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Page 1 Page 2 PREMI EF. CHAPlTRE Parlons la même langue

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1. Touohe 57 il doit tre possible de faire glis ser la fr quence d un quart de ton d un demi ton d un ton etc et plus vers le haut ou vers le bas de fa on par exemple que notre touche do qui tout l heure nous faisait entendre effectivement un do nous fasse en tendre un ou au contraire un do 2 ou un r et cela quelle que soit la position dans laquelle on met en suite la cl d octaves Si l aide du bouton d accord g n ral amen par exemple notre touche do du milieu du clavier procurer en r alit un r dans le 1 registre nous devrons en tendre un r avec la m me touche dans le 2 registre un r dans la 37 registre ete Ce sont toutes ces donn es pr a lables qui nous ont amen choisi et faire breveter apr s quelques mo difications pour cette application par ticuli re 4 le multivibrateur cou plage cathodique dont le sch ma de principe est rappel en figure 5 a 8 Brevet fran ais n 974201 du 17 mars 1941 d livr aux USA sous le n 730 000 2 Nr TE L uxcillateur de l Ondioline d rive de l uscillateur couplage modifi selon le sch ma b de fa on permettre la transpo claves sans d r glages En vscillogramme des signaux pr lev s sur la connexion commune de cathodes en d aspect des signaux pr lev s sur l anode de la t
2. Employer du Plexiglas pour la r lette supportant les 36 r sistances d accord et se m fier de certaines ba k lites m me d nomm es H F Toute r sistance inf rieure 5000 MQ in s r e entre grille 1 et plaque 2 de la premi re 12 AU 7 ou encore entre plaque 2 et masse d saccorde l ins trument surtout du c t des not graves Par contre une capacit pa rasite excessive entre grille 1 et masse resserre l accord du c t des aigu s Les r sistances ajustables Ru s ont d ailleurs pour but de rem dier ce dernier d faut Mais une capacit parasite exag r e rendrait tout rat trapage impossible C est pourquoi En haut Le clavier de l Ondioline On distingue sur la vue cutives les r sistances formant la chaine Re Les deux boulons correspondent la commande de transposition et l accord ri re la r gle en Plexiglas supportant les ressorts de touches el soud es entre lames cons En bas Vues avant el arri re du bloc lectronique montrant particulier les s lecteurs de timbres el d effets sp ciaux Des pr cisions concernant la disposition des organes le montage le c blage et le r glage de l Ondioline seront fournies dans la suite de celle tude 26 l emploi de fil blind dans ces par ties de l Ondiclime doit tre prohib Le c ble conxial m me est trop Les seuls circuits qu il de blinder sont ceux que nous cite rons plus loin Cett
3. Musculaire Pneumati que agissant sur les cordes voca les lanches bot tontes de tent Tension muscu loire exerc e sur les cordes vocales Continue et dis continue Environ 2 octo Extr mement fin et vari gr ce ou m conisme des con Tr s fins Limit e capacit respiratoi re Vibrotos et tr molos intimement combin s Par construction mauvaise duco tion saturation de tous les instru Merveilleusement subtil et vari gr ce ou m canisme des voyelles varia tion soit _ discont mue soit continue possible varia tion instantan e des dimensions des r sonateurs naturels bucaux Electrique Tronsfor motion d une ten sion continue en une oscillation fr quence musicale Variation de cer taines grandeurs lectriques tances capacit s dons les circuits de l oscillateur Continue pour certains mod les seulement et dis continue cla vier 5 octaves se lon les mod les Tr s vori vier expressif l en foncement et sys t me des otto ques pr par es Tr s fins nouill re ou manet te octionnont un potentiom tre Fm et disso ciebles volont et finement dosables Peut tre conser v e Tr s subt i th oriquement infini oction sur les dimensions lec triques des filtr
4. des cir de la boite d atta que progressive et de circuits cr ant l effet d percussion Celte par ie du sch ma s intercale entre l oscillateur et les circuits de timbres qui seront d crits ult rieure ment apr s des centaines d essais de tous genres c est que le probl me est dou ble il s agit d abord de transmettre un signal avec une certaine distorsion d amplitude comme cela se passe dans des instruments de musique acoustique lors de certaines attaques coup d archet du violoniste coup de langue du saxophoniste se reporter aux paragraphes IV et du ta bleau que trouvera page 11 Ensuite tant donn que chaque enfoncement ou l cher de n importe quelle touche du clavier se produit un mouvement correspondant du dis positif d attaque progressive ledit dis positif doit r sister des milliers et m me des millions au bout d une an n e de fonctionnement de manipula tions plus moins douces ou brutales doit pouvoir frapper comme sur le clavier du piano Quelle r sistance variable ou dispositif potentiom tri que m me bobin done encombrant r sisterait un tel traitement Enfin tant donn la place obli gatoirement un tel dispositif doit tre ins r c est dire avant les circuits r sonnants et amplificateurs le moin dre crachement est amplifi Pas question par cons quent de poudre d
5. us n tudierons Cest h dire le cas d un seul so le temps et non lharmo mie qui elle est lu science des accords jue la mo compromis les expressions vi tesse du vibrato amplitude du vibrato Sans vouloir ni pouvoir d ailleurs tout chiffrer n gation de dira notre ami Stradi Invarius nous verrons par la suite combien ces quel ques d finitions et m me ces formu les nous aideront dans la conception et la construction d un instrument de musique lectronique Sur le glissando Fv variation ap riodique de fr quence il y a peu dire sinon que sa laideur ou sa beaut tiennent peu de chose en apparence sa combinaison judicieu se avec les autres variables Av et 2 C est tout l art du musicien certes mais l exp rience faite notam ment sur des enfants nous a montr que clair par consi d rations techniques progresse bien plus vite m me sur un violon v ri table que l l ve qui le maitre n a pas su expliquer rationnellement qui se passe aux points de vue m canique et acoustique lorsqu il d pla ce ses doigts d une certaine fa on sur les cordes Nuances dans les transitoires En ce qui concerne la variation non p riodique de l amplitude A nous avons eru n cessaire de subdiviser ce ph nom ne en Varl et A 0 2 vul Variation extr mement rapide et assez importante d amplitu de
6. 2 De formants qui sont sans rapports arithm tiques directs avec la fondamentale ou ses harmoniques et qui ne varient pas en fr quence quand fondamentale elle varie La forme du top excitateur une influence importante sur le tim bre cela se con oit sans peine ne se rait ce que par la fa on dont un cir cuit r sonnant r agit une tion plus ou moins pointue ou br ve De m me l amortissement des cir cuits ou cavit s r sonnantes intervient dans la forme de l image finale d celable l oscillographe fin de chaine facteur de surtension des lectriciens Si de plus l onde excitatrice n est pas un top gt positif ou n ga tif mais successivement les deux comme dans le cas de la clarinette onde excitatrice contenant surtout des harmoniques impairs l image r sultante fig 3 derni re ligne sera tr s diff rente et l impression audi tive galement tr s caract ristique Le musicien irr sistiblement s criera L on sent vraiment l ins trument vent bois fl te en bois clarinette Pure association audio visuelle tuyau en bois son de clarinette mais sans signification r elle car a r alis des clarinettes m tal et en mati re plastique sans que la sonorit en soit pratiquement aft r e Dans la figure 2 nous avons duit s par ment les quatre maillons ABCD Cependant dans les instru ments m
7. CONSEILS POUR LE MONTAGE mentaires sont inutiles et nous dirons simplement qu il est parfaitement sible de le remplacer par n importe quel bon push pull dont la revue Toute la Radio d j publi maints sch mas En liminer toutefois tous les circuits de correction ou de cor tre r action 1 Bloc clavier Ce bloc est le plus difficile iser par l amateur Si ce dernier est tr s averti il ne lui est pas d fendu de tenter l exp rience et dans ce cas r glage et mise au point seront une simple question de r flexion et de logique 11 On eut lei n tre pas d accord avec l auteur En effet le r le d un am plificateur de puissance est en princi pe de transformer en courants forts des tensions faibles fournies par les lages pr c dents en en modifiant je moins possible la forme Toutefois est tr s probable que l amplificateur de puissance Je transformateur de sortie je haut parleur et le coffret des Ondio linex de s rie jouent un grand r le dans la qualit des timbres obtenus C est pourquoi nous tenons pr venir les 1 teurs qui voudraient utiliser un ampli ficateur existant qu ils auront vraisem blablement modifer exp rimentale ment certaines des valeurs des l ments responsables des timbres ces conditions nous conseillons de conser amplificateur de puissance sa qui ne ien connue dela contre r action sur l amortissement de la
8. par exemple B si le levier est re lev amplifi e et cr t e parvient l entr e de la boite d attaque sur l lectrode et atteint l lectrode E uniquement par effet capacitif pa lette est m tallique mais isol e rapport la barre g n rale de con tact et de plus enti rement enfer m e avec et E dans le boitier blind de la boite Le signal disponible au point E est par cons quent extr mement faible Au fur et mesure que la palette P se rapproche des lectrodes et les deux condensateurs en s rie et air form s par EP et PE augmentent de valeur et le signal disponible sur E fait de m me Lorsque entre contact avec et E le ph nom ne se complique EP PE se super posent deux r sistances en s rie EP PE dont valeur tout d abord infinie baisse jusqu quelques m gohms fin de compression et le si gnal disponible sur est maximum Ce signal attaque la grille de la pen thode suivante et sa suite les cir cuits formants des s lecteurs de timbre Si un tel dispositif apparence compliqu a t adopt 8 d ailleurs 8 Georges Jenny Perfection ment aux instruments de musique lec tronique gt Brevets fran ais 947 024 et 1090491 LE SCH MA DE L ONDIOLINE 19 Une gages Palette mobile P Barre g n rale decontact
9. 3 Pour tous renseignem jet erire timbre Svp M George du Paradis pr s Rar sm Jenny C amp QUATRI ME CHAPITRE Conseils pour le montage Pr cautions g n rales Avant de d crire la r alisation pra tique assemblage c blage mise au point de l Ondioline nous insiste rons tout d abord sur quelques prin cipes g n raux ne pas perdre de vue lors de la construction Les points surveiller surtout sont la qualit des isolants et disposi tion des organes qui devra tre faite de telle sorte que les capacit s sites soient tenues aussi faibles que possible pour les circuits d ascillation et qu il n existe pratiquement d inductions entre certains tages d interactions entre certains circuits Les circuits du tube 12 AU 7 oscil lateur fr quence musicale doivent tre particuli rement soign s quant l isolement Toute perte tout fuite m me faible en B F o en courant centinu une cons quence catas trophique prohiber notamment les condensateurs c ramique pas toujours satisfaisants B F l instrument est faux dans la partie grave du clavier et de plus in galement selon les re gistres Prendre pour le tube 12 AU un support noval en bak lite de tr s bonne qualit de m me que pour les condensateurs ajustables s choisir le mica comme di jue des condensateurs d appoint
10. C est cette oscillation de relaxation que l oreille per oit comme d termi nant la hauteur de la note entendue par exemple pour le note diap son de l orchestre cette oscillation de relaxation est de fr quence 435 Hz Par contre la fr quence propre au r sonateur B relanc in tempo gt par l impulsion est une onde de fr quence fire et c est elle que l oreille per oit en tant que timbre propre de l instrument C est du moins th orie des Formants que la construction d instruments de musique lectronique con us sur le principe de l Ondioline met lumineusement en vidence Cette th orie des For mants est vraie non seulement pour la voix humaine th orie des voyel les mais pour tous les instruments listes de l orchestre Quelques exemples En r alit l impression auditive du timbre en tant que couleur d ter min e d un son mis de fa on conti nue est due l association dans un spectre sonore de l impulsion et sa teneur harmoniques harmoni ques de tous rangs et du ou des dif f rents formants trains d ondes amor 1 Par contre dans un instrument polyphonique comme l orgue les pro bl mes sont diff rents chaque tuyau est excit par une seule fr quence et peut tre accord quant sa forme pour r sonner mieux avee cette fr quence excitatrice autrement w tuyau d orgue pourra ais men
11. Fig 16 c est ou presque Oscillogrammes relev s sur l entr e genouit l re lors de l essai de lu boite d attaque progres Un instrument correct procure les im ges pour l en foncement minimum de ment maximum pour une Ondioline pr sentant une induction parasite entre amont aval de la boite progressive ive touche et b pour l enfonce En c et d figures correspondantes 32 MISE AU POINT 8 M M CCE eut veuves Fig 17 sentas Disposition des principaux organes de commande et de r glage Le p lentiom tre Ru est accessible per le dessous de la plaline support de eluvier revoir ln figure 1 24 du pr rdent num ro gauche du clavier Proc der la re touche n cessaire en agissant mainte nant uniquement sur les condensa teurs Cn Cw dont le r le est de faire monter ou descendre uniform ment toutes les notes du clavier en m me temps Pour cela tant sur le registre IV s accorder au diapason tournant dans le sens convenable l aide d un tournevis manche isol la vis t te fendue de Cu L Ondioline met moment le sol le et il faut donc faire l accord l unisson mais l octave qui n est pas une difficult Passer ensuite sur le et r gler avec m me chose pour le registre puis p
12. auquel cas se un chevrotement Tel qu il est livr incorpor au bloc cla vier il a t r gl et v rifi et nous prions les utilisateurs de pas toucher sans n cessit absolue Tout au plus conviendrait il apr s mentation s rieuse de d cider par go t personnel d en augmenter ou di minuer la sensibilit Agir alors sur la valeur des condensateurs fixes mis en s rie avec le de vibrato Mais toute modification de la valeur de ces condensateurs devra tre obligatoire MISE AU POINT Bloe o clavier de divline de dessous Le blindage noir an centre abrite la boite d attaque expressive ment corrig e par une l g re retou che au r glage condensateurs d accord puisque les conten sateurs de vibrato sont en parall le avec eux V rifications compl mentaires Tout d abord une derni re chasse aux inductions parasites qui ont subsister 1 Inductions ind sirables entre circuit grille et circuit plaque de la penthode appuyer fond sur la tou che do du milieu du clavier en re gistre IV tous les leviers de timbres relev s Mesurer la tension sur la grille 1 soit par exemple 1 5 V eff Enlever la penthode et mesurer la tension alternative sur l entr e ge nouill re Elle doit tre nulle ou in f rieure 15 mV eff Sinon des con nexions en amont et en aval de cette penthode sont trop voisine
13. et relev s Abaisser le contacteur W et proc der au r glage grossier de la vitesse avec W relev la pulsation doit tre de 5 Hz environ avec W abaiss elle sera de 7 8 Ne pas s attarder d ailleurs ce r giage visuel qui risque d tre fauss la r sistance interne du voltm tre D connecter l instrument et ter l effet de vibrato En abaissant tout d abord r gler PA de fa on obtenir une modulation de fr quence assez discr te en profondeur Puis abaisser et laisser dans une po sition telle que la modulation obtenue soit plus nergique R gler nouveau avec plus de pr cision cette fois les vitesses l aide de levier W en l air et P levier W en bas Mandoline Abaisser le levier D et naturelle ment un timbre ad quat tel que FH Du fait que et restent relev s la r sistance de 30 branch e parall le sur R de la lampe de vi brato porte la vitesse de pulsation une valeur correspondant va et vient rapide du m diator du mando liniste Rien n emp che de remplacer cette r sistance par un potentiom tre de 50 ou 100 k et de rendre ainsi r glable cet effet sp cial Vibrato manuel Nous terminerons ce r glage qui est le plus d licat car il ne doit tre ni trop ni trop peu sensible D autre part la variation en fr quen qu il provoque doit tre ni trop faible ni trop exag r e
14. gr ce l orchet voriotion en pres sion et en vitesse sur la corde Tr s fin por l ar het cependant les planissimo sont ifficiles limit s 3 un seuil inf rieur Limit e par longueur de tor chet Vibrato finement dosoble Vorie tr s peu maois tr s finement selon lo distance archet chevalet la corde utilis e et lo pression du doigt sur la corde l ineli naison de Vorchet sur la corde por tion de l archet uti milieu pointe et le degr de pression et de vi tesse tont Ph nom ne roturel la Saxophone Orgue Musculaire Electrique ce 2 Foai En ae ere ele ee embouchure osso joues bou ci e un tuyau Erp G Fe mater go Le taran de par tune Trent et por Mrt tant Pression a 2 1 2 octaves Tr s fin action Tr s limit prin du souffle l vres du tout o langue rien Assez fin mois Tr s limit s loc limit s dons les tion uniquement piono et for por fermeture de te por le donger volets touffont le d octovier Limit e por lo Illimit e capacit respiratoi re blent se combiner et sont sans doute difficilement s po robles l ex cu un seul tuyau Fm et Am sem Impossibles avec ments pour les forts niveaux Varie ossez sen Immuoble
15. mais n anticiponr pas Retour l lectronique Si le lecteur nous a suivi patiem ment ou non jusqu ce point de notre expos nous pensons qu il va tre d sormais pay de sa peine Du moins n aura t il plus le droit de se poser et de nous poser des ques tions telles que Mais comment faites vous pour que le timbre de votre instrument lectronique sui fid lement quelle que soit la note mise Au prix de quelle m ca nique compliqu e vos circuits de tim bres restent ils accord s avec votre L petit b tonnet faible section qui dans un violon trans met les vibrations de table au fond g n rateur de fr quence lorsque ce lui ei monte du grave vers l aigu ete La r ponse on l a vu est la sui vante il pas de m canisme cempliqu Nous n avons fait qu tudier qui se passe dans les bons vieux instru ments m cano acoustiques des si cles pass s et reproduire les m mes ph nom nes ou peu pr s sur le plan lectro acoustique L erreur de cer tains chercheurs t justement de partir d un son d h t rodyne et d en vouloir faire un instrument de musi que Mais de m me que la nature a horreur du vide de m me l oreille semble avoir horreur des sons sim ples Nous le verrons plus loin le manque d attaque de mordant et de brillant possible dans l attaque tait un autre cueil viter Les premiers instruments de musiqu
16. 0 5 V Fig 18 Oscillogrammes relev s sur l entr e genouill re lorsque sont abaiss s les leviers principaux pour le do central du clavier Les fl ches d limitent une p riode de la fondamentale Les tensions sont des valeurs moyennes de cr te 84 Ronflements parasites En cas de ronflements v rifier le filtrage de la haute tension S il n est en cause voir si le ronflement provient du circuit de filaments et pour cela d connecter durant quel ques secondes les circuits de filament en laissant la haute tension branch e Si le ronflement disparait essayer de changer le c t de mise la masse des filaments ou encore recourir au sys t me classique du point milieu arti ficiel r alis avec un potentiom tre loto gt de quelques centaines d ohms Le r glage est alors effectu le jusqu suppression du ronflement Dans certains une modulation en fr quence des notes de l instru ment pourra tre constat e V rifier encore le filtrage s il est inno cent chercher exp rimentalement la meilleure orientation des bobines G et et en de d tresse loi gner le transformateur d alimentation du bloc B Les deux d fauts ci dessus peuvent avoir une origine non plus magn ti que mais statique absence d cran dans le transformateur d alimentation par exemple Dans ce il sera plus simple de toute fa on de
17. cano acoustiques les organes BCD sont sauvent r unis en un seul Par exemple la caisse de r sonance du violon est la fois r sonateur g n rateur de formants en tant que ca vit de forme d ailleurs bien com plexe amplificatrice des ondes Selon la position du contacteur appel cl d octaves la pre fan de ale gendr es les cordes si sup prime la caisse non seulement le tim bre est modifi mais la puissance so nore est consid rablement r duite enfin la table et le fond reli la table par 3 servent de diffuseurs transmettant les vibra tions m caniques selon les lois identiques celles que l on re trouve dans les r gles d adaptations d imp dances M me remarque pour l ensemble tuyau pavillon d un saxo phone ou d une trompette donc que dans un instru ment de musique lectro acoustique qu il soit possible et utile de distin guer nettement les 4 maillons Nous verrons cependant que la s paration des fonctions m me en lectro acous tique n est pas absolument parfaite et peut tre d ailleurs pas toujours souhaitable d o l explication de l ob tention de r sultats parfois tr s int ressants sur le plan esth tique avec un mat riel et un de second or dre Le tout est de savoir tout de m me qui se passe exactement dans ces cas l
18. contacteur A Si l on prouve des difficult s pour procurer le contacteur deux direc tions et trois circuits n cessaires en ce point le scinder en deux ou trois l ments commande individuelle on disposera ainsi de combinaisons suppl mentaires Un mot encore propos de l appro visionnement possible contacteurs timbres Des raisons la fois finan ci res prix de revient trop lev et morales les Ondiolines priv es gt risqueraient de ressembler trop aux Ondiolines commerce font qu il sera impossible la Soci t La Musi que Electronique de vendre en pi ces d tach es les contacteurs actuellement employ s pour la s rie Mais les pi ces requises n ont pas besoin de pr senter des vertus extraordinaires Le plus difficile sera de d couvrir des pi ces au contact franc mais non bruyant Cela dit tout contacteur genre radio de bonne qualit deux positions fera fort bien l affaire de m me que conviendraient galement les claviers poussoirs actuellement en vogue tortur s besoin pour tre rendus aussi silencieux que possible Une au tre solution consiste prendre des ga lettes s par es pour contacteurs rota tifs classiques et les munir d un petit 28 CONSEILS POUR LE MONTAGE AMPLI Fig 13 SCH MA COMPLET DU BLOC B levier solidaire du rotor dans le plan de la galette On pourra alors fixer l ensem
19. de 7 3 octaves seulement nous a permis de r duire encore l inertie de l ensemble Le clavier de l Ondioline suspendu par des flasques ri deux ressorts lames soigneusement calibr s pour permettre une oscilla tion lat rale de l ensemble sans ef fort et avec une inertie pratiquement n gligeable pour la main de l ex cu tant Dans son mouvement lat ral de va et vient le clavier comprime plus ou moins un condensateur variable di lectrique mica dont une des ar matures mobile est constitu e par le ressort m me de suspension gauche du clavier Ce condensateur est con nect en parall le sur le condensa teur Cu de la figure 5 b Mais ainsi mont condensateur agirait davan tage dans le registre aigu seul C est en circuit que dans les registres graves ou sont connect s en parall les avec lui Ce d faut est corrig dans la pratique par une 3 galette command e par la cl d oc taves en m me temps que les 2 au tres galettes qui introduit dans les positions 2 3 et 4 en s rie avec le condensateur de vibrato un petit condensateur qui att nue l effet Pour ne pas nuire la clart de ce ant revient M brevet 16 L id e de clavier A M Maurice 666 807 de 1928 teurs ainsi que la 3 galette qui les commande n ont t figur s Is le seront dans le sch ma g n ral de page 21 Le vibrato manuel bien r gl
20. de hautbois de guitare ou autre Premier malentendu Vous voyez s crie d daigneu sement notre ami Stradi Invarius le tenant de la vieille lutherie Renais sance votre musique lectro nique vous voulez imiter et mal for c ment un hautbois une guitare Quelle piti gt Allons nous r pondre Et tenter de lui expliquer que si nous appelons une certaine couleur Hautbois et un certain transitoire particulier Guitare la faute en est ses an c tres lui Stradi Invarius qui don n rent jadis un m me nom la ma hine qui sert fabriquer les sons et au produit lui m me le son obtenu Les peintres plus favoris s en ce sens que les musiciens ont toujours dis pos d une gamme pratiquement con tinue de couleurs et connaissaient des moyens diff rents pour produire tel bleu clair ou tel rouge fonc ont donc appel un chat un chat Les musiciens eux jusqu ici ne disposant que d une gamme de tim bres couleurs discontinue et de plus ne connaissant qu un seul outil lisez instrument de musique pour produire telle couleur pr cise lisez tel timbre d fini ont r p tons le car c est tr s important retenir d n au produit sonore le nom de la machine instrument qui sert l ob tenir La question se complique du fait que l oreille au cours des si cles associ le complexe timbres transi toires que repr se
21. de per mettre la r surrection des timbres d instruments anciens pratiquement abandonn s aujourd hui M me les sonorit s ainsi reconstitu es sont l g rement diff rentes de celles des ins truments de l poque personne saurait crier au sacril ge car l on joue Bach aujourd hui sur des violons des fl tes des trompettes qui diff rent sensiblement des instruments du temps Pensons simplement que le la du diapason aujourd hui 435 Ha lement mont au cours des et que la Suite en R de jach par exemple se trouve hauss e de plus d un ton par rapport sa to nalit d origine De toute fa on s il re venait Bach reconnaitrait plus ses enfants alons pour terminer qu il exis te d j un club groupant les am teurs de musique lectronique sociation des Amis de la Musique Elec tronique dont le but est de favorise le d veloppement de cette nouvelle branche de l art et pour nous de technique Tous ceux que la ques tion passionne sont invit s se join dre ce club 3 pourront ainsi sur le plan local et m me sur le plan r gional bavarder entre connaisseurs et certainement contribuer efficace ment ce progr s dont nous parlions tout l heure nous reste maintenant donne quelques conseils pour construction pratique et surtout pr ciser la m thode suivre pour la mise au point
22. et utilis correctement par permet des effets tr s fins bien p rieurs tout vibrato automatique Par ailleurs en poussant le clavier droite ou gauche en cours de jeu il devient possible de rendre la diff rence entre une note di z e et une note b molis e Nous esp rons reve nir sur consid rations lorsque dans un autre chapitre nous exami nerons comment jouer convenable ment de tous ces param tres offerts par l Ondioline l ex cutant Vibrato automatique Nous don nerons le montage correspondant l obtention d un tel vibrato lorsque le sch ma des lampes pr amplifica trices une fois d crit nous pourrons montrer en m me temps les effets possibles de tr molos Am de notre tableau 1 ATTAQUE A vl du tableau 1 Si nous relions les sorties ou Bu du sch ma de la figure 5 b l entr e P U d un amplificateur nous aurions lors de l abaissement ou du l ch d une touche quelconque du clavier un horrible claquement d tout d abord ia mise ou hors gt circuit de la grille Re claquement ca ract ristique bien d sagr able et suppos limin ce floc nous au tions quand m me un passage instan tan du silence au son maximum et inversement que l oreille n admet pas et reproche juste titre aux ins iruments de musique lectronique trop l mentaires Plusieurs solutions sont possibles Contentons nous pu
23. f rence Une solution con sisterait se pr cipiter chez le plus proche marchand d instruments de musique y acheter une Ondioline standard 1 et s en servir pour ac corder comparaison l Ondioline home made Autre solution acheter dans le m me magasin un diapason bouche 2 donnant le 435 Hz et qui ren dra rigoureusement le m me service Notons en passant que les abonn s au t l phone de R gion parisien ne peuvent d crocher le r cepteur et couter les P T T diffusent gratui tement jour et nuit le de la gam me temp r e Cela fait se remettre sur la posi tion IV de la cl d octaves V rifier que le bouton d accord g n ral est bien mi course Appuyer sur une touche 1 au clavier dans le cas du diapason ou sur une touche sol dans le cas de l talon P T T Bien choisir la ce sol dans partie centrale 1 Prix de vente au d tail franes 2 Prix de vente au d tail 70 feanes environ 101 750 Fig 15 Par un r glage judicieux de la r sistance de calhode de la triode de liaison 15 ou 1 2 12 AUT l on obtient sur une image correcte dire rabol e dessein lorsque le levier de timbre contre tant abaiss l onde appliqu e sur la grille de la triode est beaucoup plus faible et est relevi doit se retronver sans d formation sur son anode
24. jusqu au tim bre F ensuite c blage banal des cir cuits de timbres proprement dits le blindage n tant pas n cessaire Un simple cloisonnement l ger en clin quant par exemple lev hauteur de l organe le plus haut contacteur ou 647 assurera l tanch it stati Vue arri re d une Ondioline r ulis e industriellement mmnecter sur l amplificateur 29 retour boite blindag tion des connexions de raccordement au bloc bloc clavier broches sont utilis es et d une fiche coaxiale w A non repr sent e d autre part pour utement figure 11 effectuant par cordon que n cessaire entre timbre et fil souple allant par le bouchon octal vers le bloc Ce cloisonnement peut s r v ler utile galement si par la suite on ajoute des circuits compl mentaires Les lampes ont t align es ri re sur un rang afin d tre toutes facilement accessibles par simple ou verture d un panneau au fond de l ins trument Pour la m me raison les po tentiom tres de r glage vibrato auront int r t tre dispos s sur le repli arri re du ch ssis fg 14 droite Les condensateurs et r sistances de vibrato pourront tre dispos s sous 16 ch ssis proximit de la 12 AU7 correspondante La longueur des con nexions vers Vi W est sans im portance de m me que celle des fils allant vers M P et D Le
25. la musique lectronique comme il en tait de l mission et de la r ception radio ses d buts autre ment dit qu un amateurisme intelli gent fera progresser puissamment domaine d activit qui gagnera fina lement lui aussi un travail d quipe La multiplicit des exp riences et la confrontation des r sultats doivent fa talement contribuer acc l rer le p lt ogr s l comme ailleurs 2 Etablissements Ondioline 190 faubourg Saint Denis 195 74 03 Que tous ceux qui disposent de quelques loisirs et que la question in t resse n h sitent donc pas entre prendre la construction d un instru ment de musique lectronique con dition qu ils aient un peu d oreille ou qu un ami musicien les assiste au d part ils leur tqur le plaisir d avoir r alis eux m mes leu instrument de musique et la joie de l ex cution musicale personnelle L Ondioline est utilis e aussi bien pour la musique de vari t que dans certaines formations classiques existe m me un trio d Ondioline le trio d ondes de Paris compos de Mme Genevi ve Robert et de MM Cit tenova et M rer qui se produit no tamment La Radiodiffusion Fran aise et y interpr te des uvres mo dernes crites sp cialement pour les instruments de musique lectronique ou tr s ancienne Bach Vivaldi etc C est en effet un des aspects piquants de la lutherie lectronique
26. les modes d action offerts l ex cutant en cours de jeu en ce qui concerne cette premi re partie du montage ACTION DISCONTINUE SUR LA FREQUENCE F vwl 5 Cette action est obtenue enfon cement de telle ou telle touche du clavier et galement la man u vre de la cl d octaves Etendue du clavier 3 octaves tendue totale cou verte par l instrument 6 octaves ou 7 8 octaves selon le nombre de po sitions suppl mentaires du contacteur de cl d octaves VIBRATO Le vibrato dans l Ondioline peut tre obtenu de deux fa ons manuel lement ou automatiquement Vibrato manuel Le clavier de l Ondioline a t con u sp cialement de fa on tre infiniment plus l ger que celui d un harmonium d un pia m me d un simple guide chant Le but vis tait le suivant rendre le clavier tellement l ger qu on puisse le suspendre sur ressort et lui impri 5 Voir cation de bleau T page 9 pour expli te terminologie de jeu De cette fa on il devient pos sible d obtenir avec un clavier le m me effet que celui obtenu par le violoniste lorsqu il fait osciller ses doigts d avant en arri re et vice versa sur la corde autrement dit un effet de vibrato o variation p riodique de la fr quence 6 C est galement dans ce dessein que nous avons travaill la transposition d octaves qui en permettant de ra mener l tendue mat rielle du clavier
27. partie pourra ainsi d crire dans le d tail les diff rents l ments qui composent l Ondioline l un des derniers n s de cette sorte d instruments La parole ou plut t l action sera laiss e ensuite au lecteur d sireux pour lui m me pour un ami musicien de faire pr c der sa cha ne Fid lit d un instrument de musique lectronique dot des derniers perfectionnements qu il pourra naturellement revoir corriger et compl ter son gr Si certaines pi ces d tach es tel le clavier expressif ou certains circuits s lec teurs de timbres sont pratiquement impossibles r aliser correctement de toutes pi ces par l amateur par contre l assemblage de ces quelques sous ensembles sp ciaux le c blage la mise au point la liaison correcte avec un amplificateur B F de bonne qualit sont de la comp tence du technicien professionnel ou isol pour peu qu il ait un sch ma correct sous les yeux et que lui m me un ami musicien ait une oreille suffisamment exigeante pour discerner le faux du juste Et consid ration importante c est peut tre gr ce l amateurisme que la mu sique lectronique trouvera sa pleine expression comme jadis les ondes courtes car il reste encore beaucoup inventer et exp rimenter dans ce domaine Nous serons done heureux de conseiller et de faire collaborer entre eux tous les amateurs que la construction d un violon d Ingres lectronique pourrai
28. port de voix Am Modulation p riodique de l amplitude Tr molo Tr molo Voriation ap riodique de l amplitude divis e en Variation rapide moins de 1 10 de terminologie Mode d attoque ou forme du sec en omplitude transitoires suivont l instrument consid transitoire Variations lentes de l amplitude Nuonces Nuances Fa Fr quence modulatrice Quelit de vibroto plus ou Vitesse du vibrato moins serr ou lorge AF Variation de la fr quence autour de la fr quence moyenne lors d une lotion du son en fr quence excursion Quolit de vibroto plus ou Amplitude du vibrato de fr quence moins omple AF F Taux d excursion de fr quence Sons morts Un son fixe est d fini classique ment par quatre qualit s 1 Symboles propos s 2 1 Sa hauteur ou fr quence F 2 Son intensit ptet M 3 Son timbre 4 Sa dur e D fixe nous supposons un son en quelque sorte photographi gt dans une portion de temps pendant laquelle aucun des 3 l ments ci des sus hauteur amplitude timbre n au vari En r alit aucun son de ce genre n a de sens pour l oreille puisque toute manifestation sonore I Aux trois facteurs classiques hauteur du son intensit ou amplitude et timbre la technique lectro acoust
29. pour des 10 de fr quence sup rieure 1000 Hz L oscillation de r sonance du formant se trouve bris e un nouveau relancement avant d avoir 2 Dans les instruments vent le r le du tuyau est en r alit double Associ l anche il intervient avec elle ians la d termination de fr quence bouchage ou d bouchage des trous m nages long du tuyau D autre parte sm sait que selon la coupe cylindrique mu conique du tuyau ferm Aun bout d livre des s ries d harmoni Mues impairs pairs Ensuite dans association avee ie pavilion de e formants c est a dire de frains d ondes amortics de fr quence Mae quelle que 1 fr quence Ces probl mes ont d Jusqu ici insuffisamment tudi s Tous Jes ou pu s teindre par amortissement Le timbre du hautbois reste pourtant caract ristique l oreille quel que soit le registre aigu ou gra ve dans lequel joue l instrumentiste c qui prouve que c est bien 1 fr quence du formant qui domine dans l impression g n rale du timbre En effet si l on change la fr querce de r sonance du formant lors de la re constitution lectronique du timbre hautbois sans changer la forme du top gt excitateur le timbre se mo tr s vite Pr cisons ue dans la r alit l on trouve l analyse plusieurs fr quen ces de r sonanc gt de la de
30. pouvant d signer le mode d atta que de la note En lectro acoustique elle un nom qui nous est familier transitoire 0 2 Variation lente Les assimiler l une l autre cr erait une confusion pour plusieurs rai sons 1 L oreille ne r agit pas de la m me fa on la variation lente et la variation rapide d amplitude Pour un taux de variation appr ciable l oreil le au moins 2 3 dB lorsque la variation se produit lentement le quantitativement et la perception la classe comme variation dans la nuance P f piano for te des musiciens fig 1 a Si au contraire la variation est tr s rapide l oreille quali tativement 9 c est _ l attaque gt coup d archet martel du violonis te coup de langue tu du saxopho niste l oscilloscope l examen du ph montre en outre que la varia tion d amplitude de v l au Ueu d tre simple comme u 2 est pres que toujours complexe fig 1 b 2 La raison secondaire qui nous fait tablir une distinction entre la variation rapide et la variation lente de l amplitude est la suivante dans certains instruments m cano acousti ques la commande l action sur et vu2 est r alis e par des organes diff rents Reprenant l exemple du saxopho ne instrument tr s expressif c est la langue surtout plus qu au souffle qu est conf
31. qui les accordent sur une fr quence d termin e va de soi que l amor tissement des circuits r sonnants une certaine importance ce qui si gnifie que l on obtiendra des r sultats diff rents self induction gale suivant la section du fer employ la grandeur de l entrefer et la section du fil Sans avoir triturer la bobi il est encore possible de jouer sur l amortissement en connectant en parall le une r sistance Pour certains instruments comme le hautbois l amortissement gagne tre faible alors qu il peut et doit m me tre assez important pour les cuivres Le timbre violon est obtenu sans passer par les filtres mais en abaissant les cl s et F Nous tenons bien faire remarquer ici que le volume du baffle et la na ture des mat riaux employ s influent narm ment sur les timbres obtenus cela est particuli rement vrai pour le violon Toujours pour le violon fet de sourdine est obtenu en faisant intervenir la bobine mais par l in term diaire d un condensateur de 10 nF en s rie valeur d ailleurs as sez critique Analyser en d tail chaque timbre et dire pourquoi tel sch ma t re tenu nous entrainerait transformer cette monographie en une petite Bi ble sans int r t pour qui n a pas d j mis la la p te Sch ma g n ral Maintenant que nous en avons ment les principaux l ments nous pouvons le consid rer s
32. recou rir la solution adopt e dans les On diolines du commerce condensateur de 100 nF entre une des entr es du primaire du transformateur d alimen tation et masse du ch ssis surtout ne pas mettre un condensateur cha que extr mit du primaire car leurs effets s annuleraient Si je secteur comporte un neutre mis la terre rep rer le sens correct de branche ment dans la prise de courant Enfin solution nergique et efficace suppri mer ce d couplage et pr voir une simple prise de terre Mise au point l Ondioliniste humain ne comportant pas comme ces robots de l avenir dont MISE AU POINT Fig 19 constitutifs son avec une O tourne disques Piano ou harmonium id es pour la disposition relative des diff rents blocs oline 1 est encore possible d envisager une combinui magn lophone radio t l vision bar biblio Th que ele nous parlent les revues de science fiction de vis de r glage mergeant de diff rents points du syst me veux le probl me est plus d licat Le mieux pour le lecteur est de re lire maintenant tr s attentivement les deux premiers chapitres consacr s l analyse fonctionnelle des instru ments de musique en g n ral tembre et novembre Et comme nous ne pouvons pas donner un cours d initiation musicale nous nous mettrons de renvoyer les d butants la m thode d j cit
33. 3 4 derni res lignes il nous suffit d abaisser le levier du Bloc de timbres et le signal dispo nible au point B sera bien un signal de ce genre obtenu par l ensemble du condensateur et des r sistances tu s entre l anode de la 12 AU 7 os cillatrice et le point B et d rivant gt le signal rectangulaire pr lev sur cette anode Dans cas la triode 1 2 12 AU 7 attaqu e par un signal affaibli r le de la r sistance de 5 10 de la figure 9 n cr tera pas notre signal L un ou l autre de ces signaux au choix est amen l entr e de la Boite d attaque progressive cette boite soigneusement blind e contient une palette m tallique mobile P et deux lectrodes fixes garnies d une substance min rale semi con ductrice et relativement lastique et Les deux lectrodes sont d ail leurs s par es par une cloison m tal lique reli e la masse afin d viter tout rayonnement capacitif direct en tre E et La boite est fix e sous le clavier et palette mobile P reli e m ca niquement la barre g n rale de con tact C Lorsque l on appuie sur une touche quelconque du clavier la la melle de ladite touche reli e la chaine des r sistances de la grille Re entre en contact avec la barre m tallique de contact g n ral re li e la masse l oscillateur n est Plus bloqu et oscille fr quence pr vue L oscillation pr lev e
34. 7 d cctaves et du potentiom tre d accord g n ral Toutes les connexions aboutissent l arri re du bloc clavier un sys t me de raccordement par prises com pos de deux fiches coaxiales m les et d un support broches bak lite moul e Les organes compl mentaires appartiennent au bloc lieu de veiller la bonne qualit du bouchon 8 broches bak lite moul e de la M F M puisque des connexions de grilles et de plaques s y dent en provenance de l oscillateu Le c blage du bloc est effectu de fa on que toute fuite de signal soit in terdite au sortir de la boite d attaque progressive En amont de cette der ni re des fuites peuvent tre tol r es et c est heureux car il faut avant tout viter d augmenter les capacit s parasites pour tout ce qui concerne l tage oscillateur Apr s la sortie de la boite d attaque progressive le si gnal ne retournera pus dans bloc clavier sauf vers le potentiom tre de genouill re si toutefois le construc teur a d cid d installer ce potentio m tre dans le bloc qui n a rien d obligatoire L entr e de ce potenti m tre est reli e une prise coaxiale ct on aura bien soin d isoler lectros tatiquement par des blindages sans solution de continuit les circuits en tr e genouill re le potentiom tre lui m me et la sortie vers la partie pick up de Bloc
35. 75 La 6 peut s appeler 6SK 7 ou m me 647 La r gulatrice de tension 0 A 2 n est pas indispensable et nous ne l avons mise que r cemment dans les Ondio lines du commerce La stabilit de l accord sera certes un peu moindre mais cependant sup rieure cell d un violon et toujours susceptible d tre rattrap e par le bouton d ac cord g n ral Disons que la 0 2 s im pose si le secteur subit des variations rapides de tension Disposition des organes eur le bloc B La figure 14 indique titre ple une disposition assez rationnelle des pi ces sur le ch ssis disposi tion qui tient compte la fois de l tat actuel de l Ondioline et de perfection nements ventuels Le support de la 12 AU 7 oscillatrice fr quence musicale t dispos Disposition du bloc avec in sorlie de presque en regard de la commande de timbre Les connexions s y rappor tant n interf rent donc pas avec celles de etc Le retour la grille de la demi 12AUT atteindra cette sans cloisonnement qui autre ment serait n cessaire pour viter les rayonnements vers Le retour de la boite progressive qui venant du cla vier doit aboutir au timbre sera fait en fil blind directement de la fiche couxlale femelle jusqu sans cosse relais videmment en cours de route De l fil blind vers grille 637 ou GBAG De la plaque 677 retour par fil blind
36. Guitare hawaienne GIPVW 2 ou 3 Clavecin FGHP ou HP 3 Cithare 3 Costogneties tapont sur la sans utiliser le clavier FGP Bongos m me processus que ci dessus en alternant le E gt BCEFGIJKP Trombone CJF ou BGIJK 2 Contrebosss vent th licon 22 1 Contrebasse corde ABCEF 1 REMARQUE TRES IMPORTANTE L utilisation correcte de l Ondioline surtout en ce qui concerne les allaques autrement dil la maitrise du clavier expressif n cessite de la part de une pratique qui requiert un minimum d un deux mois d tudes en dehors de tontes connaissances pianistiques on autres pr alables Cette pratique s acquiert l aide d exercices sp ciaux indispensables Faute de comprendre celle n cessit de d velopper certains r flexes par quelques exercices journaliers par ailleurs tr s simples le musicien possesseur d une Ondioline n en tirera jamais que quelques effets du genre orgue de cin gt o musique lectronique sans commune mesure avec la la vari t d expression qu il est possible d obtenir sur une Ondioline Dien utilis e l Ondioline justifie la confiance et l int r t que lui ont d j port en crivant pour elle des maitres tels que Arthur Honegger Lan dowsky Delannoy Darius Milhaud Georges Auric J Kosma Jean Marion Guy Bernard de La Pierre Jeun Ledrut Jos Padilel Jean Jacques Grunen wald Henry Sanguet Philippe P
37. Les variations d amplitude du son affectent diff remment l oreille sse variation lente est per ue uantitativement et d nomm e Nuance Une variation rapide coup de langue du suxopho niste par exemple b est per ue qualitativement et le ph nom ne est class dans le domaine des transitoires PARLONS LE M ME LANGAGE TABLEAU 11 COMPARAISON DE DIFF RENTS INSTRUMENTS ET DE L ONDIOLINE d utilisation et mo de de pro duction oscil lations fr quen ce musicole sur la fr quence et organes permettant cette action pen dant le jeu de l ex cutant Modelit s_ possibles offertes l ex cu tant dans ces va riations de la fr quence Plage de fr quen ces couverte IV A vus 1 Moyens d action sur l attaque tran sitoires V Ave 2 Moyens VI Tenue d un son sons reprise VII Fm et Am Moyens d action sur le vibrato et sur le tr molo VIII Modification du timbre avec la puissance H harmoni ques et formants cours de jeu Musculaire D placement de l arche sur une corde trons formation dispositif d un mou vement continu lar chet en un mou vement alternatif fr quence musicale corde vibrante Variation de position du doigt le long de lo corde volont conti nue glissondo ou discontinue Tr s tin et vori
38. ONDIKOL par Georges JENNY conception et r alisation initiation la lutherie lectronique La Lutherie Electronique c est dire la construction d instruments de mu sique en partant d une source non plus directement m cano acoustique comme c tait le jusqu ici pour un violon un saxophone etc mais d une source lectronique circuits oscillants fr quence musicale est n e juridiquement en 1915 sous la forme d un premier brevet par l Am ricain Lee de Forest p re bien connu de la lampe triode Depuis cette date des centaines de chercheurs dans le monde entier se sont attaqu s probl me cr er des sons harmonieux dignes de rivaliser avec ceux qui sortent entre des mains expertes s entend des diff rents instruments de l orchestre De m me qu en facture instrumentale il existe gros deux grandes familles d instruments les polyphoniques orgue harmonium piano etc et les monodiques mais _ super expressifs violon fl te clarinette trompette et autres instruments solistes de l orchestre de m me en lectronique deux grandes familles existent d j les orgues lectroniques d une et les instruments monodiques d autre C est de ces derniers auxquels s applique d ailleurs plus correctement le terme de Lutherie Electronique qu il sera question dans les pages qui vont suivre Les principaux et p
39. a thode B relev diminue si la r sis tance de charge d anode dont fait jus tement partie la r sistance de 40 kQ diminue par trop en r sulte alors une r percussion sur l cr tage la 625 ainsi que sur la justesse g n rale Apr s correction ventuelle de cette r sistance remettre le bouton d accord g n ral mi course La phase sui vante consiste en une retouche ven tuelle des potentiom tres Ru Ru qui permettent rappelons le de com penser l action des capacit s parasites in vitables entre grille et masse du tube oscillateur Suivant qu on les tourne dans un sens o dans l autre ces potentiom tres raccourcissent ou largissent musicalement parlant l cart entre les deux derniers sols les plus aigus du clavier La marche suivre esi suivante Rester en position IV de la cl d oc taves Faire sonner alternativement les deux touches sol les plus droite Sans tenir compte de la hauteur absolue de ces sons couter s ils sont bien un intervalle d octave Pour parve ir tourner dans un sens ou dans l autre suivant n cessit le potentio m tre Ra Apr s satisfaction passer au registre et mettre l octave les deux sols de droite cette fois l aide du potentiom tre R s Passer en suite sur le registre et r gler l ai de de puis sur le registre avec Mise au diapason le lecteur doit disposer d une note de r
40. ans inqui tu de mais en cherchant simplement quelles les parties non encore d crites pour expliquer leur r le et don Salle Gaveau Genevi ve Robert soliste de la R ner en m me temps quelques conseils pratiques pour 1 construction GENOUILLERE D EXPRESSION Dans l Ondioline main droite normalement charg e du jeu sur le clavier s lectionne les notes provoque ventuellement le vibrato en faisant osciller l ensemble du clavier et di termine enfin en partie le mode d at taque et l intensit du jeu puisque l amplitude du signal envoy l am plificateur de sortie est proportion nel la pression du doigt sur la tou che Simultan ment cette amplitude peut tre dos e par un potentiom tre connect aux bornes de sortie du ch ssis sup rieur de l Ondioline avant le cordon blind allant l amplifi cateur Pour que potentiom tre puisse tre actionn commod ment par la main gauche aussi bien que par un genou est command par une trin gle m tallique dite genowill re qui lui transmet son mouvement lin term diaire d un secteur dent et d un pignon La course totale du poten tiom tre est obtenue pour une rota tion de 90 de la genouill re En pratique c est par une combi ison judicieuse des deux moyens action progressive ou choc du doigt sur la touche d une et mouve ment imprim par le genou ou main g
41. ar s pour ne citer que quelques noms n avons pas voulu trop compliquer le musique tels ceux de Lyon et de sch ma g n ral ni cette premi re des Dakar cription Telle quelle l Ondioline d crite dans ces pages correspond aux Oscillogrammes mod les en service La Radiodiffu sion Fran aise Radio Luxembourg Radio Th tre et Radio Circus ainsi que dans certains conservatoires de serait int ressant de comparer des oscillogrammes des principaux instruments de l orchestre de la voix 24 LE SCH MA COMPLET avec ceux procur s par certains timbres de l Ondioline Ce travail de vrait d ailleurs tre compl t par la comparaison des images observ es sur l cran d un analyseur d harmoniques tel que celui du Laboratoire Centr des T l communications syst me Pi monof Gr ce l obligeance de Pimonof et Chavasse directeur du Centre National d Etudes des T l communications travail d j t commenc nous esp rons pouvoir le reprendre un jour et nous propo sons de publier ventuellement les r sultats dans une tude plus fondie que celle ci Brevets Certaines scillateur positif d a parties de l Ondioline transpositeur et son dis cord dispositifs de percus vier attaque progressive etc sont couverts par des brevets et sauraient tre en cons quence reproduits des fins commerciales Par contre
42. auche au levier de la genouill re d autre part que pourront tre obte nus les eff ts de coups d arehet de coups de langue propres l ins trument dont on veut voquer le ca ract re Nous ne pouvons entrer ici ns les d tails concernant l ex cu tion musicale proprement dite mais F interpr te l Ondioline accompagn e par grand orchestre symphonique concerto de Darius crit sp cialement pour Ondioline orchestre LE SCH MA COMPLET 23 conseillons vivement aux futurs cuns tructeurs d une Ondioline de curer m thode crite pour cet ins trument 1 Le potentiom tre doit tre mod le sp cial car il assure un vail extr mement dur Un mod le or dinaire tient tout au plus quelques jours et aussi d sagr able que cela soit il nous faut reconnaitre que c est en vain que nous avons cherch parmi les fabrications fran aises mod le capable de tenir le coup Pour qui concerne notre fabrication de s rie nous avons d faire appel des pi ces d importation comme le_type Allen Bradiey distribu Rocke International ou le mod le Vitrohm professionpel six frotteurs vendu avec des d lais de livraisons tr s va fiables par les Ets Frankel RUPTEUR DIT DE SILENCE On aper oit dans le fch ma g n ral sous la partie gauche de la barre de contact de masse en plus de
43. ble de les disposer pr s de leurs contacteurs res Cependant si pr voyait une alimentation s par e pour ce bloc il faudrait songer aux induc vers bouchon o broches on CONSEILS POUR LE MONTAGE Fiche coaxial boite oscilateur d attaque Condensateurs correspond 4 aux leviers de umbre Fig 14 moyen du bouchon octal d une lu sortie boite progressive La seconde fiche sert amener l entr e blind e du potentiom tre genvuill re blind de fiches bananes tions 50 Hz du secteur prove nance du transformateur d alimenta tion et qui pourraient concentr es par les noyaux et bobines G et de fa on d sastreuse les sons mis par l Ondioline encore s y in corporer sous forme d un ronflement d sagr able Mieux vaudrait alors loigner les bobines du transforma teur et chercher exp rimentalement leur orientation optimum En cas d en nuis de ce c t blinder les connexions de ces bobines et le cas ch ant les bobines elles m mes Lampes R p tons qu il vaut mieux conser ver une 12 AU 7 pour l oscillatrice fr quence musicale L oscillatrice du vibrato pourrait tre une 6517 si l on n a pas sous la main de lampes Noval ou miniature La demi 12 AU 7 de liaison peut tre remplac e par une demi 8 SN 7 ou une 6
44. ble des galettes par tiges file t es et entretoises Signalons enfin le petit contacteur de Jeanrenaud simple robuste et peu co teux ainsi qu un mod le d cou vert Pigeon Voyageur proba blement originaire de chez Becuwe ayant l avantage d tre d j muni d un levier Leurs encliquetages sont cependant trop brusques et il sera bon l aide d une pince bec long de cambrer l g rement la lame res sort afin d en rendre la man uvre tr s douce C blage des contacteurs Seuls les fils aboutissant aux con tacts de devront tre blind s ainsi que ceux parvenant potentiom tre de genouill re cu en partant Les connexions allant de la cathode 12 AU 7 oscillatrice fr quence musi cale la grille de la demi 12 AU 7 l aide du contacteur B doivent tre jussi courtes que possible et de toute fa on pas longer moins de 3 tes connexions allant vers et les autres timbres F Mais n est pas possible de blinder cette connexion de cathode grille la l g re pacit ainsi introduite alt rerait qualit de la transposition sera bon si on le peut de blin der par deux petits cloisements en simple clinquant le contacteur de timbre afin d assurer son tanch i t statique par rapport aux contac teurs et C La disposition des bobines n est pas critique Le mieux est vi demment si cela est possi
45. bobine mobi le Mais peut tre sera t il n cessaire de pr voir alors entre Ondioline et ficateur un tage ext rieur la boucle de euntre r action tage dans sions qui is n cessaires 1 certains timbres On que les leche miciens d sireux de fouiller 1a question manqueront pas de mati re A expe rimentationt de l Editeur Le bloc on bloc cluvier vu de dessous la boite d attaque progressive vis de r glage du rupteur de silence contact travail gt de percussion droite r partition r aliser des fi s r le bouchon octal se raccordant support corre PR vis de r glage du contact re Pour la grande masse des construt teurs isol s nous avons h sit re diger une m thode compl te de mi au point qui occuperait plusieurs de ce fascicule En toute sinc riti nous pensons que le mieux est que 1 Soci t laquelle nous avons conf la vente des pi ces d tach es de l O dioline se charge du montage et Ia mise au point de cette partie vrar ment d licate Nous allons cependant la d crir rapidement Ce bloc comprend le cla vier proprement dit avec ses r sisi tances d accord pour chaque note la barre g n rale de contact Le cla vier est mont sur des lames qui lu permettent d osciller lat ralemenr cemme nous l avons vu dans le pages pr c dentes Sous la barre or trouv
46. c tave permet de couvrir les 6 ou 7 taves les plus fr quent es de l chelle musicale rien n emp che rait d ailleurs avec cet oscillateur de monter au del ou descendre de Notre oscillateur doit ensuite pou voir d livrer des tons de deux sortes soit des tons simples n gatifs de pr f rence soit des images deux alter 16 LE SCH MA DE L ONDIOLINE M nances positives n gatives riode doit encore pr senter une stabilit en fr quence Enfin il faut pr voir la possibilit d accorder lins trument par une man uvre simple compte tenu par ailleurs de la trans position d octaves qui elle doit tou jours rester exacte quel que soit le ton dans lequel on veut accorder l instrument Le petit tableau de la figure 4 il lustre plus clairement ce dernier bl me r soudre par la man uvre d un commutateur de registre appel cl d octaves dans l Ondioline on doit pouvoir lorsqu on appuie par exemple sur la touche do du milieu du clavier de 3 octaves entendre un do lorsqu on est dans la position 1 de la cl d octaves entendre un do l octave imm diatement sup rieure don lorsque appuyant toujours sur la m me touche mis la ci d oc taves dans la position 2 etc Mais d autre part en tournant le bouton g n ral d accord 1 s agit dans la pratique d un potentiom tre done d une variation continue de fr quen
47. c est bien volontiers que nous autorisons le constructeur isol s en inspirer pour son propre te exclusivement Mais nous deman derons instamment aux constructeurs ventuels de ne pas reproduire ser vilement l aspect ext rieur de l On dibline qui constitue un mod le d pos de fa on que la confusion ne soit jamais possible entre une L Ondioline tre jon e so lo puisqu elle rend choix le timbre du vio lon de la mando line de la du hautbois Celte jeune wir inose pousse la difficult jusqu s accompagner elle m me piano peut quette de construction amateur et le mod le commercial de s rie Ces restrictions faites nous pensons int resser les techniciens ondiolonis tes en puissance en leur signalant qu ils pourront trouver dans le com merce 2 toutes les pi ces sp ciales clavier compris et ventuellement pi ces normales qui leur manque raient partir de cela chacun aura toute lattitude de faire uvre origi nale en modifiant son go t soit la pr sentation soit la disposition di certains organes d expression et d commande Des timbres nouveaux ou des moyens d expression originaux pourront tre exp riment s Quoi qu il en soit nous serons heu reux si nous avons pu communiquer d autres virus de la musique lectronique qui nous tient si bien Nous sommes persuad s en effet qu il en est de
48. ce prove nant du g n rateur de vibrato sont dirig es vers l cran de penthode 6 6 Cette rni re faisant partie de la chaine d amplification du signal issu de l oscillateur fr quence mu sicale la tension de sortie se trouve hach e au rythme des impulsions Un effet de mandoline ou de banjo est ainsi obtenu condition toutefois qu on ait acc l r le rythme des oscil lations d livr es la lampe de vi brato qui est obtenu ais ment diminuant encure la valeur de la r sistance de grille de cette lampe con nexion effectu e automatiquement par certains contacts de et Des effets interm diaires v ritables tr molos rappelant ceux du bando n on pourraient tre obtenus fil trant le signal de vibrato avant de l appliquer l cran de la penthode amplificatrice Pour tre complets signalons qu une corde m tallique tendue devant le clavier de l Ondioline au dessus d une barrette galement m tallique permet d obtenir des effets moins automati ques donc plus humains de banjo guitare mandoline L ex cutant jouant normalement de sa main droi te tapote plus ou moins rapidement avec la gauche sur cette corde et ta blit ainsi au m me rythme un contact corde barrette m tallique contact agissant comme un interrupteur aux bornes du point M Celui ci comme on le sait provoque des effets de per cussion m me effet peut donc tr
49. comment chacun leur mani re Jes instruments clas siques de l orchestre r pondaient ces exigences Notre conclusion tait la suivante Un instrument de musique est d au tant plus volu qu il met la dis position de celui qui s en sert des moyens d expression la fois plus nombreux et plus subtils En d autres termes peu importe la langue em ploy e qui compte c est la richesse du vocabulaire mis la disposition du compositeur et de l ex eutant Ces moyens d action sur la mati re sonore noue les avons r unis et r sum s en un tableau publi page 11 et qui nous servira pour appr cier le degr d volution d un instru ment de musique donn N oublions cependant jamais qu un instrument de musique f t i un Stradivarius n est qu un organe l me l intelligence cr atrice sont en du c t de l ex cutant N gligeons maintenant le c t ex pression c est dire action possible sur le produit sonore et consid rons la fa on dont ce produit lui m me s labore depuis le g n rateur d oscil lutions fr quence musicale jusqu au moment o le s chappe dans l air environnant destination de nos oreilles Le tableau de la figure 2 nous mon tre quatre maillons principaux de cette chaine Production des oscillations fr quence musicale Modification de leur forme Leur amplification D Leur diffusion en milie
50. du clavier On doit lire 5 efficaces environ Abaisser le le vier la tension doit tomber quel que chose comme 0 2 V Si cette ten si n est trop faible ramener 1 r sis tance de 10 7 ou m me 5 ML mais pas moins S assurer que la ten sion de polarisation de cette 645 est ajust e au mieux Les possesseurs d un oscilloscope pourront parfaire cette mise au point de la fa on suivante observer ge sur la piaque de la triode ou ce qui revient au m me apr s le 100 nF de la liaison plaque 6J5 entr e boite d attaque progressive L image observ e avec B relev devra tre exempte bossage fig 15 et b Commande du potentiom tre de genouill re sinon tous les timbres seront comme impr gn s de cette sonorit creuse gt caract ristique Les timbres cordes en particulier tireront tous sur le tuyau quels que soient les circuits formants introduits la suite C est donc tr s important Avec abaiss l image obtenue est moins critique 15 e et d Sur la plaque 6J5 nous trouve rons une tension efficace d environ 21 V pour B relev et 25 V pour B abaiss Brancher ensuite le voltm tre lampes la place de la fiche coaxiale femelle ramenant la sortie de boite progressive vers le ch ssis B les cir cuits de 6J 7 circuits formants et c genouill re tant de ce fait hors cir cuit Nous pouvons alors v rifi isol ment le rapport d
51. e lectronique ressemblaient pour ces deux raisons beaucoup la scie musicale ou la sir ne d alerte C est pourquoi cette tude pr ala cette m ditation sur les ins truments d j existants tait notre avis indispensable Nous avons somme tenu faire parcourir au lec teur le chemin que nous avons nous m me parcouru avant de parvenir des r alisations acceptables le usicien L amateur constructeur d instruments lectroniques verra ain si qu il faut pas faire et ajou tons le tout de suite modestement et sinc rement tout ce qui reste encore faire dans ce domaine passionnant l oscillateur Nous commen ons d s maintenant indiquer quelques solutions lectro niques aux probl mes pos s dans les tableaux pr c dents Le premier probl me qui se pose dans l ordre est le choix d un oscil lateur convenable Notre oscillateur lectronique bien entendu id al devrait d abord cou vrir toute la gamme des fr quences audibles de 30 Hz 10 kHz soit 8 oc taves environ Mais le clavier cou vrant une telle tendue supposons choisi le clavier du piano au doigt bien commode t surtout universelle ment r pandu mesurerait 1 30 m de lens faut donc adapter un oscil lateur qui permette la transposition Pratiquement dans l Ondioline le clavier t fix 3 octaves et un dispositif transposeur d octave en o
52. e 3 compl t e ventuellement une des m thodes tr s rationnelles qui existent aujourd hui pour apprendre d chif 3 Premiers conseils l andioliste Editions Le Chant du Monde frer rapidement la musique jouer en mesure ete 4 Et pour terminer rappelons le se cret de la r ussite une demi heure jour d entrainement bien r gu li rement surtout pendant les deux premiers mois Cela suffit pour dre le bon d part et devenir rapide ment un ex cutant correct Nous serons heureux si nous avons ainsi r ussi avec l aide de tous ceux que la question int resse contribuer la cr ation d un centre d int r t au tour de la lutherie lectronique vio lon d Ingres et source pr cieuse de loisirs artistiques actifs ces loisirs qui si en croit les sociologues occuperont la majeure part de la vie de l homme de l an 2000 0 M thode Pleyel pour les enfants m thode Leyat m thode Thiberge
53. e graphite comprim e de potentiom tres plots ete Nous verrons dans une tude ult rieure qu il y a cependant d autres moyens Contentons nous de celui ci qui fait ses preuves sur l Ondioline fonctionnant sur certains instruments depuis plus de 10 ans raison de plusieurs heures par jour Signalons d ailleurs qu en cas de n cessit le se mi conducteur utilis peut tre ais ment remplac Les dimensions des lectrodes l lasticit de l ensemble et la qualit du semi conducteur sont critiques pour l obtention d un r sultat satis faisant l g re surtension obtenue sur lors d une frappe vigoureuse d o forme particuli re des transitoires Av l rappelant d assez pr s le coup d archet gt ou le coup de langue Au contraire lors d un enfoncement progressif de la touche par l ex cu tant le son est amen sans coup et dans une progression satisfaisante pour l oreille De m me au l cher les li s semi li s d tach s staccatos devien nent possibles Mais cela concerne l utilisation judicieuse des param tres c est dire une M thode d Ondio line et nous n en sommes pas en l Autres modes d attaque effets de corde pinc e guitare clavecin etc La boite d attaque progressive gt est suffisante dans la majorit des cas reproduction des attaques d ins truments archet et d instruments vent Pour obtenir d
54. e obtenu au rythme de l action des doigts sur la corde d o des imita tions tr s r alistes non seulement de guitare ou de banjo mais aussi de castagnettes tam tam etc Mais pour bien comprendre comment cetie ration apparemment magique est pos sible il faut aborder la troisi me par tie constitutive de l Ondioline celle des r sonateurs ainsi d nomm s par analogie avec les enceintes acous tiques qu dans Jes instruments cor des ou vent jouent un r le identi que Circuits r sonnants Parvenu ce point pr cis de notre fil d Ariane nous pourrions presque s rement laisser le lecteur construc teur ventuel d une Ondioline se d brouiller tout seul Apr s avoir puis dans un lot de vieilles selfs fer de condensateurs de 500 pF 200 nF de r sistances providentiellement mai marqu es il nous crira bient t qu il a d couvert des timbres nouveaux bien sup rieurs ce qu il avait pu entendre jusqu ici provenant d une Ondioline d un cin ma ou lors d une mission de Jean Nohain Et ce sera peut tre vrai Car c est ici que les lettres encore vierges A C E F G H ete vont pouvoir entrer en danse dans des combinai sons savantes qui s inseriront dans la m moire du musicien amateur c t des SNCF et autres sigles c l bres Si voulait disposer de toutes les nuances possibles de la palette so nore l al
55. e de peinture rouge est faite sur le verre de chaque tube fourni apr s talonnage sur un ch s sis B en laboratoire Apr s ce premier r glage un musi cien Toreille difficile sera tent de fignoler l accord g n ral en recom men ant une ou deux fois cette op ration d quilibrage entre les r glages RoC Un peu comme sont retouch s les paddings et trim mers d un changeur de fr quence R glage des timbres d faut d oscilloscope l oreille sera ici videmment le seul juge Aidons la cependant quelque peu en indi quant tout de m me les tensions al ternatives moyennes mesurer l ai de du au point entr e genouil l re Le tableau de la page 23 don ne pour l abaissement d un certain nombre de leviers cl s la tension et les images normales Ces mesures sont effectu es avec le potentiom tre de genouill re z ro tout d abord puis avec le levier progressivement pouss l oreille coutant et l il sui Vant l image sur l oscilloscope On s apercevra d ailleurs que souvent une diff rence tr s importante pour passe inaper ue sur l cran et que parfois une diff rence consi d rable sur l oscilloscope n est pas du tout g nante et procure m me l oc casion un excellent r sultat l audi tion Voil qui consolera tous ceux qui pr f reront construire l Ondioli ne avant R glage de la percussio
56. e les contacts de percussion du silence et la boite d attaque progres sive Des ouvertures m nag es sous la platine supportant bloc clavier permettent l usager d acc der vis de r glage de chacun de ces l ments qui n ont d ailleurs tre re touch s qu accidentellement le r tant fait en principe une fois pour toutes par le constructeur en liaison avec un ch ssis B talon Le condensateur vibrato manuel dis pos gauche du clavier est gale ment r gl une fois pour toutes A l avant du clavier est tendue la corde m tallique servant aux effets de banjo de tam tam de castagnet tes ete Et sous la planchette de ba k lite noire qui supporte cette corde sont dispos s les organes d accord et de transposition mont s sur une pla quette isolante Le clavier tant vu de face on trouve de gauche droi te le contacteur de cl d octaves les quatre condensateurs ajustables de pr accord le potentiom tre double d accord g n ral et les trois potentiom tres de rattrapage des ai Les seuls axes qui d leurs sont ceux de la cl sous Le code employ est le suivant prise coaxiale de sorlie de Prise coaxiale pour entr e ventuelle vers le potentiom tre de genouill re 5 gt de percussion vis de r glage du Is provenant du bloc bloc lectronique respondan du bloc CONSEILS POUR LE MONTAGE 2
57. e premi re lampe 12 AU 7 doit d ailleurs tre s lectionn e c est dire qu il faut choisir des types qui ne s cartent pas trop des caract ristiques indiqu es par le construc teur surtout en ce qui concerne la r sistance interne et l isolement entre lectrodes Le panneau supportant les l ments concernant l accord et transposi tion Cos si potentiom tre double d accord contacteur trois galettes de la cl d octaves doit tre taill dans un excellent isolant Plexi glas par exemple Le contacteur ga lettes de la cl d octaves doit gale ment pr senter un isolement parfait entre les grains de contact Nous re commandons le mod le en st atite si licon e de Chambaut Le circuit des rupteurs de silence doit tre gale ment parfaitement isol En dehors de ces pr cautions dis poser les organes du circuit oscilla teur de la fa on qui para tra au point de vue fonctionnel le plus logique Ne pas chercher r duire les valeurs parfois inutilement lev es rence des condensateurs de d cou plage de l alimentation Diff rents blocs de l Ondioline Pour la commodit de la descrip tion nous d signerons le bloc clavier par la lettre A le bloc lectronique les oscillateurs les cir ficateurs les s lecteurs de timbres par la lettre plificateur enfin par la lettre En ce qui concerne ce dernier les com
58. ect 57 n en tait pas ainsi c est qu une in duction parasite entre l amont et l aval de la bo te se produit quelque part En chercher l origine fil non ou mal blind inductions entre tim bres et ou et C etc Cette in duction doit tre absolument limin e sinon l attaque serait miaulante non franche l oreille entendant une variation de timbre caract ristique lors de l enfoncement progressif d une touche Avant d aller plus loin v rifions encore quelques tensions alternatives au VE les leviers de timbres tant toujours relev s sur grille penthode 8 ou 6BA6G 1 5 V sur l anode done sur l entr e du potentiom tre genouill re 13 et l oscilloscope fig 16 b une image naturellement invers e par rapport l image de grille mais agrandie sans grande dis torsion apparente Accord Avant de passer l examen des circuits de formants de percussion ou de vibrato automatique le moment est opportun de parfaire l accord sinon les images observ es risqueraient diff rentes pour des ins truments ot bobinages cependant iden tiques C est ici que le technicien doit tre doubl d un musicien ou se faire doubler par un ami ayant plus ou moins taquin dans sa jeunesse le vio Jon ou guitare et sachant par con s quent ce que signifie un demi ton une tierce une quinte ou un inten valle d octave Peut tre se forme ra t il ainsi parmi les lecteu
59. effet d attaque progressive Le signal disponible au point fig 5 et 8 est appliqu sur la grille de la triode 675 ou 1 2 12 07 la fois pour tre amplifi et rabot de fa on liminer la partie du si gnal formant base sur le croquis r sultat est ais ment obtenu en don nant la r sistance de charge de la triode une tr s forte valeur 0 5 o m me 1 et en ramenant la thode une polarisation ou pres que Nous disposons d s lors d une impulsion du type repr sent dans les premi res lignes de la figure 3 et si les autres l ments Ru Rom Ro le ete R r sistance de cathode u et enfin la lampe elle m me pr sentent des d fectuosit s arr tera des valeurs de Re Re diff rentes de la norme L on assistera alors des ph nom nes tels que ceux ci l instrument sera Juste dans un et faux dans un autre Ce ph nom ne sera 40 en g n ral des fui ies dans un organe quelconque de l ensemble oscillateur Mais lequel in griminer La lampe les liom tres mal isol s dont on est certain de la pr cision et de la qua et enfin Cm Cu de tr s isolement prohiber notamment les lensateurs c ramiques d sastreux ans les oscillateurs B F en raison de leurs pertes importantes Par contre si nous d sirons un si gnal pr dominance d harmoniques impairs fig
60. ence notre oscillateur fr quence musicale On obtient ainsi un vibrato automatique dont la vitesse peut tre modifi e au moyen de deux potentio m tres ajustables P et dispos s la partie arri re du ch ssis sup rieur et qui sont r gl s lors de la mise au point Ces potentiom tres sont mis en parall le par le levier W qui permet done de disposer d une vitesse de vi brato assez lente et d une autre plus rapide Par convention on choisi 1 position haute de W pour la vitesse lente Les leviers et V commandent les amplitudes des vibratos c est dire le taux d excursion en fr quence Ils connectent tout simplement des r sis tances de valeurs plus o moins gran des en s rie entre lampe modulatrice ct lampe modul e Ces r sistances sont r glables et constitu es en fait par 1 potentiom tres et plac s g lement l arri re du ch ssis sup rieur A la sortie de ces r sistances la tension d livr e par la lampe de vi brato une allure assez tourment e Le filtre constitu par la r sistance de 1 et le condensateur de 100 nF arrondit les angles des impulsions avant de les appliquer aux cathodes du tube 12 7 oscillateur princi C est ainsi que la tension fournie cet tage se trouve l g rement modul e fr quence Tr molos Si nous abaissons le levier corres pondant au contacteur D les impul sions tr s basse fr quen
61. ensateurs additionnels seront baptis es partir des lettres I J En adoptant cette normalisation qui si imparfaite qu elle soit a quand m me le m rite d exister et d tre appliqu e dans les appareils de s rie vous rendrez plus facile un autre ondioliniste la com pr hension de l instrument que vous aurez construit Parlons maintenant de la partie os cillateur de notre bloc B Nous pen vers bouchon broches p vers Va V2 5 nseille de suivre ce plan de c blaye pour la section nusicale Les connexions sensibles aux fuites et sses de la barrelte relcis dont l isolement n est pas toujours parfait on n y aboutissent qu apr s des r sistances de for valeurs sons utile d en reproduire le plan de c blage conseill En suivant ce plan le lecteur est assur de n avoir cune surprise quant l accord et ln transposition On remarquera en effet que les connexions fil souple bien isol de grille 1 et plaque 2 tent directement vers le bouchon sans passer barrette relais source de fuites possibles De la plaque 2 partent galement soud s bout bout sous un soupliso le con densateur papier ou mica de 25 nF la r sistance de 10 MQ Pour clair le dessin on n y pas repr sent les l ments de d couplage du tim bre Ouvrons une petite parenth se propos de l authentique
62. es 12 Le tableau une fois assimil admis par nos lecteurs et leurs amis musiciens avec qui ils pourront dis cuter loisir cela pouvant devenir d ailleurs passionnant nous pourrons passer au tableau comparaison entre diff rents instruments de musi que m cano acoustiques violon saxo phone orgue voix humaine chant e et un instrument lectro acoustique l Ondioline Ce tableau fait ressortir lorsqu on le lit verticalement de haut bas colonne par colonne combien tout instrument de musique peut tre con sid r sous un certain angle comme une machine invent e par l homme en vue de la fabrication de sons Comme toute machine il suppose une source d nergie des organes teur relais de transformation de cette nergie enfin des organes de com mande et de contr le en vue de per mettre l ex cutant de modifier tout instant et de fa ons diverses les qua lit s du produit d bit par la ma chine Commentaires concernant le ta bleau 1 Dans un instrument comme le violon c est l homme qui est la fois source d nergie et premier moteur de la machine d une part et conduc teur contr leur de cette m me ma chine d autre part Dans le cas de l Ondioline n est pas fournie l homme mais seulement fa onn e par lui nous en verrons plus loin les cons quen ces avantages et dangers a Tran
63. es effets de de pinc e un autre dispositif t ajout fg haut et droite Un contacteur inverseur dit de per cussion est plac sous la barre de contact et est command par elle Lorsque aucune touche n est enfonc e la barre est relev e au repos et l in verseur de percussion l est galement Le condensateur de 0 5 uF est done charg sur la Lorsque es fonce une touche quelconque du cla vier la barre g n rale de contact s abaisse l oscillation passe la boite d attaque en ressort et attaque la grille de la penthode pr amplifica trice Mais si le levier t pr ala blement abaiss aucune oscillation m apparait sur la plaque puisque l cran de la penthode n est pas encore de mores aliment La touche du clavier tant arriv e presque fond de course l in verseur de percussion passe de la po sition repos la position vail et le condensateur de 0 5 pF se d charge dans l cran de la penthode Une oscillation apparait instantan ment sur la plaque de la penthode mais s vanouit imm diatement sui vant une courbe qui est celle de lu d charge du condensateur de 0 5 pF L effet obtenu est tout point sem blable celui d une corde pinc e beaucoup plus que celui d une corde frapp e par un marteau La d char ge plus ou moins rapide du conden Sateur voque des cordes plus ou moins longues ou plus ou m
64. es tensions d but d enfoncement boite progressive gt et efin d enfoncement Le bloc A tant livr et r gl par le cons tructeur il suffira simplement de v rifier que ce r glage est correct Pour cela enfoncer fond la tou che do du milieu du clavier regis tre IV On doit lire au voltm tre lec tronique B tant relev 25 ell environ L cher progressivement la touche do jusqu 2 mm environ de position de repos La tension doit tre au moins six fois inf rieure la tension maximum soit 04 eff environ Les tensions maximum peu vent varier d une Ondioline l autre mais le rapport doit rester au moins gal 1 6 on constate parfois 1 10 ce qui ne pr sente aucun nient Par contre un rapport trop faible se traduira par un mouvais ren dement du jeu expressif La cause peut tre ou non un d r glage de la bolte progressive c est pourquoi il est utile de v rifier pr alablement ce circuit comme expos ci dessus Si l on l che compl tement la tou che le rupteur de silence fait son office et toute tension alternative disparait l entr e comme sor tie de la boite d attaque Si une ten sion alternative persiste proc der au r glage du rupteur de silence Pour cela la touche tant compl tement re l ch e desserrer lentement la petite vis de r glagle marqu e S sur la fi gure 11 du chapitre pr c dent Par contre si la te
65. eur 0 2 Cette r sistance limite le courant dans le tube un maximum de 30 mA Ne pas c der la tentation de supprimer l autre r sistance de 10 kQ plac e en aval de la 0 2 sinon aura risque de d clenchement d osciliations de re laxation entre le tube et le conden sateur de 16 pF La tension rathodique de la 12 pe oscille ou tension_cathos dique de la 6 K 7 ou 6 BA 6 est me sur c avec les s lecteurs _ P re lev s Il en est de m me pour la ten sion d cran qui sera ajust e par ac sur la branche variable de 500 du pont alimentant cette grille Si l on abaisse P le pont ne d bite plus et la tension remonte 40 environ Contr le dynamique tage par tage La mise au point d une Ondioline n cessite la mise uvre simulta n e de l oreille et d un voltm tre lec tionique aid s possible par un os cilloscope Ecouter en m me temps que l on contr le visuellement mais couter sans trop se pr occuper au d part de ce que entend Le voltm tre lectronique nous ser vira mesurer les tensions en diff rents points Sonder d abord 1 grille de da 6J5 ou demi 12 AU 7 mettre la cl d octaves sur le registre le plus aigu IV le potentiometre d accord g n ral mi course et tous les leviers de timbres en l air Ap puyer sur la touche correspondant au do du milieu
66. eux octaves peine en puis sance et v locit Mais alors posera de fa on encore plus ardue le probl me de la com mande simultan e de tant de tres nuances attaques vibratos glis sandos timbres variables de fa on continue ou discontinue etc Les deux mains et les deux pieds sont vite mobilis s Mais apr s Nous voil pr ts tout cas aborder en connaissance de cause l tude des diff rentes parties d un instrument de musique lectronique et de ses diff rents moyens d expres sion Par exemple nous sera sible de comprendre qu une vielle instrument archet tournant et touches bien que de la m me fa mille qu un violon famille des cor des en est aussi loign e sur le pla de la phon tique instrumentale que Tidiome papou l est de la langue de G the nos lecteurs pourront com prendre d sormais qu en lutherie tronique il existe vielles et des violons et qu ils peuvent as pirer la construction de l un ou de l autre Nous examinerons maintenant ment lectroniquement il est possi ble de trouver des solutions satisfai santes ces probl mes DEUXI ME CHAPITRE Premiers contacts avec le sch ma de l Ondioline Nous venons de voir quelles taient les qualit s d expression que l on tait en droit d attendre d un instrument de musique monodique lectroni que ou non et
67. gisse d une corde tendue o d un cireuit accord oscillations plu sieurs degr s de libert oscillations forc es ph nom nes de r sonance ete Logiquement l oscillation lectroni que devrait tre plus finement ble si l on peut dire que cillation de mat riaux plus grossiers qu elle Et l exp rience prouve qu il en est bien ainsi Mais le probl me est de bien choisir les moyens d ac tion et sur le ph nom ne oscillant Tout l art du luthier lec tronicien ou non r side d ailleurs en cela Les alin as IV du ta bleau sont une esquisse des moyens mis en uvre par le fabricant d ins truments de musique pour aboutir ces r sultats selon l instrument con s d r Ces remarques font en m me temps appara tre les avantages ou au contraire les difficult s rencontr es avantages ou difficult s inh rents aux lois m cano acoustiques ou lectro acoustiques Nous ne pouvons nous laisser en trainer dans cette courte tude lyser d tail et commenter en les comparant pour chaque param tre les qualit s et d fauts propres chaque instrument Le lecteur le fera d ailleurs de lui m me en passant pour chaque alin a d une colonne l autre il aura int r t se reporter fr quem ment la suite ce tableau lorsque nous tudierons les solutions lectro niques propos es Pour clore ce p
68. h ma Le constructeur est prisonnier du pass compositeurs et instrumentistes s opposant ce que de nouvelles appellations soient em ploy es ce qui obligerait repren dre toutes les partitions annot es et acqu rir de nouvelles habitudes Il est bien certain que cet imp ratif concernant les emplacements ne se pr sente pas pour le constructeur n o phyte qui aura donc l l occasion de faire preuve d ind pendance et d ima gination Une bonne pr caution consiste pr voir d s le d part l em placement de leviers suppl mentaires car rien n est plus passionnant que la recherche de timbres nouveaux Rappelons l occasion la philoso phie de notre codification les leviers B et F d terminent nous l avons vu la forme du signal excitateur avant que ce dernier attaque les cuits g n rateurs de formants Par cons quent tout nouveau levier qui actionne un dispositif modifiant la forme du signal avant application aux circuits de formant G H J K E devra tre r pertori selon un code d rivant des lettres C F Exem ple As etc pour des impulsions du genre de A Bs pour des signaux proches des rectangulaires Ca ete pour des signaux excit teurs d allure sinusoidale ete C t formants m me conventions des bo binages suppl mentaires pouvant tre mis en service des cl s Gi o selon l effet obtenu Les ma neites relatives des cond
69. i Que nous obligerait en toute rigueur ier une consid ration de phase relative au d calage entre fondamental et harmoniques et que ies musiciens m me s ils Je diseernent ne peuvent videmment pas d finir clairement en termes d esth tique nous en ferons cependant abstraction ici dans Jes tableaux qui suivront 0 C est volontairement que nous n emploicrons pas la minuscule f pour la fr quence car en musique sym bole est universellement utilis pou indiquer Les nuances forte fortissimo Pour simplifier dans le temps a donc un commen cement et une fin Et ce commence ment comme cette fin supposent une variation de l amplitude moment du passage du silence 3 l am plitude fixe et inversement Re marquons en passant que le son le plus proche de ce son fixe th orique est justement celui que l on obtient sur un orgue lectrique attaque bru tale en appuyant sur une des tou ches du clavier apr s avoir cal dans sa course la p dale d expression et bloqu tout effet de tr molo ou vi brato Musicalement parlant un tel son pourrait tre juste titre qualifi de son mort sans me diront les musiciens Mais justement ce passa quasi instantan du silence ou amplitude une ampli tude fixe et inversement in flu f cheusement sur la valeur es th tique du son ainsi obtenu Nous avons renouvel plu
70. i e l action de v l La pression de l air fournie les pou mons sert aux nuances c est donc aux muscles pectoraux et abdomi naux qu est confi pour cet instru ment le contr le de 2 Pour le violon contre Vul et 0 2 sont confi s l archet tion combin e de la pression et de la vitesse archet sur corde en outre val dans cet instrument peut en core tre modifi par les conditions de vitesse et de pression dans les quelles l archet entre soudain con tact avec la corde sautill staccato etc d o les modes subtils d expres sion propres cet instrument et l un des secrets de son 4 Le m me ph nom ne de percep tion soit quantitative sont qualitative se constate l audition des sons et des infra sons Au dessous d une certaine fr quence quelques p riodes se conde perception quantitative l oreille entend des qu elle peut compter au dessus d une certaine r mence percepi oreille ent nd une note de la gamme laquelle le musicien donne un n par exemple las Mais l oreille est inea je de scompter le nombre de rations Pour dire que le est consti tu par 435 Vibrations en une seconde faut des sp ciaux Dans I premier cas a perception d un ryth me dans le second il perception du son suivant leur 1
71. ire de r sistance Les bornes x et y sont des points de reccordement m nag s vue de perfectionne L ments ult rieurs e d attaque progressive el non expres gt comme indiqu pur erreur dans le dessin LE SCH MA COMPLET Banat De EE 6 21 22 LE SCH MA COMPLET 4 H rar 10 qui quive le et amplificateur dont la conception est d j asse Ondiolines de s rie est tout fait possible d utiliser un vers bloo 8 p rieur ancienne amplificateur existunt et il est probable que d excellents r sultats seraient obtenus avec les ensembles hante fid lit Mais sera sans doute n ces saire de ttonner un peu quant aux v leurs des l ments du bloc sup rieur sch ma de la page 21 n cessaires l oblemion des diff rents timbres signal excitateur en est de m me du levier F qui plac uvant les cuits r sonnants modifie l allure du signal interposition d un conden sateur de petite vaieur Le levier C a un effet diff rent au moyen d un filtre posse bas il mousse con traire l impulsion avant de l appliquer aux r sonateurs proprement dits les quels sont constitu s par les bobines G et et les condensateurs I J
72. isque nous parlons de l Ondioline de d crire celle t adopt e 18 LE SCH MA DE L ONDIOLINE Sous l ensemble des touches du cla vier nous avons dispos une longue barre tr s l g re mais galement tr s rigide cette barre est articul e autour d axes fix s sur les flasques droits et gauches de support g n ral de clavier fig 7 et Lorsqu on appuie sur une touche quelconque du clavier cette barre s abaisse paral l lement elle m me la fa on de barre d espacement d une machine crire Ce dispositif permet done Quelle que soit la touche enfonc e de venir comprimer une r sistance va riable ou plus exactement un com plexe r istance capacit que nous d crirons en d tail plus loin appel boite d attaque progressive dans les dessins fig 7 et 8 La barre C est m tallique et sert en m me temps de mise masse de telle ou telle r sistance Rs Re R ete de la chaine de r sistances de R La figure 7 montre comment en pratique a t r alis le clavier Sur une barre de Plexiglas les touches noires et blanches sont assembl es par l interm diaire de leurs ressorts la me respectifs ressorts en bronze phos phoreux Le ressort lame de cha que touche sert donc la fois de ressort de rappel de la touche et d lectrode de contact D o la n ces sit d isoler soigne
73. la boite d attaque progressive et de l inverseur de percussion un autre contact fonc tionnant en simple rupteur et que nous avons appel rupteur de silen ce Son r le est le suivant re pos la barre g n rale de contact est plaqu e contre l ensemble des res sorts de touches et l oscillateur fonc tionne sur la f ence correspondant la note la plus aigu da clavier sol Bien que l lectrode mobile de la boite d attaque ne soit pas enfonc e la ca pacit entre les lectrodes fixes n est pas nulle et une fraction de signai parvient au potentiom tre Pa Si ce dernier n est pas au repos le haut parleur reproduira ce signal qui bien que tr s faible est g nant C est pour quoi la barre de contact g n ral par l imterm diaire de de 517 lence court circuite au repos l os cillateur Ce dernier d bloqu d s qu on appuie mgine l g rement une touche quelconque du clavier Le commutateur A permet d sauter la penthode pr amplificatrice 6BA6 plac e apr s la boite d attaque progressive lors qu on d sire viter la distorsion utile ou nuisible selon les cas intro duite par cette penthode AUTRES LEVIERS A titre dicatif nous donnons ci contre un ex trait de la liste des timbres qu il est possible d obtenir sur l Ondioline et des leviers qu il convient d abaisser pour cela Le lecteur aura remarqu tant sur le sch ma
74. lectronique Ici une grande latitude est laiss e au constructeur amateur tant du point de vue disposition des organes que dans le choix de certaines pi ces lampes y compris sauf ce qui cerne l oscillatrice qui doit obliga toirement tre une 12 AU 7 D une fa on g n rale il y a int r t disposer le plus pr s pos sible du bloc clavier afin d viter les inductions et capacit s parasites au long des c bles de grille et de plaque de la 12 AU 7 Une longueur de 30 est acceptable pour chacun de ces c bles entre le support du tube et le bouchon octal de raccordement au clavier La disposition des tubes et celle des contacteurs sur le ch ssis B pourra donc tre repens e compte tenu toutefois de cette limitation con cernant la longueur des c bles et du fait que toute proximit doit tre vit e entre les organes situ s en amant et ceux situ s en aval lec triquement parlant de la boite d at taque progressive Comment disposer les leviers de timbres Dans la forme actuelle ils succ dent de gauche droite dans Tordre alphab tique Au cours des dix derni res ann es certains ont t ajout s supprim s permu explique que leur disposition dans Tinstrument ne coincide pas avec la souplisso Fig 12 L auteur cs oscillatrice fr quenc pertes B F vitent les disposition qui logique au vu du sc
75. levier L est actuellement libre Si pr voit des contacteurs sup pl mentaires les r partir de 6 rence ainsi 15 Entre et D modificati signaux excitateurs 2 Entre D et E modifications du rythme mandoline 3 Apr s et adjonction d au tres bobines 4 Apr s adjonction d autres condensateurs et r sistances 5 Apr s et P modifications Teffet guitare attaques plus douces vanouissement plus bref ou plus long Mais est ce bien raisonnable de notre part de parler timbres compl mentaires alors qu il s agit d j d ob tenir tous les timbres que permet TOndioline actuelle Arr tons nous done ici Nous pen sons qu ainsi mis sur la voie le cons tructeur amateur doit r ussir coup s r surtout lorsqu il aura pris con naissance du prochain et dernier cha pitre qui sera consacr la mise au point n de CINQUI ME CHAPITRE Mise point V rification des tensions Nous avons donn page 21 le sch ma g n ral de l Ondioline Suivant l alimentation utilis e on pourra to l rer d assez substantielles variations autour des tensions moyennes cit es pr s qui sont surtout donn es itre d indication La apr s action du tube 0A 2 doit tre de l ordre de 150 V le tube doit videmment tre S i n en est ries fier que la tensi en r sistance de 10 SW e rieure lorsqu on tire le 69 ulat
76. lons le langage souvent trop vague h las em ploy par les musiciens pour d signer ce m me ph nom ne enfin une qua tri me colonne o nous proposons provisoirement du moins une d fini tion commune acceptable Remarquons que nous avons vit le sono rit objet d une confusion f cheuse puisqu on l emploie tant t dans le sens de puissance et tant t pour d signer li qualit du timbre de tel violon ou violoniste par rapport tel autre Ce premier tableau tente d embras ser tous les modes de combinaisons l mentaires entre F et A Afin de simplifier nous avons exclu tim bre donc teneur en harmoniques et d phasages entre fondamental et harmoniques Nous les avons ex clus aussi parce que en musique mo nodique nous l avons vu plus haut ce sont les combinaisons entre F A qui sont de loin les principaux moyens d expression du langage mu sical De vieilles connaissances Nos lecteurs salueront au passage vieille modulation d amplitude tr molo de l orgue de cin ma symbole adopt Am et admireront les violo nistes qui deux mille ans avant eux faisaient d j comme M Jourdain faisait de la prose c est dire sans l savoir de la modulation de fr q ence Fm Par contre devant la d finition qualitative de cette Fm employ e par les violonistes vibrato serr vibrato large ils proposeront sans doute avec nous colonne des
77. n L inverseur de percussion ayant t r gl avec les autres organes du bloc il plus en principe re toucher Voici cependant quelles ont t les normes de ce r glage Les trois temps sont 17 Charge du condensa teur sur la 2 Temps mort pen dant lequel le condensateur quitt le contact avec le circuit de charge et n est pas encore branch au cir cuit de d charge 3 D charge du con densateur dans le circuit d cran Ces trois temps doivent se d rouler seu lement partir du moment o la tou che est d j enfonc e mi course De lu sorte il n est pas n cessaire de l cher une touche jusqu au silence avant d en enfoncer une autre suffit de relever seulement mi course envi la note que vient de faire pour qu la note suivante l effet de pincement se reproduise D autre part si l lectrode inverseur venait tou cher en m me temps les contacts re pos et travail cela traduirait par un claquettement d sagr able d o la n cessit de bien respecter les trois temps La v rification sera effectu e l il ou l aide d une sonnette Noter que si touche la vis centrale PT fig 11 du chapitre pr c dent qui sert r gler la position du contact de la percussion le bloc unique de ma ti re isolante qui supporte la fois le rupteur de silence et l inverseur per cussion monte o descend sera donc peut tre n ces
78. nsion minimum n ap parait qu apr s enfoncement de plus de 2 ou 3 mm de la touche c est que la m me vis est trop desserr e Pr cisons que cette distance est mesur e au bord avant de la touche blanche Pour une retouche ventuelle du r glage de la bo te d attaque progre sive utiliser l crou de r glage pr vu cet effet figure 11 du pr c dent chapitre En serrant cet crou on re monte la partie inf rieure de 1 bol le et par cons quent les pav s de semi conducteur par rapport la pa lette mobile qui peut tre n ces saire apr s quelques mois de fonc tionnement la boite s est l g rement affaiss e Au repos la palette mobile ne doit pas toucher les pav s peut en tre tr s proche soit 1 mm par exemple sans inconv nient Par contre avec une bo te trop abais s e les attaques seront trop flasques ou pourront cogner Autant que possible ne pas retoucher sans motif s rieux le r glage de cette bo te Et toujours bien v rifier apr s retouche ventuelle que l on conserve le port minimum maximum de 1 6 o davantage La boite d attaque tant v rifi e brancher le ou l oscilloscope sur l entr e du potentiom tre de genouil i re apr s avoir rebranch normale ment la fiche coaxiale femelle vers le bloc V rifier que le rapport mini MISE AU POINT 31 mum maximum mesur nou veau point est toujours corr
79. nte par exemple le violon avec ses qualit s et d fauts propres L oreille est donc d rout e par l lectronique qui peut volont associer ou dissocier le complexe timbres transitoires ce que ne pouvaient naturellement pas les ins truments de l orchestre dits classi ques gt Sous cette r serve reprenons le rail le propos entre musique et pein ture Admettons que le hautbois cor responde la couleur verte pour faire plaisir aux amateurs d associations gt agrestes et pour viter de l affubler d un num ro d identit qui indiquerait exemple sa teneur harmoni ques gt et formants Dans l orchestre classique cette couleur sonore s obtenait en soufflant dans un chalumeau tout en bouchant savamment tel ou tel trou Pour ob tenir la couleur voisine le hautbois d amour par exemple il vous fau dra mon ami Stradi Invarius vous rendre au mus e du Conservatoire y extraire un hautbois d amour de vitrine et r apprendre de vos dix doigts boucher des trous dispos s diff remment Ne marquerai je donc un point sur vous cher Stradi Invarius si j ob tiens le hautbois ordinaire le vert feuille jouant simplement sur un clavier et le hautbois d amour vert galant en somme en jouant sur le m me clavier avec un doigt identi que Les lecteurs lectroniciens ai ront d j compris qu il nous suffit en effet de modifier de quelq
80. oins ten dues Tout cela peut bien entendu tre rendu r glable en modifiant la valeur de la H T de la capacit de la r sistance de cathode etc 9 Dans l Ondioline c est Je contac teur P qui reliant ou non directe ment l cran la H T permet ou an nule l effet de l inverseur de percus sion sous le clavier NOTA Tous les leviers de com mande de timbres ont t r unis dans l Ondioline en un bloc de 18 cl s plac dans le haut du meuble sous clavier voir photographies Ces le viers ont t d nomm s de gauche droite C D E F G H I J K L M Vu V W Nous avons d j rencontr l utilisation du levier ac tion sur la forme de l impulsion exci tatrice et du levier P effet de cor des pinc es Nous examinerons lenant les fonctions de Vi et W vibratos automatiques 9 Georges Jenny Brev nes 805 822 du 24 juin 1943 fran ais TROISI ME CHAPITRE Le sch ma complet Avant de quitter les circuits erci tateurs pour passer aux circuits nateurs qui engendrent les formants nous allons d crire la fa on dont sont obtenus les vibratos et les tr molos automatiques l obtention du vibrato manuel ayant t pr c demment min e Vibratos Un oscillateur tr s basse fre quence 3 10 Hz d livre une os cillation qui bien que sinusoi dale module correctement en fr qu
81. ois pour toutes uumi rul es de 5 40 sur le sch ma d une pr cision assez pouss e 0 5 En effet si au lieu de 36 r sistances on adople des potentiom tres mont s en r sistances variables on sera oblig d atcorder l instrument note par note doit pr senter le moins possible d inertie Deux ressorts rappel figur s sur le croquis la pla quent au repos contre l ensemble des lamelles de ressort des touches Le contact lamelle de touche barre g n rale de contact C gt ne se fait pas m tal contre m tal afin d viter les bruits parasites ennemis des instru ments de musique la partie sup rieure de la barre g n rale de contact est garnie d un feutre pais garni son tour d un galon souple tiss en fit d argent lequel est reli soigneu sement lectriquement parlant la barre de contact elle m me galement reli e la masse Ce galon souple tiss en fil d ar gent se trouve dans le commerce militaire sous le nom de galon d adjudant est parfaitement con ducteur de l lectricit et provoque un contact suns Par contre malgr sa destination primitive nous n avons remarqu aucune am liora tion notable du timbre trompette gt de l Ondioline depuis que nous en faisons usagi Obtention de l attaque progressive Voyons maintenant dans semble la fois m canique et lec tronique comment est r alis l
82. ortent leur d roulement dans le temps Nous devrons donc tenter de dres ser un tableau des l ments entrant dans la d finition aussi compl te que possible d un son d une p te sono re Un son c est dire une oscilla tion fr quence musicale est suscep tible comme toute oscillation va riations soit p riodiques suit diques dans sa fr quence dans son 10 PARLONS LE M ME LANGAGE amplitude et enfin dans La orme d on de teneur harmoniques En somme toutes les possibilit s d expression artistique sur quelque instrument de l orchestre aussi raffi n et perfectionn soit il pourraient se traduire tout instant du mou vement musical par une formule o et seraient plus ou moins dos s 3 Les combinaisons de F et A gt entre eux et dans le temps se ront repr sent es par des symboles bien pr cis qui nous seront fort uti les et qui correspondent des l ments connus du jeu musical Rappelons en effet que notre but essentiel dans cette petite tude pr liminaire est de pr ciser un langage commun possible entre techniciens radio et artistes musiciens qu ils soient les uns et les autres profes sionnels ou amateurs peu importe De ce fait notre tableau 1 comprend deux premi res colonnes o nous ten tons de d finir scientifiquement le Ph nom ne musical observ une troi si me o nous rappe
83. our le registre I Si la marge de vari tion d un des C V s est av r e insu fisante bien v rifier que d autres ci cuits du bloc sont pas en cause r sistance de 40 mal calibr e ten sion stabilis e incorrecte ete Le A ayant t accord pr ala ble par le constructeur seule une di f rence faible d un quart de ton au maximum doit tre constat e ven tuellement lors de l assemblage des blocs et De toute fa on et cela tombe sous le sens pour qui observe attentive ment le sch ma des circuits d accord toute retouche qu il s agisse d action sur Ra s ou tre effec tu e toujours en commen ant par le registre le plus aigu registre Signalons que lors de la mise au point du bloc les condensateurs fixes d appoint ont t choisis de va leurs telles qu une marge suffisante subsiste toujours pour qu il soit pos sible par man uvre des corres pondants de monter ou descendre d un demi ton si n cessaire lors d un r glage ult rieur Ne se d cider ra jouter ou retrancher une partie de ces Valeurs d appoint fixes qu apr s avoir bien v rifi les autres circuits de l os cillateur N utiliser en cas de rempl cement que des condensateurs de tr s bonne qualit par exemple type M 1500 St afix S assurer galement Que la 12AU7 utilis e comme oscil latrice bien t v rifi e pr alable ment une marqu
84. phobet ne suffirait pas nu m roter les s lecteurs n cessaires Aussi ne donnerons nous comme base de d part que le sch ma complet du dispositif de commande des timbres utilis dans les Ondiolines de fabri cation courante Notons encore que la pratique montre que la qualit de l amplificateur et du haut parleur utilis s en fin de chaine influe lement et de fa on consid rable le r sultat obtenu faut en cons quence et sans h sitation modifier la valeur sinon d un enroulement du moins du condensateur l accordant pour retrouver un timbre suffisam ment vraisemblable ou tout simple ment agr able Nous avons vu que le commutateur B permet de modifier la forme du complet du bloc sup rieur dioline bloc inf rieur tant constitu par l umplilicateur de puissance dont le sch ma figure page 439 Les r sistances nies uvec le clavier sont des mod les couche pr ci 5 96 de valeurs limites gales 000 et 53 588 Q bobines G et sont des pi ces sp ciales qui de sion R normalement four m me que lu bo te d attaque progressive les condensu tables de fort particuli res sont fournies sur demande par la valeurs el les autres pi ces 1303 La Musique Electronique Le texte donne des indi ions sur la nature polentiom tre de genouill re Tous les autres potentiom tres sont variation lin a
85. que dans cette liste l absence des leviers L et M ce p ndant visibles sur certaines photo graphies Ces leviers ont t r serv s pour des adjonctions ult rieures Dans le mod le professionnel d Ondioline ls ont d j t utilis s Mais nous 1 Premiers conseils l ondioliniste par 8 Jenny Celte m thode contient quelques exercices tr s faciles pour l amateur el sera illustr e par un disque mierosillon qui montrera toutes les possibilit s expressives et de timbre Editions Le Chant du Monde TABLEAUX LISTE DES TIMBRES bres Boisser les contacteurs gistres Violon AF o Violon sourdine AFH AFHV MW Violoncelle AF ou AFT xophone alto GS eat Saxophone t nor Trompette jozz W 6GA Trompette de Hautbois Liu FU 1 Cor de chasse ESK ou M d harmonie son ou Petite pipcou Mandoline 5 eu DH Mandoline ovec cerde ou Bonjo Banjo avec corde Comemuse tenant lo note l octave en dessous ss FG ou EV W ou ABCIVW ou 1 ou 2 TAN ou BCEHV W F Orgue de cin ma sessar ou FGHVW 2 ou 3 GUVW 2 ou 3 ou BEHVW 2 ou 3 Ciorinerte B ou BGI 2063 Bondon on A ou M 3 Guitare Flamenco 1 ou 2 Guitare douce 1 ou 2
86. remier chapitre En r sum il existe en musique m lodique ou monodique des exi gences dans l expression dans le jeu du soliste que chaque instrument de musique chacun sa mani re peut rendre plus ou moins parfaitement Si l on veut la ligne m lodique est comme l expression d une pens e et se d roule d ailleurs comme ell Les instruments de musique diques repr sentent dans leur ensem ble les organes d expressions possi bles de cette pens e il ne serait donc pas excessif notre avis de parler de phon tique instrumentale et notre tableau ne tente rien moins que de d finir encore que tr s grossi rement les diff rentes branches de cette pho n tique branches qu il conviendrait de pr ciser davantage et d approfon dir ce qui n est pas raison d tre tude Mais c est dessein que nous avons fait figurer dans ce tableau parmi les instruments de musique le gosier hu main Compar aux autres instru ments apparait du point de vue de l expression comme l instrument roi car par ses attaques variables consonnes et ses timbres finement dosables et mouvants chaque ins tant voyelles il laisse loin derri re lui les instruments cordes et vent de l orchestre Nous verrons comment la musique lectronique pourrait le suivre sur ce terrain tout en le d passant sur d autres car l organe vo cal est par contre assez limit en ten due d
87. remiers chercheurs dans ce domaine en France ont t 1920 BERTRAND MARTENOT P CHADRE et bien d autres L auteur de l tude ci apr s inventeur de l Ondioline est venu la musique lectronique bien apr s ces pionniers pu ainsi faire une premi re synth se des recherches effec tu es par ses pr d cesseurs En raison de la technique de leur poque haut parleurs cornet nasillards oscillateurs instables certaines id es taient alors irr a lisables elles sont devenues r alit s possibles entre temps Ces id es excellentes avaient donn lieu des brevets qui sont tomb s dans le domaine public tel celui de Lee de Forest et bien d autres sans avoir t payants loin de l pour leurs auteurs car les vingt ans de dur e l gale du brevet sont vite pass s Nous avons nous m mes des brevets qui datent d j de quinze ann es Le moment semble maintenant venu de faire le point en musique lectronique Dans ce petit ouvrage une premi re partie sera consacr e pr ciser quelques notions touchant aussi bien artistes musiciens que techniciens radio mais que les uns et les autres expriment dans des langages parfois tr s diff rents Nous nous efforcerons donc de d gager des d finitions claires sur les qualit s requises et sur la raison d tre de tel ou tel organe indispensable dans un instrument de musique lectro nique monodique La deuxi me
88. rgide gauche Armature mobile du condensateur LLE Le manuel Hasque rigide drait 79 4 une Une des lectrodes fixes E Ressort lame de suspension Fig 6 La main qui joue peut imprimer clavier mont sur lames lastiques de l g res oscillations transversales qui se traduisent en variations de quence vibrato par l interm diaire du condensateur dont une armature est constitu e une des lames d un maniement extr mement mer un mouvement lat ral en cours Quelle que soit ta touche appuy e une barre transversale s abaisse fermant la chaine R et enfon ant en m me temps l palette mobile P de la boite attaque progressive qui donne son une intensit proportionnelle la pression sur la touche sch ma ces condensateurs att nun que puisqu il d livre une fr quence stable et d amplitude suffisamment constante du haut au bas de l chelle musicale Les signaux utilisables sont pr lev s volont en deux points E ou c est dire sur la cathode o sur suivant que d sire des tops n gatifs ou des signaux rectangulaires fig 5 et d toutes formes d ondes qu il est facile de transformer ensuite d rivation ou cr tage ou les deux avant de les appliquer aux circuits g n rateurs de formants Voyons maintenant quels sont
89. riode de droite du sch ma b Cet oscillateur permet en effet une fois modifi selon le sch ma g n ral ge 1 figure 5 b d obtenir par frac tionnement convenable de la r sis tance Re en autant de r sistances qu il y de touches sur le clavier 3 octaves 36 notes une variatjon discontinue de fr quence de demi ton en demi ton La r sistance d une valeur de 6900 Q correspond la note la plus gu la r sistance Rw de 53588 0 la note la plus grave Chaque touche du clavier lorsqu on l enfonce met la masse la r sis tance qui lui correspond limitant ainsi valeur d termin e la r sis tance de grille Re constitu e par cette chaine de r sistances en s rie La fr quence d oscillation est confor me la valeur ainsi calcul e L influence de la r sistance de catho de quelques milliers et de la r sistance Ru de 20 peut tre en effet n glig e dans cette formule par rapport la r sistance de grille Re qui elle varie de 100 note extr me aigu pr s de 1 note la plus grave du clavier Par contre au condensateur de liaison anode 1 grille 2 qui sert commander la transposition d octaves en octaves s ajoutent malheureuse ment un certain nombre de capacit s parasites r parties qu il n est pas pos sible de r duire z ro malgr certai nes pr cautions que nous indiquerons plus tard lors de
90. rs de cette brochure des tandems rappelant 1 fable de l aveugle et du paralyti que lt Jeune technicien radio cher che voisine musicienne pour construi re ensemble Ondioline pas dou e ou pas s rieuse s abstenir Mais r p tons le ce travail de mi au point est moins compliqu que celui qui consiste accorder les qua tre cordes d un violon de quinte en quinte De plus le bloc clavier est livr pr alablement essay et accord sur un ch ssis B talon le construc teur amateur n aura donc que quel ques retouches l g res 2 effectuer pour parfaire l accord V rifier d abord que le potentio m tre d accord g n ral fig 17 permet d obtenir au total une variation de 3 demi tons par exemple pour une note centrale du clavier S il n en tait pas ainsi diminuer ou augmen ter l g rement la valeur de la r sis tance de 40 kQ ins r e sous soupliso fig 12 du pr c dent chapitre entre d part H T de Toscillateur et con nexion aboutissant au bouchon octal En augmentant cette r sistance on di minuera la plage couverte par cord et inversement Toute plage in f rieure 3 demi tons rendrait par fois d licate la mise au diapason ins tantan e de l instrument lors du jeu avec un orchestre accord on ou pia no accord lui m me trop haut ou trop bas Inversement une marge su est d conseiller car ten sion alternative distribu e sur 1 c
91. s insuffi samment blind es ete 2 Remettre la penthode sur son support et abaisser le levier En foncer nouveau la touche do Apr s effet de percussion la tension alter native sur la plaque penthode o l entr e genouill re tous timbres re lev s saut d croit et tend vers z ro Si une tension alternative r siduelle trop importante sup rieure par exem ple 15 mV subsiste soup onner les d couplage insuffisants une fui te dans le condensateur papier ded couplage de l cran 10 nF ou une valeur trop importante de conden sateur 3 Entin entre le circuit d entr e et le circuit de sortie du potentiom tre v rifier que les fils sont blin d s individuellement et cela jusqu 1 mm si possible des cosses d arriv e sur le potentiom tre Sinon un con densateur parasite de tr s faible pacit mais non n gligeable pour cer tains timbres se trouve perma nence entre l entr e du potentiom tre et son point milieu Pour certaines combinaisons de timbres on entend tr s nettement une diff rence suivant que la genouill re est plus ou moins pouss e le son tant plus aigrelet en d but qu en fin de course TIMBRE A TIMBRE B TIMBRE AF TIMBRE G TIMBRE TIMBRE H TIMBRE CE TIMBRE CGK TIMBRE BGIJ Reg M Vrn 12V Reg LWu 5 5 V 0 5 V Reg IVan 16V Rynny Reg 6V
92. s cavit s g n ratrices de formants d o une image oscillographique souvent beau coup plus complexe que celles sch matis es de la figure 4 Mais ce qu il convient de retenir pour l instant c est ia co existence dans tout instru mental ou vocal en plus naturelle ment du fondamental rages classiques sp cialis s remontant une dizaine d ann es s appuient sur Th ories divergentes La comparat son des oscillogrammes fournis par un hautbois une clarinette un Violon avec ceux obtenus par les m thodes lectr niques d crites ci apr s est trop frap ante cependant et impressions hores ressenties sont galement trop ilaires pour que la th orie des for nis puisse tre mise en doute d sar De ce point de vue le d velop pement de la e Lutherie lectronique gt doit Taire faire un grand pas en avant T tude fonctionnelle des instruments de musique en LE SCH MA DE L ONDIOLINE 15 Position pee ld ochoves sai la si do r mi 5a tao Sio dos 2 lag dos r s miss 54 Fa 220 i Fig 4 mi re touche Fa du clavier correspondra l chelle musi 1 D harmoniques contenus en g n ral dans l impulsion excitatrice ou renforc s par son association en tant que g n rateur a un tuyau ouvert ou ferm
93. s conseils pratiques pour le montage Ces capacit s r parties dues au clavier et diff rents blindages indispensables obligent introduire une correction lors de 1 transposition d octaves par la cl d oc taves transposition qui sans ces ca pacit s parasites serait obtenue sim plement par doublage de la capacit de liaison C entre anode 1 et grille 2 lorsque l on d sire diviser la fr quence par deux Les corrections n cessaires sont obtenues en adjoignant une se conde galette au contacteur de cl d octaves seconde galette qui d court circuite es r sistances additionnelles de grille Ru Re Ru fur et mesure que l on ajoute Cu regis tre aigu les condensateurs Co C Cu qui chaque fois abaissent Ja fr quence de Toscillateur d une octave etc ainsi que etc sont ajustables de fa on permettre un accord correct en fin de fabrica tion Entin le potentiom tre d accord g n ral permet de monter ou des cendre l accord volont tout ins tant sans avoir retoucher vider ment aux r sistances et condensateurs d ajustage de registres Ru s et qui eux sont r gl s une fois Pour toutes lors de la mise au point Notre oscillateur ainsi corrig est LE SCH MA DE L ONDIOLINE 17 Clavier Une destouches blanches fuclavier Barre isolante Eek asque
94. saire apr s r glage de la percussion de retoucher l g rement le r glage de la vis 5 de silence Si cette attaque corde pinc e donnait pas enti re satisfaction agir iventuellement sur la tension d livr e par le pont d alimentation de l cran Penser aussi essayer une autre pen thode Suspecter ventuellement 16 condensateur de 0 5 pF Des correc tions pourront d ailleurs tre trouv es quant l acuit et galement quant la dur e d vanouissement sonore apr s percussion r sistances en s rie avec le 05 uF dans l cran dans ln condensateurs additionnels sur le Q1 uF d cran Mise au point du vibrato automatique Brancher voltm tre lectroni que ou d viation totale pour 300 V continu entre plaque 1 de la lampe de vibrato et la masse Laisser les leviers et W lev s pour l ins tant Tourner le potentiom tre c est ce potentiom tre qui comman de la vitesse la plus lente du vibrato lorsque le levier W est relev Pour une certaine position de P on verra l aiguille du voltm tre osciller rapi dement au rythme des impulsions d livr es par la lampe de vibrato conclura que le montage de ce cir cuit est correct Abaisser alors ou de fa on pouvoir r gler la vitesse un rythme pius lent r glage qui tait impossible tant que les 30 restaient en pa rall le sur P travers les contac teurs V
95. se de r sonance ayant uno fr quence de r sonance Corde Archot mala Anche Tuyau Ensemble tuyau de longueur fixe pavillon Anches cordes vocales H Cavit s buccales eLnasales 1 pr accord es lice buccal Oscillateur 8 couplage cathodique ONDIQUNI Amplification classique lampes 2 Pour diff rents instruments de musique et m me pour la voix humaine le processus de formation d un son de timbre d termin est identique 14 LE SCH MA DE L ONDIOLINE bre Mais ici nous supposons les circuits fixes pr alablement accor d s et bougeant plus durant men oscillographique des ph nom nes Par contre nous admettrons que fr quence d livr e par varie comme elle le fait naturellement en cours de jeu selon que le musicien agit sur 1 tablature clavier tou ches o non peu importe ici de l ins trument Que se passe t il alors Tout d abord remarquons qu un fonction nement correct dans ces conditions G n rateur fr quence variable excitant un ou plusieurs circuits ac de fa on invariable B n est possible que si A est une oscillation de relaxation ou s en ap prochant par la forme Et il est ainsi dans tous les instruments mono diques corde ou vent de l orches tre et galement pour la voix hu maine 1
96. sformation de gie jusqu au point d application nous voyons apparaitre les relai in vitables entre l homme et l organe producteur de sons dans le violon par exemple c est l archet qui enduit de collophane et frottant sur une cor de tendue permet la transformation d un mouvement continu relativement lent en un mouvement alternatif fr quence musicale Cette observa tion son importance elle pelle au musicien qu il ne peut agir au indirectement sur la production sonore En somme parmi tous les tres vivants qui produisent des sons mu sicaux seuls la mouche et le mous tique engendrent directement un son fr quence musicale en agitant par une action musculaire prodigieuse leurs ailes plusieurs centaines de fois par seconde PARLONS LE M ME LANGAGE 1 b Production d oscillations fr quence musicale dans les instru ments de musique ant rieurs l lec tronique l oseillation est obtenue branlement soit d un corps solide corde languette peau etc soit d une mati re d j plus subtile une colonne d air notamment dans le cas de la fl te Dans les instruments de musique dits lectroniques le mat riau branl est plus subtil encore puisque c est le lectronique que oblige s agiter en cadence Mais les lois naturelles qui expliquent et d finissent le ph nom ne vibratoi re sont les m mes on le sait qu il s a
97. sieurs fois une exp rience probante sur ce point des musiciens professionnels compositeurs chefs d orchestres nous avons fait entendre trois ou quatre timbres que nous avions pr alable ment choisis tr s diff rents les uns des autres et bien d finis l oscillo graphe Nous les avons mis plusieurs fois dans le m me ordre en changeant sculement le mode d attaque ou d va nouissement sonore Les auditeurs sol licit s de d finir par crit la qualit des timbres entendus ont donn des timbres pourtant rigoureusement identiques des qualificatifs tr s dif f rents selon l enveloppe le transi toire qui les amenait de l intensit z ro une intensit fixe x ou qui les faisait disparaitre Si nous ajoutons ces attaques des vibra tos ou des tr molos diff rents m me le plus 4 cal est compl tement per du car la notion de timbre pur harmoniques s estompe de fa on frappante devant des facteurs que bien souvent jusque l audi teurs avaient cru secondaires atta que modulations Pour tre complet nous ne pouvons donc n gliger de raconter com ment notre son fixe est venu au monde et comment il a disparu En un mot toute l histoire transi toires jusqu ici tr s n glig e dans T tude la musique Sons vivants Aux l ments qui caract risent les sons morts s ajoutent done ceux qui se rapp
98. sitoires haut parleurs et surtout mes enceintes acoustiques aient atteint en quelques ann es la perfection laquelle votre hautbois tait parvenu l issue de nombreux si cles Laissez moi ou plut t laissez nous les chercheurs sont de plus en plus nombreux dans ce domaine tout neuf laissez nous seulement quelque cinq ou dix ans et vous ver Tez La lutherie lectronique en est en core ses d buts Mais tant donn les ressources neuves auxquelles elle fait appel et les rigides lois de pure acoustique que la science lectroni que permet de tourner gageons que des instruments de musique de m me valeur artistiquement parlant que les plus merveilleux produits du pass vont de la collaboration fruc tueuse des techniciens de l lectroni que et des musiciens amoureux du beau Et m me avouons qu il nous semble logique que des r sultats sup rieurs sur le seul plan artistique puissent tre atteints un jour PARLONS LE M ME LANGAGE TABLEAU VOCABULAIRES DU MUSICIEN DU RADIO TECHNICIEN Terminologie propos e valable D finition lectroacoustique Equivalence dons le vocsbulaire Symboles propos s pen Ps lo tois pour le musicien et le Fm Modulation p riodique de la fr quence Vibrato Vibrato Foer Variation ap riodique de lo fr quence Glissando portamento Glissando
99. t rayon s du jeu dit de Fl te Par contre wn monodique de l orchestre d livrera ra rement et en tout cas seulement pour certaines notes de la gamme une on de quasi sinusoidale Note mise par instrument t Parme de l impulsion fournie par anche associ e wyau tineam L p riode formant 864 Hz Las Cas dune impulsion Sch matisation des mes relev s en diff rents points A CN des chaines de figure 3 Les trois premi res lignes correspondent hautbois et la quatri me la clarinette tis de fr quences fixes x z etc engendr s ces imupisions puis m l s ou modul s par elle La figure 3 nous donne un exem ple de ce qui passe dans le du hautbois trois premi res lignes puis dans celui de la clarinette dont les fr quences de formants sont sen iblement les m mes mais dont les ondes d excitation sont de formes tr s diff rentes Le corps r sonnant de fr quence fixe du hautbois constitu par le tuyau associ au pavillon est excit une impulsion fournie l an che 2 Remarquer que pour une fr quence d excitation de 432 ou de 864 Hz le formant a le temps de s amortir totalement avant d tre re lanc par le top suivant n en est plus de m me videmment
100. t tenter G J Parlons m me langue Dans ces pages un certain nombre de chapitres vont tre consacr s la description d un instrument de musi que nouveau un tel sujet embrasse la fois la technique lectronique et la facture instrumentale nous para t avantageux et m me indispensable de consacrer un premier chapitre au pel et l tablissement de quelques d finitions solides des termes qui ser viront de pont entre les deux tech niques Musiciens et radio techniciens pour ront s y r f rer loisir pour tenter de parler un langage commun Et nous esp rons que de ce fait il sera pos sible d viter ou de d truire des malentendus qui risquent autrement d aller en grandissant Nous nous adressons au lecteur radio technicien mais si ce technicien dans son c ur un musicien qui sommellle alors voil pour nous le lecteur r v et nous demander un l ger de patience avant d arriver aux sch mas d oscillateurs de d timbreurs de modulateurs de fr quence ete qui lui sont domaines familiers et faire pr alablemest avec nous une incur sion un peu longue nous nous en ex cusons par avance dans un domaine jusqu ici mal tiquet nous convien drons ainsi ensemble peu peu d un certain vocabulaire qui une fois bien d fini nous permettra de mieux nous entendre lorsque nous tudierons com ment obtenir lectroniquement tel ef fet
101. u at mosph rique Certains de ces cha nons nous sont videmment familiers en B F Mais plut t que de cha ne Haute Fid lit mieux vaudrait parler de e Haute Infid lit dirig e Le tableau nous r v le que dans le processus de formation des oseil lations il existe des analogies int ressantes et encourageantes entre les diff rents instruments de musique monodiques Pour l obtention d un timbre d ter min les circuits r sonnants pro pres l instrument restent accord s constamment sur la m me fr quence ou la m me bande de fr quences quelle que soit la fr quence de l os cillation d livr e par l oscillateur A fr quence qui elle varie tout au long de l chelle musicale L oscillateur A donne telle ou telle note autrement dit commande la hau teur du son le ou les circuits r son nants commandent le timbre A B Nous les avons suppos s pour l ins tant ces circuits accord s de fa invariable ce qui est vrai pour le violon et le saxophone seulement Les dimensions de la caisse ou de ensemble tuyau pavillon sont in variables construction Tandis que nous l avons vu pour la voix hu maine ou l Ondioline les circuits B peuvent tre d saccord s volont d o variation tr s sensible du tim Oscillateur Fr quence musicale Unou plusieurs circuits r sonnants Amplificateur Syst me Cais
102. ues pico ferads la valeur d un condensateur pour obtenir une l g re variante dans le timbre Gr ce l lectronique la lutherie peut donc rem dier l un des plus graves inconv nients auxquels ne pouvaient chapper les instruments m cano acoustiques la n cessit d avoir chacun un doigt propre et d obliger ainsi le musicien appren dre pour chacun un jeu diff rent tel point que dans bien des cas une seule couleur et done un seul instru ment t conserv e tandis que les autres instruments de sonorit voisi ne mais de timbre diff rent taient rel gu s dans les mus es en est ainsi notamment des hautbois des saxophones des violons et des violon celles qui ont des proches pa rents ayant chacun une tablature clavier diff rente pour une chelle de son quivalente et c est pourquoi les hautbois d amour comme les violes de gambe et comme bien d autres ne trouvent plus que dans des mus es Mais vous pouvez m objecter mon cher Stradi Invarius que la rit l attaque mordante du hautbois vous ne la retrouvez peut tre pas exactement dans son quivalence lec ironique Mais pourquoi comparer prix sauf bien entendu si l oreille une oreille d gag e de tout pr jug n y trouve pas son compte D autre part mon cher Invarius je ne pr tends pas que mes s lecteurs de timbre mon dispositif de comman de des tran
103. usement chaque touche l une de l autre et galement de la masse ici une perte m me de plusieurs m gohms vient en pa rall le sur l ensemble des r sistances de et fausse l accord Les 36 r sis tances d accord Rs Rw sont des r sis tances couche de valeurs pr fix es stabilis es et talonn es 0 5 7 Elles sont mont es en s rie en arri re de la barre de Plexiglas et relient chaque lame en bronze phosphoreux la lame voisine Regardant le clavier de dessus dis pos face l ex cutant pr t jouer la r sistance est droite c t des aigu s et la r sistance R gauche aboutissant la de ressort du sol le plus grave La barre de contact est en alliage l ger tr s rigide duratinox car elle 7 La valeur de la r sistans est de 6900 Q Celle correspondant Toe lave au dessous Hu devrait tre de 0000 2 soit 800 Q Elle doit en r alit dtre ramen e 13600 Q en rai son des capacit s r parties dues au con densateur parasite form par l ensem du elavier entre lamelles de contaci fils r sistances d une part et les blin dages et masses d autre part De ce fall la formule th orique pour trouver chaque valeur des 36 r sistances R V 2 doit tre corrig e Dans la pra tique s est av r pr f rable de dis wser la fabrication de r sistances ixes calcul es une f

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