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PDF (111 Seiten, 1,5 MB) - audio

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1. Eingriffe in die Struktur der Gesangsstimme bedeuten f r viele H rer einen Verlust an Authentizit t gerade Manipulationen die nicht allzu offenkundig sind werden h ufig als Vertuschung mangelnder stimmlicher F higkeiten betrachtet Some see this as cheating Even worse some believe the music industry has en tered a twilight zone in which marginally talented yet attractive performers can be packaged and turned into mega stars Meanwhile truly gifted yet less magni ficent physical specimens are left to struggle in the shadows or are pushed aside altogether Eine hnliche Position vertritt der Produzent R S Field Digital vocal tuning is contributing to the Milli Vanilli fication of pop music It s a shame that people just do it by rote 248 Diesen Aussagen liegt die Bef rchtung zugrunde durch die M glichkeit der Into nationsverbesserung k nnten gutes Aussehen und Charisma f r den Erfolg im Musikbusiness wichtiger werden als musikalische F higkeiten Bei den Produzenten die Intonationskorrekturverfahren anwenden liegt der Fokus h ufig ausschlie lich auf der Qualit t des Resultats egal mit welchen Mitteln es erzeugt wird 245 Ver ffentlicht auf Roc Nation Ironischerweise wurde das St ck produziert von Kanye West 246 Warner 2003 S 31 Hervorhebung im Original 7 McCall 2004 S 1 8 Field R S zitiert nach Chu 2003 die Band Milli Vanilli hatte in den fr hen
2. Everyone used the Eventide Harmonizer which let you shift the pitch of an audio signal by using a dial Cyndi Lauper and Madonna may have done 23 Vgl Collins 2003 S 171 224 Today it would not be an overstatement to say that Auto Tune Antares groundbreaking pitch correction plug in has revolutionized record making Verna 2000 S 78 5 I would dare to say that pitch correction is in almost all music you hear on pop radio to some extent Taylor Adam Head Engineer des Camp Street Studio in Cambridge zitiert nach Treacy 2008 70 Elastic Audio in der musikalischen Praxis some straight singing but they often had help Before that there was vari 226 speed Allerdings war die Intonationskorrektur vor der Entwicklung von Auto Tune sehr aufw ndig da sie manuell und f r jeden Ton einzeln vorgenommen werden musste Im Verh ltnis dazu ist die Korrektur mit den heutigen Verfahren sehr schnell und einfach durchzuf hren was eine Erkl rung f r die gro e Verbreitung in der Popmu sik bietet 5 1 1 Gr nde f r Intonationskorrekturen Ein Grund f r den Einsatz von Intonationskorrekturverfahren ist der Zeitmangel bei Studiosessions wie der Produzent Brandon Christy mit seiner Beschreibung einer Aufnahme mit Robbie Williams verdeutlicht Craig Russo und ich hatten viel Spa mit Robbie im Studio obwohl er gerade mitten in den Vorbereitungen f r seine Welttournee steckte zwei oder d
3. 4 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Klangqualit t Ebenfalls zu erw hnen ist die Einf hrung der Stereo Schallplatte 1956 Mit der Einf hrung der CD in den 1980er Jahren wurde die Schallplatte zunehmend aus dem Handel verdr ngt Verbreitet war sie weiterhin bei DJs f r deren Manipula tionen der direkte Zugriff auf den Tontr ger unerl sslich ist vgl Kapitel 2 3 5 Durch die Entwicklung von Abspielger ten f r CDs und MP3 Dateien welche die Eigenschaften und M glichkeiten der Schallplatte emulieren und erweitern zeichnet sich in den letzten Jahren jedoch auch in diesem Bereich ein starker R ckgang ihrer Nutzung ab Mittlerweile sind zahlreiche auf die Verwendung durch DJs ausgerichte te CD Player erh ltlich die funktional und teilweise auch optisch deutlich an Plattenspieler angelehnt sind Aktuelle DJ Anwendungen wie Scratch Live schlie en sogar die Nutzung herk mmlicher Plattenspieler ein Auf den dazugeh rigen Vinylplatten befinden sich jedoch keine Musikaufzeichnungen sondern lediglich MIDI Timecodes zur Steuerung des Abspielverhaltens von MP3 Dateien Auch die neueste Generation der MP3 Steuerungsger te wie beispielsweise die Vestax VCI Serie f hrt die zeitbezogene Steuerung von Klangaufzeichnungen mittels scheiben f rmiger Kontroll Interfaces fort und ber cksichtigt somit die Gew hnung an die Eigenschaften des Plattenspielers 8 Vgl Gro e 1981 S 142 Hier
4. 79 Elastic Audio in der musikalischen Praxis Tupac Shakur melodisch so manipuliert wurde dass sie wie eine Antwort auf eine Phrase der S ngerin Dido klingt Elastic Audio Verfahren werden auch verwendet um den Klang von Musikinstru menten noch nach der Aufzeichnung so zu bearbeiten dass sie sich perfekt in den Gesamtmix einf gen wie der Produzent David Kahne beschreibt Ich isoliere die Bassdrums aus der Aufnahme eines echten Schlagzeugs oder aus einem Drumloop und markiere sie alle auf einmal W hrend ich den Song abspiele verschiebe ich die Tonh he der Bassdrums so lange bis sie perfekt zum Bass passen So kann man m chtige Resonanzen im Tiefbassbereich erzeu 260 gen Ohne diese M glichkeit h tte der Klang der Bassdrum im Zusammenspiel mit dem Bass vor der Aufnahme optimiert werden m ssen was mit einem erheblich h heren Aufwand verbunden gewesen w re Auch f r die kreative Verfremdung von Klangmaterial werden Elastic Audio Verfahren h ufig eingesetzt Der Jazz Gitarrist und Komponist Eivind Aarset ver wendet Ableton Live beispielsweise f r die radikale Umstrukturierung verschiedener Parameter von Klangmaterial Perhaps the strongest attribute of Live is its ability to create rhythmically interesting riffs and grooves I find that by moving the Warp Makers around in the Clip View and working with pitch at the same time thereby changing the accents I can actually create a total change o
5. Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Aus musikhistorischer Sicht mag die Komposition der Grammophonmusik ein wich tiges Ereignis gewesen sein ihre Komponisten selbst ma en ihr keine sonderlich gro e Bedeutung bei So schrieb Ernst Toch er wolle sie weder bersch tzen noch bersch tzt wissen sondern lediglich als das aufge fa t wissen was es f r mich war ein interessanter akustischer Versuch an einem Neben oder Abfallprodukt ein musikalischer Scherz wohl auch 2 3 2 Musique Concrete W hrend die Grammophonmusik traditionellen sthetischen Kriterien treu blieb ging die Musique Concrete in ihrer kompositorischen Verwendung von Klangaufzeich nungen um einiges weiter Im Rahmen dieser Arbeit ist sie von gro em Interesse denn diese von dem franz sischen Ingenieur und Musiker Pierre Schaeffer inaugu rierte Musik gilt als die erste die ausschlie lich in gespeicherter Form existierte und nur ber Tontr ger Schallplatte Tonband abgespielt aufgef hrt werden konnte Inspiriert durch die Ans tze der Futuristen die Anfang des 20 Jahrhunderts die Emanzipation des Ger usches zum musikalisch gestaltungsw rdigen Objekt aus gerufen und eine musikalische Reflexion aller technischen Errungenschaften des Menschen gefordert hatten begann Pierre Schaeffer als Ingenieur f r Fernmelde technik beim Rundfunknetzwerk Radiodiffusion T l vision Fran aise RTF
6. In diesem Kapitel werden wesentliche historische Entwicklungen von Tonaufzeich nungs und Wiedergabemedien beschrieben Anschlie end wird darauf eingegangen wie diese Medien zur Manipulation von Kl ngen verwendet werden k nnen Zus tz lich werden einige Ans tze erl utert die Manipulierbarkeit von Klangaufzeichnungen kompositorisch zu nutzen Dabei geht es nicht um eine vollst ndige Darstellung aller musikalischen Str mungen in denen Audioaufzeichnungen manipuliert wurden das w rde den Rahmen der Arbeit sprengen sondern darum einen Einblick zu schaffen wie technische Entwicklungen die musikalische Praxis beeinflussen und einige unter schiedliche sthetische Strategien der Klangmanipulation zu beschreiben Vgl Ruschkowski 1998 S 225 Klages 2002 S 6 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen 2 1 Technikgeschichte der Phonographie 2 1 1 Schallplatte Das erste funktionierende Ger t zur Aufzeichnung und Wiedergabe akustischer Sig nale konstruierte Thomas Alva Edison im Jahr 1877 Der sogenannte Phonograph besteht aus einer Membran an der eine Nadel befestigt ist und einer mit Stanniol beschichteten Metallwalze Wenn sie ausreichend lauten akustischen Signalen ausge setzt ist vibriert die Membran und die dadurch entstehenden Auslenkungen der Nadel werden in die Stannioloberfl che der rotierenden Walze eingeritzt Das Abspielen der Aufzeichnung erfolgt indem eine Wiedergabenadel in di
7. erem Aufwand verbunden Jeder gesetzte Ton Block muss manuell bearbeitet 22 Ver ffentlicht unter dem Namen The Long Walk Home auf Real World Records Gabriel Peter zitiert nach http www celemony com cms index php id artists amp L 1 10 11 2009 2 Vgl Br se 2000 1 S 52 81 Elastic Audio in der musikalischen Praxis werden und die Erzeugung von klanglichen Variationen erfordert das Erstellen Laden und Zuordnen neuer Samples Ihe considerable flexibility of some of the musical parameters offered by MIDI sequencers and the few but distinct limitations of MIDI result in the generation of music showing the following characteristics all the sounds tend to be in tune and in time with each other since minute fluctuations in pitch and rhythm typical of a live situation are very hard to produce convincingly on a sequencer the visual nature of the computer screen presents musical mate rial as simple blocks and as a result encourages the production of pieces with additive rather than organic structures Musically the sequenced piece tends to be lacking in many of the subtle performance elements essentially deviati ons in pitch rhythm timbre loudness tempo and any combinations of these that give life to a piece On the other hand the sequencer replaces these ele ments with technically perfect precision a sense of balance that would be unlikely outside the mixdown environment
8. Hardware Ger t auf den Markt Aktuell ist Auto Tune in der Einsteigervariante EFX und der Vollversion Evo f r alle g ngigen Plugin Schnittstellen erh ltlich Unter dem Titel J am T Pain wird au erdem eine Anwendung f r das Mobiltelefon iPhone vermarktet Sie beinhaltet neben einer festen Voreinstellung zur Auto Tune typischen Verfremdung der Stimme vgl Kapitel 5 1 2 einige Beats und Texte des Rappers T Pain und erm glicht es eigene Stimm Manipulationen aufzuzeichnen und auf die Online Portale Facebook und MySpace hochzuladen Die Ausrichtung von Auto Tune hat sich seit seiner Markteinf hrung deutlich ver n dert Fr he Versionen von Auto Tune wurden schlicht als ein Mittel zur Bearbeitung von Intonationsfehlern beschrieben 195 Antares Gr nder Harold Hildebrand war vor seinem Einstieg in die Entwicklung von Audioanwen dungen unter anderem als Geophysik Wissenschaftler f r den Erd lkonzern Exxon t tig und lie Erkenntnisse aus dieser Arbeit in die Programmierung von Auto Tune einflie en Laut New York Times Online wurde die der Anwendung zugrundeliegende Technik urspr nglich entwickelt um unter irdische Erd lvorkommen zu suchen Using a mathematical formula called autocorrelation Hildebrand would send sound waves into the ground and record their reflections providing an accurate map of potential drill sites Tyrangiel 2009 S 1 vgl auch Antares 2008 S 9 http www antarestech com about history
9. te T ne als farbig ausgef llte Blobs dargestellt aktive Noten und hohle Blobs repr sentieren T ne die als Obert ne interpretiert wurden potentielle Noten Durch einen Doppelklick k nnen aktive in potentielle Noten umgewandelt wer den und umgekehrt Des Weiteren l sst sich festlegen ab welchem Amplitudenschwellwert Klangereignisse als potentielle beziehungsweise aktive Noten eingestuft werden 4 2 3 2 Bearbeitung F r die Bearbeitung von Einzelnoten innerhalb polyphoner Kl nge stehen die selben Funktionen zur Verf gung wie f r die Bearbeitung von monophonen Melodien in Melodyne Studio vgl 4 2 2 Bei erkannten Einzelt nen innerhalb polyphoner Kl nge unterscheidet Melodyne Editor zwischen der eigentlichen Note und einem eventuell daran anschlie enden Nachhall Diese Ausklangphase l sst sich durch Akti vieren der Option Show Note Tails f r alle Noten einblenden und anschlie end verl ngern oder verk rzen Somit l sst sich der Raumklang polyphoner Aufzeichnun gen unabh ngig von ihren Notenwerten ver ndern Ist die Option aktiv liegt der Fokus auf einer m glichst authentischen Darstellung dessen was in der Aufzeich nung h rbar ist Ist sie deaktiviert bildet die Darstellung eher den musikalisch kompositorischen Verlauf der Aufzeichnung ab 21 Vgl Celemony 2009 S 15 Mit Melodyne Editor erzeugte Bearbeitungsbeispiele 31 35 69 5 Elastic Audio in de
10. Auf der Benutzerseite bieten viele Elastic Audio Anwendungen komfortable M g lichkeiten der Echtzeit Bearbeitung durch eine differenzierte und intuitiv verst ndliche grafische Schnittstelle sowie die automatisierte Ausf hrung der kom plexen Operationen die f r die Umsetzung der Eingaben notwendig sind Sie zeichnen sich also dadurch aus dass sie den Benutzer von der Auseinandersetzung mit den technischen Vorg ngen der Klangmanipulation befreien w hrend sie ihm gleichzeitig nie dagewesene M glichkeiten des Eingriffs in die Mikrostruktur des Klanges an die Hand geben Die zunehmende Komplexit t der Operationen die mit digitalen Anwendungen vollzogen werden k nnen verlangt nach immer st rker simp lifizierenden grafischen Schnittstellen Aktuell steht eine gro e Zahl verschiedener Elastic Audio Anwendungen zur Aus wahl wobei sich der Funktionsumfang der unterschiedlichen Produkte h ufig berschneidet Grob lassen sich die Verfahren in drei Kategorien einteilen Die Anwendungen der ersten Kategorie erlauben eine nahezu latenzfreie Echtzeit Klangmanipulation und sind somit neben der Bearbeitung von aufgezeichnetem Ma 50 Aktuelle Verfahren Elastic Audio terial auch fiir den Live Einsatz geeignet Hier ist besonders die Anwendung Auto Tune des Herstellers Antares zu nennen vgl Kapitel 4 1 Die zweite Kategorie bilden Anwendungen bei denen das Audiomaterial vor der Be arbeitung einer Analyse unterzoge
11. Vr tape speed Va radial velocity of head capstan Vs original speed of recording 1 2 3 4 playback heads Abb 1 Tempophon Abb 2 Tempophon Funktionsschema Vgl Roads 1996 S 442 443 21 Vgl Manning 2002 S 83 84 die Sequenzersoftware Logic der Firma Apple bietet ab Version 9 einen Time Stretching Algorithmus der die Klangeigenschaften des Tempophon emuliert Vgl Kleinermanns 2009 S 35 http www apple com de logicstudio die verbreitete digitale Emulation historischer Ger te ist h ufig darauf zur ckzuf hren dass diese gerade wegen ihrer urspr nglich aus technischen Beschr nkungen resultierenden charakteristischen Klangverf rbungen Kultstatus erlangt haben Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen 2 2 2 Abspielrichtung Sowohl mit Schallplattenspielern als auch mit Magnetbandger ten l sst sich eine Umkehrung der Abspielrichtung einfach realisieren entweder durch die Umkehrung der Laufrichtung des Antriebsmotors oder durch manuelles Anhalten und zur ckdre hen des Tontr gers Bei der Bandmaschine l sst sich das Band auch r ckw rts einlegen Durch das R ckw rts Abspielen tritt der Ausschwingvorgang an den An fang und der Einschwingvorgang ans Ende des Klanges was dessen Charakter ma geblich ver ndern kann 2 2 3 Verl ngerung von Kl ngen Eine M glichkeit mit Hilfe von Schallplatten Kl nge zu verl ngern bildet das Ritzen von Endlosrillen Statt dass die Rille wie so
12. t tig etwa 1943 mit Aufzeichnungen von T nen und Ger uschen im Klangarchiv seines Arbeitgebers zu experimentieren Schaeffer bem hte sich intensiv darum Erkenntnisse ber die innere Struktur von Kl ngen zu gewinnen So zeichnete er beispielsweise Glockenkl nge auf eine Schall platte auf und eliminierte die nat rliche Einschwingphase jeder Note mittels eines zwischen Mikrofon und Schneidstichel montierten Lautst rkereglers Des Weiteren untersuchte er welchen Einfluss Ver nderungen der Abspielgeschwindigkeit auf den 5 Toch 1930 S 221 222 zitiert nach Elste 1996 S 221 Humpert 1987 S 23 7 Ruschkowski 1998 S 207 Vgl Manning 2002 S 4 5 Vgl Ruschkowski 1998 S 209 16 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Charakter von Klangaufzeichnungen haben wobei er feststellte dass sich dadurch nicht nur die Tonh he und Dauer der Aufnahmen ver ndern sondern auch ihre H ll kurve Attack Body Decay such interdependence made it impossible to vary one of these factors in this manner without affecting the others A further study of the relationships between these intrinsic features led to a series of short Etudes realized during the early summer of 1948 Die Auff hrung dieser St cke unter dem Titel Concert des Bruits gilt als die Geburts stunde der Musique Concr te Wie aufw ndig die Erstellung der Etudes des Bruits 2 gewesen sein mus
13. um den Klangcharakter zu erhal ten Die Verschiebung kann stufenlos sowie in Halbtonschritten oder Skalenstufen erfolgen Wenn ein Noten oder Skalenraster ausgew hlt ist springen die ausgew hl ten Blobs beim Verschieben auf die jeweils n chste verf gbare Stufe So l sst sich beispielsweise eine ganze Melodie in eine neue Tonart transponieren Neben der manuellen Tonh henver nderung l sst sich die Intonation von Aufzeich nungen auch automatisch korrigieren Dabei l sst sich die Korrektur zum einen f r den Tonh henschwerpunkt und zum anderen f r eventuelle Schwankungen der Ton h he innerhalb der einzelnen Noten Tonh hendrifts einstellen Die Intensit t des jeweiligen Eingriffs wird mit einem Schieberegler bestimmt steht der Regler auf 100 wird jeder Ton exakt auf die n chstgelegene Note der gew hlten Skala gezo gen bei 0 erfolgt keine Korrektur Die Korrektur von Tonh henschwankungen bezieht sich nicht auf Vibratos oder Triller diese bleiben auch bei einer hohen Kor rektureinstellung erhalten was deutlich macht wie differenziert die Analyse von Klangmaterial in Melodyne arbeitet Zus tzlich zu den Grundfunktionen der Tonh henbearbeitung stellt Melodyne spe zielle Werkzeuge f r differenziertere Eingriffe in die einzelnen Parameter der tonh henbezogenen Bearbeitung zur Verf gung Ist das Tonh hen Werkzeug aktiv wird unter jedem Blob ein blauer Rahmen eingeblendet der die korrekte Positio
14. von Hudson Mohawke 17 ist ein gutes Beispiel f r diese Strategie Die Gesangsstimme im Track Send Me Shivers 2004 von Mouse on Mars 18 klingt zwar deutlich technisch gegl ttet bricht aber zugleich mit der technischen Perfektion durch h rbare digitale Artefakte 271 Kedves 2009 7 Vgl Bickel 1992 S 119 121 89 Schlussbetrachtung der Anwendungen erfordere vom Benutzer keinerlei sch pferische Leistung Da die Anwendungen in der Lage seien eingehendes Tonmaterial an eine voreingestellte musikalische Ordnung anzupassen k nnten die Programme jegliches Material in Musik verwandeln Diskussionen dieser Art werden technische Entwicklungen immer begleiten Fakt ist jedoch Der Anspruch an die instrumentale und technische Virtuo sit t wird verringert was z hlt ist mehr und mehr die musikalische Idee Ihe technologies we now have tended to make creative jobs do able by many different people new technologies have the tendency to replace skills with jud gement it s not what you can do that counts but what you choose to do and this invites everyone to start crossing boundaries 7 Daran anschlie end stellt sich die Frage wie sich der K nstler in Zukunft von der Masse abhebt wenn die traditionellen F higkeiten als Kriterien f r die Beurteilung von Musik nicht mehr ausschlaggebend sind Dabei muss ber cksichtigt werden dass die Virtuosit t des K nstlers nie das einzige Kriterium des Zuh rers
15. 1990er Jahren f r einen Skandal gesorgt als herauskam dass die beiden gutaussehenden S nger gar nicht singen konn ten sondern bei Live Auftritten durch Studios nger erstellte Playbacks verwendet hatten Mit den heutigen technischen M glichkeiten w re diese Ma nahme vielleicht gar nicht notwendig gewesen Vgl auch Katz 2004 S 21 76 Elastic Audio in der musikalischen Praxis I don t believe there should be any limitations on the resources used to reach a great sounding vocal regardless of the singer s ability I am hired to help make a recording that can be sold and if the vocal performance isn t cutting it then get the tool box out and fix it Having said that on the rare occasion I have been sent into the studio with someone who can t sing all the Auto Tune in the world isn t going to make them sound like a singer I believe some talent is needed in the first place and then all the tricks can be added 77 Gerade bei gesanglichen Darbietungen sind zahlreiche Parameter beteiligt die mit technischen Mitteln noch nicht zu beeinflussen sind So ist beispielsweise bei einem unsicheren S nger der Kehlkopf verengt und er atmet nicht frei Dies wird auch auf einer optimierten Aufnahme h rbar sein selbst wenn die Intonation perfekt ist Auch ist es nicht m glich einem unge bten S nger durch Nachbearbeitung zu einer ber Jahre hinweg ausgebildeten Stimme zu verhelfen oder einen Schnupfen mit techni schen Mitteln zu en
16. 1994 S 38 12 Vgl Roads 1997 S 17 121 Stelkens 2001 S 3 33 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Neben dem verwendeten Klangmaterial ist auch die Graindichte das Produkt aus L nge und Wiedergabefrequenz der einzelnen Grains von Bedeutung f r den Cha rakter des enstehenden Klanges Auch die gew hlten H llkurven Fensterfunktionen amp i 2 de 27192 zum Ein und Ausblenden der einzelnen Grains pr gen diesen mit Envelope Amplitude Waveform Time gt Abb 5 Grain Audio Anwendungen welche die Granularsynthese zur Manipulation der Tonh hen und Zeitstruktur einsetzen greifen meist auf das Verfahren des Time Domain Harmonic Scaling TDHS zur ck TDHS ist eine Variante der Granularsynthese bei der die verwendeten Grains die L nge einer Schwingungsperiode der Grundfre quenz haben m ssen eine pr zise Ermittlung der Grundfrequenz des Eingangssignals ist also unerl sslich Da sich die Grundfrequenz w hrend eines Klangverlaufs mitunter ndert muss die Grainl nge gegebenenfalls dynamisch daran angepasst werden Pitch Shifting wird mit TDHS durch eine Ver nderung der Wiedergaberate realisiert Wie erw hnt hat jedes Grain die L nge einer Periode der Grundschwingung Seine Grundfrequenz wird definiert durch die Anzahl der Schwingungsperioden pro Sekun de Wenn nun die Wiedergaberate der Grains ver ndert wird ver ndern sich auch die Perioden pro
17. 2000 1 Roland VP 9000 Die M glichkeiten der Vari Phrase Technologie In Keyboards H 7 S 20 26 93 Quellenverzeichnis Br se Claudius 2000 2 Der Wert der Musik MIDI Out Hat MIDI noch Zukunft In Keyboards H 1 S 52 53 Davies Hugh 1994 A History of Sampling In Feedback Papers H 40 S 2 14 Dolson Mark 1986 The Phase Vocoder A Tutorial In Computer Music Journal Jg 10 H 4 S 14 27 Elste Martin 1996 Hindemiths Versuche grammophonplatten eigener St cke im Kontext einer Ideengeschichte der Mechanischen Musik im 20 Jahrhundert In Hindemith Jahrbuch H 25 S 195 221 Friebel Stefan 2009 Das gl serne Audiofile In Digital Production H 3 S 24 25 Grabau Rudolf 2004 Tonaufzeichnungsger te in der Funkaufkl rung der Bundeswehr In FunkGeschichte Jg 27 S 74 78 Kleinermanns Ralf 2004 Test Apple Logic Pro 9 Teil 1 Oberfl che Workflow Flex Time In Sound amp Recording H 9 S 32 35 Lent Keith 1989 An Efficient Method for Pitch Shifting Digitally Sampled Sounds In Computer Music Journal Jg 13 S 65 71 L sener Bernhard 2004 Love the machines Lexicon Varispeech In Keyboards H 6 S 128 129 Roads Curtis Alexander John 1997 Granular Synthese In Keyboards H 8 S 16 29 Rule Greg 1997 DJ Shadow Interview In Keyboards H 12 S 16 24 Saltiel Laurence 1998 Der Jazzgesang Ein Vortrag von Frau Laurence Saltiel a
18. 3 1 2 1 Sampling Rate Conversion Die einfachste Form der digitalen zeitbezogenen Klangmanipulation ist die gleichzei tige voneinander abh ngige Ver nderung von Geschwindigkeit und Tonh he wie sie auch mit analogen Aufzeichnungsger ten m glich ist vgl Kapitel 2 2 1 Digital wird dieser Effekt realisiert durch das Auslesen des Signals mit einer anderen Abtast frequenz als der bei der Digitalisierung verwendeten F r eine Anhebung der Tonh he wird die Sampling Rate beim Auslesen erh ht f r eine Absenkung wird sie verringert Wenn die Eingangs Sampling Rate mit SRin und die Ausgangs Sampling Rate mit SRou bezeichnet wird dann bestimmt das Verh ltnis SRin SRour das Ausma u PR 112 der Tonh henver nderung Klanglich unterliegt das Signal bei dieser Vorgehens weise den gleichen Ver nderungen wie bei den beschriebenen analogen Transpositionsverfahren 3 1 2 2 Pitch Shifting und Time Stretching Als Pitch Shifting wird die Ver nderung der Tonh he eines Klanges ohne gleichzeiti ge Ver nderung der Abspielgeschwindigkeit bezeichnet Time Stretching bezeichnet die Ver nderung der Geschwindigkeit ohne Einfluss auf die Tonh he Zwar wurden bereits in der analogen ra Versuche angestellt die Abh ngigkeit von Tonh he und Geschwindigkeit akustischer Signale aufzul sen die Durchf hrung war jedoch auf w ndig und die Klangqualit t der Ergebnisse gering vgl Kapitel 2 2 1 gr ere Verbreitung fanden Time Stret
19. 7 Vgl Manning 2002 S 205 23 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Mehrspur Bandmaschinen f hrte zu gro en Umbr chen im Entstehungsprozess mu sikalischer Aufnahmen W hrend Musikst cke zuvor komplett fertig entwickelt und einstudiert gewesen sein mussten um dann in einem perfekten Take von der ganzen Band gemeinsam aufgenommen zu werden entstand durch das Multitracking die M glichkeit alle Instrumente unabh ngig voneinander aufzuzeichnen und zu bearbei ten Die Einf hrung des Magnetbands f hrte zu der Tendenz nicht mehr mit einer fertigen Komposition ins Studio zu gehen sondern mit einer Skizze oder ganz ohne die Komposition entsteht in direkter Verbindung zu den M glichkeiten des Studios Sound recording allows the musicians to distance themselves from the act of performance and to create impossible music that is music that could not o i 89 therwise be conceived or performed Die Kontrolle ber das musikalische Gesamtbild lag zunehmend in den H nden des Produzenten und das Studio wurde ein eigenst ndiges Kompositionsinstrument Verst rkten Einsatz fand elektronisch manipuliertes Material in der Popmusik ab Mit te der 1960er Jahre Die Beatles begannen mit ihrem Album Revolver 1966 Magnetbandmanipulationen wie Bandschleifen Geschwindigkeitsvariationen oder Umkehrungen der Laufrichtung einzusetzen beispielsweise auf dem St ck Tomorrow Never Knows 6 Ein w
20. Der Musikkritiker Greg Kot formuliert es noch deutlicher Short of setting up one microphone in the middle of the room and letting a band oe 53 play in real time every record is an artificial construct Neben dem Argument die Durchf hrung von Intonationskorrekturen verringere die Authentizit t von Gesangsaufnahmen sehen viele Kritiker die Verbreitung von Pro duktionen mit perfekter Intonation als eine Beschneidung der gesanglichen Ausdrucksm glichkeiten und somit als einen Verlust an Vielfalt Does modern music s obsession with perfection process out the peculiarities that in the past resulted in some of the best loved records and most revered ar tists in popular music Imagine Johnny Cash being auto tuned Or Hank Williams Or for that matter Mick Jagger Louis Armstrong and Bob Dylan All of them sang off key at times some of them rarely if ever hit a correct note Each of them typically hit the right one though Their performances are legen dary despite or maybe because of their imperfections Kritiker der Intonationskorrektur bef rchten die Gew hnung an perfekt intonierte Stimmen k nnte dazu f hren dass Intonationsschwankungen als Ausdrucksmittel aus der Popmusik verschwinden American Idiot Green Day s latest album has sold almost seven million discs and topped the charts on both sides of the Atlantic The more they and other auto tuning musicians s
21. L 1 10 11 2009 71 Elastic Audio in der musikalischen Praxis recording that s technically accurate but passionately not convincing With vocal processing you can get the passion and then fix something 5 1 2 Strategien der Intonationskorrektur Zwischen den Verfahrensweisen bei der Anwendung von Intonationskorrekturen be stehen deutliche Unterschiede Der geringf gigste Eingriff ist die Korrektur von einzelnen Noten innerhalb einer Aufnahme wie sie Jim Anderson bei der Produktion des Albums The Traveler 2008 von dem Jazz Pianisten Kenny Barron durchf hrte The singer s improvising and she hits the seventh of the chord and if she was all by herself that would be fine But what you will hear at the very end is the pianist comes up and hits the same note And it s just ever so slightly out I took the liberty of tweaking that note ever so slightly Very subtle thing just brought it down and tried to lock the singer in with the piano pitch It s the only note in the entire record that was fixed Period In fact it felt right it felt on pitch And the way I approach it is If it takes my ear away from the music then I should do something about it But you know a lot of music the inflection is like a bluesy inflection You don t want to be fixing everything you take some of the humanity out of the singer Anderson war offenbar sehr darauf bedacht den urspriinglichen Klangcharakter des Gesa
22. Magnet band mit Klangaufzeichnungen in winzige Segmente zerschnitt und diese in anderer Reihenfolge zusammenklebte wodurch er aus den Klangfragmenten neue Kl nge schuf Mittels Lochkarten erzeugte Curtis Roads 1974 erstmals granulare Kl nge auf einem Computer wobei die Berechnung eines Klanges von nur einer Minute 118 L nge eine Woche dauerte Eine fr he Echtzeit Computeranwendung der Granu larsynthese realisierte Barry Truax um 1986 Die einzelnen Partikel aus denen sich ein Klang zusammensetzt werden in der Gra nularsynthese als Grains K rner bezeichnet Ein Grain ist ein kurzes akustisches Ereignis blicherweise 1 100 ms das eine Wellenform enth lt die durch eine Laut st rke H llkurve geformt wird vgl Abb 5 Ein Grain enth lt also sowohl zeitbezogene Startzeit Dauer H llkurvenverlauf Wellenformverlauf als auch fre quenzbezogene Informationen Frequenz der Wellenform im Grain Spektrum der Wellenform 7 Man kann sich die Grains wie die Einzelbilder eines Films vorstellen Sie sind in der Regel so kurz dass man zwar das einzelne Grain kaum in Tonh he und Lautst rke defi nieren kann aber eine Aneinanderreihung also ein Stream von Grains l sst sich durchaus als zeitliches Kontinuum tonal begreifen 15 Vgl Roads 2001 S 61 II Xenakis 1959 zitiert nach Roads 1997 S 20 17 Vgl Roads 2001 S 64 65 18 Vgl Roads 1997 S 20 1 Vgl Roads 2001 S 112 Truax
23. Melodyne Studio bekannten Werkzeugen einzeln zu 66 Aktuelle Verfahren Elastic Audio manipulieren Damit bietet das Programm nie dagewesene Eingriffsm glichkeiten in die Tonh hen und Zeitstruktur polyphoner Klangaufzeichnungen Melodyne Editor kann als Standalone Anwendung und als Plugin installiert werden Die Arbeitsweise der Standalone Version entspricht im Prinzip der eines normalen Sample Editors Eine Audiodatei wird aufgezeichnet oder geladen bearbeitet und anschlie end abgespeichert Die Plugin Variante dient zur Bearbeitung von Audio material das sich auf einer Spur in einem Host Sequenzer befindet Die Funktionen innerhalb der beiden Ausf hrungen unterscheiden sich nicht nennenswert Die Ar beitsweise von Melodyne Editor ist ber weite Strecken vergleichbar mit der von Melodyne Studio daher wird im Folgenden lediglich auf die Besonderheiten in der Verarbeitung von polyphonem Klangmaterial eingegangen 4 2 3 1 Audio Analyse Wie die Studio Version unterzieht auch Melodyne Editor das Audiomaterial zun chst einer Analyse bevor es weiter verarbeitet werden kann Auch die Einordnung des Klangmaterials als melodisch polyphon oder perkussiv erfolgt automatisch Anders als bei Melodyne Studio wird jedoch polyphones Material nicht auf einer einzelnen horizontalen Achse dargestellt sondern nach den Tonh hen seiner Einzelt ne vertikal in Blobs aufgeteilt Laut Hersteller ist Melodyne Editor die erste kommerzielle
24. Sekunde und damit die Grundfrequenz Um die L nge des Original 122 Vgl Stelkens 2001 S 3 4 13 Vgl Bernsee 1999 Die Messung der Grundfrequenz wird h ufig mit dem Verfahren der Autokorrelation durchgef hrt Dabei wird ermittelt ob periodisch wiederkehrende Spitzenwerte in der Amplitude der Wellenform auftreten Die Abst nde zwischen diesen Pegelspitzen lassen auf die Grundfrequenz des Signals schlie en Die Zeit in Sekunden zwischen den Wiederholungen der Pegelspitzen wird gemessen Die Rechnung t ergibt die Frequenz in Hertz Schwingungen pro Sekunde Vgl ebd 34 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen signals beizubehalten m ssen w hrend des Prozesses Grains hinzugef gt bezie hungsweise entfernt werden Da keine Transposition des Klanges stattfindet verschieben sich die Formanten durch diese Bearbeitung nicht der Klangcharakter bleibt also erhalten Auf der anderen Seite lassen sich durch eine Ver nderung der Sampling Rate die Formanten verschieben ohne dass sich die Grundfrequenz ver n dert Tonh he und Formanten k nnen also unabh ngig voneinander ver ndert werden F r die Verl ngerung eines Signals werden einzelne Grains kopiert und wiedereingefiigt f r eine Verk rzung werden Grains entfernt vgl Abb 6 Wenn also beispielsweise jedes Grain einmal kopiert und wiedereingef gt wird verdoppelt sich die L nge des Signals Um die berg nge zwischen den Grains m gl
25. artist mixers Durch seine wachsenden Gestaltungsm glichkeiten wird das Tonstudio zunehmend selbst zum musikalischen Ausdrucksmittel und der Toningenieur wird zum K nstler Katz spricht in diesem Zusammenhang von der Gattung des Recordist Recordists fall outside or perhaps in between the traditional triad of composer performer and listener They might be thought of as sound shapers artists in their own right who collaborate with performers and oomposers 7 Die Editierbarkeit von Audioaufzeichnungen wurde noch st rker ausgeweitet durch digitale Sampler und Sequenzer mit denen Teile von Aufzeichnungen beliebig ver schoben neu arrangiert oder durch andere Teile ersetzt werden k nnen Elastic Audio Verfahren bilden eine weitere Stufe in dieser Entwicklungskette Die M glichkeit Instrumente noch nach der Aufnahme zu stimmen oder die L nge und den Rhythmus von Klangaufzeichnungen zu ver ndern verlagert die Bedeutung f r die Qualit t des musikalischen Endproduktes weiter von der Performance des Musi kers auf die Nachbearbeitung der Tontechniker Ausspruch fix it in the mix bekommt tieferen Sinn Der Einsatz von Manipulationsverfahren im Produktionspro zess wird immer umfassender und selbstverst ndlicher wie Melodyne Entwickler Peter Neub cker beschreibt Many producers for example now routinely instruct Melodyne to detect every vocal or solo instrument line and they do this before they
26. des Umgangs mit musikalischem Material unterschieden werden Ein Teil des Materials ist in Form von MIDI Steuerdaten definiert Dadurch dass diese Daten selbst keinerlei Klangeigen schaften aufweisen sondern lediglich Befehle in Form von numerischen Werten enthalten k nnen sie sehr flexibel manipuliert werden bearbeitet werden dabei le diglich Spielanweisungen an Klangerzeuger die sich problemlos in ihrer Tonh he ihrer zeitlichen Position oder ihrem Klang ver ndern lassen Der andere Teil be steht in aufgezeichnetem Audiomaterial das der Bearbeitung nicht in gleichem Umfang zug nglich ist wie MIDI Noten je komplexer ein Klang desto geringer die M glichkeit ihn zu analysieren und nachtr glich zu ver ndern ohne dass die Bear beitung unerw nschte Nebeneffekte mit sich bringt Die technischen Eigenschaften und die grafische Verarbeitung von MIDI Daten be g nstigen eine bestimmte Arbeitsweise die sich deutlich auf die sthetik des musikalischen Produkts auswirkt So werden T ne wenn sie nicht mit einem MIDI Keyboard eingespielt werden im Sequenzer in ein zeitliches und tonales Raster ge setzt Auch bietet es sich an einmal programmierte Patterns zu loopen und sich bei der Verwendung von Samples auf wenige Varianten des gew hlten Klanges zu be schr nken also beispielsweise nur auf ein Bassdrum Sample zuzugreifen Vielfalt und gewollte menschliche Ungenauigkeiten sind zwar m glich aber mit erheblich gr
27. genannt Herc und seine Nachfolger verstanden Songs und Lieder als Steinbr che aus denen Bausteine f r ihre eigenen Werke herausgeklopft werden konnten Angereichert wurden die Darbietungen der DJs sp ter durch Backspinning und Scratching Beim Backspinning wird die Platte mit aufliegender Nadel zur ckgezo gen beim Scratching wird sie rhythmisch vor und zur ckgeschoben wodurch je nach Geschwindigkeit und Dauer der Bewegung sowie dem Klangmaterial auf der Schallplatte unterschiedliche Soundeffekte entstehen The Adventures Of Grandmaster Flash On The Wheels of Steel eine siebenmin tige Collage aus zahlreichen verschiedenen Pop und Rockst cken war 1981 die erste Ver ffentlichung auf der die DJ Manipulationstechniken intensiv eingesetzt wur den Flash showed that despite its normal usage the turntable was really a percussion instrument with a tonal range and expressive capability far beyond that of drums woodblocks and marimbas Die Bedeutung des Plattenspielers f r den Hip Hop DJ beschreibt John Oswald Be gr nder des Projekts Plunderphonics folgenderma en A phonograph in the hands of a hip hop scratch artist who plays a record like an electronic washboard with a phonographic needle as a plectrum produces sounds which are unique and not reproduced the record player becomes a mu sical instrument W hrend der Plattenspieler als zentrales Musikinstrument im Hip Hop zun ch
28. in welchem Ausma technische Eingriffe zul ssig sind ohne dass das Produkt seine Authentizit t verliert Je weniger auff llig der Einsatz technischer Manipulationen erfolgt und je selbstverst ndlicher die Verschmelzung von musikalischer Darbietung und techni scher Nachbearbeitung wird desto schwieriger wird es Qualit tskriterien zur Musik aus ihrer Erzeugung abzuleiten Dies verdeutlicht das folgende Zitat von Claudius Br se Das Aufnehmen von Audio und MIDI wird immer mehr der Arbeit mit Klang erzeugern gleichen und immer weniger eine reine Abbildung der mikrophonalen Wirklichkeit sein Letzten Endes ist es auch nicht mehr nach vollziehbar und somit auch unerheblich wie die einzelnen Datenworte entstanden sind ob durch naturgetreue Aufnahme humaner Aktionen oder computergest tztem Rendering welches auf urspr nglichen Audioaufnahmen basiert oder vielleicht gar nur noch von Syntheseparametern angesteuert wird Entscheidend wird im Endeffekt sein ob die Musik interessant oder vermarktbar ist Aber nat rlich wird es immer noch einen Markt geben der echte von Men schenhand erzeugte Kl nge und Musik pur und unverwurstet h ren will vielleicht mit nur einem Hauch von Raumverbesserung und wo wir schon mal dran sind k nnten wir nicht auch die Gitarrenaufnahme etwas reiner stimmen und den Korpus des Basses austauschen und 7 Eine andere Gegenbewegung zur sthetik der digitalen Perfektionierung bilden elekt
29. ist besonders der Technics SLDZ 1200 zu nennen der optisch gro e hnlichkeiten zum DJ Plattenspieler Technics SL 200 aufweist Vgl http www panasonic de html de_DE Produkte Technics CD Player SL DZ1200 Ubersicht 23 1077 index html http www panasonic de html de_DE Produkte Technics Plattenspieler SL 1200MK5 Ubersicht 386240 index html beide zuletzt besucht am 10 11 2009 1 Vgl http www serato com scratchlive 10 11 2009 MIDI Musical Instrument Digital Interface ist ein Daten bertragungsprotokoll zur Kommunikation zwischen elektronischen Musikinstrumenten Vgl Warstat 1998 S 85 12 Vgl http www vestax de products endprodukt asp techno 1 amp art 1645 10 11 2009 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen 2 1 2 Magnetton Die Geschichte der magnetischen Schallaufzeichnung begann 1898 mit der Erfindung des Telegraphon durch den D nen Valdemar Poulsen Zur Tonaufzeichnung wurde ein Draht an einem Tonkopf entlanggef hrt Die ser Tonkopf bestand aus einem Elektromagneten der die St rke seines magnetischen Feldes in Abh ngigkeit von der anliegenden Tonfrequenz nderte Der vorbeilaufende Draht wurde so entsprechend der Tonfrequenz magnetisiert Die Wiedergabe erfolgte durch das Vorbeif hren des magnetisierten Drahtes an einem Tonkopf in dem nun in umgekehrter Weise eine Spannung induziert wurde die von der Magnetisierung des Drahtes abh ngig war Da
30. oben bzw nach unten verschob und erweiterte somit den Tonumfang seines Gesanges ber die nat rlichen Grenzen hinaus Er erzeugte Dopplungen und Akkorde indem er mehrere Aufnahmen seiner Stimme in unterschiedlichen Geschwindigkeiten gleichzeitig ab spielte Damit nahm er wenn auch in sehr einfacher Form ein Verfahren vorweg das mit der Verbreitung von Mehrspur Magnetbandmaschinen in den 1950er Jahren als Overdubbing bekannt werden sollte Bei der anderen Trickaufnahme handelt es sich um ein unbetiteltes St ck mit Xylophon und Viola f r das Hindemith die Ton h he von Aufzeichnungen der Instrumente durch schnelleres und langsameres Abspielen variierte und anschlie end diese Aufnahmen zusammen abspielte und er neut aufzeichnete so dass die aufgenommenen Instrumente im Zusammenspiel mit sich selbst Kontrapunkt und Harmonien erzeugten J1 e Hindemiths Zeitgenosse Ernst Toch verfolgte bei seinen Grammophon Kompositionen einen etwas anderen Ansatz Dem Versuch liegt der Gedanke zugrunde die Maschine die bisher der m g lichst genauen Reproduktion von original ausgef hrter Musik galt erweiternd dahin auszun tzen da sie durch die Besonderheit ihrer Funktion und durch die Auswertung jener Abfall Zone ihrer M glichkeiten welche f r ihren eigentli chen Zweck eben die getreue Reproduktion wertlos weil ver ndernd ist eine ihr typische arteigene Musik hervorbringe Diese M glichkeiten setzte er beispielsweise
31. shtml 10 11 2009 1 Vgl Adam 2006 S 9 197 Vgl Verna 2000 S 78 18 T Pain gilt als der erste Hip Hop Musiker der Auto Tune zur Effekt Bearbeitung seiner Stimme verwendete vgl Kapitel 5 1 2 Vgl http www antarestech com products I am t pain shtml 10 11 2009 52 Aktuelle Verfahren Elastic Audio It puts you in control of pitch Moreover Auto Tune is a precision instrument for controlling pitch allowing you to apply nuances of intonation to any perfor mance 200 Das Handbuch zur aktuellen Version hingegen weist auch auf ber reine Korrekturar beiten hinausgehende Einsatzm glichkeiten hin Auto Tune Evo is a precision tool for correcting intonation errors or creatively modifying the intonation of a performance Damit wird der Tatsache Rechnung getragen dass die Software h ufig statt zur reinen Korrektur zur Verfremdung von Stimmen verwendet wird Mit der Beschreibung des infamous Cher Effect J15 vgl Kapitel 5 1 2 geht die Anleitung sogar kon 203 Die Definition kret auf den ersten bekannten Einsatz von Auto Tune als Effekt ein der Anwendung wird also der vom urspr nglichen Einsatzzweck abweichenden Ver wendung angepasst Auch der Zugriff auf die Programmparameter der anf nglich auf wenige Anpassungsm glichkeiten beschr nkt war wurde in neueren Versionen er heblich erweitert 4 1 2 Auto Tune Evo Die Evo Version verf gt ber zwei versch
32. war Bedeutend ist immer auch was die Musik bei den Rezipienten ausl st und wie mit den H rge wohnheiten des Publikums umgegangen wird Letzten Endes ist f r den k nstlerischen Wert eines Musikst cks beziehungsweise f r die Anerkennung durch das Publikum nicht die bei seiner Erzeugung verwendete Technik ausschlaggebend sondern wie sie eingesetzt wird um der musikalischen Zielsetzung des St cks zu die 280 nen It is a lot easier now to bolt tracks together very quickly tracks of a standard that a few years ago you would have gone wow this is amazing In fact if eve ryone can make tracks that sound pretty good how do you actually get your tracks noticed How do you get your work noticed The human character has to be the discerning the defining difference between you and everyone else Die weitere Entwicklung der digitalen Manipulationsverfahren ist schwer abzusehen Schlie t man aus den Neuerungen der vergangenen zehn Jahre auf die Zukunft dann ist zu vermuten dass es sowohl zu einer weiteren Verbesserung der bereits existie renden Verfahren als auch zur Einf hrung neuer Eingriffsm glichkeiten kommen 77 Eno Brian zitiert nach Warner 2003 S 22 Hervorhebungen im Original 28 Die Kl rung der Frage was k nstlerischen Wert ausmacht beziehungsweise welche Kriterien f r den Erfolg eines Musikst cks ausschlaggebend sind w rde den Rahmen dieser Arbeit sprengen 38I http www ableton com coldcu
33. wenn die Formant Correction aktiviert ist Da bei der Live Intonationskorrektur nicht manuell auf einzelne Passagen im Klang material zugegriffen werden kann muss bei der Konfiguration der Anwendung ber cksichtigt werden dass die vorgenommenen Einstellungen ber den gesamten Verlauf des St cks zum Tragen kommen Dies bedeutet dass gegebenenfalls Kom promisse zwischen der Perfektionierung der Intonation und der Erhaltung eines m glichst nat rlichen Klangcharakters gefunden werden missen Das gr te Prob 20 Dies gilt nicht f r die Nachbearbeitung von Audioaufzeichnungen Hier kann die Korrektur durch eine Automatisierung der Einstellungen oder die Verwendung des Graphical Mode differenziert auf die jeweilige Beschaffenheit des Klangmaterials abgestimmt werden 56 Aktuelle Verfahren Elastic Audio lem besteht dabei in der Wahl der richtigen Retune Speed Ist die Geschwindigkeit der Korrektur zu hoch kommt es zu Klangverfalschungen ist sie zu niedrig werden kurze Intonationsschwankungen eventuell nicht korrigiert 4 1 2 2 Graphical Mode Wie der Automatic Mode dient auch der Graphical Mode zur Anpassung der Tonh he eines Eingangssignals an eine vorgegebene Tonh he Dar ber hinaus k nnen im Graphical Mode jedoch auch die Dauer und die Abfolge des Materials ver ndert wer den Daraus ergibt sich dass die Bearbeitung nicht in Echtzeit erfolgen kann Nachdem das zu bearbeitende Material mit dem Host Sequenzer aufgez
34. 4 renoneer piercare iiei http www synthmania com Famous 20Sounds Images Emulatorll jpg 98 Quellenverzeichnis Abb 125Akar MURT aaa eege eege geet http www vintagesynth com akai mpc2000 php Abb 13 Roland VP 9000 seed Ay vated cas ee ae tans deed Ee http www rolandmusik de produkte VP 9000 images VP 9000_1 big jpg Abb 14 Auto Tune Evo Automatic Mode Bildschirmfoto Antares Auto Tune Evo Abb 15 Auto Tune Evo Graphical Mode Bildschirmfoto Antares Auto Tune Evo Abb 16 Melodyne Studio 3 Fdtor Fenster Bildschirmfoto Celemony Melodyne Studio 3 1 Abb 17 Herk mmliche Wellenformdarstellung und Blobs in Melodyne Studio Bildschirmfotos Steinberg WaveLab 5 1 Celemony Melodyne Studio 3 1 Abby 18 Melodyne Editor u arten minelnnnghr sie ne http www recordjob de wp content uploads 2009 09 Screenshot_Melodyne_editor_web jpg 99 Anhang Inhaltsverzeichnis der beiliegenden CD Teil 1 H rbeispiele aus Ver ffentlichungen Bei den H rbeispielen im ersten Teil der beiliegenden CD handelt es sich um Aus schnitte aus den hier aufgelisteten St cken Das Entstehungsjahr steht in Klammern hinter dem Titel sofern es vom Ver ffentlichungsjahr des angegebenen Tontr gers abweicht 1 Paul Hindemith Trickaufnahme Instrumental 1930 Originalwerke f r Schallplatte unver ffentlicht Entnommen aus Katz Mark Capturing Sound 2004 J2 Pierre Schaeffer Etude Aux Chemins De F
35. CI Serie http www vestax de 7 2 Abbildungsverzeichnis Alle genannten Internetquellen waren am 10 11 2009 verf gbar Abb T TeMpophon n erene af area deet ees eet dees http matrixsynth blogspot com 2007 02 springer tempophon html Abb 2 Tempophon Funk onsschema esse esse enne ons ennn ne Manning Peter 2002 Electronic amp Computer Music S 83 Abb 3 Pierre Schaeffer mit dem Phonogene esse enne nn ennn ne http www rem ufpr br REMv4 vol4 phonogene jpg Abb 4 A D Wandlung Abtastung und Quantisicrung en http www iicm tu graz ac at Teaching theses 1998 _idbc4_ wgoetz98 html hidden Imagel2 gif Abb S Gra EE Roads Curtis 2002 Microsound S 87 Abb 6 TDHS Beschleunigung eines Signals u0ueeneeseesnnesnseensennneenne nn enn nn Ostrop Dennis De Buhr Daniel 2006 Time Domain Harmonic Scaling S 2 3 Abb 7 STFT Fensterfunktion esris anne a e a a A R cece Roads Curtis 1996 The Computer Music Tutorial S 550 Abb 8 STFT berblick TE Roads Curtis 1996 The Computer Music Tutorial S 551 Abb 9 Aufbau des Phase Vocoders ccccccccccccecessessscscescceceesessssssescesceesesssassesccuseesensaueesecs Ackermann Philipp 1991 Computer und Musik S 143 Abb 10 H910 Hamontzer ccc ccccccccscesccccessesscesesccsceesesssessescesceesesssassesceuseesenssaeeeeecs http users snip net mrbibbs gearpix H9 10 jpg Abb 11 E mu Emulator 198
36. Computer Music Tutorial Massachusetts Roads Curtis 2001 Microsound Massachusetts Ruschkowski Andre 1998 Elektronische Kl nge und musikalische Entdeckungen Stuttgart Russ Martin 1996 Sound synthesis and sampling Oxford Schaeffer Pierre 1974 Musique Concr te Von den Anf ngen um 1948 bis zur elektroakustischen Musik heute Stuttgart Schiffner Wolfgang 1991 Einfl sse der Technik auf die Entwicklung von Rock Pop Musik Hamburg Schiffner Wolfgang 1995 Lexikon Tontechnik Kassel Shapiro Peter 2002 Deck Wreckers In Young Bob Hg Undercurrents The hidden Wiring of modern Music New York S 163 180 Shepherd John 2003 Performance and production London Theberge Paul 1997 Any sound you can imagine Making music consuming technology Hanover Warner Timothy 2003 Pop Music Technology and Creativity Trevor Horn and the Digital Revolution Warstat Michael G rne Thomas 1998 Studiotechnik Hintergrund und Praxiswissen Aachen Watkinson John 2001 The Art of Digital Audio Oxford Watkinson John 2002 An Introduction to Digital Audio Oxford Weinzierl Stefan 2008 Handbuch der Audiotechnik Berlin Z lzer Udo Amatriain Xavier 2002 DAFX Digital Audio Effects West Sussex Zeitschriftenartikel Bode Harald 1984 History of Electronic Sound Modification In Journal of the Audio Engineering Society Jg 32 H 10 S 730 739 Br se Claudius
37. ELASTIC AUDIO Die digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen SS Magisterarbeit Philip von Beesten ELASTIC AUDIO Die digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Magisterarbeit Leuphana Universit t L neburg Angewandte Kulturwissenschaften Musik Erstgutachter Prof Dr Rolf Gro mann Zweitgutachter Dirk Zuther Vorgelegt von Philip von Beesten Hamburg 10 11 2009 Danksagung Mein Dank gilt allen die mir bei der Erstellung dieser Arbeit geholfen haben Meinen Eltern f r die Unterst tzung meines Studiums Rolf Gro mann f r die Gestaltung von lehrreichen und interessanten Seminaren w hrend meines gesamten Studiums sowie die intensive Betreuung bei allen Pr fungen und der Ma gisterarbeit Dorothea End Gernot von Beesten und J rn Kux f r wertvolle Anregungen Allen Mitarbeitern des Projekts sthetische Strategien audio f r gute Zusammenarbeit und inspirierenden Austausch der mein Studium bereichert hat Inhaltsverzeichnis l 2 Einleitung naar an eek Gas 1 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen nenene 3 2 1 Technikgeschichte der Phonographie ccccsceceseceeeceeseeeeeceteceteeeeeeensees 4 2 1 1 Schallplatte Gas essen 4 2 1 2 EE EE 6 2 2 _ Klangmanipulation mit Schallplatte und Magncetband eee eeeeeeeeeeeeee 7 2 2 1 Abspielgeschwindigkeit und Tonb he cece eecceeceeeeeesseesteeeteeeees 7 222 EE anstehen A 10 23 Verl ngeru
38. Interview Eivind Aarset http www ableton com pages artists devine Interview Richard Devine http www ableton com coldcut Interview Coldcut Antares Auto Tune http www antarestech com http www antarestech com about history shtml Firmengeschichte Apple Logic http www apple com Celemony Melodyne http www celemony com http www celemony com cms index php id dna_interview Video Peter Neub cker http www celemony com cms index php id artists amp L 1 Zitat Peter Gabriel http Awww celemony com cms index php id 395 amp L 1 Interview Brandon Christy http www celemony com cms index php id 190 amp L 1 Interview David Kahne http www celemony com cms index php id 186 amp L 0 Interview Luis Resto http www celemony com cms index php id 422 amp L 1 Interview Damian Taylor Lexicon Varispeech http www lexicon com http www lexicon com press press details asp pressID 46 Firmengeschichte Prosoniq Time Factory http www prosonig com Roland VP 9000 VariPhrase http www roland com http www roland com products en exp VariPhrase html Beschreibung VariPhrase 97 Quellenverzeichnis Serato Scratch Live http www serato com Steinberg Cubase WaveLab http www steinberg net Technics SL1200 SLDZ1200 http www panasonic de html de_DE 91211 index html Ueberschall Liquid Audio http www ueberschall com Vestax V
39. Musikproduzenten bedeutet dies einen enormen Zuwachs an Flexibilit t bei der Arbeit mit Klangmaterial Hinzu kommt die M glich keit des non destruktiven Zugriffs Bei der Bearbeitung von Audiomaterial wird nicht in die Originaldatei eingegriffen so dass alle vollzogenen Schritte jederzeit r ckg ngig gemacht werden k nnen Single sounds parts and even whole sections of pieces can be arranged and rearranged within the whole until the ideal settings are found Once a sound has been digitally recorded it can be manipulated in a wide variety of ways within a digital editing programme 103 Vgl Watkinson 2002 S 1 104 Warner 2003 S 21 29 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Im Folgenden werden zun chst einige wichtige technische Grundlagen der digitalen Signalverarbeitung sowie der tonh hen und zeitbezogenen Manipulation von Au diomaterial mit digitalen Verfahren erl utert Daran anschlie end wird anhand der Darstellung einiger konkreter Anwendungen ein berblick ber die bedeutenden Entwicklungschritte der digitalen Manipulationsverfahren gegeben 3 1 Technische Grundlagen 3 1 1 Digitale Signalverarbeitung F r die Verarbeitung von Klangereignissen in digitalen Anwendungen muss zun chst eine bin r darstellbare Repr sentation davon erstellt werden Ein Mikrofon wandelt Schallwellen in eine Wechselspannung um deren Verlauf die Schwingungen der Mikrofonmembran als Resultat der d
40. Software welche die Er mittlung und Bearbeitung der innerhalb von polyphonem Material befindlichen Da ein polyphones Signal aus einer berlagerung mehrerer Einzelt ne erm glicht Wellenformen besteht und keine einheitliche Grundschwingung hat k nnen Tonh hen nicht so einfach gemessen werden wie bei monophonem Material Allerdings sind die einzelnen Grund und Obert ne aus denen sich ein polyphones Signal zu sammensetzt in einer Spektralanalyse erkennbar Der Algorithmus der Direct Note Access Technik ermittelt welche Obert ne des Spektrums zu welchen Grundt nen vn 22 geh ren und ordnet diese jeweils einer gemeinsamen Note zu 9 Vgl Celemony 2009 S 10 sofern nicht anders anders gekennzeichnet beziehen sich die nachfol genden Darstellungen bis einschlie lich Punkt 4 2 3 2 auf diese Quelle 20 Vgl http www celemony com cms index php id dna_interview 10 11 2009 67 Aktuelle Verfahren Elastic Audio Der Fokus von Melodyne Editor liegt auf der Analyse und Bearbeitung von Einzel aufnahmen polyphoner Instrumente wie Gitarre Klavier etc Die Aufteilung des Klangmaterials erfolgt nach Tonh hen nicht nach den Klangfarben der sie erzeugen den Instrumente Daher st t die Analyse bei aus mehreren Instrumenten zusammengesetzten Aufnahmen an ihre Grenzen wenn beispielsweise zwei oder mehr Instrumente den gleichen Ton spielen errechnet Melodyne daraus nur einen Blob der die Kl nge al
41. Vgl Ruschkowski 1998 S 196 Ebd 21 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Mit Hilfe dieser Technik war es ihnen m glich Kl nge ber den gesamten H rbe reich auszudehnen oder sie zu neuen Skalen anzuordnen Des Weiteren nutzten sie r ckw rts abgespielte Kl nge und Bandschnitt mit dem sie Ein und Ausschwin gungsvorg nge von Instrumentalkl ngen isolierten Das erste ffentliche Konzert f r Tape Music fand am 28 Oktober 1952 im New Yorker Museum of Modern Art statt Die pr sentierten St cke darunter Luenings Low Speed 3 beruhten zwar auf massivem Einsatz der erw hnten Bandmanipulati onsverfahren waren aber musikalisch eher traditionell ausgerichtet Their structures retained many recognizable tonal characteristics such as simple chords scales and arpeggios Bei der Komposition mit Magnetband lag der Fokus fiir Luening und Ussachevsky nie auf den elektronischen Klangbearbeitungen selbst sondern sie wurden als ein Mittel zur Erweiterung des expressiven Potentials der Musik betrachtet und einge setzt Die fiir Ussachevsky und Luening bedeutenden Faktoren bei der Arbeit mit dem Magnetbandger t waren zum einen die sehr flexible Editierbarkeit des vorhandenen Klangmaterials und zum anderen die M glichkeit des unmittelbaren Zugriffs durch den Komponisten selbst In den H nden eines geschickten Komponisten ist es wie ein beliebiges traditi onelles Instrume
42. Welche Bedeutung hat die Entwicklung der Manipulierbarkeit von Audiomaterial f r die Musikproduktion und rezeption Welche sthetischen Strate gien werden bei der Verwendung der Verfahren verfolgt beziehungsweise durch deren technische Eigenheiten beg nstigt Der vorliegende Text gliedert sich in vier Hauptteile Im ersten Teil Analoge Mani pulation von Tonh hen und Zeitstrukturen wird die Entwicklung analoger Nadel und Magnettonverfahren nachgezeichnet und erl utert welche Klangmanipulationen mit diesen Verfahren realisierbar sind Im Anschluss daran werden einige bedeutende Beispiele der Verwendung dieser Manipulationstechniken in der Musik dargestellt Im zweiten Teil Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen wird zu n chst geschildert welche gravierenden Ver nderungen die Digitaltechnik f r die Audioverarbeitung mit sich brachte Im darauffolgenden Abschnitt werden einige f r das Verst ndnis der weiteren Arbeit wichtige technische Grundlagen vermittelt Dar an anschlie end folgt die Darstellung einiger f r die Tonh hen und zeitbezogene Manipulation von Audiomaterial bedeutender technischer Entwicklungsschritte wo bei auch auf die jeweilige musikalische Verwendung der beschriebenen Verfahren eingegangen wird Im dritten Teil Aktuelle Verfahren Elastic Audio wird auf die enormen Erweiterungen der Manipulierbarkeit von Audiomaterial in den vergangenen Jahren eingegangen Es folgt eine exemplar
43. afani 2009 4 Fischer 2008 Drei Jahre sp ter aber ist T Pain besser im Gesch ft als je zuvor Seine metallisch verzerrten Gesangslinien haben ihm bereits ein knappes Dutzend Nummer Eins Hits beschert und inspiriert eine immer noch wachsende Schar von J ngern Ebd 22 Tyrangiel 2009 S 2 Daley 2003 4 Die Band begr ndete die Aktion folgenderma en We just want to raise awareness while were here and try to bring back the blue note The note that s not so perfectly in pitch and just gives the recording some soul and some kind of real character It s how people really sing New Musical Ex press Online 2009 75 Elastic Audio in der musikalischen Praxis Doch warum st t die Manipulation der menschlichen Stimme auf so gro e negative Resonanz w hrend umfassende Eingriffe in die Struktur von Instrumentalaufnahmen unkommentiert bleiben Ein Grund daf r k nnte die besondere Rolle sein welche die Gesangsstimme innerhalb eines Musikst cks einnimmt Ihe lead vocal is an extremely important element in most pop music it com mands the listeners attention not only because it is a human voice it speaks but also because it carries the lyrics of the song it communicates the song s message Moreover the emphasis pop musicians place on accessibility famili arity and personality is especially evident in the lead vocal through idiosyncratic phrasing pitching timbre and regional accent
44. alischen Schaf fensprozess Heute ist die technische Manipulation von Audiomaterial aus der Musikproduktion nicht mehr wegzudenken Die Einf hrung digitaler Bearbeitungsverfahren erweiterte die M glichkeiten der Klangmanipulation noch einmal enorm Durch die fortschreitende Entwicklung neuer Verfahren vermitteln heutige Audioanwendungen zunehmend den Eindruck Klang aufzeichnungen seien lediglich Rohmaterial das beliebig verformt werden k nne Diese Tendenz spiegelt der Titel Elastic Audio wieder Zur Manipulation von Audiomaterial steht heute eine Vielzahl von Verfahren zur Verf gung Anwendungen zur Ver nderung von Tonh hen und Zeitstrukturen neh men hier eine besondere Position ein da sie es erm glichen nicht nur den klanglichen Charakter von Audiomaterial zu variieren sondern in seinen musikalisch kompositorischen Verlauf einzugreifen Mit der Manipulation von Tonh he Ge schwindigkeit und Rhythmus erlauben sie die Ver nderung von konstituierenden Parametern der Musik Ziel dieser Arbeit ist es zu verdeutlichen welche wesentlichen Entwicklungsschritte die Manipulierbarkeit der Tonh hen und Zeitstruktur von Audiomaterial durchlaufen Einleitung hat und was beim aktuellen Stand der Technik m glich ist Dabei soll besonders ver deutlicht werden wie sich die Entwicklung und Verwendung von Technologien auf die Arbeitsweise ihrer Benutzer und damit in den entstehenden musikalischen Wer ken niederschl gt
45. ansformatio nen grunds tzlich zu ver ndern Vgl Manning 2002 S 20 21 7 Ebd Hervorhebung im Original 58 Vgl Ruschkowski 1998 S 209 7 Holmes 2002 S 92 17 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen He concluded that techniques such as playing recordings at different speeds or in reverse and the use of elementary montage did not produce anything essentially new and it proved necessary not only to examine the nature of sounds in more detail but also to perfect an expanded range of transformation techniques Die Erstellung von Kompositionen mit Schallplatten war bedingt durch die Komple xit t der gleichzeitigen Bedienung mehrerer Plattenspieler sehr aufw ndig und bei Auff hrungen kam es h ufig zu Proble men Hl Auch Manipulationen des Klangmaterials waren nur innerhalb sehr enger Grenzen m glich Obwohl sich die Komponisten der Musique Concrete an die Arbeit mit Plattenspielern gew hnt hatten und ihre limitierten M glichkeiten ein pr gender Teil des musikalischen Pro zesses geworden waren wurden diese im Zuge der Einrichtung eines neuen Studios 1951 erg nzt durch Magnetband maschinen Abb 3 Pierre Schaeffer mit dem Phonog ne Das Studio verf gte unter anderem ber eine Dreispur Bandmaschine und zwei von Jacques Poullin entwickelte Bandmaschinen namens Phonog ne sowie ein Morphophone ein Magnettonger t das mit Bandschleifen arb
46. arauf einwirkenden Luftdruckschwankungen repr sentiert der Schwingungscharakter des Originalsignals bleibt also erhalten P Um die Schwingung in eine dem Computer angemessene Form zu bringen l sst sich die fortlaufende Bewegung als Zustandsfolge von beliebig kleinen Zeitabstufungen auffassen Der gesamte Vorgang der Aufbereitung f r die digitale Weiterverarbeitung wird als A D Wandlung Analog Digital Wandlung bezeichnet Bei der berf hrung einer Wellenform in eine digitale Darstellung kommt blicherweise das Verfahren der Pulse Code Modulation PCM zum Einsatz Die PCM bertr gt die elektrische Repr sentation des Audiosignals von ihrer kontinuierlichen Wellenform in eine Ab folge von diskreten Werten Dazu werden in regelm igen Abst nden Messungen der aktuellen Amplitude der Welle entnommen Abtastung und die ermittelten Span nungsimpulse jeweils auf die n chste Stufe innerhalb eines bestimmten Rasters gerundet Ouantisierung vgl Abb 4 Zwei Gr en sind bei der A D Wandlung von Bedeutung die Abtastfrequenz Sampling Rate und die Abtastaufl sung Bit rate Die Abtastfrequenz bestimmt die zeitlichen Abst nde in denen das Signal 105 Vgl Warstat 1998 S 12 1 Ackermann 1991 S 76 30 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen gemessen wird Die Abtastaufl sung bestimmt in wie viele Einzelstufen das Ein gangssignal zerlegt wird Abtastfrequenz und Abtast
47. ark verfremdet wurde J16 Viele Texte auf dem Album handeln von Abschied und Trennung und der unmenschliche Klang seiner Stimme unterstreicht die Trostlosigkeit der Instrumentaltracks und der Texte Kanye s digitized vocals are the sound of a man so stupefied by grief he s become less than human Der Einsatz von Auto Tune erf llt f r Kanye West einen doppelten Zweck While he couldn t have hit most of the notes without Auto Tune he also couldn t have sounded as ghostly and cold 5 1 3 Kontroverse W hrend die Manipulation von Instrumentalaufzeichnungen oder die Simulation beispielsweise eines Orchesters mit Hilfe eines Samplers heute weithin geduldet werden st t die Manipulation von Gesangsaufnahmen mitunter auf gro en Widerstand berschriften in Zeitschriften und Zeitungen wie Ruled by 3 Fischer 2008 34 Ebd 235 Rosen 2008 236 Tyrangiel 2009 S 2 237 In den 1980er und 1990er Jahren gab es eine vergleichbar intensiv gef hrte Diskussion dar ber ob die Praxis des Sampling Diebstahl oder Kunst sei welche sich mittlerweile allerdings weitgehend beruhigt hat Sampling ist so normal geworden da nur noch wenige von Stehlen und Pl ndern die meisten aber von einer Form des musikalischen Zitats sprechen die aber aus der Popmusik nicht mehr wegzudenken ist Poschardt 1995 S 278 74 Elastic Audio in der musikalischen Praxis 238 Frankenmusic Is Auto T
48. atic Mode Damit die Tonh he eines Audiosignals korrekt angepasst werden kann muss Auto Tune zun chst dessen Grundfrequenz ermitteln Voraussetzung f r eine funktionie rende Analyse ist ein ber mehrere Schwingungen periodisch verlaufendes Signal Bei Solo Aufnahmen die viele nicht periodische Klanganteile aufweisen kann es zu Problemen bei der Erkennung kommen darunter fallen beispielsweise Streich instrumente oder Aufnahmen mit hohem Rauschanteil Vor dem Beginn der Verarbeitung des Audiomaterials stellt der Benutzer ein welcher Art das zu verarbei tende Eingangssignal ist Das Programm w hlt einen daran angepassten Analyse Algorithmus aus wodurch eine hohe Geschwindigkeit und Pr zision bei der Erken nung der Tonh he gew hrleistet werden soll Auto Tune analysiert die Grundfrequenz des Eingangssignals und vergleicht diese 206 mit einer vorgegebenen Skala Wenn die Tonh he mit der ihr n chstgelegenen Stu fe der Skala bereinstimmt wird sie nicht modifiziert Wenn sie davon abweicht 204 Vgl Antares 2008 S 10 sofern nicht anders anders gekennzeichnet beziehen sich die nachfol genden Darstellungen bis einschlie lich Punkt 4 1 2 2 auf diese Quelle 205 Zur Auswahl stehen folgende Klangkategorien Soprano Voice Alto Tenor Voice Low Male Voice Instrument Bass Instrument Zur Anpassung der Tonh hen stehen 29 verschiedene Tonleitern zur Verf gung Innerhalb der Skalen lassen sich einze
49. aufl sung definieren wie pr zise die digitale Repr sentation des Schalls ist Der gesamte Vorgang der Abtas tung und Quantisierung wird als Sampling bezeichnet Die D A Wandlung Digital Analog Wandlung erfolgt nach dem selben Prinzip wie die A D Wandlung nur um gekehrt die diskreten digitalen Werte werden gewandelt in eine kontinuierliche elektrische Spannungskurve L dB Abb 4 A D Wandlung Abtastung und Quantisierung 3 1 2 Verfahren der digitalen Manipulation Zwischen A D und D A Wandlung k nnen Audiodaten digitalen Manipulationen unterzogen werden Im Folgenden werden die wichtigsten technischen Grundlagen der tonh hen und zeitbezogenen Manipulation von Audiomaterial beschrieben 107 Nach dem Nyquist Theorem muss die Abtastfrequenz mindestens doppelt so hoch sein wie die h chste Frequenz des zu wandelnden Signals ansonsten kann es bei der Wandlung zu Fehlin terpretationen des Eingangssignals und somit zu h rbaren Artefakten Aliasing kommen Vgl Ackermann 1991 S 77 IP Bei einer Aufl sung von 8 Bit k nnen bis zu 256 2 256 Abstufungen dargestellt werden bei der beispielsweise f r CDs blichen Aufl sung von 16 Bit sind es 65536 2 65536 Abstufungen Vgl ebd S 76 77 Vgl ebd S 77 10 Das horizontale Raster stellt die Abtastfrequenz das vertikale Raster die Abtastaufl sung dar 31 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen
50. b 12 Akai MPC2000 1997 1 DJ Shadow zitiert nach Rule 1997 S 18 46 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen 3 2 4 VariPhrase Ein neuartiger Sampling Ansatz entstand mit der VariPhrase Technologie des Her stellers Roland im Jahr 2000 Der Sampler VP 9000 erm glicht eine Manipulation von Audiomaterial die in ihrer Flexibilit t die F higkeiten von herk mmlichen Samplern weit bertrifft 7 Vor seiner Bearbeitung muss das zu bearbeitende Material aufgezeichnet oder in das Ger t geladen werden wie bei einem konventionellen Sampler Anschlie end wird es einer Analyse Encoding unterzogen W hrend der Analyse werden Informationen ber die Beschaffenheit des Materials in Maps mit der Audiodatei gespeichert auf die sp ter w hrend der Bearbeitung zur ckgegriffen werden kann Nach der Analyse kann das Audiomaterial in Echtzeit manipuliert werden Beispielsweise l sst sich der Klang dehnen und stauchen ohne dass sich die Tonh he ver ndert oder ber eine MIDI Tastatur transponiert abspielen ohne dass sich seine L nge und die Formanten struktur ver ndern sie werden automatisch angepasst Durch die von der Tonh he unabh ngige Transposition der Formanten kann der Charakter eines Klanges ver n dert werden beispielsweise l sst sich eine M nnerstimme charakterlich einer 182 Frauenstimme ann hern und umgekehrt Des Weiteren kann der Groove von rhythmischem Material ver n
51. ch ver ndern der Sampling Rate vgl Kapitel 3 1 2 1 in seiner Tonh he an die jeweilige Taste angepasst wird Um zu starke Transpositionen und die damit verbun denen Klangver nderungen zu vermeiden werden mehrere Samples in verschiedenen 176 Tonh hen aufgezeichnet Durch die Speicherkapazit t von modernen Samplern ist Multisampling heute meist nicht mehr notwendig Stattdessen werden h ufig f r jeden Ton mehrere Varianten des Originalklanges aufgezeichnet die sich durch un 178 terschiedlich starkes Dr cken der Keyboard Taste abrufen lassen Dadurch ist eine wesentlich gr ere klangliche Vielfalt m glich als mit Multisampling I3 Vgl Gro mann 2002 S 320 174 Um einen Loop zu erstellen wird zun chst ein fester Start und Endpunkt definiert Nach dem Er reichen des Endpunktes wird das Sample automatisch erneut ab dem Startpunkt ausgelesen Vgl Russ 1996 S 205 170 Ackermann 1991 S 119 17 Bei Softwaresamplern ist die Samplegr e im Prinzip nur durch den Speicherplatz auf der Festplat te des Computers beschr nkt 138 Beispielsweise unterschiedliche Anschlagsst rken bei Klaviersamples 45 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Je nach Ausf hrung erlauben Sampler weitere Manipulationen des Audiomaterials von Bearbeitungen der Amplituden H llkurve ber den Einsatz von Filtern bis hin zu Time Stretching und Pitch Shifting Eine Musikrichtung die ma geblich
52. ching und Pitch Shifting erst mit der Einf hrung digi taler Anwendungen Im Folgenden werden die beiden Verfahren beschrieben die in den meisten aktuellen Time Stretching und Pitch Shifting Anwendungen zum Ein satz kommen die Granularsynthese und der Phase Vocoder Granularsynthese Die Theorie der Granularsynthese geht auf den britischen Physiker Dennis Gabor zur ck der Mitte der 1940er Jahre feststellte dass jeder beliebige kontinuierliche Klang aus der Zusammensetzung von einzelnen Klangpartikeln erzeugt werden 114 kann Er konstruierte ein elektro optisches Ger t den Kinematical Frequency 1 Vgl Lent 1989 S 65 112 Vgl Roads 1996 S 444 1B Vgl Bernsee 1999 14 Vgl Roads 1996 S 169 32 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Converter mit dem er Klangaufzeichnungen in kurze Fragmente zerlegen und ihre Tonh he und Geschwindigkeit unabh ngig voneinander regulieren konnte Im Jahr 1959 verfasste Iannis Xenakis eine kompositorische Theorie zur Granularsynthese Jeder Klang selbst eine kontinuierliche nderung eines Klanges kann als An sammlung einer ausreichenden Zahl von Klangpartikeln verstanden werden W hrend der Einschwingphase dem quasistation ren Zustand sowie der Aus klingphase finden sich tausende von reinen Kl ngen in einem mehr oder weniger kurzen Zeitintervall 6 Xenakis wandte das Prinzip der Granularsynthese musikalisch an indem er
53. del derMosikproduktion asus 83 Gi lt Behlussbefrachtung nes ee 87 Te SDUELENVETZBR EE 92 7 1 ENEE 92 1 2 Abbildungsverzeichnis Eeer deeg ege 98 Anhand 100 Inhaltsverzeichnis der beiliegenden CD 100 Um die Lesefreundlichkeit zu verbessern wird auf geschlechtsbezogene Doppelungen sowie auf die Nennung der Rechtsform bei Unternehmensbezeichnungen verzichtet Anglizismen werden bewusst verwendet weil sie bei der Thematik der Arbeit h ufig ge br uchlicher und konkreter sind als deutsche bersetzungen 1 Einleitung Musik beruht auf dem Bestreben des Menschen Schallereignisse nach seinen Vor stellungen zu formen Dies f hrte zur Entwicklung von virtuosen Gesangs und Spieltechniken und zur immer weiter verfeinerten Konstruktion verschiedenster Mu sikinstrumente Mit der Entwicklung von Verfahren zur Konservierung und Wiedergabe von Schall wurde es erstmals m glich auch nach dem Moment ihrer Entstehung in die Struktur von Kl ngen einzugreifen Diese M glichkeit wurde von Musikschaffenden umgehend intensiv genutzt und h ufig bis an die Grenzen des technisch Machbaren ausgelotet Dabei wurden die Verfahren nicht selten abwei chend von ihrem urspr nglichen Einsatzzweck verwendet oder auch modifiziert Durch die fortschreitenden technischen Entwicklungen erweiterten sich der Umfang und die Pr zision der Manipulierbarkeit von Kl ngen stetig Mit den zunehmenden M glichkeiten der Audiobearbeitung wuchs ihre Bedeutung im musik
54. dert werden beispielsweise l sst sich ein gerades Schlagzeug Pattern mit einem Swing Rhythmus versehen Monophone Kl nge lassen sich je nach ihrer Beschaffenheit relativ stark manipulieren ohne dass ihr Charakter h rbar ver ndert wird Die Bearbeitung von polyphonem Material stellt sich problematischer dar hier kommt es schon bei geringf gigen Manipulationen zu Verzerrungen und Artefakten Bei ihrer Einf hrung weckte die VariPhrase Technologie in der Audio Branche gro e Aufmerksamkeit Zwar waren viele ihrer Funktionen bereits zuvor verf gbar aber 185 nicht in einem Ger t Das VariPhrase Verfahren k ndete von einer Entwicklung in 180 Vgl Manning 2002 S 331 8 Vgl Johnson 2000 182 Vgl Br se 2000 1 S 21 183 Vgl Johnson 2000 184 Vgl Br se 2000 1 S 22 185 Vgl Brice 2004 S 414 415 47 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen 186 von Audiomaterial die sich in verschiedensten An Richtung der Verfliissigung wendungen bis heute fortsetzt und deren Ende kaum absehbar ist Kurz nach der Markteinf hrung schrieb Claudius Br se in einer Besprechung des VP 9000 Wenn die Entwicklung so weitergeht werden wir bald in der Bearbeitung von MIDI und Audio kaum noch einen Unterschied sp ren Diese Aussage wurde durch die Ver ffentlichungen der darauffolgenden Jahre best tigt der Fortschritt war so rasant dass der VP 9000 durc
55. des Eingangssignals durch ein k nstliches ersetzen Durch die Aktivierung der Funktion Targeting Ignores Vibrato wird bewirkt dass ein eventuelles Vibrato auf dem Eingangston nicht in die Berechnung der Grundfrequenz einflie t bei Vibratos die so stark sind dass sie aus dem Bereich des eigentlichen Zieltons hinaus in den Bereich einer anderen Stufe der Skala kommen kann es an sonsten zu einem ungewollten Trillereffekt kommen Ist die Funktion aktiv versucht Auto Tune zwischen beabsichtigten Tonwechseln und Vibratos zu unter scheiden Neben der Tonh hen Korrektur ist es mit Auto Tune auch m glich eine ganze Auf zeichnung in Echtzeit bis zu einer Oktave nach oben oder nach unten zu transponieren Wenn die Formant Correction eingeschaltet ist sorgt das Programm daf r dass die Formanten bei Transpositionen des Audiomaterials nicht mit verscho ben werden Diese Funktion wurde erst zusammen mit der Transpositions Funktion in Auto Tune Evo eingef hrt bei den kleinen Tonh henver nderungen die mit den bisherigen Auto Tune Versionen blicherweise durchgef hrt wurden sind die Form antenverschiebungen normalerweise nicht h rbar Mit der Throat Length Einstellung l sst sich der Klangcharakter von Aufzeichnungen der menschlichen Stimme modifizieren Das Programm erstellt hierf r ein physikali sches Modell eines in der L nge ver nderbaren menschlichen Halses 25 Die Throat Length Funktion ist nur verf gbar
56. ds 1 Visconti Tony 1995 zitiert nach Molenda 2007 S 3 16 Vgl Driscoll 2006 S 1 166 Vgl Treacy 2008 107 When it comes to fixing up an off key vocal performance software such as Auto Tune and Melodyne offers much more transparent pitch shifting and can detect pitch deviations and compensate automatically without requiring skilful manual control Inglis 2003 43 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen 3 2 3 Sampling Digitales Sampling erm glicht die Aufzeichnung Bearbeitung und Wiedergabe von Audiomaterial Aufgezeichnete Kl nge k nnen beispielsweise ber eine Klavia tur in der gew nschten Tonh he abgespielt werden Damit entsteht ein universelles Musikinstrument der Reproduktion dessen Klang vom jeweils gespeicherten Material abh ngt Die Einf hrung des digitalen Samplers bedeutete f r die Musikproduktion eine klei ne Revolution Zum einen ist es durch Sampling m glich beliebige Instrumentalkl nge in St cke einflie en zu lassen ohne die Instrumente selber spie len zu k nnen oder Musiker bezahlen zu m ssen Zum anderen bietet der Sampler eine Vielzahl von Manipulationsm glichkeiten die digitale Speicherung erm glicht einen wesentlich schnelleren einfacheren und pr ziseren Zugriff auf die Mikrostruk tur von Kl ngen als analoge Ger te Die ersten kommerziell erh ltlichen digitalen Sampler waren das Fairlight Computer Music Inst
57. durch die technischen Gegebenheiten des Samplers gepr gt wurde ist der Hip Hop Bevor es Anfang der 1990er Jahre zu zahl reichen Gerichtsverfahren wegen der Verletzung von Urheberrechten durch Sampling kam bestanden die meisten Hip Hop Beats zu einem gro en Teil aus Fragmenten anderer Musikst cke die aus dem Originalkontext herausgel st teilweise bearbeitet und in das eigene St ck eingesetzt wurden Wie essentiell diese Verfahrensweise f r die Musik war beschreibt DJ Shadow Schneiden und Kleben ist f r mich der Kern der Hip Hop Kultur Es geht darum Dinge aus dem herauszuziehen was um dich herum ist sie umzust rzen und aus ihrem Zusammenhang zu rei en und etwas daraus zu machen was mehr f r die Mentalit t der Stra e oder f r berlebensgef hl steht Einige Samples wurden von unz hligen Musikern aus verschiedensten Musikrichtun gen auf vielfache Weise manipuliert und in neue Zusammenh nge gesetzt Zu den bekanntesten Beispielen geh rt eine viertaktige Schlagzeugsequenz aus dem St ck Amen Brother der Band The Winstons von 1969 Dieses Sample wurde in hunderten von St cken verwendet und ist heute unter dem Namen Amen Break weitaus bekann ter als das Originalst ck aus dem es stammt So basierten beispielsweise die Schlagzeugspuren im Drum amp Bass der Anfang der 1990er Jahre in Gro britannien entstand mehrere Jahre lang fast ausschlie lich auf diesem Break 10 13 Abb 11 E mu Emulator II 1984 Ab
58. e Hg Metzler Lexikon Medientheorie Medienwissenschaft Stuttgart S 320 321 Gro mann Rolf 2003 Spiegelbild Spiegel leerer Spiegel Zur Mediensituation der Clicks amp Cuts In Kleiner Marcus S Szepanski Achim Hg Soundcultures ber elektronische und digitale Musik Frankfurt am Main S 52 68 Harenberg Michael 1989 Neue Musik durch neue Technik Musikcomputer als qualitative Herausforderung f r ein neues Denken in der Musik Kassel Holmes Thom 2002 Electronic and experimental music New York Humpert Hans Ulrich 1987 Elektronische Musik Geschichte Technik Kompositionen Mainz Katz Mark 2004 Capturing Sound How technology has changed music Berkeley Kealy Edward R 1990 From Craft to Art The Case of Sound Mixers and Popular Music In Frith Simon Goodwin Andrew Hg On Record Rock pop and the written word London S 207 220 Kittler Friedrich 1986 Grammophon Film Typewriter Berlin 92 Quellenverzeichnis Klages Thorsten 2002 Medium und Form Musik in den Re Produktionsmedien Osnabr ck Kostelanetz Richard 1973 John Cage K ln Lawrence Robb 2008 The Early Years ofthe Les Paul Legacy 1915 1963 Milwaukee Manning Peter 2002 Electronic amp Computer Music Oxford Moore Richard 1990 Elements of Computer Music Englewood Cliffs Poschardt Ulf 1995 1997 DJ Culture Diskjockeys und Popkultur Reinbek Roads Curtis 1996 The
59. e Verfahren Elastic Audio Melodyne Technologie Der Liquid Audio Player ist ein VST Instrument das auf vorgefertigte Sample Loops zugreift und es erm glicht verschiedene Parameter die ses Klangmaterials wie Tonart Rhythmik und Melodieverlauf umfassend zu editieren 4 2 2 Melodyne Studio In diesem Abschnitt werden die wichtigsten Funktionen von Melodyne Studio erl u tert Die Software ist optisch hnlich aufgebaut wie ein herk mmlicher grafischer Sequenzer Neben einem Arrangierfenster in dem verschiedene Audiodateien auf beliebig vielen Spuren organisiert werden k nnen gibt es ein Editor Fenster in dem die Bearbeitungen der einzelnen Aufzeichnungen stattfinden Der Funktionsumfang von Melodyne ist jedoch deutlich auf die Manipulation von Audiomaterial ausgerich tet im Rahmen einer Mehrspur Produktion empfielt sich daher die Verwendung in Kombination mit einer spezialisierten Sequenzer Software ber eine Schnittstelle namens Bridge ist die Synchronisation mit einem Host Sequenzer m glich Kli eo Sher spelen 1 19 Gesengurbmniteiet M Abb 16 Melodyne Studio 3 Editor Fenster 7 Schnittstellen wie die von Steinberg entwickelte VST Virtual Studio Technology erm glichen unter anderem die Kommunikation zwischen Software Sequenzern und verschiedensten Plugins zur Signalerzeugung und Bearbeitung 214 Vgl http www ueberschall com de liquid player description html 10 11 2009 60 Ak
60. e am Tonbandger t m glich wird Ein Klang der statisch oder in einer bestimmten Mindestdauer etwa 1 2 sec auf einem Tonbandger t vorliegen mu wird von einem zweiten Ger t aufgenom men durch den Wiedergabekopf wegen des Kopfversatzes zeitversetzt wiedergegeben verst rkt erneut in den Aufnahmekopf geschickt und somit aufgenommen Bei gr erer Erfahrung und Geschicklichkeit ist es sogar m glich einen kurzen Klang durch diese Technik beliebig zu verl ngern 2 2 4 Bandschnitt montage Eine bedeutende Neuerung bei der Einf hrung des Magnetbands war dass es beliebig geschnitten und zusammengeklebt werden konnte Damit er ffnete es erstmals die M glichkeit gezielt in die Mikrostruktur von aufgezeichnetem Klangmaterial ein zugreifen Beim Bandschnitt wird das Tonband manuell ber den Abspielkopf bewegt um die zu bearbeitende Stelle zu finden Als Werkzeug werden ein Lineal zum Messen der Zeit in Zentimetern oder Inches ein Rasiermesser und ein Schneid block verwendet in dem das Magnetband zum Schneiden fixiert wird Mit Bandschnitt lassen sich verschiedene Effekte erzielen Eins der am h ufigsten eingesetzten Verfahren ist die Korrektur von Spielfehlern durch Herausschneiden und Ersetzen der entsprechenden Stelle der Aufnahme Dar ber hinaus kann beispielswei se die Amplitude verringert werden indem das Band schmaler geschnitten wird Auch Ein und Ausschwing Phasen von Kl ngen lassen sich durch ent
61. e entstandene Rille gesetzt und die Walze in Bewegung gebracht wird Die Nadel versetzt die Membran in Schwingung welche diese in Form von Schallwellen abgibt Die ersten Modelle des Phonographen wurden mit einer Handkurbel angetrieben Im Weiteren f hrte die Ein f hrung von zun chst Uhrwerken und sp ter elektrischen Antriebsmotoren zu einer Stabilisierung der Umlaufgeschwindigkeit Gro en kommerziellen Erfolg fand das Nadeltonverfahren mit der Entwicklung des Grammophons durch Emil Berliner das 1887 patentiert und in den folgenden Jahren weiterentwickelt wurde Anders als beim Phonographen wurden Kl nge f r das Grammophon nicht in Tiefenschrift auf einer Walze konserviert sondern in Seiten schrift auf einer Schallplatte Das Grammophon verf gt nicht ber eine Aufzeichnungsm glichkeit die Schallplatten wurden mit speziell daf r ausgelegten Ger ten gefertigt In den folgenden Jahren und Jahrzehnten wurde die Nadelton Technologie stetig wei terentwickelt Besonders hervorzuheben sind hier die elektrische Schallaufzeichnung ber Mikrofon und Verst rker und die Einf hrung des Plattenspielers mit elektrisch verst rkter Wiedergabe in den 1920er Jahren sowie Ver nderungen des Schallplat tenmaterials Diese Entwicklungen f hrten zu einer stetigen Verbesserung der gt Vgl Ruschkowski 1998 S 186 Vgl Gro e 1981 S 33 S 90 5 Vgl Klages 2002 S 65 Vgl Gro e 1981 S 73 1 Vgl ebd S 90
62. e intention was to provoke a positive reaction to such a kaleidoscope of disorder shaking the protective assuredness of traditional musical tastes and ex pectations and impelling the listener to search actively for plausible associations amongst the diverse events John Cage interessierte das Tonband nicht so sehr wegen seiner M glichkeiten der Klangtransformati on und speicherung als vielmehr wegen seiner Verwendbarkeit in Kompositionen bei denen der mehr oder weniger kalkulierte Zufall die Haupt rolle spielt Collagetechnik mit Bandschnipseln Er beschreibt die Arbeitsweise bei der Komposition von Magnetband Werken fol genderma en 7 Vgl Manning 2002 S 86 7 Ruschkowski 1998 S 184 7 Manning 2002 S 87 7 Schaeffer 1974 S 94 20 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Der haupts chliche technische Beitrag meiner Arbeit mit dem Tonband besteht in der Montage Methode das hei t in der Methode das Material derart zu schneiden da es die Einschwingung und Ausschwingung der aufgenommenen Kl nge ber hrt Mittels dieser Methode versuche ich die rein mechanische Wir kung der elektronischen Schwingung zu mildern um das einzigartige Element der individuellen ihre Zartheit Kraft und besonderen Merkmale offenbarenden Kl nge zu erh hen und au erdem zeitweise komplette Umwandlungen der ur DI H DH DH DH D 74 spr nglichen Materialien einzubeziehen um derart neu
63. e zu schaffen 2 3 4 Vladimir Ussachevsky und Otto Luening Etwa zeitgleich mit John Cage begannen auch die Komponisten Otto Luening und Vladimir Ussachevsky beide Dozenten an der Columbia University in New York sich mit Kompositionen mit Hilfe von Magnetbandaufzeichnungen zu besch ftigen Luening und Ussachevsky verfolgten bei ihren Kompositionen einen etwas konserva tiveren Ansatz als die Gruppe um John Cage Ihey saw the tape recorder as a means of extending traditional ideas of tonality and instrumentation rather than as a tool for creating a totally new sound world Als Klangquellen verwendeten sie nicht au ermusikalische Ger usche sondern Auf zeichnungen von Gesang und traditionellen Instrumenten wie Fl te oder Piano Als Manipulationsverfahren bei ihren Magnetbandkompositionen setzten sie haupts ch lich mit Hilfe eines externen Hallger ts erzeugte R ckkopplungen zur Verl ngerung und berlagerung von Tonverl ufen sowie Geschwindigkeitsvariationen ein Insbesondere Geschwindigkeitsvariationen im Verh ltnis 2 1 d h in Oktaven auf und abw rts favorisierten Luening und Ussachevsky als musikalisches Ges taltungsmittel da bei dieser Technik der Obertonaufbau des Ausgangklanges sic bei zunehmender Tonh henver nderung exakt erhalten bleibt wenn sich auch die Klangfarbe inklusive aller Ein und Ausschwingungvorg nge wan delt 74 Kostelanetz 1973 S 182 75 Manning 2002 S 88 7
64. ei T nen las sen sich mit dem Werkzeug ver ndern Die Bearbeitungen in der hier beschriebenen Form beziehen sich auf als melodisch erkanntes Material Polyphones und perkussives Material kann ebenfalls in seiner Tonh he ver ndert werden doch Funktionen wie die automatische Tonh henkorrek tur oder das Formantenwerkzeug stehen hier nicht zur Verf gung 4 2 2 3 Bearbeitung von Zeitstrukturen Bei der Analyse einer Audiodatei ermittelt Melodyne auch deren Tempo und zeigt es im Transportfenster an Ist der unter der Tempoanzeige befindliche Autostretch Schalter aktiviert passt sich bei Ver nderungen des Projekttempos die Wiedergabe geschwindigkeit des Audiomaterials in Echtzeit daran an ohne dass sich seine Tonh he ver ndert Neben der globalen Tempover nderung lassen sich auch einzelne Noten in ihrer Posi tion und L nge bearbeiten indem ganze Blobs oder nur ihre Anf nge und Enden mit der Maus verschoben werden Die L nge von angrenzenden Blobs wird dabei auto matisch angepasst wird beispielsweise eine Note nach vorne verl ngert dann wird die direkt vor ihr liegende Note entsprechend gestaucht um den kontinuierlichen Ver lauf des St cks aufrecht zu erhalten Mit dieser Funktion l sst sich das Timing einer Audioaufnahme korrigieren Auch erm glicht sie eine kreative Bearbeitung von Rhythmen beispielsweise kann eine Note gel scht und die davor liegende entspre chend verl ngert werden Ver nderungen von Note
65. eibt Pierre Schaeffer Wie es sich nun aber mit dem Wechsel der H henlage oder der Modifikation der Dauer verhalte die beiden Komponenten bleiben untrennbar aneinander gebunden w hrend der Musiker doch oft w nschen m chte nur eine von ihnen in Bewegung zu setzen Dank eines Apparats der den Bed rfnissen der Experi mentalmusik entgegenkommt der Springermaschine l t sich die dynamische Form eines Klanges durch eine unabh ngige zeitliche Transposition ohne Ton h henver nderung ausdehnen oder verdichten ebenso kann man die H henlage des Klanges ndern ohne da dies Einflu auf die Dauer h tte was durch eine unabh ngige harmonische Transposition geschieht Nat rlich sind auch alle Zwischenstufen gemischter Transposition m glich Basis des Systems ist eine rotierende Konstruktion aus vier Schreib Lesek pfen an denen ein Magnetband vorbeigef hrt wird Jeder der vier K pfe entnimmt akustische Proben aus dem auf dem Band befindlichen Signal aus denen wiederum ein konti nuierliches Signal rekonstruiert werden kann indem sie hintereinander abgespielt werden Tonh he und Geschwindigkeit dieses Signals k nnen durch Ver nderungen der Bandlaufgeschwindigkeit und der Drehgeschwindigkeit der vier Tonk pfe unab h ngig voneinander variiert werden Um beispielsweise einen Ton zu verl ngern 3 Vgl Ackermann 1991 S 23 24 Vgl Manning 2002 S 82 25 Schaeffer 1974 S 47 8 Analoge Ma
66. eichnet oder geladen wurde muss es zun chst eine Analyse durchlaufen bevor es zur Bearbeitung zur Verf gung steht Tracking Select Pitch Ref Key Scale Detune Transpose Throat Length AUTO TUNE EVO aech standans Piten Correction ar Dees Input Type Scale Formant Correction Mode Options antares Snap to Note ont Pitch ail is 5 0 6 0 o So 00 WI Clock Reset Source Sample Rate Track 5 ort Make Number of Ni etune Speed Adjust Vibrato utput mo ee OO Se Ga Ges Position Internal Host Pitch Curve Auto Notes Li iow Abb 15 Auto Tune Evo Graphical Mode Die optische Darstellung des Graphical Mode erinnert an das Arrangierfenster eines grafischen Sequenzers nur dass die vertikale Achse nicht Einzelspuren sondern Ton h hen repr sentiert an der linken Seite des Darstellungsfensters befindet sich eine Skalendarstellung in Halbtonschritten Das Audiomaterial wird in dieser Matrix als grafische Repr sentation seines zeitlichen Ablaufs und seiner Zieltonh he dargestellt An einer roten Linie l sst sich der tonale Verlauf des Eingangssignals ablesen eine blaue Linie stellt die Zieltonh he in Abh ngigkeit von den Parametereinstellungen 57 Aktuelle Verfahren Elastic Audio dar Die einzelnen erkannten Noten innerhalb der Aufzeichnung werden als recht eckige K stchen sogenannte Note Objects abgebildet Zur Bearbeitung stehen die bereits beschriebenen W
67. eichnungen und das Wechseln der B nder sehr aufw ndig und das Instrument hat ein hohes Gewicht zum anderen nutzen die B nder schnell ab und die komplizierte Mechanik f hrt leicht zu Fehlern Vgl Roads 1996 S 120 Davies 1994 S 6 44 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Markt gebracht Der Sampler fand in Tonstudios weite Verbreitung und ist heute ein essentieller Bestandteil der meisten Popmusik Produktionen Zu den wichtigsten Bearbeitungsm glichkeiten des Samplers geh rt das Loopen von Klangabschnitten Es funktioniert im Prinzip wie die Endlosrille oder die Bandschlei fe vgl Kapitel 2 2 3 und dient unter anderem der Verl ngerung von relativ gleichm igen in ihrer L nge nicht vorbestimmten Kl ngen beispielsweise von Or geln Streichern oder Ch ren 17 Geloopte Kl nge k nnen so lange erklingen wie die Taste gedr ckt wird Die berg nge zwischen Start und Endpunkt eines Loops las sen sich mit dem Sampler sehr viel feiner gestalten als mit analogen Verfahren beispielsweise l sst sich das aus unterschiedlichen Amplituden resultierende Knacken vermeiden indem genau an den Nulldurchg ngen der Welle geschnitten oder darauf geachtet wird dass die Amplitude am Start und Endpunkt etwa gleich ist Alternativ dazu lassen sich auch Crossfades zwischen End und Startpunkt des Loops erzeu 175 gen Beim Multisampling wird ein aufgezeichneter Klang ber die Tastatur verteilt wobei er dur
68. eiterer Pionier in der kreativen Nutzung des Tonstudios war Brian Wilson Produzent der Beach Boys der beispielsweise in den St cken Good Vibrations 1966 und She s Going Bald 1967 7 das Tempophon zur Pitch e 92 Bearbeitung von Gesangsstimmen einsetzte In den 1970er Jahren entwickelte sich mit dem Hip Hop eine Musikrichtung die in ihren Anf ngen ausschlie lich auf der Wiedergabe und Manipulation von Schallplat tenaufzeichnungen basierte Die ersten DJs des Hip Hop spielten haupts chlich Funk und Soulplatten wobei sie die verwendeten St cke auf die energetischen 94 Breaks reduzierten 88 Vgl Theberge 1997 S 216 Ebd Vgl ebd Vgl Manning 2002 S 206 7 Vgl ebd S 205 3 Zu erw hnen sind hier besonders Kool DJ Herc Grandmaster Flash und Afrika Bambaataa 7 Breaks sind rhythmische wenige Sekunden lange Teile am Ende eines formalen Abschnitts in einem Musikst ck in denen alle Instrumente bis auf das Schlagzeug und oder die Percussions aussetzen 24 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Ihe break was the part of the record that the dancers wanted to hear anyway so he Kool DJ Herc Anm d Verf isolated it by playing two copies of the same record on two turntables when the break on one turntable finished he would play it on the other turntable in order to keep the beat going Daher wurde diese Musik am Anfang auch Breakbeat
69. eitete und ber zehn Wiedergabek pfe zum Generieren von Echo Effekten verf gte 64 Das Tolana Phonogene konnte auf Magnetband aufgezeichnetes Klangmaterial in unterschiedli chen Abspielgeschwindigkeiten und somit Tonh hen wiedergeben Das Besondere daran war dass es die M glichkeit bot auf eine Bandschleife aufgezeichnetes 6 Manning 2002 S 23 Vgl Chadabe 1997 S 31 Auffallend an den fr hen St cken der Musique Concr te waren die vielen kurzatmigen Wiederho lungen die damals von manchen so interpretiert wurden da damit suggestive Wirkungen erreicht werden sollten Der h chst banale Grund f r diese Kurzatmigkeit aber lag in einer mangelhaften Studio Technik denn bis 1951 arbeiteten Schaeffer und Henry mit Plattenspielern Humpert 1987 S 24 6 Vgl Manning 2002 S 27 6 Vgl Holmes 2002 S 94 18 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Klangmaterial ber eine zw lfstufige Klaviatur und einen Umschalter in insgesamt 24 verschiedenen chromatisch gestimmten Tonh hen abzuspielen Je nachdem welche Taste gedr ckt wurde sprang die Bandschleife auf eine von zw lf unterschiedlich schnell rotierenden F hrungsrollen wodurch sich die Abspielgeschwindigkeit nderte und eine Transposition stattfand Das zweite Ger t das sogenannte Sareg Phonogene erlaubte stufenlose Ver nderungen der Bandgeschwindigkeit Die Verf gbarkeit von Bandmaschinen hatte g
70. elbst komplexe Abfolgen der Verarbei tung programmiert werden und erfolgen anschlie end automatisiert dies f hrt bei vielen Prozessen zu einer enormen Geschwindigkeitssteigerung gegen ber analogen Verfahren Die Verz gerung zwischen dem Verarbeitungsbeginn und der Ausgabe ist dabei je nach Art des Prozesses und der Leistung des verwendeten Computers h ufig so gering dass sie jenseits der menschlichen Wahrnehmungsgrenze liegt und somit als Echtzeit Verarbeitung bezeichnet werden kann Ein weiterer Vorteil der digitalen Verarbeitung von Audiomaterial ist die M glichkeit des Direct Access w hrend das lineare Medium Magnetband zun chst an die richti ge Stelle gespielt werden muss um auf einen bestimmten Punkt innerhalb einer Aufzeichnung zugreifen zu k nnen arbeiten digitale Audio Workstations DAW non linear unabh ngig von ihrer Position innerhalb einer Aufnahme kann auf alle Daten innerhalb von Millisekunden zugegriffen werden Durch Total Recall die automatische Wiederherstellung eines zu einem fr heren Zeitpunkt gespeicherten Arbeitsstandes ist es m glich an verschiedenen Projekten parallel zu arbeiten oder auch ltere Projekte jederzeit ohne gro en Aufwand wiederherzustellen und daran weiter zu arbeiten Bedeutend ist auch die M glichkeit Aufzeichnungen beliebig oft zu kopieren oder zwischen digitalen Produktionssystemen zu transferieren ohne dass dabei ein Quali t tsverlust entsteht f r den
71. en Messergebnissen l sst sich nun durch eine inverse Fouriertransformation iSTFT und additive Synthese von Sinuswellen der Originalklang rekonstruieren Dieser Vor gang wird als Resynthese bezeichnet vgl Abb 9 Sampled input signal NA Windowing Windowed segment Magnitude Phase spectrum spectrum Abb 8 STFT Uberblick Zwischen Analyse und Resynthese lassen sich Manipulationen der Zeit und der Fre quenzachse vornehmen Um den Klang zu verl ngern oder zu verk rzen werden die ermittelten Frequenzver nderungen auf der Zeitachse neu berechnet und langsamer oder schneller resynthetisiert Tonh henver nderungen werden durch eine Skalierung 13 Vgl Roads 1996 S 551 14 Vgl Roads 2001 S 254 Bernsee 1999 4l Vgl Ackermann 1991 S 122 12 Vgl Bernsee 1999 18 Vgl Ackermann 1991 S 122 38 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen der Frequenzen erzielt dadurch w rden sich normalerweise auch die Formanten des Signals verschieben Um dies zu vermeiden wird die unver nderte Spektral H llkurve des Eingangssignals auf das transponierte Frequenzspektrum bertragen Wenn das Originalsignal beispielsweise eine Formantenfrequenz bei 2 kHz hatte hat die transponierte Version diese nun auch Frequenz Amplituden Koeffizienten Analyse e Additive FFT Synthese Parameter Manipulation Abb 9 Aufbau des Phase Vocoders Dadurch dass die Resy
72. en der M glichkeit mit Hilfe des Grammophons unspielbare Musik und neue Kl nge zu schaffen versprach man sich davon auch eine direkte Umsetzung der Vor stellungen des Komponisten die maschinelle Pr zision bei der Wiedergabe ihrer St cke wurde von Hindemith und Toch als Vorteil gegen ber den mit menschlichen Interpreten zwangsl ufig verbundenen Abweichungen von der Originalkomposition betrachtet Mit dieser Einstellung standen sie zu ihrer Zeit nicht allein Wiederum Stuckenschmidt brachte sie sehr deutlich zum Ausdruck Der reproduzierende K nstler soll lediglich ein Verwalter der W nsche sein die der Komponist durch seine allerdings bisher unzul ngliche Notation ge u Bert hat Seine Person sein momentanes Empfinden seine private Stellungnahme ist im h chsten Grade gleichg ltig f r das Wesen des Kunst werks So radikal ihre Transformation des Reproduktionsmediums Grammophon zum Pro duktionsmedium war musikalisch orientierten sich Hindemith und Toch an traditionellen Kompositionsstrategien und beschr nkten sich auf die Reproduktion herk mmlicher Musikinstrumente Ihe time was still not ripe for any general acceptance of processes of musical composition which extended beyond the traditional orchestra 47 Stuckenschmidt 1925 S 6 zitiert nach Elste 1996 S 204 Vgl Katz 2004 S 112 Stuckenschmidt 1925 S 3 zitiert nach Elste 1996 S 203 5 Manning 2002 S 11 15
73. en und mit einer anderen als der urspr nglichen Sampling Rate wieder ausgelesen vgl Kapitel 3 1 2 1 Um die daraus resultierenden Ver nde rungen in der Dauer des Signals auszugleichen werden Samples wiederholt oder 152 Vgl Roads 1996 S 443 153 Vgl L sener 2004 S 129 154 Verfahren zur Zeitkompression von Audiosignalen kommen in therapeutischen Zusammenh ngen h ufig zum Einsatz Vgl z B http jshd asha org cgi content abstract 42 4 483 10 11 2009 155 Vgl L sener 2004 S 128 56 Grabau 2004 S 76 57 Vgl Roads 1996 S 444 Bode 1984 S 734 138 Vgl Mix Online 2007 41 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen ausgelassen Dadurch ver ndert sich die L nge des Ausgangssignals im Verh ltnis zur L nge des Eingangssignals Um diese Ver nderung auszugleichen muss das Ge r t beim Auslesen des Signals einzelne Samples berspringen oder kopieren Damit es an diesen Stellen nicht zu h rbaren Artefakten kommt wird ihr Zeitpunkt auf der Basis der Frequenz des Eingangssignals berechnet so dass die Spr nge nach M g lichkeit an Nulldurchg ngen zwischen zwei Perioden stattfinden Zus tzlich wird das Signal vor dem Sprung mit einem Fade Out und das Signal nach dem Sprung mit ei nem Fade In versehen 7 Zus tzlich kann durch Eingangssignal durch ein Noise Gate geschickt werden damit Umgebungsger usche nicht in die Verarbeitung bernommen werden Die Qualit t der Bearbe
74. ephan M 2006 Mit Helium gegen Godzilla Zeitkorrektur mit Steinbergs WaveLab 6 Musician s Life http www musicianslife de 2006 09 23 mit helium gegen godzilla zeitkorrektur mit steinbergs wavelab 6 2 Bores Chris 2009 Introduction to DSP Bores Signal Processing http www bores com courses intro freg index htm Chu Showwei 2003 Is it live or is it auto tuned Canada s Globe and Mail http www temple edw ispr examples ex03_08_25 html Conner Simons Adam 2008 Is Auto Tuning Cheating Gelf Magazine http www gelfmagazine com archives is_autotuning cheating php Daley Dan 2003 Vocal Fixes Modern Vocal Processing In Practice Sound on Sound Magazine http www soundonsound com sos oct03 articles vocalfixes htm Driscoll Ed 2006 Product Review The Harmonizer Messing With The Fabric Of Time And Harmony http blogcritics org music article product review the harmonizer messing with Duesenberry John 1999 A World in a Grain of Sound Electronic Musician Magazine http emusician com mag emusic_world_grain_sound Eno Brian 1979 The Studio As Compositional Tool Downbeat Magazine http music hyperreal org artists brian_eno interviews downbeat79 htm Everett Green Robert 2006 Ruled by Frankenmusic The Globe and Mail http www theglobeandmail com news technology article849 194 ece Fischer Jonathan 2008 Rappen wie ein Roboter Spiegel Online http www spie
75. er 1948 Ohm The Early Gurus of Electronic Music 1948 1980 Ellipsis Arts 2000 3 Otto Luening Low Speed 1952 Pioneers of Electronic Music C R 1 Liebermann 2003 4 Les Paul Lover When You re Near Me 1948 This is Gold Les Paul amp Mary Ford Disky 2005 5 Alvin and the Chipmunks The Witch Doctor 1957 Alvin and the Chipmunks Original Sound Track Decca 2007 6 The Beatles Tomorrow Never Knows Revolver Parlophone EMI 1966 7 Beach Boys She s Going Bald Smiley Smile Capitol 1967 8 Rob Swift Rob Gets Busy 1995 The Return of the DJ Vol I Bomb Hip Hop Records 1997 9 Lexicon Varispeech Pitch Shifting Demonstration http obsoletetechnology wordpress com repairs lexicon varispeech 27y Download 07 11 2009 100 Anhang 10 The Winstons Amen Brother Color Him Father Amen Brother Single Metromedia Records 1969 11 NWA Straight Outta Compton Straight Outta Compton Island Records 1988 12 Urban Shakedown Some Justice Urban Shakedown Maxi All Boys Music 1992 13 Amen Andrews Amen Renegade Vol 2 Maxi Rephlex 2003 14 Craig David I m Walking Away Born To Do It Wildstar Records 2000 15 Cher Believe Believe WEA International 1998 16 Kanye West Say You Will 808s amp Heartbreaks Roc A Fella Records 2008 17 Hudson Mohawke Polkadot Blues Polyfolk Dance Warp Records 2009 18 Mouse on Mars Se
76. er Jahre eine fr he Variante des Overdubbing Er zeichnete sein Gitarrenspiel auf eine Azetatschallplatte auf spielte noch einmal auf der Gitarre w hrend er die Aufzeichnung wiedergab und nahm beides zusammen auf eine weite re Platte auf Diesen Arbeitsgang wiederholte er bis er insgesamt acht Gitarrenspuren erzeugt hatte Dabei lie er die Aufnahme bei einigen Takes in halber Geschwindig keit laufen und spielte sie hinterher in doppelter Geschwindigkeit ab wodurch er Klangfarben und Tempi erreichte die so nicht spielbar gewesen w ren Der Aufwand dieses Produktionsverfahrens war enorm Bis ihn das Ergebnis zufriedenstellte hatte er ber 500 Azetatscheiben verbraucht ZP Ein fr hes Beispiel der Nutzung von Magnetbandmanipulationen zur Klangverf l schung und Erzeugung von unnatiirlichen Effekten findet sich in den Musikst cken The Witch Doctor 1957 5 und The Chipmunk Song 1958 aus der TV Serie Alvin and the Chipmunks f r die Gesang langsamer aufgenommen und anschlie end schneller abgespielt wurde um ein hochgestimmtes und kinderstimmen hnliches Zwitschern zu erzeugen Daher wird dieser Klangcharakter h ufig als Chipmunk Effekt bezeichnet Auf die Produktion und die sthetik der Popmusik hatte die Entwicklung der Mag nettonaufzeichnung gewaltige Auswirkungen Besonders die Verbreitung von Vgl Holmes 2002 S 109 35 Vgl Ruschkowski 1998 S 200 8 Vgl Lawrence 2008 S 24
77. er zusammengeklebt werden konnte Durch die Einf hrung der Hochfre quenz Vormagnetisierung wurde in den 1940er Jahren eine erhebliche Verbesserung der Klangqualit t erzielt was Magnettonger te erstmals f r Musikaufnahmen ein setzbar machte Im Jahr 1943 konstruierte Walter Weber f r AEG das Stereo Magnetophon K7 Die ersten kommerziellen Drei und Vierspur Magnetbandger te wurden in den 1950er Jahren eingef hrt in den 1960er Jahren wurden Aufzeichnungen auf acht und mehr Spuren zum Tonstudio Standard Mehrspur Aufnahmeger te erm glichen die separate Aufzeichnung mehrerer Klangquellen auf verschiedene Spuren Dadurch k nnen Instrumente nacheinander aufgezeichnet und unabh ngig voneinander in ihrer r umlichen Position ihrer Lautst rke und ihrem Klang bearbeitet werden 2 2 Klangmanipulation mit Schallplatte und Magnetband Die Fixierbarkeit von akustischen Ereignissen auf Tontr ger erm glichte erstmals auch den direkten Zugriff auf das akustische Material und somit seine Manipulation In diesem Abschnitt werden die M glichkeiten der tonh hen und zeitbezogenen Ma nipulation von Schallplatten und Magnetbandaufzeichnungen dargestellt 2 2 1 Abspielgeschwindigkeit und Tonh he Die Ver nderung der Abspielgeschwindigkeit eines analogen Wiedergabemediums f hrt zum einen zu Ver nderungen im Tempo der Wiedergabe zum anderen zu einer Ver nderung der Tonh he bei h herer Abspielgeschwindigkeit wird der Kla
78. eren Werken dem Wortlaut oder dem Sinn nach entnom men sind wurden unter Angabe der Quelle kenntlich gemacht Dies gilt auch f r beigegebene Zeichnungen bildliche Darstellungen und Audiobeispiele Die Arbeit wurde bisher keiner Pr fungsbeh rde in gleicher oder hnlicher Form vorgelegt Hamburg 10 11 2009 Philip von Beesten 104
79. erkzeuge zur Verf gung Im Un terschied zum Automatic Mode k nnen Einstellungen im Graphical Mode manuell f r jede Note einzeln definiert werden Der gew nschte Tonh henverlauf l sst sich als Linie einzeichnen Durch Schneiden Kopieren und Einf gen lassen sich L nge und Position einzelner Noten ver ndern 4 2 Melodyne 4 2 1 Hintergrund und Entwicklungsgeschichte Bei ihrer Markteinf hrung im Jahr 2001 war Melodyne die erste Software Anwendung die nach einer Analyse des Materials eine voneinander unabh ngige Echtzeit Bearbeitung verschiedener Klangparameter wie Geschwindigkeit Tonh he und Klangcharakter bei Audioaufzeichnungen erlaubte Der Name Melodyne setzt sich zusammen aus den Worten Melodic und Dynamic und soll zum Ausdruck bringen dass die Anwendung zuvor starres Audiomaterial in etwas Plastisches Modellierbares verwandelt das dynamisch ver ndert werden kann Der Hersteller hat den Anspruch mit der Software eine intuitivere und musikalischere Verarbeitung von Audiomaterial zu erm glichen als herk mmliche Sequenzer Dies verdeutlicht ein Zitat aus dem Handbuch zur aktuellen Version Vor Melodyne waren Aufnahmeprogramme letztlich eine Verlagerung der klas sischen Tonbandmaschine in den Computer mit einigen Erweiterungen Eine Tonbandaufnahme oder die bisherige digitale Aufnahme im Computer hat die Eigenschaft da sie das aufgenommene Material nicht kennt Deshalb mu der Bea
80. erwendet Vgl Bernsee 1999 30 Die Bezeichnung Vocoder ist eine Abk rzung f r Voice Coder Vgl Gordon 1987 S 2 BI Vgl Bernsee 2006 132 Vgl Ackermann 1991 S 143 133 Vgl ebd S 142 Der Satz von Fourier besagt zusammenfassend dass man jede periodische Schwingung wie kompliziert sie auch sein mag als die berlagerung reiner harmonischer Schwin gungen darstellen kann deren Grundfrequenz durch die Wiederholfrequenz der periodischen Schwingung gegeben ist Ebd S 16 134 Vgl ebd Roads 1996 S 550 135 Vgl Roads 1996 S 1087 36 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Um die FT auf zeitdiskrete endliche und sich ver ndernde Signale anwenden zu k n nen wurde das Verfahren der Short Time Fourier Transform STFT entwickelt Die STFT untersucht das Signal in einzelnen zeitlichen Segmenten betrachtet es also durch Fenster von festgelegter Lange Durch die separate Messung der Spektren in allen aufeinanderfolgenden Fenstern wird eine Reihe von Ergebnissen erzielt die zusammen eine Darstellung des zeitver nderlichen Spektrums bilden An den R n dern der einzelnen Fenster kann es zu Verzerrungen des Ergebnisses kommen wenn sich die Wellenform dort nicht gerade zuf llig an einem Nulldurchgang befindet gemessen wird nicht nur das Eingangssignal sondern das Produkt aus Eingangssignal 137 und Fenster Um diesen Effekt zu vermeiden werden je nach Beschaffen
81. f the feel and characteristics of the riff or loop tonally sonically and rhythmically Vgl http www celemony com cms index php id 186 amp L 0 10 11 2009 das St ck erschien 2004 auf dem Album Loyal To The Game ver ffentlicht bei Interscope Records 260 Kahne David Produzent von Cher Paul McCartney u a zitiert nach http www celemony com cms index php id 190 amp L 1 10 11 2009 http www ableton com pages artists aarset 10 11 2009 wenn die Warp Funktion aktiviert ist synchronisiert Live rhythmische Samples automatisch zum Projekttempo Mit den Warp Markern lassen sich bestimmte Punkte innerhalb eines Samples mit einer bestimmten Taktposition verbinden wodurch die rhythmische Struktur des Samples ver ndert werden kann Vgl Ableton 2009 S 131 80 Elastic Audio in der musikalischen Praxis F r den Soundtrack zum Film Rabbit Proof Fence 2002 bertrug Peter Gabriel Klangparameter von einer Schallquelle auf eine andere wof r er die Audio zu MIDI Funktion von Melodyne benutzte vgl Kapitel 4 2 2 5 Mit ihr konnten wir Kl nge von irgendwo her nehmen in unserem Fall aus der Natur und daraus MIDI Steuerdaten machen mit denen wir Musikinstrumente manipuliert haben So konnten V gel auf einmal Cello oder Bl ser spielen oder der Wind spielte Streichinstrumente 5 3 Ann herung von Audio und MIDI Grunds tzlich kann bei der Studioarbeit zwischen zwei Ebenen
82. gaufzeichnungen einschlie en Dabei wird herausgearbeitet welchen Einfluss die technischen Gegebenheiten auf das musikali sche Schaffen der jeweiligen Komponisten hatte 2 3 1 Grammophonmusik Der Wandel des Grammophons von einem Ger t mit dem lediglich eine m glichst authentische Wiedergabe von Musikaufzeichnungen verfolgt wurde hin zu einem Kompositionsinstrument also von einem reinen Reproduktions zu einem Produkti onsmedium wurde erstmals von Paul Hindemith und Ernst Toch vollzogen Mit Hilfe von Grammophonen komponierten sie einige Musikst cke die beim Festival Neue Musik in Berlin 1930 aufgef hrt wurden Das Ergebnis ihrer Arbeit war laut Mark 12 39 Katz the first musical genre to use recording technology as a compositional too Sie entwickelten eine neue Musik die so und nicht anders erst dank der technischen M glichkei ten die der Tontr ger als akustisches Speichermedium bietet entstehen kann Hindemiths Arbeit Trickaufnahmen besteht aus zwei kurzen Et den In dem einen St ck Gesang ber 4 Oktaven manipulierte er eine von ihm selbst auf Schallplatte eingesungene Vokalaufnahme durch Verdoppeln und Halbieren der Abspielge Kittler 1986 S 58 37 Ruschkowski 1998 S 191 192 38 Holmes 2002 S 77 Katz 2004 S 99 TT Elste 1996 S 196 13 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen schwindigkeit wodurch sich die Tonh he jeweils um eine Oktave nach
83. gel de kultur musik 0 1518 597803 00 html Frere Jones Sasha 2008 The Gerbil s Revenge The New Yorker http www newyorker com arts critics musical 2008 06 09 080609crmu_music_frerejones currentP age all Gordon John Strawn John 1987 An Introduction to the Phase Vocoder Center for Computer Research in Music and Acoustics Stanford University http ccrma stanford edu STANM stanms stanm55 stanm55 pdf Hansen Liane 2008 Taking Pitch Correction To The Limit http www npr org templates story story php storyld 97312511 95 Quellenverzeichnis Inglis Sam 2003 Eventide Clockworks Legacy Plug ins For Pro Tools TDM amp HD Systems Sound on Sound Magazine http www soundonsound com sos sep03 articles clockworks htm Johnson Derek Poyser Debbie 2000 Elastic Surgery Roland VP9000 Variphrase Processor Sound on Sound Magazine http www soundonsound com sos jun00 articles rolandvp9000 htm Kedves Jan 2009 Bis dass der letzte Beat verbeult ist Hudson Mohawke Rustie http www spex de 2009 04 08 bis dass der letzte beat verbeult ist hudson mohawke rustie Laroche Jean Dolson Mark 2000 New phase vocoder techniques for real time pitch shifting chorusing harmonizing and other exotic audio modifications http citeseerx ist psu edu viewdoc download doi 10 1 1 59 8435 amp rep rep 1 amp type pdf McCall Michael 2004 Pro Tools A number of leading country artists sing off ke
84. gl Manning 2002 S 27 67 Ruschkowski 1998 S 213 68 Schaeffer 1974 S 71 Vgl Ruschkowski 1998 S 210 19 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen 2 3 3 Music for Magnetic Tape Die ersten bekannten Experimente mit der Manipulation von Magnetbandaufzeich nungen als Kompositionsmittel wurden ab 1948 von dem New Yorker Ehepaar Louis und B b Barron durchgef hrt Die beiden Toningenieure experimentierten in ihrem Studio mit den musikalischen M glichkeiten von Magnetband wobei sie Instrumen talaufnahmen vorw rts und r ckw rts abspielten oder die B nder zerschnitten und in anderer Reihenfolge zusammensetzten John Cage wurde auf die Arbeit der Barrons aufmerksam und gr ndete 1951 zusammen mit einigen anderen Komponisten das Projekt Music for Magnetic Tape Im Studio der Barrons wurden einige St cke unter S i x RE 70 Einsatz von Bandmanipulationen realisiert Bine Komposition sagte Cage sollte frei sein vom individuellen Geschmack E M 1 ihres Produzenten frei von Tradition und Erinnerung Um dieses Ideal umzusetzen und den menschlichen Einfluss zu minimieren legte er seinen Kompositionen Zufallsoperationen zugrunde So basiert beispielsweise das St ck maginary Landscape No 5 1952 auf durch das Ging bestimmten Klangbe arbeitungen in Form von aufwendigen Bandschnitt und Bandschleifen Operationen mit aufgezeichneten Instrumentalkl ngen Gesang Stadtger uschen usw Ih
85. h die Einf hrung preisg nstigerer und leistungsf higerer Softwareanwendungen bereits kurz nach sei ner Markteinf hrung berholt war vi geg Abb 13 Roland VP 9000 186 Gro mann 2003 S 61 187 Br se 2000 1 S 26 Br se bezieht sich hier auf die Flexibilit t der MIDI Bearbeitung Es wird nicht in die Struktur von aufgezeichnetem Audiomaterial eingegriffen sondern es werden lediglich beispielsweise Spielanweisungen an den Klangerzeuger modifiziert Daher kann jeder Ton einzeln problemlos umfassend editiert werden vgl Kapitel 5 3 48 4 Aktuelle Verfahren Elastic Audio In den vergangenen Jahren ist bei Anwendungen zur Verarbeitung von Audiomaterial eine deutliche Tendenz weg von Hardwareger ten und hin zu softwaregest tzten An wendungen zu erkennen Dieser Trend ist auf die steigende Leistung und Speicherkapazit t der Computer zur ckzuf hren W hrend Computer in den 1980er Jahren gerade in der Lage waren mit einem Sequenzer Programm MIDI Ger te zur Klangerzeugung zu steuern beziehungsweise Steuerdaten aufzuzeichnen und zu edi tieren k nnen heute selbst Heimcomputer Audiomaterial aufzeichnen w hrend gleichzeitig mehrere bereits aufgenommene Spuren wiedergegeben und Klangerzeu gungs und Effekt Plugins ausgef hrt werden Bedingt durch diese Leistungssteigerung hat sich seit Ende der 1990er Jahre eine Gat tung von softwarebasierten Verfahren zur Manipulation von Audiomaterial he
86. heit des Signals unterschiedliche Fensterfunktionen eingesetzt welche die Amplitude zu den R ndern hin langsam verringern Fade In Fade Out damit jedes Fenster bei einer Amplitude von Null beginnt und endet was die Verzerrung reduziert vgl Abb 7 Input signal Multiply by window function Window function ie Windowed segment Abb 7 STFT Fensterfunktion Nach Einsatz der Fensterfunktion f hrt die STFT bei den meisten praktischen An wendungen eine Fast Fourier Transformation FFT f r jedes einzelne Fenster durch Die FFT generiert Datenbl cke die als Frames bezeichnet werden Jedes dieser Frames enth lt Informationen ber die Amplitude und die Phasenlage des Signals 136 Auch im Phase Vocoder kommt also eine granulare Verarbeitung zum Einsatz Vgl Roads 1997 S 28 137 Vgl Roads 1996 S 551 88 Vol ebd Ackermann 1991 S 92 93 37 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen 139 innerhalb eines Fensters vgl Abb Su Die Amplitude zeigt an mit welcher Ener gie eine bestimmte Frequenzkomponente in einem Klang vertreten ist Durch Messung der Phasenver nderungen zwischen den einzelnen Frames l sst sich die Ver nderung der Frequenz ermitteln daher die Bezeichnung Phase Vocoder Durch den zeitlichen Verlauf der Werte von Amplitude und Frequenz wird die klang liche Entwicklung des verarbeiteten Eingangssignals beschrieben Aus d
87. ht h tten bestehen k nnen gelangten durch die Vielfalt ihres Ausdrucks zu gro em Erfolg Mit dem intensiven Einsatz digitaler Manipulationsverfahren wird ein neuer Parameter des stimmlichen Ausdrucks ge schaffen Durch extremen Intonationskorrektureinsatz k nnen beispielsweise menschliche Emotionen aus dem Gesang entfernt und technische K lte und Distanz eindringlich h rbar gemacht werden der Einsatz der Technik wird so bewusst er kennbar Die Differenzierung der gesanglichen Ausdrucksm glichkeiten vergr ert sich hier mit ihrer k nstlichen Erweiterung 274 Das Mikrophon er ffnet dem S nger eine Vielzahl an M glichkeiten wie zum Beispiel das Fl stern die Vokalperkussion das Mischen von Sprache und scat Saltiel 1998 S 2 87 Schlussbetrachtung Dadurch dass die technische Perfektionierung des Klanges zum Standard geworden ist werden wiederum Abweichungen davon reizvoll Eine Gegenbewegung kann in der Hinwendung des Publikums zu handgemachter nat rlicher oder ehrlicher Musik bestehen Hier stellt sich die Frage nach dem Anliegen des H rers Geht es ihm darum dass Musik nat rlich klingt egal wie sie erzeugt wurde Oder geht es um Musik die quasi zertifiziert nat rlich ist also ohne technische Korrekturen er stellt wurde Daran schlie t sich die Frage an inwieweit mit technischen Hilfsmitteln hergestellte Musik berhaupt nat rlich sein kann beziehungsweise
88. hus pitch time and timbre become independent parameters and an original recorded sound can be considered as a consistent sequence of sound shapes that can be used freely Die ersten Versionen von Melodyne waren auf die Bearbeitung von monophonem und perkussivem Klangmaterial ausgelegt Die gr te aktuelle Version Melodyne Studio erlaubt auch Time Stretching und Pitch Shifting von polyphonem Material allerdings ohne Zugriff auf einzelnen T ne der Aufnahme Die Analyse und Bearbei tung einzelner T ne innerhalb von polyphonem Klangmaterial erm glicht die Technologie Direct Note Access DNA die Bestandteil der Software Melodyne Editor ist vgl Kapitel 4 2 3 Des Weiteren ist Melodyne auch als Plugin erh lt lich mit dem Audiospuren direkt in einem Host Sequenzer bearbeitet werden 212 k nnen Auch die Liquid Audio Serie des Herstellers Ueberschall basiert auf der 208 Celemony 2002 S 5 20 Vgl Resolution Magazine 2004 S 59 210 Neub cker Peter zitiert nach Resolution Magazine 2004 S 59 ber die genaue Funktionsweise der Local Sound Synthesis gibt der Hersteller keine Auskunft Melodyne Editor befindet sich w hrend der Entstehung dieser Arbeit noch in der Entwicklung ist aber bereits als Beta Testversion erh ltlich Vgl http www celemony com cms index php id products_editor 10 11 2009 212 Vgl http www celemony com cms index php id products_plugin 10 11 2009 59 Aktuell
89. ichkeiten der technischen Klang optimierung erhielt diese kontinuierlich zunehmende Bedeutung f r das Ergebnis der Musikproduktion Die Aufzeichnung auf Magnetband brachte neben klanglichen Verbesserungen den Vorteil dass ein St ck aus mehreren Takes zusammengeschnitten werden konnten Ein Spielfehler in einer ansonsten guten Aufnahme bedeutete also nicht mehr zwangsl ufig dass diese hinf llig war Einen gewaltigen Zuwachs an Flexibilit t be deutete die Einf hrung der Mehrspur Aufnahme Zum einen erm glicht sie es mehrere Musiker voneinander unabh ngig aufzuzeichnen und bei Spielfehlern an der entsprechenden Stelle in die Aufnahme hinein zu punchen und sie neu einzuspielen Eine Aufnahme kann also aus vielen einzelnen St cken zusammengesetzt werden Zum anderen erlaubt Multitracking die unabh ngige klangliche Nachbearbeitung je der einzelnen Spur 83 Elastic Audio in der musikalischen Praxis It s the first time it was acknowledged that the performance isn t the finished item and that the work can be added to in the control room or in the studio itself 2 Die Rollenverteilung zwischen K nstler und Techniker begann zu verschwimmen wie Edward Kealy beschreibt In the late 1960s recording artists began annexing the craft of sound mixing to their art while some sound mixers attempted to slough off their designation as wos 8 269 technicians and to establish a new collaborative role as
90. ichst wenig h rbar zu machen werden diese so angeordnet dass sie sich an den Enden berlap 12 pen Eingangssignal Eingangssignal Sin t Sin t 1 5 1 0 5 0 0 5 1 15 0 0 01 04 SE t to t K t3 to Bearbeitung durch Weglassen von Zeitabschnitten Ausgangssignal Sout 15 1 0 5 0 0 5 1 1 5 0 01 0 02 0 03 0 04 0 0 01 0 02 0 03 0 04 t 4 t3 to KR 13 Abb 6 TDHS Beschleunigung eines Signals ohne links und mit Analyse der Periodendauer rechts Aus der Abh ngigkeit des TDHS Verfahrens von einer klaren Grundfrequenz ergibt sich dass es f r die Verarbeitung von Signalen aus einzelnen musikalisch monopho nen Schallquellen gut geeignet ist wohingegen die Verarbeitung von Signalen aus mehreren musikalisch polyphonen Schallquellen aufgrund des Fehlens einer klaren 125 Vgl Bernsee 1999 126 Vgl Roads 1997 S 24 127 Vgl Bernsee 1999 39 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Grundfrequenz problematisch ist und zu Fehlern bei der Berechnung des Ergebnisses f hren kann 77 Phase Vocoder Das erstmals von James Flanagan und Roger Golden 1966 beschriebene Verfahren des Phase Vocoders wurde urspr nglich zur Verschl sselung und bertragung von 130 transatlantischen Telefongespr chen entwickelt In den 1990er Jahren wurde das Verfahren deutlich verbessert woraufhin es h ufiger f r Time Stretching und Pitch Shifting im musikali
91. iedene Operationsmodi zwischen denen im Hauptfenster der Anwendung umgeschaltet werden kann den Automatic Mode und den Graphical Mode Zwischen den Arbeitsweisen der beiden Modi bestehen deutli che Unterschiede daher wird im Folgenden einzeln auf sie eingegangen 4 1 2 1 Automatic Mode Entwickelt wurde Auto Tune zur Intonationskorrektur in Echtzeit welche es erm g licht die Anwendung im Rahmen von Studiosessions oder Liveauftritten einzusetzen ohne dass das zu bearbeitende Material als Aufzeichnung vorliegen muss Diese Echtzeit Bearbeitung erfolgt im Automatic Mode Antares 2000 S 11 Antares 2008 S 9 2 Ebd S 13 203 Anfangs war Hildebrand offenbar selber nicht auf eine derartige Verwendung von Auto Tune vor bereitet I never figured anyone in their right mind would want to do that Hildebrand Harold zitiert nach Tyrangiel 2009 S 1 53 Aktuelle Verfahren Elastic Audio Input Type Tracking Scale Detune Transpose ThroatLength Formant Correction Mode Options pi ng OF QW pi NEE e Standard Se antares d Create Vibrato Shape Pitch Correction Control Retune Speed Humanize Rate Onset Delay Siow Fast Q 6 Natural Vibrato Targeting Variation Onset Rate ignores Vibrato Min MIDI Leam Scale Target Notes Octave Pitch Amount Amplitude Amount Formant Amount I U Jr From MIDI Via MIDI Sample Rate Keyboard Edit Keyboard Mode DH James nen D Abb 14 Auto Tune Evo Autom
92. in die Struktur von Audiomaterial durch die Erweiterung der technischen M glichkeiten in den vergangenen Jahren und Jahrzehnten vergr ert haben Doch welche Ver nderungen bringt die Entwicklung neuer Manipulationsver fahren f r die musikalische sthetik und die Rezeption von Musik mit sich Der beschriebene Einsatz starker Korrekturen bei Gesangsaufnahmen kann eine Into nation schaffen die in ihrer Perfektion au erhalb der menschlichen M glichkeiten liegt Diese Suggestion bermenschlicher F higkeiten ist in der Vermarktung von Popkultur g ngige Praxis Auch die Bildretusche in Zeitschriften schafft Gesichter die so offensichtlich nicht real existieren k nnen sondern unnat rlich perfekt sind Es wird ein berh htes Kunstprodukt geschaffen In vergleichbarer Weise kann die Into nationskorrektur auf der akustischen Ebene einer Steigerung des Star Status im Sinne einer Idealisierung mit technischen Mitteln dienen Technische Entwicklungen k nnen auch eine Ver nderung beziehungsweise Erweite rung der Qualit tskriterien bewirken Dies l sst sich ebenfalls am Beispiel der Gesangsstimme verdeutlichen W hrend in der Klassik der Wert einer gesanglichen Darbietung stark an der Virtuosit t des S ngers an der stimmlichen Reinheit und Deutlichkeit gemessen wurde kamen etwa mit dem Einsatz des Mikrofons im Jazz ganz andere Facetten der menschlichen Stimme zur Geltung Auch S nger die gemessen an den klassischen Idealen nic
93. in seinem St ck Gesprochene Musik ein indem er Sprachaufnahmen durch Geschwindigkeitsver nderungen in der Ton h he variierte und sie so mit einer in der urspr nglichen Aufnahme nicht vorhandenen Melodie versah Dabei machte er die Erfahrung dass sich nicht nur die Tonh he sondern auch der klangliche Charakter der Aufnahme ver nderte Nur in einem Punkte t uschte mich die Maschine leider sie ver nderte die Vo kale in einer nicht von mir beabsichtigten Weise mit Vgl Elste 1996 S 218 Katz 2004 S 100 7 Vgl ebd 8 Vgl ebd Elste 1996 S 218 219 Toch 1930 S 221 222 zitiert nach Katz 2004 S 219 Vgl Katz 2004 S 102 4 Toch 1930 S 221 222 zitiert nach Katz 2004 S 220 14 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Die Faszination welche die kompositorischen M glichkeiten des Grammophons auf Zeitzeugen aus bte l sst sich dem folgenden Zitat des Musikwissenschaftlers H H Stuckenschmidt entnehmen Die Anzahl der Klangfarben ist unendlich Jedem Instrumentenklang kann jeder beliebige Umfang gegeben werden Die Differenzierungen der Tonh he sind un endlich Viertel und Achtelt ne sind mit mathematischer Reinheit zu intonieren Die Mannigfaltigkeit der Kl nge wird das alte Orchester ganz primitiv erschei nen lassen Die Gestalt des Kunstwerks ist auf der Platte ein f r allemal mit mathematischer Pr zision festgelegt Neb
94. ine St rke von Melodyne gegen ber anderen Manipulationsanwendungen besteht darin dass die Entwickler des Programms sich offenbar intensiv damit besch ftigt haben wie die Intonation einer Gesangsstimme oder auch eines intonierenden Instruments vonstatten geht und dass ihre Erkenntnisse in die Programmierung der Anwendung eingeflossen sind Der Musiker versucht beim Intonieren eine bestimmte Tonh he zu treffen und gleitet mehr oder weniger schnell in diesen Ton hinein und verbindet dieses eventuell mit mehr oder weniger beabsichtigten Phrasierungen Glis sandi Bendings usw Auf dem Zielton angekommen bem ht er sich diesen Ton 215 Die Phase der Analyse und Interpretation von Audiomaterial wird im Melodyne Handbuch als Er kennung bezeichnet Vgl Celemony 2007 S 83 84 sofern nicht anders gekennzeichnet beziehen sich die nachfolgenden Darstellungen bis einschlie lich Punkt 4 2 2 5 auf diese Quelle 216 Celemony 2007 S 84 61 Aktuelle Verfahren Elastic Audio ber die gew nschte Tonl nge auf der beabsichtigten Tonh he und Lautst rke zu halten und mit weiteren Phrasierungen und Klangfarben zu gestalten um dann in den n chsten Ton berzugehen Versierte Musiker weisen dabei ein sehr schnelles An steuern der Tonh he eine kontrollierte Modulation und geringe unbeabsichtigte Tonh henschwankungen auf Trotzdem zeichnet sich eine menschliche Intonation durch solche Ungenauigkeiten aus All diese Parameter werde
95. ische Beschreibung der Anwendungen Antares Auto Tune und Celemony Melodyne Der vierte Teil Elastic Audio in der musikalischen Praxis befasst sich mit der Bedeutung der aktuellen Manipulations verfahren f r das musikalische Schaffen Unterschiedliche Ans tze ihrer Verwendung werden dargestellt und die aus dem Einsatz der Technologien resultierenden stheti schen Konsequenzen diskutiert 2 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Urspr nglich waren akustische Signale fl chtige Ereignisse Der einzige Moment ihrer Pr senz war der Augenblick ihres Erklingens Erst die Entwicklung technischer Aufzeichnungsverfahren erm glichte es akustisches Material im Moment seiner Ent stehung festzuhalten und somit exakt und unbegrenzt reproduzierbar zu machen Die Fixierung von akustischen Signalen auf Tontr gern er ffnete zugleich die M glich keit Kl nge genau zu untersuchen und manipulativ in ihren Verlauf einzugreifen Reproduktionsmedien sind nicht unbeteiligte technische Kan le zwischen Sen der und Empf nger sondern Instanzen mit produktiven Potentialen Die technischen Gegebenheiten des jeweiligen Tontr germediums beeinflussen die klanglichen Eigenschaften des darauf aufgezeichneten und wiedergegebenen Audio materials Auch Art und Umfang der Manipulationsm glichkeiten unterliegen den technischen Bedingtheiten des Tr germediums beziehungsweise der dazugeh rigen Aufnahme und Abspielger te
96. itung h ngt ab von den Eigenschaften des Eingangssignals und von der Gr e der vorgenommenen Tonh henver nde 161 See i s s Bei Transpositionen bis zu einem Halbton sind normalerweise fast keine rung Klangver nderungen wahrnehmbar Bei gr eren Transpositionen bekommt der Klang eine f r den Harmonizer typische F rbung ANTI PELOBACK EVENTIDE CLOCK WORKS Abb 10 H910 Harmonizer Neben einfachen Transpositionen des Eingangssignals lassen sich mit dem Harmoni zer verschiedene andere Effekte erzielen Das Hinzuf gen eines leicht verstimmten Klanges zum Originalsignal kann beispielsweise Gesangs oder Instrumentalaufnah men zu einem volumin seren Klang verhelfen Mit st rkeren Verstimmungen l sst sich aus einer Einzelaufnahme der Eindruck eines Chors oder Orchesters erzeugen wobei hier angemerkt werden muss dass durch den exakt synchronen Verlauf der einzelnen Stimmen kaum ein authentischer Klangeindruck echter Mehrstimmigkeit entstehen kann Auch extreme unnat rliche Effekte lassen sich mit dem Harmonizer erzeugen Ein Beispiel daf r bietet der tiefer gestimmte Snaredrum Sound auf David 19 Vgl Roads 1996 S 444 16 Mit einem Noise Gate lassen sich St rger usche in leisen Passagen von Audiomaterial unterdr cken Vgl Ackermann 1991 S 322 16l Vgl Roads 1996 S 444 Vgl Z lzer 2002 S 217 42 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Bowies St ck You
97. l Shrock Rob 2001 Roland VP 9000 Electronic Musician Magazine http emusician com sequencers emusic_roland_vp Stelkens J rg Jacobsen Anke 2001 Die Kornmacher Technik Special Granularsynthese http www stelkens de bs publications kornmacher pdf Thill Scott Glutton for Punishment An Interview with Kid Koala http www morphizm com recommends interviews kidkoala html 96 Quellenverzeichnis Tingen Paul 2005 The Dust Brothers Sampling Remixing amp The Boat Studio Sound on Sound Magazine http www soundonsound com sos may05 articles dust htm Treacy Christopher John 2008 Fixing Flats Paula pitchy Not with an Auto Tune up http news bostonherald com entertainment music general view bg articleid 1079934 Tyrangiel Josh 2009 Auto Tune Why Pop Music Sounds Perfect http www time com time magazine article 0 9171 1877372 2 00 html Weber Florian Death Cab for Cutie Kampagne gegen den Autotune http www intro de news newsticker 230529 13 death cab for cutie kampagne gegen den autotune Wild Jonathan Schubert Peter 2008 Historically Informed Retuning of Polyphonic Vocal Performance Journal of interdisciplinary music studies http www musicstudies org JIMS2008 articles Wild_ JIMS 0821208 pdf Herstellerseiten Alle genannten Internetquellen waren am 10 11 2009 verfiigbar Ableton Live http www ableton com http www ableton com pages artists aarset
98. ler beteiligten Instrumente enth lt Settings Edt Algorithm View Help ya meng f Transfer 125 000 e Ru din Slate kg Correct Pitch u Quantize Time _ SS 3 ZZ er p SSS Pr D one Abb 18 Melodyne Editor Editieren von Analyseergebnissen Wahrend Melodyne monophone Melodien meistens weitgehend korrekt analysiert funktioniert die Auftrennung von polyphonem Material in seine Einzelt ne h ufig nicht fehlerfrei Der Grund daf r liegt in der Tatsache dass die Frequenzspektren polyphoner Kl nge h ufig auf mehrere Arten interpretiert werden k nnen und somit auch mehrere M glichkeiten der Aufteilung des Spektrums in Einzelnoten gegeben sind je komplexer das Spektrum desto zahlreicher die Interpretationsm glichkeiten und damit die Fehleranf lligkeit Mitunter kann bei der Analyse nicht festgestellt werden ob es sich bei einer hohen Amplitude innerhalb des Frequenzspektrums um eine neue Note oder um den Oberton einer tieferen Note handelt So kommt es bei spielsweise vor dass ein Oberton als Grundton interpretiert wird oder dass ein h rbarer Ton nicht grafisch erfasst wird weil er als Oberton einer anderen Note ein gestuft wird Daher ist es immer notwendig die Ergebnisse der Analysen polyphonen Klangmaterials zu berpr fen und gegebenenfalls manuell nachzubearbeiten Dieser 68 Aktuelle Verfahren Elastic Audio Arbeitsgang erfolgt im Note Assignment Mode Dort werden als Grundt ne eingestuf
99. lly Ableton Live is what I dreamed of back in the mid 1980s when I was using primitive software with numbers flashing across the screen I had to program it all and it was just so complicated I had to pull the sample up choose which one might work trim it tune it sync it and after a long process I could decide whether it really was cool or not Now I just click and instantly hear things from my library playing in sync with the song It s exactly what I need and allows me to focus on the creative aspect and not get distracted by technical things Dadurch dass die zugrundeliegenden Bearbeitungsprozesse durch die Anwendungen automatisch vollzogen werden vermitteln sie dem Benutzer das Gef hl eines musika lischeren Arbeitens der Musiker Richard Devine vergleicht Ableton Live gar mit einem Spielger t Live is the Lego building audio program where you can stack Legos of sound bars onto each other and they all work perfectly together Ein Beispiel fiir die melodische Anpassung von Samplematerial bietet der Remix Don t You Trust Me 2004 fiir den ein Gesangspassage des 1996 verstorbenen 5 Anderson Jim zitiert nach Tyrangiel 2009 S 3 257 King John Dust Brothers zitiert nach Tingen 2005 King bezieht sich hier auf die automatische Anpassung von Sample Loops an das Projekttempo in Ableton Live 8 Devine Richard zitiert nach http www ableton com pages artists devine 10 11 2009
100. lne Noten deaktivieren so dass T ne in der N he dieser Noten nicht korrigiert werden Auch eine Verstimmung einzelner Noten oder gesamter Skalen ist m glich Des Weiteren kann der jeweilige Zielton in Echtzeit ber eine MIDI Tastatur oder zuvor aufgezeichnete MIDI Steuerdaten bestimmt werden 54 Aktuelle Verfahren Elastic Audio wird ein Ausgangston erzeugt der n her an der entsprechenden Skalenstufe liegt als der Eingangston dabei wird das Ausma der Korrektur bestimmt durch die Retune Speed und die Humanize Einstellungen siehe unten Wie stark die Tonh he des Eingangssignals jeweils ver ndert wird l sst sich an einem horizontalen Balken in der oberen Mitte des Programmfensters ablesen 23 Mit dem Retune Speed Regler l sst sich bestimmen wie schnell der Eingangston korrigiert wird wenn er vom n chsten Skalenton abweicht Eine sehr schnelle Kor rektur entfernt das nat rliche Vibrato und f hrt au erdem bei Aufnahmen der menschlichen Stimme zu einem roboterartigen Klangcharakter dem besagten Cher Effekt Die Ursache f r diesen Effekt liegt darin dass der Wechsel der menschlichen Stimme auf eine andere Tonh he normalerweise nicht in Stufen sondern flie end erfolgt alle dazwischen liegenden Tonh hen werden durchquert Durch eine hohe Geschwindigkeitseinstellung wird dieser bergang so stark verk rzt dass er als Stufe und somit als unnat rlich wahrgenommen wird Las 16 24 Die Humanize F
101. logy IT Dieser Schritt bietet in der Musikproduktion eine Reihe von Vorteilen Die M glich keit f r die Speicherung Verarbeitung und bertragung von Audiomaterial auch auf digitale Entwicklungen aus anderen Bereichen zur ckzugreifen hat die Weiterent wicklung im Audiobereich positiv beeinflusst und vor allem zu einer Reduzierung der Kosten gef hrt Durch die relativ geringe Nachfrage ist ein Gro teil der auf die ana loge Audioverarbeitung spezialisierten Ger te sehr teuer Mit der Entwicklung des Computers zum zentralen Arbeits Kommunikations und Unterhaltungsmedium nahm sein Leistungsumfang enorm zu w hrend die Kosten f r digitale Technik kon tinuierlich sanken Viele Arbeitsschritte die mit analoger Technik nur unter gro em Zeit und Materialaufwand zu realisieren waren k nnen mit Hilfe von digitalen Ver A 102 fahren weitaus einfacher und schneller realisiert werden Die Ausstattung von Computern mit spezieller Audiosoftware macht im Prinzip jegli che digitale Signalverarbeitung am PC m glich Virtuelle Studioumgebungen bieten heute die M glichkeit den gesamte Produktionsprozess von der Aufnahme bis zum Mastering innerhalb eines Computers und somit ohne Medienbruch durchzuf hren IO Watkinson 2002 S 1 102 Vgl ebd 28 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen W hrend bei analogen Verfahren jeder Arbeitsschritt manuell gesteuert werden musste k nnen mit digitalen Anwendungen s
102. m EUROVOX 1998 in Genf In Das APCS Bulletin H 41 S 1 3 Truax Barry 1994 Discovering Inner Complexity Time Shifting and Transposition with a Real Time Granulation Technique In Computer Music Journal Jg 18 H 2 S 38 48 Verna Paul 2000 Recording Pros Tune In To Antares Novel Processors In Billboard 24 06 2000 S 78 79 Bedienungsanleitungen Ableton 2009 Live Version 8 0 2 f r Windows und Mac OS Antares Audio Technologies 2000 Auto Tune Intonation Correcting Plug In User s Manual Los Gatos Antares Audio Technologies 2008 Auto Tune Evo Pitch Correcting Plug In Owner s Manual Scotts Valley Celemony Software GmbH 2002 Benutzerhandbuch Melodyne Version 1 5 Celemony Software GmbH 2007 Celemony Melodyne Studio Cre8 Handbuch Version 3 2 M nchen Celemony Software GmbH 2009 Melodyne Editor Beta User Manual M nchen Digidesign 2007 Pro Tools Reference Guide Version 7 4 Daly City Magix AG 2009 Samplitude 11 Handbuch Berlin 94 Quellenverzeichnis Internetartikel Alle genannten Internetquellen waren am 10 11 2009 verf gbar Anderton Craig 2006 In Search of the Perfect Pitch Guitar Player Magazine http www guitarplayer com article search perfect pitch jul 06 21418 Bernsee Stephan M 1999 Time Stretching And Pitch Shifting of Audio Signals An Overview The DSP Dimension http www dspdimension com admin time pitch overview Bernsee St
103. mbiniert werden Dabei ist die Auswahl des Verfahrens abh ngig von der Art der Bearbeitung sowie von der Beschaffenheit des jeweiligen Ausgangs materials 3 2 Geschichte der digitalen Klangmanipulation Der urspr ngliche Einsatzzweck der ersten Musikcomputer die seit den 1950er Jah ren im Einsatz waren war die wissenschaftliche Datenverarbeitung Sie waren gro und teuer und somit wenigen Nutzern vorbehalten Gegen Ende der 1960er Jahre wurden kleinere und g nstigere Modelle verf gbar so dass einige Tonstudios in der Lage waren sich eigene Computer anzuschaffen Die Leistung der Ger te dieser Zeit war f r eine direkte Synthese oder Bearbeitung von Audiomaterial noch nicht ausrei chend sie dienten lediglich zur Steuerung von analogen Ger ten Das nderte sich jedoch in den folgenden Jahren Die fortschreitende Entwicklung der Digitaltechnik f hrte ab den 1970er Jahren zur Konstruktion von Ger ten die auf die Verarbeitung von Audiosignalen spezialisiert waren und die Leistung ihrer Vorg nger bei einem Bruchteil von deren Preis und Gr e um ein Vielfaches bertrafen 3 2 1 Varispeech Mit dem Varispeech I der Firma Lexicon kam im Jahr 1972 erstmals ein digitales Verfahren auf den Markt das eine unabh ngige Ver nderung der Tonh he und Ge 150 schwindigkeit von Audioaufzeichnungen erlaubte 29 Die beiden ersten Modelle der Varispeech Reihe waren in pitchbare Tonbandger te eingebaut mit denen sie sy
104. n der Note auf dem jeweils eingestellten Raster anzeigt und damit die Abweichung der Note grafisch verdeutlicht Mit einem Doppelklick l sst sich eine einzelne Note oder eine Gruppe von Noten automatisch auf die korrekte Rasterposition verschieben Das Tonh hen Werkzeug bietet au erdem eine einfache M glichkeit Harmoniestimmen zu erzeugen Kopiert der Benutzer eine Gruppe von Noten auf eine andere Tonh he werden diese in ihrer zeitlichen Position leicht variiert dies dient der Vermeidung von Kammfiltereffekten und soll den Eindruck einer echten Mehrstimmigkeit erzeu 217 Anwendungsbeispiele f r die Intonationskorrektur mit Melodyne 26 27 63 Aktuelle Verfahren Elastic Audio gen 28 Mit dem Tonh henmodulations Werkzeug l sst sich das nat rliche Vibrato einer Note das nach Auswahl des Werkzeugs als wellenf rmige Linie auf dem jewei ligen Blob angezeigt wird verst rken vermindern oder in der Phase umkehren Das Tonhohendrift Werkzeug dient zur Umkehrung Verringerung oder Verst rkung von Schwankungen der Tonh he innerhalb einer Note Au erdem erm glicht es die ge zielte Steuerung des Tonh henverlaufs Auch die Formantenstruktur kann bearbeitet werden Nach Auswahl des Formanten werkzeugs werden die Formanten ber den Blobs als horizontale Balken angezeigt die sich nach oben und unten verschieben lassen wobei der Grundton der jeweiligen Note bestehen bleibt Auch die berg nge der Formanten zwischen zw
105. n Funktionen darge stellt 1 91 So hat beispielsweise das Hardwareger t ATR 1 des Herstellers Antares eine Latenz von 1 5 ms Vgl Shrock 1999 was in der Live Anwendung normalerweise kein Problem darstellt Bei Soft ware Anwendungen ist die Verz gerung abh ngig von der Leistung des verwendeten Computers Zu Auto Tune Vgl http www antarestech com 10 11 2009 Vgl http www ableton com live http www celemony com beide 10 11 2009 193 Vgl http www prosoniq com editing products timefactory 2 http www steinberg net beide 10 11 2009 19 Praktische Anwendungsbeispiele befinden sich auf der beiliegenden Audio CD Die einzelnen Be arbeitungen werden im Inhaltsverzeichnis der CD erl utert s Anhang 51 Aktuelle Verfahren Elastic Audio 4 1 Antares Auto Tune 4 1 1 Hintergrund und Entwicklungsgeschichte Die Software Auto Tune wurde im Jahr 1996 von der Firma Antares Audio Techno logies auf den Markt gebracht und war die erste kommerzielle Anwendung die eine 195 automatische Echtzeit Intonationskorrektur erm glichte Die Software wurde rasch zu einer Standardanwendung in der Musikproduktion und die Bezeichnung Auto Tune wird heute h ufig als Oberbegriff f r s mtliche Intonationskorrektur 196 Anwendungen verwendet Zun chst als Plugin f r die Studioplattform ProTools der Firma Digidesign eingef hrt kam Auto Tune im Jahr 1997 unter dem Namen ATR I auch als 197
106. n nach der Analyse in Melodyne in sogenannten Blobs Kleckse Tropfen grafisch dargestellt und der Be arbeitung zug nglich gemacht Melodisches Material wird nach Tonh hen angeordnet w hrend alle als perkussiv oder polyphon erkannten Klangereignisse auf der gleichen Tonh henachse dargestellt werden Jeder Blob symbolisiert eine Einzelnote mit ihrem Amplitudenverlauf und bei melodischem Material ihrer durchschnittlichen Tonh he Au erdem werden Modulationen schnelle meist beabsichtigte Tonh hen nderungen innerhalb des ge haltenen Tones und Tonh hendrifts meist unbeabsichtigte Tonh hen nderungen innerhalb des gehaltenen Tones voneinander unterschieden Auch die berg nge zu den folgenden T nen werden grafisch dargestellt Melodyne betrachtet die einzelnen Noten nicht als v llig unabh ngig voneinander sondern wahrt einen Zusammenhang Bei Bedarf kann die Verbindung aufgehoben werden um einzelne Noten aus dem Melodieverlauf herausl sen und flexibel bearbeiten zu k nnen Abb 17 Herk mmliche Wellenformdarstellung und Blobs in Melodyne Studio 62 Aktuelle Verfahren Elastic Audio 4 2 2 2 Bearbeitung von Tonh henstrukturen Einzelne Blobs oder Gruppen von Blobs lassen sich durch Drag amp Drop in ihrer Tonh he verschieben wie MIDI Noten in einem Sequenzer Dabei wird die Forman tenstruktur in der Standardeinstellung automatisch ausgeglichen das hei t die Formanten werden im Originalzustand belassen
107. n wird und im Anschluss in Echtzeit manipulierbar ist Diese Anwendungen k nnen zwar ausschlie lich zuvor aufgezeichnetes Material verarbeiten erlauben aber flexiblere Eingriffe zum einen weil nicht nur die Tonh he sondern auch die L nge des Klanges ver ndert werden kann zum anderen weil die rechenaufw ndige Analyse vorgezogen wird und somit im Augenblick der Bear beitung weniger Prozesse durchgef hrt werden m ssen Es k nnen also Eingriffe vorgenommen werden die bei einer echten Echtzeitbearbeitung starke Latenzen bewirken w rden Zu dieser Kategorie geh ren unter anderem die automatische Tem poanpassung des Sequenzers Ableton Live und die Software Melodyne des Herstellers Celemony vgl Kapitel 4 2 W hrend die Verfahren der beiden bisher dargestellten Kategorien Audioaufzeich nungen non destruktiv bearbeiten wodurch jederzeit eine R ckkehr zum Originalmaterial m glich ist werden bei den Verfahren der dritten Kategorie zu n chst durch den Benutzer die Einstellungen f r die Bearbeitung vorgenommen anschlie end wird das Material analysiert und die Manipulation wird in die Audioda tei hineingerechnet Beispiele f r diese Anwendungskategorie sind die Time Factory des Herstellers Prosoniq sowie die Zeit und Tonh henkorrektur der Audio Editing Software Steinberg WaveLab Im Folgenden werden zwei der am weitesten verbreiteten Elastic Audio Anwendungen Auto Tune und Melodyne mit ihren wichtigste
108. nal hat wer ist dann der Sch pfer des Werkes 2 Hierbei ist einschr nkend zu ber cksichtigen dass f r den Charakter des Gesangs nicht nur die Formantstruktur sondern auch die Technik die Aussprache usw von Bedeutung sind 8 Die Anwendung Auto Tune Evo setzt dieses Konzept mit der Throat Modeling Einstellung bereits um allerdings mit recht bescheidenen Ergebnissen vgl Kapitel 4 1 2 1 Anhang 91 7 Quellenverzeichnis 7 1 Literatur Monographien und Beitr ge in Sammelwerken Ackermann Philipp 1991 Computer und Musik Eine Einf hrung in die digitale Klang und Musikverarbeitung Wien New York Adam Nathan Barnett Brady 2006 Multi Platinum Pro Tools Oxford Aharonian Gregory Stim Richard 2004 Patenting Art amp Entertainment New Strategies for Protecting Creative Ideas Berkeley Bickel Peter 1992 Musik aus der Maschine Computervermittelte Musik zwischen synthetischer Produktion und Reproduktion Berlin Brice Richard 2004 Music Engineering Oxford Chadabe Joel 1997 Electric Sound The past and promise of electronic music Upper Saddle River Collins Mike 2003 Audio Plug ins and Virtual Instruments Oxford Elste Martin 1989 Kleines Tontr ger Lexikon Von der Walze zur Compact Disc Kassel Gro e G nter 1989 Von der Edisonwalze zur Stereoplatte Die Geschichte der Schallplatte Berlin Gro mann Rolf 2002 Sampling In Schanze Helmut P tz Susann
109. nale auszugeben oder zu speichern Indem diese Daten einem Synthesizer oder Sampler zugef hrt werden lassen sich Eigenschaften des analysierten Klanges wie Tonh henver nderungen und Lautst rke H llkurven auf andere Kl nge bertragen Dadurch k nnen Charakteristika verschie dener Kl nge miteinander kombiniert werden beispielsweise ist es m glich den Klang eines Klaviers mit dem Ein und Auschwingverhalten einer Violine zu verse hen vgl Kapitel 5 2 Mit einem MIDI Keyboard kann die Tonh he von in Melodyne befindlichem Audiomaterial gesteuert werden Daf r stehen verschiedene Modi zur Verf gung Im Modus MIDI In spielt Noten werden die Blobs in der jeweils angeschlagenen Ton h he abgespielt und springen anschlie end auf ihre Originalposition zur ck Im Modus MIDI In ndert Tonh hen der Noten bleiben sie auch nach dem Loslassen der Taste auf der entsprechenden Tonh he der Melodieverlauf wird bleibend ver n dert Der Modus MIDI In transponiert dient zur Transposition des gesamten Arrangements wird eine Taste gedr ckt verschieben sich alle im Arrangierfenster befindlichen Aufzeichungen in ihrer Tonh he wobei die relativen Entfernungen der Einzelt ne zueinander erhalten bleiben 4 2 3 Melodyne Editor Das Neuartige an Melodyne Editor ist dass die Anwendung die M glichkeit bietet polyphones Audiomaterial in seine Einzelstimmen zu zerlegen und diese anschlie Bend mit den bereits aus
110. nchronisiert werden konnten Bei Ver nderungen der Bandgeschwindigkeit stellten 151 sie automatisch die Originaltonh he der Aufnahme wieder her Das Verfahren ent 148 Laut Stephan M Bernsee Entwickler der Audiobearbeitungssoftware Time Factory wird die Gra nularsynthese unter anderem bei der Bearbeitung monophoner Kl nge in Anwendungen wie Antares Auto Tune und Celemony Melodyne verwendet auf den Phase Vocoder greift beispielsweise Melodyne bei der Manipulation polyphonen Materials zur ck Vgl Bernsee 2006 im weiteren Ver lauf der Arbeit wird bei der Beschreibung von Anwendungen nur dann auf die zugrundeliegende Technik eingegangen wenn diese bekannt und im jeweiligen Zusammenhang von Bedeutung ist Vgl Manning 2002 S 213 214 50 Vgl L sener 2004 S 128 Roads 2001 S 443 ebenfalls 1972 hatte der Hersteller Lexicon mit dem Delayger t Delta 101 das nach eigenen Angaben erste kommerziell verf gbare professionelle digitale Audioprodukt berhaupt auf den Markt gebracht Vgl http Awww lexicon com press press details asp pressID 46 10 11 2009 BI Vgl L sener 2004 S 128 40 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen spricht dem Prinzip des Samplings mit rotierenden Tonk pfen vgl Kapitel 2 2 1 um die Geschwindigkeit zu ver ndern werden digitale Grains aus dem Eingangssig nal entnommen und anschlie end wieder zusammengef gt Verl ngerungen des Klanges werden durch Klo
111. nd Me Shivers Radical Connector Thrill Jockey 2004 Teil 2 H rbeispiele eigener Bearbeitungen Alle Bearbeitungen basieren auf den Tracks J19 22 Hinter dem Titel des Bearbei tungsbeispiels ab 23 ist jeweils die Nummer des Ausgangsmaterials angegeben Ausgangsmaterial 19 Gesang mit leichten tonalen Ungenauigkeiten 20 Percussion mit leichten Timingschwankungen 21 Gitarre mit verstimmter H Saite 22 Klavier Ausschnitt aus Ludwig van Beethovens Mondscheinsonate Auto Tune 23 Gesang Intonationskorrektur J19 ber den Automatic Mode wurde versucht nur so stark wie n tig in den Gesang ein zugreifen ohne dass der Klang berm ig verf lscht wird Insgesamt ist die Intonation 101 Anhang stabiler als bei der unbearbeiteten Aufnahme aber besonders bei langen T nen sind im mer noch leichte tonale Schwankungen zu h ren Dennoch klingt der Gesang an einigen Stellen bereits etwas k nstlich 24 Gesang Effekt Bearbeitung 19 Durch eine sehr schnelle Retune Speed Einstellung wurde die Stimme mit dem Cher Effekt versehen 25 Gesang Throat Length 19 S mtliche Throat Length Einstellungen wurden durchfahren Von einer realistischen Simulation verschiedener Resonanzr ume ist das Ergebnis weit entfernt Melodyne Studio 26 Gesang Intonationskorrektur moderat Lal Tonh he und Tonh henschwankungen jeder Note wurden manuell korrigiert Die Intona tion ist deutlich verbe
112. nen Verk rzungen durch Entfernen von Grains realisiert F r Tonh henver nderungen wird die Sampling Rate beim Auslesen der Aufzeich nung ver ndert vgl Kapitel 3 1 2 1 Um die dabei auftretenden Ver nderungen der Dauer auszugleichen werden wiederum Grains geklont oder entfernt Um die Entste hung von St rger uschen Clicks zu reduzieren gleicht das Varispeech Verfahren Pegelunterschiede an den Schnittpunkten zwischen den Grains automatisch aus Es erm glicht Time Stretching im Rahmen von 50 250 W hrend das Varispeech I f r den Einsatz in der Sprachtherapie konzipiert war spezialisierte sich Lexicon in den folgenden Jahren auf die Herstellung von Ger ten f r den professionellen Audiobereich und das Varispeech Verfahren wurde nach L sener vielfach auch im Rundfunk Bereich und in der Musikproduktion eingesetzt 155 wobei es auch f r die Erzeugung von Special Effects verwendet wurde In den 1990er Jahren verwendete die deutsche Bundeswehr das Modell Varispeech 27Y als Hilfe bei der bersetzung abgeh rter Funkspr che 3 2 2 Harmonizer Der H910 Harmonizer des Herstellers Eventide kam 1975 auf den Markt und war das erste kommerziell verf gbare Ger t das digitales Pitch Shifting in Echtzeit erlaub te 157 Es erm glicht eine Anhebung oder Absenkung der Tonh he bis zu einer Oktave Um die Tonh he zu ver ndern wird das Eingangssignal in den Arbeits speicher des Ger ts gelad
113. ng Americans Welchen Eindruck die neuen M glichkeiten des Harmonizers in den 1970er Jahren auf Toningenieure und Musiker machten verdeut licht ein Zitat von David Bowies damaligem Produzenten Tony Visconti I received a press release about the Harmonizer that claimed it could change pitch without changing speed This was science fiction to me and no matter how much it cost I had to have one Now as the manual suggested auditioning in struments and voices through the Harmonizer I stayed up all night processing every single track on a multitrack tape When I put a snare drum through it while decreasing the pitch and adding feedback I heard the heaviest snare of my live It was truly magic and I couldn t wait to try this thing out on a com mercial recording Die Harmonizer Serie fand insbesondere unter Gitarristen weite Verbreitung und wird bis heute haufig eingesetzt Prominente Anwender sind beispielsweise Frank Zappa Eddie van Halen und Jimmy Page Gitarrist der Band Led Zeppelin Robert Plant der Sanger der Band setzte den Harmonizer ein um auf Konzerten mit sich 165 selbst als Backgrounds nger auftreten zu k nnen In den 1980er Jahren wurde der H949 Harmonizer h ufig f r die Intonationskorrektur verwendet D wobei er in Klangqualit t und Flexibilit t nicht mit heutigen Verfahren vergleichbar war Das St ck ist enthalten auf dem gleichnamigen Album ver ffentlicht 1975 auf RCA Recor
114. ng h her bei niedrigerer Geschwindigkeit tiefer Die Zeit und die Frequenzdom ne sind also direkt voneinander abh ngig Bei dieser Art der Transposition ver ndert sich nicht nur die Tonh he sondern auch der Klangcharakter des bearbeiteten Materials Die Ursache daf r liegt zum einen darin dass sich die Einschwingphase die f r die Identifikation von Bedeutung ist in Vgl Ruschkowski 1998 S 188 189 Vgl Klages 2002 S 76 2 Vgl ebd Vgl Warner 2003 S 23 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen ihrer L nge ver ndert Zum anderen wird nicht nur der Grundton sondern das gesam te Frequenzspektrum verschoben Da die Obertonstruktur also die Amplituden der einzelnen Obertonfrequenzen f r die Beschaffenheit des Klanges verantwortlich sind ver ndert sich mit deren Verschiebung folglich auch der Klangcharakter Be sonders wichtig sind in diesem Zusammenhang die Formanten Formanten sind Resonanzfrequenzen im Obertonspektrum die durch die besonderen Eigenschaften des jeweiligen Klangerzeugers bestimmt sind beispielsweise durch den Kehlkopf D 23 und den Mundraum eines S ngers Einen fr hen Versuch die Kopplung von Abspielgeschwindigkeit und Tonh he auf zuheben stellt das Tempophon dar Es wurde in den 1950er Jahren durch den deutschen Ingenieur Axel Springer entwickelt weshalb es auch als Springer Maschine bezeichnet wird Welchen Bedarf das Tempophon erf llte beschr
115. ng von EE 10 2 2 4 B ndschnittmontage undetiehaiei eba 11 2 3 Analoge Klangmanipulation in der musikalischen Praxis 12 2 3 1 Grammophonmusik ann er ni 13 2 3 2 Musigue ee 16 2 3 3 Music for Magnetic E EE 20 2 3 4 Vladimir Ussachevsky und Otto Luenmng 21 2 3 5 Ee EEN 23 2 4 Zwischenfazil a EE 21 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zetstrukturen cece eeeeeeeeeees 28 3 1 Technische Grundlagen E 30 3 1 1 Digitale Signalverarbeitung ies nun agent 30 3 1 2 Verfahren der digitalen Manpulaton ceceeceseeseeneeeseeeeeeeeeaee 31 3 2 Geschichte der digitalen Klangmanmulanon 40 3 2 1 Vars pee EE 40 3 2 2 SE 41 3 2 3 Damplne nase E A E 44 3 2 4 Variphrase ns se ek 47 Aktuelle Verfahren Elastic Audio seen 49 4 1 Antares tte ie euch aus eege 52 4 1 1 Hintergrund und Entwicklungsgeschichte eee 52 4 1 2 Auto T n EVO nee 53 geht Melodyne zroed et ke 58 4 2 1 Hintergrund und Entwicklungsgeschichte nenee 58 Inhaltsverzeichnis 4 2 2 Ee En EE 60 4 2 3 Ee E E ue 66 5 Elastic Audio in der musikalischen Praxis 70 5 1 Tntonationsk rrekf r uses ie eigenen ee 70 5 1 1 Gr nde f r Intonationskorrekturen 0220e2s0nsenseesnnesnennensennnennn 71 5 1 2 Strategien der Intonationskorrektur u ueseessessenseensenneennnesnn nenn 72 5 1 3 eege seen este 74 5 2 Weitere Anwendunssbereiche suisses 79 5 3 Ann herung von Audio und MIDI 81 5 4 Wan
116. nges zu bewahren und die Struktur der Aufnahme nicht mehr als notwendig zu ver ndern H ufig wird bei der Intonationskorrektur jedoch sehr viel radikaler einge griffen It usually ends up just like plastic surgery You haul out Auto Tune to make one thing better but then it s very hard to resist the temptation to spruce up the whole vocal give everything a little nip tuck Diese Vorgehensweise f hrt h ufig zu Gesangsstimmen die von jeder tonalen Un sauberkeit bereinigt sind und damit sehr artifiziell klingen Ein Beispiel daf r bietet das St ck I m Walking Away 2000 des R amp B S ngers Craig David J14 Der Ein satz der Intonationskorrektur ist hier so intensiv und offenkundig dass er bereits als bewusster Eingriff in den Klangcharakter der Stimme betrachtet werden kann Diese 8 Serletic Matt Produzent von Matchbox Twenty u a zitiert nach Katz 2004 S 44 Anderson Jim zitiert nach Hansen 2008 230 Anonymer Toningenieur zitiert nach Tyrangiel 2009 S 2 72 Elastic Audio in der musikalischen Praxis Aufnahme steht nur exemplarisch f r unz hlige Musikproduktionen bei denen ver gleichbar stark in den Gesang eingegriffen wurde das Nivellieren aller Nuancen der menschlichen Stimme ist in der Popmusik zum sthetischen Standard geworden Das Publikum ist so sehr an den klinisch sauberen und glatten Klang der Gesangsstimme gew hnt dass er h ufig nicht mehr als unnat rlich wah
117. nipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen werden die Lesek pfe in schnelle Drehung versetzt so dass sie mehrere Kopien des Signals entnehmen Wenn diese Proben hintereinander als kontinuierliches Signal abgespielt werden entsteht eine verl ngerte Rekonstruktion des Originalsignals Um die Tonh he eines Signals zu manipulieren ohne dass sich seine Dauer ver ndert wird die Abspielgeschwindigkeit des Originalsignals erh ht oder vermindert und die Geschwindigkeit der Lesek pfe entsprechend angepasst um die dadurch entstehende Ver nderung der Dauer auszugleichen Um das Signal beispielsweise um eine Oktave nach oben zu transponieren wird das Originalsignal mit doppelter Geschwindigkeit abgespielt und die Lesek pfe werden so schnell gedreht dass das rekonstruierte Sig nal die doppelte Dauer des schneller abgespielten Originalsignals hat vgl Abb 2 Die Tonqualit t der mit dem Tempophon realisierbaren Rekonstruktionen ist aller dings gering da durch die Zerlegung des kontinuierlichen Signals in diskrete Fragmente an den berg ngen zwischen diesen h ufig h rbare Verzerrungen und Knackser auftreten Dennoch nahm das Tempophon mit seiner Aufl sung der Abh n gigkeit von Geschwindigkeit und Tonh he die Time Stretching und Pitch Shifting Funktionen sp terer digitaler Anwendungen wie zum Beispiel des Samplers vorweg und wurde von zahlreichen Komponisten verwendet vgl Kapitel 2 3 5 7 Drive Capstan Idler Wheel
118. nl ngen k nnen entweder an 64 Aktuelle Verfahren Elastic Audio einem einstellbaren Quantisierungsraster ausgerichtet oder stufenlos vollzogen wer den Neben der L ngenver nderung von Noten ist es auch m glich von Melodyne erkannte Noten zu zerteilen Anschlie end lassen sich beide Teile der Note unabh n gig voneinander bearbeiten Wie die Tonh henkorrektur kann auch die Zeitkorrektur automatisiert ausgef hrt werden Dabei werden die Startpunkte der Einzelnoten in Richtung eines einstellba ren Zeitrasters verschoben Die Notenl ngen werden automatisch angepasst um den Fluss der Melodie zu erhalten Auch hier l sst sich die Intensit t des Eingriffs mit einem Schieberegler bestimmen Durch die Anpassung an ein Quantisierungsraster oder die Ver nderung der Taktart kann die urspr ngliche Rhythmusstruktur einer Aufnahme grundlegend ver ndert werden J30 Auch f r die Zeitbearbeitung stehen Werkzeuge zur Verf gung die eine differenzier tere Bearbeitung spezieller Parameter erm glichen Nach der Auswahl des Positions L ngen Werkzeugs erscheint wie beim Tonh henwerkzeug ein blauer Rahmen um jeden Blob der in diesem Fall die Abweichung des Blobs vom einge stellten Zeitraster anzeigt Durch einen Doppelklick auf die jeweilige Note wird diese auf ihre korrekte Position im Zeitraster verschoben und so gedehnt oder gestaucht dass der Melodiefluss durch die Verschiebung nicht unterbrochen wird Bei Ver nder
119. nst blich spiralf rmig von au en nach innen in die Schallplatte geritzt wird bildet sie bei dieser Technik einen Kreis so dass der in der Rille aufgezeichnete Klang mit jeder Umdrehung der Schallplatte wie derholt wird Ein vergleichbares Verfahren in der Magnettonaufzeichnung ist die Erzeugung von Bandschleifen Mit einer Bandschleife l sst sich ein Abschnitt einer Tonaufzeichnung beliebig oft wiederholen Das Band wird in gew nschter L nge sie bestimmt den Rhythmus der sp teren Klangabfolge am Anfang und Ende geschnitten in Kreisform zusammengeklebt und um eine mobile Umlenkrolle gef hrt Sehr gleichm ige und lange Kl nge lassen sich mit Endlosrillen und Bandschleifen unbegrenzt verl ngern Besteht jedoch ein gro er Unterschied zwischen dem Klang am Anfang und am Ende des erzeugten Loops dann ist bei jedem Durchgang am bergang ein Knacken zu h ren Bei der Bandschleife l sst sich dies verringern in dem die Enden des Magnetbands schr g geschnitten werden und somit ein kurzer Crossfade berblendung erzeugt wird um ihn weniger h rbar zu machen 8 Humpert 1987 S 65 Vgl Weinzierl 2008 S 722 10 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Eine weitere M glichkeit zur Manipulation von Magnettonaufzeichnungen bietet der Einsatz von Magnethall einer elektronischen R ckkopplung die durch die Technik der getrennt ange ordneten Aufnahme und Wiedergabek pf
120. nt in der Lage den Erfordernissen der sch pferischen Vorstellungskraft zu entsprechen Ihr Ziel war die Nutzung der neuen Gestaltungsm glichkeiten zur Schaffung unge wohnter mit speziellen Ausdruckswerten verkn pfter musikalischer Formen Dabei sollte diese Musik nach Luening bisher unbekannte psychische Reaktionen hervorru fen und sich besonders an das Unbewu te wenden zf Neben Solost cken f r Tonband komponierten Luening und Ussachevsky ab 1954 auch St cke f r kombinierte Besetzungen wie A Poem in Cycles and Bells das neben 78 Vgl ebd S 199 Vgl ebd S 196 197 Holmes 2002 S 106 0 Manning 2002 S 89 81 Vgl Ruschkowski 1998 S 198 82 Ebd S 186 7 Ebd S 198 22 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Edgard Var ses St ck D serts aus dem selben Jahr zu den ersten Kompositionen ge h rte welche die Live Performance eines Symphonieorchesters mit Magnetband Musik synchronisierten Diese St cke zielten auf die Erweiterung des Klangspekt rums traditioneller Orchesterinstrumente ab D 2 3 5 Popmusik Das erste berlieferte Beispiel f r Pop Produktionen die nicht mit dem Ziel entstan den eine m glichst authentische Reproduktion einer Live Auff hrung zu erstellen bietet die Aufnahme des St cks Lover When You re Near Me HA des Gitarristen und Erfinders Les Paul von 1948 F r die Produktion realisierte er wie bereits Hin demith Anfang der 1930
121. nthese beim Phase Vocoder mit Sinuswellen erfolgt die einen periodischen Verlauf haben lassen sich gleichm ig verlaufende Signale mit dieser Methode recht gut rekonstruieren Schwieriger gestaltet sich die Darstellung von Ma terial das impulshafte und nichtperiodische Ereignisse enth lt wie beispielsweise perkussive Instrumente oder Konsonanten in Sprach und Gesangsaufnahmen Da sie durch die periodische Sinusfunktion nicht gut darstellbar sind kommt es hier leicht zu einem verwaschenen verhallten und indirekten Klang infolge mangelnder Koh 145 renz der Wellen Ein Ansatz zur Vermeidung dieses Problems besteht darin die Amplitude Frequenz und Phasenlage im Umfeld von impulshaften Klangereignissen 146 Im mit dem Originalsignal zu vergleichen und gegebenenfalls daran anzun hern Unterschied zu TDHS kann das Phase Vocoder Verfahren nicht in Echtzeit eingesetzt 147 werden Welche Verfahren zur Berechnung von Pitch Shifting und Time Stretching verwendet werden ist bei kommerziellen Anwendungen meist ein wohlgeh tetes Geheimnis Die beiden oben beschriebenen Verfahren kommen jedoch in den meisten aktuellen Anwendungen zur Tonh hen und Geschwindigkeitsbearbeitung zum Einsatz wobei 144 Vgl Dolson 1986 S 24 Roads 2001 S 260 Vgl Bernsee 2006 Bernsee 1999 4 Vgl Roads 2001 S 258 147 Vgl Bernsee 1999 39 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen sie mitunter auch ko
122. of the recording studio and a blatant ly mechanical effect Audio Aufzeichnungen hingegen enthalten immer Abweichungen vom idealen Ergebnis sei es durch Schwankungen der Gesangsstimme eine verstimmte Saite oder rhythmische Ungenauigkeiten Dies bedeutet einerseits dass Audio gegen ber MIDI Aufzeichnungen immer etwas weniger perfekt klingen Andererseits sind sie dadurch auch weniger mechanisch und klingen vielseitiger und menschlicher Durch die Entwicklung von Elastic Audio Verfahren n hert sich die Flexibilit t von Audiomaterial der Editierbarkeit von MIDI Daten an Zwar ist es bisher noch nicht m glich die Tonh he einer Audioaufnahme bei gleichbleibender Klangqualit t um eine Oktave zu transponieren oder ihre Geschwindigkeit zu halbieren aber durch die detaillierte grafische Repr sentation des Klangmaterials und die Vielzahl und die Pr zision der Eingriffsm glichkeiten wurden f r die Audioverarbeitung M glichkeiten geschaffen die bis vor kurzem der MIDI Dom ne vorbehalten waren und teilweise deutlich ber die MIDI Editierbarkeit hinausgehen F r die Erzeugung zeitlicher Ungenauigkeiten stehen in vielen Sequenzern Humanize Funktionen zur Verf gung mit denen sich erzeugte MIDI Bl cke mit Abweichungen vom Quantisierungsraster versehen lassen vgl auch Theberge 1997 S 225 226 26 Warner 2003 S 26 27 7 Beispielsweise ist es bei MIDI Aufzeichnungen nicht m glich die Forman
123. on Tontr gern auch absichtlich manipuliert haben Edison selbst hat 1877 die Kurbel des Phonographen bedient als er seinem New Yorker Publikum frequenzversetzte Musikst cke durch schnelleres Abspie len vorf hrte Auch in der Musikindustrie wurde das sch pferische Potential von Ger ten zur Klangwiedergabe bereits sehr fr h wahrgenommen und werbewirksam eingesetzt wie Friedrich Kittler beschreibt Wie die Columbia Phonograph Company 1890 erkannte ist der Phonograph eben auch als Musikkomponiermaschine verwendbar einfach indem biedere Konsumenten ihre Lieblingsst cke r ckw rts abspielen Ein Musiker k nnte auf 33 Chion M 1982 zitiert nach Roads 2001 S 82 34 Klages 2002 S 69 35 Klages 2002 S 70 12 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen dem Weg dieses Experiments t glich zu einem neuen Schlager kommen hie es im Firmenprospekt Als das Magnetband bis zur musikalischen Praxistauglichkeit entwickelt war wurde unmittelbar damit begonnen es als sch pferisches Mittel des musikalischen Aus drucks zu verwenden Composers had been waiting for a device that would allow them to store and manipulate sounds better than the acetate disc When the magnetic tape recorder came out they knew exactly what to do with it Im Folgenden werden einige Kompositionsans tze dargestellt welche die Verwen dung von phonographischen Klan
124. ost sounds calculated like you can hear the algorithms processing as you do it But that s become part of the vocal sound for a lot of singers now Eine weitere Strategie des Einsatzes von Intonationskorrekturverfahren ist die Erzeu gung von Verfremdungseffekten durch extreme Einstellungen in der Software Hier ist besonders der bereits erw hnte Cher Effekt zu nennen der zum ersten mal auf der Textpassage I Can t Break Through in Chers St ck Believe 15 im Jahr 1998 zu h ren war wo er parallel zum Inhalt des Textes einen kontrollierten Kontrollver 3 Taylor Adam zitiert nach Treacy 2008 Binder Josh zitiert nach Daley 2003 73 Elastic Audio in der musikalischen Praxis lust ein Abrutschen in die emotionale K ltezone darstellte Gro e Verbreitung erlangte der Effekt durch den Rapper T Pain der ihn in nahezu allen seinen St cken verwendet Was mit der Suche des S ngers aus Florida nach einem eigenen Wiedererken nungseffekt begann l ste einen Trend aus der die Popmusik der vergangenen Jahre definierte und die Top Ten der HipHop und R amp B Charts zunehmend wie einen einzigen T Pain Song klingen l sst Ein bekanntes Beispiel f r den Einsatz von Auto Tune als Effekt ist das Album 808s amp Heartbreak von Kanye West aus dem Jahr 2008 Erstmals tritt der Rapper auf die sem Album auch gesanglich in Erscheinung wobei seine Stimme in allen St cken mit Auto Tune st
125. r musikalischen Praxis In diesem Kapitel wird an einigen Beispielen dargestellt in welchen musikalischen Bereichen die unter dem Begriff Elastic Audio zusammengefassten Anwendungen in der Musikproduktion zum Einsatz kommen und welche Zielsetzungen mit ihrer Verwendung verfolgt werden Anhand der beschriebenen Beispiele werden berle gungen angestellt inwieweit sich die Verwendung der Verfahren auf die sthetik der mit ihrer Hilfe erzeugten Musik auswirkt Anschlie end folgt eine Erl uterung der Ann herung von Audio und MIDI sowie eine Darstellung der Auswirkungen von Elastic Audio Verfahren auf die Musikproduktion 5 1 Intonationskorrektur Die Intonationskorrektur von Gesangsstimmen bei Studioaufnahmen und Live Auftritten hat in den vergangenen Jahren enorme Verbreitung gefunden Kein anderes Audio Plug In wurde so h ufig verkauft wie Auto Tune die Branchenzeitschrift Billboard sprach im Bezug auf die Popularit t der Anwendung bereits im Jahr 2000 von einer Revolutionierung der Musikproduktion Heute ist die Intonationskorrek tur genre bergreifend gebr uchlich Verfahren wie Auto Tune werden im Hip Hop und im R amp B ebenso eingesetzt wie bei Reggae Country und Indierock Produktionen In kommerziell ausgerichteten Pop Produktionen ist der Einsatz von Intonationskorrekturen eher die Regel als die Ausnahme Die Verbesserung der Intonation von S ngern mit technischen Hilfsmitteln ist an sich nichts Neues
126. rausgebildet f r die sich noch kein fester Oberbegriff etabliert hat die aber h ufig unter der Bezeichnung Elastic Audio zusammengefasst werden 89 Charakteristisch f r diese Anwendungen ist dass sie sehr weitreichende und voneinander unabh ngige Manipulationen verschiedenster zeit und tonh henbezogener Klangparameter erm g lichen so dass akustisches Material quasi wie Knetmasse modellierbar erscheint Anwendungsbezeichnungen wie VariAudio Flex Time oder Liquid Audio spiegeln diese Flexibilit t wieder 188 Plugins sind Computerprogramme die innerhalb eines Host Programms wie beispielsweise eines Audio Sequenzers ausgef hrt werden und dieses um spezielle Funktionen erweitern 19 Da die Bezeichnung Elastic Audio bereits recht verbreitet ist und die Zielsetzung der darunter zusammengefassten Anwendungen sehr treffend beschreibt wird sie f r den weiteren Verlauf der Arbeit bernommen Der Begriff Elastic Audio wird von mehreren Firmen als Bezeichnung f r ihre Zeit und Tonh henbearbeitungssysteme verwendet Vgl u a Digidesign 2007 S 16 Magix 2009 S 548 http www roland com products en exp VariPhrase html 10 11 2009 Taylor Damian unter anderem Produzent der S ngerin Bj rk Anstatt Audiomaterial als Plastik oder Holz anzusehen ist es mit Melodyne eher Knetgummi oder Teig Zitiert nach http www celemony com cms index php id 422 amp L 1 10 11 2009 bei diesem und den weiteren
127. rbeiter die Orte im aufgenommenen Material suchen die er ver ndern will und kann dann schneiden oder mit neueren Verfahren auch die Tonh he oder die Zeit von Ausschnitten der Aufnahme ver ndern Melodyne analysiert die aufge nommene Musik und kennt dann ihren Inhalt im musikalischen Sinn Begriffe wie Schneiden Pitch shifting oder Time stretching kommen bei Melodyne nicht vor auch wenn dies im Hintergrund geschieht weil das in Melodyne ver 58 Aktuelle Verfahren Elastic Audio wendete Klangerzeugungsverfahren all dies von selbst ausf hrt Sie als Benutzer arbeiten nur mit dem musikalischen Material 28 Urspr nglich war die Software laut Peter Neub cker dem Gr nder der Firma Celemony nicht als musikalische Applikation angedacht Das Konzept der Anwen dung Melodyne entstand vielmehr aus der philosophischen Vision Klang m sse unabh ngig von Tonh he und Zeit existieren k nnen Basierend auf dieser Idee entwickelte Neub cker die Technik der Local Sound Synthesis die dem Programm zugrunde liegt Ihe usual approach of time stretching is that you have an original sound that you manipulate in some way to make it longer or shorter From the view of Local Sound Synthesis an original sound is a kind of landscape where you can find different sounds at different time places and you can move through it back and forth at an arbitrary speed Equally the pitch ofthe sound at any loca tion is arbitrary T
128. rei Takes von ihm waren bei all den Ablenkungen das H chste der Gef hle Minuten nachdem er den Song geschrieben hatte gab er uns energiegeladen und enthusiastisch seinen frischen kreativen Output und wir hatten die M glichkeit einen starken Moment eines gro artigen Pops ngers einzufangen Anstatt einen ersch pften S nger zu melken konnten wir dank Melodyne kleinere Probleme mit Intonation Timing und Lautst rken problemlos und unh rbar sp ter beseiti gen und daf r einen K nstler seine Sache durchziehen lassen ohne von diesen Dingen gebremst zu werden 77 Christy erw hnt hier einen weiteren wichtigen Grund f r den Einsatz von Into nationskorrekturverfahren H ufig stimmen bei den ersten Aufnahmeversuchen zwar die Energie und das Gef hl des S ngers aber die Intonation ist noch nicht perfekt w hrend es nach zahlreichen Versuchen mitunter umgekehrt ist Die Intonationskor rektur kann ein hilfreiches Mittel sein um dem S nger Stress zu ersparen und gleichzeitig das gew nschte Ergebnis bei der Aufnahme zu erzielen You no longer have to beat an artist into submission by asking them to pound out a vocal 15 times to get that one magic performance which can result in a Taylor Adam zitiert nach Treacy 2008 der Begriff Vari Speed bezeichnet die M glichkeit der Geschwindigkeitsver nderung bei Bandmaschinen 221 Christy Brandon zitiert nach http www celemony com cms index php id 395 amp
129. rgenommen wird sondern dass diese Klang sthetik geradezu erwartet wird It s become popular enough that listeners hardly notice it anymore Their ears have become trained by modern standards and expectations Der Einsatz von Anwendungen zur Intonationskorrektur hat also nachhaltigen Ein fluss auf die Klang sthetik von Popmusik Produktionen und somit auch auf die H rgewohnheiten des Publikums Die unvermeidlichen Nebeneffekte der Intonati onskorrektur sind ein gewiinschter Bestandteil der Popmusik Asthetik geworden daher wird Auto Tune mitunter sogar eingesetzt wenn eine Pitch Korrektur eigent lich gar nicht erforderlich ist wie der Toningenieur Josh Binder erl utert When you re working with a great singer whose pitch is right on you can still apply Auto Tune I ll throw a chromatic Auto Tune patch onto the vocal with a kind of mellow responsiveness level which gives it a nice chorus flanging effect I ll print the effect to a separate track and then paste it in to the comped vocal mix at the end You hear that kind of sound a lot now on female voices like Christina Aguilera and on a lot of really soulful R amp B vocals It s not there to fix the vocal it s there to be part of the vocal sound You can also use it to get a very cool portamento effect on vocals or on instruments When you get a nice R amp B slide or slur in the vocal Auto Tune can enhance it and make it even smoother I mean it alm
130. ro en Einfluss auf die Arbeit der Komponisten Die enorm verfeinerten M glichkeiten der Klangbeeinflussung blieben nat r lich nicht ohne Auswirkungen auf das kompositorische Denken Komplexere Bearbeitungsformen ersetzten schrittweise die kurzatmigen Wiederholungen wie sie h ufig von Vertretern der elektronischen Musik bem ngelt worden wa renz DI Pierre Schaeffer beschreibt wie die Flexibilit t der Klangbearbeitung das Schaffen seines Kollegen Pierre Henry ver nderte In dem Ma in dem die Vervollkommnung der Technik mehr Pr zision bei den Manipulationen erlaubte entwickelte sich Pierre Henry nat rlich in die Richtung auf eine st rkere Einwirkung der abstrakten Idee auf das Material Der Kompositionsansatz der Musique Concrete war dem herk mmlichen Verst ndnis von der Schaffung eines Musikst cks radikal entgegengesetzt W hrend in der tradi tionellen Kompositionslehre am Anfang die geistige Konzeption steht die sich in der Niederschrift fortsetzt und erst in der letzten Phase der Auff hrung in ein tats chli ches musikalisches Ereignis m ndet bildete in der Musique Concrete die Sammlung des konkreten musikalischen Materials in Form von Aufzeichnungen akustischer Ereignisse den Beginn der Entstehung des Werkes In der zweiten Phase wurde mit diesem Material experimentiert um dann in der dritten Phase eine materielle Kom position zu bilden 65 Vgl Klages 2002 S 82 V
131. ronische Produktionen die bewusst mit Fehlern versetzt sind Mit dieser Strate gie wird der durch die Beschaffenheit der technischen Verfahren quasi naturgegebenen Tendenz zur klinischen Reinheit getrotzt Die Produzenten ver wenden digitale Verfahren nicht zur Erzeugung bermenschlicher Pr zision sondern im Gegenteil zur Erzeugung von mitunter bermenschlichen Ungenauigkeiten Viele 275 Br se 2000 2 S 52 Hervorhebungen im Original 88 Schlussbetrachtung Tracks sind rhythmisch so holprig und so h rbar mit digitalen Artefakten versetzt dass sie nicht durch menschliche Instrumentalisten erzeugt worden sein k nnen Auch hier wird der Einsatz der Technik absichtlich h rbar gemacht Die Renaissance handgemachter Sounds siehe den Siegeszug des betont hippiesken Menschenfolks ist eine Reaktion Doch auch im Kontext der elektronischen Musik geht es seit einigen Jahren darum neu zu definieren was eigentlich menschlich klingt Einerseits gilt es die Vorteile der Digitalisierung beispielsweise die gigantischen Soundrepertoires in Musikstudios nicht auf zugeben Andererseits gilt es sich vom starren Zeitraster das Sequencer Programmen zugrunde liegt so weit wie m glich zu l sen Viele Produzenten sind mittlerweile bei betont loose oder gleich komplett zerbeult klingenden sprich per Mausklick verschobenen und gestretchten Beat Quantisierungen an gelangt Grooves dieser Art muss man n
132. rument CMI und das Synclavier des Herstellers New England Digital NED die beide 1979 auf den Markt kamen W hrend diese Ger te so teuer waren dass sie nur in wenigen gro en Tonstudios zum Einsatz kamen wurden in den darauf folgenden Jahren bedingt durch die rasante technische Entwicklung und den Preisverfall digitaler Bauteile immer g nstigere und leistungsf higere Ger te auf den 168 Der Begriff Sampling weicht in diesem Zusammenhang von seiner Bedeutung im Zusammenhang mit der A D Wandlung ab An dieser Stelle bezeichnet Sampling nicht das Verfahren der digitalen Abtastung eines kontinuierlichen Audiosignals sondern das Erstellen einer digitalen Aufnahme von einem blicherweise relativ kurzen Klang Ein Sample meint hier also nicht einen Abtastwert wie bei der A D Wandlung sondern das beim Vorgang des Sampling entstehende Klangfragment Vgl Roads 1996 S 117 170 Gro mann 2002 S 320 171 Ackermann 1991 S 116 Als analoger Vorlaufer des digitalen Samplers kann das Mitte der 1960er Jahre entwickelte Mellotron betrachtet werden ein elektromechanisches Gerat mit dem Magnetbandaufzeichnungen beliebiger Musikinstrumente ber eine Klaviatur abgespielt werden k nnen Auf Tastendruck wird das jeweilige Magnetband an dem der Taste zugeordneten Lesekopf entlang gef hrt pro Taste gibt es eine Aufzeichnung Die Arbeit mit dem Mellotron ist nicht unproblematisch Zum einen ist das Erstel len der Klangaufz
133. s verdeutlicht das folgende Zitat Think about what it would be like to make a motion picture without the benefit of editing what comes out of the camera and you have an idea of how monu mentally complicated and difficult it was for Schaeffer to fashion the five Etudes He edited different sounds together by playing them back and rerecor ding them directly onto the disc masters He played sounds in reverse He created lock grooves endless loops with the disc cutter so that sounds would repeat He played the sounds back at different speeds He used volume control to create fade in and fade out effects He took some of the studio to record natural sounds including locomotives at the Batignolles train depot amateur musicians voices of friends spinning saucepan lids and piano music played for him by friends including Pierre Boulez He combined these sounds in various ways with stock sounds from sound effect records and recorded music from Bali and America The result was a tour de force of technical ingenuity and resourceful ness Schaeffer stellte fest dass er durch unterschiedliche Transformationen zwar den Klang von akustischen Phrasen ver ndern konnte dass dabei aber viel vom Charakter des Originalklanges und damit die Assoziation mit diesem erhalten blieb Das f hrte ihn zu einer intensiven Analyse der Natur von Kl ngen mit dem Ziel herauszufinden warum es nicht m glich war den Grundcharakter von Kl ngen durch Tr
134. s Ger t war schwierig zu bedienen und sehr teuer au erdem waren notwendige Zusatzger te wie Verst rker und Lautsprecher nicht kommerziell verf gbar Dar ber hinaus hatten die Reproduktionen durch das Telegraphon eine sehr geringe Klangqua lit t Daher war das Ger t kein kommerzieller Erfolg und seine Weiterentwicklung wurde ab 1903 eingestellt Auf der Basis des von Ludwig Blattner 1929 erfundenen Blattnerphons das magneti siertes Stahlband statt Draht verwendete entwickelte die britische Firma Marconi in den fr hen 1930er Jahren den Marconi Stille Recorder der in den BBC Studios in London f r Sprachaufzeichnungen eingesetzt wurde Auch diesem Ger t mangelte es an Benutzerfreundlichkeit It was described as presenting the risk of instantly decapitating anyone within reach of its whirling steel tape Auch die Editierbar keit des verwendeten Stahlbandes lie zu w nschen brig zum Schneiden und Zusammenkleben ben tigte man ein Schweifgerat Den Durchbruch f r die Manipulierbarkeit von Magnettonaufzeichnungen brachte die Einf hrung des Magnetophons der deutschen Firma AEG im Jahr 1936 Als Aufnah memedium diente ein mit Eisenpulver beschichtetes Kunststoffband das geschnitten B Vgl Chadabe 1997 S 29 14 Ruschkowski 1998 S 187 S Chadabe 1997 S 29 Vgl ebd 7 Ebd Vgl Manning 2002 S 13 6 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen und wied
135. samte Konzept von den Songs bis zum Band Image bereits fertig ist bevor feststeht wer die St cke am Ende singen wird Hier liegt die K nstlerrolle bei demjenigen der die Musik konzipiert und die Aufnahme f r die Ver ffentlichung aufbereitet Der S nger dient lediglich als Vehikel f r die Vermarktung des Produk tes Grunds tzlich ist zu beobachten dass sich die traditionelle Rollenverteilung zwischen Komponist Musiker Produzent und Toningenieur immer weniger deutlich ziehen l sst Heute werden vielfach alle Arbeitsg nge einer Musikproduktion von einer Per son durchgef hrt Deutlich wird die Aufhebung der Rollen besonders in 271 Neub cker Peter zitiert nach Resolution Magazine 2004 S 58 272 Tyrangiel 2009 S 2 Conner Simons 2008 die von Kot verwendete Bezeichnung Performer im Sinne von Darstel ler ist in diesem Zusammenhang eigentlich treffender als der deutsche Begriff Musiker denn Musiker ist der Produzent wenn er ma geblichen Anteil an der Entstehung des musikalischen Werkes hat ebenfalls 85 Elastic Audio in der musikalischen Praxis elektronischen Musikrichtungen Hier wird h ufig vom Produzenten eines St cks gesprochen wenn die Person gemeint ist die ein St ck komponiert aufgenommen bzw programmiert und abgemischt hat 86 6 Schlussbetrachtung Im Verlauf der vorliegenden Arbeit ist deutlich geworden wie sehr sich die M glich keiten des Eingreifens
136. schen Bereich Verwendung fand Der Phase Vocoder ist Resynthese Verfahren das hei t es wird eine Analyse des Eingangssignals durchge f hrt und aus den gewonnenen Parametern wird eine ggf modifizierte Rekonstruktion des Originalsignals erstellt Der Phase Vocoder beruht auf der Technik der Fouriertransformation ET 77 Die FT ist ein mathematischer Prozess der eine kontinuierliche Wellenform als Summe der ihr zugrundeliegenden Sinuswellen darstellt sie konvertiert das Eingangssignal in eine Repr sentation seines Frequenzspektrums Die analoge FT erfolgt indem ein akustisches Signal durch eine Filterbank von parallel geschalteten Bandpassfiltern in einzelne Frequenzb nder blicherweise Terzb nder also drei B nder pro Oktave aufgeteilt wird die anschlie end separat auf ihre Amplitude untersucht werden k n nen Das Verfahren eignet sich beispielsweise f r die Messung des Resonanzverhaltens von R umen ist aber f r musikalische Zwecke zu ungenau Bes f 3 2 ES 135 sere Messergebnisse lassen sich mit digitalen FTs erzielen 128 Vgl Bernsee 1999 12 Vgl Roads 2001 S 239 der Phase Vocoder ist nicht zu verwechseln mit dem Channel Vocoder der zwar auf hnlichen technischen Prinzipien beruht aber nicht f r Pitch Shifting oder Time Stretching geeignet ist In der musikalischen Praxis wird der Channel Vocoder meist f r die Analyse und bertragung von Formantfrequenzen eines Signals auf ein anderes Signal v
137. sprechende Schnitte ver ndern ein gerader Schnitt im Winkel von 90 l t einen Klangvorgang hart manch mal sogar knallend einsetzen aus mehr oder weniger schr gen Schnitten resultieren weichere Eins tze oder berg nge 3 Humpert 1987 S 68 3 Vgl Roads 2001 S 82 7 Humpert 1987 S 68 11 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Der Einfluss des Bandschnitt Verfahrens auf die Entwicklung der Musik im 20 Jahr hundert ist nicht zu untersch tzen der franz sische Komponist Michel Chion geht sogar so weit ihm die Begr ndung der elektroakustischen Musik zuzuschreiben Ihe possibility of assembling tight mosaics of sound fragments with magnetic tape definitely launched electroacoustic music 2 3 Analoge Klangmanipulation in der musikalischen Praxis Bereits unmittelbar nach der Entwicklung des Phonographen wurden die darauf abge spielten Audioaufzeichnungen durch den Benutzer manipuliert wenn auch unfreiwillig Die fr hen Phonographen und Grammophone mussten mit einer Handkurbel bedient werden Zeitachsenmanipulation war damals daher der st ndige Beglei ter des Musikgenusses Erst Uhrwerke und sp ter Elektromotoren halfen das exakte Tempo einzuhalten und brachten Original und technisches Abbild zu mindest hinsichtlich ihrer Abspielgeschwindigkeit zur bereinstimmung Schon der Erfinder des Phonographen soll jedoch die Abspielgeschwindigkeit v
138. ssert ohne dass Verf lschungen des Klangcharakters h rbar w ren 27 Gesang Intonationskorrektur stark J19 Alle T ne wurden zun chst exakt auf ein Halbtonraster gestimmt Anschlie end wurde das Material durch die Verminderung von Vibratos und Tonh henschwankungen stark gegl ttet Das Ergebnis weist einen deutlich k nstlichen Klangcharakter auf 28 Gesang Erzeugung einer Harmoniestimme J19 An einigen Stellen wurde die Originalstimme kopiert und um eine Terz nach oben trans poniert Anschlie end wurden Lautst rke und Vibratos der kopierten Stimme leicht vermindert Die zweite Stimme klingt aufgrund der recht gro en Transposition teilweise etwas nasal und unnat rlich Der k nstliche Eindruck wird dadurch verst rkt dass die zweite Stimme exakt parallel zur ersten verl uft was bei einer echten Gesangsstimme nicht der Fall w re 29 Gesang kreative Bearbeitung 19 Mit verschiedenen Werkzeugen der Tonh hen und Zeitbearbeitung wurde das Aus gangsmaterial stark ver ndert Dieses Beispiel soll verdeutlichen welche Bearbeitungsm glichkeiten das Programm bietet aber auch wo es an seine Grenzen st t 30 Percussion Rhythmus Quantisierung 20 Die etwas ungenau eingespielte Originalaufnahme wurde automatisch quantisiert und mit einem Shuffle Rhythmus versehen Melodyne Editor 31 Gitarre Stimmung einer Saite 21 Die verstimmte H Saite der Gitarrenaufnahme wurde nachtr glich gestimmt Es is
139. st er g nzt wurde durch Drum Machines und nach der Einf hrung des Samplers eine 5 Shapiro 2002 S 165 Poschardt 1997 S 166 TT Vgl Shapiro 2002 S 166 7 Ebd 7 Oswald 1985 25 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen weniger zentrale Rolle spielte als zuvor entwickelte sich mit dem Turntablism ein eigenst ndiges musikalisches Genre dessen Protagonisten die Basistechniken des Scratching immer weiter verfeinerten und erg nzten durch Manipulationen wie bei spielsweise die Erzeugung von Melodien durch Geschwindigkeitsver nderungen mit dem Pitch Regler 100 Ein gutes Beispiel f r den Einsatz derartiger Techniken bietet das Intro von Rob Swifts Track Rob Gets Busy 1995 8 26 Analoge Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen 2 4 Zwischenfazit Die Auseinandersetzung mit den M glichkeiten Tonh hen und Zeitstrukturen zu manipulieren begann mit der Einf hrung des Phonographen Zahlreiche Versuche wurden unternommen Schallplattenaufzeichnungen ber die Reproduktion von mu sikalischen Darbietungen hinaus als musikalisches Ausdrucksmittel zu verwenden Dabei bewegten sich die Manipulationsm glichkeiten jedoch innerhalb sehr enger Grenzen Zwar wurden einige sp tere technische Verfahren wie beispielsweise das Overdubbing mit Hilfe von Schallplatten vorweg genommen allerdings war der da mit verbundene Aufwand so hoch und die Resultate waren von so geringer Qualit
140. t dass sie immer Einzelexperimente blieben So war der Plattenspieler als Kompositionsinstrument stets eine Randerscheinung Von dieser Feststellung auszu nehmen sind Musikrichtungen in denen die Reproduktion und das Zitieren von Klangaufzeichnungen ein essentieller Bestandteil sind Hier ist die zweckentfremdete Verwendung des Plattenspieler als Reproduktions Musikinstrument bis heute weit verbreitet Im Vergleich zur Schallplatte bietet die Magnetbandaufzeichnung wesentlich um fangreichere und flexiblere Manipulationsm glichkeiten Diese haben dazu gef hrt dass die Bandmaschine neben ihrer Verwendung als reines Aufzeichnungs und Wie dergabeger tt auch als genre bergreifender Bestandteil des kreativen Kompositionsprozesses nicht mehr wegzudenken ist und die Entwicklung der musi kalischen sthetik des 20 Jahrhunderts ma geblich beeinflusst hat 27 3 Digitale Manipulation von Tonh hen und Zeitstrukturen Die Einf hrung und Verbreitung von digitalen Technologien f hrte zu gro en Ver n derungen in der Verarbeitung von Audiomaterial Innerhalb kurzer Zeit setzten sich digitale Anwendungen in vielen Bereichen der Musikproduktion und rezeption ge gen analoge Verfahren durch Wenn Audiomaterial einmal in die digitale Dom ne berf hrt wurde ist es in glei cher Form gespeichert wie andere digitale Daten zum Beispiel Bilder Videos oder Kommunikationsdaten Audio has now become a branch of information techno
141. t 10 11 2009 90 Schlussbetrachtung wird Denkbar w re hier die Entwicklung von Verfahren mit denen auch durch meh rere Instrumente erzeugtes polyphones Material in seine Einzelt ne zerlegt werden kann wobei die Komplexit t der sich berlagernden Wellen hier f r gr ere Proble me sorgen d rfte Auch w re angesichts der gro en aktuellen Fortschritte in der Klanganalyse vorstellbar dass es in absehbarer Zeit m glich ist die Klangfarbe einer Stimme auf eine andere zu bertragen so dass beispielsweise jeder S nger der Mu sikgeschichte t uschend echt imitiert werden k nnte Des Weiteren ist zu erwarten dass Elastic Audio Verfahren zunehmend mit anderen Manipulationsverfahren ver bunden werden um neben der Bearbeitung von Tonh hen und Zeitstruktur auch auf weitere Parameter von Kl ngen zugreifen zu k nnen So w ren unter anderem Modi fikationen des Resonanzk rpers durch die Einbeziehung von Physical Modeling Verfahren denkbar um eine Stimme beispielsweise volumin ser oder rauchiger klin gen zu lassen Welche Auswirkungen die geschilderten technischen Entwicklungen ber das reine musikalische Schaffen hinaus haben werden l sst sich teilweise bereits erahnen Zu erwarten sind beispielsweise neue Debatten um Urheberrechtsanspr che Wenn ein St ck von Jimi Hendrix in Dur anstatt in Moll gespielt und die Gitarre durch ein Kla vier ersetzt wird das aber den gleichen tonalen Verlauf wie das Origi
142. t keine Verf lschung des Klanges h rbar 102 Anhang 32 Gitarre kreative Bearbeitung 531 Der jeweils h chste Ton des Arpeggios wurde um eine Terz nach oben transponiert und dann noch einmal nach oben kopiert um eine zus tzliche Harmoniestimme zu erzeugen 33 Klavier Tonartver nderung 22 Die Tonart der Klavier Aufnahme wurde durch Verschieben aller Einzelt ne auf ein neues Skalenraster von cis Moll nach Cis Dur ver ndert Im Obertonbereich sind glockenartige Artefakte zu h ren auch klingen die Anschl ge weicher als im Original Insgesamt ist das Klangbild etwas diffus 34 Klavier Entfernung der Melodie 522 Der jeweils oberste Ton der Arpeggien wurde gel scht Die entfernte Stimme ist nur noch sehr leise warhnehmbar Ihre Anschl ge sind noch recht deutlich pr sent was dadurch zu erkl ren ist dass die nicht periodischen Wellenformen der Attack Phasen f r das Pro gramm nur schwer einem Grundton zuzuordnen und aus dem Gesamtklang herauszurechnen sind 35 Klavier Formantenbearbeitung 22 Die Formanten der Aufnahme wurden stark nach unten transponiert Das Ergebnis zeigt dass sich mit extremen Parametereinstellungen interessante Sounddesign Anwendungen realisieren lassen 103 Erkl rung Hiermit erkl re ich dass ich die vorliegende Magisterarbeit selbst ndig verfasst und keine anderen als die angegebenen Hilfsmittel und Quellen verwendet habe Alle Stellen der Arbeit die and
143. ten unabh ngig von der Tonh he zu bearbeiten 82 Elastic Audio in der musikalischen Praxis Die Ann herung der Audio Bearbeitung an die Flexibilit t von MIDI kann stheti sche Ver nderungen in beide Richtungen mit sich bringen Einerseits wird die Lebendigkeit einer Klangaufzeichnung mit der Flexibilit t und Geschwindigkeit der MIDI Verarbeitung vereint Beispielsweise ist es m glich eine Percussion Spur auf zunehmen und anschlie end automatisch zu quantisieren was Nuancen und Pr zision zugleich erm glicht Andererseits f rdert die zunehmende Kontrollierbarkeit aller Klangparameter die Tendenz alle nat rlichen Ungenauigkeiten und Nuancen aus Audioaufzeichnungen zu entfernen was eher einer Ann herung der Audio Verarbeitung an die MIDI sthetik entspricht vgl Kapitel 5 1 2 5 4 Wandel der Musikproduktion Die Arbeit in den Tonstudios sowie die Rollenverteilung der an Musikproduktionen Beteiligten war immer stark durch den Stand der technischen Entwicklung gepr gt In der Anfangszeit der Klangaufzeichnung waren die M glichkeiten der Nachbearbei tung minimal Die Qualit t des Endprodukts hing in hohem Ma von der Darbietung der Musiker ab verspielte sich einer der Musiker musste die gesamte Aufnahme wiederholt werden Voraussetzung f r eine gute Produktion war dementsprechend dass die Musiker perfekt vorbereitet und aufeinander eingespielt waren Durch die mit der fortschreitenden Entwicklung wachsenden M gl
144. tfernen Trotz aller Flexibilit t sind die M glichkeiten der technischen Optimierung nicht unbegrenzt So sagt selbst Marco Alpert Vizepr si dent des Auto Tune Herstellers Antares If you re a bad singer and sing out of tune it ll turn you into a bad singer who s now singing in tune Was bei der Argumentation gegen Intonationskorrekturen ebenfalls haufig auBer Acht gelassen wird ist die Tatsache dass kosmetische Eingriffe in die Gesangsstimme zur Erzielung des bestm glichen Resultats alles andere als neu sind Auch Eingriffe wie die durch Multitracking m gliche Zusammenstellung einer Gesangsspur aus vielen einzelnen Takes und die Bearbeitung der Dynamik durch Faderbewegungen am Mischpult oder mittels eines Kompressors f hrten zu Illusionen von Performances die ohne technische Mittel nicht m glich gewesen w ren Since the inception of audio technology engineers have tinkered with equip ment and tampered with the studio process all with the aim of creating a dynamic recording with mass appeal The most famous producers of all time Hodgson Donal Produzent von Sting Tina Turner u a zitiert nach Daley 2003 250 Alpert Marco zitiert nach Chu 2003 3I Vgl Conner Simons 2008 Warner 2003 S 31 77 Elastic Audio in der musikalischen Praxis including Sam Phillips Phil Spector Berry Gordy Billy Sherrill and Mutt Lange employed technological tricks to make their records stand out
145. tuelle Verfahren Elastic Audio 4 2 2 1 Audio Analyse Wahrend des Ladens beziehungsweise nach der Aufzeichnung von Audiomaterial in Melodyne wird dieses zun chst einer Analyse unterzogen und kann anschlie end in Echtzeit bearbeitet werden Die Erkennung ist ein komplexer Vorgang bei dem Melodyne allerlei Informa tionen ber eine Audiodatei gewinnt So werden unter anderem das Tempo und die enthaltenen Noten und oder Schl ge ermittelt au erdem ihr rhythmischer Zusammenhang bei einstimmigem Material wird die Tonh he der gespielten Noten verfolgt und die vorliegende Tonart ermittelt Je nach seiner klanglichen Beschaffenheit wird das Material von Melodyne als melo disch mehrstimmig oder perkussiv eingestuft Die Analyse erfolgt automatisch der Benutzer kann die Voreinstellungen aber in vielerlei Hinsicht modifizieren So kann die Anwendung beispielsweise angewiesen werden eine Aufnahme als perkussiv rhythmisch oder melodisch einzuordnen Mitunter kommt es bei der Analyse zu Fehlern beispielsweise bei der Bestimmung der Tonh he oder der Notentrennung F r diese F lle verf gt Melodyne ber einen Korrektur Modus den sogenannten MDD Editor in dem unter anderem fehlerhaft erkannte Passagen des Klangmaterials manuell berichtigt werden k nnen Im MDD Editor werden keine Klangbearbeitungen vorgenommen sondern nur Ver nderungen in der Zuordnung des Audio Materials zu musikalischen Parametern E
146. ucceed the more people become habituated to their kind of pitch perfection Dead centre pitch is becoming the new norm As it does so a OG 5 255 lot of popular music s expressive capacities may wither away Jim Anderson Prasident der Audio Engineering Society machte die Beobachtung dass die enorme Verbreitung der Intonationskorrektur auch die Weise beeinflusst wie unbearbeitete Stimmen wahrgenommen werden 252 McCall 2004 Kot Greg zitiert nach Conner Simons 2008 254 McCall 2004 255 Everett Green 2006 78 Elastic Audio in der musikalischen Praxis Ihe other day someone was talking about how Aretha Franklin at the Inaugu ration was a bit pitchy I said Of course She was singing And that was a musician talking People are getting used to hearing things dead on pitch and it s changed their expectations 5 2 Weitere Anwendungsbereiche Ein weiteres Einsatzgebiet von Elastic Audio Verfahren ist die Anpassung von Klangparametern bei der Rekombination von Audiomaterial Besonders in Musik richtungen in denen viele Samples zum Einsatz kommen werden h ufig Kl nge aus verschiedensten Quellen innerhalb eines St cks verwendet Dabei m ssen meist Klangparameter wie Tonalit t Geschwindigkeit und Rhythmik aufeinander abge stimmt werden Dieser Prozess wird durch die Verwendung von Elastic Audio Verfahren enorm erleichtert wie der Produzent John King beschreibt Especia
147. ungen der Wiedergabegeschwindigkeit wird die Einschwingphase Attack aller Noten automatisch angepasst damit ihr urspr nglicher Klangcharakter erhalten bleibt Allerdings l sst sich auch die Einschwingphase f r jede Note einzeln manuell bearbeiten Einschwingphasen k nnen verl ngert oder verk rzt werden und es l sst sich festlegen wie lang der Abschnitt innerhalb der Note sein soll auf den sich diese Bearbeitung bezieht 4 2 2 4 Amplitudenbearbeitung Nach Auswahl des Amplitudenwerkzeugs wird der Lautst rkeverlauf f r jede Note als wellenf rmige Linie auf dem jeweiligen Blob angezeigt Neben der einfachen Laut st rkebearbeitung von einzelnen oder mehreren Noten erm glicht dieses Werkzeug 218 Das Beispiel 29 demonstriert intensive Manipulationen verschiedener Tonh hen und Zeitpara meter 65 Aktuelle Verfahren Elastic Audio auch die Bearbeitung von Lautst rkeverl ufen an den Noten berg ngen sowie das Stummschalten einzelner Noten Die Dynamik eines St cks kann durch die Ver nde rung der Lautst rkeverh ltnisse zwischen den verschiedenen Blobs differenziert bearbeitet werden durch die grafische Darstellung der einzelnen Noten ist diese Arbeit deutlich komfortabler als das Einzeichnen von Lautst rke Automationen im Arrangierfenster eines Sequenzers 4 2 2 5 MIDI Funktionen Neben der umfassenden Bearbeitung von Kl ngen bietet Melodyne die M glichkeit erkannte Klangparameter als MIDI Steuersig
148. uning Cheating oder Oh my ears Auto Tune is ruining music lassen erahnen wie emotional das Thema Intonationskorrektur diskutiert wird Als Ausl ser des Trends Auto Tune als Effekt zu verwenden bekam T Pain beson ders viel Unmut zu sp ren Mein Auto Tune Einsatz wirbelte so viel Hass auf Ich f hlte mich nicht akzep tiert und bereitete meinen Ausstieg aus dem Musikbusiness vor 7 Vor diesem Hintergrund verwundert es nicht dass den K nstlern nicht daran gelegen ist ihre Verwendung von Intonationskorrekturen bekannt zu machen Of the half a dozen engineers and producers interviewed for this story none could remember a pop recording session in the past few years when Auto Tune didn t make a cameo and none could think of a singer who would want that fact known Doch auch unter den K nstlern regt sich Widerstand gegen die allgegenw rtige Auto Tune sthetik so war die H lle des Albums Miss Fortune 2002 der Country S ngerin Allison Moorer mit dem folgenden Hinweis versehen Absolutely no vocal tuning or pitch correction was used in the making of this record Bei den Grammy Awards 2009 protestierte die Indie Rock Band Death Cab for Cutie mit blauen Ansteckb ndern an ihren Sakkos gegen die Verwendung von Auto Tune und Rapper Jay Z ver ffentlichte 2009 ein St ck mit dem Titel D O A Death of Auto Ti une 8 Everett Green 2006 Conner Simons 2008 24 Scl
149. unktion soll f r einen nat rlicheren Klangeindruck des bearbeiteten Materials sorgen Wenn eine Gesangsspur kurze und lange T ne enth lt kann es problematisch sein eine Retune Speed Einstellung zu finden die zum einen eine aus reichend schnelle Korrektur bei kurzen T nen anwendet und zum anderen Variationen innerhalb l ngerer T ne bestehen l sst die sich sonst leicht k nstlich anh ren Dieser Problematik tr gt die Humanize Funktion Rechnung indem sie einen Unterschied zwischen kurzen und langen T nen macht K rzere T ne werden schnell korrigiert Variationen innerhalb l ngerer T ne bleiben bestehen Mit der Vibrato Einstellung wird festgelegt wie stark Auto Tune in ein auf dem Ein gangssignal vorhandenes Vibrato eingreift Steht der Regler auf Null wird das Vibrato nicht bearbeitet Bei Einstellungen unter Null wird das nat rliche Vibrato abgesenkt dar ber wird es verst rkt beziehungsweise berhaupt erst hinzugef gt wenn im Eingangssignal keines vorhanden ist Die Eigenschaften des k nstlichen Vibratos lassen sich detailliert einstellen Es stehen Regler f r die Tonh henver nde rung die Geschwindigkeit die Amplitudenver nderung den Formantenanteil sowie eine eventuelle Verz gerung des Vibratos zur Verf gung ber die Kombination ei ner hohen Korrekturgeschwindigkeit Retune Speed und der entsprechenden 55 Aktuelle Verfahren Elastic Audio Vibrato Einstellungen l sst sich das nat rliche Vibrato
150. ur einmal h ren um zu ahnen H tte ein Schlagzeuger vor drei ig Jahren gewagt so zu trommeln er w re von seiner Band hochkant gefeuert worden Heute hingegen sind elektronische Beats mit N 277 einem added human error value goutierbar Aber nicht nur die sthetik und die Rezeption von Musik ver ndern sich mit den technischen M glichkeiten auch die Bedingungen der musikalischen Arbeit werden davon gepr gt Im Bezug auf digitale Audioanwendungen wird h ufig von einer Demokratisierung der Musikproduktion gesprochen Durch ihre vergleichsweise einfache Bedienung erm glichen aktuelle Verfahren es auch Personen die nicht ber spezialisierte technische F higkeiten verf gen am Musikschaffen teilzuhaben Ihren Anfang nahm die Diskussion um die Demokratisierung bereits in den 1980er Jahren als die Einf hrung des Samplers und der allgemeine Preisverfall digitaler Audioger te es erstmals auch Nicht Instrumentalisten und Personen ohne Zugang zu einem Ton studio erm glichten mehr oder weniger professionelle Musikproduktionen zu realisieren In der damaligen Diskussion wurde h ufig angef hrt die Benutzer der Ger te griffen lediglich auf vorgefertigtes musikalisches Material zur ck und er br chten selber keine k nstlerische Leistung hnlich k nnte bei der Verwendung von Elastic Audio Verfahren argumentiert werden die programmierte Musikalit t 276 Der abgehackte Beat des St cks Polkadot Blues 2009
151. ve even decided whether or not they intend to process it simply because once the material is in Eno 1979 Kealy 1990 S 207 27 Katz 2004 S 44 84 Elastic Audio in der musikalischen Praxis the Melodyne environment if they do decide something needs correcting the pitch or timing of a note for example they ll be able to do it with a few mouse clicks Gleichzeitig sind sich die Musiker der M glichkeiten der Nachbearbeitung bewusst und empfinden die technische Optimierung ihrer Stimme h ufig als Selbstverst nd lichkeit Every singer now presumes that you ll just run their voice through the box 272 In dem Ma wie der Produktionsprozess von der Aufnahme in die Phase der Nach bearbeitung verlagert wird w chst die Bedeutung der Rolle des Produzenten beziehungsweise des Toningenieurs gegen ber der des Musikers Auch der kreative und sch pferische Anteil der Nachbearbeitung wird gr er Bedingt durch den Anteil der technischen Nachbearbeitung sieht der Musikkritiker Greg Kot gar eine g nzliche bertragung der K nstlerrolle vom Musiker auf den Produzenten We ve gotten to the point where the producer is the artist and the performer is just a tool in the broader spectrum of the record In Bezug auf den Popmusik Markt hat diese Aussage teilweise sicherlich ihre Berech tigung Zu nennen ist hier beispielsweise der Bereich der TV Casting Shows in denen h ufig das ge
152. von Hersteller Websites stammenden Zitaten ist zu ber cksichtigen dass sie dort zu Werbezwecken ver ffentlicht wurden und dementsprechend kritisch zu betrachten sind Dennoch enthalten sie f r den wissenschaftlichen Zweck dieser Arbeit n tzliche Aussagen 49 Aktuelle Verfahren Elastic Audio Die Basis f r derart flexible Manipulationen von Audiomaterial bilden variable Kom binationen verschiedener Time Stretching und Pitch Shifting Algorithmen vgl Kapitel 3 1 Die Elastizit t der Bearbeitung wird dadurch m glich dass die Anwen dungen nicht das gesamte Material einheitlichen Operationen unterziehen sondern die einzelnen Bereiche im zeitlichen Ablauf des Klanges separat untersuchen und je nach ihrer klanglichen Beschaffenheit unterschiedlich bearbeiten F r die Verarbei tung eines Konsonanten ist beim Pitch Shifting beispielsweise eine andere Vorgehensweise angemessen als f r einen Vokal vgl Kapitel 3 1 2 2 Bei der Mani pulation greifen Elastic Audio Verfahren auf die in der Analyse gewonnenen Informationen zur ck und passen die Bearbeitungsprozesse an die jeweilige Beschaf fenheit des Materials an Sie ber cksichtigen also die Ver nderlichkeit des Klanges ber die Zeit Dadurch sind intensive Eingriffe in seine Struktur m glich ohne dass ungewollte Nebeneffekte auftreten Die beschriebenen Verfahren simulieren gewis serma en ein der menschlichen H rwahrnehmung entsprechendes Verst ndnis des Klanges
153. y But a magical piece of software Pro Tools makes them sound as good as gold http www nashvillescene com 2004 06 10 news pro tools Mix Online ohne Autor 2007 1975 Eventide H910 Harmonizer http mixonline com TECnology Hall of Fame 1975 eventide harmonizer Molenda Michael 2007 Tony Visconti Audio Visionary http emusician com em_spotlight tony_visconti_interview index html New Musical Express Online ohne Autor 2009 Death Cab For Cutie launch anti autotune campaign at Grammys http www nme com news death cab for cutie 42664 Oswald John 1985 Plunderphonics or Audio Piracy as a Compositional Prerogative http www plunderphonics com xhtml xplunder html Resolution Magazine ohne Autor 2004 Peter Neub cker Interview Resolution Magazine http www resolutionmag com pdfs MAKER PETERN 1 PDF Rosen Jodie 2008 Kanye West 808s amp Heartbreak Album Review http www rollingstone com artists kanyewest albums album 2402430 1 review 24597774 808s__he artbreak Ryan Maureen 2003 What no pitch correction Chicago Tribune http ms11 mit edw furdlog docs 2003 04 28_chitrib_pitch_correction pdf Sclafani Tony 2009 Oh my ears Auto Tune is ruining music http www msnbe msn com id 30969073 ns entertainment music Shrock Rob 1999 Antares ATR 1 Real time pitch correction that really works Electronic Musician Magazine http www antarestech com news reviews ATR1 EM shtm

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