EPM User Guide Spanish
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1. PEAK AN 14 5 0 5 14 24 34 e i 32 INSERT INSERT N Y 1 S 5 Nosas 370 3 3 79 3 I I lt N 2 lt II 9 In 12 2 127 12 157 15 157 15 750 750 Py Y N 150 Nask 1507 Nask atts kL TA I I lt 2 lt 1358 9 In 127 12 127 12 154 15 157 15 F 370 3 s ta I I lt lt 13s 9 9 12 12 127 12 157 15 154 15 a ly wX nly 2 2 1 2 04 Mo 0 Me 1 1 1 2 1 Mo 0 0 PAN N PAN N 2 2 2 2 17 Na MUTE PFL MUTE PEAK PEAK A 1 N 1 5 5 0 0 5 5 14 14 2 2 34 34 8 coc 0 0 0 0 0 0 0 0 0 noo INSERT INSERT INSERT INSERT Mi 2 2 m i 2 2 2 2 2 0 Y 04 Me AUX2 N AUX2 j AUX2 j 2 2 2 2 2 2 2 2 0 Mo 0 04 Mo 0 Mo 02. HEADPHONES gt 200R 27 GLOSARIO Env o Auxiliar Balance Balanceado Clipping DAT dB Decibelio DI Direct Injection DI BOX Ecualizador Fader Feedback Realimentaci n Foldback Respuesta en frecuencia Ganancia Nivel de techo Headroom recorte Impedancia Balanceada Inserto Pan Potenci metro Peaking LED Indicador de picos PFL Fase Polaridad 28 Un env o de la mesa compuesto por una mezcla de niveles de se al independientes de la mezcla est reo principal Los niveles relativos de los canales derecho e izquierdo respecto a una se al est reo M todo de conexi n de audio en el que se env a la se al por dos hilos adem s de los hilos existe una pantalla que no transporta se al Cualquier tipo de interferencia es capturada por los dos hilos Como resultado el ruido se cancela En este manual ste t rmino puede hacer referencia a varios tipos de arquitecturas Los detalles de conexi n se incluyen en las secciones pertinentes El comienzo de una fuerte distorsi n en la se al normalmente porqu los picos de la se al est n alcanzando el l mite de la tensi n de alimentaci n Digital Audio Tape Formato de grabaci n digital sobre soporte de cinta de cassette Una relaci n entre dos tensiones o niveles de se al expresadas por la ecuaci n dB 20Log10 V1 V2 Cuando se le a ade el sufijo u implica que la relaci n e
3. gt 8 POWER PFLAGTIVE o o o o o o o o o o PEAK PEAK PEAK PEAK PEAK PEAK PEAK PEAK PEAK PEAK 2 la lo la a lo le la a le D la le la l 6 7 8 14 1 12 STERES 1 STEREO 2 L MX R GUIA R PIDA Para poder empezar a trabajar lo antes todas las caracter sticas de la consola 1 ENTRADA DE MICRO XLR 2 ENTRADA DE LINEA 1 2 Jack PUNTO DE INSERCI N Jack 1 4 4 CONTROL DE GANANCIA 5 AREA DE ECUALIZACI N 6 ENVIOS AUXILIARES 7 CONTROL DE PANORAMA Balance 8 CONMUTADOR DE MUTE Silenciamiento 9 PFL posible este manual comienza con una gu a r pida Aqu se podr encontrar informaci n de Conectar aqu los Micr fonos Si se est utilizando un micr fono de condensador asegurarse que la alimentaci n phantom est activada pulsando el conmutador en la parte
4. Y3MOd WO1NVHd 8 NIV NM 4 AZ 14 CANAL ENTRADA 1 Entrada de Micro La entrada de Micro acepta conectores del tipo XLR y est dise ada para aceptar un amplio rango de se ales BALANCEADAS y DESBALANCEADAS Los micr fonos profesionales din micos de condensador o de cinta son los mejores por ser de BAJA IMPEDANCIA Puede utilizar micr fonos econ micos de ALTA IMPEDANCIA pero el ruido de fondo ser superior Sise activa la alimentaci n PHANTOM en la parte superior derecha de la mesa en la toma se genera una tensi n capaz de alimentar los micr fonos de condensador profesionales Para prevenir da os al mezclador o a aparatos externos Activar la alimentaci n Phantom 48V SOLO con lose micr fonos conectados y todos los faders bajados Vigilar cuando se utilicen fuentes desbalanceadas pues pueden ser da adas por la tensi n de la alimentaci n phantom que se genera en los pins 2 y 3 del conector Desconectar todos los micros si se desea utilizar una entrada de LINEA El nivel de entrada se ajusta moviendo el potenci metro de ganancia GAIN 2 Entrada de L nea Acepta jacks TRS de 3 contactos Utilizar esta entrada para las otras fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadora reproductores o cajas de inyecci n directa pasivas de guitarras La entrada es BALANCEADA para equipos profesionales d
5. 13437 y S3NOHd lt 1 dL O i 7 MOLINON Z lt 9l t 9 0 4 E lt ALL lt lt UIZ XIN OL 3 A dNI M9VAL Z j SYJLIN 9 IOLINON Vad 91 SUSLIN 3H 31 1 9 1 15 TINNVHO O3331S Z 1804 A o NS 54 LAALNO 1sodazxnv ZXNV 94 15091 XAY IA E EH 1509 389 lt lt UIZ ILAW L XAY L XnV 1 1 XnV AVX 2 POST AVX 2 PRE AVX 1 POST AVX 1 PRE H apo y30v3 MIX R MIXL 4 UNAS 150 lt gt nas yT Taran PFL PFLEN o KA ONOW 1431 T3NNVH2 ONON ALL lt UIZ IN g Nz 13 GN3S dll LNIOd 133SNI
6. Cables Unbalanced qr i TIP RING SLEEVE lt TIP RING SLEEVE TIP SLEEVE SLEEVE SLEEVE SLEEVE RINS TIP YAY NO Y UN SLEEVE RINS TIP espes SLEEVE RINS SLEEVE RII P e SLEEVE _ TII 7 SLEEVE TIP SLEE SLEE Tip Ring Sleeve Tip Ring Tip Ring Si ting Sleeve Tip Ring Slesip Sleeve Tip Ring Tip Ring Sleeve Ring Sleeve S Oo oO SQ Left wo 3 20 20 Ny 1111 o not go below 200R 00 N q lt Centre Screen NN Centre Screen 31 PLANTILLAS AJUSTES Estas p ginas se pueden copiar libremente para anotar los ajustes de los diferentes grupos o shows e e ro e e e INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT 1 Y 5 Nens tas 3 70 3 A 0 3 t ht I I I I I I NI NI Ns NI NI NI In 9 Y 9 In In
7. L Mm O O O POWER PFLACTIVE PEAK PEAK NN 1 ll 1 5 5 0 0 5 l 5 E 14 Al 14 2 ll 24 34 34 AA Koa STEREO 1 STEREO 2 L MX N 33 CARACTER STICAS T CNICAS Ruido Con ancho de banda 22Hz 22kHz Mic E I N m xima ganancia impedancia de la fuente 150 ohms Mezcla m xima ganancia faders bajados Diafon a t pico 1kHz Canal Silenciado Fader al m nimo rel 10 mark Env o Auxilia potenci metro bajado Respuesta en Frecuencia Entradas Micro L nea a cualquier salida THD Ruido Ganancia de Micr fono 30dB 30dBu en la entrada Salida de Mezcla fader al m ximo 1kHz Impedancia de Entrada y Salida Entrada de Micro Entrada de L nea Entrada Est reo Salidas Niveles de Entrada y Salida Nivel m ximo en la entrada de micr fono Nivel m ximo en la entrada de L nea Nivel m ximo en la entrada Est reo Nivel m ximo en la salida de Mezcla Auriculares 200 EQ Bandas de Ecualizaci n Entrada Mono 15dB Graves Medios seleccionables Agudos Q Bandas de Ecualizaci n Entrada Est reo 15dB Graves Agudos CONSUMO DE POTENCIA MEDIO INACTIVO 6 8 12 TEMPERATURA M XIMA M NIMA DE O Cent grados Farenheit 34 128dBu lt 85dBu gt 96dB gt 96dB gt 86dB 0 5dB 20Hz 20kHz lt 0 007 24 MO 100kC2 7380 17dBu 30dBu 30dBu 20dBu 300mW 80Hz 140Hz 3kH
8. Sleeve Unbalanced Direct Output Monitor Output Stereo Return Inputs m Tip Ring gt RING SLEEVE J Sleeve L Tip o II a e SLEEVE Sleeve L Q E I EN 20 e m Y Y lt mw eE BEER TIP RING SLEEVE SLEEVE RING Sleeve Tip ze Tip q Em EEE SLEEVE Sleeve o 3 Tip o o Em E mi Ring o TIP RING SLEEVE I Sleeve o s 1 o s o e t 1 i 3 L gt so Insert Cables Mono Inserts a a E gt o P EY SLEEVE TIP Tip AR o qar Ring TIP RING SLEEVE E Sleeve o gt SLEEVE TIP J Tip o Ring lt TIP RING SLEEVE Sleeve o 3 ls d mm 5 a _ IE HE RIN A leeve TIP SLEEVE EE 30 Ring Sleeve Centre Screen Tip Sleeve Tip Ring Sleeve Centre Screen Centre Screen Tip send Sleeve Tip return Sleeve 1 2 send 3 1 2 return 3 Centre send Screen Centre return Sereen Y Cables Balanced Where used Aux Mix outputs RING SLEEVE lt TIP RING SLEEVE Headphone Separator Note for every doubling of headphones the load impedance 1881 RING SLEEVE SIE TIP RING SLEEVE
9. tener gran cuidado en conectar los pines correctamente al hacer los cables Conectando a Tierra y Aislando Para un funcionamiento ptimo utilizar conexiones balanceadas cuando sea posible y aseg rarse de que todas las se ales est n conectadas a un s lo punto de tierra s lido y libre de ruidos as como que todos los cables de se al tengan sus pantallas conectadas a tierra S lo en unas pocas circunstancias y para evitar bucles de masa todas las pantallas de los cables y otras se ales deber n estar conectadas a masa s lo en el punto de la fuente en vez de en ambos extremos Si es imposible evitar el uso de conexiones desbalanceadas puede minimizarse el ruido siguiendo los siguientes consejos sobre el cableado las ENTRADAS desbalancear en la fuente y utilizar cable de se al trenzado si fuera balanceado las SALIDAS conectar la se al del pin positivo y llevar a masa la salida del negativo Si se utiliza un cable trenzado conectar la pantalla s lo en la salida del mezclador e Evitar que los cables de audio pasen cerca de dimmers regulados y de cables de potencia Eluso de fuentes de baja impedancia como micr fonos profesionales de buena calidad o las salidas de los equipos de audio m s modernos minimiza significativamente la inmunidad al ruido Evitar el uso de micr fonos econ micos de alta impedancia los cuales sufren interferencias en cables largos incluso con cables de buena calida
10. POR LA GARANT A Los clientes del Reino Unido deben contactar con su distribuidor local Los clientes de fuera del Reino Unido deber n contactar con el distribuidor de su pa s el cual le ofrecer soporte en su horario local e idioma Rogamos compruebe el listado de distribuidores en nuestra web www soundcraft com para localizar a su distribuidor local EQUIPOS FUERA DE GARANT A Para las consolas compradas en el Reino Unido con el periodo de garant a agotado contacten con el Departamento de Servicio al Cliente correo electr nico csd soundcraft com de nuestra f brica en Potters Bar Hertfordshire Tel fono 44 0 1707 665000 Para el resto de consolas fuera de garant a contacte con el distribuidor de su pa s Cuando nos env e un correo electr nico o fax recuerde darnos la mayor informaci n posible Deber incluir su nombre direcci n y tel fono de contacto en horario laboral Si se encuentra en dificultades contacte con el Departamento de Servicio al Cliente correo electr nico csd soundcraft com 13 DIAGRAMA DE BLOQUES INALNO XIN m Y XIN y asz SIAdINO XIN lt NzIn 1321 SNIH ON3S dl L S1NIOd 133SNI 9 IXW o HOLINON ka S lt 1 XIN x 94 lt Y s HOLINOW YSL ASA
11. ado para ofrecer un igualado y suave control de cualquier nivel de se al del canal permitiendo que un ajuste preciso de las se ales de varias fuentes sea mezclado en la secci n de Master Tendr un mayor control si el ajuste de Ganancia se ha hecho correctamente y se dispondr de un recorrido completo del deslizante Ver la secci n Ajustes Iniciales en la p gina 22 para ayuda de como realizar un correcto ajuste del nivel de se al 10 PFL Cuando el pulsador del PFL est pulsado una se al pre fade pre mute alimenta los auriculares salida de control room y los medidores de nivel reemplazan los de MIX El LED PFL ACTIVE de la secci n de Master se ilumina para indicar que el PFL est activo Es una forma eficaz de escuchar cualquier se al de entrada sin interrumpir la mezcla principal y para hacer ajustes o solventar problemas Cuando cualquier PFL de la mesa sea pulsado las salidas de Control Room se conmutan autom ticamente para monitorizar las Salidas de Mezcla 11 INDICADOR DE PICO Este indicador se iluminar cuando el nivel de se al se aproxime al clip en cualquiera de los tres puntos de monitorizaci n a PRE EQ b POST EQ POST FADE 17 STERE9 1 1 5 15 AUX1 u 0 1 AUX2 0 1 BAL le LIF 370 4 9 9 2 0 E SA US Nod L 18 CANAL DE ENTRADA ESTEREO 1 Entradas Est reo 1 2 Estas entradas aceptan jacks TRS de 3 con
12. auricular marcar el nivel de Monitor 11 SALIDAS MONITOR Las salidas de Monitor son por medio de Jack de 3 polos tipo A balanceadas 12 NIVEL DE AURICULARES Este control ajusta el nivel salida de los auriculares Si el auricular est conectado a la toma PHONES el nivel ajusta el volumen de los auriculares sin afectar los niveles de salida de Monitor 13 CONECTOR DE AURICULARES La salida de auriculares es por jack de 3 contactos conectada en est reo como se muestra est optimizada para auriculares de 2000 o superiores Auriculares de 80 no se recomiendan 14 SALIDAS AUXILIARES 1 y 2 Estas salidas son por medio de Jack de 3 polos tipo A balanceadas 15 CONMUTADORES PRE POST AUXILIARES Estos dos pulsadores conmutan globalmente los envios AUX1 y AUX2 respectivamente de todos los canales de entrada en pre o post fader 21 Cardioid Response Hypercardioid Response Omnidirectional Response 22 m O N si q TRABAJANDO CON LA CONSOLA EPM La calidad del sonido final del sistema de PA ser tan buena como sea el peor elemento conectado al equipo de especial importancia es la calidad de la fuente de se al puesto que es el primer eslab n de la cadena A medida que nos vayamos familiarizando con los controles de la mesa se ir comprendiendo la importancia de una correcta elecci n del tipo de entrada la ubicaci n del micr fono y los ajustes del canal de entrada Sin
13. factores principalmente el control de ganancia de entrada el fader del canal y de los faders de Master Procurar utilizar solo la ganancia necesaria para conseguir un buen balance entre se ales con los niveles de los faders tal y como se ha descrito anteriormente Si la ganancia de entrada se ha ajustado muy alta habr que ajustar el fader del canal demasiado abajo y cualquier peque o movimiento de este canal tendr un efecto excesivo en la mezcla adem s de los posibles riesgos de generar acoples Tambi n es muy posible que la se al sobrecargue el canal provocando distorsi n por saturaci n Si el nivel de ganancia se ha ajustado demasiado bajo en todo el recorrido del fader no habr ganancia suficiente para conseguir un nivel adecuado y el ruido de fondo puede ser excesivo Estos efectos se muestran a continuaci n Clipped Signal If the signal level is too high clipping distortion may occur Signal If the signal level is too low it may be masked by the noise 23 MONTAJE DE GUIAS ENRACAR OPCIONALES Attach rack ears to sides of mixer at points with the screws provided Nota En los kits de enracar de las EP6 EPM8 se incluye una extensi n que permite montar las mesas en soportes de rack de 19 Los c digos de estos kits son RACK KIT RW5744 para 6 RACK KIT RW5745 para 8 RACK KIT RW5746 pa
14. secci n de Master Es importante ajustar el nivel correctamente para dar el m ximo recorrido del deslizante el cual debe posicionarse normalmente cerca del 0 Ver la secci n Ajustes Iniciales en la p gina 22 para ayuda de como realizar un correcto ajuste del nivel de se al 8 PFL Cuando el pulsador del PFL est pulsado una se al pre fade pre mute alimenta los auriculares salida de control room y los medidores de nivel reemplazan los de MIX El LED PFL ACTIVE de la secci n de Master se ilumina para indicar que el PFL est activo Los indicadores de nivel Left y Right muestran la se al PFL en mono Es una forma eficaz de escuchar cualquier se al de entrada sin interrumpir la mezcla principal y para hacer ajustes o solventar problemas 9 LED DE PICO DE CANAL Este indicador se iluminar cuando el nivel de se al se aproxime al clip en cualquiera de los tres puntos de monitorizaci n a PRE EQ b POST EQ c POST FADE 19 SECCION DE MASTER OUT 1 ALIMENTACION PHANTOM La mayor a de micr fonos profesionales de condensador necesitan ALIMENTACION PHANTOM que es un m todo de suministrar tensi n por los mismos hilos que transportan la se al de audio Pulsar el conmutador para alimentar con 48V todas las entradas de MICRO El Led adjunto se ilumina cuando la alimentaci n est activada AVISO Prestar atenci n cuando se utilicen micr fonos desbalanceados ya que estos podr an ser da ados por l
15. ven afectadas las frecuencias por encima o por debajo de la frecuencia seleccionada Como ejemplo podr a resultar un filtro de tipo pasa altos o pasa bajos Interferencia ac stica de otras fuentes de sonido Subida moment nea en el nivel de la se al M todo de conexi n de audio en que se utiliza un solo hilo conductor y donde se utiliza la pantalla del cable como se al de retorno Este m todo no ofrece la inmunidad a ruidos de las se ales balanceadas ver arriba La alimentaci n fantasma disponible en los canales de entrada de micro para micr fonos de condensador y cajas de Inyecci n Directa 29 CABLES CONEXI N TIPICOS Audio connectors used with Soundcraft consoles INS 3 RCA phono Em TIP RING TIP SLEEVE 1 XLR 3 pole 14 2 pole A guage TRS jack A guage TS jack Balanced Line Inputs Mix L amp R Outputs Stereo Inputs Auxiliary Outputs L Ring o RING sizEEvE SLEEVE RING TIP Sleeve O 1 o Es ate CA gt 3 o o SA lt e RING SLEEVE gt
16. 0 0 PAN N PAN PAN N PAN N 2 2 2 r 2 2 2 Ne ZN YN PFL MUTE PFL MUTE PFL MUTE PFL MUTE _ 1 A 14 MEG 1 A 1 5 _ 5 l 5 5 0 A 0 2 0 0 5 5 5 5 __ al 14 Y 14 __ 14 gt 2 24 l 24 2 34 4 34 34 2 34 5 O 9 1 11 12 MONITOR UT e e e re o O MIX L Soundcraft gt MIR INSERT STEREO 1 STEREO 2 2 TRACK HO 2 RECORD MONO MONO OUT AT k GAIN GAIN PHANTOM POWER PHONES N N lt 2 se a i Nro a Mare E E IV J t 3 t I I f lt N 2 9 9 MONITOR LEVEL 124 124 1 1 157 15 Af Mis a IF 370 3 370 3 7 eSI e 2 2 an Cs 0 o o We 127 12 127 12 15 1 15 15 AUX MASTERS AXI AUX1 AVX1 PRE RK MIX 5919 _ e 2 LN AVX1 POST Oro a pas 7 AUXZ PRE Qro x x 0 1 0 1 3 TRACK as be EZ O L1 1 l a MONITOR O w O PFL MUTE PFL
17. 9 In In 9 127 12 12 12 127 n 1 7 12 127 12 127 12 157 15 15 15 15 15 15 Mis 157 15 157 15 750 750 750 750 750 750 WF a WF P a a WF 0 qe a Y i de Y Y Y Y Y Y 150 N 3 5k 1504 N 3 5k 1507 35 1507 3 5k 1507 4 3 5 104 q N ask ts s rs I I I I I I lt N lt N 145 lt 145 Eo 138 lt 138 lt In 9 In 9 In In In 9 In 127 2 12 12 127 12 127 12 127 12 127 12 154 15 157 Ms 157 15 15 15 154 15 157 Mis IF 370 3 IF tts IF 370 3 IF s tts IF ta 370 3 I I I I I NI NI NI NI 9 Y 9 9 9 II 127 12 127 512 127 12 nr n 127 12 127 12 157 15 157 15 157 15 15 Mis 457 15 15 Mis 2 2 1 2 1 2 2 2 2 Y Mo 0 Mo 0 Mo 0 0 Mo 0 waly AUX2 y wely 2 e 2 2 2 2 2 2 2 2 2 1 0 1 0 Me 0 1 0 Me 0 LU 0 0 0 0 0 0 PAN N PAN N PAN N PAN N PAN N PAN N 2 2 2 2 2 2 2 2 1 2 2 2 17 Na f f a 17 f a a PFL MUTE PFL MUTE PFL MUTE PFL MUTE PFL MUTE PFL MUTE 1 1 1 1
18. AYBACK RCA 23 2 CONTROLES DE PLAYBACK 24 SALIDAS DE GRABACION RCA 25 ALIMENTACI N PHANTOM 26 AURICULARES Jack Y Se utiliza para controlar el nivel con que se alimenta al Bus de Mezcla y a los envios post fade Conectarlas al equipo de grabaci n anal gico o al sistema de amplificaci n Es una parada pre fader en la salida de la se al que puede ser utilizada para alimentar una aparato de din mica o masterizaci n La se al se envia por la punta del conector jack est reo y retorna por el anillo del mismo conector Se utilizan para alimentar al sistema de monitoraje Pueden conectarse directamente a monitores auto amplificados o indirectamente v a un amplificador a altavoces est ndar Estos potenci metros deslizantes controlan el nivel general de las salidas de mezcla Estos indican el nivel de las salidas de mezcla Cuando el LED PFL est iluminado los indicadores de nivel marcan el nivel de se al del PLF seleccionado Este controla el nivel de la se al que se env a al sistema de monitor Este controla el nivel de la se al que se env a a la salida de auriculares Estas dos salidas pueden ser utilizadas para enviar la se al del canal a la unidad de efectos o a los monitores de los artistas auriculares psm s monitores de escenario Aux 182 son conmutables pre post fader Estos dos pulsadores conmutan globalmente los env os AUX1 y AUX2 respectivamente de todos los canales de entrada en pre o post fade
19. BALANCEADAS conectando los jack como se muestra de todas formas intente mantener el cable tan corto como sea posible para minimizar las interferencias que el cable pueda recibir Recuerde poner a masa el anillo del jack si la fuente es desbalanceada Las fuentes Mono pueden alimentar ambos canales conectando solamente en la toma jack izquierda Left Inserci n en mezcla Mix El punto de inserci n es una interrupci n pre fade de la Mezcla Mix en el flujo de la se al permitiendo la conexi n de por ejemplo un compresor limitador o un ecualizador gr fico La toma Insert es un jack de 3 polos que si no se conecta est deshabilitado Cuando se inserta el conector el flujo de se al se interrumpe justo antes del potenci metro deslizante de mezcla Mix La se al de la mezcla aparece en la punta del conector y el retorno en el anillo Una conexi n de tipo Y es necesaria para conectarse al equipo con jacks separados para envio y retorno como se muestra abajo Signal Send Insert Point Send to External Device Screen Note If XLRs are used join Pins 1 amp 3 and connect to cable screen Connect Pin 2 to signal OC P Return from External Device Signal Return Salidas de Mezcla Mix Las salidas de mezcla son por XLR conectado como se muestra y por ser balanceadas permiten tiradas largas de cable para con
20. E gt EV E P MI S E P M 5 Manual de Usuario IMPORTANTE Por favor lea detenidamente ste manual antes de utilizar su mesa por primera vez This equipment complies with the EMC directive 89 336 Modified by 92 31 EEC 93 68 EEC 91 263 LVD 73 23 modified by 93 68 This product is approved to safety standards IEC 60065 2001 EN60065 2002 UL6500 7th Edition 2003 lt CAN lt SA E60065 03 And EMC standards EN55103 1 1996 E2 EN55103 2 1996 E2 For further details contact Harman International Industries Ltd Cranborne House Cranborne Road Potters Bor Hertfordshire EN 3JN UK Tel 44 0 1707 665000 Fox 44 1707 660742 e mail infofsoundcraft com O Harman International Industries Ltd 2006 Todos los derechos reservados Partes del dise o de ste producto podr an estar protegidas bajo patentes mundiales Parte N ZM0338 01 Soundcraft es una divisi n comercial de Harman International Industries Ltd La informaci n contenida en ste manual puede ser modificada sin previo aviso sin que ello represente una obligaci n por parte del vendedor Soundcraft no se responsabilizar de ning n da o o p rdida debido al uso de la informaci n o de errores contenidos en ste manual Ninguna parte de ste manual puede ser reproducido grabado en un sistema de recuperaci n de datos o transmitido en ning n tipo de medio ya sea electr nico el
21. ION LOOP INDUCTION LOOP AMP AMPLIFIER AMPLIFIER 1522 GRAPHIC EQ mmm See Mmm GRAPHIC EQ FOLDBACK INSTRUMENT AND VOCAL SOURCES lt D PLAYER __ 9000000 104 o n HEADPHONES gt 200R C lt ASSETTE OR DAT MACHINE 26 APLICACI N 4 GRABACI N Los puntos de inserci n de los canales 1 a 8 se utilizan para conectarse a un grabador multipista enlazando se ales de env o y retorno Las salidas de mezcla principales se utilizan para una grabaci n preliminar en DAT ARTIST FOLDBACK PASSIVE MONITORS STUDIO AMPLIFIER SPEAKER SWITCH AT y MONITORS lt Dr HH MULTITRACK TAPE RECORDER o INSTRUMENT AND y AMZ T VOCAL SOURCES 65 Ma OA MASTERING PROCESSOR F i HEADPHONES gt 200R SASSETTE OR DAT MACHINE APLICACION N 5 ENLAZANDO DOS MESAS EPM a a lo 292 255 GRAPHIC EQ
22. LR 2 Hot y 2 Hot ve 1 Screen 7 WJ 3 Cold ve Link 3 to 1 3 pole jack Unbalanced ot ve 2 Cold AB d Ground 1 round Screen Screen Sleeve y Inserts Signal send Signal return round Screen 10 ve lead to Tip ve lead to Tip ve lead to Ring ve lead and H HL Sleeve to Ground CONECTANDO Revisar las p ginas 30 31 para m s detalles sobre conexionado Entrada de Micro La entrada de MICRO acepta conectores tipo XLR y se ha dise ado para poder abarcar un amplio rango de se ales de bajo nivel tanto BALANCEADAS como DESBALANCEADAS ya se trate de voces que requieren del mejor funcionamiento y bajo ruido hasta las baterias que exigien el m ximo margen din mico Los micr fonos profesionales din micos de condensador o de cinta son los mejores porqu son de BAJA IMPEDANCIA Utilizando micr fonos econ micos de ALTA IMPEDANCIA no conseguir el mismo grado de inmunidad a interferencias en el cable del micr fono puesto que el ruido de fondo ser superior Cuando se activa la alimentaci n PHANTOM en la toma se genera una tensi n capaz de alimentar los micr fonos de condensador profesionales NO UTILIZAR fuentes DESBALANCEADAS la alimentaci n phantom activada La tensi n en los pins 2 y 3 del conector XLR puede causar serios da os Los micr fonos din micos pueden ser utili
23. a alimentaci n phantom Los micr fonos din micos balanceados normalmente se pueden utilizar con la alimentaci n phantom activada contactar el fabricante del micr fono para m s detalles Antes de activar la alimentaci n phantom todos los micr fonos deber an estar conectados y todos los faders al m nimo para evitar posibles da os al equipo externo 2 INDICADOR DE ALIMENTACI N Este LED se enciende cuando la mesa est conectada a la alimentaci n 3 FADERS DE MASTER Los FADERS DE MASTER ajustan el nivel final de las salidas de MIX existe un fader para cada canal de salida Estos deber an ajustarse cerca de la marca 0 si los ajustes de Ganancia se han hecho correctamente de forma que los faders de mezcla tengan el m ximo recorrido para un buen control de la mezcla 4 SALIDAS DE MEZCLA E INSERCIONES Las salidas de Mezcla LEFT y RIGHT se env an a las bases XLR como se ales balanceadas Los puntos de INSERCION de Mezcla desbalanceados y se conectan por medio de jacks de 3 contactos de tipo A 5 INDICADORES DE NIVEL Los medidores de pico de tres colores indican el nivel de las salidas de Mezcla Derecha y Mezcla Izquierda d ndonos un aviso constante de picos excesivos de se al que podr an causar sobrealimentaci n Procure mantener los niveles de pico sobre los indicadores mbar para un mejor resultado Igualmente si los niveles de salida son tan bajos que ni lo registran los indicadores de nivel el
24. a sido construida utilizando algunas de las m s avanzadas t cnicas en el mundo desde la tecnolog a de montaje de PCB de alta densidad hasta equipos de comprobaci n y medida asistidos por ordenador incluso muy por encima de rango audible Adem s de pasar por este control de calidad antes de ser empaquetadas tambi n existe una zona de escucha humana Si algo hemos aprendido en estos a os es que el toque humano cuenta y s lo empleando gente podemos asegurar que el producto cumple con las exigencias del usuario final AVISO PARA AQUELLOS QUE CONTROLAN LA MEZCLA A pesar de que su nueva consola no provocar ning n sonido hasta que le conecte las se ales puede ser capaz de producir sonidos que cuando sean monitorizados a trav s de un amplificador o de los auriculares y tras un periodo de tiempo pueden da ar su o do Rogamos que tenga cuidado cuando trabaje con su equipo si manipula controles que no entiende todos lo hemos hecho cuando est bamos aprendiendo aseg rese que sus monitores est n bajados Recuerde que sus o dos son la herramienta m s importante de su trabajo prot jalos y ellos se lo agradecer n Muy importante No tenga miedo de experimentar par a ver como cada par metro afecta al sonido esto va ha incrementar su creatividad y le ayudar a lograr los mejores resultados de su mezclador y respeto de artistas y audiencia Balanced Mic XLR 9 pa Hot ve 1 Sereen Y Unbalandih Mic X
25. a su nivel instant neo m ximo antes de comenzar a descender Tambi n se puede referir al tipo de respuesta de un ecualizador en el que se modifica s lo una banda de frecuencias con el pico de sta situado en el centro de la banda como en un ecualizador gr fico Una indicaci n visual de que la se al est alcanzando el pico antes de empezar a recortar Clip Escucha Pre fade Funci n que permite al operador monitorizar la se al de un canal pre fade independientemente de su nivel de mezcla T rmino utilizado para describir la relaci n existente entre dos se ales de audio Las se ales en fase se refuerzan las se ales fuera de fase se cancelan La fase es una medida relativa al desplazamiento entre dos se ales de onda de id ntica frecuencia T rmino utilizado para describir la orientaci n de los polos positivo y negativo en una conexi n de audio Normalmente las conexiones se realizan de positivo a positivo y de negativo a negativo Si se invierten el resultado ser n unas se ales fuera de fase v ase Fase arriba Post fade Pre fade Rolloff Shelving Spill Transitorio Desbalanceado 48V El punto en el camino de la se al despu s del fader y por tanto afectado por la posici n de ste El punto en el camino de la se al antes del fader y por tanto no afectado por la posici n de ste Ca da de ganancia en los extremos de la respuesta en frecuencia Tipo de respuesta de un ecualizador en el que se
26. a tercera su conexi n a tierra La pata ancha o la tercera pata es para su seguridad Cuando el conector suministrado no entre en la base del enchufe consulte con un electricista para que reemplace el enchufe obsoleto Proteja el cable de alimentaci n contra pisotones o pinzamientos especialmente en la zona del conector y preste especial atenci n a la zona de salida del aparato Utilice solamente conexiones accesorios especificados por el fabricante Utilice s lo el atril tripode brazo o mesa especificado por el fabricante o vendido con el aparato Cuando se utilice una carretilla h galo con precauci n para evitar da os por vuelco de la carga Desconecte el aparato en caso de tormenta o cuando no vaya ha ser utilizado durante largos periodos de tiempo Conf e todo el mantenimiento s lo a personal t cnico cualificado Haga revisar el aparato cuando pueda haber sido da ado ya sea el cable de alimentaci n o conector se haya derramado l quido en el interior el aparato haya sido expuesto a la lluvia o humedad o cuando no funcione correctamente o haya sido golpeado Nota Se recomienda que el mantenimiento y reparaci n del producto sea realizado por Soundcraft o por sus agentes autorizados Soundcraft no puede aceptar en absoluto ninguna responsabilidad por cualquier p rdida o da o causada por un servicio de mantenimiento o reparaci n no autorizado AVISO Para prevenir el riesgo de descarga el ctrica o fuego no e
27. a y s lo sabiendo que se supone que debe de hacer cada uno de ellos podr ser capaz de decir si realmente hay un fallo Muchos fallos son el resultado de una incorrecta conexi n o ajuste los cuales vamos a pasar por alto La soluci n de problemas es un proceso de aplicar la l gica en el flujo de se al a trav s de la mesa y localizar el problema por eliminaci n Intercambiar las conexiones de entrada para comprobar que la fuente est realmente presente Comprobar tanto las entradas de Micro como las de L nea Eliminar secciones del canal utilizando una inserci n para enviar la se al a otras entradas que sabemos que funcionan Enviar los canales a diferentes salidas o a los env os auxiliares para identificar problemas en la secci n de Master Comparar un canal sospechoso con su adyacente con exactamente los mismos ajustes Utilizar el PFL para monitorizar la se al de cada secci n Los problemas de contacto en los puntos de inserci n pueden comprobarse utilizando un jack con la punta y el anillo cortocircuitados como se muestra m s abajo Si la se al aparece al conectar el jack nos indica que existe un problema con los contactos de la base debido al desgaste o aver a o a menudo por suciedad o polvo Es recomendable tenera uno preparado como kit de mantenimiento Wire Link Dumm x Insert Bypass Jack Si se duda se puede contactar con soporte al cliente de Soundcraft EQUIPOS CUBIERTOS
28. ar al Usuario de la presencia de riesgo de alto voltaje sin protecci n dentro de la caja que puede ser de suficiente intensidad como para constituir un riego de descarga el ctrica para las personas PRECAUCION El signo de exclamaci n dentro del triangulo pretende alertar al usuario de la presencia de partes importantes para el manteniendo se acompa a documentaci n del aparato NOTAS Contiene informaci n importante as como consejos pr cticos para la operaci n de su Equipo AVISOS DE SEGURIDAD EN EL USO DE AURICULARES D Contiene informaci n y consejos importantes sobre salidas de auricular y niveles de monitorizaci n Impedancia Recomendada de los Auriculares gt 200 Ohms SUMARIO s urdcraft INSE 2 al T e GGG n 2 9 F Ono wa 9 0 o w Qro h oso Ono asa T mnm SCA Y FR mom Y P MY
29. as que debemos utilizarlo con moderaci n y escuchar atentamente los cambios en los ajustes para comprender como pueden afectar al sonido ECUALIZADOR de Agudos Alta Frecuencia Girar a la derecha para incrementar las frecuencias altas agudos hasta 154 12kKz para realzar los platos voces e instrumentos electr nicos Gire hacia la derecha para atenuar hasta 15dB para reducir el siseo o el exceso de sibilancia que puede producirse en ciertos tipos de micr fono Ajuste el potenci metro dentado en su posici n central cuando no se requiera ajuste ECUALIZADOR de Medios Hay dos potenci metros que trabajan conjuntamente para una Ecualizaci n con Barrido de Medios El potenci metro inferior realza o aten a en 15dB la se al al igual que el de Agudos pero la frecuencia que se ajusta depende de la marcada por el potenci metro superior con un rango comprendido entre 140Hz y 3kHz Lo que permite una gran mejora de la se al sobre todo en aplicaciones en vivo ya que esta banda de medios cubre el rango vocal Escuche atentamente al ajustar estos dos controles a la vez para encontrar que caracter sticas vocales se realzan o reducen Ajuste el potenci metro dentado en su posici n central cuando no sea requiera su ajuste ECUALIZADOR de Graves Baja Frecuencia Gire a la derecha para realzar bajas frecuencias graves en 15 dB por debajo de 60Hz para a adir calidez a las voces o mayor fuerza a sintetizadores y bater as Gire a la i
30. ctrico mec nico ptico qu mico incluyendo fotocopias y grabaciones bajo sing n pretexto sin el expreso permiso de Soundcraft E Internacional Industries Limited Cranborne House Cranborne Road POTTERS BAR Hertfordshire EN6 3JN UK Telf 44 0 1707 665000 Fax 44 0 1707 660742 http www soundcraft com Indice MANUAL DE USUARIO INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD GUIA DE SIMBOLOS DE SEGURIDAD SUMARIO GUIA R PIDA INTRODUCCI N CONECTANDO DIAGRAMA DE BLOQUES CANAL DE ENTRADA MONO CANAL DE ENTRADA ESTEREO SECCION DE MASTER TRABAJANDO CON TU CONSOLA EPM MONTANDO GUIAS DE ENRACAR OPCIONALES APLICACIONES GLOSARIO CABLES DE CONEXI N TIPICOS HOJA DE AJUSTES CARACTER STICAS T CNICAS GARANT A INSTRUCCIONES IMPORTANTES DE SEGURIDAD Lea estas instrucciones Guarde estas instrucciones Atienda todas las advertencias Siga todas las instrucciones No utilice ste aparato cerca del agua Limpie s lo con un trapo seco No obstruya ninguna apertura de ventilaci n Instale la unidad de siguiendo las instrucciones del fabricante No lo instale cerca de fuentes de calor como radiadores resistencias calientes estufas u otros aparatos incluyendo amplificadores que sean fuentes de calor Mantenga la polaridad y tierra del conector de alimentaci n Un conector polarizado tiene dos patas una mayor que la otra Un conector con tierra tiene dos patas y un
31. d La puesta a tierra y el aislamiento puede parecer como algo de magia negra por lo que los siguientes consejos son s lo una gu a Si en su equipo hay ruidos la causa m s com n puede ser debido a un bucle de tierra Abajo se muestran dos ejemplos de como pueden crearse estos bucles Example 1 Audio with ground connected eN Mixer AAA n F Amplifier Supply Supply Mains Earth Example 2 2 Left Signal with ground connected Mixer Amplifier Right Signal with ground connecteo Precauci n Bajo ninguna circunstancia la toma de tierra debe ser desconectada de la toma de red 12 SOLUCION DE PROBLEMAS Siguiendo unas reglas b sicas cualquier usuario puede ser capaz de solventar problemas b sicos Tratando de conocer el Diagrama de Bloques de su consola ver p gina 14 Tratando de conocer que hacen o deben de hacer todos los controles y conexiones del sistema Aprender donde buscar soluci n a los problemas El Diagrama de Bloques es un boceto representativo de todos los componentes de la mesa donde se muestra como se conectan entre ellos y como fluye la se al a trav s del sistema Una vez se haya familiarizado con los diversos bloques de componentes ver que el Diagrama de Bloques es f cil de seguir y con ello habr mejorado la comprensi n de la estructura interna de la mesa Cada componente tiene una funci n espec fic
32. densador cuando utilice la entrada de LINEA Punto de Inserci n El punto de inserci n es una parada desbalanceada y pre EQ en el flujo de la se al permitiendo que entre otras unidades de proceso como limitadores compresores o ecualizadores se incorporen al flujo de esta se al La toma Insert es un jack de 3 polos que si no se conecta est deshabilitado Cuando se inserta el conector el flujo de se al se interrumpe justo antes del ecualizador La se al de salida del canal aparece en la punta del conector y se retorna por el anillo la masa es com n para ambos Si se necesita una salida directa pre EQ pre fade alternativa puede utilizarse la punta del inser y hacer un puente entre la punta y el anillo para no interrumpir el flujo de se al Mix Outputs gt 1 5 ml creen 3 Signal Aux Outputs Monitor Outputs Signal Signal Screen Mix Inserts Signal Sena Signal Return round Screen Headphones Left Signal Right Signal p Ground Entradas Est reo 1 2 Acepta conectores jack de 3 polos o mono de 2 con conexi n autom tica a tierra de la entrada negativa Utilice estas entradas para fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadores reproductores de cassette o como retorno de las unidades de efectos La entrada es BALANCEADA para un menor ruido y m xima inmunidad a interferencias pero puede utilizar fuentes DES
33. ducci n de 15dB a 60Hz 4 Env os Auxiliares Estos se utilizan para ajustar mezclas independientes de Monitores Efectos o grabaci n la combinaci n de cada Env o Auxiliar se mezcla en su respectiva salida Auxiliar de la parte trasera del mezclador Para los efectos es preferible que la se al se aten e o realce con el movimiento del fader llamado POST FADE pero para Retornos o env os de Monitores es importante que el env o sea independiente del movimiento del fader llamado PRE FADE Los Env os AUXILIARES 1 y 2 son conmutables globalmente entre pre y post fade vea la secci n de master en la p gina 20 21 Los potenci metros de env o se alimentan de la suma a mono de las se ales L amp R 5 BALANCE Este control ajusta la cantidad de se al que alimenta al bus de mezcla Izquierdo y Derecho permitiendo posicionar la fuente suavemente en la imagen est reo Cuando el control est totalmente a la izquierda o a la derecha s lo aquella se al se env a a la mezcla Con la misma ganancia se env a si se posiciona el potenci metro dentado en el centro 6 SILENCIAMIENTO Mute Todas las salidas del canal est n activas si el conmutador no est pulsado y silenciadas cuando si lo est STERE 1 7 POTENCIOMETRO DESLIZANTE Fader El potenci metro deslizante Fader de 60mm ofrece un suave control del nivel de se al del canal permitiendo que un ajuste preciso de las se ales de varias fuentes sea mezclado en la
34. e Soundcraft y b El Cliente Final haya notificado la aver a al Distribuidor o a Soundcraft antes de 14 d as desde que sta fuera detectada y c S lo personal autorizado por Soundcraft o el Distribuidor haya realizado ajustes o reparaciones del Equipo y d El Cliente Final haya utilizado el Equipo s lo para los prop sitos que recomienda Soundcraft bajo las condiciones de trabajo y especificaciones recomendadas 5 Los defectos originados como resultado de lo siguiente no quedan cubiertos por sta Garant a Fallo o manejo negligente da os qu micos electro qu micos o el ctricos da os accidentales causados por elementos de la naturaleza negligencia deficiencias en el sistema el ctrico aire acondicionado o control de humedad 6 Los beneficios de esta Garant a no pueden ser asignados por el Cliente Final 7 Los usuarios finales que son clientes deben tener en cuenta que sus derechos cubiertos por esta garant a son adicionales y no afectan a cualquier otro tipo de recurso que puedan interponer contra el vendedor del Equipo 35 36
35. e alta calidad y bajo ruido pero tambi n se pueden utilizar fuentes DESBALANCEADAS cableando los jacks tal como se muestra abajo intentar utilizar cables tan cortos como sea posible Desconectar cualquier fuente conectada a la entrada de Micro si se va a Utilizar esta toma Ajustar el nivel de entrada utilizando el potenci metro de Ganancia GAIN 3 Punto de Inserci n El punto de inserci n es una interrupci n desbalanceada y pre EQ en el flujo de la se al permitiendo que otras unidades de proceso como limitadores compresores o ecualizadores se incorporen al flujo de esta se al La toma Insert es un jack de 3 polos que si no se conecta queda deshabilitada Cuando se inserta el conector el flujo de se al se interrumpe justo antes del ecualizador I Signal Send Insert Point Send to External Device Note If are used join Pins 1 amp 3 Screen and connect to cable screen Signal Return Connect Pin 2 to signal Return from External Device Si se necesita una salida directa pre EQ pre fade alternativa puede utilizarse la punta del inser y hacer un puente entre la punta y el anillo para no interrumpir el flujo de se al observese abajo Insert Point Signal Send To External Device WE __ Signal a 4 AD Screen 4 Ganancia Este potenci metro aju
36. ectar amplificadores u otros equipos balanceados From EPM Balanced Connection Impedance Balanced Output Signal 8 External Device Signal From EPM Unbalanced Connection Impedance Balanced i Output Signal To External Device Screen Signal Experience has shown that sometimes it is better not to connect screen at external device end Salidas Auxiliares Las salidas Aux son por tomas jack de 3 contactos cableadas como se muestra en la imagen de la izquierda y son balanceadas permiten tiradas largas de cable a amplificadores u otros equipos balanceados Auriculares La salida de auricluares es por jack de 3 contactos conectada en est reo como se muestra est optimizada para auriculares 2000 o superiores Auriculares de 80 no se recomiendan 11 Polaridad Fase Probablemente se est familiarizado con el concepto de polaridad en se ales el ctricas y esto es muy importante en se ales de audio balanceadas As como una se al balanceada es altamente efectiva cancelando interferencias no deseadas dos micr fonos que capten la misma se al pueden cancelarse mutuamente o causar una gran degradaci n de la se al si uno de los cables tiene intercambiadas las conexiones entre el polo y el Esta inversi n de fase puede ser un gran problema cuando los micr fonos est n muy cerca por ello siempre se deber
37. ema ver las secciones anteriores sobre conexionado de ste manual ya se est en condiciones de tomar el control de la mesa de mezclas Ajustar cada canal de forma individual como se indica a continuaci n Conectar las fuentes a las entradas adecuadas micr fono teclado etc ATENCI N Los micr fonos que requieran alimentaci n phantom deber n conectarse antes de activar el conmutador de 48V Asegurarse que el sistema de PA est apagado cuando se active la alimentaci n phantom Situar los faders de Master 0 los faders de entrada a 0 y ajustar los niveles del amplificador al 70 aproximadamente Aplicar un nivel de se al de trabajo y pulsar el bot n de SOLO del primer canal para comprobar el nivel en los indicadores de nivel Ajustar la ganancia de entrada de forma que el indicador de nivel llegue a la secci n mbar con picos ocasionales sobre el primer LED rojo coincidiendo con el m ximo nivel de la fuente Esto permite disponer de suficiente margen como para soportar picos y establecer el nivel m ximo para un funcionamiento normal ver la nota posterior Repetir esta operaci n en los canales que as lo requieran medida que se a adan m s canales a la mezcla los indicadores tender n a marcar niveles en la zona roja Si fuera necesario ajusta el nivel de los faders de Master Prestar atenci n por si se produce el t pico sonido de realimentaci n feedback Si no se consigue un nivel sati
38. embargo ante la espontaneidad del directo ning n ensayo es suficiente La mesa se debe ajustar de forma que siempre tengamos un margen de control de reserva para compensar cambios en la posici n del micr fono y los efectos de absorci n del p blico diferencias ac sticas entre la prueba de sonido y el show UBICACI N DE LOS MICR FONOS La cuidadosa elecci n del tipo de micr fono para cada tipo de aplicaci n y su correcta ubicaci n es esencial para obtener unos buenos resultados Las ilustraciones de la izquierda muestran diferentes patrones polares de los tipos de micr fono m s comunes Los micr fonos de tipo cardioide son m s sensibles a los sonidos que provienen del frente y los micr fonos hipercardioides ofrecen una mayor directividad con una peque a captaci n por la parte trasera del micr fono Estos tipos son ideales para la grabaci n de voces e instrumentos cuando el rechazo de sonidos no deseados y la eliminaci n de acoples es importante Lo ideal seria ubicar el micr fono tan cerca de la fuente como sea f sicamente posible para evitar captar los sonidos ambientales y poder reducir el nivel de ganancia de la mesa para as evitar acoples Una buena elecci n y ubicaci n del micr fono apenas requerir ecualizaci n No existen reglas exactas dejar que el o do juzgue Despu s de todo la posici n que mejor ofrece el efecto deseado es la posici n correcta AJUSTES INICIALES Una vez conectado el sist
39. nales e instituciones l deres para poder ofrecer unos producto dise ados para conseguir una mezcla con los mejores resultados posibles Construido bajo los estandares m s rigurosos utilizando componentes de calidad y la ltima tecnolog a en montaje de placas la EPS ha sido dise ada para ser lo m s f cil de manejar como sea posible Hemos estado a os investigando los metodos de control m s eficientes por dos razones 1 Ingenieros m sicos escritores y programadores todos deben tener las m nimas interrupciones en su proceso creativo nuestros productos han sido dise ados para ser casi transparentes y as para darles un respiro 2 Ya sea tocando o grabando en ambos casos el tiempo es muy caro y rara vez c modo Gracias a su eficiencia nuestros productos tienen una interfaz de trabajo reconocidapor millones de usuarios como el estandar en sta industria La calidad sonora de nuestros productos es ejemplar algunos de los circuitos empleados en nuestros modelos m s caros se emplean tambien en la EPM ofreciendo la gran calidad Soundcraft en un formato de consola m s peque o sin ning n tipo de compromiso Le encantar saber que apartir de la fecha de la compra dispone de un a o de garantia La EPM ha sido dise ada utilizando la ltima tecnolog a en programas de dise o para ingenieria Cada consola Soundcraft ha sido probada para afrontar toda la tensi n y rigurosidad en las mezclas de hoy en d a Toda la EPM h
40. onector sea sustituido El rango de voltajes en que esta unidad es capaz de trabajar est marcado en el panel posterior NOTA Este equipo ha sido probado y hallado en cumplimiento con los l mites establecidos para un equipo digital categor a A seg n la parte 15 de las normas de la FCC stas condiciones est n dise adas para ofrecer una protecci n razonable contra interferencias nocivas para cuando los equipos trabajen en entornos comerciales Este equipo genera emplea y puede emitir energ a de radiofrecuencia y si no se instala y utiliza de acuerdo con las instrucciones es posible que cause interferencias perjudiciales a las comunicaciones por radio La utilizaci n de ste equipo en un rea residencial podr a causar interferencias nocivas en cuyo caso el usuario ser requerido para corregir las interferencias a su cargo ste tipo de aparato digital de Clase A cumple con las especificaciones de la Regulaci n de Equipos Causantes de Interferencias Canadiense Cet appareil num rique de la Classe A respecte toutes les exigences du R glement sur le mat riel brouilleur du Canada Por su propia seguridad y para prevenir la invalidaci n de la garant a por favor lea atentamente sta secci n GUIA DE SIMBOLOS DE SEGURIDAD Por su propia seguridad y para prevenir la invalidaci n de la garant a los textos marcados con estos signos deben leerse atentamente ADVERTENCIA El rayo el ctrico con la flecha pretende alert
41. r Estas dos entradas pueden utilizarse para conectar entradas de l nea est reo de teclados m dulos de sonido samplers tarjetas de sonido etc Estas entradas pasan a trav s de un canal normal con Ecualizaci n y controles de envio a Auxiliares y Balance Aqu se puede conectar la salida del aparato grabador reproductor Utilizarlos para controlar la se al de 2 Track El conmutador MONITOR env a la se al a las salidas de monitor y auriculares mientras que el conmutador TO MIX env a las se ales a la mezcla principal Aqu se puede conectar el aparato grabador Pulsar este conmutador para alimentar los micr fonos de condensador 48V PRECAUCI N No activar la Alimentaci n Phantom antes de conectar el micr fono Conectar los auriculares en esta toma Impedancia recomendada de los auriculares 200 Ohms o superior INTRODUCCI N Gracias por adquirir un mezclador Soundcraft EPM La serie EPM es nuestra soluci n con mejor relaci n calidad precio ofreciendo todas las prestaciones que se esperan de un producto Soundcraft a un precio realmente asequible El embalaje con que viene la EPM forma parte del producto y debe guardarse para usos futuros Poseer una consola Soundcraft ofrece la experiencia profesional y soporte de uno de principales fabricantes y por tanto de uno de las mayores marcas de este negocio durante cerca de 3 decadas Nuestro conocimineto ha sido adquirido a base de trabajar estrechamente con profesio
42. ra EPM12 24 APLICACIONES APLICACI N N 1 REFUERZO DE SONIDO EN DIRECTO MAIN PA LEFT AND RISHT STAGE FOLDBACK IC KEYBOARD e P b J y Y J a E O AMPLIFIER 1 s r a gt rn nm m a HEADPHONES gt 200R CASSETTE OR DAT MACHINE APLICACI N 2 SISTEMAS DISTRIBUIDOS Esta configuraci n demuestra como pueden manejarse m ltiples sistemas con una EPM MONITOR MAIN PA LEFT AND RIGHT AMPLIFIER AMPLIFIER 1 A PAD A A E zo AA gt gt ASS RAE s33 AEREA Ss SRAPHIC EQ GRAPHIC EQ GRAPHIC EQ S ps O O ES O O 4 COMPRESSOR LIMITER 25 APLICACI N N23 AUDITORIOS Esta configuraci n utiliza la salida del Auxiliar 2 para alimentar un equipo dedicado a personas con deficiencias auditivas El Auxiliar 1 se utiliza como retorno de monitores el cantante orador Las salidas principales se utilizan para manejar el sistema de refuerzo principal Las conexiones de grabaci n y playback son utilizadas para conectar el DAT y el CD INDUCT
43. ruido de fondo puede resultar excesivo Ajuste adecuadamente los niveles de entrada para obtener los mejores resultados Cuando se pulsa un conmutador de PFL ambos indicadores muestran en mono el nivel de se a del canal el LED indicador de PFL tambi n se iluminar 20 ADO AUX1 AUX T AUDIO Soundcraft MIX L GA 2 INSERT PHANTOM POWER PHONES PMI2 a JAR 7 A Y ER HR AVX MASTERS AUX1 PRE E MIX SOLO 3 0 3 6 m k 0000900 0000000 PFL ACTIVE 6 SALIDAS DE GRABACI N Estas dos salidas RCA transportan una copia de las se ales de Mezcla L y R Permiten su conexi n a equipos de grabaci n como DAT MiniDisc Grabadores de Cassette etc 7 PLAYBACK 2Track Estos dos conectores RCA se utilizan para conectar entradas de l nea desbalanceada de equipos reproductores 8 PLAYBACK A MEZCLA 2Track to Mix Al pulsar este conmutador las se ales de Playback conectadas a los RCA L y R se enviar a las salidas de Mezcla Izquierda y Derecha de MIX 9 MONITOR PLAYBACK Pulsando este conmutador se env a la se al de Playback a la salida Monitor y Auriculares conmutando cualquier otra se al presente en Monitor Auriculares 10 NIVEL DE MONITOR Este control ajusta el nivel de las salidas de MONITOR izquierda y derecha Si un auricular esta conectado a la toma PHONES el nivel de
44. sfactorio sin realimentaci n revisar tanto la ubicaci n del micr fono como la del altavoz y repetir este ajuste Si la realimentaci n persiste puede ser necesario el uso de un ecualizador gr fico para reducir la respuesta de ciertas frecuencias resonantes Nota Los ajustes iniciales deben ser considerados s lo como un punto de partida de la mezcla Es importante recordar que son muchos los factores que afectan al sonido en un evento en directo como por ejemplo la ecualizaci n del propio canal o el tama o de la audiencia Ahora ya se est listo para comenzar a trabajar de forma progresiva en la mezcla hay que escuchar atentamente cada componente y vigilar los picos en los indicadores de nivel Si esto ocurre reducir ligeramente el nivel del potenci metro deslizante del canal hasta que los leds rojos del indicador de nivel se apaguen o revisar el nivel de salida Mix Master ajustando sus potenci metros deslizantes Recordar que la mesa es un mezclador no un amplificador Incrementar el volumen general es tarea del amplificador si no es posible ofrecer un volumen adecuado es probable que el amplificador sea demasiado peque o para esta aplicaci n Escoger cuidadosamente el amplificador y sobre todo no intentar suplir la falta de potencia del amplificador incrementando excesivamente el nivel de salida de la mesa de mezcla Nota El nivel de todas las fuentes de se al en la etapa de salida final est relacionado con muchos
45. st referenciada a 0 775V RMS Caja de inyecci n Directa La pr ctica de conectar un instrumento el ctrico musical directamente a la entrada de la mesa de mezclas en vez de a un amplificador y altavoz y este recogido por un micr fono Aparato que permite realzar o atenuar las bandas de frecuencia seleccionadas de una se al de audio Potenci metro Deslizante Un mando de control de tipo lineal para ajustar el nivel de la se al El pitido que se produce por realimentaci n al acercar demasiado el micr fono al altavoz que amplifica su propio sonido Un env o de retorno dedicado a los artistas v a monitores o auriculares que les permite escuchar lo que est n tocando La variaci n de ganancia de un dispositivo en relaci n a la frecuencia La cantidad de amplificaci n del nivel de una se al El rango de se al disponible por encima del nivel nominal antes de que se produzca distorsi n por Una t cnica utilizada en salidas desbalanceadas para minimizar los efectos de ruido e interferencias cuando se conectan entradas balanceadas externas Un punto de ruptura en el camino de la se al que permite la conexi n de aparatos externos como procesadores de se al u otros mezcladores a nivel de l nea Los niveles nominales pueden estar entre 0dBu y 6dBu y suelen provenir de fuentes de baja impedancia Abreviaci n de Panorama Controla los niveles enviados al bus de salida izquierdo y derecho El punto en el cual la se al alcanz
46. sta el nivel de se al de fuente que se env a al resto de la mesa Las se ales demasiado altas pueden distorsionar como sobrealimentaran el canal Si la se al es demasiado 15 200 Frequency Hz 2k 200 Frequency Hz gt 200 Frequency Hz 16 baja el ruido de fondo ser m s apreciable y no podr tener suficiente se al en la salida de la mesa Mencionar que algunos equipos de sonido en concreto los dedicados a sistemas dom sticos trabajan a niveles m s bajos 10dBV que los equipos profesionales y por tanto necesitan de m s ganancia para dar el mismo nivel de salida Vea Ajustes Iniciales en la p gina 22 para aprender como se ajusta correctamente la Ganancia GAIN 5 Ecualizador El Ecualizador EQ permite una sutil manipulaci n del sonido especialmente para mejorar el sonido en aplicaciones PA en vivo donde la se al original est muy lejos de ser la ideal y donde un simple realce o atenuaci n de las frecuencias vocales pueden mejorar la claridad Tres secciones nos dan la posibilidad de un control s lo visto en mesas de mezcla mucho m s grandes El ajuste de los potenci metros puede tener un efecto dram tico
47. superior de la secci n de master AVISO No activar la Alimentaci n Phantom antes de conectar el micr fono Conectar aqu las fuentes con nivel de L nea como Sintetizadores Cajas de Ritmo DI Box etc Conectar aqu procesadores de se al como Compresores Puertas de Ruido etc Ajustar aqu para incrementar o reducir el nivel de la se al de entrada Ajustar estos controles para cambiar el tono de la se al la caracter stica de la se al Ajustar estos controles para variar el nivel de la se al hacia la unidad de efectos o a los monitores de los artistas auriculares psm s monitores de escenario Aux 1 amp 2 son conmutables pre post fader Utilizar este control para posicionar la se al dentro del campo est reo Cuando est pulsado no se oir ninguna se al del canal se ales post mute Cuando est pulsado la se al aparecer en las salidas de monitor y auriculares utilizarlo para monitorizar la se al ya ecualizada del canal 10 INDICADOR DE PICO Se utiliza para indicar que la se al est pr xima al punto de distorsi n Clipping en un canal espec fico 11 FADER DE CANAL DE ENTRADA 12 SALIDAS DE MEZCLA XLR 13 INSERCION EN MEZCLA Jack Ys 14 SALIDAS MONITOR 1 4 Jack 15 FADERS DE MASTER 16 INDICADORES DE NIVEL PRINCIPAL 17 CONTROL MONITOR 18 CONTROL DE AURICULARES 19 SALIDAS AUXILIARES 1 4 Jack 20 CONTROL DE AUXILIARES 21 ENTRADAS ESTEREO 1 2 Jack 22 2 ENTRADAS PL
48. tactos Utilizar estas entradas para fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadores reproductores de cassette o unidades de efectos Las entradas son BALANCEADAS para equipos profesionales de alta calidad y bajo ruido pero tambi n puede utilizar fuentes DESBALANCEADAS cableando los jacks tal como se muestra en la anterior secci n Cableando de todas formas trate de utilizar cables tan cortos como sea posible Las fuentes Mono pueden utilizarse conectando solamente el jack izquierdo 2 GANANCIA El control de GAIN ajusta el nivel de se al del canal 3 ECUALIZADOR ECUALIZADOR de Agudos Alta Frecuencia Girar a la derecha para realzar altas frecuencias agudos a adiendo brillo a la percusi n cajas de ritmo sintetizadores e instrumentos electr nicos Girar a la izquierda para cortar stas frecuencias reduciendo sibilancia y exceso de brillo Ajustar el potenci metro dentado en su posici n central cuando no se requiera ajuste El control tiene una respuesta shelving aplicando un incremento o reducci n de 15dB a 12kHz ECUALIZADOR de Graves Baja Frecuencia Girar a la derecha para realzar bajas frecuencias graves a adiendo mayor fuerza a sintetizadores guitarras y bater as Girar a la izquierda para reducir el zumbido resonancias o para mejorar un sonido pastoso Ajustsr el potenci metro dentado en su posici n central cuando no se requiera ajuste El control tiene una respuesta shelving aplicando un incremento o re
49. xponga el aparato a la lluvia o humedad No exponga el aparato a salpicaduras o goteos y no deposite objetos como vasos que contengan l quidos sobre el aparato No acerque al aparato objetos incandescentes como cigarrillos o candelas No impida la ventilaci n cubriendo con peri dicos telas cortinas etc los orificios de ventilaci n ESTE EQUIPO DEBE CONECTARSE A TIERRA Bajo ninguna circunstancia la toma de tierra debe ser desconectada de la toma de red La desconexi n de la alimentaci n se realiza con el enchufe de la alimentaci n Debe permanecer siempre accesible y operativa cuando el aparato est funcionando Si alguna parte del cable de alimentaci n es da ado todo el cable debe ser reemplazado La siguiente informaci n es s lo para su referencia Los cables de la conexi n principal est n codificados de la siguiente forma Tierra Verde y Amarillo Green Yellow US Neutro Azul White US Vivo Marr n Black US En caso que el c digo de colores de la red el ctrica no se corresponda con los de su conector siga los siguientes pasos El cable que es de color Verde y Amarillo debe conectarse al terminal del conector marcado con la letra E o con el simbolo de tierra El cable de color azul debe conectarse al terminal del conector marcado con la letra N El cable de color Marr n debe conectarse al terminal del conector marcado con la letra L Aseg rese que el c digo de colores se mantiene en el caso que el c
50. z 12kHz 15 80Hz 12kHz 13Watts 14 5 Watts 17Watts 0 C 50 32 F 1229F 1 Soundcraft es una divisi n comercial de Harman International Industries Ltd Cliente Final hace referencia a la persona que va a utilizar y operar el Equipo de forma regular Vendedor es la persona diferente a Soundcraft si existe a la que el usuario final ha adquirido el equipo teniendo en cuenta que dicha persona ha sido autorizada a este efecto por Soundcraft o su distribuidor acreditado Equipo hace referencia al equipo suministrado con ste manual 2 Si en el periodo de doce meses desde la fecha de adquisici n del Equipo por el Cliente Final ste puede encontrar defectos de funcionamiento imputables nicamente a la aver a de los componentes del propio uso que pueden afectar al buen funcionamiento del equipo o de los propios componentes el Equipo o componente defectuoso deber ser devuelto al Distribuidor o a Soundcraft quedando sujeta a las siguientes condiciones el Distribuidor o Soundcraft reparar o sustituir los componentes defectuosos Cualquier componente sustituido quedar bajo la propiedad de Soundcraft 3 Todo Equipo o Componente devuelto a Soundcraft o al Vendedor ser por cuenta y riesgo del usuario final y los portes deber n ser pagados 4 Esta garant a solamente ser v lida si a El Equipo ha sido debidamente instalado de acuerdo a las instrucciones contenidas el manual d
51. zados sin necesidad de activar la phantom Contacte con su proveedor de microfon a habitual El nivel de entrada se ajusta moviendo el potenci metro de ganancia GAIN La entrada de LINE ofrece el mismo rango que la de MIC pero con una impedancia de entrada superior y con 20 dB menos de sensibilidad Es apta para la mayor a de fuentes a nivel de l nea PRECAUCI N Antes de conectar a la entrada de LINEA fuentes de alto nivel y para evitar sobresaturaci n del canal de llevarse una desagradable sorpresa entrada mantenga el potenci metro de ganancia en posici n totalmente contraria a las agujas del reloj Entrada de L nea Acepta conectores jack de 3 polos o mono de 2 con conexi n autom tica a tierra de la entrada negativa Utilice esta entrada para las otras fuentes como teclados cajas de ritmo sintetizadores reproductores o cajas de inyecci n directa pasivas La entrada es BALANCEADA para un menor ruido y m xima inmunidad a interferencias pero puede utilizar fuentes desbalanceadas conectando los jack como se muestra de todas formas intente mantener el cable tan corto como sea posible para minimizar las interferencias que el cable pueda recibir Recuerde poner a masa el anillo del jack si la fuente es desbalanceada Ajuste el nivel de entrada con el potenci metro de GAIN comenzando con el nivel totalmente en posici n contraria al movimiento de las agujas del reloj Desconecte cualquier micr fono de con
52. zquierda para cortar hasta en 150B las frecuencias bajas para reducir el zumbido vibraci n del escenario o para mejorar un sonido pastoso Ajuste el potenci metro dentado en su posici n central cuando no se requiera ajuste 6 Env os Auxiliares Estos se utilizan para ajustar mezclas independientes de Monitores Efectos o grabaci n la combinaci n de cada Env o Auxiliar se mezcla en su respectiva salida Auxiliar Para los efectos es preferible que la se al aten e o realce con el movimiento del fader llamado POST FADE pero Retornos o env os de Monitores es importante que el env o sea independiente del movimiento del fader llamado PRE FADE Los Env os AUXILIARES 1 y 2 son conmutables globalmente entre pre y post fade vea la secci n de master en la p gina 20 21 7 PANORAMA Este control ajusta la cantidad de se al que alimenta al bus de mezcla Izquierdo y Derecho permitiendo posicionar la fuente suavemente en la imagen est reo Cuando el control est totalmente posicionado en la izquierda o en la derecha puede enviar la se al solamente en una de las salidas 8 SILENCIAMIENTO Mute Todas las salidas del canal a excepci n del insert funcionan cuando el conmutador de MUTE no est pulsado y son silenciadas cuando el conmutador est pulsado permitiendo el pre ajuste de niveles antes que suene la se al 9 FADER DE CANAL DE ENTRADA El potenci metro deslizante Fader de 60mm est dise
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