194 e Tuner S 200 187 188 BPM Counter Der BPM Counter dient zum Analysieren des Tempos ankommender Audiosignale in Beats pro Minute bpm Die Analyse sucht nach Transienten im Eingangssignal auch bekannt als Impulse Transienten sind sehr schnelle nicht periodische Signalanteile in der Einschwingphase im Attack der T ne Je deutlicher der Impuls ist desto einfacher ist es f r den Algorithmus das Tempo zu analysieren Insofern sind perkussive Schlagzeug und instrumentale Rhythmus Parts wie Bass
58. RMS Regler auf h here Werte das hei t eher Richtung RMS eingestellt haben Wenn Sie f r Auto Gain die Option On w hlen wird die gesamte Verarbeitung auf 0 dB gesetzt wodurch der Output lauter wird Noise Gate Ein Noise Gate Rauschgatter dient normalerweise der Unterdr ckung von St rger uschen bei niedrigen Audiosignalen Sie k nnen damit unter anderem Hintergrundger usche bersprechen anderer Signalquellen und leises Brummen entfernen Kapitel4 Dynamikprozessoren Das Noise Gate l sst Signale ber dem Schwellenwert ungehindert passieren reduziert jedoch die Signale unterhalb des Schwellenwerts Dies erm glicht ein effizientes Entfernen der niedrigpegeligen Signalteile w hrend die gew nschten Teile des Audiomaterials passieren k nnen Parameter von Noise Gate Das Noise Gate besitzt die folgenden Parameter Schieberegler und Feld Threshold Stellen den Schwellenwert ein Der Pegel von Signalen die unter den Schwellenwert fallen wird reduziert Schieberegler und Feld Reduction Legen den Umfang der Signalreduzierung fest Drehregler und Feld Attack Legen die erforderliche Zeit zum vollst ndigen ffnen des Gates nach berschreitung des Schwellenwerts fest Drehregler und Feld Hold Legen die Zeit fest die das Gate ber die Unterschreitung des Schwellenwerts hinaus ge ffnet bleibt Drehregler und Feld Release Legen die erforderliche Zeit bis zum Erreichen der maximalen D mpfung nach Unters
59. Signals ist au erdem weicher als beim Cut Modus Schieberegler und Feld Clip Level Bestimmen den Punkt unterhalb des Clipping Schwellenwerts f r den Kanalzug an dem das bersteuern des Signals einsetzt e Schieberegler und Feld Mix erweiterte Parameter Bestimmen die Balance zwischen und Eingangssignal Dry und Effektsignal Wet Clip Distortion Clip Distortion ist ein nicht linearer Verzerrungseffekt der unvorhersehbare Spektren erzeugt Er kann warme bersteuerte R hren Sounds simulieren aber auch drastische Verzerrungseffekte generieren Clip Distortion verwendet eine un bliche Kombination seriell verschalteter Filter Das Eingangssignal wird durch den Wert Drive verst rkt durchl uft ein Highpass Filter und wird dann nicht linear verzerrt Der Verzerrung nachgeschaltet ist ein Tiefpassfilter Das Effektsignal wird anschlie end mit dem Originalsignal neu kombiniert danach durchl uft dieses gemischte Signal ein weiteres Tiefpassfilter Alle drei Filter besitzen eine Flankensteilheit von 6 dB Oktave Kapitel3 Verzerrungseffekte Distortion 89 90 Diese einzigartige Kombination von Filtern erm glicht das Generieren von L cken im Frequenzspektrum die bei dieser Art der nicht linearen Verzerrung sehr gut klingen k nnen Schieberegler und Feld Drive Bestimmen die Verst rkung des Eingangssignals Nach der Vorverst rkung mit Wert Drive durchl uft das Signal ein Hochpassfilter Schieberegler und
60. Solange der Unterschied zwischen diesen beiden Werten gro genug ist um den schwankenden Pegel des Eingangssignals auszugleichen erzeugt das Noise Gate kein Flattern Der Hysteresis Wert ist stets negativ Im Allgemeinen ist 6 dB ein vern nftiger Wert In einigen F llen liegen u U die Pegel des gew nschten Signals und der Rauschpegel so nahe beieinander dass sich das Trennen der beiden Signale schwierig gestaltet Wenn Sie z B ein Drum Kit aufnehmen und das Snare Signal mithilfe des Noise Gate isoliert werden soll wird das Gate m glicherweise zun chst auch von der HiHat ge ffnet Um dies zu korrigieren k nnen Sie mit den Side Chain Steuerelementen das gew nschte Ausl ser Signal mithilfe von High Cut Tiefpass und Low Cut Filtern Hochpass isolieren Kapitel4 Dynamikprozessoren Wichtig Das Side Chain Signal dient in dieser Situation nur als Detektor bzw Ausl ser Die Filter werden dazu verwendet bestimmte Ausl sersignale im Side Chain Quellsignal zu isolieren haben aber keine Auswirkung auf das tats chlich durch das Noise Gate geleitete Audiosignal Side Chain Filter verwenden Klicken Sie auf die Monitor Taste um zu h ren wie sich High Cut und Low Cut Filter auf das ankommende Ausl sersignal auswirken Bewegen Sie den High Cut Regler um die obere Frequenz einzustellen Ausl sersignale die ber dieser Frequenz liegen werden gefiltert Bewegen Sie den Low Cut Regler um die untere Frequenz einzustellen Aus
61. Tonleiter oder zum Akkord hinzuzuf gen Klicken Sie auf die ausgew hlten Noten erleuchtet um diese zu entfernen Tipp Ihre letzte Einstellung wird gesichert Wenn Sie eine neue Skala oder einen neuen Akkord ausw hlen und keine nderung daran vornehmen k nnen Sie durch Auswahl von user im Einblendmen zu der vorherigen Einstellung zur ckkehren Parameter f r Formant Filter von EVOC 20 TrackOscillator Der EVOC 20 TrackOscillator bietet zwei Formant Filterb nke eine f r den Bereich Analysis In und eine f r den Bereich Synthesis In Im Wesentlichen wird das gesamte Frequenzspektrum eines Eingangssignals analysiert Analysis Bereich und gleichm ig auf mehrere Frequenzb nder verteilt Jede Filterbank steuert bis zu 20 dieser Frequenzb nder Weitere Informationen finden Sie unter Wie funktioniert ein Vocoder Kapitel6 Filtereffekte Die Formant Filter Anzeige ist durch eine horizontale Linie in zwei Bereiche unterteilt Die obere H lfte gilt f r den Analysis Bereich und die untere f r den Synthesis Bereich Parameter nderungen werden sofort in der Anzeige Formant Filter wiedergegeben Dies stellt eine wichtige R ckmeldung dar ber dar was mit dem Signal geschieht w hrend es die beiden Formanten Filterb nke durchl uft evoc 20 T0 highest N Formant Stretch Formant Shift Resonance Parameter High Frequency und Low Frequency Bestimmen die h chste und die niedrigste Frequenz die vom
62. Verwendung in Verbindung mit der Taste Anti Aliased Bei dem Needle Pulse handelt es sich um eine einzelne Nadelimpuls Wellenform Wenn die Taste Sine Sweep aktiviert ist werden die Optionen zur Ausgabe eines fixen Oszillatorsignals im Bereich Waveform deaktiviert Drehregler und Feld Frequency Hier stellen Sie die Frequenz des Oszillators ein Voreinstellung 1 kHz Taste Sine Sweep Erzeugt einen Sinuswellen Sweep des Frequenzspektrums das Sie in den Feldern Start Freq und End Freq definieren Feld Time Stellt die Dauer des Sinuswellen Sweep ein Felder Start Freq und End Freq Definieren durch vertikales Bewegen die Oszillatorfrequenzen zu Beginn und Ende des Sinus Sweep Einblendmen Sweep Mode erweiterte Parameter W hlen Sie f r den Verlauf der Sweep Kurve Linear oder Logarithmic Taste und Einblendmen Trigger Die Taste Trigger l st den Sinus Sweep aus Das Verhalten der Trigger Taste steuern Sie ber das Einblendmen e Single Der Sweep wird ein Mal ausgel st e Continuous Der Sweep wird kontinuierlich ausgel st Kapitel 14 Utilities und Werkzeuge Schieberegler und Feld Level Stellen den Ausgangspegel des Test Oscillator ein Kapitel 14 Utilities und Werkzeuge 289
63. Vielzahl emulierter Lautsprecherboxen die sich wahlweise mit dem zugeh rigen oder anderen Verst rkern kombinieren lassen und so interessante Klangmischungen erm glichen Ebenfalls als Emulationen stehen eine Reihe klassischer Fu pedaleffekte oder Stompboxes bereit die sich bei Gitarristen und Keyboardern seit jeher gro er Beliebtheit erfreuen Genau wie bei den Hardware Ger ten k nnen Sie Pedale beliebig verketten um so Ihren individuellen perfekten Sound zu erzeugen Im vorliegenden Kapitel werden folgende Themen behandelt e Amp Designer S 11 Bass Amp S 31 e Guitar Amp Pro S 32 e Pedalboard S 39 Amp Designer Der Amp Designer emuliert den Sound von ber 20 ber hmten Gitarrenverst rkern und den zugeh rigen Lautsprecherboxen Jedes vorkonfigurierte Modell stellt eine Kombination aus Verst rker Lautsprecherbox und Equalizer EQ dar die f r einen bekannten Gitarrenverst rker Sound steht Sie k nnen Gitarrensignale direkt einspeisen und erzielen so den Sound den Ihre Gitarre in Kombination mit diesen Verst rkersystemen reproduzieren w rde Der Amp Designer kann auch f r experimentelles Sound Design und die Nachbearbeitung verwendet werden Sie k nnen ihn jederzeit mit anderen Instrumenten verwenden und so den Klangcharakter eines Gitarrenverst rkers z B auf ein Trompeten Signal oder einen Gesangs Part bertragen 12 Die Verst rker Boxen und EOs die der Amp Designer emuliert lassen sich au
64. W hrend solche Pedale lediglich ein monophones Eingangssignal mit klar definierter Frequenz bearbeiten k nnen kann SubBass auch komplexe Summensignale der Bearbeitung zuf hren Siehe Ve wenden von SubBass SubBass erzeugt zwei Bass Signale die aus zwei separaten Frequenzbereichen des Eingangssignals abgeleitet werden Diese werden ber die High und Low Parameter definiert Siehe Paramete von SubBass Achtung SubBass kann extrem laute Ausgangssignale erzeugen Stellen Sie die Abh rlautst rke niedrig ein und verwenden Sie nur Lautsprecher die f r die Tiefpasswiedergabe vorgesehen sind Versuchen Sie nicht die Wiedergabe tiefer Frequenzen mit Equalizern zu erzwingen Kapitel 13 Spezielle Effekte und Plug Ins Parameter von SubBass Der SubBass verf gt ber die folgenden Parameter Drehregler und Feld High Ratio Bestimmen das Verh ltnis zwischen erzeugtem Signal und Originalsignal des oberen Bands Drehregler und Feld High Center Regelt die Mittenfrequenz des oberen Bands Drehregler und Feld High Bandwidth Steuern die Bandbreite des oberen Bands Grafik Anzeige Zeigt die ausgew hlten oberen und unteren Frequenzb nder an Schieberegler und Feld Freq Schieberegler und Feld Mix Bestimmen das Mischungsverh ltnis zwischen oberen und unteren Frequenzb ndern Drehregler und Feld Low Ratio Bestimmen das Verh ltnis zwischen erzeugtem Signal und Originalsignal des unteren Bands D
65. aus Verschieben Sie den Effekt den Sie einsetzen m chten aus dem Pedal Browser an die entsprechende Stelle im Pedal Bereich Diese kann links oder rechts neben bereits vorhandenen Pedalen oder zwischen diesen liegen W hlen Sie einen Effekt im Pedal Browser durch Doppelklicken aus damit er rechts neben allen vorhandenen Stompboxes im Pedal Bereich eingef gt wird Hinweis Wenn Sie eine Stompbox im Pedal Browser durch Doppelklicken ausw hlen w hrend eine Stompbox im Pedal Bereich ausgew hlt ist wird diese ersetzt Verwenden des Import Mode im Pedalboard Das Pedalboard besitzt eine Funktion zum Importieren von Parametereinstellungen f r jeden Pedal Typ Im Gegensatz zum Men Settings im Plug In Fenster das Sie zum Laden einer Einstellung f r das gesamte Pedalboard Plug In verwenden k nnen Sie mit dieser Funktion ein Setting f r einen ausgew hlten Stompbox Typ laden Import Mode PEN GAA m a H Fi D Kapitel1 Amps und Pedale Import Mode aktivieren oder deaktivieren Klicken Sie auf die Taste Import Mode um alle Pedale einzublenden die in der zuletzt verwendeten Pedalboard Einstellung genutzt wurden Wenn die Taste Import Mode aktiviert ist wechselt der Pedal Browser in einen anderen Ansichtsmodus in dem importierte Einstellungen angezeigt werden Wenn der Import Mode deaktiviert ist wird der normale Pedal Browser angezeigt Pedal Settings in den Pedal Browser importieren Klicken Sie auf die Ta
66. aus oder einzublenden Einblendmen s Macro A H Target W hlen Sie den Parameter den Sie mit einem MIDI Controller steuern m chten Schieberegler und Felder Macro A H Value Hier k nnen Sie den aktuellen Wert f r den Parameter einstellen und darstellen der im zugeh rigen Einblendmen Macro Target ausgew hlt ist Macro A H Target zuweisen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Klicken Sie auf eines der Einblendmen s f r Macro A H Target und w hlen Sie den Parameter aus den Sie steuern m chten Jeder Stompbox Parameter wird im folgenden Format angezeigt Slot Nummer Pedalname Parameter Beispiele Slot 1 Blue Echo Time oder Slot 2 Roswell Ringer Feedback Die Slot Nummer bezeichnet die Pedalposition in der Reihenfolge von links nach rechts im Pedal Bereich 2 W hlen Sie die Option Auto assign in einem der Einblendmen s Macro A H Target und klicken Sie auf den gew nschten Parameter in einem eingef gten Pedal Hinweis Der ausgew hlte Parameter wird im Einblendmen Macro A H Target angezeigt Verzerrer Pedale In diesem Abschnitt werden die Pedale f r Verzerrungseffekte beschrieben Stompbox Beschreibung Candy Fuzz Ein greller aufdringlicher Verzerrereffekt Drive steuert das Gain des Eingangssignals Level bestimmt die Effektlautst rke Kapitel1 Amps und Pedale Stompbox Beschreibung Double Dragon Ein Verzerrereffekt de luxe Er bietet vonei
67. bewegen Sie den High Cut Regler nach links F r zunehmend d nnere Echos bewegen Sie den Low Cut Regler nach rechts Wenn Sie trotz offenbar geeigneter Konfiguration keinen h rbaren Effekt erzielen berpr fen Sie die Steuerelemente f r Dry und Wet und die Filtereinstellungen bewegen Sie den High Cut Regler ganz nach rechts und den Low Cut Regler ganz nach links Schieberegler und Feld Smooth Gleichen LFO und Flutter Effekt aus Drehregler und Feld LFO Rate Bestimmen die Frequenz des LFO Drehregler und Feld LFO Depth Legen die Intensit t der LFO Modulation fest Ein Wert von 0 deaktiviert die Delay Modulation Schieberegler und Felder Flutter Rate und Flutter Intensity Simulieren die Geschwindigkeitsschwankungen des Bandtransports bei analogen Bandechoger ten Flutter Rate Bestimmt die Geschwindigkeitsvariation Flutter Intensity Bestimmt die St rke dieses Effekts Schieberegler und Felder Dry und Wet Steuern individuell die St rke von Original und Effektsignal Schieberegler und Feld Distortion Level erweiterte Parameter Bestimmt den Pegel des verzerrten Signals Bands ttigung Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay 85 Verzerrungseffekte Distortion 3 Mit Verzerrungseffekten k nnen Sie den Klang analoger oder digitaler Verzerrung nachbilden und so Ihr Audiomaterial radikal verfremden Verzerrungseffekte simulieren die Verzerrungen die durch R hren Transisto
68. definierte Bassfundament moderner Verst rker bietet Pawnshop Combo Ein 1x 8 Combo auf der Basis der preiswerten Verst rker Modelle die man in den 1960er Jahren in fast jedem amerikanischen Kaufhaus kaufen konnte Trotz begrenzter Funktionalit t und preiswerter Verarbeitung sind gerade diese Verst rker das Geheimnis hinter dem Sound mancher Rock Blues und Punk Gr e Trotz des kleinen Lautsprechers klingen die cleanen Sounds warm die verzerrten daf r satt und berzeugend Transparent Preamp Ein Vorverst rker ohne akustische F rbung wie der Name schon andeutet Bitte beachten Sie dass der Transparent Preamp ber das Einblendmen Amp aktiviert wird und nicht ber das Einblendmen Modell Kapitel1 Amps und Pedale Tipp Versuchen Sie dem Studio Combo Verst rker durch Kombination mit einer 4 x 12 Boxen einen h rteren Sound zu entlocken Der Boutique Retro Amp bietet eine sehr effektive Klangregelung mit zahllosen akustischen Schattierungen Sogar mit extremen Einstellungen erzielt man bisweilen tolle Ergebnisse Kombinieren Sie den Pawnshop Combo Amp mit den Stompboxes Hi Drive oder Candy Fuzz aus dem Pedalboard und simulieren Sie so den Hardrock Sound der sp ten 1960er Jahre Siehe V erzerrer Pedale und Pedalboard Zusammenstellung eines eigenen Combos mit dem Amp Designer Sie k nnen mit einem der vorgefertigten Modelle arbeiten allerdings haben Sie auch die M glichkeit ber die Einblendmen s Amp
69. die jeder Stompbox Parameter in Echtzeit gesteuert werden kann Siehe Verwenden der Makro Controller im Pedalboard Die Effekt und Utility Pedale werden in den folgenden Abschnitten beschrieben e Verzerrer Pedale e Modulationspedale e Delay Pedale Filter Pedal D Dynamik Pedale e Utility Pedale Kapitel1 Amps und Pedale Verwenden des Pedal Browsers im Pedalboard Das Pedalboard bietet im Pedal Browser rechts in der Bedienungsoberfl che Zugriff auf Dutzende von Pedaleffekten und Utilities Jeder Effekt und jede Utility wird einer bestimmten Kategorie zugeordnet z B Verzerrung Modulation usw Informationen zu den verschiedenen Stompbox Typen finden Sie unter Verzerrer Pedale Modulationspedale Delay Pedale Filter Pedale Dynamik Pedale und Utility Pedale View pop up menu Import Mode button Pedal Browser ein oder ausblenden Klicken Sie auf das Dreiecksymbol in der rechten unteren Ecke des Pedal Bereichs Nur bestimmte Pedalgruppen im Pedal Browser einblenden ffnen Sie das View Einblendmen und w hlen Sie eine der Optionen Distortion Modulation Delay Filter Dynamics oder Utility Der Pedal Browser zeigt dann nur die Stompboxes an die zu der gew hlten Kategorie geh ren Wenn alle Pedalgruppen angezeigt werden sollen w hlen Sie Show all aus dem View Einblendmen Kapitel1 Amps und Pedale 41 42 Stompbox im Pedal Bereich hinzuf gen F hren Sie einen der folgenden Schritte
70. e Schieberegler und Feld Noise Type Bestimmen die Art des zu reduzierenden Rauschens Der Wert 0 steht f r Wei es Rauschen gleichm ige Verteilung Bei Werten ber 0 entfernen Sie das Rosa Rauschen harmonisches Rauschen st rkerer Bassanteil Bei Werten unter 0 entfernen Sie das hell zischende Blaue Rauschen also Rauschen mit starkem H henanteil e Grafik Anzeige Zeigt an wie die niedrigsten Lautst rkepegel Ihres Audiomaterials komplett oder haupts chlich aus Rauschen bestehend reduziert werden Beobachten Sie die Grafik da Parameter nderungen hier sofort angezeigt werden Smoothing Parameter von Denoiser Der Denoiser bietet die folgenden Smoothing Parameter Frequency knob and field Transition knob and field Time knob and field Drehregler und Feld Frequency Beeinflusst das auf benachbarte Frequenzen angewendete Smoothing Wenn der Denoiser erkennt dass nur in einem bestimmten Frequenzband Rauschen vorhanden ist gilt Folgendes Je h her der Frequenzparameter eingestellt ist desto mehr werden auch die benachbarten Frequenzb nder beeinflusst um ein Glasrauschen zu vermeiden Drehregler und Feld Time Bestimmen die Zeit die der Denoiser zum maximalen Auslenken bzw Zur ckregeln ben tigt Die zeitliche Gl ttung ist die einfachste Form der Gl ttung Kapitel 13 Spezielle Effekte und Plug Ins 275 276 Drehregler und Feld Transition Beeinflusst das auf benachbarte L
71. eine Niere f r die Mitte am gleichen Ort aufgestellt werden Folgendes gilt f r das Arbeiten mit MS Signalen e Bei 90 wird das Mittensignal ganz nach links gestellt e Bei 90 wird das Mittensignal ganz nach rechts gestellt H here Werte bewegen das Mittensignal wieder zur ck zum Zentrum der Stereo Mischung allerdings werden dabei auch die Seitensignale der Stereo Aufnahme vertauscht Beispielsweise wird bei Werten von 180 oder 180 die Mitte zum exakten Totpunkt der Mischung aber die linken und rechten Seitensignale der Aufnahme sind vertauscht Verschiedene Verfahren der Stereo Mikrofonaufnahme Bei Stereo Audioaufnahmen unterscheidet man zwischen drei g ngigen Verfahren der Mikrofonaufnahmetechnik AB XY und MS Eine Stereo Aufnahme ist einfach ausgedr ckt eine Aufnahme mit zwei Kanalsignalen mit zwei Mikrofonen Kapitel7_ Imaging Prozessoren AB und XY Aufnahmen nehmen jeweils linke und rechte Kanalsignal auf das Mittensignal ergibt sich dabei aus der Kombination der beiden Kan le Bei MS Aufnahmen liegt ein echtes Mittensignal von einem auf die Mitte des Orchesters gerichteten Nierenmikrofon vor aber die linken und rechten Kan le m ssen vom Seitensignal decodiert werden das von einem im rechten Winkel zur Niere aufgebauten Mikrofon mit der Richtcharakteristik 8 stammt AB Mikrofonaufnahmen Bei einer AB Aufnahme arbeitet man mit zwei Mikrofonen normalerweise mit der Richtcharakteristik omn
72. f r die ermittelte Latenz zwischen dem gew hlten Ausgang und Eingang angezeigt Au erdem k nnen Sie hier die Latenz manuell versetzen Integrieren und Verwenden eines externen Effektger ts mit der I O Utility Verbinden Sie einen Ausgang oder Ausgangspaar Ihres Audio Interfaces mit dem Eingang spaar Ihres Effektger ts Verbinden Sie den Ausgang oder Ausgangspaar Ihres Effektger ts mit einem Eingang spaar Ihres Audio Interfaces Hinweis Dabei kann es sich wahlweise um eine analoge oder digitale Verbindung handeln wenn Ihr Audio Interface und Effektger t ber entsprechende Schnittstellen verf gen Klicken Sie auf einen Insert Slot eines Aux Channel Strips der als Bus Send Return genutzt wird und w hlen Sie Utility gt I O W hlen Sie im Fenster I O die Ausg nge und Eing nge Outputs Inputs Ihrer Audiohardware aus an die Ihr Effektger t angeschlossen ist Leiten Sie die Signale aller Channel Strips die verarbeitet werden sollen an den in Schritt 3 ausgew hlten Bus Aux Channel Strip und stellen Sie die entsprechenden Send Pegel ein Passen Sie die Input oder Output Lautst rke entsprechend der Erfordernisse im Fenster O an Klicken Sie auf die Taste Latency Detection Ping wenn Sie Latenzen zwischen dem gew hlten Ausgang und Eingang ermitteln und kompensieren m chten Wenn Sie die Wiedergabe starten werden die Signale aller Channel Strips die an den Aux Kanal in Schritt 3 ausgew hlt gelei
73. folgenden Parameter vocal transformer Robotize Qd G Tracki bei Formant Drehregler und Feld Pitch Bestimmen die St rke der auf das Eingangssignal angewendeten Transposition Siehe Einstellen der Vocal Transformer Parameter Pitch und Formant Taste Robotize Aktiviert den Robotize Modus Dieser dient der Spreizung Stauchung oder Spiegelung des Melodieumfangs Siehe Verwenden des Robotize Modus im Vocal Transformer Schieberegler und Feld Pitch Base nur im Robotize Modus verf gbar Transponieren die Tonh he auf die sich der Tracking Parameter siehe unten bezieht Siehe Verwenden des Robotize Modus im Vocal Transformer Schieberegler Feld und Tasten Tracking nur im Robotize Modus verf gbar Steuern die nderung der Melodie im Robotize Modus Siehe Verwenden des Robotize Modus im Vocal Transformer Schieberegler und Feld Mix Bestimmen das Mischungsverh ltnis von Original und Effektsignal Drehregler und Feld Formant Verschieben die Formanten des Eingangssignals Siehe Einstellen der Vocal Transformer Parameter Pitch und Formant Schieberegler und Feld Glide erweiterte Parameter Bestimmt wie lange der Vorgang der Vokaltransformation dauert erlaubt also einen gleitenden bergang zum festgelegten Pitch Wert Kapitel 10 Pitch Effekte Schieberegler und Feld Grain Size erweiterte Parameter Der Algorithmus des Effekts Vocal Transformer basiert auf Granularsynthese Mit dem
74. folgenden Tabelle sind die Eigenschaften aller Hall Typen beschrieben die im Amp Designer verf gbar sind Hall Typ Beschreibung Vintage Spring Dieser h henreiche markante Sound hat den Hall Klang bei Combo Amps seit den fr hen 1960er Jahren gepr gt Simple Spring Ein dunklerer dezenterer Federhall Sound Mellow Spring Noch etwas dumpfer fast schon Lo Fi artiger Federhall Sound Bright Spring Hat etwas von der Brillanz des Vintage Spring klingt aber nicht so extrem nach Surf Sound Dark Spring Etwas mulmig klingender Federhall Im Vergleich zu Mellow Spring klingt er etwas dezenter Resonant Spring Ein weiterer Federhall im Stil der 1960er mit einer deutlichen leicht angezerrten Betonung in den Mitten Boutique Sprin Aktuellere Version des klassischen Vintage Spring mit vollerem Klang g g g im Bass und Mittenbereich Kapitel1 Amps und Pedale 27 28 Sweet Reverb Weicher moderner Hall mit vollen B ssen und zur ckgenommenen H hen Rich Reverb Kr ftiger homogener moderner Hall Warm Reverb Gro er moderner Hall mit vollen unteren Mitten und abgeschw chten H hen Verwenden der Tremolo und Vibrato Effekte im Amp Designer Tremolo und Vibrato werden ber verschiedene Schalter und zwei Drehregler im Effekte Bereich gesteuert die Sie rechts neben dem Drehreglerbereich finden Der Tremolo Effekt moduliert die Amplitude Lautst rke des Eingangssignals das Vibrato dagegen die Tonh he
75. gelieferten Impulsantworten sind im folgenden Ordner installiert Library Audio Impulse Responses Apple Deconvolution Dateien haben die Dateierweiterung sdir Es kann jede Mono oder Stereo Datei in den Formaten AIFF SDII oder WAV als IR Datei verwendet werden Au erdem k nnen Surround Formate bis zu 71 einzelne Audiodateien und Audiodateien im B Format verwendet werden die eine einzelne Surround IR beinhalten Arbeiten im Modus Synthesized IR von Space Designer Im Modus Synthesizer IR erzeugt Space Designer eine synthetisierte Impulsantwort auf der Basis von Parameterwerten f r Length Envelope Filter EQ und Spread Um in diesen Modus zu wechseln klicken Sie auf die Taste Synthesized IR im Bereich der Impulsantwort Parameter O preserve length Durch wiederholte Klicks auf die aktivierte Taste Synthesized IR wird ein zuf lliges neues Reflexionsmuster mit leichten Abweichungen erzeugt Der aktuelle Impulsantwortstatus einschlie lich Parametern und anderer Werte die die Reflexionsmuster und eigenschaften des synthetischen IR darstellen wird in der Einstellungsdatei gespeichert Hinweis Wenn Sie sich im Modus IR Sample befinden und auf die Taste Synthesized IR klicken wechseln Sie wieder zur ck zu der synthetisierten IR die in der Einstellung gespeichert ist Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb 253 254 Einstellen der IR Sample Rate von Space Designer Der Schieberegler f r die Sample Rate best
76. hrt wird Das Anlegen sich wiederholender Signale kann f r Dub Delays und andere Effekte kreativ genutzt werden indem Sie den Wert f r Feedback in Echtzeit einstellen Mix steuert die Balance zwischen dem Quell und dem Effektsignal Filter Pedale In diesem Abschnitt werden die Pedale mit Filtereffekten beschrieben Kapitel1 Amps und Pedale Stompbox Beschreibung Auto Funk Ein Auto Wah Effekt Filter Sensitivity definiert einen Schwellenwert der bestimmt wie das Filter auf anliegende Signalpegel reagiert Cutoff steuert die Einsatzfrequenz des Filters Der Schalter BP LP aktiviert entweder eine Bandpass oder eine Tiefpass Filterschaltung Signalfrequenzen direkt oberhalb und unterhalb des Cutoff Punkts werden gefiltert wenn die Schalterstellung BP ausgew hlt wird Wenn die Schalterstellung LP aktiviert ist k nnen nur Signale unterhalb des Cutoff Punkts den Filter passieren Der Schalter Hi Lo w hlt eine von zwei voreingestellten Filter Resonanzeinstellungen Der Schalter Up Down aktiviert eine positive oder negative Modulationsrichtung die Wah Filterung erfolgt ber oder unter der Frequenz des Quellsignals Classic Wah Ein funky Wah Effekt quasi direkt aus den Soundtracks der TV Krimiserien der 1970er Jahre Dieser Effekt wird durch Bewegen des Pedals gesteuert Modern Wah Ein aggressiverer Wah Wah Effekt Dieser Effekt wird durch Bewegen des Pedals gesteuert Mode erlaubt eine Auswahl zwi
77. im Modus Synthesized IR betrieben wird Typische Hallkl nge beinhalten einen relativ geringen Anteil an hohen Frequenzen Um diese Hallkl nge nachzubilden m sste beispielsweise im 96 kHz Betrieb ein tief greifendes Lowpass Filter zum Einsatz kommen Besser w re es zuerst die hohen Frequenzen mithilfe des Sample Rate Schiebereglers auf 1 2 oder sogar 1 4 zu reduzieren und dann den Hallklang mit dem Filter zu bearbeiten Space Designer ben tigt so wesentlich weniger CPU Ressourcen Einstellen der L nge der Impulsantwort in Space Designer Mit Length bestimmen Sie die L nge Dauer der Impulsantwort ganz gleich ob sie gesampelt oder synthetisiert ist Die H llkurvenzeiten werden automatisch als Prozentsatz der Gesamtl nge berechnet ndert man den Parameter Length werden alle H llkurven proportional gestaucht oder gestreckt Sie m ssen also nicht alle H llkurven manuell anpassen Wenn Sie eine Impulsantwort Datei verwenden kann der Wert des Parameters Length die L nge des eigentlichen Impulsantwort Samples nicht bersteigen L ngere Impulsantworten gesampelt oder synthetisiert beanspruchen mehr CPU Leistung Arbeiten mit den Parametern Envelope und EQ im Space Designer Im Hauptbereich der Space Designer Oberfl che k nnen Sie H llkurven und EQ Parameter einblenden und bearbeiten Er setzt sich aus drei Komponenten zusammen die Tastenleiste oben die Hauptansicht und die Parameterleiste e Die Tastenleiste d
78. r Highpass und Lowpass Filter Hoch und Tiefpass fest Slope Tasten Bestimmen die Flankensteilheit der Hoch und Tiefp sse Klicken Sie auf die Taste 6 dB um eine sanftere Filter Flankensteilheit zu erzeugen oder die Taste 12 dB f r einen steileren betonteren Filter Effekt Hinweis Sie k nnen die Flankensteilheit f r die Highpass und Lowpass Filter nicht separat festlegen Feld Reso nance Legt die H he der Filterresonanz f r beide Filter fest Felder Tap Delay Zeigt die Nummer und den Namen des ausgew hlten Taps im oberen Abschnitt und die Verz gerungszeit im unteren Abschnitt an Taste Pitch On Off Aktiviert bzw deaktiviert die Tonh hen Transposition f r das ausgew hlte Tap Felder Transp ose Das linke Feld bestimmt den Umfang der Transposition in Halbt nen Das rechte Feld sorgt f r die Feineinstellung jedes Halbtonschritts in Einheiten von 1 100 eines Halbtons Flip Tasten Wechselt zwischen der linken und rechten Seite des Stereo oder Surround Bilds Durch Klicken auf diese Tasten ver ndert sich die Tap Position von links nach rechts oder umgekehrt Ist z B ein Tap auf 55 links gesetzt und Sie klicken auf die Taste Flip wird das Tap auf 55 rechts gesetzt Feld Pan Steuert die Panorama Position f r Mono Input Signale die Stereo Balance f r Stereo Input Signale und den Surround Winkel bei der Verwendung in Surround Konfigurationen e Pan zeigt einen Prozentwert zwischen 100
79. r das Audio Mastering Er teilt das Eingangssignal in bis zu vier unterschiedliche Frequenzb nder auf So k nnen Sie jedes einzelne Frequenzband unabh ngig von den anderen komprimieren Nach der Kompression werden die B nder in einem einzelnen Ausgangssignal kombiniert Der Vorteil der separaten Kompression unterschiedlicher Frequenzb nder liegt darin dass Sie bei den B ndern die entsprechenden Bedarf haben st rker komprimieren k nnen ohne dass sich dies auf die anderen B nder auswirkt So vermeidet man den Pumpeffekt der sich ansonsten oft bei starker Kompression einstellt Da der Multipressor bestimmte Frequenzb nder st rker komprimieren kann k nnen Sie eine h here Durchschnittslautst rke ohne h rbare Artefakte erreichen Wird der Gesamtpegel hochgefahren erh ht sich m glicherweise auch der vorhandene Rauschanteil entsprechend Jedes Frequenzband verf gt ber einen Downward Expander der die Reduktion oder Unterdr ckung dieses Rauschanteils erm glicht Der Downward Expander arbeitet genau entgegengesetzt zum Kompressor W hrend der Kompressor den Dynamikbereich der oberen Lautst rkepegel komprimiert arbeitet der Downward Expander im unteren Lautst rkebereich Bei der Downward Expansion wird das Signal im Pegel reduziert wenn es den Schwellenwert unterschreitet Der Effekt ist mit dem Noise Gate vergleichbar jedoch wird der Sound nicht abrupt abgeschnitten sondern die Intensit t wird mithilfe eines einstellbare
80. r die H llkurve fest F llt das Eingangssignal vor der Sustain Phase der H llkurve Envelope unter den Threshold Pegel ab wird die Release Phase ausgel st Drehregler und Feld Release Legen die Release Zeit f r die H llkurve fest diese wird ausgel st sobald das Eingangssignal den Schwellenwert unterschreitet Kapitel6 Filtereffekte 147 148 Drehregler und Feld Dynamic Bestimmen die Intensit t der Modulation des Eingangssignals Durch Variieren der Einstellung dieses Steuerelements k nnen Sie den Spitzenwert des H llkurvenbereichs modulieren Schieberegler und Feld Cutoff Mod Bestimmen die Auswirkung der H llkurve auf die Cutoff Frequenz AutoFilter Parameter f r LFO Der LFO wird als Modulationsquelle f r den Filter Cutoff verwendet Drehregler Coarse Rate Schieberegler und Feld Fine Rate Dienen zum Einstellen der Geschwindigkeit der LFO Modulation Bewegen Sie den Drehregler Coarse Rate zum Einstellen der LFO Frequenz in Hertz Bewegen Sie den Regler Fine Rate der halbkreisf rmige Regler ber dem Drehregler Coarse Rate f r die Feineinstellung der Frequenz Hinweis Die Beschriftungen des Drehreglers Schiebereglers und Felds Rate ver ndern sich wenn Sie Beat Sync aktivieren Nur der Drehregler und das Feld Rate ist bzw sind verf gbar Taste Beat Sync Synchronisiert den LFO mit dem Tempo des Host Programms Sie haben die Auswahl zwischen Taktwerten Triolenwerten und mehr
81. und gegl tteter Zufall f r jeden LFO zur Auswahl Schieberegler LFO Fade Intensity Steuert die Intensit t mit der der Fade LFO den Parameter Fade AB moduliert Tipp LFO Modulationen sind entscheidend f r einige au ergew hnliche Effekte die mithilfe der EVOC 20 Filterbank erzeugt werden k nnen Stellen Sie entweder komplett unterschiedliche oder komplement re Filterkurven in den beiden Filterb nken ein Sie k nnen rhythmisches Material wie Drumloops als Eingangssignal verwenden und temposynchronisierte Modulationen mit unterschiedlicher Geschwindigkeit f r jeden LFO einstellen Probieren Sie einen im Tempo synchronisierten Verz gerungseffekt wie etwa Tape Delay nach der EVOC 20 Filterbank um auf diese Weise einzigartige Polyrhythmen zu erzeugen Kapitel6 Filtereffekte Output Parameter von EVOC 20 Filterbank Die Output Parameter erm glichen das Steuern von Pegel und Stereo Breite Der Abschnitt Output umfasst auch einen integrierte bersteuerungs Verzerrungsregelung Stereo Mode Stereo Width Taste Overdrive Klicken Sie auf diese Taste um die bersteuerungsregelung ein oder auszuschalten Hinweis Um den Overdrive Effekt zu h ren m ssen Sie eventuell die Lautst rke einer oder beider Filterb nke erh hen Schieberegler Level Steuert den Pegel des Ausgangssignals der EVOC 20 Filterbank Einblendmen Stereo Mode Bestimmt den Eingangs Ausgangs Modus von EVOC 20 Filterbank Zur Aus
82. und Transparenz ankommt Stadium Combo Ein 2x 12 Combo auf Basis eines aktuellen Verst rkers Der Ton ist etwas weicher und runder als beim Stadium Stack Tipp Der Klang des Sunshine Stack wirkt eventuell etwas dumpf aber das l sst sich mit einem hohen Wert f r den Treble Drehregler beheben Der Small Sunshine Combo klingt bereits mit der zugeh rigen 1 x 12 Box fantastisch aber er wei auch mit einer 4x 12 Box zu gl nzen Die Verzerrung der Stadium Amps ist h ufig etwas tr ge weshalb sie die meisten prominenten Musiker mit aggressiven Fuzz Pedalen betreiben Testen Sie sie in Kombination mit den Candy Fuzz oder Fuzz Machine Stompboxes aus dem Pedalboard Siehe Verzerrer Pedale und Pedalboard Metal Stacks Die Metal Stack Modelle orientieren sich an leistungsstarken Verst rkern mit extremen Gain Reserven die dem modernen Hard Rock und Heavy Metal erst den richtigen Biss verliehen haben Alle Verst rker sind mit 4 x 12 Boxen gepaart Ihr klangliches Markenzeichen ist eine starke bis extrem heftige Verzerrung Wer nach druckvollen B ssen rasiermesserscharfen H hen und enormem Sustain sucht sollte sich zuerst bei diesen Modellen umsehen Modell Beschreibung Modern American Stack Ein leistungsstarker Verst rker mit extremen Gain Reserven ideal f r Heavy Rock und Metal Mit dem Mids Drehregler finden Sie das richtige Ma Scoop oder Boost Kapitel1 Amps und Pedale 17 Modell Beschreibung High Octan
83. und rechten Kan le festlegen Der Drehregler Crossfeed f r jede Stereo Seite bestimmt die Feedback Intensit t oder den Pegel mit dem jedes Signal an die gegen berliegende Stereo Seite geleitet wird Sie k nnen Stereo Delay auch in Mono Spuren oder Bussen verwenden wenn Sie unabh ngige Delays auf beiden Stereo Seiten erzeugen m chten Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay 82 Hinweis Wenn Sie den Effekt in Mono Channel Strips verwenden hat die Spur oder der Bus ab dem Insert zwei Kan le alle Insert Slots nach dem ausgew hlten Slot werden in Stereo wiedergegeben Da die Delay Parameter f r links und rechts identisch sind beschr nken sich die folgenden Beschreibungen auf den linken Kanal ggf abweichende Benennungen f r den rechten Kanal sind jeweils in Klammern angegeben Beiden Kan len gemeinsame Parameter werden separat angezeigt Kanalparameter Einblendmen Left Right Input W hlen Sie das Input Signal f r die beiden Stereo Seiten aus Sie k nnen w hlen zwischen OFF Left Right L R und L R Feld Left Right Delay Bestimmt die aktuelle Delay Zeit in Millisekunden dieser Parameter wird grau dargestellt wenn Sie die Delay Zeit auf das Projekttempo synchronisieren Schieberegler und Feld Groove Bestimmen den Abstand jeder zweiten Delay Wiederholung zur absoluten Rasterposition das hei t wie nahe jede zweite Delay Wiederholung liegt Note Tasten Legen die Rasteraufl sung f r di
84. vielleicht auf dass sich die Formanten nicht ver ndern Unter Formanten versteht man charakteristische Betonungen bestimmter Frequenzbereiche Formanten sind statisch und ndern sich nicht mit der Tonh he Sie sind ausschlaggebend f r den Charakter eines Klangs also z B f r das Timbre einer Stimme Entsprechend ver ndern Sie mit dem Pitch Parameter tats chlich nur die Tonh he einer Audioaufnahme nicht aber den Klangcharakter Wenn Sie also z B negative Pitch Werte f r eine weibliche Sopranstimme w hlen wird diese als Altstimme erklingen der Klangcharakter ver ndert sich aber nicht Kapitel 10 Pitch Effekte 233 234 Mit dem Formant Regler k nnen Sie die Formanten verschieben w hrend die Tonh he beibehalten oder unabh ngig ver ndert wird Wenn Sie den Parameter auf positive Werte setzen klingt der S nger wie Mickey Mouse Wenn Sie den Parameter auf negative Werte setzen erinnern die Ergebnisse eher an Darth Vader aus Star Wars Tipp Wenn Sie Pitch auf 0 Halbt ne Mix auf 50 und dazu Formant auf 1 stellen und Robotize ausgeschaltet lassen stellen Sie dem S nger einen Kollegen zur Seite der etwas kleiner ist Beide singen dann die gleiche Stimme in einem Chor bzw Duo Dieses Verdoppeln der Stimmen ist unaufdringlich Die Pegel lassen sich mit dem Mix Parameter gut steuern Verwenden des Robotize Modus im Vocal Transformer Wenn Robotize aktiviert ist kann der Vocal Transformer den Melodieumfang spr
85. zeigt den ber einen l ngeren Zeitraum ermittelten Durchschnittswert der Tonh henkorrektur an Die Anzeige hat didaktische Qualit t wenn Sie bei einer Aufnahmesession mit S ngerinnen und S ngern an der Intonation arbeiten und auf ungenau intonierte Noten hinweisen m chten Schieberegler und Feld Response Bestimmen wie schnell die Stimme die korrigierte Zieltonh he erreicht Gesang geht oft mit gleitenden Tonh hen Portamenti Blue Notes und von oben oder unten angeschnittenen Noten einher Wird die Response sehr schnell gew hlt erscheinen stufenlose Tonh hen berg nge in Halbtonschritten abgestuft und auch Vibrati werden glattgeb gelt Daf r werden die T ne immer genau getroffen Wird die Response zu langsam gew hlt kann die Pitch Correction nicht in schneller Folge verschiedene Tonh hen ausgeben Die optimale Einstellung h ngt vom Gesangsstil Tempo Vibrato und Korrekturbedarf ab Schieberegler und Feld Detune Versetzen das Ausgangssignal um den angegebenen Wert von der vorgegebenen Stimmung Tonlage Definieren des Quantisierungsrasters des Effekts Tonh henkorrektur Mit den Tasten Normal und Low des Effekts Pitch Correction wird der Frequenzbereich eingegrenzt in dem das Plug In nach zu korrigierenden T nen sucht Normal ist die Voreinstellung und funktioniert f r fast jedes Audiomaterial Low sollte nur f r Audiomaterial verwendet werden das sehr tiefe Frequenzen unter 100 Hz enth lt
86. 20 TrackOscillator analysiert und verwendet wird Gehen Sie bei der Verwendung dieser Parameter so pr zise wie m glich vor um eine optimale Verst ndlichkeit und exakte Nachverfolgbarkeit der Sprachausgabe zu gew hrleisten A A Freeze Attack Release f Analysis in Bands Synthesis in lowe Drehregler Attack Bestimmt wie schnell der mit jedem Analyseband gekoppelte H llkurvenfolger auf ansteigende Signalpegel reagiert Drehregler Release Bestimmt wie schnell der mit jedem Analyseband gekoppelte H llkurvenfolger auf abfallende Signalpegel reagiert Taste Freeze Wenn diese Taste aktiviert ist wird das aktuelle Analyse Klangspektrum unbegrenzt beibehalten oder eingefroren Wenn Freeze aktiviert ist ignoriert die Analysis Filterbank das Eingangssignal und die Drehregler Attack und Release haben keine Wirkung Feld Bands Bestimmt die Anzahl der von EVOC 20 Track scillator verwendeten Frequenzb nder bis zu 20 Einblendmen Analysis In W hlt die Quelle f r das Analyse Signal Zur Auswahl stehen Track Verwendet das Eingangs Audiosignal des Channel Strips in den der EVOC 20 TrackOscillator eingesetzt wurde als Analysis Signal e Side Chain Verwendet eine Side Chain als Analysis Signal Sie w hlen dazu den Side Chain Quell Channel Strip aus dem Einblendmen Side Chain oben im Plug In Fenster Hinweis Ist Side Chain ausgew hlt aber kein Side Chain Channel Strip zugewiesen keh
87. 203 204 204 206 207 207 210 211 Limiter Multipressor Noise Gate Silver Compressor Silver Gate Surround Compressor Equalizer Channel EQ DJ EQ Fat EQ Linear Phase EQ Match EQ Single Band EQs Silver EQ Filtereffekte AutoFilter EVOC 20 Filterbank EVOC 20 TrackOscillator Fuzz Wah Spectral Gate Imaging Prozessoren Binaurales Post Processing Direction Mixer Stereo Spread Metering Werkzeuge BPM Counter Correlation Meter Level Meter Plug In MultiMeter Surround MultiMeter Tuner Modulationseffekte Chorus Effekt Ensemble Effekt Flanger Effekt Microphaser Modulation Delay Phaser Effekt RingShifter Inhalt Kapitel 10 Kapitel 11 Kapitel 12 Kapitel 13 Kapitel 14 218 220 222 223 225 225 230 235 236 236 237 240 243 247 273 273 276 277 278 279 280 283 283 284 285 287 287 Effekt Rotor Cabinet Effekt Scanner Vibrato Spreader Tremolo Effekt Pitch Effekte Effekt Pitch Correction Pitch Shifter II Vocal Transformer Reverb Effekte Platten digitale Halleffekte und Faltungshall AVerb EnVerb GoldVerb PlatinumVerb SilverVerb Space Designer Convolution Reverb Die Oberfl che von Space Designer Arbeiten mit den IR Parametern in Space Designer Arbeiten mit den Parametern Envelope und EQ im Space Designer Arbeiten mit dem Filter in Space Designer Arbeiten mit den globalen Parametern im Space Designer Automatisieren von Space Designe
88. 9 Modulationseffekte 223 Schieberegler und Feld Offset erweiterte Parameter Bestimmt wie weit die Modulation der Modulationszyklus nach links oder rechts verschoben wird was zu subtilen oder gut wahrnehmbaren Tremolo Variationen f hrt 224 Kapitel9 Modulationseffekte Pitch Effekte 1 0 Mit den Pitch Effekten von Logic Pro k nnen Sie die Tonh he oder pr ziser die Grundfrequenz einstimmiger Audiosignale transponieren oder korrigieren Diese Effekte k nnen auch verwendet werden um einen Unisono Effekt zu erzeugen den Klang mit etwas Breite zu versehen oder sogar harmonische Stimmen zu erzeugen Im vorliegenden Kapitel werden folgende Themen behandelt e Effekt Pitch Correction S 225 e Pitch Shifter II S 230 Vocal Transformer S 231 Effekt Pitch Correction Mit dem Effekt Pitch Correction k nnen Sie die im Folgenden kurz als Tonh he bezeichnete Grundfrequenz eingehender Audiosignale korrigieren Insbesondere bei Gesangsaufnahmen sind Intonationsschw chen ein Problem Die klanglichen Einbu en sind bei moderaten Korrekturen u erst gering solange die Korrektur nicht zu umfangreich ist Die Tonh henkorrektur erfolgt durch Beschleunigen und Abbremsen der Audiowiedergabegeschwindigkeit sodass eine ungenau eingesungene Tonh he angepasst wird Bei gr eren Korrekturintervallen ergeben sich deshalb interessante Spezialeffekte Der nat rliche Ausdruck der Intonation z B Atemger usche blei
89. Dynamik eines Schlagzeug Groove zur rhythmischen Ver nderung der Kompression und damit der Dynamik eines Gitarren Parts verwendet werden Wichtig Das Side Chain Signal dient in dieser Situation nur als Detektor bzw Ausl ser Die Side Chain Quelle dient zwar zum Steuern des Kompressors dabei wird aber das Audiosignal der Side Chain selbst nicht durch den Kompressor geleitet Side Chain mit Compressor verwenden Setzen Sie Compressor in einen Kanalzug ein W hlen Sie den Channel Strip aus der das gew nschte Signal die Side Chain Quelle bertr gt im Men Side Chain des Plug Ins Compressor aus W hlen Sie die gew nschte Analysemethode Max oder Sum aus dem Einblendmen Side Chain Detection aus Passen Sie die Compressor Parameter an DeEsser Ein DeEsser ist ein frequenzselektiver Kompressor der aus einem komplexen Audiosignal heraus die Dynamik eines bestimmten Frequenzbereichs komprimiert Er wird zum Entfernen von zischendem Rauschen auch Sibilance genannt aus dem Signal verwendet Der Vorteil eines DeEssers gegen ber einem Equalizer beim Ausschalten hoher Frequenzen liegt darin dass das Signal dynamisch und nicht statisch komprimiert wird Dadurch wird der Sound nicht dunkler solange es im Eingangssignal keine Zischlaute vorhanden sind Die Kompression mit DeEsser erfolgt mit sehr schnellen Attack und Release Zeiten Wenn Sie den DeEsser verwenden k nnen Sie den aktuell zu komprimierenden Frequenzbereich
90. Effekt Modulation des Signalpegels Rate steuert die Modulationsgeschwindigkeit und kann frei laufen oder durch Aktivieren der Sync Taste mit dem Tempo des Host Programms synchronisiert werden Wenn die Synchronisierung aktiviert ist k nnen Sie Einstellungen f r Takt Beat und musikalische Notenwerte einschlie lich Triolen und punktierten Notenwerten angeben Depth steuert die Intensit t des Effekts Wave und Smooth ver ndern in Kombination miteinander die Wellenform des LFO Auf diese Weise k nnen Sie flie ende Pegel nderungen aber auch abrupte Wechsel erzeugen Volume steuert den Ausgangspegel des Effekts Die Geschwindigkeitstasten 1 2 und 2 x halbieren bzw verdoppeln den aktuellen Wert f r Rate auf Tastendruck Halten Sie die Tasten f r Speed Up und Slow Down gedr ckt um den aktuellen Wert f r Rate allm hlich auf den gr t oder kleinstm glichen Wert zu beschleunigen bzw zu verlangsamen Trem o Tone Ein Tremolo Effekt Modulation des Signalpegels Rate steuert die Modulationsgeschwindigkeit und kann frei laufen oder durch Aktivieren der Sync Taste mit dem Tempo des Host Programms synchronisiert werden Wenn die Synchronisierung aktiviert ist k nnen Sie Einstellungen f r Takt Beat und musikalische Notenwerte einschlie lich Triolen und punktierten Notenwerten angeben Depth steuert die Intensit t des Effekts Level steuert die Verst rkung hinter dem Tremolo Vibe Ein Vibrato Cho
91. Eine vertikale rote Linie links des Korrelationsgradmessers zeigt den Maximalwert der negativen Phasenabweichung an Durch Klicken auf diese Linie k nnen Sie diese Anzeige zur cksetzen Die Skalenwerte des LFE Correlation Meter haben folgende Bedeutung Ein Korrelationswert von 1 bezeichnet ein Signal in exakter Balance Korrelationsgrade im blauen Bereich zwischen 1 und der Mitte der Skala zeigen ein monokompatibles Signal an Die Mittenposition bezeichnet die h chste zul ssige Kanalabweichung Wenn der Meter in den roten Bereich links von der Mittenposition ger t liegt phasiges oder Out of Balance Material vor Peak Parameter von Surround MultiMeter Der Surround MultiMeter umfasst die folgenden Peak Parameter Taste Hold Aktiviert die Peak Hold Funktion f r alle Metering Werkzeuge im Surround MultiMeter wie folgt e Analyzer Ist ein kleines gelbes Segment oberhalb jeder Pegelanzeige und markiert den Ausschlag der letzten Pegelspitze Goniometer Alle beleuchteten Pixel werden w hrend eines Peak Hold gehalten Level Meter Ist ein kleines gelbes Segment oberhalb jeder Pegelanzeige und markiert den Ausschlag der letzten Pegelspitze Kapitel8 Metering Werkzeuge 199 Balance Correlation Meter Der horizontale Bereich um die wei e Korrelationsgradanzeige weist in Echtzeit auf Abweichungen in der Phasenkorrelation in beiden Richtungen hin Hinweis Diese Messanzeige muss manuell durch Klicken au
92. Equalizer 137 138 Verwenden Sie den Match EQ auf den Quell Channel Strip und sichern Sie eine Einstellung Importieren Sie diese Einstellung in die Ziel Instanz des Match EQ Siehe unten EQ in der Projektmischung mit dem EQ einer Quellaudiodatei abgleichen Setzen Sie in dem Projekt das Sie mit der Quellaudiodatei abgleichen m chten einen Match EQ ein normalerweise in den Outputs 1 2 Bewegen Sie die Quellaudiodatei auf die Taste Template Learn Springen Sie zum Anfang Ihrer Mischung klicken Sie auf die Taste Current Material learn und geben Sie Ihren Mix Current Material vom Anfang bis zum Ende wieder Anschlie end klicken Sie auf die Taste Current Material Match die Taste Current Material Learn wird automatisch deaktiviert Match EQ in einem Channel Strip verwenden W hlen Sie den anzugleichenden Channel Strip aus dem Men Side Chain des Fensters Match EQ aus Klicken Sie auf die Taste Template Learn Spielen Sie die Quellen Audiodatei vom Anfang bis zum Ende ab und klicken Sie anschlie end erneut auf Template Learn um den Lernvorgang zu stoppen Springen Sie zum Anfang Ihrer Mischung klicken Sie auf die Taste Current Material learn und geben Sie Ihren Mix Current Material vom Anfang bis zum Ende wieder Anschlie end klicken Sie auf die Taste Current Material Match die Taste Current Material Learn wird automatisch deaktiviert Der Match EQ erzeugt nun eine Filterkurve auf Basis der s
93. Equalizer 141 142 Im Gegensatz dazu bearbeitet das Low Pass Filter den Frequenzbereich ber der gew hlten Frequenz Tiefpass x Inst 1 Inst 1 View v Shows v Showinser v p View v ShowCS v Show insert v TESE gt default Bypass gt default High Pass Filter Low Pass Filter Frequency 100042 Frequency 200042 Order 3n a ng e Schieberegler und Feld Frequency Stellen die Cutoff Frequenz ein Schieberegler und Feld Order W hlen die Ordnung also die Anzahl der Filter Glieder oder Pole Je h her die Ordnung umso mehr Filterglieder sind beteiligt und umso h her ist die Flankensteilheit Trennsch rfe e Schieberegler und Feld Smoothing Stellen den Grad f r das Smoothing die Gl ttung in Millisekunden ein High Shelving und Low Shelving EQ Der Low Shelving EQ wirkt sich nur auf den Frequenzbereich unter der ausgew hlten Frequenz aus Der High Shelving EQ wirkt sich nur auf den Frequenzbereich ber der ausgew hlten Frequenz aus x Inst 1 z Inst 1 View ShowCS v Show insert v View v ShowCS v Show insert v Bypass gt default Bypass gt default High Shelving EQ Low Shelving EQ Gain 0 0d8 a Gain 0 0d8 a Frequency 10000Hz Frequency 100Hz a e Schieberegler und Feld Gain Legen den Wert f r Cut und Boost fest e Schieberegler und Feld Frequency Stellen die Cutoff Frequenz ein Kapitel5 Equalizer Parametric EQ Der
94. Fensters enth lt die Steuerelemente Gain und Analyzer Der mittlere Bereich des Fensters enth lt die Grafische Darstellung und die Parameter zur Formung der einzelnen EQ B nder Linear Phase EQ Steuerelemente Gain und Analyzer Schieberegler und Feld Master Gain Legen den allgemeinen Output Pegel des Signals fest Verwenden Sie diese Steuerelemente nach dem Anheben oder Beschneiden einzelner Frequenzb nder e Taste Analyzer Schaltet den Analyzer ein oder aus Taste Pre Post EQ Legt im aktivierten Analyzer Modus fest ob der Analyzer die Frequenzkurve vor oder nach dem EQ darstellen soll Einblendmen Resolution Hier wird die Sample Aufl sung f r den Analyzer anhand der folgenden Men optionen festgelegt low 1024 Punkte medium 2048 Punkte und high 4096 Punkte Linear Phase EQ Grafische Darstellung Tasten Band On Off Schalten das zugeh rige Band ein oder aus Die Tastensymbole weisen auf den jeweiligen Filtertyp hin Band 1 ist ein Highpass Filter Hochpass Band 2 ist ein Low Shelving Filter Tiefen Kuhschwanz Band 3 bis 6 sind parametrische Glockenfilter Peak Type Band 7 ist ein High Shelving Filter H hen Kuhschwanz Band 8 ist ein Lowpass Filter Tiefpass Kapitel5 Equalizer 131 132 e Grafik Anzeige Stellt die aktuelle Kurve f r jedes EQ Band dar Bewegen Sie den Zeiger horizontal in dem Bereich der Anzeige der das jeweilige Band enth lt um die Frequen
95. Filterabschnitt durchgelassen wird Frequenzen au erhalb dieser Grenzen werden ausgefiltert Die L nge des blauen Balkens steht f r den Frequenzbereich von Analysis und Synthesis es sei denn die Parameter Formant Stretch oder Formant Shift werden verwendet siehe dazu Drehregler Formant Stretch und Drehregler Formant Shift Sie k nnen durch Bewegen des horizontalen blauen Balkens oben den gesamten Frequenzbereich verschieben Die silberfarbenen Bearbeitungsr nder an den Enden des blauen Balkens dienen zum Einstellen der Werte f r die niedrigste bzw h chste Frequenz Low Frequency bzw High Frequency Sie k nnen die Frequenzwerte auch mithilfe numerischer Felder separat anpassen Taste Lowest Durch Klicken auf diese Taste bestimmen Sie ob das tiefste Filterband als Bandpass oder als Hochpass Filter genutzt werden soll In der Bandpass Einstellung werden die Frequenzen unterhalb des tiefsten Bands und oberhalb des h chsten Bands nicht ber cksichtigt In der Einstellung Highpass werden alle Frequenzen unterhalb des tiefsten Bands herausgefiltert Taste Highest Durch Klicken auf diese Taste bestimmen Sie ob das h chste Filterband als Bandpass oder als Tiefpass Filter genutzt werden soll In der Bandpass Einstellung werden die Frequenzen unterhalb des tiefsten Bands und oberhalb des h chsten Bands nicht ber cksichtigt In der Einstellung Lowpass werden alle Frequenzen ber dem h chsten Band herausgefiltert
96. Gesangsspur gefaltet das hei t der S nger wird quasi in das Opernhaus platziert Der Faltungseffekt wird verwendet um Ihr Audiosignal in einen beliebigen Raum zu integrieren einschlie lich Lautsprecherverst rker Plastikspielzeug einen Pappkarton usw Sie brauchen daf r nichts weiter als eine Impulsantwort IR Aufnahme des Raums Zus tzlich zum Laden einer Impulsantwort kann Space Designer eigene Impulsantworten synthetisieren Damit k nnen Sie absolut einzigartige Effekte erzeugen insbesondere dann wenn die synthetisierte IR keinen realen Raum darstellt Sie k nnen Impulsantworten auch mit Impulse Response Utility aufnehmen und bearbeiten auf das ber das Men IR Sample von Space Designer zugegriffen wird Space Designer bietet berdies Features wie H llkurven Filter EQ und Steuerelemente f r Stereo bzw Surround Balance mit denen Sie die Dynamik die Klangfarbe Timbre und die L nge des Nachhalls pr zise steuern k nnen Space Designer arbeitet als Mono Stereo True Stereo das hei t jeder Kanal wird einzeln verarbeitet oder Surround Effekt Im vorliegenden Kapitel werden folgende Themen behandelt e Die Oberfl che von Space Designer S 250 249 250 e Arbeiten mit den IR Parametern in Space Designer S 251 e Arbeiten mit den Parametern Envelope und EQ im Space Designer S 255 e Arbeiten mit dem Filter in Space Designer S 262 e Arbeiten mit den globalen Parametern im Space Desig
97. HP cutoff LP slope eso 1 A itch transp flip pan spread mute level 20H 2000042 5 EIER 0 99 1000 0ms j 5 Ds 0 3 center 100 z M 1 048 Tap pads Tap parameter bar Hauptansicht Hier befindet sich eine grafische Darstellung aller Taps Die Parameter jedes einzelnen Taps k nnen in diesem Bereich angezeigt und bearbeitet werden Weitere Informationen finden Sie unter Die Hauptanzeige von Delay Designer Tap Parameterleiste Zeigt eine numerische bersicht der aktuellen Parametereinstellungen f r das ausgew hlte Tap an Die Parameter jedes einzelnen Taps k nnen in diesem Bereich angezeigt und bearbeitet werden Weitere Informationen finden Sie unter Bearbeiten von Taps in der Tap Parameterleiste von Delay Designer Tap Pads Sie k nnen diese beiden Pads verwenden um Taps mit Delay Designer zu erzeugen Weitere Informationen finden Sie unter Erstellen von Taps im Delay Designer Sync Bereich In diesem Bereich k nnen Sie alle Parameter f r die Synchronisierung und Quantisierung von Delay Designer festlegen Weitere Informationen finden Sie unter Synchronisieren von Taps im Delay Designer Master Bereich Dieser Bereich umfasst die Parameter f r globalen Mix und Feedback Weitere Informationen finden Sie unter Verwenden des Master Bereichs von Delay Designer Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay 59 60 Die Hauptanzeige von Delay Des
98. Instanzen verf gbar Bestimmt wie die Phasenverschiebungen zwischen den einzelnen Kan len im Surround Feld verteilt werden Sie k nnen zwischen den Verteilungswerten circular lefte gt right front lt gt rear random und new random w hlen Hinweis Wenn Sie ein Setting laden das die Random Funktion verwendet wird der gesicherte Phase Offset Wert wieder aufgerufen Wenn Sie die Phaseneinstellung erneut zuf llig variieren m chten w hlen Sie new random aus dem Einblendmen Distribution Bereich Phaser Output Schieberegler und Feld Output Mix Bestimmen das Verh ltnis zwischen Original und effektbearbeitetem Signal Negative Werte erzeugen eine phaseninvertierte Mischung von Effekt und Originalsignal Taste Warmth Aktiviert einen Verzerrungsschaltkreis der sich f r warme bersteuerungseffekte eignet RingShifter Der RingShifter ist ein sogenannter Frequenzschieber Frequency Shifter der alternativ auch als einfacher Ringmodulator genutzt werden kann Beide Effekte geh ren seit den 1970er Jahren zum Inventar der Elektronischen Musik Kapitel9 Modulationseffekte 211 212 Der Ringmodulator moduliert die Amplitude des Eingangssignals entweder mit einem internen Oszillator oder mit einem Side Chain Signal Das Frequenzspektrum des Effektsignals besteht aus den Summen und Differenzfrequenzen der Originalsignale Sein Klang wird wegen der unharmonischen Spektren oft als metallisch oder glockenhaf
99. Logic Pro 9 Copyright 2011 Apple Inc Alle Rechte vorbehalten Ihre Rechte bez glich der Software unterliegen dem beiliegenden Softwarelizenzvertrag Der Eigent mer oder berechtigte Benutzer eines legalen Exemplars der Logic Pro Software darf diese Ver ffentlichung zum Zweck der Schulung in der Verwendung dieser Software vervielf ltigen Die Vervielf ltigung oder bertragung dieser Ver ffentlichung ganz oder teilweise zu kommerziellen Zwecken z B das Weiterverkaufen von Kopien der Ver ffentlichung oder die Bereitstellung bezahlter Support Leistungen sind nicht zul ssig Das Apple Logo ist eine Marke der Apple Inc die in den USA und in weiteren L ndern eingetragen ist Die Verwendung des ber die Tastatur erzeugten Apple Logos Umschalt Wahl K f r kommerzielle Zwecke ohne vorherige Genehmigung von Apple kann als Markenmissbrauch und unlauterer Wettbewerb gerichtlich verfolgt werden Es wurden s mtliche Anstrengungen unternommen um die Richtigkeit der in diesem Handbuch enthaltenen Informationen zu gew hrleisten Apple bernimmt keine Verantwortung f r Druck oder Schreibfehler Hinweis Da Apple regelm ig neue Versionen und Aktualisierungen von Systemsoftware Programmen und Internetseiten ver ffentlicht unterscheiden sich die Abbildungen in diesem Handbuch unter Umst nden von den Darstellungen in der Software Apple 1 Infinite Loop Cupertino CA 95014 408 996 1010 Apple das Apple Logo Finder
100. Materialien haben einen ganz entscheidenden Einfluss auf den jeweiligen Klang des Halls Drehregler und Feld Room Size Bestimmt die Gr e von simulierten R umen Schieberegler und Feld Density Time Bestimmt sowohl Dichte als auch Dauer des Halls Kleine Werte erzeugen in der Regel deutlich wahrnehmbare Cluster von fr hen Reflexionen und es ist eine Art Echo ist zu h ren Hohe Werte hingegen erzeugen eher einen hall hnlichen Effekt Schieberegler und Feld Mix Bestimmen die Balance zwischen Effektsignal Wet und direktem Signal Dry EnVerb EnVerb ist ein vielseitiger Halleffekt mit einem besonders charakteristischen Merkmal Er erm glicht das beliebige Anpassen der H llkurve also des Verlaufs des Pegels ber die Zeit des diffusen Nachhalls Time parameters Sound parameters Mix Die Oberfl che gliedert sich in drei Arbeitsbereiche Time Parameter Diese Parameter bestimmen die Delay Zeit von Originalsignal und Nachhall und ndern den Nachhall im Zeitverlauf Die Grafikanzeige stellt die Pegel des Halls im Zeitverlauf der H llkurve visuell dar Siehe EnVerb Time Parameter Sound Parameter In diesem Bereich k nnen Sie den Klang des Hallsignals formen Sie k nnen auch den Crossover Parameter verwenden um das Eingangssignal in zwei B nder zu teilen und den Pegel des niedrigen Frequenzbands separat festzulegen Siehe EnVerb Sound Parameter Mix Parameter Bestimmt die Balance zwischen Effektsignal Wet
101. Mid und Treble Regeln die Pegel von B ssen Mitten und H hen e Schieberegler Mid Freq Dient zur Auswahl der Scheitelfrequenz im Mittenband zwischen 200 Hz und 3000 Hz e Schieberegler Output Level Steuert den abschlie enden Ausgangspegel f r Bass Amp Guitar Amp Pro Guitar Amp Pro kann den Sound popul rer Gitarrenverst rker und der zugeh rigen Lautsprecher simulieren Sie k nnen Gitarrensignale direkt einspeisen und erzielen so den Sound den Ihre Gitarre in Kombination mit diesen Verst rkersystemen reproduzieren w rde Guitar Amp Pro kann auch f r experimentelles Sound Design und die Nachbearbeitung verwendet werden Sie k nnen ihn jederzeit mit anderen Instrumenten verwenden und so den Klangcharakter eines Gitarrenverst rkers z B auf ein Trompeten Signal oder einen Gesangs Part bertragen Die Verst rker Boxen und EOs die Guitar Amp Pro emuliert lassen sich auf ganz unterschiedliche Weise miteinander verschalten um den Klang dezent oder auch radikal zu ver ndern Das Signal der emulierten Kombination aus Verst rker und Box wird ber virtuelle Mikrofone abgenommen Sie k nnen zwischen zwei unterschiedlichen Mikrofon Typen ausw hlen und diese beliebig positionieren Guitar Amp Pro simuliert auch klassische Gitarrenverst rkereffekte wie Reverb Vibrato und Tremolo Kapitel1 Amps und Pedale Das Fenster von Guitar Amp Pro ist in mehrere Abschnitte f r die einzelnen Parametergruppen aufgeteilt Amp se
102. Os Drehregler und Felder LFO 1 und LFO 2 Der linke Regler setzt die Modulationsgeschwindigkeit f r den linken Kanal der rechte Regler die Modulationsgeschwindigkeit f r den rechten Kanal des Stereo Signals Kapitel9 Modulationseffekte Bei Surround Instanzen ist dem mittleren Kanal der Mittelwert des linken und des rechten LFO Rate Drehreglers zugewiesen Den anderen Kan len sind Werte zwischen den eingestellten linken und rechten LFO Raten zugewiesen Hinweis Der rechte LFO Rate Drehregler ist nur in Stereo und Surround Instanzen verf gbar und kann nur dann unabh ngig eingestellt werden wenn die Taste Left Right Link nicht aktiviert ist Taste LFO Left Right Link Diese Taste ist nur bei Stereo und Surround Instanzen verf gbar Sie verkn pft die Modulationsraten des linken und rechten Stereo Kanals miteinander Das Anpassen eines der Drehregler Rate wirkt sich dann auch auf die anderen Kan le aus Drehregler und Feld LFO Phase Diese Steuerelemente sind nur bei Stereo und Surround Instanzen verf gbar Sie steuern die Phasenbeziehung zwischen einzelnen Kanalmodulationen Bei einem Wert von 0 wird das Maximum der Modulationen f r alle Kan len gleichzeitig erreicht e 180 oder 180 entspricht dem gr tm glichen Abstand zwischen den Modulationsphasen der Kan le Hinweis Der Parameter LFO Phase ist nur dann verf gbar wenn die Taste LFO Left Right Link aktiviert ist Einblendmen
103. Parameter angezeigt die Cutoff Frequenz f r sowohl Highpass als auch Lowpass Filter Die Werte f r den Filter Cutoff k nnen einzeln angepasst werden indem Sie die entsprechende Linie f r die Cutoff Frequenz bewegen die obere Linie bestimmt den Highpass die untere Linie den Lowpass Sie k nnen auch beide Filtereckfrequenzen festlegen indem Sie den Mauszeiger zwischen beiden Linien bewegen Ist der Wert f r die Cutoff Frequenz des Highpass Filters niedriger als der der Lowpass Cutoff Frequenz wird nur eine Linie angezeigt Diese Linie stellt das Frequenzband dar das die Filter passiert das hei t die Filter fungieren als Bandpass Filter Bei dieser Einstellung arbeiten die beiden Filter seriell das hei t das Tap passiert zuerst einen Filter und dann den anderen Wenn der Wert f r die Cutoff Frequenz des Highpass Filters h her ist als der der Lowpass Cutoff Frequenz wechselt der Filterbetrieb von seriell zu parallel das hei t das Tap passiert beide Filter gleichzeitig In diesem Fall zeigt der Abstand zwischen den beiden Filtereckfrequenzen an dass das Frequenzband abgelehnt wird das hei t die Filter agieren als bandabweisende Filter Bearbeiten der Pan Einstellung in der Tap Ansicht von Delay Designer Die Darstellung des Panorama Parameters in der Panorama Ansicht h ngt g nzlich von der Input Kanal Konfiguration in Delay Designer ab Mono zu Stereo Stereo zu Stereo oder Surround Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay
104. Parametric EQ ist ein einfaches Glockenfilter Peak Type mit einer variablen Scheitelfrequenz Es kann dazu genutzt werden jede beliebige Frequenz im Audiospektrum wahlweise breitbandig ber einen gro en Frequenzbereich oder sehr schmalbandig als Notch Filter anzuheben oder abzusenken Dabei wird ein symmetrischer Frequenzbereich oberhalb und unterhalb der Scheitelfrequenz angehoben oder ged mpft x Inst 1 gp View v ShowCS v Show insert v Bypass gt default Parametric EQ Gain 0 0d8 Frequency 980Hz a Q Factor 0 74 a e Schieberegler und Feld Gain Legen den Wert f r Cut und Boost fest e Schieberegler und Feld Frequency Stellen die Cutoff Frequenz ein e Schieberegler und Feld Q Factor Stellen den Q Faktor Bandbreite ein Silver EQ Der Silver EQ umfasst drei B nder High Shelving EQ parametrischer EQ und Low Shelving EQ Sie k nnen die Cutoff Frequenzen des High Shelving und des Low Shelving EQ anpassen Beim parametrischen EQ k nnen Sie die Mittenfrequenz das Gain und den Faktor Q einstellen x Inst 1 View v Shows v Showinser vY Bypass gt default Silver EQ High Shelf 0 0d8 a High Frequency 9500Hz Frequency 920Hz v 0 7 n F 0 0d8 v 0 0d8 Low Frequency 53Hz e Schieberegler und Feld High Shelf Hier stellen Sie den Pegel des High Shelving EQO ein Kapitel5 Equalizer 143 144 e Schieberegler und Feld High Frequency Hier stellen Sie d
105. Projekt vor bei dem das aktuelle Tempo auf 120 Beats pro Minute eingestellt ist Der Wert im Einblendmen Grid ist auf Sechzehntelnoten 1 16 gesetzt Bei diesem Tempo und dieser Rasteraufl sung liegt ein Abstand von 125 Millisekunden ms zwischen den Rasterschritten Wenn Tap A aktuell auf 380 ms gesetzt ist und der Sync Modus eingeschaltet wird wird Tap A sofort auf 375 ms gesetzt Wenn Sie Tap A anschlie end zeitlich nach vorne verschieben rastet es bei 500 ms 625 ms 750 ms usw ein Bei einer Aufl sung von Achtelnoten 1 8 liegen zwischen den Schritten 250 Millisekunden sodass Tap A automatisch beim n chsten Rasterwert 500 ms einrasten w rde und auf 750 ms 1000 ms 1250 ms usw verschoben werden k nnte Feld Swing Dieser Wert bestimmt wie nahe jeder zweite Rasterschritt zur absoluten Rasterposition liegt Bei einer Swing Einstellung von 50 hat jeder Rasterschritt den gleichen Wert Bei Einstellungen unter 50 ist jeder zweite Schritt zeitlich k rzer Bei Einstellungen ber 50 ist jeder zweite Rasterschritt zeitlich l nger Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay 77 78 Variieren Sie die Rasterposition jedes zweiten Schritts geringf gig Werte zwischen 45 und 55 um den Swing Rhythmus etwas aufzulockern So lassen sich sehr nat rliche menschliche Timing Variationen erzeugen Extrem hohe Swing Einstellungen wirken sehr starr da dabei jeder zweite Schritt unmittelbar neben dem nachfolgenden Schritt position
106. Projekts zu gestalten Der Analyzer und die grafischen Steuerelemente erm glichen das einfache Darstellen und ndern des Audiosignals in Echtzeit Tipp Die Parameter in Channel EQ und Linear Phase EQ sind identisch deshalb k nnen Sie die Einstellungen zwischen ihnen beliebig austauschen und kopieren Wenn Sie einen Channel EQ im selben Insert Slot durch einen Linear Phase EQ ersetzen oder umgekehrt werden die aktuellen Settings automatisch auf den neuen EQ bertragen Parameter von Channel EQ Die linke Seite des Channel EQ Fensters enth lt die Steuerelemente Gain und Analyzer Der mittlere Bereich des Fensters enth lt die Grafische Darstellung und die Parameter zur Formung der einzelnen EQ B nder Analyzer Kapitel5 Equalizer Channel EQ Steuerelemente Gain und Analyzer Schieberegler und Feld Master Gain Legen den allgemeinen Output Pegel des Signals fest Verwenden Sie diese Steuerelemente nach dem Anheben oder Beschneiden einzelner Frequenzb nder Taste Analyzer Schaltet den Analyzer ein oder aus Taste Pre Post EQ Legt im aktivierten Analyzer Modus fest ob der Analyzer die Frequenzkurve vor oder nach dem EQ darstellen soll Einblendmen Resolution Hier wird die Sample Aufl sung f r den Analyzer anhand der folgenden Men optionen festgelegt low 1024 Punkte medium 2048 Punkte und high 4096 Punkte Channel EQ Grafische Darstellung Tasten Band On Off Schalten das zugeh ri
107. Q Kurven zum Anheben oder Reduzieren der Pegel von Frequenzen bzw Frequenzbereichen Die B nder der FFT Analyse werden nach einem linearen Frequenzprinzip unterteilt d h es gibt in h heren Lagen mehr B nder als in tieferen Sobald der Analyzer aktiviert ist k nnen Sie die Skalierung mithilfe des Parameters Analyzer Top ndern Diesen finden Sie auf der rechten Seite der grafischen Anzeige Der sichtbare Bereich stellt einen Dynamikbereich von 60 dB dar Durch vertikales Bewegen des Zeigers k nnen Sie den Maximalwert im Bereich von 20 dB bis 40 dB einstellen Die Analyzer Anzeige ist immer dB linear ausgelegt Hinweis Denken Sie beim Ausw hlen einer Aufl sung daran dass eine h here Aufl sung auch deutlich mehr Verarbeitungsleistung beansprucht Eine h here Aufl sung ist erforderlich wenn Sie etwa eine exakte Analyse sehr tiefer Bassfrequenzen erhalten m chten Es empfiehlt sich deshalb den Analyzer zu deaktivieren oder das Linear Phase EQ Fenster zu schlie en nachdem Sie die entsprechenden EQ Parameter eingestellt haben Dadurch geben Sie CPU Ressourcen f r andere Aufgaben frei Match EQ Mit Match EQ k nnen Sie das durchschnittliche Frequenzspektrum einer Audiodatei als Vorlage sichern und diese Vorlage auf ein anderes Audiosignal bertragen sodass es dem Spektrum in der Originaldatei entspricht Dies wird auch als Fingerprint EQ bezeichnet ein akustischer Fingerabdruck der auf ein anderes Signal angewendet wird
108. Taps im Delay Designer Taps werden entsprechend der Reihenfolge ihrer Erstellung Buchstaben zugeordnet Dem ersten zu erstellenden Tap wird der Name Tap A zugewiesen dem zweiten Tap B usw Nach dieser Zuordnung wird jeder Tap immer durch denselben Buchstaben gekennzeichnet auch wenn Taps zeitlich verschoben und somit neu angeordnet werden Wenn Sie z B drei Taps erstellen erhalten diese die Bezeichnungen Tap A Tap B und Tap C Wenn Sie anschlie end die Verz gerungszeit von Tap B so ndern dass es zeitlich vor Tap A liegt ndern sich hierdurch die Namen nicht Die Identifikationsleiste zeigt den Buchstaben jedes sichtbaren Taps an Das Feld Tap Delay der Tap Parameterleiste zeigt den Buchstaben des aktuell ausgew hlten Taps an oder den des aktuell bearbeiteten Taps wenn mehrere Taps ausgew hlt sind weitere Informationen finden Sie unter Ausw hlen von Taps im Delay Designern Ausw hlen von Taps im Delay Designer Es ist immer mindestens ein Tap ausgew hlt Die ausgew hlten Taps lassen sich farblich leicht voneinander unterscheiden Die Symbole in der Aktivierungsleiste und die Buchstaben in der Identifikationsleiste sind wei Tap ausw hlen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Klicken Sie auf ein Tap in der Tap Ansicht Klicken Sie auf den entsprechenden Tap Buchstaben in der Identifikationsleiste Klicken Sie auf einen der Pfeile links vom Tap Namen um das n chste oder das vorherige Tap ausz
109. aktuellen Ansicht Hinweis Wenn Sie einen Filter oder Transpositionsparameter zum ersten Malbearbeiten wird das entsprechende Modul automatisch eingeschaltet Folglich m ssen Sie das Modul f r die Filterung oder Tonh hentransposition vor dem Bearbeiten nicht manuell einschalten Nachdem Sie jedoch eines dieser Module manuell ausgeschaltet haben m ssen Sie es auch manuell wieder einschalten Bearbeiten von Parametern in der Tap Ansicht von Delay Designer Sie k nnen jeden Tap Parameter der in der Tap Ansicht des Delay Designer als vertikale Linie dargestellt ist grafisch bearbeiten Die Tap Ansicht eignet sich ideal zum Bearbeiten der Parameter eines Taps relativ zu anderen Taps oder auch zum gleichzeitigen Bearbeiten mehrerer Taps Tap Parameter in der Tap Ansicht bearbeiten Klicken Sie auf die Ansicht Taste des zu bearbeitenden Parameters Bewegen Sie die helle Linie des zu bearbeitenden Taps vertikal bzw eine Linie eines der ausgew hlten Taps falls mehrere Taps ausgew hlt sind Bei mehreren ausgew hlten Taps ndern sich die Werte aller ausgew hlten Taps relativ zueinander Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay Hinweis Die hier beschriebene Methode weicht geringf gig von der Vorgehensweise bei den Parametern Filter Cutoff und Pan ab Siehe Bearbeiten des Filter Cutoff in der Tap Ansicht von Delay Designer und Bearbeiten der Pan Einstellung in der Tap Ansicht von Delay Designer Werte mehrerer Taps einstellen
110. alten Gitarrenverst rkern kennen wo er f lschlicherweise manchmal als Vibrato bezeichnet wird Die Grafik visualisiert alle Parameter bis auf Rate Schieberegler und Feld Depth Bestimmen die Intensit t der Modulation Grafische Darstellung der Wellenform Blendet die resultierende Wellenform ein Drehregler und Feld Rate Bestimmen die Frequenz des LFO Drehregler und Felder Symmetry und Smoothing ndern die Form der LFO Wellenform Wenn Symmetry auf 50 und Smoothing auf 0 eingestellt wird hat die LFO Wellenform eine rechteckige Form Das bedeutet das Zeitverhalten der lautesten und der leisesten Signale ist gleich und der Wechsel zwischen diesen beiden Status erfolgt abrupt Drehregler und Feld Phase Sind nur bei Stereo und Surround Instanzen verf gbar Bestimmen die Phasenbeziehung zwischen den Modulationen f r die einzelnen Kan le Bei der Einstellung 0 werden die Modulationswerte bei allen Kan len gleichzeitig erreicht Die Werte 180 oder 180 entsprechen der gr tm glichen Distanz zwischen den Modulationsphasen der Kan le Einblendmen Distribution Ist nur bei Surround Instanzen verf gbar Bestimmt wie Phasenverschiebungen zwischen einzelnen Kan len im Surround Feld verteilt werden Zur Auswahl stehen die Verteilungsoptionen circular lefts gt right fronte gt rear random und new random wenn Sie die Phase dem Zufall berlassen m chten w hlen Sie new random Kapitel
111. apitel werden folgende Themen behandelt Down Mixer S 283 e Plug In Gain S 284 e I O Utility S 285 e Multichannel Gain S 287 Test Oscillator S 287 Down Mixer Mit dem Down Mixer stellen Sie das Eingangsformat f r den Surround Master Channel Strip ein Dadurch k nnen Sie z B ganz schnell einen Surround Mix in Stereo berpr fen x er P View 7 ShowCS v Show insert v STES Down Mixer To Stereo 0 0d8 0 0d8 0 0d8 0 0d8 0 0d8 283 284 Wichtig Das gew nschte Surround Format wird aus dem Men Insert ausgew hlt wenn Sie das Plug In einsetzen Optionen sind To Stereo To Quad To LCRS Kanalzuordnung Panorama Einstellung und Downmix werden automatisch hinter den Kulissen verarbeitet Trotzdem besitzen Sie nat rlich Steuerungsm glichkeiten ber den Mix Verwenden Sie die Level Schieberegler zur Steuerung der jeweiligen Kanalpegel Die Anzahl und die Namen der Regler h ngen vom gew hlten Plug In Format ab Plug In Gain Mithilfe von Gain k nnen Sie das Signal um einen definierten Dezibel Betrag verst rken oder d mpfen Das ist sehr hilfreich f r schnelle Pegelanpassungen beim Arbeiten mit automatisierten Spuren in der Nachbearbeitung etwa wenn Sie einen anderen Effekt eingef gt haben der keinen eigenen Gain Regler bietet oder wenn Sie die Lautst rke einer Spur f r eine Remix Version ndern m ssen Schieberegler und Feld Gain Stellen den Gain Hub ein
112. are Grundfrequenz aufweisen damit die Analyse korrekt funktioniert In der Praxis f hren oft sehr schmale Bandbreiten zu den besten Ergebnissen da Intermodulationen so am ehesten vermieden werden Ordnen Sie High Center etwa eine Quinte h her an als Low Center also bei einer um den Faktor 1 5 h heren Frequenz f r die Mittenfrequenz Es empfiehlt sich den SubBass aus dem vorhandenen Tiefpass zu gewinnen und nur um eine Oktave in beiden B ndern Ratio 2 nach unten zu transponieren Achten Sie darauf den Prozess nicht zu bersteuern sodass keine Verzerrungen auftreten Wenn bei bestimmten T nen L cken auftreten bewegen Sie die Center Drehregler oder erh hen Sie die Bandbreite Bandwidth einer oder beider Frequenzen etwas Tipp Bewahren Sie beim Einsatz von SubBass Augenma und vergleichen Sie den Tiefbassanteil Ihres Mix mit dem anderer Produktionen damit Sie keine unerw nschten Ergebnisse erhalten Kapitel 13 Spezielle Effekte und Plug Ins Utilities und Werkzeuge 14 Die Werkzeuge in der Kategorie Utility helfen Ihnen bei Routinearbeiten und in Situationen die bei der Produktion immer wieder vorkommen k nnen z B die folgenden Mit den Plug Ins Gain werden der Pegel oder die Phase von Eingangssignalen angepasst Mit der I O Utility k nnen Sie externe Audioeffekte in das Mischpult Ihres Host Programms integrieren Der Test Oscillator generiert eine statische Frequenz oder einen Sinus Sweep Im vorliegenden K
113. arunter leiden kann wenn Sie von dieser M glichkeit Gebrauch machen Schieberegler und Feld Mix Bestimmen das Verh ltnis zwischen trockenem und effektbearbeitetem Signal Kapitel9 Modulationseffekte 205 206 Drehregler und Feld Effect Volume Legen den Pegel des Effekt Signals fest Das ist n tzlich um Lautst rkeschwankungen zu kompensieren die durch ndern des Parameters Voices entstehen Hinweis Wenn Sie den Ensemble Effekt im Surround Modus verwenden wird das Eingangssignal vor der Verarbeitung in ein Mono Signal umgewandelt Anders ausgedr ckt Sie setzen den Ensemble Effekt als Multi Mono Instanz ein Flanger Effekt Der Flanger Effekt arbeitet sehr hnlich wie der Chorus Effekt nutzt aber eine deutlich k rzere Verz gerungszeit Au erdem kann das Effektsignal zum Eingang der Delay Line zur ckgef hrt werden Flanging verleiht dem Klang psychedelisch metallische Resonanzen die durch das Frequenzspektrum wandern Schieberegler und Feld Feedback Bestimmen den Anteil des Effektsignals der zur ck an den Eingang gef hrt wird Dies kann die Klangfarbe ver ndern und oder den Sweeping Effekt st rker hervorheben Negative Werte f r Feedback kehren die Phase dieses Signalanteils um Drehregler und Feld Rate Definieren die Frequenz Geschwindigkeit des LFO Schieberegler und Feld Intensity Bestimmen die Intensit t der Modulation Schieberegler und Feld Mix Bestimmen das Verh ltnis zwisc
114. auf Ihr Geh r I O Utility Das I O Utility erm glicht die Verwendung externer Audioeffektger te hnlich der Verwendung interner Effekte von Logic Pro Hinweis Das funktioniert in der Praxis allerdings nur dann sinnvoll wenn Sie ber ein Audio Interface mit mehreren separaten Ein und Ausg ngen analog oder digital verf gen ber die Sie Signale auf die externen Audioeffektger te f hren und von dort abgreifen k nnen x Aux 1 View v Show Channel Strip Show Insert v STES 4 gt I O Output Volume 0 dg Output Feld und Schieberegler Output Volume Hier legen Sie den Pegel des Ausgangssignals fest Einblendmen Output Hier weisen Sie den gew nschten Ausgang oder Ausgangspaar Ihrer Audiohardware zu Einblendmen Input Hier weisen Sie den gew nschten Eingang oder Eingangspaar Ihrer Audiohardware zu Kapitel 14 Utilities und Werkzeuge 285 286 Hinweis Das Einblendmen Input ist nur zu sehen wenn ein Audio Interface mit mehreren Eing ngen aktiv ist Feld und Schieberegler Input Volume Hier legen Sie den Pegel des Eingangssignals fest Taste Latency Detection Ping Hier ermitteln Sie die Verz gerung oder Latenz zwischen dem gew hlten Ausgang und Eingang und kompensieren sie entsprechend Hinweis Indem Sie Plug Ins auf der Spur umgehen die Latenzen ausl sen erhalten Sie die genaueste Analyse Schieberegler und Feld Latency Offset Hier wird der Wert
115. autsprechersimulation zu umgehen Kapitel1 Amps und Pedale 35 36 Taste Amp Speaker Link Diese Taste befindet sich zwischen den Einblendmen s Amp und Speaker und verkoppelt diese miteinander Wenn Sie das Verst rker Modell wechseln wird automatisch der Lautsprecher geladen der diesem Verst rker zugeordnet ist Ausw hlen eines Equalizers in Guitar Amp Pro Das Einblendmen EQ und die Taste Amp EQ Link befinden sich im oberen Bereich der Bedienungsoberfl che Einblendmen EQ Enth lt die folgenden EQ Modelle British1 British2 American und Modern Jedes EQ Modell hat individuelle tonale Eigenschaften die sich auf das Ansprechverhalten der Drehregler Bass Mids und Treble im Amp Abschnitt auswirken Taste Amp EQ Link Diese Taste befindet sich zwischen den Einblendmen s Amp und EQ und verkoppelt diese miteinander Wenn Sie das Verst rker Modell wechseln wird automatisch der Equalizer geladen der diesem Verst rker zugeordnet ist Zu jedem Verst rker Modell geh ren passende Lautsprecher und EQ Modelle Die Standardkombinationen aus Verst rker Lautsprecher und EQ Einstellungen reproduzieren einen bekannten Gitarrensound Selbstverst ndlich k nnen Sie jedes Lautsprecher oder EQ Modell auch mit einem beliebigen anderen Verst rker kombinieren Dazu deaktivieren Sie einfach die beiden Link Tasten Verwenden der Bedienelemente f r Gain Tone Presence und Master in Guitar Amp Pro Die Drehreg
116. autst rkepegel angewendete Smoothing Wenn der Denoiser erkennt dass nur in einem bestimmten Pegelbereich Rauschen vorhanden ist gilt Folgendes Je h her der Transition Parameter eingestellt ist desto mehr werden auch hnliche Pegelwerte beeinflusst um ein Glasrauschen zu vermeiden Enhance Timing Enhance Timing wurde entwickelt um nicht genau auf den Schlag gespielte Audioaufnahmen zu verbessern Es kann f r unterschiedliche Materialien verwendet werden und arbeitet in Echtzeit Die Funktion ist zwar bei der Anwendung auf geeignetes Material auch effektiv diese Art der Echtzeit Quantisierung hat aber auch ihre Grenzen Bei weit neben dem Schlag eingespielten Aufnahmen kann auch der Enhance Timing Effekt keine Wunder bewirken Dasselbe gilt f r sehr komplexe geschichtete Schlagzeugspuren Der Effekt erzielt jedoch sp rbare Timing Verbesserungen bei einigerma en auf den Schlag gespieltem perkussivem und melodischem Material gespielt als Achtel oder Viertelnoten Wenn starke Timing Korrekturen anfallen und die Transienten sehr weit bewegt werden k nnen Audioartefakte auftreten Versuchen Sie deshalb das Gleichgewicht zwischen Klangqualit t und Timing Korrektur zu finden Wichtig Aus technischen Gr nden arbeitet das Plug In Enhance Timing nur auf Audio Channel Strips und muss im obersten Insert Slot eingesetzt werden x Audio 2 P View v Show CS v Show Insert v Bypass default def Enhance Timing nte
117. aximum auf dem linken und rechten Kanal gleichzeitig erreicht Bei 180 werden die gegen berliegenden Extremwerte linker Kanal Minimum rechter Kanal Maximum oder umgekehrt gleichzeitig erreicht Kapitel 11 Reverb Effekte 247 248 e Schieberegler und Feld Mod ulation Intensity Legen die Intensit t der Modulation fest Ein Wert von 0 deaktiviert die Delay Modulation Schieberegler und Feld Mix Bestimmen die Balance zwischen Effektsignal Wet und Eingangssignal Dry Kapitel 11 Reverb Effekte Space Designer Convolution 12 Reverb Space Designer ist ein Faltungshall Effekt Der mathematische Prozess der sogenannten Faltung hei t auch Convolution Damit lassen sich die Audiosignale so platzieren dass ein besonders realistisches Abbild realer Schallumgebungen entsteht Space Designer erzeugt einen Hall indem ein Audiosignal mit dem Reverb Sample einer Impulsantwort IR Impulse Response gefaltet oder kombiniert wird Eine Impulsantwort ist eine Aufnahme der Halleigenschaften eines Raums genauer gesagt eine Aufnahme aller Reflexionen in einem bestimmten Raum nach einem Spitzenimpuls eines Signals Die eigentliche Impulsantwort Datei ist eine gew hnliche Audiodatei Stellen Sie sich zum besseren Verst ndnis eine Situation vor in der Space Designer bei einer Gesangsspur eingesetzt wird Eine in einem realen Opernhaus aufgenommene IR Impulsantwort wird in Space Designer geladen Diese IR wird mit Ihrer
118. back eingeschaltet ist und Sie Taps mithilfe von Tap Pads erstellen wird Feedback automatisch ausgeschaltet Wenn Sie das Erstellen von Taps mit den Tap Pads beenden wird Feedback automatisch wieder aktiviert e Mix Schieberegler Setzt die Pegel des trockenen Eingangssignals und des bearbeiteten Signals unabh ngig voneinander Arbeiten mit Delay Designer in Surround Konfigurationen Delay Designer ist f r die Verwendung in Surround Konfigurationen optimiert Bei 26 im Surround Feld frei positionierbaren Taps lassen sich damit wirklich faszinierende rhythmische und r umliche Effekte erzeugen Delay Designer bearbeitet jeden Input Kanal einzeln Bei einer Konfiguration mit Mono Stereo Input und Surround Output bearbeitet Delay Designer die beiden Stereo Kan le einzeln und mit dem Surround Panner k nnen Sie jedes Delay auf dem Surround Feld positionieren e Bei einer Konfiguration mit Surround Input und Surround Output bearbeitet Delay Designer jeden Surround Kanal einzeln und mit dem Surround Panner k nnen Sie die Surround Balance jedes Taps im Surround Feld einstellen Wenn Delay Designer in einer Surround Konfiguration verwendet wird wird der Pan Parameter auf der Tap Parameterleiste durch einen Surround Panner ersetzt mit dem Sie die Surround Position jedes Taps bestimmen k nnen Hinweis Im Pan Anzeigemodus der Tap Ansicht k nnen Sie nur den Winkel von Taps anpassen Zum Anpassen der Raumverteilung m ssen Sie den Sur
119. bei den Metering Funktionen nur als Anzeigeparameter verwendet Er verst rkt die Anzeigepegel zur besseren Lesbarkeit Der h rbare Audiopegel wird nicht ver ndert Feld Decay Legt fest wie lange das Verblassen der Goniometer Spur dauert Kapitel8 Metering Werkzeuge Verwenden von Level Meter im MultiMeter Das Level Meter ist eine Pegelanzeige mit einer logarithmischen Skala in Dezibel Der Signalpegel jedes Kanals erscheint als blauer Balken RMS und Peak Pegel werden gleichzeitig dargestellt die RMS Pegel als dunkelblaue Balken und die Peak Pegel als hellblaue Wenn der Pegel 0 dB berschreitet werden Werte oberhalb der O dB Marke rot dargestellt Aktuelle Spitzenwerte werden oberhalb der Pegelanzeige numerisch in dB angezeigt Klicken Sie auf die Anzeige um die Spitzenwerte zur ckzusetzen Verwenden des Correlation Meter im MultiMeter Das Correlation Meter ist ein Korrelationsgradmesser der die Phasenbeziehung beider Kan le eines Stereo Signals misst Die Skalenwerte des Correlation Meter haben folgende Bedeutung Eine Korrelation von 1 steht f r eine Korrelation von 100 Mit anderen Worten Die linken und rechten Signale sind identisch und in Phase Korrelationsgrade im blauen Bereich zwischen 1 und der Mitte der Skala zeigen ein monokompatibles Signal an Die mittlere Position bedeutet dass das linke und das rechte Signal nichts gemeinsam haben stehen also f r die maximal zul ssige Abweichung Dies is
120. beregler Input Bestimmt die Verarbeitung eines Stereo oder Surround Input Signals durch Space Designer Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Verwenden des Schiebereglers Input im Space Designer Taste Latency Compensation Aktiviert bzw deaktiviert den internen Latenzausgleich in Space Designer Siehe Verwenden der Funktion f r Latenzausgleich im Space Designer Bereich Definition Hier k nnen Sie zu einer weniger definierten Impulsantwort wechseln um eine Reverb Diffusion nachzubilden und CPU Ressourcen zu sparen Siehe Verwenden des Definition Parameters im Space Designer e Taste Rev Vol Compensation Aktiviert die Space Designer Funktion zum Ausgleich des internen Impulsantwort Pegels Siehe Verwenden der Rev Vol Compensation in Space Designer Schieberegler Output Passt die Ausgangspegel an Siehe Verwenden der Output Schieberegler im Space Designer Globale Parameter des Space Designer Unterer Bereich Diese Parameter befinden sich unterhalb der Hauptanzeige definition ge ionl 100 2 005 2 00s Reverb Spread Uolume Envelope Pre Diy Spread init level attack time decay time enp lin end leuel ims 0 56 s 0 025 1 98 5 pace designer 7e we UTs 70H S nn Drehregler Pre Diy Legt die Pre Delay Zeit des Halls oder die Zeit zwischen Originalsignal und ersten Reflexionen vom Hall fest Siehe Arbeiten mit Pre Diy Pre Delay in Space Designer
121. betr gt seine Sample Rate nur noch 4 41 kHz Hinweis Das Downsampling hat keinen Einfluss auf die Wiedergabegeschwindigkeit oder die Tonh he des Signals Modus Tasten Legen den Verzerrungsmodus auf Folded Cut oder Displaced fest Damit werden Signalspitzen verarbeitet die den bersteuerungspegel Clip Level berschreiten Kapitel3 Verzerrungseffekte Distortion Hinweis Der Parameter Clip Level hat einen bedeutenden Einfluss auf das Verhalten aller drei Modi Dies wird in der grafischen Darstellung der Wellenform ersichtlich Experimentieren Sie daher mit den einzelnen Modustasten und passen Sie den Regler Clip Level an um ein Gef hl f r die Auswirkungen dieser Steuerelemente zu bekommen Folded Die Anfangs und Endpegel des bersteuerten Signals bleiben unver ndert aber der mittlere Teil wird quasi in zwei H lften geteilt die Halbierung bezieht sich auf den Pegel oberhalb des Schwellenwerts was zu einer Abschw chung der Verzerrung f hrt Cut Das Signal wird abrupt verzerrt sobald der Clipping Schwellenwert berschritten wird Das sog Clipping das bei den meisten digitalen Systemen auftritt kommt dem Cut Modus am n chsten Displaced Die Anfangs Mitten und Endpegel des bersteuerten Signals oberhalb des Schwellenwerts werden versetzt Dies resultiert beim berschreiten des Schwellenwerts in einer weniger ausgepr gten Verzerrung des Signals Der mittlere Teil des bersteuerten
122. blendmen Root keine Funktion Sie k nnen die Dur und Moll Skalen sowie die nach Akkorden benannten Skalen beliebig transponieren Ausschlie en von Noten von der Tonh henkorrektur ber die Klaviatur des Effekts Pitch Correction k nnen Noten von der Tonh henkorrektur ausgeschlossen werden Wenn Sie den Effekt aufrufen ist die gesamte chromatische Skala eingeschaltet Das hei t dass jede eingehende Note auf den n chstgelegenen Halbtonschritt der chromatischen Skala korrigiert wird Wenn ein S nger ungenau intoniert k nnte dies dazu f hren dass die Noten fehlerhaft identifiziert und dann auf eine nicht gew nschte Tonh he korrigiert werden Der S nger k nnte ein e angestrebt haben seine Intonation ist aber dem dis n her Wenn das dis ohnehin nicht vorkommen soll k nnen Sie die dis Taste deaktivieren Da der Original Gesangston aber immer noch n her am e als am d liegt wird er zum e korrigiert Hinweis Die Einstellungen gelten immer f r alle Oktavlagen Individuelle Einstellungen f r bestimmte Oktavlagen sind nicht vorgesehen Kapitel 10 Pitch Effekte Verwenden Sie die kleinen Bypass Tasten byp oberhalb der gr nen schwarzen und unterhalb der blauen wei en Tasten um Noten von der Korrektur auszuschlie en Diese Funktion eignet sich gut f r die sogenannten Blue Notes Dabei gleitet die Tonh he zwischen den die Tonart bestimmenden Tonh hen was das Erkennen von Dur und Moll erschwert Der Unters
123. bt erhalten Jede Tonskala kann als Tonh henreferenz dienen ein technischer Ausdruck w re Frequenzquantisierungsraster wobei ungenau angespielte Noten entsprechend der Skala Tonleiter korrigiert werden Hinweis Mehrstimmige Aufnahmen wie Ch re sowie Signale mit perkussivem ger uschhaftem Charakter lassen sich nicht auf eine eindeutige Tonh he korrigieren Probieren Sie trotzdem aus wie das Pitch Correction Plug In beispielsweise bei Schlagzeugsignalen wirkt 225 226 Parameter von Pitch Correction Der Effekt Pitch Correction umfasst die folgenden Parameter Use Global Tuning 3 7 pitch correction m Range Ref Pitch Response Detune ict 2 J Taste Use Global Tuning Aktivieren Sie diese Funktion um die Stimmung Settings des Projekts f r die Tonh henkorrektur zu verwenden Wenn diese Funktion abgeschaltet ist k nnen Sie den Parameter Ref Pitch verwenden um die gew nschte Referenzstimmung einzustellen Siehe Einstellen der Referenzstimmung f r die Tonh henkorrektur Tasten Normal und Low Bestimmen den Frequenzbereich in dem nach zu korrigierenden Noten gesucht werden soll Siehe Definieren des Quantisierungsrasters des Effekts Tonh henkorrektur Feld Ref Pitch Bestimmt die gew nschte Referenzstimmung in Hundertstelschritten bezogen auf den Grundton Siehe Einstellen der Referenzstimmung f r die Tonh henkorrektur Einblendmen und Feld Root Klicke
124. c Taste mit dem Tempo des Host Programms synchronisiert werden Wenn die Synchronisation aktiviert ist k nnen Sie Takte Beats und musikalische Notenwerte einschlie lich Triolen und punktierten Notenwerten als Referenz angeben Intensity steuert die Intensit t des Effekts Der Schalter Vintage Modern aktiviert einen internen EQ mit vorgegebener Frequenz In der Stellung Vintage ist der EQ aktiviert in der Stellung Modern deaktiviert Spin Box Die Emulation einer Leslie Rotor Lautsprecherbox die h ufig mit einer Hammond B3 Orgel verwendet wird Cabinet bestimmt den Typ der Lautsprecherbox Fast Rate steuert die maximale Modulationsgeschwindigkeit gilt nur wenn die Taste Fast aktiviert ist Response steuert wie lange der Rotor braucht bis er seine Maximal bzw Minimalgeschwindigkeit erreicht Drive hebt die Eingangsverst rkung an und sorgt f r eine bersteuerung des Signals Mit dem Schalter Bright wird ein High Shelving Filter aktiviert Die Tasten Slow Brake und Fast bestimmen das Verhalten des Lautsprechers Bei Slow dreht sich der Lautsprecher langsam Bei Fast dreht sich der Lautsprecher schnell bis zur Maximalgeschwindigkeit die mit dem Drehregler Fast Rate eingestellt wird Brake stoppt die Lautsprecherrotation Unter Effekt Rotor Cabinet finden Sie Hintergrundinformationen zum Leslie Effekt Kapitel1 Amps und Pedale Stompbox Beschreibung Total Tremolo Ein flexibler Tremolo
125. ch Formant Shift Wave Intensity LEI LFO Schieberegler Shift Intensity Steuert die Intensit t mit der der LFO den Parameter Formant Shift moduliert Schieberegler Pitch Intensity Steuert die Intensit t mit der der LFO den Pitch Parameter moduliert Vibrato Tasten Waveform W hlen die Wellenform f r den LFO Es stehen die Wellenformen Dreieck fallender und steigender S gezahn Rechteck um die Nulllinie herum gut f r Triller Rechteck aufw rts gut f r Wechsel zwischen zwei definierten Tonh hen Zufall S amp H und gegl tteter Zufall f r jeden LFO zur Auswahl Drehregler und Feld LFO Rate Bestimmen die Modulationsgeschwindigkeit Links der 12 Uhr Stellung beider Regler liegen die temposynchronen Frequenzen des LFOs Damit werden Modulationsfrequenzen eingestellt die im Rhythmus von ganzen oder halben Noten Viertelnoten triolischen Werten usw schwingen Rechts der 12 Uhr Stellung werden nicht taktsynchrone Werte in Hertz Zyklen pro Sekunde gew hlt Hinweis Die M glichkeit der taktsynchronen Modulation k nnte z B verwendet werden um einen Formanten einer eintaktigen Percussion Phrase die im Cycle l uft alle vier Takte zu verschieben Alternativ k nnen Sie die gleiche Formantverschiebung in der gleichen Phrase auf jeder Achteltriole durchf hren Beides kann zu interessanten Ergebnissen f hren inspiriert zu neuen Ideen oder haucht bestehendem Audiomaterial neues Leben ein Kapitel6 Filte
126. chieberegler sample rate und Taste preserve length Der Schieberegler f r die Sample Rate bestimmt die Sample Rate der geladenen Impulsantwort Mit der Taste Preserve Length k nnen Sie die L nge der Impulsantwort auch bei nderung der Sample Rate aufrechterhalten Siehe Einstellen der IR Sample Rate von Space Designer Feld Length Passt die L nge der Impulsantwort an Siehe Einstellen der L nge der Impulsantwort in Space Designer Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb 252 Taste Synthesized IR Klicken Sie auf diese Taste um den Modus Synthesized IR zu aktivieren Es wird eine neue synthetisierte Impulsantwort generiert Diese leitet sich aus den Werten f r Length Envelope Filter EQ und Spread ab Siehe Arbeiten im Modus Synthesized IR von Space Designer Hinweis Sie k nnen zwischen synthetisierter und geladener Sample Impulsantwort beliebig wechseln ohne die jeweiligen Einstellungen einzub en Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Arbeiten im Modus Synthesized IR von Space Designer Wichtig Um Ihre Audiodatei in Echtzeit zu falten muss Space Designer zun chst die Parameteranpassungen f r die Impulsantwort berechnen Dies kann je nach Parameterbearbeitung einen Moment dauern und wird durch einen blauen Statusbalken angezeigt Sie k nnen w hrend dieser Parameterverarbeitung den Parameter weiter anpassen Bei Beginn der Berechnung wird der blaue Balken durch einen roten ersetzt d
127. chieberegler und Feld Pulse Width Formen die Kurve der ausgew hlten Wellenform AutoFilter Parameter f r Filter Die Filter Parameter erm glichen das pr zise Gestalten der Klangfarbe Drehregler und Feld Cutoff Bestimmen die Cutoff Frequenz des Filters H here Frequenzen werden ged mpft tiefere Frequenzen k nnen in einem Lowpass Filter passieren Beim Highpass Filter gilt es entsprechend umgekehrt Wenn der State Variable Filter auf den Bandpass Modus BP eingestellt ist bestimmt der Filter Cutoff die Scheitelfrequenz des Frequenzbands die passieren darf Drehregler und Feld Resonance Hohe Werte f r Filterresonanz f hren zu einer zunehmenden Betonung des Frequenzbereichs um die Cutoff Frequenz Sehr hohe Resonance Werte f hren dazu dass das Filter bei Erreichen der Cutoff Frequenz zu oszillieren beginnt Diese Selbstoszillation tritt ein bevor der maximale Resonance Wert erreicht ist Kapitel6 Filtereffekte 149 150 Schieberegler und Feld Fatness Verst rken den Pegel niederfrequenten Materials Wenn Sie Fatness auf den Maximalwert stellen hat das Justieren von Resonance bei Frequenzen unterhalb der Cutoff Frequenz keine Auswirkung Dieser Parameter dient zum Kompensieren schwachen oder br chigen Klangs hervorgerufen durch hohe Resonance Werte im Lowpass Filtermodus Tasten f r State Variable Filter Schalten den Filtermodus zwischen Highpass HP Bandpass BP und Lowpass LP um Ta
128. chied zwischen C Moll und C Dur ist im Wesentlichen durch das es statt des e und durch das b anstelle des h gekennzeichnet die Bezeichnung der Tasten mit D A und B folgt der angloamerikanischen Diktion der Tonnamen S nger schaffen eine Blues typische Spannung zwischen Moll und Dur indem Sie diese geschlechtsbestimmenden Noten gleitend und nicht selten zwischen beiden Noten intonieren Blue Notes Mit den Bypass Tasten k nnen Sie diese Noten von der Tonh henkorrektur ausnehmen Wenn Sie die Taste Bypass All aktivieren wird das Eingangssignal unbearbeitet weitergeleitet Dies eignet sich sehr gut um nahtlose Korrekturen an einzelnen Signalpunkten anhand des Automationssystems vorzunehmen Bypass All bietet eine optimierte nahtlos arbeitende Bypass Funktion f r alle Situationen Tipp Oft bietet es sich an nur Noten mit besonderem harmonischem Gewicht zu korrigieren W hlen Sie z B sus4 im Einblendmen Scale und stellen Sie den Grundton Root auf die Projekttonart ein Jetzt werden nur die T ne auf dem Grundton der vierten und f nften Stufe korrigiert Schalten Sie alle anderen Noten auf Bypass Jetzt werden nur noch die sehr st renden Intonationsschw chen auf den sensiblen Hauptnoten korrigiert der Rest bleibt v llig unbearbeitet Einstellen der Referenzstimmung f r die Tonh henkorrektur W hlen Sie Ablage gt Projekteinstellungen gt Stimmung um die Referenzstimmung f r alle Software Instrumen
129. chreitung des Schwellenwerts fest Schieberegler und Feld Hysteresis Werden verwendet um die Differenz in Dezibel zwischen den ffnenden und schlie enden Schwellenwerten des Noise Gate festzulegen Das verhindert ein rasches und zu h ufiges ffnen und Schlie en des Noise Gate wenn das Eingangssignal in die N he des Schwellenwerts gelangt Schieberegler und Feld Lookahead Legen fest wie weit im Voraus das Noise Gate das Eingangssignal analysiert So kann der Effekt schneller auf Pegelspitzen reagieren Taste Monitor Aktivieren Sie diese Taste um das Side Chain Signal zu h ren einschlie lich des Effekts der High Cut und Low Cut Filter Schieberegler und Feld High Cut Legen die obere Cutoff Frequenz f r das Side Chain Signal fest Kapitel4 Dynamikprozessoren 116 Schieberegler und Feld Low Cut Legen die untere Cutoff Frequenz f r das Side Chain Signal fest Hinweis Ist keine externe Side Chain ausgew hlt dient das Eingangssignal als Side Chain Verwenden von Noise Gate Wenn der Reduction Regler auf den kleinsten Wert gesetzt ist sorgt dies in den meisten F llen daf r dass Sounds unterhalb des Schwellenwerts vollst ndig unterdr ckt werden Bei h heren Werten f r Reduction werden niedrigpegelige Sounds zwar ged mpft aber sie k nnen trotzdem passieren Mit der Reduction Einstellung k nnen Sie das Signal auch bis 20 dB verst rken was f r Ducking Effekte sehr n tzlich ist Die Drehregle
130. ction 2 EuT T eQ Microphone Position section Effects section Microphone Type section e Amp Bereich Die Modell Parameter im oberen Bereich dienen zur Auswahl des Verst rker Typs des EQ Modells und des Lautsprechers Siehe Zusammenstellung eines eigenen Modells in Guitar Amp Pro Weiter unten im Bereich Amp befinden sich V f rmig angeordnete Drehregler zum Einstellen von Tone Gain und Level Siehe Verwenden der Bedienelemente f r Gain Tone Presence und Master in Guitar Amp Pro e Effekte Bereich Enth lt Parameter zur Steuerung der integrierten Effekte Tremolo Vibrato und Reverb Siehe Verwenden des Reverb Effekts in Guitar Amp Pro und Verwenden der Tremolo und Vibrato Effekte in Guitar Amp Pro Bereiche f r Mikrofonposition und typ In diesen Bereichen k nnen Sie die Position und den Typ des Mikrofons festlegen Siehe Einstellen der Mikrofon Parameter in Guitar Amp Pro Zusammenstellung eines eigenen Modells in Guitar Amp Pro Ein Verst rker Modell setzt sich zusammen aus einem Verst rker einer Lautsprecherbox sowie einem bestimmten EQ und Mikrofon Typ ber die Einblendmen s in der Mitte der Bedienungsoberfl che k nnen Sie eigene Modelle erzeugen indem Sie die verf gbaren Verst rker Lautsprecher usw beliebig kombinieren Die Mikrofonposition und den Typ w hlen Sie in den gelben Bereichen links und rechts aus ber das Men Settings k nnen Sie Ihre neu erstellten Hybrid Verst rker als Sett
131. d Env Follow Bestimmen die Auswirkung der Eingangssignalpegel auf die Modulationstiefe des Oszillators Schieberegler und Feld LFO Bestimmen wie stark der Oszillator durch den LFO moduliert wird Kapitel9 Modulationseffekte Verwenden von Ringshifter Delay Das Effektsignal wird durch ein Delay gef hrt das dem Oszillator folgt Time sync Level Feedback Stereo Width Drehregler und Feld Time W hlen die Verz gerungszeit Diese wird bei Ausf hrung ohne Vorgabe in Hz angegeben oder in Notenwerten einschlie lich Triolen und punktierten Noten wenn die Taste Sync aktiviert ist Sync Taste Synchronisiert die Verz gerung mit dem Projekttempo Mit dem Drehregler Time k nnen Sie musikalische Notenwerte ausw hlen Drehregler und Feld Level Bestimmen wie viel Verz gerung zum ringmodulierten oder frequenzverschobenen Signal hinzugef gt wird Ein Level Wert von 0 leitet das Effektsignal direkt an den Ausgang Bypass Modulation des Ringshifter mit dem Envelope Follower Die Oszillator Parameter Frequency und Dry Wet k nnen durch den internen H llkurvenfolger Envelope Follower und LFO moduliert werden siehe Modulation des Ringshifter mit dem LFO Die Oszillator Frequenz kann dabei sogar ber den 0 Hz Punkt hinaus moduliert werden wodurch sich die Richtung der Modulation umkehrt Der Envelope Follower analysiert die Amplitude Lautst rke des Eingangssignals und erzeugt daraus ein sich kontinuierlich
132. d Output Gain erweiterte Parameter Bestimmen die Verst rkung des Ausgangssignals Verzerrungseffekt Der Verzerrungseffekt Distortion simuliert die sog schmutzigen Lo Fi Verzerrungen die durch einen bipolaren Transistor erzeugt werden Sie k nnen diesen Effekt verwenden um das Spielen eines Instruments durch einen stark bersteuerten Verst rker zu simulieren oder einzigartig bersteuerte Sounds zu erzeugen Schieberegler und Feld Drive Bestimmen die S ttigung des Signals Grafische Effektdarstellung Veranschaulicht die Auswirkung der Parameter auf das Signal Drehregler und Feld Tone Bestimmen die Frequenz f r den High Cut Filter Das Filtern des obertonreichen verzerrten Signals erzeugt einen weicheren Klang Schieberegler und Feld Output Stellen den Ausgangspegel ein Hier k nnen Sie eine durch das Hinzuf gen von Verzerrung bedingte Lautst rkezunahme kompensieren Distortion Il Distortion Il emuliert die Verzerrungseinheit einer Hammond B3 Orgel Sie k nnen diesen Effekt verwenden um diesen klassischen Sound bei Instrumenten nachzubilden oder ihn auf kreative Weise zum Gestalten neuer Sounds einsetzen Drehregler PreGain Bestimmen die Verst rkung des Eingangssignals Kapitel3 Verzerrungseffekte Distortion 91 92 Drehregler Drive Bestimmen die S ttigung des Signals Drehregler Tone Bestimmt die Frequenz des Highpass Filters Das Filtern des obertonreichen verzerrten Sig
133. d weshalb sich das Mikrofon eher f r die Abnahme von Rockgitarren empfiehlt Kapitel1 Amps und Pedale Tipp Eine Kombination beider Mikrofon Typen kann zu recht interessanten Klangergebnissen f hren Duplizieren Sie die Gitarren Spur und f gen Sie Guitar Amp Pro als Insert Effekt auf beiden Spuren ein W hlen Sie in den beiden Instanzen von Guitar Amp Pro unterschiedliche Mikrofon Typen aus verwenden Sie f r die brigen Parameter jedoch identische Einstellungen und stellen Sie die Lautst rke der Spuren nach Belieben ein Sie k nnen nat rlich auch alle weiteren Parameter variieren Einstellen des Ausgangspegels in Guitar Amp Pro Der Output Schieberegler befindet sich unten unterhalb des Bereichs Effekte Er sorgt f r die abschlie ende Pegelsteuerung in Guitar Amp Pro Man kann ihn sich als Lautst rkeregler hinter dem Lautsprecher vorstellen mit dem der Ausgangspegel eingestellt wird der in die nachfolgenden Insert Slots im Channel Strip oder direkt auf den Ausgang des Channel Strips gespeist wird Hinweis Dieser Parameter unterscheidet sich vom Master Regler der in doppelter Funktion f r die Klanggestaltung als auch f r die Aussteuerung des Pegels im Amp Bereich dient Pedalboard Das Pedalboard simuliert den Sound vieler beliebter und ber hmter Stompbox Pedaleffekte Sie k nnen jedes Audiosignal mit einer Kombination mehrerer Stompboxes verarbeiten Sie k nnen Pedale hinzuf gen entfernen und beliebig anordnen De
134. d Bearbeitung anpassen haben sie keine Auswirkung bei der Verwendung von Space Designer als Mono Plug In Drehregler und Feld Spread Dieser Parameter erweitert die Stereo oder Surround Basisbreite auf Frequenzen unterhalb der mit Xover Crossover definierten Frequenz e Wenn Sie f r Spread den Wert 0 00 w hlen werden keine Stereo oder Surround Informationen hinzugef gt Die Stereo oder Surround Informationen des Quellsignals und des Nachhalls bleiben erhalten Beim Wert 1 00 weichen der linke und rechte Kanal maximal voneinander ab Drehregler und Feld Xover Legen die Crossover Frequenz in Hertz fest Der Parameter Spread wirkt sich auf jede Frequenz einer synthetisierten Impulsantwort aus die unter diesen Wert f llt bei Werten ber 0 Automatisieren von Space Designer Space Designer kann im Unterschied zu den meisten anderen Plug Ins nicht voll automatisiert werden Bevor das Audiomaterial von Space Designer verarbeitet werden kann erfordert die Bearbeitung zahlreicher Parameter zun chst eine Neuberechnung der Impulsantwort Sie k nnen allerdings die folgenden Parameter in Space Designer in einem daf r geeigneten Host Programm aufzeichnen bearbeiten und wiedergeben Stereo Crossfeed e Direct Output e Reverb Output Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb 271 Spezielle Effekte und Plug Ins 13 Logic Pro enth lt spezielle Effekte und Plug Ins die f r bestimmte Anforderungen bei de
135. das einer Rechteckwelle mit einer Pulsweite von 33 hnelt Drehregler Int Bestimmt die Intensit t der Modulation H here Werte resultieren in einer komplexeren Wellenform mit mehr Obert nen Bei einem Wert von 0 ist die FM Klangerzeugung deaktiviert und eine S gezahnwelle wird erzeugt e Bei Werten ber 0 ist die FM Klangerzeugung aktiviert H here Werte resultieren in einem komplexeren und h henreicheren Klang Wertefeld Coarse Tune Legt die Tonh henverschiebung des Oszillators in Halbt nen fest Wertefeld Fine Tune Legt die Tonh henverschiebung in Cents hundertstel Halbt nen fest Kapitel6 Filtereffekte Parameter zur Tonh henkorrektur im Tracking Oszillator Die Tonh henparameter des Tracking Oszillators steuern die Funktion des Tracking Oszillators f r automatische Tonh henkorrektur Sie k nnen zum Begrenzen der Tonh he des Tracking Oszillators auf eine bestimmte Skala oder einen Akkord genutzt werden Dies erlaubt subtile oder schonungslose Tonh henkorrekturen die sich bei ger uschhaftem Material mit hohem Obertongehalt etwa Becken und HiHats kreativ nutzen lassen Schieberegler Pitch Quantize Strength Bestimmt wie ausgepr gt die Tonh henkorrektur ist Schieberegler Pitch Quantize Glide Bestimmt wie schnell die Tonh henkorrektur arbeitet und erlaubt gleitende berg nge zu quantisierten Tonh hen Bildschirmklaviatur und Einblendmen Root Scale Definieren die Tonh he
136. dell eignet sich optimal f r cleane oder crunchige Rhythmus Parts British Gain GarageBand Simuliert den Sound eines britischen R hrenverst rkers und gilt als Synonym f r rockige kraftvolle Rhythmus Parts und Lead Gitarren mit langem Sustain American Clean GarageBand Emuliert die traditionellen Vollr hrenverst rker die f r cleane und crunchige Sounds benutzt werden American Gain GarageBand Emuliert ein modernes Hi Gain Topteil und eignet sich entsprechend f r bersteuerte Rhythmus und Lead Parts Clean Tube Amp Emuliert ein R hrenverst rker Modell mit sehr geringer Vorverst rkung bersteuerungen treten erst bei sehr hohen Eingangspegeln oder Gain Master Einstellungen auf Kapitel1 Amps und Pedale Ausw hlen einer Lautsprecherbox in Guitar Amp Pro Die Lautsprecherbox kann gro en Einfluss auf den Klang nehmen den Sie aus dem gew hlten Verst rker herausholen k nnen Die Lautsprecher Parameter befinden sich im oberen Bereich der Bedienungsoberfl che Einblendmen Speaker Sie haben die Wahl zwischen 15 Lautsprechermodellen e UK 1x 12 open back Klassisches offenes Geh use mit einem 12 Lautsprecher neutraler ausgewogener Klang multifunktional UK 2x 12 open back Klassisches offenes Geh use mit zwei 12 Lautsprechern neutraler ausgewogener Klang multifunktional UK2x 12 closed Starke Resonanz im Bassbereich deshalb gut geeignet f r Combos Crunch Sounds sind a
137. den Ausgang des Effekts zur ck auf den Eingang Dadurch wird der Sound noch weiter verdichtet oder es entstehen Intermodulationen Delay steuert das Verh ltnis zwischen Original und Effektsignal Wenn der Schalter Bright auf die obere Position eingestellt ist wird ein interner EQ mit fester Frequenz auf das Signal angewandt In der unteren Position wird der EQ umgangen Phase Tripper Ein einfacher Phasing Effekt Rate steuert die Modulationsgeschwindigkeit und kann frei laufen oder durch Aktivieren der Sync Taste mit dem Tempo des Host Programms synchronisiert werden Wenn die Synchronisierung aktiviert ist k nnen Sie Einstellungen f r Takt Beat und musikalische Notenwerte einschlie lich Triolen und punktierten Notenwerten angeben Depth steuert die Intensit t des Effekts Feedback steuert den Anteil des Effektsignals der zur ck auf den Eingang gef hrt wird Dies kann die Klangfarbe ver ndern den Sweeping Effekt st rker hervortreten lassen oder beides Kapitel1 Amps und Pedale Stompbox Beschreibung Phaze 2 Ein sehr flexibler Dual Phaser Effekt LFO1 Rate und LFO2 Rate steuern die Modulationsgeschwindigkeit und k nnen frei laufen oder durch Aktivieren der Sync Taste mit dem Tempo des Host Programms synchronisiert werden Ceiling und Floor legen den Frequenzbereich fest in dem die Phasen schwingen Order schaltet zwischen unterschiedlichen Algorithmen um wobei h here geradzahlige Werte zu einem i
138. des Signals wobei die Frequenzen im Bereich der Cutoff Frequenz intakt bleiben HP Der Hochpass arbeitet mit einer Flankensteilheit von 12 dB Oktave Er reduziert den Pegel von Frequenzen die unterhalb der Filterfrequenz Cutoff liegen Drehregler Reso nance Verst rkt die Frequenzen ber unter oder in der N he der Cutoff Frequenz Die Auswirkung des Resonanzreglers auf den Klang h ngt in hohem Ma e vom ausgew hlten Filtermodus ab Steilere Filtermodi f hren zu st rker ausgepr gten klanglichen Ver nderungen Verwenden der Filter H llkurve im Space Designer Die Filter H llkurve erscheint in der Hauptanzeige wenn die Taste Filter Env aktiviert ist Damit k nnen Sie die Filter Cutoff Frequenz im Zeitverlauf steuern Alle Parameter der Filter H llkurve k nnen mithilfe der unter Einstellen der H llkurven Parameter im Space Designer beschriebenen Techniken entweder numerisch in der Parameterleiste oder grafisch in der Hauptansicht angepasst werden Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb 263 Hinweis Durch Aktivieren der Filter H llkurve wird automatisch der Hauptffilter aktiviert Controls the Attack Time endpoint and Decay Time startpoint and Break Level parameters simultaneously Controls the Decay endpoint and End Level parameters simultaneously 2 00 Su ng Filter Envelope init level attack time break level decay time end leuel 170 2 Hz 0 22s BSH 1 46s 3396H F
139. die Outputs der Filterb nder des Synthesis Bereichs im Stereo Panorama In der Nullstellung werden alle B nder in der Mitte ausgegeben In der Mittelstellung werden alle B nder aufsteigend von links nach rechts im Stereo Panorama verteilt Kapitel6 Filtereffekte In der Maximalstellung ganz rechts werden die B nder wechselseitig auf dem linken und rechten Kanal ausgegeben Fuzz Wah Das Plug In Fuzz Wah emuliert die klassischen und oft mit Clavinets benutzten Wah Wah Effekte und integriert auch Kompression und einen Fuzz Verzerreffekt Wah Wah ist ein lautmalerischer Name Er steht f r ein Pedal das seit den Zeiten eines Jimi Hendrix als Effekt f r die E Gitarre gebr uchlich ist Das Pedal steuert die Cutoff Frequenz eines Bandpass Lowpass oder seltener eines Highpass Filters Die Oberfl che von Fuzz Wah Die Oberfl che von Fuzz Wah ist in die folgenden Bereiche unterteilt Effect Order buttons Fuzz parameters Wah parameters Auto Wah parameters Tasten f r die Effekt Reihenfolge W hlen Sie ob der Wah Wah Effekt dem Verzerrer in der Signalkette vorausgeht Wah Fuzz oder ihm folgt Fuzz Wah Siehe Tasten f r die Effekt Reihenfolge Wah Parameter Dienen zum Steuern von Typ und Ton des Wah Wah Effekts Siehe Wah Parameter Auto Wah Parameter Legt die Tiefe und die H llkurvenzeiten f r den automatischen Wah Wah Effekt fest Siehe Parameter f r Auto Wah Fuzz Parameter Setzt das Komprimier
140. dth definieren Die Signalbereiche oberhalb und unterhalb dieses definierten Bandes k nnen mit den Parametern Low Level und High Level sowie Super Energy und Sub Energy individuell verarbeitet werden Siehe Verwenden von Spectral Gate Parameter von Spectral Gate Die Anzeige Spectral Gate umfasst die folgenden Parameter Threshold slider Speed CF Modulation and BW Modulation Super Energy and High sliders Graphic display Level controls Gain slider Center Freq and Sub Energy and Low Bandwidth knobs Level controls Schieberegler und Feld Threshold Legen den Schwellenwertpegel Threshold f r die Aufteilung der Frequenzbereiche fest Wenn der Schwellenwert berschritten wird wird das mit den Parametern Center Freq und Bandwidth definierte Frequenzband in einen oberen und unteren Frequenzbereich aufgeteilt Schieberegler und Feld Speed Bestimmen die Modulationsfrequenz f r das definierte Frequenzband Schieberegler und Feld CF Center Frequency Modulation Bestimmen wie stark Center Frequency die Mittenfrequenz moduliert wird Schieberegler und Feld BW Band Width Modulation Bestimmen wie stark die Bandbreite moduliert wird Grafik Anzeige Zeigt das mit den Parametern Center Freq und Bandwidth definierte Frequenzband Drehregler und Feld Center Freq Frequenz Stellen die Scheitelfrequenz des zu verarbeitenden Bands ein Drehregler und Feld Bandwidth Stellen die Breite des
141. e die bei anderen Verst rker Typen bereits berzogen wirken klingen bei den British Combos richtig gut Kapitel1 Amps und Pedale British Alternatives Die Verst rker und Combos aus den sp ten 1960ern die als Vorlage f r die Sunshine Modelle dienen sind laut und aggressiv mit kr ftigen Mitten Diese Verst rker sind nicht nur f r Single Note Soli und Power Chords empfehlenswert sondern klingen auch bei offen gespielten Akkorden toll das ist brigens einer der Gr nde warum sie gerade bei den Brit Pop Bands aus den 1990ern so gut ankamen Die Stadium Amps sind daf r ber hmt dass sie selbst bei extremen Lautst rken nicht zumulmigen Verzerrungen tendieren Sie bewahren ihre kristallklaren H hen und herausragende Definition auch bei maximaler Gain Einstellung Modell Beschreibung Sunshine Stack Ein kraftvoll klingendes Topteil in Kombination mit einer 4x 12 Box Genau das Richtige f r m chtige Pop Rock Akkorde Small Sunshine Combo Ein 1x 12 Combo auf Basis eines aktuellen Verst rkers der f r seinen Big Amp Sound bekannt ist Klingt h henreicher als das Sunshine Stack Topteil mit einem Hauch des 1960er British Combos Stadium Stack Klassische Konfiguration aus Verst rker und 4x 12 Box beliebt bei den Arena Rockbands aus den 1970er Jahren Der Ton ist cleaner als bei anderen 4 x 12 Stacks aus dem Amp Designer klingt dabei aber dennoch m chtig und druckvoll Eine gute Wahl wenn es gleicherma en auf Power
142. e Band fest Bei einer Einstellung von 1 1 erfolgt keine Kompression Felder Expnd Thrsh old Legen den Schwellenwert der Ausdehnung f r das ausgew hlte Band fest Wenn der Regler ganz links steht 60 dB erfolgt die Ausdehnung nur unterhalb dieses Pegels Felder Expnd Ratio Legen das Expansionsverh ltnis f r das ausgew hlte Band fest Felder Expnd Reduction Legen den Umfang der Downward Expansion f r das ausgew hlte Band fest Felder Peak RMS Geben Sie hier einen kleineren Wert f r eine k rzere Peak Erkennung oder einen gr eren Wert jeweils in Millisekunden f r die RMS Erkennung ein Felder Attack Legen fest wie lange es dauert bevor die Kompression des ausgew hlten Bands einsetzt nachdem das Signal den Schwellenwert berschritten hat Felder Release Legen fest wie lange es dauert bevor die Kompression des ausgew hlten Bands endet nachdem das Signal wieder unter den Schwellenwert gefallen ist Tasten Band on off 1 2 3 und 4 Aktivieren bzw deaktivieren jedes einzelne Band 1 bis 4 Aktivierte Tasten werden hervorgehoben angezeigt und das dazugeh rige Band erscheint in der dar ber befindlichen grafischen Darstellung Tasten Byp ass Umgehen das ausgew hlte Band wenn die Tasten aktiviert sind e Tasten Solo Bewirken dass die Kompression nur f r das ausgew hlte Frequenzband zu h ren ist Anzeige Level Der Balken auf der linken Seite zeigt den I
143. e Delay Zeit fest Diese Tasten werden in Form von Notenl ngen angezeigt wird grau dargestellt wenn die Delay Zeit nicht mit dem Projekttempo synchronisiert ist Drehregler und Feld Left Right Feedback Legen den Umfang des Feedback f r die linken und rechten Delay Signale fest Drehregler und Feld Crossfeed Left to Right Crossfeed Right to Left bertragen das Feedback Signal des linken Kanals auf den rechten Kanal und umgekehrt Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay Taste Feedback Phase Hiermit wird das Feedback Signal des jeweiligen Kanals in der Phase invertiert Taste Crossfeed Phase Invertiert das Crossfeed Feedback Signal Gemeinsame Parameter Taste Beat Sync Synchronisiert Delay Wiederholungen mit dem Projekttempo einschlie lich Tempo nderungen Schieberegler und Felder Output Mix links und rechts Steuern die Signale des linken und des rechten Kanals unabh ngig voneinander Schieberegler und Felder Low Cut und High Cut Low Cut ist ein Hochpass High Cut ein Tiefpass Zusammen ergeben beide einen Bandpass Die Parameter sind die Cutoff Frequenzen dieses Bandpasses die die oberen und unteren Grenzen des Frequenzbands des zur ckgekoppelten Signals definieren Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay 83 84 Tape Delay Tape Delay simuliert den warmen Sound traditioneller Tonbandechoger te und synchronisiert auf einfache Weise die Delay Zeit mit dem Projekttempo Der Eff
144. e Frequenzband Schieberegler und Feld Master Gain Legen den allgemeinen Output Pegel des Signals fest Verwenden Sie diese Steuerelemente nach dem Anheben oder Beschneiden einzelner Frequenzb nder Linear Phase EQ Der hochwertige Effekt Linear Phase EQ hnelt dem Channel EQ insofern als er dieselben Parameter und auch ein Layout mit acht B ndern bietet Der Linear Phase EQ arbeitet allerdings auf der Basis einer anderen Technologie in der die Phase des Audiosignals perfekt erhalten bleibt Diese Phasenkoh renz ist auch dann gew hrleistet wenn Sie die wildesten EQ Kurven auf die extremsten Signaltransienten anwenden Ein weiterer Unterschied besteht darin dass der Linear Phase EQ unabh ngig davon wie viele B nder aktiv sind einen bestimmten Teil der CPU Ressourcen belegt Der Linear Phase EQ generiert auch h here Latenzzeiten Aus diesem Grund ist es sehr empfehlenswert ihn f r das Mastering von bereits aufgenommenem Material zu verwenden und nicht etwa wenn Sie z B Software Instrumente einspielen m chten Tipp Die Parameter in Channel EQ und Linear Phase EQ sind identisch deshalb k nnen Sie die Einstellungen zwischen ihnen beliebig austauschen und kopieren Wenn Sie einen Channel EQ im selben Insert Slot durch einen Linear Phase EQ ersetzen oder umgekehrt werden die aktuellen Settings automatisch auf den neuen EQ bertragen Kapitel5 Equalizer Parameter von Linear Phase EQ Die linke Seite des Channel EQ
145. e Gruppenbindung eines Kanals aufheben indem Sie bei gedr ckter Befehls und Wahltaste den Regler Threshold oder Output Level f r den entsprechenden Kanal bewegen Sie haben somit die M glichkeit unabh ngige Einstellungen f r den Schwellenwert vorzunehmen und gleichzeitig den f r das stabile Surround Bild erforderlichen Side Chain Detection Link beizubehalten Tasten Byp Bypass Umgehen den entsprechenden Kanal unabh ngig sofern er keiner Gruppe zugeordnet ist Geh rt der Kanal zu einer Gruppe werden alle Kan le dieser Gruppe umgangen Einblendmen Detection Hier wird festgelegt ob der Surround Compressor den Maximalpegel jedes Signals Max oder den Summenpegel aller Side Chain Signale Sum als Referenzwert f r das ber oder Unterschreiten des Schwellenwerts verwendet e Bei Auswahl von Max und ber oder Unterschreiten des Schwellenwerts auf einem der Surround Kan le wird der betreffende Kanal oder seine Kanalgruppe komprimiert Bei Auswahl von Sum erfolgt erst dann eine Kompression wenn der kombinierte Pegel aller Kan le den Schwellenwert berschreitet Kapitel4 Dynamikprozessoren Main Parameter von Surround Compressor Der Bereich Main von Surround Compressor weist die folgenden Parameter auf Drehregler und Feld Ratio Legen das Signalreduzierungsverh ltnis bei berschreitung des Schwellenwerts fest Drehregler und Feld Knee Legen das Verh ltnis der Kompression bei Pegeln in der N
146. e Stack Ein leistungsstarkes Verst rker Modell mit hohem Gain der dennoch weiche Abstufungen zwischen verschiedenen Gain Einstellungen erm glicht und eine exzellente nat rliche Kompression bietet Hervorragend geeignet f r schnelle Soli und Power Chords mit zwei oder drei Noten Turbo Stack Ein Verst rker mit aggressivem Sound spitzen H hen und lauten Obert nen besonders bei hohen Gain Einstellungen Versuchen Sie es mit dem Turbo Stack wenn Sie sich in einem Mix durchsetzen m ssen Tipp Die Kombination mit einem Verzerrer oder Fuzz Pedal kann die Sch rfe des Turbo Stacks sogar mindern Ein trockener Sound ist oft die beste Wahl f r wirkungsvolle Riffs Weitere Combos Die Combos und Utility Modelle in dieser Kategorie sind vielseitige Verst rker die sich f r eine Vielzahl unterschiedlicher Musikstile eignen Modell Beschreibung Studio Combo 1x 12 Combo auf Basis der Boutique Amps aus den 1980ern und 1990ern die sich dank mehrerer Gain Stufen f r weiche Distortion Sounds mit starkem Sustain eigneten und gleichzeitig auch markante h henreiche Clean Sounds lieferten Boutique Retro Combo 2x 12 Combo inspiriert durch moderne Edel Amps die den Sound verschiedener gro artiger Combos aus den 1960ern in sich vereinen Er zeichnet sich gleicherma en durch h henreiche Clean und Crunch Sounds aus und ist damit die richtige Wahl wenn Sie einen traditionellen Grund Sound suchen der zudem die klaren H hen und das
147. e den Zeiger in einer der beiden Skalen um den Gesamt Gain der Filterkurve von 30 bis 30 dB anzupassen Kapitel5 Equalizer Auf der linken Skala und auf der rechten sofern der Analyzer nicht aktiviert ist werden die dB Werte f r die Filterkurve in einer entsprechenden Farbe dargestellt Single Band EQs In den aufgef hrten Abschnitten finden Sie eine Beschreibung der Single Band EQ Effekte in Logic Pro e Low Cut und High Cut Filter e High Pass und Low Pass Filter e High Shelving und Low Shelving EQ e Parametric EQ Diese Effekte finden Sie indem Sie das Plug In Men ffnen und die Option EQ gt Single Band ausw hlen Low Cut und High Cut Filter Das Low Cut Filter d mpft den Frequenzbereich unter der ausgew hlten Frequenz Hochpass Das High Cut Filter d mpft den Frequenzbereich ber der ausgew hlten Frequenz Tiefpass Zum Einstellen der Cutoff Frequenz verwenden Sie den Regler und das Feld Frequency x Inst 1 View ShowCS v Show insert v Inst 1 View ShowCS v Show insert v Bypass K gt default Bypass ki gt default Low Cut Frequency 100042 High Cut Frequency 390042 High Pass und Low Pass Filter Das High Pass Filter bearbeitet den Frequenzbereich unterhalb der eingestellten Frequenz Hochpass H here Frequenzen werden vom Filter durchgelassen Mithilfe des High Pass Filters k nnen Sie die Bassanteile unterhalb einer w hlbaren Frequenz eliminieren Kapitel5
148. e des Raums Der numerische Wert gibt die Kantenl nge des Raums d h den Abstand zwischen zwei Ecken an Schieberegler und Feld Stereo Base Bestimmen den Abstand zwischen den beiden virtuellen Mikrofonen die im simulierten Raum das Signal erfassen Hinweis In der Regel erzielen Sie die besten und realistischsten Ergebnisse wenn der Abstand etwas gr er ist als der nat rliche Ohrabstand beim Menschen Dieser Parameter ist nur im Stereo Modus des Effekts verf gbar Kapitel 11 Reverb Effekte 241 242 GoldVerb Reverb Parameter GoldVerb umfasst die folgenden Reverb Parameter Schieberegler und Feld Initial Delay Legen die Zeit zwischen Originalsignal und diffusem Nachhall fest Wenn ein besonders nat rlicher und harmonischer Hall erzeugt werden soll sollten die fr hen Reflexionen m glichst nahtlos in den diffusen Nachhall bergehen Stellen Sie den Parameter Initial Delay so lang wie m glich ein ohne dass eine Pause zwischen den fr hen Reflexionen und dem Nachhall wahrnehmbar ist Schieberegler und Feld Spread Steuern die Stereo Basis des Halls Bei 0 erzeugt dieser Effekt einen Mono Hall Bei 200 wird die Stereo Basis k nstlich erweitert Drehregler und Feld High Cut Frequenzen ber dem festgelegten Wert werden aus dem Hallsignal gefiltert Von rauen oder absorbierenden Oberfl chen wie Tapeten Holzverkleidungen Teppichen usw werden hohe Frequenzen in der Regel schlechter reflektiert als niedrige Freq
149. e die Filterkurve manuell modifiziert haben und auf die Originaleinstellung oder eine lineare Einstellung zur cksetzen m chten klicken Sie bei gedr ckter Wahltaste in den Hintergrund der Analyzer Anzeige Durch erneutes Klicken auf den Hintergrund bei gedr ckter Wahltaste wird die zuletzt verwendete Kurve wiederhergestellt Der Q Faktor des Filters wird durch den vertikalen Abstand zwischen der Klickposition und der Kurve bestimmt und eingestellt Match EQ Q Faktor einstellen Klicken Sie direkt auf die Kurve um den maximalen Q Wert von 10 einzustellen f r Notch Filter Klicken Sie auf eine Stelle ber oder unter der Kurve um den Q Wert zu verringern Je gr er der Abstand zur Frequenzkurve ist desto kleiner ist der Wert bis hin zum Minimalwert 0 3 Die Farben und Modi der dB Skalen am linken und rechten Rand der grafischen Anzeige werden automatisch an die aktivierte Funktion angepasst Wenn der Analyzer aktiviert ist zeigt die linke Skala das durchschnittliche Spektrum im Signal an w hrend die rechte Skala als Referenz f r die Spitzenwerte des Analyzers dient Standardm ig wird ein Dynamikbereich von 60 dB angezeigt Wenn diese Pr zision f r Ihre Bearbeitungsoperationen nicht ausreicht k nnen Sie den Bereich erweitern Match EQ Skalenbereich ndern Bewegen Sie den Zeiger in einer der beiden Skalen um Werte von bis zu 20 dB und 100 dB einzustellen Match EQ Gain mithilfe der beiden Skalen ndern Bewegen Si
150. e positioniert sind e Headphone DF averaged over all directions Einstellung f r die Kopfh rerwiedergabe verwendet Diffusfeld Kompensation Dieser Modus bietet im Durchschnitt f r beliebig positionierte und bewegte Schallquellen einen m glichst neutralen Klang Speaker CTC Cross Talk Cancellation Einstellung f r die Lautsprecherwiedergabe die Ihnen das Wiedergeben binaural gepannter Signale ber normale Stereo Lautsprecher erm glicht Eine gute r umliche Reproduktion ist in einem eingeschr nkten Bereich m glicher H rpositionen der symmetrischen Fl che zwischen den Lautsprechern m glich Schieberegler und Feld CTC Speaker Angle Ist nur wirksam bei Auswahl des Kompensationsmodus Speaker CTC Um den bestm glichen binauralen Effekt zu erzielen sollten Sie hier den Winkel eingeben den Ihre Stereo Lautsprecher zur Mitte H rposition haben Ausf hrliche Erl uterungen zur Verwendung von Binaural Panner mit Binaural Post Processing finden Sie im Logic Pro Benutzerhandbuch Kapitel7_ Imaging Prozessoren Direction Mixer Sie k nnen den Direction Mixer dazu verwenden mittige und seitliche Audioaufnahmen zu decodieren oder die Stereo Basis einer Links Rechts Aufnahme zu verbreitern und ihre Balanceposition zu bestimmen Der Direction Mixer kann bei jeder Art von Stereo Aufnahme genutzt werden unabh ngig vom dabei verwendeten Verfahren der Mikrofonaufnahme Informationen ber die Aufnahmeverfahren der Typ
151. ehregler Rate Left Bestimmt die Modulationsgeschwindigkeit f r den linken Kanal wenn Stereo Phase auf free gestellt ist Ist Stereo Phase auf einen Wert zwischen 0 und 360 gestellt bestimmt Rate Left die Modulationsgeschwindigkeit f r den rechten und den linken Kanal Der Parameter Rate Right hat in diesem Modus keine Funktion Drehregler Rate Right Bestimmt die Modulationsgeschwindigkeit f r den rechten Kanal wenn Stereo Phase auf free gestellt ist Kapitel9 Modulationseffekte 221 222 Spreader Der Spreader verbreitert das Stereo Spektrum eines Signals Der Spreader Effekt verschiebt periodisch den Frequenzbereich des Signals und ver ndert so seine wahrgenommene Weite Die Verz gerung zwischen Kan len kann auch angegeben werden in sog Samples was zur wahrgenommenen Breite und Kanaltrennung eines Stereo Eingangssignals noch hinzukommt e Schieberegler und Feld Intensity Bestimmen die Intensit t der Modulation Drehregler und Feld Speed Bestimmen die Frequenz des integrierten LFO und damit die Geschwindigkeit der Modulation Schieberegler und Feld Channel Delay Bestimmen die Verz gerungszeit in Samples Schieberegler und Feld Mix Bestimmen das Verh ltnis zwischen Eingangssignal und Effektsignal Kapitel9 Modulationseffekte Tremolo Effekt Der Tremolo Effekt moduliert die Amplitude des Eingangssignals und erzeugt so periodische Pegel nderungen Sie werden diesen Effekt von
152. eibung Vintage British Stack Liefert den Sound eines 50 Watt Verst rkers aus den sp ten 1960ern der f r seine ebenso kr ftige wie weiche Verzerrung ber hmt ist Einzelne Noten klingen selbst bei maximalem Gain immer noch klar und definiert Auch nach vier Jahrzehnten immer noch einer der ultimativen Rock Sounds Modern British Stack Die in den 1980er und 1990er Jahren vorgestellten Nachfahren des klassischen britischen Topteils waren f r die in dieser Zeit popul ren Stile des Hard Rock und Heavy Metal optimiert Sie klingen im Bassbereich m chtiger in den H hen pr senter und im Mittenbereich hohler als der Vintage British Amp Kapitel1 Amps und Pedale 15 16 Modell Beschreibung Brown Stack Aus dem klassischen britischen Topteil lassen sich wirklich einzigartige Sounds herauskitzeln wenn man ihn mit niedrigerer Spannung anf hrt als vom Hersteller angegeben Der daraus resultierende Brown Sound ist h ufig verzerrter und variabler als der urspr ngliche Klang und kann den Sound einer Gitarre deutlich fetter machen British Blues Combo Dieser 2 x 12 Combo hat einen lauten aggressiven Klang der im Vergleich zu den britischen Topteilen cleaner ist bei hohen Gain Einstellungen aber dennoch fette Distortion Sounds liefert Tipp Ein eing ngiges Riff eingespielt ber ein britisches Topteil und eine 4x 12 in hoher Lautst rke da k nnen Sie definitiv nichts falsch machen Aber z gern Sie nicht aus die
153. eit im Voraus das Noise Gate das Eingangssignal analysiert So kann Silver Gate schneller auf Pegelspitzen reagieren Schieberegler und Feld Threshold Stellen den Schwellenwert ein Der Pegel von Signalen die unter den Schwellenwert fallen wird reduziert Drehregler und Feld Attack Legen die erforderliche Zeit zum vollst ndigen ffnen des Gates nach berschreitung des Schwellenwerts fest Drehregler und Feld Hold Legen die Zeit fest die das Gate ber die Unterschreitung des Schwellenwerts hinaus ge ffnet bleibt Drehregler und Feld Release Legt die erforderliche Zeit zum vollst ndigen Schlie en des Gates nach Unterschreitung des Schwellenwerts fest Surround Compressor Der auf dem Compressor basierende Surround Compressor ist speziell auf die Kompression kompletter Surround Mixes zugeschnitten Er wird meist in einen Surround QOutput Kanalzug eingesetzt oder auch in Audio oder Aux Kanalz ge Busse die Mehrkanal Audiomaterial bertragen Je nach gew hltem Surround Format k nnen Sie die Kompressionswerte Ratio Knee Attack und Release f r die Kanaltypen Main Side Surround und LFE anpassen Alle Kan le haben einen integrierten Limiter sowie eigene Steuerelemente f r Schwellenwert und Ausgangspegel Kapitel4 Dynamikprozessoren Kan le k nnen durch die Zuordnung zu einer von drei Gruppen miteinander verbunden werden Wenn Sie den Schwellenwert oder Output Parameter f r einen Kanal einer Gruppe festlege
154. eizen oder stauchen Das Ausma dieser Verzerrung regeln Sie mit dem Parameter Tracking Robotize Tracking Der Schieberegler und das Feld Tracking wurde um vier Tasten erweitert Durch Klicken auf diese Tasten k nnen Sie den Regler wie folgt schnell auf die am besten geeigneten Werte einstellen 1 stellt den Regler auf 100 Alle Intervalle werden gespiegelt 0 stellt den Regler auf 0 Diese Einstellung liefert interessante Ergebnisse wobei jede Silbe der Gesangsspur in der gleichen Tonh he gesungen wird Niedrige Werte verwandeln Gesang in gesprochene Sprache 1 stellt den Regler auf 100 Der Tonumfang der Melodie bleibt erhalten H here Werte spreizen niedrigere Werte stauchen die Melodie 2 stellt den Regler auf 200 Die Intervalle werden verdoppelt Mit dem Parameter Pitch Base k nnen Sie die Tonh he transponieren auf die sich der Tracking Parameter bezieht Beispiel Bei einer Tracking Einstellung von 0 wird die Tonh he der gesprochenen Note auf den ausgew hlten Basistonh henwert transponiert Kapitel 10 Pitch Effekte Reverb Effekte 1 1 Reverb Effekte dienen der Erzeugung von Nachhall und der Raumsimulation Schallwellen werden im Raum wiederholt von dessen Begrenzungsfl chen zur ckgeworfen W nde Decken Fenster oder auch von Objekten die sich im Raum befinden bis der Nachhall nach und nach ausklingt Diese reflektierten Schallwellen werden in einem Reflex
155. ekt ist mit einem Highpass und einem Lowpass Filter im Feedback Loop ausgestattet Das vereinfacht das Erstellen authentischer Dub Echoeffekte Tape Delay enth lt auch einen LFO Low Frequency Oscillator niederfrequenter Oszillator f r die Modulation der Delay Zeit Dieser kann zur Erzeugung gef lliger oder ungew hnlicher Choruseffekte genutzt werden auch bei l ngeren Delays Schieberegler Feedback Bestimmt den Umfang verz gerter und gefilterter Signale die auf den Eingang des Tape Delay zur ckgekoppelt werden Setzen Sie den Feedback Schieberegler auf den niedrigsten m glichen Wert um ein einfaches Echo zu generieren Stellen Sie Feedback auf den h chsten Wert damit das Signal unendlich wiederholt wird Die Pegel des Originalsignals und dessen Taps Echowiederholungen akkumulieren sich in der Regel und verursachen so m glicherweise Verzerrungen Mithilfe der internen Schaltung f r Tape Saturation k nnen Sie daf r sorgen dass auch diese bersteuerten Signale gut klingen Taste Freeze Friert die aktuellen Delay Wiederholungen ein die bis zum Ausschalten von Freeze mit konstanter Lautst rke wiedergegeben werden Feld Delay Bestimmt die aktuelle Delay Zeit in Millisekunden dieser Parameter wird grau dargestellt wenn Sie die Delay Zeit auf das Projekttempo synchronisieren Sync Taste Synchronisiert Delay Wiederholungen mit dem Projekttempo einschlie lich Tempo nderungen Feld Tempo Bestimmt die aktu
156. ekt kombiniert das Originalsignal mit einer Kopie die in Abh ngigkeit von der Frequenz leicht phasenverschoben zum Original ist Das bedeutet dass die Amplituden der beiden Signale ihr Maximum zu leicht unterschiedlichen Zeiten erreichen Die Zeitunterschiede zwischen den Signalen werden durch zwei unabh ngige LFOs moduliert Zus tzlich enth lt Phaser einen Filterschaltkreis sowie einen integrierten H llkurvenfolger der Lautst rkever nderungen des Eingangssignals verfolgt und daraus ein dynamisches Steuersignal erzeugt Dieses Steuerungssignal ver ndert den Sweep Bereich Das Klangbild beruht auf Kerben im Frequenzgang die durch das Frequenzspektrum wandern Der Phaser wird oft als Gitarreneffekt genutzt eignet sich aber f r eine Vielzahl unterschiedlicher Signale Bereich Phaser Feedback Filter Taste Aktiviert den Filter Bereich der das Feedback Signal bearbeitet Drehregler und Felder LP und HP Stellen die Cutoff Frequenzen des Lowpass LP und Highpass Filters HP ein Schieberegler und Feld Feedback Bestimmen den Anteil des Effektsignals der zur ck an den Eingang des Effekts gef hrt wird Bereich Phaser Sweep Schieberegler und Felder Ceiling und Floor Bestimmen den Frequenzbereich der durch die LFO Modulation beeinflusst wird e Schieberegler und Feld Order Erlauben Ihnen unter verschiedenen Phaser Algorithmen zu w hlen Je h her der Wert f r Orders ist desto ausgepr gter der Phaser Effek
157. eld Init Level Legt die anf ngliche Cutoff Frequenz der Filter H llkurve fest Feld Attack Time Bestimmt die Zeit die bis zum Erreichen des Break Level siehe unten vergeht Feld Break Level Legt die maximale Filter Cutoff Frequenz fest die die H llkurve erreicht Diese Frequenz wird am Trennpunkt zwischen den Attack und Decay Phasen der Filter H llkurve erreicht Nach Ablauf der Attack Phase setzt die Decay Phase ein Sie k nnen interessante Filtersweeps erzeugen indem Sie den Wert f r Break Level niedriger einstellen als den Wert f r Init Level Feld Decay Time Bestimmt die Zeit die die Filter H llkurve ben tigt um vom Break Level zum End Level zu gelangen Feld EndLevel Legt die Cutoff Frequenz am Ende der Decay Phase der Filter H llkurve fest Arbeiten mit den globalen Parametern im Space Designer Die globalen Parameter von Space Designer beeinflussen die Gesamtausgabe oder das Verhalten des Effekts Die globalen Parameter sind in zwei Abschnitte unterteilt diejenigen um die Hauptanzeige herum und diejenigen unterhalb der Hauptanzeige 264 Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb Globale Parameter des Space Designer Oberer Bereich Diese Parameter sind um die Hauptanzeige herum platziert Input Reset e ilter Env Eo Reverse Output Output sliders definition 100 2 05 Input slider Latency Compensation Definition area Rev Vol Compensation button button e Schie
158. eld Suppressor Frequency Legen das Frequenzband fest das reduziert wird wenn der Sensitivity Schwellenwert berschritten wird Drehregler und Feld Strength Legen das Ausma der Gain Reduktion bei Signalen im Bereich der Suppressor Frequenz fest Betriebsanzeige LED Zeigt die aktivierte Signalunterdr ckung in Echtzeit an Kapitel4 Dynamikprozessoren DeEsser Center Bereich Anzeige f r Detector und Suppressor Frequenz Die obere Anzeige zeigt den Detector Frequenzbereich Die untere Anzeige zeigt den Suppressor Frequenzbereich in Hz Schieberegler Smoothing Legt die Geschwindigkeit fest mit der die Gain Reduktion einsetzt und wieder zur ckgenommen wird Smoothing steuert sowohl die Attack als auch die Release Zeit so wie sie von Kompressoren verwendet wird Ducker Beim Ducking handelt es sich um eine bei der Radio und Fernseh bertragung bekannte Technik Spricht der Moderator w hrend der Musikwiedergabe wird der Musikpegel automatisch reduziert Nach dem Sprechen wird die Musik automatisch wieder auf Originallautst rke gesetzt Das Ducking bietet eine einfache M glichkeit dieses Ergebnis bei bereits vorhandenen Aufnahmen zu erreichen Es funktioniert nicht in Echtzeit Hinweis Aus technischen Gr nden kann Ducker nur in Output und Aux Channel Strips eingef gt werden Parameter von Ducker Ducker umfasst die folgenden Parameter Ducking Lookahead l OCD Amount Threshold Release
159. elle Delay Zeit in Schl gen pro Minute dieser Parameter wird grau dargestellt wenn Sie die Delay Zeit auf das Projekttempo synchronisieren Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay Schieberegler und Feld Groove Bestimmen den Abstand jeder zweiten Delay Wiederholung zur absoluten Rasterposition das hei t wie nahe jede zweite Delay Wiederholung liegt Bei einer Groove Einstellung von 50 hat jedes Delay die gleiche Delay Zeit Bei Einstellungen unter 50 wird jedes zweite Delay zeitlich fr her wiedergegeben Bei Einstellungen ber 50 wird jedes zweite Delay zeitlich sp ter wiedergegeben Wenn Sie punktierte Notenwerte erzeugen m chten bewegen Sie den Groove Schieberegler ganz nach rechts auf 75 F r Triolen w hlen Sie die Einstellung 33 33 Note Tasten Legen die Rasteraufl sung f r die Delay Zeit fest Diese werden als Notendauern angezeigt Schieberegler und Felder Low Cut und High Cut Low Cut ist ein Hochpass High Cut ein Tiefpass Zusammen ergeben beide einen Bandpass Die Parameter sind die Cutoff Frequenzen dieses Bandpasses die die oberen und unteren Grenzen des Frequenzbands des zur ckgekoppelten Signals definieren Mit den Highpass und Lowpass Filtern k nnen Sie die Echos klanglich bearbeiten Die Filter befinden sich in der Feedback Schaltung was bedeutet dass der Filtereffekt mit jeder Delay Wiederholung an Intensit t zunimmt Um einen zunehmend dumpferen verschwommeneren Sound zu erhalten
160. ellung knapp unterhalb der Clipping Grenze des Mixers Erzeugen Sie einen Sweep mit einer relativ hohen Q Einstellung Schalten Sie Auto Gain auf Off und wiederholen Sie den Sweep Wichtig W hlen Sie davor in jedem Fall einen vorsichtigen Master Ausgangspegel f r Ihr Host Programm aus Andernfalls k nnten Ihr Geh r oder Ihre Lautsprecher Schaden nehmen Einstellen des Pedal Regelbereichs Gebr uchliche MIDI Pedale haben einen viel gr eren mechanischen Regelbereich als die meisten klassischen Wah Wah Pedale Der Sweep Bereich des Wah Wah Filters wird mit den Pedal Range Parametern bestimmt Die h chsten und tiefsten Werte die durch ein MIDI Pedal erreicht werden k nnen sind grafisch durch eine graue Klammer um den Pedal Position Schieberegler der die aktuelle Position des Wah Wah Pedals angibt repr sentiert Sie k nnen die oberen und unteren Grenzwerte des Bereichs unabh ngig voneinander festlegen Dazu bewegen Sie den linken und den rechten Bearbeitungsrand der Klammer des Schiebereglers Sie k nnen durch Bewegen des mittleren Bereichs des Schiebereglers auch den gesamten Frequenzbereich verschieben Spectral Gate Spectral Gate ist ein au ergew hnlicher Filtereffekt der sich gut als Hilfsmittel beim kreativen Sound Design eignet Kapitel6 Filtereffekte Er teilt das Eingangssignal in zwei Frequenzbereiche auf oberhalb und unterhalb eines Scheitelfrequenzbands das Sie mit den Parametern Center Freq und Bandwi
161. en Filterbank A oben blau und Filterbank B unten gr n Siehe Parameter f r Formant Filter von EVOC 20 Filterbank e Modulationsparameter Steuern die Modulation der Parameter Formant Filter Siehe Modulationsparameter von EVOC 20 Filterbank e Parameter f r Output Steuern den Ausgangspegel und das Balanceverhalten der EVOC 20 Filterbank Siehe Output Parameter von EVOC 20 Filterbank Kapitel6 Filtereffekte Parameter f r Formant Filter von EVOC 20 Filterbank Die Parameter in diesem Abschnitt erm glichen eine pr zise Pegel und Frequenzsteuerung der Filter Formant Shift knob High and Low Frequency Lowest button parameters evoc 20 FB Boost A knob Fade AB slider A a Formant Shift Slope pop up menu Bands lowest 7 Highest button Boost B knob Resonance knob Frequency band faders Bands value field Parameter High Frequency und Low Frequency Bestimmen die h chste und die niedrigste Frequenz die von den Filterb nken durchgelassen wird Frequenzen au erhalb dieser Grenzen werden ausgefiltert Die L nge des horizontalen blauen Balkens oben steht f r den Frequenzbereich Sie k nnen durch Bewegen dieses blauen Balkens den gesamten Frequenzbereich verschieben Die silberfarbenen Bearbeitungsr nder an den Enden des blauen Balkens dienen zum Einstellen der Werte f r die niedrigste bzw h chste Frequenz Low Frequency bzw High Frequency Sie k nnen die Frequenzwer
162. en gr er 1 wird die Stereo Basis bis zu vorgestellten Punkten jenseits der r umlichen Beschr nkung durch die Lautsprecher verbreitert MS Mitte Seite ist ein sogenanntes Koinzidenz Stereo Mikrofonverfahren bei dem ein Mikrofon mit der Richtcharakteristik 8 f r die Seite und eine Niere f r die Mitte am gleichen Ort aufgestellt werden Folgendes gilt f r das Arbeiten mit MS Signalen e Werte von 1 oder h her verst rken den Pegel des Seitensignals das hei t es wird lauter als das Mittensignal Bei einem Wert von 2 h rt man nur noch das Seitensignal Verwenden des Parameters Direction im Direction Mixer Ist Direction auf den Wert 0 eingestellt ist der Mittelpunkt der Stereo Basis bei einer Stereo Aufnahme in der Mischung exakt zentriert Folgendes gilt f r das Arbeiten mit LR Signalen Bei 90 ist die Mitte der Stereo Basis ganz nach links gestellt Bei 90 ist die Mitte der Stereo Basis ganz nach rechts gestellt e H here Werte bewegen die Mitte der Stereo Basis wieder zur ck zum Zentrum der Stereo Mischung allerdings werden dabei auch die Seiten der Stereo Aufnahme vertauscht Beispielsweise wird bei Werten von 180 oder 180 die Mitte der Stereo Basis zum Totpunkt der Mischung aber die linke und rechte Seite der Aufnahme sind vertauscht MS Mitte Seite ist ein sogenanntes Koinzidenz Stereo Mikrofonverfahren bei dem ein Mikrofon mit der Richtcharakteristik 8 f r die Seite und
163. en off Hinweis Zur Vermeidung von Verwechslungen mit dem Parameter Auto Gain der auch in anderen Effekten und Prozessoren vorkommt z B in den Kompressoren wird Auto Gain bei den Metering Funktionen nur als Anzeigeparameter verwendet Er verst rkt die Anzeigepegel zur besseren Lesbarkeit Der h rbare Audiopegel wird nicht ver ndert Feld Decay Legt fest wie lange das Verblassen der Goniometer Spur dauert Tasten L R Ls Rs Both Legen fest welche Kanalpaare in der Hauptanzeige angezeigt werden Wenn das Surround MultiMeter in Konfigurationen mit genau zwei Kanalpaaren eingesetzt wird Quadro 5 1 und 6 1 kann das Goniometer in der Einstellung Both beide Paare darstellen Ein Paar L R erscheint in der oberen H lfte der Hauptanzeige und ein Paar Ls Rs in der unteren H lfte Kapitel8 Metering Werkzeuge 197 198 Verwenden von Level Meter im Surround MultiMeter Das Level Meter ist eine Pegelanzeige mit einer logarithmischen Skala in Dezibel Der Signalpegel jedes Kanals erscheint als blauer Balken RMS und Peak Pegel werden gleichzeitig dargestellt die RMS Pegel als dunkelblaue Balken und die Peak Pegel als hellblaue Wenn der Pegel 0 dB berschreitet werden Werte oberhalb der O dB Marke rot dargestellt Aktuelle Spitzenwerte werden oberhalb der Pegelanzeige numerisch in dB angezeigt Klicken Sie auf die Anzeige um die Spitzenwerte zur ckzusetzen Verwenden der Parameter Balance Correlation
164. en Achtzehntel oder Sechzehntelnoten gespielt wird Mit dem Grooveshifter machen Sie aus diesem Solo ein Swing Solo Das Bezugstempo des Grooveshifters ist das Projekttempo Der Grooveshifter reagiert automatisch auf alle Tempowechsel im Projekt Hinweis Damit das Grooveshifter Plug In korrekt arbeitet m ssen Sie das Projekttempo genau auf das Tempo der Aufnahme abstimmen Temposchwankungen gehen zulasten der Pr zision des Effekts Parameter Source Material von Grooveshifter Tasten Beat und Tonal Hiermit wechseln Sie zwischen zwei Algorithmen die f r verschiedene Audiomaterialien optimiert sind Beat Algorithmus Ist auf perkussives Input Material zugeschnitten Bei Auswahl von Beat hat der Schieberegler Grain Size keine Wirkung Tonal Algorithmus Ist auf tonales Input Material zugeschnitten Da dieser Algorithmus auf granularer Synthese basiert umfasst er auch einen zus tzlichen Schieberegler Grain Size e Schieberegler und Feld Grain Size Bestimmen die Gr e der K rnung technisch gesehen also die Genauigkeit der Analyse Die Einstellung Auto der Standardwert leitet automatisch eine geeignete K rnungsgr e aus dem Eingangssignal ab Kapitel 13 Spezielle Effekte und Plug Ins Grooveshifter Swing Parameter e Grid Tasten Bestimmen die Beat Aufteilung die der Algorithmus als Referenz f r die Analyse verwenden soll W hlen Sie 1 8 wenn das Audiomaterial vornehmlich aus Achtelnoten be
165. en Klangregelung f hrt zu signifikanten Klang nderungen die nicht zwangsl ufig besser sein m ssen Wie bei Hardware Verst rkern sind auch die EQs in Amp Designer so kalibriert dass sie mit bestimmten Verst rker Sounds die besten Ergebnisse erzielen Die Auswahl eines anderen EQ Typs kann deshalb bisweilen zu einem d nnen oder unangenehm verzerrten Klangbild f hren Siehe Referenztabelle der Equalizer Typen im Amp Designer Kapitel1 Amps und Pedale 23 Trotz einer m glichen Klangverschlechterung sollten Sie ruhig mit unterschiedlichen Kombinationen aus Verst rkern und Equalizern experimentieren denn einige dieser Optionen klingen auch einfach hervorragend zusammen EQ pop up menu MIDS TREBLE ES Bass Mids and Treble knobs Zu den EQ Parametern geh ren das Einblendmen EQ sowie die Drehregler Bass Mids und Treble Diese Parameter befinden sich im linken Abschnitt des Drehreglerbereichs Einblendmen EQ Klicken Sie auf die Beschriftung EQ oder CUSTOM EQ ber den Drehreglern Bass Mids und Treble um das Einblendmen EQ mit den folgenden EQ Modellen British Bright Vintage U S Classic Modern und Boutique zu ffnen Jedes EQ Modell hat individuelle akustische Vorz ge die sich auf das Ansprechverhalten der Drehregler Bass Mids und Treble auswirken Siehe Referenztabelle der Equalizer Typen im Amp Designer Drehregler Bass Mids und Treble Passen Sie die Frequen
166. en XY AB und MS finden Sie unter Verschiedene Verfahren der Stereo Mikrofonaufnahme Tasten Input Klicken Sie auf LR wenn das Input Signal ein standardm iges Links Rechts Signal ist Klicken Sie auf MS wenn das Signal als Middle and Side Mitte Seite codiert ist Schieberegler und Feld Spread Bestimmen das Ausbreiten der Stereo Basis bei LR Input Signalen Bestimmen den Pegel des Seiten Signals bei MS Input Signalen Siehe Verwenden des Parameters Spread im Direction Mixer Drehregler und Feld Direction Bestimmen die Panoramaposition f r die Mitte des aufgenommenen Stereo Signals die Mitte der Stereo Basis Siehe Verwenden des Parameters Direction im Direction Mixer Verwenden des Parameters Spread im Direction Mixer Das Parameterverhalten Spread des Direction Mixer ist unterschiedlich je nachdem ob LR oder MS Signale eingespeist werden Diese Unterschiede werden im Folgenden beschrieben Beim Arbeiten mit LR Signalen gilt f r den Parameter Spread des Direction Mixer Folgendes Beim neutralen Wert 1 wird die linke Seite des Signals exakt links und die rechte Seite exakt rechts positioniert Wenn Sie den Spread Wert reduzieren bewegen sich die beiden Seiten in Richtung Mitte des Stereo Felds Kapitel7_ Imaging Prozessoren 181 182 e Bei einem Wert von 0 entsteht ein summarisches Mono Signal beide Seiten des Eingangssignals werden mit gleichem Pegel an beide Ausg nge geleitet Bei Wert
167. en hierzu finden Sie unter Arbeiten mit Delay Designer in Surround Konfigurationen Bearbeiten von Taps in der Tap Parameterleiste von Delay Designer Die Tap Parameterleiste erm glicht den sofortigen Zugriff auf alle Parameter des ausgew hlten Taps Die Tap Parameterleiste erm glicht au erdem den Zugriff auf mehrere Parameter die in der Tap Ansicht nicht verf gbar sind z B Transpose und Flip Transponieren und Drehen Die Bearbeitung in der Tap Parameterleiste ist schnell und pr zise wenn Sie die Parameter eines einzelnen Taps bearbeiten m chten Es sind alle Parameter des ausgew hlten Taps verf gbar Sie m ssen dazu nicht die Ansicht wechseln oder Werte mittels vertikaler Linien sch tzen Bei Auswahl mehrerer Taps in der Tap Ansicht ndern sich die Werte aller ausgew hlten Taps relativ zueinander Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay 73 74 Klicken Sie bei gedr ckter Wahltaste auf einen Parameterwert um diesen auf die Standardeinstellung zur ckzusetzen Sind mehrere Taps ausgew hlt und Sie klicken bei gedr ckter Wahltaste auf einen Parameter wird dieser Parameter f r alle ausgew hlten Taps auf die Standardeinstellung zur ckgesetzt gt lt center 100 s Taste Filter On Off Aktiviert bzw deaktiviert die Highpass und Lowpass Filter f r das ausgew hlte Tap Felder HP Cutoff LP Legt die Cutoff Frequenzen in Hz f
168. enden Positionen auf dem Raster ein Wenn Sie eine Delay Designer Einstellung sichern werden der Status des Sync Modus und alle Grid und Swing Werte gesichert Bei aktiviertem Sync Modus wird beim Sichern einer Einstellung zus tzlich die Rasterposition der Taps gesichert Dadurch wird sichergestellt dass bei einer Einstellung die mit einem anderen Tempo in ein Projekt geladen wird als dem bei Erstellen der Einstellung verwendeten Projekttempo alle Taps ihre relativen Positionen und ihren Rhythmus im neuen Tempo beibehalten Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay Hinweis Delay Designer bietet eine maximale Delay Zeit von 10 Sekunden Das hei t wenn Sie eine Einstellung in ein Projekt mit einem langsameren Tempo laden als dem beim Erstellen der Einstellung verwendeten Tempo liegen einige Taps m glicherweise au erhalb der 10 Sekunden Grenze In solchen F llen werden diese Taps nicht wiedergegeben bleiben aber dennoch als Teil der Einstellung erhalten Sync Taste Aktiviert oder deaktiviert den Synchronisationsmodus Einblendmen Grid Raster Stellt mehrere Rasteraufl sungen zur Auswahl die musikalischen Notenwerten entsprechen Die Rasteraufl sung und das Projekttempo legen die L nge jedes Rasterschritts fest Beim ndern der Rasteraufl sung ndert sich das in der Identifikationsleiste angezeigte Raster entsprechend Dadurch wird gleichzeitig ein Schritt Limit f r alle Taps festgelegt Stellen Sie sich als Beispiel ein
169. ener Parameter Tats chlich z hlen einige der mitgelieferten Prozessoren und Utilities nicht unbedingt in die Kategorie Effekte allerdings k nnen sie sich im Studioeinsatz als extrem wertvoll erweisen Dieses Vorwort behandelt die folgenden Themen e ber die Effekte in Logic Pro S 8 e Informationen ber die Dokumentation zu Logic Pro S 8 e Weitere Ressourcen S 8 ber die Effekte in Logic Pro Alle Effekte Prozessoren und Utilities verf gen ber eine intuitive Bedienungsoberfl che die eine ebenso einfache wie schnelle Bedienung erm glicht Bei Bedarf liefern sie eine herausragende Audioqualit t allerdings eignen sich die Effekte andererseits auch f r eine extreme Bearbeitung wenn Sie den Sound wirklich radikal verfremden m chten Alle Effekte und Prozessoren sind f r eine effiziente CPU Auslastung optimiert Informationen ber die Dokumentation zu Logic Pro Logic Pro wird mit umfangreicher Dokumentation ausgeliefert die Ihnen den Einstieg in das Programm erleichtert und detaillierte Informationen ber die enthaltenen Programme bietet e Logic Pro Benutzerhandbuch Dieses Handbuch befasst sich ausf hrlich mit der Verwendung von Logic Pro zum Konfigurieren eines Aufnahmesystems Komponieren von Musik Bearbeiten von Audio und MIDI Dateien und zur Audioausgabe f r die CD Produktion e Logic Pro Grundlagen Dieses Buch f hrt auf z gige Weise an die Grundlagen und Hauptfunktionen von Logic Pro heran u
170. epasst 4 Durch vertikales Bewegen wird der Gain Wert des betreffenden Bandes erh ht oder reduziert 5 Durch vertikales Bewegen des beleuchteten Ankerpunkt eines parametrischen EQ Bands wird der Q Wert erh ht oder reduziert Arbeiten mit dem Filter in Space Designer Mit dem Filter in Space Designer k nnen Sie die Klangfarbe des Halls steuern Es stehen verschiedene Filtertypen zur Auswahl F r den Filterverlauf ist eine eigene von der Pegel H llkurve unabh ngige H llkurve verf gbar nderungen der Filtereinstellungen resultieren in einer Neuberechnung der Impulsantwort Es geht hier also nicht um die unmittelbare Ver nderung des Klangs der durch den Reverb Filter geleitet wird 262 Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb Verwenden der Parameter des Hauptfilters im Space Designer Die Hauptfilter Parameter befinden sich in der linken unteren Ecke der Oberfl che Filter Taste Filter On Off Schaltet den Filter Bereich ein bzw aus Drehregler Filter Mode Legt den Filtermodus fest lt 6dB LP Diese Flankensteilheit nimmt weniger drastische Eingriffe vor Dies ist w nschenswert wenn die H hen nur dezent zur ckgenommen werden sollen 12 dB LP Diese Flankensteilheit bietet eine w rmere st rkere D mpfung der H hen im Verlauf des Halls Damit bekommen Sie einen zu h henlastigen Hall in den Griff BP Bandpass mit einer Flankensteilheit von 6 dB Oktave Reduziert das tiefe und das hohe Ende
171. er Ihnen den Bearbeitungsstatus anzeigt ple rate ple rate preserve length O preserve length Arbeiten im Modus IR Sample von Space Designer Im Modus IR Sample l dt und verwendet der Space Designer eine IR Aufnahme einer akustischen Umgebung Dieses wird dann mit dem Eingangssignal gefaltet um es in den vom IR bereitgestellten akustischen Raum zu platzieren sample rate N Modus IR Sample aktivieren Klicken Sie auf die Taste IR Sample im runden Bereich links von der Hauptanzeige und w hlen Sie die gew nschte Impulsantwort Datei aus einem beliebigen Ordner aus Hinweis Wenn bereits eine Impulsantwort Datei geladen wurde wechseln Sie durch Klicken auf die Taste IR Sample vom Modus Synthesized IR in den Modus IR Sample Geladene IR Datei verwenden Klicken Sie auf den Abw rtspfeil neben der Taste IR Sample um ein Einblendmen mit den folgenden Optionen bzw Befehlen aufzurufen Load IR L dt ein Impulsantwort Sample ohne nderung der H llkurven Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb Load IR amp Init L dt ein Impulsantwort Sample und initialisiert die H llkurven Show in Finder ffnet ein Finder Fenster das den Speicherort der gegenw rtig geladenen IR Datei zeigt Open IR Utility ffnet Impulse Response Utility sodass Sie Impulsantworten aufnehmen und bearbeiten k nnen Details zur Verwendung finden Sie im Handbuch Impulse Response Utility Die mit Logic Pro
172. er Tremolo Effekt moduliert die Amplitude Lautst rke des Eingangssignals das Vibrato dagegen die Tonh he Einblendmen FX Damit w hlen Sie entweder den Tremolo oder den Vibrato Effekt aus Drehregler Depth Steuert die Intensit t der Modulation Drehregler Speed Steuert die Geschwindigkeit der Modulation in Hertz Niedrige Einstellungen erzeugen einen weichen und schwebenden Klang hohe Einstellungen einen rotor hnlichen Effekt Kapitel1 Amps und Pedale 37 38 Taste Sync Wenn die Taste Sync aktiviert ist wird die Geschwindigkeit der Modulation mit dem Tempo des Projekts synchronisiert Mit dem Drehregler Speed k nnen Sie unterschiedliche Einstellungen f r Takt Beat und den musikalischen Notenwert einschlie lich Triolen und punktierten Notenwerten ausw hlen Wenn die Taste Sync deaktiviert ist kann die Geschwindigkeit der Modulation mit dem Drehregler Speed auf einen beliebigen Wert eingestellt werden Verwenden des Reverb Effekts in Guitar Amp Pro Der Hall Reverb wird ber eine On Taste aktiviert und ber das Einblendmen Reverb und den Drehregler Level im Abschnitt Reverb gesteuert Reverb kann zusammen mit dem Tremolo oder Vibrato Effekt aber auch unabh ngig davon eingesetzt werden Einblendmen Reverb W hlen Sie einen von drei verschiedenen Federhall Typen Drehregler Level Steuert den Hallanteil der dem vorverst rkten Signal des Verst rkers zugemischt wird
173. er der ausgew hlten Taps mit Ausnahme der Delay Zeit auf ihre Standardwerte zur ck 2x delay time Verdoppelt die Delay Zeit aller ausgew hlten Taps Angenommen die Delay Zeiten der drei Taps sind wie folgt eingestellt Tap A 250 ms Tap B 500 ms Tap C 750 ms Wenn Sie diese drei Taps und dann den Befehl 2 x delay time im Kontextmen ausw hlen werden die Taps wie folgt ge ndert Tap A 500 ms Tap B 1000 ms Tap C 1500 ms Anders ausgedr ckt Ein rhythmisches Delay Muster entfaltet sich dann mit halber Geschwindigkeit Oder musikalisch gesprochen Es wird im halben Tempo abgespielt 1 2 x delay time Halbiert die Delay Zeit aller ausgew hlten Taps Ausgehend vom obigen Beispiel ver ndert der Befehl 1 2 x delay time im Kontextmen die Taps wie folgt Tap A 125 ms Tap B 250 ms Tap C 375 ms Anders ausgedr ckt Ein rhythmisches Delay Muster entfaltet sich dann mit doppelter Geschwindigkeit Oder musikalisch gesprochen Es wird in doppeltem Tempo abgespielt Delete tap s L scht alle ausgew hlten Taps Tap Werte im Delay Designer zur cksetzen Sie k nnen in der Tap Ansicht von Delay Designer und in der Tap Parameterleiste die Tap Parameter auf ihre jeweiligen Standardwerte zur cksetzen Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay 75 76 Wert eines Taps zur cksetzen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Klicken Sie bei gedr ckter Wahltaste in der Tap Ansicht auf ein Tap um den ausgew hl
174. er des Abbremsens der Rotoren Stellen Sie den Schieberegler ganz nach links damit die voreingestellte Geschwindigkeit sofort erreicht wird e Je weiter Sie den Schieberegler nach rechts verschieben desto l nger dauert es bis die Geschwindigkeits nderungen wahrnehmbar sind e In der Standardposition 1 entspricht das Verhalten einem Leslie Mikrofonparameter des Rotor Cabinet Das Rotor Cabinet bietet die folgenden Mikrofonparameter Schieberegler Mic Distance Bestimmt den Abstand des virtuellen Mikrofons die H rposition von der simulierten Lautsprecherbox Mit h heren Werten erzielen Sie einen dunkleren weniger klaren Klang Dies ist typisch bei Mikrofonen die sich in einer gr eren Entfernung zur Klangquelle befinden Schieberegler Mic Angle Hiermit w hlen Sie den Winkel in dem die Mikrofone zueinander positioniert sind Ein Winkelwert von 0 f hrt zu einem Mono Sound Ein Winkelwert von 180 f hrt zu Phasenausl schungen Effekt Scanner Vibrato Scanner Vibrato simuliert das Scanner Vibrato Register einer Hammond Orgel Dieser Effekt beruht auf einer analogen Delay Line bestehend aus einer Kette von mehreren Tiefp ssen Diese Delay Line wird von einem mehrpoligen Kondensator mit einem rotierenden Tonabnehmer gescannt Diese Eigenheiten sind mit herk mmlichen LFOs nicht zu simulieren Kapitel9 Modulationseffekte Sie k nnen zwischen drei verschiedenen Vibrato und Chorus Typen w hle
175. erb In den jeweiligen Extrempositionen dieses Reglers wird der nicht verwendete Bereich deaktiviert PlatinumVerb Early Reflections Parameter PlatinumVerb umfasst die folgenden Early Reflections Parameter Schieberegler und Feld Predelay Bestimmen die Zeit zwischen dem Start des Originalsignals und den fr hen Reflexionen Extrem kurze Pre Delay Einstellungen k nnen den Klang verf rben und zur Folge haben dass sich die Position der Signalquelle nur schwer feststellen l sst berm ig lange Pre Delay Einstellungen werden oft als unnat rliches Echo wahrgenommen und bewirken eine Trennung d h eine h rbare L cke zwischen dem Originalsignal und seinen fr hen Reflexionen Die optimale Pre Delay Einstellung h ngt von der Art des Eingangssignals ab oder genauer gesagt von der H llkurve des Eingangssignals Perkussive Signale erfordern in der Regel k rzere Einstellungen als sanft einschwingende Signale Eine bew hrte Methode lautet etwa Stellen Sie den Pre Delay Wert so hoch wie m glich ein ohne dass Sie unerw nschte Nebeneffekte ein h rbares Echo wahrnehmen Wenn Sie diesen Punkt erreichen reduzieren Sie den Wert der Pre Delay Einstellung geringf gig Schieberegler und Feld Room Shape Bestimmen die Geometrie des Raums Der numerische Wert 3 bis 7 gibt die Anzahl der Ecken im Raum an In der Grafikansicht wird diese Einstellung visuell dargestellt Schieberegler und Feld Room Size Bestimmen die Gr e des Raum
176. eren ihn Negative Werte 1 bis 100 kehren die Spitzen und Senken in der Filterkurve um Ein Wert von 100 hat keine Auswirkung auf die Filterkurve Schieberegler und Feld Smoothing Legen den Umfang der Gl ttung f r die Filterkurve fest unter Verwendung einer konstanten Bandbreite definiert in Halbtonschritten Ein Wert von 0 0 hat keine Auswirkung auf die Filterkurve Ein Wert von 1 0 entspricht einer Gl ttungsbandbreite von einem Halbton Ein Wert von 4 0 entspricht einer Gl ttungsbandbreite von vier Halbt nen eine gro e Terz Ein Wert von 12 0 entspricht einer Gl ttungsbandbreite von zw lf Halbt nen eine Oktave usw Hinweis Das Smoothing wirkt sich nicht auf manuelle nderungen aus die Sie an der Filterkurve vornehmen e Markierungsfeld Fade Extremes erweiterte Parameter Aktivieren Sie diese Option um die Filterkurve im obersten und untersten Bereich des Frequenzspektrums zu gl tten Verwenden von Match EQ Im Folgenden wird ein typischen Anwendungsfall geschildert an dem Sie sich f r Ihren eigenen Arbeitsfluss orientieren k nnen In diesem Beispiel wird das Frequenzspektrum in Ihrem Mix mit dem Spektrum einer Quellaudiodatei abgeglichen Match EQ Vorlage erlernen oder erstellen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Bewegen Sie eine Audiodatei aus dem Finder auf die Taste Template Learn und w hlen Sie den Quell Channel Strip als Side Chain aus Siehe unten Kapitel5
177. eren mehrere Filter in einer Komponente und erm glichen so das Steuern eines gro en Teils des Frequenzspektrums Multiband EQs erm glichen das separate Einstellen von Frequenz Bandbreite Q Faktor und Pegel Gain f r jedes einzelne Band des Frequenzspektrums Dies erm glicht eine umfassende und pr zise Klangformung bei jeder Art von Audioquellmaterial sei es ein einzelnes Audiosignal oder ein Komplett Mix Logic Pro enth lt eine Vielzahl unterschiedlicher Single Band und Multiband EOs Im vorliegenden Kapitel werden folgende Themen behandelt e Channel EQ S 124 DJ EO S 128 e Fat EQ S 129 e Linear Phase EQ S 130 e Match EQ S 134 123 124 e Single Band EOs S 141 e Silver EQ S 143 Channel EQ Bei Channel EQ handelt es sich um einen u erst vielseitigen Multiband EQ Hier stehen acht Frequenzb nder inklusive Low Pass Tiefpass und High Pass Hochpass Low und High Shelving Filtern Kuhschwanzfilter sowie vier flexiblen parametrischen Glockenfilter B ndern Peak Type zur Verf gung Zudem integriert dieser EQ einen FFT Analyzer Fast Fourier Transformation in dem Sie die Frequenzkurve des Audiosignals darstellen k nnen das Sie bearbeiten Entsprechend k nnen Sie hier ablesen welche Bereiche im Frequenzspektrum ggf angepasst werden m ssen Den Channel EQ k nnen Sie nutzen um den Sound einzelner Spuren oder Audiodateien zu bearbeiten oder um den Klang der Gesamtabmischung Ihres
178. ergrund sichtbar Siehe Arbeiten mit dem Filter in Space Designer Taste Density Env Zeigt die Dichte H llkurve im Vordergrund der Hauptanzeige Die anderen H llkurven bleiben transparent im Hintergrund sichtbar Siehe Arbeiten im Modus Synthesized IR von Space Designer Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb Taste EQ Zeigt den parametrischen Vier B nder EQ in der Hauptanzeige an Siehe Arbeiten mit EQ im Space Designer Taste Reverse Kehrt die Impulsantwort und die H llkurven um Wenn die Impulsantwort umgekehrt wird arbeiten Sie mit dem Nachhall anstatt mit dem Anfang des Samples Gegebenenfalls m ssen Sie das Pre Diy und andere Parameterwerte f r die Umkehrung ndern Zoomen und Navigieren in der H llkurvenanzeige von Space Designer Bei der Anzeige von H llkurven bietet die Hauptanzeige die folgenden Zoom und Navigationsparameter in der EQ Ansicht sind diese nicht enthalten Overview display Zoom to fit alo bersichtsleiste Zeigt an welcher Teil der Impulsantwort Datei in der Hauptanzeige aktuell sichtbar ist und erleichtert Ihnen damit die Orientierung beim Zoomen e Taste Zoom to Fit Blendet die gesamte Wellenform der Impulsantwort in der Hauptanzeige ein nderungen an der H llkurvenl nge werden automatisch ber cksichtigt Tasten A und D Klicken Sie auf diese Tasten um die Funktion Zoom to Fit auf die Attack und Decay Bereiche der aktuell ausgew hlten in der
179. ering Werkzeuge e Negative Werte zeigen eine Phasendrehung an Wenn das Stereo Signal auf mono heruntergemischt wird w rden Phasenausl schungen auftreten Bei 1 w rden sich beide Lautsprechermembranen genau entgegengesetzt bewegen Level Meter Plug In Das Level Meter zeigt den Pegel des Signals auf einer Dezibel Skala an Der Signalpegel jedes Kanals erscheint als blauer Balken Wenn der Pegel O dB berschreitet werden Werte rechts von der O dB Marke rot dargestellt Stereo Instanzen des Level Meters stellen zwei Balken dar Mono Instanzen naturgem nur einen Surround Instanzen stellen pro Kanal einen Balken dar allerdings vertikal statt horizontal Die aktuellen Spitzenwerte des Pegels werden berdies numerisch angezeigt Sie k nnen diese Werte durch Klicken auf die Anzeige zur cksetzen Die Pegelanzeige kann die Amplitude des Signals wahlweise in den Charakteristiken Peak RMS oder Peak amp RMS darstellen Treffen Sie Ihre Wahl im Einblendmen unterhalb der grafischen Anzeige RMS Pegel werden als dunkelblaue Balken dargestellt Peak Pegel erscheinen hellblau Sie k nnen auch beide gleichzeitig anzeigen lassen Informationen zu Peak und RMS Der Wert Peak ist der h chste Pegel den das Signal erreichen kann Der Wert RMS Root Mean Square oder Effektivwert ist der effektive Wert des Signals insgesamt Er ist ein Ma f r die kontinuierliche Leistung des Signals Das menschliche Geh r ist f r die Aufnah
180. ese anpassen Verwenden von Surround MultiMeter Goniometer Ein Goniometer dient der Beurteilung der Koh renz des Stereo Bilds und bestimmt Phasendifferenzen zwischen dem linken und rechten Kanal Phasenprobleme werden leicht als Ausl schungen entlang der Mittellinie erkannt M Mitte Mono Die Idee zum Goniometer kam mit den fr hen zweikanaligen Oszilloskopen auf Wenn man die linken und rechten Kan le mit den X und Y Eing ngen verbindet und das ganze Ger t um 45 kippt ergibt sich eine n tzliche Darstellung der Stereo Phasenbeziehung Die Spur des Signals verblasst langsam ins Schwarze und imitiert so das Nachgl hen alter R hrenger te Das kommt der Lesbarkeit zugute Kapitel8 Metering Werkzeuge Da es beim Surround MultiMeter Goniometer um Mehrkanal Signale geht ist die Anzeige in mehrere Segmente unterteilt wie die Abbildung zeigt Jedes Segment steht f r eine Lautsprecherposition Wenn der Surround Panner in einen Kanalzug bewegt wird ver ndert sich der Anzeiger entsprechend Das zeigt nicht nur die Koh renz zwischen linkem und rechtem Kanal sondern auch die Koh renz zwischen vorderem und hinterem Bereich Analyzer ERAPR Balance 7 Correlation PEER Sa Reset Taste Goniometer Zeigt die Goniometer Ergebnisse in der Hauptanzeige an Feld Auto Gain Legt den Umfang der Anzeigekompensierung bei geringen Eingangspegeln fest Sie k nnen die Pegelanpassung in 10 Schritten vornehmen oder ausschalt
181. estimmen den Grad der Stereo Basisverbreiterung f r die unteren Frequenzb nder Schieberegler und Feld Upper Int ensity Bestimmen den Grad der Stereo Basisverbreiterung f r die oberen Frequenzb nder Hinweis Achten Sie beim Einstellen der Parameter Lower Int und Upper Int darauf dass der Stereo Effekt in den mittleren und hohen Frequenzen am deutlichsten ist und dass deshalb das Verteilen von tiefen Frequenzen zwischen dem linken und dem rechten Lautsprecher die Dynamik der Gesamtmischung erheblich reduzieren kann Arbeiten Sie daher mit niedrigen Werten f r Lower Int und vermeiden Sie das Einstellen des Parameters Lower Freq auf einen Wert unter 300 Hz Grafik Anzeige Zeigt die Anzahl der B nder in die das Signal aufgeteilt wird sowie die Intensit t des Stereo Spread Effekts bei den oberen und unteren Frequenzb ndern Der obere Bereich repr sentiert den linken Kanal der untere Bereich den rechten Kanal Die Frequenzskala zeigt die Frequenzen von links nach rechts in aufsteigender Reihenfolge Schieberegler und Felder Upper Freq und Lower Freq Frequenz Dienen zum Bestimmen der h chsten und niedrigsten Frequenzen die im Stereo Bild weiterverteilt werden Drehregler und Feld Order Bestimmen die Anzahl der Frequenzb nder auf die das Signal aufgeteilt wird Ein Wert von 8 ist blicherweise ausreichend f r die meisten Anforderungen aber Sie k nnen bis zu 12 B nder verwenden Kapitel7_ Imaging
182. eten Signals Dry fest Wenn Space Designer in einem Bus eingeschleift ist w hlt man grunds tzlich den Wert 0 Mute Dieser Wert empfiehlt sich auch wenn Sie Space Designer als Lautsprechersimulator oder als einen virtuellen Resonanzk rper in einen einzelnen Kanalzug einschleifen Schieberegler Rev erb Passt den Output Pegel des Effektsignals Wet an Konfigurationsparameter f r Surround Output im Space Designer Schieberegler C enter Passt den Output Pegel des Mittenkanals unabh ngig von anderen Surround Kan len an Schieberegler Bal ance Legt die Pegelbalance zwischen den vorderen L C R und den hinteren Ls Rs Kan len fest e Bei Verwendung von 71 ITU Surround rotiert die Balance um die Lm Rm Lautsprecher wobei die Surround Winkel ber cksichtigt werden e Wird 71 SDDS Surround verwendet werden die Lc Rc Lautsprecher als Front Lautsprecher betrachtet e Schieberegler Rev erb Passt den Output Pegel des Effektsignals Wet f r alle Kan le an Schieberegler Dry Legt den Gesamtpegel des unbearbeiteten Signals Dry f r alle Kan le fest Setzen Sie diesen Wert auf 0 Mute wenn Sie Space Designer als Bus Effekt in einem Aux Kanalzug verwenden Verwenden Sie den Drehregler Send jedes als Bus definierten Kanalzugs zum Steuern der Wet Dry Balance Arbeiten mit Pre Diy Pre Delay in Space Designer Pre Delay ist die Zeit die zwischen dem Originalsignal und den fr hen Reflexionen der Hallsignale
183. f gbar definition 100 2 005 ei Density Envelope init level ramp time end level reflection shape 3 0sis 100 S LIIN Feld Init Level Legt die anf ngliche Dichte die durchschnittliche Anzahl Reflexionen ber eine festgelegte Zeitdauer des Halls fest Mit abnehmender Dichte sind Raumreflexionen mehr und mehr h rbar bis hin zu einzelnen Echos Feld Ramp Time Passt die Zeit an die zwischen Init Level und End Level verstreicht Feld End Level Legt die Dichte des Nachhalls fest Ein zu niedriger End Level Wert f hrt zu einem rauen Klangbild des Nachhalls Auch das Stereo Spektrum ist m glicherweise instabil Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb Schieberegler Reflection Shape Bestimmt die Steilheit den Verlauf der fr hen Reflexions Cluster Sie entstehen durch Reflexionen von den umgebenden W nden der Decke vom Boden vom Mobiliar und den Vorh ngen des virtuellen Raums Niedrige Werte erzeugen Cluster in einer scharfen Kontur w hrend hohe Werte einen exponentiell abfallenden Pegel und einen sanfteren Klang erzeugen Dieser Parameter wird ben tigt wenn Sie R ume mit unterschiedlichen Materialien rekonstruieren m chten Mit Reflection Shape in Verbindung mit den entsprechenden Einstellungen f r H llkurve Dichte und fr he Reflexionen k nnen Sie fast jede Raumform und Innenausstattung nachbilden Arbeiten mit EQ im Space Designer Space Designer umfasst einen
184. f hren Durch Erh hen des Knee Werts wird die Kompression verst rkt wenn sich das Signal dem Schwellenwert n hert Dies sorgt f r weichere berg nge Diese Form der Kompression wird auch als Soft Knee bezeichnet Einstellen weiterer Parameter des Effekts Compressor Da der Compressor die Pegel reduziert ist die Gesamtlautst rke des Outputs normalerweise niedriger als das Eingangssignal Der Ausgangspegel wird mithilfe des Gain Reglers angepasst Der Parameter Auto Gain eignet sich auch zum Ausgleichen der durch die Kompression erzeugten Pegelreduzierung w hlen Sie entweder 12 dB oder 0 dB Wenn der Platinum Circuit Type verwendet wird kann der Compressor das Signal anhand einer der folgenden Methoden analysieren Peak oder Root Mean Square RMS Peak ist technisch exakter w hrend RMS besser vermittelt wie das menschliche Geh r die Signallautheit wahrnimmt Kapitel4 Dynamikprozessoren Hinweis Wenn Sie die Auto Gain und RMS Funktion gleichzeitig aktivieren kann es zu bersteuerungen kommen Schalten Sie gegebenenfalls Auto Gain aus und regeln Sie Gain manuell bis die Verzerrung nicht mehr h rbar ist Verwenden einer Side Chain mit Compressor Die Verwendung einer Side Chain eines Seitenwegs mit einem Kompressor ist g ngige Praxis So k nnen Sie die Dynamik Pegel nderungen eines anderen Channel Strips als Quellenmaterial f r die Steuerung der Kompression nutzen Beispielsweise kann dann die
185. f r die Modulation des Hallsignals Es sind High Cut und Low Cut Filter integriert mit denen Sie Frequenzen aus dem Hallsignal filtern k nnen Hohe Frequenzen werden in der Regel als etwas unangenehm empfunden setzen die Sprachverst ndlichkeit herab oder verdecken die Obert ne der Originalsignale Ein langer Nachhall im Bassbereich f hrt im Allgemeinen zu einer unerw nschten Schwammigkeit Schieberegler und Feld Predelay Bestimmt die Zeit zwischen Originalsignal und Hallsignal Schieberegler und Feld Reflectivity Bestimmt das Reflexionsverhalten von Wand Decke und Boden Schieberegler und Feld Room Size Bestimmt die Gr e eines simulierten Raums Schieberegler und Feld Density Time Bestimmt sowohl Dichte als auch Dauer des Halls Schieberegler und Feld Low Cut Frequenzen unter dem festgelegten Wert werden aus dem Hallsignal gefiltert Dies wirkt sich lediglich auf den Klang des Hallsignals und nicht auf das Originalsignal aus Schieberegler und Feld High Cut Frequenzen ber dem festgelegten Wert werden aus dem Hallsignal gefiltert Dies wirkt sich lediglich auf den Klang des Hallsignals und nicht auf das Originalsignal aus Drehregler und Feld Mod ulation Rate Definieren die Frequenz Geschwindigkeit des LFO Drehregler und Feld Mod ulation Phase Bestimmen die Phasenmodulation zwischen den linken und rechten Kan len des Hallsignals Bei 0 werden die Extremwerte der Modulation Minimum bzw M
186. f die Taste Balance Correlation ge ffnet werden Einblendmen Hold Time Die Dauer der Anzeige der Maximalwerte im Peak Hold Modus ist variabel W hlen Sie im Einblendmen zwischen 2 4 oder 6 Sekunden oder infinite f r eine unbegrenzte Anzeige der Maximalwerte e Taste Reset Setzt alle Peak Hold Segmente zur ck Tuner Mit dem Plug In Tuner k nnen Sie an Ihr System angeschlossene Instrumente stimmen Dadurch wird sichergestellt dass Ihre Aufnahmen externer Instrumente zur Stimmung der verwendeten Software Instrumente der Samples und anderer vorhandener Aufnahmen in Ihren Projekten passen Precision button Graphic tuning display Keynote Octave displays Tuning adjustment slider and field e Taste Precision Die Grafikanzeige zeigt standardm ig eine lineare Skala an Wenn Sie die Taste Precision aktivieren ndern Sie die Skalierung sodass sie sich von der Mitte ausgehend weiter ausdehnt Grafische Stimmungsanzeige Bezeichnet die Tonh he der Note im halbkreisf rmigen Bereich um die Anzeige Keynote Octave In der Mittenposition 12 Uhr ist die Note korrekt gestimmt Wenn der Anzeiger nach links ausschl gt ist die Note zu tief Wenn der Anzeiger nach rechts ausschl gt ist die Note zu hoch 200 Kapitel8 Metering Werkzeuge Die Skala am Rand der Anzeige stellt die Abweichung von der Zieltonh he in Cent hundertstel Halbtonschritten dar Der Bereich ist in einzelnen Halbtonschritten f r d
187. f ganz unterschiedliche Weise miteinander verschalten um den Klang dezent oder auch radikal zu ver ndern Das Signal der emulierten Kombination aus Verst rker und Box wird ber virtuelle Mikrofone abgenommen Sie k nnen zwischen drei unterschiedlichen Mikrofontypen ausw hlen und diese beliebig positionieren Der Amp Designer simuliert auch klassische Gitarrenverst rkereffekte einschlie lich Federhall Vibrato und Tremolo Die Amp Designer Oberfl che l sst sich hinsichtlich der unterschiedlichen Parameter Typen in vier allgemeine Bereiche unterteilen Amp parameters Effects parameters Amp parameters Microphone parameters Modell Parameter Das Einblendmen f r das Modell befindet sich links in der schwarzen Leiste am unteren Rand Es dient zur Auswahl eines vorkonfigurierten Modells bestehend aus Verst rker Box Equalizer und Mikrofon Typ Siehe Ausw hlen eines Amp Designer Modells Die Parameter zur Anpassung des Modells in der schwarzen Leiste erm glichen eine unabh ngige Auswahl des Verst rker und Lautsprecher Typs Siehe Zusammenstellung eines eigenen Combos mit dem Amp Designer Der EQ Typ wird im Einblendmen EQ ausgew hlt Dieses befindet sich ber den Drehreglern f r Bass Mids und Treble im Drehreglerbereich Siehe Verwenden des Equalizers im Amp Designer Amp Parameter Diese Parameter befinden sich an den Au enseiten des Drehreglerbereichs und dienen dazu die Eingangsverst rkung Gain
188. fekt Phase Distortion basiert auf einer modulierten Verz gerungsleitung hnlich einem Chorus oder Flanger Effekt N heres unter Modulationseffekte Anders als bei diesen Effekten wird hier jedoch die Verz gerungszeit nicht durch einen Low Frequency Oscillator LFO moduliert sondern durch eine tiefpassgefilterte Version des Eingangssignals selbst Dazu wird eine interne Side Chain verwendet Dies bedeutet dass das Eingangssignal seine eigene Phasenlage moduliert Das Signal durchl uft nur die Verz gerungsleitung und wird durch keine anderen Bearbeitungen beeinflusst Der Parameter Mix mischt das Effektsignal mit dem Originalsignal Taste Monitor Isoliert das Eingangssignal Deaktivieren Sie diese Funktion um das gemischte Signal zu h ren Drehregler und Feld Cutoff Bestimmen die mittlere Cutoff Frequenz des Tiefpasses Lowpass Filter Drehregler und Feld Resonance Hebt die Frequenz in der Umgebung der Cutoff Frequenz hervor Grafische Effektdarstellung Veranschaulicht die Auswirkung der Parameter auf das Signal Schieberegler und Feld Mix Bestimmen das Mischungsverh ltnis zwischen effektbearbeitetem Signal und Originalsignal Schieberegler und Feld Max Modulation Bestimmen die maximale Verz gerungszeit Schieberegler und Feld Intensity Bestimmen wie stark das Signal moduliert wird Kapitel3 Verzerrungseffekte Distortion 93 94 e Markierungsfeld Phase Reverse erweiterte Parameter Wi
189. fluss auf den Charakter des Gitarren Sounds siehe Referenztabelle der Lautsprecherboxen im Amp Designer Manche Kombinationen aus Verst rker und Box sind seit Jahrzehnten etabliert und beliebt wenn Sie aber auf der Suche nach neuen Sounds sind ist es ein guter Ansatz mit diesen Traditionen zu brechen Die meisten Musiker denken beispielsweise bei einem Topteil aus britischer Fertigung automatisch an eine 4 x 12 Box Mit Amp Designer k nnen Sie auch einen kleinen Lautsprecher mit einem leistungsstarken Topteil kombinieren oder eine 4 x 12 Box mit einem winzigen Verst rker ansteuern Es spricht nichts dagegen alle m glichen und unm glichen Kombinationen auszuprobieren Wenn Sie dabei aber all die verschiedenen Einfl sse ber cksichtigen die den Sound einer Lautsprecherbox pr gen k nnen Sie verl sslich einsch tzen welche Kombinationen aus Verst rkern und Boxen von den Traditionen abweichen Hier sind einige Faktoren die Sie ber cksichtigen sollten Combos oder Stacks Bei Combo Amps sind Verst rker und Lautsprecher in einem gemeinsamen Geh use untergebracht Sie sind in der Regel auf der R ckseite offen damit sich der Sound in mehrere Richtungen ausbreiten kann Der resultierende Klang ist offen mit h henreichen luftigen H hen und einer grunds tzlichen R umlichkeit Bei Amp Stacks wird ein Topteil mit Lautsprechern kombiniert die in einem separaten Geh use verbaut sind Diese Boxen haben normalerweise eine geschl
190. fnahme von Ihnen oder einem anderen K nstler Hinweis Match EQ gleicht zwar die Frequenzkurven zweier Audiosignale aneinander an eine Angleichung dynamischer Unterschiede zwischen den beiden Signalen erfolgt jedoch nicht Parameter von Match EQ Der Match EQ verf gt ber die folgenden Parameter Match EQ Analyzer Parameter Taste Analyzer Schaltet die Analyzer Funktion ein oder aus Pre Post Taste Legt fest ob der Analyzer das Signal pr ft bevor die Filterkurve angewendet wird Pre oder danach Post Einblendmen View Legt den Inhalt der grafischen Darstellung fest Zur Auswahl stehen e Automatic Zeigt Informationen zur aktuellen Funktion an Diese richten sich nach der aktivierten Taste unterhalb der grafischen Darstellung e Template Zeigt die erlernte Frequenzkurvenvorlage f r die Quelldatei an Diese wird in rot dargestellt Kapitel5 Equalizer 135 Current Material Zeigt die Frequenzkurve f r das erlernte Audiomaterial als aktuelles Material an Diese wird in gr n dargestellt Filter Zeigt Filterkurve an die Sie durch den Abgleich zwischen der Vorlage und dem aktuellen Material erhalten Diese wird in gelb dargestellt Taste View Legt fest ob der Analyzer separate Kurven anzeigt L amp R f r Stereo All Cha f r Surround oder der summierte Maximalpegel LR Max f r Stereo Cha Max f r Surround Hinweis Bei Anwendung des Effekts auf einem Mono Kanal werden die View Pa
191. ge Band ein oder aus Die Tastensymbole weisen auf den jeweiligen Filtertyp hin Band 1 ist ein Highpass Filter Hochpass Band 2 ist ein Low Shelving Filter Tiefen Kuhschwanz Band 3 bis 6 sind parametrische Glockenfilter Peak Type Band 7 ist ein High Shelving Filter H hen Kuhschwanz Band 8 ist ein Lowpass Filter Tiefpass e Grafik Anzeige Stellt die aktuelle Kurve f r jedes EQ Band dar Bewegen Sie den Zeiger horizontal in dem Bereich der Anzeige der das jeweilige Band enth lt um die Frequenz dieses Bands anzupassen Bewegen Sie den Zeiger vertikal in dem Bereich der Anzeige der das jeweilige Band enth lt um den Gain Wert dieses Bands anzupassen mit Ausnahme der B nder 1 und 8 Die nderungen werden sofort in der Anzeige abgebildet Bewegen Sie den Ankerpunkt eines Bands um dessen Q Faktor anzupassen Der Buchstabe Q wird neben dem Zeiger eingeblendet wenn dieser ber einen Ankerpunkt bewegt wird Channel EQ Parameterbereich Felder Frequency Stellen die Frequenz f r jedes Band ein Felder Gain Slope Stellen den Grad der Verst rkung f r jedes Band ein Bei den B ndern 1 und 8 ndert sich dadurch auch die Flankensteilheit des Filters Felder Q Stellen den Q Faktor oder die Resonanz f r jedes Band ein der Frequenzbereich um die Scheitelfrequenz der bearbeitet wird Kapitel5 Equalizer 125 126 Hinweis Der Q Parameter in den B ndern 1 und 8 hat keine Funktion we
192. gel besteht die n tzlichste Kombination dieser beiden Einstellungen entweder aus niedrigen Werten f r Compression Threshold und Compression Ratio oder hohen Werten f r Compression Threshold und Compression Ratio Einstellen der Parameter f r die Downward Expansion von Multipressor Bei den Parametern Expansion Threshold Expansion Ratio und Expansion Reduction handelt es sich um die wichtigsten Parameter zur Steuerung der Downward Expansion Diese Parameter bestimmen die St rke der Erweiterung die auf den ausgew hlten Bereich angewendet wird Einstellen der Multipressor Parameter f r Peak RMS und Envelope Die Einstellung dieses Parameters zwischen Peak 0 ms Minimalwert und RMS Root Meantime Square 200 ms Maximalwert richtet sich nach dem zu komprimierenden Signaltyp Eine extrem kurze Peak Erkennung eignet sich f r die Kompression kurzer energiearmer Impulse die in komplexen Mischungen eher selten vorkommen Die RMS Erkennung misst die Leistung des Audiomaterials im Zeitverlauf und arbeitet demnach wesentlich musikalischer Das menschliche Lautst rkeempfinden ist ebenfalls eher an die Leistung als an einzelne Spitzenpegel gekoppelt Als Grundeinstellung f r die meisten Anwendungen sollte demnach die Mittelstellung des Reglers gew hlt werden Einstellen der Output Parameter von Multipressor Der Regler Out legt den allgemeinen Ausgangspegel fest Stellen Sie Lookahead auf h here Werte wenn Sie den Peak
193. gemeine Informationen und Aktualisierungen sowie Neuigkeiten zu Logic Pro finden Sie im Internet unter folgender Adresse Service amp Support Websites von Apple Softwareaktualisierungen und Antworten auf h ufig gestellte Fragen zu allen Apple Produkten finden Sie auf der allgemeinen Apple Support Webseite ber diese Seite erhalten Sie auch Zugriff auf Produktspezifikationen Referenzdokumentation und technische Artikel zu Produkten von Apple und Drittanbietern http www apple com de support Softwareaktualisierungen Dokumentation Diskussionsforen und Antworten auf h ufig gestellte Fragen zu Logic Pro finden Sie unter folgender Adresse ort logicpro Cpo Weltweite Diskussionsforen zu allen Apple Produkten in denen Sie gezielt nach Antworten auf Ihre Fragen suchen Fragen stellen und auch Fragen anderer Benutzer beantworten k nnen finden Sie unter folgender Adresse Vorwort Einf hrung in die Effekte von Logic Pro Amps und Pedale 1 Logic Pro bietet eine umfassende Sammlung von Gitarren und Bassverst rkern und klassischen Pedaleffekten Sie k nnen diese Verst rker und Effekte live spielen aber auch aufgenommenes Audiomaterial und Parts von Software Instrumenten damit bearbeiten Die verschiedenen Verst rker Modelle simulieren klassische und moderne R hren und Transistor Amps Auch interne Effektger te wie Hall Tremolo und Vibrato lassen sich damit reproduzieren Neben den Verst rkern gibt es eine
194. gerichtet MS eignet sich ideal f r alle Situationen in denen es auf die Wahrung absoluter Mono Kompatibilit t ankommt Der Vorteil von MS Aufnahmen gegen ber XY Aufnahmen liegt darin dass die Stereo Mitte auf der Hauptaufnahmeachse des Nierenmikrofons positioniert ist Dadurch machen sich leichte Abweichungen im Frequenzgang jenseits der geraden Achse die bei allen Mikrofonen auftreten weniger st rend bemerkbar da die Aufnahme in jedem Fall ihre Mono Kompatibilit t beh lt Stereo Spread Der Stereo Spread kommt blicherweise beim Mastering zum Einsatz Es gibt verschiedene M glichkeiten die Stereo Basis zu verbreitern oder die Wahrnehmung von R umlichkeit zu erh hen darunter den Einsatz von Hall oder anderen Effekten sowie das Ver ndern der Phase eines Signals Alle diese Varianten k nnen gut klingen gleichzeitig aber auch den Gesamtklang Ihrer Mischung beeintr chtigen etwa durch das Besch digen von Transienten Kapitel7_ Imaging Prozessoren Der Stereo Spread verbreitert die Stereo Basis indem er eine w hlbare Anzahl von Frequenzb ndern aus dem Frequenzbereich der Mitte zum linken und rechten Kanal verschiebt Dies erfolgt abwechselnd Mitten Frequenzen zum linken Kanal Mitten Frequenzen zum rechten Kanal usw Das erh ht den Eindruck der Stereo Breite sehr stark ohne den Klang v llig unnat rlich wirken zu lassen besonders beim Einsatz mit Mono Aufnahmen Schieberegler und Feld Lower Int ensity B
195. gmodulator verwendet den internen Sinusoszillator um das Eingangssignal zu modulieren Taste Side Chain Ring Modulator Der Ringmodulator moduliert das Eingangssignal mit einem Signal das ber den Side Chain Eingang zugewiesen wird Im Side Chain Modus ist der Sinusoszillator deaktiviert und die Frequency Parameter stehen nicht zur Verf gung Verwenden des Ringshifter Oszillators In den beiden Frequenzschieber Modi sowie im Ringmodulator OSC Modus moduliert der interne Sinusoszillator die Amplitude des Eingangssignals In den Frequenzschieber Modi bestimmt der Parameter Frequency den Grad der Frequenzverschiebung nach oben und oder nach unten des Eingangssignals Kapitel9 Modulationseffekte 213 214 Im Ringmodulator OSC Modus bestimmt der Parameter Frequency die Frequenz mit der die Summen und Differenzen zum Eingangssignal Spektrum gebildet werden Die m glichen Effekte reichen von Tremolos bis zu glocken hnlichen metallischen Kl ngen Freq Shift Ring Mod Regler Frequency Bestimmt die Frequenz des Sinusoszillators Tasten Lin ear und Exp onentiell Schalten die Skala der Frequenzsteuerung um Exp onentiell Die exponentielle Skalierung bietet eine sehr feine Aufl sung um den Nullpunkt herum was bei der Programmierung langsamer Phasing und Tremolo Effekte n tzlich ist e Lin ear Die lineare Skalenaufl sung ist ber den gesamten Steuerungsbereich gleichm ig Schieberegler und Fel
196. gner grafisch ndern Bewegen Sie die H llkurve in die Hauptanzeige Bewegen Sie die kleinen Punkte am Ende einer Linie zur Feineinstellung der H llkurven Diese Punkte sind mit der H llkurve selbst verbunden und k nnen somit als H llkurven Aktivpunkte betrachtet werden Synthesized IR 2 0005 Move the nodes vertically or horizontally to change the shape ofthe envelope curve Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb Arbeiten mit der Pegel H llkurve von Space Designer Mit der Pegel H llkurve Volume Envelope k nnen Sie den anf nglichen Pegel des Halls festlegen und die Ver nderung der Lautst rke im Zeitverlauf anpassen Sie k nnen alle Parameter f r Pegel H llkurven numerisch bearbeiten Viele Parameter lassen sich auch grafisch bearbeiten siehe Einstellen der H llkurven Parameter im Space Designer Synthesied IR 2 0005 Ze Init Level node Decay Time End Level node Attack Decay Time node gt definition 100 2 005 g Uolume Envelope init level attack time decay time enp lin end level 69 s 0 235 12s 3 19 s Feld Init Level Legt den anf nglichen Lautst rkepegel f r die Attack Phase der Impulsantwort fest Er wird in Prozent der Maximallautst rke der Impulsantwort Datei angezeigt Die Attack Phase Einschwingphase ist im Allgemeinen der lauteste Teil der Impulsantwort Setzen Sie Init Level auf 100 um die Maximallautst rke der fr hen Reflexionen zu gew
197. h ngig vom Grad der bersteuerung kann er auch Crunch Sounds erzeugen aber die meisten Musiker sch tzen ihn wegen seines besonders cleanen Sounds Mini Blackface Combo Ein 1x 10 Combo mit einem h henreichen offenen Klang und berraschend druckvollen B ssen Gro artig f r cleane Sounds mit minimaler bersteuerung geeignet Small Brownface Combo 1x 12 Combo mit weichem vollem Sound der gleichzeitig definiert klingt Blues Blaster Combo 1x 15 Combo mit kristallklaren H hen und druckvollen klar definierten B ssen Dieses Modell wird von vielen Blues und Rockmusikern bevorzugt Tipp Grunds tzlich bieten diese Verst rker einen cleanen knackigen Sound allerdings k nnen Sie ihnen mithilfe einer Distortion Stompbox aus dem Pedalboard auch kratzige Crunch Sounds mit schneidenden H hen und m chtigen B ssen entlocken Siehe Verzerrer Pedale und Pedalboard Britische Stacks Die britischen Stack Modelle basieren auf den 50 und 100 Watt Verst rkern die speziell in Kombination mit den typischen 4 x 12 Boxen den Sound des Heavy Rock gepr gt haben Bei mittlerem Gain eignen sich diese Verst rker hervorragend f r sattes Akkordspiel und Riffs H here Gain Settings empfehlen sich f r ausdrucksstarke Soli und m chtige Rhythmusgitarren Parts Komplexe Anhebungen und Einbr che im gesamten tonalen Spektrum sorgen daf r dass der Sound selbst bei massiver Verzerrung weiterhin klar und gef llig ist Modell Beschr
198. h ein Anteil des verz gerten Signals auf den Input zur ckgekoppelt werden Dies kann zu einem subtilen chorusartigen Effekt f hren aber auch zu einer chaotischen R ckkopplung Die Delay Zeit kann h ufig durch den Abgleich der Aufl sung von Projektraster in der Regel in Notenwerten oder Millisekunden und Projekttempo synchronisiert werden Mithilfe von Delays k nnen Sie einzelne Kl nge doppeln sodass sie sich wie eine Gruppe von Instrumenten anh ren die dieselbe Melodie spielen Echoeffekte erzeugen den Sound in einem gr eren Raum platzieren Rhythmuseffekte generieren oder die Stereoposition von Spuren in einem Mix optimieren Delay Effekte werden in der Regel als Channel Insert oder Bus Effekte eingesetzt Nur selten werden sie auf einen gesamten Mix angewendet in einem Ausgangskanal es sei denn Sie m chten einen ungew hnlichen Effekt erzeugen Im vorliegenden Kapitel werden folgende Themen behandelt e Delay Designer S 58 e Echo S 80 Sample Delay S 80 Stereo Delay S 81 Tape Delay S 84 57 58 Delay Designer Der Delay Designer ist ein Multitap Delay Effekt Im Unterschied zu herk mmlichen Delay Units die nur einen oder zwei Delays oder Taps zulassen die bei Bedarf r ckgekoppelt werden k nnen bietet der Delay Designer bis zu 26 einzelne Taps Diese Taps werden aus dem Quellsignal bernommen und k nnen beliebig bearbeitet werden So lassen sich ungew hnliche und neuart
199. handelt e Bitcrusher S 88 e Clip Distortion S 89 e Verzerrungseffekt S 91 e Distortion II S 91 Overdrive S 92 87 88 Phase Distortion S 93 Bitcrusher Bitcrusher ist ein digitaler Low Res Verzerrungseffekt Sie k nnen mit ihm den Klang fr her digitaler Audiosysteme emulieren k nstliches Aliasing durch Teilen der Sample Rate erzeugen oder Signale bis zur Unkenntlichkeit verzerren Schieberegler und Feld Drive Bestimmen die Vorverst rkung des Eingangssignals in Dezibel Hinweis Wenn die Drive Einstellung erh ht wird wird in der Regel auch den Anteil der Verzerrungen am Ausgang von Bitcrusher erh ht Schieberegler und Feld Resolution Bestimmen die Aufl sung in Bit zwischen 1 und 24 Bit Damit wird die Rechenpr zision des Prozesses beeinflusst Durch das Vermindern des Werts erh ht sich die Anzahl der Sampling Fehler wodurch eine st rkere Verzerrung erzeugt wird Bei sehr niedrigen Werten kann der Anteil der Verzerrungen h her sein als der Pegel des brauchbaren Signals Grafische Darstellung der Wellenform Veranschaulicht die Auswirkung der Parameter auf den Verzerrungsprozess Schieberegler und Feld Downsampling Reduzieren die Sample Rate Ein Wert von 1x l sst das Signal unver ndert ein Wert von 2x halbiert die Sample Rate und ein Wert von 10x reduziert sie auf ein Zehntel des urspr nglichen Signals Wenn Sie beispielsweise ein 44 1 kHz Signal mit 10x bearbeiten
200. hen Modern Auf der Basis einer in den 1980ern und 1990ern beliebten digitalen EQ Einheit Mit diesem EQ l sst sich ein Klangbild mit berzogenen H hen dr hnenden B ssen und zur ckgenommenen Mitten erzeugen das f r die Musikstile Hard Rock und Metal aus dieser Zeit typisch war Boutique Ahmt die Klangregelung eines modernen Retro Boutique Amps nach L sst sehr akkurate EQ Einstellungen zu allerdings klingt der Sound gerade in Verbindung mit klassischen Verst rkern eventuell cleaner als gew nscht Dieser EQ ist eine gute Wahl wenn Sie einen cleaneren h henreicheren Sound suchen Verwenden der Bedienelemente Gain Presence und Master im Amp Designer Die Verst rker Parameter enthalten Bedienelemente f r Input Gain Presence und Master Output Der Gain Drehregler befindet sich links im Drehreglerbereich die Drehregler f r Presence und Master liegen rechts Gain Presence Master Drehregler Gain Steuert die Vorverst rkung f r das Eingangssignal aus Dieser Regler wirkt sich unterschiedlich auf verschiedene Verst rker Modelle aus Beim British Amp erzeugt die maximale Gain Einstellung z B einen kraftvollen Crunch Sound Im Vintage British Head oder Modern British Head erzeugt dieselbe Gain Einstellung starke Verzerrungen die sich gut f r Leadgitarren Soli eignen Drehregler Presence Steuert den H henbereich oberhalb des Treble Reglers aus Der Parameter Presence wirkt nur auf die Ausgangsstufe
201. hen trockenem und effektbearbeitetem Signal Kapitel9 Modulationseffekte Microphaser Microphaser ist ein einfaches Plug In das Ihnen schnell das Erzeugen des typischen bewegten Phasing Effekts erm glicht x Master Volume View ShowCS v Show insert v Bypass r gt default ULER LFO v 0 22Hz Feedback ntensity Schieberegler und Feld LFO Rate Definieren die Frequenz Geschwindigkeit des LFO Schieberegler und Feld Feedback Bestimmen den Anteil des Effektsignals der zur ck an den Eingang gef hrt wird Dies kann die Klangfarbe ver ndern und oder den Sweeping Effekt st rker hervorheben Schieberegler und Feld Intensity Bestimmen die Intensit t der Modulation Modulation Delay Der Effekt Modulation Delay basiert auf der gleichen Grundlage wie die Effekte Flanger und Chorus Sie k nnen hier jedoch die Verz gerungszeit einstellen und dadurch sowohl Chorus als auch Flanging Effekte erzeugen Sie k nnen den Effekt jedoch auch ohne Modulation zum Erzeugen von Resonator oder Dopplungseffekten verwenden Der Modulationsbereich besteht aus zwei LFOs mit variablen Frequenzen Kapitel9 Modulationseffekte Komplexe Kombinationen aus Flanging und Chorus Effekten sind zwar m glich mit Modulation Delay lassen sich allerdings auch einige extreme Modulationseffekte erzeugen Dazu geh ren die Emulation einer unregelm igen Bandgeschwindigkeit oder metallisch klingende roboterhafte Modulationen
202. hn Sekunden oder nach dem Erstellen von Tap 26 Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay 63 64 Taps in der Identifikationsleiste erstellen Klicken Sie auf die entsprechende Position Taps in der Identifikationsleiste kopieren Bewegen Sie bei gedr ckter Wahltaste ein oder mehrere Taps an die entsprechende Position Die Delay Zeit der kopierten Taps wird auf diese Position gesetzt N tzliche Hinweise zum Erstellen von Taps im Delay Designer Mehrere Taps k nnen Sie am schnellsten mithilfe der Tap Pads erstellen Wenn Sie einen speziellen Rhythmus erzeugen m chten ist es u U einfacher Taps f r Ihren Rhythmus ber zugeordnete Hardware Controller anstatt ber Mausklicks zu erstellen Wenn Sie ber einen MIDI Controller verf gen k nnen Sie den Tap Pads Tasten auf Ihrem Ger t zuweisen Informationen zum Zuweisen von Controllern finden Sie im Handbuch Control Surfaces Support Hinweis Jedes Mal wenn Sie auf das Pad Start Tap klicken werden automatisch alle vorhandenen Taps gel scht Daher empfiehlt es sich nach dem Erstellen der ersten Taps die nachfolgenden Taps durch Klicken auf die Identifikationsleiste zu erstellen Nach dem Erstellen eines Taps k nnen Sie dessen Position beliebig anpassen oder den Tap wieder entfernen falls er versehentlich erstellt wurde Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Bewegen und L schen von Taps im Delay Designer Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay Identifizieren von
203. hreitung des Schwellenwerts durch das Signal fest Anzeige der Kompressionskurve Zeigt die Kompressionskurve an die aus den Parametern Ratio und Knee hervorgeht Der Input Pegel wird auf der X Achse dargestellt der Ausgangspegel auf der Y Achse Drehregler und Feld Release Legen die Zeit fest die der Compressor ben tigt um die Reduktion des Pegels nach Unterschreitung des Schwellenwerts zur ckzunehmen Taste Auto Passt die Release Zeit dem Audiomaterial dynamisch an wenn die Taste aktiviert ist Schieberegler und Feld Ratio Legen das Kompressionsverh ltnis fest das Verh ltnis der Signalreduzierung bei berschreitung des Schwellenwerts Schieberegler und Feld Knee Legen den Umfang der Kompression bei Pegeln in der N he des Schwellenwerts fest Niedrigere Werte f hren zu einer abrupteren bzw unmittelbaren Kompression hard knee H here Werte f hren zu einer sanfteren Kompression soft knee Schieberegler und Feld Compressor Threshold Legen den Schwellenwert fest bei Signalen ber diesem Schwellenwert wird der Pegel reduziert Tasten Peak RMS Bestimmen die Methode der Signalanalyse Peak oder RMS bei Verwendung des Platinum Circuit Type Schieberegler und Feld Gain Bestimmen die Verst rkung des Ausgangssignals Einblendmen Auto Gain Bietet Optionen um durch Kompression hervorgerufene Lautst rkereduzierungen auszugleichen Sie k nnen w hlen zwischen Off
204. hrleisten Feld Attack Time Bestimmt die Dauer vor dem Start der Decay Phase der Pegel H llkurve Feld Decay Time Legt die L nge der Decay Phase fest Tasten f r Pegel Decay Modus Legen den Kurventyp f r die Pegel Decay Phase fest e Exp Die Pegel H llkurve wird von einem exponentiellen Algorithmus geformt um einen m glichst nat rlichen Nachhall zu erzeugen Lin Der Pegel Decay wird hierdurch linearer und klingt weniger nat rlich Feld End Level Legt das Ende der Pegel H llkurve fest Es wird in Prozent des Maximalwerts der Pegel H llkurve angegeben e Bei einer Einstellung auf 0 k nnen Sie das Ende ausblenden e Bei einer Einstellung auf 100 kann das Ende nicht ausgeblendet werden und der Nachhall stoppt abrupt sofern der Endpunkt innerhalb des Hall Endbereichs liegt Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb 259 e Liegt die Endezeit au erhalb des Hall Endbereichs hat der Parameter End Level keine Auswirkung Verwenden der Dichte H llkurve im Space Designer Mit der Dichte H llkurve k nnen Sie die Dichte der synthetisierten Impulsantwort im Zeitverlauf steuern Sie k nnen die Dichte H llkurve in der Parameterleiste numerisch anpassen Die Parameter f r Init Level Ramp Time und End Level k nnen mithilfe der unter Einstellen der H llkurven Parameter im Space Designer beschriebenen Techniken bearbeitet werden Hinweis Die Dichte H llkurve ist nur im Modus Synthesized IR ver
205. iche Anzahl Reflexionen in einem vorgegebenen Zeitabschnitt wird durch den Density Parameter f r die Dichte bestimmt Mit dem Diffusion Parameter steuern Sie die Regelm igkeit oder Unregelm igkeit der Reflexionsdichte Dank moderner Computertechnik k nnen die Halleigenschaften von echten R umen durch die Verwendung des Convolution Reverb Faltungshall abgetastet werden Diese Aufnahmen von Raumeigenschaft Samples werden als Impulsantworten bezeichnet Convolution Reverb Faltungshall wird erzeugt indem ein Audiosignal mit der Aufnahme der Impulsantwort der Raumhalleigenschaften gefaltet kombiniert wird Siehe Space Designer Convolution Reverb AVerb AVerb ist ein einfacher Halleffekt der nur einen Parameter Density Time zur Steuerung der fr hen Reflexionen und f r den diffusen Nachhall verwendet Dieser Effekt ist ein schnelles und einfaches Werkzeug mit dem Sie eine Bandbreite an interessanten Effekten f r Raum und Echo erzeugen k nnen AVerb ist allerdings u U nicht optimal geeignet f r die Simulation von echten akustischen Umgebungen e Schieberegler und Feld Predelay Bestimmt die Zeit zwischen dem Originalsignal und den fr hen Reflexionen des Hallsignals Kapitel 11 Reverb Effekte Drehregler und Feld Reflectivity Definieren die Reflexivit t der imagin ren W nde Decken und B den anders formuliert die H rte und das Material der r umlichen Begrenzungen Glas Stein Holz Teppich und andere
206. idirektional Kugel die Polarit t spielt aber keine Rolle die gleich weit von der Mitte entfernt und parallel direkt auf die Klangquelle ausgerichtet sind Der Abstand zwischen den Mikrofonen ist von gr ter Wichtigkeit f r die generelle Stereo Breite und die wahrgenommene Positionierung der Instrumente innerhalb des Stereo Felds Die AB Technik wird meist bei Aufnahmen eines Orchesterteils verwendet oder auch einer kleinen Gruppe von Vokalisten Sie eignet sich auch f r Aufnahmen mit Klavier oder akustischer Gitarre AB eignet sich nicht f r die Aufnahme eines kompletten Orchesters da dabei die Gefahr besteht dass das Stereo Bild bzw die Position der au erhalb der Mitte liegenden Instrumente verschwommen bzw unklar ankommt Sie ist auch f r das Heruntermischen auf Mono ungeeignet da dann die Gefahr best nde dass man sich Phasenausl schungen einhandelt Kammfiltereffekt XY Mikrofonaufnahmen Bei einer XY Aufnahme sind zwei gerichtete Mikrofone Richtcharakteristik Niere die sich am selben Ort befinden Koinzidenzstereophonie symmetrisch von der Mitte des Stereo Felds aus auf den Klangk rper gerichtet Das Mikrofon rechts zielt auf einen Punkt zwischen der linken Seite und der Mitte der Klangquelle Das Mikrofon links zielt auf einen Punkt zwischen der rechten Seite und der Mitte der Klangquelle Dies f hrt zu einem Versatz der Aufnahmeachse zur Mitte um 45 bis 60 auf jedem Kanal das hei t 90 bis 120 zwi
207. ie Cutoff Frequenz f r den High Shelving EQ ein Schieberegler und Feld Frequency Hier stellen Sie die Scheitelfrequenz des parametrischen EOs ein Schieberegler und Feld Q Factor Hier stellen Sie den Bereich Bandbreite des Parametric EQ ein Schieberegler und Feld Gain Hier stellen Sie den Umfang der nderung Beschneiden oder Boosten des parametrischen EQ ein Schieberegler und Feld Low Shelf Legen den Pegel des Low Shelving EQ fest Schieberegler und Feld Low Frequency Hier stellen Sie die Cutoff Frequenz f r den Low Shelving EQ ein Kapitel5 Equalizer Filtereffekte 6 Filter werden zum Hervorheben oder Unterdr cken bestimmter Frequenzen in einem Audiosignal verwendet Dies f hrt zu einer Ver nderung der Klangfarbe des Audiomaterials Logic Pro enth lt eine Vielzahl ausgereifter Effekte auf Filterbasis die Sie zur kreativen Bearbeitung Ihres Audiomaterials nutzen k nnen Diese Effekte werden meist dazu verwendet das Frequenzspektrum eines Sounds oder eines Mix radikal zu ver ndern Hinweis Equalizer EQs sind spezielle Arten von Filtern Normalerweise werden sie nicht als Effekte sondern als Werkzeuge zum Verfeinern des Frequenzspektrums eines Sounds oder Mixes verwendet Siehe Equalizer Im vorliegenden Kapitel werden folgende Themen behandelt e AutofFilter S 145 e EVOC 20 Filterbank S 151 e EVOC 20 TrackOscillator S 157 Fuzz Wah S 171 e Spectral Gate S 174
208. ie Parameter LFO Fade auf der rechten Seite steuern den Parameter Fade AB N ay a a De u Intensity ntensity e Schieberegler LFO Shift Intensity Steuert die Intensit t mit der Shift LFO den Parameter Formant Shift moduliert 154 Kapitel6 Filtereffekte Drehregler und Felder Rate Bestimmen die Modulationsgeschwindigkeit Links der 12 Uhr Stellung beider Regler liegen die temposynchronen Frequenzen des LFOs Damit werden Modulationsfrequenzen eingestellt die im Rhythmus von ganzen oder halben Noten Viertelnoten triolischen Werten usw schwingen Rechts der 12 Uhr Stellung werden nicht taktsynchrone Werte in Hertz Zyklen pro Sekunde gew hlt Hinweis Die M glichkeit der taktsynchronen Modulation k nnte z B verwendet werden um einen Formanten einer eintaktigen Percussion Phrase die im Cycle l uft alle vier Takte zu verschieben Alternativ k nnen Sie die gleiche Formantverschiebung in der gleichen Phrase auf jeder Achteltriole durchf hren Beides kann zu interessanten Ergebnissen f hren inspiriert zu neuen Ideen oder haucht bestehendem Audiomaterial neues Leben ein Tasten Waveform Bestimmen den von Shift LFO linke Seite oder von Fade LFO rechte Seite verwendeten Wellenformtyp Es stehen die Wellenformen Dreieck fallender und steigender S gezahn Rechteck um die Nulllinie herum gut f r Triller Rechteck aufw rts gut f r Wechsel zwischen zwei definierten Tonh hen Zufall S amp H
209. ie ersten 6 Halbt ne hoch oder tief markiert Danach erfolgt die Anzeige in gr eren Schritten Anzeige Keynote Octave Die obere Anzeige Keynote zeigt den Namen der Note an die Sie spielen bzw die n chstgelegene korrekt gestimmte Note Die untere Anzeige Octave zeigt die Oktave an in die die ankommende Note f llt Diese Anzeige entspricht der MIDI Oktavskala bei der das eingestrichene C als C4 und das kleine C als C3 bezeichnet wird Schieberegler und Feld Tuning Adjustment Stellen die gew nschte Bezugsfrequenz des eingestrichenen A ein Standardm ig ist das Stimmger t Tuner auf den Wert des Parameters Tuning des jeweiligen Projekts eingestellt Bewegen Sie den Drehregler nach links um die dem A entsprechende Tonh he zu senken Bewegen Sie den Drehregler nach rechts um die dem A entsprechende Tonh he zu erh hen Der aktuelle Wert wird numerisch angezeigt Tuner verwenden Setzen Sie den Tuner in einen Audio Channel Strip ein Spielen Sie eine Note auf dem Instrument und beobachten Sie die Anzeige Ist die Note zu hoch oder zu tief bezogen auf den Grundton leuchten die Segmente links bzw rechts von der Mitte Damit wird der Umfang der Abweichung von der korrekten Stimmung in Hundertstelschritten dargestellt Passen Sie die Stimmung Ihres Instruments an bis die grafische Stimmanzeige exakt zentriert ist Kapitel8 Metering Werkzeuge 201 Modulationseffekte Q Modulationseffekte dienen dazu
210. ieben Sie die Stompbox die Sie hinzuf gen m chten aus dem Pedal Browser an die entsprechende Stelle im Pedal Bereich Diese kann links oder rechts neben bereits vorhandenen Pedalen oder zwischen diesen liegen Achten Sie darauf dass im Pedal Bereich kein Pedal ausgew hlt ist W hlen Sie dann eine Stompbox im Pedal Browser durch Doppelklicken aus um diese rechts neben allen bereits vorhandenen Effekten im Pedal Bereich einzuf gen Hinweis Das Einf gen der Utility Pedale Mixer und Splitter verl uft auf andere Weise Siehe Verwenden des Routing Bereichs im Pedalboard Position eines Effektpedals im Pedal Bereich ndern Verschieben Sie die Stompbox nach rechts oder links an die neue Position Automation und Bus Routings werden sofern aktiv zusammen mit dem Effektpedal bewegt Informationen zur Automation und zu den Bus Routings finden Sie unter Verwenden des Routing Bereichs im Pedalboard Hinweis Bez glich des Bus Routings gelten zwei Ausnahmen Ist das verschobene Objekt das einzige Pedal zwischen einer Splitter und einer Mixer Utility werden die beiden Utility Pedale automatisch entfernt Ist der zweite Bus B an der Zielposition nicht aktiv wird das Pedal in Bus A eingef gt Kapitel1 Amps und Pedale Position einer Mixer Utility im Pedal Bereich ndern Verschieben Sie die Mixer Utility nach links oder rechts an eine neue Position Bei einer Verschiebung nach links Der Mixdown von Bus A und B erfolgt am weiter v
211. ient zum Ausw hlen des aktuellen Anzeige Bearbeitungsmodus Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb 255 256 In der Hauptanzeige k nnen Sie die H llkurve oder die EQ Kurve einblenden und grafisch bearbeiten e In der Parameterleiste k nnen Sie die H llkurve oder die EQ Kurve anzeigen und numerisch bearbeiten Button bar Display in Envelope view Display in EQ view Gefinkion 100 S D era Volume Envelope d ee E E aia aiia ia da Freq some s soome e zu0M e soome a aA mya Gain sous 12508 s 350 e 25 Q 40 120 ms m Main display Parameter bar Verwenden der Tastenleiste im Space Designer Die Tastenleiste dient zum Umschalten der Hauptanzeige und der Parameterleiste zwischen der H llkurven und der EQ Ansicht Sie enth lt auch Tasten zum Zur cksetzen der H llkurven und des EQ oder auch zum Umkehren der IR Taste Reset Setzt die aktuell angezeigte H llkurve oder den EQ auf die Standardwerte zur ck Taste All Setzt alle H llkurven und den EQ auf die Standardwerte zur ck Taste Volume Env Zeigt die Pegel H llkurve im Vordergrund der Hauptanzeige Die anderen H llkurven bleiben transparent im Hintergrund sichtbar Siehe Arbeiten mit der Pegel H llkurve von Space Designer Taste Filter Env Zeigt die Filter H llkurve im Vordergrund der Hauptanzeige Die anderen H llkurven bleiben transparent im Hint
212. iert wird Nutzen Sie h here Werte zum Erzeugen interessanter und komplexer Doppelrhythmen mit einigen Taps w hrend das Raster weiterhin andere Taps einrasten l sst und so die Synchronit t mit dem Projekttempo m glichst exakt wahrt Verwenden des Master Bereichs von Delay Designer Der Master Bereich umfasst Parameter f r zwei globale Funktionen Delay Feedback und Dry Wet Mix Bei einfachen Delays kann das Delay lediglich mit Feedback wiederholt werden Da Delay Designer 26 Taps bereitstellt k nnen Sie Wiederholungen mit den Taps erstellen und ben tigen daher keine separaten Feedback Regler f r jedes Tap Mit den globalen Feedback Parametern in Delay Designer k nnen Sie aber den Output eines benutzerdefinierten Taps durch den Effekteingang zur cksenden um einen eigenst ndigen Rhythmus bzw ein eigenst ndiges Muster zu erzeugen Dieser Tap wird als Feedback Tap bezeichnet Taste Feedback Aktiviert oder deaktiviert das Feedback Tap Einblendmen Feedback Tap Damit w hlen Sie ein Tap als Feedback Tap aus Drehregler Feedback Level Stellt den Feedback Lautst rkepegel ein Sie k nnen den Ausgangspegel des Feedback Taps variieren bevor es in den Input des Delay Designer zur ckgeroutet wird Ein Wert von 0 steht f r kein Feedback Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay Ein Wert von 100 sendet das Feedback Tap in voller Lautst rke in den Input von Delay Designer zur ck Hinweis Wenn Feed
213. ige Delay Effekte erzeugen Der Delay Designer steuert die folgenden Funktionen jedes Taps Pegel und Balance Position e Highpass und Lowpass Filterung Tonh hentransponierung h her oder tiefer Weitere Effekt Parameter sind Synchronisation Quantisierung und Feedback Der Delay Designer bietet enorme M glichkeiten f r das Sound Design Sie k nnen ihn f r viele Effekte verwenden z B um ein einfaches Echo oder einen Audio Pattern Sequencer zu erzeugen Sie k nnen komplexe sich steigernde variantenreiche Rhythmen erstellen indem Sie die Platzierung der Taps synchronisieren Zusammen mit den Optionen f r Transposition und Filter stehen Ihnen hiermit zahllose M glichkeiten f r die Gestaltung Ihrer Projekte zur Verf gung Zudem k nnen Sie zahlreiche Taps als Wiederholung anderer Taps zu definieren Dies funktioniert etwa so als w rden Sie den Feedback Regler eines einfachen Delays verwenden allerdings k nnen Sie hier jede Wiederholung individuell steuern Delay Designer kann auf Channel Strips mit Mono Stereo oder Surround Inputs und oder Outputs verwendet werden Siehe Arbeiten mit Delay Designer in Surround Konfigurationen f r weitere Informationen zum Verwenden von Delay Designer in Surround Channel Strips Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay Die Oberfl che von Delay Designer Die Oberfl che von Delay Designer umfasst f nf Hauptbereiche Sync section Main display Master section Feedback
214. igner Die Hauptanzeige von Delay Designer dient zum Anzeigen und Festlegen der Tap Parameter Sie k nnen den angezeigten Parameter beliebig definieren und schnell in alle Taps ein und auszoomen oder durch die verschiedenen Taps navigieren Toggle buttons Tap display View buttons Autozoom button Identification bar Overview display Ansicht Tasten Damit bestimmen Sie welche Parameter in der Tap Ansicht dargestellt werden Weitere Informationen finden Sie unter Verwenden der Ansicht Tasten von Delay Designer Taste Autozoom Verkleinert die Tap Anzeige sodass alle Taps sichtbar werden Deaktivieren Sie die Funktion Autozoom wenn Sie die Ansicht vergr ern m chten durch vertikales Bewegen der bersichtsleiste um bestimmte Taps genauer anzuzeigen bersichtsleiste Blendet alle Taps im jeweiligen Zeitabschnitt ein Weitere Informationen finden Sie unter Zoomen und Navigieren in der Tap Anzeige von Delay Designer Aktivierungstasten Klicken Sie auf diese Tasten um die Parameter eines bestimmten Taps ein bzw auszuschalten Der zu aktivierende Parameter wird mit den Ansicht Tasten ausgew hlt Die Anzeige links neben der Aktivierungsleiste zeigt immer den zu ein auszuschaltenden Parameter an Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Verwenden der Tap Aktivierungstasten im Delay Designer Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay e Tap Anzeige Stellt jeden Tap als schraffierte Linie dar Jedes Tap enth lt ei
215. immt die Sample Rate Abtastrate einer Impulsantwort sample rate Orig Space Designer verwendet die aktuelle Sample Rate des Projekts Beim Laden einer Impulsantwort konvertiert Space Designer falls n tig automatisch die Sample Rate der Impulsantwort so dass sie mit der aktuellen Sample Rate des Projekts bereinstimmt So kann Space Designer z B eine 44 1 KHz Impulsantwort innerhalb eines 96 kKHz Projekts laden und umgekehrt 2 4 8 Mit dem Sample Rate Regler kann die Abtastrate halbiert durch vier oder durch acht geteilt werden Beispiel e Wenn die Abtastrate des Projekts 96 kHz betr gt hat man f r die Impulsantwort die Wahl zwischen 48 kHz 24 kHz und 12 kHz e Betr gt die Abtastrate des Projekts 44 1 kHz so hat man die Wahl zwischen 22 05 kHz 11 025 kHz und 5512 5 Hz Wenn Sie die Sample Rate ndern erh ht sich nach oben oder verringert sich nach unten die Frequenzantwort und L nge der Impulsantwort entsprechend und auch bis zu einem gewissen Grad die gesamte Tonqualit t des Halls nderungen der Sample Rate nach oben sind nur dann von Vorteil wenn das Original IR Sample auch wirklich h here Frequenzen enth lt Wenn Sie die Sample Rate reduzieren entscheiden Sie nach Ihrem Geh r ob die Klangqualit t Ihren Anforderungen entspricht Hinweis Nat rliche Raumfl chen weisen abgesehen von Betonw nden und gekachelten W nden meist nur minimale Reflexionen in den h heren Frequenzbereichen auf
216. indet sich rechts unten im Bereich der schwarzen Leiste die Darstellung zur Anpassung an den Lautsprecher wird eingeblendet wenn Sie die Maus in den Bereich ber dem Einblendmen Mic bewegen Hinweis Die in diesem Abschnitt beschriebenen Parameter werden nur in der erweiterten Bedienungsoberfl che von Amp Designer dargestellt Wenn Sie gerade in der reduzierten Bedienungsoberfl che arbeiten klicken Sie auf das Dreiecksymbol rechts neben dem Feld Output in der rechten unteren Ecke der Bedienungsoberfl che um die erweiterte Oberfl che darzustellen Move your mouse above the Mic pop up menu to display the speaker adjustment graphic Darstellung zur Boxen und Lautsprecheranpassung Standardm ig wird das Mikrofon auf die Mitte des Lautsprecher Konus on axis ausgerichtet Diese Ausrichtung erzeugt einen volleren kr ftigeren Klang der sich gut f r Blues oder Jazz Gitarren Sounds eignet Wenn Sie das Mikrofon auf den Rand des Lautsprecher Konus ausrichten off axis erhalten Sie einen h henreicheren d nneren Klang der sich f r schneidende Rock oder R amp B Gitarrenparts eignet Wenn Sie das Mikrofon n her an den Lautsprecher positionieren werden mehr Bassanteile bertragen Die Mikrofonposition wird auf der Box angezeigt und durch den wei en Punkt in der Darstellung f r die Lautsprecheranpassung verdeutlicht Verschieben Sie den wei en Punkt um die Position und den Abstand des Mikrofons relativ zur Box zu ver
217. ing sichern das alle vorgenommenen Parametereinstellungen speichert Kapitel1 Amps und Pedale 33 34 Die Zusammenstellung eines eigenen Verst rker Modells wird in den folgenden Abschnitten beschrieben e Ausw hlen eines Verst rkers in Guitar Amp Pro e Ausw hlen einer Lautsprecherbox in Guitar Amp Pro e Ausw hlen eines Equalizers in Guitar Amp Pro e Einstellen der Mikrofon Parameter in Guitar Amp Pro Ausw hlen eines Verst rkers in Guitar Amp Pro Sie k nnen ein Verst rker Modell aus dem Einblendmen Amp im oberen Bereich der Bedienungsoberfl che ausw hlen e UK Combo 30W Ein Verst rker mit neutralem Sound gut geeignet f r cleane oder crunchige Rhythmus Parts UK Top 50W Recht aggressiv im hohen Frequenzbereich gut geeignet f r klassischen Rock Sound e USCombo40W Verst rker Modell mit cleanem Sound gut geeignet f r Funk und Jazz US Hot Combo 40W Die Betonung des oberen Mittenbereichs pr destiniert dieses Modell f r Soli e US Hot Top 100W Dieser Verst rker erzeugt selbst bei niedrigen Einstellungen f r den Master sehr fette Sounds die extrem satt und dr hnend klingen Custom 50W In der Stellung 0 f r den Parameter Presence eignet sich dieses Verst rker Modell gut f r weiche Fusion Lead Sounds British Clean GarageBand Simuliert die klassischen britischen Class A Combos die seit den 1960ern praktisch unver ndert in der Rockmusik eingesetzt werden Dieses Mo
218. ing erstellen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Bewegen Sie das Zeiger Werkzeug unmittelbar ber den Pedal Bereich um den Routing Bereich zu ffnen Klicken Sie dann auf den Namen einer Stompbox im Routing Bereich Der Pedalname wird nach oben verschoben und die ausgew hlte Stompbox in Bus B geroutet Im Routing Bereich werden zwei graue Linien angezeigt die Bus A und Bus B darstellen Am Ende der Signalkette wird automatisch ein Pedal f r die Mixer Utility hinzugef gt Bewegen Sie ein Pedal f r die Splitter Utility in den Pedal Bereich wenn mehrere Pedale eingesetzt sind Nun wird sofern nicht bereits vorhanden auch ein Mixer am Ende der Signalkette eingef gt Zweites Bus Routing entfernen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Entfernen Sie die Pedale f r die Mixer und die Splitter Utility aus dem Pedal Bereich Entfernen Sie alle Stompboxes aus dem Pedal Bereich Damit wird automatisch jede vorhandene Mixer Utility entfernt Effekt aus dem zweiten Bus entfernen Klicken Sie auf den Namen des Pedals oder auf eine der grauen Linien im Routing Bereich Kapitel1 Amps und Pedale Hinweis Das Entfernen s mtlicher Effekte aus Bus B bedeutet nicht dass der zweite Bus selbst gel scht wird Das Pedal der Mixer Utility bleibt weiterhin im Pedal Bereich auch wenn sich nur eine einzige Stompbox bzw ein Effekt im Pedal Bereich befindet Dadurch lassen sich das unbehandelte und das Effektsignal parallel routen
219. ion belassen werden Nur wenn bei starken Betonungen der Release Phase das Rauschen der Originalaufnahme unangenehm angehoben wird sollte auch der Threshold Regler etwas angehoben werden Dies beschr nkt die Wirkung des Envelopers auf das Nutzsignal Starke Betonungen oder Abschw chungen der Release oder Attack Phase k nnen den Gesamtpegel des Signals ndern Deshalb gestattet der Regler Out Level eine manuelle Nachregelung In der Praxis werden Sie feststellen dass sich mit Werten von etwa 20 ms Attack und 1500 ms Release recht gut arbeiten l sst Passen Sie anschlie end diese Werte den Eigenschaften des Signals an das Sie gerade bearbeiten Der Lookahead Regler definiert wie weit der Enveloper die Zukunft des Eingangssignals voraussieht um besser auf k nftige Ereignisse reagieren zu k nnen In den meisten F llen werden Sie diese Funktion nicht ben tigen allenfalls bei der Verarbeitung von Signalen mit besonders empfindlichen Transienten Gegebenenfalls muss bei einem Erh hen von Lookahead die Attack Zeit zum Ausgleichen nachgeregelt werden Im Gegensatz zu einem Kompressor oder Expander arbeitet der Enveloper unabh ngig vom absoluten Pegel des Eingangssignals Dies gilt allerdings nur solange der Threshold Regler auf der Minimalposition steht Kapitel4 Dynamikprozessoren Expander Der Expander funktioniert im Prinzip hnlich wie ein Kompressor allerdings wird hier die Dynamik oberhalb des Schwellenwerts vergr
220. ionsmuster wiedergegeben das blicherweise als Reverberation bzw Reverb Hall bezeichnet wird Der Anfang eines Hallsignals besteht aus einer Anzahl einzelner Reflexionen die Sie eindeutig vor der Entstehung des diffusen Nachhalls wahrnehmen k nnen Diese fr hen Reflexionen sind ein wesentliches Element der menschlichen Wahrnehmung r umlicher Eigenschaften etwa der Gr e und Form eines Raums Signal Discrete Diffuse reverb tail reflections Reflection pattern reverberation Im vorliegenden Kapitel werden folgende Themen behandelt Platten digitale Halleffekte und Faltungshall S 236 AVerb S 236 EnVerb S 237 GoldVerb S 240 PlatinumVerb S 243 SilverVerb S 247 235 236 Platten digitale Halleffekte und Faltungshall In den Anfangstagen der Musikproduktionstechnik wurden separate schallharte R ume mit Lautsprecher und Mikrofon buchst blich als Hallraum genutzt Sie wurden verwendet um dem Signal Reflexionen hinzuzuf gen Auch mithilfe mechanischer Komponenten wie Metallplatten und Federn wurde Hall zum Ausgangssignal eines Musikinstruments und zu Mikrofonen hinzugef gt Mit der digitalen Aufnahme kamen digitale Halleffekte auf die aus Tausenden von Delays mit ver nderlicher Dauer und Intensit t bestehen Die Zeitdifferenz zwischen dem Originalsignal und den fr hen Reflexionen kann mithilfe eines Parameters der als Pre Delay bezeichnet wird angepasst werden Die durchschnittl
221. it Pegelreglern f r bis zu 20 Frequenzb nder ausgestattet sodass der Pegel jedes Bands individuell gesteuert werden kann Indem Sie einen Lautst rkeregler auf seinen Minimalwert stellen unterdr cken Sie die Formanten des betreffenden Bands vollst ndig Die Position der Filterb nder steuern Sie mit dem Parameter Formant Shift Sie k nnen au erdem zwischen den beiden Filterb nken berblenden Kapitel6 Filtereffekte 151 152 Schnellkurs zu Formanten Unter einem Formanten versteht man einen charakteristisch betonten Frequenzbereich mit Wiedererkennungswert In Verbindung mit menschlichen Stimmen bezeichnet der Begriff Formant die entscheidende Komponente die Menschen bef higt zwischen verschiedenen Vokalen zu unterscheiden allein auf der Basis der Frequenz der jeweiligen Kl nge Formanten in Sprache und Gesang werden vom Vokaltrakt gebildet wobei die meisten Vokalt ne vier oder mehr Formanten enthalten Die Oberfl che von EVOC 20 Filterbank Die Oberfl che der EVOC 20 Filterbank ist in drei Hauptabschnitte gegliedert den Parameterabschnitt Formant Filter in der Mitte des Fensters den Parameterabschnitt Modulation unten in der Mitte und den Parameterabschnitt Output an der rechten Seite Formant Filter parameters evoc 20 FB H Output parameters LFO Rate A Shift Intensity Ge Modulation parameters e Parameter f r Formant Filter Steuern die Frequenzb nder in den beiden Filterb nk
222. it nur geringen Schwankungen in Pegel Zeiten und Panorama Position ber den gesamten Verlauf des diffusen Hall Signals Niedrige Werte hingegen bedeuten eine unregelm ig schwankende Reflexionsdichte die gleichsam k rnig wird und Reflexionsklumpen bildet Dies wirkt sich auch auf das Stereo Spektrum aus Ermitteln Sie wie beim Parameter Density die optimale Balance f r das Signal PlatinumVerb Mit PlatinumVerb k nnen Sie sowohl die fr hen Reflexionen als auch den diffusen Nachhall einzeln bearbeiten Damit wird die exakte Simulation echter R ume besonders einfach Der zweibandige Reverb Bereich teilt das eingehende Signal in zwei B nder wobei jedes einzeln verarbeitet wird und separat geschnitten werden kann Early Reflections parameters Balance ER Reverb slider Output parameters Reverb parameters Die Oberfl che gliedert sich in vier Teilbereiche e Parameter f r Early Reflections Dienen der Simulation der fr hen Reflexionen eines Originalsignals an Wand Decke und Boden in einem nat rlichen Raum Siehe PlatinumVerb Early Reflections Parameter Parameter f r Reverb Steuern diffuse Halleffekte Siehe PlatinumVerb Reverb Parameter Kapitel 11 Reverb Effekte 243 244 Parameter f r Output Bestimmen die Balance zwischen Effektsignal Wet und Eingangssignal Dry Siehe PlatinumVerb Output Parameter Schieberegler Balance ER Reverb Steuert die Balance zwischen den Bereichen Early Reflections und Rev
223. ite ausgedr ckt Wenn Formant Shift auf 0 gesetzt ist entspricht die Lage der B nder in der Synthesis Filterbank der Lage der B nder in der Analysis Filterbank Positive Werte verschieben die B nder in der Synthesis Filterbank im Verh ltnis zu denen der Analysis Filterbank nach oben negative Werte verschieben sie nach unten Die Parameter Formant Stretch und Formant Shift ndern die Formatstruktur des entstehenden Vocoder Sounds und k nnen interessante nderungen der Klangfarbe bewirken Wenn Sie z B bei Sprachsignalen Formant Shift nach oben verschieben bekommt die Stimme einen Mickey Mouse Klang Formant Stretch und Formant Shift sind vor allem dann n tzlich wenn das Frequenzspektrum des Synthesesignals nicht mit dem Frequenzspektrum des Analysesignals bereinstimmt Das gilt etwa wenn Sie z B aus einem Analysesignal mit starker Artikulation in einem eher tiefen Frequenzbereich ein Synthesesignal im oberen Frequenzbereich erzeugen m chten Hinweis Bei hohen Resonance Werten erzeugt der Einsatz der Parameter Formant Stretch und Formant Shift ungew hnliche Resonanzfrequenzen Kapitel6 Filtereffekte Modulationsparameter von EVOC 20 TrackOscillator Die Parameter in diesem Abschnitt steuern den LFO mit dem entweder die Frequenz die Tonh he des Tracking Oszillators moduliert wird d h es wird ein Vibrato erzeugt oder der Parameter Formant Shift der Synthesis Filterbank wird moduliert Formant Stret
224. kOscillator in den Track Betriebsmodus zur ck Feld Bands Bestimmt die Anzahl der Frequenzb nder die vom Abschnitt Synthesis In verwendet werden Kapitel6 Filtereffekte 163 164 Grundlegende Parameter des Tracking Oszillators Der Tracking Oszillator verfolgt die Grundfrequenz die wahrgenommene Tonh he des eingehenden monophonen einstimmigen Audiosignals und erzeugt einen synthetischen Ton gleicher Frequenz Die FM Klangerzeugung des Tracking Oszillators besteht aus zwei Oszillatoren die jeweils eine Sinuswelle erzeugen Die Frequenz von Oszillator 1 des Tr gers wird von Oszillator 2 dem Modulator moduliert wodurch die Sinuswelle von Oszillator 1 verformt wird Das Ergebnis ist eine Wellenform mit einer reichhaltigen harmonischen Struktur Wichtig Die in diesem Abschnitt behandelten Parameter sind nur verf gbar wenn das Men Synthesis In auf die Option Osc gesetzt ist e Feld FM Ratio W hlt das Frequenzverh ltnis zwischen Oszillator 1 und 2 das den grundlegenden Charakter des Klangs bestimmt Geradzahlige Werte oder ihr Vielfaches erzeugen harmonische Kl nge w hrend ungeradzahlige Werte oder ihr Vielfaches zu unharmonischen metallischen Kl ngen f hren Eine FM Ratio von 1 000 erzeugt ein der S gezahnwelle hnliches Ergebnis Eine FM Ratio von 2 000 erzeugt ein Ergebnis das einer Rechteckwelle mit einer Pulsweite von 50 hnelt e Eine FM Ratio von 3 000 erzeugt ein Ergebnis
225. l sersignale die unter dieser Frequenz liegen werden gefiltert Die Filter lassen nur sehr hohe laute Signalspitzen passieren Im Beispiel mit dem Schlagzeug k nnten Sie das h herfrequente Signal des HiHat mithilfe des High Cut Filters entfernen und das Snare Signal passieren lassen Wenn Sie das Side Chain Monitoring jetzt ausschalten ist es einfacher einen geeigneten Schwellenwert einzustellen Silver Compressor Der Silver Compressor ist eine vereinfachte Version des Compressor Tipps zur Verwendung finden Sie unter Verwenden von Compressor Pegelanzeige Gain Reduction Zeigt den Umfang der Kompression in Echtzeit an Schieberegler und Feld Threshold Stellen den Schwellenwert ein Der Pegel von Signalen die den Schwellenwert berschreiten wird reduziert Drehregler und Feld Attack Legen die Reaktionszeit des Compressors bei berschreitung des Schwellenwerts durch das Signal fest Drehregler und Feld Release Legen die Zeit fest die der Compressor ben tigt um die Reduzierung des Signals nach Unterschreitung des Schwellenwerts zu stoppen Kapitel4 Dynamikprozessoren 117 118 e Schieberegler und Feld Ratio Legen das Verh ltnis fest um das das Signal bei berschreitung des Schwellenwerts reduziert wird Silver Gate Das Silver Gate ist eine vereinfachte Version des Noise Gate Tipps zur Verwendung finden Sie unter Verwenden von Noise Gate Schieberegler und Feld Lookahead Legen fest wie w
226. l des Effektsignals der zur ck auf den Eingang gef hrt wird Dies kann die Klangfarbe ver ndern den Flanging Effekt st rker hervortreten lassen oder beides Der Drehregler Manual steuert die Verz gerungszeit zwischen dem Quellsignal und dem Effektsignal Dies kann zu Flanger Chorus Effekten oder zu metallisch klingenden Modulationen f hren insbesondere bei hohen Werten f r Feedback Kapitel1 Amps und Pedale 51 52 Stompbox Beschreibung Roswell Ringer Ein Ringmodulationseffekt der das anliegende Audiomaterial metallisch oder nicht mehr erkennbar verfremdet Tremolos erzeugt Signale h henreicher klingen lassen kann und vieles mehr Der Drehregler Freq steuert die grundlegende Filter Cutoff Frequenz Fine ist ein Drehregler zur Feineinstellung der Filterfrequenz Der Schalter Lin Exp bestimmt ob die Frequenzkurve linear 12 T ne pro Oktave oder exponentiell verl uft FB Feedback steuert den Anteil des Effektsignals der zur ck auf den Eingang gef hrt wird Dies kann die Klangfarbe ver ndern den Effekt st rker hervortreten lassen oder beides Die Balance zwischen dem Originalsignal und dem Effektsignal wird mit dem Drehregler Mix eingestellt Unter RingShifter finden Sie Hintergrundinformationen zur Ringmodulation Roto Phase Ein Phaser Effekt der das Signal r umlich bewegt und seine Phase ver ndert Rate steuert die Modulationsgeschwindigkeit und kann frei laufen oder durch Aktivieren der Syn
227. le gen gen Eine ungenaue Intonation bedarf m glicherweise einer deutlicheren nderung der Parameter Scale und Root Pitch Shifter II Mit dem Pitch Shifter II kann das in der Tonh he verschobene Signal mit dem Originalsignal einfach kombiniert werden Schieberegler und Feld Semi Tones Legen die Tonh henverschiebung in Halbtonschritten fest Schieberegler und Feld Cents Regeln die Tonh henverschiebung in Cent hundertstel Halbtonschritte Tasten Drums Speech und Vocals W hlen einen von drei optimierten Algorithmen f r g ngige Arten von Audiomaterial Drums Beh lt den Groove die Rhythmik des Quellsignals bei Speech Sorgt f r eine Balance zwischen den rhythmischen und den harmonischen Aspekten des Signals Dieser ist erforderlich f r komplexe Signale wie Sprache Rap und andere Hybrid Signale wie Rhythmusgitarre Vocals Beh lt die Intonation des Quellenmaterials bei Diese Option eignet sich gut f r inh rent harmonische oder melodi se Signale wie Streicheruntermalung Schieberegler und Feld Mix Bestimmen das Verh ltnis zwischen Originalsignal und Effektsignal Einblendmen Timing erweiterte Parameter Bestimmt wie das Zeitverhalten Timing abgeleitet wird auf der Basis des ausgew hlten Algorithmus Preset durch Analysieren des Eingangssignals Auto oder anhand der Einstellungen der weiter unten beschriebenen Parameter Delay Crossfade und Stereo Link Manual Ka
228. le die auf das Spektrum der Vorlage oder auf das aktuelle Material angewendet werden k nnen Clear Current Material Spectrum L scht das aktuelle Spektrum aus der Anzeige Copy Current Spectrum Kopiert das aktuelle Spektrum in die Zwischenablage kann von jeder Match EQ Instanz im aktuellen Projekt genutzt werden Paste Current Spectrum Setzt den Inhalt der Zwischenablage Clipboard in die aktuelle Match EQ Instanz ein Load Current Material Spectrum from setting file L dt das Spektrum aus einer gespeicherten Einstellungsdatei Generate Current Material Spectrum from audio file Erzeugt ein Frequenzspektrum f r eine ausgew hlte Audiodatei Kapitel5 Equalizer 139 140 Bearbeiten der Match EQ Filterkurve Sie k nnen die Filterkurve in der grafischen Darstellung bearbeiten indem Sie die verschiedenen Punkte in jedem Band anpassen W hrend Sie die Maus bewegen wird der aktuelle Wert in einem kleinen Feld innerhalb der grafischen Darstellung eingeblendet wodurch Sie genauere Einstellungen vornehmen k nnen Werte der Match EQ Kurve anpassen Halten Sie die Maustaste gedr ckt und bewegen Sie die Scheitelfrequenz f r das Band horizontal ber das gesamte Spektrum Durch vertikales Bewegen wird der Gain Wert des Bands angepasst Durch vertikales Bewegen bei gedr ckter Umschalttaste wird der Q Faktor angepasst Durch Bewegen bei gedr ckter Wahltaste wird der Gain Wert auf 0 dB zur ckgesetzt Hinweis Wenn Si
229. len Gain Pegel auf den Schwellenpegel reduziert wird Kapitel4 Dynamikprozessoren 107 108 Schieberegler und Feld Release Gain Verst rken oder d mpfen die Release Phase des Signals Ist der Gain Regler auf Mittelstellung 0 bleibt das Signal unber hrt Schieberegler und Feld Out Level Legen den Pegel des Ausgangssignals fest Verwenden von Enveloper Die wichtigsten Parameter von Enveloper sind die zwei Gain Regler einer auf jeder Seite der grafischen Darstellung in der Mitte Diese bestimmen die Attack und Release Pegel jeder betreffenden Phase Eine Attack Betonung l sst perkussive Signale Schlagzeug h rter einschwingen oder kann die Attack Phase eines Saiteninstruments verst rken Eine Attack D mpfung hingegen l sst perkussive Signale weicher einschwingen Sie k nnen die Einschwingphase des Sounds auch vollst ndig unterdr cken Ein kreativer Einsatz dieses Effekts w re z B das Modifizieren der Attack berg nge um ein mangelhaftes Timing aufgenommener Instrumentalparts zu maskieren Das Betonen der Release Phase f hrt auch zu einer Verst rkung des Hallanteils beim betreffenden Kanalzug Umgekehrt l sst das D mpfen der Release Phase verhallte Aufnahmen viel trockener klingen Besonders gut ist dieser Effekt bei Drum Loops einsetzbar aber nat rlich nicht nur dort Lassen Sie Ihre Phantasie spielen In der Regel sollte beim Einsatz des Envelopers die Einstellung Threshold an einer Minimalposit
230. lenwert berschreitet schnell auf diesen herab Ein Limiter verhindert haupts chlich ein eventuelles bersteuern Clipping und erh lt dabei den gesamten Maximalpegel des Signals e Noise Gates Noise Gates Rauschgatter ver ndern das Signal in der entgegengesetzten Richtung wie ein Kompressor oder Limiter W hrend ein Kompressor den Pegel von Signalen senkt wenn diese einen bestimmten Schwellenwert berschreiten reduziert das Noise Gate den Signalpegel sobald ein bestimmter Schwellenwert unterschritten wird Laute Sounds gehen unver ndert durch aber leisere Sounds wie Umgebungsger usche oder das Ausklingen eines lauten Instruments werden abgeschnitten Noise Gates werden haupts chlich dazu genutzt Hintergrundger usche aus dem Audiosignal zu entfernen Adaptive Limiter Der Adaptive Limiter ist ein vielseitiges Werkzeug zur Steuerung der wahrgenommenen Lautheit von Sounds Er gl ttet und rundet Pegelspitzen im Signal ab und erzeugt einen Effekt der dem eines voll ausgesteuerten analogen Verst rkers gleicht Dies kann wie bei einem Verst rker zu Klangverf rbungen des Originalsignals f hren Mit dem Adaptive Limiter k nnen Sie eine maximale Intensit t Gain erzielen ohne unerw nschte Verzerrungen oder bersteuerungen in Kauf nehmen zu m ssen die ansonsten auftreten w rden wenn das Signal den Wert von 0 dBFS berschreitet Der Adaptive Limiter wird f r gew hnlich im finalen Mix verwendet wo er einem Kompressor z
231. ler Gain Bass Mids Treble Presence und Master verteilen sich V f rmig von links nach rechts ber die obere H lfte der Bedienungsoberfl che Drehregler Gain Steuert die Vorverst rkung f r das Eingangssignal aus Dieser Regler hat abh ngig vom gew hlten Verst rker Modell eine unterschiedliche Wirkung Beim Verst rker Modell British Clean beispielsweise erzeugt die maximale Gain Einstellung einen kraftvollen Crunch Sound Wenn Sie British Gain oder Modern Gain als Verst rker verwenden sorgt dieselbe Gain Einstellung f r eine starke Verzerrung die sich gut f r Leadgitarren Soli eignet Drehregler Bass Mids und Treble Steuern die jeweiligen Frequenzbereiche der EQ Modelle aus hnlich wie die Klangregler bei einem Hardware Gitarrenverst rker Drehregler Presence Steuert den Pegel im Hochfrequenzbereich aus Der Parameter wirkt nur auf die Ausgangsstufe Master von Guitar Amp Pro Kapitel1 Amps und Pedale Drehregler Master Steuert die Ausgangslautst rke des Verst rkers die auf den Lautsprecher gespeist wird Bei R hrenverst rkern entsteht durch das Anheben der Master Lautst rke eine Kompression und S ttigung die dem Sound mit mehr Verzerrung und Druck sprich Lautst rke verleiht Hohe Werte f r den Master k nnen zu einem sehr lauten Ausgangssignal f hren das Ihre Lautsprecher oder sogar Ihr Geh r sch digen kann Seien Sie also vorsichtig beim Aufdrehen dieses Reglers
232. linien sehr gut f r eine Tempoanalyse geeignet Fl chensounds lassen sich kaum analysieren Die LED zeigt den aktuellen Analysestatus an Wenn die LED blinkt erfolgt die Tempomessung Wenn sie dauerhaft leuchtet ist die Analyse fertig und das Tempo wird angezeigt Der Messbereich rangiert von 80 bis 160 Schl gen Viertelnoten pro Minute Die Anzeige ist bis auf eine Stelle hinter dem Komma genau Mit einem Klick auf die LED setzen Sie die Anzeige des BPM Counters zur ck Hinweis Der BPM Counter erkennt auch Temposchwankungen im Signal und versucht diese so genau wie m glich anzuzeigen Wenn die LED w hrend der Wiedergabe anf ngt zu blinken bedeutet dies dass der Prozess ein neues Tempo erkannt hat Sobald dieses neue Tempo ausgez hlt ist wird es wieder angezeigt die LED leuchtet dauerhaft und das neue Tempo wird angezeigt Correlation Meter Das Correlation Meter ist ein Korrelationsgradmesser der den Phasenbezug beider Kan le eines Stereo Signals anzeigt Eine Korrelation von 1 Ausschlag nach ganz rechts bedeutet dass der linke und rechte Kanal zu 100 korrelieren also vollst ndig in Phase sind Das hei t das beide Lautsprecher in Mono Wiedergabe dieselben Bewegungen vollf hren Eine Korrelation von 0 mittlere Position zeigt die maximale Abweichung beider Kan le an wie sie bei extremen Stereo Effekten auftritt Das hei t dass die Bewegungen beider Lautsprecher nichts miteinander zu tun haben Kapitel8 Met
233. lklicken aus Hinweis Sie k nnen nur Effektpedale ersetzen aber nicht die Utilities Mixer oder Splitter Bus Routings werden sofern aktiv beim Ersetzen eines Effektpedals nicht ge ndert Pedal aus dem Pedal Bereich entfernen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Verschieben Sie das Pedal aus dem Pedal Bereich heraus Klicken Sie auf das Pedal um es auszuw hlen und dr cken Sie die Taste Entf Kapitel1 Amps und Pedale 45 46 Verwenden des Routing Bereichs im Pedalboard Das Pedalboard hat zwei separate Signalbusse Bus A und Bus B die im Routing Bereich oberhalb des Pedal Bereichs dargestellt werden Diese Busse bieten ein hohes Ma an Flexibilit t bei der Anlage der Signalverarbeitungsketten Alle Stompboxes die Sie in den Pedal Bereich bewegen werden standardm ig in Bus A eingesetzt Hinweis Der Routing Bereich wird angezeigt wenn Sie das Zeiger Werkzeug auf eine Stelle unmittelbar ber dem Pedal Bereich bewegen Er verschwindet wieder wenn Sie das Zeiger Werkzeug wieder von dort entfernen Wenn Sie ein zweites Bus Routing anlegen bleibt der Routing Bereich auch dann ge ffnet wenn sich das Zeiger Werkzeug nicht ber diesem Bereich befindet Sie k nnen den Routing Bereich schlie en indem Sie auf die kleine Verschlusstaste am oberen Rand klicken Danach wird der Routing Bereich wieder automatisch ge ffnet oder geschlossen wenn Sie das Zeiger Werkzeug ber den Bereich bewegen Zweites Bus Rout
234. lle vorhandenen Pedale unmittelbar hinter eine bereits vorhandene Splitter Utility unmittelbar vor eine vorhandene Mixer Utility oder auf eine leere Position im Pedal Bereich zu verschieben Das Verschieben einer Mixer Utility in den Pedal Bereich erzeugt automatisch einen Split Punkt an der erstm glichen Position d h so weit links wie m glich innerhalb der Signalkette Es ist nicht m glich eine Mixer Utility auf den ersten Slot im Pedal Bereich auf eine Position zwischen einer vorhandenen Kombination aus Splitter und Mixer oder ganz nach rechts auf eine Position unmittelbar vor einer vorhandenen Mixer Utility zu verschieben Kapitel1 Amps und Pedale 47 48 Verwenden der Makro Controller im Pedalboard Das Pedalboard bietet Zugriff auf die acht Macro A H Targets die sich im Bereich Macro Controls unterhalb des Pedal Bereichs befinden Damit k nnen Sie jeden Parameter einer eingef gten Stompbox als Target f r die Makros A bis H zuweisen Sie k nnen in jedem Pedalboard Setting unterschiedliche Zuordnungen sichern Sie verwenden eine vorhandene Controller Zuordnung oder erstellen einen Workspace Drehregler f r Macro A H Value Danach k nnen Sie die zugewiesenen Parameter f r die Macro A H Targets im Pedalboard ber MIDI Hardwareschalter Schieberegler oder Drehregler in Echtzeit steuern Details hierzu finden Sie imLogic Pro Benutzerhandbuch Klicken Sie auf das Dreieck unten links um den Bereich Macro Controls
235. lls LFO der zuf llige Modulationen erzeugt erm glichen komplexe Modulationen Die Grafik symbolisiert den Umfang der Verzerrung Kapitel9 Modulationseffekte Der Ensemble Effekt kann zum Klang sehr viel F lle und Dynamik hinzuf gen besonders wenn mit sehr vielen Stimmen gearbeitet wird Das ist sehr hilfreich um Parts voller klingen zu lassen aber auch zum Emulieren starker Tonh henvariationen zwischen verschiedenen Stimmen was zu einer Verstimmung des verarbeiteten Materials f hrt Schieberegler und Felder Intensity Stellen den Umfang der Modulation f r jeden LFO ein Drehregler und Felder Rate Steuern die Frequenz jedes LFO Schieberegler und Feld Voices Bestimmen wie viele einzelne Chorus Instanzen benutzt werden und damit wie viele Stimmen oder Signale zus tzlich zum Originalsignal erzeugt werden Grafik Anzeige Zeigt die Form und Intensit t der Modulationen an Drehregler und Feld Phase Bestimmen die Phasenbeziehung zwischen den Modulationen der einzelnen Stimmen Der hier gew hlte Wert h ngt von der Anzahl der Stimmen ab und wird deswegen in Prozent statt in Grad angegeben Der Wert 100 oder 100 bezeichnet den gr tm glichen Abstand der Modulationsphasen aller Stimmen Schieberegler und Feld Spread Verteilen die Stimmen im Stereo oder Surround Feld Stellen Sie einen Wert von 200 ein um die Stereo oder Surround Basis k nstlich zu erweitern Beachten Sie dass die Monokompatibilit t d
236. lose Laute im Analysesignal unvoiced und ersetzt dann das Synthesesignal durch Noise Rauschen eine Mischung von Noise und Synth oder aber durch das Originalsignal Erkennt der U V Detector hingegen stimmhafte Laute voiced l sst er das normale Synthesesignal passieren Sensitivity Mode U V Detection Drehregler Sensitivity Bestimmt die Empfindlichkeit der U V Erkennung Durch Drehen dieses Reglers nach rechts werden mehr stimmlose Anteile des Eingangssignals erkannt Bei h heren Werten kann die erh hte Empfindlichkeit f r stimmlose Signale dazu f hren dass die U V Signalquelle festgelegt durch das Men Mode wie weiter unten unter Mode Men beschrieben fast alle Signalanteile als stimmlos erkennt inklusive der stimmhaften Signale Dies f hrt zu einem klanglichen Ergebnis hnlich dem Empfang eines schwachen UKW Senders das aufbricht und in Rauschen bergeht Mode Men Hier w hlen Sie die Signalquelle die die stimmlosen Anteile im Eingangssignal ersetzen soll Sie k nnen zwischen Folgendem w hlen e Noise Verwendet f r die stimmlosen Anteile ein Rauschsignal Kapitel6 Filtereffekte e Noise Synth Verwendet f r die stimmlosen Anteile ein Rauschsignal und den Synthesizer Blend Verwendet die durch ein Highpass Filter bearbeiteten stimmlosen Anteile des Klangs Der Sensitivity Regler hat in dieser Einstellung keine Wirkung Drehregler Level Damit steuern Sie die Lautst rke des Signal
237. lt N heres dazu finden Sie unter Arbeiten mit Delay Designer in Surround Konfigurationen Taste Level Zeigt den relativen Lautst rkepegel jedes Taps an Tipp Durch Dr cken der Tastenkombination Befehl Wahl k nnen Sie die Tap Anzeige vor bergehend aus einem der anderen Ansichtsmodi in die Pegel Ansicht umschalten Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay 61 62 Zoomen und Navigieren in der Tap Anzeige von Delay Designer Sie k nnen in der bersichtsleiste von Delay Designer im Tap Anzeigebereich ein und auszoomen und navigieren Overview display Tipp Wird die bersichtsleiste von einem Tap berlagert k nnen Sie sie durch Dr cken und Halten der Umschalttaste in den Vordergrund bewegen In der Tap Anzeige zoomen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Bewegen Sie den hervorgehobenen Abschnitt das helle Rechteck in der bersichtsleiste vertikal Bewegen Sie die farbig hervorgehobenen Balken links und rechts neben dem hellen Rechteck horizontal Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay Hinweis Die Autozoom Taste muss deaktiviert sein wenn Sie manuell in der bersichtsleiste zoomen Wenn Sie eine kleine Gruppe von Taps einzoomen werden in der bersichtsleiste weiterhin alle Taps angezeigt Der in der Tap Ansicht angezeigte Bereich wird durch das helle Rechteck in der bersichtsleiste dargestellt Verschiedene Bereiche in der Tap Anzeige ffnen Bewegen Sie die Mitte des hellen Rechteck
238. lten Sie h here Attack Werte einstellen um sicher zu gehen dass die Attack Transienten des Quellsignals nicht verloren gehen oder ver ndert werden Beim Versuch den Pegel eines Gesamt Mix zu maximieren stellt man den Parameter Attack am besten auf einen niedrigen Wert ein da h here Werte oft nur eine minimale oder gar keine Kompression bewirken Der Parameter Release bestimmt wie schnell das Signal auf seinen urspr nglichen Pegel zur ckkehrt nachdem es den Schwellenpegel wieder unterschritten hat Legen Sie einen h heren Release Wert fest um dynamische Unterschiede im Signal auszugleichen W hlen Sie niedrigere Release Werte wenn Sie Unterschied in der Dynamik besonders betonen m chten Wichtig Diese Erl uterungen h ngen in hohem Ma e von der Art des Quellenmaterials aber auch von den Einstellungen f r Kompressionsverh ltnis und Schwellenwert ab Festlegen der Compressor Einstellung Knee Der Knee Parameter bestimmt ob das Signal geringf gig oder stark komprimiert wird wenn es in die N he des Schwellenwertpegels gelangt Das Einstellen eines Knee Werts nahe 0 null bewirkt dass Signale die den Schwellenwert nur knapp unterschreiten nicht komprimiert werden aber Signale die den Schwellenwert erreichen um den vollen Ratio Wert komprimiert werden Diese Art der Kompression wird auch als Hard Knee bezeichnet und kann zu abrupten und oft so nicht erw nschten berg ngen bei Erreichen des Signalschwellenwerts
239. lter Morli Mit diesem Setting w hlen Sie ein einem popul ren Wah Modell nachempfundenes Filter Das Filter hat im Bereich der Cutoff Frequenz einen leichten Peak eine Resonanz Morl2 Mit diesem Setting w hlen Sie ein einem popul ren Modell f r die Wah Wah Verzerrung nachempfundenes Filter Es besitzt eine konstante Einstellung f r den Q Faktor Qualit t Kapitel6 Filtereffekte Taste Auto Gain Der Wah Effekt kann einen stark variierenden Ausgangspegel erzeugen Das Einschalten von Auto Gain kompensiert dieses Verhalten und begrenzt die Dynamik des Ausgangssignals siehe Einstellen des Wah Wah Pegels mit Auto Gain Drehregler Wah Level Bestimmt die Intensit t des Wah gefilterten Signals Schieberegler Relative Q Passt den Hauptfilter Spitzenwert relativ zur Modelleinstellung an So erh lt man einen h rteren oder weicheren Wah Wah Sweep Bei Einstellung auf den Wert 0 ist die urspr ngliche Spitzenpegeleinstellung des Modells aktiviert Schieberegler Pedal Range Bestimmt den Sweep Bereich des Wah Wah Filters wenn die Steuerung ber ein MIDI Pedal erfolgt Dieser Parameter soll die im mechanischen Bereich begr ndeten Unterschiede zwischen einem MIDI Pedal und einem klassischen Wah Wah Pedal ausgleichen siehe Einstellen des Pedal Regelbereichs Parameter f r Auto Wah Neben der Verwendung von MIDI Pedalen k nnen Sie den Wah Wah Effekt auch mit der Funktion Auto Wah steuern Diese bewirkt einen konti
240. ltert Drehregler Resonance Bestimmt den grundlegenden Klangcharakter beider Filterb nke Das Erh hen der Resonanz betont die mittlere Frequenz jedes Bands Niedrigere Einstellungen f hren zu einem weicheren Klangcharakter h here Einstellungen bewirken einen sch rferen penetranteren Klang Drehregler Boost A und Boost B Bestimmen den Grad der Verst rkung oder Abschw chung des Pegels der Frequenzb nder in Filterbank A oder B Hier k nnen Sie den Lautst rkeabfall ausgleichen der durch das Absenken des Pegels in einem oder mehreren B ndern entsteht Wenn Sie mit Boost die Mischbeziehung der Pegel zwischen den Filterb nken einstellen k nnen Sie mit Fade A B siehe dazu Schieberegler Fade AB weiter unten die Klangfarbe aber nicht die Pegel ver ndern Einblendmen Slope Legt den Umfang der Flankensteilheit Trennsch rfe fest die auf alle Filter in beiden Filterb nken angewendet wird Optionen sind 1 6 dB Oct und 2 12 dB Oct 1 klingt weicher 2 pr gnanter Schieberegler Fade AB berblendet zwischen Filterbank A und Filterbank B An der oberen Position ist nur Bank A h rbar An der unteren Position ist nur Bank B h rbar In der Mittenposition sind die Signale die beide B nke passieren gleichm ig gemischt Modulationsparameter von EVOC 20 Filterbank Der Abschnitt Modulation bietet zwei LFOs Die Parameter LFO Shift auf der linken Seite steuern den Parameter Formant Shift D
241. me kontinuierlicher Signale optimiert unser Ohr ist also quasi ein RMS Instrument aber kein Instrument f r die Analyse von Spitzenwerten Peaks Daher wird in aller Regel die Nutzung von RMS Messinstrumenten sinnvoll sein Alternativ dazu k nnen Sie aber auch RMS und Peak Anzeigen gleichzeitig verwenden Kapitel8 Metering Werkzeuge 190 MultiMeter Das MultiMeter stellt eine Reihe verschiedener Analyse und Bewertungshilfsmittel in einem einzigen Fenster zur Verf gung Dazu geh ren Ein Analyzer zur Darstellung des Pegels in jedem Terzband e Ein Goniometer zur Bewertung der Phasenkoh renz in einem Stereo Klangfeld Ein Korrelationsgradmesser zur Pr fung der Monokompatibilit t des Signals Eine integrierte Pegelanzeige f r jeden Kanal Sie k nnen sich im Hauptanzeigebereich die Ergebnisse entweder des Analyzers oder des Goniometers anzeigen lassen Auf der linken Seite der Oberfl che befinden sich die Bedienungselemente mit denen Sie die Anzeige umschalten Main display in Analyzer parameters er view Level Meter 1 1 Left TRight TCRmas Coniometer Peak parameters Goniometer parameters Correlation Meter Sie k nnen den MultiMeter auch direkt in einen beliebigen Channel Strip einsetzen meist wird er allerdings im Master Channel Strip des Host Programms genutzt bei der Bearbeitung des Gesamt Mixes Vom MultiMeter gibt es auch eine Surround Version mit Parametern f r jeden Kanal und einem abgewa
242. mehrere verz gerte Signale mit dem Originalsignal Im vorliegenden Kapitel werden folgende Themen behandelt e Chorus Effekt S 204 e Ensemble Effekt S 204 e Flanger Effekt S 206 e Microphaser S 207 e Modulation Delay S 207 Phaser Effekt S 210 203 204 e RingShifter S 211 e Effekt Rotor Cabinet S 218 e Effekt Scanner Vibrato S 220 Spreader S 222 e Tremolo Effekt S 223 Chorus Effekt Der Chorus Effekt verz gert das Originalsignal Die Verz gerungszeit wird mit einem LFO moduliert Das verz gerte modulierte Signal wird mit dem trockenen Originalsignal gemischt Sie k nnen den Chorus Effekt verwenden um das Eingangssignal zu verst rken und den Eindruck zu erwecken er sei von mehreren Instrumenten oder Stimmen unisono gespielt worden Die leichten Variationen der Verz gerungszeit durch den LFO simulieren die subtilen Tonh hen und Timingunterschiede die beim Zusammenspiel mehrerer Musiker oder S nger h rbar sind Mithilfe von Chorus Effekten erh lt das Signal Volumen oder Klangf lle e Schieberegler und Feld Intensity Legen die Intensit t der Modulation fest Drehregler und Feld Rate Bestimmen die Frequenz und damit die Geschwindigkeit des LFO e Schieberegler und Feld Mix Bestimmen das Verh ltnis zwischen Original und effektbearbeitetem Signal Ensemble Effekt Ensemble kombiniert bis zu acht Chorus Effekte Zwei Standard LFOs und ein Zufa
243. mpressor Werte Threshold und Ratio Die wichtigsten Kompressor Parameter sind Threshold und Ratio Der Schwellenwert Threshold bestimmt oberhalb welchen Eingangspegels in dB eine Pegelreduktion einsetzt Pegel die diesen Wert berschreiten werden im mit Ratio bestimmten Verh ltnis reduziert Ratio bezeichnet einen Anteil des Gesamtpegels Je weiter das Signal den Schwellenwert berschreitet desto st rker wird es reduziert Ein Verh ltnis Ratio von 4 1 bedeutet dass das Erh hen des Input um 4 dB zu einer Zunahme des Output um 1 dB f hrt sofern eine berschreitung des Schwellenwerts vorliegt Ein Beispiel Bei einer Threshold Einstellung von 20 dB und einer Ratio Einstellung von 4 1 wird ein Spitzenwert von 16 dB im Signal 4 dB lauter als der eingestellte Schwellenwert um 3 dB reduziert es ergibt sich also ein Ausgangspegel von 19 dB solange dieser nicht mit Output Level ausgeglichen wird Einstellung geeigneter H llkurvenzeiten f r den Compressor Mit den Parametern Attack und Release formen Sie die Dynamikreaktion des Compressors Der Parameter Attack legt fest wie lange es nach berschreitung des Schwellenwerts dauert bis der Kompressor das Signal reduziert Kapitel4 Dynamikprozessoren 101 102 Bei vielen Kl ngen darunter Gesangsstimmen und Musikinstrumente kommt der ersten Attack Phase gro e Bedeutung f r das Timbre und die Klangcharakteristik zu Beim Komprimieren solcher Klangtypen sol
244. n Mic Model Bietet eine Auswahl unter mehreren Mikrofonmodellen die tonale Eigenschaften bestimmter integrierter Macintosh Mikrofone kompensieren Kapitel 133 Spezielle Effekte und Plug Ins 279 280 Hinweis Sie k nnen den Speech Enhancer Effekt auch mit anderen Mikrofonen verwenden aber Mikrofone zur Mikrofonkorrektur werden nur f r integrierte Macintosh Mikrofone und iSight angeboten Wird ein anderes Modell als ein Apple Mikrofon verwendet erzielen Sie die besten Ergebnisse wenn Mic Correction auf Generic eingestellt ist Taste Voice Enhance und Einblendmen Enhance Mode Diese Taste aktiviert die Multiband Kompression des Speech Enhancer Wenn diese aktiviert ist k nnen Sie unter vier Einstellungen w hlen die die aufgenommene Stimme lauter und besser verst ndlich klingen lassen W hlen Sie die Einstellung die Ihrer Aufnahme am ehesten entspricht Female Male Solo Wird verwendet wenn das aufgenommene Signal nur eine Stimme umfasst e Female Male Voice Over Wird verwendet wenn das aufgenommene Signal eine stimmliche Darbietung und einen musikalischen oder atmosph rischen Hintergrund umfasst SubBass Das Plug In SubBass erzeugt harmonische Signalanteile in Frequenzbereichen die tiefer sind als das Originalsignal d h es entstehen k nstliche B sse Die einfachste Anwendung des SubBass ist ein Octave Divider also ein Octaver wie er als Effektpedal f r die Bassgitarre gebr uchlich ist
245. n auf die der Tracking Oszillator quantitativ eingestellt ist Wertefeld Max Track Legt die h chste Frequenz fest Alle Frequenzen ber diesem Schwellenwert werden abgeschnitten Dadurch wird die Tonh henerkennung zuverl ssiger Produziert die Tonh henerkennung instabile Ergebnisse reduzieren Sie diesen Parameter auf die niedrigste m gliche Einstellung bei der noch alle erforderlichen Eingangssignale geh rt bzw verarbeiten werden k nnen Quantifizierung der Tonh he des Tracking Oszillators Sie k nnen mit der Bildschirmklaviatur oder dem Einblendmen Root Scale die Tonh he n definieren auf die der Tracking Oszillator quantifiziert ist Grundton oder Skala ausw hlen Klicken Sie auf das gr ne Wertefeld unter der Bezeichnung Root Scale um das betreffende Einblendmen zu ffnen W hlen Sie die Skala oder den Akkord den Sie als Basis f r die Tonh henkorrektur verwenden m chten Hinweis Sie k nnen auch den Grundton der jeweiligen Skala bzw des Akkords einstellen Dazu bewegen Sie das Root Wertefeld vertikal oder Sie w hlen es durch Doppelklicken aus und geben als Grundton einen Wert im Bereich von C bis H ein Der Parameter Root ist nicht verf gbar wenn der Root Scale Wert chromatic oder user ist Kapitel6 Filtereffekte 165 166 Noten zur ausgew hlten Skala oder zum ausgew hlten Akkord hinzuf gen oder daraus entfernen Klicken Sie auf nicht genutzte Tasten auf der kleinen Klaviatur um diese zur
246. n Die Stereo Version dieses Effekts hat noch zwei weitere Parameter Stereo Phase und Rate Right Diese erlauben es Ihnen die Modulationsgeschwindigkeit getrennt f r den rechten und den linken Kanal zu bestimmen The stereo parameters of the mono version ofthe Scanner Vibrato are hidden behind a transparent cover Drehregler Vibrato W hlt zwischen drei Vibrato Positionen V1 V2 und V3 oder drei Chorus Positionen C1 C2 und C3 In den Vibrato Positionen ist nur das verz gerte Signal zu h ren jeweils mit unterschiedlicher Intensit t In den drei Chorus Positionen C1 C2 und C3 wird das Signal der Delay Line mit dem Originalsignal gemischt Die Mischung des Vibrato Signals mit dem nicht in der Tonh he schwankenden Originalsignal ergibt einen Chorus Effekt Dieser orgelartige Chorus unterscheidet sich klanglich vom Chorus Plug In in Logic Pro Bei Auswahl der Einstellung CO ist weder Chorus noch Vibrato aktiviert Drehregler Chorus Int Bestimmt die Intensit t eines gew hlten Chorus Effekttyps Ist Vibrato als Effekttyp gew hlt hat dieser Parameter keine Wirkung Drehregler Stereo Phase Bestimmt bei Werten zwischen 0 und 360 die Phasenbeziehung zwischen den Modulationen f r den linken und den rechten Kanal und erm glicht so synchronisierte Stereo Effekte Ist der Drehregler auf free gesetzt k nnen Sie die Modulationsgeschwindigkeit f r den linken und rechten Kanal unabh ngig einstellen Dr
247. n erfolgt diese Parameteranpassung in gleicher Weise f r alle zu dieser Gruppe geh rigen Kan le Link section Main section LFE section Der Surround Compressor ist in drei Teilbereiche unterteilt e Der oben positionierte Teilbereich Link enth lt eine Reihe von Men s ber die Sie jeden Kanal einer Gruppe zuweisen k nnen Siehe Link Parameter von Surround Compressor e Der Teilbereich Main umfasst alle in den Hauptkan len verf gbaren Regler sowie Regler f r Schwellenwert und Output der einzelnen Kan le Siehe Main Parameter von Surround Compressor Der unten rechts positionierte Teilbereich LFE enth lt separate Regler f r den LFE Kanal Siehe LFE Parameter von Surround Compressor Kapitel4 Dynamikprozessoren 119 120 Link Parameter von Surround Compressor Der Teilbereich Link von Surround Compressor weist die folgenden Parameter auf Einblendmen Circuit Type Bietet Optionen zur Auswahl des Schaltungstyps der durch den Surround Compressor nachgebildet werden soll Sie k nnen w hlen zwischen Platinum Classic A_R Classic A_U VCA FET und Opto optical Einblendmen s Grp Group Definiert die Gruppenzugeh rigkeit f r jeden Kanal A B C oder keine Gruppe Durch Bewegen des Reglers Threshold oder Output Level f r den einer Gruppe zugeordneten Kanal werden alle Regler der zu dieser Gruppe geh rigen Kan le entsprechend bewegt Tipp Sie k nnen vor bergehend di
248. n sind Mit der Auswahl Off k nnen Sie diesen Filter auch deaktivieren Spring Box Ein Federhall Pedal Time stellt die L nge des Nachhalls auf kurze mittlere oder lange Werte ein Tone steuert die Cutoff Frequenz und l sst den Effekt dadurch heller oder dunkler wirken Style wechselt zwischen Algorithmen die sich durch unterschiedliche Charakteristika auszeichnen Sie k nnen w hlen zwischen Boutique Simple Vintage Bright und Resonant Mix steuert das Verh ltnis zwischen dem Quellsignal und dem Effektsignal Tru Tape Delay Ein traditioneller Bandverz gerungseffekt Der Schalter Norm Reverse ndert die Wiedergaberichtung der Verz gerung Der Modus Reverse wird durch eine blaue LED angezeigt der Modus Normal durch eine rote Hi Cut und Lo Cut aktivieren jeweils einen Filter mit vorgegebener Frequenz Dirt steuert die Verst rkung des Eingangssignals was zu einem bersteuerten ges ttigten Klang f hren kann Flutter simuliert Geschwindigkeitsschwankungen im Laufwerk der virtuellen Bandmaschine Time steuert die Modulationsgeschwindigkeit und kann frei laufen oder durch Aktivieren der Sync Taste mit dem Tempo des Host Programms synchronisiert werden Wenn die Synchronisierung aktiviert ist k nnen Sie Einstellungen f r Takt Beat und musikalische Notenwerte einschlie lich Triolen und punktierten Notenwerten angeben Feedback steuert den Anteil des Effektsignals der zur ck auf den Eingang gef
249. n 1 2 und 4 5 klicken Sie auf eine der paarweise angeordneten Tasten um den EQ Typ f r das jeweilige Band auszuw hlen Band 1 Klicken Sie auf die Taste f r Highpass oder Low Shelving Band 2 Klicken Sie auf die Taste f r Low Shelving oder Parametric Band 3 Dieses Band arbeitet immer als parametrisches EQ Band Band 4 Klicken Sie auf die Taste f r Parametric oder High Shelving Band 5 Klicken Sie auf die Taste f r High Shelving oder Lowpass Grafik Anzeige Hier wird die EQ Kurve f r jedes Frequenzband dargestellt e Felder Frequency Hier stellen Sie die Frequenz f r jedes Band ein Drehregler Gain Stellen den Grad der Verst rkung f r jedes Band ein Kapitel5 Equalizer 129 130 Felder Q Hier stellen Sie den Q Faktor oder die Bandbreite f r jedes Band ein der Frequenzbereich um die Scheitelfrequenz der bearbeitet wird Bei niedrigen Werten f r den Q Faktor deckt EQ einen breiteren Frequenzbereich ab Bei hohen Q Werten bleibt der Effekt des EQ Bands auf einen schmalen Frequenzbereich begrenzt Der Q Wert kann gro e Auswirkung darauf haben wie deutlich Ihre nderungen zu h ren sind wenn Sie mit einem schmalen Frequenzband arbeiten m ssen Sie generell st rker beschneiden oder boosten im einen Unterschied zu bemerken Hinweis Bei den B ndern 1 und 5 ndert sich dadurch die Flankensteilheit des Filters Tasten Band On Off Aktivieren Deaktivieren das jeweilig
250. n Sie hier um den Grundton der Tonleiter aus dem Einblendmen Root auszuw hlen Siehe Definieren des Quantisierungsrasters des Effekts Tonh henkorrektur Einblendmen und Feld Scale Klicken Sie hier um unterschiedliche Raster f r die Tonh henkorrektur aus dem Scale Einblendmen auszuw hlen Siehe Definieren des Quantisierungsrasters des Effekts Tonh henkorrektur Klaviatur Klicken Sie auf eine Taste um die entsprechende Note aus dem Raster f r die Tonh henkorrektur auszuschlie en Dadurch wird die Taste aus der Skala entfernt und die Note wird auf die n chstgelegene Tonh he gezwungen Siehe Ausschlie en von Noten von der Tonh henkorrektur Kapitel 10 Pitch Effekte Tasten Byp ass Klicken Sie hier um eine entsprechende Note von der Tonh henkorrektur auszuschlie en Das hei t alle dieser Tonh he entsprechenden Noten werden nicht korrigiert Dies gilt sowohl f r benutzerdefinierte als auch f r integrierte Skalenquantisierungsraster Siehe Ausschlie en von Noten von der Tonh henkorrektur Taste Bypass All Hiermit k nnen Sie schnell und einfach die korrigierten Signale mit den Originalsignalen vergleichen oder anhand des Automationssystems nderungen vornehmen Tasten Show Input und Show Output Klicken Sie hier um die Tonh he des Input bzw Output Signals auf den Noten der Klaviatur anzuzeigen Anzeige Correction Amount Zeigt das Ausma der Tonh henkorrektur an Der rote Marker
251. n Verh ltnisses Ratio geregelt Kapitel4 Dynamikprozessoren Parameter von Multipressor Die Parameter im Multipressor Fenster gliedern sich in drei Hauptbereiche die Grafikansicht im oberen Bereich die Steuerungselemente f r jedes Frequenzband unten und rechts die Output Parameter Graphic display section Frequency band section Output section Multipressor Grafische Effektdarstellung Grafik Anzeige Jedes Frequenzband wird grafisch dargestellt Das Ausma der Gain nderung von 0 dB wird durch blaue Balken angezeigt Die Bandnummer wird jeweils in der Mitte aktivierter B nder angezeigt Die Frequenzb nder k nnen Sie unabh ngig voneinander wie folgt einstellen Bewegen Sie den horizontalen Balken nach oben oder unten um das Gain Make Up f r dieses Band anzupassen e Bewegen Sie die vertikalen R nder eines Bands nach links oder rechts um die Crossover Frequenz festzulegen wodurch der Frequenzbereich des Bands angepasst wird Felder Crossover Legen die Crossover Frequenz zwischen benachbarten B ndern fest Felder Gain Make up Legen den Umfang des Gain Make Ups f r jedes Band fest Multipressor Frequenzbandbereich Felder Compr ession Thrsh old Legen den Kompressionsschwellenwert f r das ausgew hlte Band fest Bei einer Einstellung von 0 dB erfolgt keine Kompression 112 Kapitel4 Dynamikprozessoren Felder Compr ession Ratio Legen das Kompressionsverh ltnis f r das ausgew hlt
252. n fest Taste Auto Gain Kompensiert die durch die Erweiterung hervorgerufene Pegelzunahme Wenn die Funktion Auto Gain aktiviert ist klingt das Signal weicher auch wenn der Spitzenpegel gleich bleibt Kapitel4 Dynamikprozessoren 109 110 Hinweis Wird die Dynamik eines Signals stark ver ndert durch extreme Threshold und Ratio Werte muss der Pegel des Gain Reglers m glicherweise reduziert werden um Verzerrungen zu vermeiden In den meisten F llen wird der Signalpegel allerdings bei Aktivierung von Auto Gain entsprechend angepasst Limiter Der Limiter Begrenzer arbeitet hnlich wie ein Kompressor allerdings mit einem wichtigen Unterschied Der Kompressor setzt den Pegel des Signals proportional herab der Limiter hingegen reduziert die Lautst rke jedes Signals das den Schwellenwert berschreitet begrenzt es also auf diesen Pegel Der Limiter wird vorrangig beim Mastering eingesetzt Normalerweise wird der Limiter als allerletzter Prozess in der Mastering Signalkette eingesetzt wo er daf r zust ndig ist die Gesamtlautst rke des Signals so einzustellen dass sie 0 dB exakt erreicht aber nicht berschreitet Der Limiter ist so konzipiert dass er bei 0 dB Gain und 0 dB Ausgangspegel keine Auswirkungen auf ein normalisiertes Signal hat Wenn das Signal an die bersteuerungsgrenze st t reduziert der Limiter den Pegel bevor es zur bersteuerung des Signals kommen kann Der Limiter kann allerdings keine bereit
253. n vorh ren und vergleichen ist es oft sinnvoll den Parameter Mix vor bergehend auf 100 zu setzen da dann Artefakte von Pitch Shifter besser zu h ren sind Vocal Transformer Mit dem Vocal Transformer k nnen Sie eine Gesangslinie in der Tonh he verschieben ihren Tonumfang spreizen oder stauchen diese vielleicht sogar auf eine einzige monotone Note reduzieren die die Tonh hen einer Melodie spiegelt Unabh ngig davon wie Sie die Tonh he der Melodie ver ndern bleiben die Bestandteile des Signals Formanten die gleichen Sie k nnen mit dem Plug In auch die Formanten des Gesangs verschieben also z B eine Mickey Mouse Stimme erzeugen ohne dabei die Tonh he des Originals zu beeinflussen Unter Formanten versteht man charakteristische Betonungen bestimmter Frequenzbereiche Formanten sind statisch und ndern sich nicht mit der Tonh he Sie sind ausschlaggebend f r den Charakter eines Klangs also z B f r das Timbre einer Stimme Kapitel 10 Pitch Effekte 231 232 Der Vocal Transformer eignet sich also hervorragend f r extreme Stimm oder Gesangseffekte Die beste Wirkung erzielen Sie wenn Sie den Vocal Transformer auf monophone Signale anwenden Probieren Sie auch aus wie der Vocal Transformer auf monophone Instrumentalaufnahmen wirkt Er ist nicht auf polyphone Stimmen ausgelegt Z B einen Chor auf einer einzigen Spur oder andere akkordische Spuren Parameter von Vocal Transformer Vocal Transformer umfasst die
254. n vorkonfiguriertes Modell bestehend aus Verst rker Box Equalizer und Mikrofon Typ ausw hlen In jeder der folgenden Kategorien stehen mehrere Kombinationen zur Auswahl Tweed Combos Klassische amerikanische Combos Britische Stacks Kapitel1 Amps und Pedale 13 14 British Combos British Alternatives Metal Stacks e Weitere Combos Tweed Combos Die Tweed Modelle basieren auf amerikanischen Combo Verst rkern aus den 1950er und fr hen 1960er Jahren die den Sound der Blues Rock und Country Musik gepr gt haben Sie erzeugen warme cleane Sounds die abh ngig von der Gain Aussteuerung alle Facetten von sanfter bersteuerung bis hin zu einer rauen Verzerrung abdecken Auch nach einem halben Jahrhundert klingen Tweed Verst rker noch zeitgem Viele moderne Boutique Verst rker basieren heute noch auf den Schaltungen aus der Tweed ra Modell Beschreibung Small Tweed Combo Ein 1 x 12 Combo mit flie endem bergang von Clean zu Crunch Sounds ideal geeignet f r Blues und Rock F r einen definierten Ton stellen Sie die Regler Treble und Presence etwa auf den Wert 7 ein Large Tweed Combo Dieser 4 x 10 Combo war urspr nglich f r Bassisten vorgesehen wurde aber auch von Blues und Rockgitarristen benutzt Er klingt offener und transparenter als der Small Tweed Combo kann aber auch Crunch Sounds liefern Mini Tweed Combo Ein kleiner Verst rker mit einem einzelnen 10 Lautsprecher
255. nal gespeist Die Effekte Reverb Tremolo und Vibrato werden in den folgenden Abschnitten beschrieben e Verwenden des Reverb Effekts im Amp Designer e Verwenden der Tremolo und Vibrato Effekte im Amp Designer Kapitel1 Amps und Pedale Verwenden des Reverb Effekts im Amp Designer Reverb Hall kann im Amp Designer f r jedes Modell aktiviert werden also selbst dann wenn der zugrunde liegende Verst rker urspr nglich gar keine Reverb Funktion bietet Der Reverb Effekt wird ber einen Ein Aus Schalter und einen Level Drehregler in der Mitte gesteuert Dar ber befindet sich das Einblendmen Reverb Reverb kann zusammen mit dem Tremolo oder Vibrato Effekt aber auch unabh ngig davon eingesetzt werden Schalter On Off Aktiviert oder deaktiviert den Halleffekt Reverb Einblendmen Reverb Klicken Sie auf das Wort Reverb um einen der folgenden Hall Typen aus dem Einblendmen auszuw hlen Vintage Spring Simple Spring Mellow Spring Bright Spring Dark Spring Resonant Spring Boutique Spring Sweet Reverb Rich Reverb und Warm Reverb Unter Referenztabelle der Reverb Typen im Amp Designer finden Sie Informationen zu den einzelnen Hall Typen Drehregler Level Steuert den Hallanteil der dem vorverst rkten Signal zugemischt wird Referenztabelle der Reverb Typen im Amp Designer Sie k nnen einen Hall Typ ausw hlen indem Sie auf die Bezeichnung Reverb in der Mitte des Amp Bereichs klicken In der
256. nal vermischt nachdem sie das Plug In passiert hat Dadurch wird das Ducking Side Chain Signal das Voice Over am Output h rbar 4 Passen Sie die Ducker Parameter an Enveloper Der Enveloper ist ein ungew hnlicher Prozessor mit dem Sie die Attack und Release Phasen eines Signals gestalten k nnen mit anderen Worten die Transienten oder bergangsphasen eines Signals Dies macht ihn zu einem einzigartigen Werkzeug mit dem sich Ergebnisse erzielen lassen die sich deutlich von denen anderer Dynamikprozessoren unterscheiden Schieberegler und Feld Threshold Stellen den Schwellenwert ein Bei Signalen die den Schwellenwert berschreiten werden die Pegel der Attack und Release Phasen modifiziert Schieberegler und Feld Attack Gain Verst rken oder d mpfen die Attack Phase des Signals Ist der Gain Regler auf Mittelstellung 0 bleibt das Signal unber hrt Schieberegler und Feld Lookahead Legen die Vorab Analysezeit f r das Eingangssignal fest So wei der Enveloper bereits im Voraus welche Signale ankommen und kann diese entsprechend pr ziser und schneller verarbeiten Drehregler und Feld Attack Time Bestimmen wie lange es dauert bis das Signal vom Schwellenpegel bis zum maximalen Gain Pegel verst rkt wird Grafische Effektdarstellung Stellt die auf das Signal angewendeten Attack und Release Kurven dar Drehregler und Feld Release Time Bestimmen wie lange es dauert bis das Signal vom maxima
257. nals erzeugt einen weicheren Klang Einblendmen Type Hier w hlen Sie die Art der gew nschten Verzerrung e Growl Emuliert einen zweistufigen R hrenverst rker hnlich dem in einer Leslie 122 Lautsprecherbox die oft zusammen mit einer Hammond B3 Orgel eingesetzt wird e Bity Emuliert den Klang eines blues typischen bersteuerten Gitarrenverst rkers e Nasty Erzeugt harte Verzerrungen die sich gut f r besonders aggressive Sounds eignen Overdrive Der Overdrive Effekt emuliert die von einem Feldeffekttransistor FET erzeugten Verzerrungen Solche Transistoren werden h ufig in halbleiterbasierten Instrumentenverst rkern und Hardware Effektger ten eingesetzt Bei Erreichen des S ttigungsgrads erzeugen FETs einen w rmeren Verzerrungssound als bipolare Transistoren wie etwa die die durch den Distortion Effekt emuliert werden Schieberegler und Feld Drive Bestimmen die Intensit t der S ttigung des simulierten Transistors Grafische Effektdarstellung Veranschaulicht die Auswirkung der Parameter auf das Signal Drehregler und Feld Tone Bestimmen die Frequenz f r den High Cut Filter Das Filtern des obertonreichen verzerrten Signals erzeugt einen weicheren Klang Schieberegler und Feld Output Stellen den Ausgangspegel ein Hier k nnen Sie eine durch die Verwendung des Overdrive Effekts bedingte Lautst rkezunahme kompensieren Kapitel3 Verzerrungseffekte Distortion Phase Distortion Der Ef
258. nander unabh ngige Pegelsteller f r Eingang Input und Ausgang Level Drive steuert den Grad der S ttigung die auf das Eingangssignal angewandt wird Der Drehregler Tone steuert die Cutoff Frequenz Der Drehregler Squash bestimmt den Schwellenwert f r die interne Kompression Contour steuert den Anteil der nicht linearen Verzerrung die auf das Signal angewandt wird Mix steuert das Verh ltnis zwischen dem Quellsignal und dem verzerrten Signal Der Schalter Bright Fat schaltet zwischen zwei festen High Shelving Filterfrequenzen um Blaue und rote LEDs zeigen die jeweilige Schalterposition an Fuzz Machine Ein amerikanischer Fuzz Verzerrungseffekt Fuzz steuert die Eingangsverst rkung Der Gesamt Output Gain wird mit Level festgelegt Der Drehregler Tone hebt die H hen an und senkt gleichzeitig die B sse ab wenn er auf h here Werte eingestellt wird Grinder Grinder ist ein richtig dreckiger Lo Fi Metal Verzerrer Grind steuert den Drive Grad der auf das Eingangssignal angewendet wird Der Klang wird mit dem Drehregler Filter gesteuert und sorgt bei h heren Einstellungen f r einen h rteren und crunchigen Sound Der Schalter Full Scoop schaltet zwischen zwei festen Gain Q Filtereinstellungen um In Position Full ist die Filterwirkung weniger ausgepr gt als in Position Scoop Der Gesamt Ausgangspegel wird mit dem Drehregler Level gesteuert Happy Face Fuzz Ein weicherer voll klingender Verzerr
259. nd bietet Einsteigern Anleitungen zum weiteren Selbstentdecken des Programms Logic Pro Control Surfaces Support Dieses Handbuch befasst sich mit der Konfiguration und Verwendung von Bedienoberfl chen mit Logic Pro e Logic Pro Instrumente Dieses Handbuch bietet umfassende Anleitungen zur Verwendung der leistungsstarken Sammlung an Instrumenten von Logic Pro Logic Pro Effekte Dieses Handbuch bietet umfassende Anleitungen zur Verwendung der leistungsstarken Sammlung an Effekten von Logic Pro e Logic Pro Working with Apogee Hardware Dieses Handbuch beschreibt die Verwendung von Apogee Hardware mit Logic Pro Impulse Response Utility User Manual nur aufEnglisch und Franz sisch Dieses Handbuch befasst sich ausf hrlich mit der Verwendung von Impulse Response Utility zum Erzeugen von eigenen Mono Stereo und Surround Impulsantworten f r Space Designer dem auf Faltungshall basierenden Reverb Effekt in Logic Pro Weitere Ressourcen Neben der Dokumentation die Sie mit Logic Pro erhalten gibt es eine Vielzahl weiterer Ressourcen in denen Sie mehr erfahren k nnen Vorwort Einf hrung in die Effekte von Logic Pro Aktuelle Informationen und Neue Funktionen Jedes Programm bietet eine ausf hrliche Dokumentation ber neue und ge nderte Funktionen Auf diese Dokumentation greifen Sie wie folgt zu e Klicken Sie im Hilfe Men des jeweiligen Programms auf Aktuelle Informationen und Neue Funktionen Logic Pro Website All
260. ndelten Layout Siehe Surround MultiMeter Kapitel8 Metering Werkzeuge Verwenden von MultiMeter Analyzer Im Analyzer Modus zeigt die Hauptanzeige des MultiMeter das Frequenzspektrum des Eingangssignals in Form von 31 voneinander unabh ngigen Frequenzb ndern Jedes Frequenzband hat die Breite einer Drittel Oktave einer gro en Terz Die Analyzer Parameter dienen zum Aktivieren des Analyzer Modus und zum Anpassen der Art und Weise in der das Eingangssignal in der Hauptanzeige dargestellt wird FETTE Mono CGoniometer Analyzer parameters Scale Taste Analyzer Schaltet die Hauptanzeige in den Analyzer Modus um Tasten Left Right LRmax und Mono Legen fest welche Kan le in den Analyzer Ergebnissen in der Hauptanzeige dargestellt werden Left oder Right Zeigen die linken bzw die rechten Kan le an LRmax Zeigt den Maximalpegel f r Stereo Input an Mono Zeigt das Spektrum der Mono Summe aus beiden Stereo Inputs an Felder View ndern die Art und Weise der Anzeige von Werten im Analyzer durch Einstellen des angezeigten Maximalpegels Top und des Gesamt Dynamikbereichs Range Modus Tasten Legen fest wie Pegel angezeigt werden Verf gbare Optionen sind Peak Slow RMS und Fast RMS Die beiden RMS Betriebsarten zeigen den effektiven Durchschnittspegel an der die wahrgenommene Lautst rke gut repr sentiert Der Modus Peak stellt demgegen ber die Pegelspitzen akkurat dar
261. nden Sie unter Verwenden von Ringshifter Delay Parameter f r Envelope follower Oszillatorfrequenz und ausgang k nnen mit einem H llkurvenfolger Envelope follower moduliert werden Weitere Informationen finden Sie unter Modulation des Ringshifter mit dem Envelope Follower LFO Parameter Oszillatorfrequenz und ausgang k nnen mit einem LFO moduliert werden Weitere Informationen finden Sie unter Modulation des Ringshifter mit dem LFO Parameter f r Output Der Output Bereich von Ringshifter bietet eine Feedbackschleife sowie Regler f r die Stereo Breite und die Anteile von Original und Effektsignal Weitere Informationen finden Sie unter Steuern der Output Parameter von Ringshifter Einstellen des Ringshifter Modus Die vier Modus Tasten bestimmen ob der Ringshifter als Frequenzschieber oder Ringmodulator arbeitet Freq Shift Ring Mod M Taste Single Frequency Shifter Der Frequenzschieber erzeugt ein einzelnes verschobenes Effektsignal Der Regler Frequency des Oszillators bestimmt ob das Signal nach oben positive Werte oder nach unten negative Werte verschoben wird Taste Dual Frequency Shifter Der Frequenzschieber erzeugt ein verschobenes Effektsignal f r jeden Stereo Kanal Eines wird nach oben das andere nach unten verschoben Der Regler Frequency des Oszillators bestimmt die Richtung der Verschiebung im linken Kanal im Verh ltnis zu der im rechten Kanal Taste OSC Ring Modulator Der Rin
262. ne helle Leiste oder einen Punkt f r Stereo Balance die den Wert des Parameters anzeigt Sie k nnen die Tap Parameter direkt im Tap Anzeigebereich bearbeiten Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Bearbeiten von Parametern in der Tap Ansicht von Delay Designer Identifikationsleiste Zeigt einen Kennungsbuchstaben f r jedes Tap an Diese Leiste zeigt auch die Zeitposition jedes Taps an Sie k nnen entlang dieser Leiste Timeline die Taps beliebig in ihrer zeitlichen Position vorw rts und r ckw rts bewegen Weitere Informationen finden Sie unter Bewegen und L schen von Taps im Delay Designer Verwenden der Ansicht Tasten von Delay Designer Mit den Tasten wird festgelegt welcher Parameter in der Tap Ansicht von Delay Designer angezeigt wird Taste Cutoff Zeigt die Cutoff Frequenzen von Taps f r Hoch und Tiefpass Filter Taste Reso nance Zeigt den Filterresonanzwert jedes Taps an Taste Transp ose Zeigt die Tonh hentransposition jedes Taps an Taste Pan Zeigt den Balance Parameter Pan jedes Taps an Bei Mono zu Stereo Kan len enth lt jedes Tap eine Linie die dessen Panorama Position anzeigt Bei Stereo zu Stereo Kan len enth lt jedes Tap einen Punkt der dessen Stereo Balance anzeigt Eine Linie erstreckt sich von diesem Punkt nach au en und zeigt das entsprechende Stereo Spread des Taps an Bei Surround Kan len enth lt jedes Tap eine Linie die dessen Surround Winkel darstel
263. ner S 264 e Automatisieren von Space Designer S 271 Die Oberfl che von Space Designer Die Oberfl che von Space Designer umfasst die folgenden Hauptbereiche Impulse response parameters Envelope and EQ parameters Main display Button bar Global parameters Geriniion 1007 ST 700 Spa F fefinkion 100 S 2008 Global parameters f s Reverb Spread 9 TER RERNE k 3 Spread Er init level attack time decay time enp lin endlavel me 09 P Reso Filter er s 0025 18s S o s IR Start 0 000 sS Filter parameters Parameter bar Impulsantwort Parameter Diese dienen zum Laden Sichern oder Manipulieren von aufgenommenen oder synthetisierten Impulsantwort Dateien Die ausgew hlte IR Datei bestimmt welche Parameter Space Designer f r die Faltung mit Ihrem Audiosignal verwendet Siehe Arbeiten mit den IR Parametern in Space Designer Envelope und EQ Parameter Mit den Tasten in der Tastenleiste k nnen Sie die Hauptanzeige und die Parameterleiste zwischen der H llkurven und der EQ Ansicht umschalten In der Hauptanzeige bearbeiten Sie die angezeigten Parameter grafisch in der Parameterleiste bearbeiten Sie diese numerisch Siehe Arbeiten mit den Parametern Envelope und EQ im Space Designer Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb Filter Parameter Diese dienen zum ndern der Klangfarbe des Halls im Space Designer Sie k nnen unter mehreren Filtermodi ausw hlen die Res
264. ng nstigen Umgebungen klarer wiedergegeben wird Kompressoren werden normalerweise f r Gesangsspuren verwendet um die Gesangspartien im gesamten Mix hervorzuheben und damit auch leise intonierte Passagen im Mix h rbar sind Kompressoren werden auch h ufig f r Spuren mit Musik und Audioeffekten eingesetzt aber seltener auf Umgebungsspuren Einige Kompressoren die sog Multiband Kompressoren teilen das Eingangssignal mithilfe einer Frequenzweiche in verschiedene Frequenzb nder auf und wenden jeweils verschiedene Kompressionseinstellungen auf die B nder an Dies erm glicht ein Erreichen des Maximalpegels ohne dass kompressorbedingte Artefakte in den Sound gelangen Die Multiband Kompression kommt normalerweise bei einem Gesamtmix zum Einsatz Expander Expander haben die gleiche Funktion wie Kompressoren sie heben jedoch den Pegel des Signals an wenn er den Schwellenwert Threshold berschreitet Upward Expander oder senken den Pegel ab wenn er einen Schwellenwert unterschreitet Downward Expander Expander sorgen f r mehr Dynamik im Audiomaterial Kapitel4 Dynamikprozessoren e Limiter Limiter auch Peak Limiter genannt hneln funktional den Kompressoren Sie reduzieren das Audiosignal sobald es einen festgelegten Schwellenwert berschreitet Der Unterschied liegt darin dass ein Kompressor den Pegel des Signals allm hlich herabsetzt ein Limiter Begrenzer hingegen setzt die Lautst rke jedes Signals das den Schwel
265. ngseffekte Delay W hlen Sie einen Tap Buchstaben in der Identifikationsleiste aus und bewegen Sie ihn nach unten aus der Tap Anzeige heraus Dies funktioniert auch wenn mehrere Taps ausgew hlt sind Alle ausgew hlten Taps l schen Klicken Sie bei gedr ckter ctrl Taste oder mit der rechten Maustaste auf ein Tap und w hlen Sie Delete tap s aus dem Kontextmen aus Verwenden der Tap Aktivierungstasten im Delay Designer Jedes Tap verf gt in der Aktivierungsleiste ber eine eigene Aktivierungstaste Toggle Mit diesen Tasten k nnen Sie Parameter schnell aktivieren bzw deaktivieren Es h ngt von der aktuellen Auswahl der Ansicht Tasten ab welche Parameter mit den Tasten aktiviert bzw deaktiviert werden Ansicht Cutoff Die Tasten schalten das Filter ein oder aus Ansicht Reso Die Tasten wechseln die Filter Flankensteilheit zwischen 6 dB und 12 dB e Ansicht Pitch Die Tasten aktivieren bzw deaktivieren die Tonh hen Transposition Ansicht Pan Die Tasten wechseln zwischen den Flip Modi e Ansicht Level Die Tasten aktivieren bzw deaktivieren die Stummschaltung des Taps Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay 67 68 Stummschaltung von Taps vor bergehend umschalten Klicken Sie bei gedr ckter Befehls und Wahltaste auf eine der Tasten unabh ngig vom aktuellen Anzeigemodus Wenn Sie die Wahl und Befehlstaste loslassen bernehmen die Tasten wieder ihre Standardeinstellung in der
266. nn Gain Slope auf 6 dB Oct eingestellt ist Wenn der Q Parameter auf einen extrem hohen Wert z B 100 eingestellt wird bearbeiten diese Filter nur ein ganz schmales Frequenzband und arbeiten dann als Notch Filter Taste Link Aktiviert die Kopplung der Parameter Gain und Q wodurch die Bandbreite Q automatisch angepasst wird wenn Sie das Gain in einem beliebigen EQ Band ver ndern wodurch die gew nschte Bandbreite der Glockenfilterkurve erhalten bleibt Tasten im Analyzer Modus erweiterte Parameter W hlen Peak oder RMS aus Schieberegler und Feld Analyzer Decay erweiterte Parameter Hier stellen Sie die Decay Rate in dB pro Sekunde f r die Analyzer Kurve ein Peak Decay im Modus Peak oder ein durchschnittliches Decay im Modus RMS Einblendmen Gain Q Couple Strength erweiterte Parameter Hier w hlen Sie das Ma f r das Gain Q Coupling aus W hlen Sie strong aus um die wahrgenommene Bandbreite soweit wie m glich beizubehalten W hlen Sie light oder medium aus wenn beim Erh hen oder Verringern des Gain Pegels gewisse nderungen zul ssig sein sollen In den asymmetrischen Einstellungen wird f r negative Gain Werte eine st rkere Kupplung eingerichtet als f r positive Werte sodass die gew nschte Bandbreite eher im Cut als im Boost Betrieb erhalten bleibt Hinweis Der Q Parameter wirkt sich bei der Wiedergabe der Automation anders aus als bei der Aufnahme der Au
267. nput Pegel an der rechte Balken den Output Pfeile Threshold Befinden sich links von jeder Pegelanzeige e Der obere Pfeil passt den Schwellenwert f r die Kompression an Compr Thrsh e Der obere Pfeil passt den Schwellenwert f r die Erweiterung an Expnd Thrsh Multipressor Bereich Output Einblendmen Auto Gain Bei Auswahl von On wird die Gesamtverarbeitung des Signals auf einen Referenzwert von 0 dB bezogen was zu einem lauteren Ausgabepegel f hrt e Wertefeld Lookahead Bestimmt wie weit der Effekt in die Zukunft des Eingangs Audiosignals sieht um schon fr her und damit besser auf Pegelspitzen reagieren und dadurch weichere berg nge erzeugen zu k nnen Schieberegler Out Legen den allgemeinen Gain am Multipressor Output fest Anzeige Level Zeigt den gesamten Ausgangspegel an Kapitel4 Dynamikprozessoren 113 114 Verwenden von Multipressor In der grafischen Darstellung zeigen die blauen Balken nicht nur wie bei gew hnlichen Kompressoren die Gain Reduktion an sondern die tats chliche Gain nderung Gain Change Die Anzeige f r Gain Change ist ein kombinierter Wert Er setzt sich zusammen aus Kompressionsreduzierung plus Expander Reduzierung plus Auto Gain Ausgleich plus Gain Make up Einstellen der Kompressionsparameter von Multipressor Die Parameter Compression Threshold und Compression Ratio sind die wichtigsten Parameter zur Steuerung der Kompression In der Re
268. nsity 0 a 1 16 e Schieberegler und Feld Intensity Bestimmt den Grad der Timing Korrektur Audiotransienten die nicht auf die Rastereinheiten fallen diese werden durch den im Einblendmen Note Grid gew hlten Wert bestimmt werden korrigiert Einblendmen Note Grid Bietet eine Auswahl zwischen vier Rastereinheiten Die Rastereinheiten dienen als Referenzposition f r die Timing Korrektur Versuchen Sie es bei Achteltriolen am besten mit der Einstellung auf 1 12 Noten Kapitel 13 Spezielle Effekte und Plug Ins Exciter Der Exciter erzeugt hochfrequente Komponenten die nicht Bestandteil des Originalsignals sind Dazu nutzt er einen nichtlinearen Verzerrungsprozess der hnlichkeit mit bersteuerungs und Verzerrungseffekten aufweist Im Gegensatz zu diesen Effekten leitet der Exciter das Input Signal durch ein Hochpass Filter bevor es in den Verzerrungsgenerator gespeist wird Dies f hrt dazu dass eine k nstliche Harmonik zum Originalsignal hinzugef gt wird Diese hinzugef gte Harmonik enth lt Frequenzen die mindestens eine Oktave ber dem Schwellenwert des Highpass Filters liegen Das verzerrte Signal wird anschlie end dem Originalsignal Dry zugemischt Der Exciter kann Aufnahmen auch zu einer gewissen Lebendigkeit verhelfen Er eignet sich besonders f r Audiospuren mit einem schwachen Frequenzbereich im Diskant Au erdem ist der Exciter auch allgemein ein n tzliches Werkzeug bei der Optimierung von Gita
269. ntensiveren Phasing Effekt f hren Ungeradzahlige Werte f hren zu subtileren Kammfiltereffekten Feedback steuert den Anteil des Effektsignals der zur ck auf den Eingang gef hrt wird Dies kann die Klangfarbe ver ndern den Phasing Effekt st rker hervortreten lassen oder beides Tone wird ausgehend von der Mittelposition eingestellt Drehen Sie den Regler nach links ein um den Grad der Tiefpassfilterung zu erh hen oder drehen Sie ihn nach rechts um den Grad der Hochpassfilterung zu erh hen Mix steuert das Pegelverh ltnis zwischen den einzelnen Phasern Retro Chorus Ein subtiler traditioneller Chorus Effekt Rate steuert die Modulationsgeschwindigkeit und kann frei laufen oder durch Aktivieren der Sync Taste mit dem Tempo des Host Programms synchronisiert werden Wenn die Synchronisierung aktiviert ist k nnen Sie Einstellungen f r Takt Beat und musikalische Notenwerte einschlie lich Triolen und punktierten Notenwerten angeben Depth steuert die Intensit t des Effekts Robo Flanger Ein flexibler Flanging Effekt Rate steuert die Modulationsgeschwindigkeit und kann frei laufen oder durch Aktivieren der Sync Taste mit dem Tempo des Host Programms synchronisiert werden Wenn die Synchronisierung aktiviert ist k nnen Sie Einstellungen f r Takt Beat und musikalische Notenwerte einschlie lich Triolen und punktierten Notenwerten angeben Depth steuert die Intensit t des Effekts Feedback steuert den Antei
270. nuierlichen Filter Sweep ber den gesamten Bereich Siehe Verwenden von Fuzz Wah Drehregler Depth Legt die Tiefe des Auto Wah Effekts fest Bei Einstellen auf Null ist die automatische Wah Wah Funktion deaktiviert Drehregler Attack Bestimmt die Zeit die das Wah Wah Filter zum vollst ndigen ffnen braucht Drehregler Release Bestimmt die Zeit die das Wah Wah Filter zum Schlie en braucht Fuzz Parameter Diese Parameter steuern die integrierten Schaltungen f r Verzerrung und Komprimierung Der Compressor steht immer vor dem Fuzz Effekt Drehregler Comp Ratio Legt das Komprimierungsverh ltnis fest Drehregler Fuzz Gain Legt den Pegel des Fuzz oder Verzerrungseffekts fest Kapitel6 Filtereffekte 173 174 Drehregler Fuzz Tone Passt die Klangfarbe des Fuzz Effekts an Niedrige Einstellungen erzeugen meist einen w rmeren Klang h here Einstellungen einen helleren h rteren Klang Verwenden von Fuzz Wah Der folgenden Abschnitt enth lt n tzliche Tipps f r die Verwendung der Fuzz Wah Parameter Einstellen des Wah Wah Pegels mit Auto Gain Der Wah Wah Effekt kann einen stark variierenden Ausgangspegel erzeugen Indem Sie Auto Gain auf On stellen k nnen Sie dieser Tendenz entgegenwirken und den Ausgangspegel in einem begrenzteren Bereich halten Den Unterschied h ren den Auto Gain bewirken kann Stellen Sie Auto Gain auf On Erh hen Sie den Effekt Pegel auf eine Einst
271. oiser 273 Verwenden des Denoiser 1 Suchen Sie einen Bereich Ihres Audiomaterials wo nur Rauschen zu h ren ist und legen Sie den Schwellenwert so fest dass nur Signale um oder unterhalb dieses Pegels gefiltert werden 2 Geben Sie das Audiosignal wieder und stellen Sie den Wert Reduce so ein dass die Rauschunterdr ckung optimal ist das entsprechende Signal aber nur geringf gig reduziert wird 3 Wenn Sie Artefakte feststellen verwenden Sie die Smoothing Parameter Hauptparameter von Denoiser Der Denoiser bietet die folgenden Hauptparameter Threshold slider and field Noise Type slider and field Graphic display Reduce slider and field e Schieberegler und Feld Threshold Stellt den Schwellenpegel ein Signale die unter diesen Pegel fallen werden vom Denoiser reduziert 274 Kapitel 13 Spezielle Effekte und Plug Ins e Schieberegler und Feld Reduce Bestimmen die H he der Rauschreduktion die auf Signale unterhalb des Schwellenwerts angewendet wird Bedenken Sie dabei dass jedes Reduzieren um 6 dB einem Halbieren des Lautst rkepegels gleichkommt und jedes Erh hen um 6 dB einem Verdoppeln des Lautst rkepegels entspricht Hinweis Wenn der Rauschteppich Ihrer Aufnahmen sehr pr sent ist mehr als 68 dB gen gt es den Pegel auf 83 bis 78 dB zu reduzieren sofern dadurch keine Nebenger usche h rbar werden Eine Rauschreduktion um mehr als 10 dB halbiert etwa den Pegel der Originallautst rke
272. onanz anpassen und auch die Filterh llkurve im Zeitverlauf dynamisch anpassen Siehe Arbeiten mit dem Filter in Space Designer Globale Parameter Sobald Ihre IR geladen ist legen Sie mit diesen Parametern fest wie sich Space Designer auf das Gesamtsignal und die IR auswirkt Dies umfasst Input und Output Parameter Ausgleich f r Delay und Lautst rke Pre Delay usw Siehe Arbeiten mit den globalen Parametern im Space Designer Arbeiten mit den IR Parametern in Space Designer Space Designer kann aufgenommene Impulsantwort Dateien oder auch die eigenen synthetisierten Impulsantworten Impulse Response IR verwenden In den runden Bereichen links neben der Hauptanzeige befinden sich die Parameter f r die Impulsantwort Hier k nnen Sie den Modus f r die Impulsantwort festlegen IR Sample oder Synthesized IR Impulsantworten laden oder erzeugen und die Sample Rate und L nge festlegen ample sample rate orig Taste IR Sample und Men IR Sample Klicken Sie auf die Taste IR Sample um in den Modus IR Sample zu wechseln Im Modus IR Sample wird zur Erzeugung des Nachhalls ein Impulsantwort Muster Sample verwendet Klicken Sie auf den Abw rtspfeil neben der Taste IR Sample um das Einblendmen IR Sample zu ffnen Darin k nnen Sie solche IR Samples laden und manipulieren sowie Impulsantworten mit Impulse Response Utility aufnehmen und bearbeiten Siehe Arbeiten im Modus IR Sample von Space Designer S
273. oren In Logic Pro gibt es vier Arten von Dynamikprozessoren Diese werden jeweils f r verschiedene Aufgaben bei der Audiobearbeitung eingesetzt Kompressoren Logic Pro bietet zahlreiche Downward Kompressoren Diese arbeiten wie ein automatischer Lautst rkeregler der die Amplitude verringert wenn sie einen gewissen Pegel berschreitet Dieser Pegel wird als Threshold Schwelle bezeichnet Es gibt verschiedene Gr nde weshalb der Dynamikbereich eingeschr nkt werden sollte Durch Reduzieren der Pegelspitzen oder Peaks und nachheriges Anpassen des Gesamtpegels erh ht der Kompressor die Gesamtlautst rke des Signals und damit die wahrgenommene Lautst rke Dies verleiht dem Signal mehr Nachdruck indem die im Vordergrund ablaufenden Teile betont werden w hrend gleichzeitig verhindert wird dass die im Hintergrund ablaufenden Teile im Mix untergehen Durch die Kompression werden Kl nge tendenziell auch dichter bzw h rter da die Transienten abh ngig von den Einstellungen f r Attack und Release betont werden und die maximale Lautst rke schneller erreicht wird Au erdem kann ein Kompressor den Sound eines Projekts verbessern wenn dieses in unterschiedlichen akustischen Umgebungen wiedergegeben wird Beispielsweise geben die Lautsprecher eines Fernsehger ts oder Autoradios normalerweise einen engeren dynamischen Bereich wieder als das Soundsystem in einem Kino Das Komprimieren des gesamten Mix kann dazu beitragen dass der Sound in u
274. orne gelegenen Einf gepunkt Betroffene Effektpedale werden nach rechts verschoben und in Bus A eingesetzt Bei einer Verschiebung nach rechts Der Mixdown von Bus A und B erfolgt am weiter hinten gelegenen Einf gepunkt Betroffene Effektpedale werden nach links verschoben und in Bus A eingesetzt Hinweis Ein Mixer Pedal kann nicht an eine Position unmittelbar hinter oder links neben einem entsprechenden Split Punkt bzw einer Splitter Utility verschoben werden Position einer Splitter Utility im Pedal Bereich ndern Verschieben Sie die Splitter Utility nach rechts oder links an eine neue Position Bei einer Verschiebung nach links Die Trennung zwischen Bus A und B erfolgt am weiter vorne gelegenen Einf gepunkt Betroffene Effektpedale werden nach rechts verschoben und in Bus A eingesetzt Bei einer Verschiebung nach rechts Die Trennung zwischen Bus A und B erfolgt am weiter hinten gelegenen Einf gepunkt Betroffene Effektpedale werden nach links verschoben und in Bus A eingesetzt Hinweis Ein Splitter Pedal kann nicht an eine Position unmittelbar vor oder rechts neben einer Mixer Utility bewegt werden Pedal im Pedal Bereich ersetzen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Verschieben Sie die Stompbox aus dem Pedal Browser direkt ber das Pedal im Pedal Bereich das Sie ersetzen m chten Klicken Sie auf die zu ersetzende Stompbox im Pedal Bereich W hlen Sie dann das gew nschte Pedal im Pedal Browser durch Doppe
275. ossene R ckwand und projizieren den Klang deshalb geb ndelt nach vorne Sie klingen in der Regel druckvoller als hinten offene Lautsprecherboxen und bieten generell ein kr ftigeres Bassfundament das allerdings die Transparenz in den H hen einschr nken kann Kapitel1 Amps und Pedale Alte oder neue Lautsprecher Die Modelle im Amp Designer die auf Vintage Lautsprecherboxen basieren vermitteln sehr gut den Klangcharakter alter Lautsprecher Diese klingen vielleicht etwas weniger griffig und auch dumpfer als neue Lautsprecher aber viele Musiker bevorzugen sie wegen ihres weichen Klangs und ihrer Musikalit t Der Klang neuer Boxen ist meist frischer und hat mehr Biss Gro e Lautsprecher oder kleine Lautsprecher Ein gr erer Lautsprecher ist noch lange keine Garantie f r einen m chtigeren Sound Tats chlich wurden in der beliebtesten Bass Box aller Zeiten nur kleine 8 Lautsprecher verbaut Wundern Sie sich nicht wenn Sie aus einem 10 Lautsprecher einen tieferen volleren Sound bekommen als aus einer 4 x 12 Box Probieren Sie verschiedene Gr en aus und entscheiden Sie sich f r die die am besten zu Ihrer Musik passt Einzelne Lautsprecher oder mehrere Lautsprecher Gitarristen verwenden h ufig Boxen mit mehreren Lautsprechern was nicht nur an dem m chtigeren Sound liegt den diese normalerweise bieten Zwischen den einzelnen Lautsprechern kann es zu Phasenausl schungen kommen und das verleiht dem Klang oft mehr Textur und S
276. otors wird weiter auf die linke das des H henrotors weiter auf die rechte Seite geroutet Wood amp Horn IR Diese Einstellung basiert auf der Impulsantwort eines Leslie mit h lzernem Geh use Proline amp Horn IR Diese Einstellung verwendet die Impulsantwort eines Leslie mit einem etwas offenerem Geh use Kapitel9 Modulationseffekte Split amp Horn IR Diese Einstellung verwendet eine Impulsantwort eines Leslie bei dem das Signal des Bassrotors weiter auf die linke das des H henrotors weiter auf die rechte Seite geroutet ist Erweiterte Parameter f r den Rotor Lautsprecher Das Rotor Cabinet bietet die folgenden erweiterten Parameter f r den Rotor Lautsprecher e Taste Horn Deflector Ein Leslie enth lt ein rotierendes Doppel Hochtonhorn mit Deflektoren an den Horn Trichtern Diese schallreflektierenden Deflektoren pr gen den Leslie Sound Manche Benutzer bevorzugen es den Deflektor zu entfernen um die Amplitudenmodulation zu verst rken und die Frequenzmodulation zu verringern Dies k nnen Sie mithilfe der Taste Horn Deflector simulieren mit der sich die Deflektoren ein und ausschalten lassen Einblendmen Rotor Ctrl Im Einblendmen Motor Ctrl k nnen Sie verschiedene Geschwindigkeiten f r die Tiefton und Hochtonrotoren einstellen Hinweis Wenn Sie im Cabinet Men den Eintrag Single Cabinet w hlen ist die Motor Ctrl Einstellung irrelevant da es in einem Single Cabinet keine separaten Rotoren
277. overs und Prozent angezeigt 100 entspricht der L nge der kompletten IR Aufl sung Verwenden der Rev Vol Compensation in Space Designer Die Rev Vol Compensation Reverb Volume Compensation versucht die wahrgenommenen nicht die tats chlichen Lautst rkeunterschiede zwischen verschiedenen Impulsantwort Dateien auszugleichen fe rev vol compensation Dieser Parameter ist standardm ig aktiviert Bei manchen Impulsantworten f hrt der Ausgleich jedoch nicht zum gew nschten Ergebnis In solchen F llen sollte diese Funktion deaktiviert und Input und Output Pegel entsprechend angepasst werden Verwenden der Output Schieberegler im Space Designer Mit den Output Parametern k nnen Sie die Balance zwischen Eingangssignal Dry und verarbeitetem Signal anpassen Die jeweils verf gbaren Parameter richten sich nach der Input Konfiguration in Space Designer Wenn Space Designer als Mono Mono zu Stereo oder Stereo Effekt eingeschleift ist sind zwei Output Regler verf gbar einer f r das Direktsignal und einer f r das Hallsignal Bei Surround Konfigurationen verf gt Space Designer ber vier Output Schieberegler die zusammen einen kleinen Surround Output Mixer umfassen Mono Stereo Surround nn C Bal Rev Dry max front max max fy 0 ra 0 0 268 Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb Konfigurationsparameter f r Mono Stereo Output im Space Designer Schieberegler Dry Legt den Pegel des unbearbeit
278. pannung Vieles was den klassischen Rock Sound ausmacht h ngt mit Einbr chen und Betonungen im Klangspektrum zusammen die durch die Wechselwirkung der Lautsprecher in einer 4x 12 Box entstehen Referenztabelle der Lautsprecherboxen im Amp Designer Sie k nnen ein Lautsprecher Modell aus dem Einblendmen Cabinet in der schwarzen Leiste am unteren Rand der Bedienungsoberfl che des Amp Designers ausw hlen In der folgenden Tabelle sind die Eigenschaften aller im Amp Designer verf gbaren Lautsprecher Modelle beschrieben Box Beschreibung Tweed 1x 12 Eine 12 Box aus den 1950er Jahren mit offener R ckseite und einem warmen weichen Klang Tweed 4x 10 4 x 10 Box mit offener R ckseite urspr nglich f r Bassisten entworfen aber auch Gitarristen sch tzen ihre spritzige Pr senz Ein authentischer Sound der sp ten 1950er Tweed 1x 10 Einzelner 10 Lautsprecher aus einem Combo Verst rker aus den 1950ern mit offener R ckseite und einem sehr weichen Sound Blackface 4 x 10 Klassische Lautsprecherbox mit offener R ckseite und vier 10 Lautsprechern Der Klang ist tiefer und dunkler als bei der Tweed 4x 10 Silverface 2x 12 Modell aus den 1960ern mit offener R ckseite besonders druckvoll im Bassbereich Blackface 1x 10 Lautsprecherbox aus den 1960er Jahren mit offener R ckseite brillanten H hen und einem berraschend kr ftigen Fundament im Bereich der unteren Mitten Kapitel1 Amps und Pedale 21
279. pektralen Unterschiede in der Vorlage und im aktuellen Material Diese Kurve gleicht die Gain Unterschiede zwischen der Vorlage und dem aktuellen Material automatisch aus sodass die daraus resultierende EQ Kurve auf 0 dB ausgesteuert wird In der Grafikanzeige wird eine gelbe Filterfrequenzkurve angezeigt die das durchschnittliche Frequenzspektrum Ihres Mix darstellt Diese Kurve entspricht n herungsweise gespiegelt dem durchschnittlichen Spektrum Ihrer Quellen Audiodatei Sie k nnen eine Audiodatei auf die Tasten Template Learn oder Current Material Learn bewegen um sie wahlweise als Vorlage oder aktuelles Material Current Material zu verwenden W hrend der Analyse des Match EQ wird ein Statusbalken eingeblendet Sie k nnen auch eine bereits vorher gesicherte Plug In Einstellung laden oder die Einstellungen einer anderen nicht zuvor gesicherten Match EQ Instanz kopieren und einsetzen Wenn Sie auf eine der beiden Learn Tasten klicken wird der Parameter View auf Automatic eingestellt und die grafische Darstellung blendet die Frequenzkurve f r die Funktion ein Wenn keine Datei bearbeitet wird k nnen Sie jede der Frequenzkurven optisch berpr fen indem Sie die entsprechende Option im Men View ausw hlen Kapitel5 Equalizer Die Filterkurve wird jedes Mal automatisch aktualisiert wenn die Match Taste aktiviert ist und das Spektrum einer neuen Vorlage oder des aktuellen Materials erlernt bernommen oder geladen wird
280. pitel 10 Pitch Effekte Hinweis Die folgenden drei Parameter sind nur aktiviert wenn im Einblendmen Timing die Option Manual ausgew hlt ist Schieberegler und Feld Delay erweiterte Parameter Legt die St rke des auf das Eingangssignal angewendeten Delays fest Je tiefer die Frequenzen des Eingangssignals desto mehr Delay Zeit ist f r eine Tonh henverschiebung des Signals erforderlich Schieberegler und Feld Crossfade erweiterte Parameter Bestimmen den Bereich als Prozentsatz des Originalsignals der zum Analysieren des Eingangssignals verwendet wird Auswahlfelder f r Stereo Link erweiterte Parameter W hlen Sie Inv um die Signale des Stereo Kanals ber Kreuz zu vertauschen W hlen Sie Normal wenn das Signal unver ndert bleiben soll Folgen Sie beim Pitch Shifting folgenden Schritten Stellen Sie den Regler Semi Tones entsprechend der gew nschten Transponierung Tonh henwechse ein Stellen Sie die St rke der Verstimmung am Regler Cents ein Klicken Sie auf eine der Tasten Drums Speech oder Vocals um den Algorithmus auszuw hlen der am besten zu dem Material passt mit den Sie arbeiten Wenn Sie mit Material arbeiten das in keine dieser Kategorien passt experimentieren Sie mit den verschiedenen Algorithmen zun chst mit Speech vergleichen Sie die Ergebnisse und entscheiden Sie sich dann f r den Algorithmus der am besten passt Tipp W hrend Sie verschiedene Einstellunge
281. r Spezielle Effekte und Plug Ins Denoiser Enhance Timing Exciter Grooveshifter Speech Enhancer SubBass Utilities und Werkzeuge Down Mixer Plug In Gain 1 0 Utility Multichannel Gain Test Oscillator Inhalt Einf hrung in die Effekte von Logic Pro Vorwort Logic Pro verf gt ber eine umfangreiche Auswahl an digitalen Signalbearbeitungseffekten und prozessoren DSP die zur klanglichen Bearbeitung und F rbung bestehender Audioaufnahmen von Software Instrumenten und externen Audioquellen in Echtzeit dienen Mit diesen Effekten erledigen Sie nahezu alle Aufgaben aus den Bereichen Audiobearbeitung und manipulation die sich in der t glichen Arbeit stellen Zu den typischen Bearbeitungswerkzeugen z hlen EOs Dynamikprozessoren Verzerrer sowie Modulations Hall und Verz gerungseffekte Eine Besonderheit stellen dagegen die Simulationen von Verst rkern und Lautsprecherboxen dar die es Ihnen erm glichen Ihr Instrument oder andere Signale ber eine ganze Reihe klassischer und aktueller Verst rkersysteme einzuspielen Gitarristen und Keyboarder profitieren zudem von den Simulationen zahlreicher Vintage Bodeneffekte Vervollst ndigt wird das Angebot an professionellen Werkzeugen durch pr zise Signalpegelanzeigen und analyzer einen Testtongenerator eine Rauschunterdr ckung eine Tonh henkorrektur sowie durch Prozessoren und Utilities f r das Imaging zur Bassoptimierung sowie zur Manipulation zeitbezog
282. r Bei Surround Instanzen k nnen Sie den LFE Kanal bearbeiten oder umgehen Match EQ Parameter Display Learn und Match e Grafik Anzeige Hier wird die Filterkurve angezeigt die Sie durch den Abgleich zwischen der Vorlage und dem aktuellen Material erhalten Sie k nnen die Filterkurve bearbeiten siehe Bearbeiten der Match EQ Filterkurve Taste Template Learn Startet die Analyse des Frequenzspektrums der Quelldatei Klicken Sie erneut auf die Taste um die Analyse zu beenden Kapitel5 Equalizer Taste Current Material Learn Startet die Analyse des Frequenzspektrums des Projekts das Sie mit der Quelldatei abgleichen m chten Klicken Sie erneut auf die Taste um die Analyse zu beenden Taste Current Material Match Gleicht das Frequenzspektrum des aktuellen Materials mit dem der Quelldatei Vorlage ab Match EQ Verarbeitungsparameter Einblendmen Phase Dient zum Umschalten des Betriebsprinzips der Filterkurve e Linear verhindert dass die Verarbeitung die Signalphase ver ndert die Latenz des Plug Ins nimmt dabei allerdings zu e Minimal ver ndert die Signalphase minimal die Latenz wird dagegen reduziert e Minimal Zero Latency f gt keine Latenz hinzu bedeutet aber einen h heren CPU Bedarf als die anderen Optionen Schieberegler und Feld Apply Bestimmen die Auswirkung der Filterkurve auf das Signal e Werte ber 100 verst rken den Effekt Werte unter 100 reduzi
283. r Audioproduktion konzipiert sind Hier einige Beispiele wo diese hilfreich sein k nnen Denoiser entfernt oder reduziert Rauschen unterhalb eines bestimmten Pegels Enhance Timing optimiert das Timing von Audioaufnahmen Exciter kann Ihren Aufnahmen Lebendigkeit verleihen indem k nstliche hochfrequente Anteile generiert werden Grooveshifter bietet die M glichkeit rhythmische Variationen in Ihren Aufnahmen zu erzeugen SubBass generiert ein k nstliches Bass Signal das aus dem Eingangssignal abgeleitet wird Im vorliegenden Kapitel werden folgende Themen behandelt Denoiser S 273 Enhance Timing S 276 Exciter S 277 Grooveshifter S 278 Speech Enhancer S 279 SubBass S 280 Denoiser Der Denoiser entfernt oder reduziert Rauschen unterhalb eines bestimmten Pegels Der Denoiser nutzt die FFT Analyse Fast Fourier Transform zum Erkennen von Frequenzb ndern mit geringerer Lautst rke und weniger komplexer harmonischer Struktur Anschlie end reduziert er diese leisen wenig komplexen Frequenzb nder auf den geeigneten dB Pegel Siehe Hauptparameter von Denoiser Bei einem zu intensiven Einsatz des Denoiser erzeugt der Algorithmus allerdings Artefakte die in der Regel noch st render sind als das Rauschen das eigentlich eliminiert werden sollte Sollten beim Verwenden des Denoisers diese Artefakte entstehen k nnen Sie sie mithilfe der drei Smoothing Drehregler reduzieren oder entfernen Siehe Smoothing Parameter von Den
284. r S ttigung die auf das Eingangssignal angewandt wird Die Ausgangsverst rkung wird ber Level eingestellt Die Klangfarbe wird mit dem Drehregler Tone eingestellt Bei h heren Werten wird der Klang h henreicher Vintage Drive Ein Overdrive Effekt der die f r einen FET Feldeffekttransistor typische Verzerrung simuliert Diese ist besonders bei Transistor Verst rkern sehr verbreitet In der S ttigung erzeugen FETs einen w rmeren Distortion Sound als bipolare Transistoren wie etwa die die im Grinder emuliert werden Drive steuert den S ttigungsgrad f r das Eingangssignal Tone bestimmt die Frequenz f r den High Cut Filter was zu einem weicheren oder h rteren Klang f hrt Der Schalter Fat verst rkt in der oberen Position den Bassanteil im Signal Level bestimmt den Gesamt Ausgangspegel des Effekts Modulationspedale In diesem Abschnitt werden die Pedale mit Modulationseffekten beschrieben Stompbox Beschreibung Heavenly Chorus Ein voll und sch n klingender Chorus Effekt der den Sound signifikant verdichten kann Rate steuert die Modulationsgeschwindigkeit und kann frei laufen oder durch Aktivieren der Sync Taste mit dem Tempo des Host Programms synchronisiert werden Wenn die Synchronisierung aktiviert ist k nnen Sie Einstellungen f r Takt Beat und musikalische Notenwerte einschlie lich Triolen und punktierten Notenwerten angeben Depth steuert die Intensit t des Effekts Feedback speist
285. r Signalfluss verl uft im Pedal Bereich von links nach rechts Dank zwei separater Busse gekoppelt mit Splitter und Mixer Einheiten k nnen Sie einerseits mit dem Sound Design experimentieren und andererseits das Signal an jedem Punkt in der Signalkette genau steuern Kapitel1 Amps und Pedale 39 40 Alle Drehregler Schalter und Schieberegler einer Stompbox k nnen auch automatisiert werden Acht Makro Controller erm glichen eine Echtzeitsteuerung beliebiger Pedal Parameter mithilfe eines MIDI Controllers Routing area Pedal area SQUASH COMPRESSOR Pedalboard Macro 8 Target PRENET Macro Controls area Pedal Browser Der Pedal Browser zeigt alle Pedaleffekte und Utilities an Diese k nnen als Teil der Signalkette in den Pedal Bereich verschoben werden Siehe Verwenden des Pedal Browsers im Pedalboard Dieser Bereich der Oberfl che wird auch f r den alternativen Import Mode verwendet Siehe Verwenden des Import Mode im Pedalboard Im Pedal Bereich legen Sie die Reihenfolge von Effekten fest und stellen Effekt Parameter ein Sie k nnen hier Stompboxes hinzuf gen ersetzen und entfernen Siehe Verwenden des Pedal Bereichs im Pedalboard Der Routing Bereich dient zur Steuerung des Signalflusses in den zwei Effekt Bussen Bus A und Bus B die im Pedalboard verf gbar sind Siehe Verwenden des Routing Bereichs im Pedalboard Der Bereich Macro Controls dient zum Zuweisen von acht MIDI Controllern ber
286. r f r Attack Hold und Release ver ndern das dynamische Verhalten von Noise Gate Wenn das Gate stets sehr schnell ffnen soll bei perkussiven Signalen z B Drums muss der Attack Drehregler auf einen niedrigen Wert gesetzt werden Bei Sounds mit langsamer Attack Phase wie etwa Streicheruntermalung setzen Sie Attack auf einen h heren Wert hnliches gilt f r ausklingende Sounds oder Sounds mit l ngerem Nachhall Durch Aufdrehen des Release Drehreglers wird ein nat rliches Ausklingen des Signals erm glicht Der Hold Drehregler bestimmt die Zeit die das Gate mindestens ge ffnet bleiben soll Mit dem Hold Drehregler k nnen Sie abrupte Pegel nderungen das sog Flattern Chattering unterbinden die durch rasches ffnen oder Schlie en des Noise Gate ausgel st werden Eine weitere M glichkeit dieses Flattern zu unterbinden ohne eine Mindest ffnungszeit definieren zu m ssen bietet der Hysteresis Regler Er wird verwendet um den Bereich zwischen den ffnenden und schlie enden Schwellenwerten des Noise Gates zu bestimmen Dies ist sinnvoll wenn der Signalpegel im Bereich des Schwellenwerts pendelt und dadurch das wiederholte Umschalten des Noise Gate ausl st was den unerw nschten Flattereffekt produzieren w rde Der Hysteresis Regler legt im Wesentlichen fest dass sich das Noise Gate bei Erreichen des Schwellenwerts ffnet und so lange ge ffnet bleibt bis der Pegel unter einen anderen niedrigeren Wert f llt
287. rameter deaktiviert Tasten Select Bestimmen ob nderungen an der Filterkurve die aus dem Abgleich der Vorlage mit dem aktuellen Material hervorgeht auf den linken L den rechten R oder auf beide Kan le L R bertragen werden Hinweis Bei Verwendung des Effekts auf einem Mono Kanal werden die Select Parameter deaktiviert e Men Select nur bei Surround Instanzen Die Select Tasten werden durch das Men Select ersetzt Damit k nnen Sie einen einzelnen Kanal oder alle Kan le ausw hlen nderungen an der Filterkurve wirken sich auf den ausgew hlten Kanal aus wenn nur ein einzelner Kanal ausgew hlt ist Schieberegler und Feld Channel Link Hier verfeinern Sie die Einstellungen die Sie ber die Select Tasten oder im Men Select getroffen haben In der Stellung 100 werden alle Kan le L und R f r Stereo oder alle Surround Kan le ber eine gemeinsame EQ Kurve dargestellt In der Stellung 0 wird f r jeden Kanal eine separate Filterkurve angezeigt Verwenden Sie die Select Tasten oder das Men Select zur Auswahl jedes einzelnen Kanals Einstellungen zwischen 0 und 100 erm glichen Ihnen das Kombinieren dieser Werte mit Ihren nderungen an der Filterkurve f r jeden einzelnen Kanal Dies erzeugt eine gemischte Kurve Hinweis Bei Verwendung des Effekts auf einem Mono Kanal werden die Parameter von Channel Link deaktiviert Tasten f r LFE Bearbeitung erweiterte Paramete
288. rd aktiviert um die Delay Zeit auf dem rechten Kanal zu verringern wenn ein Eingangssignal empfangen wird das die Cutoff Frequenz bersteigt Steht nur bei Stereo Instanzen des Effekts Phase Distortion zur Verf gung Kapitel3 Verzerrungseffekte Distortion Dynamikprozessoren A Die Dynamikprozessoren steuern die wahrgenommene Lautheit Ihres Audiomaterials verleihen Spuren und Projekten mehr Nachdruck und optimieren den Sound f r die Wiedergabe in verschiedenen Situationen Der Dynamikbereich eines Audiosignals liegt umgangssprachlich formuliert zwischen den leisesten und lautesten Teilen des Signals physikalisch ausgedr ckt zwischen der niedrigsten und h chsten Amplitude Dynamikprozessoren erm glichen das Anpassen des Dynamikbereichs einzelner Audiodateien Spuren oder eines Projekts insgesamt Dabei kann es um das Erh hen der wahrgenommenen Lautheit und oder das Hervorheben der wichtigsten Klangelemente gehen wobei jeweils darauf zu achten ist dass leisere Elemente in der Gesamtmischung nicht untergehen Im vorliegenden Kapitel werden folgende Themen behandelt Die verschiedenen Dynamikprozessoren S 96 Adaptive Limiter S 97 Compressor S 99 DeEsser S 103 Ducker S 105 Enveloper S 107 Expander S 109 Limiter S 110 Multipressor S 111 Noise Gate S 114 Silver Compressor S 117 Silver Gate S 118 Surround Compressor S 118 95 96 Die verschiedenen Dynamikprozess
289. reffekte 169 170 Output Parameter von EVOC 20 TrackOscillator Im Output Bereich steuern Sie den Typ die Stereo Basisbreite und den Pegel des Signals das vom EVOC 20 TrackOscillator gesendet wird Level Stereo Mode a Stereo Width Men Signal Bestimmt das Signal das an die Hauptausg nge des EVOC 20 TrackOscillator gesendet wird Sie k nnen zwischen den folgenden Einstellungen w hlen Voc oder W hlen Sie diese Funkion aus um den Vocoder Effekt zu h ren e Syn thesis W hlen Sie diese Funktion aus um nur das Synthesizer Signal zu h ren e Anaftlysis W hlen Sie diese Funktion aus um nur das Analysis Signal zu h ren Hinweis Die letzten beiden Optionen sind prim r f r Abh rzwecke gedacht Schieberegler Level Steuert die Lautst rke des Ausgangssignals des EVOC 20 TrackOscillator Einblendmen Stereo Mode Bestimmt den Eingangs Ausgangs Modus von EVOC 20 Filterbank Zur Auswahl stehen m s Mono Eingang auf Stereo Ausgang und s s Stereo Eingang auf Stereo Ausgang Hinweis Stellen Sie Stereo Mode auf m s wenn das Eingangssignal Mono ist und auf s s wenn es Stereo ist Im Modus s s werden der linke und der rechte Stereo Kanal durch separate Filterb nke bearbeitet Wenn Sie im Modus m s ein Stereo Eingangssignal verwenden so werden seine Kan le zun chst zu einem Mono Signal addiert bevor dieses an die Filterb nke geleitet wird Drehregler Stereo Width Verteilt
290. rehregler und Feld Low Center Regelt die Mittenfrequenz des unteren Bands Drehregler und Feld Low Bandwidth Steuern die Bandbreite des unteren Bands Schieberegler und Feld Dry Legen den Anteil des unbearbeiteten Originalsignals Dry fest Schieberegler und Feld Wet Legen den Anteil des bearbeiteten Effektsignals Wet fest Kapitel 13 Spezielle Effekte und Plug Ins 281 282 Verwenden von SubBass Die Wellenform des von SubBass erzeugten Signals hat anders als beim Pitch Shifter keine hnlichkeit mit dem Originalsignal sondern ist sinusf rmig das hei t sie verwendet eine Sinuswelle Da sich Sinuswellen in komplexen Mischungen selten gut anh ren k nnen Sie die H he des erzeugten Signals und des Originalsignals und die Balance zwischen diesen Signalen mithilfe der Dry und Wet Schieberegler steuern Mit den Parametern High und Low definieren Sie die zwei Frequenzb nder die der SubBass zum Erzeugen von T nen verwendet High Center und Low Center bestimmen die Mittenfrequenz der B nder High Bandwidth und Low Bandwidth bestimmen die Bandbreite der Frequenzb nder Die Drehregler High Ratio und Low Ratio bestimmen den Umfang der Transponierung des erzeugten Signals in jedem Band Dies wird als ein Verh ltnis des Originalsignals angezeigt Ratio 2 transponiert z B das Signal um eine Oktave nach unten Wichtig Innerhalb jedes Frequenzbereichs sollte das gefilterte Signal eine eindeutig erkennb
291. ren Channel Strip Die Synthesequelle kann aus dem Audio Input des Channel Strips abgeleitet werden in den der EVOC 20 TrackOscillator eingesetzt wurde aus einem Side Chain Signal oder aus dem Tracking Oszillator Sie k nnen die Eingangssignale f r Analyse und Synthese beliebig ausw hlen Der EVOC 20 TrackOscillator ist nicht allein auf Effekte zur Nachverfolgung von Tonh hen beschr nkt Er ist auch f r ungew hnliche Filtereffekte von gr tem Nutzen Sie k nnen z B eine Orchesteraufnahme auf einem Channel Strip filtern in der Nebenger usche z B von einem Bahnhof per Side Chain aus einem anderen Channel Strip zu h ren sind Eine weitere hervorragende Verwendungsm glichkeit ist die Verarbeitung von Schlagzeug Loops mit Side Chain Signalen z B in Verbindung mit anderen Schlagzeug Loops oder Parts mit Rhythmusgitarre Clavinet und Piano Was ist ein Vocoder Vocoder ist ein Kunstwort aus VOice enCODER Der Vocoder analysiert den Klangcharakter des Audiosignals an seinem Analyse Input und bertr gt ihn an die Klangerzeuger des Synthesizers Das Ergebnis dieses Prozesses k nnen Sie dann am Output des Vocoders abgreifen Der klassische Vocoder Sound nutzt Sprache als Analysesignal und einen Synthesizerklang als Synthesesignal Dieser Sound wurde in den 1970er und fr hen 1980er Jahren bekannt Sie kennen ihn bestimmt von Titeln wie O Superman von Laurie Anderson Funky Town von Lipps Inc und zahlreichen Kraftwerk Titeln
292. ren oder digitale Schaltkreise erzeugt werden Vakuumr hren wurden vor der Entwicklung digitaler Audiotechnik in Verst rkern eingesetzt und finden auch heute noch in Instrumentenverst rkern Verwendung Wenn sie bersteuert werden erzeugen sie eine bestimmte Art von Verzerrung die von vielen Menschen als musikalisch gef llig empfunden wird und zu einem vertrauten Teil des Klangbilds von Rock und Pop Musik geworden ist Die analoge R hrenverzerrung verleiht dem Signal eine charakteristische W rme und Biss Es gibt auch Verzerrungseffekte die absichtlich die bersteuerung und digitale Verzerrung des Signals verursachen Diese k nnen verwendet werden um Spuren mit Gesang Musik und anderem Inhalt zu ver ndern und so einen intensiven Verfremdungseffekt zu erzielen oder Audioeffekte zu erzeugen Verzerrungseffekte besitzen Parameter f r den Klang Tone mit denen Sie bestimmen k nnen auf welche Weise die Verzerrung das Signal beeinflusst oft mithilfe frequenzbasierter Filter sowie f r die Intensit t Gain die bestimmt wie stark die Verzerrung den Ausgangspegel des Signals beeinflusst Achtung Verzerrungseffekte k nnen bei hohen Ausgangspegeln Ihr Geh r sch digen und Ihre Lautsprecher Wir empfehlen den Ausgangspegel der Spur beim Anpassen der Effekt Einstellungen zun chst zu reduzieren und ihn allm hlich wieder zu erh hen wenn die Bearbeitung beendet ist Im vorliegenden Kapitel werden folgende Themen be
293. rierte Konditionierung des Binaural Panner benutzen um einen neutralen Klang bei der Wiedergabe ber Lautsprecher oder Kopfh rer zu erzielen 179 180 Hinweis Wenn Sie mehrere Binaural Panner auf mehreren Kan len verwenden sollten Sie die integrierte Konditionierung ausschalten und den Ausgang der Binaural Panner zu einem Aux Kanal routen Setzen Sie ein Plug In f r Binaural Post Processing in diesen Aux Kanal ein und wenden Sie die Hall Kompensation auf die gesamte Ausgabe des Binaural Panner gleichzeitig an Dieses Verfahren ist leichter zu handhaben f hrt zu klanglich besseren Ergebnissen und ben tigt berdies weniger Verarbeitungsleistung des Computers x Out 1 2 P View v Show CS v Show insert v STES Compare gt Binaural Post Processing Compensation Speaker CTC Cross Talk CTC Speaker 70 a Einblendmen Compensation Bestimmt die Art der Verarbeitung die auf unterschiedliche Wiedergabesysteme angewendet wird Sie k nnen unter den folgenden Optionen w hlen e Headphone FF optimized for front direction Einstellung f r die Kopfh rerwiedergabe verwendet Freifeld Kompensation In diesem Modus haben vor dem H rer positionierte Schallquellen einen neutralen Klangcharakter e Headphone HB optimized for horizontal directions Einstellung f r die Kopfh rerwiedergabe Optimiert f r eine m glichst klangneutrale Wiedergabe von Schallquellen die auf oder nahe der horizontalen Eben
294. round Panner in der Tap Parameterleiste verwenden mute level M 4248 e RY s ma By Zum einfachen Bewegen der Surround Position haben Sie folgende M glichkeiten e Bewegen bei gedr ckter Befehlstaste um die Raumverteilung anzupassen e Bewegen bei gedr ckter Befehls und Wahltaste um den Winkel anzupassen e Klicken bei gedr ckter Wahltaste auf den blauen Punkt um Winkel und Raumverteilung zur ckzusetzen Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay 79 80 Hinweis Delay Designer erzeugt Automationsdaten separat f r Stereo Pan und Surround Pan Vorg nge Das hei t Delay Designer reagiert in Surround Kan len nicht auf bereits bestehende Stereo Pan Automationsdaten und umgekehrt Echo Dieser einfache Echo Effekt synchronisiert immer die Delay Zeit auf das Projekttempo Somit k nnen Sie schnell Echo Effekte erzeugen die synchron mit Ihrer Komposition wiedergegeben werden x Audio 1 p View ShowCS v Show insert v Bypass gt default Echo 8 Einblendmen Time Zeit Legt die Rasteraufl sung der Delay Zeit je nach Projekttempo in musikalischen Notenwerten fest T Werte stehen f r Triolen e Werte stehen f r punktierte Noten Schieberegler und Feld Repeat Bestimmen wie oft der Delay Effekt wiederholt wird Schieberegler und Feld Farbe Legt den harmonischen Inhalt Farbe des Delay Signals fest Schieberegler und Felder Dry und Wet Steuern die St rke
295. rowser um das im Pedal Bereich ausgew hlte Pedal bzw das Pedal Setting zu ersetzen Die blauen Umrandungen des im Pedal Bereich ausgew hlten Pedals sowie der im Pedal Browser gew hlten Stompbox blinken was darauf hinweist dass es sich um ein importiertes Setting handelt Der Bereich mit dem Einstellungsnamen unten im Pedal Browser zeigt die Meldung Click selected item again to revert an Hinweis Wenn die Ersetzung dauerhaft bernommen werden soll klicken Sie auf den Hintergrund im Pedal Browser oder auf die Taste Import Mode Kapitel1 Amps und Pedale 43 44 3 Wenn Sie zum vorherigen Setting des ausgew hlten Pedals zur ckkehren m chten klicken Sie auf die hervorgehobene Stompbox im Pedal Browser Die Taste Import Mode und die Umrandung des im Pedal Bereich ausgew hlten Pedals werden durchgehend hervorgehoben was bedeutet dass die Originaleinstellung wiederhergestellt wurde Verwenden des Pedal Bereichs im Pedalboard Die Stompbox Effektpedale im Pedalboard haben nicht nur optisch hnlichkeit mit ihren realen Vorbildern sie werden auch nach demselben Muster benutzt nur eben ohne die l stigen Verbindungskabel Netzanschl sse Schrauben oder Batteriefachabdeckungen Die Anordnung im Pedal Bereich ist das Spiegelbild eines herk mmlichen Pedalboards bei dem die Signale von links nach rechts verlaufen COMPRESSOR Pedal im Pedal Bereich hinzuf gen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Versch
296. rrenspuren Frequency Anzeige Zeigt den Frequenzbereich an der als Quellsignal f r den Excite Prozess genutzt wird in Hertz Das Input Signal passiert den Filter vor der harmonischen Verzerrung Taste Input Wenn die Taste Input aktiviert ist wird das Originalsignal das Signal vor dem Effekt dem Effektsignal zugemischt Wenn Input deaktiviert ist ist nur das Effektsignal h rbar Drehregler und Feld Harmonics Stellt das Verh ltnis zwischen dem Effektsignal und dem Originalsignal ein Angabe als Prozentwert Ist die Input Taste ausgeschaltet hat dieser Parameter keine Auswirkung Hinweis Grunds tzlich sind hohe Einstellungen f r Frequency und Harmonics zu empfehlen da bei sehr hohen Frequenzen das menschliche Geh r nicht so gut zwischen synthetischen und nat rlichen Frequenzbereichen unterscheiden kann Kapitel 13 Spezielle Effekte und Plug Ins Schieberegler und Feld Frequency Bestimmen die Cutoff Frequenz des Highpass Filters 277 278 Tasten Color 1 und Color 2 Color 1 erzeugt ein etwas weniger dichtes harmonisches Verzerrerspektrum Color 2 generiert eine intensivere Harmonieverzerrung Mit Color 2 entstehen allerdings auch h here unerw nschte Intermodulationsverzerrungen Grooveshifter Mit dem Grooveshifter k nnen Sie rhythmische Audioaufnahmen variieren indem Sie z B Ihrem Eingangssignal ein Swing Feeling verleihen Stellen Sie sich ein Gitarrensolo vor das in gerad
297. rt der EVOC 20 TrackO scillator in den Track Betriebsmodus zur ck Verwenden der Parameter Analysis In von EVOC 20 TrackOscillator Dieser Abschnitt beschreibt einige Einstellungen und Vorgehensweisen zu Parametern des Abschnitts Analysis In Einstellen der Attack Zeit L ngere Attack Zeiten f hren zu einer langsameren Reaktionszeit auf Impulse Pegelspitzen des Analysis Eingangssignals Eine lange Attack Zeit f hrt bei perkussiven Eingangssignalen z B ein gesprochenes Wort oder ein HiHat Part zu einem weniger artikulierten Vocoder Effekt Daher sollten Sie f r eine optimale Artikulation den Parameter Attack auf den niedrigsten m glichen Wert einstellen Kapitel6 Filtereffekte Einstellen der Release Zeit L ngere Release Zeiten f hren zu einem l ngeren Nachklingen des Vocoders nach Impulsen im Analysis Eingangssignal Eine lange Release Zeit f hrt bei perkussiven Eingangssignalen z B ein gesprochenes Wort oder ein HiHat Part zu einem weniger artikulierten Vocoder Effekt Allerdings sollte die Release Zeit auch nicht zu kurz gew hlt sein da das Vocoder Signal sonst rau und k rnig klingt Release Einstellungen zwischen 8 und 10 ms eignen sich gut als Ausgangswert Verwenden von Freeze Das eingefrorene Analysesignal kann eine bestimmte Eigenschaft des Originalsignals einfangen die dann als komplexe starre Filterstruktur im Synthesis Bereich abgebildet wird Die folgenden Beispiele zeigen F lle in denen dies von Nu
298. rus Effekt auf der Basis der Scanner Vibrato Einheit in der Hammond B3 Orgel Mit dem Drehregler Type k nnen Sie unter jeweils drei Vibrato V1 3 und drei Chorus Variationen C1 3 w hlen Rate steuert die Modulationsgeschwindigkeit und kann frei laufen oder durch Aktivieren der Sync Taste mit dem Tempo des Host Programms synchronisiert werden Wenn die Synchronisierung aktiviert ist k nnen Sie Einstellungen f r Takt Beat und musikalische Notenwerte einschlie lich Triolen und punktierten Notenwerten angeben Depth steuert die Intensit t des Effekts Unter Effekt Scanner Vibrato finden Sie Hintergrundinformationen zu diesem Effekt Delay Pedale In diesem Abschnitt werden die Pedale mit Verz gerungseffekten beschrieben Kapitel1 Amps und Pedale 53 54 Stompbox Beschreibung Blue Echo Ein Delay Effekt Time steuert die Modulationsgeschwindigkeit und kann frei laufen oder durch Aktivieren der Sync Taste mit dem Tempo des Host Programms synchronisiert werden Wenn die Synchronisierung aktiviert ist k nnen Sie Einstellungen f r Takt Beat und musikalische Notenwerte einschlie lich Triolen und punktierten Notenwerten angeben Der Drehregler Repeats bestimmt die Anzahl Wiederholungen Mix steuert die Balance zwischen dem verz gerten Signal und dem Quellsignal Der Schalter Tone Cut steuert eine interne Filterschaltung mit fester Frequenz die daf r sorgt dass mehr Bass Lo oder H henanteile Hi zu h re
299. ry und Smooth Diese Steuerelemente auf beiden Seiten der grafischen Darstellung der Wellenform ndern die Form der LFO Wellenform Grafische Darstellung der Wellenform Bietet eine visuelle R ckmeldung der Wellenform Drehregler und Feld Rate Legen die Geschwindigkeit den Wellenform Zyklus des LFO fest Sync Taste Synchronisiert die LFO Zyklen die LFO Geschwindigkeit mit dem Projekttempo unter Verwendung musikalischer Notenwerte Kapitel9 Modulationseffekte Steuern der Output Parameter von Ringshifter Die Output Parameter dienen zum Einstellen der Balance zwischen den Effekt und Eingangssignalen und zum Einstellen von Breite und Feedback R ckkopplung des Ringshifters Time sync Level je Drehregler und Feld Dry Wet Bestimmt das Mischungsverh ltnis zwischen trockenem Eingangssignal und Effektsignal Drehregler und Feld Feedback Bestimmen den Anteil des Signals der zur ck an den Effekteingang gef hrt wird Feedback verleiht dem Ringshifter Sound zus tzliche Pr gnanz und eignet sich f r eine Reihe von Spezialeffekten Die R ckkopplung erzeugt einen vollen Phasing Sound wenn Sie in Verbindung mit langsamen Oszillator Modulationen benutzt wird Mit hohen Feedback Einstellungen und kurzen Delay Zeiten unter 10 ms lassen sich Kammfiltereffekte erzeugen L ngere Delay Zeiten erzeugen in Verbindung mit hohen Feedback Einstellungen kontinuierlich steigende und fallende Frequenzverschiebungseffekte
300. s Blendet die Ausgangspegel ein aus denen die Ergebnisse des Limiting Prozesses ersichtlich werden Im Feld Margin ist der jeweils h chste Ausgangspegel angegeben Sie k nnen das Feld Margin durch Klicken zur cksetzen Mode Tasten erweiterte Parameter W hlen Sie die Form der Spitzenabrundung e OptFit Das Limiting erfolgt in Form einer linearen Kurve was auch Signalspitzen ber 0 dB zul sst e NoOver Vermeidet Verzerrungsartefakte mithilfe der Output Hardware dadurch dass das Signal 0 dB nicht berschreitet Kapitel4 Dynamikprozessoren Feld und Schieberegler Lookahead erweiterte Parameter Regeln inwieweit der Adaptive Limiter die Datei f r die Pegelspitzen analysiert Markierungsfeld Remove DC erweiterte Parameter Aktivieren Sie das Markierungsfeld um einen Hochpass Highpass Filter zu aktivieren das Gleichstrom Versatz Direct Current DC aus dem Signal entfernt DC kann durch Audiohardware minderer Qualit t eingef hrt werden Compressor Der Compressor wurde dem Regelverhalten der professionellsten analogen Kompressoren nachgebildet und arbeitet im Prinzip folgenderma en Er verdichtet Ihre Audiodatei durch Reduzieren von Sounds die ber einen bestimmten Schwellenwert hinausgehen Er gl ttet die Dynamik und erh ht die Gesamtlautst rke das hei t die wahrgenommene Lautheit Durch die Kompression werden die wichtigen Teile der Spur oder des Mix betont w hrend gleichzeitig verhindert wird das
301. s Der numerische Wert gibt die Kantenl nge des Raums d h den Abstand zwischen zwei Ecken an Schieberegler und Feld Stereo Base Bestimmen den Abstand zwischen den beiden virtuellen Mikrofonen die im simulierten Raum das Signal erfassen Hinweis In der Regel erzielen Sie die besten und realistischsten Ergebnisse wenn der Abstand etwas gr er ist als der nat rliche Ohrabstand beim Menschen Dieser Parameter ist nur im Stereo Modus des Effekts verf gbar Kapitel 11 Reverb Effekte Schieberegler und Feld ER Scale erweiterte Parameter Skaliert die fr hen Reflexionen entlang der Zeitachse und beeinflusst gleichzeitig die Parameter Room Shape Room Size und Stereo Base PlatinumVerb Reverb Parameter PlatinumVerb umfasst die folgenden Reverb Parameter Schieberegler und Feld Initial Delay Legen die Zeit zwischen Originalsignal und diffusem Nachhall fest Schieberegler und Feld Spread Steuern die Stereo Basis des Halls Bei 0 erzeugt dieser Effekt einen Mono Hall Bei 200 wird die Stereo Basis k nstlich erweitert Schieberegler und Feld Crossover Bestimmen die Frequenz bei der das Input Signal zur separaten Bearbeitung in zwei Frequenzb nder geteilt wird Schieberegler und Feld Low Ratio Bestimmen die relativen Hallzeiten der Bass und der hohen B nder Diese werden prozentual angegeben Bei 100 sind die Hallzeiten f r beide B nder identisch Bei Werten unter 100 ist die Hallzeit f r Freq
302. s das die stimmlosen Anteile im Eingangssignal ersetzen soll Wichtig Um interne bersteuerungen von EVOC 20 TrackOscillator zu vermeiden sollte der Level Regler mit Bedacht verwendet werden besonders dann wenn ein hoher Wert f r Sensitivity eingestellt ist Parameter f r Synthesis In von EVOC 20 TrackOscillator Der Abschnitt Synthesis In steuert verschiedene Aspekte des Tracking Signals f r den Synthesizer Das Tracking Signal dient als Ausl ser f r den internen Synthesizer Analysis in Bands Synthesis in Einblendmen Synthesis In Legt die Tracking Signalquelle fest Zur Auswahl stehen e Oscillator Osc W hlt den Tracking Oszillator als Synthese Quelle Der Oszillator spiegelt verfolgt die Tonh he des Analysis Eingangssignals Das Ausw hlen von Osc aktiviert die anderen Parameter im Synthese Bereich Ist Osc nicht ausgew hlt haben die Parameter FM Ratio FM Int und andere Parameter in diesem Bereich keine Wirkung Track Verwendet das Audioeingangssignal des Channel Strips in den der EVOC 20 TrackOscillator eingesetzt wurde als Synthesis Signal das den internen Synthesizer aktiviert Side Chain Verwendet eine Side Chain als Synthesis Signal Sie w hlen dazu den Side Chain Quellkanal aus dem Einblendmen Side Chain oben im Fenster des EVOC 20 TrackOscillator Hinweis Wenn Sie Side Chain ausw hlen aber kein Side Chain Channel Strip zugewiesen ist kehrt der EVOC 20 Trac
303. s analysieren um den Ducking Zeitpunkt ausmachen zu k nnen Schieberegler und Feld Hold Bestimmt die Reduktionsdauer der Channel Strip Lautst rke des Musikmix Dadurch kann ein Flattern vermieden werden das durch schnelles Wechseln des Side Chain Pegels entsteht Wenn der Side Chain Pegel mehrfach um den Schwellenwert herum zittert anstatt ihn einmal klar zu ber oder unterschreiten w hlen Sie einen hohen Hold Wert um eine schnelle Pegelreduktion zu vermeiden Schieberegler und Feld Release Steuern wie schnell die Lautst rke ihren Originalpegel wieder erreicht W hlen Sie einen hohen Wert wenn der Musikmix nach dem Sprechen des Moderators langsam eingeblendet werden soll Verwenden von Ducker In den folgenden Schritten wird beschrieben wie Sie den Ducker bei vorhandenen Aufnahmen verwenden k nnen Hinweis Aus technischen Gr nden kann das Ducker Plug In nur in Output und Aux Channel Strips eingef gt werden Ducker Plug In verwenden Setzen Sie das Plug In in einen Aux Channel Strip ein Ordnen Sie alle zu duckenden Channel Strip Outputs also die dynamische Reduktion der Mix Lautst rke einem Bus zu in diesem Fall dem in Schritt 1 gew hlten Aux Channel Strip Kapitel4 Dynamikprozessoren 3 W hlen Sie den Bus der das Ducking Signal vokal im Side Chain Men des Ducker Plug Ins enth lt Hinweis Im Gegensatz zu allen anderen Side Chain Plug Ins wird die Ducker Side Chain mit dem Ausgangssig
304. s bei der Aufnahme bersteuerten Aufnahmen reparieren Pegelanzeige Gain Reduction Zeigt den Umfang der Begrenzung in Echtzeit an Schieberegler und Feld Gain Bestimmen die Verst rkung des Eingangssignals Schieberegler und Feld Lookahead Regeln wie weit zeitlich vorausschauend in Millisekunden der Limiter das Audiosignal analysiert So kann er fr her auf Lautst rkespitzen reagieren indem er den Umfang der Reduzierung entsprechend anpasst Kapitel4 Dynamikprozessoren Hinweis Lookahead bringt Latenzzeit mit sich Diese Latenzzeit hat jedoch keine wahrnehmbaren Auswirkungen beim Verwenden des Limiters als Mastering Effekt auf vorab aufgenommenes Material W hlen Sie h here Werte wenn Sie m chten dass die Begrenzung zeitlich bereits vor Erreichen des Maximalpegels einsetzen soll um so einen weicheren bergang zu erzeugen Schieberegler und Feld Release Legen die Zeit zwischen Unterschreitung des Schwellenwertpegels und dem Ende der Verarbeitung durch den Limiter fest Drehregler und Feld Output Level Legen den Ausgangspegel des Signals fest Taste Softknee Ist diese Taste aktiviert wird das Signal lediglich bei Erreichen des Schwellenwerts begrenzt Au erdem ist der bergang in die Begrenzung weicher und reduziert somit Verzerrungsartefakte die durch eine harte Begrenzung entstehen k nnen Multipressor Der Multipressor kurz f r Multiband Compressor ist ein beraus vielseitiges Werkzeug f
305. s die leiseren Teile im Mix untergehen Neben dem EO ist der Kompressor wohl das vielseitigste und meist verwendete Werkzeug bei der Audio Mischung Der Compressor l sst sich bei einzelnen Spuren einschlie lich Stimmen Instrumenten und Effekten sowie beim gesamten Mix einsetzen Normalerweise setzen Sie den Compressor direkt in einen Kanalzug ein Parameter von Compressor Der Compressor verf gt ber die folgenden Parameter Einblendmen Circuit Type Bietet Optionen zur Auswahl des Schaltungstyps der durch den Surround Compressor nachgebildet werden soll Sie k nnen w hlen zwischen Platinum Class ic A_R Class ic A_U VCA FET und Opto optical Kapitel4 Dynamikprozessoren 99 100 Einblendmen Side Chain Detection Legt fest ob der Compressor den Maximalpegel jedes Side Chain Signals Max oder den Summenpegel aller Side Chain Signale Sum als Referenzwert f r das ber oder Unterschreiten des Schwellenwerts verwendet Bei Hardware Kompressoren hei t diese Funktion oft Stereo Link Wenn einer der beiden Stereo Kan le den Schwellenwert ber oder unterschreitet werden beide Kan le komprimiert Bei Auswahl von Sum erfolgt erst dann eine Kompression wenn der kombinierte Pegel beider Kan le den Schwellenwert berschreitet Pegelanzeige Gain Reduction Zeigt den Umfang der Kompression in Echtzeit an Drehregler und Feld Attack Legen die Reaktionszeit des Compressors bei bersc
306. s in der bersichtsleiste horizontal Die gezoomte Ansicht in der Tap Anzeige ndert sich beim Bewegen des Zeigers Erstellen von Taps im Delay Designer Sie haben drei M glichkeiten um neue Delay Taps zu erstellen mithilfe der Tap Pads in der Identifikationsleiste oder durch Kopieren bereits vorhandener Taps Taps mithilfe des Tap Pad erstellen Klicken Sie auf das obere Pad Start Hinweis Jedes Mal wenn Sie auf dieses Pad klicken werden automatisch alle vorhandenen Taps gel scht Daher empfiehlt es sich nach dem Erstellen der ersten Taps die nachfolgenden Taps durch Klicken auf die Identifikationsleiste zu erstellen Die obere Pad Anzeige wird in Tap ge ndert und eine rote Tap Aufnahmeleiste wird im Balken unterhalb der Ansicht Tasten angezeigt Tap Last Tap Klicken Sie auf die Taste Tap um mit der Aufnahme neuer Taps zu beginnen Klicken Sie auf die Taste Tap um neue Taps zu erstellen Diese werden bei jedem Klicken zum exakt gleichen Zeitpunkt erstellt und der Rhythmus des Klickens wird bernommen Klicken Sie auf die Taste Last Tap um das Erstellen von Taps zu beenden Damit wird das letzte Tap hinzugef gt die Tap Aufnahme beendet und das letzte Tap als Feedback Tap zugeordnet weitere Informationen zum Feedback Tap finden Sie unter Verwenden des Master Bereichs von Delay Designer Hinweis Wenn Sie nicht auf die Taste Last Tap klicken stoppt die Tap Aufnahme entweder automatisch nach ze
307. schen folgenden Optionen Retro Wah Modern Wah Opto Wah 1 Opto Wah 2 Volume Jede Einstellung hat einen anderen Klangcharakter Der Drehregler Q bestimmt die Resonanzeigenschaften Bei niedrigen Werten f r Q ist ein gr erer Frequenzbereich betroffen was zu weicheren Resonanzen f hrt Bei hohen Werten f r Q ist ein schmaler Frequenzbereich betroffen was zu einer intensiven Betonung f hrt Dynamik Pedale In diesem Abschnitt werden die Dynamikpedale beschrieben Stompbox Beschreibung Squash Compressor Ein einfacher Compressor Sustain steuert den Pegel des Schwellenwerts Signale die diesen Schwellenwert berschreiten werden im Pegel zur ckgeregelt Level steuert die Ausgangsverst rkung Der Schalter Attack kann auf Fast eingestellt werden um Signale mit schnellen Attack Transienten z B Schlagzeug zu bearbeiten Die Stellung Slow empfiehlt sich f r Signale mit langsamen Attack Phasen wie etwa Streicher Utility Pedale In diesem Abschnitt werden die Parameter der Mixer und Splitter Pedale beschrieben Kapitel1 Amps und Pedale 55 56 Stompbox Beschreibung Mixer Eine Utility zur Steuerung des Lautst rkeverh ltnisses zwischen den Signalen von Bus A und Bus B Sie kann an beliebiger Stelle in der Signalkette eingef gt werden sitzt aber normalerweise am Ende der Signalkette ganz rechts im Pedal Bereich Unter Verwenden des Routing Bereichs im Pedalboard finden Sie Informationen zum Einsat
308. schen beiden Kan len XY Aufnahmen sind auf beiden Kan len meist ausgeglichen und liefern zuverl ssige Positionierungsinformationen Sie werden oft f r Schlagzeugaufnahmen verwendet XY Aufnahmen eignen sich auch f r gr ere Ensembles und viele Soloinstrumente Normalerweise haben XY Aufnahmen ein schmaleres Klangfeld als AB Aufnahmen und k nnen daher bei der Wiedergabe nicht so gut das Gef hl wahrgenommener Breite vermitteln XY Aufnahmen lassen sich daf r aber gut auf den Mono Modus heruntermischen Kapitel7_ Imaging Prozessoren 183 184 MS Mikrofonaufnahmen Bei einer Mitte Seite Aufnahme MS werden zwei Mikrofone so nahe wie m glich nebeneinander platziert normalerweise auf einem Stativ oder h ngend von der Studiodecke Eines hat Nierencharakteristik oder Kugelcharakteristik und ist direkt und in gerader Achse auf die aufzunehmende Schallquelle ausgerichtet Das andere ist ein bidirektionales Mikrofon 8 dessen Achsen im Winkel von 90 nach links und rechts bezogen auf die Schallquelle ausgerichtet sind Das Nierenmikrofon nimmt das Mittensignal auf einer Seite einer Stereo Aufnahme auf Das bidirektionale Mikrofon nimmt das Seitensignal auf der anderen Seite einer Stereo Aufnahme auf So erstellte MS Aufnahmen k nnen mit dem Direction Mixer dekodiert werden Bei der Wiedergabe von MS Aufnahmen wird das Seitensignal zwei Mal genutzt e Wie aufgenommen e Ganz links gerichtet und mit Phasenumkehrung ganz rechts
309. sem Schema auszubrechen Diese Verst rker klingen auch mit kleinen Boxen oder clean mit niedrigen Gain Settings fantastisch Wenn Ihnen der British Blues Combo f r Ihre Zwecke zu clean erscheint kombinieren Sie ihn mit der Hi Drive Stompbox aus dem Pedalboard f r einen aggressiven Blues Sound oder mit der Candy Fuzz Stompbox f r einen besonders explosiven Rock Sound Siehe Verzerrer Pedale und Pedalboard British Combos Die British Combos bieten den markanten h henreichen Sound der f r immer und ewig das Markenzeichen der britischen Rock und Popmusik aus den 1960er Jahre bleiben wird Der akustische Wiedererkennungswert dieser Verst rker zeigt sich besonders in der Hochtonwiedergabe wobei sie dank der weichen Verzerrung und ihrer sanften nat rlichen Kompression keinesfalls kratzig klingen Modell Beschreibung British Combo Ein 2x 12 Combo auf der Basis der Verst rker aus den fr hen 1960ern die als Motor der sogenannten British Invasion gelten Perfekt f r wohlklingende Akkorde und schneidende Soli Small British Combo Ein 1x 12 Combo mit der halben Leistung des British Combo Dieser Verst rker erzeugt einen etwas dunkleren nicht ganz so offenen Ton Boutique British Combo Der 2x 12 Combo liefert quasi die moderne Version der originalen 1960er Sounds Der Ton ist fetter mit kr ftigeren B ssen und sanfteren H hen als bei den anderen British Combos Tipp H he Werte f r die Drehregler Treble und Presenc
310. setzen erh ht sich die Latenz auf 256 Samples Die Latenzverarbeitung erh ht sich nicht im Surround Modus oder bei Sample Raten ber 44 1 kHz Verwenden des Definition Parameters im Space Designer Der Parameter Definition emuliert die Verteilung nat rlicher Hall Muster Bei Verwendung mit Werten unter 100 reduziert der Parameter auch die CPU Anforderungen Hinweis Die Definition Stufen sind nur dann unterhalb der Hauptanzeige sichtbar wenn Sie CPU intensive synthetisierte IRs geladen haben zoomtomit a o definition 100 1 95s Nat rliche Reverbs enthalten den gr ten Teil ihrer Rauminformationen in den ersten Millisekunden Gegen Ende des Nachhalls wird das Muster der Reflexionen also die von W nden usw reflektierten Signale immer diffuser Anders ausgedr ckt Die reflektierten Signale werden leiser und immer weniger richtungsgebunden sodass sie damit auch deutlich weniger r umliche Informationen liefern Um dieses Ph nomen nachzubilden und weniger CPU Leistung zu verbrauchen k nnen Sie Space Designer so konfigurieren dass die komplette IR Aufl sung lediglich bei Eingang des Reverbs verwendet wird und eine verringerte IR Aufl sung zum Ende des Reverbs hin angewendet wird Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb 267 Der Definition Parameter definiert den Crossover Punkt also die Stelle an der der Wechsel zur verringerten IR Aufl sung stattfindet Er wird in Millisekunden Zeitpunkt des Cross
311. sourcen f r andere Aufgaben frei DJ EQ Der DJ EQ kombiniert High und Low Shelving Filter mit festen Frequenzen mit einem parametrischen EQ Bei Letzterem k nnen Sie die Parameter Frequency Gain und Q einstellen Der DJ EQ erm glicht ein Reduzieren des Filter Gain um bis zu 30 dB x Inst 1 p View v ShowCS v Show insert v Bypass lt gt default DJ EQ High Shelf 0 0d8 Frequency 920Hz Q Factor 0 7 n G 0 0d8 0 0d8 Schieberegler und Feld High Shelf Hier stellen Sie das Verst rkungsma des High Shelving Filters ein Schieberegler und Feld Frequency Hier stellen Sie die Scheitelfrequenz des parametrischen EQs ein Schieberegler und Feld Q Factor Hier stellen Sie den Bearbeitungsbereich Bandbreite des parametrischen EQs ein Schieberegler und Feld Gain Hier stellen Sie das Gain des parametrischen EQs ein Schieberegler und Feld Low Shelf Hier stellen Sie das Verst rkungsma des Low Shelving Filters ein Kapitel5 Equalizer Fat EQ Bei Fat EQ handelt es sich um einen sehr vielseitigen Multiband EQ der bei einzelnen Audioquellen aber auch bei kompletten Mixes eingesetzt werden kann Fat EQ bietet bis zu f nf individuelle Frequenzb nder eine grafische Darstellung der EQ Kurven sowie eine Gruppe von Parametern f r jedes einzelne Band Der Fat EQ verf gt ber die folgenden Parameter Tasten Band Type Sie befinden sich ber der grafischen Anzeige In den B nder
312. sprecherbox mit geschlossener R ckwand kr ftigen H hen und B ssen und stark zur ckgenommenen Mitten gut geeignet f r Metal und Heavy Rock Pawnshop 1x8 Lautsprecherbox mit einem einzelnen 8 Lautsprecher mit exzellentem Punch im Bassbereich Direct Mit dieser Option wird die Lautsprechersimulation umgangen Tipp F r das kreative Sound Design w hlen Sie die Option Direct platzieren den Space Designer im Insert Slot hinter dem Amp Designer und laden dann eine der Speaker Impulsantworten aus der Kategorie Warped Effects im Space Designer Verwenden des Equalizers im Amp Designer Die Klangregelung bei Hardware Verst rkern variiert je nach Modell und Hersteller Es kann z B sein dass die Treble Drehregler bei zwei unterschiedlichen Modellen unterschiedliche Einsatzfrequenzen haben oder einen unterschiedlichen Hub f r Cut oder Boost aufweisen Manche Equalizer Sektionen EOs verst rken das Gitarrensignal mehr als andere und beeinflussen damit auch die Art wie der Amp bersteuert Amp Designer bietet mehrere EQ Typen die diese Unterschiede der Hardware Verst rker widerspiegeln Unabh ngig vom gew hlten EQ Typ wird mit den Drehreglern Bass Mids und Treble immer ein identischer Parametersatz dargestellt Das Umschalten zwischen EQ Typen kann aber dazu f hren dass sich diese Bedienelemente sehr unterschiedlich verhalten Die Auswahl eines anderen EQ Typs anstelle der urspr nglich in einem Verst rker verbaut
313. ste Import Mode um den Importmodus zu aktivieren Beachten Sie dass im View Men nun die Taste Select Setting angezeigt wird Hinweis Wenn Sie erstmals versuchen Einstellungen zu importieren erscheint ein Dialogfenster in dem Sie eine Einstellung f r den Import ausw hlen k nnen Klicken Sie auf Select Setting w hlen Sie eine Einstellung aus und klicken Sie anschlie end auf ffnen Je nach gew hlter Einstellung werden eine oder mehrere Stompboxes im Pedal Browser angezeigt Der Name der importierten Einstellung wird unten im Pedal Browser eingeblendet Importiertes Pedal im Pedal Bereich hinzuf gen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Verschieben Sie die Stompbox die Sie hinzuf gen m chten aus dem Pedal Browser an die entsprechende Stelle im Pedal Bereich Diese kann links oder rechts neben bereits vorhandenen Pedalen oder zwischen diesen liegen Achten Sie darauf dass im Pedal Bereich kein Pedal ausgew hlt ist W hlen Sie dann eine Stompbox im Pedal Browser durch Doppelklicken aus um diese rechts neben allen bereits vorhandenen Effekten im Pedal Bereich einzuf gen Hinweis Die Parametereinstellungen der Pedale die Sie im Import Mode hinzuf gen werden ebenfalls importiert Pedal Setting im Pedal Bereich durch ein importiertes Pedal Setting ersetzen Klicken Sie auf das zu ersetzende Pedal im Pedal Bereich Es wird durch eine blaue Umrandung hervorgehoben Klicken Sie auf die Stompbox im Pedal B
314. steht und 1 16 wenn darin haupts chlich Sechzehntelnoten vorkommen Schieberegler und Feld Swing Bestimmt den Wert um den die geraden Z hlzeiten verk rzt werden 50 bedeutet kein Swing und ist typisch f r die Rhythmik der meisten Pop und Rocktitel Je h her der Wert desto st rker ist der Swing Effekt Schieberegler und Feld Accent Hebt den Pegel der geraden Z hlzeiten an bzw senkt ihn ab und setzt dabei Akzente Solche Akzente sind f r viele Stile typisch f r bestimmte Swing Rhythmen ebenso wie f r Reggae Speech Enhancer Mit dem Speech Enhancer k nnen Sie die mit Ihrem integrierten Mikrofon aufgenommenen Sprachaufnahmen verbessern Er kombiniert Rauschunterdr ckung fortgeschrittenes Microphone Frequency Remodeling und Multiband Komprimierung Denoise Mic Correction Mic Model Voice Enhance Enhance Mode Schieberegler und Feld Denoiser Bestimmt den Rauschteppich Ihre Einsch tzung in Ihren Aufnahmen und somit den Anteil des zu entfernenden Rauschens Bei Einstellungen um 100 dB passiert mehr Rauschen Bei Einstellungen um 0 dB wird Hintergrundrauschen zunehmend unterdr ckt aber die Bildung von Artefakten wird auch proportional erh ht Tasten Mic Correction Aktivieren Sie die Taste On um die Frequenzantwort von Aufnahmen zu verbessern die mit Ihrem eingebauten Mikrofon erstellt wurden Dies erweckt den Eindruck dass ein Mikrofon der gehobenen Preisklasse verwendet wurde Einblendme
315. sten f r 4 Pole Lowpass Filter Stellen die Flankensteilheit des Filters auf 6 12 18 oder 24 dB pro Oktave ein wenn das Lowpass Filter LP als State Variable Filter ausgew hlt ist AutofFilter Parameter Distortion Die Distortion Parameter k nnen zum Verzerren Overdrive von Filter Input oder Filter Output verwendet werden Die beiden Verzerrerstufen f r Input und Output sind zwar identisch ihre Position in der Signalkette vor bzw nach dem Filter f hrt aber zu bemerkenswert unterschiedlichen klanglichen Ergebnissen Drehregler und Feld Input Bestimmt die Intensit t der vor der Filterung hinzugef gten Verzerrung Drehregler und Feld Output Bestimmen die Intensit t der nach der Filterung hinzugef gten Verzerrung Kapitel6 Filtereffekte AutoFilter Parameter f r Output Die Output Parameter dienen zum Einstellen der Wet Dry Balance des Effektanteils und des Gesamtpegels e Schieberegler und Feld Dry Signal Bestimmen den Anteil des trockenen Originalsignals der zum gefilterten Signal hinzugef gt wird e Schieberegler und Feld Main Out Stellen den Ausgangspegel des AutoFilter insgesamt ein Damit k nnen Sie hohe Pegel kompensieren die durch das Hinzuf gen von Verzerrung oder durch den Filterprozess selbst hinzugef gt wurden EVOC 20 Filterbank Die EVOC 20 Filterbank besteht aus zwei Formant Filterb nken Das Eingangssignal passiert beide Filterb nke parallel Jede Bank ist m
316. t Mit den Einstellungen 4 6 8 10 und 12 haben Sie f nf unterschiedliche Phaser Algorithmen sofort zur Hand Alle sind auf der Basis von Analogschaltkreisen modelliert und jeder ist f r eine spezifische Art der Anwendung ausgelegt Sie k nnen auch ungerade Werte 5 7 9 11 w hlen womit allerdings keine echten Phasenverschiebungen erzeugt werden Die von ungeraden Werten erzeugten subtilen Comb Filtereffekte k nnen hin und wieder jedoch sehr reizvoll klingen Kapitel9 Modulationseffekte e Schieberegler und Feld Env Follow Bestimmen wie stark der mit den Parametern Ceiling und Floor gew hlte Frequenzbereich durch den Pegel des Eingangssignals moduliert wird Bereich Phaser LFO Drehregler und Felder LFO 1 und LFO 2 Legen die Geschwindigkeit f r jeden LFO fest Schieberegler und Felder LFO Mix Bestimmen das Verh ltnis zwischen den beiden LFOSs Schieberegler und Feld Env Follow Bestimmen die Auswirkung der Eingangssignalpegel auf die Geschwindigkeit von LFO 1 Drehregler und Feld Phase Sind nur bei Stereo und Surround Instanzen verf gbar Bestimmen die Phasenbeziehung zwischen den Modulationen f r die einzelnen Kan le Bei einem Wert von 0 wird das Maximum der Modulationen f r alle Kan len gleichzeitig erreicht 180 oder 180 entspricht dem gr tm glichen Abstand zwischen den Modulationsphasen der Kan le Einblendmen Distribution Ist nur bei Surround
317. t beschrieben Der Ringmodulator war auf Jazzrock und Fusion Platten in den fr hen 1970ern sehr h ufig zu h ren Der Frequenzschieber verschiebt alle Partialt ne des Eingangssignals um einen bestimmten Betrag in Hertz und ver ndert durch diese nicht proportionale Transposition die Frequenzverh ltnisse der urspr nglichen Teilt ne Die resultierenden Sounds reichen von Phaser hnlichen Kl ngen bis hin zu unharmonischen gestauchten oder gespreizten Obertonspektren Hinweis Die Frequenzverschiebung ist nicht zu verwechseln mit dem Pitch Shifting Pitch Shifting transponiert das Originalsignal l sst dabei aber die Frequenzbeziehungen seiner Teilt ne unangetastet Die Oberfl che von Ringshifter Die Oberfl che von Ringshifter umfasst sechs Hauptbereiche Mode buttons Delay parameters Output parameters Freq Shift Ring Mod Time sync Level 9 Oscillator parameters Envelope follower LFO parameters parameters e Modus Tasten Bestimmen ob der Ringshifter als Frequenzschieber oder Ringmodulator arbeitet Siehe Einstellen des Ringshifter Modus Oscillator Parameter Konfigurieren den internen Sinusoszillator der die Amplitude des Eingangssignals moduliert sowohl in den beiden Frequenzschieber Modi als auch im Ringmodulator OSC Modus Weitere Informationen finden Sie unter Verwenden des Ringshifter Oszillators Kapitel9 Modulationseffekte Delay Parameter Verz gern das Effektsignal Weitere Informationen fi
318. t h ufig bei einem extrem breiten Stereo Effekt h rbar Kapitel8 Metering Werkzeuge 193 194 Der rote Bereich bedeutet dass Signalanteile gegenphasig sind Das f hrt zu Ausl schungen wenn das Signal in mono wiedergegeben wird Verwenden der Peak Parameter im MultiMeter Die Peak Parameter im MultiMeter dienen zum Aktivieren Deaktivieren der Peak Hold Funktion und zum Zur cksetzen der Spitzenwertsegmente aller Meter Typen Sie k nnen hier auch eine vor bergehende Haltedauer f r Spitzenwerte festlegen Taste Hold Aktiviert die Peak Hold Funktion f r alle Metering Werkzeuge im MultiMeter wie folgt Analyzer Das ist ein kleines gelbes Segment oberhalb jeder Terzband Pegelanzeige und markiert den Ausschlag der letzten Pegelspitze e Goniometer Alle beleuchteten Pixel werden w hrend eines Peak Hold gehalten Correlation Meter Der horizontale Bereich um die wei e Korrelationsgradanzeige weist in Echtzeit auf Abweichungen in der Phasenkorrelation in beiden Richtungen hin Eine vertikale rote Linie links des Korrelationsgradmessers zeigt den Maximalwert der negativen Phasenabweichung an Durch Klicken auf diese Linie k nnen Sie diese Anzeige zur cksetzen Level Meter Ist ein kleines gelbes Segment oberhalb jeder Stereo Pegelanzeige und markiert den Ausschlag der letzten Pegelspitze Einblendmen Hold Time Die Dauer der Anzeige der Maximalwerte im Peak Hold Modus ist variabel W hlen Sie im Einblendmen
319. t wird 1s MPRE Goniometer EER Bor Balance Correlation ER Sim Reset Analyzer parameters Scale Taste Analyzer Schaltet die Hauptanzeige in den Analyzer Modus um Kapitel8 Metering Werkzeuge 195 196 Tasten Sum und Max Legen fest ob in den Analyzer Ergebnissen in der Hauptanzeige ein Summenpegel oder ein Maximalpegel angezeigt wird Diese Tasten sind nur von Bedeutung wenn ber die Kanaltasten mehrere Kan le ausgew hlt wurden Tasten Channel W hlen einen einzelnen oder eine Kombination mehrerer Kan le f r das Metering aus Anzahl und Darstellung dieser Tasten k nnen variieren wenn unterschiedliche Surround Modi ausgew hlt werden Felder View ndern die Art und Weise der Anzeige von Werten im Analyzer durch Einstellen des angezeigten Maximalpegels Top und des Gesamt Dynamikbereichs Range Modus Tasten Legen fest wie Pegel angezeigt werden Verf gbare Optionen sind Peak Slow RMS und Fast RMS Die beiden RMS Betriebsarten zeigen den effektiven Durchschnittspegel an der die wahrgenommene Lautst rke gut repr sentiert e Der Modus Peak stellt demgegen ber die Pegelspitzen akkurat dar Scale in der Hauptanzeige enthalten Bezeichnet die Pegelskala Das Anpassen der Skalierung ist oft sinnvoll beim Analysieren stark komprimierten Materials da dann geringe Pegelunterschiede leichter zu erkennen sind Durch vertikales Ziehen in der Skala k nnen Sie di
320. te auch mithilfe numerischer Felder separat anpassen e Fader f r die Filterb nder Legen den Pegel jedes Frequenzbands in Filterbank A obere blaue Regler oder Filterbank B untere gr ne Regler fest Durch horizontales Bewegen Ziehen ber eine Reihe mit Reglern k nnen Sie schnell und einfach komplexe Pegelkurven erzeugen Drehregler Formant Shift Verschiebt alle B nder der beiden Filterb nke nach oben oder unten im Frequenzspektrum Hinweis Bei hohen Resonance Werten erzeugt der Einsatz des Parameters Formant Stretch ungew hnliche gespreizte Resonanzfrequenzen Wertefeld Bands Bestimmt die Anzahl der Frequenzb nder bis zu 20 in jeder Filterbank Kapitel6 Filtereffekte 153 Taste Lowest Durch Klicken auf diese Taste bestimmen Sie ob das tiefste Filterband als Bandpass oder als Hochpass Filter genutzt werden soll In der Bandpass Einstellung werden die Frequenzen unterhalb des tiefsten Bands und oberhalb des h chsten Bands nicht ber cksichtigt In der Einstellung Highpass werden alle Frequenzen unterhalb des tiefsten Bands herausgefiltert Taste Highest Durch Klicken auf diese Taste bestimmen Sie ob das h chste Filterband als Bandpass oder als Tiefpass Filter genutzt werden soll In der Bandpass Einstellung werden die Frequenzen unterhalb des tiefsten Bands und oberhalb des h chsten Bands nicht ber cksichtigt In der Einstellung Lowpass werden alle Frequenzen ber dem h chsten Band herausgefi
321. te zu bestimmen Wenn Use Global Tuning im Pitch Correction Fenster aktiviert ist werden die Tuning Einstellungen des Host Programms f r den Tonh henkorrekturvorgang verwendet Wenn dieser Parameter ausgeschaltet ist k nnen Sie das Feld Ref Pitch verwenden um die gew nschte Referenzstimmung auf die Basisnote den Grundton einzustellen Eine Vokallinie wird z B oft einen ganzen Song ber etwas zu hoch oder zu niedrig intoniert Der Parameter Reference Pitch begegnet diesem Problem am Input des Tonh henerkennungsvorgangs Stellen Sie den Parameter Reference Pitch so ein dass er die konstante Tonh henabweichung in Cent widerspiegelt Der Pitch Correction Effekt erzielt dann pr zisere Ergebnisse Hinweis Von den Software Instrumenten abweichende Stimmungen k nnen interessant sein wenn Sie mehrere Chorstimmen die die gleichen Noten singen voneinander unabh ngig bearbeiten m chten Wenn alle Stimmen gleich perfekt korrigiert werden geht der Choreffekt teilweise verloren Sie k nnen dies vermeiden indem Sie die Tonh henkorrekturen individuell dezent verstimmen Kapitel 10 Pitch Effekte 229 230 Automatisieren von Pitch Correction Der Effekt Pitch Correction ist voll automatisiert Das hei t Sie k nnen auch die Parameter Scale und Root so automatisieren dass Sie den Tonarten im Projekt folgen Je nach Genauigkeit der urspr nglichen Intonation kann bereits das Einstellen der richtigen Tonart Parameter Sca
322. ten Parameter auf seine Standardeinstellung zur ckzusetzen Sind mehrere Taps ausgew hlt wird durch Klicken bei gedr ckter Wahltaste auf ein beliebiges Tap der ausgew hlte Parameter f r alle ausgew hlten Taps auf deren Standardwert zur ckgesetzt Klicken Sie in der Tap Parameterleiste bei gedr ckter Wahltaste auf einen Parameterwert um diesen auf seine Standardeinstellung zur ckzusetzen Sind mehrere Taps ausgew hlt und Sie klicken bei gedr ckter Wahltaste auf einen Parameter wird dieser Parameter f r alle ausgew hlten Taps auf die Standardeinstellung zur ckgesetzt Synchronisieren von Taps im Delay Designer Delay Designer kann entweder mit dem Projekttempo synchronisiert sein oder auch unabh ngig davon laufen Im synchronisierten Modus Sync Modus rasten die Taps auf einem Raster Grid musikalisch relevanter Positionen ein die auf Notenwerten basieren Sie k nnen im Sync Modus auch einen Swing Wert festlegen Dadurch variiert das exakte Timing des Rasters und die Taps klingen sanfter und weniger roboterhaft Ist der Sync Modus deaktiviert rasten die Taps weder an den Rasterlinien ein noch kann der Swing Wert angewendet werden Bei aktiviertem Sync Modus wird eine Rasterlinie die dem ausgew hlten Raster Parameterwert entspricht in der Identifikationsleiste angezeigt Alle Taps werden in Richtung des n chstgelegenen Werts f r die Delay Zeit auf dem Raster bewegt Sp ter erstellte oder bewegte Taps rasten an entsprech
323. ter Cutoff Frequenz im Zeitverlauf moduliert wird Siehe AutoFilter Parameter f r Envelope Parameter LFO Legen fest wie die Filter Cutoff Frequenz durch den LFO moduliert wird Siehe AutoFilter Parameter f r LFO Filter Parameter Steuern die Klangfarbe des gefilterten Sounds Siehe AutoFilter Parameter f r Filter Parameter Distortion Verzerren das Signal vor und nach dem Filter Siehe AutoFilter Parameter Distortion Parameter f r Output Legen den Pegel des unbearbeiteten Signals Dry und des Effektsignals fest Siehe AutoFilter Parameter f r Output Kapitel6 Filtereffekte AutoFilter Parameter Threshold Der Parameter Threshold analysiert den Pegel des Eingangssignals Wenn der Eingangssignalpegel den eingestellten Schwellenpegel berschreitet werden erneut die H llkurve und der LFO ausgel st dies gilt allerdings nur wenn die Taste Retrigger aktiviert ist Envelope und LFO Parameter k nnen genutzt werden um die Cutoff Frequenz dynamisch zu modulieren AutoFilter Parameter f r Envelope Die H llkurve Envelope dient zum Formen des Filter Cutoff im Zeitverlauf Wenn das Eingangssignal den eingestellten Schwellenpegel Threshold berschreitet wird die H llkurve ausgel st Drehregler und Feld Attack Legen die Attack Zeit f r die H llkurve fest Drehregler und Feld Decay Legen die Decay Zeit f r die H llkurve fest Drehregler und Feld Sustain Legen die Sustain Zeit f
324. tet werden vom externen Effektger t verarbeitet Kapitel 14 Utilities und Werkzeuge Multichannel Gain Mit dem Multichannel Gain k nnen Sie das Gain und die Phase in jedem Kanal eines Surround Mix unabh ngig steuern Schieberegler und Feld Master Stellen das Master Gain f r den gemeinsamen Kanal Ausgang ein e Schieberegler und Feld Channel gain Stellen das Gain f r den jeweiligen Kanal ein Tasten Phase Invert Kehrt die Phase des ausgew hlten Kanals um e Tasten Mute Schaltet den Ton des ausgew hlten Kanals aus Test Oscillator Der Test Oscillator ist n tzlich um Studioausr stung und Instrumente zu testen den Signalfluss zu berpr fen und kann sowohl als Instrument als auch als Effekt Plug In eingesetzt werden Er arbeitet in zwei Modi und erzeugt entweder eine statische Frequenz oder einen Sinus Sweep Kapitel 14 Utilities und Werkzeuge 287 Im ersten Modus Standardmodus generiert der Test Oscillator das Testsignal sofort nach dem Einsetzen Sie k nnen es deaktivieren indem Sie es auf Bypass schalten Im zweiten Modus dieser wird aktiviert durch Klicken auf Sine Sweep generiert der Test Oscillator einen benutzerdefinierten Frequenzspektrums Sinus Sweep nach dem Ausl sen mit der Taste Trigger Tasten Waveform W hlen den Wellenformtyp f r den Testton aus Die Wellenformen Square Wave und Needle Pulse sind in Alias oder in Anti Alias Version verf gbar letztere Version bei
325. tisch an das Audiosignal an wenn die Taste aktiviert ist Drehregler und Feld Threshold Legen den Limiter Schwellenwert auf dem LFE Kanal fest Taste Limiter Aktiviert und deaktiviert die Limiter Funktion f r den LFE Kanal Kapitel4 Dynamikprozessoren Equalizer 5 Mit einem Entzerrer oder Equalizer blicherweise abgek rzt mit EQ k nnen Sie den Klang der Eingangs Audiosignale formen indem Sie die Pegel bestimmter Frequenzbereiche ver ndern Der Einsatz des EQ ist einer der g ngigsten Prozesse in der Musikproduktion und der Video Postproduktion Mithilfe des EQ k nnen Sie den Sound einer Audiodatei eines Instruments oder eines Audioprojekts in Abstufungen von gering bis drastisch ver ndern indem Sie bestimmte Frequenzen oder Frequenzbereiche anpassen Alle EOs sind spezialisierte Filter die bestimmte Frequenzen unbearbeitet durchlassen w hrend der Pegel anderer Frequenzen abgesenkt bed mpft beschnitten oder angehoben geboostet wird Manche EQs k nnen auch pauschal verwendet werden um einen gro en Frequenzbereich auf einmal zu anzuheben oder zu beschneiden Andere EQs besonders parametrische und Multiband EQs k nnen f r eine pr zisere Anpassung verwendet werden Die einfachsten EQ Typen sind die sogenannten Single Band EQs die aus High Cut und Low Cut Tief und Hochpass Shelving Filtern und parametrischen EOs bestehen Multiband EQs z B Channel EQ Fat EQ oder Linear Phase EQ kombini
326. tomationsdaten wenn zwischenzeitlich die Gain Q Couple Einstellung ver ndert wurde Verwenden von Channel EQ Wie Sie den Channel EQ nutzen richtet sich offensichtlich nach dem Audiomaterial und dessen vorgesehenem Verwendungszweck Ein sinnvoller Workflow k nnte aber in vielen Situationen wie folgt aussehen Stellen Sie den Channel EQ auf unbearbeiteten Frequenzgang ein d h es werden keine Frequenzen angehoben oder beschnitten schalten den Analyzer ein und spielen das Audiosignal ab Beobachten Sie in der grafischen Darstellung welche Teile des Frequenzspektrums h ufig Spitzenpegel erreichen und welche auf einem niedrigen Pegel bleiben Achten Sie dabei besonders auf Abschnitte in denen das Signal verzerrt oder bersteuert Verwenden Sie die grafische Darstellung oder die Parametersteuerelemente um die Frequenzb nder wie gew nscht einzustellen Kapitel5 Equalizer Sie k nnen nicht gew nschte Frequenzen reduzieren oder ganz eliminieren und Sie k nnen leise Frequenzen anheben um sie st rker zu betonen Sie k nnen die Scheitelfrequenzen der B nder 2 bis 7 anpassen um auf eine bestimmte Frequenz Einfluss zu nehmen entweder um diese zu betonen z B den Grundton eines Musikst cks oder um sie zu eliminieren z B ein Brummen oder andere Nebenger usche ndern Sie dabei den bzw die Q Parameter so dass entweder nur ein schmaler Frequenzbereich erfasst wird oder erweitern Sie diesen Bereich um ein breiteres Frequenzspektrum
327. tzen sein k nnte Bei einem gesprochenen Wort k nnte der Freeze Parameter den Klang der Anfangs oder Endphase des Worts einfangen z B den Vokal a Mit der Taste Freeze k nnen Sie die Schwierigkeit kompensieren die es vielen Menschen bereitet einen gesungenen Ton ber l ngere Zeit ohne Luftholen zu halten Wenn das Synthesis Signal gehalten werden muss aber das Analysis Quellsignal ein Gesangselement nicht ausreichend lange gehalten wird k nnen Sie mit der Taste Freeze die aktuellen Formantenpegel einer gesungenen Note zwischen einzelnen Worten in einer Gesangsphrase sch tzen auch ber L cken im Gesangs Part hinweg Der Freeze Parameter kann auch automatisiert werden was in einer solchen Situation ggf hilfreich ist Einstellen der Anzahl der Frequenzb nder Je mehr B nder eingestellt werden desto detaillierter findet die Klanganalyse und somit die Klang bertragung statt Wenn die Anzahl der B nder reduziert wird wird der Frequenzbereich in weniger voneinander getrennte Bereiche aufgeteilt Das Originalsignal wird in der Synthesis Filterbank ungenauer ausgegeben Ein guter Kompromiss zwischen Signalqualit t bei der eingehende Signale speziell Sprache und Gesang erkennbar bleiben und Prozessorlast liegt bei 10 bis 15 B ndern Tipp Um ein optimales Tonh hen Tracking zu gew hrleisten muss in jedem Fall ein Mono Signal ohne berlappende Tonh hen verwendet werden Idealerweise sollte das Signal unverarbeitet
328. uch mit niedrigen Einstellungen im Bass m glich UK 4x 12 closed slanted In Verbindung mit einem off axis platzierten Mikrofon erhalten Sie einen interessanten Mittenfrequenzbereich deshalb empfiehlt sich dieses Modell in Kombination mit High Gain Verst rkern US 1x 10 open back Wenig Resonanz im Bassbereich Gut geeignet f r Blues Mundharmonikas US 1x 12 open back 1 Offenes Geh use eines amerikanischen Lead Combos mit einem einzelnen 12 Lautsprecher US 1x 12open back 2 Offenes Geh use eines amerikanischen Clean Crunch Combos mit einem einzelnen 12 Lautsprecher US 1x 12 open back 3 Offenes Geh use eines weiteren amerikanischen Clean Crunch Combos mit einem einzelnen 12 Lautsprecher US broad range Simulation eines klassischen E Piano Lautsprechers Analog Simulation Interne Lautsprechersimulation eines bekannten britischen R hren Vorverst rkers UK 1x 12 GarageBand Britischer Class A R hrenverst rker mit offener R ckseite und einem einzelnen 12 Lautsprecher UK 4x 12 GarageBand Klassisches geschlossenes Geh use mit vier 12 Lautsprechern Black Series geeignet f r Rock US 1x 12 mit offener R ckseite GarageBand Offenes Geh use eines amerikanischen Lead Combos mit einem einzelnen 12 Lautsprecher US 1x 12 Bassreflex GarageBand Geschlossene Bassreflex Box mit einem einzelnen 12 Lautsprecher DI Box Diese Option erlaubt es Ihnen die L
329. uenzen Dieser Effekt kann durch das High Cut Filter nachgebildet werden Wenn dieses Filter weit ge ffnet bleibt Einstellung auf den Maximalwert klingt der Hall nach Reflexionsfl chen aus Stein oder Glas Drehregler und Feld Density Steuern die Dichte des diffusen Nachhalls also die Anzahl der Reflexionen pro Zeit Im Allgemeinen sollte die Dichte so hoch wie m glich gew hlt werden In seltenen F lle kann ein hoher Density Wert jedoch Klangverf rbungen verursachen die sich durch eine niedrigere Einstellung des Density Drehreglers vermeiden lassen Ein zu niedriger Density Wert f hrt jedoch zu einem rauen Klangbild des Nachhalls Drehregler und Feld Reverb Time Zeit in der das Hallsignal nach dem Abschalten eines 1 KHz Dauertons um 60 dB im Pegel f llt wird daher auch als RT60 bezeichnet Bei den meisten nat rlichen R umen liegt die Nachhallzeit im Bereich von 1 bis 3 Sekunden Diese Zeit wird durch schallabsorbierende Oberfl chen reduziert wie etwa Teppiche und Vorh nge sowie weiche oder dichte massive M bel z B Sofas Polstersessel Schr nke und Tische Gro e leere Hallen oder Kirchen haben bis zu 8 Sekunden Hallzeit In Einzelf llen z B an h hlen oder kathedralenartigen Orten kann der Wert sogar noch dar ber liegen Kapitel 11 Reverb Effekte e Schieberegler und Feld Diffusion erweiterte Parameter Legen die Verzerrung des Nachhalls fest Hohe Werte f r Diffusion stehen f r gleichm ige Dichte m
330. uenzen unterhalb der Crossover Frequenz k rzer Bei Werten ber 100 ist die Hallzeit f r tiefe Frequenzen l nger Schieberegler und Feld Low Freq Level Bestimmen den Pegel des niederfrequenten Hallsignals Bei 0 dB ist die Lautst rke beider B nder gleich Bei den meisten Mixes sollten Sie einen niedrigeren Pegel f r das niederfrequente Reverb Signal einstellen Dadurch kann der Bass Pegel des Eingangssignals lauter eingestellt werden und es wirkt druckvoller Dies wirkt auch Verdeckungseffekten im Bassbereich entgegen Schieberegler und Feld High Cut Frequenzen ber dem festgelegten Wert werden aus dem Hallsignal gefiltert Von rauen oder absorbierenden Oberfl chen wie Tapeten Holzverkleidungen Teppichen usw werden hohe Frequenzen in der Regel schlechter reflektiert als niedrige Frequenzen Dieser Effekt kann durch das High Cut Filter nachgebildet werden Wenn dieses Filter weit ge ffnet bleibt Einstellung auf den Maximalwert klingt der Hall nach Reflexionsfl chen aus Stein oder Glas Kapitel 11 Reverb Effekte 245 e Schieberegler und Feld Density Steuern die Dichte des diffusen Nachhalls also die Anzahl der Reflexionen pro Zeit Im Allgemeinen sollte die Dichte so hoch wie m glich gew hlt werden In seltenen F lle kann ein hoher Density Wert jedoch Klangverf rbungen verursachen die sich durch eine niedrigere Einstellung des Density Reglers vermeiden lassen Ein zu niedriger Density Wert f hrt jedoch zu einem rauen
331. uktionen oder au erirdische Reverbs und Echos erzeugen m chten experimentieren Sie nach Belieben mit dem Pre Delay Parameter Verwenden des Parameters IR Start im Space Designer Der Parameter IR Start erm glicht das Verschieben des Startpunkts f r die Wiedergabe der Impulsantwort Der Anfang der Impulsantwort wird dabei abgeschnitten Dies kann n tzlich sein um Pegelspitzen am Anfang des Impulsantwort Samples zu eliminieren Die Verwendung dieses Parameters bietet auch eine Reihe kreativer Optionen besonders in Verbindung mit der Funktion Reverse Siehe Verwenden der Tastenleiste im Space Designer Hinweis Der Parameter IR Start ist im Modus Synthesized IR nicht verf gbar und auch nicht erforderlich da der Length Parameter prinzipbedingt die gleiche Funktion erf llt Verwenden der Spread Parameter im Space Designer Die Drehregler f r Spread und Xover erh hen die wahrgenommene Signalbreite ohne die Richtungsinformationen des Eingangssignals einzub en die normalerweise haupts chlich in den H hen zu finden sind Die tieffrequenten Anteile werden auf die Seiten gelegt und vermindern somit eine Anh ufung von verhalltem Bassmaterial in der Mitte Dadurch f gt sich der Nachhall besser in den Mix ein und hat einh llenden Charakter Die Drehregler Spread und Xover sind nur im Modus Synthesized IR funktionsf hig Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb Hinweis Da diese Parameter die Stereo oder Surroun
332. und frei von Hintergrundger uschen sein Selbst wenn ein Signal nur geringe Hallanteile besitzt wird das zu seltsamen und eher unerw nschten Resultaten f hren Noch seltsamere Resultate ergeben sich bei Verwendung von Signalen ohne erkennbare Tonh he z B Drumloops In manchen Situationen k nnen die entstehenden Artefakte aber auch reizvoll f r Ihr Projekt sein Kapitel6 Filtereffekte 161 162 Parameter f r U V Detection von EVOC 20 TrackOscillator Die menschliche Sprache besteht aus einer Reihe stimmhafter Laute T ne oder Formanten und stimmloser Laute die nicht zu den Formanten z hlenden Nasal Reibe und Verschlusslaute die auch in Schnellkurs zu Formanten erw hnt sind Der Hauptunterschied ist dass stimmhafte Laute durch Schwingungen der Stimmb nder erzeugt werden w hrend stimmlose Laute durch das Formen von Luftstr men Rauschen mit Lippen Zunge Gaumen Rachen und Kehlkopf gebildet werden Wenn also in einem Vocoder Sprache mit stimmhaften und stimmlosen Lauten als Analysesignal verwendet wird im Syntheseteil aber nicht zwischen stimmhaften und stimmlosen Lauten unterschieden wird leidet die Sprachverst ndlichkeit des synthetisierten Signals Der Synthesis Bereich des Vocoders muss also verschiedenartige Kl nge f r die stimmhaften und stimmlosen Signalanteile erzeugen Der EVOC 20 TrackOscillator enth lt genau zu diesem Zweck einen Detektor f r stimmhafte stimmlose Sprachelemente Dieser erkennt stimm
333. ungseffekt Fuzz steuert den Grad der S ttigung die auf das Eingangssignal angewandt wird Volume steuert den Ausgangspegel Hi Drive Ein Overdrive Effekt der den H henanteil im Signal betonen kann Level steuert den Ausgangspegel des Effekts Der Schalter Treble Full stellt eine vorgegebene Shelving Frequenz ein und sorgt daf r dass wahlweise nur die H hen oder der gesamte Frequenzbereichs des Eingangssignals bearbeitet werden Monster Fuzz Eine satte etwas kratzige Verzerrung Roar steuert die Verst rkung des Eingangssignals Growl steuert den Grad der S ttigung Tone steuert die allgemeine Klangfarbe der Verzerrung H here Werte f r Tone verst rken den H henanteil im Signal was jedoch zu einer entsprechenden Abnahme der Gesamtlautst rke f hrt Texture kann die Verzerrung sanfter oder rauer klingen lassen Grain steuert den Anteil nicht linearer Verzerrungen die auf das Signal angewandt werden Der Output des Effekts wird mit dem Drehregler Level gesteuert Octafuzz Ein fetter Fuzz Effekt der eine weiche ges ttigte Verzerrung erzeugen kann Fuzz steuert die Eingangsverst rkung Level steuert das Verh ltnis zwischen dem verzerrten Signal und dem Quellsignal Der Drehregler Tone steuert die Cutoff Frequenz des Highpass Filters Kapitel1 Amps und Pedale Stompbox Beschreibung Rawk Distortion Ein f r Metal und Hard Rock typischer Verzerrungseffekt Crunch steuert den Grad de
334. ungsverh ltnis und steuert Ton und Pegel der integrierten Verzerrungsschaltung Siehe Fuzz Parameter Kapitel6 Filtereffekte 171 172 Tasten f r die Effekt Reihenfolge Diese Tasten bestimmen den Signalfluss des Fuzz Wah Effekts Klicken Sie zur Auswahl des gew nschten Signalflusses auf Wah Fuzz oder Fuzz Wah Bitte beachten Sie dass das Fuzz Wah Plug In mit einer integrierten Komprimierungsschaltung ausgestattet ist Der Compressor steht immer vor dem Fuzz Effekt Bei Auswahl von Wah Fuzz wird der Compressor zwischen die Effekte Wah Wah und Fuzz platziert Bei Auswahl von Fuzz Wah ist der Compressor dagegen das erste Element in der Signalkette Wah Parameter Diese Parametergruppe steuert Ton und Verhalten des Wah Wah Effekts Einblendmen Wah Mode Enth lt die folgenden Einstellungen f r den Wah Wah Effekt Off Der Wah Wah Effekt ist deaktiviert ResoLP Resonating Lowpass Filter In diesem Modus arbeitet das Wah Pedal als resonanzf higes Lowpass Filter In seiner Minimalstellung sind die H hen der Orgel bed mpft ResoHP Resonating Highpass Filter In diesem Modus arbeitet das Wah Pedal als resonanzf higes Highpass Filter In seiner Maximalstellung sind die B sse der Orgel bed mpft Peak In diesem Modus arbeitet das Wah Pedal als Peak Filter Frequenzen in der N he der Cutoff Frequenz werden hervorgehoben CryB Mit diesem Setting w hlen Sie ein dem popul ren Wah Pedal Cry Baby nachempfundenes Fi
335. utst rke der Spuren nach Belieben ein Einstellen des Ausgangspegels im Amp Designer Der Output Schieberegler bzw das Feld Output in der reduzierten Bedienungsoberfl che befindet sich in der rechten unteren Ecke der Amp Designer Bedienungsoberfl che Er sorgt f r die abschlie ende Pegelsteuerung im Amp Designer Man kann ihn sich als Lautst rkeregler hinter dem Lautsprecher vorstellen mit dem der Ausgangspegel eingestellt wird der in die nachfolgenden Insert Slots im Channel Strip oder direkt auf den Ausgang des Channel Strips gespeist wird Hinweis Dieser Parameter unterscheidet sich vom Master Regler der in doppelter Funktion f r die Klanggestaltung als auch f r die Aussteuerung des Pegels im Amp Bereich dient Kapitel1 Amps und Pedale Bass Amp Der Bass Amp simuliert den Sound mehrerer ber hmter Bassverst rker Sie k nnen Ihre Bassgitarre und andere Signale direkt auf den Bass Amp routen der den Sound verschiedener hochwertiger Bassverst rkersysteme auf den Klang Ihrer musikalischen Einspielungen bertr gt Model Pre Gain Mid Freq GJG ana Output Level Bass Amp bietet die folgenden Parameter Einblendmen Model Umfasst die folgenden Verst rker Modelle American Basic Amerikanischer Bassverst rker der 1970er Jahren ausgestattet mit acht 10 Lautsprechern Gut geeignet f r Blues und Rock Aufnahmen American Deep Basiert auf dem American Basic Verst rker bietet aber eine Betonung
336. uw hlen Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay 65 66 ffnen Sie das Einblendmen rechts vom Tap Namen und w hlen Sie den entsprechenden Tap Buchstaben aus Mehrere Taps ausw hlen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus Bewegen Sie den Mauszeiger ber den Hintergrund der Tap Ansicht um mehrere Taps auszuw hlen Klicken Sie bei gedr ckter Umschalttaste auf die entsprechenden Taps in der Tap Ansicht um mehrere nicht direkt nebeneinander liegende Taps auszuw hlen Bewegen und L schen von Taps im Delay Designer Sie k nnen ein Tap auf der Zeitachse r ckw rts oder vorw rts bewegen oder das Tap komplett entfernen Hinweis Wenn Sie ein Tap bewegen bearbeiten Sie genau genommen dessen Delay Zeit Ausgew hltes Tap auf der Zeitachse bewegen W hlen Sie das Tap in der Identifikationsleiste aus und bewegen Sie es nach links zeitlich vorw rts oder nach rechts zeitlich r ckw rts Dies funktioniert auch wenn mehrere Taps ausgew hlt sind Hinweis Wenn Sie den Parameter f r die Delay Zeit im Feld Tap Delay der Tap Parameterleiste bearbeiten wird auch das Tap zeitlich verschoben Weitere Informationen zum Feld Tap Delay und zum Bearbeiten von Taps finden Sie unter Bearbeiten von Taps in der Tap Parameterleiste von Delay Designer Tap l schen F hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie das Tap aus und dr cken Sie die Taste Entf oder die R ckschritttaste Kapitel2 Verz geru
337. verstreicht Bei einem beliebig gro en und geformten Raum bestimmt Pre Delay den Abstand zwischen Zuh rer und Wand Decke und Boden Sie k nnen in Space Designer diesen Parameter unabh ngig vom Pre Delay einstellen und ihm einen gr eren Wertebereich zuordnen als er beim Pre Delay unter nat rlichen Umst nden h tte In der Praxis f hren extrem kurze Pre Delay Zeiten manchmal zu einer ungenauen Ortung der Signalquelle Dies kann au erdem zu Klangverf rbungen des Originalsignals f hren bertrieben lange Pre Delay Zeiten werden hingegen als unnat rliches Echo wahrgenommen Sie k nnen auch zu einem Auseinanderfallen von Originalsignal und fr hen Reflexionen f hren Dies verursacht eine h rbare Pause zwischen Originalsignal und Nachhall Signal Kapitel 12 Space Designer Convolution Reverb 269 270 Die ideale Pre Delay Einstellung f r unterschiedliche Klangvarianten h ngt von den Eigenschaften oder genauer gesagt von der H llkurve des Originalsignals ab Perkussive Signale erfordern in der Regel k rzere Einstellungen als sanft einschwingende Signale also etwa bei Streichern Die bew hrte Methode lautet etwa Stellen Sie das Pre Delay so lang wie m glich ein ohne dass Sie unerw nschte Nebeneffekte ein h rbares Echo wahrnehmen Diese Richtlinien sollen Ihnen helfen nat rlich klingende R ume zu gestalten die sich f r unterschiedliche Signale eignen Wenn Sie aber mit Space Designer unnat rlich klingende Klangkonstr
338. von Eingangssignalen Schieberegler und Feld Feedback Feedback hei t w rtlich R ckkopplung Der Parameter bestimmt mit welchem Pegel das Effektsignal dem Eingang wieder zugemischt wird F r ausgepr gte Flanging Effekte sollten Sie eine hohe Feedback Einstellung w hlen F r einfache Dopplungen verzichten Sie ganz auf Feedback Negative Werte kehren die Phase des Feedback Signals um wodurch die Resonanzen eine Oktave tiefer klingen und die geradzahligen Obert ne der Resonanzen entfallen Es bleiben nur die ungeradzahligen Resonanzen brig wodurch ein hohles Klangbild entsteht Drehregler und Feld Flanger Chorus Bestimmen die Grundeinstellung f r die Verz gerungszeit Stellen Sie den Regler f r Flanger Effekte ganz nach links und f r Chorus Effekte in die Mitte Stellen Sie ihn ganz nach rechts um deutlich unterscheidbare Verz gerungen zu h ren Taste De Warble Sorgt daf r dass die Tonh he des modulierten Signals konstant bleibt Taste Const Mod Constant Modulation Sorgt daf r dass die Modulationsweite unabh ngig von der Modulationsgeschwindigkeit konstant bleibt Hinweis Wenn Const Mod aktiviert ist f hren h here Modulationsfrequenzen bei aktivierter Taste zu einer Reduzierung der Modulationsintensit t Schieberegler und Feld Mod Schieberegler und Feld Intensity Legen die Intensit t der Modulation fest Schieberegler und Felder LFO Mix Bestimmen die Balance zwischen den beiden LF
339. von Original und Effektsignal Sample Delay Das Sample Delay ist eher ein Werkzeug als ein Effekt Es wird verwendet um einen Kanal durch einzelne Sample Werte zu verz gern In Kombination mit den M glichkeiten der Phasenumkehrung des Gain Effekts eignet sich der Sample Delay Effekt sehr gut zur Korrektur von Laufzeitproblemen bei mehrkanaligen Mikrofonierungen Es kann auch eingesetzt werden um einen Abstand zwischen Stereo Mikrofonkan len zu erzeugen Kapitel2 Verz gerungseffekte Delay Jedes Sample entspricht bei einer Abtastrate von 44 1 kHz der Laufzeit die der Schall f r 7 76 Millimeter ben tigt Wenn Sie einen Kanal aus einem Stereo Mikrofon um 13 Samples verz gern entspricht dies akustisch einer Vergr erung des Mikrofonabstands um 10 Zentimeter Inst 1 p View v Show Channel Strip Show insert v Bypass gt default Sample Delay BOETES 0 sam Delay R EFT Link L amp R m Schieberegler und Feld Delay L und R in der Stereo Version Bestimmen die Anzahl der Samples um die das eingehende Signal verz gert wird Taste Link L amp R nur in der Stereo Version Stellt sicher dass die Anzahl der Samples f r beide Kan le gleich ist Wird ein Kanalwert ge ndert wird der andere automatisch mitangepasst Stereo Delay Der Effekt Stereo Delay arbeitet hnlich wie der Effekt Tape Delay N heres unter Tape Delay jedoch k nnen Sie Delay Feedback und Mix Parameter separat f r die linken
340. wahl stehen m s Mono Eingang Stereo Ausgang und s s Stereo Eingang Stereo Ausgang Im Modus s s werden der linke und der rechte Kanal durch separate Filterb nke bearbeitet Im Modus m s wird zuerst ein Stereo Eingangssignal zum Mono Signal addiert bevor dieses an die Filterb nke geleitet wird Drehregler Stereo Width Verteilt die Ausgangssignale der Filterb nder im Stereo Panorama In der Nullstellung werden alle B nder in der Mitte ausgegeben In der Mittelstellung werden alle B nder aufsteigend von links nach rechts im Stereo Panorama verteilt In der Maximalstellung ganz rechts werden die B nder wechselseitig auf dem linken und rechten Kanal ausgegeben 156 Kapitel6 Filtereffekte EVOC 20 TrackO scillator EVOC 20 TrackOscillator ist ein Vocoder mit einem monophonen Pitch Tracking Oszillator Der Tracking Oszillator dient zum Nachverfolgen der Tonh he eines monophonen Eingangssignals Ist das Eingangssignal z B eine Vokalmelodie so werden die Tonh hen der Noten erkannt und von der Synthese Engine wiedergegeben EVOC 20 TrackOscillator besitzt zwei Formant Filterb nke eine Analyse und eine Synthese Filterbank Jede bietet mehrere Eingabeoptionen Sie k nnen eine Analyse Signalquelle erfassen indem Sie das Audiomaterial verwenden das am Eingang des Channel Strips ankommt in den der EVOC 20 TrackOscillator eingesetzt wurde oder unter Verwendung eines Side Chain Signals aus einem ande
341. z Der Schalter A Mix B schaltet das A Signal auf Solo mischt die Signale von A und B oder schaltet das B Signal auf Solo Die Lautst rke Einstellung des Reglers Mix ist f r alle Schalterstellungen von A Mix B relevant Bei Stereo Instanzen bietet die Mixer Utility auch separate Pan Regler f r jeden Bus Splitter Eine Utility die an beliebiger Stelle in der Signalkette eingesetzt werden kann Splitter k nnen auf zwei Arten genutzt werden In der Stellung Freq arbeitet sie als frequenzabh ngiger Signal Splitter der das Eingangssignal aufteilt Signale oberhalb der Frequenz die mit dem Drehregler Frequency eingestellt wird werden auf Bus B gespeist Signale unterhalb dieser Frequenz werden auf Bus A gespeist In der Stellung Split wird das Eingangssignal zu gleichen Teilen auf beide Busse gespeist Der Drehregler Frequenz hat in diesem Modus keine Funktion Unter Verwenden des Routing Bereichs im Pedalboard finden Sie Informationen zum Einsatz Kapitel1 Amps und Pedale Verz gerungseffekte Delay 2 Delay Effekte speichern das Input Signal und halten es kurz zur ck bevor es zum Ausgang ausgespielt oder auch wieder an den Eingang zur ckgekoppelt wird Das gehaltene und auf diese Weise verz gerte Signal wird nach einer bestimmten Zeitspanne wiederholt was einen Echo Effekt erzeugt Jede Wiederholung wird etwas leiser als die vorherige wiedergegeben Bei den meisten Delays Verz gerungen kann auc
342. z dieses Bands anzupassen Bewegen Sie den Zeiger vertikal in dem Bereich der Anzeige der das jeweilige Band enth lt um den Gain Wert dieses Bands anzupassen mit Ausnahme der B nder 1 und 8 Die nderungen werden sofort in der Anzeige abgebildet Bewegen Sie den Ankerpunkt eines Bands um dessen Q Faktor anzupassen Der Buchstabe Q wird neben dem Zeiger eingeblendet wenn die Maus ber einen Ankerpunkt bewegt wird Linear Phase EQ Parameterbereich Felder Frequency Stellen die Frequenz f r jedes Band ein Felder Gain Slope Stellen den Grad der Verst rkung f r jedes Band ein Bei den B ndern 1 und 8 ndert sich dadurch auch die Flankensteilheit des Filters Felder Q Stellen den Q Faktor oder die Resonanz f r jedes Band ein der Frequenzbereich um die Scheitelfrequenz der bearbeitet wird Hinweis Der Q Parameter in den B ndern 1 und 8 hat keine Funktion wenn Gain Slope auf 6 dB Oct eingestellt ist Wenn der Q Parameter auf einen extrem hohen Wert z B 100 eingestellt wird bearbeiten diese Filter nur ein ganz schmales Frequenzband und arbeiten dann als Notch Filter Taste Link Aktiviert die Kopplung der Parameter Gain und Q wodurch die Bandbreite Q automatisch angepasst wird wenn Sie das Gain in einem beliebigen EQ Band ver ndern wodurch die gew nschte Bandbreite der Glockenfilterkurve erhalten bleibt Tasten im Analyzer Modus erweiterte Parameter W hlen Peak oder RMS aus
343. zbereiche der EQ Modelle an hnlich wie Sie die Klangregler an einem Hardware Gitarrenverst rker einstellen Das Verhalten und die Ansprache der Drehregler ndert sich wenn andere EQ Modelle ausgew hlt werden Referenztabelle der Equalizer Typen im Amp Designer Sie k nnen durch Klicken auf das Wort EQ oder CUSTOM EQ ber den Drehreglern Bass Mids und Treble im Drehreglerbereich einen Equalizer ausw hlen In der folgenden Tabelle werden die Eigenschaften aller EQ Typen beschrieben die im Amp Designer verf gbar sind EQ Typ Beschreibung British Bright Inspiriert durch den EQ der British Combo Amps aus den 1960er Jahren Er ist laut und aggressiv die H hen sind noch aufdringlicher als beim Vintage EQ Dieser EQ ist die richtige Wahl wenn Sie mehr Definition in den H hen ben tigen ohne einen zu cleanen Sound zu benutzen Kapitel1 Amps und Pedale EQ Typ Beschreibung Vintage Simuliert das EQ Ansprechverhalten der Verst rker im American Tweed Stil und der alten British Stack Amps die mit einer sehr hnlichen Schaltung gearbeitet haben Er ist laut und neigt etwas zur bersteuerung Dieser EQ ist geeignet wenn Sie den Sound rauer machen m chten U S Classic Abgeleitet aus der EQ Schaltung der Verst rker im Stil des American Blackface H here Klangqualit t als beim Vintage EQ mit knackigen B ssen und offenen H hen Dieser EQ eignet sich gut wenn Sie einen h henreichen Sound mit wenig bersteuerung suc
344. zgang ein d h es werden keine Frequenzen angehoben oder beschnitten schalten den Analyzer ein und spielen das Audiosignal ab Beobachten Sie in der grafischen Darstellung welche Teile des Frequenzspektrums h ufig Spitzenpegel erreichen und welche auf einem niedrigen Pegel bleiben Achten Sie dabei besonders auf Abschnitte in denen das Signal verzerrt oder bersteuert Verwenden Sie die grafische Darstellung oder die Parametersteuerelemente um die Frequenzb nder wie gew nscht einzustellen Sie k nnen nicht gew nschte Frequenzen reduzieren oder ganz eliminieren und Sie k nnen leise Frequenzen anheben um sie st rker zu betonen Sie k nnen die Scheitelfrequenzen der B nder 2 bis 7 anpassen um auf eine bestimmte Frequenz Einfluss zu nehmen entweder um diese zu betonen z B den Grundton eines Musikst cks oder um sie zu eliminieren z B ein Brummen oder andere Nebenger usche ndern Sie dabei den bzw die Q Parameter so dass entweder nur ein schmaler Frequenzbereich erfasst wird oder erweitern Sie diesen Bereich um ein breiteres Frequenzspektrum zu ndern Jedes EQ Band hat in der grafischen Darstellung eine andere Farbe Sie k nnen die Frequenz f r jedes Band anpassen indem Sie das Band mit der Maus horizontal verschieben Durch vertikales Ziehen wird der Gain Wert des betreffenden Bandes angepasst F r die B nder 1 bis 8 k nnen die Slope Werte nur im Parameterbereich unterhalb der grafischen Darstellung ge ndert werden
345. zu ndern Jedes EQ Band hat in der grafischen Darstellung eine andere Farbe Sie k nnen die Frequenz f r jedes Band anpassen indem Sie das Band mit der Maus horizontal verschieben Durch vertikales Ziehen wird der Gain Wert des betreffenden Bandes angepasst F r die B nder 1 bis 8 k nnen die Slope Werte nur im Parameterbereich unterhalb der grafischen Darstellung ge ndert werden Jedes Band bietet einen Ankerpunkt dargestellt als kleiner Kreis auf der Kurve an der Position der Einsatzfrequenz des Bands Sie k nnen den Q Faktor oder die Bandbreite einstellen indem Sie auf den Ankerpunkt klicken die Maustaste gedr ckt halten und den Angelpunkt vertikal verschieben Sie k nnen die Dezibel Skala anpassen indem Sie wahlweise auf die linke oder rechte dB Skala klicken und den Zeiger bei gedr ckter Maustaste vertikal bewegen wenn der Analyzer nicht aktiviert ist Wenn der Analyzer aktiviert ist k nnen Sie die dB Skala anpassen indem Sie den Zeiger auf der linken Seite bewegen Wenn Sie ihn am rechten Rand bewegen wird die dB Skala des Analyzers angepasst Um die Aufl sung der EQ Kurve zu erh hen und auf den interessantesten Bereich um die Nulllinie einzustellen bewegen Sie die dB Skala am linken Rand der Anzeige nach oben Um die Aufl sung zu reduzieren bewegen Sie die Maus nach unten Verwenden des Channel EQ Analyzer Wenn der Analyzer aktiviert ist nutzt er einen mathematischen Prozess die sog Fast Fourier Transformation
346. zu verarbeitenden Frequenzbands ein Drehregler und Feld Super Energy Bestimmen den Pegel des Frequenzbereichs ber dem Threshold Kapitel6 Filtereffekte 175 176 Schieberegler und Feld High Level Mischen die ber dem ausgew hlten Frequenzband liegenden Frequenzen des Originalsignals zum bearbeiteten Signal hinzu Drehregler und Feld Sub Energy Bestimmen den Pegel des Frequenzbereichs unter dem Threshold Schieberegler und Feld Low Level Mischen die unter dem ausgew hlten Frequenzband liegenden Frequenzen des Originalsignals zum bearbeiteten Signal hinzu Schieberegler und Feld Gain Stellen den Ausgangspegel des Spectral Gate ein Verwenden von Spectral Gate Eine gute M glichkeit sich mit der Arbeitsweise von Spectral Gate vertraut zu machen bietet das Verwenden eines Drumloops Stellen Sie Center Freq auf Minimum 20 Hz und Bandwidth auf Maximum 20 000 Hz damit der gesamte Frequenzbereich verarbeitet wird Drehen Sie nacheinander Super Energy und Sub Energy auf und probieren Sie dann unterschiedliche Threshold Einstellungen aus Dies sollte Ihnen ein gutes Gef hl daf r vermitteln wie unterschiedliche Threshold Einstellungen den Klang von Super Energy und Sub Energy beeinflussen Wenn Sie einen Klang finden der Ihnen gef llt oder den Sie n tzlich finden reduzieren Sie drastisch die Bandbreite mit Bandwidth erh hen nach und nach Center Freq und verwenden dann die Parameter

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