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Dynacord 1600 Music Mixer User Manual

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1. Aufbau einer Beschallungsanlage mit aktiven Komponenten CMS 1600 vier 18 Subwoofer zwei M 15 Topt eile zwei M 15 als Monitore 49 AUFBAUBEISPIELE 9 N mm Aufbau einer Beschallungsanlage mit Endstufen CMS 1600 XA System zwei AM12 Aktivmonitore 50
2. Monitoring BEN Setting up a sound reinforcement system with active components CMS 1600 four M 18 subwoofer two M 15 top cabinets two M 15 used as monitors 73 EXEMPLES D INSTALLATION amp s
3. 5 DE mee A A 5 ll a dem lt ele T Setting up sound reinforcement system with power amps CMS 1600 System two AM12 active monitors 26 WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE Das Blitzsymbol innerhalb eines gleichseitigen Drei ecks soll den Anwender auf nicht isolierte Leitungen CAUTION und Kontakte im Ger teinneren hinweisen an denen 2 1 hohe Spannungen anliegen die im Fall einer DO NOT Ber hrung zu lebensgef hrlichen Stromschl gen f hren k nnen WARNING TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK DO NOT EXPOSE THIS APPLIANCE TO RAIN OR MOISTURE AVIS RISQU DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR Das Ausrufezeichen innerhalb eines gleichseitigen WARNING CONNECT ONLY TO MAINS SOCKET WITH Dreiecks soll den Anwender auf wichtige Bedienungs PROTECTIVE EARTHING CONNECTION sowie Servicehinweise in der zum Ger t geh r 10 11 12 13 14 15 16 enden Literatur aufmer
4. 20 20 20 100 1k 10k 20k 20 100 1k 10k 20k LOW HI EQ MID EQ 2 amp 8kHz INPUT MONO 80 Hz VOICE FILTER Adjustments in the MID frequency range are certainly the most effective way to shape the sound As a matter of fact determining the correct center frequency is not always as easy as it seems Here is one method amongst others how to quickly find the right setting of the parametric EQ for your application Setting Instructions Slightly lower the channel fader to avoid feedback Position the MID rotary control in the range of 9dB 15dB Play the desired sound source or talk into the microphone While doing so turn the frequency rotary control KHz slowly from left to right Surely and within no time you will detect the frequency range that is not to your liking or causing feedback Leave the frequency control in this position and turn the MID control to the left until the sound is natural or to your liking 8 AUX FX 1 2 The AUX FX controls allow adjusting individual amounts of the input signals to be routed to the integrated FX1 or the FX2 effects units The signal path is split post volume fader POST FADE so that the fader setting also influences the amount of the signal that is
5. iiipppp E Setting up a sound reinforcement system with power amps CMS 1600 XA System two AM12 active monitors 74 SPECIFICATIONS Technical Specifications CMS 1000 CMS 1600 CMS 2200 Mixing desk in rated condition Unity Gain Gain 20 all faders position 0 dB all pots in mid position unless otherwise specified CMS 1000 CMS 1600 CMS 2200 Channels Mono Stero 12 4 18 4 Power Consumption 60 W 70 W 80W Dimensions WxHxD mm 510 5 138 484 7 669 5 138 484 7 828 5 138 484 7 Weight 9 2 kg 11 9 kg 14 6 kg MIC Gain Mono 0 dB 60 dB MIC Gain Stereo 10 dB 60 dB Stereo Line Trim 10dB 20dB THD N at 1kHz MBW 80kHz MIC input to Main L R output 16 dBu typical lt 0 005 Frequency Response 3dB ref 1 2 Any input to any Mixer output 15Hz 55kHz Crosstalk 1kHz Fader and AUX Send attenuation gt 85 dB Channel to channel gt 80 dB CMR MIC input 1kHz gt 80 dB Input Sensitivity all level controls in max position MIC input LINE Input Mono LINE Input Stereo Maximum Level mixing desk 74 dBu 155 uV 54 dBu 1 55 mV 34 dBu 15 5 mV MIC inputs 21 dBu Mono Line inputs 41 dBu Stereo Line inputs 30 dBu All other inputs 21 dBu Record Send output 14 dBu All other out
6. m hot n MIC INPUT ui L Connexion sym tris e de SES 193 microphones ht 55 wi H E 20 ned a TT WER quipement externe non Toutes les entr es sorties Jack sym tris avec jacks de la CMS acc hot T cold n 2 ES s d entr e sortie de type XLR H shield 1 sym tris s Insert de voie Insert g n ral EI DD DIRECT OUT via INSERT 3 3 ou Insert AUX de la CMS shield parcours du signal interrompu pc hot ane x 1 quipement externe non Toutes les entr es sorties Jack symetrise avec jacks de laCMS e n a n 6 35 mm d entr e sortie E mui symetrises 2 o C ble en Y pour la connexion Aaea AUX 7 RETURN d unit s d effets et de Km processeurs de signal externes SEND avec prises jack 6 35 mm 69 INSTALLATION D UN SYSTEME DE SONORISATION Placez la CMS et l amplificateur de puissance externe de mani re pouvoir les faire fonctionner sans g ne et branchez le cordon secteur e Essayez de rep rer le meilleur endroit pour placer les haut parleurs Si possible placez les woofers sur le sol et les enceintes aigu s sur les enceintes basses sur le m me axe vertical Il est important que le bas des enceintes aigu s soit approximativement la
7. 63Hz 125Hz 400Hz kHz 25kHz 6kHz 12kHz grosse caisse il vous faudra accentuer les basses l aide des faders 63 Hz ou 125 Hz Si le son dans sa globalit vous parait mal d fini avec trop de basses SE s r duire le niveau de ces deux bandes de fr quences r soudra le probl me Toutefois surtout avec l galisation il faut se souvenir que dans la plupart des cas moins vous ferez de r glages drastiques mieux ce sera Ainsi votre premi re NS d marche doit tre d tablir le mixage en utilisant uniquement les contr les des S NE voies d entr e et essayer d obtenir un r sultat satisfaisant Ainsi vous pourrez utiliser graphique pour le bus AUX3 4 ou le bus MONO ce qui est le plus AUX 3 POST 630 630 E utile surtout s il est utilis pour le monitoring Vous trouverez une description de l utilisation de l galiseur graphique dans ces bus au chapitre consacr au jo iz n MASTER PATCHBAY FEEDB FILTER MUTE MUTE AUX 3 AUX Al L MASTER R 45 TEMOIN POWER E Le t moin POWER est toujours allum lorsque la CMS est op rationnelle Si cette LED ne s allume pas a la mise sous tension il faut v rifier que le cordon PFL PFL PFL L n secteur de CMS est correctement branch Si c est le cas et que ce t moin reste malgr tout teint veuillez contacter votre revendeu
8. MIC INPUT uiam lt u balanced connection of micro 92 phones of the CMS a n F 5 ht n 7 55 ER unbalanced All phone jack in outputs external equipment with XLR ofthe CMS MENS hot n 9 type in output jacks balanced Channel Insert MAIN Insert E IN Et es Wl DD Direct OUT via INSERT or AUX Insert of the CMS shield uninterrupted signal path pc hot ane su LE v v 4 unbalanced All phone jack in outputs external equipment with XLR ofthe CMS ON ERBEN type in output jacks Es 1 0 balanced shield 9 1 00 Y type cable for the connection Channel Insert MAIN Insert RETURN of external FX units and signal or AUX Insert of the CMS pp Processors with phone jacks 21 SETTING UP A STANDARD PA SYSTEM e Place the CMS and all connected appliances in a way that allows their unobstructed operation and connect the mains cord Try to locate the best position where you want to place the main PA loudspeaker systems If possible the woofers should be placed on the floor while the Hi cabinets most favorable position is above the Lo cabinets on the same vertical axis It is important that the lower edge of the Hi cabinets is approximately at the same height level or slightly higher as the heads of the audience Either use the interconnection rods to mount the Hi cabinets on top of the woofer cabinets o
9. Ble T El H 1 x Vul ps Z ABUNVIS I Ez v H Yh gi un BLOCK DIAGRAM ze 2 er 780333 ix 5 m EJ V aik ha se is ZS l Em Sp SC ST3NNYHI ni AN FE ol Lane as Vh 2 1 Foe as B ses sen e ne ee E E 76 RACK MOUNTED CMS 1000 510 5 669 5 CMS 1000 CMS 1600 483 19 465 1 CMS 2200 828 5
10. 00 o o o o o o 000009 00000909 18888888888 88 OHHH ee 000001 000001 000001 000000000 000000 00008000 9000 onnoooo 9000 900001 onnoooo 000001 0000000 0000 4833 443 7 101 6 165 1 101 6 7 3 Jo a oe a a o o 77 DIMENSIONS ABMESSUNGEN Brutto 10kg 13kg 15kg Netto 9 2kg 1 9kg 14 6kg BxHxT 510 5x138x484 7 669 5x138x484 7 828 5x138x484 7 Gerat CMS 1000 CMS 1600 CMS 2200 Effect presets EE s Effect group Preferably used with cathedral reflections horns strings 87 59 cals ted for vocals horns strings ted for vocals horns strings concert hall church cathedral recording 71 80 smooth plate no audible piano guitar drums vocals home re reflections cording fast fading slap back echoes for Special Delay Mono centered echoes vastly fading vocals percussion Combined with a reverb effect well suited for vocals horns strings 91 92 Special Doubling 1 doubling effect without vocals horns strings organ coloration 93 96 Special Doubling 2 doubling effects snare drum kick drum 97 98 Special Reverse snare drum kick drum Slap Back S
11. 7 EQ Section The mixer s EQ section allows very differentiated shaping of the incoming audio signal within miscellaneous frequency bands Turning one of the EQ level controls to the right enhances amplifies the corresponding frequency range while turning it to the left lowers attenuates the signal of that specific frequency band Before you begin to alter the sound all EQ controls should be set to their neutral position i e their marker points straight up locked in place Try not to set the EQ controls to extreme positions Usually minor changes are totally sufficient and produce the best results in the overall sound You should use the natural reproduction as an orientation mark and rely on your musically trained ear Moderate use of the MID control is the best remedy to avoid acoustical feedback Especially in this frequency range you should try to avoid excessive enhancement Lowering the level more or less in this band will provide you with high amplification rates without feedback Use the LO control according to your pleasing to add more punch to the sound of a kick drum or body to the vocals Use the HI control in the same way to provide cymbals and the human voice with more treble and a more transparent sound The MID EQ section offers parametric EQ setting via separate rotary controls for the adjustment of level MID and frequency band kHz in the range between 100 Hz and 8 kHz Ap
12. HD 5 E D 000000000000 amp D en I n Ze B LS cep gt ne 00 5 22080 gt 2 x H H 0 2 0 0 D 6 G 666610 1 1 66669 G0D 60 99 60 6666 72 5 5 5 9 5 5 2 gt Setting up a sound reinforcement system with active components CMS 1000 active subwoofer with built in power amps for top cabinets two AM12 active monitor speaker systems EXEMPLES D INSTALLATION CERN
13. o 9 LILI 11111114 2 1777777 nn 0 ey 98 3033 O O O O O 0 0 O 8 lolo ooolo o i L1 I LIS LJ CIS FESTE E ry E Ee sem oo N p Aufbau einer Beschallungsanlage mit aktiven Komponenten CMS 1000 aktiver Subwoofer mit integrierten Endstufen f r Topteile zwei AM12 Aktivmonitore 48 AUFBAUBEISPIELE Zu B d Se TE rar
14. Bosch Communications Systems Europe Africa amp Middle East Asia amp Pacific Rim Headquarter Asia Americas Headquarter Americas Headquarter EAME Singapore Telex Communications SEA Pte Ltd Telex Communications Inc EVI Audio GmbH 38C Jalan Pemimpin 12000 Portland Ave South Hirschberger Ring 45 D 94315 Singapore 577180 Burnsville MN 55337 USA Straubing Germany Tel 65 6319 0621 USA Ph 1 800 392 3497 Phone 49 9421 706 0 Fax 65 6319 0620 Fax 1 800 955 6831 Fax 449 9421 706 265 Canada Ph 1 866 505 5551 Japan EVI Audio Japan Ltd Fax 1 866 336 8467 5 3 8 Funabashi Setagaya Ku Latin America Ph 1 952 887 5532 Tokyo Japan 156 0055 Fax 1 952 736 4212 Phone 81 3 5316 5020 Fax 81 3 5316 5031 Hong Kong Telex EVI Audio HK Lid Unit 5 1 F Topsail Plaza 11 On Shum Street Shek Mun Shatin HK Phone 852 2351 3628 Fax 852 2351 3329 Bosch Communications Systems Telex Audio Shanghai Co Ltd Room 3105 3109 No 1 Building No 218 Tian Mu West Road Shanghai China Postal Code 200070 Tel 86 21 63172155 Fax 86 21 63173023 EVI AUDIO GmbH Subject to change without prior notice Printed in Germany V1 0 10 10 2007 D 364 296 www eviaudio com
15. cran est recouvert d une feuille de protection pour viter tout dommage lors du transport Vous pouvez l enlever 2 E VS DEET AUX1QUT 21 11 Les boutons UP DOWN permettent de s lectionner les pr s lections d effets Pour faire avancer les num ros de programmes plus rapidement maintenez le bouton appuy 31 32 FX1 2 AUX3 4 258 Ces potentiom tres permettent d ajouter le signal de sortie des FX1 ou FX2 au circuit de monitoring L exp rience prouv que le niveau d un effet dans le mixage de monitoring retour doit tre plus OBRA SENI faible que dans le mixage principal car la distance entre les retours de sc ne et les artistes est moins importante DY 2 1 33 FX ON Ce bouton met en marche le processeur d effet correspondant et le t moin vert s allume N oubliez pas que vous pouvez aussi commuter un processeur d effet avec une p dale footswitch externe Dans ce cas le t moin indique galement le statut ON OFF du processeur Si vous utilisez une p dale le bouton FX ON doit pr alablement tre appuy Le processeur d effets correspondant est activ et la p dale sert alors activer d sactiver le programme d effet s lectionn FX 1 FX 2 acest Le fait d activer le bouton PFL dirige le signal audio vers le circuit casques et le rend audible via la sortie PHONES Le volume de la sortie casques Phones est ind pendant du r glage de fader de la voie correspondante PFL Ec
16. 5 80 Hz sont att nu es pente de 18 dB par octave Dans la plupart des cas il est recommand d utiliser le filtre LO CUT sur les voies des microphones car il supprime efficacement les plosives les grondements ainsi que les risques d accrochage feedback dans les basses fr quences Les seules exceptions concernent les pieds de grosse caisse et les basses acoustiques Il est parfois galement 20 tr s efficace de combiner le filtre LO CUT avec le filtre de voix voicing gt afin par exemple de donner plus de corps aux voix sans y ajouter de bruits sourds Le fait d activer le filtre LO CUT et d augmenter le niveau des basses LO EQ procurera un son plus riche sans ajout de 2 100 i Ee bruit de plosives ou de grondements Autre int r t majeur du filtre LO CUT le son mis par l amplificateur de puissance et les haut parleurs sera exempt d interf rences inutiles dans les basses fr quences ce qui ravira galement votre auditoire pour le son particuli rement clair naturel et puissant ainsi obtenu Ap 80 Hz VOICE FILTER 6 VOICING FILTER Filtre de Voix Ce bouton active un filtre asym trique pour les microphones utilisable conjointement l galiseur de la voie Le filtre de voix accentue les harmoniques primairse et les aigu s de la voix humaine tout en att nuant l g rement
17. Haben Sie ein Mikrofon oder eine UNE Mono Quelle angeschlossen funktioniert der BAL Regler genauso wie der Panorama Regler im Monokanal 10 60 dB f 0 15 LE 23 MUTE Die MUTE Taste schaltet das Eingangssignal ab dem Kanalschieberegler einschlie lich aller AUX Sends stumm PFL und Signal Peak funktionieren weiterhin 24 PFL De ei Diese Taste gibt das Stereo Signal summiert als Monosignal auf die Kopfh rersumme Sie k nnen damit DN das Eingangssignal am Kopfh rerausgang abh ren Gleichzeitig bewirkt das Dr cken des PFL Schal ters ein Umschalten der Aussteuerungsanzeigen im Master Die linke LED Kette zeigt dabei den Pegel 12 12 dB in dBu im aktuell angewahlten Kanal an und erlaubt ein optimales Einpegeln der Signalquelle Es k nnen beliebig viele Kan le gleichzeitig auf die Kopfh rersumme geschaltet werden Die Lautst rke am Kopfh rerausgang ist dabei unabh ngig vom jeweiligen Kanalschieberegler PRE FADER LISTEN Sie k nnen somit das Signal bei zugezogenem Kanalfader oder gedr ckter MUTE Taste einpegeln oder klanglich bearbeiten ohne es auf den Hauptmix zu legen 25 SIGNAL PEAK Bei der Stereo SIGNAL PEAK Schaltung werden der linke und rechte Kanal unabh ngig voneinander aus gewertet wobei immer der aktuell h chste Pegel zur Anzeige gebracht wird Sie k nnen also absolut sicher sein da nicht bereits ein Kanal verzerrt ohne das dies angezeigt wird Wie Sie am effektivsten mit dieser Anzeige ar
18. INSTRUCTIONS DE SECURITE IMPORTANTES Le symbole repr sentant un clair fl ch dans un triangle quilat ral a pour but d alerter l utilisateur CAUTION de la pr sence d une tension dangereuse non isol e l int rieur du bo tier pouvant tre d une force suffisante pour constituer un risque WARNING To REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK d lectrocution DO NOT EXPOSE THIS APPLIANCE TO RAIN OR MOISTURE AVIS RISQU DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR WARNING N quilat ral a pour but d alerter l utilisateur de la CONNECT ONLY TO MAINS SOCKET WITH 2 n le fonctionnement et la maintenance dans la documentation qui accompagne l appareil OSATO eO o 10 11 12 13 14 15 16 Le point d exclamation dans un triangle Veuillez lire ces instructions avant d installer l appareil Conservez ces instructions Respectez tous les avertissements Suivez ces instructions N utilisez pas cet appareil pr s de l eau Nettoyez le uniquement avec un chiffon sec N obstruez pas les ouies de ventilation Installez le selon les instructions du fabricant Ne l installez pas pr s d une source de chaleur telles que des radiateurs des po les une tuve ou autres appareils dont les amplificateurs produisant de la chaleur Ne pas utiliser d adaptateur risquant de supprimer la mise la masse Une prise polaris e est munie de deux lames l une tant plus large que l a
19. input 3 Start the reproduction of the sound source at the highest volume level to be expected respectively sing or speak as loud as possible directly short distance into the microphone 4 While doing so adjust the input level using the gain control so that during the loudest passages the PEAK LED is just not lit but the SIGNAL present LED lights constantly This is the basic channel setting leaving you with at least 6dB of headroom i e you have at least a range of 6dB before signal clipping occurs In case you intend to make further adjustments to the channel s tone control setting you should perform steps 3 and 4 again afterwards since changes in the sound shaping section also have an influence on the channel s overall level 80 Hz VOICE FILTER INPUT MONO 5 LO CUT 80 Hz When the LO CUT switch is engaged frequencies below 80 Hzare 5 attenuated 18dB octave slope In most cases it is good advice to use the LO CUT filter with microphone channels since it efficiently suppresses popping sounds rumbling noise and low frequency feedback The only exceptions are kick drum and bass Sometimes it can be also very effective to combine the LO CUT filter with the 5 voicing filter for instance to provide vocals with more body without 20 getting additional low pitched noise Activating the LO CUT and 5 raising the bass level LO EQ provides you with a richer sound without additional rumbling or low frequency popp
20. n rale de la CMS vous permet de choisir si le signal sera envoy avant PRE ou apr s POST le fader Pour plus de d tails sur le fonctionnement de ces contr les veuillez vous reporter la section ENTREE MONO de ce manuel 22 BAL ance Le fonctionnement du potentiom tre BAL des voies st r o est identique la fonction PAN des voies mono Si vous le tournez compl tement vers la droite le signal du canal droit R sera mis sur la sortie droite alors que le signal du canal gauche ne sera pas mis Lorsque le potentiom tre est plac au centre les signaux gauche et droit seront mis aux sorties correspondantes avec une gale intensit Pour toute source st r o connect e une entr e st r o laissez le contr le BAL au centre puis effectuez seulement quelques ajustements mineurs dans un sens ou dans l autre Si vous connectez un microphone ou une autre source mono la fonction du potentiom tre BAL sera absolument identique au potentiom tre PAN d une entr e mono 59 ENTREE STEREO 23 MUTE Le bouton MUTE attenue entierement coupe le signal d entr amp e post fader ce qui inclue tous les departs AUX Le PFL et les t moins Signal Peak restent fonctionnels 24 PFL Le fait d activer le bouton PFL additionne le signal audio st r o de la voie d entr e choisie envoie le signal mono obtenu vers le circuit casques et vous permet de l couter via la sortie PHONES Le vum tre de la section g n rale
21. rez d autres programmes vous pouvez en changer et enregistrer les nouveaux r glages gr ce au mode de programmation Pour assigner de nouveaux programmes de d marrage proc dez comme ceci 1 Simultan ment appuyez sur les deux boutons DOWN de FX1 et FX2 et allumez la CMS 2 Progr s affiche brievement sur l cran Le mode de programmation est maintenant actif Un processus li l informatique fait que le temps de r action de tous les boutons est l g rement plus lent que d habitude 3 Rel chez les boutons DOWN et s lectionnez les effets de d marrage souhait s 4 Appuyez simultan ment sur les deux boutons UP pour enregistrer les programmes d effets affich s comme nouveaux programmes de d marrage Les processeurs d effets valident la proc dure de sauvegarde en indiquant bri vement Progr sur l cran 27 28 AUX1 2 SEND Le signal audio du mixage que vous avez d fini pour le circuit AUX FX le m me signal qui est envoy aux processeurs FX1 2 est disponible sur cette sortie ce qui est parfait pour connecter des processeurs d effets externes Le r glage du niveau de d part est possible gr ce au potentiom tre AUX SEND correspondant Les signaux de sortie des processeurs externes peut tre r inject dans la CMS via les entr es de voie st r o 61 EFFETS 1 2 29 AFFICHEUR L afficheur indique toujours le num ro de programme actuellement s lectionn pour chacun des processeurs d effets L
22. ssigkeit in das Ger t gesch ttet wurde oder ein Gegenstand in das Ger t gefallen ist wenn das Ger t Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt wurde oder wenn es nicht normal arbeitet oder fallengelassen wurde Stellen Sie bitte sicher dass kein Tropf oder Spritzwasser ins Ger teinnere eindringen kann Stellen Sie keine mit Fl ssigkeiten gef llten Objekte wie Vasen oder Trinkgef sse auf das Ger t Um das Ger t komplett spannungsfrei zu schalten muss der Netzstecker gezogen werden Beim Einbau des Ger tes ist zu beachten dass der Netzstecker leicht zug nglich bleibt WICHTIGE SERVICEHINWEISE ACHTUNG Diese Servicehinweise sind ausschliesslich f r qualifiziertes Servicepersonal vorgesehen Um die Gefahr eines elektrischen Schlages zu vermeiden f hren Sie keine Wartungsarbeiten durch die nicht in der Bedienungsanleitung beschrieben sind ausser Sie sind hierf r qualifiziert Uberlassen Sie s mtliche Servicearbeiten und Reparaturen einem ausgebildeten Kundendiensttechniker Bei Reparaturarbeiten im Ger t sind die Sicherheitsbestimmungen nach EN 60065 VDE 0860 einzuhalten Bei allen Arbeiten bei denen das ge ffnete Ger t mit Netzspannung verbunden ist und betrieben wird ist ein Netz trenntransformator zu verwenden Vor einem Umbau mit Nachr sts tzen Umschaltung der Netzspannung oder sonstigen Modifikationen ist das Ger t stromlos zu schalten Die Mindestabst nde zwischen netzspannungsf hrenden Teilen und ber hrba
23. 8 1722 D 10 AUX 2 SEND DY DOWN UP FX2 REVERB REVERB y PLATES ECHO REVERB DELAY MONO SPECIAL PROGRAMS EFFETS 1 2 FX1 FX2 La CMS offre deux processeurs d effets st r o 24 bits FX1 et FX2 de conception identique mais contr lables de facon ind pendante Chaque processeur dispose de 99 programmes que l on s lectionne gr ce aux boutons UP DOWN Ces 99 pr s lections sont divis es en groupes class s selon leurs diff rentes structures d effets comme indiqu sur la liste imprim e sur la CMS et dans le tableau ci dessous FX1 FX2 1 0 1 20 21 31 41 EE 61 REVERB REVERB ECHO CHORUS DELAY DELAY SPECIAL HALLS PLATES REVERB REVERB STEREO MONO PROGRAMS Les programmes de chaque groupe de pr s lections sont organis s par ordre croissant c est dire que les plus grands chiffres correspondent au m me type d effet mais avec une intensit accrue Les pr s lections 1 20 offrent des programmes d effet de r verb ration de haute qualit utilisables indiff remment pour la sc ne le studio ou le home studio Les programmes 21 40 proposent des effets mixtes de type cho r verb ou chorus r verb et les programmes 41 60 offrent divers effets de retard delays Le dernier groupe 61 99 est compos de diff rentes pr s lections d effets de doublage flangers chorus ainsi que de programmes sp ciaux de delays et de r verb Lors de l initialisation des processeurs d effets FX1 et FX
24. Betreiben Sie bitte keine E Gitarre bzw E Bass mit passiver Elektronik und hochohmigen Ausgang direkt an einem Mischpult Line Eingang Diese Eing nge sind generell auch bei allen andern Herstellern f r relativ niedrige Quellimpedanzen wie sie elektronische Ger te aufweisen ausgelegt Das Klangergebnis wird unbefriedigend sein und der Klangcharakteristik der Instrumente nicht gerecht werden Benutzen Sie f r derartige Instrumente wenn m glich einen speziellen Vorverst rker mit sehr hoher Eingangsimpedanz Instrumente mit aktiver Elektronik Batterie k nnen dagegen ohne Bedenken direkt angeschlossen werden Achten Sie bitte darauf da vor dem Anschlu von Signalquellen die jeweiligen Kanalregler mindestens jedoch die beiden Masterregler geschlossen sind oder der STANDBY Schalter gedr ckt ist Sie ersparen sich selbst Ihrem Publikum und Ihrem Equipment unn tige Beanspruchungen durch Knackger usche 29 INPUT MONO 80 Hz VOICE 3 INSERT Stereo Klinkenbuchse mit Unterbrechungs Funktion die mit einem niederohmigen Ausgang Send an der Spitze Tip und einem hochohmigen Eingang Return am Ring belegt ist Diese Buchse erm glicht das Einschleifen von externen Effektger ten wie Kompressor Limiter EQ De Esser usw in den jeweiligen Kanal Der Einschleifpunkt liegt schaltungstechnisch nach der Gain LO Cut und Voicing Stufe also noch vor der Klangregelung und dem Kanalschieberegler Als Insert Stecker mu ein Stereo Kl
25. L MASTER OUT ge INSERTS an L MASTER R FX 1 GLOBAL FX 2 W MASTER 57 2TRACK to MASTER Mit diesem Regler wird das 2TRACK Signal dem MASTER Kanal POST FADER zugemischt Achtung Gehen Sie beim Einpegeln des am 2TRACK RETURN angeschlossenen externen Ger tes wie z B CD Player oder Tape Deck immer vom Regler im Linksanschlag aus da z B je nach Qualit t der Aufnahme relativ schnell eine sehr hohe Endstufenausgangsleistung erzeugt werden kann 58 2TRACK to AUX 3 4 Das ber den 2TRACK RETURN eingespielte Stereo Signal wird summiert und kann dann ber den 2TRACK to AUX3 4 Regler den Monitorschienen zugemischt werden 59 MASTER OUT Dies sind die elektronisch symmetrischen Hauptausg nge des Mixers die nach den Mas terfader L R angeordnet sind Hier wird die Haupt Beschallungsanlange angeschlossen Die MASTER Ausg nge sind mit Ausgangsrelais ausgestattet durch die Knackger usche beim Ein bzw Ausschalten des Ger tes unterdr ckt werden Bitte beachten Sie da das Master signal erst ca 2 Sekunden nach dem Einschalten des CMS auf die Ausg nge geschaltet wird Lesen Sie hierzu auch das Kapitel Aufbau einer Standard PA 60 MASTER INSERTS Stereo Klinkenbuchsen f r den linken und rechten Kanal mit Unterbrechungs Funktion die jeweils mit einem niederohmigen Ausgang Send an der Spitze Tip und einem hochohmigen Eingang Return am Ring bel
26. Pausen h rbar wird 34 INPUT STEREO 18 LINE TRIM Mit diesem Regler wird das Signal an den Line Eing ngen im Stereokanal an den internen Arbeitspegel des Mischpultes angepa t Der Regelbereich liegt bei 30 dB Die Unity Gain Position also 0 dB Durchgangsverst r kung ist hier bei der Markierung 0 dB Sie k nnen mit diesem Regler das Signal um 10 dB abschw chen bzw um 20 dB verst rken Der Regelbereich ist ausreichend um die meisten professionellen semi professionellen und HI FI Quellen anzupassen Zum Einstellen verfahren Sie bitte genauso wie beim Gain Regler im Monokanal Wenn Sie die Stereo Eingangskan le von einem Keyboard aus ansteuern achten Sie bitte darauf da Ihre Tastatur dabei nicht auf L und R gesplittet ist Es erscheint sonst der Sound der auf die untere Tastur h lfte gelegt ist nur am linken Kanal und der Sound auf der oberen Tastaturh lfte nur am rechten Kanal bzw umgekehrt Verwenden Sie in diesem Fall zwei Monoeingangskan le wo Sie ber die PAN Regler die Anpassung im Stereoklangbild vornehmen k nnen Hier noch ein Hinweis f r den Fall dass Sie dringend einen zus tzlichen Eingang ben tigen aber schon alle Kan le am CMS belegt sind Der Mikrofoneingang und die Klinkeneing nge sind elektrisch v llig unabh ngig voneinander aufgebaut Jeder Eingang besitzt seinen eigenen Gain bzw Trim Regler Sie k nnen also bei diesem Eingangskanal zus tzlich zum Mikrofon eine LINE Quelle anschlie e
27. Vocals be grenzt auch mit Blasinstrumenten und anderen Akustikinstrumenten k nnen hervorragende Ergebnisse erzielt werden Experimentieren Sie ruhig mit dem VOICIE Filter in verschiedenen Einsatzf llen Probleme mit R ckkopplungen brauchen Sie dabei normalerweise nicht zu bef rchten 7 KLANGREGELUNG Die Klangregelung erlaubt eine sehr umfangreiche und effektive Beeinflussung des Eingangs signals innerhalb unterschiedlicher Frequenzbereiche Eine Drehung der Klangregler nach rechts bewirkt eine Anhebung Verst rkung des entsprechenden Frequenzbereichs Eine Drehung nach links bewirkt eine Absen kung Abschw chung des entsprechenden Frequenzbereichs Bei der Klangeinstellung sollten Sie immer von der Neutralstellung ausgehen d h alle Reglermarkierungen stehen oben in der Mitte Raststellung Drehen Sie die Klangregler m glichst nicht in extreme Positionen normalerweise ist eine geringf gige Klangkorrektur ausreichend und bringt das beste Klangergebnis Orientieren Sie sich an der Nat rlichkeit der Wiedergabe und verlassen Sie sich bei der Klangbeurteilung auf Ihr musikalisch geschultes Ohr Akustische R ckkopplun gen vermindern Sie wirksam durch besonders gef hlvolle Bedienung des Mittenreglers MID Vermeiden Sie starke Anhebungen gerade in diesem Frequenzbereich ein mehr oder weniger leichtes Absenken erm glicht Ihnen ei
28. appareil car ceux ci peuvent s av rer utiles en cas de revente du mat riel Installation et Branchements Veillez installer la CMS de facon ne pas obstruer les grilles de ventilation situ es dessous et l arri re de la console Si la CMS est install e dans un rack 19 laissez suffisamment d espace entre toutes les unit s du rack Ne faites fonctionner la CMS que si la temp rature ambiante est comprise entre 5 C et 40 C afin d viter tout probl me de fonctionnement La CMS peut fonctionner sur des tensions allant de 100V 240V 50 60Hz Branchez d abord le cordon secteur fourni sur l appareil puis reliez le une prise lectrique L appareil est d sormais op rationnel Ne pas exposer la CMS la pluie l humidit la poussi re aux vibrations aux rayons directs du soleil des temp ratures ambiantes trop lev es ou au rayonnement d appareils de chauffage Si vous d placez l appareil d un endroit froid un endroit chaud il peut se former de la condensation l int rieur de l appareil Dans ce cas il est pr f rable d attendre env une heure que la temp rature de la console se rapproche de celle de la pi ce pour la faire fonctionner Si des objets ou du liquide ont p n tr l int rieur de la console d branchez la imm diatement du secteur et faites la r viser par un service technique agr avant de la remettre en fonction N utilisez aucun produit en spray pour nettoyer la CMS vous risqueriez
29. auf Rechtsanschlag 15dB Es darf sich dabei noch kein R ckkopplungspfeifen ausbilden Spielen Sie das gew nschte Signal ein bzw sprechen Sie ins Mikrofon Drehen Sie dabei den Frequenzsteller kHz langsam von links nach rechts Sie werden sicher schnell den Frequenzbereich heraush ren der bei Ihrer Anwendung am unangenehmsten klingt oder wo erh hte R ckkopplungsgefahr besteht 6 LassenSiedenFrequenzstellerindieser PositionunddrehenSie am MID Reglersoweitzur ck bis das Klangergebnis nat rlich klingt bzw Ihren Vorstellungen entspricht 7 Stellen Sie wenn n tig den HI und LOW Regler ausgehend von der Mittelstellung nach Ihrem pers nlichen Geschmack ein 8 Wiederholen Sie die Punkte 1 7 f r alle belegten Monokan le Wenn Sie auch die Stereo Eingangskan le belegt haben pegeln Sie diese wie folgt ein 1 LINE TRIM und MIC Gain zudrehen und Kanalschieberegler schlie en 2 Spielen Sie mit dem jeweiligen Instrument mit der maximal zu erwartenden Lautst rke 3 Gleichen Sie dabei mit dem LINE TRIM den Pegel so ab da auch bei sehr lauten Passagen die rote PEAK LED gerade nicht aber die SIGNAL LED sicher aufleuchtet Nun wird die Kanalklangregelung an den Stereokan len eingestellt 1 Ziehen Sie den Kanalfader und Masterfader etwas auf Sie h ren nun das Signal auf der Haupt PA 2 Stellen Sie die EQ Regler auf Mittelstellung 3 Spielen Sie das gew nschte Signal ein 4 Ausgehend von der Mittelstellung
30. avez le choix des c bles audio sym tris s sont toujours la meilleure solution Les quipements audio modernes d aujourd hui tels que les amplificateurs galiseurs unit s d effets consoles de mixage et m me certains claviers disposent d entr es et de sorties sym tris es Dans un parcours du signal sym tris le blindage du c ble fournit une connexion sans faille de toutes les parties m talliques offrant ainsi une protection efficace contre l induction de bruits externes Un c blage sym tris associ au facteur de diff rence CMR Common mode Rejection de l tage d entr e de la CMS liminent efficacement toute interf rence ind sirable Toutes les entr es de la CMS disposent de connexions audio sym tris es et du facteur de diff rence Les sorties MASTER OUT L R MONO OUT et AUX 3 4 sont sym tris es lectroniquement et munies d une commutation par relais vitant tout bruit de mise sous tension Les sorties AUX OUT 1 2 b n ficient de la technologie GND SENSING un brochage sp cial des jacks de sortie offrant tous les avantages de la transmission de signal sym tris e mais permettant de connecter des prises mono sans aucun probl me Quoiqu il en soit comme mentionn ci dessus si des c bles assez longs doivent tre employ s l usage de jacks st r o et de c bles sym tris s est la meilleure solution Les sch mas ci dessous montrent le brochage des prises et des c bles utilis s avec la CMS
31. das Displayglas bei Auslieferung mit einer Folie abgedeckt Ziehen Sie diese bitte ab E E Lum EE Mit den UP DOWN Tasten werden die Effektprogramme angew hlt Wenn Sie l nger auf eine die ser Tasten dr cken k nnen Sie dadurch eine schnellen Vor bzw R cklauf der Programmnummern erzeugen 475 6 4 5 6 10 10 31 32 FX1 2 to AUX3 4 Lie Dt Mit diesen Reglern kann das am entsprechenden Effektteil FX1 oder FX2 eingestellte Effektsig nal dem Monitorkanal zugemischt werden Die Erfahrung zeigt dass auf der Monitorschiene mit DY einem geringeren Effektpegel gefahren wird als auf den Hauptausg ngen was haupts chlich durch die r umliche N he der Monitorboxen zu erkl ren ist 33 FX ON Durch Dr cken des Schalters wird das interne Effektteil eingeschaltet die gr ne LED leuchtet Be achten Sie auch dass eine Bedienung der ON Funktion ber einen externen Fu schalter m glich 8 NE RN ist Die LED zeigt auch dann immer tats chlich an ob das Effektteil aktiviert ist oder nicht Wenn mr Sie einen Fu schalter benutzen wollen mu zuerst der FX ON Schalter gedr ckt werden Das ent 1 revers sprechende Effektteil ist dann aktiviert und Sie k nnen ber den Fu schalter ein und ausschalten HALLS 34 PFL no Durch Dr cken der Taste PFL geben Sie das Signal auf die Kopfh rersumme von wo es zum Kopfh rerausgang weitergeleitet wird Die Lautst rke am Kopfh rerausgang ist dabei unabh ngig vom jeweili
32. devez simplement appuyer sur le bouton STANDY pour couper les signaux de toutes les voies aux sorties principales Le signal du retour 2 pistes 2TRACK RETURN restera cependant audible 66 5 2TRACK Sa 4 473 6 D 3 7 3 7 2 8 2 8 1 9 1 9 0 10 0 10 5 to AUX 3 4 to MASTER L MASTER OUT ge INSERTS an 2 L MASTER R FX 1 GLOBAL E VS e 61 2 SS 22 MASTER 57 2TRACK to MASTER Ce potentiom tre sert m langer le signal 2TRACK au mixage principal en mode post fader des contr les principaux Attention Lorsque vous ajustez le niveau de l appareil connect l entr e 2TRACK RETURNS Lecteur CD K7 etc commencez toujours par placer le potentiom tre 2 to MASTER sur sa position minimale Sans cela et selon le niveau de sortie de l appareil connect le volume mis pourrait tre assourdissant 58 2TRACK to AUX 3 4 Les canaux G D du signal qui arrive l entr e 2TRACK RETURN sont cumul s et peuvent tre ajout s au circuit de monitoring retours via le potentiom tre AUX3 4 59 MASTER OUT Sortie g n rale Les sorties g n rales de la console sym tris es lectroniquement v hiculent les signaux G D pr lev s apr s le fader g n ral pour une connexion au syst me de sonorisation g n ral Ces sorties MASTER sont commut es via un relais de sortie actionn avec un d lai d approximativement deux
33. entr e LINE Les entr es LINE de la CMS au m me titre que celles des consoles d autres marques sont pr vues pour recevoir des instruments lectroniques imp dance de sortie relativement faible La reproduction du son d origine de l instrument ne serait pas satisfaisante Connectez d abord ces instruments des boitiers de direct DI Box ou des pr amplificateurs imp dance d entr e tr s lev e Les instruments de musique sortie lectronique active aliment s par piles peuvent tre connect s sans probl mes Lorsque vous connectez des sources audio n oubliez pas de baisser entierement les faders des voies concern es ou au minimum ceux des sorties g n rales Master Faders ou encore d appuyer sur le bouton STANDBY Ceci vous vitera d endommager vos oreilles celles de votre public et tout votre quipement 53 ENTREE MONO 3 INSERT Insertion Embase st r o a coupure de type envoi retour La sortie basse imp dance est assign e a la pointe de la prise envoi et l entr e haute imp dance retour est assign e la bague Cette embase permet d ins rer des unit s d effets compresseurs limiteurs galiseurs EQ att nuateurs de bruit de noisers externes etc dans le parcours du signal de la voie concern e Le point d insertion est situ apr s le contr le de gain le filtre coupe bas Lo Cut le filtre voicing mais avant l galiseur et le fader de voie Vous devez utiliser un c ble et u
34. fed to the FX units Using the AUX FX controls lets you easily assign special effects to groups of musical instruments or vocals For example you can assign a short reverb effect of the FX1 unit to the lead vocals and a combined effects program echo hall and chorus via FX2 to the background vocals To determine the desired intensity of each effect you should start with the controls set at their center and make individual adjustments from there on Please monitor the PEAK LEDs in the FX1 2 channels The indicator should only light briefly at the occurrence of high program peaks If the indicator lights constant you should lower the send levels of the channels in which program peaks occur For further information please read the paragraphs about the FX1 2 units In case you are not using the internal FX units and or you want to connect external signal processing units the pre mixed AUX FX1 2 signals are outputted via the AUX1 2 send jacks 9 AUX 3 4 AUX 3 and AUX 4 controls are primarily meant for establishing two independent monitor mixes Using the master section s AUX PRE POST switches allows determining whether the signals are split pre or post fader PRE FADER The audio signal that is present at the AUX control is tapped pre volume fader and therefore not affected by the fader s setting This mode is mainly used for monitoring Pre Fader Monitoring is especially preferable when monitoring and main mix need to be completely differe
35. in the following listing EE L EM HALLS PLATES REVERB REVERB STEREO MONO PROGRAMS The programs within each preset group are sorted in ascending order where higher numbers provide the same FX type with increased intensity Presets 1 20 offer high quality reverberation effect programs that are equally suitable for live performance recording studio or home recording applications Program numbers 21 40 provide mixed effect types of echo reverb and chorus reverb while the numbers 41 60 offer different delay effects The last group from 61 99 provides different flanging chorus and doubling effects presets as well as special delay and reverb programs In factory preset configuration after switching on the power of the CMS FX1 starts with preset 05 Large Hall Bright being selected while the FX2 unit is set to preset 55 Delay Mono 250ms The two effect programs are equally suitable for live performance or recording applications and can be used separately or together Changing the start programs is possible at any time For further information please refer to the paragraph Changing FX Start Programs For testing evaluating and selecting effect programs please also refer to the supplementary information of the page EFFECT PRESETS which provides detailed description of all effect presets This listing contains all preset names together with the corresponding effect structure field of application a
36. la fr quence pr cise travailler n est pas toujours aussi simple qu il n y parait Voici une m thode parmi d autres pour trouver rapidement le bon r glage d galisation Instructions de r glage Baissez l g rement le fadeur de voie pour viter tout accrochage Tournez le potentiom tre de niveau MID entierement vers la droite 15dB Faites jouer la source sonore d sir e ou parlez dans le microphone En m me temps tournez lentement le potentiom tre de fr quence kHz de gauche droite Vous allez d tecter rapidement et de fa on s re la bande de fr quences ind sirable ou cause de l accrochage Laissez le potentiom tre de fr quence dans cette position et tournez maintenant le contr le MID vers la gauche jusqu l obtention d un son naturel ou du moins votre go t 8 AUX FX 1 2 Auxiliaires Effets Le contr le AUX FX permet pour chaque voie de d finir la quantit de signal envoyer aux processeurs d effets int gr s FX1 ou Le trajet du signal passe apr s le fader de volume post fader de fa on que 6 les r glages du fader influencent aussi la quantit de signal envoy aux processeurs d effets L utilisation des contr les AUX FX vous permet d assigner facilement un effet un groupe d instruments ou des voix Vous pouvez par exemple assigner un effet de r verb courte de l unit FX1 aux voix principales et un programme d effets combin s cho hall et cho
37. le bouton associ activera le filtre La sensibilit d un systeme aux accrochages d pend de plusieurs circonstances et conditions Ce qui suit a pour but de vous aider viter les accrochages et est prendre en consid ration avant m me d utiliser le filtre de feed back 1 placez pas le systeme de haut parleurs principal derri re les microphones 2 Fermez tous les micros non utilis s 3 Etudiez les caract ristiques et les diff rentes polarit s des micros avant de positionner les retours de sc ne 4 Ne montez pas le volume du syst me de retour au del de ce qui est vraiment n cessaire 5 Essayez d viter une galisation exag r e sur les voies que vous souhaitez inclure dans le mixage des retours 6 Souvenez vous qu un microphone r agit differemment lorsque son utilisateur est place juste devant CC ETE 7 Essayez de placer les micros de facon la plus directive par rapport aux sources sonores 300 630 300 630 Apres avoir suivi ces pr cautions si vous avez cependant le sentiment que le volume du syst me de TOR SE retours n est pas suffisant vous pouvez utiliser le filtre de feed back pour liminer la fr quence qui MUTE MUTE a le plus tendance a provoquer un accrochage Proc dez alors aux tapes suivantes Augmentez AUX 3 AUX 4 le niveau du fader AUX3 4 retours jusqu atteindre la limite ou d bute l accrochage Le son l g rement tournant que vous entendez est mis
38. le diriger vers le circuit de d part d AUX3 4 43 AUX3 4 VOLUME Ce fader contr le le signal audio global la sortie AUX3 2 SEND Lorsqu il sert au monitoring ce fader permet de contr ler le volume des haut parleurs du syst me de monitoring 44 GALISEUR 7 BANDES Le canaux g n raux gauche et droit emploient un galiseur 7 bandes mis en service l aide du bouton EQ ON Le point d insertion de l galiseur est plac apr s le fader master et avant l amplificateur de puissance L EQ est contourn bypass lorsque l interrupteur EQ ON n est pas en position ON Sept bandes de fr quences offrant une 20 att nuation accentuation de 10 dB et une qualit Q 2 permettent un remodelage du son g n ral afin 1 qu il convienne vos pr f rences personnelles ou qu il soit adapt aux conditions acoustiques des 63Hz 125Hz 400Hz kHz 2 5kHz 6kHz 12kHz diff rents lieux 10 Les bandes de fr quences ainsi que les caract ristiques des 5 faders d EQ sont tr s orient s pratique Si vous d sirez obtenir 20 m 1 DE un son clair et tr s intelligible vous devez pousser l g rement le niveau des bandes 12 kHz ou 6 kHz Si les medium sont nasillards vous devez att nuer les fr quences moyennes de quelques d cibels Pour donner plus punch au pied de LEFT GRAPHIC EQUALIZER Ap RIGHT GRAPHIC EQUALIZER
39. le son d ensemble Privil giez 2 x le cot naturel du son et faites confiance vos oreilles Un usage mod r du contr le des m diums MID restant le meilleur moyen d viter les accrochages vitez donc les accentuations excessives dans cette bande de fr quences Le fait d att nuer plus ou moins le niveau dans cette bande permettra d obtenir des taux d amplification sup rieurs sans risque d accrochage La section d EQ des voies STEREO est concue de telle sorte que les contr les HI et LOW offrent une marge de r glage qui est ad quate aussi bien pour les entr es au niveau LINE que pour les microphones Le contr le des m diums MID r git galement une large bande de fr quences aux alentours de 2 4 kHz Ces fr quences sont particuli rement sensibles la plupart des micros puisqu une l g re att nuation de celle ci donne d excellents r sultats 20 AUX FX 1 2 Ces contr les d terminent la quantit de signal gauche droite cumul amp e qui sera envoy e Post fader au circuit AUX FX Pour plus de d tails sur le fonctionnement de ces contr les veuillez vous reporter la section ENTREE MONO de ce manuel 21 AUX3 4 Ces contr les d terminent la quantit de signal gauche droite cumul e qui sera envoy e apr s fader aux circuits AUX3 ouAUXA Le r glage du bouton AUX PRE POST de la section g
40. mix g n ral via les potentiom tres PAN Autre astuce si vous avez absolument besoin d une entr e libre et que toutes les voies de la CMS sont d j occup amp es dans une voie les circuits lectriques des entr es micro XLR et des entr es ligne en jack sont totalement ind pendants Chaque entr e dispose de son propre contr le de gain trim ce qui vous permet de connecter une source au niveau ligne en plus d un microphone Bien entendu ces deux sources se partagent tous les autres contr les En cons quence tout ajustement EQ Aux etc s par sera impossible Pour cette raison cette option reste une solution de secours et ne doit tre envisag e que lorsque aucune autre alternative n est possible 19 SECTION EQ La section galisation EQ de la console permet de modeler le Ap signal audio d entr e de facon complete et efficace grace diverses 15 bandes de fr quence Le fait de tourner l un des potentiom tres de 10 gain de l galiseur vers la droite augmente la bande de fr quences correspondante tandis que le mouvement inverse attenue cette derni re Avant de commencer modifier le son tous les potentiom tres de doivent tre plac s sur leur position neutre c est dire avec leur rep re vers le haut N essayez pas de r gler les contr les d EQ sur des positions extr mes car g n ralement des modifications mineures s av rent amplement suffisantes et produisent les meilleurs r sultats sur
41. ohne wahrnehmbare Recording Reflexionen Slap Back Echos mit schnellem Ab Special Delay Mono Echos in der Mitte mit schnellem klang f r Vocals Percussion In Kom Abklang bination mit einem Halleffekt gut f r Vocals Bl ser Strings 91 92 Special Doubling 1 Doubling Effekte ohne Verf rbung Vocals Bl ser Strings Orgel 93 96 Special Doubling 2 Doubling Effekte Snare Kick Drum 97 98 Special Reverse Reverse Reverb Effekte Snare Kick Drum Slap Back Short Schnelles Slap Back Echo ohne Vocals Kick Drum Snare Wiederholung Slap Back Long Langsames Slap Back Echo ohne Vocals Kick Drum Snare Wiederholung 79 Programmes Effets Groupe d effets Description Utilisation 01 10 Effets d halle Brillante reproduction d halle avec Voix instruments vent instruments brillant son caract ristique salle de corde concert glise cath drale 11 20 Effets de disque Disque en halle avec brillant son Piano guitare batterie voix caract ristique sans r flexion 21 30 Echo effets Echo halle m lang avec brillant Sp ciale pour voix en direct instru son caract ristique ments a corde et instruments a vent 31 33 Choeur 1 Effets Choeur l ger Piano guitare Basses piano lectroni que instruments a corde 34 36 Choeur 2 Effets Choeur profond Orgues piano guitare basse piano lectronique instruments a corde 37 39 Effets Choeur profond avec chos Orgue guitare instruments a corde 40 Jet Flan
42. parallel arbeitende und getrennt regelbare 24 bit Stereo Digitaleffektger te mit 48 bit Algorithmen bieten insgesamt 2 x 99 liveoptimierte Presets in Studioqualit t Bequem ber up down Tasten abrufbar sind Raum und Plattenhall Echo Reverb Chorus Reverb Mono Stereo Delay modulierte Delay Effekte wie Chorus oder Flanger und eine ganze Reihe von Spezialeffekten Die bevorzugten Start Presets beider Effektger te k nnen im Programmiermodus gesichert werden und stehen beim n chsten Einschalten des Ger ts sofort zur Verf gung ber einen Global bzw zwei getrennte Fu schalter lassen sich die Effekte gemeinsam und einzeln zu bzw abschalten Am kurzschlussfesten und vor berlast gesch tzten Lamp Ausgang kann eine 12V 5W Pultbeleuchtung angeschlossen werden Ein stabiles Geh use mit praktischem Schutzdeckel aus Metall erlauben den problemlosen Transport des Ger tes ohne zus tzlichem Flightcase Auspacken und Garantie ffnen Sie die Verpackung und entnehmen Sie das CMS Die Schutzfolie ber dem Effekt Anzeigeglas ziehen Sie bitte ab Es liegt noch zus tzlich zu dieser Bedienungsanleitung ein Netzkabel und die Garantiekarte bei berpr fen Sie bitte ob die Garantiekarte vollst ndig ausgef llt ist denn nur so k nnen Sie etwaige Garantieanspr che geltend machen Sie haben auf das Ger t 36 Monate Garantie die ab dem Zeitpunkt der Aush ndigung durch den H ndler gilt Bewahren Sie zur Garantiekarte auch den Kaufbeleg der den Termin
43. provenant des haut parleurs principaux 2 Mettez les contr les EQ en position centrale 3 Jouez sur la source sonore correspondante 4 commen ant par leur position centrale r gler les contr les EQ jusqu ce que le son vous convienne N oubliez pas que des alt rations profondes du r glage d EQ n am liorent pas forc ment le son dans sa globalit Surtout lorsqu il s agit de remodeler le son le mieux est souvent l ennemi du bien 5 R p tez les tapes 1 4 pour toutes les voies d entr e st r o utilis es Sides instruments de musique sont connect s directement aux entr es mono suivez les instructions ci dessus d crivant le r glage des microphones V rifiez que tous les faders de voies les contr les de gain et LINE TRIM des voies d entr e non utilis es sont r gl s leur minimum Vous viterez ainsi tout bruit de fond ind sirable Mixage principal Positionnez les faders g n raux entre 30dB et 20dB Utilisez les faders de voie pour tablir un mixage de base afin que les diff rents niveaux sonores vous conviennent La meilleure fourchette de r glage des faders de voie se situe dans la zone 5dB OdB Vous vous r servez ainsi suffisamment de marge pour les r glages ult rieurs Utilisez les faders Master pour r gler le volume g n ral de l ensemble du syst me de son e Si vous utilisez les unit s d effet veuillez proc der comme ceci 1 R glez le fader de retour FX1 sur
44. rke Ihrer Monitoranlage nicht h her als n tig ein CC MEAN 5 Vermeiden Sie Anhebungen von Frequenzbereichen ber Equalizer die Sie unter Umst nden DZ AC in den Monitorweg einschleifen 6 Beachten Sie da sich das Mikrofon anders verh lt wenn Sie unmittelbar davor stehen a 7 Stellen Sie das Mikrofon so auf da es so nahe wie m glich an der Schallquelle sitzt AUX3 Nod Wenn Sie alle diese Punkte beachtet haben und trotzdem noch das Gef hl haben dap die Laut Em st rke der Monitoranlage nicht ausreicht k nnen Sie mit dem FEEDBACK Filter arbeiten und die E Frequenz bed mpfen die st rksten zum Koppeln neigt Gehen Sie dabei folgenderma en vor Als erstes erh hen Sie vorsichtig die AUX3 4 Monitor Lautst rke bis an die R ckkopplungsgrenze Es beginnt sich ein leicht schwebender Ton auszupr gen den die Anlage selbst erzeugt Nun schalten Sie das Feedbackfilter ein und drehen den Regler durch bis der Ton verschwindet Durch Ein und Aus schalten des Filters k nnen Sie leicht berpr fen ob Sie den Regler richtig eingestellt haben Das Feed backfilter senkt den Pegel des Tones um etwa 9 dB ab dies geschieht sehr schmalbandig so da sich dies im Sound der Monitoranlage praktisch nicht bemerkbar macht Achtung Operieren Sie sehr vorsichtig wenn Sie bis zur R kkopplungsgrenze aussteuern Durch unbedachtes Handeln k nnen Sie R ckkopplungspfeifen mit hoher Lautst rke erzeug
45. secondes apr s la mise sous tension de la console ce qui vite les bruits de commutation au moment de l allumage ou de l extinction de la console Veuillez vous reporter galement au chapitre Installation d un syst me de sonorisation standard 60 MASTER INSERTS Insertions principales Embase Jack St r o d insertion envoi retour pour les canaux G D principaux La sortie basse imp dance est assign e la pointe de la prise envoi et l entr e haute imp dance retour est assign e l anneau Cette embase permet d ins rer des EQ graphiques externes des compresseurs limiteurs att nuateurs de bruit de noisers externes etc dans le trajet du signal principal Le point d insertion est situ avant les faders principaux Tout comme pour les insertions des voies d entr e mono diff rentes fonctions de sortie directe DIRECT OUT peuvent tre r alis es Veuillez galement vous reporter au paragraphe correspondant dans la section ENTREE MONO 61 FOOTSWITCH Prise pour le branchement d une p dale DYNACORD FS11 110 693 disponible en option permettant d activer ou non le mode Effet des unit s d effets internes Pour que cela fonctionne il faut que les s lecteurs FX1 et FX2 soient engag s Pour t l commander les unit s d effets l aide d une seule p dale la FS11 doit tre connect e la prise FX1 GLOBAL Les deux unit s d effets sont alors commut es simultan ment Cette fonction est pratique par exemple pou
46. sound reinforcement system with active components CMS 1000 active subwoofer with built in power amps for top cabinets two AM12 active monitor speaker systems SETUP EXAMPLES ton 0 Monitoring HIT Setting up a sound reinforcement system with active components CMS 1600 four M 18 subwoofer two M 15 top cabinets two M 15 used as monitors 25 SETUP EXAMPLES
47. 0 AT AU AU uz uo d MONO MONO MONO MONO 16 STEREO INPUT 1 R Electronically balanced inputs for the connection of musical instruments with stereo output like keyboards drum machines E guitars and E basses with an active output as well as all other equivalent sound sources with high level outputs like additional mixing consoles FX units CD players etc The stereo LINE input is meant for balanced or unbalanced sound sources with levels between 20dBu and 30dBu For the connection of external devices you can use monaural or stereo phone plugs which are in accordance to the diagram below If the external appliance is equipped with a balanced output stage using balanced cables and plugs is preferable since this type of connection provides improved shielding against HF interference and external noise In case you want to connect a monaural sound source to a stereo input channel you just have to plug it into the L MONO input The signal gets internally routed to both channels UNBALANCED BALANCED SHIELD SHIELD SIGNAL SIGNAL SIGNAL 17 GAIN MIC Control for adjusting the MIC inputs sensitivity providing the possibility to optimally match the incoming signals with the mixer s internal operation level The GAIN MIC control in the stereo channel is only active for the XLR type input For further information about setting and functioning of these controls please refer to the chapter GAIN of
48. 2 l allumage de la CMS ceux ci se voient respectivement assign s les pr s lections 05 Large Hall 3 Bright et 55 Delay Mono 250ms Ces deux effets standard conviennent pour scene comme pour le studio Il s agit d une configuration d usine que vous pouvez modifier librement Pour plus d informations veuillez lire le paragraphe Changer les effets de d marrage Pour tester valuer et s lectionner des programmes d effets veuillez galement vous reporter la feuille d information suppl mentaire EFFECT PRESETS qui d crit pr cis ment toutes les pr s lections d effets Cette liste indique le nom de tous les effets leur structure leur champ d application et leurs caract ristiques en fr quences Prenez le temps d essayer toutes ces pr s lections pour choisir les plus adapt es vos besoins sp cifiques d utilisation Le programme 0 Slap Back Echo est plus un outil de test et de calibrage et n apparait donc pas sur la liste situ e sous les crans LCD des effets La CMS vous offre galement une entr e FOOTSWITCH pour la connexion d une p dale interrupteur afin de commander distance la fonction EFFECT ON OFF des processeurs d effets Si votre p dale dispose d un t moin lumineux comme par exemple la DYNACORD FS 11 optionnelle il s allumera lorsque l effet sera activ EFFECT ON Changer les effets de d marrage Par d faut les processeurs d effets proposent les programmes 5 et 55 Si vous pr f
49. DYNACORD OWNER S MANUAL BEDIENUNGSANLEITUNG MODE D EMPLOI CMS 1000 1600 2200 COMPACT MIXING SYSTEM CONTENTS SAFETY AND SERVICE INSTRUCTIONS 3 IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS 3 IMPORTANT SERVICE INSTRUCTIONS 3 DESCRIPTIONS 4 UNPACKING AND WARRANTY 4 INSTALLATION AND CONNECTIONS anne 4 INPUT MONO 900 5 INPUTSTEREO 10 EFFECT 1 2 2 13 AUX3 amp A 15 MASTER 0 assesses 16 REAR 0 20 CABLING 21 SETTING UPA STANDARD PA SYSTEM 22 SETUP EXAMPLES osesese 24 SPECIFICATIONS gt 22444444 75 BLOCK DIAGRAM gt gt gt n 76 DIMENSIONS 77 INHALTSVERZEICHNIS SICHERHEITS UND 27 WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE 27 WICHTIGE SERVICEHINWEISE 27 BESCHREIBUNG 28 AUSPACKEN UND GARANTIE 28 AUFSTELLEN UND ANSCHLIEBEN ann 28 INPUT MONO 29 INPUTSTEREO 8 34 1 2 2592 37 AUXS amp A 39 MASTER 0 41 R CKSEITE 44 VERKABELUNG 0 45 AUFBAU EINER STANDARD PA emm 46 AUFBAUBEISPIELE 48 SPECIFICATIONS 000 sse 75 BLOCK DIAGRAM gt gt gt n 76 DIMENSIONS gt n 77 TABLE DES MATIERES INSTRUCTIONS DE S CURIT IMPORTANTES 51 IMPORTANT SAFETY IN
50. ED lights and outputs are activated through automatic switching of the output relays Please make sure to set the master faders to their minimum position or engage the STANDBY switch before switching the power on This will save you your audience and the equipment from unnecessary stress from unwanted loud signals or even worse from acoustic feedback Please proceed in the following order when switching your equipment on 1 power on any external device like an external equalizer etc 2 power on the CMS 3 power on external power amps like main amp and monitor amp When switching the power off please proceed in the opposite order 20 CABLING Cabling The mains cord comes with the CMS The quality of all other cables lies in your responsibility Carefully chosen high quality cables are the best precaution to prevent later problems during live operation The following wiring alternatives are recommended to provide trouble free operation of your system LF Cables Balanced or Unbalanced For LF cabling all the low current wiring your best choice is the use of balanced cables 2 signal conductors ground shielding with XLR type connectors or stereo phone plugs The cables should be step on proof shielded and never longer than really needed Too many too long cables mostly lead to confusion and generate unnecessary problems Of course connecting unbalanced cables with monaural phone plugs to the CMS in and outputs is al
51. Master s active simultan ment et indique dans sa colonne de gauche le niveau de la voie actuellement s lectionn e en dBu ce qui permet d ajuster au mieux le niveau de la source d entr e Vous pouvez assigner simultan ment autant de voies que souhait au circuit PFL Le niveau de volume des signaux individuels n est pas affect par le r glage du fader des voies correspondantes PFL Ecoute avant fader Vous avez ainsi la possibilit de r gler le niveau et l galisation d une voie sans devoir l inclure dans le mixage vous donc pouvez baisser enti rement le fader de la voie ou engager le bouton MUTE 25 SIGNAL PEAK L indicateur st r o SIGNAL PEAK offre une analyse ind pendante des signaux audio des canaux gauche et droit d une voie La lecture respective de leur plus haut niveau vous indique si l un d eux provoque un cr tage Pour plus d informations sur la facon d utiliser cet indicateur le plus efficacement veuillez vous reporter au paragraphe quivalent dans la partie ENTREE MONO 26 VOLUME Le fader de voie sert ajuster simultan ment les deux niveaux G D du signal st r o Le fonctionnement et les caract ristiques sont parfaitement similaires celui du fader de voie mono d j d crit dans ENTRE MONO 60 AUX 1 OUT 475 6 2 8 0 10 AUX 1 SEND DOWN UP FX 1 REVERB ALLS REVERB PLATES JORUS REVERB 9 10 1 to AUX 2 OUT 2286 0 2
52. ONO 10 Ce contr le d termine la position de la source sonore dans l image st r o Lorsque ce potentiom tre est plac au centre le signal audio est envoy avec un niveau gal aux bus principaux Let R Gauche Droite La section de contr le du panoramique est pr vue pour maintenir le m me niveau de pression sonore quelle que soit la position du contr le PAN 11 MUTE Le bouton MUTE att nue enti rement coupe le signal d entr e post fader ce qui inclut tous les d parts AUX Le circuit PFL et les t moins Signal Peak restent fonctionnels 12 PFL Le fait d engager le bouton PFL dirige le signal audio vers le circuit casques et le rend audible via la sortie PHONES Le vum tre de la section g n rale s active simultan ment et indique dans sa colonne de gauche le niveau de la voie actuellement s lectionn e en dB ce qui permet d ajuster au mieux le niveau de la source d entr e Le volume de la sortie casques phones n est pas d pendant du r glage de fader de la voie Ce correspondante en Fr PFL Ecoute Avant Fader ce qui offre la possibilit d couter ou de faconner le son du 12 56 signal audio choisi sans devoir l inclure dans le mixage 13 Indicateur SIGNAL PEAK L indicateur signal peak joue un r le cl lors du r glage des niveaux d entr e Contrairement aux consoles de nombreuses autres marques qui ne proposent qu un indicateur de cr tes voire pas d indicateur du tout le t moin
53. PK peak de la CMS offre une indication visuelle du risque de saturation avant m me que vous n entendiez vraiment la distorsion dans votre syst me d amplification Comme nous l avons vu dans les instructions de r glage le t moin de signal doit id alement clignoter au rythme du signal entrant Si ce n est pas le cas vous devez augmenter le gain correspondant Cependant si le t moin d cr tage PK clignote fr quemment ou s allume continuellement c est que la voie correspondante est la limite de la saturation et que vous devez tourner le contr le de gain l g rement vers la gauche Le t moin de signal SIG s allume partir des niveaux de 30 dB en dessous de l cr tage tandis que le t moin PK s allume un niveau de 6 dB avant l apparition de toute saturation C est une bonne habitude que de surveiller r guli rement cet indicateur durant un spectacle car certains interpr tes au jeu muscl ou certains changements de sons de clavier peuvent facilement conduire saturer une voie d gradant ainsi le son g n ral 14 VOLUME Les faders de voie r glent le volume des voies correspondantes permettant un mixage parfaitement quilibr Les faders de voie doivent id alement tre plac s entre 5 dB et 0 dB ce qui vous donne une marge de contr le qui vous permet de faire correspondre avec pr cision les diff rences relativement importantes des r glages de niveau des voies Ce sont les faders g n raux Master Faders qu
54. STRUCTIONS 51 IMPORTANT SERVICE INSTRUCTIONS 51 DESCRIPTIONS 24444 52 DEBALLAGE GARANTIE sees 52 INSTALLATION ET BRANCHEMENTS 52 ENTR E 9 53 ENTR E STEREO 22244442 58 1 2 50 61 AUX3 amp A 63 MASTER 64 PANNEAUARRIERE 68 CABLAGE 8 69 INSTALLATION D UN SYSTEME DE SONORISATION 70 EXEMPLES D INSTALLATION 222 72 SPECIFICATIONS 00 224444 75 BLOCK DIAGRAM 90 xssseeeeee 76 DIMENSIONS 77 WARNING To REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC SHOCK IMPORTANT SAFETY INSTRUCTIONS CAUTION RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT OPEN The lightning flash with arrowhead symbol within an equilateral triangle is intended to alert the user to the presence of uninsulated dangerous voltage within the product s enclosure that may be of sufficient magnitude to constitute a risk of electric shock to persons DO NOT EXPOSE THIS APPLIANCE TO RAIN OR MOISTURE AVIS RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR 1 The exclamation point within an equilateral triangle is WARNING CONNECT ONLY TO MAINS SOCKET WITH PROTECTIVE EARTHING CONNECTION intended to alert the user to the presence of important operating and maintance servicing instructions in the literature accompanying the appliance 1 Read these instructions 2 Keep these instructions 3 Heed all warn
55. Servicestelle berpr fen bevor Sie es weiterverwenden Zur Reinigung des Ger tes d rfen keine Spr hmittel verwendet werden da diese dem Ger t schaden und sich pl tzlich entz nden k nnen Hinweise zur Entsorgung Wiederverwendung gem WEEE FOR RECYCLING Das auf unserem Produkt und im Handbuch abgedruckte Mulltonnensymbol weist darauf hin dass INFORMATION dieses Produkt nicht gemeinsam mit dem Haushaltsm ll entsorgt werden darf Fur die korrekte CONTACT YOUR Entsorgung der Elektro und Elektronik Altger te WEEE am Ende ihrer Nutzungsdauer ist in co Se unserer Kategorie der Hersteller verantwortlich Aufgrund unterschiedlicher Regelungen zur WEEE Umsetzung in den einzelnen EU Staaten bitten wir Sie sich an Ihren rtlichen H ndler zu wenden Wir WWW EVIAUDIO COM haben ein eigenes System zur Verarbeitung elektronischer Abf lle und gew hrleisten die kostenfreie Entgegennahme aller Produkte der EVI Audio GmbH Telex Dynacord Electro Voice Midas Consoles KlarkTeknik und RTS Wir haben mit dem H ndler bei dem Sie Ihr Produkt gekauft haben eine Vereinbarung getroffen dass alle nicht mehr verwendbaren Ger te zur umweltgerechten Entsorgung kostenfrei an das Werk in Straubing zur ckgeschickt werden 28 VOICE FILTER ou u 8 INPUT MONO 1 MIC Elektronisch symmetrische XLR Eing nge zum Anschlu niederohmiger Mikrofone wie sie auch in gro en Studio oder Livekonsolen verwendet werden Diese Art der Eingang
56. T ON leuchten Umstellung der Effekt Startprogramme Die Effektsektion startet werkseitig mit den Programmen 05 55 Sollten Sie andere Programme bevor zugen besteht die M glichkeit diese im Programmiermodus festzulegen und abzuspeichern Gehen Sie zum Umprogrammieren der Startprogramme wie folgt vor 1 Halten Sie w hrend des Einschalten des Ger tes die beiden DOWN Tasten von FX1 und FX2 gleichzeitig gedr ckt 2 Im Display wird kurzzeitig Prog angezeigt Das Ger t befindet sich nun im Programmier modus Softwarebedingt ist die Tastenreaktionszeit etwas langsamer als gewohnt 3 Lassen Sie nun die beiden DOWN Tasten los und stellen Sie die gew nschten Startprogramme ein 4 Durch Dr cken der beiden UP Tasten werden die in der Anzeige stehenden Programme als Startprogramme gespeichert Durch kurzzeitiges aufleuchten von Prog im Display wird das Beeden des Speichervorgangs best tigt 27 28 AUX1 2 SEND An dieser Buchse steht die Abmischung die Sie ber die jeweilige AUX FX Schiene erstellt haben parallel zum Effektteil zur Verf gung Mit dem AUX FX SEND Regler kann der Pegel an dieser Buchse beeinflu t werden Sie k nnen hier z B ein externes Effektger t anschlie en Das extern erzeugte Effektsignal kann dann ber einen Stereo Input zur ckgef hrt werden 37 EFFEKT 1 2 29 DISPLAY Das Display zeigt immer die aktuell eingestellte Programmnummer des jeweiligen Effektteils an Zum Schutz vor Verkratzen ist
57. TS EQ OUTPUTS MONO OUTPUT stumm geschalten Achtung Die Monitorausg nge AUX 3 4 bleiben weiterhin in Betrieb Da dabei der Signalflu zwischen MAIN INSERTS und MAIN OUTPUTS unterbrochen ist wird sinnvollerweise auch die interne Endstufe nicht mehr mit Signal versorgt Die STANDBY LED leuchtet und zeigt STANDBY Betrieb an Damit sind alle von den Eingangskan len kommenden Signale in den Lautsprechern nicht mehr h rbar Sie k nnen jedoch ber 2Track Return weiterhin Signale einspeisen was bei spielsweise zur Einspielung von Pausenmusik besonders gut zu verwenden ist 63Hz 125Hz 400Hz 2 5kHz 6kHz 12kHz e AUX 3 POST FEEDB FEEDB FILTER FILTER GC 300 9 630 300 630 Bs SCH d SEN 48 PFL MASTER En Beim Dr cken der Master PFL Taste legen Sie das PRE FADER Monosummier 38 EI PRO Lon te Mastersignal auf die Kopfh rersummenschiene Das Mastersignal kann dann AUX 3 AUX 4 L MASTER R am Kopfh rerausgang abgeh rt werden Die Lautst rke am Kopfh rerausgang NM DE ist dabei unabh ngig vom MASTER Schieberegler Gleichzeitig bewirkt das 1 1 Dr cken des PFL Schalters ein Umschalten der Aussteuerungsanzeigen im Master Die linke LED Kette zeigt dabei den Pegel in dBu des summierten L R Mastersignals pre fader an Das ist praktisch der Pegel am Masterbus Die rechte LED Kette zeigt den Pegel des summierten Masterausgangs post fader an AUX 4 POST 49 MASTERL Lautst r
58. The low impedance output of these stereo phone type jacks for AUX3 and 4 with breaker function is assigned to the tip send and the high impedance input return is assigned to the ring of the connector These jacks allow incorporating external third octave band or octave band EQs compressors limiters de noisers etc into the AUX channel The insertion point is pre AUX faders The insertion point is pre master faders As well as with the inserts of the monaural input channels different DIRECT OUT functions can be accomplished Please also refer to the corresponding paragraph in the description of the MONO INPUT 39 AUX3 4 POST As already previously described this switch allows determining whether Pre or Post Fader signals are present at the AUX3 4 channel The corresponding yellow LED signals when the switch is engaged and all input channel AUX3 4 controls are assigned post fader 40 FEEDBACK FILTER The feedback filter is a very narrow banded notch filter which is only active in a range that is extremely susceptible for acoustical feedback The FEEDBACK filter rotary control sets the corresponding frequency range Pressing the corresponding ON button activates the filter Several circumstances and conditions have an influence on how sensitive or insensitive your system is for acoustical feedback The following notes are meant to assist you in avoiding feedback and you should take them into consideration even before activating the feedback fi
59. Zumischung des Effektsignals zum Hauptmix Falls Sie mit diesem Fader weiter als ber die 5dB Markierung aufziehen m ssen pr fen Sie bitte ob das Effektteil eingangsseitig mit gen gend Pegel angesteuert wird drehen Sie in diesem Fall den AUX FX SEND Regler weiter auf Der endg ltige Effektanteil im Hauptmix wird dann noch ber die FX Fader justiert 38 AUX3 4 Der AUX3 4 Kanalzug wird im wesentlichen zum Monitoring verwendet Uber die AUX3 4 POST Tasten ist es aber auch m glich hier einen zus tzliches externes Effektger t zu betreiben REC SEND 2TRACK RET 37 AUX3 4 OUT Hier schlie en Sie eine Monitorendstufe bzw einen Aktivmonitor oder ggf ein Effektger t an Der Pegel an diesem elektronisch symmetrischen Ausgang kann in einem weitem Bereich bis maximal 20 dBu ber den AUX3 4 Fader geregelt werden Um Knackger usche beim Ein und Ausschalten des Ger ts zu vermeiden sind AUX 3 4 wie alle XLR Ausg nge im CMS mit Relais ausgestattet Ver pep AA INSERTS wenden Sie m glichst symmetrische Kabel zum Anschlu von externen Komponenten um Probleme durch St rger uschen zu vermeiden NZ 3 A 38 AUX3 4 INSERTS Stereo Klinkenbuchsen f r AUX3 und 4 mit Unterbrechungs Funktion die jeweils mit ei nem niederohmigen Ausgang Send an der Spitze Tip und einem hochohmigen Eingang Return am Ring belegt sind Diese Buchsen erm glichen das Einschleifen von externen Ger ten wie Terz oder Oktavequali
60. al est g n ralement att nu de 20 dB tout en conservant la marge totale de r glage de 60 dB Le gain unitaire pas d amplification O dB de l entr e LINE s obtient sur le rep re 20 dB Ce qui suit est destin vous aider ajuster le bon niveau d entr e Conseils de r glage 1 Placez le potentiom tre de gain et le fader de la voie sur leur valeur minimale 2 Connectez les sources sonores micros instruments etc sur les entr es correspondantes MIC ou LINE 3 Envoyez le son avec le volume maximal possible et souhait parlez ou chantez aussi fort que vous pouvez devant le micro assez proche 4 Tout en coutant la source sonore ou en chantant devant le micro ajustez le niveau d entr e avec le potentiometre de gain de fa on ce que le t moin d cr tage PEAK LED ne s allume pas pendant les passages les plus forts mais que le t moin de signal SIGNAL LED s allume en permanence Ceci correspond au r glage de base d une voie qui vous laisse 6 dB de r serve headroom c est dire qu il vous reste au moins une r serve de 6 dB avant qu une distorsion du signal n intervienne Si vous tes amen ensuite ajuster l galisation de cette voie reprenez les tapes 3 et 4 car les modifications apport es ce niveau ont galement une influence sur le niveau g n ral de la voie 54 ENTREE MONO 5 LO CUT 80 Hz Filtre coupe bas Lorsque le bouton LO CUT est activ les fr quences inf rieures
61. alle Rumpel oder Poppger usche als auch tieffrequente Feedbacksignale unterdr ckt Das LO CUT Filter kann auch sinnvoll zur Klangbildung in Kombination mit dem Voi cing Filter eingesetzt werden und z B der Stimme Volumen und Druck geben ohne dabei tieffrequente St rger usche zu bertra EN IS ES i gen In Verbindung mit dem LO CUT kann der Bassregler in der Klangregelung angehoben werden ohne dabei den Sound tiefbasslastig oder wummrig erscheinen zu lassen Ein weiterer n tzlicher Nebeneffekt ist dass der Leistungsverst rker und die Lautsprecher nicht mit tieffrequenten St rsignalen beaufschlagt werden die nur die Anlage dicht machen und an denen weder Sie noch ihr Publikum interessiert sind Ihre Lautsprecherboxen werden Ihnen die Verwendung des LO CUT Filters mit einem transparenten und druckvollen Sound danken 6 VOICE FILTER Diese Taste schaltet ein spezielles asymmetrisches Filter f r fone zus tzlich zur Klangregelung in den Signalweg Es verst rkt die Grundwelle und den oberen Bereich der menschlichen Stimme wobei der Mittenbereich etwas abgesenkt wird Dadurch wird die Stimme RO A druckvoll aus dem Mix hervorgehoben Mit einem normalen Terz oder Oktavequalizer kann dieses Pre Shaping nicht nachvollzogen werden Die Anwendung des Filters ist nicht nur auf die
62. ally any type of microphone can be connected as long as its pin assignment is in accordance to the diagram as shown below When condenser microphones are connected you have to press the PHANTOM POWER button which is located in the input section The microphone gets its operating voltage 48 through the mixer and you can forget about battery replacement times MIC 3 48V PHANTOM POWER CT d PIN 1 SHIELD PIN 2 a PHANTOM POWER e MIC 1 6 A PIN 3 S 5 e e 47 e Sg 600 6 FILTER une 22 une QD une SS CAUTION Make sure to always connect the microphones before turning on the phantom power or switching the CMS on with phantom power being activated This is the only way to prevent your microphones from being damaged Also make sure to engage the STANDBY button in the master section to safe yourself and your environment from nasty power on noise Simultaneous connection of condenser type microphones and dynamic microphone models is generally possible with phantom power being activated Before you do so please consult the manual of the concerned microphone The MIC input accepts levels between 60dBu 21dBu depending on the setting of the corresponding gain control Because of their low impedance design and the possibility of phantom power these XLR type inputs are mainly suitable for microphone applications However cascading additional mixing consoles or connecting FX units keybo
63. angs ist f r professionell Anwendung und Homerecording ausgelegt IhrAufnahmeger t sollte dennoch vorzugsweise einen Eingangsregler zur Pegelanpassung besitzen ACHTUNG Viele Tape Decks spielen bei der Aufnahme gleichzeitig ber den PLAYBACK Weg das Signal wieder zur ck Sollten Sie nun zu den REC SEND Buchsen auch die 2TRACK RETURN Buchsen angeschlossen haben wird das Aufnahme Signal bei ge ffnetem 2TRACK to MASTER Regler wieder dem Hauptmix zugef hrt Durch die unterschiedlichen Laufzeiten ergeben sich Ausl schungen oder Klangverf lschungen Im schlimmsten Fall kann es beim Dr cken der RECORD Taste an Ihrem Aufnahmeger t zu u erst unangenehmen R ck kopplungspfeifen kommen Beugen Sie dem vor indem Sie bei der Aufnahme den 2TRACK to MASTER und 2TRACK to AUX3 4 Regler immer ganz nach links drehen 56 2TRACK RETURN L R Hier k nnen Sie von einem Tape Deck CD Player Tonbandger t oder SUB Mixer Einspie lungen vornehmen Das Signal wird dabei nach den Masterfadern und dem STANDBY Schal ter eingespeist Diese Betriebsart ist sehr n tzlich wenn Sie w hrend des Soundchecks mit Kopfh rer oder in Pausen Hintergrundmusik einspielen wollen Sie dr cken dazu einfach den STANDBY Schalter und alle Eingangskan le sind in Bezug auf den Hauptausgang stumm geschalten aber das 2 RETURN Signal kann trotzdem ungehindert passieren 42 Bus TOR 475 6 ER 3 7 3 7 2 8 2 8 1 9 1 9 10 0 10 to AUX 3 4 to MASTER
64. angsam von links nach rechts Sie werden sicher schnell den Frequenzbereich heraush ren der bei Ihrer Anwendung am unangenehmsten klingt oder wo erh hte R ckkopplungsgefahr besteht 6 Lassen Sie den Frequenzsteller in dieser Position und drehen Sie am MID Reglerer soweit zur ck bis das Klangergebnis nat rlich klingt bzw Ihren Vorstellungen entspricht akon 8 AUX FX 1 2 Mit den AUX FX Reglern k nnen Sie das jeweilige Eingangssignal den eingebauten Digital Effektge r ten FX1 oder FX2 stufenlos zumischen Das Signal wird nach dem Kanalschieberegler abgegriffen und ist somit von dessen Einstellung abh ngig was mit POST FADER bezeichnet wird Sie k nnen da mit spezielle Effekte f r die jeweilige Instrumentierung oder Gesang zuweisen Zum Beispiel kann dem Lead S nger ber FX1 ein kurzer Nachhall und dem Background Chor ber FX2 ein Mischprogramm mit Echo Hall und Chorus zugemischt werden Bei der Einstellung des Effektanteils gehen Sie immer von Regler in Mittelstellung aus und gleichen je nach gew nschter Intensit t ab Bitte achten Sie bei der Aus steuerung der Effektmodule auf die PEAK LEDs in den Effektkan len FX1 2 Die Anzeige darf nur bei hohen Dynamikspitzen aufleuchten Leuchtet die LED dauernd regeln Sie bitte in den Eingangskan len am jeweiligen AUX FX Regler zur ck Weiter Informationen finden Sie in den Abschnitten EFFEKT 1 2 Wenn Sie die eingebauten Effekteile nicht bzw zus tzliche externe Effektger t
65. angsbuchsen Ss Symmetrisch shield Kanal Insert I pp Y Kabel f rexterne Main Insert 5 RETURN Eifektger te und Signalprozessor mit DD Klinkenbuchsen SEND 45 AUFBAU EINER STANDARD PA Aufbau Stellen Sie das CMS und die angeschlossenen Ger te so auf da Sie auch im Betrieb leichten Zugriff haben und schlie en Sie die Netzkabel an Suchen Sie die g nstigste Position f r Ihre PA Boxen Die Bassboxen sollen dabei immer unten am Boden stehen und die Hochton boxen wenn m glich direkt dar ber Beachten Sie aber da die Unterkante der Hochtonboxen immer in Kopfh he ihres Publikums oder dar ber ist Verwenden Sie entweder Zwischenstangen die Sie in die Bassbox schrauben oder wenn dies nicht ausreichend ist bzw keine Bassboxen ben tigt werden Hochst nder Stellen Sie die linke und rechte PA Boxen Kombination nur so weit auseinander wie n tig Der Sound wird dadurch kompakter Achten Sie darauf da die PA Boxen der Hauptanlage wenn m glich nicht direkt hinter den Mikrofonen stehen weil sonst bei h heren Lautst rken R ckkopplungspfeifen zu erwarten ist Nachdem Sie die Mikrofonst nder aufgebaut und Ihre Mitmusiker alle einen Platz gefunden haben positionieren Sie die Monitor boxen am besten vor den Musikern oder Interpreten Achten Sie dabei darauf da nicht eines der Mikrofone direkt auf die Monitore zielt Beachten Sie auch die Charakteristik der verwendeten Mikrof
66. annels For example turning the rotary control all the way to the right outputs the right signal via the right output while muting the signal of the left channel When the control is set to its center position the L and R signals are present with equal intensity on the corresponding outputs Whenever stereo sound sources are connected to a stereo input you should leave the BAL control at the center position or make only minor adjustments in either direction In case a microphone or another monaural sound source is connected the BAL controls function absolutely identical to the PAN controls in the monaural input channels 11 INPUT STEREO R 2 STEREO 7 8 GAIN MIC Yan 40 10 60 dB 5 10 LINE TRIM 15 10 42048 2 12 15 15 dB 0 3 MID 23 MUTE The MUTE button mutes the input signal post fader including all AUX sends PFL Signal Peak stay operational 24 PFL Engaging the PFL button sums the stereophonic audio signal of the corresponding input channel and routes the resulting monaural signal to the headphones bus You are able to listen to the audio signal via the phones output The meter instrument in the master section is simultaneously switched so that the left LED chain indicates the level in dBu of the actually chosen channel which allows optimally matching the level of the signal source Simultaneously assigning as many channels as you want to the phones summing bus is
67. ards or other electronic equipment is possible as well Because of improved impedance and level matching using the LINE level inputs when connecting this kind of equipment is preferable o a 5 zi 3 2 w c 2 LINE Electronically balanced inputs for the connection of electronic instruments such as keyboards drum machines E guitars and E basses with an active output as well as all other high level signal sources like additional mixers FX units CD players etc The LINE input accepts levels between 40dBu 41dBu The connection of balanced or unbalanced signal sources is established through monaural or stereo phone plugs assigned according to the diagram below If the device that you want to connect has a balanced output stage the use of balanced cables with stereo phone plugs is preferable This type of connection is greatly insensitive to the induction of external noise or HF interference UNBALANCED BALANCED SHIELD SHIELD SIGNAL SIGNAL SIGNAL Do not connect signal sources to LINE and MIC inputs at the same time The signals would interfere with each other resulting in level reduction Note Please do connect E guitars E basses with passive high impedance outputs directly to a LINE input These inputs like Line level inputs of mixers from other manufacturers are meant for the connection of the relatively low source impedance of electronic instruments T
68. beiten finden Sie in der Beschreibung im Monokanal 26 VOLUME Stereo Schieberegler zur Lautst rkeeinstellung des Stereokanals Die Funktionsweise ist identisch mit dem Mono Kanalschieberegler der bereits im INPUT MONO ausf hrlich behandelt wurde 36 AUX 1 OUT AUX 2 OUT 475 6 4 5 6 2 8 2 8 1 9 1 74 9 0 10 0 10 AUX 1 SEND AUX 2 SEND DY FX2 REVERB HALLS 10 2 PLATES PLATES TE REVERB REVERB CHORUS D REVERB E STEREO 50 A MONO SPECIAL PROGRAMS 473 6 AUX3 10 EX 1 to EFFEKT 1 2 FX1 FX2 Das CMS ist mit zwei unabh ngig voneinander regelbaren 24bit Stereo Effektteilen FX1 und FX2 ausgestattet Die beiden Effektteile sind v llig identisch aufgebaut Es stehen je Effektsektion 99 Preset Stereo Effektprogramme zur Auswahl die mit den UP DOWN Tasten selektiert werden Die 99 Preset Programme sind in Sektionen entsprechend der Effektstruktur eingeteilt wie Sie an der aufgedruckten Tabelle erkennen k nnen FX1 FX2 REVERB REVERB ECHO CHORUS DELAY DELAY SPECIAL HALLS PLATES REVERB REVERB STEREO MONO PROGRAMS Die Programme sind dabei so angeordnet da sie mit steigender Programmnummer innerhalb der jeweiligen Gruppe an Effekt Intensit t zunehmen Auf den Pl tzen 1 20 befinden sich High Quality Reverbs die sowohl auf der B hne sowie im Studio und Homerecording sehr gute Ergebnisse brin gen Mit den Programmnummern 21 40 stehen Echo Reverb bzw Chorus R
69. ble bruit et un taux de distorsion extr mement bas typique lt 0 002 m me dans les fr quences aigu s G n ralement tout type de micro peut tre connect du moment que ses broches sont c bl es tel que l indique le sch ma ci dessous Avec les micros condensateurs ou lectrostatiques vous devrez enclencher le bouton PHANTOM POWER qui se trouve pr s des embases d entr e C est donc la console qui alimentera le micro la tension requise 48V vous vitant ainsi de nombreux remplacements de piles MIC2 MIC 3 MIC 4 MIC 5 48V PHANTOM POWER cT A N II PIN 1 SHIELD 930 PIN 2 a PHANTOM POWER e MIC 1 6 7 3 AN 2 _ 2 LINE 2 LINE QZ LINE 2 ATTENTION Connectez toujours les microphones condensateur avant d enclencher l alimentation fant me ou d allumer la CMS alors que cette alimentation est activ e Ceci est essentiel pour viter d endommager vos micros Veillez aussi enclencher le bouton STANDBY de la section g n rale Master pour viter tout bruit d sagr able g n r lors de la mise sous tension ou de raccordements La connexion simultan e de micros condensateur et de micros dynamiques est g n ralement possible m me lorsque l alimentation fant me est enclench e Avant cela consultez le mode d emploi des microphones concern s L entr e MIC accepte des niveaux compris entre 60dBu et 21dBu selon le
70. controls One more tip in case you desperately need another input and all channels of the CMS are already in use The microphone input and the phone plug type inputs are electrically totally separated from each other Each input is equipped with its own gain control respectively trim control providing you with the possibility to connect a LINE level sound source in addition to a microphone Of course the two sources share all other controls Consequently separate adjustment is not possible This option is only meant as a subsidiary function and should only be used when there is absolutely no other alternative 19 EQ SECTION The mixers EQ section allows very comprehensive and effective 2 Ap shaping of the incoming audio signal within miscellaneous frequency s bands Turning of the EQ level controls to the right enhances amplifies the corresponding frequency range while turning it to the left lowers attenuates the signal of that specific frequency band Before you begin to alter the sound all EQ controls should be set to their neutral position i e their marker points straight up locked in place Do not set the EQ controls to extreme positions Usually minor changes are totally sufficient and produce the best results in the overall sound You should use the natural reproduction as an orientation mark and rely on your musically trained ear The moderate use of the MID control a 100 1k 10k 20k is the best remedy to avo
71. curity symbol Note is only permissible when using original parts 6 Altering the circuitry without prior consent or advice is not legitimate po Any work security regulations that are applicable at the location where the appliance is being serviced have to be strictly obeyed This applies also to any regulations about the work place itself 8 All instructions concerning the handling of MOS circuits have to be observed NOTE A SAFETY COMPONENT MUST BE REPLACED BY ORIGINAL PART DESCRIPTIONS In a world of plethora and mass production quality functionality and design are more important than ever We at DYNACORD design and manufacture first class products Made in Germany that provide positive experiences through real world optimized detail solutions They are built to please you for a long time The highest degree of customer satisfaction is our supreme ambition Because of their comprehensive set of integrated features like equalizer and effects units the Compact Mixing Systems CMS 1000 CMS 1600 and CMS 2200 are professional mixers offering an optimized all in one solution for basically any application DYNACORD OMS consoles are quickly set up Complicated rack configuration and interference prone wiring of several single components cease to apply The extremely low noise and low distortion discrete microphone preamps built into the CMS 1000 CMS 1600 and CMS 2200 provide excellent audio quality setting new standard
72. d at last power amplifiers and active speaker systems Incase you have condenser microphones connected to the CMS and turn on phantom power by pressing the corresponding PHANTOM POWER switch e Activate the CMS operational mode through pressing the STANDBY button again Sound Check First adjust the input levels of the microphones that are connected to the monaural and or stereophonic inputs on the CMS Please proceed as follows 1 Setgain controls and channel faders to their lowest position 2 Speak or sing as loud as possible into the microphone 3 Use the gain control to adjust the level so that even at loud passages the red PEAK LED does not light but the green SIGNAL LED lights constantly e Adjust the tone controls of the monaural input channels 1 Slide the channel fader and the master faders up a bit so that the sound coming from the main speakers is heard 2 Turn the MID control carefully all the way clockwise 15dB You should not hear any feedback 3 Play the sound source or speak into the connected microphone 4 Turn the frequency control kHz slowly from left to right 5 Surely and within no time you will detect the frequency range that is not to your liking or causing feedback noise 6 Leave the frequency control in this position and turn the MID control in the counterclockwise direction until the sound is natural or to your liking 7 f necessary adjust the Hi and LOW controls starting from their center
73. d both REC SEND and 2TRACK RETURN and the 2TRACK to MASTER control of the CMS is set to anything but its lowest setting the recorded signal is included in the main mix again The difference in delay of the two signals is responsible for dropouts and general degradation in sound In the worst case activating the RECORD button on your tape deck could lead to very unpleasant feedback noise To prevent this from happening make sure to set the 2TRACK to MASTER and the AUX3 4 controls to their lowest settings all the way counterclockwise 56 2TRACK RETURN L R Here you can connect tape decks CD players open reels or an additional SUB mixer The signal is post master fader and post STANDBY switch which allows playing intermission music during performance breaks or checking the mix during rehearsals using the headphones You just have to engage the STANDBY switch to mute all channel signals at the main outputs The 2TRACK RETURN signal however will pass unobstructed 18 MASTER 57 2TRACK to MASTER This control is used to add the 2TRACK signal to the main mix post fader of the master AUS controls Caution When setting the level of the device that is connected to the 2TRACK 475 6 ER 3 7 3 7 2 8 2 8 1 a 1 9 10 0 10 RETURNS e g CD player tape deck etc always begin with the 2TRACK to MASTER control set at its minimum setting all the way counterclockwise Otherwise depending on to AUX 3 4 0 MASTER the outpu
74. d endommager l appareil ou de provoquer un incendie Instructions de recyclage mise au rebut des quipements WEEE FOR RECYCLING Le symbole de poubelle roues plac sur le produit ou dans le manuel indique que ce produit ne doit INFORMATION pas tre jet avec les autres d chets Le fabricant de cette cat gorie de produits est responsable de DISTRIBUTOR OR la mise au rebut appropri e de ses quipements lectriques et lectronique usag s WEEE waste VISIT OUR WEBSITE electrical and electronic equipment la fin de leur dur e de vie En raison des diff rences de gestion des quipements WEEE dans chaque pays de l UE veuillez contacter votre distributeur local Nous WWW EVIAUDIO COM nous engageons utiliser notre propre syst me de gestion des d chets lectroniques pour le retour gratuit de tous les produits EVI Audio GmbH Telex Dynacord Electro Voice Midas Consoles KlarkTeknik et RTS Des accords sont conclus avec le distributeur chez qui vous avez achet l quipement pour le retour gratuit l usine de Straubing de tous les quipements inutilisables pour une mise au rebut respectueuse de l environnement 52 VOICE FILTER ENTREE MONO 1 MIC Entr es XLR sym tris es lectroniquement pour la connexion de microphones a basse imp dance identiques a celles que l on trouve sur les consoles professionnelles de studio ou de scene Ce type d tage d entr e garantit une conversion du signal tr s fai
75. der bergabe festlegt auf Generell gilt wenn Sie die Originalverpackung sowie alle Dokumente sorgf ltig aufbewahren k nnen Sie sp ter unter Umst nden einen h heren Wiederverkaufspreis f r das Ger t erzielen Aufstellen und Anschlie en Stellen Sie das CMS immer so auf dass die L ftungsschlitze an der Unter und R ckseite des Ger tes nicht abgedeckt werden Beim Einbau in ein Rack muss zudem eine ausreichende Bel ftung aller eingebauten Ger te sichergestellt werden Das Ger t sollte f r st rungsfreien Betrieb nur bei Umgebungstemperaturen zwischen 5 C und 40 C betrieben werden Das CMS kann an Netzspannung im Bereich 100V 240V 50 60Hz betrieben werden Schlie en Sie das beiliegende Netzkabel erst am Ger t und dann an die Stromversorgung an Das Ger t ist nun betriebsbereit Sch tzen Sie das CMS vor Tropf oder Spritzwasser direkter Sonnenbestrahlung hoher Umgebungstemperatur oder unmittelbarer Einwirkung von W rmequellen hoher Luftfeuchtigkeit starken Staubablagerungen und starken Vibrationen Wenn das Ger t direkt von einem kalten an einen warmen Ort gebracht wird kann sich Feuchtigkeit auf Innenteilen niederschlagen Das Ger t darf erst in Betrieb genommen werden wenn es sich auf die ge nderte Temperatur erw rmt hat nach etwa einer Stunde Sollte ein fester Gegenstand oder Fl ssigkeit in das Geh use gelangen trennen Sie sofort das Ger t von der Stromquelle ab und lassen Sie das Ger t von einer autorisierten
76. e at the outputs 22 SETTING UP A STANDARD PA SYSTEM Main Mix Position the master faders the range between 30dB and 20dB Use the channel faders to establish a basic mix so that individual sound levels relate to each other according to your personal taste The best range for the channel faders to be set to is in the area of 5dB to OdB In this way you are provided with enough tolerance for later adjustment Use the master faders to set the overall volume of the main Incase you want to include effects in the mix please proceed as follows 1 Set the effects return fader of the FX1 unit to the 5dB mark 2 Use the UP DOWN buttons to select the desired effect preset 3 Press the FX ON button 4 Play the sound source of the desired input channel and adjust the desired amount of the FX signal using the FX controls of the corresponding input channel Repeat this step for all input channels that you want to include in the effect mix 5 Make sure that the Peak LED only lights frequently at highly dynamic signal peaks If it lights more often reduce the input level through use of the input channels FX SEND controls and increase the FX return level by setting the effects return fader at a higher position 6 If necessary repeat steps 1 5 for the second internal FX unit FX2 Monitor Mix For now let s presume that you don t use the CMS as FOH mixer in the audience area but on stage The followin
77. e benutzen wollen steht das jeweilige AUX FX Summensignal auch im Masterbereich an den AUX1 2 Send Buchsen zur Verf gung 9 AUX 3 4 Die AUX3 bzw AUX4 Regler sind wesentlich zur Erstellung zweier unabh ngiger Monitor Abmischungen vorgesehen Mit den AUX PRE POST Schaltern im Masterbereich des Mischpultes kann die bevorzugte Be triebsart Pre Fader bzw Post Fader gew hlt werden PRE FADER Das Signal am AUX Regler wird vor dem Kanalschieberegler ausgespielt und ist unabh ngig von dessen Einstellung Diese Betriebsart wird haupts chlich f r die vielf ltigen Monitoranwendungen gew hlt Pre Fader Monitoring ist besonders sinnvoll wenn ein zur Hauptabmischung sehr unterschiedlicher Monitor Mix ben tigt wird wobei einzelne Instrumente oder Stimmen besonders hervorgehoben bzw unterdr ckt werden Meist ist das Mischpult bei dieser Anwendung im Saal FOH platziert und wird von einem Tontechniker bedient POST FADER Das Signal am AUX Regler ist abh ngig von der am Kanalschieberegler eingestellten Lautst rke Diese Betriebsart wird wesentlich f r die Ansteuerung von Effektger ten oder f r spezielle Monitorabmischungen benutzt M ssen Sie beispielsweise ohne Tontechniker am Mischpult arbeiten oder von der B hne aus mischen kann die POST Fader Abmischung sinnvoller sein Indem Sie alle AUX3 oder AUX4 Regler in Mittelstellung bringen wird praktisch die Hauptabmischung auf den Monitormix bernommen und die Lautst rkeverh ltnisse der ei
78. e contr le afin que le bruit d accrochage disparaisse e Utilisez le fader AUX3 pour r duire le niveau AUX3 d envion 6 dB Vous aurrez ainsi suffisamment de r serve avant que ne se produise un accrochage pendant le spectacle m me si certains microphones sont plac s dans des positions d savantageuses e Utilisez les contr les FX to AUX3 pour ajouter le mixage des effets au mixage monitor sans influencer le mixage principal Normalement le mixage monitor n cessite moins d effets que le mixage principal Laissez les artistes jouez quelques morceaux et v rifiez le son du syst me diff rents angles et diff rentes distances Si vous arrivez la conclusion que quelques corrections de l image sonore g n rale sont n cessaires activez l galiseur 7 bandes et adapter le son pour qu il vous convienne En faisant cela n oubliez pas que pendant le spectacle le son sera modifi par la pr sence des spectateurs ce qui a un effet majeur sur les caract ristiques acoustiques du lieu l intensit des r flexions primaires et l absorption des fr quences basses Si possible v rifiez le son pendant le d but du spectacle et si n cessaire adaptez le aux nouvelles conditions Et pour le reste nous vous souhaitons beaucoup de plaisir et de succ s avec votre nouvelle console CMS 71 Optional EXEMPLES D INSTALLATION
79. egt sind Diese Buchsen erm glichen das Einschleifen von exter nen Ger ten wie Terz oder Oktavequalizer Kompressor Limiter De Esser usw in den Master kanal Der Einschleifpunkt liegt schaltungstechnisch vor den Masterschiebereglern Hier sind wie auch bei den Inserts in den Monokan len verschiedene DIRECT OUT Funktionen m g lich Vergleichen Sie dazu auch das entsprechende Kapitel beim MONO INPUT 61 FOOTSWITCH Klinkenbuchsen zum AnschluB eines FuBschalters FS11 110 693 aus dem DYNACORD Zubeh rprogramm Die eingebauten Effektteile k nnen damit ein und ausgeschaltet wer den Zur Fernsteuerung mittels Fu schalter m ssen die Effektger te ber die FX1 bzw FX2 ON Schalter im Effektkanal aktiviert sein Zur Fernsteuerung mit nur einem Fu schalter muss der FS11 and der Buchse FX1 GLOBAL angeschlossen werden Beide Effektteile werden bei Bet tigung gleichzeitig ein bzw ausgeschaltet Das ist sinnvoll z B beim Wechsel von Gesang auf Ansage oder Ansprache Bei der Fernsteuerung mit zwei Fu schaltern muss ein FS11 an der Buchse FX1 GLOBAL und ein weiterer an FX2 an geschlossen werden Die Effektteile k nnen unabh ngig voneinander kontrolliert wer den Das ist sinnvoll um w hrend einer Darbietung unterschiedliche Effekte zu nutzen 62 LAMP XLR Buchse mit 12V Gleichspannung und maximal 5W LAMP Belastung zum Anschlu einer Schwanenhalsleuch 12V 5W 2 4 te Der Ausgang ist vor Kurzschlu und berlastung we 93 50 gesch t
80. en dass die Boxen und vor allem Ihr Geh r sch digt 41 MUTE Die MUTE Taste schaltet das Aux Send Ausgangssignal stumm Das PFL Signal wird davon nicht be einflu t 39 MASTER 42 PFL Diese Taste gibt das Signal das vor dem AUX3 4 Fader steht auf die Kopfh rersumme Sie k nnen dann das AUX3 4 Signal am Kopfh rerausgang abh ren Die Lautst rke am Kopfh rerausgang ist dabei unabh ngig vom AUX3 4 Fader PRE FADER LISTEN Gleichzeitig bewirkt das Dr cken des PFL Schalters ein Umschalten der Aussteuerungsanzeigen im Master Die linke LED Kette zeigt da bei den Pegel in dBu im aktuell angew hlten Kanal an und erlaubt ein optimales Einpegeln der Signalquelle ohne es auf den AUX3 4 SEND Ausgang zu legen 43 AUX3 4 VOLUME Dieser Schieberegler regelt das AUX3 4 Summensignal auf den AUX3 4 Aus gang und ist somit beim Monitoring der Lautst rkeregler f r die Monitoranlage 44 7 BAND EQUALIZER Die beiden 7 band Equalizer k nnen entweder f r die MASTER Ausg nge oder f r AUX3 4 verwendet werden Bitte lesen Sie hierzu auch Punkt 50 EQ Routing ber die EQ ON Taste wird der Equalizer eingeschaltet Der EQ liegt dann schal tungstechnisch nach den Lautst rkereglern und vor den Ausgangsbuchsen Wird die EQ ON Taste nicht gedr ckt ist der EQ nicht aktiv also im Bypass Mode Sieben Frequenzb nder mit je 10 dB Anhebung Absenkung und einer G te von Q 2 erlauben die n chtr gliche klangliche Bearbeitung der Abmi
81. es Ergebnis erzielen Sie k nnen den Equalizer dann f r die AUX3 4 Schiene verwenden wo er oft beim Monitoring sinnvoller einzusetzen ist 45 POWER ANZEIGE POWER leuchtet immer wenn das CMS eingeschaltet ist Sollte die LED nach dem Einschalten nicht leuchten pr fen Sie zuerst ob das Netzkabel angesteckt ist Wenn dies der Fall ist und die LED trotzdem nicht leuchtet kontaktieren Sie bitte Ihren Fachh ndler 40 MASTER 46 MASTER LED DISPLAY Die Aussteuerungsanzeige im CMS besteht aus zwei LED Ketten f r den rechten bzw linken Kanal mit je 12 LEDs pro Kette Der Anzeigebereich liegt bei 40 dB und stellt den Pegel in dBu an den Main Outputs dar D h zeigt die Anzeige 0 dB an 50 stehen am Mischpultausgang aktuell 0 dBu Steuern Sie noch weiter aus wird bei Em 6 dB der maximale Eingangspegel der internen Endstufe erreicht und die End stufenbl cke liefern dann je 700 4 Ohm H here Pegel werden zwar zur An zeige gebracht aber der Prozessor im Leistungsverst rker limitert bereits das Si gnal was durch das Aufleuchten der LIMIT LED im Status Display angezeigt wird Beachten Sie bitte dass das Signal f r die Masteranzeige vor dem Equalizer abgenommen wird 0 63Hz 125Hz 400 2 1kHz 2 5kHz 6kHz 12kHz E um m SS S m mm Em 47 STANDBY Durch das Dr cken der STANDBY Taste werden die Ausg nge MAIN OUTPU
82. es lecteurs CD etc L entr e st r o LINE accepte des sources sym triques ou asym triques avec des niveaux compris entre 20 dB et 41 dB Pour connecter vos appareils externes vous pouvez utiliser des fiches jack mono ou st r o c bl es selon le sch ma ci dessous Si l appareil externe dispose de sorties sym triques l utilisation de c bles et de fiches sym triques sera pr f rable car ce type de liaison offre une meilleure isolation contre les bruits parasites induits par les HF et contre les bruits externes Au cas vous souhaiteriez connecter une source mono une voie d entr e st r o ins rez la dans l entr e L MONO Le circuit de la console r partira le signal sur les deux canaux UNBALANCED BALANCED SHIELD SHIELD SIGNAL SIGNAL SIGNAL 17 GAIN MIC Potentiom tres rotatifs pour l ajustement de la sensibilit de l entr e MIC et qui permettent de faire correspondre au mieux les signaux d entr e avec le niveau op rationnel interne de la console Le contr le GAIN MIC d une voie st r o n est actif que pour l entr e XLR Pour plus d informations sur les r glages et le fonctionnement de ces contr les veuillez vous reportez au chapitre GAIN de la section ENTR E MONO de ce manuel ATTENTION Le potentiom tre GAIN MIC d une entr e micro inactive doit toujours tre r gl sa valeur minimale Le cas ch ant le bruit g n r par l entr e inactive s ajoutera au signal audio de
83. est r par doit tre strictement observ e Ceci s applique galement toute r glementation du travail sur le lieu lui m me Toutes les instructions concernant la manipulation des circuits MOS doivent tre respect es REMARQUE N COMPOSANT DE S CURIT DOIT ETRE REMPLAC PAR UNE PI CE D ORIGINE 51 DESCRIPTIONS Dans un monde ou r gnent l abondance et la production de masse la qualit la fonctionnalit et des produits sont des notions plus importantes que jamais Nous chez DYNACORD concevons et fabriquons des produits de premiere qualite made in Germany qui sont toujours des solutions parfaitement adapt es au monde r el et qui ont t concus pour vous satisfaire pendant de longues ann es Le plus haut degr de satisfaction de nos clients est notre ambition supr me Du fait de leurs fonctions int gr es tr s completes telles que les unit s d galisation et d effets les mod les CMS 1000 CMS 1600 et CMS 2200 Compact Mixing System sont des consoles de mixage professionnelles offrant une solution optimis e tout en un convenant toutes les applications Les consoles DYNACORD CMS sont rapidement op rationnelles Les configurations en rack compliqu es et les probl mes de c blage produisant des interf rences n ont plus cours ici Les pr amplis microphone extr mement silencieux et faible distorsion int gr s dans les CMS 1000 CMS 1600 et CMS 2200 fournissent une exce
84. estine principalement des enregistrements sur des magn tophones casette bandes ou DAT Le niveau de sortie nominal de 10 dB est conforme au standard de l industrie professionnelle audio ainsi qu la plupart des applications de home studio Cependant vous devrez utiliser le contr le du gain d entr e de votre appareil d enregistrement s il en dispose ATTENTION Sur la plupart des magn tophones le signal d entr e est directement renvoy aux sorties Dans le cas o vous avez la fois connect la sortie RECORD SEND et l entr e 2TRACK RETURNS et que le potentiom tre 2TRACK to MASTER de la CMS est lev m me peu 1 le signal qui s enregistre sera r introduit dans le mixage principal Le d lai entre les deux signaux induit par ce processus sera responsable de certaines annulations de fr quences et d une d gradation g n rale du son Dans le pire des cas le fait d activer l enregistrement sur le magn tophone peut engendrer un accrochage extr mement nuisible Pour viter ce probl me assurez vous de bien baisser enti rement les potentiom tres 2TRACK to MASTER et AUX3 4 56 2TRACK RETURN L R Retour 2 Pistes Prises pour la connexion des sorties d un lecteur K7 CD un magn tophone bandes ou un pr mixage externe Le signal est envoy apr s le fader principal et le bouton STANDBY ce qui permet de diffuser de la musique d ambiance aux entractes ou de v rifier un mixage au casque pendant les r p titions Vous
85. everb Mischprogramme zur Auswahl An den Positionen 41 60 finden Sie unterschiedliche Delays und die Programmnum mern 61 99 sind f r Programme wie Flanger Chorus und Doubling sowie spezielle Reverb und Delay Programme reserviert Die Effektteile werden im fabrikneuen Zustand beim Einschalten des Ger tes immer mit der voreingestellten Programmnummer 05 Large Hall 3 Bright f r FX1 und 55 Delay Mono 250ms f r FX2 starten Diese Effekte sind auf der B hne beim Recording und auch beim gleichzeitigen Betrieb beider Effektteile sehr gut zu verwenden Die Startprogramme k nnen allerdings beliebig ver ndert werden siehe Umstellung der Effekt Startprogramme Beachten Sie bitte beim Testen und bei der Auswahl der Effekte in jedem Fall das Beiblatt EFFEKT PRESETS Hier sind alle Programme mit Namen Effektstruktur Einsatzgebiet und Frequenzcha rakteristik aufgelistet Nehmen Sie sich Zeit probieren Sie die unterschiedlichen Programme aus und entscheiden dann welches Programm f r Ihre Anwendung am besten klingt Mit der Programm nummer 0 w hlen Sie ein Slap Back Echo an das haupts chlich als Service und Testprogramm verwendet wird Deswegen erscheint es auch nicht in der Effekttabelle auf der Frontblende Beachten Sie bitte auch die FOOTSWITCH Buchsen Hier k nnen Sie Fu schalter zur Fernsteuerung der EFFEKT ON OFF Funktion anschlieBen Verf gt Ihr FuBschalter ber eine LED z B FS11 aus dem DYNACORD Zubeh rprogramm dann wird diese bei EFFEK
86. exion de microphones basse imp dance Que votre configuration soit orient e micros ou que vous ayez plut t des sources sonores au niveau ligne connecter vous pourrez toujours utiliser la totalit des voies d entr e de votre CMS Selon ses r glages l entr e micro de qualit de la voie st r o peut prendre en charge des niveaux compris entre 60 dB et 11 dB L architecture des circuits faible bruit et l alimentation fant me 448v de ce type d entr e XLR sont principalement d di es la connexion des microphones ne conviennent pas aussi bien pour la connexion d appareils au niveau ligne comme les tables de mixage les processeurs d effets etc Utilisez plut t les entr es LINE qui sont adapt es la connexion de ce type de sources Les fonctions g n rales et l utilisation des entr es MIC ont d j t d taill es pour les entr es mono MIC 7 MIC 8 MIC 9 MIC 10 G G 48V PHANTOM POWER CT N DIN 1 SHIELD PHANTOM POWER MIC 7 10 O V Zu LZ H T AN 2 H MONO MONO MONO MONO 16 STEREO INPUT L MONO R Entr es sym triques pour la connexion d instruments de musique sortie st r o comme les claviers les boites rythmes les guitares et basses lectriques sortie active ainsi que toute autre source sonore quivalente haut niveau de sortie comme les tables de mixage additionnelles les processeurs d effets l
87. externe Pour les liaisons avec des 86 INSERT Fa 4 Pr quipements externes utilisez autant que possible des cables sym triques NW NZ 5 38 AUX3 4 INSERTS La sortie basse imp dance de ces prises jack st r o coupure de type envoi retour quipant AUX 3 et AUX 4 est assign e au bout envoi et l entr e haute imp dance retour la bague du connecteur Ces jacks permettent l incorporation d EQ externes de type tiers d octave ou octave de compresseurs limiteurs r ducteurs de bruit etc dans la voie AUX Le point d insertion est situ avant les faders AUX et avant les faders g n raux Comme avec les inserts des voies d entr e mono diverses fonctions DIRECT OUT sont disponibles Veuillez vous reporter galement au paragraphe quivalent dans la partie ENTREE MONO 39 AUX3 4 POST Comme nous l avons d j expliqu ce bouton permet de s lectionner si le signal doit tre Pr ou Post Fader sur les voies AUX3 4 Le t moin jaune associ indique que le bouton est engag et que tous les potentiom tres AUX 3 des voies d entr e sont assign s post fader 40 FEEDBACK FILTER Le filtre de feed back en fran ais accrochage ou larsen est un filtre d di a une bande fr quences tr s troite et qui n agit que sur une tendue tr s sensible aux accrochages acoustiques Le potentiom tre rotatif FEEDBACK FILTER permet de choisir la bande de fr quence incrimin e et l appui sur
88. ffect mode of the internal FX units on or off To accomplish this FX 1 GLOBAL FX 2 function the FX1 and FX2 ON switches have to be engaged To remotely control the effects AD units using only a single footswitch the FS11 has to be connected to the FX1 GLOBAL connector Both FX units are simultaneously switched This function is useful for example D Footsw Se when switching from vocal performance to announcer When remotely controlling the FX units using two footswitches one FS11 needs to be connected to the FX1 Global and the other to the FX2 connector Now the two effects units can be switched independently which is mostly used to switch between different effects settings during a performance 62 LAMP XLR This XLR type socket provides a DC voltage of 12V 5 watts AMP and is meant for the connection of a gooseneck lamp litlite 12V 5W 4 1 The output is protected against short circuit and overload PIN 1 CHASSIS 93 0 NES PIN2 NC Please make sure that the illuminant used complies with the here mentioned specifications and pin assignment PIN 4 12 VDC of the XLR type connector We recommend using the gooseneck lamp 112 850 and the replacement illuminant 850 278 both available from the DYNACORD accessory assortment For further information please consult your local dealer 19 REAR PANEL POWER Mains switch to turn the CMS on or off The CMS is operational once the POWER L
89. g procedure is explained for AUX3 For setting AUX4 please perform the same steps analogous Lower the setting of the AUX3 fader located in the master section Engage the AUX3 POST button located in the master section e Set the AUX faders of all input channels in use to their center position so that main mix and monitor mix are completely identical e Carefully push the AUX3 fader up until a slight acoustic feedback is heard e Activate the FEEDBACK FILTER and adjust its control so that the feedback noise disappears e Use the fader to reduce the AUXG level by about 6dB This will provide you with enough headroom before feedback during the performance even then when some microphone positions are changed disadvantageously e Use the FX to AUXS controls to add the effect mix to the monitor mix without influencing the main mix Normally the monitor mix needs less FX than the main mix Let the artists perform some and check the sound coming from the main speaker systems from different angles and distances If you come to the conclusion that some corrections in the overall sound image are necessary activate the 7 band equalizer and match the sound to your liking By doing so you should keep in mind that during the performance the sound is going to be altered because of the presence of an audience which has a major effect on the acoustical condition of a location the degree of first reflections and the absorption of low fre
90. gen FX Fader PRE FADER LISTEN 35 PEAK LED SPECIAL Zeigt bersteuerungsgefahr beim eingebauten Effektteil bzw am AUX 1 2 SEND Ausgang an Um ern einen guten Signal Rauschabstand zu erreichen gehen Sie bitte bei der Einpegelung wie folgt vor A x Einstellhinweise 10 EX 1 to 1 Mischpult also ohne Effekt auspegeln wie in den vorangegangenen Einstellhinweisen beschrieben Ziehen Sie den Effekt Return Fader des jeweiligen Effektkanals auf die 5 dB Position Selektieren Sie ber die UP DOWN Tasten das gew nschte Effektprogramm Dr cken Sie den FX ON Schalter Spielen Sie das gew nschte Signal ber den jeweiligen Eingangskanal ein und drehen Sie dabei den AUX FX Regler im Eingang soweit auf oder zu bis die Lautst rke der Effektzu mischung Ihren Vorstellungen entspricht Wiederholen Sie diesen Punkt f r alle Eingangskan le die Sie mit einem Effektsignal beaufschlagen wollen 6 Stellen Sie nun sicher dass die PEAK LED nur bei sehr hohen Dynamikspitzen aufleuchtet Bei bersteuerung drehen Sie bitte die AUX FX Regler in den Kan len etwas zur ck 7 Nun k nnen Sie ber den FX to AUX Regler das Effektsignal ihrem jeweiligen Monitor Mix zumischen oak Fuhren Sie bei Bedarf die Punkte 2 8 auch flr das zweite Effektteil durch Halten Sie auch beim Betrieb der Anlage die Peak Anzeigen im Auge um bei bersteuerungsgefahr eingreifen zu k nnen 36 EFFEKT RETURN Stereo Schieberegler zur
91. gen Stereo Signalquellen wie zus tzliche Mischpulte Effektger t CD Player usw anschlie en Der Stereo LINE Eingang verarbeitet Signalpegel von 20dBu 30dBu und kann sowohl symmetrisch als auch unsymmetrisch gespeist werden Verwenden Sie dazu Mono bzw Stere oklinkenstecker wie sie in der Abbildung gezeigt sind Wenn das anzuschlie ende Ger t symmetrische Ausgangsstufen besitzt ist in jedem Fall die symmetrische Signalf hrung mit Stereoklinkenkabel zu bevor zugen Die Verbindung ist dann unempfindlicher auf etwaige externe Brumm und Hochfrequenzeinstreuung UNBALANCED BALANCED SHIELD SHIELD SIGNAL SIGNAL SIGNAL Wenn Sie am Stereo Input ein Mono Instrument anschlie en wollen belegen Sie einfach nur den 1 Eingang Das Signal wird dann intern automatisch mit auf den rechten Kanal gelegt 17 GAIN MIC Regler zum Abgleich der Eingangsempfindlichkeit der MIC Eing nge im Stereokanal wodurch die ankommen den Signale optimal auf den internen Arbeitspegel des Mischpultes angepa t werden k nnen Der Gain MIC Regler bedient im Stereokanal nur den XLR Eingang Informationen ber Einstellung und Aufbau finden Sie im Kapitel GAIN des Mono Inputs ACHTUNG Nicht belegte Mikrofoneingangskan le immer ber den GAIN MIC Regler ganz abdrehen An sonsten wird zum Nutzsignal am Line Eingang das Rauschen des nichtbelegten Mikrofoneingangs zugemischt das unter Umst nden an den Hauptausg ngen und da speziell in
92. ger La vrai fin des ann e soixante Batterie percussion basses voix in struments a corde D lai st r o Changement gauche droite st r o Tr s bon pour voix en combinaison avec des effets de voix instrument vent instruments corde 51 60 D lai mono Echos dans le centre avec douce Tr s bon pour voix en combinaison att nuation du son avec des effets de voix instrument vent instruments corde Effets sp ciaux d halle Brillante reproduction d halle tr s Tr s bon pour voix en combinaison douce avec son brillant salle de avec des effets de voix instrument concert glise cath drale vent instruments corde 71 80 Disques sp ciaux Disque en halle avec son caract Piano guitare batterie voix enregist ristique doux sans r flexion rement maison Echos avec retardement avec att nua D lai sp cial mono Echos centraux avec att nuation tion rapide du son pour voix et percus rapide de son sion Bon pour la voix inst vent inst corde 91 92 Doublage sp cial 1 Effets double sans changement Voix inst vent inst corde orgue 93 96 Doublage sp cial 2 Effets double Tambourin batterie pied 97 98 Retour sp ciale R verb ration des effets retour Tambourin batterie pied p Echos dures et court Echos rapides durs et courts sans Tambourin batterie pied voix r p tition Echos dures et long Echos lent durs et courts sans Tambourin batterie pied voix r p tition
93. gler zu verarbeiten Durch die speziell auf Mikrofone abgestimmte niederohmige Auslegung und die M glichkeit der Phantomspannungs Aufschaltung ist der XLR Eingang wesentlich f r Mikrofonanwendungen ausgelegt Er ist aber ebenso geeignet f r den Anschlu von weiteren Mischpulten Effektger ten Keybords oder anderen elektronischen Ger ten Wegen der besseren Pegel und Impedanzanpassung ist aber der LINE Input f r derartige Anwendungen vorzuziehen 2 LINE Elektronisch symmetrische Eing nge f r elektronische Instrumente wie Keyboard Drum Computer Gitarren und B sse mit aktiver Elektronik sowie alle anderen hochpegeligen Signalquellen wie zus tzliche Mischpulte Effektger t CD Player usw Der LINE Eingang verarbeitet Signalpegel von 40dBu 41dBu und kann sowohl symmetrisch als auch unsymmetrisch gespeist werden Verwenden Sie dazu Mono bzw Stereoklinkenstecker wie sie in der Abbildung gezeigt sind Wenn das anzuschlie ende Ger t eine symmetrische Ausgangsstufe besitzt ist in jedem Fall die symmetrische Signalf hrung mit Stereoklinkenkabel zu bevorzugen Die Verbindung ist dann unempfindlicher auf etwaige externe Brumm und Hochfrequenzeinstreuung UNBALANCED BALANCED SHIELD SHIELD SIGNAL SIGNAL SIGNAL Stecken Sie bitte nie an der LINE und MIC Buchse gleichzeitige Signalquellen an Eine gegenseitige Belastung der Signalquellen und damit verbundener Pegelabfall w ren die Folge Noch ein Hinweis
94. hauteur ou l g rement au dessus des t tes de l auditoire Vous pouvez soit utiliser les tringles de montage pour fixer les enceintes aigu s sur les woofers soit si ce n est pas possible ou si vous n utilisez pas de woofer utiliser des pieds de haut parleurs s par s e N loignez pas les haut parleurs gauche et droit plus que n cessaire Plus la distance est r duite entre deux ensembles de haut parleurs plus le son sera compact e Essayez d viter de placer les haut parleurs principaux derri re la ligne imaginaire des microphones Sinon vous risquez d avoir des ph nom nes d accrochage si vous devez monter le volume un peu plus fort Apr s avoir install tous les pieds de microphones et que tous les artistes ont trouv leur place le meilleur endroit pour placer les moniteurs bains de pieds est face aux musiciens et aux chanteurs Quoiqu il en soit v rifiez qu aucun microphone ne pointe directement vers un moniteur Si c est le cas changer sa position Vous devez aussi faire attention aux caract ristiques de chaque microphone employ tablissez les branchements selon le sch ma Utilisez les diff rents c bles SPEAKON pour connecter les haut parleurs aux sortie de puissance de la CMS ou celle de l amplificateur de puissance externe Veillez ne pas confondre les canaux Utilisez les c bles SPEAKON courts pour connecter en parral le les enceintes aigu s et basses Les deux moniteurs seront connect s aux sorties de l a
95. he reproduction of the instrument s original sound characteristics will be unsatisfactory Connect those instruments using a special transformer or pre amplifier with very high input impedance Musical instruments with an active electronic output battery powered can be connected without second thoughts u ou a n When connecting signal sources please make sure to set the corresponding channel faders or at least the two master faders to their minimum positions or engage the STANDBY button This will save you your audience and the equipment from extensive wear from unpleasant pops INPUT MONO 3 INSERT Stereo phone jack with breaker function and with the low impedance output being assigned to the tip send and the high impedance input return to the ring This jack allows the connection of external FX units compressors limiters EQs de noisers etc into the corresponding channel s signal path The insertion point is post gain controls Lo Cut filters and voicing stage but pre sound shaping section and channel faders You have to use a stereo phone plug Y cord according to the following diagram INSERT me m 4 n a RETURN z 2 SH ir SEND When using the insert socket as a DIRECT OUT Pre EQ the stereo phone plug s tip and ring have to be short circuited so that the audio signal is not interrupted If you are using a monaural ph
96. he stereo image When the control is set at its center position the audio signal is fed with equal levels to the L and R master busses The PAN control section is designed to maintain the essential sound pressure level no matter at what position within the stereo image the PAN control is set to 11 MUTE The MUTE button mutes the input signal post fader including all AUX sends PFL and Signal Peak stay functional 12 PFL Engaging the PFL button routes the audio signal to the headphones bus so that it is present at the phones output connector The meter instrument in the master section is simultaneously switched so that the left LED chain indicates the level in dBu of the actually chosen channel which allows optimally matching the level of Eh 5 the signal source The phones output volume does not dependent on the setting of the corresponding channel c fader PRE FADER LISTEN which provides the possibility to listen to or shape the sound of the selected audio dk signal without need to include it in the main mix 13 SIGNAL PEAK Indicator The signal peak indicator plays a key role when setting input levels The PK peak LED of the CMS provides optical indication of the risk of occurring overdrive before you would actually hear the distortion over the connected speaker systems As outlined in the setting instructions the Signal LED should blink in the rhythm of 2 the incoming signal If this is not the case you have to increase
97. hort fast slap back echo without vocals kick drum snare drum repeats Slap Back Long slow slap back echo without repeats vocals kick drum snare drum 78 Effekt Presets Effektgruppe Beschreibung Bevorzugte Anwendung Nachhall mit brillanter Klangcha 01 10 Reverb Halls rakteristik Konzertsaal Kirche Vocals Bl ser Strings Kathedrale Plattenhall mit brillanter Klangcha Reverb Plates rakteristik ohne wahrnehmbare Piano Gitarre Drums Vocals Reflexionen Echo Reverb Echo Hall Mischung mit brillanter Speziell f r Live Vocals Strings und Klangcharakteristik Bl ser Chorus 1 Choruseffekt leicht Piano Gitarre Bass Rhodes Strings Chorus 2 Choruseffekt tief Orgel Piano Gitarre Bass Rhodes Strings Chorus 3 Choruseffekt tief mit Echoabklang Orgel Gitarre Strings Jet Flanger Echter Late Sixties Jet Flanger Drums Percussion Bass Strings Vocals Stereo Delay Links Rechts wechselnde Echos In Kombination mit einem Halleffekt gut f r Vocals Bl ser Strings Mono Delay Echos in der Mitte mit langsamem In Kombination mit einem Halleffekt gut Abklang f r Vocals Bl ser Strings Nachhall mit extrem weicher Klang Special Reverb Halls charakteristik Konzertsaal Vocals Bl ser Streicher Home Recor Kirche Kathedrale ding 11 20 21 30 31 33 34 36 37 39 40 41 50 51 60 Plattenhall mit weicher Klangcha Piano Gitarre Drums Vocals Home Special Plates rakteristik
98. i permettent de d finir le volume g n ral M me si les faders de voie permettent une amplification suppl mentaire de 10 dB nous vous conseillons n anmoins de ne d passer le rep re 5 dB que dans des cas tr s exceptionnels Malgr leur conception sp ciale si les circuits g n raux de la CMS sont satur s par trop de voies d entr es fort niveau l amplificateur pourrait se retrouver en surcharge Si vous vous rendez compte que certains faders de voie sont plac s au dessus du rep re 0 dB la meilleure solution consiste baisser le niveau de chacun d eux d environ 5 dB puis d augmenter le niveau de sortie g n ral en remontant les faders g n raux L quilibre du mixage et le volume g n ral resteront identiques tout en annulant le risque d cr tage 57 ENTREE STEREO 5 10 LINE TRIM 15 Dans la mesure ou la plupart des fonctions faders d AUX potentiom tres et faders de voie des entr es st r o sont pratiquement identiques a celles des entr es mono nous ne les aborderons pas a nouveau en d tails Nous expliquerons donc seulement dans ce qui suit les diff rences et vous demandons de vous reporter aux paragraphes analogues du manuel qui d crivent les entr es mono 15 MIC A la diff rence des produits de nombreux autres fabricants les voies d entr e st r o de la CMS tout comme leur quivalent mono int grent d importants circuits et des connecteurs de type XLR sym triques pour la conn
99. icht auftreten 52 MONO OUT LEVEL F r viele Anwendungen wie Subwooferbetrieb Nebenraumbeschallung Monitoring oder Delay Line istes vorteilhafteinen pre post schaltbaren Mono Ausgang zur Verf gung zu haben PRE FADER Der Monoausgang wird vor den Masterfadern summiert und ausgespielt Der Pegel am Mono Out ist unabh ngig von der Einstellung der Master fader POST FADER Der Monoausgang wird nach den Masterfadern summiert und ausgespielt Der Pegel am Mono Out ist abh ngig von der Einstellung der Masterfader F r den Anschlu eines aktiven Mono Subwoofers ist es sicher sinnvoll die Lautst rke des SUBs mit den Masterfadern mitzuf hren Bei einer Monitoring Anwendung z B Sidefill auf der B hne ist die Pre Fader Einstellung zielf hrend 53 PHONES STEREO Klinkenbuchse f r Kopfh rer von 32 600 Ohm Hier kann das PFL Signal abge h rt werden wenn eine entsprechende PFL Taste gedr ckt ist Ist keine PFL Taste gedr ckt f hrt der Phonoausgang das Master L R Signal 54 PHONES LEVEL Mit diesem Regler wird die Lautst rke am Kopfh rer eingestellt ACHTUNG Drehen Sie den Regler immer ganz zur ck bevor Sie den Kopfh rer an schlie en 55 RECORD SEND L R Anden Cinch Buchsen steht das PRE FADER Master L R Signal Das Ausgangssignal ist also unabh ngig von der Stellung der Masterfader Sie k nnen hier ein Tonbandger t Cassetten Deck oder einen DAT RecorderzurAufnahme anschlieBen Der Nennpegel 10dBV diesesAus g
100. id acoustical feedback Especially in this frequency range you should try to avoid excessive enhancement Lowering the level more or less in this band will provide you with high amplification rates without feedback The STEREO channels EQ section is designed in a way that HI and LO controls provide a degree of control that is equally adequate for LINE level inputs and microphones The MID control is active in a comparably wide frequency band around 2 4 kHz Especially with microphone applications this range turned out to be critical so that slightly attenuating the mids offers excellent results 20 AUX FX 1 2 These controls determine the amount of the summed L and R signals that are sent POST FADE to the AUX FX summing bus For more details on the functioning of these controls please refer to the INPUT MONO section of this owner s manual 21 AUX3 4 These controls determine the amount of the summed L and R signals that are sent to the AUX3 or AUX4 summing bus Depending on the setting of the AUX PRE POST switch in the master section you can choose whether the signal gets split PRE or POST FADER For more details on the functioning of these controls please refer to the INPUT MONO section of this owner s manual 22 BAL The function of the stereo channels BAL control is comparable to the PAN control s function of monaural ch
101. iete darstellen Die CMS Pulte von DYNACORD k nnen u erst zeitsparend und einfach aufgebaut werden da komplizierte Rack Konfiguration und st ranf llige Verkabelung mehrerer Einzelger te entfallen Die eingesetzten diskret aufgebauten Mikrofon Preamps zeichnen sich durch hervorragende Audioqualit t bei gleichzeitig extrem niedrigen Ger usch und Klirranteil aus und setzen damit Ma st be in der professionellen Mixertechnologie In Verbindung mit den speziell entwickelten Gain Potenziometern kann neben dem ergonomischen Reglerverhalten zus tzlich ein Regelumfang von 60 dB erzielt werden In Gruppen schaltbare 48V Phantom Power Vocal Voicing Filter 3 fach Klangregelung mit semiparametrischen Mitten 4 AUX Wege PFL und MUTE neuentwickelte staubgesch tzte ALPS Fader und die vier nahezu identisch ausgestatteten Stereokan le mit zus tzlichen Mikrofon Eing ngen sind nur einige der professionellen Ausstattungsdetails in der Eingangssektion Die Master Ausg nge und AUX 3 4 stellen das Signal elektronisch symmetrisch ber XLR Buchsen zur Verf gung Ein Ausschaltger usche werden durch Relays effektiv unterdr ckt Die AUX 3 4 Schienen sind in der Mastersektion getrennt Pre Post Fader schaltbar Die beiden Feedback Filter in den Monitorwegen der Master Standby Schalter Tape Eingang und die beiden 7 Band Grafikequalizer die wahlweise f r den Master oder AUX 3 4 verwendet werden k nnen runden die professionelle Ausstattung der Mastersektion ab Zwei
102. ights indicating that STANDBY operation has been activated All audio signals coming from the input channels are not output via the MASTER OUTPUTS However audio signals connected via 2Track Return are still outputted providing you with a very comfortable solution to play intermission music during performance breaks e IM CH 2 630 Caution The monitor outputs AUX3 4 are still operational 125 2k0 125 2k0 D D D D 70 nun 70 7kHz UE Sr 48 PFL MASTER AUX 3 AUX 4 L MASTER R Engaging the master PFL button the PRE FADER stereo master signal is routed NM to the phones bus so that it can be monitored via headphones output The 1 1 volume of this signal is not affected by the setting of the MASTER fader The meter instrument in the master section is simultaneously switched so that the left LED chain indicates the level in dBu of the summed pre fader L R master signal channel which basically is the master bus level while the right LED indicates the level of the summed post fader master output 49 MASTERL R Level controls to adjust the output signals of the left and right main outputs MASTER Please make sure to set the input channel faders or at least the master faders to their minimum position or to engage the STANDBY switch before connecting an external sound source to an input This will save you your audience and the equipment from unnecessary s
103. inen st rungsfreien Betrieb Ihres Aufbaus erreichen NF Verbindungskabel symmetrisch oder unsymmetrisch Als NF Verbindung also alle Leitungen auf denen keine hohen Str me flie en w hlen Sie am besten symmetrisch ausgelegte Kabel 2 Signaladern Schirmgeflecht mit XLR oder Stereo Klinkenstecker Das Kabel sollte trittfest und in jedem Fall abgeschirmt sein W hlen Sie die Kabell nge entsprechend Ihrer Anwendung aber in jedem Fall nur so lange wie n tig Sie vermeiden dadurch unn tigen Kabelsalat und verringern die St ranf lligkeit Nat rlich k nnen Sie alle Ein und Ausg nge am CMS unsymmetrisch z B mit Mono Klinkenstecker belegen und werden in den meisten F llen aufgrund des optimal ausgelegten Massesystems im CMS keine Probleme mit Einstreuungen haben Generell stellt ein symmetrisch ausgef hrtes NF Verbindungskabel allerdings die bessere Alter native zu einer unsymmetrischen Verbindung wie es z B ein Mono Klinkenkabel ist dar Die meisten Audioger te wie Endstufen Equalizer Effektger te Mischpulte und auch einige Keyboards verf gen ber symmetrisch aufgebaute Eing nge bzw Ausg nge Der Schirm im Kabel verbindet bei symmetrischer Signalf hrung alle metallischen Geh use und verhindert dadurch l ckenlos ein Einkoppeln von externen St rsignalen im wesentlichen Brummen auf den Audiosignalpfad Ferner werden Resteinstreuungen durch die symmetrische Leitungsf hrung in Verbindung mit der Gleichtaktunterdr ck
104. ing noise Another welcome side effect is that the power amplifier and the loudspeakers 100 10k 20k connected to your sound reinforcement system do not get polluted with unnecessary low pitched interference Your audience will be thankful for the use of the LO CUT filter too since in this way they can enjoy a truly clear natural and powerful sound performance Ap 30 6 VOICING FILTER This button activates a special asymmetric microphone filter which Ap can be used in addition to the channel EQ The voicing filter enhances the first harmonic oscillation and the treble of the human voice while 10 slightly attenuating the mid frequency range This voice shaping method provides powerful vocals that are clearly emphasized from PN te the rest of the mix Ordinary third or octave band equalizers do not provide this kind of pre shaping The use of this filter is not restricted to vocals only Horns woodwinds and other acoustic instruments can 0 profit from the voicing filter as well We leave it entirely up to your 5 creativity and imagination to try the VOICE filter with as many different sound sources as you want 2 b Normally you do not have to fear any problems with the occurrence of feedback
105. ingangskan le untereinander eingestellt Die Position des Kanalfaders sollte sich im Bereich zwischen 5dB und OdB befinden Dies gibt Ihnen die M glichkeit auch relativ gro e Pegelunter schiede zwischen den unterschiedlichen Eingangskan len mit einem ausreichend gro en Regelweg genau genug einzustellen Die Lautst rkeeinstellung der Gesamtanlage erfolgt danach mit den Master Schiebereg lern Auch wenn Sie f r jeden Eingangskanal eine zus tzliche Verst rkung von 10dB ber den Kanalfader zur Verf gung haben sollten Sie die einzelnen Fader aber nur Ausnahmef llen ber die 5 dB Markierung stellen Wird die Summenschiene im Mischpult von zuvielen Eingangskan len mit derart hohen Pegeln be aufschlagt kann trotz der speziellen Verst rkungsstruktur im Summenverst rker dieser zum Clippen gebracht werden Sinnvoller ist es hier alle Kanalschieberegler um 5 dB zur ckzunehmen und daf r am Masterfader dies aufzuholen Die Abmischung und Lautst rke bleibt so erhalten aber die bersteuerungsgefahr ist minimiert 33 INPUT STEREO Wir wollen Sie hier bei der Beschreibung des STEREO INPUTS nicht langweilen viele Funktionsgruppen wie AUX Regler Eing nge Kanalfader im STEREO INPUT sind identisch zum MONO INPUT aufgebaut und wurden dort bereits ausf hrlich erkl rt Wir wollen hier nur die wesentlichen Unterschiede herausarbeiten Ansonsten d rfen wir Sie auf das jeweilige Kapitel beim MONO INPUT verweisen 15 MIC Auch die Stereo Ka
106. ings 4 Follow all instructions 5 Do not use this apparatus near water 6 Clean only with a dry cloth 7 Do not block any ventilation openings Install in accordance with the manufactures instructions 8 Do not install near any heat sources such as radiators heat registers stoves or other apparatus including amplifiers that produce heat 9 Do not defeat the safety purpose of the polarized or grounding type plug A polarized plug has two blades with one wider than the other A grounding type plug has two blades and a third grounding prong The wide blade or the third prong are provided for your safety If the provided plug does not fit into your outlet consult an electrican for replacement of the obsolete outlet 10 Protect the power cord from being walked on or pinched particularly at plugs convenience receptacles and the point where they exit from the apparatus A Only use attachments accessories specified by the manufacturer 12 Unplug this apparatus during lightning storms or when unused for long periods of time 13 Refer all servicing to qualified service personnel Servicing is required when the apparatus has been damaged in any way such as power supply cord or plug is damaged liquid has been spilled or objects have fallen into the apparatus the apparatus has been exposed to rain or moisture does not operate normally or has been dropped 14 Do not expose this equipment to dripping or splashing and ensure that no object
107. inkenstecker Y Kabel entsprechend folgender Abbildung verwendet werden INSERT n Do RETURN DD SEND Wird die Insert Buchse als DIRECT OUT Pre EQ benutzt mu Spitze und Ring des Stereo Klinkensteckers miteinander verbunden werden Das Signal wird bei dieser Betriebsart nicht unterbrochen Wird ein Monoklinkenstecker an dieser Stelle verwendet kann das Signal zwar ausgespielt werden unterbricht aber den Signalflu im Kanal was einem DIRECT OUT mit Break Funktion entspricht DIRECT OUT hot 4 GAIN Regler zum Abgleich der Eingangsempfindlichkeit der MIC und LINE Eing nge wobei die ankommenden Signale optimal auf den internen Arbeitspegel des Mischpultes angepa t werden Durch eine gewissenhafte Einpegelung des Signals k nnen Sie den Signal Rauschabstand optimieren und die hervorragenden Audioeigenschaften des CMS im vollen Umfang nutzen Unter Verwendung der XLR Buchse wird bei Linksanschlag um OdB und im Rechtsanschlag um 60 dB verst rkt Die hohe Verst rkung ist speziell bei sehr geringen Eingangspegel von n ten wie dies z B bei Sprachaufnahme mit Mikrofon und Fernbesprechung der Fall ist Bei Benutzung der LINE Eingangsbuchse wird generell um 20 dB abgeschw cht der Regelumfang von 60 dB bleibt jedoch erhalten Unity Gain also Durchgangsverst rkung 0 dB liegt f r den LINE Eingang bei der Ma
108. is operational If the LED does not M light after switching the power on please make sure that the mains cable is P correctly plugged in If this is the case and the LED is still dimmed please contact MSIE your dealer FL L R AUX 3 AUX 4 L MASTER R m 16 MASTER 46 MASTER LED DISPLAY The CMS offers two 12 segment LED chains for indication of left and right channel output levels The indication range of the LED meter is 40dB indicating the levels in dBu that are present at the master outputs The meter s OdB mark is referenced to a OdBu output signal at the mixer output Please mind that the signal indicated by the Master LED display is pre equalizer The master display is automatically switched to PFL indication once a PFL button is engaged yellow LED lights The left LED chain indicates the PFL level the sum of all channels with PFL buttons engaged while the right LED chain indicates the level of the summed master output This display mode is useful for checking the signal level of a single input channel for example When doing so please make sure that the only PFL button engaged is the one of that specific channel 63Hz 125Hz 400Hz 1kHz 2 5kHz 6kHz 12kHz 47 STANDBY G3Hz 125Hz 400Hz kHz 25kHz gut 12kHz Pressing the STANDBY button mutes the output signals at the MASTER OUT L R and the MONO OUTPUT The STANDBY LED l
109. isque Bo 8 d lectrocution ne pas proc der des r parations autres que celles mentionn es dans les Instructions de Fonctionnement moins que vous ne soyez qualifi pour le faire Faites faire les r parations par un personnel qualifi La r glementation concernant la s curit stipul e dans les articles EN 60065 VDE 0860 IEC 65 et CSA E65 94 doit tre respect e lors des r parations L utilisation d un transformateur d isolation est obligatoire pendant la maintenance lorsque l appareil est ouvert et qu il doit fonctionner en tant branch sur le secteur Mettez l appareil hors tension avant d installer des extensions de changer la tension secteur ou la tension de sortie La distance minimum entre des l ments conduisant la tension secteur et toute pi ce de m tal accessible boitier m tallique doit toujours tre de 3 mm et ce imp rativement La distance minimum entre des l ments v hiulant une tension secteur et tout commutateur ou interrupteur n tant pas connect au courant secteur pi ces secondaires doit toujours tre de 6 mm et ce imp rativement Le remplacement des composants sp ciaux qui sont marqu s d un symbole de s curit voir Note dans le sch ma de principe n est autoris qu en employant des pi ces d origine Il n est pas permis de modifier les circuits sans consentement ou avis pr alable La r glementation concernant la s curit du travail applicable dans le pays o l appareil
110. k Operating the CMS only in an ambient temperature range between 5 C and 40 C ensures trouble free operation The CMS can be operated with mains voltages in the range of 100V 240V 50 60Hz Please make sure to connect the supplied mains cord to the appliance first and then to a wall outlet The appliance is now operational Do not expose the CMS to rain moisture dust vibration direct sunlight high ambient temperatures or the direct influence of other heat radiating sources When carrying the unit from a colder into a warmer environment condensation on inner parts may occur In case of condensation you have to wait approx one hour until the mixer has gained the new room temperature before operating the CMS If solid obstacles or fluids have fallen or entered the enclosure separate the CMS immediately from the mains and have it checked by an authorized service center before the next operation Do not use any spray to clean the CMS They can damage the appliance or cause fire hazard Note This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class A digital device pursuant to Part 15 of the FCC Rules These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interfe rence when the equipment is operated in a commercial environment This equipment generates uses and can radiate radio frequency energy and if not installed and used in accordance with the instruction manual may cause harmful interfere
111. k nnen Sie nun die Klangcharakteristik entsprechend Ihrer Vorstellung abgleichen Beachten Sie bitte da starke Abweichung aus der Mittelstellung dem Sound eher abtr glich sind Speziell bei Klangregelungen gilt Weniger ist oft mehr 5 Wiederholen Sie die Punkte 1 4 f r alle belegten Stereokan le 46 AUFBAU EINER STANDARD PA Falls Sie an den Monokan len Instrumente angeschlossen haben verfahren Sie wie bei der Mikrofoneinstellung beschrieben berpr fen Sie nun ob bei allen nicht ben tigten Eing ngen die Kanalfader und die Gain bzw LINE TRIM Regler geschlossen sind Sie vermeiden dadurch unn tiges Rauschen auf den Ausg ngen Hauptmix Dazu werden die Masterschieberegler auf ca 30 20 dB hochgezogen Stellen Sie nun die Lautst rkeverh ltnisse ber die jeweiligen Kanalschieberegler so ein dass die Abmischung der Klangquellen Ihrer Vorstellung entspricht Der g nstigste Bereich f r die Kanalfader liegt zwischen 5 dB und 0 dB Dadurch steht gen gend Regelbereich nach oben sowie nach unten zur Verf gung Stellen Sie mit den Masterschiebereglern die Lautst rke der Haupt PA ein Falls eine Effektzumischung gew nscht wird verfahren Sie wie folgt 1 Ziehen Sie den Effekt Return Fader des FX1 Kanals auf die 5 dB Position 2 Selektieren Sie ber die UP DOWN Tasten das gew nschte Effektprogramm 3 Dr cken Sie den FX ON Schalter 4 Spielen Sie das gew nschte Signal ber den jeweiligen Eingangs
112. kanal ein und drehen Sie dabei den FX Regler soweit auf bis der Effektanteil Ihren Vorstellungen entspricht Wiederholen Sie diesen Punkt f r alle Eingangskan le die Sie mit einem Effektsignal beaufschlagen wollen 5 Achten Sie darauf da die PEAK LED im Effekt Kanal nur bei sehr hohen Dynamikspitzen aufleuchtet Bei berm igem auf leuchten m ssen Sie die FX Send Regler in den Eingangskan len etwas zudrehen und den Effekt Return Fader weiter aufziehen 6 F hren Sie bei Bedarf die Punkte 1 5 auch f r das zweite Effektteil FX2 durch Monitormix Wir wollen davon ausgehen da Sie ohne Saalmixer arbeiten und daher die Kontrolle der Lautst rke der Einzelkan le auf der B hne vornehmen Die Vorgehensweise ist f r AUX3 gezeigt und ist nat rlich f r AUX4 identisch AUX3 Fader im Masterbereich zur ckziehen AUX3 POST Taste im Master dr cken Alle AUX3 Regler in den belegten Eingangskan len in Mittelstellung drehen Dadurch wird die Hauptabmischung auf den Monitormix bernommen AUX3 Fader vorsichtig soweit aufziehen bis sich gerade ein leichtes R ckkopplungspfeifen aufbaut Nun schalten Sie das FEEDBACK FILTER ein und gleichen mit dem Regler so ab da das R ckkopplungspfeifen verschwindet Nehmen Sie den AUX3 Fader um ca 6dB zur ck um auch bei ung nstiger Mikrofonposition noch gen gend Reserve zur grenze zu haben ber die Regler FX to AUX3 kann nun das Effektsignal unabh ngig vom Hauptmix
113. keregler f r den linken und rechten Hauptausgang MASTER Achten Sie bitte darauf da vor dem Anschlu von Signalquellen die jeweili gen Kanalschieberegler mindestens jedoch die beiden Master Schiebereg ler geschlossen sind oder der STANDBY Schalter gedr ckt ist Sie ersparen sich selbst Ihrem Publikum und Ihrem Equipment unn tige Beanspruch ungen durch laute Knackger usche 50 EQ Routing Mit diesem Schalter k nnen die eingebauten 7 band Equalizer wahlweise in die Master oder die AUX3 4 Schiene eingeschleift werden Die Betriebsart wird durch zwei LEDs angezeigt In der Betriebsart EQ to AUX3 4 gelbe LED leuchtet beein 50 flusst der LEFT GRAPHIC EQUALIZER den AUX3 Kanal der RIGHT GRAPHIC EQUALIZER den AUX4 Kanal In der Betriebsart EQ to MASTER gr ne LED leuchtet beeinflussen die Equalzer die MASTER Ausg nge wie unter Punkt 44 7 Band Equalizer beschrieben 41 MASTER MONO OUT PHONE SN 210 e Ww REC SEND 2TRACK RET 55 56 51 MONO OUTPUT Der elektronisch symmetrische Mono Ausgang f hrt das summierte Master L R Signal und kann z B f r Monitoring Sidefill Nebenraumbeschallung Mono PA oder zum Anschlu einer Delay Line oder Subwoofer verwendet werden Wie alle XLR Ausg nge des CMS wird auch der MONO OUTPUT ber Ausgangsrelais ca zwei Sekunden nach Einschalten des Ger ts aktiviert Knackger usche beim Ein bzw Ausschalten k nnen somit n
114. ksam machen Lesen Sie diese Hinweise Heben Sie diese Hinweise auf Beachten Sie alle Warnungen Richten Sie sich nach den Anweisungen Betreiben Sie das Ger t nicht in unmittelbarer N he von Wasser Verwenden Sie zum Reinigen des Ger tes ausschlie lich ein trockenes Tuch Verdecken Sie keine L ftungsschlitze Beachten Sie bei der Installation des Ger tes stets die entsprechenden Hinweise des Herstellers Vermeiden Sie die Installation des Ger tes in der N he von Heizk rpern W rmespeichern fen oder anderer W rmequellen Achtung Ger t nur an Netzsteckdose mit Schutzleiteranschluss betreiben Setzen Sie die Funktion des Schutzleiteranschlusses des mitgelieferten Netzanschlusskabels nicht au er Kraft Sollte der Stecker des mitgelieferten Kabels nicht in Ihre Netzsteckdose passen setzen Sie sich mit Ihrem Elektriker in Verbindung Sorgen Sie daf r dass das Netzkabel nicht betreten wird Sch tzen Sie das Netzkabel vor Quetschungen insbesondere am Ger testecker und am Netzstecker Verwenden Sie mit dem Ger t ausschlie lich Zubeh r Erweiterungen die vom Hersteller hierzu vorgesehen sind Ziehen Sie bei Blitzschlaggefahr oder bei l ngerem Nichtgebrauch den Netzstecker berlassen Sie s mtliche Servicearbeiten und Reparaturen einem ausgebildeten Kundendiensttechniker Servicearbeiten sind notwendig sobald das Ger t auf irgendeine Weise besch digt wurde wie z B eine Besch digung des Netzkabels oder des Netzsteckers wenn eine Fl
115. l entr e LINE correspondante et donc au signal de sortie g n rale devenant parfaitement audible lors des passages silencieux 58 R NW STEREO 7 8 3o GAIN NUE ENTR E ST R O 18 LINE TRIM Ces potentiometres rotatifs permettent de faire correspondre les signaux d entr e ligne avec le niveau op rationnel de la CMS La marge totale d ajustement est de 30 dB Le gain unitaire pas d amplification 0 dB s obtient sur le rep re 0 dB Ce contr le permet une att nuation de niveau de 10 dB et une amplification de 20 dB Cette marge permet de connecter la plupart des appareils professionnels et semi pro ainsi que les sources Hi Fi Pour plus de d tails sur la fa on de r gler le contr le LINE TRIM veuillez vous reporter la description du contr le GAIN de la section mono Si vous utilisez un clavier sur l une des entr es st r o assurez qu aucune zone de celui ci n est en mode Split s paration du clavier ou que ses sons ne soient pas affect s des sorties diff rentes Cette r partition se retrouverait sans cela trait e par la console comme d finie dans le clavier les sons de la partie inf rieure du clavier sur le canal gauche et ceux de la partie sup rieure sur le canal droit Vous n aurez ainsi pas la possibilit de replacer les sons dans l image st r o g n rale moins de connecter la double sortie du clavier deux voies d entr e mono adjacentes puis de r partir le son dans le
116. le rep re 5dB 2 Utilisez les boutons UP DOWN pour choisir le pr r glage d effet d sir 3 Pressez le bouton FX ON 4 Faites jouer la source sonore connect e la voie d entr e choisie et ajustez la quantit souhait e de signal d effet gr ce aux potentiom tres FX de cette m me voie R p tez cette proc dure pour toutes les voies d entr e que vous voulez inclure dans votre mixage d effets 5 V rifiez que le t moin Peak PK ne s allume que sur les transitoires du signal les plus forts impacts sonores S il s allume trop souvent r duisez le niveau d entr e l aide des contr les FX SEND des voies d entr e et augmentez le niveau de retour FX en poussant le fader FX Return 6 Si n cessaire r p tez les tapes 1 5 pour la seconde unit d effets FX2 Mixage des retours Monitor Pour le moment nous supposons que vous n utilisez pas la CMS comme console de fa ade dans le public mais sur sc ne La proc dure suivante d crit le r glage de AUXS pour celui de AUXA vous effectuerez les tapes analogues Baissez le fader AUX3 situ dans la section g n rale Engagez le bouton AUX3 POST situ dans la section g n rale R glez les faders AUX3 de toutes les voies d entr e utilis es en position centrale Ainsi le mixage principal et le mixage monitor sont totalement identiques e Poussez le fader AUX3 jusqu ce qu un l ger bruit d accrochage soit audible e Activez le FEEDBACK FILTER et r glez c
117. les fr quences moyennes Ce processus de d finition de la voix permet d obtenir des voix puissantes et _ TI ERI clairement distinctes du reste du mixage On ne peut pas obtenir cette pred amp finition avec les galiseurs graphiques standard L utilisation de ce filtre ne se limite pas aux voix les cuivres les instruments vents et d autres instruments acoustiques peuvent aussi en Ae b n ficier Vous pouvez essayer le filtre de voix VOICING comme vous le sentez et avec autant de sources sonores possibles les seules limites tant votre imagination et votre cr ativit Th oriquement vous n avez rien concernant les probl mes de feedback 7 EQ SECTION Egaliseur La section d galisation de la console permet d appliquer des courbes d EQ tr s diff rentes aux diff rents signaux audio entrants gr ce ses diverses bandes de fr quences Le fait de tourner l un des potentiom tres de gain de l galiseur vers la droite accentue la bande de fr quences correspondante tandis que le mouvement inverse att nue cette derni re Avant de commencer modifier le son tous les potentiom tres de l EQ doivent tre plac s en position neutre c est dire leur rep re vers le haut Essayez de ne pas r gler les contr les d EQ sur des positions extr mes car g n ralement des m
118. llente qualit audio et d finissent de nouveaux standards dans la technologie des consoles professionnelles Les potentiometres de Gain sp cialement concus sont ergonomiques pratiques et offrent un contr le tendu 60 dB Alimentation fant me commutable par groupe filtres de voix section de contr le du son trois voies avec galiseur medium semi param trique 4 voies AUX fonctions PFL et MUTE tout nouveaux faders ALPS anti poussi re et quatre canaux st r o bien congus avec entr es microphone suppl mentaires ne sont que quelques d tails de la section d entr e professionnelle Les signaux de la sortie Master et AUX 3 4 sont sym tris s lectroniquement et arrivent sur des connecteurs de type XLR Une commutation par relais supprime efficacement les bruits de commutation La s lection pr post fader s par e des bus AUX 3 4 s effectue au niveau de la section g n rale Deux filtres de feedback dans les bus Monitor commutateur Standby g n ral une entr e bande et deux galiseurs graphiques 7 bandes pouvant tre employ s pour la sortie g n rale ou AUX 3 4 compl tent l ensemble des quipements professionnels de la section g n rale Deux unit s d effets st r o num riques 24 bits parall les et contr lables s par ment faisant appel des algorithmes 48 bits offrent un total de 2x99 presets optimis s son Live de qualit studio R verb de diff rentes sortes Room plaque Hall Echo Chorus D lais mono s
119. low shaping the overall sound to optimally match it to the acoustic conditions of different locations Frequency ranges as well as characteristics of the EQ faders 10 are very praxis oriented In case you want to have a clear and highly intelligible sound which as a side effect provides the cymbals with 5 crisp should raise the RIGHT GRAPHIC EQUALIZER levels of the 12kHz or 6kHz band a bit If the MIDs are nasal you 8 should attenuate the mid range by 20 some decibels To provide the kick 5 bui ke nn drum with more punch you have to boost the low frequency range using the 63Hz or the 125Hz controls In case the overall sound is undefined with too much bass lowering the levels of these two frequency bands will solve the problem However especially with equalization you should be aware of the fact that in most cases less is more Thus your first choice should be to establish the mix using only the input channel controls and see if you get a satisfactory result If so you can use the equalizer for the AUX3 4 where in most cases especially when used for the monitoring it is more needed Ap 63Hz 125Hz 400Hz 1kHz 2 5kHz 6kHz 12kHz POWER ID aum de 45 POWER ANZEIGE The POWER indicator lights when the CMS
120. lter Avoid positioning the main speaker systems behind the microphones Switch off all microphones that are not in use Consider the microphones different polar patterns and characteristics when placing the monitor speakers ON 4 Do not turn up the monitor system s volume higher than actually necessary SCH Eb 5 Try to avoid extensive equalization on channels that you want to include in your monitor mix DZ AC 6 Keep in mind that a microphone behaves different when somebody stands right in front of it 7 Position the microphones aiming at the sound source as direct as possible 70 7kHz 70 7kHz MUTE MUTE If you still have the feeling that the monitor system s acoustic output is not sufficient after considering AUX3 the above mentioned precautions you can use the FEEDBACK filter to attenuate the frequency that tends to generate feedback the most Therefore you have to perform the following steps Increase the AUX3 4 monitor level until the limit is reached where feedback starts The slightly hovering sound that you hear is generated by the system itself Switch on the feedback filter turn the rotary control and set it at the mark where the sound disappears Switching the filter on and off lets you easily check whether you tuned in the correct frequency The feedback filter attenuates the level of the corresponding frequency band by about 9dB Since the filtered band is extremel
121. lume stay the same while the risk of clipping is banished INPUT STEREO Since most features AUX controls input connection and channel faders of the STEREO INPUTS are virtually identical to the ones of the MONO INPUTS we will not discuss their functioning in detail again Thus in the following we only point out the differences and like to ask you to refer to the analogous paragraphs within this owner s manual describing the MONO INPUTS 15 MIC Like their monaural counterparts the stereo input channels incorporate extensive circuitry and electronically balanced XLR type connectors for the connection of low impedance microphones No matter if your setup is more microphone oriented or you have more line level sound sources to connect you can always use the full amount of input channels Dependable on its setting the high quality MIC input in the stereo channel is capable of handling levels between 60dBu 11dBu Low level circuitry architecture and phantom power 48V ability of this XLR type input are mainly aimed at the connection of microphones making it not necessarily suitable for connecting Line level appliances like mixers effects units etc Please use the provided LINE inputs instead General functions and usage of MIC inputs were already discussed in detail for monaural channels 48V PHANTOM POWER 69 CT A N PIN t SHIELD PHANTOM POWER MIC 7 10 149 PIN 8 0
122. mpli de puissance de monitoring Connectez la sortie AUX3 4 de la CMS l entr e de l amplificateur de monitoring l aide d un c ble audio muni d un jack st r o d un c t et connecteur XLR de l autre e Connectez tous les microphones de pr f rence aux entr es mono la CMS et les claviers et autres sources sonores du m me type sur le reste des entr es disponibles Baissez tous les faders au minimum et engagez le bouton STANDBY de la CMS pour viter tout accrochage intempestif Mettez d abord sous tension la CMS puis l amplificateur de puissance externe e Si vous avez connect des microphones condensateur la CMS activez l alimentation fant me en pressant le switch PHANTOM POWER e Enclenchez le fonctionnement de la CMS en pressant nouveau le bouton STANDBY Sound Check Tout d abord r glez les niveaux d entr e des microphones qui sont connect s la CMS Proc dez comme ceci 1 R glez les contr les de Gain et les faders de voie correspondants en position minimum 2 Parlez ou chantez aussi fort que possible dans le microphone 3 Utilisez les contr les de Gain pour r gler le niveau afin que m me lors des passages les plus forts la LED rouge PEAK ne s allume pas mais que la LED verte SIGNAL s allume constamment R glez l galisation des voies d entr e 1 Poussez un peu le fader de voie et les faders g n raux afin d entendre le son provenant des haut parleurs principaux 2 Tour
123. n Beide Quellen nutzen dann aber alle weiteren Funktionen gemeinsam und sind nicht mehr getrennt regelbar Sie sollten also diese Behelfs l sung nur verwenden wenn wirklich Not am Mann ist 19 KLANGREGELUNG Die Klangregelung erlaubt eine sehr umfangreiche und effektive Beeinflussung des Eingangssignals inner halb unterschiedlicher Frequenzbereiche Eine Drehung der Klangregler nach rechts bewirkt eine Anhe bung Verst rkung des entsprechenden Frequenzbereichs Eine Drehung nach links bewirkt eine Absen kung Abschw chung des entsprechenden Frequenzbereichs Bei der Klangeinstellung sollten Sie immer von der Neutralstellung ausgehen d h alle Reglermarkierungen stehen oben in der Mitte Raststellung Drehen Sie die Klangregler m glichst nicht in extreme Positionen normalerweise ist eine geringf gige Klangkorrektur ausreichend und bringt das beste Klangergebnis Orientieren Sie sich an der Nat rlich keit der Wiedergabe und verlassen Sie sich bei der Klangbeurteilung auf Ihr musikalisch geschultes Ohr Akustische R ckkopplungen vermeiden Sie wirksam durch besonders gef hlvolle Bedienung des Mit tenreglers MID Vermeiden Sie starke Anhebungen gerade in diesem Frequenzbereich ein mehr oder weniger leichtes Absenken erm glicht Ihnen eine wenig r ckkopplungsgef hrdete Verst rkung Die Klangregelung im STEREO Kanal ist so a
124. nalz ge enthalten einen elektronisch symmetrischen XLR Eingang f r niederohmige Mi krofone der hnlich aufwendig wie im Mono Input aufgebaut ist Sie haben somit immer die volle Anzahl von Eingangskan le zur Verf gung egal ob Sie mikrofonorientiert oder eher linepegelorientiert arbeiten Der hochwertige MIC Eingang im Stereo Kanalzug ist in der Lage je nach Reglereinstellung Pegel von 60dBu 11dBu sinnvoll zu verarbeiten Durch die speziell auf Mikrofone abgestimmte niederohmige Auslegung und durch die M glichkeit der Phantomspannungs Aufschaltung 48V ist der XLR Eingang nicht unbedingt geeignet f r den Anschlu von linepegeligen Ger ten wie Mischpulten Effektger ten usw Benutzen Sie hierf r bitte die vorgesehenen LINE Eing nge Die generelle Funktionsweise oder Verwendung eines MIC Inputs haben Sie bereits im Monokanal kennengelernt MIC 7 MIC 8 MIC 9 MIC 10 4 48V PHANTOM POWER PHANTOM POWER 7 10 PIN1 SHIELD AN AN PK PK DIN 2 a SZ mi Ns A Nu Ns Ns 2 I TN TX AN 9 o 22 QZ 2 2974 STEREO 7 8 STEREO 9 10 STEREO 11 12 STEREO 13 14 16 STEREO INPUT 1 Elektronisch symmetrische Eing nge speziell f r Stereo Instrumente und Ger te Sie k nnen hier alle elektronische Instrumente wie Keyboard Drum Computer Gitarren und B sse mit aktiver Elektronik so wie alle anderen hochpegeli
125. nce to radio communications Operation of this equipment in a residental area is likely to cause harmful interference in which case the user will be required to correct the interference at his own expense WEEE Recycling Disposal Instructions FOR RECYCLING dE The Wheelie Bin symbol found on the product or in the manual indicates that this product must not DISTRIBUTOR OR be disposed of with other waste It is in our category the manufacturer s responsibility to properly RW VISIT OUR WEBSITE dispose of their waste electrical and electronic equipment WEEE at the end of its life Due to the differences in each EU country s management of WEEE please contact your local distributor We WWW EVIAUDIO COM committed to facilitate our own electronic waste management system for the free of charge return of all EVI Audio GmbH products Telex Dynacord Electro Voice Midas Consoles KlarkTeknik and RTS Arrangements are made with the dealer where you purchased the equipment from for the returning of all unusable equipment at no cost to the factory in Straubing for environmental protective disposal INPUT MONO 1 MIC Electronically balanced XLR type inputs for the connection of low impedance microphones like the ones featured in state of the art studio and live mixing consoles This type of input stage provides extraordinary low noise signal conversion at an extremely low distortion rate typical lt 0 002 even in the high frequency range Gener
126. nd frequency characteristics Take your time Test all presets and select the ones that are best suited for your specific application Program number 0 selects a Slap Back Echo which is mainly for servicing and testing only and therefore is not included in the effects listing on the front panel We would like to also attract your attention to the FOOTSWITCH connectors which allow the connection of footswitch pedals to remotely control the FX units EFFECT ON OFF function If your footswitch features a LED like the optionally available DYNACORD FS 11 does this indicator will light when the effect is activated EFFECT ON Changing FX Start Programs In factory shipping state the FX units start with the programs 05 55 If you prefer different programs you can change and store the new settings in the programming mode To assign new start programs please proceed as follows 1 Switch the mixer s power on while simultaneously holding down the two DOWN buttons of FX1 and FX2 2 Prog appears briefly on the display Programming mode is now active A software related side effect is that all buttons behave a bit slower than usual 3 Release the two DOWN buttons and select the desired start programs 4 Press the two UP buttons to store the displayed effect numbers as your new start programs The FX unit acknowledges the storing procedure by briefly indicating Prog on the display 27 28 AUX1 2 SEND The audio signal of the mix that you ha
127. ne prise jack st r o comme indiqu sur le sch ma ci dessous si vous souhaitez utiliser cette entr e comme un v ritable circuit d insertion a RETURN U Zei zu CDD SEND Si vous utilisez l embase d insertion comme sortie directe DIRECT OUT Pr EQ la pointe et bague de la 808 5 prise jack st r o doivent court circuit es afin que le signal audio ne soit pas interrompu En revanche si voce 6 vous utilisez une prise mono vous obtiendrez une sortie directe avec une fonction de coupure le flux du signal FILTER dans la voie sera interrompu DIRECT OUT 1 Des 4 GAIN Potentiom tre rotatif pour ajuster la sensibilit des entr es MIC LINE Ce potentiom tre vous permet de faire correspondre au mieux les signaux entrants avec le niveau de fonctionnement interne de la console Un r glage pr cis permet de b n ficier du meilleur rapport signal bruit et de toute l incroyable dynamique qu offre la CMS Pour les entr es XLR un placement du potentiom tre l extr me gauche n appliquera aucune amplification du signal 0 dB tandis qu un placement l extr me droite appliquera 60 db d amplification Cette marge sup rieure est extr mement utile en particulier avec des sources de tr s faible niveau comme lors des enregistrements vocaux ou lorsque la source est assez loign e Pour l entr e LINE le sign
128. ne wenig r ckkopplungsgef hrdete Verst rkung Stellen Sie den LO Regler nach Ihrem pers nli chen Geschmack ein um etwa eine Bassdrum oder Stimme volumin ser klingen zu lassen Verfahren sie ebenso beim HI Regler um etwa ein Schlagzeugbecken oder den Gesang h henreicher und transparenter zu gestalten Im mittleren Frequenzbereich steht Ihnen ein parametrischer EQ mit Pegel MID und Frequenz regler KHz mit einem Regelbereich von 100Hz bis 8 2 zur Verf gung 20 20 20 50 100 200 500 dk 2k 5k 20k 20 50 100 200 500 dk 5k 10k 20k LOW HI EQ MID EQ INPUT MONO u 80 Hz VOICE FILTER Im Mittenbereich k nnen Sie am effektivsten Einflu auf das Klangbild nehmen wobei sich aber das Auffinden der optimalen Arbeitsfrequenz mit dem Frequenzsteller nichtimmer ganz einfach gestalltet Darum hier eine M glich keit unter vielen wie Sie schnell eine f r Ihre Anwendung passende Einstellung des parametrischen EQs finden Einstellhinweis Ziehen Sie den Kanalfader etwas zu um etwaige R ckkopplungen zu vermeiden Stellen Sie den MID Regler nach rechts auf 9dB 15dB Spielen Sie das gew nschte Signal ein bzw sprechen Sie ins Mikrofon Drehen Sie dabei den Frequenzsteller kHz l
129. nez progressivement le contr le MID compl tement vers la droite 15 dB Vous de devez entendre aucun accrochage 3 Jouez sur un des instruments ou parlez dans le microphone connect 4 Tournez doucement le contr le de fr quence kHz de gauche droite 5 Vous d tecterez imm diatement et sans aucun doute la bande de fr quences qui ne vous convient pas ou qui provoque des accrochages 6 Laissez le contr le de fr quence dans cette position et tournez le contr le MID vers la gauche jusqu ce que le son soit naturel et votre go t 7 Sin cessaire r glez les contr les HI and LOW en commengant par la position centrale jusqu ce que le son vous convienne 8 R p tez les tapes 1 7 pour toutes les voies d entr e mono utilis es e Si vous utilisez aussi des voies d entr e st r o vous pouvez r gler leur niveau de fa on similaire 1 R glez les contr les LINE TRIM les contr les de gain MIC et le fader de voie en position minimum 2 Jouez sur la source sonore correspondante au plus fort volume pouvant se produire durant le spectacle 3 Utilisez le contr le LINE TRIM pour r glez le niveau afin que m me lors des passages le plus forts la LED rouge PEAK ne s allume pas mais que la LED verte SIGNAL s allume constamment 70 INSTALLATION D UN SYSTEME DE SONORISATION e R glez l galisation des voies d entr e st r o 1 Poussez un peu le fader de voie et les faders g n raux afin d entendre le son
130. no problem The volume levels of the individual signals are not affected by the setting of the corresponding channel faders PRE FADER LISTEN which provides the opportunity to set the level and the EQ of a channel without the need to include it in the main mix i e you can leave the channel fader down or even engage the MUTE button 25 SIGNAL PEAK The stereo SIGNAL PEAK indicator function provides independent analysis of left and right channel audio signals The respective highest level reading is indicated assuring that neither one is already driven into clipping For further information on how to use this indicator most efficiently please refer to the description of the monaural channel s identical feature 26 VOLUME The channel fader is used to simultaneously adjust both levels volumes of the stereo signal Functioning is totally similar to the monaural channel fader as previously described in the paragraph INPUT MONO 12 AUX 1 OUT AUX 2 OUT 475 6 3 x 2 8 2 8 1 9 74 9 0 10 D 10 AUX 1 SEND AUX 2 SEND DY DOWN UP DOWN UP FX 2 REVERB HALLS EFFECTS 1 2 FX1 FX2 The CMS offers two independently controllable identically configured 24 bit stereo effect units FX1 and FX2 Each unit provides 99 program presets which can be selected by means of the UP DOWN buttons The 99 presets are divided into groups according to their different effect structure as printed on the CMS and shown
131. nt from each other e g when the volume setting of particular musical instruments or vocals needs to be higher or lower than in the main mix In most cases the mixing console is placed somewhere in the audience area FOH and is being operated by an experienced sound technician POST FADER The audio signal that is present at the AUX control is tapped post volume fader and therefore affected by the fader s setting This mode is mainly used for establishing FX or special monitoring mixes Using the POST Fader method is recommended when the mixer is also located on the stage and you have to operate it yourself Setting all AUX3 or AUX 4 controls to their center position the main mix is also present on the monitor bus giving you the opportunity to control the volume settings of each channel individually from the stage The overall volume of the monitor mix is set using the AUX3 AUX4 faders in the master section If you are using this option you should keep in mind that all volume changes made with the channel faders also apply to the monitor mix leaving you with a higher risk of acoustic feedback The Post Fader Monitoring method provides the possibility of canceling channels of some instruments like kick or snare drum which are in fact already very loud on stage from the monitor mix by turning the corresponding controls all the way to the left INPUT MONO 10 PAN This control determines the position of the connected sound source within t
132. nzelnen Kan le zueinander k nnen bequem auch von der B hne aus kontrolliert werden Die Monitorlautst rke wird ber den AUX3 AUX4 Fader im Master eingestellt Beachten Sie aber dass ein Aufziehen eines Kanalfaders sich auf den Monitormix auswirkt und bei unbedachter Bedienung eine erhebliche R ckkopplungsgefahr besteht Sie haben bei dieser Art des Monitoring nat rlich die M glichkeit ber die jeweiligen AUX Regler im Kanal bestimmte Kan le z B Bass Drum oder Snare die naturgem sowieso sehr laut auf der B hne vorhanden sind einfach leiser zudrehen 32 INPUT MONO 10 PAN Dieser Regler bestimmt die r umliche Position des Eingangssignals im Stereobild In Mittelstellung wird das Signal zu gleichen Teilen auf die beiden Summen L und R aufgeteilt Die PAN Regler Stufe ist so ausgelegt dass egal wo Sie den PAN Regler hindrehen die Gesamtlautst rke im Stereo Klangbild erhalten bleibt 11 MUTE Die MUTE Taste schaltet das Eingangssignal ab dem Kanalschieberegler einschlie lich aller AUX Sends stumm PFL und Signal Peak funktionieren weiterhin 12 PFL Durch Dr cken der Taste PFL geben Sie das Signal auf die Kopfh rersumme von wo es zum Kopfh reraus gang weitergeleitet wird Gleichzeitig bewirkt das Dr cken des PFL Schalters ein Umschalten der Aussteue rungsanzeigen im Master Die linke LED Kette zeigt dabei den Pegel in dBu im aktuell angew hlten Kanal an und erlaubt ein optimales Einpegeln der Signalquelle Die La
133. ode These presets are present instantly after powering on the mixer The use of a global or two separate footswitches allows for global or individual switching the effects on and off A 12V 5W litlite mixer lamp can be connected at the lamp output which is protected against short circuit and overload Stable enclosures with metal protective covers ensure trouble free transport of the mixers without need for extra flight cases Unpacking and Warranty Open the packaging and take out the CMS Remove the FX unit display s protective foil In addition to this owner s manual you will find the mains supply cord and the warranty card Please check whether the warranty registration form is filled out correctly Only when this form is completed you will be able to apply for warranty claims DYNACORD grants 36 months of warranty starting with the date when you received the appliance from your local dealer Therefore we kindly ask you to also keep the original certificate of purchase together with the warranty certificate Keeping all papers and the original packaging of the device is generally recommendable since they come in handy in case of re selling an appliance Installation and Connections Please make sure to install the CMS in a way so that the ventilation louvers in the bottom plate and the rear panel of the appliance are not covered When incorporating the mixer in a rack system make sure to allow for sufficient airflow for all units in the rac
134. odifications mineures s av rent amplement suffisantes et produisent les meilleurs r sultats sur le son d ensemble Privil giez le cot naturel du son et faites confiance vos oreilles Un usage mod r du contr le des m diums MID tant le meilleur moyen d viter les accrochages vitez donc les accentuations excessives dans cette bande de fr quences Att nuer plus ou moins le niveau dans cette bande permettra d obtenir des taux d amplification sup rieurs sans accrochage Utilisez le contr le des graves LO selon vos go ts pour ajouter du punch au son d une grosse caisse ou plus de corps une voix Utilisez le contr le des aigus HI de la m me facon pour donner un son plus clair et transparent aux cymbales et aux voix La section d galisation des m diums offre un r glage param trique gr ce des potentiom tres rotatifs s par s l un MID pour le r glage du niveau et l autre kHz pour le choix de la bande de fr quences comprise entre 100 Hz et 8 kHz 20 20 20 20 20 100 1k 10k 20k 20 100 1k 10k 20k LOW HI EQ MID EQ AKHz amp 8kHz 55 ENTREE MONO Les ajustements dans cette bande de fr quences sont certainement le moyen le plus efficace de faconner le son En fait d terminer
135. on de Ce commutateur permet d affecter l galiseur 7 bandes interne aux bus g n ral ou AUX3 4 deux t moins indiquent le mode choisi En mode EQ to AUX3 4 LED jaune allum e l galiseur LEFT GRAPHIC EQUALIZER contr le la voie AUX 3 tandis que l galiseur RIGHT GRAPHIC EQUALIZER contr le la voie AUX 4 En mode EQ to MASTER LED verte allum e les deux galiseurs contr lent les sorties g n rales comme d crit au paragraphe 44 Egaliseur 7 bandes 65 MASTER MONO OUT BH E 7 PRE 2 8 Post 10 L MONO OUT REC SEND 2TRACK RET 55 56 51 OUT Sur cette sortie monophonique sym tris e lectroniquement le signal audio g n ral cumul G D est pr sent et peur servir d autres applications de sonorisation monitoring haut parleurs lat raux side fill et next door ou toutes autres applications de sonorisation mono mais aussi la connexion d une ligne retard ou de caissons de basses La sortie MONO comme toutes les autres sorties de type XLR de la CMS est commut e via un relais de sortie actionn avec un d lai d approximativement deux secondes apr s la mise sous tension de la console ce qui vite les bruits de commutation au moment de l allumage ou de l extinction de la console 52 NIVEAU MONO OUT ET PRE POST Ce contr le permet le r glage du niveau de sortie de MONO OUT Lorsque la sortie mono est utilis e pour des caisson
136. one Verkabeln Sie die Bassboxen Monitorboxen und Ger te wie in den Aufbaubeispielen gezeigt Beachten Sie dabei immer die Bedienungsanleitungen aller verwendeten Ger te Achten Sie darauf da Sie dabei links und rechts nicht vertauschen Schlie en Sie nun alle Mikrofone bevorzugt an den Monokan len und die Instrumente usw an den verbleibenden Kan len des CMS an Ziehen Sie alle Fader nach unten und dr cken die STANDBY Taste am CMS Sie verhindern dadurch etwaiges R ckkopplungs pfeifen beim Einschalten Schalten Sie zuerst ext Ger te dann das CMS und zuletzt die Endstufen oder Aktivboxen ein Wenn Sie Kondensator Mikrofone mit Phantom Power betreiben wollen dr cken Sie nun die entsprechende PHANTOM POWER Taste Schalten Sie mit dem STANDBY Schalter das CMS betriebsbereit Soundcheck Zuerst werden die Mikrofone an den Monokan len bzw Stereokan len eingepegelt Gehen Sie dabei wie folgt vor 1 Gain Regler zudrehen und Kanalschieberegler schlie en 2 Sprechen oder singen Sie mit der maximal zu erwartenden Lautst rke auf das Mikrofon 3 Gleichen Sie dabei mit dem Gain Regler den Pegel so ab da auch bei sehr lauten Passagen die rote PEAK LED gerade nicht aber die SIGNAL LED sicher aufleuchtet Nun wird die Kanalklangregelung im Monoeingang eingestellt 1 Ziehen Sie den Kanalfader und die Masterfader etwas auf Sie k nnen nun das Signal auf der Haupt PA h ren Stellen Sie den MID Regler vorsichtig
137. one plug instead you will get a DIRECT OUT with breaker function the audio signal can be output but the internal signal flow inside the channel s signal path is interrupted 80 Hz VOICE FILTER DIRECT OUT e ant hot on n shield 4 GAIN Rotary control for adjusting a MIC LINE input s sensitivity These controls let you optimally adjust the incoming signals to the mixer s internal operation level Cautious adjusting offers the benefits of improved S N ratio and provides you with the full bandwidth of the CMS s outstanding sound capabilities On the XLR type connectors an amplification of OdB is achieved when the control is set all the way at its counterclockwise rest and 60dB when the control is set at its clockwise rest Especially when dealing with very low input levels during vocal recordings or when the sound source is located in a distance the high gain is extremely profitable Using the LINE input the signal is generally attenuated by 20 dB while maintaining the total adjustment range of 60dB The LINE input s unity gain no amplification 0 dB is achieved at the 20dB mark The following is meant as a short introduction to assist you in determining correct input levels Setting Instructions 1 Setthe gain control and the corresponding channel fader to their minimum values 2 Connect the desired sound source microphone musical instrument etc to the desired MIC or LINE
138. ou can use the footswitch to switch the N DOWN UP B LE selected effect program on or off REVERB HALLS 34 PFL Engaging the PFL button routes the audio signal to the headphones bus so that it is present at the phones output connector The phones output volume is independent of the corresponding FX fader s setting PRE FADER LISTEN 35 PEAK LED These indicators signal if the internal FX units or the AUX 1 2 SEND signals are on the verge of clipping To achieve an adequate S N ratio please adjust the FX units input level as follows Setting Instructions Establish a dry mix without effect settings according to the previous descriptions Position the effect return fader of the corresponding effect channel at the 5dB mark Use the UP DOWN buttons to select the desired FX program preset Press the FX ON switch Play start the reproduction of the sound source connected to the desired input channel and adjust the desired amount of the FX signal using the AUX FX controls of this input channel Repeat this step for all input channels that you want to include in your effect mix 6 Monitor the Peak LED so that it only lights frequently at highly dynamic signal peaks When clipping occurs reduce the AUX FX controls in the channels 7 Use the FX to AUX control to add the effect mix to the monitor mix In case you are using a different effect setting for the second FX unit you have to repeat steps 2 7 res
139. oute Avant Fader ce qui offre la possibilit d couter le son du signal audio choisi sans devoir l inclure dans le mixage 35 TEMOIN PEAK Ce t moin indique si les signaux des processeurs d effets internes ou ceux du d part d AUX 1 2 Send sont la limite de l cr tage Pour obtenir un rapport signal bruit ad quat ajustez le niveau 5 e d entr e des processeurs d effets comme ceci L Instructions de r glage 10 1 Faites un mixage brut c est a dire sans effets en tenant compte des pr c dentes Z explications 10 7 2 Placez le fader de retour d effet Effet Return de la voie d effet correspondante sur le rep re 5 dB 3 Utilisez les boutons UP DOWN pour choisir la pr s lection de programme d effet souhait e 4 Appuyez sur le bouton FX ON 5 Commencez la reproduction de la source sonore connect e a la voie d entr e choisie et ajustez la quantit souhait e de signal d effet grace aux potentiom tres AUX FX de cette m me voie R p tez cette proc dure pour toutes les voies d entr e que vous voulez inclure dans votre mixage d effets 6 V rifiez que le t moin Peak PK ne s allume que sur les transitoires du signal les plus forts impacts sonores Si l cr tage se produit baissez l g rement les potentiom tres AUX FX des voies 7 Utilisez les potentiom tres FX to AUX pour ajouter le mixage d effet au mixage de monitoring retours Utilisez les faders de retour d effets po
140. par le syst me lui m me Activez le filtre de feed back tournez le potentiom tre jusqu trouver le rep re sur lequel ce son disparait Activer puis d sactiver le filtre vous permettra de v rifier ais ment si vous avez d couvert la bonne fr quence Le filtre att nue le niveau de la bande de fr quences correspondante d environ 9 dB Ce processus n implique quasiment aucune alt ration du son dans votre syst me de retours gr ce un filtrage de bande extr mement troit Attention Soyez tr s prudents lorsque vous poussez le syst me juste en dessous de la limite d accrochage Un manque de pr caution peut conduire des accrochages ayant un volume tr s lev et ainsi causer des dommages irr versibles l appareil auditif humain et galement votre systeme d amplification 41 MUTE Le bouton MUTE coupe compl tement le signal de sortie du d part auxiliaire AUX SEND Les signaux en PFL ne sont pas affect s 63 AUX3 amp 4 MASTER 42 PFL Ce bouton vous permet d envoyer le signal pr fader d AUX3 4 vers le circuit casques Le signal est amp mis par la sortie physique PHONES pour une coute au casque La position du fader d AUX3 4 n a aucune influence sur le volume du signal Le vum tre de la section principale Master s active simultan ment et indique dans sa colonne de gauche le niveau de la voie actuellement s lectionn e en dBu ce qui permet d ajuster le niveau sans avoir
141. pectively Pay some attention to the peak indicators when operating your CMS to be able to quickly interact when the signal levels exceed the normal range and enter clipping 9 10 FX 1 to neo D 36 EFFECT RETURN These stereo faders are used to determine the effect amount added to the main mix In case you have to set these faders at a position above the 5dB mark the level of the FX unit s input signal might be too low If that is the case use the AUX FX SEND controls to increase the input levels Use the FX faders to set the final amount of the effects signal that is added to the main mix 14 AUX3 amp 4 MASTER Generally the AUX3 4 channel is used for monitoring purposes Depending on the setting of the AUX3 4 POST buttons it is also possible to configure the bus for the connection of an additional external FX unit REC SEND 2TRACK RET 37 AUX3 4 OUT This output provides connection for monitor power amplifiers active speaker systems or external FX units Using the AUX3 4 fader allows setting the output level of this electronically balanced output in a wide range up to 20dBu The AUX3 4 OUT like any other XLR type output on the CMS is AD ET relay switched to prevent power on noise when switching the mixer on or off Use balanced cables for the connection of external components whenever it is possible to prevent the induction of external 3 NZ 5 noise AUX 4 38 AUX3 4 INSERTS
142. position until the sound matches your personal taste 8 Repeat steps 1 7 for all monaural input channels in use Incase you are also using the stereo input channels adjust their levels in a similar way 1 SetLINE TRIM controls MIC gain controls and channel fader to their lowest setting 2 Play the corresponding sound source at the highest volume that is to be expected during the performance 3 Usethe LINE TRIM control to adjust the level so that even at loud passages the red PEAK LED is not lit but the green SIGNAL present LED lights constantly e Adjust the tone controls of the stereophonic channels 1 Slide the channel fader and the master faders a bit up so that you can hear the sound through the main speakers 2 Setthe EQ controls to their center position 3 Play the corresponding sound source 4 Starting from the center position you can adjust the controls until the sound is to your liking Please keep in mind that major alteration of the EQ setting does not necessarily result in the improvement of the overall sound Especially when sound shaping is concerned less can be more 5 Repeat steps 1 4 for all stereo input channels in use If musical instruments are connected at the monaural inputs follow the descriptions above for adjusting the microphones sure that all channel faders gain and LINE TRIM controls of unused input channels are at their minimum setting In this way you avoid unnecessary nois
143. ppareils de subir un stress inutile Veuillez respecter l ordre suivant lors de la mise sous tension de vos quipements 1 Allumez d abord les appareils externes par ex un galiseur 2 Allumez la CMS 3 Puis allumez les amplis de puissance externes ampli principal et ampli de retour Pour la mise hors tension proc dez dans l ordre inverse 68 CABLAGE C blage Un cordon secteur est fourni avec la CMS La qualit de tous les autres cables est sous votre responsabilit Des cables de bonne qualit choisis avec soin sont la meilleure des pr cautions contre de futurs probl mes survenant dans des situations Live Les choix de c blage suivants sont recommand s pour avoir un fonctionnement sans probl me de tout votre syst me C bles basse fr quence Sym tris s ou non sym tris s Pour le c blage basse fr quence audio il faut mieux choisir des c bles sym tris s 2 conducteurs de signal tresse de masse munis de connecteurs de type XLR ou jack st r o Ces c bles doivent tre prot g s des lieux de passages blind s et jamais plus longs que n cessaire Trop de cables trop longs conduit la confusion et g n re des probl mes inutiles Il est bien s r possible d utiliser des c bles non sym triques munis de prise mono pour connecter les entr es et sorties de la CMS et dans la plupart des cas aucune interf rence ne se produira gr ce son superbe syst me de gestion de la masse En g n ral si vous
144. puts 21 dBu Input Impedances MIC 2 k Ohms Insert Return 2 2 k Ohms 2 Track Return 8 k Ohms All other inputs gt 15 k Ohms Output Impedances Record Send 1 kOhm Phones 47 Ohms All other outputs 75 Ohms Noise Channel inputs to Main L R outputs A weighted Residual Noise Master fader down Bus Noise Master fader 0 dB Channel fader down Mix Noise Master fader 0 dB Channel fader 0 dB Channel gain unity Equivalent Input Noise MIC Input A weighted 150 Q Equalization LO Shelving MID Peaking mono inputs MID Peaking stereo inputs HI Shelving CMS 1000 CMS 1600 CMS 2200 96 dBu 96 dBu 96 dBu 91 dBu 90 dBu 89 dBu 83 dBu 83 dBu 83 dBu 130 dBu 15 dB 60 Hz 15 dB 100 Hz 8 kHz 12 dB 2 4 kHz 15 dB 12 kHz Master EQ 2x7 band 63 125 400 1k 2k5 6k 12k Hz 10 dB Q 2 0 Mains Voltage 100 V 240 V Mains Frequency 50Hz 60 Hz Optional RMK CMS Rack Mount Kit CMS 113 014 75 rr Bw 000000 ES ERES Dom E Be owe c fe 33094 4 t A en DE J gt gt 4M lt 1 08 mar 2 1 n E 2 SE d I 4 wi 1 H Tk Ble 2
145. quencies If possible you should check the sound in the house during the performance and if necessary adjust it to the changed conditions And for the rest we like to wish you lots of fun and success with your new CMS mixer 23 Optional SETUP EXAMPLES D 000000000000 5 E CEDE 000000000000 en en 9 e n Ze B LS cep gt ne 00 9 en ke 2 x H d H 0 2 0 0 6 G 666610 1 1 eooclo G0D 60 99 60 6666 24 Bi 5 5 5 9 9 5 2 D Setting up a
146. r 64 125Hz 400Hz 1kHz 2 5kHz 6kHz 12kHz 125Hz 400Hz 2 5kHz 6kHz 12kHz e AUX 3 POST FEEDB FEEDB FILTER FILTER 300 9 630 300 630 D E 2277 125 2k0 125 2 8 D 70 7kHz 70 7kHz 24 AUX 4 POST PFL L R MUTE MUTE AUX 3 AUX 4 L MASTER R 50 MASTER 46 ECHELLE DE LED MASTER La CMS est quip e d une chelle de LED 12 segments pour la surveillance visuelle des niveaux de sortie des signaux g n raux gauche L et droit R La course de ce vu m tre est de 40 dB indiquant les niveaux qui sont pr sents la sortie g n rale en dBu Le rep re 0 dB fait r f rence un signal de 0 dB la sortie de la console N oubliez pas que le signal indiqu par les LED MASTER est pr lev avant l galiseur L chelle de LED Master est automatiquement bascul e sur une indication PFL d s qu un bouton PFL est engag LED jaune allum e L chelle de LED gauche indique le niveau PFL somme de toutes les voies dont le bouton PFL est engag alors que celle de droite indique les niveaux cumul s de la sortie g n rale Ce mode d affichage est utile pour v rifier par exemple le niveau d une seule voie d entr e Dans ce cas assurez vous que le boutton PFL engag est bien celui de cette voie 47 STANDBY Appuyer sur le bouton STANDBY coupe les signaux sur la sortie g n rale e
147. r glage du potentiom tre de gain En raison de leur conception basse imp dance et de l alimentation fant me ces entr es XLR ne sont pas pr vues pour la connexion en cascade d autres consoles ni pour le branchement de processeurs d effets claviers ou autre mat riel lectronique Pour ce genre d quipement utilisez plut t les entr es LINE 2 LINE Ligne Entr es sym tris es lectroniquement pour la connexion d instruments lectroniques comme les claviers boites rythmes guitares et basses lectriques actives ainsi que toute autre source sonore g n rant un signal de haut niveau comme les tables de mixage additionnelles les processeurs d effets les lecteurs CD etc L entr e LINE accepte des niveaux compris entre 40dBu et 41dBu La connexion de sources sym triques ou asym triques s effectue grace des prises c bles mono ou st r o c bl s comme dans le sch ma ci dessous Si l appareil que vous souhaitez connecter dispose d une sortie sym trique utilisez la via un c ble et des connecteurs sym triques car ce type de connexion est bien moins sensible aux parasites ou interf rences HF UNBALANCED BALANCED SHIELD SHIELD SIGNAL SIGNAL SIGNAL Ne connectez pas simultan ment une m me source aux entr es MIC et LINE car les deux signaux interf reraient l un l autre ce qui en r duirait le niveau Remarque Ne connectez pas directement de guitares ou basses lectriques passives haute imp dance une
148. r in case this kind of installation is not possible or you are not using woofer systems use separate speaker pole stands instead Do not place the left and the right speakers further apart than necessary The less distance there is between the two speaker clusters the more compact the sound Try to avoid positioning the main loudspeakers behind the imaginary line of microphones Otherwise if you have to drive the system at higher sound pressure levels the risk of feedback is very likely e After you have installed all microphone stands and all artists found their place the best spot to install the monitor speakers is up front facing the musicians and vocalists However please check if a microphone is directly pointing in the direction of a monitor In this case change its position You should also be aware of the individual characteristics of the employed microphones e Establish connections between woofers monitor speaker systems and all other appliances as shown in the set up examples Make sure to observe all notes provided in the owner s manuals of all appliances in use Make sure not to confuse channels by accident e Connect all microphones preferably to the monaural inputs of the CMS and keyboards and other comparable sound sources to the rest of the available inputs e Pull all faders down and engage the STANDBY button on the CMS to prevent unwanted feedback noise e First switch on all external devices then the CMS an
149. r passer d un chanteur au pr sentateur Si les unit s sont t l command es l aide de deux p dales une des FS11 doit tre connect e la prise FX1 GLOBAL et l autre la prise FX2 D sormais les deux unit s d effets peuvent tre commut es ind pendamment ce qui permet de passer d un r glage d effets un autre pendant un spectacle 62 LAMP XLR Cette embase de type XLR fournit une tension DC de LAMP 12V 5 watts et permet le branchement d une lampe col 12V 5W 4 1 de cygne Litlite Veuillez v rifier que la lampe utilis e Ha 0 1 satisfait aux caract ristiques et aux instructions de PIN3 OVDC cablage mentionn es ici Toute surchauffe ou court circuit PIN 4 12 VDC peut endommager cette sortie Pour viter cela nous recommandons l usage de la lampe col de cygne 112700 et de de rechange 350278 toutes deux disponibles parmi les accessoires DYNACORD Pour de plus amples informations adressez vous a votre revendeur local on 67 PANNEAU ARRIERE POWER Interrupteur secteur pour la mise sous hors tension de la CMS La CMS est op rationnelle lorsque le t moin POWER s allume et que les sorties de puissance sont activ es via la commutation automatique du relais de puissance Veuillez vous assurer que les faders g n raux sont en position minimum ou engager le switch STANDBY avant de proc der la mise sous tension Ceci vous vitera ainsi qu l auditoire et aux a
150. ren Metallteilen Metallgeh use bzw zwischen den Netzpolen betragen 3 mm und sind unbedingt einzuhalten Die Mindestabst nde zwischen netzspannungsf hrenden Teilen und Schaltungsteilen die nicht mit dem Netz verbunden sind sekund r betragen 6 mm und sind unbedingt einzuhalten Spezielle Bauteile die im Stromlaufplan mit dem Sicherheitssymbol gekennzeichnet sind Note d rfen nur durch Originalteile ersetzt werden Eigenm chtige Schaltungs nderungen d rfen nicht vorgenommen werden Die am Reparaturort g ltigen Schutzbestimmungen der Berufsgenossenschaften sind einzuhalten Hierzu geh rt auch die Beschaffenheit des Arbeitsplatzes Die Vorschriften im Umgang mit MOS Bauteilen sind zu beachten NOTE SAFETY COMPONENT MUST BE REPLACED BY ORIGINAL PART 27 BESCHREIBUNG In der Welt des berflusses und der Massenproduktion sind mehr denn je Qualit t Funktionalit t und Design entscheidende Faktoren Wir aus dem Hause DYNACORD entwickeln und produzieren Made in Germany erstklassige Produkte die durch praxisoptimierte Detaill sungen positive Erlebnisse vermitteln und Ihnen im t glichen Gebrauch lange Freude bereiten H chstm gliche Zufriedenheit der Kunden ist unser oberstes Gebot Die Compact Mixing Systeme CMS1000 CMS1600 und CMS2200 sind professionelle Mischpulte die aufgrund der vielen integrierten Features wie Equalizer und Effektger te eine optimierte Komplettl sung f r unterschiedlichste Einsatzgeb
151. rkierung 20 dB Im folgenden wollen wir nun eine kurze Einstellhilfe geben wie Sie bei der Einpegelung des Kanalzuges am besten vorgehen sollten Einstellhinweis 1 Gain Regler zudrehen und Kanalschieberegler schlie en 2 Schlie en Sie die gew nschte Quelle Mikro Instrument am MIC oder LINE Eingang 3 Spielen Sie das Signal mit der maximal zu erwartenden Lautst rke ein bzw singen oder sprechen Sie mit voller Lautst rke wobei Sie so nahe wie m glich am Mikrofon stehen sollten 4 Gleichen Sie dabei mit dem Regler den Pegel so ab da auch bei sehr lauten Passagen die rote PEAK LED gerade nicht aber die SIGNAL LED sicher aufleuchtet Sie haben nun die Grundeinstellung des Kanalzuges gefunden und der Headroom betr gt mindestens 6 dB D h Sie haben noch mindestens 6 dB Aussteuerungsreserve bis das Signal h rbar verzerrt wird Falls Sie mit Hilfe der Klangregelung noch Korrekturen am Klangbild vornehmen sollten Sie noch einmal Punkt 3 und 4 aus f hren da auch diese Klangeinstellungen den Kanalpegel beeinflussen 30 80 Hz VOICE FILTER INPUT MONO 5 LO CUT 80 Hz Mit dem LO CUT Schalter k nnen Ba frequenzen unterhalb 80 Ap Hz mit einer Flankensteilheit von 18 dB pro Oktave unterdr ckt werden Sinnvoll ist die Benutzung des LO CUT Filters vor allem bei allen Mikrofonanwendungen wobei hier die Abnahme von Bassdrum oder Bass gesondert zu betrachten ist Mit diesem Filter werden wirkungsvoll
152. rus de l unit FX 2 aux choeurs Pour d terminer l intensit d sir e pour chaque effet commencez par placer les contr les en position centrale et ajustez partir de cette base V rifiez toujours les t moins d cr tage PEAK des voies FX1 2 Ils ne doivent s allumer que bri vement lors des passages les plus forts Si ces indicateurs s allument en permanence il est pr f rable de baisser les niveaux d envoi des voies qui produisent ces cr tages Pour plus d informations veuillez lire le paragraphe sur les processeurs FX 1 2 Si vous n utilisez pas les processeurs d effets internes et si vous souhaitez connecter des processeurs d effets externes sachez que les signaux pr mix s AUX FX1 2 sont mis aux sorties physiques AUX1 2 SEND 80 Hz 9 AUX 3 4 Les contr les AUX 3 et AUX 4 sont la base congus pour tablir deux mixages de monitoring coute de contr le ind pendants La position des boutons AUX PRE POST de la section g n rale Master permettent de choisir le mode avant pr ou apr s post fader PRE FADER Le signal audio pr sent au potentiom tre AUX est envoy avant le fader de volume et n est donc pas affect par le r glage de ce fader C est le mode le plus utilis pour les circuits de retour Il s av re pr f rable des que le mixage de monitoring et le mixage principal doivent tre compl tement diff rents l un de l autre par ex lorsque le volume de certains instruments ou voix doit tre plu
153. s de basse le monitoring une sonorisation next door des retours de sc ne ou la connexion d une ligne retard une sortie mono commutable pr post s av re souvent utile PRE FADER Le signal de la sortie mono est ajout et restitu avant les faders g n raux c est dire que le niveau de la sortie mono est ind pendant du r glage des faders g n raux POST FADER Le signal de la sortie mono est ajout et restitu aPRES les faders g n raux c est dire que le niveau de la sortie mono d pend du r glage des faders g n raux Bien sur le contr le du niveau d un caisson de basses via les faders principaux n a de sens que s il s agit d un caisson mono actif Pour les applications de monitoring par ex side fill sur scene l utilisation du r glage pre fader semble plus adapt e 53 PHONES Sortie casques Embase jack st r o pour la connexion de casques dont l imp dance est comprise entre 32 et 600 ohms Les signaux audio des voies dont le bouton PFL est activ sortent par ce connecteur Lorsque aucun bouton PFL n est appuy c est le signal principal G D qui y est mis 54 PHONES Ce potentiom tre r gle le volume de la sortie casques Attention Veuillez baisser compl tement ce contr le avent de connecter un casque 55 RECORD SEND L R Ces connecteurs de type RCA cinch v hiculent le signal principal G D pre fader Ce signal n est pas affect par le r glage des faders principaux ce qui le d
154. s filled with liquids such as vases are placed on the equipment 15 To completely disconnect this equipment from the AC Mains disconnect the power supply cord plug from the AC receptacle 16 The mains plug of the power supply cord shall remain readily operable IMPORTANT SERVICE INSTRUCTIONS CAUTION These servicing instructions are for use by qualified personnel only To reduce the risk of electric shock do not perform any servicing other than that ontained in the Operating Instructions unless you are qualified to do so Refer all servicing to qualified service personnel 1 Security regulations as stated in the EN 60065 0860 IEC 65 and the CSA E65 94 have to be obeyed when servicing the appliance 2 Use of a mains separator transformer is mandatory during maintenance while the appliance is opened needs to be operated and is connected to the mains 3 Switch off the power before retrofitting extensions changing the mains voltage or the output voltage 4 The minimum distance between parts carrying mains voltage and any accessible metal piece metal enclosure respectively between the mains poles has to be 3 mm and needs to be minded at all times The minimum distance between parts carrying mains voltage and any switches or breakers that are not connected to the mains secondary parts has to be 6 mm and needs to be minded at all times 5 Replacing special components that are marked in the circuit diagram using the se
155. s in the field of professional mixer technology Specially designed Gain Potentiometers allow ergonomic fader control and additionally provide an extended control range of 60 dB Group switch able 48V phantom power Vocal Voicing filters 3 channel tone control section with semi parametric midrange 4 AUX channels PFL and MUTE newly designed dust proof ALPS fader controls and the four almost identically laid out stereo channels with additional microphone inputs are only a few details of the professionally equipped inputs section Master and AUX 3 4 output signals are electronically balanced and output via XLR type connectors Relay switching efficiently suppresses switching noise Separate pre post fader switching of the AUX 3 4 busses is provided within the master section Two feedback filters in the monitor busses master standby switch tape input and two 7 band graphic equalizers which can optionally be used for the master or AUX 3 4 busses complete the professional feature set of the master section Two parallel operating and individually controllable 24 bit digital stereo effects units with 48 bit algorithms offer a total of 2 x 99 live sound optimized presets in studio quality Room and plate hall echo and chorus reverb mono stereo delay modulated delay effects like chorus or flanging as well as several special effects are comfortably selectable via up down keys Storing the preferred start up presets for both effects units is possible in program m
156. s ou moins fort que dans le mixage principal La plupart du temps la console de mixage est plac e quelque part dans le public et g r e par un ing nieur du son exp riment POST FADER Le signal audio pr sent au potentiom tre AUX est envoy apr s le fader de volume et se trouve donc affect par le r glage de celui ci Ce mode est principalement utilis pour des envois vers les effets ou des circuits de contr le sp ciaux L utilisation Post Fader est recommand e lorsque la console est galement plac e sur la scene et que vous devez la g rer vous m me En placant tous les potentiom tres AUX3 ou AUXA sur leur position centrale le mixage principal sera aussi pr sent sur le bus de monitoring vous laissant la possibilit de contr ler les r glages de volume de chaque voie partir de la sc ne Le volume g n ral du circuit de monitoring se r gle avec les faders AUX3 AUX4 de la section principale Si vous choisissez cette option n oubliez pas que tous les changements de volume effectu s avec les faders de voie s appliquent aussi au circuit de monitoring ce qui constitue un risque potentiel d accrochage Cette m thode de monitoring apres fader offre la possibilit de d sactiver du circuit de retours la voie de certains instruments comme un pied de grosse caisse ou une caisse claire qui sont en fait d j tr s forts sur sc ne en tournant les potentiom tres correspondants enti rement vers la gauche 56 ENTREE M
157. schung bzw eine Anpassung des Klangereignisses an die jeweilige Raumakustik LEFT GRAPHIC 63Hz 125Hz 400Hz 1kHz 2 5kHz 6kHz 12kHz RIGHT GRAPHIC EQUALIZER ir Ap Pi 63Hz 125Hz 400Hz 1kHz 2 5kHz 6kHz 12kHz 0 POWER Pr CR d FILTER FILTER 2 50 100 200 500 1k 2k 5k 10k 20k 300 630 300 9 630 Hz TP SE Die Frequenzbereiche und Regelcharakteristik der einzelnen EQ Fader ist sehr s praxisorientiert ausgelegt Wollen Sie einen strahlenden klaren Sound und z B o EI FL op den Schlagzeugbecken mehr Durchsetzungskraft verleihen so heben Sie im Be AUX 3 AUX 4 L MASTER R reich von 12kHz bzw 6 kHz etwas an Ist der Sound sehr nasal und mittenbetont KH D so senken Sie im Mittenfrequenzbereich leicht ab Wollen Sie jedoch einen bassrei M chen Sound und vielleicht die Bassdrum besser hervorheben dann bewegen Sie den 63Hz bzw 125 Hz Regler etwas nach oben Erscheint der Sound hingegen zu basslastig oder wummrig dann ziehen Sie diese Fader etwas nach unten Beden ken Sie aber immer daB speziell beim Einsatz von Equalizer weniger oft mehr ist Probieren Sie also erst ob Sie nicht ganz ohne EQ durch sorgf ltige Einstellung der Kanal Klangregler vielleicht ein besser
158. so possible and in most cases no interference will occur because of the mixer s superb grounding managing system Generally spoken balanced LF cables are always preferable over monaural phone plug cables Today s audio equipment like amplifiers equalizers FX units mixing consoles and even some keyboards offers balanced in and or outputs In a balanced signal path the cable screen provides gapless connection of all metal parts offering efficient shielding against the induction of external noise mainly humming Balanced cabling together with the common mode rejection of the CMS input stage effectively eliminates even residual interference All inputs of the CMS provide balanced audio connection and high common mode rejection MASTER OUT L R MONO OUT and AUX OUT 3 4 are electronically balanced with relay switching to prevent power on noise AUX OUT 1 2 are laid out in GND SENSING technology a special pin assignment of the output jacks offering all advantages of the balanced signal transmission but lets you also connect monaural phone plugs without a problem Nevertheless as mentioned above when longer cables are involved using stereo phone plugs and balanced cables are the better alternative The diagrams below show pin assignments of plugs and cables that represent the best choice when used with the CMS hot n T
159. sstufe ist extrem rausch und brummarm dar berhinaus weist sie einen u erst niedrigen Klirrfaktor typ lt 0 002 auch bei hohen Frequenzen auf Sie k nnen hier im Prinzip jedes Mikrofon anstecken sofern Sie dabei auf die Pin Belegung entsprechend der untenstehenden Abbildung achten Falls Sie Kondensator Mikrofone an diesen Eing ngen verwenden wollen k nnen Sie dazu die Taste PHANTOM POWER im Eingangsbereich dr cken Ihr Mikrofon wird dann vom Mischpult aus mit Betriebsspannung 48V versorgt und das l stige Wechseln der Batterie im Mikrofon entf llt MIC 2 MIC 3 G 48V PHANTOM POWER e E Y PIN 1 SHIELD PHANTOM POWER Mic 1 6 N87 ENSE e e e TN 6 9 9 0 Nu LINE 22 LINE 2 LINE 2 ACHTUNG Stecken Sie immer zuerst Ihre Mikrofone am Mischpult bevor Sie die Phantompower aktivieren oder das Ger t mit aktivierter Phantompower einschalten Nur so k nnen Sie sicher vermeiden da Ihr Mikrofon Schaden nimmt Dr cken Sie zuvor aber immer die STANDBY Taste im Masterbereich um Sie und Ihre Umwelt vor eventuell auftretenden Knackger uschen zu bewahren Generell k nnen sowohl dynamische Mikrofone als auch Kondensatormikrofone gemischt an den Eing ngen mit aktivierter Phantomspannung betrieben werden Bitte beachten Sie aber dazu in jedem Fall die jeweilige Bedienungsanleitung des verwendeten Mikrofons Der MIC Eingang ist in der Lage Pegel von 60dBu 21dBu in Abh ngigkeit vom Gainre
160. ster faders settings POST FADER The mono out s signal is summed and outputted post master faders The level at the mono out depends on the setting of the master faders Of course controlling the SUB s level via master fader makes sense when using an active monaural subwoofer For monitoring applications e g side fill on the stage using the pre fader setting seems more reasonable 53 PHONES STEREO phone type jack for the connection of headphones with impedances of 32 600 ohms The audio signals of the channels with PFL buttons engaged are outputted via this connector The phones output presents the master L R signal when there is no PFL button engaged 54 PHONES LEVEL This control sets the volume of the headphones connected CAUTION Make sure to set the control to its minimum position before connecting headphones 55 RECORD SEND L R These RCA type connectors carry the PRE FADER master L R signals which are not affected by the setting of the master faders and therefore mostly used for the connection of cassette decks open reel tape decks or DAT recorders for recording purposes The nominal level of the outputs is 10dBV and matches the professional industry standard as well as most home recording applications However you should use the input gain control of your recording device as far as it is provided CAUTION On many tape decks the input signal is directly carried through to the outputs In case you have connecte
161. t r o ou effets de d lais modul s tels que Chorus et Flanging ainsi que plusieurs effets sp ciaux sont facilement s lectionn s l aide des touches haut bas M moriser ses presets de d part favoris pour chacune des deux unit s d effets est possible en mode Program Ces presets sont alors imm diatement pr sents d s la mise sous tension de la console L usage d une p dale globale ou de deux p dales s par es permet l activation globale ou s par e des effets Une petite lampe Litlite 12V 5W peut tre branch e sur la sortie Lamp prot g e des courts circuits et des surcharges lectriques De solides caissons et des capots m talliques permettent un transport s curis des consoles sans flight cases suppl mentaires D ballage et garantie Ouvrez le carton et sortez en la CMS Enlevez la feuille de plastique qui prot ge l cran de la partie Effets FX En plus de ce manuel d utilisation vous trouverez le c ble d alimentation secteur et la carte de garantie Veuillez v rifier que celle ci est remplie correctement Ce n est que lorsque vous l aurez vous m me compl t e qu elle deviendra valable pour toute application de la garantie DYNACORD offre 36 mois de garantie partir de la date d achat r ception aupr s de votre revendeur Nous vous invitons donc conserver la facture d achat originale avec le certificat de garantie est g n ralement recommand de conserver tous les documents ainsi que l emballage d origine de l
162. t quality of the connected sound source the outputted level can instantly hit the top 58 2TRACK to AUX 3 4 The signal coming from the 2TRACK RETURN is internally summed and can be added to the monitor bus using the 2TRACK to AUX3 4 control 59 MASTER OUT The mixer s electronically balanced main outputs carrying the post master fader L R signals for connection of the main PA The MASTER outputs are switched via output relay with a delay of approx two seconds after the mixer has been powered on which prevents power on noise when switching the mixer on or off Please also refer to the chapter Setting up a standard PA system L MASTER OUT 60 MASTER INSERTS Stereo phone jacks for left and right channels with breaker function The low impedance output is assigned to the tip send and the high impedance input return is assigned NIT to the ring of the connector This jack allows incorporating external third octave band or octave EQs compressors limiters de noisers etc into the master s signal path LW NZ The insertion point is pre master faders As well as with the inserts of the monaural input PEA IR channels different DIRECT OUT functions can be accomplished Please also refer to the corresponding paragraph in the description of the MONO INPUT 61 FOOTSWITCH Phone jack for the connection of an optionally available DYNACORD FS11 110 693 footswitch to switch the e
163. t sur la sortie MONO Le t moin STANDBY s allume pour indiquer que le mode Standby est activ et que les signaux des voies d entr e ne ressortent plus par les sorties g n rales Toutefois les signaux audio connect s via 2Track Return sont toujours restitu s en sortie ce qui vous offre une solution tr s pratique pour diffuser une musique d ambiance pendant les pauses du spectacle Attention Les sorties monitor AUX3 4 sont toujours op rationnelles 48 PFL MASTER En appuyant sur le bouton PFL g n ral le signal g n ral mono PRE FADER est dirig vers la prise casque afin que vous puissiez l couter sur la sortie casque pour le contr ler Le volume de ce signal n est pas affect par le r glage du fader g n ral Le vu m tre de la section Master est simultan ment commut afin que l chelle de LED gauche indique le niveau du signal g n ral L R pr fader en dBu qui est par principe celui du bus Master et que l chelle de LED droite indique le niveau du signal g n ral L R post fader 49 MASTER L R Contr les de niveau permettant de r gler les signaux de la sortie g n rale gauche et droite MASTER Veuillez r gler les faders de voies d entr e ou au moins les faders g n raux en position minimum ou engager l interrupteur STANDBY avant de brancher une Source sonore externe une des entr es de la CMS Vous vous viterez ainsi qu l auditoire et au mat riel un stress inutile 50 EQ to Affectati
164. the MONO INPUT description within this manual CAUTION The GAIN MIC controls of all inactive microphone inputs should always be set to its minimum position Otherwise the noise of any microphone input that is not in use gets added to the audio signal of the corresponding LINE input which could lead to unnecessary extra noise at the main output becoming clearly audible in program breaks 10 INPUT STEREO 18 LINE TRIM Control for matching incoming line level signals to the mixer s operating level The total adjustment range is 30dB Unity gain no amplification 0 dB is achieved at the OdB mark The control offers level reduction of 10dB or amplification of 20dB This range allows the connection of most professional semi professional and hi fi sound sources For further details on how to set the LINE TRIM control please refer to the description of gain controls in monaural channels If your sound source is keyboard connected to one of the stereo inputs make sure that no split zones or layers with channel separation are activated Otherwise the stereo channel mapping will appear like it is set on the keyboard the lower layer in the left and the top layer in the right channel and you will not have the opportunity to re position the sound in the overall stereo image unless you connect the keyboard output to two adjacent monaural input channels leaving you the option to place the sound in the final mix via PAN
165. the gain If on the other hand the PEAK LED 4 blinks frequently or lights continuously the corresponding channel is likely to enter clipping and you have to ls ris de turn the gain control a bit to the left The signal LED lights at 30dB and the peak LED lights at a level of 6dB below clipping Keeping an eye on the indicator during a performance is also a good idea because some very dynamically performing members of a band or changing keyboard setups can easily lead to channel clipping resulting in the degradation of the overall sound 14 VOLUME The channel faders set the volume of the corresponding channels establishing an accurately proportioned mix The channel faders should be positioned within the range of 5dB to OdB leaving you with a degree of control that allows the precise matching of relative big differences in the input levels of different channels The overall volume is set through the use of the master faders Even though the channel faders offer an additional amplification of 10dB we would like to advise you to exceed the 5dB mark only in very few exceptional cases If the mixer s summing bus gets overloaded with too many high level input channels despite its special gain structure the summing amplifier could be driven into clipping Lowering the setting of each channel fader by about 5dB and increasing the overall output level by elevating the master faders is the wiser solution The proportion of the mix and the overall vo
166. tress 50 EQ Routing This switch allows assigning the internal 7 band equalizer to the master or the AUX3 4 buses wit two LEDs indicating the corresponding mode In EQ to AUX3 4 mode yellow LED lights the LEFT GRAPHIC EQUALIZER controls the AUX3 channel while the RIGHT GRAPHIC EQUALIZER controls AUX4 In EQ to MASTER mode green LED lights both equalizers control the MASTER outputs as described in paragraph 44 7 Band Equalizer 50 17 MASTER MONO OUT BH E 7 PRE 2 8 Post 10 L ano OUT REC SEND 2TRACK RET 48 55 56 51 MONO OUTPUT At this electronically balanced monaural output the summed L R master audio signal is present and can be used for additional monitoring side fill and next door or Mono PA applications as well as for the connection of a delay line or subwoofer The MONO OUTPUT like any other XLR type outputs on the CMS is switched via output relay with a delay of approx two seconds after the mixer has been powered on which prevents power on noise when switching the mixer on or off 52 MONO OUT LEVEL amp PRE POST This control allows setting the MONO OUT s output level With subwoofer operation next door monitoring or delay line applications a pre post switch able mono output often comes in handy PRE FADER The mono out s signal is summed and outputted pre master faders The level at the mono out is independent from the ma
167. ung der Eingangsstufe wirkungsvoll eleminiert Im CMS sind alle Eing nge symmetrisch und mit hoher Gleichtaktunterdr ckung ausgef hrt Die Ausg nge wie AUX MAIN EQ usw im Mischerteil des CMS sind generell in GND SENSING Technik ausgelegt Dies ist eine spezielle Beschaltung der Ausgangsbuch sen die im wesentlichen die Vorteile der symmetrischen Ausgangsbeschaltung aufweist aber auch ohne Probleme unsymmetrisch mit Monoklinken benutzt werden kann Wenn Sie diese Ausg nge z B mit langen Leitungen verkabeln wollen ist wiederum die sym metrische Signalf hrung mit Stereoklinken aus besagten Gr nden von Vorteil Nachfolgend finden Sie einige Kabelkonfigurationen die Sie sinnvoll in Verbindung mit dem CMS einsetzen k nnen MIC INPUT hol ah Mikrofone yo shied symmetrisch Alle Klinken Ein Dome Te Fa Unsymmetrisch und Ausg nge am a t she cod 4 CMS mit XLR Ein und Ausgangsbuchsen a ass hot cold EA STIL E 8 Symmetrisch Kanal Insert Direct OUT ber den Main Insert rr Bes mn Zr 1 INSERT ohne Signal ES E unterbrechung Alle Klinken Ein n g w n _ Unsymmetrisch und Ausg nge am xs 1 00 Externe Ger te mit CMS Klinken Ein und E GE 222 Ausg
168. ur ajouter la quantit d effet souhait au mixage principal Si vous utilisez un r glage d effet diff rent avec le second processeur d effets r p tez les tapes 2 8 Restez r guli rement attentifs aux t moins d cr tage lorsque vous utilisez votre CMS afin de pouvoir intervenir rapidement lorsque le niveau du signal exc de la valeur normale et provoque l cr tage 36 EFFECT RETURN RETOUR D EFFET Ces faders st r o servent d terminer la quantit d effet ajouter au mixage principal Si vous tes amen placer ces faders au dessus du rep re 5 dB v rifiez si les signaux aux entr es des processeurs d effets sont suffisamment importants Si ce n est pas le cas utilisez les contr les AUX FX SEND pour augmenter les niveaux d entr e 62 AUX3 amp 4 MASTER G n ralement les voies AUX3 4 sont destin es aux circuits de monitoring retours de scene Selon le statut du bouton AUX3 4 POST il est aussi possible de configurer ce circuit pour la connexion d un processeur d effet externe suppl mentaire REC SEND 2TRACK RET 37 AUX3 4 OUT Cette sortie permet de relier un amplificateur de puissance un syst me de retours de scene amplifi s ou un processeur d effets externe Le fader AUX3 4 permet de r gler le niveau de sortie avec une grande marge et jusqu 20 dB La sortie AUX3 4 comme toutes les sorties de type XLR de la CMS est commut e par relais ce qui emp che tout parasitage de bruit
169. usgelegt da der LO und Hl Regler auf Linepegelige In strumente und Ger te ebenso effektiv wirkt wie bei Mikrofonanwendungen Der MID Regler arbeitet re lativ breitbandig im Bereich um 2 4 kHz Dieses Frequenzspektrum hat sich speziell bei Mikrofonanwen dung als kritischer Bereich herausgestellt und mit fast allen Mikrofonen k nnen Sie mittels einer leichten Absenkung im Mittenbereich hervorragende Ergebnisse erzielen 35 INPUT STEREO 20 AUX FX Mit diesen Reglern wird das aus L und R summierte Signal POST FADE auf die AUX FX Summenschienen ausgespielt Die Funktionsweise wurde bereits im INPUT MONO erl utert 21 AUX3 4 Legt das aus Lund R summierte Signal auf die AUX3 bzw AUX4 Summenschiene Dies kann entweder POST FADER oder PRE FADER geschehen und wird wie im Monokanal ber den AUX PRE POST Schalter im Masterbereich ausgew hlt Die Funktionsweise wurde bereits im Monokanal erl utert 22 BAL STEREO 7 8 Ahnlich wie beim Panorama Regler im Monokanal wird hier die Balance des Signals im Stereobild angepa t P Drehen Sie z B diesen Regler nach rechts erscheint das rechte Signal an den rechten Ausg ngen wobei gleichzeitig das linke Signal komplett unterdr ckt wird In Mittelstellung werden das L und R Signal mit gleicher 20 40 Verst rkung an den Ausg ngen zur Verf gung stehen Bei Verwendung mit Stereo Quellen sollten Sie daher den BAL Regler nur wenn n tig geringf gig aus der Mittelposition verdrehen
170. utre Sur une prise trois fiches deux sont des fiches secteur la troisi me est pour la terre Cette fiche sert pour la s curit Si la prise fournie ne rentre pas dans votre prise de courant demandez un lectricien de replacer cette prise obsolete Prot gez le cordon secteur afin que personne ne puisse marcher dessus ni le tordre excessivement surtout au niveau de la prise et sa sortie de l appareil N employez que des accessoires sp cifi s par le fabricant D branchez l appareil du secteur pendant les orages ou s il doit rester inutilis pendant longtemps Adressez vous un service technique qualifi Une r vision est n cessaire si l appareil a t endommag d une quelconque mani re par exemple si le cordon ou la prise secteur a t endommag si un liquide a t renvers ou si des objets sont tomb s l int rieur ou encore si l appareil a t expos la pluie ou l humidit s il ne fonctionne pas normalement ou s il a subi une chute N exposez pas cet appareil aux claboussures et assurez vous qu aucun r cipient contenant du liquide tel que vase ou verre ne soit pos dessus Pour d brancher compl tement l appareil du secteur il faut d brancher le cordon secteur de la prise lectrique La prise du cordon secteur doit toujours tre accessible INSTRUCTIONS DE R PARATION IMPORTANTES CAUTION Ces instructions de r paration ne s adressent qu un personnel qualifi Afin de r duire le r
171. utst rke am Kopfh rerausgang ist dabei unab h ngig vom jeweiligen Kanalschieberegler PRE FADER LISTEN Sie k nnen das Signal bei geschlossenem Fader abh ren oder klanglich bearbeiten ohne es auf den Hauptmix legen zu m ssen 80 Hz VOICE FILTER 370 3 13 SIGNAL PEAK Anzeige Die Signal Peak Anzeige hat eine Schl sselfunktion bei der Pegelkontrolle im Betrieb Durch Aufleuchten der PK Peak LED sehen Sie bereits wenn bersteuerungsgefahr besteht und m ssen die Verzerrung nicht erst akustisch wahrnehmen Wie bereits in den Einstellhinweisen beschrieben sollte die Signal LED rhythmisch dem eingespielten Signal folgen Ist dies nicht der Fall dann mu am Gainsteller nachgeregelt werden Leuch tet hingegen die PEAK LED teilweise oder st ndig auf ist der Eingangskanal in akuter bersteuerungsgefahr Es mu in jedem Fall am Gainsteller die Verst rkung zur ckgenommen werden Die Signal LED leuchtet be reits ca 30 dB und die Peak LED 6 dB unter der bersteuerungsgrenze auf Werfen Sie bitte auch im Betrieb immer wieder einmal einen Blick auf die Anzeige da z B durch sehr dynamisch spielende Musiker oder durch unterschiedliche Keyboard Setups ein Eingangskanal im Clippen sein kann was zu unsch nen Verzerrungen f hrt und dem Gesamtsound nat rlich nicht zutr glich ist 14 VOLUME Mit dem Kanalschieberegler wird die Lautst rkeeinstellung des Einzelkanals vorgenommen und die Lautst r kebalance der einzelnen E
172. ve established for the corresponding AUX FX bus is present at this socket which for example makes it perfect for the connection of external FX units Setting the level is possible by means of the corresponding AUX SEND control The external devices output signals can be sent back to the CMS via stereo channel input 13 EFFECTS 1 2 29 DISPLAY The display always indicates the actual selected program number of the corresponding FX unit The display screen is covered with a protective foil to prevent it from being damaged during shipment Please remove the foil 30 UP DOWN The UP DOWN buttons are for selecting effect presets Pressing and holding one of these lets you scroll through the program numbers 475 6 4 5 6 10 31 32 FX1 2 to AUX3 4 Me 1 ad 5 These controls allow adding the output signal of FX1 or FX2 to the monitoring channel Experience AUX 1 SEND 2 SEND has revealed that the effect level in the monitor mix has to be lower than the level in the main mix DY since the distance between monitor speakers and artists is much shorter 33 FX ON This switch switches an internal FX unit on and the green LED lights Please keep in mind that you can also use an external footswitch for switching the FX unit ON In this case the LED also shows the actual operational status of the FX unit If you want to use a footswitch the FX ON switch has to RR E be engaged first The corresponding FX unit is activated and y
173. y narrow an alteration in the sound of your monitor system is hardly audible Caution Please be extremely careful in driving the system just below the feedback limit Careless operation resulting in feedback noise at high SPL can cause severe damage to your speaker systems and even more important the human ear 41 MUTE The MUTE button mutes the Aux Send output signal PFL signals are not affected 15 AUX3 amp 4 MASTER 42 PFL Through this button you can route the pre AUX3 4 fader signal to the headphones bus The signal is outputted for listening via the headphones output The setting of the AUX3 4 fader is not relevant for the signal s volume PRE FADER LISTEN The meter instrument in the master section is simultaneously switched so that the left LED chain indicates the level in dBu of the actually chosen AUX channel 43 AUX3 4 VOLUME This fader controls the summed audio signal at the AUX3 4 SEND output When used for monitoring this fader lets you control the volume of the monitor system 44 7 BAND EQUALIZER The two 7 band equalizers can either be used for the MASTER outputs or for AUX3 4 Please also refer to paragraph 50 EQ Routing The EQ ON button activates the equalizer The EQ s insert point is post master fader and pre main output The EQ is bypassed when the EQ ON switch is not locked in its ON position Seven frequency bands offering 10 dB amplification attenuation and a quality of Q 2 al
174. zer Kompressor Limiter De Esser usw in den AUX Kanal Der Einschleifpunkt liegt schaltungstechnisch vor den AUX Schiebereglern Hier sind wie auch bei den Inserts in den Monokan len verschiedene DIRECT OUT Funktio nen m glich Vergleichen Sie dazu auch das entsprechende Kapitel beim MONO INPUT 39 AUX3 4 POST Wie bereits vorher beschrieben w hlen Sie mit diesem Schalter aus ob der AUX3 4 Kanal mit einem Pre oder Post Fader Signal aus den Eingangskan len bedient wird Ist der Schalter ge dr ckt und die gelbe LED leuchtet dann sind alle AUX3 4 Regler in den Eingangskan len nach den Kanalfadern angeordnet Post Fader 40 FEEDBACK FILTER Das Feedback Filter ist ein spezielles Notch Filter zur schmalbandigen Unterdr ckung eines r ck kopplungsempfindlichen Frequenzbereiches Der entsprechende Frequenzbereich kann ber den Regler FEEDBACK Filter eingestellt werden Das Filter ist aktiv wenn die Taste gedr ckt ist Wie emp findlich oder unempfindlich Ihre Anlage in Bezug auf akustische R ckkopplungen ist h ngt von vielen Faktoren ab Wir wollen Ihnen hier die wichtigsten Punkte auff hren die Sie beachten sollten bevor Sie mit dem Feedback Filter operieren 1 Stellen Sie die Hauptlautsprecher wenn m glich nie hinter den Mikrofonen auf 2 Schalten Sie generell alle unbenutzten Mikrofone ab a 17 23 3 Beachten Sie die Mikrofoncharakteristik und stellen Sie die Monitorboxen entsprechend auf 4 Stellen Sie die Lautst
175. zt Sollte die Angeschlossene Lampe nicht PIN3 OVDC 9 0 PIN 4 12 VDC leuchten berpr fen Sie bitte das Leuchtmittel und die Pinbelegung des XLR Stecker Verwenden Sie m g lichst nur die Schwanenhals Lampe 112 850 und das Ersatzleuchtmittel 350 278 aus dem DYNACORD Zubeh r Programm Fragen Sie bei Ihrem Fachh ndler nach 43 R CKSEITE POWER Netzschalter zum Ein und Ausschalten des Ger tes Das Ger t ist betriebsbereit wenn die POWER LED aufleuchtet und die Ausgangs relais das Signal auf die Ausg nge geschaltet haben Achten Sie bitte darauf da beim Anschalten des Ger tes die beiden Master Schieberegler geschlossen sind oder die STANDBY Taste gedr ckt ist Sie erspa ren sich selbst Ihrem Publikum und Ihrem Equipment unn tige Beanspruchungen durch ungewollte Signalverst rkung oder sogar R ckkopplungen Verfahren Sie bitte bei der Inbetriebnahme Ihrer Anlage wie folgt 1 Zusatzger te wie z B externe Equalizer einschalten 2 CMS einschalten 3 Leistungsverst rker der Beschallungsanlage bzw Monitor PA einschalten Beim Ausschalten der Anlage gehen Sie genau umgekehrt vor 44 AUFBAU EINER STANDARD PA Verkabelung Das Netzkabel haben Sie mit dem CMS erhalten F r alle anderen Kabel sind Sie selbst verantwortlich und je sorgf ltiger Sie bei der Auswahl der Kabel vorgehen um so weniger Probleme sind sp ter im Einsatz zu erwarten Wir k nnen hier nur einige Empfehlungen geben mit denen Sie e
176. zugemischt werden Beachten Sie aber das auf dem Monitor generell weniger Effeksignal n tig ist als auf der Haupt PA Spielen Sie nun im komplett Setup und h ren Sie die Haupt PA aus verschiedenen Entfernungen ab Falls Sie den Einduck gewinnen daB noch Klangkorrekturen n tig sind aktivieren Sie den Master 7 band EQ und gleichen damit den Sound optimal an Bedenken Sie aber da sich das Klangbild und hier vorallem die Raumhall und Basskomponente bei besetztem Saal je nach baulicher Beschaffenheit noch stark ver ndern kann Wenn m glich sollten Sie den Sound und die Lautst rke im Saal w hrend der Dar bietung nocheinmal berpr fen und gegebenenfalls Korrekturen vornehmen Ansonsten k nnen wir Ihnen nur noch viel Spa und Erfolg mit Ihrem neuen CMS w nschen 47 AUFBAU BEISPIELE do OO OO 7 0 colcolo o lo

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