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La metropoli contemporanea e la sperimentazione

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1. In Lights i forti contrasti cromatici tra le luci brillanti e fosforescenti della citt e gli sfondi notturni piatti e scuri destrutturano gli stessi meccanismi percettivi di visione spettatoriale La scomposizione cronofotografica rende le luci colorate dei segni grafico pittorici che si alternano continuamente su di un monocromo nero In questo senso il film della Menken ricorda concettualmente e iconograficamente un opera come Blinkity Blank 1955 letteralmente sbattere gli occhi sul bianco di Norman McLaren figg 27 28 Realizzato incidendo e disegnando direttamente sulla pellicola cinematografica il film di McLaren esplora ironicamente il fenomeno percettivo della persistenza retinica L opera si basa sulla continua trasformazione ed evoluzione sulla superficie scura dei fotogrammi di segni astratti che acquistano di volta in volta tratti di riconoscibilit ombrelli uova uccelli piume ecc Sfidando gli ordini e 1 limiti percettivi dell occhio umano come ha notato Di Marino il lampeggiamento dei vari graffiti bianchi o trasparenti sulla pellicola 11 loro muoversi ed esplodere l allernanza di pieni immagini e vuoti pause rappresentano la peculiarit di quest opera tra le pi significative e celebrate di McLaren Nel film Arabesque for Kenneth Anger 1958 61 figg 29 30 Marie Menken si confronta invece direttamente con il complesso architettonico dell Alhambra a Granada Le
2. ILHH ee m mu Fig 58 New York City I 1942 Piet Mondrian Fig 59 Broadway Boogie Woogie 1942 43 olio su tela 120x143 cm Piet Mondrian olio su tela 127x127 cm AN Figg 62 63 Stills da Crossings 2002 H C Gilje 239 P e 5 n Figg 64 65 Stills dal music video di Biagio Antonacci Non mai stato subito 1998 Stefano salvati Fig 68 69 Stills dal music video dei Cranberries Analyse 2001 Keir McFarlane 240 gt 100x120 cm MA all gg 74 75 7 Po Fi Stills Fig 72 Pokrovka 2006 Marina Chernikova y F p a a E A Fu Sa re _ E a Paris qui dort 1924 Ren Fig 73 MID 2006 Marina Chernikova 100x120 cm y ES tp lt Pa l Qu wer PX zw uL e 5 da Lu dl Clair 24 ir Tube Figg 76 77 Stills dal music video di Roni Size Reprazent Brown Paper Bag 1998 TIT E a S i st c ostr tot 1 27908 m N 242 ii ndun matan LX we Pa SLI st Figg 86 87 Stills da Empire 1964 Andy Warhol 243 Fig 90 91 Stills da Voice Windows 1986 Steina Vasulka Figg 92 93 Stills da Le deuxi me jour 1988 Robert Cahen 244 Figg 94 95 Stills da Hong Kong Song 1989 Robert Cahen Fig 96 97 Stills da Steel Cathedrals 1985 Yasuyuki Yamaguchi David Sylvian Figg 98 99 Stills dal visu
3. V1 Saul Saguatti intervista a cura di Bruno Di Marino riportata nel booklet del dvd Bruno Di Marino a cura di Video in Italy 1 Rarovideo Roma 2006 p 30 172 Saul Saguatti dichiarazione su Transit City 2 riportata in www basmati it troma htm 197 e popolarit A tutt oggi certamente difficile e forse ancor prematuro cercare di sistematizzare le multiple ed eterogenee manifestazioni di queste proposte Tuttavia esse sembrano anche l ennesima espressione di una sensibilit audiovisiva contemporanea in completo rinnovamento Il recente ritorno d interesse commerciale verso la multi proiezione cinematografica Imax e 3D la valorizzazione della componente ambientale e interattiva dell opera d arte contemporanea environment ambienti sensibili installazioni interagenti realt virtuale e l esigenza sentita sia in ambito domestico sia collettivo di ricevere un suono spazializzato e variamente dislocato nell ambiente Dolby Surrond Home Theatre musica elettronica ambient e generativa dimostrano come anche il visual e il Vj ing rispondano ad un sentire comune e condiviso fra le arti e 1 media che travalica gli immaginari e le forme di fruizione e accompagna le evoluzioni tecnologiche della cultura estetica e comunicativa attuale Insomma come ricordava Chion il campo di sperimentazione del tutto aperto Ai vostri schermi dunque ma non dimenticate gli altoparlanti NE Chion L audiovisio
4. gt Ivi p 105 Marshall Mc Luhan Gli strumenti del comunicare EST Milano 1997 p 16 ed or Understanding Media The Extension of Man McGraw Hill New York 1964 SJ ay David Bolter Richard Grusin Remediation competizione e integrazione tra media vecchi e nuovi Guerini e Associati Milano 2003 p 73 e pp 82 83 ed or Remediation Understanding New Media MIT Press Cambridge London 1999 Ivi p 42 90 e riuso quanto il concetto di postmedialita che diviene cruciale per lo studio delle avanguardie tecnologiche Ripensando molti degli assunti teorici ed epistemologici promossi da Walter Benjamin ne L opera d arte nell epoca della sua riproducibilit tecnica Rosalind Krauss interpreta la situazione attuale dell arte come una condizione postmediale Attraverso il caso del medium fotografico la studiosa riflette sul nuovo statuto assunto dai media nel sistema degli audiovisivi contemporanei L apoteosi della fotografia come medium ovvero il suo successo commerciale accademico e museologico arriva proprio nel momento della sua capacit di eclissare la nozione stessa di medium e di emergere come oggetto teorico proprio in quanto eterogeneo Ma in un secondo momento storicamente non molto distante dal primo questo oggetto perder la sua forza decostruttiva uscendo dall ambito dell uso sociale e passando nella zona crepuscolare dell obsolescenza La fotografia diventa
5. E un cinema che costruisce un percorso rigoroso e privilegiato tra iterazione e analisi dei codici filmici investigazione ossessiva del vedere e produzione di idee attraverso la forma Ed un cinema che nella riduzione radicale dell immaginario realizza tuttavia una diversa dimensione comunicativa che ha un carattere essenzialmente eidetico La configurazione anomala del testo filmico provoca la riflessione comunica idee concezioni particolari relative ai meccanismi fondamentali del cinema stesso e dell arte diventa una riflessione in re sulle strutture estetiche secondo una prospettiva meno epistemologica e maggiormente storiografica No l Carroll nel saggio Film in the Age of Postmodernism riconosce allo structural film 11 Per una lettura orientata in tal senso cfr Adriano Apr Flash back Flash foward Il cinema indipendente Americano degli anni Sessanta 1n Id a cura di New american cinema Il cinema indipendente americano degli anni Sessanta Ubulibri Milano 1986 3 Paolo Bertetto Minimalismo eidetico in Id a cura di Il grande occhio della notte Cinema d Avanguardia Americano 1920 1990 Lindau Torino 1992 p 138 Bertetto torna su queste questioni anche nel recente Lo Specchio e il simulacro cit cfr in particolare il cap Immagini e forme eidetiche Per una complessa e ragionata riflessione epistemologica sul concetto di cinema eidetico cfr invece Gilles Deleuze Cinema 2 L immagine tempo Ubulibri Mi
6. In seconda istanza inoltre Eno attraverso l idea del video ambient riconfigura le dinamiche di fruizione che intercorrono tra utente e schermo equiparando in maniera sempre piu diretta la condizione dello spettatore televisivo a quella del fruitore di una mostra d arte o di una videoinstallazione dato che lo spazio di visione viene interpretato essenzialmente come un ambiente espositivo So long as video 1s regarded only as an extension of film or television increasing hysteria and exoticism is its most likely future Our background as television viewers has conditioned us to expect that things on screens change dramatically and in a significant temporal sequence and has therefore reinforced a rigid relationship between viewer and screen you sit still and it moves I am interested in a type of work which does not necessarily suggest this relationship a more steady state image based work which one can look a and walk away from as one would a painting it sits still and you move Mistaken Memories of Mediaeval Manhattan carica di una valore ambientale e performativo l immagine audiovisiva e la stessa rappresentazione della metropoli preannunciando le forme recenti di arte ambientale e interattiva Nello stesso tempo pero l opera estende alla forma elettronica anche tutta una serie di concettualizzazioni ed esperimenti precedenti compiuti nel cinema d avanguardia e underground sulla durata filmica Guardando all iconografia e ai modi
7. tutte queste novit spingevano verso un nuovo tipo di esperienza in cui la gente anzich dare ordini alla macchina conversava con essa Si veniva incoraggiati a interagire con la tecnologia quasi allo stesso modo in cui s interagiva con gli esseri umani Il principio della manipolazione diretta porta con s per un curioso paradosso Se per un verso l interfaccia grafica d all utente la possibilit di intervenire sulla struttura ad albero e sul numero e la disposizione degli oggetti in esso depositati dall altro vieta di occuparsi delle operazioni compiute dalla macchina al livello sottostante L utente pu dunque restare solo in superficie e non scendere in profondit Sempre secondo la Turkle la particolare funzionalit dell interfaccia informatica aggiorna e trasforma persino la consueta dicotomia tra l idea di trasparenza e quella di opacit dell immagine Ma quando a met degli anni Ottanta coloro che usavano il Macintosh iniziarono a parlare di trasparenza si riferivano alla possibilit di veder rappresentati documenti e programmi da icone attraenti e facili da interpretare Si riferivano al fatto di poter far funzionare le cose senza dover guardare 1 meccanismi interni del computer Si trattava non senza ironia di un tipo di trasparenza attivata dalla complessit e dall opacit Prima della fine del decennio il termine trasparenza aveva acquistato il significato del Macintosh sia nel linguaggio informatico sia
8. 213 Oltre le cornici Pareti come schermi Tu a i E ME z5 Fr at aay A L hi I i Figg 1 2 The Stairs I Geneva 1994 Peter Greenaway AD Fig 4 Still da The Georgetown Loop 1996 Ken Jacobs Figg 5 6 Location 6 2008 Hans op de Beeck installazione 18 4 h m 214 Citro n 76 5x58 5 cm Figg 7 8 Stills da Panorama Roma 2004 ZimmerFrei Ascensore di vetro di un grande magazzino con operatore negro In diagonale Prospettiva distorta Chia ro scuro Veduta Tumulto Cani legati nell in 6880 Accanto all ascensore una cabina telefonica di vetro con persona e telefona Veduta ATTRAVERSO Ripresa del piano ter ra attraverso vetri 215 0 Lu Po o Peo o o T UNA LINCE FURIOSA le fa sembrare sfuo cate su g su 141 Le ruote Queste gira no finch la vibrazione Fotografla aerea a bassa quote di una plazza cor imboccature di strada veicoli tram elettrico automobili camion biciclette car rozze autobus motorini motociclette passano rapidamente dal centro verso l esterno pol d un tratto cambiano tutti dire zione si incontrano nel centro I centro si apre TUTTO spro fonda sprofonda sprofonda Un antenna della radio l I Il VISO della persona che telefona Primo 2 plano stato spal W M mato di materiale fo aforescente per evl tare che una
9. EDT Torino 1994 WARBURG A Mnemosyne L Atlante delle immagini a cura di Martin Warnke Aragno Genova 2002 WHISSEL K Picturing American Modernity Traffic Technology and the Silent Cinema Duke University Press Durham and London 2008 WILLIAMS R Televisione Tecnologia e forma culturale e altri scritti sulla tv 1974 Editori Riuniti Roma 2000 WUNENBURGER J J Filosofia delle immagini 1997 Einaudi Torino 1999 YOUNGBLOOD G Expanded cinema Studio Vista London New York 1970 ZAGARRIO V a cura di Cine ma tv Film televisione video nel nuovo millennio Lindau Torino 2004 ZAV ATTINI C Opere 1931 1986 a cura di Silvana Cirillo Bompiani Milano 1991 ZEKI S La visione dall interno Arte e cervello 1999 Bollati Boringhieri Torino 2003 ZEVI A Arte USA del 900 Carocci Roma 2000 ZEVI A Peripezie del dopoguerra nell arte italiana Einaudi Torino 2005 ZIMMERMANN C L era delle metropoli Urbanizzazione e sviluppo della grande citt 1996 Il Mulino Bologna 2004 ZINGALES C Electronica Giunti Firenze 2002 260 VIDEOFILMOGRAFIA LUNGOMETRAGGI FICTION Metropolis 1926 Fritz Lang Sunrise Aurora 1928 Friedrich Wilhelm Murnau Modern Times Tempi moderni 1936 Charlie Chaplin Une femme est une femme La donna donna 1961 Jean Luc Godard Boccaccio 70 1962 Vittorio De Sica Federico Fellini Mario Monicelli Luchino Visconti La Chinoise La cinese 1967 Jean Luc Godar
10. audiovisivi contemporanei cfr Serafino Murri Liberazioni dello sguardo Le estetiche di Youtube e lo spettatore creativo Duellanti 2 febbraio 2008 pp 100 102 e Pasquale Napolitano You Tube l accidente eidomatico Modalit progettuali e paradigmi visuali del web 2 0 Ninjaweb giugno 2007 www ninjamarketing it wp content uploads 2007 06 you tube 1 accidente eidomatico pdf 112 Paolo Peverini videoclip Strategie e figure di una forma breve Meltemi Roma 2004 p 100 3 Bruno Di Marino Clip 20 anni di musica in video 1981 2001 Castelvecchi Roma 2001 cfr in particolare il cap Il trionfo del corpo Glamour eros dance l4 Daniele Cassandro Il video sono io in Bruno Di Marino Daniele Cassandro Roberto Grassi a cura di Vedere la musica Dieci anni di videoclip Universit degli Studi di Roma La Sapienza Roma 1995 p 11 130 La signora Ciccone ha costruito la propria carriera video attraverso 1l trasformismo del suo look passando dalla ragazzotta sensuale dei bassifondi newyorkesi a una Marylin postmoderna a una mutante androgina dai muscoli da culturista a un eroina sadomaso asa a una star sexy glamour sofisticata a una creatura celestiale e chi pi ne ha pi ne metta Gi dalla fine degli anni 70 Rosalind Krauss ha interpretato l immagine video come espressione di un estetica del narcisismo che ridefinisce la situazione psicoanalitica del corpo umano di fronte allo specchio attrave
11. come Za reprodution interdite 1937 dove un uomo allo specchio vede riflessa la propria nuca anzich il proprio volto l antecedente artistico delle videoinstallazioni a circuito chiuso degli anni 60 e 70 di Nauman Acconci Campus ecc Cfr Senaldi Doppio sguardo cit in particolare il cap L immagine corpo Ren Magritte La linea della vita 1938 in Id Tutti gli scritti a cura di Andr Blavier Feltrinelli Milano 1979 p 101 ed or Ecrits complets Flammarion Paris 1979 5I Tra la fine degli anni 70 e 1 primi anni 80 Zbig Rybczynski realizza due brevi opere Mein Fenster La mia finestra 1979 e Media 1980 dove le concettualizzazioni delle finestre magrittiane sembrano trovare nuovi compimenti nell universo mediatico Per Rybczynski infatti le nuove finestre aperte sul mondo non possono che essere 1 media e le loro immagini In Mein Fenster figg 3 4 la finestra rybczynskiana rappresentata dall inquadratura continua di una piccola porzione di un interno domestico costituita da un canarino in gabbia una bottiglia di vino e un televisore che mostra le immagini di un servizio telegiornalistico sulla situazione indiana e pakistana Durante il servizio tutto lo spazio incomincia gradualmente a inclinarsi fino a compiere una rotazione completa di 360 Alla critica demistificante nei confronti dell informazione mediatica l opera accompagna un rinnovato gioco di cornici e supporti la rotazio
12. 70 sono diversi gli artisti che se pur in maniera meno programmatica si interessano alla citt seguendo stimoli affini Nella breve ma variegata esperienza del cinema sperimentale e underground italiano alcune delle prime opere di Luca Maria Patella come Tre e basta 1965 fig 30 Paesaggio misto 1965 66 e Fanimesto manifesto oggettivo razionale soggettivo irrazionale 1965 66 dimostrano una esplicita continuit con le ricerche d oltreoceano Bruno Di Marino ha infatti osservato che questi lavori ricordano certi film che l americano Ernie Gehr realizzer qualche anno dopo Anche se Patella al contrario di Gehr a parte brevi e saltuari effetti di animazione realizzati con la macchina verticale non utilizza procedimenti tecnici come la doppia esposizione ma si limita a riprendere 1 passanti e le automobili per le strade del centro specchiati nelle vetrine o in una serie di superfici riflettenti e deformanti La Roma di questi film una citt eccentrica spesso capovolta e ruotante nell inquadratura e quasi 7 Susan Thackrey This Side of Paradise in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 120 ed or A Flower Grows Out of the Mud in Films of Ernie Gehr cit Umberto Eco Sugli specchi in Id Sugli specchi e altri saggi Il segno la rappresentazione l illusione l immagine Bompiani Milano 1985 9 Cfr Pascal Bonitzer D cadrages Peinture et Cin ma Cahiers
13. cuore della sua applicazione architettonica Per rendere pi chiaro il carattere alienante dello spazio molto spesso Rose ricorre alla figura umana che viene inserita negli ambienti architettonici sia per dare un riferimento concreto allo spettatore sia per testimoniare le ambigue relazioni che si vengono a creare tra sfondo e personaggio Calato negli ambienti architettonici l uomo diventa un automa la pedina di una scacchiera d immagini prigioniera di un meccanismo perverso e illusionistico che assorbe e stravolge la fisicit del corpo in uno spazio totalmente anti antropomorfico Nell ultima sequenza lo stesso Rose a essere ripreso immobile con le gambe e le braccia allargate al centro di un aula universitaria vuota La camera attraverso un movimento circolare nello spazio ruota pi volte intorno alla sua figura Nella sua riproposizione smembrata a multi schermo la sequenza esprime un diretto j accuse ironico e dissacrante al canone estetico per antonomasia di proporzionalit e armonia prospettica della storia delle arti l uomo vitruviano di Leonardo Da Vinci solo ultimamente Rose tornato ad interessarsi alla disamina del paesaggio urbano e naturale Attraverso installazioni audiovisive opere video e digitali l artista ha riscoperto la sua originaria ossessione per le architetture della visione e la scomposizione schermica dell immagine Overture 1995 installazione video sonora Rotary Almanac 2000 video digitale Th
14. formalmente simile a quanto accade nei documentari scientifici o naturalistici quando mostrano in pochi minuti lo sbocciare di un fiore o l evoluzione di una condizione meteorologica Nel film il procedimento cronofotografico analizza la trasformazione del paesaggio inquadrato valorizzando le variazioni d intensit e d angolazione della luce naturale 1 dinamismi astratti dei movimenti dei passanti l alternarsi naturale delle ore del giorno Come ha mostrato Peter Wollen nell opera di Welsby natural processes were no longer simply recorded from the outside as objects of observation they could be made to participate in the scheme of observation itself The point of observation was no longer the external Archimedean point of the artist s own consciousness Furthermore the automatic procedures of science and technology instead of being inflicted on nature in order to dominate it were directed by nature itself The promise at the heart of Welsby s work is that of a new type of relationship between science and nature and between subject and object of observation 9 Park Film interroga le strutture formali della temporalit cinematografica e le relaziona con 1 tempi della natura La rigidit metrico strutturale della forma filmica si confronta con la regolarit e aleatoriet del sistema naturale In questo senso il film rappresenta anche uno degli antecedenti pi rappresentativi delle cine e video installazioni a cui negli ultimi
15. sembra quasi comporsi come una catalogazione delle differenti possibilit e usi dell immagine nell universo metropolitano contemporaneo Swan del resto uno dei pochi registi che si immediatamente cimentato con 1 linguaggi e le piattaforme multimediali dei nuovi media Oltre ai videoclip agli spot pubblicitari alle riprese di eventi live musicali il regista ha recentemente realizzato anche dei prodotti audiovisivi per la telefonia mobile e per Internet spot format templates dirette tramite cellulari Umts Gioca con me segue la giornata di una ragazza che va in giro per la citt facendo diversi acquisti e in serata si reca al concerto di Vasco Prima della sua apparizione nel finale l interprete riprodotto e moltiplicato ininterrottamente nello scenario urbano attraverso formati e dispositivi differenti dai monitor installati nelle metropolitane ai televisori esposti nei negozi di elettrodomestici dai display dei telefonini ai cartelloni pubblicitari alle facciate a vetri dei media bulding Il corpo di Vasco diviene cos una presenza ubiqua e onnipresente che duplica in prima istanza la pervasivit mediatica dell immagine prodotta dalle nuove tecnologie nel sistema degli audiovisivi contemporanei Pi controverso e polemico invece 11 music video Colombo 2007 realizzato da Stefano Poletti per il gruppo indie rock dei Baustelle figg 81 82 L opera si concentra sulla relazione mercificata che si crea tra artista e pu
16. 110 rapporto indefinito e reversibile tra il similare e il similare L interessante distinzione tra il concetto di somiglianza e di similitudine che Foucault propone nella lettura del quadro Ceci n est pas une pipe dell amico pittore Ren Magritte ancor oggi foriera di argomentazioni e ragionamenti Se come indica il filosofo francese la similitudine fa circolare il simulacro allora nell universo metropolitano contemporaneo completamente dominato dalla riproduzione e dalla moltiplicazione delle immagini e dei media le figure del doppio 1 111 dello specchio e del simulacro acquistano una rilevanza inaspettata Hm Sossal Artevideo cit pp 107 108 10 Micha l Gaumnitz Monitor come lucciole nella notte in Sandra Lischi a cura di Le forme dello sguardo Video d arte e ricerca Charta Milano 1997 p 39 110 Michel Foucault Questa non e una pipa SE Milano 1988 p 64 ed or Ceci n est pas une pipe Editions Fata Morgana Paris 1973 Per un approfondimento di questa linea interpretativa cfr anche Id Le parole e le cose Un archeologia delle scienze umane Rizzoli Milano 2006 I ed 1967 ed or Les mots et les choses Gallimard Paris 1966 S ha bibliografia sul concetto di simulacro applicato all et contemporanea chiaramente ampia Solo per un orientamento introduttivo cfr Jean Baudrillard Lo scambio simbolico e la morte Feltrinelli Milano 1979 ed or L echange symbo
17. Lupetti Milano 2006 gt Sull opera cinematografica di Luigi Veronesi cfr Mario Verdone film astratti di Veronesi Bianco e Nero a XXVI 2 febbraio 1965 120 design segnalando le continuit tra le ricerche di Veronesi e 1 percorsi futuri della sperimentazione audiovisiva Broadway by Light 1958 figg 41 42 un cortometraggio sperimentale girato a colori dal fotografo e cineasta William Klein Filmato prevalentemente di notte il film una sorta di studio visivo iconografico di Times Square e delle sue numerose insegne luminose come testimonia del resto la stessa didascalia d apertura Les Am ricains ont invent le jazz pour se consoler de la mort la star pour se consoler de la femme Pour se consoler de la nuit ils ont invent Broadway Chaque soir au centre de New York un jour artificiel se l ve Son objet est d annoncer des spectacles de vanter des produits et les inventeurs de ces r clames seraient fort tonn s d apprendre que le spectacle le plus fascinant l objet le plus pr cieux c est la rue transfigure par leurs signes Ce jour a ses habitants ses ombres ses mirages ses c r monies Il a aussi son soleil Broadway by Light un opera esclusivamente costituita di segni grafici e pubblicitari dove le luci al neon intermittenti di r clame cinema e teatri risplendono e si sovrappongono nel buio della notte newyorkese Ogni inquadratura concepita come un display elettronico che du
18. Marsilio Venezia 1991 AUMONT J Moderno Come il cinema e diventato la piu singolare delle arti 2007 Kaplan Torino 2008 AUMONT J GAUDREAULT A MARIE M a cura di Histoire du cin ma Nouvelles approches Publications de la Sorbonne Paris 1989 AUTELITANO A Cronosismi Il tempo nel cinema postmoderno Campanotto Pasian di Prato 2006 BALLIO L ZANACCHI A Carosello story La via italiana alla pubblicit televisiva RAI ERI Roma 2009 BALZOLA A MONTEVERDI A M a cura di Le arti multimediali digitali Garzanti Milano 2004 BARBERA A TURIGLIATTO R a cura di Leggere il cinema Mondadori Milano 1978 BARILLI R nformale oggetto comportamento Feltrinelli Milano 2006 BARTHES R La tour Eiffel 1964 1n Id Scritti Societ testo comunicazione Einaudi Torino 1998 BAUDELAIRE C Opere a cura di Giovanni Roboni e Giuseppe Montesano Mondadori Milano 1996 BAUDRILLARD J Lo scambio simbolico e la morte 1976 Feltrinelli Milano 1979 BAUDRILLARD J Simulacri e imposture 1981 Cappelli Bologna 1980 BAUDRILLARD J Il delitto perfetto La televisione ha ucciso la realt 1995 Raffaello Cortina Milano 1996 BAUDRILLARD J Della seduzione 1979 SE Milano 1997 BAUDRILLARD J Truth or Radicality in Architecture New Architecture 5 2000 BAUDRILLARD J America 1986 SE Milano 2000 BAUDRY J L L effet cin ma Albatros Paris 1978 BAUMAN Z Fiducia e paura nella citt
19. Modernity and Drift Duke University Press Durham 1998 CHARNEY L SCHWARTZ V R a cura di Cinema and the Invention of Modern Life University of California Press Madison 1996 252 CHIESA G La New Wave l ultimo cinema newyorkese Aiace Torino 1985 CHION M L audiovisione Suono e immagine nel cinema 1990 Lindau Torino 2001 CHOAY F L orizzonte del posturbano a cura di Ernesto d Alfonso Officina Edizioni Roma 1992 CLARKE D B a cura di The Cinematic City Routledge London and New York 1997 CODELUPPI V La vetrinizzazione sociale Il processo di spettacolarizzazione degli individui e della societ Bollati Boringhieri Torino 2007 COGLITORE R a cura di Cultura visuale Paradigmi a confronto duepunti Palermo 2008 COLOMBO F Ombre sintetiche Saggio di teoria dell immagine elettronica Liguori Napoli 1992 COSTA A Il cinema e le arti visive Einaudi Torino 2002 COSTA M Il sublime tecnologico Piccolo trattato di estetica della tecnologia Castelvecchi Roma 1998 COSTA M Estetica dei media Avanguardie e tecnologia Castelvecchi Roma 1999 CRARY J Techniques of the Observer On Vision and Modernity in the Nineteenth Century MIT Press Cambridge Mass London 1990 CRARY J Suspension of Perception Attention Spectacle and Modern Culture MIT Press Cambridge 1999 CUBITT S The Cinema Effect MIT Press Cambridge 2004 DAMISCH H L origine della prospettiva 1987 Guida Napoli
20. Un percorso di Jean Francois Lyotard nell arte contemporanea Aracne Roma 2008 GAUDREAULT A Cinema delle origini o della cinematografia attrazione Il Castoro Milano 2004 GAUDREAULT A Cin ma et attraction Pour une nouvelle histoire du cin matographe CNRS Editions Paris 2008 GAZZANO M M a cura di Steina e Woody Vasulka Video media e nuove immagini nell arte contemporanea Fahrenheit 451 Roma 1995 GAZZANO M M a cura di I cinema dalla fotografia al computer Linguaggi dispositive estetiche e storie Moderne Quattro Venti Urbino 1999 GAZZANO M M a cura di Cinema arti elettroniche e intermediali Bianco amp Nero 554 555 2006 GEROSA M Second Life Meltemi Roma 2007 GIDAL P a cura di Structural Film Anthology British Film Institute London 1976 GIDDENS A Le conseguenze della modernit Fiducia e rischio sicurezza e pericolo 1990 Il Mulino Bologna 1994 GIORDANO V La metropoli e oltre Percorsi nel tempo e nello spazio della modernit Meltemi Roma 2005 GRAVANO V Paesaggi attivi Saggio contro la contemplazione L arte contemporanea e il paesaggio metropolitano Costa amp Nolan Milano 2008 GRAZIOLI E Arte e pubblicit Bruno Mondadori Milano 2001 GRIFFA C La citt cibernetica Meltemi Roma 2008 GUALDONI F Trompe l ail Skira Ginevra Milano 2008 HALL D FIFER S a cura di lluminating Video An Essential Guide to Video Art Aperture New York 199
21. Venezia 2002 BERTETTO P Cinema Fabbrica Avanguardia Marsilio Padova 1975 BERTETTO P Lo specchio e il simulacro Il cinema nel mondo diventato favola Bompiani Milano 2007 BERTETTO P a cura di Il cinema d avanguardia 1910 1930 Marsilio Venezia 1983 BERTETTO P a cura di Il grande occhio della notte Cinema d Avanguardia Americano 1920 1990 Lindau Torino 1992 BERTETTO P a cura di Metodologia di analisi del film Laterza Roma Bari 2006 BERTETTO P CELANT G a cura di Velocitt cinema e futurismo Bompiani Milano 1986 BERTETTO P TOFFETTI S a cura di Cinema d avanguardia in Europa dalle origini al 1945 Il Castoro Milano 1996 BERTON L Videoclip Storia del video musicale dal primo film sonoro all era di YouTube Mondadori Milano 2007 BERTOZZI M Visibilit Metropoli Sguardi alle origini dell esperienza cinematografica La Valle dell Eden 4 2000 pp 199 206 BERTOZZI M L immaginario urbano nel cinema delle origini la veduta Lumi re Clueb Bologna 2001 BERTOZZI M a cura di Il cinema l architettura la citt Dedalo Roma 2001 BERTOZZI M L occhio e la pietra Il cinema una cultura urbana Lindau Torino 2003 BETTETINI G La simulazione visiva Inganno finzione poesia computer graphics Bompiani Milano 1991 BETTETINI G COLOMBO F Le nuove tecnologie della comunicazione Bompiani Milano 1993 BIRNBAUM D Cronologia Tempo e identit nei film e nei vi
22. cinema video Bruno Mondadori 2007 e Id L Entre Images 2 Mots images POL Parigi 1999 Bellour Fra le immagini cit pp 6 7 22 cinema e al video e viceversa in un misto dell esperienza in cui si incarna quel nuovo corpo di immagine imposto dalle trasformazioni che viviamo Per Bellour lo spettatore dell installazione diventa il fruitore ideale delle nuove immagini poich un passeggiatore pi sensibile ai passaggi fra le immagini anche perch il suo corpo a volte transita nell immagine e circola fra le immagini La condizione del passeggiatore fra le immagini ci riporta immediatamente all esperienza metropolitana ordinaria che in modo sempre pi immersivo avvolge con 1 suoi flussi audio visivi l individuo contemporaneo Anne Friedberg ha mostrato come il panorama audiovisivo postmoderno possa essere paragonato ad una immensa vetrina attraverso la quale lo spettatore fl neur realizza un esperienza mediata e fittizia di mondo L abbinamento tra informatica e video 1 progressi dell interattivit il perfezionamento delle simulazioni dell immagine numerica creano nuovi e multipli dispositivi estetici attraverso 1 quali possibile guardare il mondo televisori monitor fotocamere personal computer videofonini iPod megaschermi L uomo che si aggira in un universo fatto di sole immagini e schermi esemplifica esattamente la condizione di quella che R gis Debray riprendendo alcune formu
23. dei nuovi media in base al quale il nuovo oggetto mediale costituito da una o pi interfacce che portano a un database di materiale multimediale Confrontandosi con il ruolo ricoperto dal cinema nella cultura estetica e visuale del XXI secolo David Norman Rodowick mostra come la maggior parte dei cosiddetti nuovi media siano stati pensati partendo da una metafora cinematografica una certa idea di cinema persiste all interno dei nuovi media Con la scomparsa della pellicola e l avvento del film in digitale potrebbe essere stato creato un nuovo medium non in sostituzione di una forma o di una sostanza con un altra ma piuttosto attraverso un dispiegamento sfasato di elementi L immagine elettronica non compare ex nihilo dall invenzione dell elaborazione digitale dell informazione ma attraverso una serie di passaggi che mettono in relazione gli elementi formativi e quelli costitutivi dei media cinematografici e videografici Ogni medium consiste di una combinazione variabile di elementi Adattando al sistema mediale contemporaneo la tesi di Marshall McLuhan secondo cui il contenuto di un medium sempre un altro medium Jay David Bolter e Richard Grusin hanno proposto il concetto di rimediazione come la rappresentazione di un medium all interno di un altro che opera secondo la doppia logica dell immediatezza trasparenza e dell ipermediazione opacit Come altri media che si sono succeduti a partire dal Rina
24. in Crossborders l artista concepisce la forma metropolitana contemporanea come un flusso virtuale di immagini testi codici alfanumerici forme geometriche che tendono a riprodurre le complesse interconnessioni delle reti comunicazionali mass media telefonia Internet e di trasporto viario e ferroviario presenti nel territorio Chevalier propone cos una geografia virtuale e interattiva dello spazio metropolitano concentrandosi sul carattere dinamico dei traffici di beni persone dati e notizie che quotidianamente attraversano le citt L artista diviene pertanto un cartografo dello spazio urbano intermediale e ultratecnologico votato ad una visione in divenire e oltre confini della citt Del resto come nota Silvia Bordini legata alla perentoriet di un illusione totalizzante e o alla leggerezza della componente ludica l arte interattiva sembra voler esprimere una volont di opacizzare e umanizzare quella stessa tecnologia di cui si avvale mirando forse a evidenziare ancora una volta come 113 l essere umano sia modificato strutturalmente dalla rivoluzione informatica che sempre pi sta ridefinendo il nostro vivere quotidiano Nell estetica e nella tecnologia contemporanea la tensione verso una visione totale e ambientale dello spazio che permetta una ricognizione circolare e immersiva del paesaggio sembra assumere un ruolo nuovamente paradigmatico nelle caratterizzazioni formali e rappresentative dei media e delle art
25. infatti prodotto una nuova percezione del mondo un inedito regime percettivo potremmo dire utilizzando la definizione promossa in uno studio dedicato al secolo dell immagine analogica dallo storico e sociologo Pierre Sorlin che aggiornando alcune sue tesi sul visibile cinematografico parla di sistema di coordinate visive prevalente in qualsivoglia formazione sociale Questo marcato decentramento sensoriale e percettivo ha ovviamente inevitabili conseguenze nei rapporti fra l immagine in movimento e la metropoli Similmente ad Amaducci pensiamo che il vortice ed il flusso possano rappresentare due figurazioni ampiamente diffuse e in buona parte storicizzate per simboleggiare il percorso dell orizzonte metropolitano dalla modernit del primo Novecento alla contemporaneit Negli studi sulla metropoli e sulla condizione esistenziale della modernit tra Ottocento e Novecento la denominazione di vortice del vivere moderno difatti ampiamente diffusa E un vortice di disgregazione e rinnovamento perpetui di conflitto e contraddizione d angoscia e ambiguit che Marshall Berman in un fondamentale studio porta a emblema dell esperienza stessa della modernit Una modernit che non a caso interpretata dallo studioso newyorkese come un processo dal solido al gassoso secondo la quanto mai puntuale e lungimirante espressione di Karl Marx tutto cio che solido si dissolve nell aria
26. l Ad esempio in Eureka il pulsare della pellicola particolarmente importante per me In quest opera il nastro della pellicola un artefatto del tempo la documentazione di qualcosa che un tempo era davanti alla macchina da presa In un certo senso il pulsare un po la vita della pellicola In questo caso 1l confronto con il passato per Gehr innanzitutto un raffronto con la pellicola e con il dato materiale su di essa impresso Lo spazio metropolitano della I concetti di energetico e di pirotecnia applicati al cinema d avanguardia e sperimentale si devono a Jean Francois Lyotard Cfr Id L Acin ma 1973 in Bellaria Film Festival Anteprima per il cinema indipendente italiano Bellaria 2003 pp 75 80 Per un approfondimento storico e teorico del concetto di energetica nel cinema cfr Claudine Eizykman La jouissance cin ma UGE Paris 1976 Sui rapporti tra Lyotard e l arte contemporanea cfr Jean Frangois Lyotard Les Immat riaux Centre Pompidou Paris 1985 e Francesca Gallo Les Immat riaux Un percorso di Jean Francois Lyotard nell arte contemporanea Aracne Roma 2008 Per una ripresa recente delle teorie lyotardiane connesse con il valore figurale dell immagine cinematografica cfr invece Bertetto Lo specchio e il simulacro cit in particolare il cap L immagine filmica e il figurale 2 Christa Bl mingler Lumi re the Train and the Avant Garde 1n Strauven ed The cinema of attractions re
27. o la logica culturale del tardo capitalismo Garzanti Milano 1984 ed or Postmodernism or the Cultural Logic of Late Capitalism Verso London 1984 123 spesso confinate al di fuori dell interesse accademico Ad esempio l artista visivo colombiano Luis Nieto realizza divertenti e autoironici spot televisivi che ridicolizzano le forme della guerrilla marketing urbana nella campagna di promozione Fell It 2007 per le manifestazioni dell ATP Association of Tennis Professionals figg 49 50 Girati come se fossero dei semplici video amatoriali riprese in continuit macchina a mano zoom rapidissimi gli spot documentano l improvvisa e traumatica irruzione nella quotidianit dello scenario urbano di oggetti che fuoriescono dai cartelloni pubblicitari sull evento tennistico Racchette e palline da tennis vengono cosi concretamente lanciate sui corpi dei cittadini in attesa alle pensiline degli autobus o lungo le strade in modo tale che il passante si configuri letteralmente come un target pubblicitario da colpire Meno diretto e pi armonioso invece il music video La tour de Pisa 1992 diretto da Michel Gondry per il cantante francese Jean Francois Cohen figg 51 52 I video svolge una piacevole ed efficace riflessione sullo spazio metropolitano contemporaneo concepito come un collage linguistico e urbanistico di architetture e insegne luminose cartellonistica pubblicitaria e segnaletica stradale Lo schermo e di volta in
28. p 24 Per un attenta analisi delle relazioni ritmiche tra suono e immagine nei music video cfr Paolo Peverini I videoclip Strategie e figure di una forma breve Meltemi Roma 2004 in particolare il capitolo Ritmi visivi ritmi sonori ritmi audiovisivi 170 abbiamo nel music video Under pressure 1982 diretto da David Mallet e Andy Morahan per il gruppo britannico dei Queen con la partecipazione di David Bowie Le immagini accelerate dello spazio urbano sono tratte da vari materiali audiovisivi di repertorio e utilizzate per visualizzare letteralmente il testo della canzone che descrive le condizioni di una vita sotto pressione Negli anni 90 invece il frenetico dinamismo delle riprese degli spazi urbani in time lapse di norma accompagnato alla figura del cantante performer intarsiato in piano americano mezza figura O primo piano sulle stesse immagini della metropoli Due esempi caratteristici di questa tendenza sono 1 music video Non e mai stato subito 1994 di Stefano Salvati per Biagio Antonacci figg 64 65 e Ray of Light 1997 di Jonas Akerlund per Madonna fig 66 67 Entrambi 1 lavori sfruttano l effetto di dinamizzazione cinetica del time lapse e ricorrono persino a soluzioni figurative similari come nella composizione dell inquadratura nella scelta delle ocation e nella fascinazione per gli effetti di luce nelle riprese esterne della citt di notte Il time lapse amplifica a livello visivo la ritmicit musical
29. processi comunicativi per via informatica hanno edificato una nuova idea di spazio pubblico una forma di identit comunitaria e sociale figlia dell evoluzione tecnologica del cyberspazio e di tipologie e modalit di relazione e condivisione globali e virtuali Alla luce delle trasformazioni epistemologiche introdotte nel campo Daniel Birnbaum Cronologia Tempo e identit nei film e nei video degli artisti contemporanei Postmedia Milano 2007 p 36 ed or Chronology Sternberg Press Berlin New York 2005 5 Senaldi Doppio sguardo cit p 292 Per una riflessione estetica piu generale sulla nozione di tempo nei prodotti audiovisivi contemporanei cfr Fulvio Carmagnola Telmo Pievani Pulp Times Immagini del tempo nel cinema d oggi Meltemi Roma 2003 Alice Autelitano Cronosismi Il tempo nel cinema postmoderno Campanotto Pasian di Prato 2006 Senaldi Doppio sguardo cit p 68 Benjamin 7 passages di Parigi vol II cit p 900 e 965 110 delle arti e dei media dalla nozione di virtuale anche la citt contemporanea assume una nuova conformazione estetica spaziale e relazionale emblematicamente rappresentata ed espressa dagli ambienti interattivi di molta arte attuale Nel suo studio sull estetica del virtuale del resto Roberto Diodato concepisce gli spazi virtuali come enti intermedi che compongono un mondo ibrido interattivo visualizzabile come immagine di sintesi immersivo coinvolgente
30. serigrafica delle immagini di I Citizen the Loathsome inducono una visione straniante dello spettacolo metropolitano notturno Secondo Amaducci associato alla musica questo visual presenta una metropoli claustrofobica e oscura quasi minacciosa dove si respira un aria di guerra incipiente 9 Ugualmente affascinato dalle vedute notturne della metropoli contemporanea e dalle possibilit combinatorie e manipolatorie della tecnologia digitale il regista inglese di music video e spot pubblicitari Ed Holdsworth Nei suoi lavori la citt contemporanea una tematica ricorrente che viene prevalentemente elaborata come motivo figurativo in continua mutazione attraverso un complesso corpus di sperimentazioni linguistiche elettroniche e digitali dell immagine animazioni a passo uno computer grafica effetti mirror split screen ricoloriture deformazioni ribaltamenti Sit Down Stand Up 2003 un music video progettato per la band inglese di alternative rock dei Radiohead figg 108 109 Il video si compone di lunghi pianisequenza filmati attraverso dei carrelli laterali lungo le strade notturne di una metropoli In fase di postproduzione le immagini oltre ad essere variamente rallentate accelerate e sovrimpresse sono costantemente sfasate temporalmente e 163 164 Di Marino Pose in movimento cit p 83 Antonio Bisaccia Effetto Snow Teoria e prassi della comunicazione artistica in Michael Snow Costa amp Nolan Genova 199
31. si trovano a poca distanza In questo modo Rybczynski obbliga lo spettatore a ripensare completamente 1 modi di lettura della messa in scena audiovisiva e dello spazio tempo metropolitano Fin dal titolo l artista polacco indica un inedita concezione del testo e della sua fruizione che oltrepassa le tradizionali categorie estetiche di causalit linearit e consequenzialit narrativa Il proposito di superare la forma libro e le sue modalit fruitive tra l altro perfettamente in linea con diverse ricerche che attraversano tanto la storia del cinema quanto quella delle arti visive Come non ricordare ad esempio il libro a forma di sfera ipotizzato nel 1929 da Ejzenitejn o il libro con vinile Non libro pi disco proposto nel 1970 da Cesare Zavattini o anche tutte le ricerche condotte da quegli artisti visivi e performativi che attorno agli anni 60 hanno concepito il libro come lavoro d arte da John Cage al gruppo Fluxus da SEPT Sergej M Ejzenstejn Note alla Drammaturgia della forma cinematografica 1929 in Id Il montaggio a cura di Pietro Montani Marsilio Venezia 1956 Cesare Zavattini Non libro pi disco 1970 in Id Opere 1931 1986 a cura di Silvana Cirillo Bompiani Milano 1991 Per una lettura in chiave multimediale dell opera di Zavattini cfr Stefania Parigi Fisiologia dell immagine Il pensiero di Cesare Zavattini Lindau Torino 2006 in particolare il cap A spasso nella cit
32. sia moderna sia contemporanea Paolo Bertetto ha mostrato come le avanguardie storiche dagli anni 10 ai 30 abbiano creato un immaginario estetico consolidato nei confronti dell orizzonte metropolitano C ovviamente nella storia delle forme simboliche del Novecento una lettura canonica della metropoli elaborata dall area dell avanguardia la metropoli in quanto spazio della modernit come tale ritmo simultaneit spettacolo compresenza dinamica di stimoli eterogenei pluralit e rapidit di messaggi accumulazione caotica di segni extra personali non umanistici meccanici automatici mercantili pubblicitari legati all era della macchina della tecnologia L avanguardia scopre la struttura ritmica polimorfa e spettacolare della metropoli La stagione delle cosiddette sinfonie delle citt diventa pertanto espressione radicale linguistica e figurativa sintattica e figurale di quell iperstimolazione a cui sottoposto quotidianamente l individuo nella metropoli moderna Veronica Pravadelli riprendendo uno studio di Ben Singer sui serial queen melodrama degli anni 10 ha mostrato come anche all interno del cinema hollywoodiano sopravviva in particolar modo nella prima met degli anni 30 un evidente componente attrattivo visiva dell immagine eredit della cinematografia attrazione delle origini e delle esperienze delle sinfonie urbane cinematografiche L opposizione tra racconto e spet
33. 40 La Ville 1919 Fernand L ger olio su tela 231x 298 cm 220 E RS is Stills da Broadway by Light 1958 La qe Figg 41 4 Figg 43 44 45 46 Stills e fotografie da New York Lightboard 1961 Norman McLaren 221 Fig 47 We don t need another hero 1987 Habana Fig 48 Installation View 1991 Kruger Barbara Kruger Figg 49 50 Stills dagh spot ATP Fell It 2007 Luis Nieto Figg 51 52 Stills dal music video di Jean Frangois Cohen La tour de Pisa 1992 Michel Gondry 222 Figg 53 54 55 56 Stills dal music video del dj Alex Gopher The Child 1999 Antoine Bardou Jacquet Figg 57 58 The Legible City 1988 1991 Jeffrey Shaw installazione interattiva 223 LL ET AA REESE AA EEHEBESSHEEEEBH SEERSEEEEEE SEESSEEEE III Wi fida N i i i 2477 FS ILL eee z MIT Leek 1 Ws wg apr ie pl Figg 63 64 Stereoscope 2008 Chaos Computer Club 1 VONTI ALTO MIA SONNEN 7 e a Z Zw a j x 934 L Ls EZ a d l ae at deal d i y Reni ME a ASAI Figg 67 68 Stills dal music video di Bj rk Big Time Sensuality 1992 St phane Sednaoui Fig 69 Walking Woman 1963 Michael Snow Fig 70 Still da New York Eye and Ear Control olio su tela 52 4x50 5 cm 1964 Michael Snow 225 resi ae pn i fee Figg 73 74 Stills da Le TET del dott
34. A Forme estetiche e societ di massa Arte e pubblico nell et del capitalismo Marsilio Venezia 2001 I ed 1973 ABRUZZESE A BUOVOLO M L MASI S PISANTI A a cura di Spettacolo e metropoli Attore messa in scena spettatore Liguori Napoli 1981 ALBANO L a cura di Modelli non letterari nel cinema Bulzoni Roma 1999 ALBANO L PRAVADELLI V a cura di Cinema e psicoanalisi Tra cinema classico e nuove tecnologie Quodlibet Studio Macerata 2008 ALBERTINI R LISCHI S Metamorfosi della visione Saggi di pensiero elettronico ETS Pisa 1988 II ed 2000 ALONGE G AMADUCCI A Passo uno L immagine animata dal cinema al digitale Lindau Torino 2003 ALTARELLI L Light City La citt in allestimento Meltemi Roma 2006 AMADUCCI A Il video L immagine elettronica creativa Lindau Torino 1997 AMADUCCI A Segnali video I nuovi immaginari della videoarte GS Santhi 2000 AMADUCCI A Il video digitale creativo Nistri Lischi Pisa 2003 AMADUCCI A Banda anomala Un profilo della videoarte monocanale in Italia Lindau Torino 2003 AMADUCCI A Anno zero Il cinema nell era digitale Lindau Torino 2007 AMADUCCI A Computer grafica Mondi sintetici e realt disegnate Kaplan Torino 2010 AMADUCCI A ARCAGNI S Music Video Kaplan Torino 2007 AMADUCCI A GOBETTI P a cura di Video Imago Il Nuovo Spettatore n speciale 15 maggio 1993 AMENDOLA G La citt postmoderna Magie e paure della m
35. Art Vid o 1980 1999 Vingt ans du VideoArt Festival Locarno Recherches th ories perspectives Mazzotta Milano 1999 FAULKNER M D FUSE a cura di VJ Audio Visual Art and VJ Culture Laurence King Publishers London 2006 FLORENSKIJ P La prospettiva rovesciata e altri scritti a cura di Nicoletta Misler Gangemi Roma 2003 FOSTER H a cura di Vision and Visuality Discussions in Contemporary Culture 2 Bay Press Seattle 1988 FOSTER H Il ritorno del reale L avanguardia alla fine del Novecento 1996 Postmedia Milano 2006 FOUCAULT M Questa non e una pipa 1973 SE Milano 1988 FOUCAULT M Eterotopie 1967 in 1d Archivio Foucault Interventi colloqui interviste 3 1976 1985 Estetica dell esistenza etica politica a cura di Alessandro Pandolfi Feltrinelli Milano 1998 FOUCAULT M Sorvegliare e punire Nascita della prigione 1975 Einaudi Torino 2005 FOUCAULT M Le parole e le cose Un archeologia delle scienze umane 1966 Rizzoli Milano 2006 254 FREUD S Psicopatologia della vita quotidiana Dimenticanze lapsus sbadataggini superstizioni 1901 Bollati Boringhieri Torino 1973 FRIEDBERG A Window shopping Cinema and the Postmodern University of California Press Berkeley 1993 FRIEDBERG A The Virtual Window From Alberti to Microsoft MIT Press Cambridge 2006 FRISBY D Frammenti di modernit Simmel Kracauer Benjamin 1985 Il Mulino Bologna 1992 GALLO F Les Immat riaux
36. Crary Techniques of the Observer On Vision and Modernity in the Nineteenth Century MIT Press Cambridge Mass London 1990 e Id Suspension of Perception Attention Spectable and Modern Culture MIT Press Cambridge 1999 Gli studi pi recenti sui cambiamenti percettivi nelle arti visive e nell architettura contemporanea sembrano interessarsi ai caratteri affettivi ed emozionali attraverso le ricerche delle neuroscienze e della neuroestetica cfr Giuliana Bruno Atlante delle emozioni In viaggio tra arte architettura e cinema Bruno Mondadori Milano 2006 ed or Atlas of Emotion Journeys in Art Architecture and Film Verso London New York 2002 Sui rapporti invece tra percezione estetica e cervello cfr Semir Zeki La visione dall interno Arte e cervello Bollati Boringhieri Torino 2003 ed or Inner Vision An Exploration of Art and the Brain Oxford University Press Oxford New York 1999 16 principio formale Cio che determina il ritmo della produzione a catena condiziona nel film MP i 29 il ritmo della ricezione Per Benjamin il cinema il compimento dell evoluzione tecnologica ed epistemologica della modernit di fine Ottocento e inizio Novecento Come dir anche ne L opera d arte nell epoca della sua riproducibilit tecnica paragonando 11 film all arte dei dadaisti proiettata come un proiettile contro l osservatore il cinema in virt della sua struttura tecnica risponde a certe profonde mod
37. Essere moderni ho affermato significa sentire a livello personale e sociale la vita come un vortice scoprire di essere insieme al nostro mondo in continuo disgregamento e rinnovamento immersi perennemente nelle difficolt e nell angoscia nell ambiguit e nella Alessandro Amaducci La linea la spirale e la sfera in Sandra Lischi a cura di Cine ma video ETS Pisa 1996 pp 63 72 Per una riformulazione filosofica generale sulle teorie sull immagine nella storia delle arti cfr Jean Jacques Wunenburger Filosofia delle immagini Einaudi Torino 1999 ed or Philosophie des images Presses Universitaires de France Paris 1997 91 Cfr Pierre Sorlin Sociologia del cinema Garzanti Milano 1979 ed or Sociologie du cin ma Ouverture pour l histoire de demain Aubier Montaigne Paris 1977 2 Pierre Sorlin figli di Nadar Il secolo dell immagine analogica Einaudi Torino 2001 p IX ed or Les fils de Nadar Le si cle de l image analogique ditions Nathan Paris 1997 Marshall Berman L esperienza della modernit ll Mulino Bologna 1985 p 25 ed or All that is Solid Melts into Air The Experience of Modernity Simon amp Schuster New York 1982 Il corsivo nostro 24 contraddizione essere parte di un universo in cui tutto ci che vi era di solido si dissolve nell aria Riprendendo l interpretazione marxista la proposta bermaniana vede nel moderno la presenza simultanea di due o
38. Fifer a cura di Illuminating Video cit 2 Ivi p 57 Ivi pp 57 58 Ivi p 58 74 un altra con un monitor incastonato al centro Una videocamera a circuito chiuso riprende l ambiente dell installazione e lo schermo ne rimanda l immagine con un ritardo delay di otto secondi Il visitatore che entra nella stanza si trova in presenza di un immagine sdoppiata di se stesso da una parte l immagine riflessa invertita e simultanea fornita dagli specchi dall altra quella ritardata e decentrata diffusa dal monitor Il disorientamento percettivo e sensoriale del visitatore nasce sia dallo scarto temporale tra la sua immagine in diretta e l immagine registrata sia dalla giustapposizione continua tra le regole e 1 codici di rappresentazione e identificazione dell immagine specchio con quelle dell immagine video Come ha rilevato Dany Bloch Le d saccord entre l image reproduite sur l cran vid o et celle r fl chie par les miroirs fonctionne plusieurs niveaux Une image vid o est une image normale vous vous voyez vous m me comme les autres vous voient contrairement l image invers e du miroir En temps diff r vous vous voyez objectiv s et vos relations avec vous m me sont les m me que n importe qui dans la pi ce Lorsqu on passe une bande vid o repr sentant un individu donn tr s vite apr s qu elle ait t enregistr e elle l am ne se voir comme les autres le voient selon son comportement
39. L Multimedia L incrocio dei linguaggi comunicativi Meltemi Roma 2005 TEDESCO A Underground e trasgressione Il cinema dell altra America in due generazioni Castelvecchi Roma 2000 TINAZZI G La copia originale Cinema critica tecnica Marsilio Venezia 1983 TOOP D Oceano di suono Discorsi eterei ambient sound e mondi immaginari 1995 Costa amp Nolan Genova 1999 TURKLE S La vita sullo schermo Nuove identit e relazioni sociali nell epoca di Internet 1995 Apogeo Milano 1997 UVA C Impronte digitali Il cinema e le sue immagini tra regime fotografico e tecnologia numerica Bulzoni Roma 2009 VALENTINI V a cura di Allo specchio Lithos Roma 1998 VALENTINI V a cura di Le storie del video Bulzoni Roma 2003 VALENTINI V a cura di La pratiche del video Bulzoni Roma 2003 VASSALLO S DI BRINO A Arte fra azione e contemplazione L interattivit nelle ricerche artistiche ETS Pisa 2003 VATTIMO G La fine della modernit Garzanti Milano 1999 I ed 1985 VATTIMO G La societ trasparente Garzanti Milano 2000 I ed 1989 VEGETTI M a cura di Filosofie della metropoli Spazio potere architettura nel Novecento Carocci Roma 2009 259 VERGINE L Arte programmata e cinetica Mazzotta Milano 1984 VERIT T a cura di IJ cinema elettronico Filosofia e tecnologia dei nuovi mezzi video Liberoscambio Firenze 1982 VICARI HADDOCK S La citt contemporanea Il Mulino Bologn
40. La citt dei bits Spazi luoghi e autostrade informatiche Electa Milano 1997 ed or City of Bits Space Place and the Infobahn MIT Press Cambridge 1995 132 Derrick de Kerckhove L architettura dell intelligenza testo amp immagine Torino 2001 ed or The Architecture of Intelligence Birkhauser Basel 2001 133 Rem Koolhaas Junkspace Quodlibet Macerata 2006 134 Paul Virilio Estetica della sparizione a cura di Gabriele Montagano Liguori Napoli 1992 ed or Esth tique de la disparition ditions Galil e Paris 1989 41 sistematizzazione magari non ancora storica dato il carattere sfuggente di questi rapporti ma certamente estetica dal momento che numerosi artisti e architetti collaborano attivamente unendosi spesso in collettivi di lavoro e molti dei loro prodotti risultano sviluppare precetti e dispositivi assimilabili Come non pensare ad esempio guardando la Torre dei Venti figg 13 14 dell architetto giapponese Toyo Ito realizzata nel 1986 nei pressi della stazione di Yokohama alle ricerche sull interattivit la sensorialit espansa e l idea di opera partecipata promosse da tanta videoarte nel corso della sua storia La torre infatti avvolta in un cilindro di allumino perforato e circondata da dodici anelli al neon rivestiti da lastre riflettenti in materiale acrilico modifica l immagine del suo prospetto tramite 1280 piccole lampade sensibili all intensit e alla variazione del v
41. Le persone filmate attraversano il campo dell inquadratura modo all osservazione dell alternarsi dei giorni delle stagioni e dei cambiamenti climatici naturali In Italiano sull Aktionismus cfr Annamaria Percavassi Leonardo Quaresima a cura di Aria di Vienna Il nuovo cinema austriaco generi autori film La Casa Usher Firenze 1986 Sugli structural film di Kurt Kren cfr invece 11 dvd con booklet Kurt Kren Structural Films Arge Index Vienna 2004 di Sull esperienza dello studio di Monte Olimpino cfr Marcello Piccardo La collina del cinema Nodo Libri Como 1992 e il documentario La collina del cinema 1995 di Andrea Piccardo Bruno Di Marino Con e senza macchina da presa Estetica e ideologia dagli anni 30 agli anni 70 in Cosetta G Saba a cura di Cinema Video Internet Tecnologie e avanguardia in Italia dal Futurismo alla Net art Clueb Bologna 2006 p 148 80 Jonas Mekas cit in www canyoncinema com L Lawder html traduzione nostra 68 N salendo dal basso verso alto La maggioranza dei pendolari assorta nei propri pensieri alcuni chiacchierano fra loro altri invece guardano direttamente in macchina Anche in questo caso l effetto assolutamente straniante gli individui filmati sono come presenze fantasmatiche che provengono dal nulla e spariscono rapidamente avvolte dall ombra nel bordo superiore del quadro Al movimento ascendente delle persone sulla scala mobile segue una lunga lista d
42. Life of Film President and Fellows of Harvard College Cambridge 2007 Lev Manovich J linguaggio dei nuovi media Olivares Milano 2002 ed or The Language of New Media MIT Press Boston 2001 Fredric Jameson Firme del visibile Hitchcock Kubrick Antonioni Donzelli Roma 2003 ed or Signatures of the Visibile Roetledge New York London 1992 Laurent Jullier I cinema postmoderno Kaplan Torino 2006 ed or L cran post modern un cin ma de l allusion et du feu d artificie L Harmattan Montreal Paris 1997 Gianni Canova L alieno e il pipistrello La crisi della forma nel cinema contemporaneo Bompiani Milano 2005 Fausto Colombo Ombre sintetiche Saggio di teoria dell immagine elettronica Liguori Napoli 1992 Roberto Diodato Estetica del virtuale Bruno Mondadori Milano 2005 10 cinema e di citt oltre se stessa L idea di un oltre del cinema e della citt esprime infatti il tentativo dell immagine audiovisiva da una parte e della metropoli contemporanea dall altra di accompagnare e rielaborare criticamente quella trasformazione incessante resasi sempre pi evidente negli ultimi decenni che ha inesorabilmente mutato teorie e terminologie dello spazio metropolitano e delle arti VISIVE Ecco perch oggi sempre pi la dimensione del post e dell oltre ad assumere una rilevanza fondamentale negli studi di cinema arti visive e architettura urbana Basta guardare semplicemente le terminologie pi
43. New York The Golden Age of Reason 1987 Jem Cohen Powaqqatsi 1988 Godfrey Reggio Hong Kong Song 1989 Robert Cahen Side Walk Shuttle 1991 Ernie Gehr This Side of Paradise 1991 Ernie Gehr Buried in Light 1992 94 Jem Cohen Lost Book Found 1996 Jem Cohen Lucy et le fant me de Marcushelmons 1996 Val rie Pavia Rue Francis 1997 Frangois Vogel Citt Citt continua 1997 Marco Amorini Discensore 1998 Marco Amorini Viceversa 1998 Donatella Landi Amber City 1999 Jem Cohen Blood Orange Sky 1999 Jem Cohen Situation 1 2000 Hans op de Beeck Citt Citt meccanica 2000 Marco Amorini Monocodes 2000 Alexander Rutterford Rotary Almanac 2000 Peter Rose Push 2001 Gorka Aguado The Strip Mall Trilogy 2001 Roger Beebe Manual 2002 Christoph Girardet Matthias M ller Naqoyqatsi 2002 Godfrey Reggio Metropolicorpo 2002 Marco Amorini TransitoF1 e 2 2002 Marco Amorini Crossings 2002 H C Gilje The Geosophist s Tears 2002 Peter Rose Passage 2003 Ernie Gehr Street Crossing 2004 Pablo Alt s Crossings 2004 Marina Chernikova Sarajevo Vertical 2004 Toby Cornish Exchangeable Cities 2004 Kentaro Taki Timaios 1 Movement 2004 Egbert Mittelst dt Site Specific_ 2004 Olivo Barbieri Panorama Roma 2004 ZimmerFrei Panorama Venezia 2005 ZimmerFrei Panorama Bologna 2005 ZimmerFrei Odysseus in Ithaca 2006 Peter Rose Tournis 2006 Francois Vogel Empire II 2007 Amos Po
44. Singer Melodrama and Modernity Early Sensational Cinema and Its Context Columbia University Press New York 2001 Mary Ann Doane The Emergence of Cinematic Time Modernity Contingency the Archive Harvard University Press Cambridge London 2002 Jacques Aumont Moderno Come il cinema diventato la pi singolare delle arti Kaplan Torino 2008 ed or Moderne Comment le cinema est devenu le plus singulier des arts Cahiers du Cin ma Paris 2007 Kristen Whissel Picturing American Modernity Traffic Technology and the Silent Cinema Duke University Press Durham and London 2008 Joe Kember Marketing Modernity Victorian Popular Shows and Filmaking University of Exeter Press Exeter 2009 Per una diversa analisi dei rapporti tra cinema e modernit cfr invece Giorgio De Vincenti concetto di modernit nel cinema Pratiche Parma 1993 18 come un modo di rappresentazione specifico con proprie strutture formali e pratiche ricettive Una nuova modalit tecnologica di spettacolo in sintonia con le sensibilit e i prodotti dalle altre serie culturali della modernit del primo Novecento dall arredo degli spazi pubblici all intrattenimento popolare dai dispositivi di visione collettivi ai parchi di divertimento ai nuovi mezzi di locomozione In questo modo al cinema lo spettatore duplica la percezione eccitata ebbra ed euforica del vivere metropolitano ordinario Chi cammina a lungo per le strade senza meta vie
45. XIX secolo La veduta dall alto d altronde ha sempre realizzato questa fascinazione dello sguardo A proposito della Tour Eiffel Roland Barthes notava che il suo incanto dipendeva dal suo essere nello stesso tempo spettacolo guardato e guardante oggetto di sguardo poich visibile da ogni parte della citt e oggetto che vede dacch luogo ideale per una visione cittadina complessiva Allo stesso modo nella metropoli contemporanea come ha osservato Abruzzese il grattacielo concede un gigantesco dolly sulla citt e l allestimento di ponti e marciapiedi mobili metropolitane e ascensori magazzini e esposizioni realizzano una regia dello sguardo che segna 1 tempi e 1 ritmi con cui la citt viene vissuta scomposta e ricomposta secondo montaggi alternati pianisequenze panoramiche carrellate dettagli primi piani e campi lunghi soggettive interni e esterni Seguendo queste letture l ascensore del film di Gehr diventa un dispositivo di visione essenziale che ci riporta alle radici storiche e ontologiche del desiderio di vedere Recentemente e da pi ambiti la cultura e la societ moderna tra Otto e Novecento sono state indagate in sinergia con le acquisizioni tecniche il rinnovamento delle esperienze quotidiane e delle serie culturali legate in quello stesso periodo al motivo dello sguardo dalla nascita delle metropoli ai viaggi in ferrovia dai panorami ai giocattoli ottici dall illuminazione artificiale al cinem
46. alla porta ma mostrate come un apertura che d accesso a un oltre sempre possibile che si frammenta in multipli come nelle schermate delle pagine web anzich fissare una composizione chiaramente circoscritta oppure delimitare uno spazio fisicamente plausibile Anne Friedberg dopo aver elevato la vetrina e lo sguardo mobile e virtuale dello spettatore fl neur a simboli del cinema e della cultura postmoderna tornata ad interessarsi dei supporti di visione nell universo contemporaneo In The Virtual Window From Alberti to Microsoft la studiosa californiana indica delle possibili genealogie del sistema dei media attuali proponendo un avvincente percorso tra filosofia cultura materiale media studies e architettura The screens of cinema television and computers open virtual windows that ventilate the static materialities and temporalities of their viewers A windowed multiplicity of perspectives implies new laws of presence not only here and there but also then and now a multiple view sometimes enhanced sometimes diminished out the window As the beholders of multiscreen windows we now receive images still and moving large and small artistic and commercial in spatially and temporally fractured frames This new space of mediated vision 1s post Cartesian postperspectival postcinematic and posttelevisual and yet remains within the delimited bounds of a frame an
47. alle possibilit attuali delle tecnologie digitali e algoritmiche tipica anche dei lavori dell artista francese Francois Vogel Da sempre vicino alle sperimentazioni dell animazione in computer graphic e delle arti visive Vogel ha praticato molte forme della sperimentazione audiovisiva contemporanea dalla videoarte agli spot pubblicitari dai music video alla computer animation Nello spot Reflect 2007 per la casa produttrice di telefonia mobile Motorola figg 9 10 la promozione di un cellulare del tipo startack diventa 1l pretesto per creare un universo metropolitano composito fatto di doppi di superfici riflettenti e di continui rovesciamenti prospettici I raddoppiamenti e le moltiplicazioni d immagine gli attraversamenti di specchi lo sviluppo tridimensionale di sezioni architettoniche 1 vorticosi movimenti spaziali le immagini fish eye rotanti sembrano favorire un linguaggio audiovisivo inedito legato alle possibilit dell estetica e della tecnologia elettronica e informatica Ma nello stesso tempo mostrano 1 profondi debiti con la ricerca lessicale stilistica e estetica prodotta dalle avanguardie artistiche e cinematografiche di tutti 1 tempi Il compositing dell immagine digitale richiama chiaramente la concezione del fotogramma animato in cel animation dell animazione industriale e quello in pixilation o stop motion della tradizione sperimentale La visione caleidoscopica a puzzle della metropoli di Vogel promuove
48. allo stesso tempo cinematografica e architettonica Secondo il regista infatti nei miei film si deve poter passeggiare come dentro un edificio progettato da Renzo Piano 10 passeggio 10 scelgo 1 punti di vista per sono sempre all interno di una visione d autore Cosetta G Saba In luogo di un introduzione Coesistenze intersezioni interferenze tra forme mediali e forme artistiche in Id a cura di Cinema Video Internet cit p 69 19 Cfr Rosalind Krauss L arte nell era postmediale Marcel Broodthaers ad esempio Postmedia Milano 2005 ed or A Voyage on the North Sea Art in the Age of the Post Medium Condition Thames amp Hudson London 1999 e Id Reinventare il medium Cinque saggi sull arte di oggi Bruno Mondadori Milano 2005 Krauss Reinventare il medium 1999 in Id Reinventare il medium cit pp 57 58 2 Senaldi Doppio sguardo cit p 21 I5 Peter Greenaway cit in Giovanni Bogani Peter Greenaway e il cinema digitale in http www mediamente rai 1t HOME bibliote intervis b bogani htm 1996 91 Concettualmente affine seppur tecnologicamente pi avanzata e l installazione On Translation I Giardini 2005 realizzata dal videoartista Antoni Muntadas nel padiglione spagnolo alla Biennale di Venezia del 2005 Utilizzando le immagini di un suo precedente ciclo On View 1999 fig 3 l artista ispanico americano costruisce una grande videoinstallazione multipla che utilizza le pareti intern
49. ambiti disciplinari dalla letteratura all arte dall architettura all urbanistica In un volume dedicato alle pratiche degli allestimenti e delle installazioni nella citt contemporanea l architetto Lucio Altarelli mostra come questa light city che si sovrappone alla citt esistente fatta di luci immagini e infrastrutture emblema di leggerezza trasparenza e Laterza Roma Bari 2008 Amore liquido Sulla fragilit dei legami affettivi Laterza Roma Bari 2006 Gilles Deleuze F lix Guattari Millepiani Capitalismo e schizofrenia a cura di Massimiliano Guareschi Castelvecchi Roma 2006 pp 530 531 ed or Mille plateaux Capitalisme et schizophr nie Les ditions de Minuit Paris 1980 Il corsivo nostro Per un approfondimento di queste questioni cfr Cesare Griffa La citt cibernetica Meltemi Roma 2008 e Peter Weibel L immagine intelligente neurocinema o cinema quantico Bianco amp Nero 554 555 2006 pp 95 101 20 instabilit sia un punto di convergenza tra l estetica sottrattiva della modernit e 1 nuovi distretti immateriali del virtuale e dell arte elettronica Lightness rappresenta un salutare congedo dalle sintesi unitarie della citt del Moderno dove tutto era rigidamente programmato e previsto tranne che l effettivo raggiungimento della felicit Da questo punto di vista il termine leggerezza associato a quello di spontaneit d imprevedibilit e di superamento dei codici tra
50. architettura e le arti visive hanno metaforizzato e introiettato le riflessioni prodotte nella filosofia contemporanea intorno al concetto di simulacro Il principio della simulazione e 1l potere diffuso e capillare delle immagini dei media stanno producendo in tutto 11 mondo una nuova concezione dello spazio metropolitano che si auto legittima e auto riproduce Dai parchi a tema agli shopping mall dai luna park ai centri residenziali molte delle forme architettoniche caratteristiche del nostro tempo si pongono come entit chiuse e autosufficienti simulacri degli spazi cittadini ordinari Allo stesso tempo e sempre con maggior frequenza molte delle citt dell Occidente e dell Oriente iper avanzato stanno diventando delle citt mondo cloni e repliche di quelle gi esistenti Con i moderni materiali da costruzione scrive lo studioso David Harvey possibile riprodurre gli edifici antichi con tale precisione che l autenticit o le origini possono essere messe in discussione Quindi non solo abbiamo la capacit di raccogliere immagini del passato o di altri luoghi ecletticamente e simultaneamente sullo schermo televisivo ma possiamo anche trasformare quelle immagini in simulacri materiali sotto forma di ambienti edificati eventi e spettacoli e cosi via che sotto molti aspetti sono perfettamente uguali agli Ori ginali i Si pensi alla citt di Las Vegas completamente organizzata intorno ai suoi hotel e casin ch
51. base di lavoro del Vj il collante tra suono immagine e performance live In questo modo 1 suoni campionati che si ripetono ciclicamente nei brani di musica elettronica trovano il loro corrispettivo linguistico visivo in una serie di immagini della pi diversa natura fotografie disegni fotogrammi still video brevi frammenti preregistrati riprese in diretta che vengono ripetute perfettamente a sincrono con il ritmo del campionatore audio E chiaro che in queste forme l immagine in movimento fin dalla sua fase ideativa assume una nuova identit che risponde in prima istanza della performativit espansa e interdisciplinare degli eventi in cui viene fruita A proposito del lavoro preparatorio per Transit City 2 RomAstratta Saguatti ha ad esempio mostrato la stretta relazione tra la forma a oop della sequenza video e la sperimentazione condotta sulla componente audio La forma delle sequenze e studiata come oop e consente una elasticit di utilizzo aperta ai diversi usi appoggiandosi anche alle sonorizzazione particolari rumori ambientali musiche folkloristiche tradizionali e un lavoro acustico sull attitudine burocratica amministrativa della i i i i 175 capitale sinfonie di fax stampanti ad aghi tastiere macchine da scrivere timbri e tamponi I visual e il fenomeno del Vj ing sono delle esperienze audiovisive che in particolar modo negli ultimi anni stanno ottenendo una sempre pi diffusa capillarit
52. brani ambient estratti dagli album dell artista e riproducono una visione assolutamente inedita e straniante della citt newyorkese It was an interesting view of New York because New York at street level 1s a busy city but at sky level it s one of the most beautiful grandest and loveliest cities 1n the world it s actually a very slow city at sky level It has a big skyline and you see these huge Cumulus clouds drifting across very slowly The pieces in Mistaken Memories of Mediaeval Manhattan are long continuous shots of the Manhattan skyline and what movement there 1s in them is not under my control drifting clouds rain smoke fleeting light and shadows birds aircraft Like the music that accompanies them the films arise from a mixture of nostalgia and hope and from the desire to make a quiet place form myself Il risultato un operazione totalmente concettuale dove le immagini video e la colonna sonora sono pensate per essere installate e fruite nello spazio come dei quadri elettronici in movimento 1 tableaux vivants del nostro tempo Il d Eno Musica d ambiente 1996 in Id Futuri impensabili cit p 321 112 Ivi p 322 Brian Eno in conversation with Sue Lawley on Desert Island Discs BBC Radio 4 Broadcast og January 1991 ora nel booklet del dvd Brian Eno 14 Videopaintings Rykodisc All Saint Records London 2005 21 Brian Eno cover of Mistaken Memories of Mediaeval Manhattan ora nel booklet del dvd
53. commovente E poi ovviamente c erano 1 riflessi bidimensionali Sono questi 1 fattori che mi hanno spinto a filmare le pozzanghere Ma le pozzanghere mi stavano aiutando anche in un altro modo Tutti quei rottami lattine mozziconi galleggiavano nell acqua cosi le immagini di quella robaccia commentavano e interagivano con le immagini della gente Ho pensato che fosse molto significativo era di per s una dichiarazione senza bisogno che io dicessi qualcosa apertamente 9 La frammentazione dello spazio questa volta conseguita attraverso l immagine riflessa che nello stesso tempo incornicia e altera le consuete regole prospettiche L utilizzo ripetuto del particolare e del dettaglio approfondisce il carattere bidimensionale dell immagine specchiata abolendo 1 raccordi con lo spazio Hoberman Camminando per la citt in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 95 Per le riflessioni di Benjamin su Atget cfr invece Benjamin L opera d arte nell epoca della sua riproducibilit tecnica cit p 28 Ivi p 96 ds Gehr Interviste in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 84 64 circostante cosi come accade in Untitled Part One 1981 opera realizzata da Gehr nella zona ebraica di Williamsburg a Brooklyn riprendendo con un teleobiettivo esclusivamente piccole porzioni della strada e frammenti dei corpi dei passanti In This Side come propone Susan Thackrey
54. conformano quell Eden elettrico che si avvale delle moderne tecnologie digitali led videowall e schermi al plasma Temi che si pongono come continuazione e attualizzazione di 2 Cfr Wolfeang Schivelbusch Luce Storia dell illuminazione artificiale nel secolo xix Pratiche Parma 1994 ed or Lichtblicke Zur Geschichte der K nstlichen Helligkeit im 19 Jahrundert Carl Hanser Verlag M nchen 1983 143 quell effetto notte della modernit inaugurato da Lichtarchitektur e dalla Reklame Architektur degli anni Venti Patrick Tuttofuoco un giovane artista milanese che si sta imponendo come una delle personalit piu interessanti della nuova generazione italiana Anche lui come molti lavora con tecniche e media differenti dal video alla performance dal disegno alla computer grafica dall installazione alla scultura Le sue opere sono un caleidoscopio di superfici lucide e specchianti laser e neon colorati illuminazioni e infrastrutture plastiche Unendo le seduzioni del design ultratecnologico e la capacit di attrazione della cultura pop il lavoro di Tuttofuoco esprime un entusiasmo per il presente e testimonia una confidenza con 1 ritmi accelerati e le trasformazioni urbane attuali Per l artista l ambiente metropolitano un organismo vivente pulsante di luci ed energia un luogo interdisciplinare tra arte e architettura Grattacielo 2000 fig 9 un opera scultorea di grandi dimensioni 10 m di altezza realizza
55. contemporanea ritratta nel video diventa un entit metafisica da contemplare attraverso tempi di fruizione meditativi e dilatati che espandono nuovamente alla forma dell immagine la concezione ambient del suono Secondo Amaducci Steel Cathedrals un operazione che coniuga un certo sperimentalismo cinematografico dedicato all architettura moderna e l idea dell ambient video di Brian Eno ma ne sviluppa il concetto per creare un opera pi narrativa e meno concettuale che sicuramente pretende un attenzione da spettatore e non da osservatore in movimento di un quadro Le sperimentazioni audiovisive condotte tanto nell ambito della musica elettronica e videomusicale quanto in quella della videoarte convergono oggi in nuove forme espressive intermediali come il visual e il vj ing che coinvolgono in maniera emblematica arti visive e musicali La musica elettronica assume in questo contesto DI Arcagni Amaducci Music Video cit p 131 189 un valore esemplare indirizzando sia gli immaginari sia le forme di consumo videomusicali Curiosamente la storia della musica elettronica compie una sorta di cerchio inizia come sperimentazione da ascoltare in seguito s innesta nell ampio tessuto della musica per ballare a uso e consumo dei rapidi cambiamenti di gusto delle discoteche inventa nuovi generi sempre per la danza ma nei nuovi spazi dove essa si diffonde rave club e via dicendo e infine crea un nuovo genere anch esso
56. dalla radio dalla televisione e dal cinema Nell attuale momento storico 1 nostri spazi pubblici stanno entrando Hubert Damisch L origine della prospettiva Guida Napoli 1992 ed or L Origine de la perspective Flammarion Paris 1987 Dello stesso autore cfr anche Teoria della nuvola Per una storia della pittura Costa amp Nolan Genova 1984 ed or Th orie du nuage Seuil Paris 1972 a Raymond Bellour La doppia elica 1990 in Valentina Valentini a cura di Le storie del video Bulzoni Roma 2003 p 197 Ivi p 196 50 Raymond Bellour Di un altro cinema in Valentini a cura di Le storie del video cit p 301 ed or D un autre Cin ma Trafic estate 2000 pp 5 21 96 in un diverso insieme di relazioni che esprime la tendenza alla rimediazione introdotta dalla multimedialit dal cyberspazio del World Wide Web e dagli altri servizi di comunicazione propri di Internet Il mondo del cyberspazio che si ritiene immateriale a sua volta un riflesso e una estensione degli spazi pubblici dei media In un recente studio sulla citt contemporanea l urbanista Lidia Decandia riesamina 1 caratteri della visione prospettica alla luce delle metamorfosi urbane e territoriali attuali Seguendo le orme di autorevoli analisti la studiosa riconsidera il dispositivo prospettico e la sua portata simbolica nell interpretazione e rappresentazione dello spazio metropolitano contemporaneo Quello che emerg
57. dato dall alternanza di fotogrammi bianchi e neri assolutamente in linea con le ricerche effettuate in quegli stessi anni da registi come Peter Kubelka Arnulf Rainer 1958 60 e Tony Conrad The Flicker 1966 Per una lettura storiografica dello structural film cfr ormai classico Paul Adams Sitney Visionary Film The American Avant Garde 1943 2000 Oxford University Press Oxford 2002 in particolare il cap Structural Film e Peter Gidal ed Structural Film Anthology British Film Institute London 1976 55 Seguendo questa prospettiva interpretativa Ernie Gehr il cineasta che pi apertamente analizza e sviluppa nelle proprie opere le connessioni strutturali tra visione cinematografica e spazio metropolitano Non a caso Tom Gunning ha parlato della funzione della citt nel suo cinema come di un laboratorio di percezione 1l vertice del triangolo di influenza reciproca 1 cui altri punti sono l apparato cinematografico e la percezione umana Gehr interpreta la metropoli contemporanea come un immenso dispositivo percettivo dove gli elementi dello spazio urbano forniscono inedite esperienze di visione Gehr un cineasta elementare come 1 Lumi re o come gli Straub Si concentra sugli elementi siano essi parte di ci che sta davanti alla macchina da presa o di ci che la costituisce Come ogni cineasta elementare Gehr dovrebbe essere semplice da capire Ma siamo cos distanti date le nostre abitudini p
58. dei vuoti musica senza niente da vedere e poi per tentativi trovare la relazione suono immagine pi giusta Tutto ci con un parallelo lavoro di ricerca di momenti sincroni e asincroni fra lo svolgersi Di Sull opera di Steina e Woody Vasulka cfr il sito degli artisti www vasulka org ricco di testi archivi e materiali bibliografici In italiano cfr la monografia Marco Maria Gazzano a cura di Steina e Woody Vasulka cit d Sull opera di Robert Cahen cfr la monografia di Sandra Lischi Il respiro del tempo Cinema e video di Robert Cahen ETS Pisa 1998 e il saggio di Marco Maria Gazzano L invito di Robert Cahen in Id a cura di Il cinema dalla fotografia al computer Linguaggi dispositivi estetiche e storie Moderne QuattroVenti Urbino 1999 pp 279 288 185 della colonna sonora e quello della colonna visiva Similmente alla musica le immagini di New York si stratificano elettronicamente in un corrispettivo m lange d images che contraddice sia i consueti criteri di d coupage classico sia la pi estesa nozione di montaggio cinematografico Racchiusa tra le immagini iniziali e finali di un paesaggio lacustre che si oppone con la sua quieta orizzontalit alle vedute urbane New York analizzata come un catalogo figurativo di ambientazioni e situazioni metropolitane dai grattacieli alla folla dal traffico alle luci notturne dai parchi pubblici alle autostrade Stilisticamente le immagin
59. dell attore fa tutt uno con l evolversi del comportamento e del protagonismo sociale Il sociologo Vanni Codeluppi approfondisce tali considerazioni concentrando l attenzione sulla vetrina interpretandola come la metafora e la forma di riferimento di quel processo sociale e culturale di spettacolarizzazione diffuso che a partire dalla fine del Settecento fino ai giorni nostri interessa gli individui e la societ Walter Benjamin Parigi la capitale del XIX secolo in Id I passages di Parigi a cura di Rolf Tiedemann Einaudi Torino 2007 p 6 corsivo nostro ed or Das Passagenwerk Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1982 Per una lettura critica de passages cfr Susan Buck Morss The dialectics of seeing Walter Benjamin and the Arcades Project MIT Press Cambridge London 199 gt Solo a valore esemplificativo si pensi alle teorie filosofiche di Guy Debord e Jean Baudrillard e alle loro eredit nel panorama contemporaneo Alberto Abruzzese Fingere la metropoli in Alberto Abruzzese Maria Luisa Buovolo Stefano Masi Achille Pisanti a cura di Spettacolo e metropoli Attore messa in scena spettatore Liguori Napoli 1981 p 12 Sullo stesso argomento cfr anche Id Archeologie dell immaginario Segmenti dell industria culturale tra 800 e 900 Liguori Napoli 1988 4 N E stata per alla fine del Settecento la vetrina a codificare per la prima volta una logica di messa In scena spettacolare e a
60. di affetto come esperienza intensa che determina l uscita del soggetto da se stesso Massumi dimostra quanto l attuale sistema degli audiovisivi sia in realt segnato da forme ed apparati che attivano un intensit fisico corporea nell utente e conferiscono un inaspettato ritorno d interesse alle problematiche connesse al concetto di corpo Si pensi alle pratiche artistiche pi radicali di body art tecnologica proposte recentemente da performer come la francese Orlan o australiano Stelarc o alle nuove forme urbanistiche architettoniche e di design d interno realizzate attraverso sistemi di progettazione informatica o anche pi semplicemente alla sollecitazione eminentemente sensibile attivata dalla tecnologia informatica e dalla comunicazione attraverso il web Presa nella concezione liquida ed immersiva affettiva ed espansa della videosfera l ammagine flusso della metropoli contemporanea sembra dunque prospettare realmente un campo di ricerca produttivo per la sperimentazione audiovisiva contemporanea La metropoli contemporanea tra cinema video architettura e arti visive contemporanee All improvviso in mezzo alle turbolente strade di Tokyo mi sono reso conto che l immagine reale di quella citt poteva essere veramente quella elettronica e non solo le mie sacre immagini di celluloide Il linguaggio della videocamera era del tutto in sintonia con quella citt Ero scioccato Il linguaggio delle immagini non era p
61. diffuse nella riflessione sullo spazio urbano contemporaneo per accorgersi che tutto un coacervo di metropoli e oltre post metropoli divenire metropolitano semiotiche post urbane iper citt Emblematiche sono in questo quadro le riflessioni teoriche prodotte negli ultimi quindici anni da Rem Koolhaas L architetto olandese ha difatti interpretato la metropoli contemporanea di volta in volta come una Bigness una Citt Generica un Junkspace La Bigness e l ultimo baluardo dell architettura una contrazione una iper architettura I contenitori della Bigness saranno 1 punti di riferimento in un paesaggio post architettonico un mondo in cui stato raschiata l architettura nello stesso modo in cui nei dipinti di Richter stato raschiato il colore inflessibile immutabile definitivo eterno prodotto da uno sforzo sovrumano La Bigness lascia il campo al dopo architettura La Citt Generica ci che rimane di quel che la citt era una volta La Citt Generica la post citt in corso di allestimento sul sito dell ex cita Se lo space junke spazzatura spaziale sono 1 detriti umani che ingombrano l universo il junke space spazio spazzatura il residuo che l umanit lascia sul pianeta Il Junkspace ci che resta dopo che la modernizzazione ha fatto il suo corso o pi precisamente ci che si coagula mentre la modernizzazione in corso le sue ricadute La moderniz
62. du cin ma exp rimental Editions Paris Exp rimental Paris 1999 Mario Costa Estetica dei media Avanguardie e tecnologia Castelvecchi Roma 1999 Lorenzo Taiuti Arte e media Avanguardia e comunicazione di massa Costa amp Nolan Genova 1996 Id Multimedia L incrocio dei linguaggi comunicativi Meltemi Roma 2005 Malcom Le Grice Experimental Cinema in the Digital Age British Film Institute London 2001 Bruno Di Marino nterferenze dello sguardo La sperimentazione audiovisiva tra analogico e digitale Bulzoni Roma 2002 Cosetta G Saba a cura di Cinema Video Internet Tecnologie e avanguardia in Italia dal Futurismo alla Net art Clueb Bologna 2006 Vattimo La societ trasparente cit p 11 12 videoinstallazioni alle recenti forme di sperimentazione interattiva attraverso Internet come la Net art la Software Art e la Web Motion Graphic E un territorio che inoltre a partire dagli anni 80 in un contesto ormai visivamente maturo per le arditezze linguistiche d avanguardia confina al suo interno anche ricerche e forme audiovisive pi popolari come il music video gli spot pubblicitari e 1 visual expanded video utilizzati sempre di pi nei concerti musicali nei rave party nelle discoteche e negli spettacoli teatrali e divenuti oggi delle vere e proprie esperienze di live media e live performance video attraverso la pratica del VJ ing controparte visiva del Disc Jockey che miscela framm
63. e media digitali Tecnologie linguaggi e forme sociali dei suoni dal walkman all iPod Bompiani Milano 2008 177 sono concepite infatti come immagini campione ciclicamente ripetute seconda la programmazione a loop Provenendo dal graphic design artista offre allo spettatore una riflessione astratta sulle rovine e le trasformazioni succedute nella capitale della Bosnia Erzegovina Attraverso l aggressivit psico percettiva delle 1mmagini e dei suoni Sarajevo Vertical traduce cosi la violenza della guerra jugoslava in ambito erafico e musicale Immagini a tutto volume La metropoli contemporanea dall ambient video al visual al VJ ing Cosi con l audiovisivo e soprattutto con il divenir musica dell immagine di tutte le immagini le sensazioni sonore e visive lungi dal completarsi vicendevolmente si confondono in una sorta di MAGMA dove i ritmi prevalgono sulle forme e 1 loro limiti trascinate come sono nell illusionismo di un ARTE SENZA FINE senza capo n coda in cui letteralmente non si distingue pi niente se non il furore ritmologico Seppur mossa da una prospettiva dichiaratamente critica la considerazione del filosofo Paul Virilio delinea distintamente alcuni tratti emblematici del rapporto tra immagine e musica nell estetica contemporanea il rilievo conferito all aspetto ritmico la predominanza del carattere fisico e performativo dell esperienza di visione e d ascolto la totale compenetrazione tra forma m
64. e lo spazio cit p 7 10 Per una lettura di questo tipo cfr Friedberg Window Shopping cit in particolare 11 paragrafo The Cinema as Time Machine pp 100 105 101 Cfr Annette Michelson Dr Crase and Mr Clair October vol II winter 1979 pp 30 53 173 In realt quando gli artisti video affermano che la tecnologia video il tempo si riferiscono a una temporalit non cronologica Le tecnologie del tempo ci liberano dalla percezione naturale dalle sue illusioni e dal suo antropocentrismo e ci fanno entrare in altre temporalit Esse aboliscono la subordinazione del tempo al movimento e di conseguenza ci permettono un esperienza diretta del tempo Questo movimento liberato dallo spazio il tempo non cronologico il tempo dell evento Questo movimento capace di prolungare 1l passato nel presente un presente che non un punto matematico ma la coesistenza dell attuale e del virtuale e di aprirlo al futuro 1l tempo che fa sorgere 1l movimento con le sue virtualit e le sue biforcazioni L istante in questo caso un divenire che invece di essere incastrato tra passato e futuro diventa germinativo produttore di altre coordinate ontologiche Il cinema prima esperienza del movimento emancipato dallo spazio ha la capacit di rappresentare il nascere di un tempo creativo ontologico L esperienza del tempo nella tecnologia video e sensibilmente differente da quella del tempo cinematografico poich qu
65. elementi culturali vengono mescolati e fusi le reazioni a ci che inizialmente percepito come estraneo vengono assorbite e 1 risultati del processo vengono nuovamente esportati Secondo lo studioso i centri metropolitani producono un vortice culturale che rinnova la produttivit culturale in senso espansivo e centrifugo In taluni periodi infatti alcuni centri urbani sono diventati luoghi di produzione culturale di inusuale vivacit Vienna durante il crepuscolo degli Asburgo Calcutta nella massima fioritura dell India britannica San Francisco negli anni 50 della beat generation L idea della metropoli come vortice della vita moderna oltre che interessare l ordine epistemologico antropologico e sociologico domina anche gli immaginari qs Berman L esperienza della modernit cit p 422 UIf Hannerz La complessit culturale L organizzazione sociale del significato Il Mulino Bologna 1998 pp 225 226 ed or Cultural Complexity Studies in the Social Organization of Meaning Columbia University Press New York 1992 Robert Redfield Milton Singer The Cultural Role of Cities Economic Development and Cultural Change v 3 n 1 ottobre 1954 pp 62 63 of Hannerz La complessita culturale cit p 256 5 Ivi cfr in particolare il cap Il vortice urbano 25 metropolitani promossi dalle avanguardie storiche cinematografiche In un saggio dedicato ai rapporti tra immagine e metropoli
66. era del digitale Lindau Torino 2007 in particolare pp 207 211 Per una riconsiderazione storico teorica di questo aspetto cfr Marco Vegetti a cura di Filosofie della metropoli Spazio potere architettura nel Novecento Carocci Roma 2009 13 come Simmel Benjamin e Kracauer fino ad alcuni settori del pensiero critico contemporaneo che si lungamente interessata alle relazioni tra la cultura dell immagine e lo spazio urbano attraverso l analisi di tutti quei dispositivi audiovisivi estetici e mercantili spettacolari e tecnologici che sempre piu affollano l orizzonte metropolitano I ed 1 multiscreen al plasma 1 monitor a LCD le videoproiezioni la cartellonistica semovente 1 media building 1 fasci luminosi 1 raggi laser gli showlight della Light City del XXI secolo hanno ormai definitivamente amplificato e rinnovato quella fantasmagoria dell illuminazione artificiale delle Esposizioni Universali delle vetrine delle insegne pubblicitarie dell affiche della segnaletica stradale e della toponomastica urbana caratteristica della Gropstadt la grande citt del XIX e XX secolo Le stesse proiezioni su schermi giganti rileva Sandra Lischi 1 labirinti delle meraviglie dell immagine in movimento 1 Sensorama pur se attuati per motivi di investimenti e di costi in situazioni come le esposizioni universali e oggi 1 parchi a tema le G odes le megasale spettacolari possono pur sempr
67. esasperazione nella stratificazione dei livelli figurativi e informativi dell immagine che presente anche nelle opere fotografiche della Chernikova direttamente dipendenti da quelle video figg 72 73 Le sue fotografie sono infatti dei video still delle opere monocanali che vengono processate digitalmente stampate su carta fotografica metallica e montate su di una copertura in alluminio con lamina semi opaca Anche in questo caso lo spazio metropolitano inteso come territorio complesso e multi stratificato che viene indagato attraverso un processo di elaborazione e trattamento tecnologico dell immagine Dalla creazione fino all esposizione le fotografie sono infatti sottoposte a vari gradi e supporti di manipolazione al fine di riprodurre nell immagine fissata nel tempo prodotta dal mezzo fotografico quella tensione dinamica scomposta e accelerata della metropoli contemporanea In Italia anche il videoartista e fotografo Marco Amorini ha concentrato le sue ricerche sulla relazione ritmica e spaziale della metropoli contemporanea Dalle opere video di fine anni 90 come Citt Citt continua 1997 Discensore 1998 e Citt Citt meccanica 2000 fino alle pi recenti Metropolicorpo 2002 e Transito l e 2 2002 la citt una costante formale e tematica dei suoi lavori analizzata principalmente nei caratteri visivi e cinetici Come la Chernikova anche Amorini utilizza sia il mezzo video sia quello fotografico lavoran
68. estenderla progressivamente all intera citt Gli spettacoli che si svolgevano nelle citt barocche avevano dei confini ben delimitati in termini di tempi carnevale o feste specifiche di luoghi teatri o particolari piazze ma soprattutto di ruoli divisi tra protagonisti attivi e pubblico passivo Dall Ottocento invece lo spettacolo non resta pi confinato in momenti particolari o in luoghi dedicati ma si diffonde nella citt facendo saltare ogni distinzione tra scena e platea L intera citt diventa una vetrina trasparente dove ciascuno continuamente esposto e ha acquisito 1l diritto di esibirsi e affermarsi dove il corpo packaging dell individuo pu incessantemente mostrarsi e dunque anche la moda puo esprimersi con compiutezza secondo Codeluppi la vetrina ha attivato nel corso dei secoli una logica di progressiva vetrinizzazione sociale che dalle strategie di esposizione delle merci nello spazio urbano si prolungata fino alla civilt delle immagini a1 parchi di divertimento tematici agli spettacoli mediatici a1 blog e social network telematici Oltre che come forma sociale e mercantile di rappresentazione la vetrina stata recentemente interpretata anche come dispositivo semiotico A partire dalle ricerche prodotte nel XXXIV Congresso dell Associazione italiana di studi semiotici Isabella Pezzini e Gianfranco Marrone hanno curato una doppia pubblicazione proponendo una lettura semiotica della ci
69. fortificazioni e 1 palazzi del conglomerato sono stati edificati a met del XIV secolo dai reggenti arabi in Andalusia e rappresentano una delle testimonianze Apra Flash back Flash foward Il cinema indipendente Americano degli anni Sessanta in Id a cura di New american cinema cit p 17 Apra Cinema sperimentale e mezzi di massa in Italia in Saba a cura di Cinema Video Internet cit pp 179 180 l Per una riflessione storica sulla Pop Art e l Arte Povera cfr Alberto Boatto Pop art Laterza Roma Bari 2008 Maurizio Calvesi Le due avanguardie Dal futurismo alla pop art Laterza Roma Bari 2008 e Francesco Poli Minimalismo arte povera arte concettuale Laterza Bari Roma 2009 Una testimonianza filmata di una delle prime mostre di Mario Merz in cui utilizza 1 tubi al neon si pu trovare in Neonmerzare 1967 un breve film in 16mm diretto da Ugo Nespolo e girato presso la Galleria Sperone di Torino Di Marino Interferenze dello sguardo cit p 54 155 pi imponenti dell architettura e dell arte islamica in Europa Nel 1984 l Alhambra stato d altronde dichiarato Patrimonio Culturale dell Umanit dal comitato mondiale dell Unesco Anche in questo lavoro Menken si concentra sui dettagli architettonici e artistici del complesso dai bassorilievi al mosaici parietali in ceramica dalle colonne alle statue dalle vetrate delle chiese alle fontane Ci che colpisce lo sguardo della cineasta nuovame
70. fuga in punto di tempo rendendo le prospettive relative confrontando lo spazio virtuale immateriale dell elettronica con spazi di riferimento costruzioni o elementi di architettura facendo del corpo del visitatore lo strumento privilegiato dell esplorazione ossia della rivelazione del dispositivo colui che lo attiva e va a svelare l enigma I modelli che fondano le arti in Occidente vengono cos manifestati e distorti secondo procedimenti diversi e figure strutturate soprattutto con una serie di opposizioni tra vedere ed essere visto interno e esterno privato e pubblico due e tre dimensioni presente e passato Nel suo studio sull arte della videoinstallazione Simonetta Cargioli approfondisce tali propositi e dimostra l importanza della forma architettonica nella costruzione dell esperienza spettatoriale del visitatore dell installazione I dispositivi si dispiegano sempre in uno spazio fisico reale e l architettura ha un ruolo essenziale nella loro concezione e costruzione Essa organizza il visibile lo delimita creando uno spazio sensibile teatro dello svolgersi della percezione e della relazione tra l opera e il pubblico Dan Graham il videoartista che pi di ogni altro si occupato a partire dalla seconda met degli anni 60 delle relazioni che il mezzo video stabilisce con gli spazi architettonici e sociali Attraverso un complesso e variegato repertorio di scritti teorici performance
71. gruppo belga di musica trip hop degli Hooverphonic I membri della band sono ripresi in ambienti metropolitani bui e claustrofobici un parcheggio coperto il sottopassaggio di una metropolitana un ascensore Anche in questo caso l immagine e suddivisa in quattro schermi sincronizzati e affiancati orizzontalmente Ogni schermo riproduce le registrazioni di quattro camere che ancorate presumibilmente ad un supporto comune si muovono congiuntamente e filmano 1 medesimi ambienti ma con focali posizionamenti e orientamenti prospettici dell obiettivo diversi Il sistema di ripresa 0 Peter Rose testo di presentazione dell opera www peterrosepicture com movies php 1d 42 101 filma contemporaneamente all incirca 180 di spazio profilmico dal momento che due camere sono orientate in direzione diametralmente opposta Nello spazio quadripartito dell inquadratura si fronteggiano pertanto immagini e prospettive contrarie e speculari A differenza dei lavori di Rose in quest opera 1 movimenti di macchina da presa sono molto sinuosi e leggeri e sembrano assumere un carattere quasi endoscopico La camera perlustra gli ambienti con una totale libert di movimento che giunge persino in alcuni momenti a ribaltare completamente l orientamento spaziale dell immagine facendo ruotare continuamente e in maniera decisa la macchina da presa intorno ai propri assi cartesiani Come abituale negli spazi dei video game o nelle ricostruzioni d ambienti
72. ha ormai lasciato il posto al trompe l eil della ri locazione diffusa e quotidiana dell esperienza di visione cinematografica videografica e infografica In uno studio sui rapporti tra cinema e arte contemporanea Marco Senaldi ha giustamente interpretato la sovraesposizione schermica del panorama mediale attuale come uno stadio video momento ulteriore rispetto al tradizionale stadio dello specchio di matrice psicanalitica poich lo spettatore vede se stesso in maniera indiretta vede si s ma non si riconosce perch la sua immagine catturata da un apparato di ripresa con un punto di vista estraneo al proprio campo di visione Gli specchi le vetrine i monitor dei video di sorveglianza installati nei nostri spazi urbani stanno costruendo una nuova soggettivita personale ridefinendo la condizione percettiva ordinaria e 1 suoi dispositivi di visione Ren Magritte uno dei primi artisti ad aver intuito ed elaborato in maniera critica e ludica alcuni tratti che sarebbero diventati caratteristici dello statuto percettivo corrente Nella doppia versione de La condition humaine 1933 35 figg 1 2 il pittore belga interpreta l idea di finestra sia come vetro trasparente e cornice prospettica sia come scatola illusionistica Il problema della finestra dette origine a La condizione umana Collocai davanti a una finestra vista dall interno di una camera un quadro che rappresentava esattamente la parte di paesaggio ricoper
73. ibrido a met fra la musica d ascolto e la musica per danzare la musica dei dj Contemporaneamente a partire dagli anni 80 vengono introdotti sul mercato nuovi sistemi di comunicazione e gestione elettronica e digitale delle strumentazioni musicali che facilitano il sincronismo con il supporto video Il MIDI Musical Instrument Digital Interface lo standard tipico di tali applicazioni ed costituito da una piattaforma informatica hardware e software che permette di veicolare e coordinare la diffusione di segnali audio creati da apparecchiature elettroniche differenti dagli strumenti musicali ai sintetizzatori elettronici Il dispositivo oltre a consentire l esecuzione differita di sequenze musicali preregistrate e suoni campionati garantisce anche 1l controllo e la coesistenza nei vari set audio di fonti sonore diverse organizzabili e gestibili in tempo reale Con questi apparati l elettronica riformula completamente sia a livello tecnologico sia estetico la nozione di esecuzione musicale e presuppone nell esperienza live un interfaccia visiva che possa accompagnare le attivit del Disc Jockey in consolle o dei musicisti durante 1l concerto I visual sono dei video ideati per essere installati secondo le pi diverse forme e modalit nello spazio scenico di una performance live musicale teatrale o di danza Naturalmente queste forme sceniche ereditano tutta una tradizione d architettura visiva concepita per la
74. il motivo del riflesso regolamenta una nuova logica percettiva Usando 1 riflessi nelle pozzanghere altro umile denominatore per disporre di molteplici prospettive simultanee Gehr rivela un mondo in cui il riflesso non separato dalla percezione attiva A volte in modo spettacolare il riflesso tutto a volte denunciato o fissato da qualche rifiuto che ne interrompe la superficie a volte un immagine non riflessa assume lo status rovesciato di riflesso a volte esiste a fianco del suo stesso specchio In un famoso saggio degli anni 80 Umberto Eco aveva gi mostrato quanto gli specchi fossero protesi e canali di informazioni per l occhio umano In This Side of Paradise pero Gehr fa di piu Oltre che superfici di riflessione gli specchi d acqua diventano mutevoli e transeunti lastre fotografiche specchi della trasformazione sociale politica e culturale in atto in quegli anni nell Europa centrale Il riflesso della pozzanghera lungo la strada pertanto espressione sia di un d cadrage formale e di una perdita del centro dell inquadratura sia di uno smarrimento culturale nei confronti dei rivolgimenti della Storia Ernie Gehr sicuramente il filmmaker che ha pi concretamente declinato 1 suoi interessi verso 1 caratteri minimali del linguaggio e del dispositivo filmico nei confronti dello spazio metropolitano interpretandolo primariamente come forma strutturale Tuttavia a cavallo tra gli anni 60 e
75. in computer grafica nel video la camera riconfigura le modalit e le traiettorie di visione del punto di vista negando finanche le logiche fisiche gravitazionali di movimento di un corpo nello spazio Il multi schermo e il movimento liquido e continuo della camera costruiscono uno spazio architettonico prospetticamente instabile dove 1 personaggi attraversando gli schermi valicano ottiche e dimensionamenti La costruzione prospettica dell architettura urbana subisce cosi sia una scomposizione spaziale simile a quella del collage sia una distorsione ottica dovuta tanto alla mobilit sferica della camera quanto al trasferimento della tridimensionalit prospettica dell ambiente nella superficie bidimensionale dello schermo espanso Richiamando l idea di una percezione spazializzata dell immagine prossima all Imax in This strange effect lo scenario metropolitano diventa una superficie cubista e anamorfica che offre una visione aliena e allucinatoria della citt contemporanea Decisamente ludico e scanzonato invece 11 music video If everybody in the world 2003 figg 21 22 diretto dal duo Francois et Laurent per gli Stylophonic nome d arte del Dj italiano Stefano Fontana Questa volta l idea dell expanded screen non direttamente espressa dalla scomposizione dell azione su pi schermi ma metaforizzata all interno dello stesso piano dell inquadratura Come nel music video Imagine girato da Rybczynski If everybod
76. inserendo inoltre degli effetti di ens flare digitali ovvero delle rifrazioni ottiche artificiali che ricreano quei bagliori di luce dovuti alla presenza di raggi luminosi che colpiscono direttamente l obiettivo In questo caso la relazione tra musica e immagine assume un valore essenzialmente cinestesico e performativo del tutto adeguato all esperienza del ive Il movimento seriale e compulsivo di panoramica esprime un eccitazione fisica e percettiva che sembra riprodurre la vibrante concitazione della musicalit elettronica e l agitazione generale delle teste e dei corpi della massa spettatoriale durante il concerto Per Jacob pertanto il panorama metropolitano contemporaneo diventa una enorme matrice ottico visiva che oltre a 1ntrodurre una nuova ritmicit musicale sembra sostituire la tradizionale logica di visione prospettica con una concezione erandangolare sferica e deformante dello spazio che richiama prontamente gli immaginari in fish eye del cinema underground degli anni 60 e oltre Ad esempio seppur realizzato con supporti e tecnologie differenti lt gt Back and Forth 1968 di Michael Snow e di fatto formalmente affine al visual di Jaroc sia perch interamente organizzato intorno a un unico movimento di panoramica orizzontale avanti e indietro sia perch come ha mostrato Antonio Bisaccia esprime una esperienza fisica del vedere dove il film piuttosto vicino allo scolpire che al filmare La plasticit
77. intorno al mondo che ha prodotto un libro fatto di fotografie mail interviste e racconti di viaggio e una mostra d arte composta di sculture ambienti spaziali e videoinstallazioni L opera diventa cosi un operazione composita e corale che interessa personalit prospettive e linguaggi artistici differenti Nell installazione centrale fig 12 Tuttofuoco costruisce quindici sculture che trasformano le suggestioni architettoniche delle metropoli visitate in delle strutture immaginarie di una planetaria megalopoli contemporanea Si tratta di torri alte tre metri ciascuna ispirata ad una singola citt fig 13 realizzate con diversi materiali plexiglas plastica metallo vetro e illuminate dall alto da dei tubi a neon colorati Le sculture rielaborano in maniera plastica ed essenziale forme e colori tipici delle metropoli attraversate e propongono in modo ludico e disincantato una sintesi utopica dello spazio urbano contemporaneo La videoinstallazione accentua invece il moto continuo e la trasformazione incessante delle citt attuali Attraverso la diffusione simultanea su sei schermi affiancati e un montaggio serrato che alterna vedute urbane a brevi interviste di passanti fig 14 le metropoli documentate diventano effettivamente un unico paesaggio rotante un panorama urbano del XXI secolo ritmico e ambientale dinamico e tecnologico Per Tuttofuoco insomma le forme le luci 1 colori e 1 suoni in movimento sono le caratterist
78. ladro inseguito da un commerciante la lite di una coppia una partita di street basket una donna con una carrozzina In Freestyler figg 78 79 invece un adolescente ad attraversare la citt e a modificarne 1 movimenti attraverso un semplice lettore audio MP3 Questa volta l effetto shuttle impiegato principalmente in senso ritmico e in sincronia con le sonorit del brano musicale Piu volte nel video infatti 1 personaggi effettuano delle coreografie urbane di break dance che vengono amplificate dal movimento artificiale e automatizzato dello shuttle e coinvolgono di volta in volta il panorama urbano circostante persone ascensori scale mobili metropolitane In questo lavoro pertanto la danza e la musica diventano le forme espressive che 108 Martin Arnold Xxxiv Mostra Internazionale del Nuovo Cinema Pesaro Film Festival Il Castoro Milano 1998 pp 15 16 10 Per una disamina dell utilizzo dello scratch video nella videaorte e nei media contemporanei cfr Walker L immagine pop cit 1n particolare il cap Ricostruendo la televisione lo scratch video 176 accomunano 1 diversi livelli di significazione audiovisiva dalla perfomance degli attanti allo spazio metropolitano alla sperimentazione tecnico lingustica sul mezzo video Come ha notato Di Marino infatti la cultura tanto in voga del remix la diffusa usanza di riutilizzare hit del passato trasformandoli in tappeti sonori o refrain su cui cantare testi nuovi il tr
79. le condizioni e le dinamiche di relazione quotidiane degli individui nelle citt Come ha osservato Sossai questo sdoppiamento esercita sullo spettatore un attrazione e un fascino magnetici grazie anche alla potente forza espressiva delle atmosfere evocate sullo sfondo di storie enigmatiche di persone alle prese con eventi oscuri obblighi familiari e sociali o con la routine dei luoghi di lavoro Exercising Nowheres 1 2 e 3 2000 Location 2 2001 e T Mart 2004 fig 49 sono dei modelli scultorei di piccole dimensioni di comuni spazi urbani stazioni ferroviarie piscine private condomini interni domestici parchi pubblici centri commerciali L artista costruisce dei particolari dispositivi che consentono allo spettatore di accedere alla visione dei plastici attraverso vetri trasparenti o aperture nella struttura In Location 2 ad esempio una grande finestra retro illuminata a permettere di osservare la ricostruzione Le metropoli di de Beeck sono completamente prive della presenza umana eppure tutte le apparecchiature tecnologiche che innervano l orizzonte metropolitano contemporaneo funzionano regolarmente dall illuminazione stradale alle insegne commerciali dagli ascensori alle scale mobili dalle luci dei semafori alle fontane pubbliche L ambiente audio accentua inoltre la condizione di spaesamento ingigantendo il paradosso della presenza assenza attraverso la riproduzione di rumori di porte scorrevoli macchin
80. lo sviluppo della trama del suono come punto focale per l attenzione del compositore e la capacit di creare con l elettronica spazi acustici virtuali che non esistono in natura Sono questi 1 ragionamenti che portano Eno a promuovere verso la fine degli anni 70 il concetto di musica d ambiente vale a dire una musica specificamente studiata come sfondo per l ambiente e che deve essere in grado di accettare molti livelli di attenzione nell ascolto senza forzarne uno in particolare deve essere possibile ignorarla quanto interessarsene Storicamente la musica d ambiente si inserisce nel solco delle complesse trasformazioni tecnologiche sociali e culturali prodotte nell ambito complessivo della musica elettronica e delle sue numerose influenze e derivazioni future electro techno house jungle ambient hardcore ecc Nelle idee dell artista britannico essa detiene per una sua irripetibilit esprimendo fondamentalmente una nuova modalit di creazione e fruizione musicale Per Eno infatti la musica d ambiente compone suoni che creano e danno forma agli ambienti Ambienti sonori chiaramente in cui possibile immergersi letteralmente visto che l artista afferma in sintonia con le elaborazioni T Sui rapporti tra arti visive musica e cultura pop cfr John A Walker L immagine pop Musica e arti visive da Andy Warhol alla realt virtuale EDT Torino 1994 ed or Cross over Art Into Pop Pop In
81. meno possibile nell espressione e il piu possibile nelle potenzialit nelle mutazioni uno spazio che si prester a tutto ci che vorremo 136 con pochi mezzi Uno spazio aperto dunque fluido e potenziale continuamene pronto ad una ri semantizzazione attraverso testi immagini proiezioni L immagine audiovisiva sperimentale aprendosi ad una dimensione espansa sinestetica ed intermediale luogo di una esperienza sensibile e dell attivazione di tutti 1 sensi di conseguenza il terreno d indagine privilegiato per penetrare la percezione nella metropoli contemporanea dell eccesso di stimoli dei punti di vista e delle informazioni Visioni ed esperienze urbane certamente sui generis ma decisive per ripensare e rilanciare il binomio immagini in movimento citt nelle storie del cinema e delle arti e tentare di intravedere 1 loro possibili percorsi futuri Soprattutto per chi oggi vuole e dice di occuparsi di cinema e citt 55 Jean Nouvel Louisiana Manifesto 2005 in Marco Casamonti Jean Nouvel Motta Architettura Milano 2008 pp 90 93 43 Capitolo 2 METROPOLI ATTRAVERSO UN VETRO Riflessi strutture e schermi Dalla vetrina al web Non molto tempo fa sul finire d una sera d autunno me ne stavo seduto accanto alla erande vetrata del Caff D a Londra Con un sigaro in bocca e un giornale in grembo mi ero distratto per gran parte del pomeriggio ora a leggere gli annunci pub
82. messa in scena di uno spettacolo dal vivo che va dalle proposte del Bauhaus e dei futuristi dell inizio del Novecento fino alle forme multimediali e interagenti della scena artistica contemporanea tecnoteatro computer art danza interattiva installazioni Oggi 1 visual sono infatti delle esperienze composite e complesse che impiegano simultaneamente tecnologie all avanguardia luci fasci laser maxischermi multi proiettori led luminosi fumi sensori di rilevamento videocamere con circuiti di registrazione e utilizzano le tecniche e le pratiche audiovisive pi disparate animazione found footage film computer grafica ecc Nell universo musicale contemporaneo la sempre pi ricercata interazione visiva con l evento musicale e la tendenza della musica elettronica e delle sue numerose discendenze dance house tecno trip hop ambient ecc a colonizzare spazi 152 y Ivi p 141 153 Per un approfondimento di queste questioni cfr Joel Chadabe Electronic Sound The Past and Promise of Electronic Music Prentice Hall New Jersey 1997 154 Per un approfondimento di queste forme cfr il saggio di Saverio Barsali I light design e lo spettacolo per il grande pubblico 1n Balzola Monteverdi a cura di Le arti multimediali digitali cit pp 371 383 190 differenti dalle discoteche ai teatri dalle gallerie d arte agli ambienti urbani hanno decretato un nuovo modo di concepire le immagini dal vivo il VJ ing che
83. metropoli contemporanea arrivando persino a proporre l idea di un architettura simulacro Secondo il filosofo l applicazione della tecnologia informatica all architettura e la sua conseguente virtualizzazione producono nello spazio metropolitano contemporaneo un autoreferenzialit e una duplicit di simulazione degli edifici Poich prodotte da matrici informatiche le stesse costruzioni architettoniche rispondono alla logica del simulacro essendo copie di copie senza modello referenziale originale Per Baudrillard sono state le Torri Gemelle del World Trade Center realizzate dall architetto Minoru Yamasaki nel 1973 a New York l emblema di un architettura iperreale 966 Si potrebbe dire che l una l ombra dell altra la replica esatta Ma di fatto lombra non piu l e diventata clone La parte di alterit di segreto di mistero di cui l ombra la metafora scomparsa lasciando il posto a una copia genetica della stessa dove la perdita dell ombra significa la sparizione del sole senza il quale si capisce le cose non saranno che quel che sono Ed effettivamente nel nostro universo senza ombre le cose non sono che quel che sono Ed esse sono quel che sono in innumerevoli esemplari che si moltiplicano in tutta libert dato che l ombra rappresentava in qualche modo la misura dell altro il proprio limite MOORE 1E singolare ci che le avrebbe preservate dal riprodursi all infinito Oggi dopo l a
84. monocanale Situation 1 2000 e costituito da una lenta e ininterrotta panoramica lungo le casse di un supermercato dove le cassiere immobili come statue attendono gli ipotetici clienti La situazione di stasi assoluta del grande magazzino deserto la rarefazione formale del movimento di macchina e la staticit ieratica delle comparse creano una condizione di cupa teatralita da day after o da catastrofe imminente 124 Olivo Barbieri testo di presentazione della mostra Olivo Barbieri Site specific Monza 06 Monza 25 ottobre 2008 6 gennaio 2009 123 Marco Meneguzzo A portata di mano in Id a cura di Olivo Barbieri Site Specific Monza 08 Silvana Milano 2008 pp 12 15 126 Maria Rosa Sossal Film d artista Percorsi e confronti tra arte e cinema Silvana Milano 2008 p 44 27 Su Hans op de Beeck cfr il sito dell artista www hansopdebeeck com 83 De Beeck accentua il sentimento di squilibrio e angoscia presente nello spazio metropolitano contemporaneo in alcune installazioni basate su dei modelli generalmente in scala che riproducono ambienti urbani quotidiani Utilizzando contemporaneamente pi dispositivi e media dalla scultura al plastico dalla proiezione video all installazione ambientale dalle luci al suono l artista ricrea scenari urbani completamente immersivi e claustrofobici Il set metropolitano ricostruito nell installazione diventa lo specchio di una condizione perturbante che raddoppia e amplifica
85. motion dell animazione sperimentale si pensi in particolare alle opere dell artista ceco Jan Svankmajer Per Amaducci il video sembra una versione moderna del celebre Ballet m canique di Fernand L ger tanto che gli oggetti in alcuni tratti sono gli stessi con l unica differenza che nel film del pittore francese 1l modo in cui vengono ripresi gli oggetti compongono una fantasia astratta mentre qui l affollarsi disordinato delle forme a determinare la sensazione di una esplosione di luci 9 D altronde la decostruzione ritmica e sintattica degli automatismi dei macchinari tecnologici d uso comune si ritrova anche in opere sperimentali contemporanee Push 2001 del filmmaker spagnolo Gorka Aguado una sinfonia meccanica di interruttori tasti manopole pulsantiere e levette I dettagli di queste apparecchiature sono montati al ritmo di una soundtrack rumoristico elettronica basata sui suoni automatici degli stessi macchinari L effetto prodotto quello di una coreografia cromatica di forme e font grafici che potrebbero illustrare un ipotetico catalogo di design tecnologico Essenzialmente simile Manual 2002 un found footage film realizzato dai cineasti sperimentali tedeschi Christoph Girardet e Matthias Muller Noti a livello internazionale per 1 loro lavori di riscrittura dei materiali di repertorio in quest opera gli autori combinano parti e frammenti di una variegata tecnologia fantascientifica utilizzando le immagini delle seri
86. nella cornice di un quadro come uno dei tanti personaggi solitari e malinconici presenti nella pittura di Edward Hopper che osservano da dietro un vetro il panorama notturno metropolitano fig 51 Il recente The Building 2007 invece un video digitale monocanale completamente realizzato in computer animation che ri costruisce un virtual tour dentro un ospedale contemporaneo iper tecnologico A partire dal video l artista come sua consuetudine ha realizzato un plastico in scala ridotta dell edificio In quest opera de Beeck perpetua essenzialmente l estetica proposta nelle opere precedenti l assenza della figura umana in contrasto con 1 rumori e 1 funzionamenti dei macchinari tecnologici La vera novit per nell utilizzo esclusivo della CGI Computer Generated Imagery che permette all artista di simulare nella loro interezza spazi e ambienti immaginari In questo modo de Beeck trova nel supporto informatico e nello statuto infografico dell immagine alfa numerica la forma espressiva adatta per tradurre la visione straniante e simulacrale della metropoli contemporanea Oggi la grafica computerizzata e la tecnologia digitale giocano sempre di piu a creare collage di spazi reali e irreali compenetrando le immagini referenziali con quelle di sintesi Il music video la forma audiovisiva che in maggior misura elabora queste sperimentazioni applicandole alla metropoli contemporanea Il music video Children 1996 figg 52 53 d
87. numerica dall altra Le cornici e le finestre di Rybczynski rientrano pertanto in un pi ampio ambito di ricerca intermediale che fa della comparazione tra pratiche e tecniche differenti la sua originalit espressiva L idea di finestra come schermo e le sue conseguenti concettualizzazioni ritornano prepotentemente anche nell immaginario diffuso dalle arti visive contemporanee dalla pittura alla fotografia al video interessante notare che l effetto di rotazione dell immagine presente anche in un altro lavoro degli stessi anni di Rybczynski Weg Zum Nachbarn La strada verso il vicino 1976 Qui un uomo a ruotare e a doversi aggrappare a un palo segnaletico per non cadere nell inquadratura Girato in bianco e nero con un motivetto da pianoforte in sottofondo e con vistose rigature appositamente aggiunte il film rispetto a Mein Fenster pi dichiaratamente una riflessione meta linguistica sul dispositivo cinematografico che sembra omaggiare e aggiornare molte delle intuizioni autoriflessive del cinema di Buster Keaton 22 Antonio Costa Il cinema e le arti visive Einaudi Torino 2002 p 156 52 Giuseppe Modica un artista che se pur praticando una tecnica pittorica tradizionale come l olio su tela ha introiettato il carattere illusionistico e ipertestuale dello spazio metropolitano contemporaneo Le sue serie sulle citt sono tutte costruite intorno al motivo della vetrina e della finestra I luoghi
88. panoramiche che riproducono ambienti metropolitani ognuno rappresentativo di un continente in dei supporti circolari appesi al soffitto tramite un filo Entrando dentro la struttura lo spettatore ottiene una spazializzazione a 360 della fotografia urbana e spostandosi dentro l installazione ha l illusione di muoversi dentro lo spazio dell immagine come in virtual tour interattivo In Spiral Scan 2002 P artista ricorre allo stesso sistema espositivo ma questa volta il supporto invece di Egbert Mittelst dt dichiarazione cit in Golan Levin An Informal Catalogue of Slit Scan Video Artworks and Research www flong com texts lists slit_scan marzo 2005 Per un approfondimento di tali dinamiche di relazione cfr Sandra Lischi Una tela di pittore eternamente fresca in Leonardo De Franceschi a cura di Cinema Pittura Lindau Torino 2003 pp 197 210 104 essere a forma circolare a spirale La fotografia mostra l atrio dell aeroporto di D sseldorf ed realizzata in una frazione di tempo programmata Durante questo intervallo temporale la fotocamera scansiona circolarmente la scena restituendo una sorta di cine grafia a tempo dello spazio Percorrendo con lo sguardo l immagine elicoidale lunga 42 m e larga 1 2 m il fruitore visita nel tempo lo spazio dell aeroporto attraversandone le diverse configurazioni e manifestazioni temporali Nella media installation Time Machine 1999 11 rapporto tra spazio e tempo della rappr
89. programmata e cinetica Mazzotta Milano 1984 Italo Mussa Zl gruppo enne La situazione dei gruppi in Europa negli anni 60 Bulzoni Roma 1976 Sull Optical art cfr Orietta Berlanda a cura di A colpo d occhio Optical art Nicolodi Rovereto 2005 Per una lettura storica integrata tra arte e sperimentazione audiovisiva cfr Silvia Bordini Gli inizi della videoarte 1n Id Videoarte amp arte Tracce per una storia Lithos Roma 1995 in particolare il paragrafo Coinvolgimento e percezione Meloni L opera partecipata cit e Di Marino Interferenze dello sguardo cit in particolare il cap Azzeramento e moltiplicazione dell immagine Film struttura dispositivo 19 Su Alberto Biasi cfr il sito dell artista www albertobiasi it 141 negli anni 60 in Light Prism 1962 L opera consiste 1n un ambiente percorribile di grandi dimensioni dai 5x5 agli 8x8 metri nel quale diversi fasci luminosi sono orientati verso degli oggetti prismatici Il prisma rifrangendo e dividendo la luce nelle sue componenti spettrali diffonde nello spazio un variopinto gioco di luminosit e colori Sfruttando le leggi della diffusione e rifrazione ottica l installazione sviluppa pienamente l intento dell arte cinetica e programmata di costruire ambienti esclusivamente con la luce L opera compone uno spazio immateriale nel quale lo spettatore Immerso a tutti gli effetti in un architettura di luce Pi complessi sono invece gli Ambienti st
90. proprie performance urbane registrazione di una serie di azioni compiute nell arco di alcune ore nella citt e contratte a pochi minuti in post produzione attraverso l accelerazione delle immagini in time lapse Nei video alle manifestazioni naturali dello scorrere delle ore del giorno le variazioni luminose e meteorologiche il fluire continuo e involontario dei passanti si assommano delle micro performance messe in scena da attori piccoli eventi e situazioni pseudo narrative che per essere registrate dalla camera vengono eseguite con estrema lentezza La dimensione spaziale del tempo del resto il centro di riflessione dell opera come chiariscono gli stessi artisti rifacendosi alle immagini di citt realizzate tra il XIX e 1l XX secolo con il mezzo fotografico e cinematografo Anche noi pensavamo all antichit delle immagini fotografiche gli inventari di citt e le prime panoramiche in movimento 1 fratelli Lumi re Edison Albert Khan Ruttmann E poi la questione tempo Il tempo e la materia di cui siamo fatti e volevamo costruire un meccanismo per poterlo vedere per metterlo in prospettiva rispetto allo spazio e all esistenza o la sparizione della figura umana E cosi abbiamo costruito un campo controllato e deformato alcune variabili La videocamera ruota sul motore di un orologio e le persone stanno ferme La fatica dello stare concreta nonostante l apparente semplicit da carosello del piano sequenza E una lotta di res
91. sagoma passi MOLTO VICINO alla macchina da pre fl Sotto le strade le fo gne Riflessi di luce sul l acqua Figg 11 12 Stills da N Y N Y A Day in New York 1957 Francis Thompson Figg 13 14 15 16 Stills da Analogies Studies in the Movement of Time 1977 Peter Rose Figg 17 18 Stills da Odysseus in Ithaca 2006 Peter Rose 216 Figg 19 20 Stills dal music video degli Hooverphonic This strange effect 2000 Figg 21 22 Stills dal music video degh Stylophonic f everybody in the world 2003 Francois et Laurent Figg 23 24 Stills da Exchangeable Cities 2004 Kentaro Taki 217 qu Se i AAA er Fig 25 Memory Lane dalla serie Babel Tales 2007 Peter Funch em lar 218 A i 3 6 x e ihre o 4 rE LIE i Pc Li am aam di Figg 32 33 Sleepwalkers 2007 Doug Aitken 17m 9m iic rh PN I i ME d ies Figg 34 35 Crossborders 2007 Miguel Chevalier APA V4 VLL Apr GNE ns Fig 36 Longacre Square New York City 1898 Fig 37 Place Saint Andr des Arts Parigi 1898 Eugene Atget r1 i o 4 Eq q 2 E N 1 e 1 a j WM Mi ES ous e Fig 38 Luce Spazio 1930 Nicolaj Fig 39 Grattacieli e Tunnel 1930 Fortunato Diulgheroff collage su carta 71x51 4 cm Depero tempera su cartoncino 68x100 cm ER 4 j Fig
92. scientifico industriale e 11 divertissement grafico umoristico La macchina da presa segue dapprima le varie fasi di fabbricazione di alcune lettere in legno in una falegnameria poi gioca a mettere in animazione 1 vari caratteri attraverso semplici composizioni ritmiche e cromatiche e infine si tuffa nella citt andando a perlustrare le lunghe sequele di parole scritte presenti negli spazi cittadini dalle pagine dei libri a quelle dei giornali dai manifesti murali alle insegne pubblicitarie In quest opera Veronesi tratta la parola scritta essenzialmente come una forma grafico astratta priva di ogni strutturazione linguistica Cos facendo l artista organizza molto spesso la composizione dell inquadratura sulla base della configurazione iconica dell oggetto ripreso Lavorando essenzialmente sulla forma e sulla tipologia grafica delle varie lettere l opera sembra quasi proporre uno dei rari incontri tra il cinema e il design Non a caso a proposito di questo lavoro Bruno Di Marino ha parlato di visual 8 Stefania Antonioni Dall Outdoor all Ambient Advertising quando lo straordinario invade il quotidiano Comunicazioni Sociali 3 settembre dicembre 2006 p 281 e 285 Per un analisi metodologica sistematica e generale sulle forme audiovisive pubblicitarie contemporanee cfr Cosetta G Saba Lo sguardo che insegue Strumenti per l analisi delle forme audiovisive pubblicitarie spot trailer videoclip e rich media
93. seducente Questo film stato inizialmente ispirato in parte da un ascensore esterno di vetro e dalle possibilit visive spaziali e gravitazionali che mi presentava E sollecitato anche dall interesse per 1 panorami e 1 paesaggi urbani Per quest ultimo aspetto hanno costituito Hoberman Camminando per la citt in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 92 Gunning Prospettiva e retrospettiva in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 98 46 Per una riflessione sui lasciti e le attualizzazioni delle ricerche delle avanguardie nel campo dell animazione cinematografica e digitale cfr Bruno Di Marino a cura di Animania 100 anni di esperimenti nel cinema d animazione Il Castoro Mostra Internazionale del Nuovo Cinema Milano Pesaro 1998 Gaime Alonge Alessandro Amaducci Passo uno L immagine animata dal cinema al digitale Lindau Torino 2003 Liz Faber Helen Walters Animazione sperimentale Cortometraggi innovativi dal 1940 Logos Modena 2004 ed or Animation Unlimited Laurence King Publishing Ltd Londra 2003 59 una fonte di ispirazione anche 1 panorami fotografici di Eadweard Muybridge a partire dal 1870 e la topografia della citt nel suo insieme Davanti a Side Walk Shuttle ci si sente in effetti investiti da quella tensione verso una visione totale dello spazio tipica dei panorami e dei moving panorama pittorici e fotografici del
94. sollevano soldi sul prospetto di una banca L impegno sociale e politico il perno dei suoi lavori tutti incentrati sulla difesa dei valori civili e comunitari dei diritti umani e della democrazia Le minoranze etniche gli emarginati e gli esclusi sociali sono 1 protagonisti delle videoinstallazioni che vengono spesso chiamati a testimoniare nello spazio pubblico le violenze e 1 soprusi subiti nel privato In particolare nel 2000 Wodiczko realizza una imponente videoproiezione live sulla facciata circolare dell Omnimax Theater del Centro Culturale di Tijuana CECUT in Messico figg 87 88 Lo scopo quello di dare voce e visibilit alla condizione di sfruttamento lavorativo delle donne impiegate nelle maquiladoras della citt fabbriche in cui avvengono assemblaggi di componenti industriali temporaneamente esportati dai paesi industrializzati che ne controllano l operativit sfruttandone il regime di esenzione fiscale L artista costruisce un particolare dispositivo di ripresa costituito da una videocamera un microfono e una luce che attraverso un sostegno rigido si integrano alla testa di una persona offrendo una registrazione stabile e perfettamente a fuoco del solo volto dell individuo Il primissimo piano circolare della persona ripresa e la sua testimonianza sono trasmessi in diretta sulla forma sferica del centro culturale I racconti delle ingiustizie e delle prevaricazioni patite dalle donne lavoratrici sono cosi istantaneament
95. spazio temporale che rispecchia precisamente l orizzonte di studi e di ricerche teoriche attuali che come si visto sempre pi diffusamente analizzano lo spazio tempo della metropoli e delle condizioni di vita nella societ contemporanea attraverso formule e terminologie legate all idea di flusso di immaterialit e di rete Ancora una volta Rybczynski stato preveggente Nel 1987 per il music video Imagine figg 11 12 voluto da Yoko Ono per la celebre canzone del compagno morto John Lennon riduce New York la metropoli per eccellenza della verticalit ad uno nastro elettronico orizzontale uno skyline in chroma key Il video composto infatti da un lunghissimo carrello laterale che da sinistra a destra segue alcuni personaggi attraversare diverse stanze comunicanti con vista su New York Le porte si aprono e fanno passare 1 protagonisti per 1 diversi stati della loro esistenza dall infanzia all et adulta Realizzato attraverso un ininterrotto piano sequenza virtuale visto che la stanza sempre la stessa e 1 vari ambienti osservati in sezione sono legati da tendine elettroniche montate in scrolling l opera realizza l eccezionalit pasoliniana della corrispondenza tra piano sequenza e vita e contemporaneamente manifesta l idea di uno spazio tempo elettronico fluido e continuo In linea con le pi avanzate proposte teoriche dell architettura contemporanea dalla citt dei bits di Wil
96. statuto delle immagini in movimento nell et contemporanea Si tratta di motivi ricorrenti nella filmografia del cineasta tedesco basti pensare alla trilogia della strada degli anni 70 che ridiventano emblematici proprio a cavallo tra gli anni 80 e 90 in opere come Tokyo Ga 1985 Appunti di viaggio su moda e citt 1989 Fino alla fine del mondo Bis ans Ende der Welt 1991 e Lisbon Story 1995 Nel suo studio teorico sul concetto di modernit nel cinema Giorgio De Vincenti ha d altronde riconosciuto la rilevanza stilistica autoriale e riflessiva di queste opere nel complesso delle trasformazioni tecnologiche del dispositivo audiovisivo Gli anni 80 sono tra l altro anni decisivi per indagare 1 rapporti tra cinema e arti elettroniche fatti di dibattiti e scontri intellettuali anche molto accesi per tentare di sistematizzare la questione degli specifici dei rispettivi mezzi cinema tv e video 5 Lo shock provato da Wenders di fronte al panorama audio visivo e architettonico della citt di Tokyo emblematico infatti di un certo atteggiamento difensivo e cautelativo tipico dell epoca La scoperta di trovarsi dinanzi ad una citt elettronica e la probabile necessit di generare in futuro immagini avvalendosi principalmente di una tecnologia elettronica vissuta dal regista con dolore e preoccupazione come se il cinema stesse per finire con la morte del suo supporto pellicolare Le sue considerazi
97. studioso Jonathan Crary ha rielaborato la nozione di visione cinematografica analizzando le costruzioni percettive e culturali che hanno portato lo spettatore a rapportarsi storicamente con il dispositivo filmico 27 Cfr Andr Gaudreault Cinema delle origini o della cinematografia attrazione Il Castoro Milano 2004 e Id Cin ma et attraction Pour une nouvelle histoire du cin matographe CNRS Editions Paris 2008 Per una disamina delle relazioni tra cinema primitivo e istituzionale cfr invece No l Burch Il lucernario dell infinito Nascita del linguaggio cinematografico Il Castoro Milano 2001 ed or La lucarne de l infini Naissance du langage cin matographique Nathan Her Paris 1990 38 Walter Benjamin passages di Parigi a cura di Rolf Tiedemann Einaudi Torino 2007 M I 3 p 466 2 Per un lettura della figura del fl neur estesa al cinema e ai media cfr Vincenzo Trione Il culto delle immagini Baudelaire verso il cinema FataMorgana Il visuale a III n 8 maggio agosto 2009 pp 39 64 Cfr Jonathan Crary Techniques of the Observer On Vision and Modernity in the Nineteenth Century MIT Press Cambridge London 1990 e Id Suspensions of Perception Attention Spectacle and Modern Culture MIT Press Cambridge 1999 Dello stesso autore cfr anche il saggio Modernizing Vision in Hal Foster a cura di Vision and Visuality Discussions in 19 Negando l ipotesi di Jean Louis Baudry sec
98. sul futuro del New American Cinema Adriano Apr aveva gi intuito la rilevanza che 1 film strutturali avrebbero avuto nel panorama audiovisivo contemporaneo Si puo dire per esempio che molte tecniche elaborate in campo sperimentale nel chiuso dei laboratori che spesso erano vasche da bagno sono state sviluppate nei campi super overground della odiata pubblicit della cinegrafica della videomusica che come 1 settori di ricerca delle grandi industrie hanno colto immediatamente gli elementi innovatori salvo mettere subito da parte quanto di eversivo li aveva sostenuti In questo senso hanno vinto non tanto 1 Brakhage quanto 1 cineasti strutturali e concettuali e soprattutto quelli della West Coast pi sensibili dei newyorkesi alle nuove tecnologie ha vinto in parte 11 cinema espanso prefigurato da Gene Youngblood pi che quello lirico e poetico difeso da Jonas Mekas L idea di metropoli come struttura sviluppata in quegli anni resta dunque il termine di riferimento obbligato delle sperimentazioni sulle immagini in movimento e lo spazio La sua influenza sar significativa anche nelle ricerche seguenti della videoarte dell arte contemporanea e del web design Trasparenze e opacita Il video come specchio e finestra architettonica La trasparenza rappresenta uno dei miti piu caratteristici della metropoli moderna fra Otto e Novecento La tensione verso un egemonia dello sguardo e una visione totale e totalizzante dello spaz
99. trasporto il traffico cittadino gli uffici 1 cantieri edili le serate danzanti le fantasmagorie delle luci notturne L aspetto formale dell opera assolutamente inaspettato e innovativo per Friedberg The Virtual Window cit cfr in particolare il cap The Multiple 32 Ivi pp 193 194 Per una panoramica sull utilizzo del fotomontaggio nella affiche cinematografica e nelle arti visive tra gli anni 20 e 30 cfr il catalogo della mostra Peinture cin ma peinture a cura di Germain Viatte Hazan Paris 1989 tenutasi al Centre de la Vieille Charit Marsiglia 15 ottobre 1989 14 gennaio 1990 Cfr L zl Moholy Nagy Dinamica della metropoli 1925 in Bertetto a cura di Il cinema d avanguardia 1910 1930 cit pp 195 210 98 l epoca il ricorso costante alla deformazione ottica nella ripresa dello spazio metropolitano Ogni inquadratura ottenuta attraverso prismi e specchi ricurvi sferici e parabolici che moltiplicano rovesciano e alterano a dismisura l immagine della citt Influenzato dalla lezione della pittura cubista e futurista Thompson offre un ritratto inedito del dinamismo della metropoli moderna Puntando principalmente sull esuberanza visiva e caleidoscopica delle singole inquadrature il film indaga aspetti formali poco approfonditi nel genere delle sinfonie della citt In questo senso N Y N Y rappresenta un opera di transizione che sembra rifarsi piu che alle opere delle avanguardie cinematograf
100. you safe 1998 Donatella Landi P riph rie 1998 Miguel Chevalier Mobil Dioramen 1999 Egbert Mittelst dt Time Machine 1999 Egbert Mittelst dt On View 1999 Antoni Muntadas Memories and Mutations Beirut 1999 Miguel Chevalier Tide Line 2000 Chris Welsby Macchina dell arcobaleno 2000 Alberto Biasi Grattacielo 2000 Patrick Tuttofuoco Charlie Brown 2000 Richard Serra Megalopoli 2000 Studio Azzurro Exercising Nowheres 1 2 3 2000 Hans op de Beeck CECUT Projection 2000 Krzysztof Wodiczko Minimal TV 2001 Giacomo Verde Location 2 2001 Hans op de Beeck Metapolis 2002 Miguel Chevalier WalkAround 2002 Patrick Tuttofuoco Spiral Scan 2002 Egbert Mittelst dt Naples 2003 Richard Serra At Sea 2003 Chris Welsby Y 2004 Patrick Tuttofuoco 264 Location 5 2004 Hans op de Beeck T Mart 2004 Hans op de Beeck Hermes Passaggio d autunno 2004 Fabio Massimo laquone Luca Attilii Celestial Subway Lines Salvaging Noise 2004 Ken Jacobs On Translation I Giardini 2005 Antoni Muntadas Revolving Landscape 2006 Patrick Tuttofuoco Miko 2006 Fabio Massimo laquone Luca Attilii Sleepwalkers 2007 Doug Aitken Crossborders 2007 Miguel Chevalier Location 6 2008 Hans op de Beeck MUSIC VIDEO VISUAL E VJ ING Se telefonando spot Barilla 1966 Piero Gherardi Under pressure 1982 Queen feat David Bowie David Mallet Andy Morahan Imagine 1987 John Lennon Zbigniew R
101. 0 HANNERZ U La complessit culturale L organizzazione sociale del significato 1992 Il Mulino Bologna 1998 HARVEY D L esperienza urbana Metropoli e trasformazioni sociali 1989 Il Saggiatore Milano 1998 HARVEY D La crisi della modernit Riflessioni sulle origini del presente 1990 Net Milano 2002 IACOLI G La percezione narrativa dello spazio Teorie e rappresentazioni contemporanee Carocci Roma 2008 ILARDI M Negli spazi vuoti della metropoli Distruzione disordine tradimento dell ultimo uomo Bollati Boringhieri Torino 1999 ILARDI M Il tramonto dei non luoghi Fronti e frontiere dello spazio metropolitano Meltemi Roma 2007 JAMESON F Il postmoderno o la logica culturale del tardo capitalismo 1984 Garzanti Milano 1989 JAMESON F Firme del visibile Hitchcock Kubrick Antonioni 1992 Donzelli Roma 2003 JENKINS H Cultura convergente 2006 Apogeo Milano 2007 JULLIER L Il cinema postmoderno 1997 Kaplan Torino 2006 JULLIER L Les images de synth se De la tecnologie l esth tique Nathan Paris 1998 255 KEMBER J Marketing Modernity Victorian Popular Shows and Filmaking University of Exeter Press Exeter 2009 KERN S Il tempo e lo spazio La percezione del mondo tra Otto e Novecento 1983 Il Mulino Bologna 1988 KIRBY L Parallel Tracks The Railroad and Silent Cinema Durham London 1997 KLOSSOWSKI P La rassomiglianza 1983 Sellerio Palermo 1989 KLOSSOW
102. 005 DOANE M A The Emergence of Cinematic Time Modernity Contingency the Archive Harvard University Press Cambridge 2002 DORFLES G Horror Pleni La in civilt del rumore Castelvecchi Roma 2008 DORFLES P Carosello Il Mulino Bologna 1998 DUSI N SPAZIANTE L a cura di Remix Remake Pratiche di replicabilit Meltemi Roma 2006 ECO U Sugli specchi e altri saggi Il segno la rappresentazione l illusione l immagine Bompiani Milano 1985 ECO U Opera aperta Forma e indeterminazione nelle poetiche contemporanee Bompiani Milano 2006 I ed 1962 EIZYKMAN C La jouissance cin ma UGE Paris 1976 EJZENSTEJN S M Il montaggio a cura di Pietro Montani Marsilio Venezia 1986 ELSAESSER T HAGENER M Teoria del film Un introduzione 2007 Einaudi Torino 2009 ELSAESSER T BARKER A a cura di Early cinema Space Frame Narrative BFI Publishing London 1990 ENO B Futuri impensabili Diario racconti saggi 1996 Giunti Firenze 1997 ESKANDAR X NUENGSIGKAPIAN P a cura di vE A Art Technology of Live Audio Video h4 1st edition San Francisco 2006 FABER L WALTERS H Animazione sperimentale Cortometraggi innovativi dal 1940 2003 Logos Modena 2004 FADDA S Definizione zero Origine della videoarte fra politica e comunicazione Costa amp Nolan Genova 1999 FAGONE V L immagine video Arti visuali e nuovi media elettronici Feltrinelli Milano 1990 FAGONE V a cura di L
103. 1 Vittorio Fagone L immagine video Arti visuali e nuovi media elettronici Feltrinelli Milano 1990 Silvia Bordini a cura di VideoArte amp arte tracce per una storia Lithos Editrice Roma 1995 Ester de Miro a cura di Cinema off e videoarte a New York Bonini Genova 1981 Simonetta Fadda Definizione zero Origine della videoarte fra politica e comunicazione Costa amp Nolan Genova 1999 Andrea Balzola Anna Maria Monteverdi a cura di Le arti multimediali digitali Storia tecniche linguaggi etiche ed estetiche delle arti del nuovo millennio Garzanti Milano 2004 72 videocamera e di conseguenza dalla propria immagine sempre pi piccola e sfuggente Pur secondo procedimenti e orientamenti differenti questi artisti de costruiscono le condizioni le forme e le norme consuete di percezione spaziale e temporale mettendo in discussione gli automatismi percettivi cognitivi e sensoriali dello spettatore come soggetto di visione nello spazio In un famoso saggio dedicato al dispositivi delle videoinstallazioni Anne Marie Duguet mostra come il circuito chiuso metta a nudo il funzionamento del dispositivo elettronico facendo letteralmente entrare lo spettatore nei processi di captazione produzione e percezione delle immagini Testando lo spazio con il tempo offrendo ai giochi della diretta alle sottigliezze della falsa diretta e del leggermente differito del passato o del futuro anteriore convertendo il punto di
104. 161 Benjamin Smoke 2000 dedicato a Benjamin Dickerson solista del quintetto punk blues The Smoke oppure nstrument 1999 sul gruppo post hardcore dei Fugazi e ancora Lucky Three 1997 sul cantautore indie rock Elliott Smith Nello stesso tempo Cohen ha composto opere sia di fiction come Chain 2004 sia di non fiction come This is a History of New York The Golden Age of Reason 1987 Buried in Light 1992 94 Amber City 1999 o Blood Orange Sky 1999 incentrate sullo spazio urbano contemporaneo Ad ogni modo che siano ritratti di citt o di artisti le sue opere sono principalmente degli appunti di viaggio degli abbozzi impressionistici di incontri estemporanei e di figurazioni visive improvvise In Lost Book Found 1996 l opera che lo ha fatto conoscere a livello internazionale Cohen compie una fl nerie durata cinque anni frammentaria e discontinua lungo le strade di New York Attraverso l espediente di un taccuino ritrovato per caso e ricco di appunti enigmatici il cineasta attraversa la citt alla ricerca delle mutazioni antropologiche e di vita della metropoli attuale A New York con Lost Book Found ho cercato di filmare le attivit urbane la vita della citt come forze della natura al posto dei rovi che rotolano nel deserto sacchetti di plastica al vento sui marciapiedi e la caduta dei prezzi che come quella delle foglie 1n autunno segna l arrivo di una stagione e questa stagione per 1 centri comme
105. 1992 DAMISCH H Teoria della nuvola Per una storia della pittura 1972 Costa amp Nolan Genova 1984 DANEY S Il cinema e oltre Diari 1998 1991 1993 Il Castoro Milano 1997 DANEY S Cinema televisione informazione 1991 E o Roma 1999 DANEY S Lo sguardo ostinato Riflessioni di un cinefilo 1994 Il Castoro Milano 1995 DEBRAY R Vita e morte dell immagine Una storia dello sguardo in Occidente 1992 Il Castoro Milano 1999 DECANDIA L Polifonie urbane Oltre i confini della visione prospettica Meltemi Roma 2008 DE CERTEAU M L invenzione del quotidiano 1990 Edizioni Lavoro Roma 2001 DE FRANCESCHI L a cura di Cinema pittura Dinamiche di scambio Lindau Torino 2003 DE GIUSTI L a cura di mmagini migranti Forme intermediali del cinema nell era digitale Marsilio Venezia 2008 DE KERCKHOVE D L architettura dell intelligenza testo amp immagine Torino 2001 DELEUZE G Cinema I L immagine movimento 1983 Ubulibri Milano 1984 DELEUZE G Cinema 2 L immagine tempo 1985 Ubulibri Milano 1984 DELEUZE G Francis Bacon Logica della sensazione 1981 Quodlibet Macerata 1995 DELEUZE G Logica del senso 1973 Feltrinelli Milano 2005 DELEUZE G GUATTARI F Millepiani Capitalismo e schizofrenia 1980 a cura di Massimiliano Guareschi Castelvecchi Roma 2006 DE MIRO E a cura di Cinema off e videoarte a New York Bonini Genova 1981 DERRIDA J La verit in pittura 1978
106. 2 In italiano cfr invece Tony Rains Lucifer un kompendio di Kenneth Anger in Apr a cura di New American Cinema cit pp 115 130 e Robert A Haller Kenneth Anger in Bertetto a cura di Il grande occhio della notte cit pp 81 92 156 una visione subliminale del panorama urbano La metropoli contemporanea si configura cosi come puro dinamismo ritmico visivo e il viaggio filmico dentro la citt diventa principalmente un avventura percettiva per l occhio e il corpo dello spettatore In ogni caso la tensione grafico cinetica delle immagini non annulla l istanza documentaristica e l attenzione verso 1l dato sociale Il film realizzato nell arco di due anni accumula diversi contesti urbani e differenti pratiche sociali dal lavoro al tempo libero dallo shopping alle celebrazioni eucaristiche domenicali Nell opera le strade le spiagge gli uffici 1 parchi giochi 1 cantieri navali e edili 1 concorsi di body building 1 ricevimenti e le cerimonie divengono delle sfilate antropologiche che si aprono all occhio della camera come un proscenio teatrale sulla societ americana degli anni 60 In linea con alcune esperienze coeve del New American Cinema da Jonas Mekas a Andy Warhol Go Go Go elabora una scrittura diaristico saggistica che eleva le forme della soggettivit e della prima persona singolare a modi operandi Oltre a filmare piccoli episodi autobiografici di vita ordinaria come le riprese del marito il poeta e film
107. 2004 Bruno Mondadori Milano 2005 BAUMAN Z Modernit liquida 2000 Laterza Roma Bari 2006 BAUMAN Z Vita liquida 2005 Laterza Roma Bari 2006 BAUMAN Z Amore liquido Sulla fragilit dei legami affettivi 2003 Laterza Roma Bari 2006 BAUMAN Z Paura liquida 2008 Laterza Roma Bari 2008 B GOUT B Zeropoli Las Vegas citt del nulla 2002 Bollati Boringhieri Torino 2002 BELLOIR D DUGUET A M a cura di Vid o Seuil Paris 1988 BELLOUR R Fra le immagini Fotografia cinema video 1990 Bruno Mondadori Milano 2007 BELLOUR R L Entre Images 2 Mots images POL Parigi 1999 BENJAMIN W L opera d arte nell epoca della sua riproducibilit tecnica 1936 Einaudi Torino 2000 BENJAMIN W Angelus Novus Saggi e frammenti Einaudi Torino 2006 I ed 1962 BENJAMIN W Strada a senso unico 1955 e 1972 1989 Einaudi Torino 2006 BENJAMIN W I passages di Parigi 1982 a cura di Rolf Tiedemann Einaudi Torino 2007 BENJAMIN W Infanzia berlinese intorno al millenovecento 1987 Einaudi Torino 2007 250 BENJAMIN W Immagini di citt 1955 Einaudi Torino 2007 BERGER R Il nuovo Golem Televisione e media tra simulacri e simulazioni 1991 Raffaello Cortina Milano 1992 BERLANDA O a cura di A colpo d occhio Optical art Nicolodi Rovereto 2005 BERMAN M L esperienza della modernit 1982 Il Mulino Bologna 1985 BERNARDI S Il paesaggio nel cinema italiano Marsilio
108. 30 I ib P Fig 10 WalkAround 2002 Patrick Tuttofuoco Fig 11 Y 2004 Patrick Tuttofuoco legno alluminio plexiglas vernice neon acciaio specchio tubi a neon sistema acustico Fig Rio de J neiro 2006 Patrick Fig 14 Revolving Landscape 2006 Patrick Tuttofuoco plastica vetro acciaio smaltato Tuttofuoco videoproiezione a sei canali 231 9707074707079 a aF ar o 09 070 Figg 15 16 Stills da Bridges Go Round 1958 Shirley Clarke I M Ia ILITIISHII ee uibs m p di in qe TU ess vut 4 ST oor I TY E samt Ne po T d he el honte PCM para re auch g4 234 8 3 he AT T ARR r A E f f f fd ET POE CER a I i eue o aa gt EH iu N ory J de e E n pa de st 2 ra 5 7 tro ata a ta 3 p gt gt Fig 17 Titled Arc 1981 Federal Plaza Fig 18 Naples 2000 piazza Plebiscito Napoli New York Richard Serra Richard Serra Figg 19 20 Stills da Railroad Turnbridge 1976 Richard Serra 232 Fig 21 If Earth in Earth Delight 1951 Mane Fig 22 Untitled 1951 Marie Menken Menken olio sabbia vetro e corde su masonite olio pailette conchiglie e pittura fosforescente 29 21x44 45 cm su masonite 30 48x45 72 cm Fig 23 God s in Her Heaven 1948 Mane Fig 24 Green Dre
109. 5 p 94 Per una lettura recente e incrociata tra cinema e arti visive dell opera di Michael Snow cfr anche il catalogo della mostra Vittorio Fagone a cura di Michael Snow Cinema installazioni video e arti visuali Fondazione Ragghianti Studi sull Arte Lucca 2007 nee Arcagni Amaducci Music Video cit p 165 194 presentate simultaneamente nello spazio del frame in modo tale da creare una sorta di eco multiplo dell immagine Anche nelle forme dell expanded cinema si era visto qualcosa di simile in particolare nell opera Two Times in One Space 1976 1984 del filmmaker e videoartista croato Ivan Ladislav Galeta Qui l artista utilizza un film di fiction preesistente In the Kitchen 1968 di Nikola Stojanovic e lo mostra simultaneamente su uno stesso schermo con due diversi proiettori e con un ritardo di 9 secondi di una proiezione rispetto all altra Cosi facendo nello spazio dell inquadratura convivono due differenti temporalit che oltre a riformulare gli ordini spazio temporali dell immagine irridono le tradizionali logiche narrative Attraverso un processo di esposizione e stampa multipla nel 1984 si sono poi combinate sulla stessa pellicola le due versioni una con un ritardo di 216 fotogrammi rispetto all altra In relazione alle esperienze contemporanee dei visual e del Vj ing il riferimento alle forme expanded del cinema sperimentale quanto mai appropriato sia per la comune natura intermediale di queste pratiche ar
110. 83 ed or The Cubist Cinema New York University Press New York 1975 Per un analisi introduttiva ai rapporti fra metropoli e avanguardie cinematografiche cfr Brunetta Costa a cura di La citt che sale cit e Bertetto Celant a cura di Velocitt cit 4 Simmel La metropoli e la vita dello spirito cit 25 Paul Virilio Lo schermo e l oblio Anabasi Milano 1994 p 130 ed or L art du moteur ditions Galil e Paris 1993 Virilio Estetica della sparizione cit Paul Virilio L arte dell accecamento Raffaello Cortina Editore Milano 2007 p 39 ed or L Art perte de vue ditions Galil e Paris 2005 5 Dorfles Horror pleni cit pp 15 e 19 Sullo stesso argomento cfr anche Massimo Carboni Di piu di tutto Figure dell eccesso Castelvecchi Roma 2009 147 Il filosofo e urbanista Paul Virilio fin dalle sue prime opere ha individuato nel concetto di velocit il fattore rivoluzionario della nostra epoca Attraverso la dromologia o scienza della velocit il pensatore propone l idea di una dematerializzazione dello spazio pubblico a favore di una conquista delle distanze attraverso un processo di velocificazione del tempo Se prima infatti la velocit era intesa come la misura del tempo di spostamento da un luogo ad un altro oggi nell istantaneita delle trasmissioni comunicazionali essa viene invece identificata con la velocita della luce delle apparecch
111. 980 Zbig Rybczynski Fig 2 La condition humaine 1935 Ren Magritte olio su tela 100x81 cm os poenae dele AC ern TIEN Fig 7 Apparizione San Giovanni in Laterano Fig 8 Untitled Palacio da Industria 2003 2007 Giuseppe Modica olio su tela 185x228 cm Luisa Lambri laserchrome 72x64 cm EUN NM EU j 7 iN 1 EX ow UI 205 Figg 13 14 Stills da The Corridor anni 50 Norman McLaren al atei ME 1 HEEL in BU PUTES l e y MN ni d te X wore amp 223 Foe euro V wer DIEA v d 4 S e m Nee Terur fi Figg 17 18 Stills da Still 1969 71 Ernie Gehr 206 re en nn 2 RERE ATEM ve v wi y ast jg w ww te y miim memo a 4 UA EY E l Figg 21 22 Stills da Side Walk Shuttle 1991 Ernie Gehr 207 Fig 29 Still da This side of Paradise 1991 Fig 30 Still da Tre e basta 1965 Luca Ernie Gehr Maria Patella 208 vene hed la a Figg 31 32 Stills da Broadwalk 1971 William Raban i y ICEN en RSI iiM LA Fig 33 34 Stills da Park Film 1973 Chris Welsby J i 3 E Fig 35 36 Stills da Necrology Roll Call of the Dead 1969 70 Standish Lawder 209 nS a g tai a 43 T TALE NEXU ER ES iu ua E NIT Fig 37 Progetto di concorso Biblioth que Fig 38 Progetto Centro Congressi Ro
112. Brian Eno 14 Videopaintings cit 180 parallelismo tra immagine pittorica ed elettronica d altronde accentuato oltre che dalla quasi completa staticit profilmica dello skyline di New York anche dalla scelta di distribuire il video in formato verticale Al fine di avere una corretta visione dell opera lo spettatore deve cosi ruotare in senso verticale proprio come se si trattasse della cornice di un dipinto il proprio schermo Chiaramente negli anni 80 con i pesanti e ingombranti televisori dell epoca quest intervento era di difficile realizzazione e la scelta di Eno rientrava soprattutto nella provocazione d artista che auspicava un coinvolgimento attivo da parte dello spettatore Tuttavia oggi possiamo dire che queste sperimentazioni hanno precorso 1 tempi soprattutto quelli tecnologici visto che 1 moderni monitor ultrapiatti con display al plasma o a LCD sembrano sempre di pi avvicinarsi per forma e dimensioni alla conformazione strutturale della cornice di un quadro Eno del resto ha sempre considerato il mezzo video come un estensione della ricerca pittorica innanzitutto per le specifiche caratteristiche formali dell immagine elettronica I see TV as a picture medium rather than a narrative medium Video for me is a way of configuring light just as painting is a way of configuring paint What you see is simply light patterned in various ways For an artist video is the best light organ that anyone has ever invented
113. D e 3D trasforma 1 membri del gruppo in manichini bidimensionali che fluttuano in spazi e ambienti dallo stile infantile come fossero dei collage in movimento La tecnica della computer animation permette di realizzare spazi completamente trasparenti e sezionabili Cosi nel video l appartamento dove 1l gruppo abita presenta una facciata interamente aperta verso l esterno proprio come nelle intenzioni di Graham Per il videoartista oltre che il vetro anche lo schermo pu mettere in crisi la consueta dicotomia tra spazio pubblico e privato Ad esempio in Video Projection Outside Home fig 45 un maxi schermo posto nel giardino esterno di un abitazione monofamiliare e trasmette 1n simultanea le trasmissioni televisive che la famiglia fruisce in casa In questo caso lo schermo a diventare la vetrina dell intimit domestica mostrando ai passanti e ai vicini di casa le proprie scelte televisive 1 propri gusti e le proprie abitudini quotidiane tempi e ritmi di visione Alessandro Amaducci Valentina Di Prisco I sentieri diversi della videomusica Dialogo creativo tra Sophie Muller e Tim Hope in Sandra Lischi Elena Marcheschi a cura di Poetroniche Mostra internazionale di video d arte e cinema oltre Mimes Milano 2007 p 135 104 Tn realt qualcosa di simile s1 era gi visto sia in Tout va bien Crepa padrone tutto va bene 1972 di Jean Luc Godard dove in alcune sequenze l edificio della fabbrica al centro della narra
114. Guitar 2002 figg 54 55 per il gruppo inglese di musica elettronica The Chemical Brothers Michel Gondry insieme al fratello Twist combina immagini videoregistrate con altre create al computer In apparenza il video sembra essere un pianosequenza effettuato dal finestrino di un treno in movimento Nel corso della visione ci si accorge pero che ogni elemento del paesaggio esterno passa davanti al finestrino pi volte e in sincronia con le strumentazioni e gli elementi ritmici del brano My brother and I were working really hard to not have it look clearly like either CGI or video and really mixed up both techniques to create something different We would find each punctuation of the song and then blend it in with shots we had seen Then in the image loops we would find elements we would repeat that matched with the instrument themselves like the drum with the houses or the other train passing by and stuff like that Il risultato finale un operazione di assoluta astrazione le immagini come 1 suoni della musica elettronica diventano forme campionate e campionabili che si possono creare e riprodurre all infinito Cosi nel video la citt diviene un entit autoreferenziale e simulata che si produce e autoriproduce continuamente tra simulacro e referenzialit analogica Grazie a questa ambivalenza fra reale e fittizio tra verosimile e artificiale Gondry riesce a superare 1 limiti spazio temporali e a creare dei non luoghi artifi
115. Gunning ha correttamente osservato che un immagine comune a molti city films di Gehr sono 1 segnali stradali che raffigurano la citt come un sistema circolatorio un incanalamento di flussi In questo caso la carreggiata diviene effettivamente uno spazio grafico fatto di linee e macchie di colore in movimento organizzate secondo una rigorosa logica strutturale dai movimenti delle forme nello spazio alla scelta delle angolazioni della camera dal ritmo sintagmatico alla giustapposizione geometrico formale delle inquadrature memore delle ricerche prodotte nell ambito dell animazione astratta e sperimentale dall Absolute Film di Richter Ruttmann e Eggeling alle teorizzazioni del cinema metrico di Peter Kubelka Molte delle tensioni che animano Still e Shift si ritrovano anche in Side Walk Shuttle 1991 figg 21 22 un city film realizzato a San Francisco nuova residenza del cineasta dopo aver lasciato New York alla fine degli anni 80 In quest opera Gehr utilizza nuovamente il ribaltamento dell immagine 11 montaggio ritmico il ralenti l eccentricit dell angolazione della camera ma il vero centro d interesse 11 movimento della macchina da presa montata su di un ascensore a vetro all esterno di un edificio di 24 piani 1l Fairmont Hotel Le vertiginose riprese in movimento della citt di San Francisco variamente rallentate e capovolte offrono una visione panoramica dello spazio metropolitano assolutamente inedita e
116. Il video si costruisce pertanto come un fluire musicale continuo e ininterrotto di immagini e suoni metropolitani congegnati attraverso una tecnologia elettronica Nell immagine elettronica e nella sua modellabilit afferma Sandra Lischi Cahen ha cos trovato un punto d incontro fra la personale passione per le immagini pittura fotografia cinema e il senso del ritmo del dinamismo del tempo che la musica esprime Sono infatti i trattamenti oscilloscopici le sovrimpressioni i rallentamenti le accelerazioni 1 reverse e le ripetizioni 1 veri strumenti dell opera figure stilistiche e procedimenti elettronici di una nuova estetica Come ha rilevato Gazzano gli effetti video nelle opere di Cahen non stanno a indicare solo un passaggio di tempo una concentrazione o una estensione della durata di una ripresa effettuata in tempo reale ma un approfondimento della visione una vera e propria filosofia dello sguardo mediato dalle tecniche Cos Hong Kong Song nello stesso tempo sia un poema metropolitano visivo sonoro sia una riflessione sulla modificazione del nostro regime percettivo Se nelle sinfonie urbane degli anni 20 e 30 erano le sperimentazioni stilistico formali del linguaggio cinematografico a 14 Cfr il catalogo Urbasonic 88 New Sounds in the City Hong Kong 29 novembre 2 dicembre 1988 Espaces Nouveaux Paris 1988 144 Tean Paul Fargier Vingt mille mers sous les lieux Cahier
117. L G La metropoli e la vita dello spirito 1903 Armando Roma 1995 SINGER B Melodrama and Modernity Early Sensational Cinema and Its Context Columbia University Press New York 2001 SITNEY P A Visionary Film The American Avant Garde 1945 2000 Oxford University Press Oxford 2002 SOBCHACK V Carnal Thoughts Embodiment and Moving Image Culture University of California Press Berkeley 2004 SOJA E W Postmetropolis Critical Studies of Cities and Regions Basil Blackwell Oxford 2000 SPAZIANTE L Vedere suoni musica e psichedelia in Gianfranco Marrone a cura di Sensi alterati Droghe musica immagini Meltemi Roma 2005 SPINRAD P ULTO M a cura di The VJ Book Inspirations and Practical Advice for Live Visuals Performance Feral House Los Angeles 2005 SORLIN P Sociologia del cinema 19777 Garzanti Milano 1979 SORLIN P I figli di Nadar Il secolo dell immagine analogica 1997 Einaudi Torino 2001 SOSSAI M R Artevideo Storie e culture del video d artista in Italia Silvana Editoriale Milano 2002 SOSSAI M R Film d artista Percorsi e confronti tra arte e cinema Silvana Milano 2008 STRAUVEN W ed The cinema of attractions reloaded Amsterdam University Press Amsterdam 2006 TAFURI M La sfera e il labirinto Avanguardie e architettura da Piranesi agli anni 70 Einaudi Torino 1980 TAIUTI L Arte e media Avanguardie e comunicazione di massa Costa amp Nolan Genova 1996 TAIUTI
118. London 1996 16 Marc Aug The Art of Separation in Muntadas On Traslation I Giardini cit p 35 Per un approfondimento di queste letture cfr Id Tra i confini Citt luoghi integrazioni Bruno Mondadori Milano 2007 02 cinesi scene panoramiche lanterne magiche vedute ottiche cosmorami diorami ecc Rispolverando lo splendore della cultura della visione d et moderna queste opere saldano la fine del XIX secolo con gli albori del XXI sotto l egida del dispositivo Nel campo del cinema sperimentale la pratica del found footage film offre un occasione privilegiata per indagare tali raffronti A partire dagli anni 90 cineasti come Gustav Deutsch J rgen Reble Bill Morrison Peter Tscherkassky Christian Boltanski Jack Smith Ernie Gehr Ken Jacobs e altri hanno messo a punto innumerevoli dispositivi che secondo strutture di proiezione e modalit di fruizione differenti si rifanno esplicitamente alle pratiche spettacolari e alle logiche percettive del cosiddetto pre cinema dalla lanterna magica allo slide show dalla diapositiva alla live video performance dalla stroboscopia alla stereoscopia all ologramma In The Georgetown Loop 1996 di Ken Jacobs fig 4 ad esempio un phantom ride delle origini nella citt di Georgetown viene presentato a loop con una proiezione su doppio schermo Si tratta di un dispositivo che Jacobs ha chiamato Nervous System Film Performance composto da due proiettori sincronizzati cia
119. NO G Atlante delle emozioni In viaggio tra arte architettura e cinema 2002 Bruno Mondadori Milano 2006 BRUNO G Pubbliche intimit Architettura e arti visive 2007 Bruno Mondadori Milano 2009 BUCK MORSS S The Dialectics of Seeing Walter Benjamin and the Arcades Project MIT Press Cambridge 1989 BURCH N Il lucernario dell infinito nascita del linguaggio cinematografico 1990 Il Castoro Milano 2001 CACCIARI M La citt Pazzini Editore Verucchio 2006 I ed 2004 CALVESI M Le due avanguardie Dal futurismo alla pop art Laterza Roma Bari 2008 CAMMARATA V a cura di La finestra del testo Letteratura e dispositivi della visione tra Settecento e Novecento Meltemi Roma 2008 CANOVA G L alieno e il pipistrello La crisi della forma nel cinema contemporaneo Bompiani Milano 2000 CARBONI M Di piu di tutto Figure dell eccesso Castelvecchi Roma 2009 CARGIOLI S Sensi che vedono Introduzione all arte della videoinstallazione Nistri Lischi Pisa 2002 CARGIOLI S LISCHI S a cura di Istantanee Video d arte e cinema oltre A G Milano 2003 CARLUCCIO G VILLA F a cura di La post analisi Intorno e oltre l analisi del film Kaplan Torino 2005 CARLUCCIO G VILLA F a cura di I corpo del film Scritture contesti stile emozioni Carocci Roma 2006 CARLUCCIO G VILLA F a cura di Dentro l analisi Soggetto senso emozioni Kaplan Torino 2008 CARMAGNOLA F Il consumo delle immagi
120. Newton Compton Roma 1981 DESERIIS M MARANO G Net art L arte della connessione Shake Milano 2008 DE VINCENTI G Il concetto di modernit nel cinema Pratiche Parma 1993 DE VINCENTI G Moderno e postmoderno dagli indici stilistici alle pratiche di regia in Giuseppe Petronio Massimiliano Spanu a cura di Postmoderno Gamberetti Editrice Roma 1999 pp 115 133 DI MARINO B Sguardo Inconscio Azione Cinema sperimentale e underground a Roma 1965 1975 Lithos Roma 1999 DI MARINO B Clip 20 anni di musica in video 1981 2001 Castelvecchi Roma 2001 DI MARINO B Interferenze dello sguardo La sperimentazione audiovisiva tra analogico e digitale Bulzoni Roma 2002 232 DI MARINO B Pose in movimento Fotografia e cinema Bollati Boringhieri Torino 2009 DI MARINO B a cura di Animania 100 anni di esperimenti nel cinema d animazione Il Castoro Mostra Internazionale del Nuovo Cinema Milano Pesaro 1998 DI MARINO B CASSANDRO D GRASSI R a cura di Vedere la musica Dieci anni di videoclip Universit degli Studi di Roma La Sapienza Roma 1995 DI MARINO B NICOLI L a cura di Elettroshock 30 anni di video in Italia Castelvecchi Roma 2001 DI PIETRANTONIO G RODESCHINI M C a cura di I futuro del futurismo Dalla rivoluzione italiana all arte contemporanea Da Boccioni a Fontana a Damien Hirst Mondadori Electa Milano 2007 DIODATO R Estetica del virtuale Bruno Mondadori Milano 2
121. Positions Ways of Seeing Film Rutgers University Press New Brunswick 1995 pp 23 35 Cfr Jean Louis Baudry L effet cin ma Albatros Paris 1978 Crary Suspensions of Perception cit p 3 di Crary Modernizing Vision in Williams a cura di Viewing Positions Ways of Seeing Film cit p 33 Y Luca Malavasi Racconti di corpi cinema film spettatori Kaplan Torino 2009 p 115 Per una riconsiderazione filosofica ed epistemologica generale sui rapporti tra visione e metropoli moderna cfr David Michael Levin ed Modernity and the Hegemony of Vision University of 20 Giordano nel suo studio sulla metropoli e oltre lo choc una esperienza della modernit del modo di percepire il tempo nella sua permanente transitoriet in una sorta di disordine che non contempla pi la consolazione dell abitudine Se per Giordano la modernit si estende a dismisura fino a toccare 1 confini del XXI secolo per Gianni Vattimo l esperienza estetica della tarda modernit ha i caratteri dello shock e del conflitto dacch la modernit condensa rappresenta anticipa non solo nei suoi contenuti ma nel suo stesso modo di essere sociale le trasformazioni che stanno avvenendo o stanno per avvenire nell insieme della cultura collettiva Sviluppando l analogia tra lo Stoss heideggeriano e lo shock di Benjamin Vattimo coglie 1 tratti essenziali della nuova essenza dell arte nella societ tardo industriale St
122. ROMA A IRE UNIVERSIT DEGLI STUDI Dipartimento Comunicazione e Spettacolo Scuola Dottorale Culture e trasformazioni della citt e del territorio Sezione Il cinema nelle sue interrelazioni con il teatro e le altre arti XXII ciclo a a 2008 2009 LA METROPOLI CONTEMPORANEA E LA SPERIMENTAZIONE AUDIOVISIVA Dottorando Tutor Giacomo Ravesi prof ssa Stefania Parigi La metropoli contemporanea e la sperimentazione audiovisiva 5 Introduzione Capitolo 1 Dopo il cinema dopo la citt Oltre il cinema oltre la citt 9 I nuovi orizzonti metropolitani della sperimentazione audiovisiva 16 In principio fu lo shock C era una volta la metropoli 23 Dal vortice al flusso La metropoli nell era della videosfera 36 La metropoli contemporanea tra cinema video architettura e arti visive Capitolo 2 Metropoli attraverso un vetro Riflessi strutture e schermi 45 Dalla vetrina al web 54 Architetture del tempo e dello spazio La metropoli come struttura 70 Trasparenze e opacit Il video come specchio e finestra architettonica 79 Tra specchi e simulacri Metropoli riflesse metropoli simulate Capitolo 3 Oltre le cornici Pareti come schermi 89 Ripensarelo spazio prospettico Rimediazioni e postmedialit 115 Dall affiche al media building Tra sperimentazione e comunicazione pubblicitaria 130 Gigantografie del corpo Capitolo 4 Metropoli in movimento Dinamismi ritmici e visivi 139 Luci nell
123. SKI P Simulacra Il processo imitativo nell arte 1983 Mimesis Milano 2002 KOOLHAAS R Junkspace Quodlibet Macerata 2006 KRACAUER S Strade a Berlino e altrove 1964 a cura di Daniele Pisani Pendragon Bologna 2004 KRACAUER S La massa come ornamento 1963 Prismi Napoli 1982 KRAUSS R Passaggi Storia della scultura da Rodin alla Land Art 1981 Bruno Mondadori Milano 1998 KRAUSS R L arte nell era postmediale L esempio di Marcel Broodthaers 1999 Postmedia Milano 2005 KRAUSS R Reinventare il medium Cinque saggi sull arte d oggi Bruno Mondadori Milano 2005 LANDOW G P L ipertesto Tecnologie digitali e critica letteraria 1992 Bruno Mondadori Milano 1994 LAWDER S Il cinema cubista 1975 Costa amp Nolan Genova 1983 LAZZARATO M Videofilosofia La percezione del tempo nel post fordismo Manifesto Libri Roma 1996 L GER F Funzioni della pittura 1996 a cura di Gianni Contessi Abscondita Milano 2005 LE GRICE M Experimental Cinema in the Digital Age British Film Institute London 2001 LEOFFREDA P a cura di New York New Wave Flaminia Pesaro 1989 LEONARDI A Occhio mio dio Il New american cinema Clueb Bologna 2006 I ed 1971 LEVIN D M a cura di Modernity and Hegemony of vision University of California Press Berkeley 1993 LEVIN T Y FROHNE U WEIBEL P a cura di CTRL Space Rhetorics of Surveillance from Bentham to Big Brother ZKM_ Center for Art and Media Kar
124. Spanu a cura di Postmoderno Gamberetti Editrice Roma 1999 pp 115 133 I Laurent Jullier Digitale e postmodernit l era dei flussi Close Up Dal post moderno al post cinema XII 24 25 aprile 2009 pp 9 19 19 Per un approfondimento di questo aspetto cfr Laurent Jullier Les images de synth se De la tecnologie l esth tique Nathan Paris 1998 Jullier Digitale e postmodernit l era dei flussi cit p 18 35 Negli ultimi due decenni gli studi che hanno approfondito la dimensione affettiva ed emozionale dell immagine audiovisiva contemporanea si sono sviluppati principalmente in ambito anglo americano Sulla scorta delle teorizzazioni postmoderne dell affective and embodied forms of spectatorship Steven Shaviro interpreta 1 caratteri pregnanti del cinema contemporaneo in termini di affetto e intensit Secondo lo studioso il cinema postmoderno indica estremizzandolo e rendendolo evidente un passaggio da una psicologia del cinema a una fenomenologia del cinema dove sono 1 corpi e le loro esperienze somatiche a definire inediti regimi sensoriali e percettivi Secondo stimoli affini Brian Massumi svolge un importante e persuasiva analisi dei rapporti fra le questioni concernenti il corpo e la corporeit e le loro applicazioni alla dimensione virtuale del sistema dei media contemporanei Riprendendo 1 concetti proposti da Deleuze di virtuale come potenzialit dei possibili e
125. T Press Cambrindge 1992 Laurent Jullier Les images de synth se De la tecnologie l esth tique Nathan Paris 1998 Sean Cubitt The Cinema Effect MIT Press Cambridge 2004 William J T Mitchell Realismo e immagine digitale in Roberta Coglitore a cura di Cultura visuale Paradigmi a confronto duepunti Palermo 2008 pp 81 99 Christian Uva Impronte digitali Il cinema e le sue immagini tra regime fotografico e tecnologia numerica Bulzoni Roma 2009 Alessandro Amaducci Computer grafica Mondi sintetici e realt disegnate Kaplan Torino 2010 5 Amaducci Computer grafica cit p 26 9 Su H C Gilje cfr il sito www nervousvision com e il blog http hcgilje wordpress com 168 performativit dell esperienza creativa Il video live set diventa una creazione audiovisiva in tempo reale dove l improvvisazione del videoartista si fonde con quella dei musicisti dei performer e degli stessi spettatori partecipanti dimostrando una sensibilit estetica trasversale che accomuna pratiche e tipologie artistiche e mediali differenti e sviluppa una nuova forma di interdisciplinariet linguistica Come in una jam session musicale le immagini prodotte da Gilje subiscono un processo di alterazione e modificazione continua che si modella sugli stimoli e gli spunti creativi estemporanei prodotti dagli altri artisti In questo modo la natura fluida dell immagine video assume una nuova forma e radicalizza l idea proposta dalla vide
126. Vegetti a cura di Filosofie della metropoli Spazio potere architettura nel pensiero del Novecento Carocci Roma 2009 Valeria Giordano La metropoli e oltre Percorsi nel tempo e nello spazio della modernita Meltemi Roma 2005 p 11 Per un analisi che estende alla metropoli contemporanea alcune chiavi interpretative della modernit cfr Tiziana Villani Athena Cyborg Per una geografia dell espressione corpo territorio metropoli Mimesis Milano 1995 Ivi p 49 5 Gianni Vattimo La societ trasparente Garzanti Milano 2000 pp 110 111 Per un riesame metodologico del concetto di modernit alla luce delle letture post moderne della societ contemporanea cfr invece David Frisby Frammenti di modernit Simmel Kracauer Benjamin Il Mulino Bologna 1992 ed or Fragments of Modernity Theories of Modernity in the Work of Simmel Kracauer and Benjamin Polity Press Basil Blackwell Cambridge Oxford 1985 Ivi pp 80 81 Mario Costa Il sublime tecnologico Piccolo trattato di estetica della tecnologia Castelvecchi Roma 1998 p 33 Ivi p 29 21 Nella sua indagine sulla metropoli e 1 media contemporanei Simone Arcagni ritiene infatti che gli studi e le analisi aventi come oggetto la simbiosi tra societ cultura metropoli ed estetica e che si sono concentrati in particolar modo sulla Modernit siano modelli validi anche per il postmoderno e in particolare nello studio della metropoli post m
127. a 2005 VIDLER A Il perturbante dell architettura Saggi sul disagio nell et contemporanea 1992 Einaudi Torino 2006 VIDLER A La deformazione dello spazio Arte architettura e disagio nella cultura moderna 2002 Postmedia Milano 2008 VILLANI T Athena Cyborg Per una geografia dell espressione corpo territorio metropoli Mimesis Milano 1995 VIRILIO P Velocit e politica Saggio di dromologia 1977 Multhipla Milano 1981 VIRILIO P L orizzonte negativo Saggio di dromoscopia 1984 Costa amp Nolan Genova 1986 VIRILIO P La macchina che vede l automazione della percezione 1988 SugarCo Milano 1989 VIRILIO P Estetica della sparizione 1989 a cura di Gabriele Montagano Liguori Napoli 1992 VIRILIO P Lo schermo e l oblio 1993 Anabasi Milano 1994 VIRILIO P Guerra e cinema Logistica della percezione 1984 Lindau Torino 1996 VIRILIO P Lo spazio critico 1984 Dedalo Bari 1998 VIRILIO P La bomba informatica 1998 Raffaello Cortina Editore Milano 2000 VIRILIO P L incidente del futuro 2002 Raffaello Cortina Editore Milano 2002 VIRILIO P Citt panico L altrove comincia qui 2004 Raffaello Cortina Editore Milano 2004 VIRILIO P L arte dell accecamento 2005 Raffaello Cortina Editore Milano 2007 VITALONE L a cura di La nuova immagine del mondo La Biennale Bologna 1983 WALKER J A L immagine pop Musica e arti visive da Andy Warhol alla realt virtuale 1987
128. a insieme ad alcuni allievi dell Accademia Altamira di Buenos Aires redige il Manifesto Blanco Il testo rappresenta una delle prime prese di posizione teoriche dell artista nei confronti di un radicale rinnovamento dell arte in sinergia con le acquisizioni scientifiche tecnologiche e culturali della met del Novecento Il manifesto certamente figlio di uno spirito Lucio Fontana Bernardo Arias Horacio Cazeneuve Marcos Fridman Pablo Arias Rodolfo Burgos Enrique Benito C sar Bernal Luis Coll Alfredo Hansen Jorge Roccamonte Manifesto Blanco 1946 in Enrico Crispolti Lucio Fontana Catalogo ragionato di sculture dipinti ambientazioni tomo I Skira Milano 2006 p 113 139 post futurista di cui recupera sia le forme comunicazionali e retoriche lo stile di scrittura declamatorio la pubblicizzazione su volantini e riviste sia alcuni motivi e propositi concettuali come l idea di sinestesia dell opera d arte l attenzione per la macchina e la tecnica l 1stantaneit e la velocit come chiavi di lettura del mondo contemporaneo Nello stesso tempo per lo scritto anticipa anche le ricerche successive di Fontana con il movimento Spaziale dai manifesti dello Spazialismo a quello per la televisione dagli ambienti ai concetti spaziali Per Fontana l arte deve esprimere la nuova materia e natura dello spazio contemporaneo servendosi delle forme delle tecnologie e dei materiali di costruzione del tempo L
129. a cinematografica Allo stesso tempo inoltre il lento movimento profilmico del ponte stabilisce una temporalit filmica puramente performativa poich esperita dallo spettatore principalmente a livello fisiologico e di durata Alla dimensione performativa il ponte e la ferrovia aggiungono per di pi l attenzione verso il ferro e 1 materiali metallici industriali topoi della poetica dell artista E come se in questo caso Serra modellasse le sue forme metalliche attraverso il dispositivo cinematografico La macchina da presa diventa un estensione della mano dell artista che indaga 1 materiali 1 luoghi e le relazioni spaziali come un lavoro preparatorio per una futura scultura urbana 152 Provenendo dalla pittura astratta e informale anche la pittrice e filmmaker lituano statunitense Marie Menken in diversi lavori filmici e pittorici ha rappresentato la metropoli contemporanea essenzialmente come forma grafica di luce e colore in movimento Le sue opere pittoriche figg 21 22 23 24 sono generalmente realizzate su pannelli di masonite conglomerati di fibre di legno di poco pregio sui quali l artista combina la pittura fosforescente direttamente gettata sulla superficie con materiali vari dalla sabbia alle polveri di pietra marmo e cemento dalla colla a1 frammenti di vetro dai fili di corda alle paillette alle conchiglie e alle perline In linea con 1 dettami dell Espressionismo astratto statunitense del secondo dopoguerra Menken
130. a cosciente nell atmosfera elettronica non uniforme non lineare e non coerente dell Et Paleocibernetica Youngblood parla di Et Paleocibernetica agli inizi degli anni 70 Oggi le proposte di una dilatazione dell esperienza di visione cinematografica ad altri ambiti estetici e tecnologici sono considerazioni abituali se pur non sempre consapevolmente approfondite In due importanti studi degli anni 790 Raymond Bellour concentra l analisi proprio sull esser fra le immagini del universo audiovisivo contemporaneo individuando nel video e in tutto quello che esso porta con s l ingresso in un altro tempo dell immagine L arte video per quanto esterna al cinema essa sia non si puo afferrare e definire se non in relazione con quel che tocca e riguarda il cinema ma anche le altre arti arti plastiche musica insomma con tutto ci da cui viene e verso cui senza sosta ritorna per forgiarsi un identit che le sfugge A dire il vero la forza dell arte video che esiste veramente da quarant anni ormai con le sue opere e 1 suoi capolavori anche se troppo spesso viene solo intravista la grande forza dell arte video stata e sar di aver dato vita a dei passaggi Il video innanzitutto un passeur Passaggi corollari che incrociano questi universali dell immagine senza coincidere esattamente con essi cosi tra foto cinema e video si produce una molteplicit di recuperi di configurazioni poco
131. a cosi sostanziale amplificando le risonanze ipnotiche e ossessive presenti nella colonna sonora di Glass con la ritmicit meccanica e artificiale dello spazio metropolitano Non a caso Koyaanisqatsi diventato una sorta di manifesto di una certa estetica audiovisiva soprattutto pubblicitaria e videomusicale che dagli anni 80 ad oggi ne ha ripreso forme e motivi omaggiandoli e riutilizzandoli continuamente Come ha notato Amaducci Koyaanisqatsi presentandosi tutto sommato come una sorta di catalogo di immagini nonostante ovviamente tutto abbia un filo logico molto lineare senza ombra di dubbio il film pi saccheggiato della storia del cinema molte immagini viste in contesti soprattutto televisivi ma anche cinematografici devono la loro esistenza a questo film quando non siano state riciclate direttamente dal film stesso Per quel che riguarda l immaginario urbano il regista americano concentra l attenzione su diversi luoghi e forme dell ambiente cittadino Dapprima perlustra gli enormi grattacieli statunitensi indagandone le architetture e le forme spaziali con riprese fortemente angolate dal basso o con vedute aeree in movimento Il ricorso alla registrazione in fime lapse distrugge la plasticit statica e monumentale degli edifici modernisti per trasformali in uno spazio coreografico continuamente cangiante in base all evoluzione velocizzata delle nuvole e dell angolazione dei raggi solari che si riflettono sulle infra
132. a d arte nell epoca della sua riproducibilit tecnica cit pp 42 43 191 Gilles Deleuze Francis Bacon Logica della sensazione Quodlibet Macerata 1995 ed or Francis Bacon Logique de la sensation La Diff rence Paris 1981 192 Marshall Mc Luhan Dall occhio all orecchio a cura di Gianpiero Gamaleri Armando Editore Roma 1982 ed or D ail a l oreille Edition Hurtubise HMH Lt e Montreal Qu bec 1977 103 Michel Chion L audiovisione Suono e immagine nel cinema Lindau Torino 2001 ed or L audiovision Nathan Paris 1990 104 Jean Luc Nancy All ascolto Raffaello Cortina Editore Milano 2004 ed or l coute ditions Galil e Paris 2002 103 Per una sistemazione generale sulle teorie cinematografiche cfr Francesco Casetti Teorie del cinema 1945 1990 Bompiani Milano 2004 I ed 1993 Per un analisi piu specifica sullo stato attuale della teoria cinematografica cfr David Bordwell No l Carroll eds Post Theory Reconstructing Film Studies The University of Winsconsin Press Madison 1996 Paolo Bertetto a cura di Metodologia di analisi del film Laterza Roma Bari 2006 Giulia Carluccio Federica Villa a cura di La post analisi Intorno e oltre l analisi del film Kaplan Torino 2005 Id a cura di Il corpo del film Scritture contesti stile emozioni Carocci Roma 2006 Id a cura di Dentro l analisi Soggetto senso emozioni Kaplan Torino 2008 34 l l 106 l Nel suo stu
133. a della novit di visione Per Gehr infatti l interesse per l infanzia del cinema coincide con la fascinazione originaria e infantile del movimento della ie Wolfgang Schivelbusch Storia dei viaggi in ferrovia Einaudi Torino 1988 ed or Geschichte der Eisenbahnreise Zur Industrialisierung von Raum und Zeit im 19 Jahrhundert Carl Hanser Verlag M nchen Wien 1977 Su questa problematica cfr anche Kern Il tempo e lo spazio cit Aumont L occhio interminabile cit in particolare il cap L occhio variabile ovvero la mobilitazione dello sguardo Su questi rapporti cfr anche Lynne Kirby Parallel Tracks The Railroad and Silent Cinema Durham London 1997 29 Benjamin Parigi la capitale del XIX secolo 1n 1d passages di Parigi cit pp 6 7 gt Fred Camper Side Walk Shuttle in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 121 ed or Edge City Chicago Reader 17 febbraio 1995 61 cornice del quadro e dello schermo nello spazio Il finestrino di un tram la finestra di un edificio il vetro esterno di un ascensore e persino lo spazio prospettico di un corridoio diventano dei supporti di visione che messi in movimento innescano un magnetismo del vedere In Side Walk Shuttle l inizio di ogni salita o discesa dell elevatore libera un energia cinetica che si contrappone alla staticit e ripetitivita del panorama architettonico e del movimento filmico permettendo una
134. a di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema Pesaro 1999 Per le dichiarazioni del cineasta cfr Program Notes by Ernie Gehr for a Film Screening at the Museum of Modern Art New York 2 febbraio 1971 ora in Film Culture 53 54 55 1972 Per una disamina recente della sua opera cfr invece Cin ma amp Cie International Film Strudies Journal vol IX n 12 Spring 2009 Si tratta di un numero monografico Cin ma et art contemporain III sous la direction de Philippe Duboiset Jennifer Verraes che contiene un intervista a Gehr a cura di Adriano Apra e 1 saggi di Pip Chodorov L avant Gehr e Dario Marchiori Film Form as Film History an Introduction to Ernie Gehr pp 101 123 36 Tom Gunning Prospettiva e retrospettiva in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 98 ed or Perspective and Retrospective The Films of Ernie Gehr in Films of Ernie Gehr San Francisco Cinematheque San Francisco 1993 Adriano Apra Ernie Gehr in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 97 La pellicola va proiettata a 16 f sec per una durata di 23 56 Il film si struttura come una mise en abyme continua e a piu livelli delle relazioni tra spazio architettonico e tecnica cinematografica Se vero infatti che il film propone uno studio minimale di alcuni elementi del linguaggio e dell apparato cinematografico lo zoom l effetto stroboscopico il fotogramma il montaggio l inqua
135. a di Gondry richiama un film chiave della tendenza strutturale e eidetica del cinema underground americano Zorns Lemma 1970 di Hollis Frampton basato su teorie matematiche e linguistiche precostituite e strutturato sulla nozione di alfabeto L esperienza complessiva del Sull opera di Luis Nieto cfr il sito dell artista www luisnieto com e quello della sua compagnia pubblicitaria www paranoidus com director 1 5 nieto di Sull opera di Amir Naderi cfr Massimo Causo Grazia Paganelli a cura di vento e la citt Il cinema di Amir Naderi Il Castoro Milano 2006 124 film come ha suggerito Scott MacDonald una fantasmagoria del linguaggio La parte centrale dell opera composta da blocchi seriali di immagini che si susseguono 109 volte e sono inframmezzati da un secondo di nero Ogni serie composta di 24 inquadrature differenti ognuna della durata di un secondo Ogni immagine della serie corrisponde a una delle 24 lettere dell alfabeto latino I e J ed U e V sono considerate il medesimo carattere che viene raffigurata nell inquadratura attraverso una parola un segno o un etichetta sovrimpressa all immagine filmata nello spazio metropolitano di Manhattan A partire dalla lettera A le inquadrature diventano cosi delle cellule linguistico grammaticali minime e autosufficienti che adottano le scritte presenti nella citt insegne pubblicit cartellonistica ecc per comporre una sorta di grande dizion
136. a fluivano inavvertitamente dentro l analisi del percepito Insomma come osserva Marco Bertozzi la citt il ginnasio in cui si esercita il cambiamento del percepire il confronto del mondo nelle Expo universal la teatralizzazione dell inusitato e del modernissimo esposti a radiose ipervisibilita e il nuovo dispositivo ne consente una rappresentazione al quadrato in cui il movimento del profilmico primo livello la citt si intreccia amplificandolo al movimento delle immagini secondo livello il cinema Dalla met degli anni 80 ad oggi 1 film studies hanno rielaborato le relazioni esistenti tra cinema e spazio metropolitano con grande originalit attraverso indagini trasversali di ordine estetico mediologico ed esperienziale Principalmente tramite 1 concetti di attrazione mostrazione ed esibizione questi studi hanno interpretato il cinema delle origini in relazione ai piu vasti fenomeni della modernita dell urbanizzazione dello spettacolo del consumo e dei relativi cambiamenti sensoriali indotti dall avvento della civilt industriale Per Andr Gaudreault il cinema degli inizi principalmente espressione di una cinematografia attrazione che non concepisce piu il cinema primitivo in maniera deterministica come la forma imperfetta di una evoluzione linguistica istituzionale e narrativa successiva bens Cfr Sigmund Freud Psicopatologia della vita quotidiana Dimenticanze lapsu
137. a letteratura dopo la rivoluzione digitale Bollati Boringhieri Torino 2008 MC LUHAN M La galassia Gutenberg Nascita dell uomo tipografico 1962 Armando Editore Roma 1976 MC LUHAN M Dall occhio all orecchio 1977 Armando Roma 1982 MC LUHAN M Gli strumenti del comunicare 1964 EST Milano 1997 MELLO P Metamorfosi dello spazio Annotazioni sul divenire metropolitano Bollati Boringhieri Torino 2002 MELONI L L opera partecipata L osservatore tra contemplazione e azione Rubbettino Soveria Manelli 2000 MENZIO P Orientarsi nella metropoli Walter Benjamin e il compito dell artista Moretti amp Vitali Bergamo 2002 MERLEAU PONTY M L occhio e lo spirito 1964 SE Milano 1989 MERLEAU PONTY M Il visibile e l invisibile 1964 Bompiani Milano 2003 MEYROWITZ J Oltre il senso del luogo L impatto dei media elettronici sul comportamento sociale 1985 Baskerville Bologna 1995 MILNER M La fantasmagoria Saggio sull ottica fantastica 1982 Il Mulino Bologna 1989 MIRZOEFE N Introduzione alla cultura visuale 1999 Meltemi Roma 2002 MITCHELL W J La citt dei bits Spazi luoghi e autostrade informatiche 1995 Electa Milano 1997 MITCHELL W J The Reconfigured Eye Visual Truth in The Post photographic Era MIT Press Cambrindge 1992 MITRY J Storia del cinema sperimentale 1974 Clueb Bologna 2002 I ed Mazzotta Milano 1971 MONDRIAN P Tutti gli scritti a cura di Harry Holtzma
138. a tuttavia lavorato tra gli anni 60 e 70 in opere come 3 60 B ume in Herbst 1960 Alberi in autunno 15 67 Tv 1967 31 75 Asyl 1975 Asylum 37 78 Tree Again 1978 sulla dimensione strutturale del dispositivo cinematografico interessandosi in particolar 67 come Sulle scale mobili 1964 di Bruno Munari e Marcello Piccardo e Necrology Roll Call Of The Dead di Standish D Lawder 1969 figg 35 36 che partendo da tensioni e sperimentazioni simili si confrontano con il paesaggio urbano In particolar modo in questi film sono le scale mobili l oggetto e il simbolo metropolitano al centro dell analisi Sulle scale mobili un film che nasce all interno dello studio di Monte Olimpino un laboratorio anomalo di ricerca e sperimentazione dove tra 1l 1962 e 1972 il noto designer Bruno Munan e il filmmaker Marcello Piccardo producono diverse serie di cortometraggi al crocevia tra la ricerca espressiva 1l prodotto pubblicitario e l opera su commissione Molti dei lavori realizzati dallo studio sono stati infatti ordinati da erandi aziende e societ industriali come la Upim la Fiat l Olivetti la Tissot l Omega e la Zerowatt Questa particolarit produttiva e di organizzazione del lavoro accentua d altronde il carattere innovativo di queste opere soprattutto oggi che il consumo l estetica e l arte contemporanea risultano sempre di piu legati Sulle scale mobili un resoconto antropologico e comportamentale dei clien
139. abilit e perennita dell opera profondit e autenticita dell esperienza produttiva e fruitiva sono certo cose che non possiamo pi aspettarci nell esperienza estetica tardo moderna dominata dalla potenza o impotenza dei media Contro la nostalgia per l eternit dell opera e per l autenticit dell esperienza bisogna riconoscere chiaramente che lo shock tutto ci che rimane della creativit dell arte nell epoca della comunicazione generalizzata E lo shock non altro fondamentalmente che una mobilit e ipersensibilit dei nervi e dell intelligenza caratteristica dell uomo metropolitano A questa eccitabilit e ipersensibilit corrisponde un arte non pi centrata sull opera ma sull esperienza pensata per in termini di variazioni minime e continue secondo l esempio della percezione del cinema Allo stesso modo per Mario Costa la modernit produce una nuova specie di ebbrezza che dal moderno meccanico ed elettrico avrebbe portato al post moderno i sia i 50 elettronico e sintetico e alla inedita vertigine del sublime tecnologico Fatto che nei primi decenni dell Ottocento l orizzonte naturale viene a mano sopraffatto e cancellato dall orizzonte antropologico la metropoli e la macchina costituiscono un nuovo AP i ee i 51 eccesso con cui misurarsi e da cui ricavare una nuova esperienza del sublime California Press Berkeley Los Angeles London 1993 e Matteo
140. afico che permette di avere un internegativo composto da due differenti stampe ottiche le immagini del film sono sottoposte ad una continua alternanza di viraggi differenti dal giallo ocra al violetto al rosso Nello stesso tempo la forma a loop permette alla regista di realizzare due versioni del film spesso mostrate accoppiate con due differenti colonne sonore una partitura musicale elettronica composta da Louis e Bebe Barron e una performance jazz realizzata da Teo Macero Il binomio colore musica accentua il dinamismo interno alle immagini e stabilisce una dimensione performativa dell opera Pur nella sua essenzialita Bridges Go Round intuisce molte delle acquisizioni formali e delle sensibilit estetiche contemporanee Come un attuale visual o VJ set 11 film elabora le componenti architettoniche dello spazio metropolitano in quanto materiale puramente visivo e scenografico interpretando 1 dinamismi ritmico musicali e le accentuazioni cromatiche in forme plastiche da installare nello spazio Valorizzando la dimensione plastica lo spazio architettonico metropolitano pu persino diventare un elemento eminentemente scultoreo come nell arte del noto artista minimalista americano Richard Serra L artista crea delle sculture di dimensioni monumentali percorribili dallo spettatore utilizzando principalmente dei fogli di metallo spesso curvati e deformati in conformazioni a parabola o a spirale Fin dagli anni Sessanta Serra ha rivolto
141. afico contiene in s vale a dire il suo essere arte moderna per eccellenza in quanto procedimento tecnico utilizzato per la produzione di merci indirizzate ad un pubblico di massa ma soprattutto per quella consonanza sensoriale fisica e conoscitiva che avvicina l intensificazione della vita nervosa gi nel 1903 riconosciuta da Georg Simmel come la base psicologica delle individualit metropolitane con lo shock ottico illusionistico prodotto dall apparecchio cinematografico e dal suo linguaggio In questo modo Benjamin estende al cinema ci che Freud aveva rilevato nelle sue analisi delle forme Walter Benjamin Di alcuni motivi in Baudelaire 1n Id Angelus Novus Saggi e frammenti a cura di Renato Solmi Einaudi Torino 1995 1 ed 1962 p 110 ed or ber einige Motive bei Baudelaire Zeitschrift f r Sozialforschung 1 2 1939 Walter Benjamin L opera d arte nell epoca della sua riproducibilit tecnica cit pp 42 44 Ivi pp 55 56 Georg Simmel La metropoli e la vita dello spirito Armando Editore Roma 1995 p 36 il corsivo dell autore ed or Die Grofstddte und das Geistesleben in Jahrbuch der Gehe Stiftung IX 1903 ora in Brucke und T r K F Koehler Verlag Stuttgard 1957 17 psicopatologiche della vita quotidiana Dopo La psicopatologia della vita quotidiana questa situazione cambiata Quest opera ha isolato e reso analizzabili cose che in precedenz
142. aggiunge al visual tradizionale una dimensione live e performativa Il Video Jockey di fatto un artista performer che crea dei visual 1n diretta e 1n simultaneit con l azione del DJ e le reazioni del pubblico fornendo un ambiente visivo ritmico e cromatico 155 all evento musicale Il Vj in sostanza mixa dal vivo diverse immagini provenienti da diverse fonti nastri preregistrati vhs o altro cd rom altri repertori visivi digitalizzati e pescati dalla memoria di un computer o monitoraggi ottenuti con videocamere connesse in diretta alla consolle di mixaggio Il risultato della manipolazione e del mixaggio operato dal Vj si palesa con l utilizzo di diversi dispositivi di proiezione videoproiezione multiscreen monitor 156 videowall ecc Come ha osservato Alessandro Amaducci teorico del video ma anche videoartista e VJ queste pratiche video musicali contemporanee riscrivono le relazioni tra suono e immagine e creano delle forme inedite di opera audiovisiva Diventando parte integrante di un flusso audiovisivo musica e immagine dialogano fra loro combinandosi e scambiandosi suggestioni atmosfere sincronicit e asincronicit Suonare le immagini e immaginare 1 suoni spesso questo il compito di chi dal vivo produce musica e chi sempre dal vivo produce o rielabora immagini per cui spesso l unione di queste due componenti determina la nascita di veri e propri spettacoli audiovisivi da
143. aham esplicita un originale parallelismo tra i codici architettonici e quelli videografici dimostrando come le immagini video e televisive possano prolungare e rinnovare le funzioni e gli ordini sociali e strutturali dell architettura Per l artista infatti il video in architettura funziona a livello semiotico simultaneamente come finestra e come specchio ma sovverte gli effetti e le funzioni di entrambi Innanzitutto a livello spaziale Le finestre in architettura mediano fra unit spaziali separate e incorniciano la prospettiva convenzionale di un unit in rapporto all altra gli specchi in architettura definiscono in modo autoriflessivo uno spazio e un 10 delimitati L immagine allo specchio risponde otticamente ai movimenti dell osservatore variando in funzione della sua posizione Se l osservatore si avvicina lo specchio si apre ad accogliere un immagine piu larga e piu profonda dell ambiente e ingrandisce quella di chi guarda Viceversa un immagine video su uno schermo non si sposta parallelamente agli spostamenti di chi la guarda L immagine allo specchio collega la soggettivit con l asse spazio temporale dello spettatore Otticamente gli specchi sono pensati per essere visti frontalmente L immagine proiettata dallo schermo video di uno spettatore che lo osserva dipende dalla relazione di quello spettatore rispetto alla posizione della videocamera ma non dalla sua posizione rispetto al monitor E in seconda istanza anche a
144. ai visual dei testi scritti anch essi realizzati in computer grafica e sovrapposti alle immagini ideati dal poeta Jean Pierre Balpe da sempre interessato alle relazioni espressive tra letteratura e informatica Infine lo spettatore pu anche controllare l ambiente sonoro dell installazione organizzando la riproduzione di una soundscape creata espressamente dal compositore italiano Jacopo Baboni Schilingi secondo 1 moduli e le formule della musica generativa e basata sui suoni evocativi della citt Come dichiara fin dal titolo l originalit di Metapolis sta proprio nell avvalorare un modello di metropoli riflessiva continuamente riscritta e riscrivibile da forme mediali interattive L opera sostiene l idea di metropoli contemporanea come citt di citt che richiama le fisionomie eterogenee composite e multiformi delle megalopoli del villaggio globale contemporaneo Crossborders figg 34 35 infine un installazione di realt virtuale che nasce per l inaugurazione della nuova linea ad alta velocit TGV EST nella stazione di Metz in Francia In questo caso Chevalier realizza un enorme installazione interattiva 17x9x4 5 metri composta da multi proiezioni di immagini videoregistrate e di sintesi 2D e 3D e da pi sensori che reagiscono al movimento nello spazio del Visitatore modificando 1 pattern visivi e musicali anche questa volta composti da Jacopo Baboni Schilingi dell environment Ancor pi che nelle opere precedenti
145. al degli Orbital Tension 2004 Giles Thacker 245 Figg 100 101 Stills da Monocodes 2000 Alexander Rutterford A ny Z Fig 102 103 Stills da Synchromy 1971 Norman McLaren Figg 104 105 Stills dal music video di Amon Tobin Verbal 2002 Alexander Rutterford 246 rd e Figg 108 109 Stills dal music video dei Radiohead Sit Down Stand Up 2003 Ed Holdsworth si i alia 4 Fig 110 Still da Woodsroads 2003 04 Saul Fig 111 Still da Transit City 2 RomAstratta Saguatti 2008 Saul Saguatti 247 BIBLIOGRAFIA AA VV Arte e Metropoli Rivista di Estetica 4 1980 AA VV Comunicazione guerriglia Tattiche di agitazione gioiosa e resistenza ludica all oppressione Derive Approdi Roma 2001 AA VV Film Studies and Postmodern Theory Polygraph 13 2001 AA VV Arte cinetica D Ambrosio Milano 2006 AA VV Citt comunicanti Media e metropoli nello scenario contemporaneo Comunit Sociali online a 1 n 1 2009 Vita e Pensiero Milano AA VV FataMorgana Il visuale a III n 8 maggio agosto 2009 AA VV State of the World s Cities 2008 2009 Harmonious Cities UN HABITAT London 2009 AA VV State of the World s Cities 2010 2011 Bridging the Urban Divide UN HABITAT London 2010 ABRUZZESE A Archeologie dell immaginario segmenti dell industria culturale tra 800 e 900 Liguori Napoli 1988 ABRUZZESE
146. alizzare 1 paradossi spaziali e temporali della percezione umana I studied mathematics and music and had a great appreciation for pure structure I was fascinated by the idea of new kinds of space and by the idea of time and discovered via Slavko Vorkapich that film might allow you to play with time and space by giving you an entree into the micro structures of movement that it was a structured medium and that you could build things with it La razionalit prospettica della struttura architettonica tutta organizzata intorno al suoi interni replicabili e seriali viene da Rose utilizzata per congegnare un dispositivo spaziale e temporale del tutto autoreferenziale labirintico e concentrico una sorta di scatola cinese dove tempi e spazi differenti si incastrano e intersecano tra di loro come in un ingranaggio meccanico di prospettive illogiche e stranianti Il ricorso allo schermo multiplo propone una maniera di trasformare il tempo in spazio dal momento che non pi importante il movimento all interno della singola finestra bensi le relazioni dinamiche di stretta dipendenza che si instaurano tra 1 vari schermi Il movimento di camera difatti continuamente dislocato e transita ciclicamente come un onda grafica nelle differenti sottodivisioni dell immagine Cos facendo Rose decostruisce la tradizionale funzionalit simbolica del sistema prospettico dare una logica ordinatrice alla rappresentazione dello spazio nel
147. all interno dei meccanismi e dei costrutti della cultura moderna delinea la necessit di una nuova tipologia d osservatore A more mobile usable and productive observer was needed in both discourse and practice to be adequate to new uses of the body and to a vast proliferation of equally mobile and exchangeable signs and image Come sostiene Luca Malavasi in una recente analisi semiotico fenomenologica sulle figurazioni del corpo e dell emozione in rapporto al dispositivo cinematografico filmico e spettatoriale le ricerche di Crary dimostrano come l integrazione del corpo nella descrizione delle tecniche dell osservatore quello di una deterritorializzazione della visione la visione cessa di essere un luogo di verit preformate e di conoscenze oggettive per trasformarsi in spazio di esperienza e di possibilit apertura continua e rilancio e parallelamente testimonianza di un corpo in azione Anche per Crary pertanto la modernit espressione di uno shock iconico della visione e della soggettivit Da Baudelaire a Benjamin da Simmel a Kracauer in molti hanno interpretato la modernit attraverso le figure dello shock e dell attrazione metafore concettuali per esprimere la prima e radicale accelerazione ed intensificazione dell esperienza visiva e sensoriale individuale e collettiva dell et moderna Come osserva Valeria Contemporary Culture 2 Bay Press Seattle 1988 ora in Linda Williams a cura di Viewing
148. allora improvvisamente uno di quegli scarti industriali una nuova curiosit come 11 jukebox o la trolley car Ma proprio a questo punto e in questa condizione di fuori moda che sembra essere entrata in un nuovo rapporto con la produzione estetica Questa volta tuttavia la fotografia funziona contro le intenzioni della sua precedente distruzione del medium diventando precisamente nella forma della propria obsolescenza uno strumento di ci che bisogna chiamare un vero e proprio atto 11 di reinvenzione del medium In prossimit delle ricorrenze per il centenario del cinema 1l regista e videoartista Peter Greenaway realizza The Stairs I Geneva 1994 un installazione pubblica per le strade di Ginevra figg 1 2 L artista distribuisce in luoghi strategicamente scelti della citt dei punti di osservazione costituiti da piccoli visori circolari attraverso 1 quali l utente pu ammirare 1l panorama reale incorniciato da una supporto espositivo fittizio e temporaneo Il rimando di Greenaway osserva Senaldi naturalmente la pittura rimando ovviamente rinvenibile nel suo cinema come nelle scene di 7 misteri di Compton House 1982 in cui schermo e telaio da disegno quadro coincidono Andando oltre il cinema in The Stairs I Greenaway riporta il medium cinematografico alla sua essenzialit ed elementarit di dispositivo di visione e trasforma la stessa citt di Ginevra in una totalizzante struttura ambientale
149. am 1946 Marie Menken olio Menken inchiostro e matita colorata su carta sabbia vetro e corde su masonite 33 02x33 02 cm spiegazzata 40 64x31 75 cm Figg 25 26 Stills da Lights 1964 66 Marie Menken Tar o Te A Y E Figg 31 32 Stills da Go Go Go 1962 64 Marie Menken 234 dll HER PGE as L HHH LELE a ELE et ALI ME e ia di MW JE y spare ATT i TES N I Figg 33 40 Stills da Koyaanisqatsi 1983 Godfrey Reggio Figg 45 46 Stills da Lost Book Found 1996 Jem Cohen 236 Rod CHS ee WA PHETT Ldbg Nor ESSere in FLAA Figg 47 48 Citt di vetro 2004 Paul Auster Paul Karasik Da Figg 49 50 Stills da Surveillance 1995 Jem Cohen Figg 51 52 Stills da X Rays 1995 Jem Cohen 231 LLL LLL UL MEE EXER ERA UN E PER GUANTO A LUN ZEE HE CI RASSI F rca vel dir FI HE T e lil LE I 4 TULIT bini vid Mazzucchelli AR E UN Figg 53 54 Naqoyqatsi 2002 Godfrey Reggio _ Fig 55 Desire Strangelove 2006 Eva e Franco Fig 56 Taba Asturias 2006 Eva e Franco Mattes stampa digitale su tela 91 44x121 92 cm Mattes stampa digitale su tela 87x114 cm Tie DI Fig 57 Esposizione Avatar s Portraits 2006 Eva e Franco Mattes 238 LI ANS ee HE ri H ECT E A Uu 2 o mu IT Li l A Bis ATA ug ti M
150. amandosi alle pratiche sperimentali dell expanded cinema e della videoarte Anche in virt della diversa formazione dei suoi componenti Anna Rispoli viene dalla performance Anna de Manincor oltre ad essere una performer e una coreografa una regista e montatrice mentre Massimo Carozzi un esperto di suono le opere degli ZimmerFrei si configurano come dei mixed media che miscelano vicendevolmente dispositivi mediali e pratiche espressive differenti dal video monocanale all installazione dalla performance alla danza dalla musica contemporanea all environment In particolare per la serie dei panorami Panorama_ Roma 2004 figg 7 8 Panorama Venezia 2005 Panorama Bologna 2005 e Panorama Harburg 2009 ZimmerFrei mette a punto un particolare sistema di registrazione cinematografica a tempo che permette ad una camera opportunamente montata su di una struttura mobile e orientabile di compiere delle rotazioni a 360 I5 Ken Jacobs giugno 2005 cit nel booklet del dvd Nervous Magic Lantern 3D Celestial Subway Lines Salvaging Noise Tzadik New York 2005 2 Sull opera degli ZimmerFrei cfr il sito degli artisti www zimmerfrei co it 94 nello spazio in un ora I video si compongono di panoramiche circolari effettuate in spazi urbani estesi e rappresentativi piazza del Popolo a Roma piazza Maggiore a Bologna campo Santo Stefano a Venezia Realizzati in luoghi aperti e altamente frequentati 1 lavori diventano delle vere e
151. anada McLaren realizza un film muto di circa nove minuti utilizzando la sua tecnica abituale il disegno diretto su pellicola vergine 35mm con inchiostro nero di china a partire da dei disegni in flip book dipinti con dei semplici pennarelh Gli intenti promozionali del prodotto obbligano McLaren a concepire un opera reversibile che soddisfi tanto il livello comunicativo e informativo imposto dalla committenza quanto la sua libert creativa ed espressiva Il film si compone di un flusso ripetuto e ininterrotto di scritte e disegni in continua evoluzione e trasformazione che vengono modulati insieme combinando forme e segni grafici in una metamorfosi giocosa e danzante In questo modo McLaren risolve la duplice finalit dell opera attraverso un tratto grafico fumettistico che uniforma stilisticamente la parola scritta con l icona disegnata Installata nello spazio pubblicitario e mediatico di Times Square New York Lightboard sembra allestire una mise en abyme integrale e ironica dell universo pubblicitario duplicando nello spazio dello schermo il rumore visivo dei testi e delle immagini presenti nelle architetture circostanti in forma di insegne luminose e videowall Il legame indissolubile che si stabilisce tra grafica e immagine nel linguaggio pubblicitario il centro della riflessione artistica della statunitense Barbara Kruger Dagli anni 80 ad oggi l artista utilizza 1 cartelloni pubblicitari sparsi per la citt come supporti del
152. anea sia la risposta di due forme distinte ma contigue di sollecitazione sensoriale e intellettuale psichica ed artistica Da una parte la cultura psicologica del modernismo di inizio Novecento dove lo spazio facendosi espressione della proiezione psichica del soggetto manifesta quelle che Vidler definisce le psicopatologie dello spazio urbano riprendendo sia la psicopatologia della vita quotidiana di Freud sia le letture psico fisiche sullo spazio urbano di Simmel Benjamin e Kracauer Dall altra la sempre pi decisiva rincorsa dalla seconda met del Novecento ad oggi verso un universo metropolitano interattivo e intermediale frutto dell interrelazioni fra mezzi di comunicazione e arti differenti dove il predominio della cultura dell immagine ha prodotto un architettura un urbanistica e una percezione urbana inequivocabilmente inedite L inevitabile scontro fra diversi mezzi di comunicazione cinema fotografia arte architettura spezza 1 confini fra generi e arti differenti rispondendo alla necessit di accostarsi alla rappresentazione dello spazio in una maniera inedita Anzich estendere semplicemente 1 propri riferimenti al tridimensionale gli artisti affrontano le problematiche dell architettura integrandole nelle loro installazioni e cercando di criticare gli elementi tradizionali dell arte Parallelamente gli architetti esplorano 1 processi e le forme dell arte spesso dal punto di vista offerto dagli ar
153. anea sono molte le opere che si sono esplicitamente confrontate con questa rottura epistemologica nella concezione e riproduzione dello spazio prospettico Secondo Anne Friedberg in particolar modo la nozione di multiplo a rivoluzionare nell estetica audiovisiva contemporanea l idea di schermo come scatola prospettica Friedberg riabilita tutta una serie di dispositivi e opere che nella storia delle immagini in movimento hanno scardinato 1 limiti rappresentativi del quadro e del supporto di visione dalle lanterne magiche alle proiezioni cronofotografiche dalle polivisioni delle Esposizioni Universali alle proiezioni multiple delle avanguardie storiche e dell expanded e Bolter Grusin Remediation cit p 199 5 Lidia Decandia Polifonie urbane Oltre i confini della visione prospettica Meltemi Roma 2008 2 Cfr in particolare Ernst Cassirer La filosofia delle forme simboliche vol II La Nuova Italia Firenze 1965 ed or Philosophie der symbolischen Formen B Cassirer Berlin 1923 1929 Erwin Panofsky La prospettiva come forma simbolica 1927 in Id La prospettiva come forma simbolica e altri scritti a cura di Guido D Neri Feltrinelli Milano 2001 pp 37 117 Pavel Florenskij La prospettiva rovesciata 1920 1n Id La prospettiva rovesciata e altri scritti a cura di Nicoletta Misler Gangemi Roma 2003 pp 73 135 Maurice Merleau Ponty L occhio e lo spirito cit Louis Marin Della rappresentazione a cura di L
154. anni l artista inglese si principalmente dedicato In opere come Lost Lake 1998 Tide Line 2000 e At Sea 2003 il flusso dell osservazione prolungata del paesaggio naturale viene spazializzato attraverso monitor videowall e complessi sistemi di multi proiezione che accrescono il carattere ambientale del panorama ripreso e attraverso la forma dell expanded film sanciscono nuove relazioni tra 1 media e l universo della natura Tra gh anni 60 e 70 sicuramente l ambiente naturale con 1 suoi ordini temporali climatici e stagionali ad affascinare e convogliare molte delle indagini strutturali e minimali proposte dagli artisti visivi Tuttavia esistono anche dei casi Su Chris Welsby cfr il sito dell artista www sfu ca welsby e il dvd con booklet John Wyver David Curtis eds British Artists Films Chris Welsby British Film Institute Arts Council Illuminations 2005 1 Peter Wollen Introduction in Chris Welsby Films Photographs Writings Arts Council of Great Britain London 1980 interessante osservare che l attenzione per il paesaggio naturale e le sue strutture temporali va oltre la London Film Maker s Co operative e 11 New American Cinema si pensi all opera di Michael Snow ed emerge persino nei lavori di un artista eclettico come il viennese Kurt Kren Noto principalmente per l aderenza al movimento dell Aktionismus austriaco degli anni 60 e le sue performance estreme Kren h
155. ano direttamente 1l passante fruitore e lo coinvolgono attivamente nel sistema comunicativo Allo stesso tempo pero le opere della Kruger a differenza delle forme pubblicitarie si auto legittimano non avendo alcun referente promozionale da commercializzare In tal modo l autoriflessivit dell opera d arte viene applicata al contesto pubblicitario metropolitano generando una sorta di gigantesco d tournement situazionista Il senso e le forme pubblicitarie sono sottoposte infatti ad un processo di continuo straniamento che mina le logiche e le strategie espressive della pubblicit dall interno innescando nel fruitore un procedimento di riflessione critica Utilizzando 1 contesti e 1 supporti abituali della pubblicit le opere della Kruger creano un non sense logico comunicativo nato in prima istanza dalla collocazione inaspettata di un opera d arte che mima il linguaggio pubblicitario e cerca di mimetizzarsi con esso nello spazio cittadino In conformit con le pratiche della culture jamming contemporanea le opere dell artista diventano cosi dei franchi tiratori semiotici che straniano e rovesciano il contenuto valoriale e ideologico del messaggio pubblicitario Attraverso un ennesimo spostamento simbolico 1 lavori della Kruger sembrano d altronde anticipare anche le recenti tattiche pubblicitarie di guerrila marketing dove l utilizzo di supporti pubblicitari meno intrusivi come sticker stencil e graffiti puntano a impressio
156. anto oggi nelle metropoli del XX e XXI secolo l illuminazione artificiale e l immagine visuale diventano effettivamente delle spazialit ambientali La civilt metropolitana contemporanea convive ormai quotidianamente con pareti estroflesse e dinamiche strutture luminose e cinetiche maxischermi e led luminosi Entrando in una normale discoteca o in un rave party le luci mobil e stroboscopiche 1 fari blinders accecanti e multicolori 1 laser e le macchine fumo dimostrano quanto le intuizioni spaziali dell expanded cinema e delle neoavanguardie siano ampiamente acquisiti sia pur con il rischio della banalizzazione nell immaginario contemporaneo Nel suo studio sulla pratica degli allestimenti nella citt contemporanea Lucio Altarelli osserva come le emissioni di luci e le proiezioni di immagini in movimento nel panorama metropolitano determinano una nuova qualit e sensibilit spaziale Al tema dell allestimento e alle sue numerose parentele con il mondo della comunicazione della civilt delle immagini e dell estetica diffusa si associa l idea di lightness che nella accezione anglosassone del termine indica trasversalmente sia la luce in senso proprio che la leggerezza La leggerezza degli allestimenti quella attraverso la quale l architettura rivendica e sperimenta gradi maggiori di libert nella pratica del progetto La luce nell ambito degli allestimenti quella connessa alla proiezione di immagini e di show light che
157. ario audiovisivo Lo schema si ripete ciclicamente in modo che ogni serie segua lo stesso modello ordinatore ma con parole e immagini differenti Ad un certo punto per in ogni serie ad una certa mmagine lettera viene sostituita un immagine priva di parola Ad esempio al posto della lettera X viene inserita la ripresa di un incendio che verr d ora in avanti sempre ripetuta nelle serie successive Questo processo di sostituzione continua per tutta la durata della sezione che si conclude quando tutte le immagini lettera sono rimpiazzate da semplici immagini apparentemente prive di relazione ma coordinate invece dalla rigida catalogazione alfabetica Questa complessa struttura nota Paul Adams Sitney induce lo spettatore a un modo di visione quasi unico Ben presto egli impara a riconoscere lo schema sostitutivo calcola la durata della serie rinuncia a un tipo di attesa convenzionale in cui le immagini acquistano significato dalla loro giustapposizione e successione Un sistema astratto interiorizzato e del tutto familiare quale l alfabeto genera una struttura nella quale una serie di brevi immagini visive acquistano una coerenza ritmica non verbale Si tratta di un risultato pi che notevole Dimostra la possibilit di un sistema cinematografico di segni composto da elementi arbitrari Prima di Zorns Lemma questo era stato perlopiu il terreno del cinema grafico geometrico Il film di Frampton allude a un rapporto fra pen
158. asfigurare la dimensione temporale degli eventi riscrive la consueta dicotomia tra spazio interno ed esterno Esposte sulle facciate degli edifici le intimit quotidiane dei protagonisti dei video ribaltano le funzionalit caratteristiche dello spazio pubblico I giganti sonnambuli di Aitken nota Senaldi si muovono nelle loro gigantesche stanze entrano escono si spostano ma non c un dentro abbastanza capiente da poterli ospitare Per contro 1l fuori lo spazio urbano come si diceva una volta che ormai di urbano ha ben poco assalito com non pi solo da segni almeno quelli permanenti solidi come cartelli indicazioni insegne pubblicitarie ecc ma anche da sogni proiezioni megaschermi ecc sembra diminuire di scala si rimpicciolisce diventa esso stesso un dentro di cui quegli interni presunti costituiscono l esteriorit immaginaria se per Benjamin gi con l osservazione dei passage sorge una nuova prospettiva spaziale dove la strada si d a conoscere come l int rieur ammobiliato e vissuto dalle masse oggi nella metropoli contemporanea il percorso di rivalutazione dello spazio pubblico in privato ormai pienamente completato Come dimostra Sleepwalkers Vurbano divenuto domestico tanto quanto l individuale si reso collettivo Nel sistema dei media contemporanei d altronde l estensione delle reti telematiche lo sviluppo delle forme di convergenza digitale e l incremento dei
159. atografo In uno studio pioneristico Wolfgang Schivelbusch mostra come Ernie Gehr cit in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 120 ed or Notes on Recent Films in Films of Ernie Gehr cit 5 Su queste questioni cfr Silvia Bordini Storia del panorama La visione totale nella pittura del XIX secolo Edizioni Nuova Cultura Roma 2006 I ed Officina Edizioni 1984 Roland Barthes La tour Eiffel 1964 in Id Scritti Societ testo comunicazione a cura di Gianfranco Marrone Einaudi Torino 1998 pp 411 435 Per una riflessione sui rapporti tra sguardo e citt cfr anche Isabella Pezzini Visioni di citt e monumenti logo in Pezzini Marrone Senso e metropoli cit pp 39 48 50 Alberto Abruzzese Il grattacielo e lo sguardo in Abruzzese Buovolo Masi Pisanti a cura di Spettacolo e metropoli cit p 134 La bibliografia su questo argomento vastissima Per una lettura recente e mirata su queste questioni cfr Leo Charney Vanessa R Schwartz eds Cinema and the Invention of Modern Life University of California Press Berkeley Los Angeles London 1995 David B Clarke ed The Cinematic City Routledge London and New York 1997 In italiano cfr Marco Bertozzi Visibilit Metropoli Sguardi alle origini dell esperienza cinematografica La Valle dell Eden 4 2000 pp 199 206 Per una riflessione epistemologica pi generale sui rapporti tra sguardo e modernit cfr i
160. atsry com works htm http www effrey shaw net http jemcohenfilms com http lucapatella altervista org http www luisnieto com http www marinachernikova org http www michelgondry com www miguel chevalier com http www netlaputa ne p takiken http www nervousvision com http www palnoise org www peterfunch com http www peterrosepicture com http www r12 at arnold http www sfu ca welsby index htm www trax it luisa_lambri htm www ultrascope co uk index htm http www vasulka org www verdegiac org http web tiscali it marcoamorini http www zbigvision com http www zimmerfrei co it ZimmerFrei ZimmerFrei html ARCHIVI ISTITUZIONI E DATABASE http www annecy org home http www arsenal berlin de en home html http www bfi org uk 267 268
161. atteristica distintiva dell ambient advertising proprio quella di mirare a costruire un vero e proprio ambiente comunicativo attorno allo spettatore passante utilizzando tutti gli strumenti e 1 supporti possibili per cercare di rendere piu completo e complesso il proprio messaggio nel contempo coinvolgendo direttamente e talvolta inaspettatamente e inconsapevolmente 1 fruitori di tale comunicazione In questo complesso panorama di riscritture e influenze la sperimentazione audiovisiva contemporanea coglie le ibridazioni espressive tra media e architettura tra pubblicit e arte e le riconfigura Pi che citarne direttamente le immagini la sperimentazione audiovisiva si ispira alle configurazioni caratteristiche del linguaggio pubblicitario nello spazio urbano rifacendosi alle sue forme semplificate alle enormi lettere ai colori violenti all interpellazione diretta alla ripetizione all isolamento e ingrandimento dell oggetto reclamizzato Una prima e avveniristica elaborazione iconografica dell apparato pubblicitario urbano si trova in Film n 2 Caratteri 1939 uno dei film astratti del pittore fotografo e regista italiano Luigi Veronesi In quest opera l artista adatta la sua formazione nella cultura dell astrattismo pittorico allo spazio metropolitano dedicandosi esclusivamente alle forme grafiche e tipografiche presenti nella citt Il film si delinea come una sorta di opera ibrida divisa tra il documentarismo
162. avorare con le immagini di sintesi e la computer animation Il centro d interesse del suo lavoro l esplorazione delle strutture cinetiche e visive delle megalopoli contemporanee indagate attraverso un percorso cross mediale tra video e fotografia Crossings 2004 un video monocanale costituito da immagini di differenti citt del mondo Mosca Roma Tokyo Parigi Gerusalemme Marsiglia e Amsterdam riprese da mezzi di locomozione in movimento e variamente intarsiate accostate e sovrapposte nell inquadratura attraverso un procedimento di compositing digitale figg 70 71 I frammenti video delle singole citt sono simultaneamente scomposti e ricomposti nel flusso visivo dell immagine manipolata digitalmente Gli elementi architettonici diventano delle strutture astratte modificabili e intercambiabili e la coesistenza erafico spaziale di tempi e luoghi diversi si riflette sulla natura stessa del vedere e del 171 percepire urbano contemporaneo Non un caso infatti che l unica immagine perfettamente referenziale e continuamente presente per tutta la durata del video sia quella degli occhi di un uomo che guardano emblematicamente in camera La forma expanded ipertestuale e sincronica dell immagine e l orizzontalit esasperante dei lunghi movimenti di camera laterali avvolgono lo sguardo dello spettatore in un flusso di immagini e ne esprimono l esperienza percettiva e cognitiva in termini di frammentariet dinamicit e caos visivo Un
163. azione L interattivit nelle ricerche artistiche ETS Pisa 2004 di Diodato Estetica del virtuale cit pp 169 170 e 174 i Sull opera di Miguel Chevalier cfr 11 sito dell artista www miguel chevalier com 111 the future of every city The map is the landscape and the landscape is an artificial or virtual megapolis l Fin dalla forma fotografica le citt di Chevalier si configurano come modelli dell urbano che attraverso le possibilit rappresentative del computer esplorano l idea di metropoli digitale e 1 suoi possibili sviluppi futuri D altronde come chiarisce la studiosa di sociologa della metropoli Valeria Giordano la mappa e la rete funzionano nel medesimo modo e garantiscono quella erranza che non necessariamente deve diventare reale confermarsi attraverso la sua attivazione ma che pu tradursi in una metafora della modernit ancora attuale 9 Round Trip Tokyo Kyoto 1994 e Memories and Mutations Beirut 1999 sono video ambienti incentrati sul movimento e la trasformazione metropolitana Il primo una videoinstallazione digitale costituita da uno spazio semisferico composto da tre schermi e tre videoproiettori che trasmettono un pianosequenza ripreso dal finestrino di un treno ad alta velocit lo Shinkansen giapponese nella tratta Tokyo Kyoto La messa in spazio simultanea delle registrazioni crea un immagine di citt distesa e senza fine che divora paesaggi e terre di confine L alterazione c
164. azioni del cinema nel sistema dei media contemporanei riservi una particolare attenzione alla diffusione degli schermi nel tessuto della citt esaminando eli elementi di continuit e rottura con le pratiche e le teoriche della tradizione cinematografica e mediale L irruzione dello schermo che per molti versi si aggiunge al manifesto all insegna all installazione porta avanti questo processo di vetrinizzazione dello spazio urbano La conseguenza che lo schermo stesso assume un carattere di vetrina Esso perde le connotazioni pi direttamente cinematografiche e che la teoria aveva sintetizzato nelle metafore rispettivamente della finestra sul mondo dello specchio del quadro e della pelle smette cio di presentarsi come un pertugio attraverso cui spiare il mondo come un vetro su cui l osservatore pu specchiarsi e riconoscersi come tale come una tela su cui disporre forme figurative o come una superficie che come l epidermide si pone al confine tra l interno e l esterno tra il s e l altro diventa semplice display e cio un espositore di materiale che chiede e attira attenzione Per quanto rimangono tracce di una tradizione lo schermo urbano non pi in grado di offrire una esperienza filmica Semmai ci che esso offre un esperienza mediale Lo schermo come display infatti caratteristico dei media Siamo in presenza di semplici espositori ispirati allo schermo del computer a
165. bblico nel sistema musicale contemporaneo mostrandone le ambiguit costitutive e le connivenze strumentali Nel video infatti un gruppo di ricchi benpensanti ascolta entusiasta l esibizione live di un monitor posto al centro del palco che teletrasmette la performance della band e ne sostituisce la partecipazione diretta L arrivo dei veri membri del gruppo sulla scena porta sdegno nel pubblico che torner soddisfatto solo quando il solista getter su di loro una valigetta piena di banconote Nella videomusica contemporanea l immagine della star pi significativa appagante e rassicurante della stessa presenza materiale dell artista Il video gioca con la duplicit speculare e perversa dell immagine anche a livello figurativo I vari membri del complesso s1 muovono infatti in una citt tappezzata dalle immagini di loro esibizioni live che sono intarsiate negli spazi della cartellonistica pubblicitaria Anche in questo caso l architettura metropolitana si fa veicolo di una cultura musicale e audiovisiva merceologica che riduce 11 corpo della star a prodotto scenico da esporre pubblicamente su grande scala Pi vicini alle forme della videoarte contemporanea e alle pratiche della videoinstallazione urbana sono invece 1 lavori del filmmaker sperimentale e 122 Sulle attivit di Swan cfr il sito dell artista http www directedbyswan com 134 videoartista Fabio Massimo Iaquone e dell artista visivo e videomaker Luca A
166. biente circostante I vari inserti producono una differenza di dimensionamento e posizionamento complessivo dello spazio che accentuata inoltre da continui e improvvisi rovesciamenti prospettici Se Growing Up e Tout est l sono 1 video in cui pi evidente l idea di collage visivo metropolitano Tournis 2006 figg 30 31 invece l opera in cui Vogel illustra chiaramente negli ambienti della citt contemporanea 1 giochi prospettici tipici della sua produzione Si tratta di una sorta di video perfomance realizzata in una piazza cittadina da quattro attori e otto camere Ogni videocamera legata ad un altra secondo un orientamento dell obiettivo opposto A coppia le camere sono poi montate su di un supporto mobile libero di ruotare e oscillare secondo 1 vari assi cartesiani orizzontale verticale diagonale ecc Ogni attore comanda una coppia di camere che vengono messe in movimento simultaneamente In post produzione Vogel combina insieme 1 diversi pianisequenza ottenuti dalle camere intarsiandoli nello stesso spazio dell inquadratura attraverso dei display schermo E evidente che la visione multipla e sincronica dello spazio urbano roteante destruttura qualsiasi ordine e coordinamento prospettico e rappresentativo In Tournis d altronde emerge apertamente come per Vogel il dispositivo audiovisivo venga inteso essenzialmente come il tubo di un caleidoscopio un dispositivo di visione individuale con il quale solo muovendolo pos
167. blicitari ora a osservare la promiscua clientela del caffe o a scrutare la strada al di l del vetro appannato Quella strada una delle arterie principali della citt e per tutto il giorno era stata molto trafficata Tuttavia al sopraggiungere dell oscurit la folla era via via aumentata e quando 1 lampioni furono accesi essa cominci a scorrermi davanti al caff in due flussi densi e continui Non m era mai capitato di trovarmi in una situazione simile a quell ora particolare della sera sicch quella tumultuosa marea di teste umane mi colmava di un emozione nuova e deliziosa Finii per disinteressarmi a ogni attivit che si svolgeva all interno del caff e mi abbandonai alla contemplazione della scena allestita li fuori Il mio nome wjm mit edu anche se ho vari alias e sono un flaneur elettronico Vivo nella rete globale in Internet La tastiera 11 mio bar Ogni mattina per aprire la mia posta elettronica mi collego alla rete tramite qualsiasi computer si trovi nei dintorni col mio modesto personal da casa con una pi potente workstation da uno degli uffici o dei laboratori che frequento con un portatile da una camera d albergo Il primo estratto e tratto dal racconto letterario L uomo della folla di Edgar Allan Poe mentre il secondo dal volume Za citt dei bits Spazi luoghi e autostrade informatiche dello studioso di Architecture e Media Arts and Sciences William J Edgar Allan Poe L uomo della folla 1n I
168. causati dall operatore C sempre stata la tendenza insomma a modificare il flusso temporale delle immagini L hip hop ad esempio pieno di frasi che sono ripetute a intervalli di tempo di diversa grandezza Molto spesso 1 dischi vengono mossi avanti e indietro Questa tecnica viene utilizzata anche in forme musicali pi complesse come ad esempio nella cerchia di John Zorn 9 Negli ultimi dieci anni l effetto di scratch video stato chiaramente impiegato e abusato in numerosi prodotti audiovisivi soprattutto in quelli videomusicali Due music video rappresentativi che utilizzano questa tecnica applicata allo spazio metropolitano sono Brown Paper Bag 1998 per il Dj Roni Size leader dei Reprazent e Freestyler 2000 per il gruppo finlandese di musica electro Rap e techno dei Bomfunk MC S Entrambi 1 video visualizzano musica di origine rap e hip hop e sono ambientati nella metropoli contemporanea riciclando in chiara ottica postmoderna molte delle soluzioni visive e delle gag narrative presenti in Paris qui dort In particolare in Brown Paper Bag figg 76 77 il protagonista possiede un misterioso cronometro a forma di uovo che alterando 1 movimenti delle persone e del traffico cittadino gli permette di raggiungere in tempo l aeroporto e prendere l aereo che lo attende In questo caso lo shuttle usato essenzialmente in chiave narrativa e comica accentuando il carattere paradossale di alcune situazioni urbane un
169. ccentuare rispetto al lavori precedenti 1 processi di alterazione e modificazione delle stesse immagini referenziali Molta parte del film presenta infatti ricoloriture artificiali viraggi e solarizzazioni digitali Ad ogni modo la dimensione del corporeo come ha notato Carlo Serra a trattare lo sviluppo della musica e a dare l impronta alla dimensione visuale e recettiva del film Anche questa volta 1l regista si confronta con lo spazio metropolitano filmando dei passanti lungo le strade Ma a differenza di Koyaanisqatsi 1 volti degli uomini sono riprodotti in negativo e legati da lente dissolvenze incrociate che fanno perdere loro qualsiasi sembianza umana trasformandoli in spettri di luce in bianco e nero figg 53 54 La progressiva scomparsa della presenza umana nello spazio urbano completata negli ambienti di simulazione digitale come Second Life dove la citt la rappresentazione di un mondo virtuale concepito in computer grafica 3D attraverso un software prodotto dalla societ americana Linden Lab proprio a Second Life e agli individui avatar che la popolano che si rivolto 11 giovane duo bolognese di net artisti composto da Eva e Franco Mattes identit pubbliche fittizie dietro le quali si celano gli artist dal nome ancor pi emblematico degli 75 Cfr in particolare Virilio Guerra e cinema cit 7 Amaducci Anno zero cit p 190 e p 196 Carlo Serra Naqoyqatsi mito e fusion
170. che alla Pop Art dal postmoderno al web Nel suo studio sulla condizione postmoderna lo stesso David Harvey a riconsiderare le teorizzazioni sulla metropoli moderna e ad adattarle alla societ contemporanea concentrandosi sull immaginario pubblicitario Il bombardamento di stimoli semplicemente sul fronte delle merci crea problemi di sovraccarico sensoriale che fanno impallidire il significato dell analisi dei problemi della vita urbana modernista fatta da Simmel all inizio del secolo Eppure proprio a causa delle qualit relative del mutamento le risposte psicologiche si trovano grosso modo nell ambito di quelle identificate da Simmel blocco degli stimoli sensoriali rifiuto adozione di un atteggiamento di indifferenza specializzazione miope ritorno a immagini di un passato perduto di qui l importanza dei cimeli dei musei delle rovine eccessiva semplificazione nella presentazione di s o nell interpretazione degli eventi Le immagini della pubblicit e dei media hanno assunto un ruolo di integrazione nelle pratiche culturali e sono ora molto pi importanti nella dinamica di crescita del capitalismo La pubblicit inoltre non pi costruita intorno all idea di informare o promuovere nel senso comune dei termini ma sempre pi indirizzata alla manipolazione dei desideri e dei gusti attraverso immagini che possono o meno avere qualcosa a che fare con il prodotto da vendere Dunque le immagini sono
171. che alludono alle geometrie dei grattacieli suggerendo lo skyline di Manhattan Ogni schermo mostra luoghi diversi della citt di New York filmati secondo prospettive differenti 1 grattacieli visti da una barca in movimento sul fiume la citt ripresa dall alto di un elicottero 1 marciapiedi le strade e 1 sotterranei della metropolitana osservati ad altezza d uomo Seppur mediata dai video e dalla loro diposizione spaziale l installazione offre una configurazione fisica ed esperienziale dello spazio metropolitano contemporaneo Secondo Vittorio Fagone infatti 1 monitor tracciano 1 confini topografici di Manhattan trasmettendo un immagine costruita non traducibile in realt inquadrata in un tempo reale plurale e iperconcentrato Nello spazio circolare dell installazione lo spettatore giunge a godere di una visione totale che contemporaneamente virtuale e reale L osservatore viene infatti a essere messo di fronte a dati spaziali reali che vengono presentati come spostati nel tempo Negli anni 80 il collettivo Studio Azzurro riprender l impostazione scenica della videoinstallazione della Schneider nel videoambiente Vedute quel tale non sta mai fermo 1985 In questo caso gli artisti collocano a semicerchio 12 schermi televisivi in un salone di Palazzo Fortuny a Venezia Ogni monitor collegato ad una diversa videocamera di sorveglianza dislocata nella citt Sui pianisequenza in bianco e nero delle registrazioni in te
172. chi a tema nei centri di divertimento e negli shopping mall dove lo spettacolo cinematografico riversa le sue forme pi propriamente attrazionali di environment e di simulazione Questa nuova imagerie cinematografica definisce inedite forme della visione filmica sempre pi ri locate oltre la sala dall avvento degli individual media alle forme expanded dell esperienza metropolitana quotidiana La metropoli odierna insomma sembra realizzare le profezie di una societ trasparente diventando un enorme immagine audiovisiva mass mediale un installazione interattiva un ambiente sensibile In questo senso le ricerche sulla metropoli contemporanea condotte nell ambito di quella che dopo la convergenza digitale ormai in molti amano definire la sperimentazione audiovisiva risultano essere quanto mai rilevanti tentativi importanti di analisi ed elaborazione creativa di quel caos metropolitano in cui come sostiene Gianni Vattimo risiedono le nostre speranze di emancipazione Un emancipazione che passa dunque per 1 territori vasti ed impervi della non fiction sperimentale dalla tradizione cinematografica del cinema delle avanguardie dell underground del cinema astratto e dello structural film alle proposte dell animazione sperimentale prima e della computer animation e della computer art oggi dalle ricerche sulle arti elettroniche del video d artista e d autore della television art e della vi
173. chitettonici culturali ed economici avvenuti nella citt dopo la fine del comunismo La capitale tedesca d altronde ha sempre rappresentato per Gehr il raffronto con il proprio passato storico e individuale dal momento che 1 suoi genitori sono fuggiti da Berlino alla vigilia della seconda guerra mondiale In questo senso si spiega perch Gehr parli del film come di un viaggio fatto nel presente ma dovuto alla Storia collettiva e familiare un percorso dentro e fuori dal tempo secondo Jim Hoberman Gehr attratto da Berlino in quanto luogo che non esiste piu una citt dal centro ancora inesistente costruita in gran parte attorno alle proprie assenze fisiche e storiche Considerazione che viene letteralmente messa in scena in Signal Germany on the Air 1982 85 fig 25 26 27 28 Il mio lavoro con il passare del tempo cambia Sempre di pi ho sentito che dovevo occuparmi della Storia compresa la mia che fino alla met degli anni 80 non avevo voluto toccare In Signal c ancora l interesse per l essere e l esistenza ma in questo caso per un esistenza che non li che assente qualcosa che stato torturato strappato Signal si basa sulla messa in successione di una serie di vedute urbane che ritraggono un incrocio stradale berlinese Il crocevia continuamente decostruito da un montaggio ritmico e dalla sistematica modificazione del punto di vista della macchina da presa che scompone 1l profilmico in sing
174. chitettonici un oggetto del film insomma bens come 1 soggetto attivo della costruzione linguistica figurativa e figurale dell opera espressione concreta di quel flusso vitale caotico ed effimero che ne contraddistingue l esperienza Lo spazio metropolitano diventa pertanto il luogo di una interdizione sistematica della visione narrativo rappresentativa e di una violazione della percezione lineare del tempo e dello spazio In questo modo l avanguardia manifesta una modernit certamente utopica ma pronta ad avvalorare uno sguardo nuovo e rinnovato sul futuro Del resto come ci ha recentemente ricordato lo storico d arte Hal Foster anche quando l avanguardia attinge dal passato ritorna sempre dal futuro e viene rimessa in prospettiva dall arte del presente Dal vortice al flusso La metropoli nell era della videosfera Nel saggio La linea la spirale e la sfera Alessandro Amaducci utilizza queste tre figure come metafore del cinema del video e dell immagine numerica La linea e di Velocitt cinema e futurismo Bompiani Milano 1986 Antonio Costa II cinema e le arti visive Einaudi Torino 2002 in particolare il cap Avanguardie storiche cinema e immaginario urbano Antonio Somaini Cronogrammi della metropoli Clair Ruttmann Vertov Ejzenstejn in Matteo Vegetti a cura di Filosofie della metropoli Spazio potere architettura nel pensiero del Novecento Carocci Roma 2009 pp 153 182 Per una le
175. ciali ricostruiti attraverso la tecnologia che sembrano proiezioni mentali sogni ma soprattutto ricordi Il paesaggio al di l del vetro diventa per lo spettatore un loop visivo ipnotico e seducente che anticipa anche se ancora in forma monocanale le pratiche dell estetica del Live media e del VJ ing In questo senso la musica elettronica cosi come la techno ha rivoluzionato l estetica video musicale facendo sparire la tradizionale figura del musicista performer per una 132 Alessandro Amaducci Corpi nel labirinto I videoclip di Michel Gondry in Simonetta Cargioli Sandra Lischi a cura di stantanee Video d arte e cinema oltre A G Milano 2003 p 134 132 Michel Gondry cit nel booklet del Dvd The Work of Director Michel Gondry Palm Pictures New York 2003 134 Alessandro Amaducci Simone Arcagni Music Video Kaplan Torino p 152 86 totale libert nella visualizzazione del brano In queste forme musicali basate su di una musicalit sintetizzata creata da un assemblatore di suoni il divo soprattutto la macchina e il soggetto essenzialmente il ritmo Nel music video Come Into My World 2002 figg 56 57 per la cantante australiana di musica pop Kylie Minogue Gondry realizza invece una complessa e dinamica coreografia urbana per le strade del quartiere Boulogne di Parigi Il video si compone di un pianosequenza che segue il movimento circolare della cantante la quale per quattro vol
176. cine grafica di un evento per una frazione di tempo stabilita Sull opera di Peter Funch cfr il sito dell artista www peterfunch com Sull opera di Egbert Mittelst dt cfr il sito dell artista www atelier fuer medienprojekte de pagel 103 A photo camera with a special photographic technology dichiara lo stesso artista exposes film material continuously without shutter This photo camera captures the movements of the model and saves them like a scanner on the film material The resulting photograph is distorted The images of a video film recorded at the same moment as the photograph are blended onto this photograph The way in which video images and photography merge explains how the photograph derived from the real scene as it 1s captured on the initial video images Le immagini create da Mittelst dt violano cosi le pi importanti regole sia della rappresentazione prospettica la costruzione spaziale intorno a un unico punto focale sia della riproduzione fotografica tradizionale la nozione stessa d istantaneita Nelle foto e nei video dell artista le coordinate spazio temporali appaiono completamente deformate in funzione della velocit di scorrimento della pellicola e dei movimenti profilmici e filmici Nei propositi di Mittelstidt la metropoli contemporanea con 1 suoi dinamismi plurimi e complessi diventa il territorio ideale per un esplorazione cinetica dei valori spaziali e temporali della rapp
177. citt contemporanea cfr Massimo Cacciari La citt Pazzini Editore Villa Verucchio 2004 Giandomenico Amendola La citt postmoderna Magie e paure della metropoli contemporanea Laterza Bari 2005 Serena Vicari Haddock La citt contemporanea Il Mulino Bologna 2005 Paolo Perulli La citt La societ europea nello spazio globale Bruno Mondadori Milano 2007 Sulla nozione di post metropoli cfr invece Edward W Soja Postmetropolis Critical Studies of Cities and Regions Basil Blackwell Oxford 2000 Massimo llardi Negli spazi vuoti della metropoli Distruzione disordine tradimento dell ultimo uomo Bollati Boringhieri Torino 1999 Francoise Choay L orizzonte del posturbano a cura di Ernesto d Alfonso Officina Edizioni Roma 1992 Francesco Casetti L occhio del Novecento Cinema esperienza modernit Bompiani Milano 2005 Per una lettura dell epoca contemporanea come fase di radicalizzazione estrema dei processi attivati dalla modernit cfr Anthony Giddens Le conseguenze della modernit Fiducia e rischio sicurezza e pericolo Il Mulino Bologna 1994 ed or The Consequences of Modernity Polity Press Cambridge 1990 i Casetti L occhio del Novecento cit p 295 il corsivo dell autore Sul ruolo del cinema nell orizzonte contemporaneo la bibliografia vastissima Solo per un orientamento generale cfr David N Rodowick I cinema nell era del virtuale Olivares Milano 2008 ed or The Virtual
178. comunicative introdotte dalle nuove piattaforme elettroniche telematiche e digitali In periodi di transizione distinti ma ugualmente significativi tra XIX e XX secolo il primo e tra XX e XXI secolo il secondo Poe e Mitchell sviluppano le caratteristiche di rinnovamento delle metropoli del loro tempo dimostrando una convergenza nei confronti dei dispositivi di visione oculari e sinestetici di ieri e di oggi La vetrina del caff londinese diviene monitor informatico l esperienza dell anonimato urbano si estende all interconnessione telematica la contiguit fisica della folla si consuma nell interfaccia della comunicazione intermediale La metropoli moderna fra Otto e Novecento si riflette cosi nella citt contemporanea del XXI secolo attraverso un vetro Il vetro nel corso dei secoli assolve d altronde nuove funzioni architettoniche estetiche e comunicazionali In particolar modo da cornice riflettente e trasparente di finestre vetrine e dispositivi ottici la lastra di vetro si fa schermo dal monitor dell apparecchio televisivo ai videowall e a1 circuiti chiusi delle videoinstallazioni dalle window del web a1 ridotti schermi multi touch dei recenti dispositivi multi mediali i phone cellulari Ultra Touch Samsung console portatili Nintendo DSi dagli edifici modernisti in ferro e vetro alle facciate schermo dei media building contemporanei Un attenzione per 1 materiali di costruzione e le loro applicazioni che Walter Ben
179. concentra sui volti distratti dei passanti svelandone la naturale spontaneit Allo stesso modo interpreta le immagini radiografiche dei metal detector non come strumenti di violenza individuale ma come espressione di un calore umano e di una individualit personale Nei suoi X Rays scorrono infatti le immagini di una stretta di mano di un ciondolo a forma di cuore di una macchina da Per un approfondimento su queste problematiche cfr il bel libro di Pino Menzio Orientarsi nella metropoli Walter Benjamin e il compito dell artista Moretti amp Vitali Bergamo 2002 Un analisi interessante della forma della citt come motivo figurativo labirintico si pu trovare in Manfredo Tafuri La sfera e il labirinto Avanguardie e architettura da Piranesi agli anni 70 Einaudi Torino 1980 7 Paul Auster Paul Karasik David Mazzucchelli Citt di vetro Coconino Press Roma 2004 2 Per una disamina storica del music video cfr Domenico Liggeri Musica per i nostri occhi Storie e segreti dei videoclip Bompiani Milano 2007 163 presa dell interno di una valigia Sono tutte radiografie di un universo privato e autobiografico reso pubblico attraverso l immagine se per Cohen le immagini dei media contemporanei installati negli spazi urbani possono ancora essere portatori di una empatia umana per Godfrey Reggio questo sembra ormai impossibile In Nagoyqatsi 2002 ultimo capitolo della trilogia qatsi il cineasta americano
180. cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 89 ed or Ernie Gehr A Walker in the City in Ernie Gehr San Francisco Art Institute San Francisco 1995 Ernie Gehr Dichiarazioni di Gehr in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 81 ed or Program Notes by Ernie Gehr for a Film Screening at the Museum of Modern Art cit 5 Scott MacDonald cit in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 102 ed or Avant Garde Film Motion Studies Cambridge University Press Cambridge 1993 58 Shift 1972 74 fig 19 20 concentra la sua indagine su di una strada cittadina di Manhattan la Houston Street osservato da una finestra del sesto piano di un edificio Il film si compone di piani dall alto di automobili e camion che attraversano 1l viale Il campo dell inquadratura dominato dall asfalto della strada le cui linee segnaletiche regolano il passaggio delle autovetture Le singole porzioni di spazio percorse dalle vetture sono montate in successione e in crescendo ai movimenti lineari e ripetuti delle auto nel campo profilmico corrisponde a livello formale un montaggio ritmico e analitico L analisi dei movimenti nello spazio urbano enfatizzata inoltre dall utilizzo programmatico del reverse inversione della ripresa e del ribaltamento dell inquadratura che scompongono il traffico stradale in uno spastico ballet m canique di moti e direzioni Tom
181. d Opere scelte a cura di Giorgio Manganelli Mondadori Milano 2006 pp 396 397 ed or The Man of the Crowd Burton s Gentleman s Magazine dicembre 1840 Mitchell La citt dei bits cit p 9 45 Mitchell Il testo di Poe esce quasi completamente ignorato da pubblico e critica nel dicembre del 1840 sul periodico Burton s Gentleman s Magazine di Filadelfia L opera di Mitchell pubblicata invece nel 1995 dopo alcune prime elaborazioni parziali e di poco precedenti in riviste specializzate e atti di convegni Tra le date di pubblicazione dei due testi intercorrono dunque pi di centocinquanta anni Trasformazioni epocali mentali e tecnologiche li distanziano Eppure entrambi se pur con modi e intenti differenti riflettono sulle trasformazioni dello spazio metropolitano percependone usi e forme inedite Il primo lavorando alle origini della nozione stessa di metropoli moderna il secondo prolungandone teorie e chiavi interpretative allo spazio urbano contemporaneo Poe si confronta con le conquiste gli immaginari e le forme spettacolari della cultura ottocentesca dalle scoperte scientifiche ai processi d urbanizzazione dallo sviluppo dei dispositivi ottici collettivi al cinema e le prime elaborazioni estetiche e culturali della successiva societ di massa novecentesca Mitchell invece proprio nell anno del primo centenario dell invenzione del cinematografo Lumi re indaga le mutate sensibilit estetico
182. d Tout va bien Crepa padrone tutto va bene 1972 Jean Luc Godard The Draughtsman s Contract I misteri del giardino di Compton House 1982 Peter Greenaway bis ans Ende der Welt Fino alla fine del mondo 1991 Wim Wenders Lisbon Story 1995 Wim Wenders A B C Manhattan 1995 Amir Naderi Chain 2004 Jem Cohen DOCUMENTARI The Blank Generation 1976 Amos Poe Ivan Kral Tokyo Ga 1985 Wim Wenders Aufzeichnungen zu Kleidern und St dten Appunti di viaggio su moda e citt 1989 Wim Wenders La collina del cinema 1995 Andrea Piccardo Lucky Three 1997 Jem Cohen Instrument 1999 Jem Cohen Benjamin Smoke 2000 Jem Cohen CINEMA E VIDEO D AVANGUARDIA E SPERIMENTALE Building Up and Demolishing and The Star Theatre 1901 Frederick S Armitage Coney Island at Night 1905 Edwin S Porter Looney Lens Split Skyscrapers Tenth Avenue NYC 1924 Al Brick Ballet m canique 1924 Fernand L ger Dudley Murphy Paris qui dort 1924 Ren Clair Anemic cin ma 1926 Marcel Duchamp Berlin Die Sinfonie Der Gropstadt Berlino Sinfonia di una grande citt 19277 Walter Ruttmann De Brug Il ponte 1928 Joris Ivens La tour 1928 di Ren Clair A propos de Nice 1929 Jean Vigo Celovek s Kinoapparatom L uomo con la macchina da presa 1929 Dziga Vertov Film n 2 Caratteri 1939 Luigi Veronesi C est l aviron 1944 Norman McLaren Dans un petit bois 1943 Norman McLaren La poulette grise 1947 Norman McLaren Sp
183. d seen on a screen Finestre fotogrammi e schermi Secondo Friedberg l idea di finestra prospettica rinascimentale prolunga le sue formalizzazioni nella concezione spaziale del fotogramma cinematografico e giunge ad una nuova figurazione nella molteplicit degli schermi dell universo mediale contemporaneo Derrick de Kerckhove ha difatti mostrato quanto il sistema di windowing del World Wide Web riscrive le peculiarit dei supporti di visione tradizionali secondo nuove prerogative estetiche Uno schermo connesso pi che una finestra aperta sul mondo un proiettore una mano direttamente nel mondo anche il portale attraverso cui le menti interagiscono e lasciano tracce comuni Nella finestra il puntatore il nostro punto di stato 1l nostro punto di riferimento quando ci immergiamo sempre pi profondamente nei livelli dei dati ipertestuali Una finestra oltre a essere una sorta di apertura nello spazio dei dati sempre in se stessa una specie di browser un sistema che permette il movimento all interno di un ambiente virtuale un mondo fatto interamente di oggetti virtuali 2 Ivi p 206 Friedberg Window shopping cit T Friedberg The virtual window cit pp 4 5 e p 7 Il libro ha anche un interessante appendice interattiva sul web Cfr http thevirtualwindow net De Kerckhove L arcitettura dell intelligenza cit p 15 e p 40 50 La finestra aperta sul mondo di albertiana memoria
184. d una semplice architettura di supporto tipica dei media building ma ad una messa in crisi delle consuete coordinate spazio temporali della geometria euclidea della visione prospettica e della linearit temporale Investito da una trasformazione epistemologica pi generale lo stesso architetto a rivendicare la necessit di una nuova sensibilit estetica percettiva e conoscitiva dello spazio urbano contemporaneo sulla base anche delle conversioni attuali dell universo degli audiovisivi Se ho tre piani di vetro in parallelo che cosa vedo C un gioco di riflessi nei miei edifici che la conseguenza di certe immagini sovrapposte astratte virtuali che finora abbiamo P Cfr Lucilla Meloni L opera partecipata L osservatore tra contemplazione e azione Rubbettino Soveria Manelli 2000 Per una disamina pi ampia cfr anche Umberto Eco Opera aperta Forma e indeterminazione nelle poetiche contemporanee Bompiani Milano 2006 I ed 1962 e Silvana Vassallo Andreina Di Brino a cura di Arte tra azione e contemplazione L interattivit nelle ricerche artistiche ETS Pisa 2004 42 visto apparire solo sui computer Gli edifici giocano infatti sulla relazione virtuale reale Non si sa mai se si vede una cosa o 1l suo riflesso 11 cielo o 11 suo riflesso l albero o 11 suo riflesso se l albero davanti o dietro Vogliamo uno spazio di tipo nuovo che sia contemporaneamente tutto e niente che significhi il
185. data e deformata del corpo dello spettatore nello spazio dell installazione Ad esempio nella nota Live taped Video Corridor 1970 di Bruce Nauman due monitor sono posti l uno sopra l altro alla fine di un corridoio lungo 10 metri e largo 50 centimetri Il monitor pi basso mostra una registrazione continua del corridoio vuoto quello pi in alto invece una registrazione a circuito chiuso in diretta di una videocamera posizionata all entrata del corridoio ad un altezza di circa 3 metri Entrando nell ambiente e avvicinandosi ai monitor il visitatore entra nella zona osservata dalla videocamera ma pi si avvicina alla propria immagine di schiena trasmessa dallo schermo pi si allontana dalla 37 Ivi p 243 8 Per un approfondimento ampio e problematico sulle trasformazioni dello spazio architettonico metropolitano contemporaneo cfr Patrizia Mello Metamorfosi dello spazio Annotazioni sul divenire metropolitano Bollati Boringhieri Torino 2002 e Vidler La deformazione dello spazio cit Per una riflessione teorica e un orientamento generale sugli esordi della videoarte e delle arti elettroniche cfr Sandra Lischi Visioni elettroniche L oltre del cinema e l arte del video Biblioteca di Bianco amp Nero Roma 2001 Doug Hall Sally Jo Fifer a cura di lluminating Video An Essential Guide to Video Art Aperture New York 1990 Dominique Belloir a cura di Vid o art exploration Cahiers du Cin ma n speciale 10 198
186. de il quotidiano Comunicazioni Sociali 3 settembre dicembre 2006 pp 277 289 L1 Per una disamina di questi territori cfr Marco Deseriis Giuseppe Marano Net art L arte della connessione Shake Milano 2008 Alessandro Marini Net art Estetica e cultura della connessione Nuova Cultura Roma 2007 e il saggio di Cristiano Poian Avanguardie in rete in Saba a cura di Cinema Video Internet cit pp 229 248 129 Computer Club sembra essere il risultato di un percorso convergente delle arti visive e informatiche nato dall incontro tra le esperienze e le eredit delle avanguardie e le innovazioni tecnologiche e applicative del web 2 0 Gigantografie del corpo In alcune forme della sperimentazione audiovisiva contemporanea come il video teatro la video danza o il video musicale la presenza scenica del performer attore danzatore o musicista assume una centralit assoluta Nel music video ad esempio il corpo e la performance della star musicale rappresentano oltre che un estensione generalizzata della logica glamour ed estetizzante dell immaginario di certi generi musicali contemporanei il pop la dance o il glam rock dei motivi figurativi essenziali per l elaborazione visiva del prodotto videomusicale Nel suo studio sul videoclip Paolo Peverini indaga il motivo del corpo attraverso una lettura socio semiotica che rivela le sperimentazioni enunciative e le costruzioni identitarie in esso sottese Il co
187. deo degli artisti contemporanei 2005 Postmedia Milano 2007 BOATTO A Pop art Laterza Roma Bari 2008 BOIS Y A KRAUSS R L informe Istruzioni per l uso 1997 Bruno Mondadori Milano 2003 BOLTER J D GRUSIN R Remediation competizione e integrazione tra media vecchi e nuovi 1999 Guerini e Associati Milano 2003 BONITZER P D cadrages Peinture et Cin ma Cahiers du Cin ma ditions de l Etoile Paris 1985 BONOMI A ABRUZZESE A a cura di La citt infinita Bruno Mondadori Milano 2004 BONOMI A DOTTI M BONACINA R a cura di Foucault i luoghi e le pratiche Per un eterotopia della comunit che viene Communitas n 34 luglio 2009 BORDINI S Arte elettronica Video installazioni web art computer art Giunti Firenze Milano 2004 BORDINI S Storia del panorama La visione totale nella pittura del XIX secolo Edizioni Nuova Cultura Roma 2006 BORDINI S a cura di VideoArte amp arte tracce per una storia Lithos Editrice Roma 1995 BORDWELL D CARROLL N a cura di Post Theory Reconstructing Film Studies The University of Winsconsin Press Madison 1996 BOURRIAUD N Postproduction Come l arte riprogramma il mondo 2002 Postmedia Milano 2004 BRANZI A Modernit debole e diffusa Il mondo del progetto all inizio del XXI secolo Skira Milano 2006 251 BRUNETTA G P COSTA A a cura di La citt che sale Cinema avanguardie immaginario urbano Manfrini Trento 1990 BRU
188. deoarte della videoperformance e delle l questo uno degli sviluppi pi innovativi dei recenti studi sulla spettatorialit cinematografica Solo per un introduzione agli studi pi recenti in ambito italiano cfr Francesco Casetti L esperienza filmica e la ri locazione del cinema FataMorgana 4 gennaio aprile 2008 pp 23 40 Gabriele Pedull n piena luce I nuovi spettatori e il sistema delle arti Bompiani Milano 2008 Francesco Casetti Mariagrazia Fanchi a cura di Terre incognite Lo spettatore italiano e le nuove forme dell esperienza di visione del film Carocci Roma 2006 2 Cfr Gianni Vattimo La societ trasparente Garzanti Milano 2000 I ed 1989 55 Il termine ambiente sensibile legato al collettivo di artisti italiani Studio Azzurro Cfr Bruno Di Marino a cura di Studio Azzurro Videoambienti ambienti sensibili e altre esperienze tra arte cinema teatro e musica Feltrinelli 2007 In ogni caso per loro stessa ammissione il termine risente delle ricerche sull ambient music e l ambient video condotte tra gli anni 70 ed 80 dal musicista e videoartista Brian Eno Cfr Brian Eno Futuri impensabili Diario racconti saggi Giunti Firenze 1997 ed or A Year with Swollen Appendices Faber and Faber Ltd Londra 1996 Per una riconsiderazione recente del concetto di sperimentazione audiovisiva nell ambito delle ricerche cinematografiche video digitali e virtuali cfr Dominique Noguez loge
189. di trasfigurazione dello spazio del set compiuti da Anger in lavori come Eaux d Artifice 1953 dove trasforma 1 giardini di Villa d Este a Tivoli in un ambientazione decadente e favolistica ostentando l artificialit del d cor e accostandosi di volta 1n volta a un estetica kitsch pop e glamour Tanto equilibrato e armonioso a livello compositivo Arabesque quanto cinetico e caotico invece Go Go Go 1962 64 fig 31 32 film di Marie Menken interamente dedicato alla citt di New York L opera documenta vari aspetti della vita quotidiana e sociale della citt americana concentrandosi principalmente sul dinamismo frenetico ed esaltato delle sue attivit Il film realizzato quasi completamente con la tecnica della registrazione step by step in questo modo la camera sia che sia fissa o in movimento crea un animazione continua dello spazio profilmico e assegna una dinamicit illusoria ed eccitata all ambiente urbano L assoluta rapidit di successione delle immagini costringe lo spettatore a ridefinire 1 tradizionali concetti di esperienza percettiva cinematografica Non riuscendo fisiologicamente a cogliere tutte le differenti immagini proiettate il fruitore subisce 5 Marie Menken cit nel booklet Notes on Marie Menken Arge Index Vienna 2006 p 15 traduzione nostra Sul cinema di Kenneth Anger cfr la monografia Jack Hunter a cura di Moonchild The films of Kenneth Anger Creation Books London 200
190. di ripresa del video di Eno come 122 Brian Eno in conversation with Peter Nasmyth 1980s ora nel booklet del dvd Brian Eno 4 Videopaintings cit 123 Brian Eno saggio del booklet presente nell album Thursday Afternoon 1984 ora nel booklet del dvd Brian Eno 14 Videopaintings cit 181 non pensare ad esempio a Empire 1964 di Andy Warhol figg 86 87 film a tutti gli effetti proto ambientale con le sue otto ore consecutive di ripresa con camera fissa dell Empire State Building di New York Nella sua versione integrale d altronde l opera di Warhol fruibile esclusivamente nella forma della cine installazione magari proiettata in un museo d arte contemporanea vicino a degli ambient video o a dei video ambienti interattivi Come segnala Giuliana Bruno i primi film muti di Warhol re identificano il cinema in forme che lo avvicinano allo spazio delle attuali installazioni multimediali Questi film ridefiniscono il protocollo della fruizione invitando gli spettatori a gironzolare per la sala e a chiacchierare incoraggiandoli a distrarsi In particolare a proposito di Empire la studiosa nota che il grattacielo prende a esistere nel corso del tempo diventando un architettura di luce La facciata del grattacielo si smaterializza trasformandosi in pura sostanza riflettente In tal modo architettura e cinema sono tangibilmente connessi I due mezzi si incontrano sul terreno della loro condivisa trama di luce plasmand
191. di un delitto come lo ha definito Jim Hoberman richiamando un espressione utilizzata da Benjamin nei confronti di Eug ne Atget e delle sue fotografie delle vie parigine vuote di uomini Nel film d altronde il delitto anche direttamente visualizzato La macchina da presa si sofferma pi volte su uno stabilimento in disuso In realt come testimonia un iscrizione li vicino l edificio l ex quartier generale della Gestapo nazista Per Gehr anche la memoria storica non pu che essere scolpita negli edifici cittadini In ultima istanza Signal un film sui fantasmi e le forze invisibili dell obliterata topografia del terrore di Berlino Gehr sempre stato affascinato dalla pellicola in quanto traccia la foto ricordo di persone oggetti rapporti in un campo cine magnetico La traccia di una presenza fisica e storica anche alla base di This Side of Paradise 1991 fig 29 altro film di Gehr realizzato pochi giorni prima dalla caduta del muro in un grande mercato delle pulci a Berlino Ovest Qui degli ambulanti dell Europa dell Est tentano affannosamente di vendere della cianfrusaglia dai lacci alle scarpe dalla biancheria ai metalli Lo spazio completamente ingombro di oggetti e corpi filmato attraverso 1 riflessi prodotti sulle pozzanghere d acqua lungo il terreno Ero molto affascinato da queste pozzanghere d acqua e dalla gente che vi stava letteralmente dentro Ho pensato che fosse triste e
192. dia dell immaginario tecnologico Media arte comunicazione Mondadori Milano 2000 p 249 157 Arcagni Amaducci Music Video cit pp 163 164 158 Mario Lupone Suono media e tecnologie percorsi in divenire in Balzola Monteverdi a cura di Le arti multimediali digitali cit p 214 191 Ideati per esser messi in spazio come enormi videoinstallazioni interattive gli scenari della metropoli contemporanea nei visual e nel Vj ing acquisiscono nuove figurazioni ritmiche e visive Giles Thacker un artista di computer animation che ha realizzato music video Vj set videoinstallazioni video game spot pubblicitari Tension 2004 un suo music video impiegato anche come visual nelle esibizioni live per il duo britannico di musica techno degli Orbital figg 98 99 Il video realizzato in computer grafica e ritrae elettrodomestici di vecchia tecnologia giradischi lampade asciugacapelli sveglie televisori che si muovono liberamente a tempo di musica in uno spazio completamente nero e tripartito gi congeniale per la forma expanded dell installazione I movimenti e 1 giochi di luce prodotti dalle apparecchiature sono perfettamente sincronizzati con le cicliche sollecitazioni ritmiche e percussive del brano techno L opera si compone cos come un dramma d oggetti che recupera la poetica dell oggetto animato cara tanto al cinema delle avanguardie storiche da L ger a Duchamp quanto alle sperimentazioni in stop
193. digital sampling and processing of both 1mage and sound he releases the potential of the cinematic avant garde and grants it an important position in the contemporary artistic expression In uno di questi video Crossings 2002 il videoartista riprende un comune incrocio viario di New York in diversi momenti della giornata con camera fissa e con riprese in continuit Nel corso del film la referenzialit fotografica delle riprese viene progressivamente decostruita attraverso un procedimento di impaginazione elettronica e digitale dell immagine che scompone l inquadratura in multi visioni 0 Trit Batsry conversazione videoregistrata con Andrea D Orazio e Gianluca Paoletti Pisa 2 dicembre 2000 cit in Lischi Visioni elettroniche cit p 23 2H C Gilje intervenuto su queste questioni nei testi The Videonervous project 1998 www bek no hc texts htm e Within the space of an instant 2005 www bek no hc texts htm re Questi lavori sono stati poi raccolti nel dvd con booklet H C Gilje Cityscapes Lowave Paris 2005 7 Per Kvist HC Gilje Cityscapes and the cinematic avant garde 2005 in H C Gilje Cityscapes cit 169 simultanee e sovrapposte e definisce lo spazio metropolitano come una figura astratta rappresentazione di flussi grafici senza alcun valore indessicale figg 62 63 Rovesciando il passaggio dall astratto al cinema diretto compiuto da Ruttmann in Berlin Gilje traduce visivamente il brano musicale in st
194. dio dedicato al cinema postmoderno Laurent Jullier non a caso ha elevato il film concerto a forma emblematica dell immagine filmica contemporanea Il film concerto non mostra necessariamente musicisti su una scena ma prende dal concerto amplificato tre delle sue caratteristiche pi evidenti l obbligo di ricorrere a un dispositivo tecnologico concepito ad hoc l idea di spettacolo come hic et nunc provenendo dall uso di immagini che rimandano piu che a una realt passata di cui sarebbero le impronte visive piane 1mmagine traccia a una tecnologia di innesti perfetti e della sintesi che ne cancella l effetto di rimando a favore di una dimostrazione al presente il prevalere della dimensione sonora su quella visiva una colonna sonora avvolge lo spettatore occupando tutte le frequenze o quasi dello spettro emanando da una serie di altoparlanti che immergono l uditorio in un bagno sonoro al quale esso non si pu sottrarre Secondo il critico francese il film concerto realizza uno spazio immersivo attraverso precise figure stilistiche legate alle innovazioni tecnologiche come 11 Dolby Surround il travelling in avanti lo zoom la steady cam la Louma le immagini endoscopiche e quelle di sintesi Di conseguenza lo spettatore attiva una fruizione essenzialmente fisica e sensibile e stabilisce con lo schermo un rapporto di eccitazione ed euforia viscerale pi che un investimento intellettuale La spetta
195. diventa l analogon visivo della partitura sonora e replica la struttura dinamico ritmica del brano in un dinamismo d immagine costituito da colori luci e forme in movimento Concettualmente e iconograficamente questo lavoro il corrispondente in immagine di sintesi di Synchromy 1971 un film di Norman McLaren nel quale l artista scozzese fotografa sia nella colonna audio sia in quella filmica le stesse carte raffiguranti linee bianche e nere poi colorate in fase di stampa che riproducono delle onde sonore figg 102 103 McLaren stabilisce cosi una totale identit e sincronia fotogrammatica tra immagine e suono e lo spettatore pu letteralmente vedere 1 suoni e ascoltare le immagini Diviso tra referenzialit e astrazione figurativa invece Verbal 2002 un pi recente music video di Rutterford realizzato per il dj brasiliano Amon Tobin Il brano composto da una particolare miscela delle sonorit drum n bass della dance e dell elettronica con campionamenti Jazz e samba Le immagini riproducono invece una frenetica corsa automobilistica in un ambiente metropolitano oscuro e tecnologico figg 104 105 La sincronia tra musica e immagine questa volta affidata alle variazioni illuminotecniche e cromatiche delle superfici delle autovetture in movimento nel paesaggio urbano notturno Attraverso la computer animation Rutterford riesce a produrre una visione sinestetica dello spazio urbano a meta tra il graphic design industriale e la s
196. dizionali identifica quelle caratteristiche che la citt esistente in quanto citt sporca ma vitale disordinata ma biologica oppone alle immagini ferrose della ville machiniste della modernit da Metropolis a Tempi moderni Anche in questo ambito riprendendo le considerazioni del designer ed architetto Andrea Branzi la metropoli del XXI secolo sembra passare dalla modernit forte e concentrata del Novecento a quella debole e diffusa attuale nella constatazione e nel desiderio di un architettura immateriale ambientale e non figurativa Un architettura cio che diventi una semiosfera urbana superando 1 suoi limiti edificatori per trasformarli in energia produttrice di qualit immateriali che cambiano nel tempo La condizione urbana oggi costituita da servizi reti informatiche sistemi di prodotti componentistica ambientale micro climi informazioni commerciali e soprattutto strutture percettive che producono un sistema di tunnel sensoriali e intelligenti che sono contenuti dall architettura ma che non sono rappresentabili con 1 codici figurativi dell architettura Non la prima volta che l architettura cerca di andare oltre l architettura ma nel XXI secolo 4 DE FEN 84 questa utopia sembra essersi in gran parte realizzata dentro alla citt contemporanea Seguendo queste interpretazioni potremmo dire che il vortice della metropoli pesante di inizio Novecento si ormai diss
197. do le teorie formulate 90 T quasi vent anni prima dichiara la natura globale e pervasiva del cinema come a Raymond Williams Televisione Tecnologia e forma culturale e altri scritti sulla tv a cura di Enrico Menduni Editori Riuniti Roma 2000 pp 113 114 ed or Television Technology and Cultural Form Fontana London 1974 37 Cfr Janine Marchessault Susan Lord eds Fluid screens Expanded Cinema University of Toronto Press Toronto Buffalo London 2007 us Youngblood Expanded Cinema cit Gene Youngblood Simulacro digitale e virtualit dello spazio Cinema Nuovo a 36 n 2 marzo aprile 1987 7 Per uno studio ragionato sull opera di Gene Youngblood cfr Sandra Lischi n search of Expanded Cinema Cinema amp Cie International Film Studies Journal 2 primavera 2003 3 dominatore indiscusso di tutta la produzione di immagini Un cinema espanso sia perch esteso ad altre arti e media sia perch aperto a differenti modalit estetiche che dilatano in maniera sinestetica l idea di percezione e conoscenza Per lo studioso nordamericano la percezione definita insieme come sensazione e come concettualizzazione il processo della formazione di concetti abitualmente classificato come conoscenza Percezione multi dimensionale e simultaneo sensoriale che sembra a Youngblood l unico strumento estetico in grado di accostarsi al continuum della realt dell esistenz
198. do principalmente sulle combinazioni tra spazio architettonico e immagine Le sue opere sono delle indagini analitiche dell aspetto temporale e cinetico della metropoli contemporanea esplorato attraverso una costruzione duale che mette a confronto 1 rapporti tra stasi e movimento musica e silenzio fisicit e monumentalit dello spazio urbano contemporaneo Ugualmente interessata all aspetto cinetico della citt contemporanea l arte di Donatella Landi In particolare alla fine degli anni 90 l artista realizza due opere un video monocanale Viceversa 1998 e una videoinstallazione a due schermi We want to keep you safe 1998 Entrambi 1 video sono nati da un viaggio nella citt indiana di Varanase e sono composti da immagini urbane che scorrono in rapidissima successione destituendo lo spazio da qualsiasi organizzazione prospettica e configurando un diverso ordine temporale Come ha osservato la storica dell arte Paola Sega Serra Zanetti in quest opera l apparente collasso della visione induce lo spettatore attento a rifocalizzare continuamente le immagini che con la loro ripetuta paratatticit obbligano a ricostruire il tutto attraverso l immersione psicofisica delle parti che ricompone ogni singola sineddoche o parcellizzazione dei corpi o degli Su Marco Amorini cfr il sito dell artista http web tiscali it marcoamorini 172 oggetti Anche per la Landi dunque la metropoli un dispositivo cinetico produttore di
199. do vagabondo dell artista osservatore Il video incomincia a vagare all interno di spazi abitati restituendo in immagine un paesaggio metropolitano come topos dello sguardo errante dell autore che non pi ancorato a una destinazione n a un punto focale della visione In questi video il contesto metropolitano viene rappresentato come natura morta insieme di pezzi disarticolati che hanno fatto parte di un intero che si e disintegrato la scena del mondo cresciuta ipertroficamente presenta indifferentemente cose e persone in quanto il soggetto e ridotto a corpus e il paesaggio popolato di oggetti che si avvolgono in se stessi uno spazio saturo ottico e sonoro in cui interno o esterno sono interscambiabili Ma mentre la natura morta della pittura barocca esprime la decomposizione operata dal tempo sulle cose viventi nel culmine della loro bellezza nel caso delle nature morte odierne si esprime la devitalizzazione dell ancora vivente il suo divenire oggetto E forse anche per queste dinamiche di reificazione tra soggetto e contesto urbano che Hong Kong Song e secondo Lischi un opera seria grave il respiro del tempo vi perde vitalit si fa affannoso avviluppato e costretto nello spazio brulicante della citt Un opera che sembra combinare le ricerche condotte nell ambito dell ambient video e della videomusica con quelle prodotte nel settore della sperimentazione 147 Cfr Charles Baudelaire 1 pittore della v
200. dominano 1l rinnovato interesse di studio per la metropoli Tuttavia la citt contemporanea sempre di piu analizzata anche come dispositivo di visione complesso che rilegge motivi figurativi e iconografici tradizionali quali le finestre le vetrine e gli specchi attraverso nuove formalizzazioni estetiche e tecnologiche Una prospettiva di ricerca approfondita negli ultimi anni dagli studiosi di cinema e arti visive Come hanno notato Thomas Elsaesser e Malte Hagener Nel suo nuovo ambiente digitale il cinema modifica la propria portata e ravviva con un nuovo significato una delle nostre metafore chiave finestra e cornice paradossalmente s Giampaolo Nuvolati Lo sguardo vagabondo Il fl neur e la citt da Baudelaire ai postmoderni Il Mulino Bologna 2006 pp 7 9 Per una disamina storico sistematica dell utilizzo dei concetti di finestra e cornice nelle teorie del cinema cfr Thomas Elsaesser Malte Hagener Teoria del film Un introduzione Einaudi Torino 2009 in particolare 1 capp Finestra e cornice Porta e telo e Cinema digitale e teoria del film ed or Filmtheorie Zur Einf hrung Junius Verlag GmbH Hamburg 2007 49 proprio quella pi comunemente associata all immagine fotografica e al realismo Alla luce di ci ogni concettualizzazione di finestra e cornice deve ora includere la loro funzione di portale o segmento cosi avvicinandosi ad alcune caratteristiche che precedentemente abbiamo ascritto
201. dono questa qualit della luce delle mie foto con delle generiche elaborazioni digitali ma non cosi L immaterialit della luce e la sua percezione hanno molto in comune con lo spazio creato elettronicamente si tratta di un architettura fatta di rapporti tra elementi astratti Di recente tra l altro la Lambri ha abbandonato il suo originario interesse per le dimore del passato concentrandosi sugli edifici contemporanei In particolare ha instaurato un dialogo con le opere degli architetti giapponesi Kazuyo Sejima e Ryue Nishizawa 1 quali incorporano tutte le qualit formali e sperimentali che l artista ricerca nell architettura il riflesso e la dematerializzazione l opacit e la trasparenza Il motivo del riflesso sul vetro al centro anche della ricerca del fotografo Davide Bramante Le sue fotografie figg 9 10 sono concepite come finestre aperte sulle grandi metropoli del mondo Le sovrapposizioni dinamiche e il ritmo frenetico del movimento incessante degli scenari urbani contemporanei sono resi attraverso doppie Su Giuseppe Modica cfr il sito www giuseppemodica com 24 Cfr J acques Derrida La verit in pittura Newton Compton Roma 1981 ed or La v rit en peinture Flammarion Paris 1978 25 Luisa Lambri Documentario sentimentale intervista a cura di Massimiliano Gioni 1998 Cfr il sito www trax it luisa_lambri htm 9 Cfr Marc Aug Non luoghi Introduzione a una antropologia della s
202. dratura anche vero che queste ricerche sono applicate ad un spazio architettonico In particolar modo sono le dinamiche di bidimensionalit tridimensionalit superficie profondit stasi movimento a interessare tanto l ordine profilmico quanto quello del dispositivo 11 movimento apparente dello zoom e la stasi della camera l attenzione per il fotogramma e la ripresa in continuit la bidimensionalit dello scatto fotografico e l illusionismo prospettico del corridoio la serialit geometrica dello spazio e il monomorfismo dell articolazione sintagmatica delle inquadrature Nel corso del film le comparazioni tra forma architettonica e cinematografica affidate come in molti film strutturali a opposizione binarie si fanno sempre piu penetranti Il senso di alienazione che l esperienza di visione produce nasce sia dai procedimenti di formalizzazione filmici sia dalla stessa struttura architettonica e dai meccanismi percettivi che suggerisce E come se il film replicasse quel disorientamento spaziale e percettivo che si prova talvolta attraversando le corsie interne degli edifici modernisti Trascrivendo su pellicola l analisi metrica dello spazio architettonico del corridoio Serene Velocity diviene un saggio meta filmico di architettura urbana Confrontando quest opera con altri due film dell underground statunitense di quegli anni Empire 1964 di Andy Warhol e Wavelenght 1970 di Michael Snow Bruno Di Marino vede opportu
203. du Cin ma ditions de l Etoile Paris 1985 in particolare 1 capp Le reflet d chir e D cadrages Per una disamina storico critica di quelle esperienze cfr Bruno Di Marino Sguardo Inconscio Azione Cinema sperimentale e underground a Roma 1965 1975 Lithos Roma 1999 l Di Marino Sguardo Inconscio Azione cit p 36 65 sempre deformata dall obiettivo fish eye dal sistema split screen dagli anamorfismi delle vetrine dal posizionamento inconsueto della macchina da presa alla base del livello stradale La citt di Patella a differenza di quella di Gehr un dispositivo ottico ludico e ironico che l artista interroga non attraverso 1 codici dell apparato cinematografico bensi secondo un estetica fisica e quasi carnale Il contatto con la pellicola e con lo spazio metropolitano esprime il desiderio dell artista di entrare in possesso dei materiali ripresi secondo un ottica di ricerca assolutamente libera e personale Come ha mostrato Maria Rosa Sossai in queste opere lo spazio fisico viene di nuovo manipolato e ridisegnato dall occhio dell artista e sottoposto a un processo di soggettivit ironica in un gioco di rimandi e di allusioni tra il codice linguistico e quello visivo L attenzione rivolta in questi primi film all immaginario urbano per Patella il banco di prova di un esercizio alla visione che lo porter fin dai lavori successivi ad accentuare la dimensione pertormativa e comportamentale del profi
204. e The Building 2007 Hans op de Beeck Fell It spot ATP 2007 Luis Nieto Reflect spot Motorola 2007 Francois Vogel 263 Panorama Harburg 2009 ZimmerFrei INSTALLAZIONI VIDEOINSTALLAZIONI E ARTE INTERATTIVA Modulatore spazio luce 1922 1930 L zl Moholy Nagy Intervento per lo Scalone IX Triennale di Milano 1951 Lucio Fontana Soffitto Padiglione Italia 61 Torino 1961 Lucio Fontana Light Prism 1962 Alberto Biasi Ambienti stroboscopici 1967 Davide Boriani Live taped Video Corridor 1970 Bruce Nauman Manhattan is an Island 1974 Ira Schneider Present Continuous Past 1974 Dan Graham Mirror Window Corner Piece 1974 Dan Graham Video Piece for Showcase Windows In Shopping Arcade 1976 Dan Graham Video Piece for Two Glass Office Buildings 1976 Dan Graham Allvision 1976 Steina Vasulka Machine Vision 1978 Steina Vasulka Violin Power 1978 Steina Vasulka Video Projection Outside Home 1978 Dan Graham Alteration to a Suburban House 1978 Dan Graham Titled Arc 1981 Richard Serra Vedute quel tale non sta mai fermo 1985 Studio Azzurro Fulcrum 1987 Richard Serra The Legible City 1989 91 Jeffrey Shaw The Stairs I Geneva 1994 Peter Greenaway Round Trip Tokyo Kyoto 1994 Miguel Chevalier Overture 1995 Peter Rose The Georgetown Loop 1996 Ken Jacobs The Distributed Legible City 1998 Jeffrey Shaw Nel respiro 1998 Marcello Maloberti Lost Lake 1998 Chris Welsby We want to keep
205. e De la tecnologie l esth tique Nathan Paris 1998 Sean Cubitt The Cinema Effect MIT Press Cambridge 2004 William J T Mitchell Realismo e immagine digitale in Roberta Coglitore a cura di Cultura visuale Paradigmi a confronto duepunti Palermo 2008 pp 81 99 Christian Uva Impronte digitali Il cinema e le sue immagini tra regime fotografico e tecnologia numerica Bulzoni Roma 2009 Alessandro Amaducci Computer grafica Mondi sintetici e realt disegnate Kaplan Torino 2010 di Jullier I cinema postmoderno cit p 151 85 cornice del vetro laterale di un autovettura diventata lo schermo di un immagine simulacro Ad ogni modo sar il regista Michel Gondry a fare dalla metropoli contemporanea il palcoscenico del simulacro della simulazione e della duplicazione visiva Come ha osservato Amaducci Tutte le differenti modalit di composizione dell immagine che il regista adotta puntano a creare un universo labirintico dove il corpo si moltiplica all infinito o dove il corpo si muove in uno spazio caleidoscopico Per ottenere questo scopo Gondry a volte costruisce set molto elaborati dal punto di vista scenografico in modo da poter far muovere spesso in un unico piano sequenza la macchina da presa a volte usa tecnologie di postproduzione molto sofisticate inseguendo costantemente l idea della continuit di uno spazio senza limiti che si svolge davanti agli occhi dello spettatore Nel music video Star
206. e la moltiplicazione iperbolica dei corpi e delle situazioni alimentano delle coreografie multiple che rispondono a un estetica essenzialmente seducente ludica e glamour In Gondry il trapasso dalla trasparenza alla simulazione ormai totale E le figure dello specchio e dello schermo non possono che seguirne la regola diventando come le copie genetiche dei personaggi di Come Into My World dei simulacri 138 y i Per una lettura orientata in tal senso del cinema contemporaneo cfr Jullier Il cinema postmoderno cit e De Vincenti Moderno e postmoderno cit Sull arte contemporanea cfr Gillo Dorfles L arte contemporanea e seducente in Id Horror Pleni La in civilt del rumore Castelvecchi Roma 2008 pp 209 214 Per una rivalutazione del carattere seducente del simulacro postmoderno cfr invece Jean Baudrillard Della seduzione SE Milano 1997 ed or De la s duction Gallimard Paris 1979 88 Capitolo 3 OLTRE LE CORNICI Pareti come schermi Ripensare lo spazio prospettico Rimediazioni e postmedialit E poi una vecchia storia gli affreschi si sono staccati dai muri sacri e sono diventati quadri che si possono appendere nelle proprie case proprio come succede alle pizze dei film E soo trasformate in videocassette E dobbiamo sempre andare avanti E poi e poi Negli ultimi dieci anni la riflessione sul linguaggio dei nuovi media si sempre piu incentrata sulle influenze reciproch
207. e Geosophist s Tears 2002 video 37 v Ivi p 6 38 Peter Rose intervista a cura di Sara D Agostino 19 agosto 2003 citata in D Agostino Analogies cit p 17 A D Agostino Analogies cit p 6 100 monocanale e Odysseus in Ithaca 2006 video monocanale sono opere recenti che parallelamente all evoluzione delle tecnologie di riproduzione dell immagine video digitale e sintesi rinnovano lo studio delle configurazioni spazio temporali della rappresentazione prospettica attraverso le nuove possibilit e 1 nuovi modelli di manipolazione e alterazione dell immagine audiovisiva In particolare Odysseus in Ithaca figg 17 18 l opera pi direttamente legata agli spazi della citt contemporanea il ritratto di un parcheggio circolare completamente vuoto edificato su piu livelli e filmato con lunghi carrelli laterali continui Per quasi tutta la durata del video l inquadratura presenta al suo interno un pannello centrale che oltre a nascondere una porzione dell immagine riproduce lo spazio del posteggio secondo un orientamento prospettico della camera divergente rispetto a quello dell immagine principale Lo spettatore si trova cosi di fronte a uno schermo tripartito orizzontalmente dove la tensione verso una configurazione expanded e panoramica della visione continuamente negata e irrisa dall inserto centrale che non fa mai collimare nei tre schermi le linee e 1 punti di fuga prospettici dello spazio Ino
208. e che la tecnologia produce nei confronti dei mezzi di comunicazione di massa e delle loro mutazioni Nel sistema degli audiovisivi contemporanei le innovazioni tecnologiche ridefiniscono i codici e i dispositivi espressivi dei mass media ogni nuovo medium riqualifica quelli che lo hanno preceduto e quelli preesistenti trovano a loro volta un nuovo assetto costitutivo Secondo Lev Manovich la struttura variabile la logica costitutiva delle immagini dei nuovi media che si palesa attraverso le nozioni di interfaccia e database desunte dal linguaggio informatico Nell era dei computer il database diventa il centro del processo creativo Storicamente l artista realizzava un opera unica all interno di un determinato mezzo Perci interfaccia e opera coincidevano cio non esisteva 1l livello dell interfaccia Con 1 nuovi media invece il contenuto dell opera e l interfaccia diventano entit separate perci possibile creare diverse interfacce che portano allo stesso contenuto Questo uno dei tanti modi in cui si Adriano Apra Video oggetto 1n Rosanna Albertini Sandra Lischi a cura di Metamorfosi della visione Saggi di pensiero elettronico ETS Pisa 2000 I ed 1998 p 106 Per una disamina storico teorica di questo panorama di studi cfr Luciano De Giusti a cura di Immagini migranti Forme intermediali del cinema nell era digitale Marsilio Venezia 2008 89 manifesta il principio di variabilit
209. e complesse trasformazioni avvenute nel panorama urbano contemporaneo Sviluppando una comparazione tra 1 risultati dell architettura e delle arti visive attuali si intrapreso un percorso trasversale tra le esperienze dello structural film della Land Art della videoarte e della computer grafica al fine di rilevare come la rielaborazione dei motivi infrastrutturali del vetro dello specchio e dello schermo abbia mutato le edificazioni e rappresentazioni della citt contemporanea Nel panorama urbano attuale del resto 1 dispositivi di visione e le loro estensioni e applicazioni intermediali ri scoprono una centralit inaspettata Nel cuore delle teoriche della rimediazione e della postmedialit 1 lavori della sperimentazione artistica contemporanea riscrivono le forme e le configurazioni dello spazio urbano attraverso insegne manifesti installazioni opere ambientali e videoproiezioni che oltre a definire nuovi ordini rappresentativi dello spazio prospettico e del corpo umano sanciscono nuove forme esperienziali di fruizione che si confrontano con le tipologie e gli immaginari della pubblicit del consumo e della cultura di massa In ultima istanza si sono ridiscusse le forme del dinamismo metropolitano e le loro attualizzazioni nell orizzonte contemporaneo In particolar modo le opere della sperimentazione audiovisiva introducono negli spazi della citt inedite configurazioni plastiche ritmiche e musicali Dall illuminazi
210. e condivise nello spazio pubblico dagli spettatori presenti nella piazza antistante all evento In quest opera la superficie architettonica diventa una seconda pelle supporto osmotico e trasparente dell epidermide umana Il volto deformato e ingigantito a dismisura delle donne gi di per s espressione di un dolore e di una violenza figurativa che sovrasta e domina lo stesso spazio urbano Wodiczko esalta fino all eccesso la funzionalit allegorica e rappresentativa della forma architettonica interpretando l esteriorit dell edifico come il luogo di una pubblica intimit seconda la bella espressione proposta dalla studiosa Giuliana Bruno L immagine del volto umano e le vicende personali delle lavoratrici sono figure di un universo intimo e privato che 127 Approfondiremo l analisi di queste forme audiovisive nel capitolo 4 nel paragrafo Immagini a tutto volume La metropoli contemporanea dall ambient video al visual al Vj ing 128 Cfr Giuliana Bruno Pubbliche intimit Architettura e arti visive Bruno Mondadori Milano 2009 136 si proiettano nella condizione pubblica attraverso la forma della maxiproiezione e della dimensione ive dell evento L esteriorit architettonica si fa cosi supporto di una interiorit sofferente e dolente che trova nell esperienza multimediale una condivisione e una possibilit di catarsi e liberazione dal trauma individuale vissuto 137 Capitolo 4 METROPOLI IN MOVIMENTO Dinamismi ritm
211. e d art l poque de sa reproduction m canis e in Zeischrift f r Sozialforschung I 1936 ora in Gesammelte Schriften 1 2 Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1974 e Walter Benjamin Di alcuni motivi in Baudelaire in Id Angelus Novus Saggi e frammenti Einaudi Torino 2006 I ed 1962 ed or ber einige Motive bei Baudelaire Zeitschrift f r Sozialforschung 1 2 1939 e Georg Simmel La metropoli e la vita dello spirito Armando Roma 1995 ed or Die Grofst dte und das Geistesleben in Jahrbuch der Gehe Stiftung IX 1903 ora in Brucke und T r K F Koehler Verlag Stuttgard 1957 4 Jean Baudrillard America SE Milano 2000 ed or Am rique ditions Grasset amp Fasquelle Paris 1986 2 Zygmunt Bauman Modernit liquida Laterza Roma Bari 2006 ed or Liquid Modernity Poloty Press Blackwell Publishers Cambridge Oxford 2000 Sulle problematiche sociologiche nate con l avvento della metropoli contemporanea cfr Zygmunt Bauman Fiducia e paura nella citt Bruno Mondadori Milano 2005 14 aggiornamento se non una rifondazione delle tradizionali teorie e pratiche estetico interpretative alla luce delle nuove forme esperienziali e sensoriali percettive e cognitive che il tessuto metropolitano ha prodotto e produce nella vita quotidiana individuale Il critico e storico dell arte e dell architettura Anthony Vidler ha mostrato come lo spazio distorto della metropoli moderna e contempor
212. e dall analisi dei mutamenti in corso il delinearsi di uno spazio sempre pi eterogeneo e multiforme difficilmente cartografabile e misurabile Uno spazio che alla nettezza delle figure dei confini certi delle gerarchie e delle regolarit dell unitariet e della coerenza riducibili a un unico tempo e riportabili su un unico piano contrappone una territorialit aggrovigliata palpitante e in continuo movimento Uno spazio polifonico fatto di situazioni differenti in cui pezzi di territorio si muovono con andature e velocit diverse intrecciandosi tra loro a diverse scale e a diversi livelli mediante sistemi di relazioni molteplici variabili e discontinue Quell occhio principe dei sensi che a partire dal Quattrocento abbiamo abilitato come unico organo deputato alla conoscenza non riesce pi a farci cogliere il senso dei mutamenti in atto sappiamo che oggi non pi sufficiente guardare il mondo per capirlo A partire dalla presa d atto di queste profonde modificazioni e dal senso di spaesamento e di disorientamento che esse provocano in quell occhio cieco e razionale che non riesce piu a controllare la realt e a pietrificarla con il suo sguardo l arte deve rompere quella finestra che ci ha alienato dal mondo sostituendo la realt con la 30 sua rappresentazione per ritornare a immergerci nella carne viva del territorio Nell ambito della sperimentazione artistica contempor
213. e del brano o come nel caso di Madonna la stessa performance di danza eseguita dalla cantante Concettualmente identico ma tecnicamente pi elaborato invece il music video Analyse 2001 di Keir McFarlane per il gruppo irlandese dei Cranberries figg 68 69 Ricordato principalmente per le due versioni realizzate prima e dopo l 11 settembre a causa di alcune immagini della prima edizione tristemente premonitrici dell attentato alle Torri Gemelle 11 video anche in questo caso presenta la solista del gruppo Dolores O Riordan a far da controparte figurativa alle immagini dinamizzate degli spazi cittadini Attraverso la tecnica del chroma key la cantante inserita in diversi luoghi caratteristici della metropoli contemporanea creati questa volta dalla combinazione di animazioni in computer grafica 3D e riprese dal vero L effetto del fime lapse pertanto soltanto fittizio e simulato attraverso una modelizzazione informatica ma rappresenta in ogni caso un estensione delle precedenti formulazioni nei nuovi scenari infografici delle immagini di sintesi Negli ultimi due decenni anche la videoarte ha elaborato in maniera diffusa 1 processi di velocizzazione attuati nello spazio metropolitano contemporaneo Marina Chernikova un artista moscovita che vive e lavora ad Amsterdam Le sue prime esperienze artistiche riguardano la pittura e il set design Canalizzando le competenze di questi due ambiti dalla fine degli anni 90 Chernikova inizia a l
214. e dello spazio espositivo come grandi supporti di proiezione di vedute urbane contemporanee La vista paesaggistica della metropoli osservata dalla sala d attesa di un aeroporto da un grattacielo dalla finestra di un ufficio Le riprese sono effettuate alle spalle dei cittadini che si affacciano a questi belvedere contemporanei in modo tale da raffigurare tanto 11 panorama metropolitano quanto il gesto stesso del guardare In quest opera come ha dichiarato lo stesso Muntadas citando l antropologo Arjun Appadurai proprio la relazione tra media e paesaggio urbano ad incuriosirlo Nelle videoproiezioni di On View non si capisce di che spazio si tratti Non si vede che cosa guardano le persone Si vede che guardano ma non si sa cosa guardano Si conosce l atto della visione ma non si sa dov ed per questo che nelle didascalie ho omesso di specificare in quale luogo sono state fatte le riprese della gente che guarda fuori Per On View e per l installazione al Padiglione Spagna del 2005 mi sono servito del concetto di media landscape di Appadurai significa pensare al paesaggio fatto di azioni come il guardare l ascoltare ma anche di media o di forme architettoniche che implicano il vedere come le architetture di vetro che con le loro grandi finestre permettono di vedere ed essere visti allo stesso tempo Lo spazio dell installazione diventa effettivamente un video panorama contemporaneo dove ogni parete assume la c
215. e in un espressione cifrata in un ritmo segreto che insieme velocit e dialettica di forme astratte montaggio di attrazioni della modernit e giochi di luce L avanguardia pi radicale si pone non come immagine della modernit ma come essenza della modernit modernit 1n atto La metropoli moderna della sinfonia dell ebbrezza e dell eccesso di stimoli teorizzata fra Otto e Novecento viene cosi formalizzata nelle visioni delle avanguardie cinematografiche e non dagli anni 10 ai 30 la citt della e Arcagni Oltre il cinema cit pp 12 13 Per una lettura in tal senso cfr Wanda Strauven a cura di The Cinema of Attractions Reloaded Amsterdam University Press Amsterdam 20006 Tom Gunning Cinema of Attractions Early Film Its Spectator and the Avant garde in Thomas Elsaesser Adam Barker a cura di Early cinema Space Frame Narrative BFI Publishing London 1990 pp 57 e 61 Sui legami tra il modo di rappresentazione primitivo MRP e l opposizione del cinema d avanguardia e sperimentale alla forma narrativo rappresentativo industriale NRI cfr Claudine Eizykman La jouissance cin ma Union G n rale d ditions Paris 1976 Paolo Bertetto Chaque soir a magic city 1n Brunetta Costa a cura di La citt che sale cit pp 43 44 Per un analisi circostanziale dei rapporti fra cinema citt e arti visive nella produzione delle avanguardie storiche cfr Gian Piero Brune
216. e informatiche respiratori clinici e voci trasmesse da degli altoparlanti In Location 5 2004 fig 50 de Beeck realizza invece un installazione ambientale che ricostruisce a misure naturali 12x24x4 20m l interno di un ristorante ultra modernista prospiciente a una grande autostrada Per mezzo di una scala lo spettatore condotto nello spazio dell installazione e pu muoversi lungo 1l bancone del bar passeggiare nella cucina o sedersi nei tavolini dei clienti posti di fronte a una grande vetrata Lo scenario al di l del vetro un enorme veduta notturna di una strada sgombra di autovetture illuminata da lunghe file di lampioni con ai lati un paesaggio rurale Per creare un illusione di profondit prospettica l esterno ricostruito su di un piano inclinato alto 40 cm in prossimit della vetrata e 4 m nel fondo La carreggiata sembra cosi convergere e scomparire in lontananza all orizzonte Con 1 suoi meccanismi di costruzione della visione l installazione diventa a tutti gli effetti una scenografia teatrale che introduce lo spettatore pi che 128 Secondo Luca Quattrocchi e Orsola Mileti nelle opere di Hans op De Beeck la metropoli diventa lo scenario elettivo di una nuova erranza contemporanea Cfr Luca Quattrocchi Orsola Mileti a cura di Erranti nella videoarte contemporanea Silvana Milano 2008 12 Sossai Film d artista cit p 54 84 in un ambiente reale in uno spazio fittizio L utente sembra entrare
217. e la registrazione video amplifica queste sovrimpressioni di spazi e tempi filmando l ambiente circostante interno ed esterno attraverso le immagini riflesse sugli specchi Gli schermi trasmettono di conseguenza un immagine riflessa che si guarda nel suo farsi e che ridiscute anche ironicamente molte delle acquisizioni fondanti della rappresentazione pittorica Dany Bloch Art et vid o 1960 1980 82 in Vittorio Fagone a cura di L Art Vid o 1980 1999 Vingt ans du VideoArt Festival Locarno Recherches th ories perspectives Mazzotta Milano 1999 p 153 94 Cargioli Sensi che vedono cit p 32 75 presenti nella storia dell arte Come ha osservato la storica e curatrice d arte contemporanea Viviana Gravano portando alle estreme conseguenze un antica riflessione del quadro nel quadro del trompe l ceil del quadraturismo seicentesco artista trasforma lo spazio della visione in uno spazio opera ma a differenza del passato non crea un illusione visiva bens costruisce una wunderkammer praticabile una stanza virtuale ma del tutto tangibile In quest opera cosi come in due videoinstallazioni di due anni successive Video Piece for Showcase Windows In Shopping Arcade 1976 e Video Piece for Two Glass Office Buildings 1976 Graham rimette in gioco in modo molto semplice ma efficace una serie di relazioni che di fatto sono il fondamento teorico e allo stesso tempo il cruccio di tutta l architett
218. e offrire quello shock quella esperienza percettiva nuova che adesso manca allo spettatore comune metterlo di fronte a una sorta di esplosione del quadro e della cornice scuoterlo liberarlo dalla visione bidimensionale sottoporlo a una percezione complessa ricca fatta di simultaneit e di associazioni Allo stesso modo la pratica continua dello shock benjaminiano e l intensificazione della vita nervosa di Simmel si sono oggi estese nell iperrealt e desertificazione siderale dello spazio metropolitano di Baudrillard e nelle idee di una territorialit e temporalit liquida nell era del capitalismo software e della modernit leggera di Bauman Queste riflessioni pur nell ovvia diversit concettuale e di condizione rivendicano tutte un 20 Cfr Lucio Altarelli Light City La citt in allestimento Meltemi Roma 2006 Sandra Lischi Le avanguardie artistiche e il cinema sperimentale in Andrea Balzola Anna Maria Monteverdi a cura di Le arti multimediali digitali Storia tecniche linguaggi etiche ed estetiche delle arti del nuovo millennio Garzanti Milano 2004 pp 71 72 Per una lettura di questo tipo cfr anche Id Visioni elettroniche L oltre del cinema e l arte del video Biblioteca di Bianco amp Nero Roma 2001 in particolare il cap Videocitt Walter Benjamin L opera d arte nell epoca della sua riproducibilit tecnica Einaudi Torino 2000 ed or L euvr
219. e omaggiati spaziano dalla filosofia di Walter Benjamin ai fotografi di strada come Walker Evans August Sander William Klein e Eug ne Atget alla cinematografia documentaria e saggistica di Jean Vigo Dziga Vertov e Chris Marker Realizzati in prevalenza con cineprese super8 e 16mm e poi rielaborati con una post produzione video elettronica 1 lavori di Cohen si presentano in maniera emblematica come opere di transizione al crocevia tra la tradizione stilistica del cinema underground e sperimentale la forma diaristica il ricorso a un immagine sporca e sgranata l utilizzo di formati desueti e quella videoartistica le alterazioni della velocit di scorrimento le ricoloriture elettroniche l impiego di un montaggio digitale Del resto il cineasta statunitense ha praticato forme differenti della sperimentazione audiovisiva contemporanea Ha lavorato innanzitutto nell ambito videomusicale realizzando sia music video come quelli per il gruppo rock dei REM Nightswimming 1993 uno dei pi emblematici sia documentari sperimentali incentrati su musicisti del panorama punk contemporaneo come K Benjamin L opera d arte nell epoca della sua riproducibilit tecnica cit p 28 64 Su Jem Cohen cfr il sito dell artista http jemcohenfilms com 9 Jem Cohen Un volto un angolo di strada in Sandra Lischi Pucci Piazza a cura di A occhio nudo La Scuola Video di Documentazione Sociale I Cammelli Lindau Torino 1997 p 124
220. e riproducono in chiara ottica postmoderna 1 principali monumenti e stili architettonici di diverse citt del mondo da Parigi all antica Roma da Venezia a New York da Il Cairo a Hollywood dal lago di Como ai tropici E si consideri anche il quartiere Jiyugaoka di Tokyo dove in una zona ricostruita una parte della citt di Venezia con 1 calli 1 ponti e le immancabili gondole Come ha sentenziato l architetto olandese Rem Koolhaas la metropoli contemporanea e diventata una Citt Generica frattale ripetizione infinita del medesimo semplice modello strutturale possibile ricostruirla dal suo modello pi piccolo da un personal computer forse addirittura da un dischetto L arte contemporanea assorbe queste proposte e le rielabora giocando un ennesimo spaesamento percettivo Olivo Barbieri un artista e fotografo italiano fin dagli esordi affascinato dalla rappresentazione dello spazio metropolitano Secondo l artista la citt contemporanea un grande doppio architettonico 1l luogo dove il un approfondimento su queste questioni cfr anche Id delitto perfetto La televisione ha ucciso la realt Raffaello Cortina Milano 1996 ed or Le crime parfait ditions Galil e Paris 1995 129 Cfr Amendola La citt postmoderna cit in particolare 1 capp La citt della simulazione e La nuova societ mediale e il principio di realt David Harvey La crisi della modernit Riflessioni sulle origini del pres
221. e televisive americane di fantascienza degli anni 60 e 70 e le voci femminili presenti nei melodrammi hollywoodiani degli anni 40 Sicuramente nel film come ha notato Sossai la coreografia di infiniti frammenti di pulsanti interruttori pannelli di controllo rende obsoleta la nozione di vita biologica mentre l affermarsi del linguaggio della macchina ci precipita in un universo privo di un senso possibile Nello stesso tempo pero l operazione compiuta sul materiale filmico sia a livello visivo sia 152 Sull attivit di Giles Thacker cfr il sito dell artista www ultrascope co uk index htm 190 Arcagni Amaducci Music Video cit p 158 id Sossal Film d artista cit p 76 192 sonoro ci ricorda che Manual come ha asserito Di Marino anche e forse soprattutto una sorta di saggio audiovisivo di estetica del cinema Dichiaratamente interessati alla visualizzazione pura e astratta della forma musicale sono invece 1 lavori videomusicali del regista e graphic designer britannico Alexander Rutterford In particolare una delle sue prime opere Monocodes 2000 e una composizione astratta dove il design dei suoni elettronici della colonna audio e direttamente raffigurato in computer grafica attraverso dei segni geometrici bidimensionali e Iuminosi che scorrono su di una griglia orizzontale figg 100 101 In questo modo Rutterford offre uno degli esempi pi puri di visual musicale dal momento che lo schermo
222. e testurale nell immagine sonora FataMorgana I visuale III 8 maggio agosto 2009 p 221 76 Cfr Mario Gerosa Second Life Meltemi Roma 2007 164 0100101110101101 org Dopo essersi resi noti nell ambito della Web Art internazionale per aver realizzato diverse performance attivistiche di plagio e contraffazione telematica di siti 1stituzionali e d arte 1 due artisti hanno continuato a esplorare le molteplici possibilit del gioco identitario confrontandosi direttamente con 1 mondi virtuali In particolare a partire dal 2006 il duo ha dato vita al progetto Avatar s Portraits una serie di ritratti digitali degli avatar di Second Life stampati su tele di grandi dimensioni ed esposti nelle gallerie d arte figg 55 56 57 I lavori si presentano come opere che mettono in crisi le relazioni tra le arti e 1 media contemporanei combinando il taglio e il carattere glamour della fotografia di moda recente con 1 colori brillanti e le linee marcate dei personaggi dei videogame I Portraits sono espressione di un estetica e di un cultura giovanile ibrida che apparenta in un ottica dichiaratamente pop e high tech le arti visive la pittura la fotografia la videoarte e 1l cinema con le nuove forme e 1 nuovi immaginari prodotti dal web I ritratti dei cyber fl neur creati dagli 0100101110101 101 org rappresentano cosi un ipotetico ultimo tassello di quella continua rilocazione estetica che l esperienza metropolitana contemporanea sta rea
223. e urbane alterabili in sinergia con il flusso musicale della banda sonora Le architetture e gli sfondi paesaggistici della citt americana vengono concepiti essenzialmente come materiali ritmici e plastici modellati a livello illuminotecnico e cromatico sia in fase di ripresa sia in post produzione Il materiale visivo si fonde cos letteralmente con la banda sonora riproducendo una sorta di jam session audio visiva che sembra presupporre un ascolto e una visione di tipo radiofonico Pensata per essere fruita nella distrazione l opera di Poe nega infatti sia 11 tempo concettuale e zen dei video ambient di Brian Eno sia la ripetizione seriale trasparente e traumatica della temporalit filmica dei lavori di Warhol Seppur vicino per modi e forme agli esempi precedentemente citati Empire II esprime una nuova potenzialit musicale dell immagine in movimento contemporanea Ormai lontane dalle sperimentazioni e formalizzazioni del cinema underground degli anni 60 e 70 le immagini del film di Poe sono radicate nella consapevolezza del carattere ambientale dell immagine e del paesaggio sonoro contemporaneo Nel suo celebre libro manifesto The Tuning of the World 11 compositore canadese Raymond Murray Schafer riscopre la centralit dell ascolto e setaccia le dimensioni concrete della produzione e percezione del suono dimostrando come nelle esperienze musicali contemporanee assuma un valore sostanziale la nozione di even
224. elst dt Altostratus 2006 Biosphere Egbert Mittelst dt Greedy Baby 2006 Plaid Bob Jaroc Gioca con me 2007 Vasco Rossi Swan Colombo 2007 Baustelle Stefano Poletti Bastian Contrario 2007 Ivana Gatti amp Gianni Maroccolo Fabio Massimo laquone Luca Attilii Presunti accenni che fan piovere 2007 Fabio Massimo Iaquone Luca Attili 265 Se vuoi 2007 Fabio Massimo laquone Luca Attilii Transit City Italia Marseille Roma 2006 2008 Saul Saguatti Attesa 2008 Antonella Ruggero Fabio Massimo laquone Luca Attilii Corpus T City RomAstratta 2008 2009 Saul Saguatti Audrey Cojaniz NET E SOFTWARE ART Blinkenlights 2001 Chaos Computer Club Arcade 2002 Chaos Computer Club Avatar s Portraits 2006 Eva e Franco Mattes 0100101110101 101 org Stereoscope 2008 Chaos Computer Club 266 SITOGRAFIA ARTISTI http 0100101 110101101 org index html www albertobiasi it http www alessandroamaducci net http www amospoe com http www atelier fuer medienprojekte de page www barbarakruger com http www basmati it http www blinkenlights net home www davideboriani com www davidebramante it http www directedbyswan com www dougaitkenworkshop com http www eastgate com WWW giacomocosta com WWW giuseppemodica com http www hansopdebeeck com http hcgilje wordpress com http hollisframpton org uk http www iaquoneattili1 com http 1iberia vassar edu mijoyce http www iritb
225. eneamente diffuso anche opacizzato che nella dinamica comunicativa nello scambio visivo introduce la duplicit la molteplicit la ripetizione La Rassemblance Ryoan ji Marseille 1983 Id Simulacra Il processo imitativo nell arte a cura di Aldo Marroni Mimesis Milano 2002 Mario Perniola La societ dei simulacri Cappelli Bologna 1980 NA Bertetto Lo specchio e il simulacro cit p 7 113 Sullo statuto di copia del film cfr Giorgio Tinazzi La copia originale Cinema critica tecnica Marsilio Venezia 1983 zu Bertetto Lo specchio e il simulacro cit p 13 115 Paolo Bertetto L immagine dell immagine e la sua differenza Rivista di Estetica n 4 monografico Arte e Metropoli 1980 p 49 80 Questo vuol dire in primo luogo che il segno metropolitano della modernit come stato letto dall avanguardia l immediatezza del simbolico come tentativo di superamento puro della rappresentazione e insieme che l immagine dell immagine costituisce l impossibilit dell immediatezza e l avvento del fittizio dell artificio e del simulacro ma ancora di pi significa che l artificialit il carattere di modularita di automatismo di simulazione la pluralit organica delle immagini e dei codici si palesano finalmente come la forma di tutto l orizzonte produttivo della civilt metropolitana Jean Baudrillard ha esteso e radicalizzato l idea di una duplicazione e ripetizione iperreale della
226. eniamo catapultati dentro un altro programma prima di riuscire a trovare l energia necessaria ad alzarci dalla poltrona e molti programmi sono pensati per questo catturare subito l attenzione con la reiterata promessa che vedremo qualcosa di emozionante se rimarremo di fronte allo schermo Negli spazi della metropoli contemporanea 1 flussi degli apparecchi televisivi sono ormai ovunque e diventano inequivocabilmente dei fluid screens Posizionati all interno delle stazioni ferroviarie negli aeroporti nelle pensiline e nei mezzi di trasporto urbano gli schermi assumono una funzionalit inedita e capillare nell esperienza metropolitana ordinaria Come aveva preannunciato Gene Youngblood a partire dagli anni 70 la condizione predominante delle immagini in movimento attuali diventata quella di un flusso intermediale di schermi visioni e proiezioni Il cinema l arte di organizzare un flusso di eventi audiovisivi nel tempo un flusso di eventi esattamente come la musica Vi sono tre media che possiamo utilizzare per fare del cinema il film il video il computer proprio come vi sono molti strumenti con cui possiamo fare musica Ovviamente ognuno di questi media ha propriet distinti e contribuisce in modo differente alla storia e alle teorie del cinema ampliando la nostra i ps V aegre 89 comprensione di ci che il cinema e di ci che potrebbe essere In questo scritto di fine anni 80 Youngblood precisan
227. ente Net Milano 2002 p 354 ed or The Condition of Postodernity Basil Blackwell Oxford 1990 Per una lettura di questo tipo cfr Bruce B gout Zeropoli Las Vegas citt del nulla Bollati Boringhieri Torino 2002 ed or Z ropolis Allia Paris 2002 123 Rem Koolhaas La citt generica in Id Junkspace Per un ripensamento radicale dello spazio urbano Quodlibet Macerata 2006 ed or The Generic City Domus 791 dicembre 1997 pp 3 12 82 tessuto urbano originale la struttura e il segno urbanistico assumono la forma di un installazione Mai come negli ultimi venti anni ci si preoccupati di raccontare le citt un ondata di idee e considerazioni che dall Europa dal Nord America dal Giappone e ora da quasi tutto l Oriente ci sommerge ossessivamente Dall 11 settembre per sembra che quanto prima di allora espresso abbia perso di incisivit Un velo indeciso si messo fra 1 nostri pensieri e il mondo Con il progetto Site Specific guardo oltre questo velo Il mondo come un installazione temporanea strutture e infrastrutture parte fondante del nostro senso di appartenenza e di identit viste da lontano come un grande plastico in scala la citt come alias di se stessa Iniziato nel 2004 e ancor oggi non concluso il progetto Site Specific figg 47 4 consiste in un ciclo di video in HD film in 35 mm e serie di fotografie di grande formato realizzate in alcune tra le pi grandi metropol
228. ente Paris qui dort 1924 di Ren Clair dove un eccentrico scienziato mette a punto un raggio magico in grado di arrestare accelerare o rallentare a proprio piacimento il movimento nello spazio urbano di Parigi figg 74 75 Come ha sottolineato Annette Michelson la figura dello scienziato non altro che la trasposizione fantascientifica e burlesca del regista cinematografico in grado di modulare liberamente il tempo dell esistente intervenendo sui tempi di ripresa e proiezione del dispositivo Chiaramente oggi la tecnologia elettronica prima e digitale poi hanno nuovamente ridisegnato le coordinate spazio temporali dell immagine In Videofilosofia La percezione del tempo nel postfordismo 11 filosofo e sociologo Maurizio Lazzarato connette le riflessioni sul tempo e la memoria proposte da Bergson e dai suoi esegeti con 1 prodotti e le teorie di diversi videoartisti da Nam June Paik a Bill Viola a Angela Melitopoulos che si sono confrontati direttamente con la nozione di tempo in raffronto alle immagini e alle macchine elettroniche e numeriche Paola Sega Serra Zanetti La coscienza luccicante e la societ tecnologica come non perdere il contatto con la bionda Margherita Videoarte e videocultura ovvero l arte e la cultura videovisiva in Paola Sega Serra Zanetti Maria Grazia Tolomeo a cura di La coscienza luccicante Dalla videoarte all art interattiva Gangemi Roma 1998 p 18 di Kern Il tempo
229. enti visivi pre registrati ma anche creati in diretta con videocamere filtri e altri procedimenti utilizzando multiscreen videowall e altri supporti di proiezione o retroproiezione La sperimentazione audiovisiva ha colto forse prima di altre forme audiovisive anche pi consolidate la sempre pi profonda interrelazione e ibridazione del sistema delle arti e dei media Se la cultura postmoderna ci ha ormai abituato a una circolarit nel riciclaggio di motivi figure e stilemi che transitano liberamente nell universo cross mediale degli audiovisivi dal cinema al videogame da Internet alla letteratura dalla videoarte al music video dalla tv all arte contemporanea tentare di indagare lo sviluppo delle forme espressive sperimentali pu risultare estremamente chiarificatore per comprendere quanto tali linguaggi una volta giudicati esclusivamente litari e inaccessibili al grande pubblico abbiano in realt anticipato se non preconizzato la rivoluzione intermediale degli audiovisivi e la cultura convergente che stiamo vivendo oggi E nello stesso tempo quanto abbiano consapevolmente riflettuto sullo statuto di quella che saltati oramai gli steccati di qualsivoglia discorso sugli specifici e sui supporti vorremmo tornare a definire magari con un ritorno alle origini l immagine in movimento dominatrice incontrastata del vasto panorama contemporaneo delle visual arts D altronde possibile indi
230. ento della luce della temperatura e al numero dei decibel prodotti dal traffico urbano Come in un ambiente sensibile di Studio Azzurro o in un installazione interattiva di Jeffrey Shaw la torre attraverso dei sensori elettronici e informatici in tutto simili a quelli sperimentati dagli stessi artisti visivi reagisce alla presenza del flusso urbano e ambientale Come un installazione essa modifica la sua condizione di stand by in rapporto al suo fruitore attore Osservando l edificio multifunzionale Andel figg 15 16 nel quartiere Schmikov a Praga e il centro commerciale Euralille figg 17 18 a Lille entrambi realizzati dall architetto francese Jean Nouvel rispettivamente nel 2002 e nel 1995 facile pensare alle pratiche e alle riflessioni teoriche promosse in particolar modo agli esordi della videoarte sullo spaesamento percettivo spaziale e temporale dello spettatore nelle videoinstallazioni a circuito chiuso di un Bruce Nauman o in quelle in maniera ancora piu direttamente legate alle problematiche architettoniche e di intervento urbano di un Dan Graham Nouvel ricorre infatti a tre file parallele di prospetti in vetro secondo una modalit costruttiva gi utilizzata nelle note costruzioni della Fondazione Cartier 1994 e dell Istituto del Mondo Arabo 1987 di Parigi Sulle tre file sono impresse oltre alle consuete insegne pubblicitarie testi immagini serigrafiche e ologrammi che rinviano non solo a
231. eomusicale dimostrando la sempre pi stretta relazione estetica e produttiva tra questi due linguaggi espressivi Il video interamente concepito in computer grafica 3D e ricostruisce la citt di New York utilizzando esclusivamente scritte e testi Gli ambienti e gli oggetti presenti nella citt vengono cos iconizzati da parole che letteralmente nominano le cose Le strade 1 grattacieli e le automobili sono sostituite da un ettering estremo dove 1 caratteri grafici diventano 1 protagonisti della storia La dimensione plastica e architettonica dello spazio urbano tradotta in una modellizzazione grafico informatica che arriva persino a sviluppare una semplice e ironica linea narrativa la corsa 1n ospedale di una coppia per far nascere il loro bambino L utilizzo del lettering informatico come forma urbano architettonica alla base anche dell installazione interattiva The Legible City figg 57 58 concepita sul finire degli anni 80 dal videoartista Jeffrey Shaw in tre differenti versioni Manhattan 1989 Amsterdam 1990 e Karlsruhe 1991 In The Legible City il visitatore utilizza una cyclette per compiere un viaggio virtuale attraverso una citt simulata e composta unicamente di lettere in computer grafica 3D Le immagini di sintesi della metropoli sono proiettate su di un grande schermo a parete di fronte alla posizione della bicicletta Quest ultima funziona da interfaccia tra il fruitore e l installazione dando all utente at
232. ercettive dagli elementi fondatori della i i 1 SI 37 percezione da ritrovarci spiazzati affascinati o respinti di fronte a film del genere Nel cinema di Gehr le strutture architettoniche le superfici trasparenti e riflettenti i movimenti continui e rettilinei dei mezzi di trasporto dai tram agli ascensori diventano strumenti e supporti di visione cornici e schermi che costruiscono prospettive e punti di vista e assecondano un analisi minimale delle condizioni percettive nello spazio urbano contemporaneo In Serene Velocity 1970 figg 15 16 una delle sue opere pi note il cineasta statunitense concentra l attenzione sul corridoio di un edificio modernista Lo spazio fortemente asettico e geometrizzato ripreso da una macchina da presa fissa e frontale allargando e restringendo la lunghezza focale dell obiettivo dai 40 ai 65 N mm e scattando 4 fotogrammi per volta Il risultato un pulsante e ipnotico viaggio all interno dello spazio basato su un reiterato e ossessivo avanti e indietro prospettico 5 Su Ernie Gehr cfr Paul Adams Sitney Gehr Walker Art Center Minneapolis 1980 e 1 cataloghi Films of Ernie Gehr San Francisco Cinematheque San Francisco 1993 Ernie Gehr San Francisco Art Institute San Francisco 1995 Serene Intensity the Film of Ernie Gehr American Museum of the Moving Image Queens N Y 20 28 marzo 1999 In italiano cfr la sezione Ernie Gehr del catalogo Carla Scura a cur
233. ere e le dichiarazioni dei Vasulka molte delle operazioni compiute dalla sperimentazione artistica contemporanea tendono ad una dimensione ambientale e performativa dell opera che rielabora gli ordini strutturali della geometria euclidea e cartesiana attraverso una messa in spazio delle immagini e dei supporti Quello che Lacan rileva Vidler descrive come il tentativo della pittura di recuperare attraverso la prospettiva il vuoto originario dell architettura rianimato dalla nuova pittura murale degli schermi digitali che ricombinano le prospettive attraverso punti di vista mutevoli traslandosi su superfici architettoniche che ricostruiscono la presenza fisica del monumento nella sua reale tridimensionalit In tal senso un installazione di questo genere potrebbe essere considerata il tardo equivalente modernista dell anamorfosi tardo rinascimentale barocca ove l anamorfosi essa stessa frutto di una mirabile e raffinata macchina dell illusione capovolgeva per cosi dire il ruolo oggettivo della prospettiva quello di rappresentare l illusione spaziale al fine di rivelare lo scopo originario dell arte pittorico architettonica dare supporto al vuoto quella realt nascosta che cerca di cingere il nulla In questo senso l interazione tra spazio espositivo e urbano assume un carattere espressivo e linguistico di rimediazione tra forme culturali sociali e mediali different Secondo Di Marino ad esempio l esistenza o meglio
234. esentazione ancora piu esplicitamente e tecnologicamente sviluppato Come nei casi precedenti l installazione si compone di una foto panoramica a 360 montata su di un supporto circolare Al centro del dispositivo posto un videoproiettore ruotante che riproduce sulla fotografia circolare delle immagini video La foto e il video sono internamente correlate dal momento che l immagine fotografica ritrae una piazza metropolitana e il video la registrazione di una panoramica a 360 compiuta nella stessa piazza L effetto complessivo quello di una messa in movimento parziale e ciclica dei vari elementi dello spazio urbano fotografato che vengono animati al passaggio del proiettore La particolare struttura del mixed media crea un inusuale forma di rappresentazione temporale dell azione nella piazza La combinazione e sovrapposizione d immagini fisse e in movimento confronta nello stesso spazio tempi di visione differenti decretando un paradosso rappresentativo che interroga le stesse condizioni di percezione visiva delle immagini e annulla ogni logica prospettica Ancora pi complessi e caleidoscopici sono gli ambienti metropolitani ricostruiti dal gi menzionato artista francese Francois Vogel Autore di computer animation tra i pi interessanti del panorama internazionale Vogel detiene uno stile visivo e di regia fortemente caratterizzato e immediatamente riconoscibile Tutti 1 suoi lavori dai music video agli spot pubblicitari al v
235. essa sorgente che le immagini erano formate da tensioni e frequenze e che anche 1 suoni almeno quelli elettronici o quelli che passano da un apparecchio elettronico lo erano La cosa pi importante che immagini e suoni differivano solo nel modo in cui tensioni e frequenze di base erano organizzate nel tempo Questa unicit di fondo fu la scoperta pi interessante A partire dalla sua formazione come violinista dal canto suo Steina nel 1978 realizza Violin Power un importante video saggio costituito da una serie di brevi perfomance dimostrative nelle quali l artista fa interagire il segnale video con quello sonoro in modo che la registrazione in diretta di lei che suona il violino si deformi a seconda delle modulazioni musicali create dallo strumento Secondo Amaducci in quest opera lo spazio e il tempo sono veramente fusi insieme in un universo einsteniano dove la musica che lavora sul tempo in movimento nello spazio e l immagine che lavora su degli spazi che hanno una durata diventano entrambi materiali duttili e inseparabili Steina in questo video suona le immagini 133 134 Per una lettura di questo tipo cfr in particolare Jullier I cinema postmoderno cit Per un approfondimento di questo contesto cfr Lischi Visioni elettroniche cit in particolare il capitolo Immagini oltre Il video le arti i media 135 Steina e Woody Vasulka intervista alla Galleria Flaviana di Locarno 4 ottobre 1984 Catalogo V Fes
236. esse stesse in qualche modo diventate merci In linea con le concettualizzazioni di Jean Baudrillard e Guy Debord Harvey interpreta il passaggio dalla modernit alla postmodernit come un transito dal feticismo delle merci a quello delle immagini Nella cultura visiva contemporanea la comunicazione pubblicitaria ricopre difatti una rilevanza determinante dal momento che come osserva Elio Grazioli assume una presenza tanto pervasiva nel paesaggio e nella realt quotidiana che ormai al limite della separabilita e costituisce un flusso continuo dentro 1 flussi della metropoli dello spettacolo mediale della rete elettronica Dal canto suo la metropoli contemporanea si tramuta in uno strumento informativo e pubblicitario dove la centralit dell immagine sostiene un architettura caleidoscopio delle arti come ha ben mostrato 1l critico d arte Germano Celant Per una lettura di questo tipo cfr Grazioli Arte e pubblicit cit e il catalogo della mostra Zl futuro del futurismo Dalla rivoluzione italiana all arte contemporanea Da Boccioni a Fontana a Damien Hirst a cura di Giacinto Di Pietrantonio e Maria Cristina Rodeschini Mondadori Electa Milano 2007 David Harvey La crisi della modernit Riflessioni sulle origini del presente Net Milano 2002 pp 350 351 ed or The Condition of Postodernity Basil Blackwell Oxford 1990 Per un riesame ampio e problematico di queste linee interpretati
237. etropoli contemporanea Laterza Bari 2005 APPADURAI A Modernit in polvere Dimensioni culturali della globalizzazione 1996 Meltemi Roma 2001 APRA A a cura di New american cinema Il cinema indipendente americano degli anni Sessanta Ubulibri Milano 1986 APR A a cura di Le avventure della non fiction Il cinema e il suo oltre 2 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema Pesaro 1997 APRA A DI MARINO B a cura di Il cinema e il suo oltre Mostra Internazionale del Nuovo Cinema Pesaro 1996 ARCAGNI S Oltre il cinema Metropoli e media Kaplan Torino 2010 Nella presente bibliografia sono stati omessi i volumi monografici e i cataloghi di mostre su singoli artisti cineasti e architetti Per questi riferimenti rinviamo alle note presenti nel testo 249 ARCAGNI S New Wave Giunti Firenze 2001 ARCAGNI S SPAGNOLETTI G Dal post moderno al post cinema Close Up XII 24 25 aprile 2009 ARISTARCO G ARISTARCO T a cura di Il nuovo mondo dell immagine elettronica Dedalo Bari 1995 AROLDI P PASQUALI F STEFANELLI M a cura di Spazi sensibili Pubblicit comunicazione e ambiente urbano Comunicazioni Sociali 3 settembre dicembre 2006 AUG M Non luoghi Introduzione a una antropologia della surmodernit 1992 El uthera Milano 1993 AUG M Tra i confini Citt luoghi integrazioni 2006 Bruno Mondadori Milano 2007 AUMONT J L occhio interminabile Cinema e pittura 1989
238. etropolitana e del pi generale stato di shock e alterazione della visione che questa realizza nel cittadino metropolitano il flusso invece l estensione e il superamento di tale condizione Zygmunt Bauman ha interpretato il passaggio da una modernit hardware ad una software proprio attraverso un processo di liquefazione e alleggerimento delle strutture economiche politiche sociali e tecnologiche della societ moderna La modernit non fu forse fin dall inizio un processo di liquefazione Fondere 1 corpi solidi non forse stato il suo passatempo preferito e il suo principale successo In altre e 977 parole la modernit non forse stata fluida sin dalla nascita Partendo dalle teorie lyotardiane della fine delle grandi narrazioni della cultura moderna e riprendendo da un punto di vista sociologico le idee di un indebolimento delle strutture del pensiero occidentale contemporaneo Bauman avanza l ipotesi di una trasformazione interna e progressiva della modernit piuttosto che proporre una cesura radicale e l avvento di una post modernit Le strutture solide della societ industriale della prima met del Novecento il capitale la propriet la fabbrica fordista la burocrazia lo stato sociale le ideologie totalizzanti seguendo il processo di fusione dei corpi solidi innestato dalla modernit stessa si sono gradualmente indebolite e decentrate La societ post indust
239. ettico della scena Sostanzialmente la yellowBird estende alle immagini in movimento il dispositivo tecnologico gi sperimentato con le fotografie in Google Streetview La camera utilizza sei obiettivi opportunamente suddivisi e orientati in grado di filmare l ambiente in ogni direzione L imponente flusso di dati della registrazione 1200 Mega bit per secondo e salvato in un supporto informatico attraverso una doppia connessione a fibre ottiche Come le comuni macchine da presa la yellowBird pu essere montata su di un normale tripode o imbragata come una steadycam al corpo dell operatore oppure connessa ad un qualunque mezzo di locomozione autovettura elicottero ecc Per quanto riguarda la riproduzione interattiva delle immagini la yellowBird sfrutta gli ormai diffusi e rodati sistemi informatici Flash Player che permettono una scansione e un movimento tridimensionale nelle immagini Secondo gli autori The result is a technologically advanced business that aims to claim a strong position in the international world of film working directly for clients and in partnership with 67 Silvia Bordini Arte elettronica Video installazioni web art computer art Giunti Firenze Milano 2004 p 72 Per un approfondimento sulla tecnologia e sulle applicazioni della camera yellowBird cfr il sito www yellowbirdsdonthavewingsbuttheyflytomakeyouexperiencea3dreality com 114 advertising agencies and film production companies offer
240. evisione solo l artista creatore deve trasformare queste tecniche in arte E ancora in polemica con gli artisti che si dedicano al cinema Fare dell arte di cinema la cosa piu cretina che ci possa essere non ha dimensione ha movimento solo e non ha volume mentre con la televisione non che trasmetterei delle figure invaderei degli ambienti di colore farei delle proiezioni farei quello che vorrei ma arrivi attraverso uno spazio e arrivi attraverso degli elementi veramente nuovi Le intuizioni di Fontana sull utilizzo dell illuminazione artificiale come forma spaziale ambientale e performativa saranno decisive per le ricerche e le applicazioni proposte dalle arti visive tra gli anni 60 e 70 Dall arte cinetica e programmata all Optical Arf dall environment al design in questi decenni sono molte le forme artistiche che si muovono per sovvertire la tradizionale dimensione statica e passiva dello spazio In continuit con gli sviluppi coevi dell expanded cinema e la pratica dell Aappening negli Stati Uniti le arti visive conferiscono allo spazio fisico un carattere dinamico e interattivo debitore dei nuovi rapporti percettivi e sensoriali instauratosi con le tecnologie moderne Lo spettatore coinvolto fisicamente nello spazio dell installazione e diventa parte attiva nella visione del prodotto artistico L opera a sua volta sperimenta materiali industriali e tecnologici che rinnovano l esperienza della fruizione Molti dei
241. evoluzione degli audiovisivi contemporanei e le arti visive hanno avuto con le trasformazioni parallele della musica elettronica e digitale dalla fine degli anni 70 ad 112 113 Virilio L arte dell accecamento cit p 83 Michel Chion L audiovisione Suono e immagine nel cinema Lindau Torino 2001 p 161 ed or L audio vision Son et image au cin ma Nathan Paris 1990 178 oggi In particolare l innesto delle tecnologie elettroniche nel trattamento audio e video stabilisce una connessione sempre pi stretta tra suono immagine e spazio che annuncia una nuova sensibilit estetica nei confronti dei prodotti audiovisivi Il musicista e videoartista Brian Eno e sicuramente l artista che pi di ogni altro ha riflettuto su queste dinamiche All inizio degli anni 70 sempre pi persone stavano cambiando il modo di ascoltare la musica Avevo notato che 1 miei amici e 10 tendevamo a incidere e scambiarci lunghe cassette di una musica che sceglievamo per caratteristiche come immobilit omogeneit poche sorprese e soprattutto mancanza di variet Volevamo usare la musica diversamente come parte delle nostre condizioni di vita e la preferivamo continua Un ambiente Contemporaneamente altri segnali apparivano all orizzonte Lo sviluppo della tecnologia di registrazione aveva creato una serie di possibilit compositive del tutto innovative riconducibile per lo pi a due aree nuove e strettamente connesse
242. filmici e profilmici secondo un opposizione duale Da una parte 1 caratteri fissi la staticit della camera la cornice della finestra il fotogramma dall altra quelli mobili la ripresa prolungata il passaggio cittadino le variazioni luministiche la doppia esposizione pellicolare Still riflette e rielabora cos molti dei nodi costitutivi della teoria cinematografica il concetto di quadro e di cornice il rapporto tra inquadratura e fotogramma la variabilita dell intensit della luce le dinamiche stasi movimento nella percezione delle immagini filmiche A proposito di Morning 1968 altro film di Gehr incentrato su di una finestra e sugli effetti della luce che da questa filtra Scott MacDonald stabilisce un curioso parallelismo tra l organizzazione spaziale delle stanze in cui normalmente abitiamo e le camere oscure dimostrando come in questo film Gehr ci ricorda che la macchina da presa camera essenzialmente una stanza in cui entra la luce attraverso la i x 43 en finestra di esposizione Similmente per Gehr lo spazio urbano una camera ottica in cui indagare 1 meccanismi percettivi quotidiani E interessante notare che il motivo della vetrina al centro anche di un altra opera di Gehr City 2002 realizzata in video e formalmente simile a Still L opera e infatti basata sulle composizioni visive riflesse su di una vetrina di San Francisco Jim Hoberman Camminando per la citt in Scura a
243. fuso e stordito vaga per la citt ma come se questa gli sfuggisse regalandogli frammenti di immagini in parte gi viste al cinema Anche Hong Kong Song figg 94 95 la documentazione di un viaggio fatto attraverso le immagini e 1 suoni della citt cinese Il video nasce nell ambito delle proposte di Urbasonic un progetto di ricerca trasversale promosso dall ente At lier Espaces Nouveaux in collaborazione con 1 ministeri francesi degli Affari Esteri della Cultura e della Comunicazione L iniziativa coinvolge artisti e scienziati che si confrontano con la dimensione sonora della metropoli contemporanea attraverso pratiche e linguaggi differenti dimostrazioni scientifiche progettazioni 132 Ermeline Le M zo intervista a cura di Sandra Lischi Parigi marzo 1991 in Lischi Il respiro del tempo cit p 86 140 Prima di riuscire a costruire qualcosa di interessante di forte con delle immagini bisogna essere liberi di sperimentare dei m langes selvaggi e di vedere ci che ne risulta fino allo strabiliamento Robert Cahen cit in Gazzano L invito di Robert Cahen in Id a cura di I cinema dalla fotografia al computer cit p 281 141 Lischi I respiro del tempo cit p 87 He Amaducci Arcagni Music Video cit p 116 186 architettoniche rassegne cinematografiche spettacoli musicali interventi urbani perfomance sonore e che mirano all elaborazione comune di una nuova disciplina l urbanesimo
244. gli edifici e 1 monumenti urbani sono sempre ritratti attraverso dei vetri specchianti che con 1 loro riflessi alterano le consuete coordinate spaziali In Apparizione San Giovanni in Laterano 2007 fig 7 la basilica romana rappresenta riflessa in un edificio a vetri Il vetro diventa un supporto di proiezione uno schermo che ingabbia nelle sue cornici l immagine della chiesa e ne decompone l architettura San Giovanni diviene cosi effettivamente un apparizione un collage di frammenti di spazi strutture architettoniche e riflessi Questa attenzione per le soglie e gli spazi architettonici presente ossessivamente anche nell arte fotografica di Luisa Lambri Le sue immagini fig 8 sono dei parergon derridiani cornici di spazi architettonici vuoti e geometrizzati L interesse per le superfici lucide e trasparenti e le intelaiature strutturali degli spazi denuncia una chiara tensione verso l astrazione la luce e le dinamiche tra interno ed esterno assumono un valore del tutto intimo e privato Nell architettura cerco una conferma personale la stessa che si potrebbe avere guardandosi allo specchio Per me l architettura amp autobiografia e i luoghi fotografati sono autoritratti Pi che ai non luoghi di Aug le sue opere sembrano rinviare a un estetica elettronica propria dello spazio metropolitano contemporaneo Devo dire che la qualit delle mie fotografie rimanda allo spazio elettronico So che alcuni confon
245. gno Genova 2002 Per una recente ripresa della forma dell Atlante di immagini nei visual studies contemporanei cfr Giuliana Bruno Atlante delle emozioni In viaggio tra arte architettura e cinema Bruno Mondadori Milano 2006 ed or Atlas of Emotion Journeys in Art Architecture and Film Verso London New York 2002 Cfr Walter Benjamin passages di Parigi a cura di Rolf Tiedemann Einaudi Torino 2007 ed or Das Passagenwerk Suhrkamp Verlag Franfurt am Main 1982 Capitolo 1 DOPO IL CINEMA DOPO LA CITT OLTRE IL CINEMA OLTRE LA CITT I nuovi orizzonti metropolitani della sperimentazione audiovisiva Una volta si diceva citt e tanto bastava Una volta si diceva cinema e tanto bastava I due termini pur nella possibilit evidente di una eterogeneit d interpretazione evocavano almeno nel senso comune un immaginario piuttosto chiaro e consolidato Ora non piu Figure emblematiche della modernit e dei suoi processi piu caratteristici la citt ed il cinema si ritrovano oggi in una complessa fase transitoria che mette in discussione non solo la natura essenziale ontologica della loro struttura ma soprattutto il senso della loro trasformazione Cosi se un tempo la citt tradizionale sfumava nella metropoli perdendo molte delle felici caratteristiche che storicamente l avevano contraddistinta oggi la metropoli si espande a sua volta nel territorio imponendosi come un continuu
246. gruppi cinetici della Nuova Tendenza come Gruppo Zero in Germania Gruppo N a Padova Gruppo T a Milano Group de Recherche d Art Visuel GRAV in Francia il NUI in Olanda o precursori indipendenti come Bruno Munari e Victor Vasarely realizzano opere che dalla tela all environment producono effetti ottico cinetici basati sulla luce sulle forme geometriche e sul dinamismo L idea non tanto quella di creare opere in movimento quanto dei dispositivi percettivi che attivino una partecipazione diretta del fruitore secondo variabili cinetiche programmate Il moto puo essere reale creato attraverso motorini elettrici e dischi rotanti oppure indotto attraverso meccanismi visivi come le luci iridescenti e stroboscopiche le lenti polarizzate e gli specchi prismatici Ad esempio nell installazione Macchina dell arcobaleno 2000 fig 3 Alberto Biasi uno dei fondatori del Gruppo N utilizza le luci prismatiche come aveva fatto Lucio Fontana Perch sono spaziale 1952 1n Crispolti Lucio Fontana cit p 119 Lucio Fontana cit in Carla Lonzi Autoritratto Accardi Alviani Castellani Consagra Fabro Fontana Kounellis Nigro Paolini Pascali Rotella Scarpitta Turcato Twombly De Donato Bari 1969 8 Sull arte cinetica e programmata cfr AA VV Arte cinetica D Ambrosio Milano 2006 Frank Popper L arte cinetica L immagine del movimento nelle arti plastiche dopo il 1560 Einaudi Torino 1970 Lea Vergine Arte
247. he del compositore di musica classica contemporanea Philip Glass Pur se focalizzati su elementi e problematiche differenti 1 film nel loro complesso sono tutti incentrati sul rapporto universale tra Uomo e Natura e sui cambiamenti che la tecnologia e 1 suoi processi evolutivi hanno prodotto nell ecosistema terrestre In quest ottica le immagini della metropoli contemporanea con le sue estensioni ipertecnologiche e le sue repentine 5 Cfr Jean Vigo Verso un cinema sociale 1930 in Bruno Voglino Jean Vigo Centrofilm 18 19 febbraio marzo 1961 Per una lettura trasversale della nozione di film saggio che attraversa 1 territori della non fiction dal cinema all arte interattiva cfr Adriano Apra Il cinema e il suo oltre in Adriano Apra Bruno Di Marino a cura di cinema e il suo oltre XV Rassegna Internazionale del Nuovo Cinema Pesaro 1996 pp 9 24 157 dinamiche di trasfigurazione sono utilizzate come materiale dialettico in antitesi ai paesaggi naturali incontaminati all Eden della tradizione biblica contrapposto un nuovo Eden elettronico fluido e luminoso E soprattutto in Koyaanisqatsi che Reggio si confronta con lo spazio urbano contemporaneo indagandone forme e condizioni di vita attraverso soluzioni stilistiche e visive particolari Il film utilizza in maniera radicale la tecnica del time lapse recording mostrando per gran parte dell opera immagini di citt in accelerato I rapporto con la musica divent
248. he rendono possibile 11 movimento la circolazione il transito dei dati 4 Su queste questioni cfr Paul Virilio La bomba informatica Raffaello Cortina Editore Milano 2000 ed or La Bombe informatique ditions Galil e Paris 1998 e Id L incidente del futuro Raffaello Cortina Editore Milano 2002 ed or Ce qui arrive Galil Paris 2002 3 Cfr Virilio Citt panico cit n Virilio L arte dell accecamento cit p 39 7 Mario Perniola Transiti Filosofia e perversione Castelvecchi Roma 1998 in particolare 1 capp Il transito e La cosa videomatica 5 Ivi p 9 2 Ivi pp 44 45 149 Anche la metropoli contemporanea assume sempre di pi la conformazione spaziale ed epistemica di una rete telematica Come ha osservato 1l sociologo Manuel Castells la metropoli diventata una citt delle reti sistema e dispositivo di comunicazione sociale e intermediale che integra gli spazi fisici e architettonici tradizionali con gli spazi a flussi dei network elettronici D altronde come sostiene Joshua Meyrowitz i media elettronici influiscono sul comportamento sociale non attraverso 1l potere dei loro messaggi ma mediante la riorganizzazione degli ambienti sociali in cui le persone interagiscono e indebolendo il rapporto un tempo stretto tra luogo fisico e luogo sociale Tuttavia fin dagli anni 60 diversi artisti delle Neoavanguardie e cineasti dell underground hanno rappresentato la metr
249. heres 1948 Norman McLaren The Corridor 1950 Norman McLaren Around is Around 1951 Norman McLaren Dance in the Sun 1953 Shirley Clarke Eaux d Artifice 1953 Kenneth Anger In Paris Park 1954 Shirley Clarke Blinkity Blank 1955 Norman McLaren Moment in Love 1957 Shirley Clarke Glimpse of the garden 1957 Marie Menken N Y N Y A Day in New York 1957 Francis Thompson 261 Broadway by Light 1958 William Klein Bridges Go Round 1958 Shirley Clarke Arnulf Rainer 1958 60 Peter Kubelka Arabesque for Kenneth Anger 1958 61 Marie Menken 3 60 B ume in Herbst 1960 Alberi in autunno Kurt Kren A Scary Time 1960 Shirley Clarke Skyscraper 1960 Shirley Clarke The Flicker Film 1961 Norman McLaren New York Lightboard 1961 Norman McLaren The Connection 1961 Shirley Clarke Go Go Go 1962 64 Marie Menken The Cool World 1963 Shirley Clarke Sulle scale mobili 1964 Bruno Munari Marcello Piccardo Empire 1964 Andy Warhol New York Eye and Ear Control 1964 Michael Snow Lights 1964 66 Marie Menken Tre e basta 1965 Luca Maria Patella Paesaggio misto 1965 66 Luca Maria Patella Fanimesto manifesto oggettivo razionale soggettivo irrazionale 1965 66 Luca Maria Patella The Flicker 1966 Tony Conrad birdlings 1967 Norman McLaren Portrait of Jason 1967 Shirley Clarke Terra animata 1967 Luca Maria Patella Intorno fuori 1967 Luca Maria Patella Materiale per camminare 1967 Luca Ma
250. i prerogativa unicamente cinematografica Non bisognava forse ripensare tutto Tutti 1 concetti di identit di 112 Cfr in particolare Polygraph Film Studies and Postmodern Theory 13 2001 con interventi di Zizek Jameson Shaviro Renov Turim e altri 113 Cfr Steven Shaviro The Cinematic Body University of Minnesota Press Minneapolis 1993 112 Cfr Brian Massumi Parables for the Virtual Movement Affect Sensation Duke University Press Durham amp London 2002 Per un analisi maggiormente attenta alle implicazioni fenomenologiche e psicoanalitiche stabilite dal carattere eminentemente sensoriale delle immagini in movimento contemporanee cfr invece Vivian Sobchack Carnal Thoughts Embodiment and Moving Image Culture University of California Press Berkeley 2004 36 linguaggio di immagine del ruolo dell autore Forse 1 nostri futuri autori saranno 1 registi di spot pubblicitari e di video musicali o 1 realizzatori di videogiochi o di programmi per 1 computer a Queste sono alcune delle considerazioni che 1l regista Wim Wenders esprime nel suo Appunti di viaggio su moda e citt Aufzeichnungen zu Kleidern und St dten 1989 Nato ufficialmente come un documentario sullo stilista giapponese Yohji Yamamoto il film muove in realt una profonda riflessione su diverse problematiche che interessano tanto la condizione della metropoli contemporanea esemplificata 1n questo caso dalla citt di Tokyo quanto lo
251. i Gilje fa parte del trio di video improvvisazione 242 pilots che nel corso degli anni ha collaborato con numerosi artisti internazionali attivi in diversi ambiti della sperimentazione artistica contemporanea dalla danza multimediale della compagnia Kreutzerkompani al progetto teatrale Verdensteateret dalla musica elettro jazz degli Jazzkammer a quella del compositore Yannis Kyriakides Pur nella loro diversit in queste collaborazioni l artista norvegese dimostra uno spiccato interesse nei confronti della 9 Per una chiave interpretativa dell utilizzo del concetto di energia nell ambito del cinema d avanguardia e sperimentale cfr Eizykman La jouissance cin ma cit in particolare il capitolo Photogramme Cin gramme Cin graphte Di Marino Interferenze dello sguardo cit p 82 7 Per una riflessione recente su queste questioni cfr David N Rodowick Il cinema nell era del virtuale Olivares Milano 2008 ed or The Virtual Life of Film President and Fellows of Harvard College Cambridge 2007 Manovich Il linguaggio dei nuovi media cit No l Carroll Theorizing the moving image Cambridge University Press Cambridge 1996 Gianfranco Bettetini La simulazione visiva Inganno finzione poesia computer graphics Bompiani Milano 1991 Gianfranco Bettetini Fausto Colombo Le nuove tecnologie della comunicazione Bompiani Milano 1993 William J Mitchell The Reconfigured Eye Visual Truth in The Post photographic Era MI
252. i La vetrinizzazione sociale Il processo di spettacolarizzazione degli individui e della societ Bollati Boringhieri Torino 2007 pp 74 75 Gianfranco Marrone Isabella Pezzini a cura di Senso e metropoli Per una semiotica posturbana Meltemi Roma 2006 e Id a cura di Linguaggi della citt Senso e metropoli Volume 2 modelli e proposte di analisi Meltemi Roma 2008 Francesco Mangiapane Vetrinizzazione vs devetrinizzazione La prospettiva semiotica in Marrone Pezzini a cura di Linguaggi della citt cit pp 182 183 48 bN e vetrina non pi interpretata come metafora di pratiche e logiche meramente espositive e spettacolari ma valorizzata nei suoi caratteri di interfaccia relazionale e comunicativa dalle vetrine infrante dei manifestanti no global poi riutilizzate nelle prime campagne pubblicitarie dell iPod Apple alle nuove possibilit di interazione condivisione e scambio di materiali multimediali introdotte dal Web 2 0 rispetto al precedente stadio 1 0 semplice vetrina di contenuti a bassissima dose di interrelazione e ibridamento L attuale ritorno di interesse per la vetrina come dispositivo di visione complesso e trasversale accompagnato da una nuova attenzione per una figura cardine delle teorie del soggetto moderno il fl neur Giampaolo Nuvolati docente di Sociologia dell ambiente e del territorio riprende alcune chiavi interpretative della fl nerie di inizio Novecento e le adatta al
253. i anni dalle tecnologie telematiche e informatiche convogliando l interattivit dei video game con il gioco identitario dei mondi virtuali e le possibilit di interazione e condivisione sociale prodotte dalle varie forme di social network online chat blog forum e web community In questo modo la citt di The Distributed Legible City diventa veramente espressione di una grande rete comunicativa di possibili narrazioni scritte e orali che si sovrappongono e congiungono vicendevolmente nell esperienza intermediale dell installazione Sul supporto del web sono le stesse forme grafiche pubblicitarie e mediali a subire una nuova articolazione espressiva innanzitutto lo schermo del computer e la sua interfaccia grafica a determinare nuovi modi epistemologici con 1 quali relazionarsi alle immagini e alle forme culturali contemporanee Ne La vita sullo schermo Sherry Turkle dimostra ad esempio come l introduzione nei primi anni 80 del computer Macintosh dotato di un sistema di interfaccia grafica Graphical User Interface si sia fatto portatore di un modo di conoscenza dipendente dalla simulazione e dalla rappresentazione grafica della superficie Il dispositivo informatico composto da un ambiente grafico costituito dal puntatore del mouse dai men dalle icone e dalle finestre di dialogo L utente interagisce con il computer attraverso la semplice selezione grafica degli oggetti senza dover impartire una serie di comandi alfan
254. i finti titoli di coda che sembra in maniera macabra replicare gli interminabili elenchi con 1 nomi dei defunti di un attentato terroristico o di una calamit naturale A differenza di Corridor 1970 altro film di Lawder dove l indagine di uno stretto corridoio diventa un avventura lisergica ipercinetica fatta di sovraesposizioni multiple movimenti di macchina a mano raddoppiamenti d immagine effetti stroboscopici in Necrology l artista si concentra sull essenzialit degli elementi filmici e profilmici il movimento automatizzato della scala e l alternarsi di luce e ombra sui volti dei passanti Come un moderno Dreyer Lawder ritrae una situazione ordinaria e ne fa l emblema irriverente e funesto del senso di morte di un intera societ Assecondando lo spirito baudelairiano di alcuni dei cineasti del New American Cinema Jack Smith Taylor Mead Andy Warhol e Paul Morrissey Ron Rice Kenneth Anger nel film la scala mobile diventa il simbolo di una collettivit assuefatta e opulenta assolutamente inconsapevole del proprio destino di morte Secondo diversi studiosi l esperienza del film strutturale o minimale rappresenta una cesura storica e teorica all interno dei percorsi della sperimentazione audiovisiva Paolo Bertetto mostra come il cinema minimale non sia semplicemente l espressione di una riduzione o di un azzeramento dei codici filmici ma la proposta di una comunicazione essenzialmente intellettuale e eidetica
255. i mondiali Roma Torino Modena Montreal Las Vegas Los Angeles Shangai Amman e New York Le immagini riprese per lo piu da elicotteri in volo sono realizzate con la tecnica della messa a fuoco selettiva tilt shift photography che permette di mantenere a fuoco solo piccole porzioni di spazio accrescendo le possibilit e le deformazioni del comune teleobiettivo Adottata dall artista dalla met degli anni Novanta questa tecnica fotografica restituisce una visione alterata dei luoghi ritratti seconda una resa miniaturizzata e privi di relazioni gerarchiche di distanza I paesaggi metropolitani di Site Specific appaiono cos come dei plastici dei modellini in scala di citt dove tutto come osserva Marco Meneguzzo a portata di mano Ormai prive di caratteri specifici che le rendano identificabili le metropoli si sono trasformate in un ovunque spettacolare immerso in un tempo modellabile e costantemente mutevole I film di Barbieri sottolineano proprio questa distanza tra la tangibilit dei corpi e il loro simulacro tra la spazialit fisica dell esperienza diretta e 1l suo valore simbolico radicato nell immaginario collettivo Hans op de Beeck un artista belga che utilizza forme espressive differenti spesso combinandole tra di loro la scultura il video l animazione e l installazione Nelle sue opere la metropoli quasi sempre rappresentata come uno spazio vuoto seriale e alienante Il video
256. i siamo nel tempo partecipiamo alla costruzione dell evento Il tempo della tecnologia video non o si vede lo si vive Recentemente anche la studiosa di cinema Laura Mulvey si concentrata sui processi di alterazione temporale del fluire del film resi ormai abituali dai nuovi media e dalle nuove forme home video di fruizione filmica vhs dvd Internet Secondo la studiosa le nuove tecnologie riscrivono l esperienza spettatoriale e le 103 relazioni individuali psicoanalitiche e di gender attivate dal film 102 Ora nuove tecnologie permettono allo spettatore di manipolare la linearita e il fluire del film E da questa banalit tecnologica 1 cinefili 1 teorici e in realt chiunque sia interessato possono quasi per caso trovare nuovi modi di entrare in rapporto con 1 vecchi film portare stasi nel movimento ripetizione nel flusso e disturbare la coerenza unificante della narrazione Tutto ci naturalmente stato possibile dall avvento del video il medium che ha permesso agli studi e alla critica del cinema in particolare all analisi testuale di prosperare Quest intreccio mediologico genera nuove relazioni affettive tra lo spettatore e il cinema ormai fuori posto Tale considerazione riguardo a un medium il cinema attraverso lo spostamento su un altro quello elettronico o digitale necessariamente legata a un immediato senso di perdita la scomparsa di qualcosa di prezioso e parte integrante della belle
257. i sono elaborate elettronicamente con procedimenti di rallentamento e accelerazione fluidificazione e reverse intarsi e sovrapposizioni che valorizzano la natura fluida e continua della citt contemporanea Come in una danza lo spazio urbano assume un identit sfuggente che muta e altera la propria rappresentazione in continuit con le sonorit musicali Secondo Sandra Lischi in Le deuxi me jour il motivo del passaggio assume d altronde una rilevanza decisiva nella costruzione dell opera sia a livello figurativo sia formale L uso dell oscilloscopio la ricoloritura le sovrimpressioni continue le accelerazioni e 1 rallentamenti creano questo mondo basato su contrasti e passaggi il passaggio continuo da un tipo di musica a un altro nello stesso brano il transito ininterrotto della folla e delle auto il contrasto ma anche la compresenza di varie culture di vari ritmi di varie luminosit metropolitane i In sintonia con la tecnologia video la citt contemporanea dunque recepita come uno spazio liquido e dinamico da attraversare non solo in fase di post produzione elettronica ma gi in fase di ripresa Lo sguardo che Cahen posa sulla citt scrive Amaducci perennemente in viaggio fatto soprattutto di camera car la telecamera transita e cerca di fagocitare pi immagini possibili In questo modo il videoartista francese conferma la sua alterit veramente straniero colui che guarda in questo video con
258. i visive In questo senso molte delle opere della sperimentazione audiovisiva contemporanea sembrano presagire applicazioni e dispositivi di visione futuri Non a caso oggi molte di queste proposte artistiche fuoriescono dal circuito artigianale e privato della ricerca underground e vengono risucchiate dal mercato culturale e dall industria audiovisiva mainstream Dalla sperimentazione tecnologica audiovisiva provengono molte delle recentissime estensioni interattive utilizzate in applicazioni tecnologiche d uso comune dai controller e sensori di movimento delle piattaforme dei videogame Wii Motion Plus per Nintendo PlayStation Move per PS3 e l atteso Project Natal per Xbox 360 agli schermi multi touch dei dispositivi informatici e di telefonia multi mediale i phone cellulari Ultra Touch Samsung console portatili Nintendo DSi personal computer In questo contesto un esempio piuttosto caratteristico di sistema tecnologico di recentissima applicazione utilizzata nella registrazione dello spazio che recupera molte delle formalizzazioni pensate nell ambito della sperimentazione audiovisiva la yellowBird Si tratta del marchio registrato di un dispositivo di ripresa creato da una compagnia olandese fondata da Marc Groothelm e Rafa l Redczus nel marzo del 20099 Il sistema permette una registrazione sferica a 360 dello spazio e consente all utente di navigare interattivamente negli ambienti riprodotti variando la visuale e l orientamento prosp
259. ia sviluppando una metodologia di studio versatile e originale dove collimano le eredit dei cultural studies con le analisi iconologiche stilistiche e figurative sull opera d arte visiva cinematografica e mediale la nozione di cultura visuale lo studio contestuale delle immagini e dei dispositivi di visione e ricezione 1 processi di rilocazione contemporanea dell opera d arte le teorie sociali della visione l idea di stile come sintomo e strumento d analisi culturale In primis ci si avvicinati all argomento connettendo le riflessioni teoriche prodotte negli ultimi anni intorno alle ipotesi di un post e di un oltre del cinema e della metropoli Ripercorrendo e ridiscutendo le formalizzazioni concettuali e iconografiche pi ricorrenti nelle interpretazioni dello spazio urbano come quelle di shock di vortice e di flusso si tentato di confrontare problematicamente teorie e orientamenti estetici differenti saldando come spesso si fatto in anni recenti le manifestazioni urbane della fine del XIX secolo con quelle degli albori del XXI da Simmel Benjamin e Kracauer a Baudrillard Bauman e Virilio In virt di questi ragionamenti si esaminato come l evoluzione del concetto di trasparenza ricopra una emblematica peculiarit Mito caratteristico della metropoli moderna di fine Ottocento e inizio Novecento la nozione di trasparenza stata infatti completamente riconfigurata alla luce dell
260. iaio del nostro tempo Del resto Brian Eno con il suo Mistaken Memories of Mediaeval Manhattan aveva gi interpretato 1 grattacieli di Manhattan come l espressione di un architettura medievale neo gotica La camera riprende gli edifici sia con campi lunghi sia con piani ravvicinati che si soffermano su particolari quasi astratti delle infrastrutture architettoniche tubi lamiere ciminiere Le immagini dei fabbricati sono montate attraverso lente dissolvenze incrociate e inoltre ogni inquadratura sottoposta a un processo di notevole rallentamento congiunto con l effetto elettronico del mirage che trasforma il profilmico in una forma galleggiante e oscillante come se la ripresa fosse stata compiuta attraverso una fonte di calore Il titolo le cattedrali d acciaio assume cosi un valore ironico visto che nel video le strutture architettoniche dimostrano un essenza liquida e astratta Il motivo naturale dell acqua diventa del resto nel finale un tema figurativo centrale attraverso le figurazioni del mare e delle onde In questo modo il video dichiara apertamente il legame metaforico continuamente riproposto nella storia della videoarte da Nam June Paik a Bill Viola a Fabrizio Plessi tra l elemento dell acqua e la natura fluida instabile e trasparente dell immagine elettronica In questa chiave Steel Cathedrals amp cosi anche una riflessione sui rapporti tra naturale e artificiale nel mondo iper tecnologico di oggi La metropoli
261. iature mediatiche e informatiche Il termine di velocit diventa realmente necessario al di l della nozione di istante d istante vissuto d istante recente d istante infinitesimale solo con le tecnologie di spostamento rapido quelle della rivoluzione dei trasporti del XIX secolo e con le tecnologie di comunicazione o di telecomunicazioni ultrarapide che utilizzano la velocit della luce attraverso l elettronica Direi che l importanza della velocit sorge nelle scienze umane e nella societ moderna quando la Teoria delle relativit la pone in primo piano A partire dal XX secolo non si tratta piu della rivoluzione dei trasporti bensi della rivoluzione delle trasmissioni e qui si assiste alla sparizione d un secondo termine All inizio avevamo un trittico poi un dittico partenza arrivo e nel mezzo un intermezzo Con la rivoluzione delle trasmissioni con la televisione e le teletrasmissioni tutto arriva senza che sia necessario partire n viaggiare La velocit ha modificato l essere del viaggio e del percorso a tal punto che siamo passati da tre termini a due termini e infine a un termine generalizzato l arrivo L arrivo dominer tutte le partenze e tutti 1 viaggi Per 1l filosofo la velocit di trasmissione telematica e mediatica delle immagini e dei dati diventa un ultimo assoluto che reitera un eterno tempo presente istituendo un continuum spazio temporale basato su di un ora che annulla qualsiasi g
262. iche alle formalizzazioni visive e ai trucchi ottici del pre cinema e del cinema delle origini ma con una tensione gi rivolta alle sperimentazioni compiute nel cinema underground sulle lenti degli obiettivi Scisso tra l astratto e il figurativo il film abolisce reinventandolo qualsiasi riferimento planimetrico e prospettico dello spazio presentandosi come una coreografia grafica e musicale di strade e architetture urbane che si intersecano e riproducono all infinito come nelle forme illusionistiche disegnate e incise da Escher Nell ambito del cinema sperimentale le esperienze dello structural film hanno rappresentano un momento decisivo per la riformulazione del concetto di prospettiva spaziale e temporale nell immaginario urbano della sperimentazione audiovisiva Oltre alle opere di autori gi analizzati come Ernie Gehr e Michael Snow 1 lavori dello statunitense Peter Rose si pongono come delle indagini sistematiche e rigorose sulla natura della percezione del tempo e dello spazio Come nota Sara D Agostino l opera di Rose e le fruit d tudes pr cises et minutieuses suscit es par son int r t tr s prononc pour les dimensions mat rielles optiques et acoustiques du m dium cin matographique et ax es autour d id es structurelles telles que le rapport entre le temps et l espace la synchronisation l cart le langage Soprattutto nei lavori degli anni 60 e 70 Rose applica l analiticit della sua formazione come
263. iche naturali dello spazio metropolitano contemporaneo E le sue opere inducono una felice interazione tra l opera d arte la tecnologia e lo spazio circostante uno stato di dinamicit positiva che percorre gli ambienti urbani e li riconfigura Metropoli elettriche Teorie e forme del dinamismo urbano contemporaneo Il cinema una realt secondaria il video una realt primaria necessita di sopravvivenza Il cinema una musa la Tv una divinit Il cinema un arte e pu trasformare la realt in una realt estetica energia estetica il video e un servo del suo dio Velettricita Gi nel 1969 Jonas Mekas lega indissolubilmente l estetica del mezzo video alla sua natura tecnologica un flusso di energia luminosa costante 16 Cfr Tuttofuoco Revolving Landscape cit 17 Jonas Mekas Movie Journal in Apra a cura di New American Cinema cit p 53 corsivo nostro ed or The Rise of a New American Cinema 1959 1971 Movie Journal Collier Books New York 1969 145 nel tempo e nello spazio 5 Per il filmmaker lituano le immagini video sono luce ed energia in movimento figlie di un evoluzione dei regimi visivi e percettivi ordinari in sinergia con le innovazioni tecnologiche e le loro applicazioni quotidiane dall elettricit ai mezzi di locomozione dalle immagini dei satelliti a quelle dei microscopi In una ricerca condotta a meta degli anni 70 sul cinema sperimentale Italiano Adriano Apra sembra r
264. ici della metropoli contemporanea Verso la fine del 1977 stavo aspettando un aereo all aeroporto di Colonia Era mattina presto una mattina chiara di sole il posto quasi vuoto e lo spazio dell edificio disegnato credo dal padre di uno dei fondatori dei Kraftwerk molto attraente Iniziai a chiedermi che genere di suono sarebbe stato adatto a un edificio come quello Pensavo Deve essere possibile interromperlo perch ci saranno degli annunci deve agire al di fuori della gamma di frequenze usate nel parlare a velocit differenti da quelle dei patterns di discorso per non confondere le comunicazioni e deve essere in grado di conciliare tutti 1 rumori prodotti dall aeroporto E fatto pi 1mportante per me deve avere qualcosa a che fare con il luogo dove ci si trova e con il motivo per cui ci si trova li volare fluttuare e giocare segretamente con la morte Dopo On Land secondo disco ambient concepito dall artista tra 1978 e il 1982 Eno scopre il mezzo video ed estende a questo nuovo linguaggio espressivo le riflessioni teoriche e 1 presupposti estetici elaborati in ambito musicale Nasce cosi Mistaken Memories of Mediaeval Manhattan 1981 82 suo primo ambient video figg 84 85 L opera di una semplicit sbalorditiva si compone di sette vedute urbane che ritraggono le sommit di alcuni grattacieli di Manhattan ripresi da una finestra con camera fissa e posizionata verticalmente Le riprese sono accompagnate da
265. ici e visivi Luci nello spazio L illuminazione come medium architettonico La vita statica scomparsa La nozione di velocit ormai una costante nella vita dell uomo L era artistica dei colori e delle forme paralizzate giunta alla sua fine L uomo diviene sempre pi insensibile alle immagini statiche prive di vitalit Le antiche immagini immobili non soddisfano piu le esigenze dell uomo nuovo formatosi nella necessit dell azione a contatto con la meccanica che gli impone un dinamismo costante L estetica del movimento organico subentra all esaurita estetica delle forme fisse Invocando questo mutamento operatosi nella natura dell uomo nel rinnovamento psichico e morale e di tutte le relazioni e attivit umane abbandoniamo la pratica delle forme d arte conosciute e affrontiamo lo sviluppo di un arte basata sulla unit del tempo e dello spazio La nuova arte prende 1 suoi elementi dalla natura L esistenza la natura e la materia sono una perfetta unit Si sviluppano nel tempo e nello spazio Il cambiamento la condizione essenziale dell esistenza Il movimento la propriet di evolversi e svilupparsi la condizione basilare della materia Questa esiste in movimento e non in altro modo Il suo sviluppo eterno Il colore e il suono si trovano in natura legati alla materia La materia il colore e il suono in movimento sono i fenomeni lo sviluppo simultaneo dei quali sostanzia la nuova arte E il 1946 quando Lucio Fontan
266. ideo sperimentali sono degli esperimenti sulle forme spaziali che combinano le deformazioni ottico analogiche della macchina da presa con le manipolazioni sintetiche della post produzione digitale In molte delle sue opere la citt contemporanea diventa un dispositivo meccanico e illusionistico in cui si compenetrano vicendevolmente dimensioni spaziali focali linee di fuga e prospettive non complementari I protagonisti dei video vengono cos risucchiati in un caleidoscopio di ambienti deformati e non raccordati ma che attraverso vorticosi collage digitali simulano comunque una continuit spazio temporale Nel video Rue Francis 1997 ad esempio un obiettivo perlustra meccanicamente un angolo di strada parigina passando instancabilmente dal totale dello stabile al dettaglio delle diverse situazioni domestiche Le riprese sono effettuate variando continuamente la focale dell obiettivo dal grandangolo al teleobiettivo Le alterazioni prospettiche dell ambiente sono rese trasparenti e armonizzate nella loro interazione attraverso del processi di ricostruzione sintetica dello spazio In maniera ancora pi evidente nei music video Growing Up 2002 per Peter Gabriel figg 28 29 e Tout est l 2002 per la popstar francese Kent Vogel costruisce una metropoli oscillante e totalmente instabile spazialmente Nei video 1 personaggi si muovono dentro degli involucri spaziali che al contempo li separano e compenetrano 105 all am
267. ificazioni del complesso appercettivo modificazioni che nell ambito dell esistenza privata sono subite da ogni passante immerso nel traffico cittadino e nell ambito storico da ogni cittadino secondo Benjamin tra metropoli e cinema c dunque un rapporto di implicazione fondativa Un valore primigenio nate entrambe dal medesimo vortice del vivere moderno Sorta di big bang originario di quel profluvio di impressioni sensazioni ed esperienze che avrebbe da un lato trasformato definitivamente la citt tradizionale nella Grofstadt la grande citt moderna e dall altro segnato irrimediabilmente la storia della nascente arte cinematografica Il cinema del resto si sa viene alla luce con e nella metropoli figlio legittimo delle luci dei suoni e dei bagliori del nuovo universo metropolitano Se infatti la metropoli di fine Ottocento e inizio Novecento con le sue mille luci le fantasmagorie delle vetrine 1 dinamismi dei mezzi di trasporto ferroviari la sconosciuta condizione dell anonimato le vertigini visive e sensoriali dei suoi passages rappresenta 1l luogo elettivo di nascita e affermazione dell esperienza della modernit il cinema ne raffigura l estensione tecnologica e formale Alle nuove abitudini percettive sensoriali relazionali e conoscitive della metropoli il cinema offre un inedita condizione di percezione psico fisica che interessa la modernit non solo per quel che di moderno il dispositivo cinematogr
268. igura umana e architettura metropolitana sono il fulcro comune di diverse ricerche della sperimentazione audiovisiva contemporanea dalle arti visive al cinema alla videomusica Un caso emblematico quello di Michael Snow e della sua serie della Walking Woman fig 69 Tra il 1961 e il 1967 l artista e filmmaker canadese concepisce una serie di silhouette femminili realizzate con forme e tecniche differenti collage fotografia pittura scultura che espone in diversi luoghi e situazioni In particolare Four to Five una documentazione fotografica di una installazione multipla organizzata a Toronto sistemando numerose sagome della Walking Woman nel tessuto urbano della citt In questo modo Snow cerca di provocare e smontare le consuete logiche prospettiche insite nelle forme urbane e architettoniche ordinarie Il rapporto problematico e illusorio tra la bidimensionalit e la tridimensionalit della Walking Woman si apre alla condizione urbana e la sua presenza nella citt diventa la manifestazione di un momento di crisi e di rottura ludica delle oppressioni tra figura umana e sfondo La Walking Woman anche il motivo figurativo cardine del film New York Eye and Ear Control girato da Snow a New York nel 1964 fig 70 Questa volta 11 profilo della Walking Woman ritagliato al di sopra delle immagini della citt americana decretando un legame eccentrico sia tra superficie e sfondo metropolitano sia tra forma filmica e scultorea Il fil
269. ile ambient composto dai Jazzkammer che rielaborano elettronicamente rumori naturali suoni sintetizzati e brevi motivi strumentali Anche in queste opere monocanali il rapporto tra suono e immagine assume una rilevanza fondamentale divenendo il vero trait d union della sperimentazione audio e video La visualit ritmica di Crossings esprime inoltre perfettamente le nuove sensibilit e le nuove rappresentazioni della metropoli contemporanea Per l artista infatti la citt e il nostro ambiente di vita naturale e la strada il luogo di passaggio ideale per indagare le dinamiche di interazione che si stabiliscono tra gli spazi architettonici e le singole individualit umane Lavorando fondamentalmente sulla texture dell immagine e dunque sull essenzialit costitutiva dell estetica video e digitale Gilje connette la riflessione sullo spazio metropolitano attuale con quella sullo statuto figurativo dell immagine contemporanea La condizione di instabilit ed evoluzione continua della metropoli contemporanea connessa con la trasformazione tecnologica ed epistemologica dell ammagine video digitale terra di mezzo tra il regno ottico chimico del supporto cine fotografico il regime elettronico del video analogico e i procedimenti completamente computerizzati delle immagini di sintesi In Crossings 1 processi di rielaborazione tecnologica dell immagine in movimento e il valore assunto dalla componente astratta condensano e riform
270. ilizzando una combinazione di riprese in continuit ellissi temporali ed esposizioni lunghe e rifilmando successivamente parte del materiale registrato variandone la velocit di scorrimento l artista trasforma l evoluzione temporale di una giornata in un parco urbano in un esperienza cinetica e astratta che influenzer significativamente le ricerche sul dinamismo e sul ritmo metropolitano prodotte nella sperimentazione audiovisiva pi recente dai music video ai visual agli eventi in live media In Park Film anche Welsby osserva con 12 Maria Rosa Sossai Artevideo Storie e culture del video d artista in Italia Silvana Editoriale Milano 2002 p 28 73 Su William Raban cfr il sito www luxonline org uk artists william raban e il dvd con booklet British Artists Films William Raban British Film Institute Arts Council Illuminations 2004 Approfondiremo queste questioni nel cap Metropoli in movimento Dinamismi ritmici e visivi 66 macchina da presa fissa la quotidianit di un parco cittadino durante un intera giornata A differenza di Raban pero Welsby non utilizza differenti tecniche di ripresa e montaggio ma si sofferma principalmente sull animazione a passo uno step by step L artista programma la camera in modo che impressioni un certo numero di fotogrammi durante le ventiquattro ore per poi riprodurli in un breve lasso di tempo L effetto ottenuto un movimento continuo e accelerato interno al campo profilmico
271. imazione dove l immagine si costruisce attraverso la sovrapposizione di ayer grafici differenti Come non pensare infatti guardando il video di Gondry allo spazio sovraffollato e multi stratificato di Tango 1980 figg 58 59 di Zbig Rybczynski In questo film realizzato su pellicola 35mm e vincitore del premio Oscar come miglior cortometraggio d animazione nel 1982 una piccola camera da letto si riempie poco alla volta di una trentina di bizzarri personaggi che ripetono all infinito lo stesso gesto Per l artista polacco la stanza riproduce lo spazio grafico del fotogramma cinematografico e contiene tutti 1i movimenti dei singoli personaggi attraverso un paziente e artigianale lavoro su diverse tecniche d animazione In pratica Rybczynski ha ripreso separatamente le singole figure facendo loro compiere a scatti le diverse azioni pixillation per poi scontornarle e sovrapporle per mezzo di 16000 mascherini trasparenti e di un numero impressionante di esposizioni su una stampatrice ottica 153 Di Marino Interferenze dello sguardo cit p 184 136 Alberto Negri Ludici disincanti Forme e strategie del cinema postmoderno Bulzoni Roma 1996 p 66 137 Bruno Di Marino Pose in movimento Fotografia e cinema Bollati Boringhieri Torino 2009 p 94 87 La ripetizione ossessiva dei gesti e lo spazio chiuso e claustrofobico del film di Rybczynski creano un atmosfera paranoica e inquietante Nel video di Gondry invec
272. in alla Land Art Bruno Mondadori Milano 2000 I ed 1998 ed or Passages in Modern Sculpture MIT Press Cambridge 1981 Ivi p 211 146 dell immaginario contemporaneo Standish Lawder ne ha offerto un peculiare antecedente nella sua analisi del cinema cubista In questo testo l autore esplora le relazioni esistenti fra 11 cinema d avanguardia degli anni Venti e le proposte della storia dell arte moderna fra il 1895 e il 1925 Lawder raffronta le forme rappresentative della pittura cubista con le opere filmiche astratte di Richter Eggeling Ruttmann e quelle di Gance L Herbier e Dulac e interpreta Ballet m canique 1924 di Fernand L ger e Dudley Murphy come il film chiave del suo ragionamento Ponendo al centro del discorso la frantumazione figurativa ritmica e dinamica introdotta dal cubismo pittorico e dalle avanguardie cinematografiche europee lo studioso se pur in una prospettiva storica interpreta la scomposizione dei piani e dei volumi la modificazione continua del punto di vista il dinamismo delle immagini e dei tempi di percezione come delle forme estetiche trasversali alle arti visive che comunicano una nuova attitudine visivo percettiva ancor oggi significativa per intendere molte delle manifestazioni dell arte attuale La velocit il ritmo e la sinfonia visiva sono d altronde delle chiavi di lettura tipiche degli studi sulla rappresentazione della metropoli moderna dal futurismo alle avanguardie sto
273. in quello colloquiale Nella cultura della simulazione quando si dice che una cosa trasparente s intende che sia semplice poter vedere come funziona Con ci non s intende necessariamente che occorra conoscere come e perch funzioni in relazione a un processo sottostante o L interfaccia grafica del computer pertanto allo stesso tempo opaca perch si propone come sistema chiuso e autosufficiente e trasparente perch nel facilitare l uso tende a scomparire e mimetizzarsi Alla luce di queste riflessioni risulta piuttosto emblematico il lavoro compiuto su alcune strutture architettoniche da uno dei pi noti gruppi di hacker europei 11 Chaos Computer Club di Berlino Nel progetto Blinkenlights 11 collettivo ha difatti i Sherry Turkle La vita sullo schermo Nuove identit e relazioni sociali nell epoca di Internet Apogeo Milano 1997 p 32 ed or Life on the Screen Identity in the Age of the Internet Simon amp Schuster New York 1995 100 Ivi pp 40 41 107 Sul rapporto trasparenza opacit nei nuovi media oltre al testo della Turkle cfr anche Jay David Bolter Richard Grusin Remediation competizione e integrazione tra media vecchi e nuovi Guerini e Associati Milano 2003 ed or Remediation Understanding New Media MIT Press Cambridge London 1999 128 trasformato diverse architetture urbane in interfacce digitali Nel 2001 con Blinkenlights figg 59 60 il collettivo di artisti si confrontato c
274. infatti espone una profonda requisitoria nei confronti della tecnologia digitale e dell ideologia disumanizzante che sottende Il film come nei casi precedenti elabora un enorme quantit di immagini reperite da fonti differenti ma questa volta montato in digitale e presenta diverse sequenze girate in HD con inserti in computer grafica Inoltre le icone dello 0 e dell 1 ritornano con frequenza nell opera a ricordare la natura essenzialmente astratta e strutturalmente rigida dell ordine linguistico digitale Riprendendo molte delle riflessioni sul rapporto tra immagine in movimento e guerra proposte dal filosofo Paul Virilio Reggio legge il sistema binario di codifica digitale come un estensione e un perfezionamento della tecnologia della distanza sulla quale si basano le moderne strategie militari e 1l sistema attuale dei media Come ha mostrato Amaducci Nagoygatsi non semplicemente un film pacifista ma un opera che vuole mostrare come l idea di guerra sia completamente innervata in una societ che vive di spettacolo di competizione in cui l Uno e lo Zero non rappresentano solamente le parcelle indivisibili del linguaggio digitale ma status sociali difesi o subiti con la violenza La guerra un sistema di pensiero innervato nella logica del digitale se c un Uno deve esserci uno Zero qualcuno vince qualcuno perde Le nuove possibilit espressive introdotte dall estetica digitale permettono a Reggio anche di a
275. infonia ritmico cromatica del visual L immagine di Verbal detiene una dinamicit interna e astratta che aggredisce l occhio dello spettatore decostruendo 1 movimenti profilmici in visioni stroboscopiche intermittenti e subliminali Oltre a porsi come orizzonte ritmico dinamico nei visual e nel Vj ing la metropoli contemporanea spesso ridotta a sfondo panoramico iperrealistico Bob Jaroc un artista visivo che nel 2006 realizza 1 visual dell album Greedy Baby del duo britannico di musica elettronica dei Plaid Per il brano Citizen the Loathsome lar sta ritrae degli ambienti metropolitani notturni attraverso panoramiche circolari reiterate e progressivamente accelerate e sovrapposte figg 106 107 In realt si tratta di fotografie in formato panoramico trattate con una post produzione digitale che attraverso la scansione orizzontale dell immagine simula dei movimenti virtuali nello spazio fotografico Il corrispettivo della truka cinematografica nell era digitale nota Di Marino nel suo recente studio sulle relazioni tra cinema e fotografia del resto lo scanner Una volta che la fotografia non ripresa dal vivo dall obiettivo ma scansionata e successivamente rielaborata Di Marino Interferenze dello sguardo cit p 138 193 al computer si sottopone ad altre regole spazio temporali Nel corso del visual Jaroc intensifica la velocit di scorrimento dell immagine e combina insieme pi fotografie
276. ing the most intense film experience online today Non possiamo sapere quanto queste tecnologie condizioneranno il futuro delle immagini in movimento Pensiamo pero che queste strumentazioni all avanguardia testimonino ancora una volta la necessit sentita da piu ambiti e settori di una riformulazione ed espansione della nozione di spazio prospettico alla luce delle nuove sensibilit e potenzialit estetiche e tecnologiche Dall affiche al media building Tra sperimentazione e comunicazione pubblicitaria L analisi delle manifestazioni superficiali di un epoca aiuta a determinare il posto che assume nel processo storico con pi sicurezza che non 1 giudizi che essa ha dato di s Questi in quanto espressione delle tendenze del tempo non possono rappresentare una valida testimonianza per la struttura complessiva dell epoca Le manifestazioni della superficie invece in quanto non rischiarate dalla coscienza garantiscono un accesso immediato al contenuto dell esistente alla cui conoscenza viceversa legata la loro interpretazione Il contenuto fondamentale di un epoca e i suoi impulsi inavvertiti si illuminano reciprocamente Nel cuore delle teorie sulla modernit del primo Novecento Siegfried Kracauer vede nei segni apparentemente pi marginali della cultura e della societ le espressioni pi pure e rappresentative di una trasformazione generale e collettiva dei costumi e degli stili di vita In stretta affinita co
277. installazioni interventi di public art video monocanali e design scultorei l artista americano ha sviluppato nel corso degli anni un importante critica al sistema culturale contemporaneo dalla musica popolare all architettura dal video alla televisione L arte e 1 media sono per Graham degli specchi stranianti ideali per indagare e sovvertire le norme culturali sociali e politiche del nostro tempo Anne Marie Duguet Dispositivi in Alessandro Amaducci Paolo Gobetti a cura di Video Imago Il Nuovo Spettatore n speciale 15 maggio 1993 ed or Dispositifs in Raymond Bellour Anne Marie Duguet a cura di Vid o Communications n speciale 48 1988 Ivi p 195 Simonetta Cargioli Sensi che vedono Introduzione all arte della videoinstallazione Nistri Lischi Pisa 2002 pp 61 62 5 Su Dan Graham cfr Birgit Pelzer Mark Francis Beatriz Colomina a cura di Dan Graham Phaidon Press Inc London 2001 Adachiara Zevi a cura di Dan Graham Scritti e Interviste 1965 1995 Zerynthia Roma 1996 Brian Hatton Dan Graham Pavilions Testo amp Immagine Torino 2002 73 Fin dall inizio degli anni 70 al centro della sua ricerca c la riconsiderazione del concetto di spazio pubblico e privato sociale e abitativo architettonico e urbanistico esaminato attraverso le nuove istanze psicologiche e percettive introdotte dal dispositivo elettronico Nel saggio video in rapporto all architettura Gr
278. io interessa tanto le dinamiche architettoniche e No l Carroll Film in the Age of Postmodernism 1985 in Id Interpreting the Moving Image Cambridge University Press Cambridge 1998 pp 300 332 Per un approfondimento ampio e problematico sulle acquisizioni pi recenti sviluppate in ambito anglo americano intorno al concetto di postmoderno cinematografico cfr Pravadelli Postmoderno e nuova spettatorialit cit gt Apr Flash back Flash forward in Id a cura di New american cinema cit p 10 70 urbanistiche di costruzione degli ambienti quanto le forme epistemologiche che ne sono alla base Le vetrine le costruzioni a vetro dei passages l illuminazione artificiale la visione circolare dei panorami sono tutti dispositivi architettonici e infrastrutturali che traducono in forma spaziale quell eccitazione del vedere e dell esibizione continua tipica della metropoli moderna La permeabilit totale tra spazi interni ed esterni che il vetro permette riscrive le relazioni tra universo pubblico e privato secondo una corrispondenza e reciprocit inedite Calato in un ambiente in prevalenza trasparente e riflettente l individuo moderno nello stesso tempo soggetto della visione e oggetto dello sguardo altrui Lo statuto riflessivo dello sguardo moderno alimenter del resto in maniera sostanziale le riflessioni della fenomenologia combinando le acquisizioni filosofiche con quelle cinematografiche e architet
279. io e nello stesso tempo generano Di Marino Interferenze dello sguardo cit pp 81 82 57 dei riflessi che si sovrappongono al flusso urbano La doppia esposizione prolunga questi effetti stratificando l immagine di ulteriori riverberi ombre e trasparenze Come ha mostrato Jim Hoberman in questo film Ernie Gehr mette in atto una sintesi unica del documentario alla Lumi re e della magia alla M li s trasformando un banale tratto del centro di Manhattan in un sontuoso ingannevole misto di forme solide e fantomatiche Il vero centro d interesse dell opera dichiarato fin dal titolo pero il rapporto tra immagine fissa e in movimento Per Gehr infatti l immagine fissa ha a che fare con una particolare intensit luminosa un immagine una composizione raggelata nel tempo e nello spazio La ripresa ha a che fare con un intensit luminosa variabile un equilibrio temporale interno che dipende da un movimento intermittente e con un movimento entro un dato spazio che dipende dalla persistenza della visione Il cinema un intensit luminosa variabile un equilibrio temporale interno un movimento all interno di uno spazio dato L aspetto interessante che in Still 11 cineasta pone lo spazio urbano come oggetto ideale di una interrogazione sulla natura dialettica delle immagini La questione della staticit e del movimento illusorio delle immagini cinematografiche infatti trasposta negli elementi
280. ione come forma privilegiata della modernit modello linguistico e formale della nuova era tecnologica Lo storico dell arte Denys Riout ha individuato nella forma astratta uno degli emblemi iconici del Novecento A partire dalle diverse forme dell astrattismo europeo dell inizio del XX secolo da Kandinskij a Klee da Mondrian a Malevic e proseguendo nelle esperienze della minimal e land art dell action painting e dell informale fino al graffitismo della street art e alla sperimentazione video contemporanea l arte astratta sostiene una trasformazione epistemologica universale nel sistema delle arti visive che dissolve il principio rappresentativo della mimesi a favore di una concettualizzazione spirituale o materica dell immagine Nell ambito della sperimentazione audiovisiva saranno le ricerche degli anni 60 e 70 dello structural film americano ed europeo a riconsiderare le possibilit espressive dei processi di astrazione dell immagine filmica Come si gi visto nel secondo capitolo il cinema strutturale destruttura il mezzo cinematografico e la forma filmica nei loro aspetti linguistici e di dispositivo soffermandosi spesso e in maniera problematica a indagare le relazioni che si stabiliscono tra spazio filmico e profilmico Per quel che concerne l ambiente urbano Maine Montparnasse 1972 di Claudine Eizykman e Guy Fihman esponenti e teorici della Paris Films Coop forse l opera che pi di altre stabil
281. ions Champ Vallon INA Seyssel 1993 RIOUT D L arte del ventesimo secolo Protagonisti temi correnti 2000 Einaudi Torino 2002 RODOWICK D Il cinema nell era del virtuale 2007 Olivares Milano 2008 ROMANO M aRITMIe Ultime visioni metropolitane Clueb Bologna 2003 ROVATTI P A VATTIMO G a cura di Pensiero debole Feltrinelli Milano 1998 I ed 1983 SABA C G Lo sguardo che insegue Strumenti per l analisi delle forme audiovisive pubblicitarie spot trailer videoclip e rich media Lupetti Milano 2006 SABA C G a cura di Cinema Video Internet Tecnologie e avanguardia in Italia dal Futurismo alla Net art Clueb Bologna 2006 SCHAFER R M Il paesaggio sonoro 1976 Unicopli Milano 1985 SCHIVELBUSCH W Storia dei viaggi in ferrovia 1977 Einaudi Torino 1988 258 SCHIVELBUSCH W Luce Storia dell illuminazione artificiale nel secolo xix 1983 Pratiche Parma 1994 SEGA SERRA ZANETTI P TOLOMEO M G a cura di La coscienza luccicante Dalla videoarte all arte interattiva Gangemi Roma 1998 SENALDI M Doppio sguardo Cinema e arte contemporanea Bompiani Milano 2008 SHAVIRO S The Cinematic Body University of Minnesota Press Minneapolis 1993 SHAW J WEIBEL P a cura di Future Cinema the Cinematic Imaginary After Film MIT Press Cambridge 2003 SIBILLA G Musica e media digitali Tecnologie linguaggi e forme sociali dei suoni dal walkman all iPod Bompiani Milano 2008 SIMME
282. ip hop la techno e gli altri generi sonori hanno insomma una forte corrispondenza nella sperimentazione audiovisiva dal punto di vista formale e tecnico Negli ultimi anni anche la videoarte si confrontata con la metropoli contemporanea recependo e canalizzando le trasformazioni operate in ambito musicale dall introduzione delle tecniche e dei supporti elettronici e digitali di registrazione produzione e diffusione audio Street Crossing 2004 figg 80 81 un video monocanale dell artista visivo e musicista francese Pablo Alt s S1 compone di un pianosequenza effettuato da una camera di sorveglianza che riprende l incrocio stradale di Times Square a New York Nel corso del video la ripresa alterata sia da vari disturbi di segnale sovramodulazioni perdite di sincronismo neve interferenze alterazioni cromatiche e fotografiche sia da modificazioni nello scorrimento dell immagine ralenti accelerazioni ripetizioni shuttle Ci si accorge presto che ogni processo di elaborazione della ripresa in continuit con il trattamento di riscrittura della colonna sonora dove dei brani techno ambient Drop 7 dei Too Many Wires e Take Your Home With You degli ENS sono variamente mixati con campionature elettroniche e scratch In questo caso la metropoli diventa un quadro elettronico ritmico e visivo dove l interdisciplinariet e la sperimentazione linguistica tra suono e immagine propongono una nuova forma di musica vis
283. iprendere alcuni di questi stimoli interpretando alcuni dei film dell underground nostrano in particolare quelli di Piero Bargellini Massimo Bacigalupo e Paolo Gioli come delle estensioni linguistiche e formali dei tempi e dei ritmi di funzionamento delle apparecchiature elettriche Parlavo prima di cinema elettrico Ecco molto del cinema underground si muove a velocit che sembrano corrispondere molto bene a quelle elettriche della vita moderna Il ritmo dei film tradizionali non quello dei circuiti di un computer o pi semplicemente delle luci nella piazza di una metropoli di notte al massimo il ritmo di un officina meccanica Insomma il ritmo che corrisponde a uno sviluppo tecnologico ottocentesco Evidentemente 1 tempi di percezione di un messaggio audiovisivo commerciale sono estremamente lenti la ridondanza normativa Nel cinema underground c questo sforzo di proporre un cinema veloce che richieda in fondo allo spettatore la stessa agilit percettiva In questi film si annuncia anche una propedeutica del vedere in termini sincroni con la rapida trasformazione della realt oggettiva e del nostro rapporto con essa promossa e promessa dalla tecnologia avanzata interessante osservare come anche la storica dell arte Rosalind Krauss nel suo studio sulla scultura moderna riservi particolare attenzione alla luce come medium scultoreo Nel capitolo Balletti meccanici luce movimento
284. iretto da Elizabeth Bailey per il Disc Jockey italiano Robert Miles pseudonimo di Roberto Concina costituito da riprese effettuate dal sedile posteriore di un automobile in movimento da dove una bambina guarda sfilare 1 paesaggi di diverse citt europee le vie le vetrine e 1 passanti Secondo il teorico Laurent Jullier il video nel suo insieme puo essere letto come una constatazione dei progressi dell iperrealt tutto diventato immagine non soltanto ci che stato sur rappresentato d altronde si vede la Tour Eiffel come gli altri luoghi anonimi ma tutto l ambiente quotidiano angoli delle vie alberi pioggia veterani che tornano da una cerimonia Ormai per lo studioso francese anche la 130 7 T Per una riflessione recente su queste questioni cfr David N Rodowick Il cinema nell era del virtuale Olivares Milano 2008 ed or The Virtual Life of Film President and Fellows of Harvard College Cambridge 2007 Manovich Il linguaggio dei nuovi media cit No l Carroll Theorizing the moving image Cambridge University Press Cambridge 1996 Gianfranco Bettetini La simulazione visiva Inganno finzione poesia computer graphics Bompiani Milano 1991 Gianfranco Bettetini Fausto Colombo Le nuove tecnologie della comunicazione Bompiani Milano 1993 William J Mitchell The Reconfigured Eye Visual Truth in The Post photographic Era MIT Press Cambrindge 1992 Laurent Jullier Les images de synth s
285. isce ed emblematizza una relazione astratta tra 1 modi della ripresa cinematografica la forma pellicolare e quella architettonica Il film organizzato intorno a rapidi movimenti di camera dalla panoramica a schiaffo allo zoom che perlustrano insistentemente la facciata di un edifico modernista composta da grandi finestre a vetro e da ampi muri di cemento Nel corso della visione 1 reiterati e sempre pi veloci movimenti di macchina trasformano la superficie Paolo Bertetto I cinema d avanguardia Teoriche poetiche immaginazione in Id a cura di I cinema d avanguardia 1910 1950 Marsilio Venezia 1983 p 52 82 Cfr Denys Riout L arte del ventesimo secolo Protagonisti temi correnti Einaudi Torino 2002 ed or Qu est ce que l art moderne ditions Gallimard Paris 2000 Per un interpretazione di questo tipo cfr l analisi che Paolo Bertetto conduce sul cinema di Michael Snow nel saggio Minimalismo eidetico in Id Il grande occhio della notte cit pp 137 152 d Sull esperienza della Paris Films Coop cfr il sito www cinedoc org e la sezione a cura di Antonio Costa Paris Films Coop nel catalogo Bellaria Film Festival Anteprima per il cinema indipendente italiano Bellaria 2002 Per una riconsiderazione teorica delle loro ricerche cfr invece Eizykman La jouissance cin ma cit 167 bidimensionale architettonica in uno spazio grafico geometrico L immagine perde qualsiasi referenzialit fotografica per
286. istenza per esistere pi intensamente Secondo Maria Rosa Sossai nella serie Panorama l uso alternato del ralenti e dell accelerazione delle immagini non da considerarsi una forma di esplorazione del mezzo tecnologico come accadeva nella videoarte degli anni 80 ma piuttosto l elaborazione di un complesso e sorprendente sistema di visione che potenzia la narrazione al di l di uno schema lineare codificato Per il collettivo d artisti l idea del panorama ottocentesco diviene una forma metaforica con la quale osservare lo spazio metropolitano contemporaneo secondo una prospettiva trasversale che riformula immaginari e linguaggi estetici e mediali Come osserva Bruno Di Marino in questi esperimenti confluiscono e arrivano a sintesi ambiti espressivi diversi le arti visive il panorama come uno dei generi della rappresentazione pittorica il cinema in particolare quello basato sulla tecnica del time lapse come 1 landscape films britannici degli anni 70 o certo strutturalismo il teatro e la danza per una narrazione stilizzata di gesti e movimenti la musica contemporanea suoni parole rumori costituiscono un vero e proprio secondo livello narrativo Nell estetica contemporanea l attenzione verso 1 sistemi di osservazione registrazione e proiezione delle immagini dimostra un inaspettato e diffuso ritorno d interesse per le funzionalit e le prerogative dei dispositivi di visione Nel saggio Tre volte Panorama In
287. ita moderna 1863 in Opere a cura di Giovanni Raboni Giuseppe Montesano Mondadori Milano 1996 pp 1272 1319 ed or Le Peintre de la vie moderne in CEuvres complete IL a cura di Claude Pichois Gallimard Paris 1976 148 Robert Cahen Videointervista a cura di Sandra Lischi e Felice Pesoli Pisa 5 aprile 1990 in Lischi Il respiro del tempo cit p 54 Valentina Valentini La figura umana nel paesaggio elettronico in Id a cura di Allo specchio Lithos Roma 1998 p 66 159 Lischi I respiro del tempo cit p 90 188 videoartistica invece Steel Cathedrals 1985 figg 96 97 del regista giapponese Yasuyuki Yamaguchi e del cantante e compositore inglese David Sylvian ex solista del gruppo inglese di musica New Wave dei Japan Combinando la diversa formazione dei due autori il video si presenta come un lavoro di sperimentazione incrociata tra forma musicale e visiva Per l occasione Sylvian compone un brano minimale e intimista tipico della sua produzione dove le sonorita ambient ed elettroniche si ripetono in forma modulare e sono percorse da improvvisi accenti jazz e progressive rock Dal punto di vista delle immagini il video guarda allo spazio metropolitano contemporaneo concentrandosi esclusivamente sulla dimensione architettonica e filmando principalmente spazi industriali zone periferiche fabbriche chimiche e imponenti grattacieli del Giappone Sono questi luoghi secondo gli autori le cattedrali d acc
288. itt panico L altrove comincia qui Raffaello Cortina Editore Milano 2004 p 109 ed or Ville panique Ailleurs commence ici ditions Galil e Paris 2004 Virilio L arte dell accecamento cit pp 36 37 148 metropoli la vera catastrofe della modernit difatti nello spazio urbano che si assiste a quell incidente del tempo provocato da un progresso scientifico e tecnologico incontrollato e votato all eccesso Le fibre ottiche delle reti telefoniche e informatiche e 1 sistemi satellitari di trasmissione delle immagini digitali creano una metropoli onnipresente e onnipotente simultanea e senza luogo Alla polis classica con una territorializzazione geopolitica sussegue secondo Virilio la onnipolis contemporanea metacitt simulacro che segna il definitivo crepuscolo dei luoghi Ci spiega alla fine 11 delirio della trasparenza a ogni costo l arte di un architettura di luce nella quale il ferro e il vetro sostituiscono il mattone la pietra oppure 1l cemento che gode di una cos cattiva reputazione fino a utilizzare anche le tecniche di sospensione delle superfici vitree direttamente ispirate alla costruzione aeronautica per dare sempre di pi un impressione di leggerezza di assenza di peso di una costruzione massiccia che vuole essere pi virtuale che reale In Transiti Filosofia e perversione anche il filosofo Mario Perniola analizza le trasformazioni tecnologiche ed epistemologiche intr
289. iva in un ottica gi completamente legata all estetica contemporanea del Vj ing e alla perfomativit della pratica della live perfomance video Ugualmente debitore delle ricerche compiute sulla musica e sul suono elettronico anche Sarajevo Vertical 2004 dell artista londinese Toby Cornish figg 82 83 Il video mette in rapidissima e progressiva successione raggiungendo nel finale la visione stroboscopica brevissimi frammenti di immagini differenti della citt di Sarajevo durante gli anni di guerra che vengono reiterati e mandati ininterrottamente a loop L unico fattore figurativo che accomuna le immagini una linea verticale al centro di ogni inquadratura creata di volta in volta da un diverso elemento referenziale presente nel paesaggio un palo della luce un albero una fessura nel terreno ecc In sinergia con il ritmo sincopato delle immagini la colonna sonora composta dal sound designer Owen Lloyd campiona tracce audio e musicali sintetizzate e mixate in ordine casuale In questo modo Cornish dimostra come nell estetica contemporanea la sinfonia visiva non pi decretata esclusivamente da un montaggio ritmico e formale ma dalla stessa idea di campionatura che viene estesa dall ambito musicale a quello video Le immagini che compongono l opera 110 111 Di Marino Interferenze dello sguardo cit p 140 Per un introduzione recente alla musica e ai media digitali musicali cfr Gianni Sibilla Musica
290. izzate sono state scelte 1n un corposo e variegato campo espressivo compreso tra la seconda met del Novecento e gli anni 2000 Muovendosi nell area della sperimentazione artistica e recuperando lavori rari poco visti e spesso di difficile reperimento e consultazione molte di queste analisi sono nate direttamente sul campo attraverso materiali di prima mano rintracciati per mezzo di contatti diretti con artisti musei gallerie festival istituzioni e archivi anche internazionali la piattaforma del web in questo stata di grande supporto Spaziando in un territorio tanto vasto quanto impervio la ricerca punta pi che all esaustivit e alla sistematizzazione storica del suo panorama d osservazione a una disamina teorico iconografica rintracciando contiguit formali e linee di forza comuni tra le opere anche in virt delle formalizzazioni artistiche e tecnologiche caratteristiche del nostro presente Lo sviluppo delle forme cosiddette sperimentali dimostra infatti quanto tali linguaggi una volta considerati unicamente esclusivi e inaccessibili al grande pubblico abbiano in realt preconizzato in diverse forme la rivoluzione intermediale degli audiovisivi e la cultura convergente di arti e media attuale Il panorama di studi di riferimento sono le elaborazioni pi recenti dei visual studies contemporanei che hanno saputo individuare un area di ricerca interdisciplinare tra cinema architettura arti visive media e tecnolog
291. jamin aveva gi segnalato con assoluta preveggenza nei confronti del ferro e del vetro Per la prima volta nella storia dell architettura appare col ferro un materiale di costruzione artificiale Esso subisce un evoluzione 1l cui ritmo si accelera nel corso del secolo gt Su queste questioni cfr Alberto Abruzzese Forme estetiche e societ di massa Arte e pubblico nell et del capitalismo Marsilio Venezia 2001 I ed 1973 e David Frisby Frammenti di modernit Simmel Kracauer Benjamin Il Mulino Bologna 1992 ed or Fragments of Modernity Theories of Modernity in the Work of Simmel Kracauer and Benjamin Polity Press Basil Blackwell Cambridge Oxford 1985 46 Questa evoluzione riceve un impulso decisivo quando si vede che la locomotiva con cui si sono fatti esperimenti a partire dalla fine degli anni 20 funziona solo su binari di ferro Si evita il ferro nelle case di abitazione e lo si impiega nei passages nei padiglioni delle esposizioni nelle stazioni ferroviarie che sono tutte costruzioni a scopi di transito Nello stesso tempo si estende il campo di applicazione architettonica del vetro Ma le premesse sociali di una sua piu ampia utilizzazione come materiale edilizio si ritrovano solo cent anni dopo Cent anni dopo e oltre potremmo aggiungere noi oggi in un panorama urbano completamente dominato da cornici specchi e schermi L idea che l immagine sia diventata la vera finestra aperta
292. k impossible to explore or know completely A virtual city of which I have only a spatial schema a map developed gradually and made up of experiences and journeys far from the stroller evoked by Baudelaire or Benjamin Passages everywhere proximities interactions near distance and more inaccessible distance transport and still more transport The megapolis is basically the planetary urban conscience its globalization A perversion inversion and metamorphosis of Solo per un analisi introduttiva al concetto di virtuale applicato ai nuovi media cfr Pierre L vy Zl virtuale Cortina Milano 1997 ed or Qu est ce que le virtuel Editions La D couverte Paris 1995 Id L intelligenza collettiva Per un antropologia del cyberspazio Feltrinelli Milano 2002 ed or L intelligence collective Pour una anthropologie du cyberspace Editions La D couvert Paris 1994 Id Cybercultura Gli usi sociali delle nuove tecnologie Feltrinelli Milano 1999 ed or Cyberculture Rapporta u Conseil de l Europe Editions Odile Jacob Paris 1997 Philippe Qu au Le Virtuel Vertus et Vertiges ditions Champ Vallon INA Seyssel 1993 Antonio Caronia Archeologie del virtuale Teorie scritture schermi Ombre Corte Verona 2001 Tom s Maldonado Reale e virtuale Feltrinelli Milano 2005 Roberto Diodato Estetica del virtuale Bruno Mondadori Milano 2005 62 Cfr Silvana Vassallo Andreina Di Brino a cura di Arte tra azione e contempl
293. l inclinazione curvilinea alla formazioni delle spirali e dei vortici su un piano inclinato la massima pendenza per il pi piccolo angolo Dalla turba al turbo cio dalle bande o mute di atomi alle grandi organizzazioni di vortici Il modello del tipo del vortice Lo spazio e uno spazio aperto in cui si distribuiscono le cose flussi non e pi uno spazio chiuso distribuito per cose lineari e solide la differenza fra uno spazio liscio vettoriale proiettivo o topologico e uno spazio striato metrico Riprendendo le loro note concettualizzazioni di rizoma e della coppia molare molecolare Deleuze e Guattari interpretano 1l modello idraulico come la perfetta traduzione della rifondazione generale della cultura su basi anti dialettiche e anti metafisiche a supporto della loro concezione di reale inteso come pluralit di piani positivit del molteplice del diverso e del divenire E nello stesso tempo indicano e presagiscono l idea di un spazio tempo non piu metrico algebrico e lineare ma vettoriale relativistico e finanche quantico fondamentale per intendere le attuali trasformazioni della metropoli contemporanea e lo statuto delle nuove immagini in movimento Le teorie che interpretano attraverso la metafora della liquidita la societ attuale sono dottrine ormai consolidate nella riflessione epistemologica contemporanea Non a caso hanno trovato numerose applicazioni e riprese in diversi
294. l vivo difficilmente classificabili in cui la musica colonna sonora delle immagini o le immagini i 157 sono la traduzione in forme della musica Comprensibilmente tali eventi modificano la stessa esperienza di fruizione individuale e collettiva dal momento che questa anche in rapporto agli sviluppi della tecnologia interattiva assume un valore decisivo nell elaborazione complessiva della forma scenica I nuovi media digitali dichiara il compositore e sound designer Mario Lupone impongono nuove tipologie di relazione creativa stimolano la definizione di un nuovo spazio performativo e di una esperienza percettiva di sincretismo che agisce sullo spazio tempo contribuendo a realizzare una nuova forma di rappresentazione che non pu non essere consapevole delle implicazioni messe in gioco poich 1l soggetto umano non va considerato agito ma agente e partecipa con la propria azione alla definizione ultima del rappresentato 155 Per un introduzione alla pratica del VJ ing cfr Michael Faulkner D Fuse a cura di VJ Audio Visual Art and VJ Culture Laurence King Publishers London 2006 Paul Spinrad Melissa Ulto a cura di The VJ Book Inspirations and Practical Advice for Live Visuals Performance Feral House Los Angeles 2005 X rene Eskandar Prisna Nuengsigkapian a cura di vE jA Art Technology of Live Audio Video h4 1st edition San Francisco 2006 Link Project Netmage Piccola enciclope
295. la corporeit dell utente che si mescola all immagine del corpo virtuale L ambiente virtuale infatti innanzitutto un ambiente spaziale che non mai soltanto spazio geometrico e prospettico ma si forma come movimento e non altro dallo spazio oculomotorio e cinestesico uno spazio che vive del movimento del corpo del fruitore e dell interattivit tra fruitore e corpo virtuale Le cose in questo spazio non sono riempimenti dello spazio bensi concrezioni qualitative apparenti fenomeni esistenti per interattivit E letteralmente una metropoli vettoriale e diagrammatica espansa e interattiva quella messa in scena dal videoartista messicano ma francese d azione Miguel Chevalier Pioniere dell arte digitale l artista in molte sue installazioni congegna delle citt ibride e virtuali luoghi d interazione tra immagini referenziali e di sintesi attivati dal fruitore attraverso dispositivi e applicazioni di realt virtuale Meta Cities 1993 2004 una serie fotografica ispirata agli spazi della citt contemporanea composta da immagini digitali e olografiche montate su plexiglas Nelle fotografie la metropoli diventa un reticolo astratto di forme e linee geometriche un pattern visivo che riproduce le traiettorie e 1 percorsi di spostamento e attraversamento continui dei dati e delle persone dentro il territorio cittadino Come osserva Christine Buci Glucksmann the megapolis is nothing more than an immense networ
296. la cultura visuale e quella musicale siano sempre di pi interrelate espressivamente Nel suo Postproduction Come l arte riprogramma il mondo il critico e curatore d arte contemporanea Nicolas Bourriaud mostra come dall inizio degli anni 80 le opere d arte sono create sulla base di opere gi esistenti sempre pi artisti interpretano riproducono espongono nuovamente e utilizzano opere realizzate da altri oppure altri prodotti culturali Secondo lo studioso la logica audiovisiva della post produzione diventa la forma estetica dominante che apparenta la figura musicale del Dj con quella dell artista d arte contemporanea e con l utente del web L invenzione di percorsi attraverso la cultura la configurazione del sapere che accomuna la pratica del Dj l attivit del web surfer e quella degli artisti che si dedicano alla postproduzione Sono tre esempi di semionauti che producono soprattutto percorsi originali tra segni Ogni opera deriva da uno scenario che l artista proietta sulla cultura considerata a sua volta come cornice narrativa che produce nuovi possibili scenari in un movimento senza fine Il Dj attiva la storia della musica facendo interagire suoni gi registrati copiando e assemblando loop Gli artisti abitano attivamente forme culturali e sociali L utente internettiano crea il proprio sito la propria homepage manipolando le informazioni ottenute inventa percorsi che potr annotare tra 1 suoi bookmark e riprodurre quando
297. la matrice digitale del video La piattaforma digitale permette una convergenza e un integrazione linguistica dei modi della pittura della fotografia e del video che duplica secondo l artista la sovrapposizione spaziale e temporale della citt contemporanea Alterare il tempo di percezione visiva esplorare il movimento in uno spazio tempo diverso mostrare quello che l occhio reale non mostra la sovrapposizione temporale il percorso del movimento nello spazio dando movimento ad oggetti immobili come case e palazzi che si muovono in una danza in confronto al corpo umano Intendere la metropoli come il soggetto ideale di una grande rappresentazione video pittorico fotografica presuppone gi una dimensione espansa multipla e 168 Per un interpretazione di questo tipo cfr Amaducci La linea la spirale e la sfera in Lischi a cura di Cine ma video cit pp 63 72 12 Saul Saguatti dichiarazione su Woodsroads riportata in www basmati it woodsraods2 htm 11 Testo di presentazione dell opera Corpus T City RomAstratta riportato nel catalogo della mostra Bruno Di Marino Antonella Renzitti a cura di Prospettiva mobile 5 videoinstallazioni d arte animata Kiwido Roma 2009 p 35 196 ambientale dell opera D altra parte anche visivamente 1 lavori di Saguatti ricordano molto da vicino le formalizzazioni iconografiche 1 giochi di luce le ambientazioni notturne le sovrapposizioni di pi livelli d immagine dei vis
298. la metropoli diventa un interfaccia spaziale e interattiva tra immagine e suono Lo spazio urbano contemporaneo una figura ricorrente anche in molte opere del cineasta e videoartista francese Robert Cahen In particolare sul finire degli anni SO l artista realizza due video monocanali Le deuxi me jour 1988 e Hong Kong Song 1989 entrambi incentrati sul legame tra paesaggio metropolitano e ambiente sonoro Le deuxi me jour figg 92 93 una sorta di music video ante litteram dedicato alla citt di New York e commissionatogli dalla Kitchen il pi importante centro di diffusione del video indipendente di New York a partire dal brano Godard ca vous chante scritto dal compositore d avanguardia post jazz John Zorn Il pezzo musicale gi di per s un opera sperimentale Viene concepito come un omaggio al regista Jean Luc Godard ed ispirato direttamente e indirettamente ai suoi film In sintonia con la propria estetica Zorn crea un collage di sonorit musicali e rumoristiche nel quale stili musicali e strumentazioni differenti rumori d ambiente dialoghi e parti recitate si susseguono e sovrappongono repentinamente Cahen parte da questa disomogeneit sonora per strutturare le sue riprese della metropoli newyorkese Come ha raccontato la montatrice Ermeline Le M zo infatti la musica era molto tagliata cambiava cio ogni trenta secondi circa Certe immagini funzionavano altre no Dovevamo allora lasciare
299. la ricerca audiovisiva di Fabio Massimo laquone rinvio al mio saggio Fabio Massimo laquone Percorsi intermediali tra arte e tecnologia in Giovanni Curtis a cura di Cinema Nostrum Registi attori e professionisti ciociari del cinema Teseo Editore Frosinone 2010 pp 102 108 123 Fabio Massimo Iaquone intervista inedita rilasciata all autore maggio 2009 25 Bruno Di Marino saggio presente nel booklet del cd dvd di Ivana Gatti e Gianni Maroccolo Bastian Contrario Ala Bianca Modena 2007 135 liquidi di ultima generazione In particolare nei video Presunti accenni che fan piovere 2007 figg 83 84 e Se vuoi 2007 figg 85 86 sulle immagini di strutture architettoniche autostrade e scenari urbani notturni scorrono sovrimpresse le riprese dei volti dei cantanti e le evoluzioni del corpo nudo di una performer Come in un dispositivo di proiezioni multiple la figura umana si compenetra vicendevolmente all architettura metropolitana le facciate diventano volti e 1 corpi divengono paesaggi urbani Krzysztof Wodiczko un videoartista polacco che a partire dagli anni 80 ha creato in diverse nazioni numerose videoproiezioni su intere facciate di palazzi privati costruzioni pubbliche e monumenti storici Generalmente l artista si concentra su dei particolari del corpo umano che proietta in scala abnorme sulla superficie architettonica sovvertendo spesso la funzionalit simbolica dell edificio ad esempio le immagini di mani che
300. la semiotica all antropologia dalle arti visive al cinema al media la citt contemporanea stata interpretata come un complesso e articolato dispositivo culturale ed estetico ogni volta riformulato da teorie e pratiche espressive convergenti e trasversali Cfr Clemens Zimmermann L era delle metropoli Urbanizzazione e sviluppo della grande citt Il Mulino Bologna 2004 ed or Die Zeit der Metropolen Fischer Taschenbuch Verlag GmbH Frankfurt am Main 1996 Cfr State of the World s Cities 2008 2009 Harmonious Cities UN HABITAT London 2009 State of the World s Cities 2010 2011 Bridging the Urban Divide UN HABITAT London 2010 Sulle attivit dell organizzazione cfr anche il sito www unhabitat org Questo lavoro vuole esaminare 1 complessi cambiamenti occorsi nel panorama urbano e mediale contemporaneo alla luce delle nuove forme percettive e cognitive esperienziali ed estetiche emerse nel sistema degli audiovisivi attuali Lo studio si costituisce come un lavoro comparatistico che confronta 1 prodotti dell architettura e delle arti visive odierne rintracciando una circolarit interdisciplinare di motivi precetti e dispositivi espressivi L ambito d indagine sono le ricerche condotte nel campo della sperimentazione audiovisiva dal cinema delle avanguardie all underground dalle arti elettroniche al web dall animazione sperimentale all arte contemporanea dallo spot pubblicitario al music video Le opere anal
301. la societ tardo moderna concentrando l analisi sugli stili di visione e la mobilit del fl neur contemporaneo La societ attuale caratterizzata da una crescente mobilit degli individui L idea stessa di globalizzazione si fonda tra l altro sul presupposto che sempre pi persone sempre pi spesso viaggino da un capo all altro del mondo per motivazioni varie e con una disinvoltura finora sconosciuta rendendo questo stesso mondo simile ad un villaggio dove tutti si conoscono In questo libro dedicheremo la nostra attenzione a una categoria specifica di individui 1 fl neur Il termine ampiamente utilizzato a partire dall Ottocento a proposito dei poeti e intellettuali che passeggiando tra la folla dei cittadini consumatori ne osservano criticamente 1 comportamenti oggi tornato in voga anche per descrivere alcune pratiche di viaggio ed esplorazione dei luoghi di relazione consapevole con le persone e 1 contesti Meno numerosi rispetto ai pendolari ai city users e ai businessmen questi individui vanno nel tempo acquisendo una crescente rilevanza sociologica poich si propongono come figure emblematiche di una societ tardo moderna in profonda trasformazione soprattutto per quanto concerne processi quali l individualizzazione dell esperienza umana l articolazione composita delle traiettorie di identificazione con il territorio 11 diffondersi delle prassi quotidiane di riflessivit Gli studi sociologici e antropologici
302. la visione spaziale di un film uno di quei casi in cui il cinema ritorna a essere fotogramma mostrandosi al contempo come diagramma traccia schema fotografico di se stesso Ancor pi dettagliatamente per Giuliana Bruno si tratta di una vera e propria riscrittura tecnico semantica del dispositivo sl Woody Vasulka Verso uno spazio narrativo non centrico 1992 in Marco Maria Gazzano a cura di Steina e Woody Vasulka Video media e nuove immagini nell arte contemporanea Fahrenheit 451 Roma 1995 pp 104 105 E Anthony Vidler Prefazione in Giuliana Bruno Pubbliche intimit Architettura e arti visive Bruno Mondadori Milano 2009 p IX ed or Public Intimacy Architecture and the Visual Arts MIT Press Cambridge 2007 2 Di Marino Pose in movimento cit p 175 107 Le tecniche cinematografiche sono ripensate come se fossero unite e ricordate su uno schermo che si trasformato in parete Nella galleria o nel museo si ha di continuo la sensazione di passeggiare in mezzo a o perfino dentro un film e che ci venga chiesto di rivivere il movimento del cinema in altro modo ri figurando il terreno culturale che gli proprio quello del site seeing dell esplorare con gli occhi alla scoperta di nuovi territori Manhattan is an Island una famosa videoinstallazione realizzata nel 1974 dalla videoartista Ira Schneider L installazione si compone di 23 monitor montati su dei piedistalli di varie altezze
303. land e Tilda Swinton che viene prevalentemente filmato attraverso primi piani e dettagli rigidamente formalizzati a livello compositivo e illuminotecnico Ogni gesto abituale compiuto dall attore assume cosi un intensit profonda al tempo stesso misteriosa ed evocativa specchio di una condizione di solitudine universale Seppur la multi proiezione un dispositivo normalmente utilizzato nelle opere di Aitken in Sleepwalkers 1l ricorso alla grande scala rende l opera una megainstallazione urbana integrata con 1 ritmi e 1 tempi di vita della citt di New York Trovare nuovi modi per rappresentare la temporalit complessa del vivere quotidiano contemporaneo d altronde una costante della ricerca dell artista Film e video osserva Aitken strutturano la nostra esperienza in modo lineare semplicemente perch sono immagini in movimento su una striscia di emulsione o nastro Essi generano una storia da qualsiasi cosa poich narrare inerente al mezzo e alla struttura del montaggio Ma certamente noi facciamo esperienza del tempo in modo ben pi complesso La questione per me come posso superare quest idea che viene costantemente rinforzata Come posso far crollare o espandere il tempo cosi che non si dispieghi pi in questa unica forma ristretta Nel suo studio sul tempo e l identit nei film e nei video degli artisti contemporanei il critico d arte Daniel Birnbaum nota come nelle installazioni pi ambiziose di Aitken
304. lano 1984 in particolare il cap Cinema corpo e cervello pensiero ed or Cin ma 2 L image temps Les ditions de Minuit Paris 1983 69 momento di passaggio dalle pratiche discorsive del moderno cinematografico a quelle del postmoderno Le esperienze radicali del cinema strutturale rappresentano a suo giudizio l apice e allo stesso tempo la conclusione delle sperimentazioni del moderno In sinergia con 1 prodotti coevi dell architettura modernista e del movimento minimalista nelle arti visive 1 film minimali realizzano all interno della storia del cinema d avanguardia e sperimentale un grado zero della scrittura filmica Per Carroll sar la reintroduzione di un grado minimo di racconto e la valorizzazione di un substrato contestuale e culturale ad aprire verso la fine degli anni 70 la fase postmoderna del cinema underground nelle forme dei New Talkies del punk film dello psicodramma e del New Symbolism Anche per quel che concerne il confronto tra la forma cinematografica e quella architettonica le esperienze del cinema minimale degli anni 60 e 70 rappresentano un unicuum nei percorsi della sperimentazione audiovisiva L attenzione radicale portata sui codici del dispositivo filmico e architettonico e l analisi sistematica delle relazioni costituiscono delle ricerche imprescindibili per intendere 1 raffronti tra sperimentazione audiovisiva e metropoli anche nelle forme pi recenti D altronde in una considerazione generale
305. lazioni di Serge Daney ha definito videosfera Lo studioso francese in un importante scritto suddivide il percorso occidentale dell icona in tre fasi la logosfera vale a dire l immagine dopo la scrittura e contrassegnata dal regime Idolo le rappresentazioni sacre dei culti religiosi la grafosfera ovvero l immagine dopo l invenzione della stampa e caratterizzata dal regime Arte e infine la videosfera et estetica e tecnologica che dal 1968 anno delle olimpiadi invernali di Grenoble trasmesse a colori dalla tv francese arriva fino ad oggi e definita dal regime del Visivo Un era che sancisce una cesura radicale con le precedenti ridefinendo completamente 1 modi e le strategie comunicative ed interpretative dell estetica dell immagine Con la videosfera intravediamo la fine della societ dello spettacolo Se catastrofe sar in quell ambito Eravamo davanti all immagine siamo nel visivo La forma flusso non piu un forma da contemplare ma in fondo un parassita il rumore degli occhi Tutto il paradosso della nostra terza era risiede nel fatto che essa conferisce la supremazia all udito e fa dello sguardo una modalit dell ascolto Si riservava il termine di paesaggio all occhio e di ambiente al suono Ora il visivo divenuto un atmosfera quasi sonora e l antico paesaggio un ambiente sinestetico e avvolgente L occhio si colloca fuori campo l orecchio si immerge nel campo s
306. le sue installazioni che impiegano frasi e slogan rapportate graficamente a immagini pubblicitarie prese dai contesti pi diversi Attraverso una dialettica intersemiotica nelle sue opere la parola scritta e l immagine esprimono un contrasto ideologico che denuncia le strumentazioni di potere e controllo della societ mediale contemporanea figg 47 48 La grafica che ne risulta rileva Grazioli uno strano misto di voluti ed evidenti rimandi a stilemi della grafica politica costruttivista o dadaista tedesca in particolare al fotomontaggio di cui si torna a indagare la valenza formale e di impaginazioni e usi di caratteri tipografici attuali questa mistione crea l effetto decostruttivo di svelare ed evidenziare il modo propagandistico implicito di ogni pubblicit rovesciandone per il messaggio vero e proprio spesso direttamente antipubblicitario an Sull opera di Barbara Kruger cfr il sito dell artista www barbarakruger com Grazioli Arte e pubblicit cit pp 181 182 122 Affisse sia nello spazio urbano sia nelle gallerie d arte e nei musei le composizioni foto grafiche di Barbara Kruger cortocircuitano 1 rapporti di dipendenza e sinergia tra arte e pubblicit nella societ contemporanea Le opere dell artista adottano dalla pubblicit oltre che le forme tipografiche le costruzioni enunciative ricorrendo prevalentemente a forme testuali deittiche 10 tu nol o vor che interpell
307. le teorie postmoderne e le recenti esperienze della postpubblicit Ad ogni modo che si tratti di superficie pubblicitaria architettonica o elettronica ancora una volta il dispositivo schermo espanso esploso rilocato il vero centro della sperimentazione espressiva Nel music video Strong Enough 1999 diretto dal regista Nigel Dick ad esempio la cantante statunitense Cher rappresentata prevalentemente attraverso degli schermi dai monitor televisivi e informatici alle proiezioni pubbliche sugli edifici figg 77 78 La visione mediata dell interprete celebra il carattere di superficie dello star system musicale prodotto artificiale e sintetico esposto al giudizio 120 Antonio Bisaccia Effetto Snow Teoria e prassi della comunicazione artistica in Michael Snow Costa amp Nolan Genova 1995 pp 81 82 121 Per un analisi di questo tipo cfr Elio Grazioli Arte e pubblicit Bruno Mondadori Milano 2001 in particolare il cap Il postmoderno e la postpubblicita 133 dell opinione pubblica Nel video l immagine di Cher si propaga infatti come una sorta di virus elettronico che vampirizza schermi e spazi ipnotizzando singoli spettatori e pubblico numeroso Negli ultimi anni anche nella videomusica italiana la raffigurazione colossale dell immagine della star nel panorama urbano si imposta come motivo figurativo sostanziale Il music video Gioca con me 2007 diretto dal regista Swan per Vasco Rossi figg 79 80
308. liam J Mitchell all architettura dell intelligenza di Derrick de Kerckhove dallo junkspace di Rem Koolhaas all estetica della sparizione di Paul Virilio la sperimentazione audiovisiva pur attraverso poetiche e pratiche molto differenti fra loro sviluppa un idea di metropoli inequivocabilmente fluida figlia dell estetica videografica e del contesto metropolitano attuale Una circolarit incontrastata di ricerche e proposte che risulta oggi sempre pi evidente nelle arti visive e nell architettura urbana contemporanea Non solo perch studiosi e ricercatori spesso autorevoli come Rosalind Krauss Hal Foster Anthony Vidler Giuliana Bruno Gillo Dorfles Germano Celant si stanno interessando sempre pi diffusamente dei proficui rapporti tra arte visiva architettura e urbanistica contemporanea ma anche perch oggi sono gli stessi artisti e architetti a creare opere che tra loro si richiamano rimandando spesso ad uno stesso immaginario audio visivo Tale continuit di intenti promuove la necessit di una Di Marino Interferenze dello sguardo cit p 118 12 Cfr Pier Paolo Pasolini Osservazioni sul piano sequenza 1967 in Id Empirismo eretico Garzanti Milano 2000 I ed 1972 159 Per una lettura filosofica dell idea di spazio tempo elettronico cfr Maurizio Lazzarato Videofilosofia La percezione del tempo nel postfordismo Manifesto Libri Roma 1996 131 william J Mitchell
309. lifica inoltre il carattere sintetico della situazione diffondendo nello spazio della musica elettronica realizzata dal duo musicale dei BHF L uso del neon nasce dal fascino che provo nei confronti della luce come metafora vitale capace di spostarsi pulsare e disegnare e scrivere nello spazio Per motivi simili la musica un altra componente importante del lavoro e 1 video nascono sempre attraverso il montaggio di suoni e immagini Altarelli Light City cit pp 20 21 Su Patrick Tuttofuoco cfr il sito www studioguenzaniit e il database on line www italianarea it P Ilaria Bonacossa in conversazione con Patrick Tuttofuoco Revolving Landscape il viaggio e la mostra in Patrick Tuttofuoco Revolving Landscape Mondadori Electa Milano 2006 p 263 144 Tuttavia con il progetto cross mediale Revolving Landscape che Tuttofuoco si confronta direttamente con le forme e gli immaginari della metropoli contemporanea Concepito per la Fondazione Sandretto Re Rebaudengo il lavoro nato da un viaggio di tre mesi da ottobre 2005 a gennaio 2006 compiuto dall artista insieme ai registi Mattia Matteucci e Damaso Queirazza e all architetto Andrea Pozzato attraverso diciotto megalopoli internazionali Milano Bombay Udaipur Jaipur Nuova Delhi Bangkok Kuala Lumpur Giakarta Singapore Shanghai Pechino Seul San Francisco Las Vegas Los Angeles Citt del Messico San Paulo Rio de Janeiro Un lungo itinerario metropolitano
310. lique et la mort Gallimard Paris 1976 Id Simulacri e imposture Cappelli Bologna 1980 ed or Simulacres et simulation Galil e Paris 1981 Gilles Deleuze Logica del senso Feltrinelli Milano 2005 I ed 1975 ed or Logique du sens Minuit Paris 1973 Pierre Klossowski La rassomiglianza Sellerio Palermo 1989 ed or 79 In un volume recente Paolo Bertetto ha utilizzato le figure dello specchio e del simulacro per riassumere e caratterizzare lo statuto dell immagine cinematografica Secondo lo studioso l immagine filmica non il mondo n un immagine specchio ma il risultato di un lavoro di messa in scena che produce un simulacro del visibile Superando la tradizione critica del realismo ontologico dell immagine cine fotografica che stabilisce una relazione metafisica e idealistica tra il referente reale e la sua copia originale in immagine Bertetto dimostra come l immagine filmica non sia segnata dal rapporto con la realt ma da un ambiguit strutturale e da una pluralit di codici e di interpretazioni che interessano a vari livelli le forme della simulazione dell ermeneutica dell eidetico e del figurale Da Nietzsche a Heidegger da Derrida a Deleuze la filosofia contemporanea ha sottolineato la crisi della realt materiale e delle identit consolidate della tradizione positivistica avvalorando la perdita dell essere come presenza a favore dell illusione e dell artificiale Nel mondo tard
311. livello temporale Un immagine dello spettatore pu essere trasmessa dalla videocamera istantaneamente o dopo uno scarto temporale a seconda della distanza sullo schermo che puo essere vicino o lontano dalla posizione dello spettatore nello spazio o nel tempo In spazi chiusi rettilinei gli specchi creano scatole prospettiche illusorie La simmetria degli specchi tende a nascondere o a cancellare lo scorrere del tempo cosicch la forma architettonica generale sembra trascendere il tempo mentre lo spazio architettonico interno abitato da movimenti da processi e graduali spostamenti dell uomo svuotato di significato Poich l immagine allo specchio viene percepita come un istante statico il tempo tempo e spazio diventa illusoriamente eterno Il mondo visto attraverso il video al contrario preda del flusso tempora e soggettivamente connesso poich pu essere identificato con alla durata esperita Molti di questi confronti teorici tra video e architettura Graham li ha concretizzati in alcune delle sue videoinstallazioni L esempio pi noto e significativo di queste ricerche sicuramente Present Continuous Past 1974 fig 41 42 La videoinstallazione composta da una stanza con due pareti ricoperte di specchi e da Dan Graham Il video in rapporto all architettura 1990 in Valentina Valentini a cura di La pratiche del video Bulzoni Roma 2003 pp 45 68 ed or Video in relation to Architecture in Hall
312. lizzando nel sistema delle arti e dei media attuali Tra astrazione e ritmo musicale Le nuove sinfonie urbane Nel 1940 dopo l invasione dell Olanda e la caduta di Parigi sotto il controllo delle forze naziste il pittore olandese Piet Mondrian lascia Londra dove si era trasferito nel 1938 abbandonando la capitale francese e si stabilisce a New York per trascorrerci gli ultimi anni della sua vita E qui che Mondrian carica di un carattere dinamico la sua pittura astratta accentuando il valore metrico e plastico delle linee ortogonali e delle zone cromatiche caratteristiche della sua arte Il pittore europeo colpito dalla dimensione ritmica della citt americana che sembra prolungarsi nelle nuove sonorit del blues del jazz e del boogie woogie forme musicali e di danza divenute popolari negli Stati Uniti proprio tra gli anni 30 e 40 e ascoltabili in qualsiasi bar juke joint o sala da ballo newyorkese Era stato del resto lo stesso artista a mostrare una continuit formale tra il carattere neoplastico della sua ricerca e le accensioni ritmiche delle nuove musicalit Poich la creazione del ritmo libero il contenuto della neoplastica questa vera pittura La volont e lo sforzo di realizzare questo ritmo nonostante la forma furono infatti il contenuto di ogni pittura Che cosa il neoplasticismo intenda con questo ritmo libero che contrapposto al ritmo naturale lo si capisce un po ascoltando il jazz a
313. lmico dalla misurazione fisica dello spazio naturale Terra animata 1967 all analisi fenomenologica del vivere quotidiano Intorno fuori 1967 e Materiale per camminare 1967 In questi stessi anni l analisi rigorosa dello spazio al centro anche delle ricerche di alcuni cineasti sperimentali appartenenti alla London Film Maker s Co operative Artisti e studiosi inglesi come Malcom Le Grice William Raban Peter Gidal Chris Welsby e altri si confrontano con il paesaggio in prevalenza naturale sperimentando 1 codici del linguaggio cinematografico e concentrandosi in particolare sulla rappresentazione del tempo Attraverso le tecniche dello step by step e del time lapse che permettono la registrazione prolungata per ore e giorni di uno stesso luogo questi artisti realizzano dei landscape film dove l indagine strutturale del dispositivo filmico aggiornata con 1 motivi e le pratiche sviluppate in quegli stessi anni nelle arti visive dalla Land Art alla Minimal Art e Performing Art Broadwalk 1971 di William Raban figg 31 32 e Park Film 1973 di Chris Welsby fig 33 34 sono due opere rappresentative di queste esperienze e simili per temi e tecniche visto che entrambe sono ambientate in un parco cittadino e utilizzano la cinematografia a tempo In particolare Raban si concentra sulla via principale del Regent s Park a Londra e con macchina da presa fissa ne registra le attivit quotidiane nell arco di ventiquattro ore Ut
314. loaded cit pp 245 263 Ernie Gehr Interviste in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 84 ed or Jeffrey Skoller Sublime Intensity Release Print XX 4 maggio 1997 62 San Francisco di inizio Novecento principalmente quello ritratto nei riquadri dei fotogrammi Un luogo sconosciuto per il cineasta investigato e scoperto per la prima volta in truka Al movimento in avanti del tram che attraversa la via corrisponde cosi la lente di Gehr che percorre 1 singoli fotogrammi li rifotografa e rallenta In questo senso Eureka anche uno studio sui valori cinetici fotografici e luministici della pellicola e sui tempi di percezione delle immagini Passage fig 24 invece un lavoro recente realizzato riprendendo una strada della Berlino Est dopo la caduta del muro da un tram metropolitano sopraelevato Gehr alterna 1 travellings da sinistra verso destra con quelli da destra verso sinistra e sporadicamente inserisce inquadrature statiche della via I suoni sono caratterizzati ancora una volta da rumori ambientali registrati separatamente dalle immagini Il disorientamento visivo e sonoro nuovamente al centro dell opera la metropoli berlinese a tutti gli effetti un passage cinetico di movimenti direzioni e rumori In questo caso pero l analisi strutturale si stempera cosi come in Eureka nel confronto storico Il viaggio sopra Berlino Est diventa anche un analisi dei profondi cambiamenti ar
315. lsruhe MIT Press Cambridge 2002 LEVY P Le tecnologie dell intelligenza Il futuro del pensiero nell era informatica 1990 Synergon Milano 1992 LEVY P L intelligenza collettiva Per una antropologia del cyberspazio 1994 Feltrinelli Milano 1996 LEVY P Il virtuale 1995 Raffaello Cortina Milano 1997 LEV Y P Cybercultura Gli usi sociali delle nuove tecnologie 1997 Feltrinelli Milano 1999 LIGGERI D Musica per i nostri occhi Storie e segreti dei videoclip Bompiani Milano 2007 LINK PROJECT Netmage Piccola enciclopedia dell immaginario tecnologico Media arte comunicazione Mondadori Milano 2000 LISCHI S a cura di Cine ma video ETS Pisa 1996 LISCHI S Visioni elettroniche L oltre del cinema e l arte del video Biblioteca di Bianco amp Nero Roma 2001 LISCHI S n search of Expanded Cinema Cinema amp Cie International Film Studies Journal 2 primavera 2003 LISCHI S a cura di Le forme dello sguardo Video d arte e ricerca Charta Milano 1997 LISCHI S PIAZZA P a cura di A occhio nudo La Scuola Video di Documentazione Sociale I Cammelli Lindau Torino 1997 LISCHI S MARCHESCHI E a cura di Poetroniche Mostra internazionale di video d arte e cinema oltre Mimes Milano 2007 LUDOVICO A Suoni futuri digitali Apogeo Milano 2000 LYOTARD J F Les immateriaux Centre Pompidou Paris 1985 256 LYOTARD J F L Acin ma 1973 in Bellaria Film Festival Anteprima per il ci
316. ltre il carattere assolutamente anonimo e ripetitivo della struttura architettonica del parcheggio accentua lo straniamento percettivo e cognitivo del fruitore che vede continuamente frustrate le abituali logiche d orientamento Del resto fin dal titolo il video si presenta come un attualizzazione contemporanea del mito di Ulisse Odysseus moors his boat in an alien architectural machine a labyrinth with echoes of De Chirico and Escher a place of mystery and power where the rules of visual perspective are transformed and another space erupts La condizione di alienazione e disorientamento spaziale dell uomo nei luoghi della metropoli contemporanea d altronde direttamente emblematizzata nel finale dell opera attraverso l apparizione di un unica autovettura sola e abbandonata nella totale desolazione del garage interamente cementificato e deserto Nell immaginario audiovisivo contemporaneo la deformazione della logica e della portata simbolica della visione prospettica sempre pi praticata e diffusa Ad esempio negli spot pubblicitari e nei video musicali la trasfigurazione dell ordine prospettico diventato un puro espediente di fascinazione e attrazione ottico tecnologica per gli occhi dello spettatore un gioco di specchi e di illusioni spaziali resi oramai quasi interamente trasparenti dai processi di simulazione e rappresentazione informatica dello spazio This strange effect 2000 figg 19 20 un music video per il
317. ltronde ampiamente investigato 1 rapporti tra astrazione e rappresentazione metropolitana reperendo un organizzazione interna e strutturale alla processualit ritmico sinfonica del vivere cittadino Analizzando una sequenza del noto Berlino Sinfonia di una grande citt 1927 di Walter Ruttmann figg 60 61 Bertetto riflette sul processi di figurazione dell immagine nelle sinfonie urbane degli anni 20 e 30 ed esplicita chiaramente le relazioni e le dipendenze tra la componente astratta e quella referenziale Piet Mondrian Il cubismo e la neoplastica 1931 in Id Tutti gli scritti a cura di Harry Holtzman Feltrinelli Milano 1975 pp 266 271 3 Emanuel Quinz Dalla Gesamtkunstwerk agli ambienti sonori in Balzola Monteverdi a cura di Le arti multimediali digitali cit p 112 166 D altra parte proprio l inizio del film con la dinamizzazione di immagine astratte e il passaggio per analogia visiva alle immagini dal vero le sbarre di un passaggio a livello sostituiscono le linee in movimento rappresenta una sorta di manifesto programmatico che non solo delinea l avventura stessa dell opera di Ruttmann dall astrazione al cinema diretto ma insieme attesta 1l carattere di sostituito formale di segno quasi equivalente ai precedenti segni non referenziali che l immagine metropolitana assume Le ricerche di Ruttmann cosi come quelle di Eggeling Richter Fischinger Dulac e altri interpretano l astraz
318. m urbano tendenzialmente senza soluzione di continuit che ingloba entro di s larghi spazi di ci che le sta intorno e nello stesso tempo si ramifica nei flussi delle reti informatiche delle infrastrutture della comunicazione mediatica nel sempre pi diffuso rilievo dell immagine audiovisiva Ci troviamo di fronte a una citt infinita in una condizione che gi molti definiscono della post metropoli o del Per un analisi interrelata dei cambiamenti occorsi nel sistema degli audiovisivi e nella metropoli contemporanea cfr la recentissima pubblicazione di Simone Arcagni Oltre il cinema Metropoli e media Kaplan Torino 2010 Utile anche il numero monografico Citt comunicanti Media e metropoli nello scenario contemporaneo a cura del Dottorato di Ricerca in Culture della Comunicazione del Dipartimento di Scienze della Comunicazione e dello Spettacolo dell Universit Cattolica del Sacro Cuore Comunit Sociali online a 1 n 1 2009 Vita e Pensiero Milano www comunicazionisocialionline it 2009 1 issue Cfr Aldo Bonomi Alberto Abruzzese a cura di La citt infinita Bruno Mondadori Milano 2004 post urbano sempre pi pervasiva rispetto ai gesti e ai riti della nostra vita quotidiana sia a livello locale che planetario E cosa succede contemporaneamente al cinema Dopo essere stato l occhio del Novecento vale a dire il profeta il testimone la guida del suo tempo e dei suoi cambiamenti si
319. m andrebbe letto osserva Antonio Bisaccia come un opera sulla Walking Woman e sull impatto che tale figura totemica ha sulla citt di New York La Walking Woman non il supporto del film essa il film Non si tratta di sculture cinematografate ma di 112 Sull opera dell artista cfr il dvd con booklet The Work of Director St phane Sednaoui Palm Pictures New York 2005 132 cinema della scultura Il supporto delle giustapposizioni di tipo scultoreo e si svolge pur nella bidimensionalit dell immagine filmica e nella supposta e pretesa cancellazione della prospettiva rinascimentale secondo un intenzione di tridimensionalit In alcuni music video contemporanei persino 1 rapporti di scala tra corporatura umana e struttura architettonica possono subire inaspettate alterazioni In questi casi la configurazione del corpo della star musicale assume una sembianza gigantografica omologa all architettura metropolitana circostante Il prototipo di questi esperimenti sicuramente 1l music video Love is Strong 1995 del gruppo rock The Rolling Stones diretto dal regista cinematografico David Fincher figg 71 72 Nel video i componenti della band e vari ragazzi e ragazze hanno fattezze da giganti e vivono una giornata a New York si svegliano tra 1 grattacieli corrono lungo le autostrade scavalcano ponti sfiorano aerei e dormono sui tetti La centralit del corpo della star esaltata nel music video si traduce i
320. ma Nationale de France Parigi 1989 Rem Koolhaas 2008 Massimiliano Fuksas Fig 39 BMW Welt Monaco di Baviera Fig 40 Progetto 8511 Warner Parking Structure 2001 07 Coop Himmelblau and Retail Culver City 2008 Eric Owen Moss 12 SECOND DELAT Da SESTO ELAT MIRROR WALLS a e i I i nl al LARGE WALL SITE VIDEO MOMITOR SHOWING CAMERA VIEW 8 SECONDS DELAYED waga y TT AN wien cauca AND OMA 1 be PU pare TE y Pi H y r i aa E r aH eS e r d aif ine n p ENTRY zz acm Figg 41 42 Videoinstallazione Present Continuous Past 1974 Dan Graham 210 Fig 43 Alteration to a Suburban House 1978 Fig 44 Still dal music video dei Coldplay Don t Dan Graham panic 2001 Tim Hope Fig 45 Video Projection Outside Home 1978 fig 46 Videoinstallazione Nel respiro 1998 Dan Graham Marcello Maloberti P PA K 1 c a i E i i m toi eg i ee fm nus 24 Mm m LT Fig 47 Site specific Roma 04 2004 Olivo Fig 48 Site specific Las Vegas 05 2005 Olivo Barbieri Barbieri 211 Fig 49 T Mart 2004 Hans op de Beeck Fig 50 Location 5 2004 Hans op de Beeck Figg 52 53 Stills dal music video di Robert Miles Children 1996 Elizabeth Bailey 212 Figg 58 59 Stills da Tango 1980 Zbig Rybczynski
321. maker Williard Mass alle prese con la macchina da scrivere su di un balcone a Coney Island la cineasta utilizza 1 materiali ripresi come elementi di un discorso personale dove le immagini e il montaggio superano la loro tradizionale funzione narrativa per farsi espressione di una riflessione sociologica Go Go Go diventa cosi un propos de New York dei suoi abitanti e dei loro stili di vita che ricorda oltre alle teorizzazioni del cineocchio vertoviano soprattutto le idee di un cinema sociale e di punto di vista documentato proposte negli anni 30 da Jean Vigo ed esemplificate nel suo film d esordio A propos de Nice 1929 In anni recenti il regista statunitense Godfrey Reggio ha realizzato una fortunata trilogia composta dai film Koyaanisqatsi 1982 Powaqqatsi 1988 e Naqoyqatsi 2002 Il titolo di ogni opera nella lingua hopi dei nativi americani e si propone di riflettere criticamente sulle trasformazioni di vita nell epoca contemporanea da Koyaanisqatsi vita fuori dal suo equilibrio a Powaqqatsi vita prosciugata al conclusivo Naqoyqatsi vita come guerra Completata nell arco di un ventennio la trilogia qatsi ricorre essenzialmente ad uno stesso principio compositivo l utilizzo di immagini realizzate ex novo o provenienti da diverse fonti dal repertorio cinematografico a quello televisivo a Internet organizzate secondo associazioni tematiche ritmiche e figurative e accompagnate dalle music
322. matematico e musicista alla propria produzione artistica Analogies Studies in the Movement of Time 1977 figg 13 14 15 16 un esempio emblematico delle ricerche di questo primo periodo Si tratta di un film in 16 mm composto di otto sequenze ciascuna organizzata intorno a un movimento continuo della macchina da presa all interno di un edificio architettonico razionalista Ogni sequenza presenta un movimento di camera differente laterale diagonale verticale circolare in avanti e indietro che perlustra interni diversi scale corridoi stanze Dopo aver mostrato ogni sequenza nella sua linearit Rose la ripropone scomposta in un immagine a pi schermi simultanei Ogni finestra riproduce la sequenza con un ritardo temporale di due secondi rispetto a quella adiacente Il numero di scomposizioni dell inquadratura aumenta progressivamente con il succedersi delle sequenze dalla doppia visione alla visione multipla di colonne d immagini orizzontali verticali e a croce Nelle ultime sequenze lo stesso schermo a dividersi in 25 riquadri un mosaico d immagini 2 Sull opera di Peter Rose cfr il sito dell artista www peterrosepicture com e il vhs con booklet Peter Rose Analogies a cura di Sara D Agostino Re Voir Paris 2004 36 Sara D Agonistino Analogies in Rose Analogies cit pp 3 4 99 XX e f 27 f i NP nell immagine Come rileva lo stesso artista il dispositivo cinematografico 1 mezzo ideale per an
323. mente l ambiente e crea uno spazio architettonico immateriale elastico e filiforme regolato dalle istanze volumetriche ed energetiche dell illuminazione In questo modo anche il monitor televisivo diventa un materiale scultoreo che emette luci e forme nello spazio circostante Se per Mc Luhan la televisione il nuovo focolare domestico per Fontana invece la plastica del nuovo millennio Non ci pu essere un evoluzione nell arte con la pietra e il colore si potr fare un arte nuova con la luce con la Su Lucio Fontana cfr Enrico Crispolti Lucio Fontana Catalogo ragionato di sculture dipinti ambientazioni Skira Milano 2006 Enrico Crispolti Rosella Siligato a cura di Lucio Fontana Electa Milano 1998 Guido Ballo Lucio Fontana Idea per un ritratto ILTE Torino 1970 Paolo Fossati Lucio Fontana Concetti spaziali Einaudi Torino 1970 gt Lucio Fontana Perch sono spaziale 1952 in Crispolti Lucio Fontana cit p 120 Daniela Palazzoli Intervista con Lucio Fontana Bit n 5 ottobre novembre 1967 ora in Crispolti Siligato a cura di Lucio Fontana cit p 257 Cfr Marshall Mc Luhan Gli strumenti del comunicare EST Milano 1997 ed or Understanding Media The Extension of Man McGraw Hill New York 1964 e Id La galassia Gutenberg Nascita dell uomo tipografico Armando Editore Roma 1976 ed or The Gutenberg Galaxy University of Toronto Press Toronto 1962 140 tel
324. mento che si sono rapportati a superfici architettoniche sempre pi grandi e complesse In Blinkenlights 16 finestre distribuite su 8 piani creano uno schermo di 144 pixel in Arcade invece una superficie di 20x26 finestre riproduce una matrice di 520 pixel Infine in Stereoscope si giunge persino a una interfaccia multipla di 960 pixel dovuta alla simultanea presenza di quattro schermi sulle due torri architettoniche Ovest 22x 72154 e 22x8 176 e Est 30x9 270 e 30x12 360 In aggiunta all installazione urbana sono state anche immesse delle funzioni interattive l utente registrandosi telefonicamente puo giocare a Pong Invaders Snake Tetris Mole e Breakout usando come controller la tastiera del telefono cellulare Il Project Blinkenlights dimostra come nella metropoli contemporanea la cultura pubblicitaria della comunicazione esterna dall outdoor all ambient advertising si sposi perfettamente con le pratiche artistiche di risemantizzazzione dello spazio urbano in senso apertamente sociale trasformando finanche le facciate architettoniche in supporti di visione per una esperienza di fruizione condivisa assolutamente inedita e interdisciplinare Cosi come molti dei prodotti che provengono dalla sperimentazione audiovisiva in rete il progetto del Chaos 108 Sul Project Blinkenlights cfr il sito www blinkenlights net 10 Cfr Stefania Antonioni Dall Outdoor all Ambient Advertising quando lo straordinario inva
325. mericano in cui si Cfr il sito degli artisti http 0100101110101101 org index html e la recente pubblicazione monografica AA VV Eva and Franco Mattes 0100101110101 101 ORG Charta Milano 2009 5 Per una lettura incrociata tra arte e vita dell opera di Mondrian cfr Michel Seuphor Piet Mondrian La vita e l opera Il Saggiatore Milano 1960 ed or Piet Mondrian Life and Work Harry N Abrams New York 1957 165 avvicina considerevolmente ad esso senza pero realizzarlo dato che la melodia ossia la Modus Es 79 forma limitata non vi ancora del tutto distrutta Come ha notato il musicologo Emanuele Quinz nell ambito del primo astrattismo Paul Klee Piet Mondrian Theo Van Doesburg e in seguito del Bauhaus la pittura e in generale le arti plastiche cercano ispirazione nella musica in quanto linguaggio formalizzato matematico fondamentalmente non naturalista In questa prospettiva le strutture musicali vengono utilizzate come parametri d organizzazione per la materia pittorica o plastica le relazioni differenziali le configurazioni ritmiche e gli schemi del contrappunto vengono convertiti in una sintassi di punti linee superfici Nella tela New York City I 1942 Mondrian interpreta la citt americana come una complessa griglia di linee rosse blu e gialle che oltre a sostituire l ortodossia monocromatica nera delle rette ortogonali dei suoi lavori degli anni 20 crea un inconsueto senso di pr
326. mes it could dream up outlandish hypothetical bridging situations for the frames that weren t there 3D time space monstrosities that I loved And before the twin projector Nervous System there was my first 3D love The Apparition Theater of New York live voluminous shadow play beginning in 1975 Naked women made excellent shadows Alas These and other techniques of 3D illusion making invented or adapted went beyond capturing likenesses I boarded that train but with a readiness to leave the canvas for the Per una recente riscoperta di questi territori d indagine cfr Valeria Cammarata a cura di La finestra del testo Letteratura e dispositivi della visione tra Settecento e Novecento Meltemi Roma 2008 93 screen wondering was I betraying my great painting teacher Hans Hofmann and opt for out and out illusion of depth Come il cinema underground anche l arte contemporanea si confronta con 1l pre cinema focalizzandosi principalmente sulla componente architettonica e sul carattere espositivo dei dispositivi collettivi ottocenteschi Location 6 2008 figg 5 6 del gia citato artista belga Hans op de Beeck un installazione scultorea monumentale che riproduce seppur in scala minore la struttura dei panorami S1 tratta di una costruzione circolare alta 4 metri e con un diametro di 18 metri nella quale lo spettatore accede attraverso uno stretto corridoio Nello spazio interno dell installazione il fruitore si tr
327. metri e alto 5 video proiettano immagini raccolte da diverse metropoli del mondo dalle discariche di Manila alle mille luci delle insegne colorate al neon di Las Vegas dalle demolizioni degli enormi grattacieli di Shanghai alle favelas di San Paolo dalle biciclette degli operai di Hong Kong al proliferare degli schermi televisivi a Mosca Sono forme urbane differenti che moltiplicate identiche dagli schermi o assemblate in un unica grande figura compongono un enorme mosaico elettronico dell urbanistica e dell architettura metropolitana contemporanea ma soprattutto delle contraddizioni sociali che l idea di mega o iper citt mondiale produce Una critica alla progettazione urbanistica e architettonica contemporanea presente in maniera decisamente pi cinica e sarcastica in Agglomerati 1996 97 serie di fotografie del giovane artista toscano Giacomo Costa figg 7 8 Realizzate con una tecnica mista che combina fotografia analogica fotomontaggio digitale e immagini infografiche e di sintesi create al computer le metropoli di Costa 22 Per una lettura di questo tipo cfr Germano Celant Artmix Flussi tra arte architettura cinema design moda musica e televisione Feltrinelli Milano 2008 in particolare il cap Libro come lavoro d arte 122 Per i riferimenti all opera di Michael Joyce cfr i siti http www eastgate com e http Aberia vassar edu mijoyce Sugli ipertesti narrativi cfr George P La
328. mpo reale delle camere sono intarsiate le immagini a colori di alcuni attori che recitano un soggetto scritto da Sergio Leone A differenza di Manhattan is an Island Studio Azzurro accentua il carattere performativo dell operazione attraverso il ricorso sia alla compagnia teatrale La gaia scienza di Giorgio Barberio Corsetti sia alla trasmissione in diretta delle immagini La videoinstallazione rileva Di Marino si struttura come luogo dell accadimento evento pi che opera lo spettatore un visionario chiamato a mettere in campo il suo patrimonio d immaginario nel tentativo di rompere 1 limiti spaziali esterno interno reale virtuale fisico mentale Del resto lo stesso Paolo Rosa uno Giuliana Bruno Pubbliche intimit cit p 16 gt Vittorio Fagone L immagine video Arti visuali e nuovi media elettronici Feltrinelli Milano 1990 p 47 2 L utilizzo delle immagini di videosorveglianza nelle opere video e d arte contemporanea meriterebbe una trattazione a se stante Per una disamina ricca e puntuale cfr Thomas Y Levin Ursula Frohne Peter Weibel a cura di CTRL Space Rhetorics of Surveillance from Bentham to Big Brother ZKM Center for Art and Media Karlsruhe MIT Press Cambridge 2002 Bruno Di Marino scheda di Vedute Quel tale non sta mai fermo in Bruno Di Marino a cura di Tracce sguardi e altri pensieri booklet del dvd Studio Azzurro Videoambienti ambienti sensibili e altre espe
329. n Feltrinelli Milano 1975 MULVEY L Death 24x a Second Stillness and the Moving Image Reaktion Books London 2006 MURRI S Liberazioni dello sguardo Le estetiche di Youtube e lo spettatore creativo Duellanti 2 febbraio 2008 pp 100 102 257 MUSSA L Il gruppo enne La situazione dei gruppi in Europa negli anni 60 Bulzoni Roma 1976 NANCY J L All ascolto 2002 Raffaello Cortina Editore Milano 2004 NAPOLITANO P You Tube l accidente eidomatico Modalit progettuali e paradigmi visuali del web 2 0 Ninjaweb giugno 2007 NEGRI A Ludici disincanti Forme e strategie del cinema postmoderno Bulzoni Roma 1996 NOGUEZ D Eloge du cin ma experimental Editions Paris Exp rimental Paris 1999 NUVOLATI G Lo sguardo vagabondo Il fl neur e la citt da Baudelaire ai postmoderni Il Mulino Bologna 2006 PANOFSKY E La prospettiva come forma simbolica e altri scritti 1927 a cura di Guido D Neri Feltrinelli Milano 2001 PARIGI S Fisiologia dell immagine Il pensiero di Cesare Zavattini Lindau Torino 2006 PARKER S Teoria ed esperienza urbana 2004 Il Mulino Bologna 2006 PASOLINI P P Empirismo eretico Garzanti Milano 1972 PECCHIOLI M a cura di Neo televisione Elementi di un linguaggio catodico global e Costa amp Nolan Milano 2005 PEDULLA G In piena luce I nuovi spettatori e il sistema delle arti Bompiani Milano 2008 PERCAVASSI A QUARESIMA L a cura di Aria di Vienna Il n
330. n gli studi paralleli condotti da Walter Benjamin in quegli stessi anni secondo lo studioso tedesco la moda lo spettacolo il divertimento e la pubblicit sono le forme culturali che meglio rispecchiano le logiche e le strutture economiche politiche e morali della nascente societ capitalistica di massa e che trovano nei processi di urbanizzazione di fine Ottocento 11 loro territorio elettivo di nascita ed espansione Come hanno osservato numerosi artisti e intellettuali a cavallo del due secoli 1 manifesti le vetrine dei negozi e le insegne luminose riconfigurano la veste grafica e iconografica della citt diventando il tratto rilevante del paesaggio urbano industriale I dispositivi pubblicitari si sovrappongono e confondono alle architetture metropolitane realizzando allo stesso tempo un inedita messa in scena della merce e dello spazio urbano figg 36 37 Cfr www yellowbirdsdonthavewingsbuttheyflytomakeyouexperiencea3dreality com about yb cor porate story 70 a i Siegfried Kracauer La massa come ornamento 1927 in Id La massa come ornamento Prismi Napoli 1982 p 99 ed or Das Ornament der Masse Suhrkamp Verlag Frankfurt am Main 1963 Per un approfondimento di queste analisi nell opera di Siegfried Kracauer cfr oltre a La massa come ornamento cit la raccolta di saggi Strade a Berlino e altrove a cura di Daniele Pisani Pendragon Bologna 2004 ed or Strafen in Berlin und anderswo Suhrkamp Verlag F
331. n una figurazione iconografica esasperata dove sono gli stessi corpi dei protagonisti a diventare per conformazione e dimensione delle forme architettoniche Love is Strong indugia principalmente sulla bizzarria della circostanza e sull irriverenza comportamentale dei personaggi ma molte delle soluzioni visive detengono una plasticit anomala e perturbante che ricorda le fattezze mastodontiche di Anita Ekberg discesa da un manifesto pubblicitario nelle strade dell Eur nell incubo notturno dell intransigente censore protagonista de Le tentazioni del dottor Antonio 1962 di Federico Fellini figg 73 74 Se in Fellini la deformazione fisica principalmente espressione di un ossessione sessuale repressa e il corpo della donna visto fondamentalmente come la minaccia di una condotta morale inflessibile in Fincher invece la sproporzione dimensionale assume un connotato di pura superficie un effetto plastico figurativo privo di qualsiasi approfondimento psicoanalitico Nella metropoli contemporanea l alterazione di scala della grandezza umana un fenomeno oramai ricorrente e abituale Dai videowall dei media building alle maxi affissioni pubblicitarie sulle facciate dei monumenti in restauro figg 75 76 il corpo umano e 1 suoi dettagli anatomici sono incessantemente rilocati nello spazio urbano tanto da diventare delle presenze figurative ordinarie della cultura visiva della citt contemporanea costantemente riciclate in conformit con
332. namente nelle interconnessioni tra spazio filmico e architettonico l originalit e unicit del film di Gehr Tutte e tre queste opere sono architetture della durata in cui l elemento umano del tutto escluso o finisce con lo scomparire e lo spazio e tradotto in puro valore temporale La differenza semmai che Empire sceglie un immagine o meglio un icona senza metterne mai in dubbio la sua centralit simbolica sociale culturale Wavelenght al contrario un opera sul decentramento totale Mentre Serene Velocity infine tenta la sintesi di due visioni contemporanee fino a sovrapporle tra loro e renderle simultanee totale e dettaglio tempo e spazio Questa coincidenza tra prospettiva l immagine reale del corridoio e struttura la trascrizione dello spazio reale nel fotogramma trasforma il film di Gehr in un illuminante esempio del rapporto tra cinema e architettura Gehr approfondisce le relazioni tra cinema e architettura anche in altri lavori combinando sempre l attenzione per il mezzo cinematografico alle condizioni percettive metropolitane Still 1969 71 figg 17 18 e il ritratto di una strada newyorkese ripresa attraverso una finestra rivolta verso il passaggio urbano 1 negozi e le vetrine al di l della via Il film e stato realizzato nell arco di un anno con una macchina da presa fissa utilizzando sistematicamente la doppia esposizione della pellicola Il motivo della finestra e della vetrina incorniciano lo spaz
333. nare il consumatore pi che attraverso l imponenza della grande dimensione attraverso l inatteso e 11 poco convenzionale Soprattutto coloro che si fanno promotori delle strategie di guerrilla marketing scrive Stefania Antonioni utilizzano la metafora bellica per intendere che il potenziale utente di pubblicit dovrebbe essere colpito quando meno se lo aspetta ovvero in luoghi o con modalit che non gli permettono di fare zapping Del resto in un sistema ormai saturo di messaggi e media le tecniche di guerrilla marketing vengono impiegate anche per fuggire alle maglie critiche e ai filtri ormai opposti dai soggetti sempre pi consapevoli del ruolo e delle strategie utilizzate dalla comunicazione pubblicitaria e promozionale classica Perfettamente in linea con 1 propositi postmoderni del crollo della distanza tra cultura alta e bassa la riflessione sull utilizzo delle forme pubblicitarie nello spazio metropolitano non interessa esclusivamente le pratiche pi avanzate dell arte visiva e dell architettura contemporanea ma affascina anche forme audiovisive Cfr AA VV Comunicazione guerriglia Tattiche di agitazione gioiosa e resistenza ludica all oppressione Derive Approdi Roma 2001 Stefania Antonioni Dall Outdoor all Ambient Advertising quando lo straordinario invade il quotidiano Comunicazioni Sociali 3 settembre dicembre 2006 p 288 Cfr Fredric Jameson postmoderno
334. nche nei confronti delle opere su tela Il diverso orientamento dello sguardo rispetto al quadro produce spesso un movimento fittizio e apparente della figura rappresentata Cosa che accade spesso nelle tele del pittore e grafico ungherese Victor Vasarely padre dell Optical Art In Vega 1957 fig 6 e Vonal Stri 1975 fig 7 ad esempio le strutture geometriche e gli allineamenti cromatici dal bianco e nero ai colori complementari producono delle scatole ottiche che giocano a confondere il visitatore tra la bidimensionalit della tela e l effetto stereoscopico in rilievo La relazione cinetica delle forme e dei colori determina una spazio plastico che varca 1 limiti della cornice e si apre all ambiente circostante In linea con questi propositi nel 1954 l artista realizza l opera Tribute to Malevich fig 8 concepita per uno spazio architettonico Si tratta di un mosaico parietale in ceramica realizzato in collaborazione con l architetto venezuelano Carlos Ra l Villanueva su di un muro di 100 m dell Universit di Caracas In questo caso il movimento ottico interno all opera si specchia nel dinamismo urbano quotidiano e nella moltitudine degli sguardi in movimento dei passanti Anche l opera Optical Su Davide Boriani cfr il sito dell artista www davideboriani com 142 trova cos un inedita applicazione e una nuova funzionalit nello spazio metropolitano In effetti molte delle acquisizioni teoriche e tecniche svil
335. ndow L ipertesto Tecnologie digitali e critica letteraria Bruno Mondadori Milano 1994 ed or Hypertext the Convergence of Contemporary Critical Theory and Technology Baltimore London 1992 Per un analisi estesa e problematica sullo statuto della letteratura nell universo mediatico contemporaneo cfr Arturo Mazzarella La grande rete della scrittura La letteratura dopo la rivoluzione digitale Bollati Boringhieri Torino 2008 123 Cfr Giandomenico Amendola La citt postmoderna Magie e paure della metropoli contemporanea Laterza Roma Bari 2007 I ed 1997 L Su Giacomo Costa cfr Wwww giacomocosta com Per un analisi delle opere di Giacomo Costa in relazione allo spazio metropolitano attuale cfr Mili Romano Aritmie Ultime visioni metropolitane Clueb Bologna 2003 39 diventano cortine di facciate invalicabili assemblate una sull altra dalla strada fino al cielo quasi completamente ricoperto dalle cementificazioni Come nelle Megalopoli di Studio Azzurro lo spazio metropolitano contemporaneo concepito come de costruibile assemblabile e ri componibile vicino in qualche modo alle proposte pittoriche del cubismo sintetico di Picasso e Braque Non un caso infatti che per le opere di Costa 1l critico fotografico e d arte Davide Faccioli abbia parlato di cyber realismo Un idea di metropoli che si richiama con evidenza alle ricerche e all immaginario del cubismo e delle avanguardie storiche aggiornate
336. ne cit p 160 198 ATLANTE ICONOGRAFICO Dopo il cinema dopo la citt Oltre il cinema oltre la citt T Up yr Z y A SL p p g p y Fig 1 Manifesto de L uomo con la macchina Fig 2 Rotorelief 1n Anemic cin ma 1926 da presa 1929 Georgij e Vladimir Stenberg Marcel Duchamp Fig 5 Still da Nuovo libro 1975 Zbig Rybczynski Fig 6 Megalopoli 2000 Studio Azzurro 201 Fig 7 Agglomerato nl 1996 Giacomo Costa Fig 8 Agglomerato n 4 1997 Giacomo cibachrome 125x125 cm Costa cibachrome 125x125 cm i t Ea ME L p i 1 a ADA Figg 11 12 Stills dal music video di John Lennon Imagine 1987 Zbig Rybczynski 202 C NU Oh N LI LI m Une Y li SN y RA ae j 1 d Y 4 gh 4 Ja 1 PM AR y TaS E CE np BT ie ier I IES EA eo a gi pil i Dl ha TRE ee NV 3 5 x El MS M IS HU ae TIN S pe I 4 p Mn t eT Gee oe A LEM a ZA a Eim i m A Ti S nil ALY V Nl Vv ux i ii al 4 i P i tai a TO Figg 17 18 Centro commerciale Euralille Lille 1995 Jean Nouvel 203 Metropoli attraverso un vetro Riflessi strutture e schermi Fig 1 La condition ae 1933 Ren Magritte olio su tela 100x81 cm bb ALL DARLE TAART Aa METEO A i illi i Figg 5 6 Stills da Media 1
337. ne come accade nei media building o nei tradizionali visual a sfondo dei concerti musicali bensi come luogo di contatto tra corpi ed edifici Emblematiche sono a questo proposito le opere nate dalla recente collaborazione video musicale con Antonella Ruggero per il music video Attesa 2008 e l operazione Bastian Contrario 2007 concerto multimediale e music video dell omonimo album di Ivana Gatti amp Gianni Maroccolo Come ha notato Di Marino le brevi opere video di Bastian Contrario non nascono per avere un utilizzo esclusivamente televisivo piegandosi cosi a determinate logiche commerciali ma ambiscono a vestire la musica senza regole pronte casomai a diventare installazioni fruibili nello spazio Una concezione dell opera musicale e dello spettacolo live come ambiente sonoro da vestire con le immagini che laquone aveva d altronde gi indagato con Katia Lab que e il gruppo B for Bang proponendo il concetto di Quadri Musicali brevi opere video che accompagnano 1 cd musicali e che possono essere fruite collocate nello spazio come dei quadri magari anche nelle stesse abitazioni domestiche attraverso gli schermi a cristalli Sull opera di Fabio Massimo laquone e Luca Attili cfr il sito degli artisti www aquoneattilii com index htm e la sezione dedicata a Fabio Massimo laquone nel booklet del dvd Bruno Di Marino a cura di Video in Italy 1 Raro Video Roma 2006 pp 22 23 2 Per una lettura di questo tipo del
338. ne colto da un ebbrezza A ogni passo l andatura acquista una forza crescente la seduzione dei negozi dei bistrot delle donne sorridenti diminuisce sempre pi e sempre pi irresistibile si fa invece il magnetismo del prossimo angolo della strada di un lontano mucchio di foglie del nome di una strada Poi sopravviene la fame Egli non vuole saper nulla dei mille modi per placarla Come un animale ascetico si aggira per quartieri sconosciuti finch sfinito crolla nella sua camera che lo accoglie estranea e fredda Stanco di troppi passi rumori ed emozioni il fldneur descritto da Benjamin e da Baudelaire come se trovasse nella sala 11 nuovo luogo elettivo per dar libero sfogo alla propria voglia di flanerie Lo scorrere della pellicola e la sua percezione frammentata e discontinua gli ricordano l esperienza di vita lungo le vie della citt lo schermo lo riporta alla vetrina dei caf dai quali solito osservare il brulichio dell universo urbano la fruizione solitaria nella moltitudine lo riconduce al suo rapporto con la folla le immagini proiettate assecondano la sua sete di forme suoni e sguardi e 1l dinamismo dell inquadratura favorisce la sua tensione verso una visione dinamica del reale che sia movimento di movimenti L universo le strade e le piazze gli si aprono cos davanti agli occhi al corpo replicando quell abbandono e quell esaltazione vissuti quotidianamente In due importanti lavori degli anni 90 lo
339. ne come superamento dei principi gravitazionali 11 monitor televisivo come nuova figurazione della scatola ludica e illusionistica magrittiana In Media figg 5 6 invece il tavolo della moviola cinematografica lo spazio d incontro di nuove cornici mediatiche Da una parte il visore cinematografico della moviola che riproduce il mezzobusto di un uomo che gioca con un pallone dall altra un piccolo monitor elettronico che si muove nello spazio seguendo le evoluzioni della sfera L incontro tra le cornici dei monitor crea una sovrapposizione di spazi simultanei e compenetranti che produce un illusione percettiva visto che l immagine dell uomo presente nel visore a far muovere il pallone e lo schermo in cui incorniciato Anche in questo caso il rapporto tra cornice e contenuto ridefinisce le normali acquisizioni dello spazio profilmico i rapporti tra figura e sfondo la classificazione della scala dei campi e dei piani la dialettica tra campo e fuori campo e anticipa il confronto critico e ludico sui supporti del cinema e del video che l artista polacco approfondir in maniera programmatica successivamente in una delle sue opere piu famose Steps 1987 D altronde come ha mostrato Antonio Costa la peculiarit dell arte di Rybczynski sta nell applicare a una figurazione che ha ancora l oggettivit propria della fotografia e del cinema la spazialit e la temporalit proprie del disegno animato da una parte e dell immagine
340. nel postfordismo Bollati Boringhieri Torino 2000 e Giulio lacoli La percezione narrativa dello spazio Teorie e rappresentazioni contemporanee Carocci Roma 2008 in particolare il cap conclusivo Dalle spazialit urbane a un paesaggio dei flussi Linee di ridefinizione 30 processi di trasformazione storica dell industria televisiva europea dall impostazione pedagogica a programmi autosufficienti della televisione pubblica a quella continua frammentata e ininterrotta delle emittenti commerciali Allo stesso tempo nelle interpretazioni di Williams il flusso diventa anche metafora dello statuto ontologico del mezzo video televisivo e della nuova condizione spettatoriale Il flusso in un senso pi profondo va ricondotto all esperienza televisiva in s Questo riconduce a due comuni osservazioni Come abbiamo notato in precedenza molti di noi nel descrivere la propria esperienza televisiva parlano di guardare la televisione anzich di guardare il telegiornale o la partita alla tv Talvolta usiamo tutte e due le espressioni ma il fatto che il primo modo di dire sia in assoluto il pi usato assume un significato rilevante C inoltre l esperienza diffusa anche se ammessa malvolentieri di non riuscire a spegnere la televisione o di accendere la tv per seguire un determinato programma e di continuare poi con i successivi Il modo in cui strutturato il flusso cio senza intervalli segnalati favorisce questo comportamento V
341. nema indipendente italiano Bellaria 2003 pp 75 80 LYOTARD J F La condizione postmoderna 1979 Feltrinelli Milano 2006 MAC DONALD S Avant Garde Film Motion Studies Cambridge University Press Cambridge 1993 MADESANI A Le icone fluttuanti Storia del cinema d artista e della videoarte in Italia Bruno Mondadori Milano 2002 MAGRITTE R Tutti gli scritti 1979 a cura di Andr Blavier Feltrinelli Milano 1979 MALAVASI L Racconti di corpi cinema film spettatori Kaplan Torino 2009 MALDONADO T Reale e virtuale Feltrinelli Milano 2005 MANOVICH L Il linguaggio dei nuovi media 2001 Olivares Milano 2002 MARCHESSAULT J LORD S eds Fluid screens Expanded Cinema University of Toronto Press Toronto Buffalo London 2007 MARIN L Della rappresentazione 1994 a cura di Lucia Corrain Meltemi Roma 2001 MARINI A Net art Estetica e cultura della connessione Nuova Cultura Roma 2007 MARRONE G PEZZINI I a cura di Senso e metropoli Per una semiotica posturbana Meltemi Roma 2006 MARRONE G PEZZINI I a cura di Linguaggi della citt Senso e metropoli Volume 2 modelli e proposte di analisi Meltemi Roma 2008 MARZIANI G Melting pop combinazioni tra l arte visiva e gli altri linguaggi creativi Castelvecchi Roma 2001 MASSUMI B Parables for the virtual Movement affect sensation Duke University Press Durham amp London 2002 MAZZARELLA A La grande rete della scrittura L
342. nger Melodrama and Modernity Columbia University Press New York 2001 2 Cfr Andr Gaudreault Cinema delle origini o della cinematografia attrazione Il Castoro Milano 2004 Per un recente e approfondito esame storico e teorico sull attrazione cinematografica cfr Wanda Strauven a cura di The cinema of attractions reloaded Amsterdam University Press Amsterdam 2006 Veronica Pravadelli La grande Hollywood Stili di vita e di regia nel cinema classico americano Marsilio Venezia 2007 p 56 26 L accentuazione di una mobilit dello sguardo il ricorso diffuso ad un montaggio accelerato l utilizzo reiterato della sovrimpressione la ricerca di una dinamicita ossessiva nella composizione dell inquadratura sono pratiche stilistiche caratteristiche delle sinfonie urbane che se da un lato rispecchiano quella pratica della sensazione forte dello shock percettivo e dell attrazione continua metropolitana dall altro creano nello spettatore un esperienza di eccitazione e di turbinio visivo prolungato In questo caso 1l vortice dunque metaforizzato nel ritmo e nel carattere visivo dinamico della sinfonia visiva e nel prevalere di una logica conoscitiva essenzialmente legata all ummagine ed alla sua fruizione emozionale e performativa L abbandono del racconto e delle sue logiche interne rilancia infatti un esperienza pre linguistica e pre simbolica dove sono le sensazioni e gli stati emotivi a determinare il sen
343. ni Estetica e beni simbolici nella fiction economy Bruno Mondadori Milano 2006 CARMAGNOLA F PIEVANI T Pulp Times Immagini del tempo nel cinema d oggi Meltemi Roma 2003 CARONIA A Archeologie del virtuale Teorie scritture schermi Ombre Corte Verona 2001 CARROLL N Theorizing the Moving Image Cambridge University Press Cambridge 1996 CARROLL N Interpreting the Moving Image Cambridge University Press Cambridge 1998 CARROLL N Engaging the Moving Image Yale University New Haven 2003 CASETTI F Teorie del cinema 1945 1990 Bompiani Milano 2004 I ed 1993 CASETTI F L occhio del Novecento Cinema esperienza modernit Bompiani Milano 2005 CASETTI F L esperienza filmica e la ri locazione del cinema FataMorgana 4 gennaio aprile 2008 pp 23 40 CASETTI F FANCHI M a cura di Terre incognite Lo spettatore italiano e le nuove forme dell esperienza di visione del film Carocci Roma 2006 CASSIRER E La filosofia delle forme simboliche 1923 1929 vol 111 La Nuova Italia Firenze 1965 CASTELLS M La nascita della societ in rete 1996 2000 Universit Bocconi Milano 2002 CASTELLS M La citt delle reti 2004 Marsilio Venezia 2004 CELANT G Artmix Flussi tra arte architettura cinema design moda musica e televisione Feltrinelli Milano 2008 CHADABE J Electronic Sound The Past and Promise of Electronic Music Prentice Hall New Jersey 1997 CHARNEY L Empty Moments Cinema
344. niente pi di un simulacro bidimensionale dello spazio interno Lo spazio architettonico ipotizzato da Koolhaas concettualmente e formalmente simile agli edifici realizzati da altri architetti contemporanei da Toyo Ito a Jean Nouvel da Massimiliano Fuksas fig 38 a Frank Gehry dallo studio viennese di Coop Himmelblau fig 39 a Eric Owen Moss fig 40 Le forme 1 materiali e le superfici di costruzione di molte delle architetture contemporanee producono uno straniamento logico e percettivo nella concezione dello spazio creando e simulando strutture nello stesso tempo trasparenti e opache riflettenti e lucide materiali e immateriali I prodotti dell architettura contemporanea sono il risultato di un percorso di ricerca che investe anche le arti visive Parallelamente alle ricerche prodotte nell area strutturale del cinema sperimentale a partire dagli anni 70 anche la videoarte interpreta lo spazio architettonico come luogo critico della rappresentazione Artisti come Bruce Nauman Peter Campus Dan Graham e Michael Snow realizzano delle videoinstallazioni che intensificano l effetto straniante del vetro degli specchi e delle strutture architettoniche attraverso il dispositivo elettronico Basate sul sistema di registrazione a circuito chiuso queste videoinstallazioni sono generalmente composte da una videocamera opportunamente posizionata e orientata e da un monitor che rinvia l immagine in diretta o variamente ritar
345. no che danno informazioni o che sbadigliano Nelle immagini di Babel Tales 1 luoghi della metropoli contemporanea diventano degli ambienti contenitori di figure umane replicate dove il rispetto prospettico degli ordini spaziali rende la finzione della costruzione scenica del tutto verosimile Fotografo di strada postmoderno Funch interpreta la babele di racconti della citt americana come una forma de realizzata di narrazione dove l anonimato della folla della modernit ha ormai indossato la maschera della serialita una coazione a ripetere di immaginari e pratiche sociali contrastanti Ugualmente interessato alla distorsione dei valori prospettici dello spazio metropolitano attraverso tecniche e procedure foto videografiche l artista tedesco Egbert Mittelst dt I suoi lavori oscillano tra il video monocanale la fotografia e l installazione video e scenica Sia nelle opere fotografiche sia in quelle video Mittelst dt ricorre prevalentemente allo stesso procedimento di s itscan Si tratta di un metodo fotografico poi esteso anche all immagine in movimento che permette attraverso un prolungato tempo di esposizione di impressionare la pellicola facendola scorrere in modo continuativo senza l uso dell otturatore Nella stessa immagine gli spazi e 1 soggetti vengono cos impressionati pi volte in tempi diversi e successivi Attraverso 1l sistema di esposizione e trascinamento la pellicola restituisce la visione
346. no permesso infatti un inedita esperienza di vita pubblica notturna e nello stesso tempo avevano contribuito a concepire la metropoli come una forma d attrazione spettacolare continuamente nuova e imprevista per lo sguardo del cittadino Non a caso nella cinematografia attrazione delle origini sono molti i film che indagano l immaginario metropolitano nella sua veste notturna e seducente Uno di questi Coney Island at Night 1905 un breve film documentario diretto da Edwin Stanton Porter e girato esclusivamente di notte lungo la penisola di Brooklyn con pellicola ultra sensibile Interpretando la citt come attrazione di luce questi lavori seppur lontani per epoca e forme sembrano porsi come riferimenti obbligati almeno per tematica e intenti generali del film della Menken Da un punto di vista stilistico Lights appare invece apertamente come una sinfonia visiva costituita da dettagli di spazi immagini rotanti panoramiche a schiaffo animazioni step by step delle luci cittadine Il montaggio orchestra il materiale ripreso secondo stilemi principalmente formali e organizza la sintassi delle inquadrature rifacendosi a regole essenzialmente grafiche e ritmiche E la cinepresa Per un approfondimento della cultura della fantasmagoria nelle opere letterarie artistiche e dello spettacolo fra Otto e Novecento cfr Max Milner La fantasmagoria Saggio sull ottica fantastica Il Mulino Bologna 1989 ed or La fantasmag
347. no piu degli oggetti da guardare e ascoltare a distanza ma diventano degli spazi audiovisivi da abitare e da cui essere avvolti Tali ricerche artistiche e mediali rappresentano del resto anche lo sviluppo piu radicale e popolare delle teorie sulla postmodernit cinematografica che vede nelle figure dell ammersione del film concerto e del bagno di sensazioni le forme stilistiche e spettatoriali paradigmatiche dello scenario cinematografico contemporaneo Chiaramente le arti elettroniche hanno rappresentato un esperienza determinante per ripensare le relazioni tecniche ed estetiche tra suono e immagine in movimento Da Steina e Woody Vasulka a Nam June Paik da Robert Cahen a Bill Viola 1 pionieri della videoarte classica provenivano tutti in gran parte dall ambiente musicale In linea con le sperimentazioni dei loro maestri compositori da John Cage al gruppo Fluxus alla musica concreta di Pierre Schaeffer questi videoartisti hanno ridisegnato attraverso il medium elettronico 1 rapporti gerarchici tra elemento visivo e sonoro nella sperimentazione audiovisiva Nel mezzo video infatti 1 parametri sonori e visivi possiedono una sostanziale identit tecnica di segnale Come hanno dichiarato Steina e Woody Vasulka con l elettronica per la prima volta vedevamo immagini che erano fuori da questo mondo che venivano da qualche altro luogo Il passo seguente fu che scoprimmo che le immagini e 1 suoni provenivano dalla st
348. no specifico dispositivo di ripresa costituito da un tubo trasparente con uno specchio a forma di mezza sfera nel fondo Una microcamera viene introdotta nel cilindro e filma le immagini riflesse sulla superficie sferica Pur nella diversit costitutiva questi lavori dimostrano quanto la ridefinizione della rappresentazione prospettica corra parallela alle nuove immagini Di Marino Interferenze dello sguardo cit p 119 106 e alle nuove forme di visione prodotte dall evoluzione dei sistemi di riproduzione delle immagini Forse questo nuovo spazio che ci viene offerto afferma Woody Vasulka uno spazio non centrico uno spazio senza coordinate La condizione necessaria per uno spazio non centrico la rimozione totale della gravit La tradizionale direzionalit non viene piu considerata non Sud Nord Sopra o Sotto Ma di cosa stiamo parlando L evento il presente Ogni punto nello spazio genera un presente Il presente un evento sferico Si espande si propaga emesso da ogni punto dello spazio E un processo continuo C sempre un nuovo presente E lo spazio riempito dai molti presenti in espansione In nessun tempo lo spazio stato un modello a densa interferenza di presenti quanto oggi A una condizione che la generazione del presente sia un evento sincronico e che possiamo considerare nel nostro 47 presente anche 1 punti lontani anni luce dal nostro Come suggeriscono le op
349. non si tratta piu di spingere il modello lineare del tempo al limite del collasso quanto piuttosto di suggerire reti pi ricche e sofisticate che tengano conto dell eterogeneit temporale in una molteplicit di connessioni fuori Paolo Rosa in Valentina Valentini a cura di Studio Azzurro Percorsi tra video cinema e teatro Electa Milano 1995 p 50 2 Sull opera di Doug Aitken cfr il sito dell artista www dougaitkenworkshop com nn Doug Aitken A Thousand Words Doug Aitken a cura di Saul Anton Artforum maggio 2000 109 sincrono ritardi e dilazioni In Sleepwalkers in particolar modo il sovradimensionamento spaziale e architettonico dell immagine a configurare una rinegoziazione dell identit temporale come se l ingrandimento fisico dell immagine producesse una sorta di spazializzazione del tempo un blow up del vettore temporale nello spazio opposto e contrario ai processi largamente diffusi nei video d artista contemporanei di congelamento e rallentamento dell immagine Come rileva Senaldi infatti l ingrandirsi dimensionale delle videoproiezioni degli schermi cinematografici il loro dislocarsi nel tessuto urbano ecc che altro sono se non modi di rendere la fruizione spaziale delle immagini discronica in senso temporale Ad ogni modo in Sleepwalkers la spazializzazione su scala urbana delle immagini configura il panorama della citt come un architettura audiovisiva che oltre a tr
350. nsegue un idea di pura armonia visiva Racchiuso nei tempi di passaggio e di sosta tra un luogo e un altro spesso in malinconica attesa ogni volto testimonia un segreto esistenziale Queste videoinstallazioni dimostrano come il dispositivo video abbia ormai esteso e rinnovato le consuete applicazioni e funzionalit architettoniche del vetro e dello specchio In qualche modo nella metropoli contemporanea come ama affermare il videoartista francese Micha l Gaumnitz gli schermi TV sono le vetrate dei giorni nostri La luce non piu filtrata dai lucernari istoriati delle chiese sgorga verso di noi dal vuoto catodico Tra specchi e simulacri Metropoli riflesse metropoli simulate La somiglianza ha un padrone un elemento originario che ordina e gerarchizza partendo da se stesso tutte le copie sempre pi sbiadite che possibile farne Somigliare presuppone un referente primario che prescrive e classifica Il similare si sviluppa in serie che non hanno inizio n fine che sono percorribili in un senso e nell altro che non obbediscono ad alcuna gerarchia ma si propagano di piccole differenze in piccole differenze La somiglianza serve alla rappresentazione che regna su di essa la similitudine serve alla ripetizione che corre attraverso di essa La somiglianza si dispone secondo il modello che incaricata di proporre e di fare riconoscere la similitudine fa circolare il simulacro come i Li e NC UP
351. ntazione audiovisiva prodotti brevi che assommano insieme clip e pubblicit musica e tv assecondando gli intenti promozionali e le nuove logiche della fruizione pubblicitaria televisiva In particolare nello spot Se telefonando 1966 figg 65 66 diretto dal regista televisivo Piero Gherardi Mina si aggira tra paesaggi metropolitani e scorci urbani in parte filmati dal vero e in parte ricostruiti in studio attraverso fondali dipinti Fotografata con un contrastato bianco e nero l interprete vestita da sera compie un playback della canzone ed accompagnata da una regia sobria e sofisticata composta di movimenti 115 Linda Berton Videoclip Storia del video musicale dal primo film sonoro all era di YouTube Mondadori Milano 2007 p 257 cfr in particolare la sezione In video veritas Madonna e la sovraesposizione massmediatica H6 Cfr Rosalind Krauss II video l estetica del narcisismo 1978 1n Valentina Valentini a cura di Allo specchio cit pp 50 61 EMT singoli lavori sono stati poi raccolti nel dvd Mina nei caroselli Barilla Venus Milano 2005 lS Per un indagine recente sul ruolo ricoperto dal Carosello nella televisione italiana cfr Laura Ballio Adriano Zanacchi Carosello story La via italiana alla pubblicit televisiva RAI ERI Roma 2009 e Piero Dorfles Carosello Il Mulino Bologna 1998 131 di macchina e tagli dell inquadratura estremamente controllati ed equilibrati a livello compositivo La me
352. nte il carattere grafico e decorativo dello spazio Ogni inquadratura riproduce un motivo ornamentale dell ambiente e l animazione a passo uno ne configura l articolazione conferendo un movimento meccanico e ritmico inaspettato alla decorazione Gli elementi calligrafici e 1 motivi geometrici caratteristici dell arte islamica sono indagati nei loro equilibri cromatici e nelle loro conformazioni arabescate e diventano 1 veri centri d interesse dell opera Come 1 fiori gli alberi e 1 raggi solari di Glimpse of the garden 1957 altra sinfonia visiva realizzata dalla cineasta in un parco newyorkese in Arabesque 1 particolari architettonici sono utilizzati in quanto materiali iconografici assemblati e orchestrati insieme come le forme e 1 colori di una pittura astratta o informale Allo stesso tempo il valore dell ornamento esprime anche 1l legame con l opera del regista underground Kenneth Anger a cui il film dedicato Come ha ricordato Marie Menken Queste osservazioni animate delle piastrelle e delle architetture moresche sono state realizzate come ringraziamento a Kenneth per avermi aiutato a girare il film in Spagna Ad ogni modo Arabesque omaggia anche stilisticamente il cinema di Anger prolungando l attrazione per lo stile estetizzante e barocco tipico della messa in scena angeriana Ad esempio l operazione di stilizzazione grafica e pittorica operata sulle edificazioni dell Alhambra ricorda molto da vicino 1 processi
353. ntemporanee cfr invece Paolo Perulli Visioni di citt Le forme del mondo spaziale Einaudi Torino 2009 Id La citt delle reti Forme di governo nel postfordismo Bollati Boringhieri Torino 2000 e Giulio lacoli La percezione narrativa dello spazio Teorie e rappresentazioni contemporanee Carocci Roma 2008 in particolare il cap conclusivo Dalle spazialit urbane a un paesaggio dei flussi Linee di ridefinizione 62 Michel Foucault Eterotopie 1967 in Archivio Foucault Interventi colloqui interviste 3 1978 1955 Estetica dell esistenza etica politica a cura di Alessandro Pandolfi Feltrinelli Milano 1998 p 307 ed or Dits et crits ditions Gallimard Paris 1994 Per una riconsiderazione recente e plurale del concetto di eterotopia nell opera del pensatore francese cfr il bel numero monografico Aldo Bonomi Marco Dotti Riccardo Bonacina a cura di Foucault i luoghi e le pratiche Per un eterotopia della comunit che viene Communitas n 34 luglio 2009 160 Del resto gi Walter Benjamin aveva rintracciato un valore particolare alla rappresentazione del viso nel complesso delle trasformazioni introdotte dalla riproducibilit tecnica nell opera d arte Nella fotografia il valore di esponibilit comincia a sostituire su tutta la linea il valore culturale Ma quest ultimo non si ritira senza opporre resistenza Occupa un ultima trincea che costituita dal volto dell uomo Non a caso il ritratto al ce
354. nterminabile Cinema e pittura Marsilio Venezia 1991 p 7 ed or L ail interminable Cin ma et peinture S guier Paris 1989 Godard riprendera queste riflessioni ne La Chinoise La cinese 1967 quando attraverso la mediazione del personaggio interpretato da Jean Pierre L aud definir Lumiere l ultimo pittore impressionista Per un analisi recente dell opera di Norman McLaren in sinergia con le ricerche della sperimentazione audiovisiva contemporanea cfr Terence Dobson The Film Work of Norman McLaren John Libbey Publishing Eastleigh 2006 54 continuo per la rappresentazione della terza dimensione nelle immagini in movimento che McLaren approfondir durante tutta la sua carriera di sperimentatore sviluppando tecniche e dispositivi ancor oggi insuperati Dal barrel zoom 1n cui crea l illusione di profondit spaziale filmando immagini sovrimpresse a un cilindro rotante alla tecnica combinata del travelling zoom e dell animazione di sagome ritagliate d coupage utilizzata in film come La poulette grise 1947 e Spheres 1948 fino ai primi tentativi di film stereoscopici come Around is Around 1951 e all utilizzo dei primi software di grafica informatica nei screen test di Birdlings 1967 Questi movimenti illusori nello spazio sono concettualmente simili agli odierni virtual zoom che permettono di navigare secondo una prospettiva centrale e variamente orientata negli spazi virtuali dei video game nelle cartografie fo
355. nthony Vidler La deformazione dello spazio Arte architettura e disagio nella cultura moderna Postmedia Milano 2009 ed or Warped Space Art Architecture and Anxiety in Modern Culture MIT Press Cambridge 2002 15 proposte degli artisti visivi e degli architetti sviluppando un inedita storia dei rapporti tra metropoli arti visive e architettura Le modificazioni percettive e gnoseologiche sensoriali e performative prodotte dall esperienza metropolitana quotidiana nel corso della sua evoluzione sono immediatamente lette nelle loro ripercussioni nell ordine dell estetico Applicazioni artistiche e architettoniche diventano pertanto espressioni importanti se non decisive per interpretare quel terreno comune metropolitano che avvicina le sperimentazioni artistiche e architettoniche di ieri e di oggi Nello stesso tempo Vidler evidenzia le proficue interconnessioni tra uno studio delle trasformazioni psico fisiologiche e neuronali indotte dall ambiente urbano sull individuo e 1 cambiamenti prodotti nelle teorie e nelle pratiche artistiche La metropoli diventa cosi lo spazio principe del moderno e della contemporaneit in cui esercitare il cambiamento del percepire quotidiano ed estetico La proposta di Vidler vuol essere dunque una guida e uno stimolo per indagare 1 sempre piu ibridi orizzonti audiovisivi metropolitani contemporanei In principio fu lo shock C era una volta la metropoli Con l invenzione dei fiammiferi ver
356. nti frammentarie di una sinfonia urbana planetaria e caotica D altronde come ha osservato Sandra Lischi nella videopolis contemporanea alla sinfonia sembra essersi sostituita una cacofonia una incapacit di ritmo e di costruzione un ammasso di detriti audio visivi Ponendo al centro dell opera la figura del movimento e dello spostamento urbano Koyaanisqatsi sembra inoltre seguire perfettamente le riformulazioni emerse nella sociologia e antropologia urbana degli ultimi trent anni intorno al concetto di metropoli Innanzitutto adattando alla forma filmica l importante distinzione proposta da Michel de Certeau tra l idea di spazio e quella di luogo un luogo l ordine qualsiasi secondo il quale degli elementi vengono distribuiti entro rapporti di coesistenza Un luogo dunque una configurazione istantanea di posizioni Implica una indicazione di stabilit Si ha uno spazio dal momento in cui si prendono in considerazione vettori di direzione quantit di velocit e la variabile del tempo Lo spazio un incrocio di entit mobili E in qualche modo animato dall insieme dei movimenti che si E 59 verificano al suo interno Nel film gli spazi della metropoli sono tutti rappresentati come entit dinamiche forme vettoriali in movimento Del resto le configurazioni urbane emblematiche dell opera sono proprio quei non luoghi antropologici che Marc Aug valuta come gli spazi simbolo della surmodernit contempo
357. ntro delle prime fotografie Nel culto del ricordo dei cari lontani o defunti il valore culturale del quadro trova il suo ultimo rifugio Nell espressione fuggevole di un volto umano dalla prime fotografie emana per l ultima volta l aura E questo che ne costituisce la malinconia e incomparabile bellezza Una malinconica e incomparabile bellezza del volto che seppur in contesti ed epoche differenti anche il filmmaker e videoartista indipendente Jem Cohen ricerca fin dagli studi preparatori nei suoi video film incentrati sulle metropoli contemporanee I volti non sono mai banali Qualsiasi angolo di strada puo essere interessante ma solo se si capaci di guardarlo e inquadrarlo in modo da passare dal banale al significativo difficile spiegarlo Certe volte viaggiando magari in treno o in metropolitana smetto di pensare ai fatti miei e decido di osservare attentamente la gente bene il 75 delle facce e interessante il 25 incredibile Se metto le persone contro un muro e le filmo per dieci secondi so che non avr sprecato 1 soldi della pellicola non posso garantire di fare qualcosa di straordinario ma posso garantire che ne sar valsa la pena Jem Cohen nei suoi lavori recupera tutta una tradizione letteraria cinematografica e fotografica che dalla modernit del primo Novecento a oggi si rapportata allo spazio metropolitano secondo un estetica consolidata e condivisa I suoi riferimenti variamente citati
358. nvece David Michael Levin ed Modernity and the Hegemony of Vision University of California Press Berkeley Los Angeles London 1993 Matteo Vegetti a cura di Filosofie della metropoli Spazio potere architettura nel pensiero del Novecento Carocci Roma 2009 60 siano stati la locomotiva e la ferrovia le principali 1nnovazioni del XIX secolo sia per aver dato un decisivo impulso alla rivoluzione industriale sia per aver modificato la percezione del tempo e dello spazio realizzando la prima esperienza industriale di massa Jacques Aumont recupera queste intuizioni nel suo studio sui rapporti tra cinema e pittura dove indica occhio variabile e la mobilitazione dello sguardo come le figure concettuali caratteristiche della visione moderna stabilendo una continuit tra le proposte pittoriche ottocentesche 11 movimento impressionista 1l passaggio dall abbozzo allo studio 1 panorami e alcune forme del cinema delle origini la cronofotografia 1 dispositivi ottici 1 railroad movies 1 phantom rides Delle stesse idee anche Walter Benjamin dal momento che ne I passages di Parigi stabilisce una relazione ancor oggi decisiva tra le arti visive la pittura ma anche il cinema e l urbanistica della nascente metropoli francese dove l apice di diffusione dei panorami coincide con l apparizione dei passages e delle Esposizioni Universali Allo stesso tempo secondo 1l filosofo tedesco anche le prime strutture ferro
359. o sia in quello domestico In Alteration to a Suburban House 1978 e in Video Projection Outside Home 1978 infatti l abitazione a relazionarsi in maniera inconsueta con il paesaggio esterno Alteration to a Suburban House fig 43 un progetto architettonico pensato per le case della periferia americana gi indagate dall artista nel reportage giornalistico e fotografico Homes for America apparso nel 1965 sulle pagine di Art Magazine Graham prospetta una casa alla quale sostituita la facciata esterna con un pannello di vetro trasparente Parallelamente a esso l artista monta un grande specchio che divide la costruzione in due met la parte anteriore esposta allo sguardo dei passanti e quella posteriore nascosta dai riflessi dello specchio In questo modo anche lo spazio privato diventa una vetrina una sorta di grande insegna pubblicitaria vivente incorniciata dal vetro trasparente e raddoppiata dal suo riflesso nel fondo Alteration elabora un palcoscenico dello sguardo dove l utente diventa attore perfomer della sua quotidianit e lo spettatore passante un voyeur colto nello stesso atto di guardare uno straniante e radicale reality show senza mediazioni Sar tuttavia la computer animation ad attuare concretamente alcune delle idee presenti in questo progetto di Graham Nel music video Don t panic 2001 per il gruppo britannico dei Coldplay fig 44 il regista Tim Hope attraverso una miscela di animazione fotorealistica 2
360. o che descrivono le condizioni di vita dei Cfr il sito dell azienda www partizan com 103 Sull opera di Jeffrey Shaw cfr il sito dell artista www jeffrey shaw net 126 cittadini durante periodi storici rilevanti In queste versioni inoltre la corrispondenza tra scenario virtuale e citt reale diventa sempre piu stretta dal momento che tutte le lettere sono realizzate in scala im modo da rispettare le esatte proporzioni e localizzazioni degli edifici che rappresentano Nel 1998 Jeffrey Show ha concepito anche una versione network dell installazione denominata 7he Distributed Legible City In questa variante l installazione comprende tutte le soluzioni espressive e tecnologiche gi presenti nelle precedenti versioni ma introduce un sistema di funzionalit multi user che consente a diversi utenti dislocati in localit differenti di relazionarsi simultaneamente nello spazio dell ambiente virtuale Navigando nell enviroment 1 visitatori possono accidentalmente o intenzionalmente incontrare gli avatar dei vari utilizzatori e comunicare con loro per mezzo di un microfono e di una cuffia The Distributed Legible City assomma cosi alla natura grafico testuale di The Legible City le conversazioni dei vari fruitori che si sovrappongono come dei meta testi verbali alla paradigmatica forma scritta delle immagini L ultima versione di The Legible City sembra cosi precorrere l evoluzione e le traiettorie di sviluppo esplorate negli ultim
361. o e snobisticamente abituato sia l estetica assuefatrice della tv commerciale per una piu alta funzione e missione sociale Orientata verso un approccio in maggior misura sociologico e antropologico invece la videoinstallazione Nel respiro 1998 di Marcello Maloberti fig 46 Realizzata nel negozio di mobili d antiquariato Galleria del Sagrato lungo il corridoio metropolitano della stazione Duomo di Milano l installazione composta di pi monitor posizionati nell arredo della vetrina Gli schermi trasmettono dei video a loop di primi piani di volti e dettagli di mani dei passeggeri del metr milanese In questo caso l esposizione dei monitor in una vetrina d antiquariato amplifica 1l 05 Su Giacomo Verde cfr il sito dell artista www verdegiac org 196 Giacomo Verde Progetto Minimal TV cit in www verdegiac org repertorio min tv htm Sulla Minimal TV cfr anche Id Pensieri dietro la minimal TV 1n Marcello Pecchioli a cura di Neo televisione Elementi di un linguaggio catodico glocal e Costa amp Nolan Milano 2005 197 Alessandro Amaducci Banda anomala Un profilo della videoarte monocanale in Italia Lindau Torino 2003 p 126 78 confronto tra il presente e il passato e tra l intimit privata e individuale e lo spazio pubblico Come ha osservato Sossai eliminando parole suoni dando voce al racconto silenzioso ma espressivo degli sguardi e all infinita gamma di sentimenti che li attraversano l artista i
362. o moderno l apparenza e 1 fenomeni si intrecciano profondamente e la realt finisce per scomparire davanti all apparenza La critica all idea di mondo vero e d altronde perfettamente raffigurata nella civilt metropolitana contemporanea Nel saggio L immagine dell immagine e la sua differenza e lo stesso Bertetto a descrivere 1 caratteri e le funzioni dell immagine nello spazio urbano attuale La metropoli l universo dell immagine totalizzata del suo dispiegarsi permanente del suo sviluppo incontrollato e caotico Nella metropoli la proliferazione ossessiva dell immagine copre tutto l orizzonte dell operare si sovrappone alle relazioni intersoggettive le fa diventare strutture modulari variabili funzionali alla riproduzione di immagini L immagine che domina l orizzonte metropolitano non appare mai come immediatezza presenza pura ma sempre come reduplicazione moltiplicazione sovrapposizione di elementi eterogenei stratificazioni di immagini di codici e di riproduzioni di immagini cio come immagine dell immagine P Anche gli immaginari e le formalizzazioni linguistiche della metropoli della modernit risultano ormai superati L immagine dell immagine non pi il segno metropolitano della modernit della simultaneit e della molteplicita degli stimoli ma ne il superamento Il ritmo intensivo puntuativo immediato della metropoli dell avanguardia viene sostituito da un processo modulare mediato omog
363. o spazio L illuminazione come medium architettonico 145 Metropoli elettriche Teorie e forme del dinamismo urbano contemporaneo 165 Tra astrazione e ritmo musicale Le nuove sinfonie urbane 178 Immagini a tutto volume La metropoli contemporanea dall ambient video al visual al VJ ing 199 Atlante iconografico 249 Bibliografia 261 Videofilmografia 267 Sitografia Introduzione L uomo assomiglia ai suoi tempi piu di quanto assomigli a suo padre Guy Debord Commentari sulla societ dello spettacolo Viviamo nell era delle metropoli E stando a quanto annunciano statistiche e tendenze demografiche nel futuro prossimo la condizione di vita metropolitana sar sempre di pi la forma egemonica del vivere planetario Oramai dal 2007 pi della met della popolazione mondiale vive nei centri urbani e secondo gli ultimi report promossi dai ricercatori dell ONU nel programma UN HABITAT The United Nations Human Settlements Programme entro il 2030 il tasso di abitanti che risiedono in agglomerati metropolitani salir al 60 per raggiungere nel 2050 11 75 A quanto pare un processo di evoluzione inarrestabile e in parte ancora indefinito forse anche per questo che la metropoli contemporanea ha subito in particolar modo negli ultimi quindici anni un enorme e diffuso ritorno d interesse Attraverso scienze e discipline di studio differenti dalla filosofia alla sociologia dall urbanistica all architettura dal
364. oartista Irit Batsry di image processing poich nell estetica video e digitale l accento non pi posto sull accostamento e sul montaggio delle immagini bens sulla perfomance dell elaborazione e del trattamento dell immagine Ed proprio il carattere fluido e manipolabile dell immagine video la possibilit circolare e infinita di modificazione e il suo rapporto ambiguo con il regime fotografico e l astrazione tecnologica ad affascinare le ricerche dell artista In particolare tra la fine degli anni 90 e il 2005 Gilje realizza diversi video monocanali che si confrontano direttamente con lo spazio metropolitano contemporaneo Come ha osservato Per Kvist in queste opere il videoartista rilancia in chiave contemporanea e con una tecnologia digitale le ricerche formali e astratte prodotte sullo spazio metropolitano dalle avanguardie cinematografiche degli anni 20 e 30 rivolgendo la sua attenzione in particolare a quelle di Walter Ruttmann Formally the similarities between Gilje s artistic project and Ruttmann s work are clear They both structure visual sequences as a form of music and they both focus intensively on the relationship between the visual and the sonic aspects of their works HC Gilje s artistic project can be viewed as a synthesis of Ruttmann s two different technical approaches of the animated image and the photographic shot Gilje does it with a different technical ease and platform Based on
365. oblematico la forma cinematografica e quella fotografica sottolineando la discrepanza temporale tra durata reale e artificiale di un avvenimento La composizione dell inquadratura la staticit del personaggio ripreso e il suo sguardo rivolto ostentatamente verso la macchina da presa richiamano immediatamente le forme e 1 modi della fotografia sociale americana degli anni 30 e 40 Ad esempio nei Subway portraits 1938 1941 fig 43 44 Walker Evans fotografa 1 passeggeri della metropolitana newyorkese con una fotocamera 35mm spesso nascosta sotto il cappotto Sottratti dalla transitorieta dell esperienza urbana ordinaria 1 volti dei viaggiatori escono dall anonimato e si impongono come forme testimoniali di un intera epoca Allo stesso modo Reggio confrontandosi direttamente con gli sguardi dei singoli individui li isola e preserva dall oblio ritmico della metropoli esplorando le loro risonanze emotive e affettive Manuel Castells La nascita della societ in rete Universit Bocconi Milano 2002 in particolare il cap Lo spazio dei flussi pp 435 490 ed or The Information Age Economy Society and Culture The Rise of the Network Society Blackwell Publishers Ltd Oxford 1996 2000 Dello stesso autore cfr anche 1l saggio Spazio fisico e spazio di flussi Materiali per un urbanistica della societ dell informazione 1n Id La citt delle reti cit pp 49 79 Per una riconsiderazione ampia e ragionata sulle forme urbane co
366. oca con l elementarit del dispositivo e ricerca quello straordinario nell ordinario che Godard aveva puntualmente riscontrato nell estetica lum riana Lo stupore dell innocenza infantile e la semplicit del gioco illusionistico della vetrina ci riportano alle origini del cinema e della metropoli moderna con un lascito tra la nostalgia e il disincanto Architetture del tempo e dello spazio La metropoli come struttura Durante gli anni 40 e 50 il regista d animazione Norman McLaren realizza diversi lavori in cui sperimenta l introduzione della terza dimensione in uno spazio grafico in movimento The Corridor figg 13 14 film non finito degli anni 50 uno di questi Come in C est l aviron 1944 e in Dans un petit bois 1943 anche questo non completato McLaren utilizza il travelling zoom per rendere l illusione di movimento in profondit in uno spazio prospettico potenzialmente infinito La macchina da presa si avvicina gradualmente ai disegni raffigurati secondo le regole della prospettiva centrale a un solo punto di fuga ed entra con lo zoom nello spazio dipinto La messa in successione delle immagini attraverso delle impercettibili dissolvenze incrociate produce un movimento continuo e in soggettiva della camera dentro lo spazio disegnato Queste ricerche sono gli antecedenti di un interesse Su Val rie Pavia cfr il dvd Val rie Pavia Ed Lowave Paris 2005 30 Jean Luc Godard cit in Jacques Aumont L occhio i
367. oderna per antonomasia Los Angeles Anche nelle teorie del cinema 1 concetti di shock ed attrazione sono stati estesi oltre la forma primitiva e opportunamente applicati all analisi di film d avanguardia sperimentali e finanche digitali Del resto fin dai suoi primi interventi Tom Gunning afferma che the cinema of attractions does not disappear with the dominance of narrative but rather goes underground both into certain avant garde practices and as a component of narrative films more evident in some genres e g the musical than in others Clearly in some recent spectacle cinema has reaffirmed its roots in stimulus and carnival rides in what might be called the Spielberg Lucas Coppola cinema of effects Battezzando sotto la comune pratica dello shock percettivo tanto l esperienza metropolitana quanto quella cinematografica la modernit prefigura un approccio essenzialmente intensivo ed emozionale all immagine che apre la visione filmica ad una dimensione espansa e pluri sensoriale figlia della percezione schizofrenica dilatata ed esaltata della metropoli moderna E nello stesso tempo innalza l idea di un cinema integrale e sinestetico punto di contatto e di riflessione utopica ed entusiastica della sperimentazione audiovisiva dalle avanguardie storiche al cinema sperimentale alla videoarte D altronde come osserva Bertetto l avanguardia radicale esalta la metropoli contemporanea non la descrive ma la sussum
368. odotte dalla comunicazione telematica e videografica A differenza di Virilio Perniola riconosce per una potenzialit estetica e artistica ai concetti di movimento velocit e transito dal momento che tali nozioni affermano una concezione dinamica dell esperienza che sta in un rapporto di presa diretta col presente La telematica inaugura un rapporto input output che non meramente strumentale ma implica una trasformazione strutturale del tempo e dello spazio dell esperienza individuale sociale e culturale di questi Offrendo la disponibilit immediata di una informazione istantanea teoricamente illimitata la telematica favorisce un infinita dilatazione del presente che incorpora passato e futuro e si afferma come l unico tempo Senza dubbio l esperienza telematica essenzialmente connessa ad un movimento ma si tratta di un movimento il cui inizio e il cui termine restano per cosi dire interni al presente di un movimento che non viene dal passato n fa riferimento a un futuro ma transita da due punti entrambi presenti e perci si compie dallo stesso allo stesso Alla dilatazione del presente temporale corrisponde una analoga dilatazione della presenza spaziale Il collegamento attraverso le reti telematiche dissolve la concezione dello spazio come ordine del coesistente o come recipiente ed afferma la nozione dello spazio come campo il campo aperto dall esistenza di una rete l insieme delle condizioni c
369. ofondit ottenuto dalla sovrapposizione delle trame geometriche e dai rapporti cromatici stabiliti tra 11 bianco di sfondo della tela e 1 colori primari degli assi fig 58 In Broadway Boogie Woogie 1942 43 il pittore accentua questi effetti formali organizzando il quadro secondo una struttura compositiva basata sull elaborazione metrica ritmica e cromatica del quadro L opera composta sia di linee perpendicolari realizzate accostando piccoli quadrati colorati sia di rettangoli pi erandi non confinati entro bordi neri e dipinti con forme concentriche di diverso colore al loro interno fig 59 Il rigore austero e matematico del primo Neoplasticismo si stempera in una vivacit cromatica e compositiva L alternanza astratta delle tessere colorate di diverse dimensioni variamente giustapposte e contrapposte richiamano una struttura metrica musicale dove 1 colori e le forme si susseguono secondo una logica e una forma che sembra duplicare le pause e le scansioni armoniche e melodiche di un pentagramma La tela diventa cosi una superficie danzante che riflette in forma astratta la molteplicit visiva e sonora della metropoli del primo Novecento e nello stesso tempo intuisce il legame ritmico e performativo tra suono immagine e colore che dominera la riflessione sullo spazio metropolitano contemporaneo nelle pratiche artistiche pi recenti Dall Absolute Film al futurismo dal Bauhaus al De Stijl le avanguardie storiche hanno d a
370. ofondit prospettica illusoria D altronde la figura del vortice realizzata attraverso testi e spirali non nuova negli immaginari delle avanguardie storiche Marcel Duchamp ha iniziato a lavorarci fin dagli inizi degli anni 720 attraverso l elaborazione di Dischi con spirali e Semisfere rotanti Nel film Anemic cin ma 1926 utilizza questi dischi ottici Per un analisi stilistica delle sinfonie urbane cfr Giorgio Tinazzi La mobilit dello sguardo in Paolo Bertetto Sergio Toffetti a cura di Cinema d avanguardia in Europa dalle origini al 1945 Il Castoro Milano 1996 pp 165 174 PY rapporti tra senso e sensazione racconto ed emozione figura e figurale sono tra gli aspetti piu indagati dalle teorie attuali sul cinema e gli audiovisivi Per un analisi di queste questioni in relazione al cinema e alla modernit novecentesca cfr Casetti L occhio del Novecento cit e Paolo Bertetto Lo specchio e il simulacro Il cinema nel mondo diventato favola Bompiani Milano 2007 20 alternando le spirali con scritte che riproducono giochi di parole fig 2 Rotoreliefs li denominera l artista proprio a segnalare l alterazione del processo di visione una visione in rilievo potremmo parafrasare provocato dal contrasto fra l effetto in 3D del movimento dei dischi e la visione cinematica Se il vortice dunque rappresentativo del rinnovamento e della crisi permanente del moderno della dinamicit dell esperienza m
371. ole porzioni di spazio spesso identiche e sovrapponibili ma riprese sempre da posizioni e con obiettivi differenti Il senso di straniamento prodotto simile a quello che si prova davanti alle registrazioni simultanee dei monitor delle apparecchiature di controllo dell attuale videosorveglianza urbana L avvicendamento delle inquadrature produce nello spettatore una giustapposizione di spazi frammentati in cui l orientamento alluso Ernie Gehr cit in www canyoncinema com G Gehr html traduzione nostra Hoberman Camminando per la citt in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 95 di Gehr Interviste in Scura a cura di 35 Mostra Internazionale del Nuovo Cinema cit p 83 63 ma costantemente disatteso Il suono accentua questa sensazione di spaesamento elaborando in maniera anche piu complessa di altri lavori di Gehr rumori ambientali non sincronizzati silenzi e stralci di programmazioni radiofoniche di emittenti tedesche che nel 1985 trasmettevano in lingua francese inglese russa e tedesca La babele linguistica della colonna audio incrementa la spersonalizzazione del luogo e potenzia 1 processi di stilizzazione spaziale operati nel visivo Lo spazio urbano di Signal diventa pertanto un luogo asettico in prevalenza vuoto ed enigmatico regolato esclusivamente dai codici automatici degli attraversamenti pedonali dalle luci dei semafori alla segnaletica orizzontale Il luogo
372. olto nel flusso della metropoli liquida del XXI secolo O come ha esemplarmente sintetizzato 1l sociologo Manuel Castells nell Era dell Informazione e nella Societ delle Reti la metropoli diventa una citt informazionale contraddistinta da uno spazio dei flussi in opposizione al tradizionale spazio dei luoghi L immagine della metropoli contemporanea si ormai definitivamente espansa nel flusso della comunicazione mediale Il sociologo culturalista britannico Raymond Williams stato tra 1 primi ad utilizzare la teoria del flusso per descrivere 1 5 Altarelli Light City cit p 34 Andrea Branzi Modernit debole e diffusa Il mondo del progetto all inizio del XXI secolo Skira Milano 2006 pp 9 11 Manuel Castells La nascita della societ in rete Universit Bocconi Milano 2002 cfr in particolare il cap Lo spazio dei flussi pp 435 490 ed or The Information Age Economy Society and Culture The Rise of the Network Society Blackwell Publishers Ltd Oxford 1996 2000 Dello stesso autore cfr anche 1l saggio Spazio fisico e spazio di flussi Materiali per un urbanistica della societ dell informazione 1n Id La citt delle reti Marsilio Venezia 2004 pp 49 79 Per una riconsiderazione ampia e ragionata sulle forme urbane contemporanee cfr invece Paolo Perulli Visioni di citt Le forme del mondo spaziale Einaudi Torino 2009 Id La citt delle reti Forme di governo
373. on la Casa degli Insegnanti ad Alexanderplatz a Berlino realizzata dall architetto Hermann Henselmann tra il 1962 e il 1964 poi con Arcade figg 61 62 nel 2002 si accostato alla Biblioteca Nazionale Francois Mitterrand a Parigi concepita dall architetto Dominique Perrault tra 11 1989 e il 1995 e infine nel 2008 con Stereoscope figg 63 64 ha dato immagine e luce alla City Hall di Toronto progettata da Viljo Revell tra il 1961 eil 1965 Nelle idee degli artisti le facciate architettoniche di questi edifici diventano delle gigantesche matrici visive su cui vengono composte delle animazioni infografiche di testi e immagini precedentemente elaborati o creati in tempo reale attraverso sistemi di registrazione ive Anche il singolo utente pu partecipare direttamente alla produzione delle animazioni inviando un sms tramite telefono cellulare o connettendosi a un sito web predisposto Dietro ognuna delle finestre dell edificio gli hacker dispongono una lampada collegata a un rele o a un dimmer variatore di luce connesso con un computer centrale che ne regola le accensioni e le intensit sia in base alle disposizioni degli artisti sia secondo le richieste telematiche dei passanti e degli user web La superficie dei palazzi diviene cosi una perfetta metafora dello schermo in cui a ogni finestra corrisponde un pixel La definizione delle immagini riprodotte sulle facciate stata del resto perfezionata dagli artisti nel corso degli anni dal mo
374. ondo cui il cinema derivando dalla camera oscura fornisce ad un soggetto centrato disincarnato e trascendentale una visione matematica atemporale e monoculare dello spazio Crary mostra invece come la visione moderna sia 1l prodotto delle tecniche d osservazione e d esistenza dell uomo Concentrando l analisi al XIX secolo lo studioso riscontra come nella storia della visione 1 processi di modernizzazione abbiano creato approssimativamente tra il 1820 e il 1830 una totale discontinuit con il modello prospettico dominante dall et rinascimentale L inclusione della dimensione corporea soggettiva e personale dell osservatore nell elaborazione della visione produce un esperienza percettiva complessa e pluri sensoriale My use of problematic term of perception 1s primarily a way of indicating a subject definable in terms of more than the single sense modality of sight in terms also of hearing and touch and most importantly of irreducibly mixed modalities which inevitably get little or no analysis within visual studies L idea di percezione proposta da Crary intesa chiaramente nel suo senso etimologico dal latino per cap re prendere afferrare portare dentro come l attivazione di un processo di visione che gi atto conoscitivo legato tanto alla dimensione sensibile dell esperienza quanto a quella cognitiva L analisi fisiologica dei comportamenti e delle strategie d attenzione e distrazione dell individuo
375. one utilizzata come medium architettonico all ambiente spaziale dalla scultura all arte astratta dal music video al visual al VJ ing queste forme evocano uno scenario metropolitano altamente spettacolare e performativo perfettamente integrato con le sensibilit e gli sviluppi piu recenti della musica elettronica della tecnologia digitale e del sistema dei media Completa la ricerca un Atlante iconografico che oltre a fornire un agevolazione strumentale alla lettura riproduce un ricco e significativo apparato iconico fotografico delle opere analizzate Dal momento che molte parti di questo studio sono nate dall accostamento e giustapposizione di immagini e figure crediamo infatti che sia quanto mai appropriato tradurre e presentare direttamente in 1mmagine 1 percorsi delle nostre riflessioni e convinzioni Sulla scorta del progetto dell Atlantis Mnemosyne warburgiano e dell idea benjaminiana della metropoli intesa come archetipo del presente questo lavoro attraverso l analisi e l avvicendamento di opere significative nell ambito della sperimentazione artistica vuole offrire una mappa iconografica della metropoli contemporanea concepita come un repertorio di simboli e immaginari del nostro tempo utili per riflettere congiuntamente sullo stato della citt delle arti e dei media contemporanei e provare ad avvertire le loro possibili evoluzioni future Ch Aby Warburg Mnemosyne L Atlante delle immagini a cura di Martin Warnke Ara
376. onformazione schermica di finestra architettonica aperta sul paesaggio urbano Come osserva Marc Aug d altronde i paesaggi in cui viviamo sono gli stessi che vediamo sullo schermo e sono essi stessi coperti di schermi La mise en ab me diventata la cosa pi naturale del mondo Come nel caso di Greenaway anche in On Translation I Giardini l attenzione per il punto di vista e per il dispositivo di visione architettonico richiama l esperienza pre cinematografica del panorama ottocentesco ma in un ottica dichiaratamente postmediale L installazione urbana e la videoinstallazione riconfigurano infatti con le tecnologie e le epistemologie contemporanee le forme e le funzionalit dei sistemi rappresentativi ottici e pittorici del XIX e del XX secolo Sono sempre pi numerose del resto le installazioni d arte contemporanea che si misurano direttamente con le genealogie del cinematografo tableaux vivants ombre 14 Cfr Antoni Muntandas On Traslation I Giardini catalogo Spanish Pavillon 51 Venice Biennale Actar Madrid 2005 Antoni Muntadas comunicazione personale dell artista dicembre 2007 cit in Senaldi Doppio sguardo cit p 23 Sul concetto di media scape cfr Arjun Appadurai Modernita in polvere Dimensioni culturali della globalizzazione Meltemi Roma 2001 in particolare la prima parte Flussi globali ed or Modernity at Large Cultural Dimensions of Globalization University of Minnesota Press Minneapolis
377. ongono forme sintetiche immediate essenziali A partire dai manifesti di Jules Ch ret le soluzioni formali adottate dai cartellonisti si indirizzano sempre di piu verso l incisivit di linee e colori verso una nuova articolazione di testo ed immagine La ricerca di un effetto istantaneo favorita dall abilit dei cartellonisti di sfruttare meglio le risorse della tecnica cromolitografica ricorrendo a un disegno semplificato a tratti essenziali a campiture di colore piatte ed uniformi Un quasi completo adeguamento dei linguaggi pubblicitari e artistici che porta numerosi autori delle avanguardie storiche a lavorare per la pubblicit configurando uno stile rappresentativo in cui la forma pubblicitaria e quella artistica sono legate indissolubilmente Un caso indicativo e fecondo di questi scambi indiscutibilmente 2 Per un analisi circostanziale dei rapporti fra cinema citt e arti visive nella produzione delle avanguardie storiche cfr Gian Piero Brunetta Antonio Costa a cura di La citt che sale Cinema avanguardie immaginario urbano Manfrini Trento 1990 Paolo Bertetto Germano Celant a cura di Velocitt cinema e futurismo Bompiani Milano 1986 Antonio Costa Il cinema e le arti visive Einaudi Torino 2002 in particolare il cap Avanguardie storiche cinema e immaginario urbano Antonio Somaini Cronogrammi della metropoli Clair Ruttmann Vertov Ejzenstejn in Matteo Vegetti a cura di Filosofie della metro
378. oni se pur minate da atteggiamenti e convinzioni ormai datate risultano ancora importanti poich rappresentano uno dei primi tentativi di riflessione effettiva nei confronti delle profonde trasformazioni occorse nello spazio metropolitano e nel suo immaginario video cinematografico La perfetta sintonia che Wenders rintraccia nel linguaggio video e nell architettura di Tokyo d altronde tradotta stilisticamente attraverso soluzioni visive particolari che richiamano esperienze legate alla forma della video installazione e all utilizzo del monitor come oggetto di scomposizione dell inquadratura I Wim Wenders in Appunti di viaggio su moda e citt 17 Cfr Giorgio De Vincenti Il concetto di modernit nel cinema Pratiche Editrice Parma 1993 su Wenders cfr in particolare il cap Sotto il segno della differenza in guisa di conclusione 18 Un panorama degli studi di quegli anni si pu trovare in Tony Verit a cura di Il cinema elettronico Filosofia e tecnologia dei nuovi mezzi video Liberoscambio Firenze 1982 Guido e Teresa Aristarco a cura di I nuovo mondo dell immagine elettronica Dedalo Bari 1985 Dominique Belloir Anne Marie Duguet a cura di Vid o Seuil Paris 1988 o7 I lunghi camera car dallinterno di un autovettura nei quali Wenders si abbandona a lunghe riflessioni in voice over mentre sul parabrezza scorre come su di uno schermo il paesaggio metropolitano di Tokyo sono sempre contrappun
379. onitor luoghi che devono essere gi fortemente connotati come punti di riferimento per la comunit con cui la Minimal TV dovr interagire Pu funzionare in occasione di sagre di paese mostre d arte promozioni commerciali all interno di ipermercati eventi di strada scuole feste private matrimoni ecc situazioni insomma dove si svolge un evento che coinvolge in maniera particolare 1 partecipanti La funzione della Minimal TV diventa quindi quella di dimostrare che ogni evento pu trasformarsi artigianalmente in un evento televisivo nel quale per a differenza di quanto avviene nella tv il pubblico viene realmente coinvolto fino a diventare protagonista e produttore della trasmissione televisiva Fin dagli esordi alla fine degli anni 70 nell attivismo teatrale Verde ha sempre propugnato un estetica basata sulla partecipazione attiva dello spettatore e sull umanizzazione dei dispositivi tecnologici Per l artista il video deve essere una tecnologia orizzontale e democratica perch il pubblico fatto di spettatori attivi pensanti e liberi e non di tele spettatori passivi e annoiati A differenza dei casi finora analizzati il circuito chiuso della Minimal TV invece di spiazzare e disorientare lo spettatore vuole riaffermare un principio di coesione popolare e di spirito comunitario La Minimal TV nega infatti sia la protervia di tanta arte contemporanea di fare Arte solo per un pubblico colto selezionat
380. onoro musicale o costituito da rumori Si vede da lontano ma si ode da vicino Lo spazio sonoro assorbe beve penetra La percezione visiva in s Ivi pp 9 10 Anne Friedberg Window shopping Cinema and the Postmodern University of California Press Berkeley 1993 Della stessa autrice cfr anche il recente The Virtual Window From Alberti to Microsoft MIT Press Cambridge 2006 2 Cfr in particolare Serge Daney Cinema televisione informazione E o Roma 1999 zi R gis Debray Vita e morte dell immagine Una storia dello sguardo in Occidente Il Castoro Milano 1999 ed or Vie et mort de l image ditions Gallimard Paris 1992 33 distanziata la percezione sonora fusionale se non tattile Il suono sta dalla parte del pathos l immagine da quella dell idea qui affetto l astrazione I flusso audio visivo delle immagini nell ambiente della videosfera decreta definitivamente uno spostamento dell assiologia sensoriale dell estetica audiovisiva riassumibile nella formula dall occhio all orecchio e dall orecchio alla mano Se pur Debray vede in questa nuova sensorialita un immagine ormai priva di qualsiasi interesse morale poich completamente autoreferenziale e senza autore l idea di una tattilita dell audiovisione riassorbe tutta una serie di teorie e sperimentazioni che hanno intra visto nell immagine le potenzialit di una percezione sinestetica Dal carattere ta
381. opoli come un flusso di immagini luci e ambienti Prima di diventare una delle pi irriverenti e controverse esponenti del cinema diretto statunitense con film come The Connection 1961 The Cool World 1963 e Portrait of Jason 1967 la cineasta Shirley Clarke realizza negli anni 50 alcuni cortometraggi in cui convergono molte delle istanze che ne contraddistingueranno la poetica futura la formazione come coreografa e la passione per la danza e per Vhappening Dance in the Sun 1953 e Moment in Love 1957 l attenzione documentaristica verso l infanzia e la dedizione per l emarginazione sociale e razziale n Paris Park 1954 e A Scary Time 1960 Alcune opere come Bridges Go Round 1958 e Skyscraper 1960 dimostrano invece un particolare interesse rispetto all architettura di New York Girato in prevalenza durante 11 1958 Skyscraper documenta il riassetto urbanistico e architettonico della Fifth Avenue tra la 52 e la 53 Street Tra il 1957 e il 1958 a New York City viene infatti demolito i1 Roxy Theatre ed edificata la 666 Fifth Avenue una torre nota anche con il nome di Tishman Building di 41 piani e alta 147 m realizzata dagli architetti Robert Irose Carson e Earl H Lundin Come in alcuni brevi film americani del cinema delle origini e degli anni 20 quali Building Up and Demolishing and The Star Theatre 1901 di Frederick S Armitage e Looney Lens Split Skyscrapers Tenth Avenue NYC 1924 di Al Brick la
382. or Antonio 1962 Federico Fellini Fig 75 Times Square New York Fig 76 Trinit dei Monti Roma 226 Figg 79 80 Stills dal music video di Vasco Rossi Gioca con me 2007 Swan Figg 81 82 Stills dal music video dei Baustelle Colombo 2007 Stefano Poletti 22 gt LI B LI LI Figg 83 84 Stills dal music Luca Attili Figg 87 88 CECUT Projection 2000 Omn Krzysztof Wodiczko imax Theater Centro Cultural Tijuana Mexico 228 Metropoli in movimento Dinamismi ritmici e visivi e m a i t talia 61 Torino 1961 Fig 1 IX Triennale di Milano Intervento Fig 2 Soffitto Padiglione per lo Scalone 1951 Lucio Fontana Lucio Fontana Fig 3 Macchina dell arcobaleno 2000 Alberto Biasi dimensioni variabili 5x5 8x8 m 229 M BERE LAM ON ON NI Wr Fit n nu n nn Bu E NM naa nn DE ua a A wn m m M NM NM E NONMNMNENM 5 _ ON HN Ma o mm m mm a o oa n n aL n aut D E Fig 6 Vega 1957 Victor Vasarely Fig 7 Vonal Stri 1975 Victor Vasarely acrilico acrilico su tela 195x130 cm su tela 200x200 cm ei npa Fig 8 Tribute to Malevich 1954 Universit Fig 9 Grattacielo 2000 Patrick Tuttofuoco di Caracas Victor Vasarely materiali vari 2
383. orie Essai sur l optique fantastique Presses Universitaires de France Paris 1982 Su queste questioni cfr Schivelbusch Luce cit in particolare l Excursus vita notturna 5 Cfr Gaudreault Cinema delle origini o della cinematografia attrazione cit 154 per una Bolex 16mm utilizzata soprattutto a mano il principale mezzo espressivo del film Come il pennello del pittore o lo scalpello dello scultore la macchina da presa percorre gli spazi metropolitani notturni trasformando 1 neon e 1 segnali luminosi in forme dinamiche astratte ed evanescenti D altronde come ha osservato Apr nel cinema underground il movimento di macchina rinuncia alla testata panoramica e al binario a un estetica del treno per seguire gli 1mpulsi della mano come nell action painting E ancora nel cinema indipendente l elemento pi importante non mi sembra la lente ma la mano l assunzione da parte dell uomo della tecnologia cinematografica come un estensione del suo occhio Lights interpreta in chiave psichedelica lo spazio metropolitano estendendo alla forma cinematografica le ricerche sul colore e sulla qualit plastica della luce intraprese in quegli stessi anni negli Usa dal movimento della Pop art e in Europa dall Arte Povera e in particolar modo da Mario Merz e dai suoi tubi al neon con 1 quali perforava la superficie delle tele sperimentando 1 primi assemblaggi tridimensionali le prime pitture volumetriche
384. osi a vicenda e metamorfizzandosi l una nell altro Entrambi sono presentati come superfici schermi materiali soggetti ad assorbire e rinviare la luce Nel 2007 il cineasta americano Amos Poe realizza Empire II figg 88 89 un insolito sequel del film di Warhol un opera tra il remake e l omaggio visivo musicale nella quale il filmmaker rilegge la forma e la durata performativa di Empire in chiave contemporanea unendo alla sperimentazione sul linguaggio visivo quella sulla colonna sonora Del resto Poe insieme a cineasti come Eric Mitchell Beth amp Scott B Michael Oblowitz ed altri stato uno dei massimi esponenti della cosiddetta No Wave un movimento cinematografico newyorkese che tra il 1975 e il 1985 ha creato sia una nuova generazione di filmmaker indipendenti sia la propagazione in ambito filmico delle aggressivita formali e di costume della musica punk e post punk della New Wave americana dai Ramones ai Blondie da Patti Smith ai Talking Heads dai Devo ai Sonic Youth L esperienza della No Wave cinematografica avr d altronde una rilevante influenza tanto nel cinema underground statunitense si pensi al cinema della Trasgressione di Nick Zedd e Richard Kern quanto in quello autoriale contemporaneo da Jim Jarmusch a Vincent Gallo Empire II un film di tre ore realizzato a partire da vedute di New York effettuate nel corso di un anno dalla terrazza e dalla finestra di un grattacielo La colonna sono
385. ottenere lasciando aperto l otturatore dell obiettivo per un tempo prolungato e personalizzato pi di un esposizione nella stessa immagine con i caratteristici effetto mosso e di scia luminosa Attraverso programmi di postproduzione digitale l artista interviene poi sulle immagini inserendo grafie manuali e computerizzate linee fluorescenti disegni geometrici formule matematiche diagrammi Infine opportunamente rielaborate le immagini sono messe in animazione attraverso la tecnica del frame by frame L effetto complessivo quello di una metropoli immaginaria seriale e multi stratificata In Woodsroads ad esempio le fotografie di diverse citt europee Liverpool Lipsia Roma Palermo Bologna sono integrate nel flusso grafico audiovisivo che si sovrappone alle immagini e che sembra tracciare un analisi quasi progettistica delle corrispondenze formali tra le diverse strutture architettoniche Come ancor pi evidente in Transit CityA2 RomAstratta la metropoli contemporanea diventa un unico grande scenario informale un passaggio di tracce e impressioni video fotografiche che trasformano tempi e spazi urbani in forme di luce in movimento La luce osserva l artista la chiave della fotografia ma anche l inchiostro del disegno digitale fondendo perfettamente le due matrici La pittura e la grafia digitali sono perfettamente integrabili con lavorazioni a passo uno mediante pennelli a scie di luce sovrapponibili al
386. ova davanti a delle finestre circolari che si affacciano a 360 su di un vasto paesaggio nevoso con alberi spogli Il panorama completamente ricostruito nello spazio al di l del vetro con sculture interamente bianche L ausilio di nebbia e luce artificiale accentuano il senso di profondit prospettica della scenografia e costruiscono una variante ambientale del trompe l cil pittorico Location 6 recupera la disposizione infrastrutturale e la visione totalizzante del panorama ottocentesco ma ne sottolinea il carattere simulativo e di cupa teatralit Lo spazio desertico del paesaggio emblematicamente dominato da un biancore asettico e privo di qualsiasi segno di vitalit umana dimostra come per artista il panorama sia un dispositivo architettonico metafisico pi che uno strumento di rappresentazione spettacolare L imponenza della costruzione e l atmosfera di statica e inerte ieraticita della scena si fanno espressione di un paesaggio dell anima esistenziale e concettuale in cui prevale una desolata assenza Anche in questo caso lo sguardo sul passato si riversa nel presente attraverso un umore e una sensibilit estetica contemporanea Ugualmente affascinato dall estensione dell idea di panorama ottocentesco agli spazi della metropoli contemporanea il collettivo di artisti bolognesi ZimmerFrei Il gruppo lavora principalmente nei territori di sovrapposizione ed espansione linguistica delle forme artistiche e mediali contemporanee richi
387. plica 1 giochi cromatici e illuminotecnici delle infrastrutture promozionali ricomponendo la frammentariet dello spazio architettonico in un flusso grafico di segni testi e immagini Come nell impaginazione dei suoi libri fotografici dove le immagini all over che coprono tutta la superficie sconfinano si integrano con il lettering del testo in Broadway by Light il collage la logica figurativa portante Sia nell ordine compositivo della singola inquadratura sia nell organizzazione sintagmatica complessiva il film ruota intorno alla sovrapposizione iconico grafica di diverse forme visive che producono una sorta di texture tipografica dell immagine eccezionale riproduzione dell enorme lettering metropolitano Negli anni di gestazione della Pop Art il film di Klein un opera dichiaratamente pop che elabora creativamente forme e immaginari della nascente societ dei consumi e dello spettacolo Dopotutto la figura centrale del film l icona e le sue figurazioni architettoniche nel panorama urbano Seppur in maniera ludica e disimpegnata il film pu essere interpretato come un estrema e radicale riflessione sui processi di iconizzazzione attivati dal clima culturale e dai nuovi regimi rappresentativi emersi con il dopoguerra e gli anni 60 Come rileva Claire Clouzot le immagini che Klein predilige sono foto giornali tv inserzioni manifesti insegne graffiti collage pubblicit reportage archivi documenti tes
388. plut t que comme il se voit selon ses sentiments Present Continuous Past diventa una stanza della visione che riscrive attraverso la frantumazione dello spazio e la manipolazione del tempo le norme e le convezioni della geometria lineare euclidea mettendone in discussione le forme pi caratteristiche dalla visione prospettica alle relazioni con lo spazio e il tempo dalle dinamiche psicoanalitiche a quelle sociali e relazionali attivate nello spettatore Il principio del video delay stato successivamente applicato da Graham a innumerevoli luoghi dal teatro al museo dalla galleria d arte allo spazio urbano In particolar modo nella metropoli l artista fa interagire le videocamere e 1 monitor del sistema di registrazione a circuito chiuso con gli specchi le vetrine e le finestre presenti nell architettura cittadina Mirror Window Corner Piece 1974 una videoinstallazione essenziale costruita nella stanza di un edificio angolare con due lati a vetri rivolti verso l esterno due erandi specchi tra di loro perpendicolari e opposti alle vetrine posti sul fondo della sala e due videocamere e due monitor orientati verso 1 fondali specchianti I monitor diffondono un immagine altamente composita e stratificata frutto delle aperture e sovrapposizioni tra spazi interni ed esterni le vetrine mostrano e incorniciano il flusso esterno metropolitano gli specchi ne rinviano l immagine aggiungendovi gli elementi interni della stanza e infin
389. poli Spazio potere architettura nel pensiero del Novecento Carocci Roma 2009 pp 153 182 7 Per una disamina ampia e approfondita delle relazioni tra arti visive e pubblicit dalla fine dell Ottocento ad oggi cfr il bel lavoro di Elio Grazioli Arte e pubblicit Bruno Mondadori Milano 2001 Simona De Iulio La messa in scena della merce nello spazio metropolitano manifesti vetrine e insegne luminose tra Otto e Novecento Comunicazioni Sociali 3 settembre dicembre 2006 p 257 Questo numero della rivista un lavoro monografico dal titolo Spazi sensibili Pubblicit comunicazione e ambiente urbano a cura di Piermarco Aroldi Francesca Pasquali Matteo Stefanelli 116 l opera di Fortunato Depero che dagli anni 10 ai 30 attraversa 1 linguaggi espressivi realizzando manifesti e campagne pubblicitarie Campari Vido Strega Saccardo copertine e illustrazioni di libri e riviste Vanity Fair The New Yorker Sparks Movie Makers Vogue scenografie di spettacoli teatrali 1 balletti del Roxy Theatre di New York e pubblicit per le matite Venus per il ristorante Zucca Depero nota Elio Grazioli non si limita ad applicare o mescolare ma tratta ogni cosa allo stesso modo pone veramente ogni ambito sullo stesso piano Se 1 suoi manifesti sono dipinti come quadri popolati dagli stessi personaggi marionette e composti secondo la stessa spazialita 1 suoi quadri vanno ben al di l della rappresentazione di pre
390. pp 259 277 196 Ivi p 14 197 Su Martin Arnold cfr il sito dell artista www r 2 at arnold 11 dvd con booklet James Leo Cahill a cura di Martin Arnold The Cineseizure Arge Index Vienna 2007 il vhs con booklet Akira Lippit a cura di Cinemnesis Martin Arnold s Memory Machine Re Voir Paris 1999 In Italiano cfr la sezione dedicata all artista nel catalogo della xxxIv Mostra Internazionale del Nuovo Cinema Pesaro Film Festival Il Castoro Milano 1998 pp 11 17 175 compulsiva di una stessa immagine anche lo shuttle un comando meccanico elettronico presente anche in molti videoregistratori d uso domestico che permette di far scorrere il nastro avanti e indietro reiteratamente di pochi fotogrammi in maniera fluida e continua La funzionalit shuttle rappresenta a tutti gli effetti il correlativo visivo dello scratch musicale vale a dire la manipolazione manuale del vinile compiuta dal Dj in consolle per accentuare gli effetti ritmici di un brano soprattutto di quelli Hip Hop E lo stesso Arnold del resto a stabilire un inaspettata ma quanto mai appropriata nel panorama audiovisivo contemporaneo convergenza estetica e professionale tra regista proiezionista e Dj Perfino quelli che proiettavano le prime pellicole erano a loro modo dei disc jockey accelerando la proiezione nei momenti di maggiore tensione emotiva rallentandola nei momenti romantici e intervenendo sulla manovella per eliminare degli errori
391. pposti la rivoluzione permanente e il nichilismo l evoluzione progressiva e la sua tragedia L alternarsi continuo e ripetuto dei contrari genera l idea di vortice che Berman ritrova tanto nell ambito letterario dal Faust di Goethe alla fl nerie di Baudelaire dalla tradizione letteraria russa alla poesia della Beat Generation quanto in quello delle arti dagh happening all arte pop e dell architettura dalla Parigi del XIX secolo al modernismo di New York Anche l antropologia urbana ha interpretato la figura del vortice come forma culturale Nel suo importante studio sulla complessit culturale l antropologo svedese Ulf Hannerz illustra le trasformazioni delle esperienze culturali nelle societ complesse e individua nell habitat metropolitano la configurazione ideale di tale rinnovamento nella citt che troviamo nella forma pi concentrata entro uno spazio limitato il genere di complessit che argomento di questo libro la pi grande variet di subculture l apparato culturale pi articolato una gamma di modalit contrastanti eppure interconnesse di gestire 1l significato Riprendendo la distinzione tra citt a processo culturale ortogenetico e eterogenetico promossa negli anni 50 da Robert Redfield e Milton Singer Hannerz dimostra come i primi processi storici di sviluppo urbano furono quasi sempre ortogenetici ma oggi si puo dire che tutti 1 centri urbani sono in qualche modo eterogenetici 1 vari
392. prevedibili Il fra le immagini cosi virtualmente lo spazio di tutti questi passaggi Un luogo fisico mentale molteplice Allo stesso tempo molto visibile e segretamente immerso nelle opere rimodella il nostro corpo per prescrivergli nuove posizioni opera fra le immagini nel senso generale e sempre singolare del termine Poich galleggia tra due fotogrammi come tra due schermi tra due spessori di materia come tra due velocit difficile da fissare la variazione la dispersione stessa cos che ormai le immagini ci giungono e si tratta in fondo dello spazio in cui bisogna decidere quali siano le immagini vere Vale a dire una realt del mondo che per quanto virtuale e astratta possa essere una realt d immagine come mondo possibile Intendere la condizione del sistema degli audiovisivi contemporanei come passaggio fra le immagini di arti e media differenti definisce una nuova estetica ed una nuova esperienza di fruizione L interesse di Bellour per l arte video e l installazione manifesta l attenzione per un sistema di circolazione delle immagini basato sulla trasformazione continua delle estetiche e dei supporti dalla fotografia al d Youngblood Expanded Cinema cit tr it parziale in Alberto Barbera Roberto Turigliatto a cura di Leggere il cinema Mondadori Milano 1978 p 417 ak Raymond Bellour L Entre Images Photo Cinema Vid o La Diff rence Parigi 1990 tr it Fra le immagini Fotografia
393. quotidian ditions Gallimard Paris 1990 RACE Aug Non luoghi cit Per una rilettura problematica della nozione di non luogo nella metropoli contemporanea cfr Massimo Ilardi Il tramonto dei non luoghi Fronti e frontiere dello spazio metropolitano Meltemi Roma 2007 159 significato culturale storico e geografico e reintegrati in reti funzionali o in collage di EXE eg i on 61 immagini inducendo uno spazio dei flussi che sostituisce lo spazio dei luoghi A questo proposito Michel Foucault stato simbolicamente preveggente quando ha proposto il concetto filosofico di eterotopia per definire gli spazi dell et contemporanea Forse quella attuale potrebbe invece essere considerata l epoca dello spazio Viviamo nell epoca del simultaneo nell epoca della giustapposizione nell epoca dei vicino e dei lontano dei fianco a fianco del disperso Viviamo in un momento in cui il mondo si sperimenta credo pi che come un grande percorso che si sviluppa nel tempo come un reticolo che incrocia dei punti e che intreccia la sua matassa In Koyaanisqatsi la forma a reticolo del resto un motivo figurativo ricorrente al quale si contrappone spesso il volto umano In alcune parti dell opera infatti al dinamismo pi eccentrico segue la stasi assoluta e straniante di persone in posa fotografica davanti alla cinepresa figg 41 42 Nel panorama a flussi della metropoli contemporanea Reggio mette in rapporto pr
394. ra elaborata come un sottofondo ambientale e unisce la lettura di poesie con 124 Giuliana Bruno Pubbliche intimit Architettura e arti visive Bruno Mondadori Milano 2009 p 184 ed or Public Intimacy Architecture and the Visual Arts MIT Press Cambridge 2007 125 Ivi pp 179 180 126 Tn Italiano sul cinema della New Wave cfr Guido Chiesa La New Wave L ultimo cinema newyorkese Aiace Torino 1985 127 Per un introduzione storica sulla scena musicale New Wave cfr Simone Arcagni New Wave Giunti Firenze 2001 e il rockumentary diretto dallo stesso Amos Poe e Ivan Kral The Blank Generation 1976 28 Per un analisi storica di queste sperimentazioni cfr Antonio Tedesco Underground e trasgressione Il cinema dell altra America in due generazioni Castelvecchi Roma 2000 182 brani musicali di artisti noti come Patti Smith Brian Eno B B King e Jeff Buckley e rumori d ambiente spesso trattati artificialmente della stessa citt le sirene della polizia il traffico viario 1 latrati di cani in lontananza Le immagini sono sottoposte a differenti gradi di rielaborazione sia analogica sia elettronico digitale dai fuori fuoco agli zoom da un montaggio ritmico alle accelerazioni in firme lapse dalle ricoloriture ai viraggi dalle rifrazioni ottiche alle riprese attraverso un vetro Lo skyline della Grande Mela diventa cosi un imponente d cor scenografico una sorta di grande visual costituito di luci e form
395. ranea I grandi centri commerciali le strade a scorrimento veloce gli aeroporti 1 mezzi di trasporto 1 fast foood 1 supermarket e le sale cinematografiche sono interpretati nel film come zone di passaggio e trasferimento continuo espressioni di una contrattualit solitaria ed esclusivamente economica Ad ogni modo per Reggio la metropoli contemporanea oltre che un luogo di spersonalizzazione dell individuo anche un enorme matrice visiva L utilizzo reiterato e ossessivo del time lapse soprattutto nel finale del film produce una percezione totalmente smaterializzata della citt Le riprese notturne degli esterni metropolitani mostrati in accelerato diventano delle astrazioni cromatiche e geometriche che riducono le insegne pubblicitarie gli assi viari e le illuminazioni delle discoteche in flussi seriali reti di luci e Immagini in movimento figg 38 39 40 Anche in questo caso il parallelo con le teorie sociologiche lampante visto che Manuel Castells ha pi volte mostrato come l Era dell Informazione e la Societ delle Reti abbiano rivoluzionato il concetto di spazio metropolitano Il nuovo sistema di comunicazione d altra parte trasforma in modo radicale spazio e tempo le dimensioni fondamentali della vita umana I luoghi vengono svuotati del proprio 29 Lischi Visioni elettroniche cit p 129 Michel de Certeau L invenzione del quotidiano Edizioni Lavoro Roma 2001 p 173 ed or L invention du
396. rankfurt am Main 1964 115 I modi e le forme della comunicazione pubblicitaria sconvolgono il panorama cittadino e introducono un nuovo linguaggio visivo e comunicativo che verr letteralmente introiettato e metabolizzato dalle avanguardie storiche dal cinema alle arti visive imprimendo una svolta radicale e sperimentale nella rappresentazione dell immaginario urbano Dal cubismo al futurismo dal dadaismo al costruttivismo le strategie di rappresentazione pubblicitaria diventano gli stilemi compositivi delle stesse produzioni artistiche d avanguardia Solo a titolo esemplificativo si pensi al collage su carta realizzato dall artista futurista Nicolaj Diulgheroff nell opera Luce Spazio 1930 figg 38 Le immagini della citt sono ritagliate da fotografie aeree e inserite in una composizione di prismi moltiplicati e giustapposti con al centro un assemblaggio di scritte La scomposizione plastica dei volumi la compenetrazione spaziale di immagini e parole e la combinazione tra effetti di luce e giochi cromatici traducono in forma grafica la dimensione ritmica e figurativa dell esperienza metropolitana riciclando pratiche stilistiche e motivi iconografici della stessa industria pubblicitaria Come osserva Simona De Iulio nella metropoli tra Otto e Novecento alla velocizzazione dei flussi metropolitani corrisponde una velocizzazione delle forme comunicative le nuove modalit di fruizione sempre pi distratte e disturbate imp
397. rciali quella dei saldi Del resto interessante e anche triste che la natura del capitalismo sia di far si che 1 cicli commerciali siano percepiti come cicli naturali In questa peregrinazione visiva Cohen tratta la metropoli contemporanea come un grande dispositivo iconografico di cui compone una sorta di atlante audio visivo I volti dei passanti nuovamente ritratti in posa fotografica figg 45 46 le architetture dei grattacieli le superfici translucide degli shopping mall le scritte sui muri le insegne e 1 manifesti pubblicitari sono presentati come materiali iconici enigmatici e allo stesso tempo emblematici del ruolo ricoperto dall immagine nella cultura urbana attuale Lo spettatore cos di volta in volta affascinato e disorientato dall immensa iconografia contemporanea e sembra quasi rivivere la condizione di disorientamento e fragilit identitaria del protagonista del racconto letterario Citt di vetro 1985 di Paul Auster Nel testo uno scrittore di romanzi gialli assumendo una falsa generalit segue un uomo per le strade di New York e ne registra ogni comportamento su di un taccuino fino a perdere la propria identit nei reticoli della citt e nei processi di identificazione e simbiosi attivati dall inseguimento Il detective figura centrale nel genere poliziesco metropolitano osserva Valeria Giordano nasce con l esigenza di mettere ordine nel caos attraverso un metodo attraverso l
398. resentazione Tanto nelle opere monocanali come Timaios 1 Movement 2004 quanto in quelle live realizzate insieme al compositore di musica elettronica norvegese Geir Jenssen alias Biosphere come Path Leading to the High Grass 2002 La rue coup e 2005 Altostratus 2006 Warmed by the Drift 2006 figg 26 27 gli spazi della citt contemporanea sono soggetti a un processo di liquefazione dove la rigidit delle linee geometriche architettoniche si scoglie in forme fluide e morbide L immagine assume una connotazione formale sensibilmente pittorica che sembra richiamare sia iconograficamente sia per la comune ricerca sulla rappresentabilita della dimensione tempo le persistenze della memoria delle tele di Salvador Dal Anche ricordando le deformazioni ottico cinematografiche di N Y N Y di Francis Thompson 1 video di Mittelstadt dimostrano quanto nella storia delle arti le interrelazioni tra pittura cinema e video sfidino ogni barriera e distinzione tra l era analogica e digitale di ri produzione delle immagini Del resto nelle installazioni di Mittelst dt le dinamiche di scambio tra media differenti sono ancora pi evidenti e contingenti Generalmente il medium fotografico a essere ripensato attraverso dei particolari sistemi di esposizione e videoproiezione multipla Ispirandosi ai dispositivi di visione del XIX secolo e al mobile di Alexander Calder in Mobil Dioramen 1999 l artista espone cinque fotografie
399. ressivamente la loro consistenza materiale L ingresso nel panorama urbano di nuove tecnologie e sistemi di ripresa ha alterato la rappresentazione se non finanche la percezione del volto umano Le immagini di videosorveglianza cosi come quelle scansionate dai metal detector o dalle fotocamere a infrarossi o termiche definiscono una nuova antropologia iconica sempre pi dipendente dalle evoluzioni dei sistemi di monitoraggio e di simulazione proposti dai nuovi media Parallel 1995 un esperimento di video album concepito per il gruppo dei REM dove diversi music video dei dischi Automatic for People 1992 e Monster 1995 sono legati da brevi clip video girati da Jem Cohen e da Chris Bilheimer confezionando una long form videomusicale della durata complessiva di 70 minuti Surveillance figg 49 50 e X Rays figg 51 52 sono due esempi di queste opere interstiziali dirette da Jem Cohen Il regista americano utilizza esclusivamente immagini tratte dalle apparecchiature di controllo urbano videocamere di sorveglianza metal detector raggi X A prima vista l effetto generale di assoluta astrazione formale il tono fotografico blu opaco delle riprese 11 movimento automatizzato delle videocamere 11 suono urbano ambientale alterato e distorto Eppure a ben guardare quello che colpisce che anche in questo caso Cohen recupera comunque il carattere diaristico e intimistico della sua poetica Nelle registrazioni di sorveglianza si
400. ria Patella 15 67 Tv 1967 Kurt Kren Neonmerzare 1967 Ugo Nespolo Back and Forth 1968 Michael Snow Morning 1968 Ernie Gehr Necrology Roll Call Of The Dead 1969 Standish D Lawder Still 1969 71 Ernie Gehr Corridor 1970 Standish D Lawder Serene Velocity 1970 Ernie Gehr Zorns Lemma 1970 Hollis Frampton Wavelenght 1970 Michael Snow Broadwalk 1971 William Raban Synchromy 1971 Norman McLaren Maine Montparnasse 1972 Claudine Eizykman Guy Fihman Park Film 1973 Chris Welsby Shift 1972 74 Ernie Gehr Eureka 1974 Ernie Gehr Nowa ksiazka Nuovo libro 1975 Zbigniew Rybczynski 31 75 Asyl 1975 Asylum Kurt Kren Railroad Turnbridge 1976 Richard Serra Weg Zum Nachbarn La strada verso il vicino 1976 Zbigniew Rybczynski Two Times in One Space 1976 1984 Ivan Ladislav Galeta Analogies Studies in the Movement of Time 1977 Peter Rose 37 78 Tree Again 1978 Kurt Kren Mein Fenster La mia finestra 1979 Zbigniew Rybczynski Media 1980 Zbigniew Rybczynski Tango 1980 Zbigniew Rybczynski 262 Presents 1980 81 Michael Snow Untitled Part One 1981 Ernie Gehr Mistaken Memories of Mediaeval Manhattan 1981 82 Brian Eno Koyaanisqatsi 1982 Godfrey Reggio Summer Salt 1982 Steina Vasulka Signal Germany on the Air 1982 85 Ernie Gehr Steel Cathedrals 1985 Yasuyuki Yamaguchi David Sylvian Voice Windows 1986 Steina Vasulka Steps 1987 Zbigniew Rybczynski This is a History of
401. riale attuale ha di conseguenza raggiunto secondo il sociologo polacco uno stato liquido che interessa tanto 1 processi contestuali la fine di ogni universalismo il diffondersi del concetto di globalizzazione il potenziamento del settore terziario le pratiche di deregolamentazione e flessibilit economica politica e sociale l accelerazione dei mezzi di trasporto l espansione della comunicazione mass mediale e telematica la progressiva smaterializzazione dei dispositivi tecnologici quanto quelli individuali il lavoro la comunit l emancipazione i rapporti affettivi da notare che l utilizzo del disco rotante a forma di spirale torner con prepotenza nell immaginario visivo della musica psichedelica copertine di dischi manifesti fotografie proprio per rappresentare una percezione messianica alterata e ipnotica della visione Sulle immagini psichedeliche cfr Lucio Spaziante Vedere suoni musica e psichedelia in Gianfranco Marrone a cura di Sensi alterati Droghe musica immagini Meltemi Roma 2005 pp 21 42 Cfr Bauman Modernit liquida cit p VII 7 Cfr Jean Francois Lyotard La condizione postmoderna Feltrinelli Milano 2006 I ed 1981 ed or La condition postmoderne Les Editions de Minuit Paris 1979 Su quest aspetto cfr Pier Aldo Rovatti Gianni Vattimo a cura di Pensiero debole Feltrinelli Milano 1998 I ed 1983 e Gianni Vattimo La fine della modernit Ga
402. riche Come ha mostrato Simmel nella metropoli industriale del XIX secolo che si compie difatti la prima accelerazione ed intensificazione dell esperienza sensoriale individuale e collettiva Tuttavia oggi secondo diversi studiosi 1l progresso tecnologico e l eccesso di stimoli hanno prodotto dei loro doppi negativi il blas simmeliano diventato un uomo sovraeccitato e post evoluzionista e le arti della visione si sono assoggettate ad un estetica della sparizione e dell accecamento Recentemente il critico d arte Gillo Dorfles ha persino definito l arte e la societ contemporanea come una in civilta del rumore governata da un inusuale horror pleni In contrasto con l antico horror vacui dell uomo preistorico che colmava ogni angolo della sua caverna con immagini autoprodotte oggi l orrore del troppo pieno corrisponde all eccesso di rumore sia visivo che auditivo che costituisce l opposto di ogni capacit informativa e comunicativa Le nostre capacit percettive e mnestiche sono certo grandissime ma hanno un limite oltre sono destinate a ottundersi per l eccesso di stimolazioni cui sono sottoposte L argomento concerne certamente anche il settore fisiologico e patologico ma riguarda soprattutto l aspetto fruitivo degli 1mpulsi sensoriali e quello che pi conta per il mio discorso di quelli estetici 2 Standish Lawder Il cinema cubista Costa amp Nolan Genova 19
403. rienze tra arte cinema teatro e musica Feltrinelli Milano 2007 p 132 108 dei componenti del gruppo dichiara che questo movimento dinamico sembrava ricucire lo spazio simulato dei video con lo spessore fisico dell ambiente gli esterni della citt con l interno del palazzo il tempo simultaneo dei segnali delle telecamere di controllo con l altro tempo delle azioni provenienti dal nastro magnetico In alcuni casi limite lo stesso spazio metropolitano a presentarsi come un enorme museo d arte contemporanea all aperto sede architettonico espositiva di videoproiezioni a grandezza ciclopica E quanto accaduto nel gennaio e febbraio del 2007 a una parte della citt di New York attraverso la suggestiva videoinstallazione Sleepwalkers 2007 fig 32 33 realizzata dal videoartista Doug Aitken L opera composta di cinque video della durata di tredici minuti ciascuno pensati per essere proiettati simultaneamente nelle ore serali tra le cinque e le dieci su otto porzioni delle facciate del Museum of Modern Art nella zona compresa tra la 53 e la 54 Street e tra la 5 e la 6 Avenue Ogni video segue le ordinarie attivit di un lavoratore notturno che si sveglia al finire della giornata e svolge le sue mansioni di corriere elettricista impiegato postale uomo d affari funzionario Ogni personaggio interpretato da un attore o musicista noto Ryan Donowho Sue Jorge Chan Marshall alias Cat Power Donald Suther
404. ritrova oggi nella tarda modernit o postmodernit che dir si voglia inevitabilmente ad una svolta epocale coinvolto in un salto di paradigma che caratterizza tanto l orizzonte culturale quanto quello economico la trasformazione tecnologica quanto quella sociale lo statuto epistemologico quanto quello ontologico In una parola come ha sentenziato Francesco Casetti vediamo un nuovo cinema da non essere pi lo stesso ma altra cosa Cinema due se volete La necessit di un superamento delle consuete categorie di definizione ed interpretazione dell immagine cinematografica e dello spazio metropolitano ha portato artisti visivi cineasti architetti e studiosi a interessarsi con sempre maggior convinzione delle possibilit e potenzialit di un dopo del cinema e della citt Un dopo che li ha necessariamente condotti a ri considerare e promuovere una serie di ricerche sperimentazioni e teorie tese a forzare 1 limiti definitori e a spingere l idea di La bibliografia in merito evidentemente immensa Per una considerazione introduttiva all esperienza urbana cfr Simon Parker Teoria ed esperienza urbana Il Mulino Bologna 2006 ed or Urban Theory and the Urban Experience Encountering the City Routledge London 2004 e David Harvey L esperienza urbana Metropoli e trasformazioni sociali Il Saggiatore Milano 1998 ed or The Urban Experience Basil Blackwell Oxford 1989 Per un analisi pi specifica sulla
405. roboscopici figg 4 5 realizzati nella seconda met degli anni 60 da Davide Boriani del Gruppo T In questo caso Partista allestisce un ambiente interattivo con le pareti rivestite di specchi e dei sensori posti nel pavimento dipinto a bande alternate di colore rosso e verde che rivelano la presenza del visitatore e accendono dei proiettori di luce stroboscopica posti nel soffitto sulla verticale di ciascun rilevatore elettronico Ogni proiettore emette una sequenza programmata di dodici colori con una frequenza progressivamente accelerata da 1 a 60 flash per secondo AI centro dello spazio si trovano dei pannelli verticali anch essi ricoperti di specchi che mossi dallo spettatore ruotano simultaneamente e si arrestano in delle posizioni meccanicamente prestabilite L utente vive un totale spaesamento percettivo non riuscendo mai a definire con certezza le dimensioni reali dell ambiente in cui si muove Le luci stroboscopiche 1 colori e 1 riflessi sugli specchi alterano continuamente le relazioni plastiche e dinamiche dello spazio Il corpo del fruitore viene moltiplicato all infinito dalle superfici riflettenti e nello stesso tempo 1 suoi movimenti sono decomposti nella percezione a scatti data dai flash colorati dell effetto stroboscopico Anche in questo caso la luce crea un ambiente architettonico composito e dinamico Nelle ricerche dell arte cinetica e dell Optical Art 11 movimento nello spazio dello spettatore diventa fondamentale a
406. rodotte da oggetti ripresi in movimento In questo modo la pellicola cinematografica e per estensione il riquadro del fotogramma diventano il correlativo filmico del supporto di masonite pittorico e la luce catturata dall otturatore della macchina da presa il nuovo materiale sul quale intervenire artisticamente In continuit con le ricerche prodotte nelle arti visive dalle neoavanguardie degli anni 50 e 60 1 film della Menken elaborano un inusuale confronto tra cinema e pittura Il valore dell informe la ricerca sull eterogeneit dei materiali utilizzati e P Adams Sitney Interview with Marie Menken Filmwise 5 6 1967 Per una riconsiderazione teorica trasversale del concetto di informe nella storia dell arte moderna e contemporanea cfr Yve Alain Bois Rosalind Krauss L informe Istruzioni per l uso Bruno Mondadori Milano 2003 ed or Formless A User s Guide Zone Books New York 1997 Per una disamina storica sulle ricerche artistiche 1nformali cfr invece Renato Barilli Informale oggetto comportamento Feltrinelli Milano 2006 153 la pratica gestuale dell opera d arte sono trasposti nella fexture grafica e pittorica delle immagini cinematografiche Come delle tele informali animate 1 film della Menken oltre che essere proiettati potrebbero essere esposti come accaduto per le opere di Paul Sharits e Peter Kubelka nella nuda materialit del loro supporto pellicolare L arte informale
407. romatico elettronica delle immagini accentua inoltre il carattere di simulazione informatica delle riprese calando il fruitore in una dimensione spaziale artificiale Anche Memories and Mutations una videoinstallazione digitale realizzata con doppia proiezione su di uno schermo enorme 18x9 metri disposto obliquamente dal soffitto al pavimento all interno di un edificio di Achrafieh uno dei pi antichi quartieri di Beirut Il video miscela materiali di repertorio della capitale libanese con vedute contemporanee della citt La computer grafica interviene sulle registrazioni e permette una virtualizzazione dello spazio metropolitano mostrando in continuit le rapide trasformazioni urbanistiche e architettoniche del panorama di Beirut Collocata negli stessi luoghi storici della citt l installazione assume un evidente funzione memoriale 1l recupero di un passato urbano ormai perduto attraverso forme e matrici generate dalle nuove tecnologie P riph rie 1998 Metapolis 2002 e Crossborders 2007 sono delle installazioni di realt virtuale che ricorrendo a periferiche differenti sono incentrate sulla disamina dello spazio metropolitano contemporaneo P riph rie s compone di tre schermi ricurvi posizionati in modo da creare un spazio cilindrico di grandi dimensioni 5x12x12 metri percorribile dal fruitore Sei videoproiettori compongono le immagini dell ambiente proiettando due video contemporaneamente su ogni schermo Nella par
408. rpo messo in scena nei video non un semplice organismo piuttosto appare come un istanza discorsiva malleabile modulabile oggetto di operazioni manipolatorie che si dispongono su un continuum di possibili interventi 1 cui estremi sono da un lato l esasperazione dei dettagli anatomici dall altro la completa defigurazione l esibizione di un livello pre figurativo 1n cui l identit del soggetto viene fortemente compromessa Pur muovendo da prospettive differenti anche Bruno Di Marino nel suo Clip 20 anni di musica in video parla di trionfo del corpo sottolineando le componenti erotiche coreografiche e hi tech che la figura umana detiene nella rappresentazione videomusicale Tra il corpo della star e l immagine audiovisiva si stabilisce pertanto un rapporto di quasi completa dipendenza che in alcuni casi sfiora persino l identificazione totale Il video sono 10 scrive infatti Daniele Cassandro a proposito dei music video della cantante americana Madonna Secondo l autore Madonna nasce con 1l video e per il video icona nel senso etimologico del termine un immagine Un immagine sacra che ha il suo altare domestico nel televisore dello stesso avviso anche Linda Berton quando lega la sovraesposizione massmediatica di Madonna nell opera videomusicale con il trasformismo iconico del suo corpo e della sua figura Per una riflessione introduttiva sulle trasformazioni avviate dal web 2 0 nel sistema degli
409. rso 1l sistema di registrazione tripartito videocamera spettatore monitor Secondo la studiosa la tecnologia video attiva una nuova condizione di narcisismo del S che reitera trasfigurandole le abituali dinamiche di relazione identitaria tra il corpo dell individuo e la sua immagine allo specchio Nei luoghi della metropoli contemporanea la diffusione degli schermi video oramai capillare Inoltre spesso sono le stesse strutture architettoniche a offrirsi come superfici o ambienti di proiezioni multiple d immagini in movimento Cosi in molti music video contemporanei la citt assimilata a un gigantesco pattern architettonico che compete con la centralit figurativa del corpo della star musicale diventandone di volta in volta una controparte iconografica o un letterale o metaforico supporto di visione Un primo e curioso esempio di queste dinamiche rappresentative si trova in uno dei caroselli realizzati nella seconda met degli anni 60 dall azienda alimentare Barilla con la cantante Mina come testimonial Come osserva Domenico Liggeri in questi lavori la forma non dissimile da quella delle maggior parte dei clip dei Cinebox scene minimali primato della performance eseguita guardando diritto negli occhi gli spettatori luci curate al massimo insomma esaltazione del mito dell interprete D altra parte con l avvento del mezzo televisivo in Italia 1 caroselli rappresentano anche le prime forme ibride di rapprese
410. rteciparono registi come Richard Leacock D A Pennebaker e Francis Thompson A partire da una serie di vignette che illustravano gli stili di vita americani furono realizzati circa 25 brevi loop film che venivano proiettati a ciclo continuo all interno del padiglione statunitense Ognuno di questi descriveva un tema o un luogo dell american way of life le chiese le citt le campagne 1 drive in gli shopping center Bridges Go Round si presenta come uno studio figurativo sui ponti della zona del New York Harbor La staticit monumentale delle infrastrutture in ferro decostruita attraverso un procedimento di astrazione e dinamismo continui L impiego sistematico di movimenti combinati di panoramica gru e carrello di sovrimpressioni e di un montaggio ritmico destituisce le ordinarie logiche spaziali e crea una sorta di coreografia di danza architettonica che accosta punti di vista differenti Seguendo la sua formazione artistica la stessa Clarke ha d altronde affermato che si pu fare un dance film anche senza i danzatori La ricerca estetica e l impianto formale dell opera ricordano molto da vicino alcune sperimentazioni tipiche delle avanguardie europee espresse in film come De Brug Il ponte 1928 di Joris Ivens o La tour 1928 di Ren Clair sulla torre Eiffel L elemento piu innovativo del film della Clarke risiede pero nella dimensione cromatica e musicale Attraverso la tecnica del bi packing un procedimento chimico fotogr
411. rzanti Milano 1999 I ed 1985 Al concetto di liquidit Bauman ha dedicato molte delle sue analisi sociologiche Oltre a Modernit liquida cit cfr fra gli altri Vita liquida Laterza Roma Bari 2006 Paura liquida 28 se pur lungamente e variamente utilizzate le letture di una concezione liquida della realt contemporanea trovano nella teoria dei fluidi promossa da Gilles Deleuze e F lix Guattari in Mille Piani 11 loro pi profondo e complesso antecedente epistemico Nel Trattato di nomadologia 1 due pensatori francesi elevano infatti la logica idraulica dei liquidi a emblema di una nuova scienza e di una nuova era Esiste un genere di scienza o un trattamento della scienza difficile da classificare e di cui risulta decisamente arduo persino seguire le vicende Non si tratta di tecniche nell accezione usuale e nemmeno di scienze nel senso regale o legale stabilito dalla Storia I caratteri di una tale scienza eccentrica sarebbero 1 seguenti 1 Essa segue un modello idraulico e non si presenta come una teoria dei solidi che considera 1 fluidi come un caso particolare Infatti l atomismo antico non separabile dai flussi il flusso la realt stessa o la consistenza 2 Si tratta di un modello di divenire e di eterogeneit che si oppone allo stabile all eterno all identico al costante 3 Non si va piu dalla retta alle sue parallele in un flusso lamellare o laminare ma dal
412. s sbadataggini superstizioni Bollati Boringhieri Torino 1973 ed or Zur Psychopathologie des Alltagslebens 1901 i Benjamin L opera d arte nell epoca della sua riproducibilit tecnica cit p 40 Marco Bertozzi Visibilit Metropoli Sguardi alle origini dell esperienza cinematografica La Valle dell Eden 4 2000 pp 201 202 Dello stesso autore cfr anche L immaginario urbano nel cinema delle origini la veduta Lumiere Clueb Bologna 2001 Id a cura di I cinema l architettura la citt Dedalo Roma 2001 Id L occhio e la pietra Il cinema una cultura urbana Lindau Torino 2003 3 Solo per una disamina introduttiva di questo panorama di studi cfr le importanti curatele Jacques Aumont Andr Gaudreault Michel Marie a cura di Histoire du cin ma Nouvelles approches Publications de la Sorbonne Paris 1989 Thomas Elsaesser Adam Barker a cura di Early cinema Space Frame Narrative BFI Publishing London 1990 Wanda Strauven a cura di The Cinema of Attractions Reloaded Amsterdam University Press Amsterdam 2006 Sui rapporti tra cinema citt e modernit cfr invece Leo Charney Vanessa R Schwartz a cura di Cinema and the Invention of Modern Life University of California Press Berkeley Los Angeles London 1995 David B Clarke a cura di The Cinematic City Routledge London and New York 1997 Leo Charney Empty Moments Cinema Modernity and Drift Duke University Press Durham 1998 Ben
413. s du Cin ma 60 marzo 1986 citato in Lischi Il respiro del tempo cit p 71 Hem Lischi Zl respiro del tempo cit p 105 14 Gazzano L invito di Robert Cahen in Id a cura di Il cinema dalla fotografia al computer cit pp 282 283 187 tradurre 1 nuovi ritmi visivi e sonori della metropoli moderna oggi secondo Cahen il linguaggio elettronico e digitale a interpretare le nuove condizioni ed esperienze di vita urbane Alla concezione sinfonica dell opera Hong Kong Song affianca per anche una lettura di stampo saggistico un analisi sociologica e antropologica della Cina di quegli anni In linea con esperienze similari di autori cinematografici come Wim Wenders e Michelangelo Antonioni Cahen guarda l Oriente come un contemporaneo pittore della vita moderna esploratore perennemente in viaggio alla ricerca del nuovo che reitera nello spostamento la propria condizione biografica di ebreo errante Il viaggio un modo di cambiare posto Un modo di passare da uno stato a un altro E anche un modo di non considerarsi qualcosa di finito ma di trovare il lato infinito della realt ME 148 il lato in cui tutto prosegue in cui si vede evolvere avanzare il mondo Nel saggio La figura umana nel paesaggio elettronico la studiosa di arti elettroniche e performative Valentina Valentini dimostra come nell arte video degli anni 80 si recuperi proprio l ambientazione metropolitana e lo sguar
414. scimento in particolare la pittura in prospettiva la fotografia 11 cinema e la televisione 1 nuovi media digitali fluttuano tra immediatezza e ipermediazione tra trasparenza e opacit Questo movimento oscillatorio rappresenta la chiave di lettura per comprendere come un medium rimodelli 1 media che lo hanno preceduto e 1 suoi contemporanei Sebbene ogni medium prometta di rinnovare 1 suoi predecessori offrendo un esperienza pi immediata o autentica questo istinto di riforma comporta una maggiore consapevolezza del nuovo medium in quanto tale Di conseguenza l immediatezza conduce alla ipermediazione Allo stesso tempo questo processo insiste sulla presenza reale ed effettiva dei media nella nostra cultura I nuovi media digitali non sono agenti esterni che intervengono a scompaginare una cultura che sembra ignara di loro Essi emergono all interno degli stessi contesti culturali e rimodellano altri media che sono propri di contesti uguali o similari Ad ogni modo come ha saggiamente suggerito Cosetta Saba non tanto il processo di rimediazione che fondamentalmente un processo di reinterpretazione gt Lev Manovich Il linguaggio dei nuovi media Olivares Milano 2002 p 283 ed or The language of new media MIT Press Boston 2001 David N Rodowick Il cinema nell era del virtuale Olivares Milano 2008 p 16 ed or The Virtual Life of Film President and Fellows of Harvard College Cambridge 2007
415. scono un inusuale relazione e dipendenza tra 1 vetri riflettenti e trasparenti le cornici infrastrutturali e gli schermi video La scelta inoltre di utilizzare luoghi del vissuto quotidiano accentua il carattere straniante dell installazione dimostrando come anche gli spazi conosciuti e abituali possano essere percepiti secondo una prospettiva di visione inedita In particolar modo la vetrina diventa la figura caratteristica per esaminare e de costruire le strutture e le dinamiche del desiderio del consumatore fruitore Secondo Graham infatti il vetro usato per una vetrina in cui siano esposti dei prodotti isola il prodotto e al tempo stesso sovrappone alle merci esposte l immagine speculare del consumatore Questa alienazione aiuta paradossalmente a risvegliare il desiderio di possedere il prodotto I Viviana Gravano Paesaggi attivi Saggio contro la contemplazione L arte contemporanea e il paesaggio metropolitano Costa amp Nolan Milano 2008 p 90 101 Tyi p 99 Dan Graham Glass Used in Shopwindows Commodities in Shopwindows in Id Video Architecture Television NYU Press New York 1979 cit in Hatton Dan Graham Pavilions cit p 24 76 Il motivo della trasparenza la forma strutturale di quasi tutti 1 lavori di Graham Il vetro trasparente riflettente e lo schermo sono dei supporti e delle protesi di visione che riscrivono le consuete logiche di relazione tra pubblico e privato sia nello spazio urban
416. scuno dei quali in simultaneit o alternativamente proietta le immagini di un film alterando secondo different modalit la natura temporale e spaziale delle immagini ralenti accelerazioni ribaltamenti inversioni frame by frame effetti stroboscopici deformazioni ottiche viraggi ecc Dal 2000 il cineasta ha approfondito tali ricerche creando il Nervous Magic Lantern Performance un nuovo sistema che fa rivivere l archeologico fascino della lanterna magica attraverso la proiezione di immagini ottenute senza l utilizzo della pellicola ma soltanto con proiettori e disegni Una dimostrazione recente di questo dispositivo Celestial Subway Lines Salvaging Noise una performance live realizzata nel 2004 all Anthology Film Archives di New York e musicata dai musicisti sperimentali John Zorn e Ikue Mori The Nervous Magic Lantern dichiara Jacobs is a late optical invention technically possible long before film or even photography for projection of 1mages that move through impossible changes in a vast illusionary depth visible without special spectacles to even a single eye I began full time exploration of the Nervous Magic Lantern in 2000 after touching into the technique ten years earlier with Chronometer followed by the first section of New York Ghetto Fish Market 1903 The Nervous System beginning in 1975 looked close at small lengths of film Comparing similarities and differences between sequential film fra
417. senze pubblicitarie dentro l opera e al di l dell assunzione dei colori piatti e vivi della stampa e della stlizzazione delle forme ma sono trattati allo stesso modo dei manifesti Anche in Depero lo spazio della metropoli si presenta come il territorio d incontro linguistico e quotidiano tra pittura e pubblicit Nella scenografia Grattacieli e tunnel 1930 fig 39 pensata per il balletto mai rappresentato The New Babel 1deato da Leonida Massin Depero raffigura la metropoli come un ingranaggio meccanico dove 1 grattacieli le insegne pubblicitarie le scale mobili le condutture e i sotterranei della metropolitana diventano delle costruzioni grafiche e dinamiche Concepita per gli spazi del Roxy Theatre la scenografia doveva essere per giunta mobile e retro illuminata estendendo alla dimensione scenica molte delle logiche espositive e spettacolari utilizzate abitualmente dalla comunicazione pubblicitaria nello spazio urbano dalla cartellonistica all affissione murale alla vetrinistica Del resto sulla scia delle esegesi proposte da Charles Baudelaire nei confronti della pittura di Constantine Guys e dei suoi legami con le forme di vita parigina il pittore Fernand L ger arriva persino a stabilire una totale dipendenza della sua arte dalle manifestazioni pubblicitarie urbane interpretando lo stesso paesaggio cittadino come un museo o una scuola d arte all aperto In questo senso la strada pu essere considerata una delle belle ar
418. sibile per il puro fascino della tecnica e dell occhio creare infinite e inimmaginabili strutture geometriche e spaziali Tuttavia seppur in un universo completamente stravolto rappresentativamente Vogel introduce in ogni caso delle nuove regole spaziali Come riscontra giustamente Bruno Di Marino il microcosmo digital surreale di Vogel dominato dalla forma circolare come se ci trovassimo di fronte alla visione di un fish eye obiettivo grandangolare ma tridimensionalizzato ridotto a vera e propria struttura capace sia di annullare qualsiasi riferimento planimetrico sia di neutralizzare la distanza tra primo piano e sfondo Le opere di Vogel coronano tutta una serie di ricerche e pratiche prodotte nel campo della sperimentazione audiovisiva dall expanded cinema alle arti elettroniche Guardando 1 suoi lavori non si pu non pensare infatti al sistemi di registrazione a circuito chiuso o ai video prodotti tra gli anni 70 e 80 da Steina Vasulka e basati su una visione panottica come Allvision 1976 Machine Vision 1978 e Summer Salt 1982 Le prime due sono degli ambienti ottici meccanici e elettronici composti da piu schermi che trasmettono in diretta le immagini di due o piu videocamere installate su di una barra di ferro in movimento nello spazio e puntate su di una sfera a specchio Allvision o su di uno specchio ruotante tramite un motorino Machine Vision Summer Salt invece un video in parte realizzato attraverso u
419. siero e immagine In Zorns Lemma pertanto il carattere grafico delle immagini pubblicitarie e mediali presenti nella citt fondamentalmente il supporto per una riflessione sul cinema come dispositivo eidetico e concettuale produttore di strutture di pensiero e associazioni psico linguistiche nella mente dello spettatore Negli ultimi anni l introduzione e il rapido sviluppo nel settore audiovisivo di immagini di sintesi create in computer grafica ha aperto una sorta di nuova avanguardia nei confronti dell elaborazione infografica delle immagini pubblicitarie nello spazio metropolitano contemporaneo Scott MacDonald Hollis Frampton Zorns Lemma consultabile sul sito dell artista http hollisframpton org uk I Le prime quattro immagini di sostituzione sono un incendio per la lettera X le onde del mare per la Z una carrellata su delle piante per la Y e il fumo che esce da uno sfiato cittadino per la Q Un chiaro riferimento ai quattro elementi naturali fuoco acqua terra e aria I Paul Adams Sitney L avanguardia cinematografica americana 1980 in Apra a cura di New American Cinema cit pp 85 86 125 Un caso emblematico sicuramente 1l music video The Child 1999 realizzato dal regista Antoine Bardou Jacquet per il dj Alex Gopher figg 53 54 55 56 Il lavoro prodotto dalla compagnia franco inglese Partizan una societ specializzata in computer animation che lavora in ambito sia pubblicitario sia vid
420. so della metropoli Nell immaginario metropolitano delle avanguardie storiche d altronde il Vortice si presenta come manifestazione di una figuralita dilatata che attraversa gli immaginari dall affiche alle arti visive E strutturato infatti su di una forma a spirale il manifesto pubblicitario realizzato dai progettisti pittori e fotografi costruttivisti russi Georgij e Vladimir Stenberg per una delle pi famose anche se atipiche sinfonie urbane d avanguardia L uomo con la macchina da presa Celovek s Kinoapparatom 1929 di Dziga Vertov fig 1 Il manifesto si compone di alcuni cerchi concentrici che riproducono le lettere del titolo del film intorno alle quali sono rappresentati parti di un corpo di donna frammentato su di uno sfondo dove campeggiano le sommit di alcuni grattacieli metropolitani L idea del vortice creata dalle lettere del titolo che poste perfettamente al centro del quadro creano uno spazio prospettico chiuso e concentrico intorno al quale ruota tutto 11 quadro La donna sembra cos ricomporre la frammentazione del proprio corpo in un posa plastica di danza La disposizione circolare dei grattacieli amplifica a sua volta il senso di circolarit del quadro facendo da cornice ai lati e rinviando l attenzione al centro attraverso linee rette convergenti Dominando formalmente 11 quadro il vortice crea pertanto uno spazio immersivo e ipnotico per il fruitore che gioca su di una pr
421. so la fine del secolo comincia una serie di innovazioni tecniche che hanno in comune il fatto di sostituire una serie complessa di operazioni con un gesto brusco Questa evoluzione ha luogo in molti campi ed evidente per esempio nel telefono dove al posto del moto continuo con cui bisognava girare la manovella dei primi apparecchi subentra lo stacco del ricevitore Fra 1 gesti innumerevoli di azionare gettare premere eccetera stato particolarmente grave di conseguenze lo scatto del fotografo Bastava premere un dito per fissare un evento per un periodo illimitato di tempo L apparecchio comunicava all stante per cosi dire uno choc postumo A esperienze tattili di questo genere si affiancavano esperienze ottiche come quelle che suscita la parte degli annunci in un giornale ma anche il traffico delle grandi citt Muoversi attraverso il traffico comporta per il singolo una serie di chocs e di collisioni Cosi la tecnica sottoponeva il sensorio dell uomo a un training di ordine complesso Venne il giorno in cui il film corrispose a un nuovo e urgente bisogno di stimoli Nel film la percezione a scatti si afferma come 2 Studi di questo tipo sono stati svolti in particolare nei confronti della metropoli di inizio Novecento cfr Stephen Kern I tempo e lo spazio La percezione del mondo tra Otto e Novecento Il Mulino Bologna 1988 ed or The Culture of Time and Space 1880 1918 Harvard University Press Cambridge 1983 Jonathan
422. sonoro Alla luce di questi intenti Hong Kong Song viene concepito come una sorta di studio sulle correlazioni esistenti tra 1mmagine e suono metropolitano nell era elettronica Il video il ritratto di Hong Kong costruito come una sinfonia audiovisiva in elettronica che riformula e approfondisce molte delle configurazioni iconografiche e formali gi presenti ne Le deuxi me jour Il suono modella le vedute urbane e compone la struttura generale del lavoro Le registrazioni ambientali dei suoni di Hong Kong sono opportunamente mixate e alterate elettronicamente in concomitanza con uno stesso processo di trattamento delle immagini metropolitane La logica circolare immersiva e omnidirezionale del suono diventa cos la forma espressiva appropriata per riprodurre la simultaneit percettiva e sensoriale della metropoli contemporanea Le immagini variamente intarsiate e sovrapposte della folla delle vie e delle architetture urbane assumono cos un valore musicale ritmico e temporale Come ha osservato Jean Paul Fargier del resto nell opera di Cahen inscindibile la componente visiva da quella sonora Contrariamente alle apparenze in Cahen non avete da un lato la musica da ascoltare e dall altro le immagini Ma due tipi di materia che si intendono una materia sonora e una materia visiva Che s intendono fra loro Paradossalmente tagliando il loro legame con il suono che le immagini dei musicisti divengono realmente sonore
423. spinge la pittura oltre 1 limiti del quadro attraverso una pratica artistica che si concentra sulla materia come forma estetica e sulla performativit gestuale dell atto creativo In quegli stessi anni d altronde in America il pittore Jackson Pollock secondo spinte e teorie assimilabili mette a punto la pratica dell action painting e in Europa incomincia a dilagare 1l fenomeno dall arte informale Come diretto sviluppo di queste ricerche Menken attraversa 1 linguaggi e inizia a sperimentare la pratica cinematografica Concependo il cinema come arte visiva l artista vede nel film l estensione della tela pittorica e delle sue ricerche informali Film making was a natural evolution while I was engaged in painting particularly since I was primarily concerned with capturing light its effect on textured surfaces its glowing luminescence in the dark the enhancement of juxtaposed color persistence of vision and eye fatigue Nei suoi film la luce assume difatti una rilevanza assoluta Le fonti luminose naturali e artificiali presenti nel panorama urbano contemporaneo diventano materiali plastici e scultorei indagati nei loro valori fotografici e dinamici come pure forme astratte in movimento L artista combina differenti tecniche di animazione dal d coupage alla pixillation allo step by step e s1 concentra sul potere fascinatore e ammaliante di particolari effetti di luce dalle rifrazioni ottiche alle caratteristiche scie luminose p
424. ssai pi che a quello del cinema Vetrinizzazione visualizzazione esposizione esperienza mediale display raggruppando le terminologie pi utilizzate da Casett nella sua indagine sugli schermi urbani sembra davvero di trovarsi di fronte all analisi di testi pubblicitari Nella citt contemporanea d altronde la stessa comunicazione pubblicitaria ad assumere una conformazione schermica e una strategia di fruizione mutuate dall evoluzione linguistica e tecnologica della comunicazione mediale Secondo Stefania Antonioni nella metropoli contemporanea la pubblicit vive infatti nelle forme dell outdoor e dell ambient advertising Celant Artmix cit p 147 148 84 Francesco Casetti L esperienza filmica e la ri locazione del cinema FataMorgana 4 gennaio aprile 2008 pp 34 35 119 I supporti che l outdoor utilizza iniziano ad essere tra 1 pi disparati e tecnologicamente evoluti poich si va dalle affissioni classiche di grande e piccolo formato gonfaloni stendardi trespoli ecc alle forme di arredo urbano come quelle delle cabine telefoniche e delle pensiline dei bus le fioriere le colonne rotor ecc al settore dinamico con pannelli e pellicole di rivestimento per autobus tram e treni alle forme diffuse nelle metropolitane e negli aeroporti ai supporti negli shopping center a1 pannelli mobili su camion vespa dpod ai wallscape all utilizzo di LED e LCD video anche con audio ecc La car
425. struisce cosi degli spazi corridoi a forma di spirale tortuosi e faticosamente accessibili al pubblico che trasformano 1 modi di visione tradizionali imponendo punti di vista multipli e instabili Fin dalla fine degli anni 60 Serra accompagna alla produzione scultorea la realizzazione di opere audiovisive sperimentali in pellicola e in video che integrano e talvolta sembrano persino guidare le scelte e le ricerche di poetica dell artista In particolare nel 1976 concepisce un breve film in 16mm Railroad Turnbridge figg 19 20 dedicato al ponte ferroviario Burlington Northern che attraversa il fiume Willamette a Portland in Oregon L opera si concentra sulle fasi di apertura e chiusura del ponte durante 1 passaggi delle imbarcazioni A differenza di Bridges Go Round il film non ricorre a un montaggio ritmico e sincopato ma predilige lunghi pianisequenza con la macchina da presa in prevalenza fissa e montata sull infrastruttura in movimento Per buona parte dell opera infatti la cinepresa inquadra il paesaggio circostante attraverso lo spostamento circolare e a 360 del ponte Riprendendo molte delle intuizioni del cinema di Michael Snow il film diventa una sorta di studio sul funzionamento di un ponte mobile e l infrastruttura metallica un supporto di visione meccanico e automatizzato Regolando spazi e tempi di osservazione l intelaiatura della costruzione diventa una cornice che duplica le funzionalit dell inquadratur
426. strutture a vetri dei palazzi come in uno scenario astratto di ombre e luci in movimento figg 33 34 Allo stesso modo anche gli spazi del vivere pubblico subiscono l identica stilizzazione espressiva Le vie e le piazze cosi come le autostrade le stazioni e le scale mobili diventano dei flussi dinamici ritmicamente attraversati da una massa anonima e compatta figg 35 36 37 Confrontandosi esclusivamente con 1 movimenti interni allo spazio urbano Reggio interpreta la citt come uno schema formale che aggiorna in et contemporanea le regole e le dinamiche di reificazione e disumanizzazione della societ fordista e taylorista Come un Modern Times attuale e di non fiction i1 film eleva la forma della catena di montaggio a emblema della composizione stilistica e discorsiva dell opera La ripetizione e la serialit ossessiva delle immagini gettano uno sguardo alienante sulla civilt contemporanea che ingloba e riformula gli immaginari anche quelli pi consolidati dal lavoro al tempo libero dal panorama metropolitano alle immagini dei media e dei videogiochi Come tante cellule monadi e autosufficienti le 1mmagini di Su queste questioni cfr Bruno Di Marino Clip 20 anni di musica in video 1981 2001 Castelvecchi Roma 2001 e Alessandro Amaducci Anno zero Il cinema nell era del digitale Lindau Torino 2007 di Alonge Amaducci Passo uno cit p 131 158 Koyaanisqatsi diventano la metafora di una babele iconica compone
427. sul mondo d altronde questione ormai assodata e ampiamente dibattuta Tuttavia recentemente le mutate condizioni di ricezione spettatoriale nel sistema dei media contemporanei e la proliferazione diffusa degli schermi nell esperienza collettiva quotidiana hanno portato diversi studiosi con prospettive d analisi differenti dalla sociologia alla semiologia dalla filosofia alle arti visive a tornare ad interrogare 1 supporti di visione Alberto Abruzzese ha riconosciuto ad esempio un legame determinante tra lo spettacolo delle forme dell industria culturale di massa il cinema il teatro e la televisione e 1 processi sociali e di messa in scena avviati sul finire dell Ottocento dalla metropoli moderna Dato il luogo di espansione di questi fenomeni e cio le concentrazioni urbane ottocentesche le funzioni della regia e dell attore vale a dire il nucleo fondamentale della messa in scena assumono un significato paradigmatico che va ben al di l del recinto puramente specialistico e professionale in cui l estetica le ha chiuse E appunto in questa direzione che qui tentiamo di ricucire una serie di riflessioni in cui il teatro il cinema e la televisione trovano un nesso forte e significativo con la metropoli e con molte delle sue funzioni piu tipiche La storia del cinema fa allora tutt uno con la storia della citt moderna la storia della regia fa tutt uno con le forme di contenimento della frantumazione dei linguaggi la storia
428. t intermediale dove la visione della citt elaborata da Zavattini negli anni 30 interpretata come uno spazio intermediale 38 Piero Manzoni a Michelangelo Pistoletto dalla pop e visual art alla conceptual art fino ai pi recenti ipertesti narrativi concepiti per il web da Michael Joyce L opera di Rybczynski dunque mette o rimette in discussione molte delle questioni estetiche e percettive legate alle trasformazioni occorse nell ambiente metropolitano e nel sistema degli audiovisivi contemporanei dall idea di citt collage patchwork e ipermediale utilizzata dagli studiosi di sociologia urbana per analizzare la metropoli postmoderna al superamento della nozione di montaggio in favore di una coesistenza dei punti di vista Anche se il supporto ancora cinematografico pellicola 35mm Nuovo libro si rivela essere da un punto di vista estetico e concettuale un opera gi completamente elettronica se non digitale E dunque perfettamente pronta e proiettata a interpretare la metropoli del futuro Una metropoli del futuro oggi pi che mai figlia delle forme della video installazione e delle pratiche di creazione artistica digitale e informatica letteralmente un muro di schermi metropolitani l enorme videoinstallazione sincronizzata Megalopoli fig 6 che il collettivo di artisti Studio Azzurro ha presentato nel 2000 alla vir Biennale Architettura a Venezia Trentanove schermi installati su un muro lungo 286
429. t sono tutte opere incentrate sulla rielaborazione e animazione a passo uno di istantanee digitali di vedute paesaggistiche e metropolitane Il centro d interesse di questi lavori la relazione spaziale e temporale che si instaura nella metropoli contemporanea tra la staticit astratta dell architettura e la dinamicit instabile e pervasiva del flusso urbano La dinamica tra stasi e movimento del resto trasposta anche nell ordine estetico formale in quanto le opere propongono una forma visiva ibrida che sembra ripercorrere attraverso RE Sull opera di Ivan Ladislava Galeta cfr 11 dvd con booklet Georg Sch llhammer a cura di Ivan Ladislav Galeta Obsession Structuring Time and Space Arge Index Vienna 2008 e Sull opera di Saul Saguatti cfr 1l sito dell artista www basmati it 195 l elaborazione digitale 1 diversi stadi rappresentativi della storia dell immagine dal disegno della forma grafica e pittorica alla posa fotografica messa poi in movimento dal cinema dalla ciclicit temporale del video alla sfericita dell immagine computerizzata 9 Tecnicamente la ricerca di Saguatti si struttura del resto come una riscrittura e interpolazione continua e progressiva di procedure e linguaggi differenti Il videoartista parte da fotografie in cui ricorrente l uso della posa B una tecnica fotografica utilizzata prevalentemente 1n condizioni di scarsa luminosit e con oggetti in movimento che permette di
430. ta con materiali diversi La costruzione costituita dalla sovrapposizione di cinque blocchi ognuno concepito indipendentemente dagli altri e in collaborazione con un artista differente L installazione gioca a duplicare in maniera ironica e ludica la forma architettonica principe del modernismo il grattacielo Realizzata prevalentemente con materiali di scarto e inserita in un ambiente industriale in disuso nella periferia di Pescara l opera con le sue forme circolari e 1 suoi colori variopinti ridicolizza l estetica e l ideologia ripetitiva e omologante della maxistruttura architettonica WalkAround 2002 e Y 2004 sono invece due installazioni pensate come sculture luminose e ambienti spaziali Concepita dopo un lungo viaggio in Asia orientale WalkAround fig 10 costituita da dieci torri architettoniche pensate come mini grattacieli alte due metri e illuminate all interno da una struttura rotante Percorrendo l installazione lo spettatore ha l impressione di camminare lungo le vie di una citt del futuro dove le luci e 1 suoni fendono lo spazio e ne modificando la percezione in una dimensione puramente astratta e mentale Y fig 11 accentua tale condizione introducendo il visitatore in uno spazio totalmente immateriale L acciaio gli specchi e 1 tubi al neon di cui l installazione si compone generano infatti un ambiente interamente immersivo composto esclusivamente di strutture e riflessi di luce Il sistema acustico amp
431. ta dal quadro L albero dipinto sul quadro nascondeva dunque esattamente l albero situato dietro di esso fuori della camera Per lo spettatore l albero si trovava a un tempo all interno della camera sul quadro e fuori nel paesaggio reale Quest esistenza a un tempo in due spazi diversi simile all esistenza a un tempo nel passato e nel presente di un A 20 momento identico come avviene nel falso riconoscimento La mise en abyme del quadro nel quadro produce un nonsense percettivo dove la tela pittorica ricopre caratteri e funzionalit inedite Il quadro con la sua cornice e il suo spazio ritagliato diviene nello stesso tempo finestra prospettica aperta sul mondo e schermo estensione ed interfaccia di visioni ulteriori Ripensando le peculiarit e possibilit della pittura Magritte destruttura le logiche prospettiche e anticipa le forme complesse e multi stratificate dello spazio contemporaneo l Per una breve analisi del trompe l ail dall arte classica alle simulazioni informatiche contemporanee tipo Second Life ctr Flaminio Gualdoni Trompe l ail Skira Ginevra Milano 2008 17 Sul ruolo dell esperienza filmica nell universo contemporaneo cfr Casetti L esperienza filmica e la ri locazione del cinema cit 18 Marco Senaldi Doppio sguardo Cinema e arte contemporanea Bompiani Milano 2008 pp 87 88 2 Marco Senaldi riconosce ad esempio all estetica dei visi celati di Magritte e ad alcuni suoi quadri
432. tacolo si sviluppa attraverso la dialettica tra parola e immagine e tra immagine fenomenologica e immagine visivo dinamica La componente attrattivo visiva non riconducibile all azione e al racconto legata alla pura percezione alla sensazione visiva Il dispositivo a mio avviso pi interessante un esplicito retaggio del cinema degli anni venti e riguarda proprio la polifonia visiva cinetica e illuministica della metropoli cardine formale e figurativo dei documentari della tradizione sinfonia della citt ma anche di Sunrise Aurora 1928 esordio americano di Murnau Per un analisi circostanziale dei rapporti fra cinema citt e arti visive nella produzione delle avanguardie storiche cfr Gian Piero Brunetta Antonio Costa a cura di La citt che sale Cinema avanguardie immaginario urbano Manfrini Trento 1990 Paolo Bertetto Germano Celant a cura di Velocitta cinema e futurismo Bompiani Milano 1986 Antonio Costa Il cinema e le arti visive Einaudi Torino 2002 in particolare il cap Avanguardie storiche cinema e immaginario urbano Antonio Somaini Cronogrammi della metropoli Clair Ruttmann Vertov Ejzenstejn in Matteo Vegetti a cura di Filosofie della metropoli Spazio potere architettura nel pensiero del Novecento Carocci Roma 2009 pp 153 182 Paolo Bertetto L immagine dell immagine e la sua differenza in Aa Vv Arte e Metropoli Rivista di Estetica 4 1980 p 51 2 Cfr Ben Si
433. tati da un monitor appoggiato vicino al volante uno dei primi videoregistratori portatili Video 8 Alta Banda messi in commercio dalla Sony e dotati di schermo a LCD sul quale vediamo altre immagini della capitale giapponese figg 3 4 Questa sorta di split screen creato nell inquadratura attraverso le cornici del parabrezza e del monitor si rif ad una pratica metalinguistica caratteristica del regista tedesco di mise en abyme continua del cinema e del video visto che il camera car girato in pellicola mentre le immagini del monitor sono videografiche D altro conto in maniera ancora pi evidente Wenders sembra gi promuovere una concezione ipertestuale dell immagine e della metropoli in continuit con numerose ricerche nel campo della videoarte e del cinema sperimentale Qualcosa di simile accade in Nuovo libro Nowa ksiazka 1975 dell artista polacco Zbigniew Rybczynski fig 5 dove la scomposizione dell inquadratura cinematografica in nove finestre promuove un idea di citt ipertestuale modulare e sincronica Il film si compone di nove piani sequenza affiancati che costruiscono una temporalit simultanea ed uno spazio illusorio Le micro azioni dei singoli riquadri si svolgono contemporaneamente e 1 luoghi se pur idealmente separati dalle finestre e per giunta appartenenti a tre citt diverse L dz Lowicz e Pabiance risultano contigui visto che 1 personaggi passano da un riquadro all altro lasciando intuire che
434. te inferiore degli schermi scorrono le immagini dell anello stradale di Parigi filmate di giorno e di notte e sovrapposte attraverso un editing digitale Nella parte superiore sono invece riprodotte strutture architettoniche e spazi artificiali creati attraverso immagini di sintesi in computer erafica Nel pavimento sono posti dei sensori di presenza che rappresentano le Christine Buci Glusksmann Megalopolis and Nomadism www miguel chevalier com site pages texts_en text6 htm 2000 Valeria Giordano La metropoli e oltre Percorsi nel tempo e nello spazio della modernita Meltemi Roma 2005 p 82 112 interfacce sensibili che permettono al visitatore di interagire con le immagini e di muoversi virtualmente negli spazi riprodotti e ricostruiti Nell installazione il paesaggio prospettico completamente riformulato attraverso un flusso interattivo e indistinguibile di ambienti urbani referenziali e simulati Ancora pi complessa e articolata l installazione Metapolis creata per 11 Museo d Arte Contemporanea di Monterrey in Messico MARCO L opera costituita da un ambiente rettangolare di grandi dimensioni con due schermi posti alle estremit e dei sensori touchpad posizionati su dei piedistalli al centro dello spazio Le 1mmagini proiettate sugli schermi riproducono in computer grafica 2D e 3D 1 luoghi della citt di Monterrey I dispositivi di controllo hanno una tripla funzionalit e consentono al fruitore di gestire oltre
435. te percorre lo stesso spazio urbano dove una ragazza getta dalla finestra 1 vestiti all ex fidanzato un uomo sale su di una scala dei motociclisti litigano dopo un incidente un attacchino affigge un poster due ragazzi si baciano su di una panchina Ogni volta che la Minogue torna al punto di partenza incontra un suo clone e anche gli stessi abitanti che fanno da sfondo alla camminata si moltiplicano a loro volta Come osserva Alberto Negri di fronte ai testi del cinema postmoderno si ha l impressione di immergersi in un fitto lavoro di incastro di raddoppi di cerchi concentrici che si sovrappongono e si annullano dove un immagine diventa il riflesso di un altra immagine che a sua volta rinvia a un altra ancora Si afferma in questi testi il linguaggio della vetrina il potere di persuasione viene affidato alla cornice 9 In questo video Gondry esprime al massimo le potenzialit del motion control un costoso e sofisticato sistema computerizzato di ripresa che riuscendo a programmare movimenti sempre perfettamente uguali della camera consente sovrapposizioni multiple nello stesso quadro e anche la possibilit di riprodurre pi volte la presenza dello stesso soggetto Attraverso la pratica del compositing digitale Gondry compone uno spazio metropolitano sincronico dove convivono simultaneamente persone e tempi differenti Il quartiere parigino diventa una superficie grafica e geometrica che recupera la concezione spaziale del cinema d an
436. teatro la studiosa analizza opere di differenti forme ed epoche ma accomunate dall idea di scultura cinetica Dal Modulatore spazio luce 1922 30 di L zl Moholy Nagy agli oggetti scultorei degli anni 60 di Jean Tinguely dallo spazio scenico realizzato da Francis Picabia per il balletto Rel che 1924 agli happening di Claes Oldenburg dalla New Dance di Merce Cunnngham e Yvonne Rainer alla scultura minimalista di met anni 60 di Robert Morris la Krauss dimostra come nella storia delle arti sia possibile rintracciare un percorso diacronico che dalle avanguardie storiche ai giorni nostri ha inteso la luce in termini di energia e non come massa statica sfruttando il fatto che la luce si proietta lontano dalla propria fonte e si apre un cammino nello spazio per installarsi a una certa distanza dall oggetto stesso in un luogo che condivide con lo spettatore Le letture della Krauss presuppongono gi l utilizzo dell illuminazione elettrica come forma plastica e ritmica in ambienti e videoinstallazioni d arte contemporanea Tuttavia anche l immagine in movimento pu tradurre la tensione elettrica 18 Alessandro Amaducci Il video L immagine elettronica creativa Lindau Torino 1997 p 20 I Adriano Apr Cinema sperimentale e mezzi di massa in Italia Fondazione Angelo Rizzoli Roma marzo giugno 1976 ora in Saba a cura di Cinema Video Internet cit p 183 Rosalind Krauss Passaggi Storia della scultura da Rod
437. tervista a ZimmerFrei a cura di Valentina Ciuffi luglio 2006 http www cultframe com 2006 06 tre volte panorama intervista zimmerfrel 2 Sossai Film d artista cit p 48 22 Bruno Di Marino Panoramiche nel tempo Video e installazioni di ZimmerFrei Segnocinema a XXVII n 152 luglio agosto 2008 p 73 95 La doppia elica Raymond Bellour sulla scorta delle analisi di Hubert Damisch nei confronti delle origini della prospettiva definisce la tavoletta prospettica di Brunelleschi come un installazione alla quale si deve il merito di prefigurare 1l procedimento del mescolamento d immagini tipico della contemporaneit Secondo lo studioso il dispositivo di costruzione prospettica dello spazio ha rappresentato il prototipo strutturale dei modi di riproduzione tecnica delle immagini dalla fotografia al cinema dal video all immagine di sintesi Si potrebbe quasi ripartire da dovunque Dalla tavoletta di Brunelleschi o dall immagine di sintesi quest ultima potrebbe anche definirsi come un programma per calcolare l altra e la costruzione del maestro italiano avr avuto come oggetto aprire alla pittura la fiction di una pns ouest suscettibile di assicurare al soggetto della visione un controllo misurato della realta D altronde nel saggio Di un altro cinema Bellour si confronta direttamente con il sistema degli audiovisivi attuali soffermandosi ad esaminare le ibridazioni sempre pi estese tra il dispositi
438. ti perch si trova magistralmente decorata dalle mille mani che quotidianamente fanno e disfano le leggiadre messe in scena costituite dai negozi moderni Significativamente ne La Ville 1919 fig 40 il suo pi celebre quadro dedicato alla metropoli il pittore ritrae Place de Clichy una delle zone di Parigi piu affollate di manifesti e da lui considerata il luogo della nascita della pubblicit Come afferma Simona De Iulio la memoria dei cartelloni giganteschi evocata non solo dalle dimensioni dell opera manifesto ma dall inclusione nel quadro di ampie campiture di colori piatti e di lettere cubitali Grazioli Arte e pubblicit cit p 40 1 Cfr Charles Baudelaire M pittore della vita moderna 1863 in Opere a cura di Giovanni Raboni Giuseppe Montesano Mondadori Milano 1996 pp 1272 1319 Fernand L ger La strada oggetti spettacoli 1928 in Id Funzioni della pittura a cura di Gianni Contessi Abscondita Milano 2005 pp 79 80 ed or Fonctions de la peinture Gallimard Paris 1996 73 De Iulio La messa in scena della merce nello spazio metropolitano cit p 258 117 L idea di L ger della strada pensata come una delle belle arti d altronde la risposta consuntiva alle formalizzazioni d avanguardia d inizio Novecento che attraverser l epoca moderna e contemporanea inaugurando una relazione creativa tra architettura arti visive e pubblicit dalle avanguardie stori
439. ti che transitano lungo le scale mobili della Rinascente La camera di prevalenza nascosta e osserva variando angolazioni e posizioni gli atteggiamenti dei frequentatori del erande magazzino Come ha notato Di Marino molto straniante questo incrociarsi di diagonali architettoniche questo muto salire scendere di corpi con sottofondo di musica elettronica rimbombi accenni wagneriani In effetti quello che colpisce piu che il tratto sociologico del film l attenzione rivolta verso le strutture profilmiche dagli spazi architettonici al movimento ritmico delle scale Anche gli stessi clienti diventano dei corpi automi che si muovono in una spazialita astratta fatta di strutture lineari e geometriche secondo un movimento automatico e meccanico A suo modo anche quest opera interpreta l ambiente urbano come forma strutturale dove la scala mobile diventa un dispositivo architettonico dello spazio e del tempo Necrology del noto studioso e artista Standish Lawder invece un opera meno formalizzata e pi sarcasticamente ironica tanto che dalle pagine del The Village Voice Jonas Mekas lo definisce come uno dei pi forti e macabri commenti sulla societ contemporanea che il cinema abbia prodotto Il film si compone di una ripresa in continuit di una dozzina di minuti realizzata con macchina da presa fissa e frontale davanti a una scala mobile della Grand Central Station di New York verso le cinque del pomeriggio
440. ti della camera differenti Per rendere ancor pi complessa la costruzione spaziale dell opera l artista altera inoltre le velocit di scorrimento delle immagini nei singoli schermi attraverso ralenti accelerazioni scratch e loop In Exchangeable Cities la rappresentazione urbana diventa cosi un complesso mosaico tridimensionale di schermi spazi e tempi metropolitani che rimandano gi alla forma composita della videoinstallazione o della proiezione multipla su pi superfici e forme spaziali La coesistenza irreale e incongrua nella stessa immagine di azioni personaggi e tempi differenti la base anche della ricerca fotografica dell artista danese Peter Funch Dopo essersi trasferito a New York nel 2007 il fotografo realizza Babel Tales fig 25 una serie fotografica dedicata alla citt americana e alle sue contraddittoriet Lontano da qualsiasi intento cronachistico da inchiesta o reportage foto giornalistico Funch regala una visione completamente iperrealista e simulacrale della Grande Mela Ogni scenario metropolitano viene infatti fotografato piu volte in diversi giorni In fase di post produzione le situazioni e 1 comportamenti sociali pi ricorrenti vengono raggruppati e inseriti attraverso un sistema di compositing digitale nella stessa fotografia Si hanno cosi immagini in cui ci si ritrova di fronte a delle folle composte di volta in volta esclusivamente di persone che parlano al cellulare che si mettono in posa che fuma
441. ti erafico visivi estrapolati 5 Di Marino Con e senza macchina da presa Estetica e tecnologia dagli anni 30 agli anni 70 in Saba a cura di Cinema Video Internet cit p 146 Bruno Di Marino ha ripreso questi elementi di ricerca anche nell intervento Paroliberismo e lettering audiovisivo animazione titoli di testa spot clip web nel convegno Al centro del quadro Futurismo l avanguardia del 2000 1 3 aprile 2009 Nuovo Cinema Aquila Roma Didascalia d apertura di Broadway by Light 2 Di Marino Pose in movimento cit pp 103 104 Claire Clouzot William Klein Films Marval Paris 1995 ora in William Klein Retrospettiva Contrasto Roma 2005 p 373 121 dall imponente deposito mass mediatico Tutta la produzione fotografica e cinematografica dell artista del resto una divertita analisi del ruolo assunto dall immagine nei vari settori della societ e della cultura contemporanea dalla strada alla moda dal design alla pubblicit dall arte allo spettacolo alla comunicazione Nel 1961 anche Norman McLaren si confronta con lo spazio di Times Square e realizza New York Lightboard un breve film pubblicitario pensato per essere diffuso a loop continuo su di un enorme schermo elettronico della piazza newyorkese figg 43 44 45 46 Si tratta di un opera su commissione ordinata al National Film Board dall ufficio governativo del turismo canadese allo scopo di incoraggiare il popolo statunitense a visitare 11 C
442. tisti stessi per sfuggire alla rigidit dei canoni del funzionalismo e del formalismo Quest incontro ha generato una sorta di arte intermedia costituita da oggetti che apparentemente situati in una pratica artistica richiedono gli strumenti interpretativi di un altra per essere spiegati La relazione fra questi due tipi di deformazione psicologica e artistica stabilita dal terreno comune di tutte le pratiche artistiche e architettoniche moderne lo spazio della metropoli nelle sue differenti forme e identificazioni culturali dalla Vienna e dalla Berlino della fine del XIX secolo alla Los Angeles della fine del xx Vidler si ricollega a tutta una lunga tradizione di studi che ha interpretato lo spazio metropolitano attraverso 1 processi pi caratteristici di quella trasformazione generale sociale e culturale tecnica ed epistemica che va sotto il nome di modernizzazione la quale pur tra cesure slanci improvvisi e continue riprese attraversa tutto 11 Novecento arrivando fino ai giorni nostri Ma contemporaneamente egli connette le trasformazioni occorse alla metropoli nel corso della sua storia con le Per una lettura interrelata delle teorie psicoanalitiche freudiane con lo spazio architettonico cfr Anthony Vidler Il perturbante dell architettura Saggi sul disagio nell et contemporanea Einaudi Torino 2006 ed or The Architectural Uncanny Essays in the Modern Unhomely MIT Press Cambridge 1992 7 A
443. tistiche sia per il ruolo essenzialmente espositivo ricoperto dall immagine in movimento E anche cosi che nel music video dei Radiohead la metropoli diventa uno spazio espanso grafico e astratto che asseconda il carattere lisergico e ipnotico della musica attraverso l animazione di una serie di scie di luci in movimento Holdsworth smonta e nega cosi l efficacia e il senso comunicativo dell immagine pur se sembra paradossalmente conquistare la finalit pi pura del processo comunicazionale la cattura dello sguardo del fruitore e la sua aderenza psico fisica alla forma del messaggio Anche il pittore animatore e videomaker bolognese Saul Saguatti negli ultimi anni si misurato con la rappresentazione dello spazio metropolitano contemporaneo sviluppando per mezzo della tecnologia digitale diversi progetti di sperimentazione interdisciplinare pittura fotografia grafica e video con pratiche differenti di ricerca dal video monocanale al workshop dalla videoinstallazione al live media Woodsroads 2003 2004 codiretto con il dj Bartolomeo Sailer Wang Inc fig 110 la serie Transit City Italia Marseille e Roma fig 111 quest ultima poi confluita insieme a Corpus Tracks 2007 anche nella recente Corpus T City RomAstratta 2008 2009 codiretta con la videoartista francese Audrey Coianiz e molti dei prodotti nati nei laboratori di animazione fotografica digitale Fotorama tenuti dall artista in istituti secondari e universi
444. tival Internazionale di Arte Video Locarno 1984 ora in Marco Maria Gazzano a cura di Steina e Woody Vasulka Video media e nuove immagini nell arte contemporanea Fahrenheit 451 Roma 1995 pp 19 20 136 Alessandro Amaducci Segnali video I nuovi immaginari della videoarte GS Torino 2000 p 262 184 Comprensibilmente anche lo spazio visivo e sonoro della metropoli contemporanea diventa un terreno stimolante per le sperimentazioni delle arti elettroniche Ad esempio Steina Vasulka nel 1986 realizza Voice Windows figg 90 91 rielaborando formalmente e tecnologicamente gli effetti sperimentati in Violin Power e adattandoli a delle vedute urbane L opera nasce dalla collaborazione con la cantante e compositrice musicale Joan La Barbara e vuol essere un lavoro di interazione tra voce e immagine video Le artiste sviluppano un sistema interattivo dove 1 pattern sonori creati dalla voce di La Barbara vengono direttamente rappresentati su delle riprese in movimento di paesaggi urbani Cosi la visualizzazione dell onda sonora fornita dall oscilloscopio opportunamente ritoccata e rappresentata su di una griglia di linee che ricorda il pentagramma musicale Nel corso della visione pertanto l immagine dello spazio metropolitano si modifica continuamente e in sincronia con le modificazioni di intensit e frequenza della voce della cantante In questo modo Voice Windows offre una simbiosi audio visiva della percezione nella quale
445. to Art Methuen amp Co Ltd London 1987 e Gianluca Marziani Melting pop combinazioni tra l arte visiva e gli altri linguaggi creativi Castelvecchi Roma 2001 Sulle trasformazioni della musica elettronica e digitale cfr Lucio Spaziante Replicabilita sonora in Dusi Spaziante a cura di Remix Remake cit pp 65 93 Alessandro Ludovico Suoni futuri digitali Apogeo Milano 2000 David Toop Oceano di suono Discorsi eterei ambient sound e mondi immaginari Costa amp Nolan Genova 1999 Brian Eno Musica d ambiente 1996 in Id Futuri impensabili Diario racconti saggi Giunti Firenze 1997 p 320 ed or A Year With Swollen Appendices Faber and Faber Ltd London 1996 116 Eno Manifesto Musica d Ambiente presente nella copertina interna dell album Music For Airports Ambient Records settembre 1978 ora in Eno Futuri impensabili cit pp 322 323 l7 Per una disamina storica introduttiva alla musica elettronica e ai suoi generi e sottogeneri antecedenti e successivi cfr Christian Zingales Electronica Giunti Firenze 2002 179 epistemologiche coeve della cultura postmoderna che l immersione era il punto Facevamo musica in cui nuotare in cui galleggiare in cui perderci La relazione con lo spazio dunque fondamentale e non un caso che il primo album ambient di Eno sia Music For Airports 1975 nato confrontandosi con uno dei luoghi o dei non luoghi per dirla con Aug emblemat
446. to sonoro dove al testo viene sostituito l ambiente e all oggetto l evento Secondo Schafer difati un nuovo fenomeno acustico creato dalla rivoluzione industriale e ulteriormente incrementato dalla rivoluzione elettrica ci costringe oggi a dei rumori di fondo permanenti ci avvolge in fasce di rumore a larga banda privi di personalit e di dinamica In continuit con questi propositi la logica audiovisiva di Empire II ormai prossima ai contesti multimediali di sincretismo digitale in cui la live video processing e la live electronic music si compenetrano simultaneamente nella 12 L idea della radio a immagini e stata proposta da Michel Chion L audiovisione cit pp 160 162 I Per un interpretazione di questo tipo dell opera di Andy Warhol cfr Hal Foster Il ritorno del reale L avanguardia alla fine del Novecento Postmedia Milano 2006 in particolare pp 135 139 ed or The Return of the Real The Avant Garde at the End of the Century Massachusetts Institute of Technology 1996 e il saggio di Claudine Eizykman Andy Warhol Dalla serigrafia alla grafia delle serie 1990 in Bertetto Il grande occhio della note cit pp 93 100 L Raymond Murray Schafer Il paesaggio sonoro Unicopli Milano 1985 ed or The Tuning of the World Knopf New York 1976 152 Ivi p 115 183 concretezza performativa e nell unicit dell evento scenico In queste esperienze dunque le immagini cosi come 1 suoni non so
447. tografiche a tre dimensioni dei pi recenti sistemi di posizionamento globale GPS o in Street View ultima estensione sul web del sistema topografico di Google Maps Tuttavia quello che ancor oggi colpisce di The Corridor anche l assoluta modernit del rapporto tra spazio architettonico e tecnica cinematografica che il film realizza Il corridoio dipinto da McLaren reso claustrofobico e infinito dall illusione prospettica richiama chiaramente da un punto di vista iconografico le asettiche e geometrizzate corsie interne degli edifici modernisti Seppur in molti hanno mostrato quanto gli spazi illusionistici di Norman McLaren siano debitori della pittura surrealista e in particolar modo dei dipinti di Yves Tanguy l attenzione per le dinamiche prospettiche le strutture architettoniche e il movimento plastico nello spazio avvalorano una tensione quasi strutturale nell indagine dell artista The Corridor sembra porsi come un antecedente concettuale degli studi minimali sulla natura del dispositivo cinematografico e della visione promossi programmaticamente dallo structural film americano a partire dagli anni 60 Per un analisi dettagliata delle opere del regista scozzese cfr Alfio Bastiancich L opera di Norman McLaren Giappichelli Torino 1980 Bisogna ricordare tra l altro che intorno al 1961 McLaren realizza The Flicker Film un opera non completata perch considerata troppo esoterica basata sull effetto stroboscopico
448. toniche del periodo Lo sguardo attraverso un vetro diventa pertanto il simbolo di un rinnovamento culturale estetico e architettonico senza pari La trasparenza si impone come la figura paradigmatica del nuovo rapporto relazionale che si instaura fra l individuo e 11 mondo la natura e la societ in et moderna Ne Il perturbante dell architettura Saggi sul disagio nell et contemporanea Anthony Vidler rielabora molte di queste nozioni alla luce delle complesse trasformazioni occorse nell universo contemporaneo Secondo lo studioso il vetro un tempo perfettamente trasparente ora si rivela in tutta la sua opacit Anzi negli ultimi venticinque anni le accuse all universalismo modernista si sono svolte proprio nel segno dell opacit La trasparenza stata progressivamente screditata dalla critica del soggetto universale in politica e psicoanalisi Al suo posto l opacit letterale e fenomenica divenuta il motto del richiamo postmoderno alle radici alla tradizione alla specificit locale e regionale a una rinnovata ricerca della sicurezza domestica Dalla trasparenza all opacit per Vidler questa la dicotomia fondamentale alla base dell utilizzazione del vetro in et moderna e contemporanea In tale prospettiva 11 cubo di vetro immaginato dall architetto Rem Koolhaas per il progetto di concorso per la Biblioth que Nationale francese fig 37 l esempio indicativo di rilettura dei principi della
449. torialit s1 costruisce come condizione pre verbale e pre soggettiva che ricorda l allucinazione primitiva che precede l esperienza dello specchio quando 1l poppante confonde la propria bocca il seno e il movimento dell una verso l altro In un saggio recente lo studioso ha d altronde fatto convergere le nozioni di digitale e postmoderno con la logica a flusso del sistema degli audiovisivi contemporanei La smaterializzazione dei supporti dal dvd ad Internet e dello stesso statuto dell immagine digitale dalla referenzialit analogica all immagine di sintesi amplificata dal nomadismo delle pratiche di ricezione e dalla continua rilocazione filmica dagli schermi tv sui mezzi di trasporto ai lettori dvd portatili ai telefoni cellulari alle consolle Sony PSP ai video pod In questo contesto l alleanza tra postmodernit e digitale predispone l impressione del flusso 111 permanente 19 Laurent Jullier Il cinema postmoderno Kaplan Torino 2006 ed or L cran postmoderne Une cin ma de l allusion et du feu d artifice L Harmattan Parigi 1997 107 Wi p 37 108 Ivi p 73 Per un approfondimento ed una riflessione su queste questioni cfr Veronica Pravadelli Postmoderno e nuova spettatorialit Bianco amp Nero 550 551 marzo 2004 gennaio 2005 pp 247 257 e Giorgio De Vincenti Moderno e postmoderno dagli indici stilistici alle pratiche di regia 1n Giuseppe Petronio Massimiliano
450. tradursi in una composizione astratta dove le finestre e 1 muri dell edificio diventano forme di geometria piana accostate su di un piano orizzontale L effetto figurativo risultante ricorda quello di una tela dell astrattismo o ancor pi precisamente lo stesso procedimento di scansione del nastro pellicolare La configurazione profilmica urbano architettonica recepisce cosi un inaspettata qualit energetica prodotta dall azione filmica Come ha mostrato Di Marino in Maine Montparnasse la struttura architettonica acquista velocit sprigionando un incredibile energia cinetica grazie al rapido scorrere dell obiettivo sulle finestre del palazzo Oggi la stessa tecnologia digitale nella sua veste computerizzata e nella sua codifica alfa numerica ad assecondare l elaborazione di nuove forme d astrazione delle immagini in movimento Secondo Amaducci infatti la computer grafica non pu che nascere astratta L idea del modello di qualsiasi natura esso sia grafica vettoriale o altro implica una forte connessione con un idea geometrica del mondo e con una visione quasi essenziale matematica delle forme H C Gilje un videoartista norvegese che ha realizzato innumerevoli video environment e videoinstallazioni lavorando principalmente sulla dimensione della ive perfomance video durante spettacoli teatrali e di danza concerti musicali e rave Insieme allo statunitense Kurt Ralske e al polacco Lukasz Lysakowsk
451. trasformazione dello spazio metropolitano non assume un carattere traumatico di violenza urbana bensi diventa un attrazione che sprigiona una tensione quasi spettacolare La citt che si distrugge e si ricostruisce diviene infatti un teatro della messa in scena dei codici del linguaggio cinematografico L utilizzo reiterato e radicale di time lapse split screen inversioni di scorrimento della pellicola ralenti accelerazioni ribaltamenti prospettici e lenti deformanti definiscono una sorta di Cfr Manuel Castells La citt delle reti Marsilio Venezia 2004 Joshua Meyrowitz Oltre il senso del luogo L impatto dei media elettronici sul comportamento sociale Baskerville Bologna 1995 pp IV V ed or No Sense of Place The Impact of Electronic Media on Social Behavior Oxford University Press New York 1985 Per un approfondimento di queste opere cfr la serie di dvd Bruce Posner a cura di Unseen Cinema Early American Avant Garde 1894 1941 Anthology Film Archives New York 2005 in particolare il dvd Picturing a Metropolis New York City Unveiled 150 drammaturgia visiva delle forme architettoniche dove gli stessi edifici sembrano delle scenografie teatrali in allestimento Bridges Go Round figg 15 16 invece un film su commissione inserito in un progetto ideato dal Dipartimento di Stato degli Stati Uniti per l Expo 58 Brussels World s Fair a cura del fotografo e cineasta statunitense Willard Van Dyke e al quale pa
452. trasparenza moderna in chiave contemporanea Qui infatti la trasparenza concepita come solida non come vuota con 1 volumi interni scavati in un blocco cristallino fluttuanti al suo interno in sospensione amebica I volumi sono poi rappresentati sulla superficie del cubo come presenze umbratili la loro tridimensionalit raffigurata in modo ambiguo e appiattita sovrapposti l uno all altro in un gioco di densit amorfe La trasparenza si trasforma in traslucenza e questa in buio e oscurit La qualit inerente della trasparenza assoluta cio la capacit di trasformarsi nel suo opposto la riflettivit posta in dubbio il soggetto non pu pi perdersi nell espace indicible della ragione infinita n ritrovarsi nel narcisismo del riflesso di s Esso Invece sospeso in un momento delicato a met tra conoscenza e blocco catapultato in un esperienza di densit e 5 All interno della scuola fenomenologica Maurice Merleau Ponty l autore che ha maggiormente analizzato le dinamiche di sguardo Cfr in particolare L occhio e lo spirito SE Milano 1989 ed or L CEil et l Esprit Gallimard Paris 1964 e Il visibile e l invisibile Bompiani Milano 2003 ed or Le visible et l invisible Gallimard Paris 1964 i Vidler Il perturbante dell architettura cit pp 240 241 71 amorfismo persino nel momento in cui si trova davanti a una superficie esterna che non i i TA s i M 87 effettivamente
453. traverso 11 manubrio e 1 pedali il controllo della direzione e della velocit del virtual tour La cyclette anche dotata di un piccolo display che visualizza la mappa della citt e permette allo spettatore di identificare in tempo reale la sua posizione nello spazio Ogni citt virtuale riproduce esattamente il prospetto delle strade delle tre citt reali e 1 loro rispettivi scenari architettonici sostituendo come in The Child agli edifici delle lettere tridimensionali che sviluppano secondo le scelte dell utente differenti percorsi narrativi Ad esempio la versione Manhattan si compone di otto separate linee narrative scritte in forma di monologo e ognuna identificata da un colore specifico che il visitatore pu scegliere di seguire nella sua interezza o meno I monologhi sono ispirati a personaggi noti l ex sindaco di New York Ed Koch il miliardario Donald Trump l architetto Frank Lloyd Wright e di fantasia una guida turistica un imbroglione un ambasciatore e un tassista Il visitatore per spostarsi nella citt deve collegare l esercizio della lettura a quello fisico Il pedalare attraverso una citt di parole produce pertanto una nuova forma di esperienza narrativa dove il percorso cittadino si costituisce essenzialmente come un viaggio dentro la lettura compiuto attraverso forme e supporti intermediali e interattivi di fruizione Nelle versioni successive Amsterdam e Karlsruhe 1 testi sono ricavati da documenti d archivi
454. tropoli diventa un ideale set scenografico che amplifica con le sue strutture spaziali geometriche e stilizzate la raffinatezza complessiva dell operazione stilistica Evitando qualsiasi involontaria caduta kitsch lo spot esprime una ricercata eleganza formale che presagisce al carattere glamour di tanta videomusica contemporanea Formalmente affine infatti 1l music video Big Time Sensuality 1992 figg 67 68 ideato per la cantante islandese Bj rk e diretto dal regista e fotografo francese St phane Sednaoui In questo video l interprete realizza il playback ballando su di una lunga piattaforma di un camion in movimento lungo le strade di New York avvicinandosi e allontanandosi continuamente dalla camera fissata ad un estremit della pedana Dell opera esistono due versioni una filmata di giorno e una di notte entrambe comunque fotografate con un intenso bianco e nero Pur nella sua sorprendente semplicit il video anche in questo caso comunica un equilibrata eleganza compositiva che fonde perfettamente la performance della cantante con lo scenario sullo sfondo della citt in movimento Spostandosi costantemente nel campo dell inquadratura Bj rk attraversa progressivamente le varie gradazioni della scala dei piani e dei campi cinematografici e diventa una sorta di scultura plastica e coreografica che sembra rivaleggiare con le stesse architetture di Manhattan I rapporti e le dinamiche di scala che si stabiliscono tra f
455. trova cosi una sua inaspettata appendice nella tradizione del cinema d animazione sperimentale che va dal disegno diretto su pellicola al cinema astratto Le opere filmiche della Menken preannunciano di fatto lo scratch film la tecnica d animazione pi artigianale ed economica esistente che si esegue disegnando grattando o bucando fotogramma per fotogramma pellicola vergine nera o gi impressionata In questo contesto 1 suoi film sono come delle opere ibride incerte tra la leggerezza infantile e ludica dell incisione diretta su pellicola di molti lavori di Norman McLaren e la natura organica e materica di prodotti radicali come Mothlight 1963 di Stan Brakhage realizzato assemblando fiori e falene pressate in due strati di pellicola trasparente Lights 1964 66 fig 25 26 e il film della Menken che meglio traduce questi orizzonti di poetica e questo retroterra culturale rapportandoli all ambiente metropolitano L opera girata a New York nell arco di tre anni durante le stagioni natalizie e si compone di riprese notturne delle luminarie e delle decorazioni che arredano la citt dalle strade alle piazze dalle chiese agli edifici Concentrandosi sulla dimensione cromatica e luminosa dello spazio metropolitano il film richiama quella folgorazione illuminotecnica e quella fantasmagoria visiva caratteristiche della metropoli di fine Ottocento e inizio Novecento Resi trasparenti dall illuminazione stradale gli spazi urbani aveva
456. tt contemporanea Nel saggio Vetrinizzazione vs devetrinizzazione Francesco Mangiapane rielabora la lettura sociologica di Codeluppi e considera le vetrine piu dimessamente come dispositivi spaziali in erado di svolgere determinati compiti 1n funzione di un proprio regime espressivo storicamente documentato Una prima considerazione pu essere legata al fatto che esso il dispositivo vetrina non deve essere confuso con la modalit dell esposizione Il problema dell esporre la merce e pi in generale del mettere in mostra molto pi antico della macchina semiotica storicamente datata della vetrina In questa logica essa diventa costruttrice di socialit da una parte costruendo un senso comune visivo cui fare riferimento dall altra riconfigurando il rapporto fra soggetto e oggetto nella presa estetica Essa anche regolatrice dei ritmi che scandiscono l incedere dei flussi attraverso le citt indicando una propria modalit di fruizione e segnando il precario discrimine l irrisolta ma ordinaria tensione fra dentro e fuori strada e negozio in definitiva pubblico e privato Attraverso un analisi delle dinamiche spaziali passionali urbanistiche e cognitive che la vetrina innesca Mangiapane si allontana dall idea di una vetrinizzazione sociale diffusa nell universo contemporaneo Il semiologo infatti riconosce un carattere di devetrinizzazione della societ e del sistema dei media attuali La Vanni Codelupp
457. tta Antonio Costa a cura di La citt che sale Cinema avanguardie immaginario urbano Manfrini Trento 1990 Paolo Bertetto Germano Celant a cura 27 velocit del futurismo italiano e del costruttivismo sovietico del ritmo dinamico esasperato della scuola tedesca dell Absolut Film di Walter Ruttmann Hans Ritchter e Viking Eggeling della pura visualit e della musica dell occhio del cin ma pur e dalla cin graphie int grale di Germaine Dulac Henri Chomette e Jean Epstein E la citt fabbrica delle macchine di Eugen Deslaw degli oggetti industriali e del ballet m canique di Fernand L ger della visualit dinamica di Laszlo Moholy Nagy dei cine poemi urbani degli esordi di Joris Ivens La citt occhio dello sguardo esibito e della notazione saggistica del kinoglaz di Dziga Vertov e del cinema sociale e del punto di vista documentato di Jean Vigo E ancora la citt giocattolo automa e non sense del dadaismo dell entr acte urbano di Ren Clair de es heures cittadine di Alberto Cavalcanti E infine la citt onirica ipnotica e labirintica del surrealismo sognata da Andr Breton Robert Desnos Antonin Artaud Luis Bu uel e Salvador Dal Immagini di citt che se pur abbracciano idee autori e movimenti molto distanti offrono comunque un primo comune gesto interpretativo alla metropoli moderna La citt non pi concepita come una successione statica di monumenti istituzioni e complessi ar
458. ttentato terroristico dell 11 settembre queste considerazioni risultano ancor pi nefaste e luttuose Tuttavia l idea che l eccesso di simulazione dato dall immagine numerica dai processi di virtualit e dal perfezionamento delle tecnologie riproduttive produca un estetica della disillusione utile ancor oggi La virtualit tende all illusione perfetta Ma non si tratta affatto della stessa illusione creatrice dell immagine o anche del segno del concetto ecc S1 tratta di una illusione ricreatrice realista mimetica ologrammatica Essa mette fine al gioco dell illusione con la perfezione della riproduzione della riedizione virtuale del reale Non mira che alla prostituzione allo sterminio del reale per mano del suo doppio E se non siamo pi capaci di affrontare la matrice simbolica dell assenza per la ragione che siamo oggi immersi nell illusione inversa quella disincantata della profusione nell illusione moderna della proliferazione degli schermi e delle immagini 110 Ivi pp 51 52 17 Cfr Baudrillard America cit 118 Jean Baudrillard Truth or Radicality in Architecture New Architecture 5 2000 citato in Mello Metamorfosi dello spazio cit p 111 1 Jean Baudrillard Estetica della disillusione in Valentina Valentini a cura di Allo specchio Lithos Roma 1998 p 20 ed or Illusion d sillusion est tiques Sense e Tonka Paris 1997 Per SI Negli ultimi anni anche l
459. ttile che Benjamin riconosce all arte dei dadaisti e al cinematografo alla visione aptica che Deleuze individua nella pittura di Francis Bacon dalla proposta di Marshall Mc Luhan dei media come estensione e potenziamento dei sensi dell uomo all incremento di transensorialit che Michel Chion riconosce ai progressi della tecnologia audiovisiva Recentemente il filosofo Jean Luc Nancy ha approfondito tali questioni rivalutando l ascolto come importante strumento di conoscenza soprattutto all interno dell universo audiovisivo contemporaneo rispetto all approccio logico e selettivo dell occhio tradizionalmente privilegiato nella cultura occidentale Una nuova sensibilit estetica che si sta affermando sempre pi diffusamente anche nel panorama teorico cinematografico attuale Superati o meglio rielaborati gli studi di taglio semiotico e semio pragmatico psicoanalitico e culturalista che hanno dominato il panorama teorico fino agli anni Novanta una certa teoria cinematografica si da allora sempre pi addentrata nell analisi degli aspetti figurativi figurali e figurabili del film recuperando le radici somatiche performative ed emotivo affettive dell esperienza cinematografica 5 Ivi p 229 2 Ivi p 245 Su questo aspetto cfr anche l importante saggio di Serge Daney I carrello di Kap in Id Lo sguardo ostinato Riflessioni di un cinefilo Il Castoro Milano 1995 ii Benjamin L oper
460. ttilii Da sempre affascinati dalla fisicit dei corpi e degli spazi scenici 1 due artisti hanno recentemente spostato la loro attenzione anche ai luoghi della metropoli contemporanea Secondo laquone infatti alcune superfici architettoniche si prestano ad essere sede di proiezioni di immagini in movimento In linea con le idee sviluppate per il Digital Visual Theatre DVT un complesso sistema di videoproiezione che suddivide la scena teatrale 1n differenti piani prospettici sui quali vengono proiettati dei video appositamente realizzati nei lavori di laquone e Attilii lo spazio metropolitano viene ri costruito nei suoi ordini spaziali e temporali attraverso proiezioni multiple effetti di luci e suoni Esempi emblematici di queste sperimentazioni sono sicuramente le videoinstallazioni Miko 2006 organizzata a Roma negli spazi della manifestazione Portal al Lungotevere Castel Sant Angelo e Hermes Passaggio d autunno 2004 realizzata sempre nella capitale durante la Notte Bianca sulle facciate del Palazzo Altemps In questi lavori lo spazio architettonico come gi quello teatrale performativo ed espositivo diviene un ambiente avvolgente e circolare basato sulla reciproca compenetrazione e stratificazione di immagini A differenza dei casi precedenti nelle opere dei due artisti l architettura non mai intesa come mera estetica di supporto semplice superficie bidimensionale sede di una proiezio
461. ttura teorica pi generale sulla visione cinematografica d avanguardia e la sua interdizione cfr Paolo Bertetto Cinema riproduzione interdetto in Id Cinema Fabbrica Avanguardia Marsilio Padova 1975 pp 21 29 e Id Differenza e intensit le strutture formali del cinema d avanguardia in Paolo Bertetto Sergio Toffetti a cura di Cinema d avanguardia in Europa dalle origini al 1945 Il Castoro Milano 1996 3 Hal Foster Il ritorno del reale L avanguardia alla fine del Novecento Postmedia Milano 2006 p 7 ed or The Return of the Real The Avant Garde at the End of the Century MIT Press Cambridge 1996 23 prerogativa del cinema per l ordinata successione dei fotogrammi con la loro precisa cornice e la linearit di sviluppo del supporto pellicolare La spirale simboleggia invece il video per l idea di flusso continuo instabile e manipolabile che alla base sia del concetto di diretta sia del flusso di energia luminosa che costituisce l essenza del segnale elettronico Infine la sfera rappresenta lo spazio immersivo tridimensionale e di simulazione dell immagine di sintesi algoritmica ormai definitivamente svincolata dalla referenza al reale In questo lungo percorso dal cinema al digitale l immagine in movimento ha subito numerose ridefinizioni che interessano tanto l ordine estetico quanto quello cognitivo Il passaggio e l interscambio fra l era della riproducibilit analogica e quella digitale ha
462. ual musicali contemporanei A partire dai suoi lavori Saguatti ha difatti realizzato numerose esperienze di live perfomance video in contesti musicali teatrali e d arte contemporanea In particolare con Woodsroads 1l videoartista realizza un esperienza di Vj ing utilizzando il materiale visivo dell opera come visual di una performance live videomusicale ispirata al disco omonimo del dj Wang Inc Bartolomeo Sailer Per Saguatti anche in questo caso l interazione tra le arti e 1 media l elemento centrale dell operazione modulata nella forma aperta dell evento live Il musicista da sempre la categoria pi libera e sperimentale ora con la nuova leggerezza raggiunta dal video trovo che siano guide perfette per recuperare esperienza produttiva su narrazioni non lineari Si comincia a tenere il passo con la libert espressiva dei suoni raccordando le immagini sulla base di logiche istintive e non narrative quasi come se si dipingesse informalmente Prevedendo una gestione delle immagini in tempo reale e in concomitanza con altre performance artistiche il Vj ing rappresenta una nuova condizione di creazione e fruizione audiovisiva che riscrive le stesse pratiche operative introducendo nuovi sistemi di produzione e controllo delle immagini Ad esempio nella versione live di Woodsroads la figura del loop sonoro e visivo assume una rilevanza assoluta Mutuato dalla tecnologia e dall estetica musicale contemporanea il loop la
463. ucia Corrain Meltemi Roma 2001 ed or De la repr sentation Gallimard Seuil Paris 1994 A Decandia Polifonie urbane cit pp 11 12 97 cinema dagli split screen cinematografici alla multimedialit delle installazioni videoartistiche dalla logica combinatoria del compositing digitale alla funzionalit multitasking degli schermi del computer Cinema and television screens the once sacrosanct domain of the single image have been invaded by text crawls inset screens pop up windows Multiple frame images are a readable new visual syntax a key feature in the contemporary remaking of a visual vernacular If we follow Panofsky s assertion that perspective was a symbolic form a way of apprehending the world through a mental apparatus then the representational postulates of perspective have met their end on the computer screen And if we accept Panofsky s further argument that perception 1s conditioned by representational habits then our new mode of perception 1s multiple and fractured It 1s postperspectival no longer framed in a single imag with fixed centrality postcinematic no longer projected onto a screen surface as were the camera obscura or magic lantern post televisual no longer unidirectional in the model of sender and receiver Fin dalle proposte delle avanguardie storiche l alterazione dei valori prospettici dello spazio una caratteristica figurativa tipica della rappresenta
464. ui Cos alla prospettiva estroversa dello spazio reale proprio dell arte pittorica del Quattrocento subentrata quella introversa del tempo reale che d il rilievo all evento del Mondo ma un rilievo senza terza dimensione che deve tutto alla quarta dimensione e alla intermediazione dell istantaneit delle telecomunicazioni L eccesso di velocit e la compressione temporale delle informazioni date dall avvento della comunicazione mass mediale radio cinema tv Internet hanno prodotto secondo lo studioso anzich una percezione pi vivida del reale un vuoto un assenza In Citt panico L altrove comincia qui Virilio mostra come sia la Paul Virilio Velocit e politica Saggio di dromologia Multhipla Milano 1981 ed or Vitesse et politique ditions Galil e Paris 1977 e Id Guerra e cinema Logistica della percezione Lindau Torino 1996 ed or Guerre et cin ma Logistique de la perception ditions Cahiers du Cin ma Paris 1984 30 Cfr Paul Virilio Lo spazio critico Dedalo Bari 1998 ed or L espace critique Christian Bourgois Paris 1984 e Id L orizzonte negativo Saggio di dromoscopia Costa amp Nolan Genova 1986 ed or L orizon n gatif Essai de dromoscopie Editions Galil e Paris 1984 3 Paul Virilio La macchina che vede l automazione della percezione SugarCo Milano 1989 pp 162 e 165 ed or La machine de vision ditions Galil e Paris 1988 2 Paul Virilio C
465. ulano cosi quei legami e quelle dipendenze tra configurazione architettonica e psiche umana analizzate fin dalla fine dell Ottocento attraverso il sistema degli audiovisivi il rapporto tra spazio e tempo della percezione la dipendenza tra tecnologia e linguaggi espressivi la concezione dinamica del flusso urbano l esperienza metropolitana intesa come condizione ordinaria per una rielaborazione del concetto di visione Gilje interpreta la metropoli contemporanea secondo una ritmicit astratta piuttosto ricorrente nella sperimentazione audiovisiva degli ultimi vent anni La sinfonia urbana assume oggi nuove forme che attraversano 1 linguaggi espressivi dalla forma videomusicale a quella videoartistica La concezione ritmica e musicale nella successione delle inquadrature ancora la modalit linguistica cardine di queste esperienze ma aggiornata con le possibilit espressive introdotte dall evoluzione delle tecnologie audiovisive L esempio della registrazione in time lapse rappresenta il caso pi indicativo Resa popolare dal Reggio della trilogia qatsi questa tecnica stata ampiamente sfruttata nell estetica dei music video dagli anni 80 ad oggi Un primo esempio lo Cfr About Cityscapes with HC Gilje videointervista a cura di Silke Schmickl Berlino 2005 presente nel dvd H C Gilje Cityscapes cit 2 Per un interpretazione di questo tipo cfr Alessandro Amaducci I video digitale creativo Nistri Lischi Pisa 2003
466. umerici come avveniva con le tradizionali interfacce testuali Command Line Interface Scrivere con il Macintosh risult un esperienza del tutto diversa Non pareva affatto di star impartendo ordini a una macchina Si vedeva un pezzo di carta simulato Un puntatore intermittente m indicava dove potevo iniziare a comporre Se volevo avere le parole La 104 i x res Per un interpretazione della scrittura come rete in rapporto alle forme dell universo mediatico contemporaneo cfr le analisi proposte da Arturo Mazzarella in La grande rete della scrittura La letteratura dopo la rivoluzione digitale Bollati Boringhieri Torino 2008 in particolare il cap Dalla galassia digitale alla galassia Gutenberg 127 mistica del Macintosh al centro e in neretto mi bastava digitarle e poi spostare 1l mouse per manipolarne forma e posizione Se lo facevo bene esse apparivano come volevo proprio li sullo schermo Non riuscivo a pensare a nient altro se non alla magia La scrivania simulata del Macintosh divenne molto pi di un amichevole trucco per la commercializzazione del computer nei confronti di chi non ne avesse gi esperienza Fu anche in grado di presentare un modo di pensare che premiava la capacit di manipolazione della superficie e di lavorare nella piena ignoranza del meccanismo sottostante Gli oggetti interattivi della scrivania le finestre di dialogo antropomorfizzate dove il computer parlava con chi lo stava usando
467. un attenzione particolare ai materiali Shirley Clarke cit in http www ubu com film clarke html 151 utilizzati nelle sue opere concentrandosi su quelli di origine industriale Attraverso processi di ossidazione e fusione egli scompone e altera le propriet fisiche e le forme strutturali delle materie usate e realizza delle sculture che instaurano una relazione di reciproca dipendenza tra l opera l architettura circostante e lo spettatore Molti di questi lavori sono stati 1nfatti pensati per essere installati in grandi spazi urbani da New York Titled Arc 1981 fig 17 a Londra Fulcrum 1987 da San Francisco Charlie Brown 2000 a Napoli Naples 2003 fig 18 Introdotte nel territorio della quotidianit urbana le opere propongono una nuova percezione metropolitana basata su di un esperienza eminentemente psico fisica Inserito nell installazione lo spettatore infatti portato ad esperire lo spazio circostante principalmente con il proprio corpo Costretto e avvolto in un ambiente difficilmente percorribile perch ostruito da altissime pareti di metallo piegate in direzioni opposte il fruitore sperimenta un inedita condizione di disorientamento spaziale e fastidio fisico Negli ultimi anni Serra ha d altronde accentuato tali ricerche configurando le sue sculture installazioni a partire dalla trasposizione plastica di forme volumetriche complesse ricavandole dalla torsione delle curvature degli ellissi L artista co
468. una ricerca assolutamente originale e attuale sulle nuove forme dello spazio metropolitano contemporaneo Come ha mostrato Bruno Di Marino ci che maggiormente interessa Vogel il lavoro sullo spazio o meglio sull iperspazio la ricostruzione di un urbanistica e di un architettura fantastica Il computer permette di smontare e rimontare la realt creando improbabili e vertiginose prospettive movimenti di macchina virtuali che scandagliano non solo la superficie ma ingrandiscono 1 singoli elementi entrando dentro le cose Tutto questo senza cesure dando l impressione di 12 Cfr Davide Faccioli a cura di Cyber realismo Mostra presso la Galleria Photology Londra Milano dicembre 1997 126 Su Francois Vogel cfr www paranoidus com 127 1 compositing un ramo del video editing che negli ultimi anni diventato indispensabile nella gestione professionale del video digitale Si tratta di un procedimento che permette di modificare gli aspetti visivi di un filmato attraverso la sovrapposizione di pi sorgenti video Si realizza utilizzando 1 cosiddetti layer canali video aggiuntivi pensati come fogli lucidi trasparenti sovrapposti al filmato originale 1 quali s1 possono muovere ruotare e modificare a proprio piacimento e sui quali si possono disporre ulteriori clip originando effetti anche molto complessi ma mantenendo un pieno controllo su ogni modifica del frame 40 un continuum spazio temporale Un continuum
469. uomo ha creato un arte figurativa ha usato per essi la materia le tecniche il colore l inchiostro il bronzo per sviluppare una forma d arte nell epoca spaziale nucleare noi artisti della nostra era lasciamo le forme d arte conosciuta e sviluppiamo una forma d arte basata sulle tecniche del nostro tempo neon televisione radar ecc I nuovi mezzi traducono un senso inedito dello spazio tempo e configurano un nuovo rapporto dimensionale con gli oggetti e gli ambienti Lo spazio del quadro non si puo rinchiuderlo nei limiti della tela ma va esteso a tutto l ambiente In che modo e in quanti modi poi non lo so perch purtroppo non potr vivere nel duemila ma l importante stato testimoniare questa esigenza Il carattere plastico dell opera d arte e il suo valore concettuale e gestuale resteranno d altronde delle costanti della ricerca dell artista e diventeranno le forme emblematiche dei suoi lavori pi famosi dai Tagli in pittura alle Nature 1n scultura A questo proposito anche l utilizzo della luce assume un valore paradigmatico Nelle idee di Fontana infatti le luci emesse dal tubo a raggi catodici del dispositivo televisivo cosi come quelle delle lampade di Wood e dei neon fluorescenti utilizzate nei ambienti spaziali degli anni 50 e 60 figg 1 2 introducono una nuova spazialit nell ordine architettonico basata sulle possibilit visive e neosensoriali che questi materiali detengono La luce modella plastica
470. uovo cinema austriaco generi autori film La Casa Usher Firenze 1986 PERNIOLA M La societ dei simulacri Cappelh Bologna 1980 PERNIOLA M Transiti Filosofia e perversione Castelvecchi Roma 1998 PERULLI P La citt delle reti Forme di governo nel postfordismo Bollati Boringhieri Torino 2000 PERULLI P La citt La societ europea nello spazio globale Bruno Mondadori Milano 2007 PERULLI P Visioni di citt Le forme del mondo spaziale Einaudi Torino 2009 PETRONIO G SPANU M a cura di Postmoderno Gamberetti Roma 1999 PEVERINI P Il videoclip Strategie e figure di una forma breve Meltemi Roma 2004 PICCARDO M La collina del cinema Nodo Libri Como 1992 POE E A Opere scelte a cura di Giorgio Manganelli Mondadori Milano 2006 POLI F Minimalismo arte povera arte concettuale Laterza Bari Roma 2009 POPPER F L arte cinetica L immagine del movimento nelle arti plastiche dopo il 1860 Einaudi Torino 1970 PRAVADELLI V Performance Rewriting Identity Chantal Akerman s Postmodern Cinema Otto Torino 2000 PRAVADELLI V Postmoderno e nuova spettatorialit Bianco amp Nero 550 551 marzo 2004 gennaio 2005 pp 247 257 PRAVADELLI V La grande Hollywood Stili di vita e di regia nel cinema classico americano Marsilio Venezia 2007 QUATTROCCHI L MILETI O a cura di Erranti nella videoarte contemporanea Silvana Milano 2008 QUEAU P Le Virtuel Vertus et Vertiges dit
471. uppate dall arte programmata e cinetica presupponevano al di l dell effetto puramente spettacolare e ludico di integrare la plasticit dinamica dell opera d arte nell architettura e nell urbanistica un tentativo per applicare gli studi sul movimento la luce e il colore in reali situazioni ambientali e riqualificare esteticamente e dinamicamente il paesaggio urbano D altronde lo spirito della luce ha innervato la metropoli fin dalla sua origine Nel suo studio sull illuminazione artificiale nel XIX secolo Wolfgang Schivelbusch dimostra quanto 1 processi di elettrificazione realizzati tra met Ottocento e inizio Novecento abbiano completamente rinnovato 1 comportamenti e le esperienze sociali e materiali del comune cittadino dalla sicurezza stradale alle abitudini domestiche dai divertimenti notturni ai mezzi di locomozione Nello stesso tempo la luce artificiale ha rimodellato gli spazi pubblici e privati e le loro funzionalit Il sistema centralizzato di distribuzione con lampade a incandescenza elettriche ha soppiantano sul finire dell Ottocento l illuminazione a gas egemone nei decenni 50 e 70 Nelle maggiori metropoli europee e americane la comune lampadina elettrica ha definito una nuova visibilit urbana una trasparenza elettrica e artificiale che dai salotti borghesi si riversata nelle strade nella scene teatrali e nei dispositivi ottici collettivi panorami diorami e lanterne magiche a Tuttavia solt
472. ura moderna il rapporto interno esterno 1l legame edificio contesto la relazione costruzione utente la connessione natura artificio il nesso visione fisicita Video Piece for Showcase Windows In Shopping Arcade e Video Piece for Two Glass Office Buildings sono due videoinstallazioni complementari e sostanzialmente simili pensate per degli edifici con facciate a vetri posti uno di fronte l altro Nella prima sono le vetrine dei negozi di una strada esterna cittadina o interna a uno shopping mall l ambiente dell installazione mentre nella seconda una via con due uffici a vetri Come gi in Mirror Window Corner Piece anche in questo caso le installazioni si costituiscono intorno alle relazioni spaziali e temporali che si stabiliscono tra 1 vetri trasparenti degli edifici gli specchi che rivestono il fondale delle stanze le videocamere che ne riprendono le immagini e 1 monitor che ritrasmettono la registrazione a circuito chiuso dell ambiente con un ritardo di sette minuti Oltre al delay temporale in queste videoinstallazioni il doppio riflesso dei due edifici opposti a complicare l orientamento dello spettatore e ad accentuarne lo spaesamento percettivo Gli specchi sulle pareti di fondo delle stanze infatti riflettono sia parte dell interno sia parte dell esterno l edificio di fronte con il relativo specchio Nello stesso tempo le Videocamere e 1 monitor rinviano questo confronto fra gli spazi e 1 tempi e stabili
473. urmodernita El uthera Milano 1993 ed or Non lieux Seuil 1992 A Lambri Documentario sentimentale cit 28 Su Davide Bramante cfr il sito www davidebramante it 53 e multiple esposizioni fotografiche realizzate in fase di ripresa con fotocamere analogiche Il lavoro sull esposizione multipla della pellicola fotografica produce sia tecnicamente sia concettualmente una stratificazione assoluta dello spazio metropolitano Superfici urbane architettoniche e pubblicitarie si compenetrano vicendevolmente come se tutto fosse riflesso attraverso un vetro Sovrapponendo pi immagini simultaneamente come nelle sovrimpressioni cinematografiche Bramante decostruisce spazi e immaginari classici costruendo una nuova iconografia fluida e immateriale della metropoli odierna Il riflesso illusionistico della vetrina alla base anche del breve video Lucy et le fant me de Marcushelmons 1996 figg 11 12 di Val rie Pavia Da sempre interessata al ritratti umani e urbani la videasta francese predilige generalmente indagare piccole situazioni cariche di un senso magico e fiabesco Cos il video che fa parte di una serie di sketches dal titolo Contre Champs realizzati tra il 1995 e il 2002 in diverse citt europee costruito sulla soggettiva di una bambina che si stupisce nel vedere apparire e scomparire in base al flusso del passaggio urbano la figura di un sacerdote dietro la vetrina di un bar La Pavia come 1 Lumi re gi
474. usicale e visiva Del resto a proposito del linguaggio videomusicale lo studioso Michel Chion aveva gi proposto la necessit di nuove categorie critiche e interpretative per l analisi audiovisiva Non tutti condividono quest opinione molti principalmente 1 cinefili incriminano l aspetto martella occhi del video rimproverando a esso l effetto stroboscopico del montaggio rapido Il fatto che essi giudicano quel montaggio in relazione ai criteri cinematografici abituali quelli che prevalgono in un racconto lineare mentre in questo caso le cose stanno diversamente perch non si tratta di un tempo drammatizzato Ritornando sugli stessi motivi e giocando ogni volta su quattro o cinque temi visivi di base il montaggio dei clip pi che un modo per far avanzare l azione un modo per far girare le facce del prisma e per creare cosi tramite la rapida successione dei piani una sensazione di polifonia visiva e persino di simultaneit e ci sulla base di una sola immagine alla volta La memoria dello spettatore funziona allora come un perfetto mixer in grado di miscelare molto meglio di t RP ee ee 113 una macchina impressioni visive concatenate le une alle altre nel tempo Si molto scritto su quanto l introduzione nel sistema degli audiovisivi delle tecnologie elettroniche e digitali abbia rivoluzionato 11 modo di concepire e creare immagini in movimento Ma ancora troppo poco si detto invece sulle relazioni che l
475. uso della ragione Ma nelle citt espansa nella sua sregolatezza nel suo essere senza limiti anche questa opportunit sembra tramontata E il detective si trasforma identificandosi con il diverso con il fuorilegge fino quasi a diventarne complice a condividerne 1l male Sia Cohen sia Auster seguono le riflessioni di Ivi pp 125 126 7 Cfr Paul Auster Citt di vetro 1985 in Id Trilogia di New York Einaudi Torino 1996 Valeria Giordano La metropoli e oltre cit p 143 162 Benjamin e interpretano la metropoli principalmente come un labirinto illusionistico e psicoanalitico aggiornando molte delle intuizioni del filosofo tedesco nei confronti della toponomastica e della segnaletica urbana E interessante osservare d altronde che il tema del labirinto ritorna con prepotenza come motivo figurativo nella trasposizione a fumetti del racconto di Auster l omonima graphic novel disegnata da Paul Karasik e David Mazzucchelli In questo lavoro la forma astratta della griglia labirintica diventa la figura portante delle tavole attualizzandosi in diverse soluzioni erafiche dai muri dei palazzi alle impronte digitali dalla visione cartografica della citt dall alto alle pagine di un block notes figg 47 48 Come in Lost Book Found anche in questo caso e forse ancor pi indicativamente la forma della citt si esprime come un labirinto grafico di segni e immagini dove gli stessi volti dei passanti perdono prog
476. ve nella societ e nell economia contemporanea cfr Fulvio Carmagnola Il consumo delle immagini Estetica e beni simbolici nella fiction economy Bruno Mondadori Milano 2006 iS Grazioli Arte e pubblicit cit p 1 118 L attuale relazione tra Arti amp Architettura sta nell interesse per l immagine e l apparire Oggi a valere sono la raffigurabilit e la rappresentazione di un procedere costruttivo che si affida all impatto dell iconico dove contano la rapida identificazione e il valore comunicativo dell edificio inteso quale veicolo di messaggi che spesso non riguardano solo l uso e la funzione l abitare e il vivere ma l investimento pubblicitario e promozionale politico e istituzionale Il recente pensiero architettonico si definisce per la priorit assegnata all esteriorit invece che all interiorit alla superficie invece che alla struttura La funzione comunicativa altera 1 rapporti tra architettura e societ li spinge a un adattamento dell immaginario all asserzione mediatica e consumistica Un architettura caleidoscopio che accetta l accelerazione del tempo degli avvenimenti e degli incidenti inaspettati Non dissimulando 1l suo interesse per la priorit affidata all immagine si riavvicina alle altre arti pensate per apparizioni veloci e mezzi rapidi per veicolare interpretazioni concettuali ed emotive Non un caso del resto che Francesco Casetti nelle sue analisi sull esperienza filmica e le ri loc
477. viarie sono legate alle costruzioni architettoniche visto che il binario la prima parte montabile in ferro l antesignano del pilone Ugualmente il movimento discendente e ascendente dell elevatore di Side Walk Shuttle promuove una riflessione tra cinema arti visive e architettura Come ha notato Fred Camper per Gerh vivere in una citt moderna come essere al cinema la citt crea e limita 1 movimenti costruisce le prospettive definisce 1 punti di vista Il cinema stato inventato solo pochi anni dopo il grattacielo nel 1895 e Gehr vede entrambi come costrutti meccanici accomunati dalla loro linearit Lo stesso ascensore di cristallo simile a molti aggeggi costruiti negli anni per spostare la macchina da presa Il cinema e l architettura sono per Gehr delle strutture o meglio dei dispositivi strutturali che radicalizzano l esperienza di visione Il moto rettilineo continuo e ripetuto della macchina da presa produce nello spettatore un turbamento percettivo generale che nega le consuete leggi gravitazionali e l abituale orientamento spaziale La colonna sonora accentua inoltre la condizione di spaesamento accogliendo come in Still e in Shift suoni ambientali registrati in diverse citt del mondo San Francisco New York Ginevra Venezia Londra e Berlino in maniera discrepante rispetto alle immagini Nel film per allo smarrimento corrisponde anche lo stupore del primo sguardo la meravigli
478. viduare tutta una linea di pensiero a partire dai grandi filosofi della metropoli della modernit di fine Ottocento e inizio Novecento Per una riconsiderazione generale e recente del concetto di intermedialit applicato al sistema dei media contemporanei cfr Luciano De Giusti a cura di Immagini migranti Forme intermediali del cinema nell era digitale Marsilio Venezia 2008 Un precursore dell idea di rete intermediale del cinema e degli audiovisivi Gene Youngblood Cfr Gene Youngblood Expanded Cinema Dutton New York 1970 Oggi una riflessione compiuta e articolata sul concetto di intermedialit anche se ancora aperta e in divenire si deve a Marco Maria Gazzano Cfr fra gli altri suoi lavori Marco Maria Gazzano Il cinema sulle tracce del cinema dal film alle arti elettroniche andata e ritorno Bianco amp Nero 554 555 2006 pp 51 58 e Id Sulla linea dell avanguardia La videoarte nelle storie del cinema in Lucilla Albano a cura di Modelli non letterari nel cinema Bulzoni Roma 1999 pp 161 172 M Henry Jenkins Cultura convergente Apogeo Milano 2007 ed or Convergence Culture Where Old and New Media Collide NYU Press New York 2006 S Per una lettura di questo tipo cfr No l Carroll Theorizing the Moving Image Cambridge University Press Cambridge 1996 Bruno Di Marino Interferenze dello sguardo cit 1n particolare pp 11 27 Alessandro Amaducci Anno zero Il cinema nell
479. visione sempre rinnovata dello spazio circostante Nell originale saggio Lumiere the Train and the Avant Garde Christa Bl mlinger analizza alcuni lavori di artisti sperimentali contemporanei Ken Jacobs Bill Morrison Al Razutis e Peter Tscherkassky che attraverso la pratica del found footage si sono interessati alla figura del treno nel cinema delle origini La studiosa dimostra che questi artisti concepiscono il cinema e la ferrovia come dispositivi percettivi basati su principi di linearit meccanicit e ripetizione strutturale narrativa e iconografica All interno della filmografia di Ernie Gehr ci sono due film che in qualche modo rappresentano l alfa e l omega di queste proposte Eureka 1974 e Passage 2003 Il primo fig 23 pi noto un found footage film realizzato a partire da una pellicola del 1903 che mostra la ripresa continua di Market Street a San Francisco dal parabrezza di un tram in movimento Gehr dilata 1 pochi minuti originari rfilmando in truka 1 fotogrammi e ottenendo degli effetti di rallentamento e ripetizione del movimento Anche in questo caso il dinamismo interno allo spazio urbano ad affascinare il cineasta e a convogliare gli intenti metalinguistici della riscrittura pellicolare del found footage Lavorare con l energia della pellicola vuol dire lavorare con il presente con il momento in cui il film viene proiettato Ma l immagine ti porta indietro nel tempo a qualcosa che non pi
480. visioni caleidoscopiche nate dalla combinazione tra spazio e immagine in movimento forma luce e colore La rappresentazione idealista del tempo come grandezza scalare lineare e uniforme stata d altronde decostruita fin dalla produzione culturale e scientifica tra XIX e XX secolo Lo storico Stephen Kern ne ha mostrato la complessit e la trasversalit nel suo studio sulla percezione del mondo tra Otto e Novecento Nel periodo che va dal 1880 allo scoppio della prima guerra mondiale una serie di radicali cambiamenti nella tecnologia e nella cultura cre nuovi caratteristici modi di pensare e di esperire lo spazio e il tempo Innovazioni tecnologiche che comprendono il telefono la radiotelegrafia 1 raggi X il cinema la bicicletta l automobile e l aeroplano posero il fondamento materiale per questo nuovo orientamento sviluppi culturali indipendenti quali il romanzo del flusso di coscienza la psicoanalisi 11 cubismo e la teoria della relativita plasmarono direttamente la coscienza il risultato fu una trasformazione delle dimensioni della vita e del pensiero La relazione tra il dispositivo cinematografico inteso come macchina del tempo e la condizione di sincronizzazione meccanica della nascente metropoli moderna stato l attributo formale maggiormente esplorato nell immaginario promosso dalle avanguardie storiche degli anni 720 e 730 dal cubismo al futurismo dal costruttivismo al dadaismo L esempio classico sicuram
481. vo cinematografico e le videoinstallazioni d arte contemporanea Per l autore francese pur restando ciascuna a suo modo concettuale nel loro variare e moltiplicare 1 dispositivi queste installazioni inglobano il cinema pur differenziandosene in una storia che esse stesse travalicano Storia di installazioni che si intreccia con la storia dell invenzione della camera oscura e della proiezione che incontra la fantasmagoria in diorama attraverso una serie di dispositivi lungo il XIX secolo Cosicch il cinema puo essere visto retrospettivamente e senza dubbio in maniera superficiale come un installazione che riuscita a captare da sola per mezzo secolo l energia specifica dell immagine in movimento In questo contesto anche gli spazi della metropoli contemporanea si configurano come degli ambienti espositivi che oltre ad essere sedi estemporanee di operazioni d intervento artistico sono abitualmente supporto architettonico di immagini informazioni luci e suoni in movimento Come hanno evidenziato Bolter e Grusin la citt contemporanea subisce allo stesso modo dei media un processo di rimediazione che ottempera a logiche e pratiche mediali nello spazio pubblico Per decenni abbiamo riempito 1 parchi a tema 1 centri commerciali e le strade cittadine di media complementari e in concorrenza tra di loro questi spazi infatti hanno contribuito a rimodellare e sono stati a loro volta rimodellati dai quotidiani dai periodici
482. volta suddiviso in diversi riquadri come le window informatiche Attraverso una concezione ipertestuale dell immagine l opera visualizza il testo della canzone utilizzando le lettere e le scritte sparse per la citt di Parigi altro sottotesto ironico visto che la canzone racconta una storia d amore ambientata a Pisa Gondry trasporta nello spazio urbano 1l ricorso e l utilizzo dei titoli e delle scritte di libri quotidiani e magazine usati dai protagonisti di Une femme est une femme 1961 di Jean Luc Godard come forme di comunicazione di un inedito linguaggio visivo E come se Parigi diventasse un enorme karaoke architettonico un A B C Parigi potremmo dire parafrasando il titolo del film A B C Manhattan 1995 del regista iraniano ormai trapiantato a New York Amir Naderi altro cantore intenso degli spazi metropolitani contemporanei Concettualmente simile anche se ancor pi semplificato The Strip Mall Trilogy 2001 un film realizzato in super8 dal filmmaker statunitense Roger Beebe In particolare nella seconda parte della trilogia emblematicamente intitolata The Abecedaire il regista utilizza 1 dettagli delle insegne pubblicitarie metropolitane per visualizzare attraverso la successione delle inquadrature l avvicendamento delle lettere dell alfabeto Nello stesso tempo in voice over una bambina intona la rituale canzoncina per imparare il corretto ordine alfabetico Quest opera ancor pi direttamente di quell
483. vuole Riciclare suoni immagini e forme implica una navigazione continua tra 1 meandri della storia della cultura lo stesso atto del navigare diventa cos soggetto della pratica artistica o Martin Arnold un cineasta austriaco tra 1 pi importanti del cinema sperimentale contemporaneo I suoi lavori sono dei found footage film che rielaborano brevi frammenti di film hollywoodiani modificando il consueto scorrimento della pellicola Attraverso particolari procedimenti di elaborazione analogica e elettronica del film originario Arnold altera la durata e il verso delle immagini e svela analiticamente 1 legami strutturali ideologici e psicoanalitici sottesi ai racconti di Hollywood muovendo una profonda critica meta filmica alle situazioni narrative rappresentate Lavorando sistematicamente sia sulla banda sonora sia su quella visiva 1l filmmaker utilizza regolarmente oltre che il ralenti e l iterazione ossessiva e 105 Nicolas Bourriaud Postproduction Come l arte riprogramma il mondo Postmedia Milano 2004 p 7 ed or Post Production La culture comme sc nario comment l art reprogramme le monde contemporain Presses du R el Paris Dijon 2002 Per un approfondimento di queste linee interpretative nell ambito dell arte contemporanea cfr anche Marco Senaldi Cover Theory L arte contemporanea come reinterpretazione in Nicola Dusi Lucio Spaziante a cura di Remix Remake Pratiche di replicabilit Meltemi Roma 2006
484. y in the world composto da un lunghissimo pianosequenza virtuale realizzato montando in scrolling orizzontale carrelli laterali di vedute urbane filmate in spazi e tempi differenti L idea di continuit e metamorfosi instancabile e ritmica dello spazio urbano data da alcuni personaggi che attraversando 1 vari ambienti mutano istantaneamente di abito forma ed et Grazie a delle tendine elettronico digitali l attraversamento degli schermi diventa per 1 protagonisti un viaggio cibernetico nello spazio e nel tempo oramai trasparente e verosimile anche per gli stessi spettatori La deflagrazione spaziale dell immagine fissa e in movimento della metropoli contemporanea in supporti schermici differenti dalla proiezione al monitor al display il fulcro della ricerca del videoartista giapponese Kentaro Taki Molti dei suol videomonocanali installazioni e video performance sono incentrati sul rapporto tra media societ contemporanea e rappresentazione urbana In particolare nel video Exchangeable Cities 2004 figg 23 24 Taki scompone l inquadratura in pi schermi variamente orientati e collocati La composizione irregolare del multi Sull opera di Kentaro Taki cfr il sito dell artista www netlaputa ne jp takiken 102 schermo vanifica completamente le regole e le logiche dell orientamento prospettico combinando nella stessa immagine spazi contigui ma filmati attraverso ottiche posizionamenti e orientamen
485. ybczynski Le deuxi me jour 1988 John Zorn Robert Cahen La tour de Pisa 1992 Jean Francois Cohen Michel Gondry Big Time Sensuality 1992 Bj rk St phane Sednaoui Nightswimming 1993 Rem Jem Cohen Non mai stato subito 1994 Biagio Antonacci Stefano Salvati Love is Strong 1995 The Rolling Stones David Fincher Parallel 1995 Rem AA VV Surveillance 1995 Rem Jem Cohen X Rays 1995 Rem Jem Cohen Children 1996 Robert Miles Elizabeth Bailey Ray of Light 1997 Madonna Jonas Akerlund Brown Paper Bag 1998 Roni Size Reprazent Strong Enough 1999 Cher Nigel Dick The Child 1999 dj Alex Gopher Antoine Bardou Jacquet Freestyler 2000 Bomfunk MC S This strange effect 2000 Hooverphonic Don t panic 2001 Coldplay Tim Hope Analyse 2001 Cranberries Keir McFarlane Growing Up 2002 Peter Gabriel Francois Vogel Tout est l 2002 Kent Francois Vogel Star Guitar 2002 The Chemical Brothers Michel Gondry Come Into My World 2002 Kylie Minogue Michel Gondry Verbal 2002 Amon Tobin Alexander Rutterford Path Leading to the High Grass 2002 Biosphere Egbert Mittelst dt Sit Down Stand Up 2003 Radiohead Ed Holdsworth If everybody in the world 2003 Stylophonic Francois et Laurent Woodsroads 2003 2004 Saul Saguatti Bartolomeo Sailer Wang Inc Tension 2004 Orbital Giles Thacker La rue coup e 2005 Biosphere Egbert Mittelst dt Warmed by the Drift 2006 Biosphere Egbert Mitt
486. zazione aveva un programma razionale condividere 1 benefici della scienza universalmente Il Junkspace e la sua apoteosi o il suo punto di fusione Contemporaneamente si sono sviluppate sempre di pi teorie sull oltre del cinema che hanno aperto un indagine accurata sulle possibilit di quel future cinema sempre pi espanso oltre il film nel video nelle arti elettroniche e digitali nelle immagini di sintesi nella rete Ma anche perfettamente in linea con le sinergie tra arti visive e architettura contemporanea dislocato nei nuovi spazi della metropoli Rem Koolhaas Bigness ovvero il problema della Grande Dimensione in Id Junkspace Quodlibet Macerata 2006 p 24 ed or Bigness or the Problem of Large Domus 764 ottobre 1994 pp 87 90 5 Rem Koolhass La Citt Generica in Id Junkspace cit p 37 ed or The Generic City Domus 791 dicembre 1997 pp 3 12 Rem Koolhaas Junkspace in Id Junkspace cit p 63 ed or Junkspace in Project on the City 2 Harvard Design School Guide to Shopping Taschen K ln 2001 pp 408 421 i Jeffrey Shaw Peter Weibel eds Future Cinema the Cinematic Imaginary After Film MIT Press Cambridge 2003 11 contemporanea negli schermi pelle dei media building nel continuo gioco di specchi trompe l ail e mise en abyme delle vetrine delle illuminazioni artificiali dei videowall e delle video registrazioni a circuito chiuso nei par
487. zione mostrato in sezione verticale con gli interpreti che recitano simultaneamente nelle diverse stanze dell edificio svelando il carattere artificiale del set sia in Presents 1980 81 di Michael Snow dove in una parte dell opera gli attori si muovono in una struttura a palcoscenico completamente aperta e montata su un meccanismo mobile di binari orizzontali che simula e ridicolizza 1 movimenti di macchina da presa dal momento che in questo caso la camera fissa ed 1l profilmico a spostarsi TI Nell installazione 1l dispositivo televisivo subisce un doppio ribaltamento strutturale e funzionale La tv dal consueto piccolo formato passa al grande schermo e da finestra aperta sul mondo diventa apertura sull universo privato Negli ultimi anni anche in Italia diversi artisti si sono confrontati con gli schermi e le cornici presenti nello spazio metropolitano contemporaneo Minimal TV 2001 un progetto di videoinstallazioni ideato dal teknoartista Giacomo Verde che attraverso un inusuale dislocazione dell apparecchio televisivo negli spazi pubblici sovverte le logiche e le pratiche spettatoriali La Minimal TV la televisione pi piccola del mondo trasmette 1 suoi programmi via cavo 0 con un trasmettitore a raggio corto su alcuni monitor disposti per strada o in alcuni luoghi pubblici fondamentale per il funzionamento della performance la scelta dei luoghi dove dislocare studio video box e m
488. zione metropolitana Soprattutto nell ambito del costruttivismo e del cubo futurismo europeo il ricorso assiduo e sistematico alla tecnica del fotomontaggio fa deflagrare completamente ogni ordine e linearit compositiva Ad esempio nel noto fotomontaggio Metropolis 1923 fig 9 il pittore e fotografo Paul Citro n costruisce una citt labirintica attraverso la giustapposizione di immagini di differenti architetture urbane Il collage di diversi spazi e punti di vista traduce in forma visiva le nuove logiche percettive di simultaneit e rapidit di visione della metropoli del primo Novecento e allo stesso tempo impone un iconografia metropolitana che oltre a influenzare molti suoi contemporanei dal Fritz Lang di Metropolis 1926 al L zl Moholy Nagy del progetto tipo fotografico Dinamica della metropoli 1925 fig 10 indica una linea di sviluppo futura nella rielaborazione della rappresentazione prospettica urbana che verr difatti significativamente ripresa dalle neoavanguardie del secondo Novecento e oltre N Y N Y A Day in New York 1957 fig 11 12 un film a colori realizzato dal pittore e cineasta Francis Thompson e accompagnato da una musica jazz del compositore Gene Forrell S1 tratta di una comune sinfonia urbana dedicata alla citt di New York che si presenta come un catalogo delle consuete figure e attivit sociali della vita metropolitana dall alba alla notte il risveglio la folla 1 mezzi di
489. zza del film in pellicola guardato sullo schermo a ventiquattro fotogrammi al secondo C una violenza intrinseca analoga in termini psicoanalitici all atto di castrazione nella manipolazione da parte dello spettatore del movimento nel cinema una distruzione il troncamento del suo caratteristico fluire il controllo delle figure umane e della narrazione Ma strappando il film dal suo contesto adeguato nasce un nuovo desiderio per il cinema Nel processo di messa in pausa dell immagine le propriet nascoste del medium ormai perduto la striscia di pellicola composta di fotogrammi immobili trova nuova visibilit e la pausa lascia il tempo per riflettere sul film e persino sul concetto stesso di tempo Maurizio Lazzarato Videofilosofia La percezione del tempo nel postfordismo Manifestolibri Roma 1996 pp 109 110 103 Cfr Laura Mulvey Death 24x a Second Stillness and the Moving Image Reaktion Books London 2006 104 Laura Mulvey Lo spettatore possessivo la Feminist Film Theory nella nuova era tecnologica in Lucilla Albano Veronica Pravadelli a cura di Cinema e psicoanalisi Tra cinema classico e nuove tecnologie Quodlibet Studio Macerata 2008 pp 109 110 174 Ad ogni modo nell ambito della sperimentazione audiovisiva la manipolazione libera e sistematica di flussi d immagini e suoni ha introdotto una nuova dimensione ritmica nel trattamento dell immagine che evidenzia come nel panorama contemporaneo

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