Home

Le faux - Constellation

Contents

1. crire pour comm morer la mort de ses parents comme K rz qui n avait appris peindre que pour faire un jour ce tableau p 99 Finalement et il s agit l selon nous du point commun le plus important Perec n h site pas ins rer dans chacun de ses romans de nombreuses citations emprunt es des dizaines d auteurs proc d ludique analogue celui de K rz qui recopie les tableaux des autres Une lecture avertie r v lera en effet que la plupart des toiles cit es dans ce texte sont non seulement inspi r es d un passage bien sp cifique de La Vie mode d emploi ouvrage o l intertextualit est d j particuli rement riche mais font aussi r f rence une autre uvre litt raire Si l allusion est parfois directe comme en t moignent des titres tels que La Chute de la maison Usher p 101 Le Voyage au centre de la terre p 103 Les P cheurs de perles p 27 ou encore Pyrame et Thisb p 106 elle ne tient souvent qu un nom propre aux consonances famili res Forcheville par exemple propri taire du tableau Paon et corbeille de fruits p 112 est aussi l amant d Odette de Cr cy la future pouse de Swann En fait comme le peintre K rz qui chaque tape de la mise en abyme du tableau s tait astreint ne jamais recopier strictement ses mod les et semblait avoir pris un malin plaisir y introduire chaque fois une variation minuscule p 27 ou comme l
2. La d viance g n rale dans N Arnaud et H Baudin dir Boris Vian Colloque de Cerisy t 1 Paris U G E coll 10 18 263 296 WENDLAND A 1985 Science Myth and the Fictional Creation of Alien Worlds Ann Arbor UMI Research Press coll Studies in Speculative Fiction Photo Roberto Pellegrinuzzi Troph e 229 1991 preuves argentiques cadres pingles sp cimens dition 2 5 156 x 31 5 x 4 cm Collection Maurice Forget Montr al ROBERTO PELLEGRINUZZI LE CHASSEUR D IMAGES 1989 1994 41 Photo Roberto Pellegrinuzzi 42 Le Chasseur d images d tail 1991 109 preuves argentiques cadres pingles 275 x 334 x 164cm Collection de la Banque d uvres d art du Conseil des arts du Canada LE SPECTACLE DE LA NATURE MORTE par Olivier Asselin La mode aujourd hui chez les commentateurs de la photographie artistes et th oriciens est la relativit s mantique la photographie insistent ils n est pas es sentiellement un signe naturel ou motiv une trace ou une image du monde mais un signe culturel arbitraire et surtout id ologique qu il importe donc de d construire par une manipulation ostensible la mise en sc ne du motif la fragmentation de la surface le collage ou le montage la l gende l installation etc Loin de cette id e re ue le travail de Roberto Pellegrinuzzi proc de une analyse plus attentive des propri t s physi
3. PROT E para t trois fois l an Sa publication est parrain e par le D partement des Arts et Lettres de l Universit du Qu bec Chicoutimi Ce d partement regroupe des professeurs et chercheurs en litt rature en arts visuels en linguistique en th tre en cin ma en langues modernes en philosophie en enseignement du fran ais et en communication Directeur Jacques B BOUCHARD Adjointe la r daction Michelle C T Assistant la diffusion Jean Pierre VIDAL Assistant l administration Fernand ROY Assistant la r daction Rodrigue VILLENEUVE Responsables du pr sent num ro Marilyn RANDALL et Richard SAINT GELAIS Page couverture Le Chasseur d images de Roberto Pellegrinuzzi 1993 preuves argen tiques carton cadres pingles sp cimens 195 x 560 x 10cm Courtoisie de l artiste et de Stux Gallery New York Photo Roberto Pellegrinuzzi Comit de r daction Jacques B BOUCHARD Universit du Qu bec Chicoutimi Mireille CALLE GRUBER Queen s University Andr GERVAIS Universit du Qu bec Rimouski Comit Conseil international Fran ois JOST Universit de la Sorbonne Nouvelle Paris 111 Eric LANDOWSKI cole des Hautes tudes en Sciences Sociales Groupe de recherches s mio linguistiques Bertrand GERVAIS Universit du Qu bec Montr al Johanne LAMOUREUX Universit de Montr al Richard SAINT GELAIS Universit Laval Jean Pierre VIDAL Universit du Qu bec
4. au point que cet objet s miotique se donne comme provenant de ce monde imaginaire Par monde de r f rence j entends le monde qui est donn comme celui dans lequel l objet s miotique a t produit Il faut noter que le monde de r f rence d un objet s miotique ne co ncide pas forc ment avec le monde qui y est repr sent ainsi il suffit qu un monde soit repr sent comme fictif pour qu il ne puisse pas tre le monde de r f rence de l objet s miotique en question Selon ces d finitions l article de Paul Joseph et Sha ron Carton m me s il s en rapproche ne constitue pas proprement parler un artefact science fictionnel Deux raisons cela D une part le monde de la F d ration y est explicitement d sign plusieurs reprises comme un monde fictif D autre part l article indique encore plus explicitement que son monde de r f rence n est pas celui du xx v si cle mais bien celui de la fin du xx si cle Par contre ce qui se rapproche tout fait d un tel artefact c est le dictionnaire Anglais Klingon publi il y a quelques ann es par Mark Okrand C est que le livre d Okrand ne donne pas le Klingon comme une langue imaginaire mais bien comme une langue r elle dont il d crit la prononciation la syntaxe la morphologie et le lexique Je cite les premi res phrases de l introduction Klingon is the official language of the Klingon Empire For a long time only a few
5. Car ce n est pas tout fait un hasard si cet article de droit sp culatif porte sur la s rie Star Trek Sans tenir compte en effet de l int r t juridique de la s rie force nous est de constater qu elle se pr te depuis plusieurs ann es d j toutes sortes de jeux sur ce que j appellerais qu on me pardonne l expression sa pseudo non fictionnalit On verra en effet que l article de Joseph et Carton n est pas le seul texte feindre de prendre au s rieux la fiction Star Trek Cette prise au s rieux elle m me non s rieuse profite bien entendu du r le important que joue l intertextualit dans la fiction Star Trek trois s ries t l vis es plusieurs films des dizaines de novelisations sans compter les mod les r duits et autres objets promotionnels Toute cette floraison fait que chaque texte chaque r cit est susceptible d tre compl t par des l ments provenant d autres textes d autres r cits Star Trek se rapproche ainsi de ce projet esquiss par Michel Butor dans les ann es 1950 Imaginons qu un certain nombre d auteurs au lieu de d crire au hasard et tr s vite des villes plus ou moins interchangeables se mettent prendre pour d cor de leurs histoires une seule ville nomm e situ e avec pr cision dans l avenir que chacun tienne compte des descriptions donn es par les autres pour introduire ses id es nouvelles Cette ville deviendrait un bien commun au m m
6. ou peut tre m me relit pour la vingti me fois une lettre 16 quant au Portrait de jeune fille au portulan p 70 71 il n est pas sans rappeler au lecteur la Sylvie des Choses Dans le m me ordre d id es Perdus dans la mer de Weddell rappelle W ou le souvenir d enfance o il est galement question de la mer de Weddell Mais le jeu de r f rences intra intertextuelles selon la terminologie de Brian Fitchl ne s arr te pas l ainsi que l a confirm Perec chacun des tableaux du cabinet d amateur peut effectivement tre envisag comme une allusion un passage de La Vie mode d emploil8 Le lecteur reconna ftra par exemple dans Les Appr ts du d jeuner ou Le Repas rose p 74 et 115 le repas rose donn dans la salle manger totalement blanche de Madame Moreau La Vie mode d emploi p 425 de m me Lancelot note p 59 rappelle le valet de tr fle du m me nom dessin sur un papier lors d une partie de belote jou e dans l ascenseur en panne La Vie mode d emploi p 221 quant au Portrait de Mark Twain p 101 c est aussi le sujet d une carte postale de la s rie Les Grands crivains Am ricains La Vie mode d emploi p 565 566 Comme a d montr Bernard Magn le num ro attribu cer taines des toiles du cabinet d amateur lors de leur mise en vente renvoie g n ralement au chapitre de La Vie mode d emploi auquel la toile fait allusion Peut on toutefois pousser le
7. Ce proc s interpr tatif peut videmment tre mis en abyme dans le texte par le texte gr ce une annomination Gradus Je te dis que tu es Pierre et sur cette pierre je b tirai mon glise Ces res mantisations permettent de nouveau de juger de la motivation par assimilation morpho s mantique mais ce sens retrouv connotatif n a pas le m me statut que le sens perdu d notatif On peut noter deux formes de res mantisation celle qui retourne ou pr tend retourner au v ritable sens pr baptismal notamment par l intervention des tats synchroniques ant rieurs et des transcodages en langues tymologiques l onomastique scientifique et celle qui g n re du sens sans se soucier de retourner au v ritable sens pr baptismal En r sum les th ories as mantiques doivent pr ten dre qu une description comme Le bon voire l hom me au chapeau rond a perdu son sens Trois solutions s offrent alors la destruction du sens le passage dans un sens non pertinent par exemple la connotation la 97 98 virtualisation du sens dans la mesure o l on distingue virtualisation l un des statuts possibles de l existence et n antisation On peut bien s r pr voir des possibilit s complexes le passage du sens la connotation sera caus par une virtualisation du contenu d notatif ou accompagn par elle etc SENS ET D SIGNATION RIGIDE Les th ories as mantiques doivent rejete
8. Ce trait commande une prudence pist mologique qui tienne compte de la relativit de l interpr tation Pour le po te par exemple il se peut que le raisonnement math matique 2 2 4 n ait pas de sens conclusion laquelle l avenir de la recherche scientifique pourrait donner raison In practice and in fact mathematics is not exempt from the liability to error that affects everything that man does Strictly speaking it is not certain that twice two is four If on an average in every thousand figures obtained by addition by the ave rage man there be one error and if a thousand million men have each added 2 to 2 ten thousand times there is still a possibility that they have all committed the same error of addition every time Il se peut certes que des erreurs surviennent sur le plan du choix des termes ou m me en ce qui a trait aux prin cipes inf rentiels mais vu que l interpr te n a pas int r t se tromper lui m me rien ne nous permet de douter qu en vertu des informations disponibles se d roule un raisonnement sens Pour cette raison il n y a pas de v rit absolument d montr e mais seulement des points de vue sur un r el qui ne nous est jamais parfaitement connu Chacun proc de selon ses propres postulats et d veloppant ses connaissances en toute sinc rit en arrive cr er un univers en quelque sorte sa mesure C est ainsi que le Penseur sauvage de Claude L vi Strauss a
9. LE BIHAN M 1974 Le Nom Propre tude de grammaire et de rh torique th se de 3 cycle Rennes LERAT P 1983 S mantique descriptive Paris Hachette 128 p L VI STRAUSS C 1962 La Pens e sauvage Paris Plon chap VI et VII MAINGUENEAU D 1986 l ments de linguistique pour le texte litt raire Paris Bordas MEYER B et D BALAYN 1981 Autour del antonomase de nom propre Po tique n 46 183 199 MILL J S 1988 Syst me de logique d ductive et inductive A System of Logic Ratiocinative and Inductive 1843 Li ge Pierre Mardaga MOLINO J 1982 Le nom propre dans la langue Lan gages Paris Didier 5 20 MOUNIN G sous la direction de 1993 Dictionnaire de la linguistique Paris PUF c1974 340 p NEF F 1990 D signateur rigide dans A Jacob vol 1 tome 1 606 607 NICOLE E 1983 L onomastique litt raire Po tique n 54 233 255 RASTIER F 1989 Sens et textualit Paris Hachette 287 p 1987 S mantique interpr tative Paris PUF 277 p REY DEBOVE J 1979 Lexique s miotique Paris PUF RIGOLOT F 1977 Po tique et onomastique l exemple de la Renaissance Gen ve Droz 269 p 1976 Rh torique du nom po tique Po tique n 28 466 483 RUSSEL B 1970 De la d notation On Denoting 1903 L ge de la science vol I n 3 SEARLE J R 1972 Les Actes de langag
10. des objets semblent lib r es de toute source sp cifique l exception de l ellipse aplatie et abstraite qui flotte au premier plan droite Tous les objets d peints sont de taille r elle y compris les deux ambassadeurs Quel est le message tirer de ces deux hommes dont les corps sont l g rement inclin s vers le centre du tableau mais dont les yeux sont fix s sur nous specta teurs Le sens se trouve en partie dans les conventions du trompe l il en partie dans les cons quences de intrusion dans l espace pictural d un deuxi me point de vue anamorphique repr sent par le disque flottant image oblique de l il lui m me En m me temps la deuxi me perspective est redondante r p tant en une image abstraite et momentan ment stable jusqu ce que nous changions de position l iconographie du trompe Hans HOLBEIN Le Jeune Les Ambassadeurs The National Gallery Londres l il et son message occult Mais l objet nigmatique qui se pr sente notre regard va plus loin encore Par sa pr sence dans le monde mat riel scientifiquement culturellement et socialement ordonn de l homme l nigme et l abstraction nient et mettent en question la clart du trompe l il et affirment la nature m taphysique la fois de la repr sentation et du contenu du signi fiant et du signifi La restitution et le retour visuel de l objet naturel le cr ne qui appara t droite et en bas de
11. p 121 22 tous les niveaux di g tiques se multiplient dans La Vocation suspendue les effets surprenants de tant de simulacres Et Foucault de nous rappeler que les mots simuler et simulacre d rivent du latin simul qui voulait dire ensemble 4 Dans un tel contexte de men songe ce sont les contraires qui viennent ensemble il est par cons quent extr mement facile de passer d un signe un autre m me son contraire comme s ils taient tous interchangeables Le c t religieux de tels signes truqu s semble tout jamais perdu et l unicit de son statut se laisse contester par la r union de tant de contraires Miraculeusement il y a comme la mul tiplication de tous les possibles l int rieur d un seul simulacre On devine maintenant que la suspension indiqu e par le titre du roman est moins celle d un jeune s mi nariste que celle de l histoire qui doit nous faire passer sans ambages d une premi re station s mantique son contraire ou sa contradiction Ce roman ne semble plus vouloir reconduire droitement la faute et le repentir la chute et la rel ve le p ch et la r mission l exclusion et la r conciliation le cong et le retour l int rieur des grandes formes de la narration classique l5 Alors que la transformation d une situation initiale devrait normalement mener une histoire vers sa r solution ici le d but se comporte de fa on quelque peu pe
12. Les faux s offrent en g n ral comme c est le cas ici sous forme d objets mat riels ou de constructions intellectuelles trompeuses Pour la plupart ces objets ou id es truqu s se lient des uvres d art sp cifiques tableaux sculptures textes ou en ce qui concerne les sciences des d monstrations objectives physique anthropologique historique de th ories g n rales ou en core dans un contexte social plus quotidien aux escrocs de l imm diat Qu il s agisse d affirmations fausses ou d objets falsifi s le principe est le m me Prot e automne 1994 page 57 58 De ces trois types de faux il n y a que les deux pre miers qui soient susceptibles de nous int resser long temps si ce n est la victime du jeu et son auteur et seul le premier mon avis jouit d un int r t plus important que celui d un simple fait historique parce qu il d passe l histoire des id es ou des sciences pour aller droit au c ur de l exp rience perceptuelle et psychologique Je m int resserai donc non pas des duperies contin gentes en tant que telles comme les toiles truqu es du Groupe des Sept d il y a une trentaine d ann es les pr sum es uvres impressionnistes accroch es aux murs de mus es r put s les textes frauduleux de T J Wise ou plus r cemment le Oath of a Freeman apparu dans la presse populaire am ricaine sous la manchette Le Meurtre et les Mormons Je m int ress
13. Notre homme Chance ou la n cessit d interpr ter Bertrand Gervais Le texte captur par sa fiction r flexions sur les artefacts science fictionnels Richard Saint Gelais Le Chasseur d images de Roberto Pellegrinuzzi p 41 50 pr sent par Olivier Asselin Le spectacle de la nature morte L art du faire semblant d Un Cabinet d amateur Sylvie Rosienski Pellerin Trompe l il crypsis et techniques de repr sentation John A Fleming Le faux et le vraisemblable le cas du faux Chanel Marilyn Randall Au nom de l auteur pragmatique de la mystification litt raire Jean Fran ois Jeandillou ARTICLES HORS DOSSIER Repr sentation individualit et nom propre Fran oise Beaulieu Conditions pour l as manticit des noms propres Louis H bert 13 18 25 33 43 51 57 65 73 82 93 Photo Roberto Pellegrinuzzi Ro erTo PELLEGRINUZZI Nature morte 1989 1991 preuves argentiques support 260 x 130 x 35cm Courtoisie de l artiste et de Stux Gallery New York PR SENTATION DU DOSSIER DISSIMULATION le faux et ses lectures possible et de l acceptable dans notre re du faux quelles taient elles dans celles du pass Au del de la diversit des objets et des pratiques se pr sentent l esprit quand il s agit de r fl chir sur la pr sence du faux dans le monde celui des signes et des choses on peut distinguer aussi deux fa ons d tre du faux d
14. copiage et de l nigme ne s applique t il pas galement au texte que nous avons sous les yeux lui m me collection de comptes rendus d articles ou d extraits de livres divers Pourrait on donc en conclure qu il existe aussi cach sous ce discours pluriel un discours intertextuel qui actualiserait au niveau de l criture le processus r flexif voqu par Nowak au sujet de l art pictural La com paraison du tableau de Heinrich K rz une v ritable histoire de la peinture p 33 semble d ailleurs indi rectement confirmer l hypoth se d un jeu de nature intertextuelle puisqu un rapprochement est d sormais possible entre le tableau et donc le texte et l ouvrage du c l bre critique litt raire allemand Heinrich Kurz Histoire de la litt rature allemande Geschichte der deutschen Literatur 2 Dans le m me ordre d id es on remarquera que l identification que Nowak donne des personnages repr sent s dans le tableau de Guillaume Van Haecht Le Cabinet d amateur de Cornelis van der Geest lors de la visite des Archiducs Albert et Isabelle p 32 correspond en tous points celle qu en fait Speth Holterhoff la seule diff rence toutefois que ce dernier h site y reconna tre l un des personnages comme le peintre lui m mel alors que le critique mis en place dans la di g se est plus cat gorique Celui ci y discerne Guillaume van Haecht lui m me jeune homme la figure m lancolique
15. s aviser de la pr sence d une troisi me composante structurale celle dont la fonction consiste coordonner le sujet et le pr dicat par l entremise d une image m diatrice redonnant ainsi la s miosis ou au processus de d codage du r el par les signes la dynamique qui lui appartient Les autres ont proc d une analyse de la relation des signes avec le r el dans l immanence de s quences choisies d marche qui a produit des r sultats tout diff rents Pour le moment nous allons suivre la piste ouverte par une majorit de s miologues et de s mioticiens europ ens qui adoptant la dichotomie comme base de r flexion ont fortement infl chi le cours des recherches sur le langage Leur mani re de proc der suffira pr ciser l importance de l individualisation et partant du nom propre dans toute proc dure de r flexion mais aussi les difficult s d lucidation ayant trait cette derni re unit Responsable en effet de la diff renciation des repr sentations collectives observ es par les anthropologues le nom propre en d pit d une structure d une apparente simplicit r siste obstin ment toute classification Au passage nous avons fait usage de notions des tin es rendre compte de la subjectivit de la connais sance que nous appliquerons ci apr s au ph nom ne plus restreint de la discrimination logique des valeurs Avant d en arriver l il fallait tre conscient qu
16. 1937 Pr cis d histoire de la philosophie Tournai Descl e et Cie VICAIRE P 1960 Platon critique litt raire Paris Klinck sieck LIRE FAUSSEMENT O SE TROMPER DE SIGNE le mensonge dans La Vocation suspendue de Pierre Klossowski ANTHONY WALL Le mensonge nous induit prendre un signe pour un autre et La Vocation suspendue est mensonger dans ce sens pr cis car ce roman confond constamment commentaires et r cits nous laissant prendre pour un r cit premier ce qui est un m ta r cit Klossowski nous m ne vers une ic ne parfaite mais m me l se d couvre une faille s miotique profonde par o se glisse l erreur Je est toujours d j il de sorte qu il est impossible de ne pas se tromper de signe m me quand on parle de soi m me Lying can be construed as instances where we are led to mistake one sign for another Pierre Klossowski s novel La Vocation suspendue is full of lies if we understand the latter in just this way This is a novel which skilfully mixes plot lines and any com mentary built upon them We are constantly fooled into taking commentary for the basic story being told Klossowski gives us with this setup a perfect icon but even then we find a deep semiotic gap where errors can slip into the picture Here every lis really just another he and thus it is impossible not to mistake one sign for another even when one wishes to speak about oneself Si jamais il nous est permis de co
17. 1979 la recherche du r el Paris Gau thier Villars GOODMAN N 1978 Ways of Worldmaking Hassocks The Harvester Press GREENE T 1989 Po sie et magie dans Y Bonnefoy et alii V rit po tique et v rit scientifique Paris PUF 63 79 GREIMAS A J 1983 Du sens II Paris Seuil GREIMAS A J et Joseph Court s 1979 S miotique Dic tionnaire raisonn de la th orie du langage tome 1 Paris Hachette HAWKING S 1989 Une Br ve Histoire du temps trad par I Naddeo Souriau Paris Flammarion IMBERT P 1989 L Objectivit de la presse Montr al HMH JACKENDOFE R 1987 Consciousness and the Computational Mind Cambridge MIT LAMY B 1699 La Rh torique ou l art de parler Amsterdam Paul Marret MONTAIGNE 1968 Essais I Lausanne d Rencontre McCAFFERY L dir 1992 Storming the Reality Studio Durham Duke University PLATON 1964 uvres compl tes La R publique texte tabli et traduit par Chambry Paris Soci t d dition Les belles lettres 1950 Cratyle texte tabli et traduit par L M ridien Paris Soci t d dition Les belles lettres POUND E 1966 A b c de la lecture Paris Gallimard coll Id es RASTIER F 1991 S mantique et recherches cognitives Paris PUF SARTRE J P 1989 V rit et Existence Paris Gallimard STEINER G 1989 R elles Pr sences Paris Gallimard THONNARD F J
18. Ainsi qu l origine la pratique photographique rencontre ici les sciences de la nature qui recueillent sp cimens et chantillons l uvre rappelle l herbier ou les bo tes pa pillons pingl s et annonce ainsi le mus e comme collection et difice et les analysent l uvre renvoie la dissection et au microscope En cela la s rie du Chasseur d images suscite une r verie trouble sublime aura t on dit jadis et deux fois dans la double d composition de la feuille manifest e par l image photographique par contraste lorsque cette image est tir e sur un papier durable sans acides ou par analogie lorsqu elle l est sur un papier pr caire comme le papier de riz l uvre voque l infini du temps et son irr versibilit les limites de la vie dans son spectaculaire agrandissement qui nous plonge au c ur de la mati re elle voque l infini de l espace microscopique les limites de la vision La photographie aurait pu et d tre d couverte plus t t apr s tout il ne fallut Ni pce qu une camera obscura du bitume de Jud e et un peu d huile essentielle de lavande Si par un heureux hasard de l histoire l uvre de Roberto Pellegrinuzzi avait t faite au XVII si cle elle aurait par sa rigueur et cette grande force po tique peut tre inqui t Rousseau l herboriste d iste mais s rement ravi Diderot et Kant qui y auraient trouv l occasion sublime comme les ruines o
19. B 1980 Gradus Les Proc d s litt raires Dic tionnaire Paris U G E 543 p ECO U 1988 Le Signe Bruxelles Labor 283 p 1988 Signifi et d signation rigide S miotique et philosophie du langage Paris PUF 132 137 FREGE G 1971 Sens et d notation ber Sinn und Bedeutung 1892 crits logiques et philosophiques Paris Seuil 233 p GARDINER A 1954 The Theory of Proper Names London GRANGER G 1982 quoi servent les noms propres Langages Paris Didier 21 36 GREIMAS A J etJ Court s 1979 S miotique dictionnaire raisonn de la th orie du langage tome 1 Paris Hachette Universit 423 p GRIVEL C 1973 Syst me du nom propre Production de l int r t romanesque Paris Mouton 128 138 GROUPE u 1982 Rh torique g n rale Paris Seuil 233 p H BERT L 1993 Analyse et modernit post Frag ments de Prochain pisode Prot e vol 21 n 1 109 118 JACOB A sousla direction de 1990 Encyclop die philoso phique universelle Les notions philosophiques dictionnaire Paris PUF JAKOBSON R 1981 Essais de linguistique g n rale Paris Minuit chap IX KAPLAN D 1977 Demonstratives mim ographi Uni versity of California KERBRAT ORECCHIONI C 1990 Connotation dans A Jacob vol n tome 1 425 426 KRIPKE S 1982 La Logique des noms propres Naming and Necessity 1972 Paris Minuit
20. Chicoutimi Rodrigue VILLENEUVE Universit du Qu bec Chicoutimi Comit de lecture Denis BELLEMARE Universit du Qu bec Chicoutimi Paul BLETON T luq Marcel BOUDREAU Universit Laval Enrico CARONTINI Universit du Qu bec Montr al Gilbert DAVID Universit de Montr al Gabrielle FR MONT Universit Laval Louisette GAUTHIER MITCHELL Universit du Qu bec Montr al Jean Guy HUDON Universit du Qu bec Chicoutimi Suzanne LEMERISE Universit du Qu bec Montr al Pierre MARTEL Universit de Sherbrooke Collaborateurs titres divers du volume 22 Francine BELLE ISLE Universit du Qu bec Chicoutimi Lucie BOURASSA Universit de Montr al Ghislain BOURQUE Universit du Qu bec Chicoutimi Robert DION Universit du Qu bec Rimouski Robert DOLE Universit du Qu bec Chicoutimi Gleider HERNANDEZ Universit du Qu bec Chicoutimi Pierre LANDRY Mus e d art contemporain Lori MORRIS Universit du Qu bec Chicoutimi La revue fait aussi appel des lecteurs sp cialistes selon les contenus des dossiers th matiques et des articles re us ABONNEMENT 3 num ros ann e TPS et TVQ non incluses pour la vente au Canada INDIVIDUEL Canada 29 15 pour les tudiants tats Unis 34 Autres pays 39 INSTITUTIONNEL Canada 34 tats Unis 44 Autres pays 49 Mode de PAIEMENT Ch que tir sur une banque canadienne ou mandat poste libe
21. L ambigu t m me du texte son opacit apparente est donc le d clencheur de l interpr tation La d cision d aller au del des mots et de leur signification litt rale de d chiffrer en quelque sorte le sens pr sum cach dans le sens apparent d ployant de multiples niveaux de signification se fait sur la base d un principe de per tinence qui n est pas respect Ainsi comme l explique Tzvetan Todorov la d cision d interpr ter est rarement automatique Elle n cessite un contexte et un pr texte la production et la r ception des discours ob issent un tr s g n ral principe de pertinence selon lequel si un discours existe il doit bien y avoir une raison cela De telle sorte que quand pre mi re vue un discours particulier n ob it pas ce principe la r action spontan e du r cepteur est de chercher si par une manipulation particuli re ledit discours ne pourrait pas r v ler sa pertinence 18 Dans Being There Chauncey Gardiner d roge tout principe de pertinence car le seul savoir qu il ma trise et dont il peut t moigner est l horticulture Il n a qu une seule r ponse mais celle ci est investie compte tenu du contexte de son nonciation d une v rit qui d passe imm diatement per u Il semble parler par symboles on s empresse donc d interpr ter ceux ci pour en extraire un sens second d autant plus vrai qu il tait cach L t qui suit l hiver
22. La V rit divine est l unique cause parfaite im m diatement explicative de tout tre dans ses diverses modalit s de nature et d action Thonnard 1937 206 Ce th me d une V rit transcendante sera ind finiment modul par les th ologiens au fil des si cles et il gar dera longtemps une position de force dans la r flexion philosophique C est de cette derni re fili re fort pro bablement que Sartre tenait sa conception de la v rit voqu e plus haut Or avec Copernic Galil e et Newton le langage comme instrument de connaissance va tre d plac par les math matiques et la m thode scientifique la conception d un Dieu qui est Logos Parole va succ der l id e d un Dieu math maticien dont la signature ne peut r sider que dans une quation ou un rapport chiffr God is a mathematician selon le mot attribu au phy sicien anglais Paul Dirac D sormais pour d couvrir l organisation de l univers on ne cherchera plus des r ponses dans le langage qu il s agisse du mythe de l tymologie ou de la m taphore ce paradigme est d pass Il en r sultera inexorablement un affaiblissement consid rable du champ couvert par la notion de v rit qui embrassait nagu re gr ce la religion la totalit de l intelligible Vers 1580 Montaigne pouvait encore se r f rer une v rit transcendant nos discours et crire Si comme la v rit le mensonge n avoit qu un vi
23. acquitter Ernst Zun del qui niait cyniquement la r alit de l holocauste va dans le m me sens et est tout fait coh rente avec le nouvel horizon sur lequel joue maintenant le langage L utilisation d lib r ment mensong re de la parole qui tait assimil e aux crimes les plus r pugnants par le r dacteur de l Apocalypse est aujourd hui report e dans la sph re des libert s priv es et de mieux en mieux tol r e socialement En fait on constate que la probl matique du vrai a c d la place une probl matique du sens ce qui n exclut pas des recouvrements occasionnels ni que certains auteurs parlent parfois du sens en lui donnant une dimension m taphysique qui tait autrefois l apa nage du vrai R DUCTION DE L ESPACE DU LANGAGE Mais ce n est pas seulement le statut du langage et son rapport la v rit qui me semblent en voie d rosion L espace m me du langage au sein de notre culture a subi une formidable r duction au cours des cinquante derni res ann es Certes il y a bien eu un retour en force du langage dans les ann es 1960 avec le primat tempo raire de la linguistique au sein des sciences humaines et surtout la tentative lacanienne de d finir l tre humain comme un parl tre enti rement domin par les mots qui l habitent et qui structureraient son inconscient Mais les messages que l on peut recueillir sur le divan ne portent nulle transcendance et n offrent du langage que
24. and the fake which institutes a relation of substitution between the two In this sense the fake could be described as a perfect imitation where the perceived relation between the thing and its representation is construed not as ressemblance but as identity The fake is an imitation which being mis taken for the thing itself leaves the realm of representation and falls into that of the real En d cembre 1992 la galerie Stux Soho montait une exposition ayant pour th me Le faux Chanel The Fake Chanel Show Y taient expos s divers artefacts revendiquant tous Chanel Parmi ces objets figuraient une toile repr sentant une bouteille de parfum Chanel n 5 sign e Andy Warhol des pots de mayonnaise tiquet s Chanel beaut 5 et un diptyque compos de deux vrais sacs de liti re pour chatst Chaque sac tait couronn d un collier de perles fausses destin servir de bandouli re et chacun portait une tiquette blanche sur laquelle tait imprim en caract res noirs bien connus le nom Chanel Cette exposition satirique a vite t frapp e de cen sure par la maison Chanel non pas pour diffamation comme on pourrait l imaginer mais principalement pour infraction de marque d pos e La compagnie Chanel mena ait la galerie et certains des artistes de poursuites judiciaires mais sa censure d intimidation ne visait en fait aucun des objets que nous venons
25. art en g n ral telles qu on les voit de l int rieur du postmodernisme Il semblerait que toutes les manifestations du soi disant postmodernisme ainsi que toutes les r flexions actuelles sur sa nature ne peuvent se faire que sur le mode iro nique c est dire comme des inversions qui jouent de mani re parasitaire sur les structures concepts th mes et objets classiques qui apparaissent dans le r troviseur de l histoire de l art et des institutions de la culture N A Frankenstein After the Hunt William Harnett and Other American Still Life Painters 1870 1900 Berkeley Los Angeles Londres University of California Press 1969 Ibid p 3 N C White Abbot H Thayer Painter and Naturalist Pe terborough N H William L Bauhan 1967 H B Cott Adaptive Coloration in Animals Londres Methuen 1940 p 36 je traduis M Milman Trompe l oeil Painting Gen ve Skira 1982 p 36 je traduis le contour dur les ombres noires et les profils d coup s appartiennent tous au vocabulaire du trompe l oeil hard outlines dark shadows and cut away shapes all form part of the vocabulary of trompe l oeil ibid p 36 J Baudrillard Trompe l oeil dans Calligram N Bryson dir Cambridge Cambridge University Press 1988 55 j Baltrusaitis Anamorphoses ou Thaumaturgus Opticus Paris Flammarion 1984 p 7 Ibid p 91 112 LE FAUX ET LE VRAISEMBLABLE
26. au d but il semble tre plut t un nouvel Adam Il est chass de son paradis le jardin du vieil homme dont le nom n est jamais pr cis peut tre parce qu il est interdit qu il soit prononc et d s son d part il rencontre Elisabeth Eve EE pour les intimes Celle ci n a peut tre pas t cr e m me ses c tes elle est pourtant apparue quand un de ses os a t meurtri lors de l accident automobile Si Chance est Adam il s en distingue par le fait qu il n a pas pour sa part mang le fruit de l arbre de la connaissance du bien et du mal Ce n est pas cela qui le chasse du pa radis c est plut t la mort de son dieu et avec lui la fin de son monde Chance a go t la t l vision mais elle n tait pas le fruit d fendu et elle ne lui a rien montr Du moins elle ne lui a pas appris juger reconna tre le bien du mal Il n a pas honte de son corps il ne le comprend m me pas Quand un homme lui propose une relation homosexuelle il accepte sans trop savoir de quoi il s agit Il n a jamais vu un sexe en rection il confond orgasme et convulsion puis s tonne de la pr sence d un liquide blanc La t l vision ne lui a appris qu regarder il r p te qui veut l entendre qu il s agit de son activit pr f r e I like to watch elle ne lui a enseign en fait qu singer qu reproduire ce qu il a vu Son jardin tait un simulacre de paradis et il lui a i
27. des r sidus insignifiants auxquels on peut bien appliquer la d finition du calembour selon Victor Hugo qui serait la fiente de l esprit qui vole Cet affaiblissement du pouvoir du langage comme instrument de connaissance s est doubl d une r duction dramatique de son pouvoir sur l imaginaire Jusqu tout r cemment le langage tait le seul m dium permettant de communiquer des exp riences et des repr sentations de fa on efficace et minemment portable Gr ce notre capacit de repr sentation il suffit parfois de quelques phrases pour cr er tout un univers On sait combien ce pouvoir de la repr sentation lib r e par le langage avait inqui t Platon Pour le philosophe en effet pratiquer la mim sis c est s loigner de l tre et mettre en danger la fois l unit de la per sonnalit et l ordre social car la mim sis implante dans l me de chaque individu un mauvais gouvernement provoquant le d sordre et l injustice R publique x 605b Le po te sera donc banni de la cit id ale moins qu il ne s amende Plus le faire semblant est r ussi autrement dit plus l uvre litt raire est apte voquer la repr senta tion directe de l action et des passions plus la mim sis est psychologiquement dangereuse et socialement n faste Aussi les uvres qui jouent le plus sur la mim sis sont elles plac es le plus bas dans la hi rarchie platonicienne La trag die cope des critique
28. dont l expressivit repr sente un d fi de taille Il y a un Y tel que pour chaque X X est Hom re si et seulement si X est Y Ainsi l ambigu t po tique attribuable ce symbole dis para t pour que s installe une relation propositionnelle univoque dans la mesure videmment o les variables impliqu es ne comportent aucune impr cision Mais cela est il envisageable ind pendamment de la d no mination puisque ce type de formulation ne comprend aucune r f rence une r alit contingente notre avis la notion d abstraction hypostatique20 mieux connue sous le nom de substantivisation r pond cette question d une fa on ad quate Il n y a rien d tonnant cela d ailleurs puisqu elle se situe la fronti re de deux cat gories ph nom nologiques dont l extension la quantit et la compr hension la qualit subissent continuellement des modifications Le principe relationnel qu elle met en branle se trouve illustr par le changement de signification qui survient au cours d une inf rence comme celle ci La neige est blanche donc La neige poss de la blanch it L apparition d une unit nominale dans le second cas modifie la teneur du syntagme dans lequel elle s in s re Logiquement parlant l assertion de d part tout comme celle d arriv e font r f rence deux champs de valeurs positives accusant des propri t s diff rentes est blanche s il renvoie
29. e en trompe l il L encadrement est essentiel non seulement pour d finir ce qui constitue une uvre d art mais aussi les degr s de repr sentation voulus par l artiste Le trompe l il qui se pr sente d coup en abolissant le cadre conventionnel replace et r invente l objet et ses contours contre le fond naturel de la r alit du spectateur ce qui limine l image de deux espaces distincts celui ci r el celui l fabriqu tout en soulignant la diff renciation des plans qui donne aux objets r els une identit sp cifique et une place particu li re dans l espace En choisissant de repr senter tout l attirail de l activit esth tique la repr sentation de la repr sentation elle m me jusqu au troisi me degr la copie de L empire de Flore par Poussin elle m me une copie apparente de la sanguine du m me sujet accroch plus haut Forbera cr e une mise en abyme conceptuelle et visuelle de la repr sentation Dans cette reproduction d all gories il n y a aucune source naturelle sur le plan de l ensemble bien qu il en existe plusieurs au niveau des d tails Forbera semble diriger son pinceau en arri re de la toile travers la mythologie c est dire sur le plan narratif vers une origine primordiale dans la nature et de l autre c t en avant la poursuite des possibilit s infinies de la transposition esth tique C est ainsi que des estampes et des eaux fortes s ins rent
30. en priver ici puisque l tymologie tymologiquement livre le pr tendu vrai sens des mots le premier terme traduit un exc s un affront un mauvais tour ou une insulte Y recourir ce serait perdre toute mesure passer les bornes pour se jouer d une victime choisie Comme cette ubris implique une substitution du faux l authentique il est clair qu en mati re litt raire elle constitue un inqui tant fac teur de d sordre bibliographique autant qu une injure au lecteur Mais ces d finitions la fois qualitatives et quantitatives posent un d licat probl me de d limita tion o commence pr cis ment le d bordement Quel que soit le seuil de tol rance fix par la R publique des Lettres il fluctue selon les poques et la cl mence des censeurs un pr suppos unique et constant le d ter mine la responsabilit de l auteur face ses crits De fait rel ve de la supercherie l ensemble des proc d s des techniques d criture qui tendent tablir comme un faux rapport entre l uvre et sa signature La mystification se fait jour d s que cette discordance est exploit e des fins captieuses pour induire le public en erreur L arme tactique de la supercherie se trouve alors plac e au service d une v ritable strat gie de tromperie qui seule peut tre qualifi e de mystificatrice Pour comprendre comment sont mis en sc ne le texte le nom de l auteur et le cas ch ant
31. f rence mais un r f rent Les paradigmes d homonymes fond s dirons nous sur l identit dela connotation autonymique dusignifiant phonique et ou graphique m nent nous semble t il aux paradigmes fond s sur l quivalence plus ou moins grande de la connotation autonymique Greimas et Court s 1979 240 consid rent qu on confond deux choses dans les motivations intrins ques entre les signes et les autres l ments dela m me s mio tique par opposition la motivation extrins que entre les signes et la r alit extralinguistique les relations structurelles normales de la s miotique linguistique et lessavoirs du sujet parlant sur l existence de telle ou telle relation Le deuxi me ph nom ne est m tas miotique l attitude d une soci t l gard de ses propres signes et rel ve de la probl matique des connotations sociales suivantles cultures il est possible de reconna tre tant t la tendance naturaliser l arbitraire en le motivant tant t culturaliser le motiv en l intellectualisant R Barthes Il se pourrait que l quivalence comme l identit et l al t rit selon Greimas et Court s 1979 soit un ind finis sable On dira ici simplement que l quivalence est une identit att nu eetquin estni de l ordre dela contrari t ni de l ordre de la contradiction L homologation induit une forme d quivalence et non d identit Voici comment Le
32. gories sont chacune le lieu d une rigidit plus ou moins forte respectivement la d signation l nonciation et la signification This article presents from the viewpoint of semantics the principal difficulties of linguistic and philosophical theories that postulate the asemanticity of the proper noun The proper noun can be deprived of a meaning but not of meaning In order to support the semantic void of the name aspects as autonymie the analytical classifier homonymy and motivation should be explused from the relevant meaning denotation in the linguistic sense and relegated to other meanings such as connotation in the linguistic sense or interlingual or cognitive or eidetic meaning for example Indeed the debate on the meaning of proper nouns can be interpreted as an attempt to reduce this class to one or other of the classes with which it shares a definition the deictic asemanticity and common nouns semanticity Each of these three categories respectively represents more or less rigidly designation enunciation and signification INTRODUCTION Le nom propre pose de fa on incisive le probl me du sens puisque la question de savoir si les noms propres ont un sens les r ponses oscillent de l as manticit Mill Kripke Ullman Lerat l hyper s manticit Barthes Dauzat Br al Jespersen La diversit de ces r ponses provient entre autres choses 1 de la d finition
33. hension du monde demeure g n ralement m connue Comme Aristote l avait d j reconnu dans son analyse de la relation propositionnelle une id e vague par d finition g n rale et impliquant une infinit de cas individuels quivalents d un certain point de vue ne suffit jamais clarifier la pens e Cette id e virtuelle et hypoth tique appel e pr dicat par les logiciens a besoin d tre d limit e de quelque mani re pour produire un signe dont l interpr te pourra admettre qu il est vrai ou faux Consid rons par exemple la proposition la neige est blanche qui d un seul coup proc de deux types de r ductions simultan s La neige d une part et est blanche d autre part s oppo sent sur le plan paradigmatique tout ce qui n est ni de la neige ni de la blancheur tandis que le sujet la neige se trouve confront au pr dicat est blanche dans un rapport litt ral visant une diff renciation conceptuelle encore plus grande En fin de compte il en r sulte une id e qui si elle n est pas encore parfaitement individua lis e en ce sens qu elle renvoie toujours une pluralit d objets perceptuels distincts pourrait ventuellement le devenir en perp tuant suffisamment longtemps le m me proc d Certains linguistes en s appuyant sur des argu ments philosophiques les plus divers ont affirm que les unit s nominales se sont form es dans toutes les langues naturel
34. l comme une arme au service de la justice ou de la justesse cela interdit de restreindre une banale tromperie l intention laquelle il r pond L effet recherch n est plus d sormais de berner mais bien de mystifier c est dire d clairer le sens critique en le soumettant l preuve du faux donc au risque de la raillerie Et les ruses du faire croire qui affolent puis d montent le m canisme de la cr dulit y aident on ne peut mieux dans la supposition d auteur Tandis que l apocryphisme profite d un cr dit d une renomm e pr alables l auteur suppos associe la composition d une uvre l invention d une signature et d une biographie plus ou moins d taill e On qualifie habituellement d h t ronyme ce nom d auctor qui n est pas contrairement aux pseudonymes les plus courants une simple tiquette faisant cran l identit civile du scriptor Ni Gracq ni Sollers ni Duras ne sont des h t ronymes car ils r f rent de fa on quasi officielle des crivains simplement soucieux de pr server leur patronyme et la part d intimit qui s y rattache L g re entorse l orthonymie le nom de plume renvoie en ce cas un individu qui endosse pleinement sa responsa bilit auctoriale Lejeune estime ainsi que les pseudo nymes litt raires ne sont en g n ral ni des myst res ni des mystifications le second nom est aussi authentique que le premier il signale simplement cette
35. l ment de contenu d notatif deux noms sp cialis s comme Antoine et Bernard constitueraient de parfaits synonymes on nous a r p t qu ils n existaient pas ce qui contreviendrait au principe de la commutation fond sur la solidarit Saussure ou sur la pr supposition r ciproque Hjelm slev entre signifiant et signifi SENS ET MOTIVATION Les th ories de l as manticit du nom propre doivent consid rer d une part que la motivation n est pas le sens et d autre part qu aucun des termes d une relation de motivation ne peut tre le sens d notatif d un nom propre Proposons une d finition large de la motivation Postulons que la motivation suppose 1 une relation d identit quivalence tablie entre un l ment ou assi mil d un signe signifiant signifi s me ph me con notation r f rent etc et un autre l ment ou assimil de ce signe Lebon dont le r f rent est bon ou d un autre signe bon contenu dans Lebon en relation avec l isotopie de la bont pr sente par ailleurs dans le texte et 2 la surd termination de cette relation par le terme naturel de la cat gorie anthropologique na turel culturell0 Dans une repr sentation scalaire on placera les termes polaires d identit totale et d alt rit totale entre les deux s tend le champ de l quivalence au sens large On pourra articuler ce champ dans l ordre en quivalence au
36. le cas du faux Chanel MARILYN RANDALL partir de l exemple que nous fournit une exposition de faux produits Chanel New York 1992 o cette compagnie a d cel des infractions de marque d pos e nous proposons une enqu te sur la nature du faux esth tique qui explorera ses d terminations ontologiques esth tiques et s miotiques C est par le biais de la notion de vraisemblable que nous distinguerons d une part la relation de contigu t entre le mod le et son imitation comme condition de l esth tique et d autre part la possibilit de substitution de l imitation son mod le condition de l existence du faux Le faux dans ce sens serait un vraisemblable parfait o ce n est plus la ressemblance entre une chose et son imitation qui est perceptible mais plut t la similitude entre deux choses C est ainsi que le faux est une imitation qui s est fait prendre pour ce dont elle ne devrait tre que la repr sentation Arecent exhibition of artworks entitled The Fake Chanel Show New York 1992 in which several of the works were censured by Chanel for infraction of registered trademark is the pretext for this exploration into the ontological esthetic and semiotic conditions determining the artistic fake The concept of artistic verisimilitude vraisemblance will allow us to distinguish between the esthetic object which manifests a relation of contiguity between the original model and its representation
37. par m tonymie la propri t d organisation du champ s mantique non point seulement partir d une r alit r f rentielle qui permet par exemple d associer voile navire et donc de prendre par contigu t l un pour l autre mais aussi partir de la relation s mantico syntaxique inscrite dans le signifiant en tant qu il se dispose et s espace dans le parcours emport de la lettre foison C est en effet dans le m me sens o je disais tant t la deixis ant rieure la mim sis que je dirai maintenant la m tonymie ant rieure la m taphore et le syntagmatique ant rieur au paradigmatique Ou comme dirait Lautr amont on vient de le voir le contact et sa diffusion avant les qualit s et leur action Tout est toujours venir de l ici radical nomm texte Dans cet ici absolu le lecteur je l ai dit perd son temps La lecture indispensable dans son principe s miosique mais inutile dans sa praxis purement r ceptive est un suppl ment le surcro t d un espace biographique qui doit venir s ab mer dans le texte o sa place est en creux marqu e Cet crasement prend en fiction la forme de ce que j ai appel l h t ronymie dans ses rapports la pseudonymie auctoriale Et cet gard aussi Les Chants sont un texte pr cieux par la repr sentation dramatique que donnent de cet h t ronyme non seulement la multiplication des m taphores o le lecteur se trouve to
38. paraphrase dans tous les mondes possibles il est clair que parmi les noms seuls ceux que l on appelle fort opportun ment commun ont cette propri t Aussi bien proposer une d finition d un nom propre n est concevable qu au prix d une p riphrase situationnelle et non pas d une paraphrase linguistique si je remplace Ph dre par la fille de Minos et de Pasipha il s agit n cessairement de l pouse de Th s e et non pas d une autre femme qui pourrait porter le m me nom Lerat 1983 71 Rigidit du sens ou de la r f rence il faut choisir dans la mesure o l on ne poss de pas une th orie des traits linguistiques actualis s virtualis s en contexte comme celle de la s mantique interpr tative de F Ras tier L largissement que nous proposerons du concept de rigidit permettra de mieux saisir la sp cificit du nom propre par rapport d autres classes morpho syntaxiques auxquelles on le compare celle des noms communs et celle des pronoms d ictiques Toutes sont dot es d une rigidit mais elles s appliquent des constituants diff rents du proc s linguistique La rigi dit dirons nous simplement est la propri t pour un l ment linguistique de maintenir un invariant malgr les variables On peut alors concevoir le syst me linguis tique comme le flux d une rigidit circulant dans trois processus dynamiques l nonciation la signification au sens de
39. pend de l imitation d un objet imaginaire Mais que la fiction nous pr sente un v nement qui n ait point d exemple un compos qui n ait point de mod le comme la ressemblance n y est pas nous y cherchons la v rit id ale et c est alors que le po te est oblig d employer tout son art pour donner au mensonge les couleurs de la v rit Nous savons qu il feint nous devons l oublier 14 Mais l oubli du mensonge ne peut s appliquer que devant un objet que l on sait mensonger Si le vraisem blable esth tique d pend d une relation in pr sentia entre un mod le et sa copie il faut qu il y ait irr ducti bilit entre les deux comme il y en a entre une bouteille de parfum et son image tandis que le sac de liti re est enti rement r ductible son mod le Le sac de liti re est invraisemblable parce que le spectateur ne peut jamais oublier son identit v ritable un mensonge explicite n en est gu re un C est l explicitation de son propre mensonge qui est le but de l artefact comme c est le cas avec maints objets esth tiques contemporains qui renoncent la repr sentation renon ant en m me temps la vraisemblance L objet esth tique qui vise la ressemblance conna t alors ce paradoxe que la repr sentation parfaite semble vouer l imitation au vrai ou au faux et l exclure auto matiquement du domaine de l esth tique Il faut r ussir parfaitement une repr sentation et prendre soin en
40. quation r f rentielle du signifiant quelle que soit la situation de discours Mais le terme connote en outre l id e de confort m me si tous les fauteuils ne poss dent pas n cessairement cette propri t le trait confor table vient s inscrire dans l image associ e au concept par la masse parlante et surd terminer le contenu s mique de l item 2 Chaussure s oppose d notativement chaussette mais connotativement godasse ces deux termes ont en effet la m me extension ce n est donc pas la nature du r f rent qui d termine dans ce cas le choix du signifiant mais les caract ristiques de la situation de communication connotation de type niveau de langue Posons d autre part l excellente d finition que pro pose Rey Debove du nom propre et qui met en lumi re tous les probl mes de la conception as mantique Substantif servant d nommer un objet sin gulier qui rel ve d un code de la connaissance interlingual et non d une langue particuli re Le sens cognitif non langagier la d notation au sens logique cf Rey Debove 1979 29 du nom propre correspond la description d finie son sens langagier est limit la connotation autony mique Goethe ce qui ou la personne qui s appelle Goethe Le nom propre peut tre partag par plusieurs objets et fonde la classe m talinguistique d finie en compr hension des objets appel s Goethe 1979
41. rit qui est l impli cite du langage son postulat de base est aussi essentielle sa vie que peut l tre l eau pour le poisson Une autre fa on beaucoup plus r pandue d incul quer aux locuteurs cette exigence de v rit est de la faire reposer sur une entit ext rieure qui r git en derni re analyse la vie individuelle et sociale Dieu C est la voie suivie par les grandes religions Il est int ressant cet gard d examiner la fa on dont la Bible parle de la v rit Celle ci y est parfois pr sent e comme devant procurer un avantage L homme v ridique subsiste jamais le menteur le temps d un clin d il Proverbes 12 19 parfois donn e comme un attribut de Dieu Exode 34 6 Mais c est avec Le Nouveau Testament et tout parti culi rement l vangile de saint Jean que les occurrences de ces termes se multiplient Jean 3 33 4 23 5 31 7 28 8 17 Combinant la conception de la parole divine chez les Juifs et la riche tradition qui s est cristallis e autour du logos grec qui est tant t raison organisatrice comme chez Platon tant t souffle cr ateur du divin Herm s comme dans les cultes myst res le quatri me vang liste va donner un statut th ologique de premier ordre aux concepts de Verbe latin verbum et de V rit On conna t le c l bre d but de son vangile Au commencement tait le Verbe et le Verbe tait avec Dieu et le Verbe tait Dieu 1 1 En fai
42. rit en faveur de l apparence de v rit Or cette objection est justement celle qui me sugg re un rapport intrigant entre le vraisemblable et le faux car chacun postule un mod le absent inexistant ou bien id al auquel il se doit alors de ressembler Cette rela tion de ressemblance entre un objet et un vrai absent ou inconnu est souvent la condition de l existence des faux dans le monde esth tique Citons des cas c l bres les faux Vermeer produits par Van Megeeren ou les po mes d Ossian par Macpherson Dans chaque cas le probl me qui s est pos tait celui de l existence d un objet revendiquant une ressemblance voire une identit avec un objet pr suppos mais absent Pour juger de l authenticit de ces artefacts en l absence de l original le crit re du vraisemblable philosophique tait souvent mobilis afin de transformer le vraisemblable en vrai si l objet existait vraiment il ressemblerait en toute probabilit celui qui est devant nos yeux en l absence de l objet vrai on lui substitue l objet qui lui ressemble et celui ci devient dor navant l objet m me qu il repr sente Les arguments qu on a jadis num r s pour d mon trer l authenticit de la trag die Fingal forg e par Mac pherson et attribu e au po te celte Ossian constituent un bel exemple de l utilisation d un tel raisonnement On a constat dans Fingal une conformit tonnante avec les r gles aristot lici
43. solution de probl mes est identique l utilisation que fait des romans de che valerie ce pauvre chevalier de la Triste Figure Tous deux en effet utilisent un savoir acquis au contact d un discours romanesque ou t l visuel comme un savoir pratique ce qu ils ont lu ou vu leur sert agir ce qui les am ne commettre peu pr s les m mes erreurs Don Quichotte par exemple se prom ne sans argent car il n a jamais lu qu un chevalier ait eu payer quoi que ce soit Quand vient le temps de r gler la note pour son manger ou son boire il est donc toujours surpris qu on attende de lui quoi que ce soit Les h teliers ont beau lui dire que ce n est pas parce que les histoires n en font pas mention que les chevaliers n en portent point avec eux cela ne le convainc gu re Il n a pas compris que souvent dans les r cits on ne croit pas n cessaire de d crire les choses les plus simples comme d avoir sur soi de l argent ou encore une chemise Certains savoirs sont pr suppos s leur lecture il sont cens s tre partag s d o leur absence du texte Mais pour Don Quichotte les r cits de chevalerie doivent tre pris au pied de la lettre et ils sont la source de tous les savoirs Ce qui ne s y trouve pas textuellement n existe pas Il n y a pas de pr suppos s le livre est le monde le seul monde qui existe et il est complet quelles que soient ses lacunes les raccourcis de la repr se
44. the object that the mind is passive in respect of the sensory object Now no one doubts that the object is indispensable for the mental act the mind as Lotze said cannot grind without grist l0 Les sceptiques pour leur part se trouvant mi chemin entre les deux positions nient la fois que l intuition et l exp rience puissent aboutir une description exacte de l univers dans lequel l homme repr sente un l ment trop instable et somme toute passablement d muni en 85 86 ce qui a trait l interpr tation des faits Des objections de ce type s articulant selon les axes directeurs de l id alisme et du r alisme il y en a eu constamment depuis que s est amorc e une r flexion sur le dessein de l homme ce qui a insuffl un dynamisme extraordinaire l ensemble de la philosophie Le pyrrhonisme relatif Pyrrhon fondateur du scepticisme ne peut en somme tre d fini comme une doctrine puisque ses adeptes ne professent aucune opinion n admettent aucun syst me Il est plut t une attitude mentale une disposition de l esprit consistant mettre en doute la possi bilit pour l homme d atteindre une certitude quelconque Alors que les dogmatistes c est dire la majorit des philosophes pr tendent avoir d couvert la v rit et que les n o acad miques la d clarent franchement insaisissable les sceptiques se contentent de dire qu ils ne l ont pas trouv e et qu elle leur par
45. toute et nulle qui tendent renforcer cet effet Alors commence une op ration de singularisation qui ressemble peu pr s ceci toute chose humaine poss de toute qualit toute chose humaine de race blanche poss de toute qualit toute chose humaine de race blanche d origine fran aise et de revenu mod r poss de toute qualit et ainsi de suite Ce travail de r duction du sujet par l addition et la hi rarchisation de pr dicats restrictifs s applique ensuite la seconde partie de l nonc toute chose poss de toute qualit de courage toute chose poss de toute qualit de courage et de pers v rance toute chose poss de toute qualit de courage de per s v rance et d humilit toute chose poss de toute qualit de courage de pers v rance d humilit et de g n rosit et ce jusqu une d termination satisfaisante de la qualit d sign e Une diff rence majeure toutefois se remarque entre le groupe sujet et le groupe pr dicat en ce sens que la description d finie du premier semble avoir un point d arriv e id al l individualit tandis que le second ne demeure jamais qu une classe de propri t s g n rales En rempla ant le quantificateur universel toute par l article d fini la nous obtenons la s quence la chose humaine de race blanche d origine fran aise de revenu mod r qui prolong e suffisamment l
46. toute lecture La poser pour la perdre Dans la r p tition du texte d autant plus nette ici que le refrain Il s enfuit Il s enfuit Mais une masse informe appara t quatre fois avant la variation n gative suivie de la substitution d un regard la masse informe dans cette r p tition virtuellement infinie l anaphorique marque l espace du texte comme le lieu d un retard fondateur de la fiction ou du r cit sur l criture rythme pur qui les porte Et comme celui encore d un autre retard fondateur celui par lequel la lecture advient Retard repr sent ici doublement au niveau des figures de la fiction par la masse informe puis le chiffonnier acharn s l un puis l autre poursuivre l omnibus au niveau des figures de l nonciation figures de rh torique ici par la double et adverse permanence paradoxale de la pr t rition et de l anaphore La lecture en effet est ce retard que la r p tition textuelle rend conscient de lui m me Mais voyons maintenant comment ce suppl ment co extensif au texte qu est la lecture se trouve d s l incipit un nom de bapt me Les Chants s ouvrent sur ce qu on pourrait appeler un optatif inchoatif Pl t au ciel que le lecteur enhardi et devenu momentan ment f roce comme ce qu il lit o la fonction pr facielle de la strophe liminaire imposerait plut t l attente d un Pl t au ciel que le lecteur hardi et f roce C est dire que la fiction du
47. tymologie latine o se trouve d sign e l animalit le quasi synonyme de f roce ferus ferox en latin Et ainsi abrupt dans son sens figur est il la transcription la visualisation m me puisque y compris au figur une dimension physique reste perceptible en lui de enhardi comme sauvage est la transcription de f roce Or le f roce de tant t tait pr cis ment le r sultat d un devenir momentan entendons la fois instantan imm diat et peut tre par le fait m me pro visoire du lecteur au contact du texte Qu est ce dire Que le lecteur qui n est pas mais toujours devient c est le sens des participes pass s inchoatifs et m me vient dutexte tire en un processus de r action quasi chimique ses qualit s et que ces qualit s au moment pr cis o le texte ne sera plus ce r actif pr matur parce que on l a vu il s agit alors d un futur plus que d un pr sent pour lequel il se donne au moment du contact ces qualit s le lecteur va les maintenir contre le texte maintenant quant lui r duit un paysage et la profondeur mouvante des mar cages Autrement dit la m tonymie du syn tagmatique maintient le lecteur dans l abrupt de son d collage quand le texte visualis m taphoriquement en paysage s ab me dans des profondeurs aqueuses sous la surface de terre C est d ailleurs de ce paysage que resurgira la corrosion textuelle sous la
48. une part le faux comme mensonge dissimulation mystification d autre part le faux comme jeu simulacre artifice avou S I LA REPR SENTATION est la condition m me du faux quelles sont les limites du Dans la premi re optique le faux et ses d riv s d pendent d une esth tique et bien entendu d une thique valorisant le vrai l authentique et l original Si ceux ci sont pervertis c est en quelque sorte l int rieur de leur propre logique le faux dissimul celui qui ne s avoue pas comme tel ne peut r ussir qu condition de se faire passer pour ce qu il n est pas le vrai l authentique Si les faussaires et les contrefa ons fascinent autant qu ils inqui tent c est qu ils actualisent une possibilit inscrite dans les conceptions m mes de l authenticit et de l originalit la possibilit d une dissolution des liens entre le cr ateur et l uvre entre la nature et les signes qui la repr sentent Mais du trompe l il Duchamp du pastiche Kathy Acker ou Hubert Aquin de la cr ation de mondes fictifs celle d artefacts imaginaires il est des faux qui loin de fonctionner sur le mode du mensonge affichent ouvertement ou obliquement leur fausset Paradoxalement ces faux explicites ne semblent pas de vrais faux c est qu au lieu de pr supposer les cat gories du vrai de l authentique ou de l original ils en exposent la fragilit et les incertitudes S
49. voulons distinguer ce qui commente de ce qui est com ment Dans cet amalgame des niveaux de la narration aucune totalit stabilisatrice rassurante n est atteinte Nous sommes malgr cette vision surplombante du commentaire pris dans la probl matique de la vision hu maine n cessairement partielle selon ce qu en dit saint Augustin La vision est ainsi l objet d une mal diction celle du fragment Elle ne saisit que ses traces que le regard n est pas s r d identifier ni de conserver qu il ne sait relier entre elles l Alors qu Augustin interpr te cette faiblesse de la vision comme un signe de l in vitable pauvret de la perspective humaine nous pourrions dans une autre perspective celle de Michel de Certeau voir dans l existence des fragments des occasions en or de faire talage de notre ruse Il s agirait de s lection ner des fragments pris dans les vastes ensembles de la production pour en composer des histoires originales 12 Tout aussi trompeurs l un que l autre le commentaire et son r cit laissent sourdre dans leur frottement vigou reux la v rit paradoxale qui r sulte dans l criture de l incompatibilit de deux mensonges 15 C est surtout dans ce rapport difficile et tendu entre discours et m tadiscours qu intervient la pr sence massive du mensonge dans ce roman Rappelons le le mensonge consiste ici faire prendre un signe pour un autre Dans La Vocation suspe
50. 104 105 SENS ET AUTONYMIE S il est as mantique le nom propre peut tre rap proch des d ictiques Cependant noms propres et d ictiques poss dent un minimum de sens Il faut donc le sp cifier comme non linguistique pour soutenir l as manticit du nom propre Les d ictiques sont des expressions dont le r f rent ne peut tre d termin que par rapport l nonciation m me le r f rent de je est ce qui dit je Il y a des d ictiques personnels je des d ictiques spatiaux ici et des d ictiques tempo rels maintenant L ensemble des d ictiques peut tre plus ou moins tendu selon les th oriciens tendu il pourra inclure les corr latifs de je ici maintenant soit tu l hier etc les d monstratifs voire tous les pronoms de la troisi me personne En g n ral cepen dant on exclut les pronoms de la troisi me personne En effet le il comme les autres pronoms de la troisi me personne doit tre s par du je tu puisque c est le contexte linguistique qui permet de l in terpr ter on le lie son ant c dent qui lui conf re un signifi alors que les embrayeurs de personne se voient attribuer une interpr tation par la seule situation d nonciation Maingueneau 1986 5 Il faut admettre que les d ictiques en particulier les d ictiques personnels ont malgr tout un sens stable dans tous leurs emplois un certa
51. 22 inches 175 000 Ces indications et celles quisuivent sont tir es du catalogue de l exposition 3 R Lieberman Jars of Chanel Beaut 1992 1 quart each 120 each 4 R Lieberman Chanel Litter 1992 diptych 10 Ibs each panel 650 5 D Byerly Holiday Cards 1991 1992 electrostatic pro cesses on paper diptych 8 5 x 5 5 inches each panel NFS C Moore Coco Chanel Air Freshener 1992 mixed media ed 99 8 x 4 inches each panel NFS Le catalogue pr cise These artworks are not for sale NFS due to Chanel Inc s opposition and threatened legal action Nous citons l Emergency Press Release publi par la galerie le 12 d cembre 1992 Chanel demands thatStux immediately close down the Fake Chanel Show an art installation currently at the gallery by Tuesday De cember 8 The show is scheduled to run until December 19 In the show several artists refer to what Chanel calls its trademark Even though the artwork is arguably a valid social commentary on consumer culture Chanel attempts to stop this artistic expression by claiming that it creates degrading and unsavory associations with these Chanel marks Chanel wants to censor the show because they do not understand a difference between art and counterfeit products In this case of intimidation censorship corporate image rather than sex religion or obscenity becomes the turf for a harsh debate on freedom of expression and on a
52. 4 hiver 1974 p 41 46 6 de pr senter de la fa on suivante les r f rences biblio graphiques BENVENISTE 1966 Formes nouvelles de la composition nominale BSL repris dans Pro bl mes de linguistique g n rale tome 2 Paris Gallimard 1974 163 176 GREIMAS A J et J COURT S 1979 S miotique Dictionnaire raisonn de la th orie du langage tome 1 Paris Hachette 7 de ne mettre les majuscules dans un titre d ouvrage qu au premier substantif et aux mots qui le pr c dent de suivre les r gles de M de Villers Multidictionnaire des difficul t s de la langue fran aise Montr al Qu bec Am rique 1988 concernant les titres dans le corps du texte 8 de suivre les r gles de la langue du texte pour les titres d ouvrages trangers 9 de dactylographier les citations de plus de trois lignes en retrait la ligne en augmentant la marge normale du texte de l quivalent de six caract res gauche 10 de limiter leur texte un maximum d une vingtaine de pages 11 d exp dier le cas ch ant la disquette format 3 5 pouces contenant leur document la revue utilise le texteur Word de Microsoft pour Macintosh Les documents pr par s avec d autres logiciels ex MacWrite et exceptionnellement ceux qui sont produits au moyen de logiciels Microsoft Dos ou Microsoft Windows sont galement accept s 12 de fournir s il y a lieu les photos noir et blanc bien con
53. Don Quichotte Chance tire des mis sions de t l vision un savoir factice incomplet Ces missions sont pour lui la source d un savoir v ritable un r pertoire de conduites et d informations sur le monde Elles sont prises en effet non pas comme des histoires des r cits qu on peut conna tre ou se rappeler un savoir que mais comme une source fiable et pr cise de comportements un savoir comment Sa situation cognitive est elle aussi fig e et fig e dans une mau vaise posture Son seul avantage r side dans le fait 2i 28 que les missions qu il coute sont contemporaines du monde qu il habite Elles ne sont pas d phas es comme les romans de chevalerie l taient du monde de Don Quichotte et les r sultats sont meilleurs L cart entre son savoir que et le savoir comment n cessaire pour fonctionner est minimal et l un peut se superpo ser l autre sans trop de d g ts L cart en fait passe presque inaper u Le premier exemple d un tel ph nom ne survient quand face l avocat qui veut l expulser du jardin la suite de la mort du propri taire Chance doit lire et signer un document juridique Son analphab tisme serait nor malement un handicap s rieux il ne para t m me pas Chance picked up the paper He held it in both hands and stared at it He tried to calculate the time needed to read a page On TV the time it took people to read legal papers varied Chance
54. Klincksieck 1990 Selon lui il y a situation cognitive quand quelqu un sait 11 12 13 14 15 16 17 18 quelque chose c est dire quand un sujet connaissant est en relation de savoir avec un objet de savoir p 21 Cervant s Don Quichotte de la Manche Paris Garnier Flammarion 1969 p 93 J avais d j entrepris d tudier ce savoir un peu par ticulier de Don Quichotte dans Lecture de r cits et compr hension de l action Recherches s miotiques Semiotic Inquiry vol 9 n 1 2 3 1989 p 151 167 Cer tains exemples donn s ici y avaient t une premi re fois pr sent s dans un tout autre contexte Kosinski Being There p 19 20 J emprunte ce terme R gis Debray qui en d veloppe la th orie dans Cours de m diologie g n rale Paris Gal limard 1991 et Vie et Mort de l image Une histoire du regard en Occident Paris Gallimard 1992 Kosinski Being There p 75 Ibid p 87 U Eco Les Limites de l interpr tation Paris Grasset 1992 T Todorov Symbolismeet Interpr tation Paris Seuil 1978 p 26 propos de l enclenchement m me du processus interpr tatif il explique plus loin qu il n est jamais au tomatique qu il requiert un pr texte L interpr tation en tant que distincte de la compr hension n est pas un acte automatique il faut que quelque chose dans le texte ou en dehors de lui indique que le sens imm diat estinsuffisant
55. Viala 1985 119 Cette contrainte suit de quelques ann es seulement l ordonnanceroyale de Fontainebleau selon laquelle tous les actes notari s devaient tre d sormais soussignez des parties qui les consentiront Fraenkel 1992 25 L mergence de l individu auteur va donc de pair avec la reconnaissance du sujet juri diquement responsable et c est par l imposition de leur nom de famille que tous deux acc dent cette nouvelle dignit Foucault 1969 73 104 Sur les probl mes historiques que pose l apparition de ces figures de l auteur lire aussi Chartier 1992 chap 2 Nous laissons de c t les cas d anonymat partiel ini tialismes ast ronymes etc qui exigent une tude part Voir le degr z ro du nom de plume dans notre Univers s miotique de la mystification litt raire 1991b 124 136 Sur ce point nous accuserions un l ger d saccord avec Laugaa 1986 42 pour qui l anonyme est anonyme non seulement d tre un sans nom mais de ne pas dire qu il est ce sans nom Or pour un auteur ne pas crire son nom c est aussi en signifier l absence Voir notamment le cas du Dr Elias K Alsabti qui reta pait un article d j publi puis apr s avoir substitu son nom celui de l auteur envoyait le manuscrit une revue peu connue trompant ainsi les diteurs de dizaines de revues scientifiques travers le monde Broad et Wade 1982 41 sq
56. XL 1 22 Voir entre autres Girard 1924 et Chardans 1960 23 L int gralit de l affaire a t minutieusement tudi e par Morrissette 1959 Lire aussi quoiqu il d plore tort l absence de traduction fran aise du pr c dentouvrage les r flexions de Genette 1985 177 sq 24 Historiquement la notion de supposition d auteur a recouvert diff rentes pratiques voisines de l apocry phisme Elle d signe selon Nodier l imputation erro n e d une uvre un crivain connu selon Qu rard l attribution un crivain inconnu qu il s agisse d un personnage historique ou imaginaire Ba llet qui ignore le terme ne parle ce sujet que d imposture au sens propre du mot latin 25 Lejeune 1975 24 Cet optimisme quelque peu r ducteur est bon droit temp r par Laugaa 1989 26 Ce type de flottement est plus largement caract ristique de tous les noms suppos s Entre le moment de son nonciation et celui de sa d nonciation le mensonge onomastique demeure toujours proprement innommable 27 Pour le d tail de chaque cas voir nos Supercheries litt raires 1989 passim 28 En droit p nal le d lit de supposition de personne est r alis quand l individu figurant mensong rement dans un acte juridique est un tre purement imaginaire Pollet Chadelat op cit 97 sq 29 Voir notamment celles de Lalanne Apollinaire de Sarr ra Tristan et de Ronceraille Bonnefoy d
57. about names spring from inconsistent or unclear notions of what is being discussed 25 Those who say that proper names are individual names have often expressed themselves in terms which are unprecise and always so it seems in terms which are deficient from a linguistic point of view In simple words the thesis that proper names are individual names has never been for mulated in linguistically relevant terms and it has never been based on linguistic facts 26 The concept of name and to a lesser degree that of proper name despite the latter s apparent simplicity has puzzled philosophers ever since the birth of philosophy So that even in our time a famous logician complains that There is not yet a theory of the meaning of proper names upon which general agreement has been reached as the best Alonzo Church Introduction to Mathematical Logic cit par Zabeeh 7 QUELQUES CONS QUENCES D UNE VARIABILIT S MANTIQUE INHABITUELLE Malgr cela il semble qu une th se convention naliste de la d nomination pour des raisons culturelles sans doute ait r ussi s imposer selon laquelle la rela tion entre le nom et la chose qu il repr sente est tout fait arbitraire Dans cette acception le fait qu une personne s appelle Michel G rard ou Paul ne change rien la signification de l image qui se forme dans notre esprit puisque nous d signons toujours un m me r f rent aux caract ristiques connues Autreme
58. au catalogue et a mis un communiqu de presse affirmant que La Fontaine est peut tre un objet tr s utile sa place mais sa place n est pas une exposition d art et ce n est pas une uvre d art selon quelque d finition que ce soit cit par T de Duve 1989 73 16 G Forestier 1990 187 202 17 uvres compl tes 1980 166 Q R f rences bibliographiques BLAIR H 1850 A Critical Dissertation on the Poems of Ossian dans The Poems of Ossian trad J Macpherson Boston Phillips Sampson amp Co 88 188 CORNEILLE P 1980 Discours de la trag die et des moyens de la traiter dans uvres compl tes G Couton dir Paris Gallimard coll Biblioth que de la Pl iade DANTO A 1993 L Assujettissement philosophique de l art trad C Hary Schaeffer Paris Seuil coll Po tique 1986 The Philosophical Disenfranchisement of Art New York Columbia University Press DIDEROT D 1777 1779 Vraisemblance dans Encyclo p die ou dictionnaire raisonn des sciences des arts et des m tiers Gen ve Pellet DUVE T de 1989 R sonances du ready made Duchamp entre avant garde et tradition N mes d J Chambon ECO U 1990 Fakes and Forgeries dans The Limits of Interpretation Indiana Indiana University Press 174 202 FORESTIER G 1990 Imitation parfaite etvraisemblance absolue Po tique 82 avril 187 202 FOUCAULT M 1
59. auquel on pourrait ajouter le sous titre Portrait en trompe l il avec anamorphose a souvent t analys et sans entrer ici dans une discussion sur les questions complexes soulev es par ces diff rentes lectures j aimerais aborder trois aspects du tableau technique conventionnel th matique qui touchent au trompe l il et l anamorphose Il s agit tout d abord de l arri re plan peu profond si caract ristique du trompe l il l alignement de face de tous les l ments picturaux qui ainsi co ncident avec la surface plane de la toile Le rideau motifs qui sert de fond contre lequel se d coupe la table deux tages et l obliquit des objets n gligem ment arrang s sont peine suffisants pour indiquer la profondeur qui n est presque pas perceptible Les objets sont clairement iconographiques instruments musicaux et scientifiques tous de forme g om trique tous outils pour mesurer planifier quantifier Sur la tablette sup rieure les cieux sur celle du bas la terre la g om trie de l espace et la musique du temps sont r gl es par le mouvement des toiles La repr sentation de tous ces l ments comme celle des figures humaines tend vers le tactile fourrure satin velours bois m tal pierre chair La densit de ces objets mat riaux contours et profils est palpable La lumi re tombe sans relief apparent sur les surfaces et les ombres n cessaires pour rendre le model
60. auteur de La Vie mode d emploi qui a eu recours des citations d crivains c l bres l g rement modifi es 2 l auteur d Un Cabinet d amateur s est lui aussi amus ins rer quelques petites variations dans ses emprunts tels des noms l g rement corch s des titres d guis s ou des histoires transfor m es Le jeu du peintre qui fait que d une copie l autre des personnages des d tails disparaissaient ou changeaient de place ou taient remplac s par d autres p 27 devient ici r gle du jeu scriptural Comme dans le cabinet d amateur o la peinture par tradition repr sente et se repr sente dans le texte l criture cite et se cite devenant dirait D llenbach objet la fois regardant et regard litt raire et m talitt raire 25 Il nous faut d s lors d plorer que l illustration de couverture de la premi re dition d Un Cabinet d ama teur une simple loupe dans un cadre blanc ait t remplac e dans les ditions suivantes par un portrait de l auteur dition 1988 puis plus r cemment par la repr sentation d un cabinet d amateur En effet reposant sur l actualisation d j tablie dans l esprit du lecteur du s me de la loupe habituellement associ l image st r otyp e du roman policier de l nigme r soudre du suspense la loupe faisait en fait elle aussi partie du jeu du faire semblant Elle n tait pas proprement parler annonciatrice de
61. ce qu il para t tre Enrob e de tissus fins son ignorance presque totale prend les allures d une sagesse sans borne d un d sint r t pour les affaires courantes de la vie Son inertie sa placidit qui sont le fait de la simplicit de son esprit deviennent les marques de son g nie Son absence de tout d sir au lieu d tre le sympt me d une absence d identit il ne sait pas ce qu il est ni ce qu il veut est per ue tout au contraire comme la preuve de sa r ussite la plus compl te il a tout ce qu il veut La simplicit de l homme riche ne peut tre que la cons quence d une tr s grande complexit et non l absence de toute pens e Il est per u comme tant au dessus des choses de ce monde alors qu il est en dessous d elles Ainsi quand il parle des fleurs qui sont fragiles et de leurs besoins en eau cela ne doit pas tre pris au pied de la lettre cela ne peut que signifier qu il faille investir dans les petites entreprises La perspective est tronqu e comme elle l est toujours avec Chance Si dans le jardin qu il a d quitter toutes les directions taient les m mes etse valaient de sorte qu il tait difficile de savoir si on y avan ait ou reculait la m me confusion persiste dans le monde o on ne peut pas distinguer ce qui est en haut de ce qui est en bas Cette appropriation des propos de Chance ira bon train tout au long du roman Elle commence m me quand il doit se nommer p
62. ce qu ils regard rent surtout c tait la t l vision Ils ne regardaient pas l v nementen train de se produire mais plut t sa repr sentation visuelle ce que la t l vision leur montrait Ils pouvaient tout voir et m me mieux gr ce des gros plans sans avoir tre effray s par la v ritable querelle Personne ne pensait aider Kosinski qui tait en train de se faire tabasser Tous pr f raient donc comme Chance regarder A Nation of Videots Media and Methods n 52 avril 1975 p 25 26 Barbara Tepa Lupack mentionne d autres ant c dents litt raires Chauncey Gardiner dans Hitor Myth Jerzy Kosinsk s Being There New Orleans vol 13 n 2 1986 p 58 68 Herbert B Rothschild Jr d veloppe pour sa part larelationintertextuelle du roman avec Coriolanus de Shakespeare Jerzy Kosinski s Being There Coriolanus in Posmodern Dress Contemporary Literature vol 29 n 1 1988 p 49 63 Madeline Chu tablit un rapport certain entre l tat initial de Chance dans son jardin et la philosophie ta iste A Taoist Interpretation of Kosinsk s Being There Tankang Review Taiwan vol 16 n 3 1985 6 p 233 246 Anselm von Feuerbach Gaspard Hauser ou exemple d un crime contre la vie de l me d un homme Paris ditions Vertiges 1985 p 25 Ibid p 94 C est le terme qu emploie Jacques Schlanger dans La Si tuation cognitive Paris M ridiens
63. cit fictionnel Or cette assimilation qui semble aller un peu trop de soi produit des effets parfois curieux et qu il convient d examiner de plus pr s Nous acceptons sans peine qu un texte narratif puisse appartenir en tant qu objet s miotique notre monde tout en adoptant en tant que r cit un autre monde de r f rence nos yeux fictif Pour des disciplines comme la pragmatique ou la narratologie cette ambivalence ontologique repose sur une ambivalence nonciative un r cit fictionnel tant la fois crit par son auteur et 35 36 narr par son narrateur Quoi qu il en soit ces ambiva lences ontologiques et ou nonciatives font des r cits de fiction des machines voyager entre les mondes mais des machines devenues parfaitement conventionnelles dont le fonctionnement ne fait nullement probl me Par contre un texte non narratif nous semble ne pouvoir avoir qu un nonciateur et qu un seul monde de r f rence le n tre On con oit d s lors le trouble qui est m nag par des textes comme le dictionnaire de Klingon ou comme l atlas de Middle earth puisque ces textes non narratifs ont des mondes de r f rence qui diff rent manifestement du n tre Souvenons nous pourtant des textes o Borges brouille la fronti re entre fiction et critique litt raire le trouble que procurent ces textes ne doit pas peu je crois notre r ticence 4 priori imaginer des fictions qui ne soient pas na
64. comme appartenant un monde imaginaire constitue un tel artefact Un bon exemple est le court texte j h site on va voir pourquoi dire nouvelle de J G Ballard intitul The Index Il s agit nous apprend une note de l diteur de l index de la biographie non publi e et probablement interdite d un homme qui aurait bien pu tre l une des figures les plus remarquables du xx si cle Ballard 1990 171 je traduis Or si cet homme Henry Rhodes Hamilton est parfaitement inconnu du lecteur l index nous apprend qu il a c toy et sans doute influenc une quantit invraisemblable de grands personnages de ce si cle Gandhi Hitler le Dala Lama Freud et ainsi de suite L Index finit par imposer mais en pointill s l id e d un vingti me si cle parall le insaisissable et myst rieux dont la seule trace est justement L Index Il faut mentionner aussi les artefacts science fic tionnels borg siens de Stanislas Lem auteur polonais d un recueil d introductions des ouvrages qui restent crire Imaginary Magnitude ainsi que de comptes rendus critiques d ouvrages non moins imaginaires A Perfect Vacuum Biblioth que du XXT si cle tous des textes en position m tatextuelle par rapport d autres textes inexistants A Perfect Vacuum pousse la rou blardise jusqu inclure un compte rendu de Perfect Vacuum ce qui tend faire du recueil de Lem un
65. connotatifs et ou comme non linguistiques Plus pr cis ment nous ne parlerons que du prototype du nom propre l anthroponyme en emploi linguistique premier Meyer et Balayin et en emploi r f rentiel unique Mo lino Enfin nous verrons comment le syst me linguis tique peut tre envisag comme le flux d une rigidit Posons une d finition linguistique de la d notation et de la connotation celle de Kerbrat Orecchioni 1990 425 On situe ici la connotation au sein de la s miosis ailleurs elle peut videmment tre rel gu e au non linguistique On peut consid rer que le contenu s mantique d une unit linguistique quelconque se d compose en deux types de composantes les traits d nota tifs qui seuls interviennent directement dans le m canisme r f rentiel refl tent les propri t s ob jectives de l objet d not et sont seuls en principe impliqu s dans la valeur de v rit de l nonc les traits connotatifs qui jouent certes un r le non n gligeable dans le choix du signifiant mais dont la pertinence se d termine par rapport d autres consid rations que celle de la stricte ad quation au r f rent On en donnera deux exemples 1 Le contenu de fauteuil s oppose d notativement celui de chaise sur la base du trait avec ac coudoirs vs sans accoudoirs ce s me est en effet le seul trait v ritablement distinctif dans la mesure o c est de lui que d pend l ad
66. d artefacts inoffensifs se dessinent la premi re celle des non vraisemblables manifeste un rapport de similitude avec le non Chanel ceci est un sac de liti re ceci n est donc pas du Chanel La deuxi me cat gorie celle du vraisemblable constitu e enti re ment par la toile de Warhol entretient un rapport de repr sentation avec le vrai ceci n est pas une bouteille de parfum Chanel Dans les deux cas l objet esth tique entre dans un rapport de comparaison avec un mod le ext rieur lui m me pour qu un sac de liti re et la peinture d une bouteille de parfum soient ou ne soient pas vraisemblables il faut qu ils soient des repr senta tions c est dire qu ils ne soient pas manifestement la chose m me dont il faut avoir l id e pr sente l esprit pour juger de la vraisemblance Jug e selon ces crit res la bouteille de parfum de Warhol est une uvre vrai semblable le sac de liti re chappe la vraisemblance dans la mesure o il ne participe ni de la ressemblance ni de la repr sentation Son rapport avec son mod le est plut t de l ordre de la similitude qui pour Magritte en tant qu ex g te de Foucault est seule d finir le rapport entre les choses La toile de Warhol et le sac de liti re ont ceci en commun que leur rapport avec leur mod le le vrai est vident et fondateur la toile n est qu une repr sentation le sac de liti re n en est pas une Or les ca
67. d une p riode de crise de r cession conomique lui ouvre la voie Et il appara t avec un butin important Un calme qui jure avec l angoisse g n rale et surtout un discours inhabituel tranger herm tique Un discours par cons quent qui appelle l interpr tation tant ce qu il est ou ce qu on le croit tre il ne peut pas tre en train de parler simplement d horticulture C est donc dire que son discours signifie autre chose qu il se cache quelque chose sous les roses Il faut trouver un second sens c est une s miotique herm neutique dont les r sultats s imposeront d embl e L apparition d une telle herm neutique voire d un tel herm tisme si on en croit entre autres Umberto Eco qui s y est arr t r cemmentl survient en p riode de crise quand les v rit s viennent manquer quand les discours habituels ne suffisent plus expliquer le monde et r gler ses probl mes Si la v rit ne saute plus aux yeux de tous c est donc qu elle se dissimule On se tourne alors vers les discours trangers her m tiques forclos dont l tranget est le signe le plus certain de la v rit qu ils contiennent Moins a dit et plus a parle Eco souligne fort justement que la pens e herm tique croit que plus un langage est ambigu plus il use de m taphores et de symboles et plus il est apte saisir cette v rit qui chappe et qui semble pouvoir d nouer la crise 29 30
68. d monstratif aurait pu remplacer chien On peut pr sumer que le contenu d un nom n ologique et non d riv e t pu tre d crit ainsi par Jakobson Jxjqpx signifie ce qui s appelle Jxjqpx gt Rey Debove en illustrant le contenu autonymique du nom propre utilise concurremment les deux formes de repr sentation du sujet avec le d monstratif et avec un nom commun Goethe ce qui ou la personne qui s appelle Goethe Mais ce nom commun n est pas int gr dans le contenu puisqu elle consid re que le nom propre ne poss de pas de sens linguistique seule ment un sens langagier li au langage la connotation autonymique l oppos pour Ducrot Fido ou M dor si vous pr f rez aurait pour contenu le classificateur chien ce classificateur est il un s m me chien ou seulement un s me chien 7 Pour Ducrot tous les noms propres ne poss dent pas ce contenu il faut qu ils soient sp cialis s Selon le Dictionnaire de linguistique le nom propre n a pas d autre signifi que le nom l appellation lui m me cependant les noms propres s mantiquement se r f rent un objet extralinguis tique sp cifique et unique distingu par sa d nomina tion des objets de m me esp ce 8 Dubois et al 1991 397 Le nom propre interviendrait donc au deuxi me temps d une proc dure de discrimination proc dant d abord par un classificateur la m
69. dans ma connaissance mais y en a t il un dans le monde auquel je puisse le comparer pour mesurer sa ressemblance Comme carte de No l elle n est pas vraisemblable elle est manifestement la 67 68 chose m me comme carte de No l Chanel en ad mettant un peu d humour auto r flexif elle est en fait possible ce qui me manque pour en juger c est l id e de la vraie carte de No l Chanel qui me permettrait d tablir le rapport de contigu t entre le mod le et son imitation rapport qui est en fait la condition de l existence du vraisemblable Consid r e en tant que repr sentation la carte de No l cr erait un rapport de ressemblance avec un objet inexistant rapport l gitime dans la mesure o il d finit ce que nous comprenons comme la fiction Mais hors du contexte de l exposition rien ne me signale qu elle est en fait une repr sentation Ce que la maison Chanel a compris c est qu en l absence du mod le vrai la carte de No l vraisemblable risquerait de se substituer enti rement lui deviendrait non pas repr sentation mais la chose m me dont elle ne devrait tre que l apparence Comme dirait Baudrillard l arte fact quitterait l ordre de l apparence et entrerait dans celui du simulacre possible c est dire du vrai La pos sibilit de se prononcer pour ou contre la vraisemblance d un artefact m me en l absence d une intention imi tative ou repr sentative peut tre cons
70. de Stanislas Lem dont la typographie la mise en page et m me le paratexte sont ceux de livres qui restent encore crire Qu on en juge en jetant un coup d il sur la page de garde de Golem xiv telle que reproduite dans Imaginary Magnitude GOLEM XIV FOREWORD BY IRVING T CREVE MA PH D INTRODUCTION BY THOMAS B FULLER II GENERAL U S ARMY RFT AFTERWORD BY RICHARD POPP INDIANA UNIVERSITY PRESS 2047 Lem 1984 97 Le paradoxe est ici que l insistante pr sence des signes paratextuels produit presque leur volatilisation ou du moins leur annexion par un monde qui n est pas le n tre mais celui o on pourrait imprimer s rieusement Indiana University Press 2047 Je termine par un dernier exemple tir d un roman consid r comme un classique de la litt rature d antici pation mais qui se r v le dans ses subtilit s fort peu classique Il s agit du 1984 de George Orwell J ai fait allusion plus t t aux deux textes non narratifs ins r s dans 1984 d une part Th orie et pratique du collectivisme oligarchique d Emmanuel Goldstein dont Winston Smith est parvenu trouver un exemplaire d autre part l ap pendice consacr aux Principes du novlangue De l ouvrage de Goldstein nous ne pouvons lire que des extraits Ce caract re fragmentaire est rendu on ne peut plus spectaculaire par la d coupe Voici les derni res lignes que Smith et nous pourrons lire Here we reach
71. derri re le nom d un autre qu il emprunte le scriptor cache la fois son identit et son mim tisme stylistique Ce dernier crit re diff rencie le pastiche reposant sur une imitation manifestement ludique au besoin parodique ou satirique et la forgerie litt raire o comme l a montr Genette la ressemblance doit tre aussi transparente que possible sans aucunement se signaler elle m me comme ressemblance 1985 94 Remarquons bien que cet apparent s rieux constitue une caution toute captieuse car l instar de la signature allonyme il conf re un cachet d authenticit au simu lacre Comme le texte ne laisse rien percevoir des condi tions r elles de sa production la qualit d apocryphe ne peut lui tre reconnue qu a posteriori une fois seulement que la supercherie a t vent e Le temps celui qui s coule entre le moment de la tromperie et celui de son d voilement constitue un param tre essentiel toute d finition du faux litt raire Ne sera dit faux que ce que l on aura pu f t ce provisoirement tenir pour vrai Conditions n cessaires mais non suffisantes l imitation et l attribution factice doivent en outre faire illusion au souci de faire croire qui anime le scriptor masqu r pond ainsi un vouloir croire voire une certaine cr dulit chez les lecteurs l tude des structures potentiellement captieuses doit donc s adjoindre celle pragmatique de
72. donc plus ici l implicite du langage ni l une de ses conditions fondamentales d existence plac e en position transcen dante il n est que l envers du faux dans une relation parfaitement sym trique sur laquelle ces auteurs sont des plus explicites 1979 145 Il faut cependant d plorer que cette d finition ne soit pas articul e par rapport une cat gorie relevant strictement de l nonciation en tablissant le vrai et le faux comme une conjonction de l tre et du para tre Greimas accr dite l interpr tation de cette cat gorie sur un plan ontologique plut t que simplement discursif et ce en d pit des avertissements qu il a pu donner C est ce manque de pr caution qui permettra Claude Bremond de se gausser du carr de la v ridiction en objectant fort propos que la synth se du non para tre et du non tre ne peut tre que pur n ant 1982 422 Soyons bien clairs on ne peut normalement pas attribuer une entit quelconque du monde physique le pr dicat de vrai et pas davantage celui de faux ces pr dicats ne peuvent s entendre et ne jouent que dans l ordre du discours Une objection cependant comment se fait il que l on parle couramment de vrai caf ou de vrai beurre S agit il l de contre exemples o des entit s du r el se partageraient selon un axe vrai faux Remarquons tout de suite que l on ne parle nor malement pas de vrai sable ni de vrai chat S
73. es moi laisse moi faire et toi fais ce que tu veux l un et l autre nous nous y retrouverons toujours Au lieu de ce temps av r du confort de cet espace facilement redevenu biographique Les Chants proposent la lecture et l image du lecteur qui se d veloppe d s l nonc de cette activit l cart lement m tonymique de l immanence En effet en situant les qualit s qui vont d finir le texte avant m me qu il ne prenne forme autre que celle de sa vis e entre le lecteur et la lecture en r alit prospective que fait l instance auctoriale de son propre d sir l criture permet de nouer auteur lecteur et texte en un carrefour contradictoire qui n est qu une stase de l emportement syntagmatique qui anime l criture Ainsi le chemin abrupt que le lecteur doit trouver travers les mar cages d sol s de ces pages affirme t il l impossibilit du filage m taphorique partir d un s mantisme r f rentiel Quel marais en effet plus loin quelle lande autoriserait un chemin abrupt Voyez Littr abrupt qui est en pente rapide et comme rompu Montagnes abruptes Pour aussit t encha ner sur le figur style abrupt style coup Si l on suit d s lors la le on du dictionnaire de deux choses l une ou bien le sens propre qui cependant est d j d une certaine fa on un figur puisque chemin abrupt est une m taphore passe ici brusquement au f
74. et par cons quent manifestement faux comme produit Chanel Seuls les objets censur s se situent dans cet entre deux ind cidable qui pour Corneille est la condition m me de la vraisemblance mais qui pour Chanel est la condition m me du faux La th orie classique veut que le vraisemblable fasse oublier au spectateur le mensonge qu il sait mais l oubli devant limitation peut tout oublier sauf l imitation En ce qui concerne la carte de No l et les d sodorisants la faute contre la vraisemblance c est qu il n y ait pas eu d imitation oublier pas de masque faisant de l imi tation un mensonge vident dot d une apparence de v rit Sans le rapport de contigu t qui emp che celui de substitution on ne peut produire que deux choses soit la chose m me soit un faux On ne peut pas ou alors tr s difficilement produire de fausses tables Peut on produire de fausses uvres d art L histoire des jugements critiques sur les faux Vermeer indique assez clairement qu aussi longtemps que ces uvres taient prises pour la chose m me elles ressemblaient de vrais Vermeer depuis que l on sait qu elles sont fausses la dis tance entre elles et les vraies uvres de Vermeer semble norme Comme le disait encore Magritte Les choses n ont pas entre elles des ressem blances elles ont ou n ont pas des similitudes Il n appartient qu la pens e d tre ressemblante Elle ressemble en tant ce qu e
75. f rence du Star Fleet Technical Manual faut il en conclure que le manuel appartient ce monde de la m me fa on qu un article de La Presse ou de RS SI appartient au monde que nous habitons Non bien s r certes tout se passe comme s il y appartenait mais cette appartenance n est elle m me qu une fiction On se retrouve donc en d finitive devant un texte dont la non fictionnalit affich e n est en fait qu une fiction Mais une fiction non d clar e enti rement la charge du lecteur et de toute fa on quivoque puisque le lecteur qui l labore a au moins autant de chances de s y complaire que de la consid rer comme une simple fiction Et cette complaisance n est pas seulement une question d attitude du lecteur Elle tient aussi et peut tre surtout au statut pseudo documentaire de ces textes qui ne sont pas on l aura remarqu des r cits mais plut t des dictionnaires des atlas ou des manuels Pour comprendre le r le que joue ce statut il faut d abord effectuer un petit d tour du c t des rapports entre fiction et narrativit FICTION ET NARRATIVIT Si l quation fiction gale litt rature ne va plus de soi aujourd hui c est un des acquis d un article par ailleurs fort discutable de John Searle 1979 en revanche l inclusion de la fiction dans le domaine des textes narratifs semble aujourd hui vidente de telle sorte que fiction quivaut le plus souvent r
76. fait des pou voirs cr ateurs de l homme il en est une dont l ori gine s inscrit dans une connaissance superficielle de l esprit humain pr jug qu une connaissance plus approfondie ne manque pas de dissiper Cette id e pr con ue est un axiome culturel renforc par notre philosophie de l art et de l innovation en g n ral Nous croyons en effet au pouvoir presque infini de l imagination cr atrice La confiance d mesur e aux yeux d autres soci t s que nous avons en nous m mes entretient donc ce st r otype que rien n est impossible l astucieux qu on pourra la longue r soudre n importe quel probl me coup d intelligence et que la collectivit l esprit humain ne conna t d autres fronti res que celles trac es par son d faut d int r t 4 Autant au niveau individuel que collectif cela n emp che pas l interpr tation de suivre son cours normalement et de faire progresser la connaissance vers une particularisation de plus en plus pouss e Insensiblement par le jeu complexe des 4 priori des pres criptions des tabous et des mythes se d veloppe une conception singuli re du r el qui variant dans l espace et dans le temps explique que des nations finissent par se distinguer les unes des autres Voici titre d exemple un profil sommaire de la personnalit des Qu b cois d coulant de l ensemble des descripteurs consid r s On a pu d finir un r seau un espace menta
77. fictionnels mais la d marche des deux juristes les traite comme des documents partir desquels tirer des conclusions sur toute une soci t mais une soci t qui faut il le rappeler n existe pas ind pen damment de la s rie Star Trek c est pr cis ment cela qui en fait une soci t fictive D o l ambivalence de leur d marche D une part bien s r Joseph et Carton ne dissimulent aucunement le statut fictionnel des r cits sur lesquels porte leur tude d autre part n anmoins ils proc dent toutes sortes d extrapolations par rapport ces r cits Or ces extrapolations ont pour effet au moins tendanciel d accr diter le monde du xxiv si cle comme s il existait ind pendamment de la s rie t l vis e Deux m canismes m ritent ici d tre soulign s Le premier est l interpr tation exemplifiante les v nements singuliers repr sent s dans tel ou tel pisode sont inter pr t s comme des exemples de r gles ou de proc dures g n rales dont la port e d borde les cas repr sent s Ceci conf re tendanciellement ces r gles une autono mie tout fait l gitime pour qui se place l int rieur du monde en question mais qui fait videmment pro bl me d s qu on le consid re de l ext rieur comme un monde fictif Un deuxi me m canisme d accr ditation du monde fictif est l extension hypoth tique de la fiction qui consiste proposer sous le mode de l hypoth se
78. forme de l eau dissolvant le sucre de l me du lecteur principe d l vation On le voit les changes lecteur texte se font sur la base d une rh torique du contact soudain ou progressif fui ou renou et dont les protagonistes sont m taphoris s sous forme aqueuse ou a rienne Le texte aspire le lecteur d colle Ce qui est en jeu dans abrupt et mar cage donc c est la continuit du contexte son aire En mena ant sans cesse de la borner au mot ou la lettre m me par oxymore hypallage pr t rition ou toutes formes de perversit fonci rement m tonymique sans cesser non plus de l tendre presque au del d elle m me par la r percussion l cho tel ce qu on vient de montrer l instant et tout ce qui est au contraire le droit fil de la m tonymie sa logique expansionniste mais pouss e l absurde le texte donne cette aire une g om trie variable le d coupage syntagmatique sans lequel nul sens ne peut advenir en acte tant laiss comme chez Mallarm aux soins du lecteur que l criture cart le toujours entre plusieurs choix comme s il n tait de lec teur que dans l ind cision dans l indistinct m me dans le tout est possible que l criture fonde pr cis ment de le rompre en se d clenchant Ce n est pas la m taphore qui est ici fil e mais ce qui est on en conviendra ais ment une forme de tautologie la m tonymie si du moins l on entend
79. galement sur les transformations que l hypertexte devrait apporter la didactique de l crit JEAN PIERRE VIDAL Professeur l Universit du Qu bec Chi coutimi fondateur et premier directeur de la revue Prot e Jean Pierre Vidal est sp cialiste du Nouveau Roman et a publi chez Hachette deux tudes sur des romans de Robbe Grillet La Jalousie et Dans le laby rinthe ainsi que de nombreux articles sur Claude Simon Butor Pinget Hubert Aquin Roger Des Roches mais aussi Lautr amont et Mallarm Jarry Vian et Lacan Il a galement fait para tre un recueil de nouvelles Histoires cruelles et lamentables Montr al Logiques 1991 ANTHONY WALL Professeur titulaire au d partement de fran ais italien et espagnol de l Universit de Calgary Anthony Wall a t chercheur invit l Universit de Constance en Allemagne en 1993 1994 Ses domaines de recherche comprennent la philosophie du langage et la s miotique litt raire Il a notamment consacr des tudes au roman contemporain qu b cois et fran ais Quelques publications r centes Hubert Aquin entre r f rence et m taphore Montr al 1991 La Parole mystique est un pr texte Une m moire d mentielle de Louis Ren des For ts Po tique 1991 Cleaning Up Bakhtin s Carnival Act Diacritics 1993 avec C Thomson Les Mensonges de la m taphore et les m taphores du mensonge Carrefour 1994 HORS DOSSIER FRAN OI
80. knew that he should not reveal that he could not read or write On TV programs people who did not know how to read or write were often mocked and ridiculed He assumed a look of concentration wrinkling his brow scowling now holding his chin between the thumb and the forefinger of his hand I can t sign it he said returning the sheet to the lawyer I just can t 13 L avocat interpr tera cet aveu d une incapacit crire comme un refus d ent riner les dispositions du document Une telle lecture erron e des propos du h ros se r p tera r guli rement Tout comme les romans de chevalerie l taient pour Don Quichotte la t l vision est pour Chance le cadre de r f rence oblig Cela se comprend tout au long de son existence dans le jardin elle tait sa seule source de savoir sur le monde Elle est son encyclop die Quand la suite de son accident un m decin s appr te lui injecter un calmant Chance qui ne sait pas comment r agir se met se rem morer toutes les situations qu il a pu observer la t l o des gens recevaient des injections et il s attend ce que cela lui fasse mal Quand il est inquiet pour son avenir se sachant sans toit ni jardin il se calme en pensant qu il conna tra bient t son avenir Car comme la t l quand on ne sait pas ce qui se passe il ne faut pas se casser les m ninges il suffit d attendre un prochain pisode qui viendra expliquer le myst re Tout vie
81. l nigme r soudre m me si Lanie Goodman a cru reconna tre dans ce roman une sorte de roman policier en bribes autour de l histoire d un faussaire 2 mais du jeu favori des amateurs d art qui avec toutes sortes de loupes et de compte fils p 26 tentaient de distinguer les mini reproductions des toiles aux diff rentes tapes de la mise en abyme du cabinet d amateur et cherchaient d couvrir les diff rences existant entre les diverses versions de chacune des uvres repr sent es p 26 Une fois les derni res lignes lues et la lecture achev e le lecteur comprenait que cette loupe pouvait tout aussi bien repr senter celle avec laquelle il lui aurait fallu lire le texte 55 56 10 11 12 13 14 15 F Legros Fausses Histoires d un faux marchand de tableaux Paris Albin Michel 1979 p 15 pr face G Perec Un Cabinet d amateur Histoire d un tableau Paris Balland 1988 c1979 R f rence la formule de Bertolt Brecht des Gestus des Zeigens qui caract rise une dramaturgie fond e sur la monstration sur le geste d un acteur qui montre au spectateur qu il montre et n incarne pas ce r le W Iser The Act of Reading A Theory of Aesthetic Response Baltimore amp London Johns Hopkins University Press 1980 p 108 P Hutchinson Games Authors Play London amp New York Methuen 1983 p 23 L D llenbach Le R cit sp culaire
82. la collection affich s comme co pies comme pastiches comme r pliques avaient tout naturellement l air d tre les copies les pas tiches les r pliques de tableaux r els Mais la plupart des tableaux de la collection Raf fke taient faux comme sont faux la plupart des d tails de ce r cit fictif con u pour le seul plaisir et le seul frisson du faire semblant p 120 Tel le geste du montreur de certaines pi ces de th tre destin rappeler au spectateur le caract re illusionniste de l uvre ce clin d il m tatextuel en venant ouvertement d signer le texte comme fictionnel en souligne par l m me la nature ludique En effet cette r v lation n en est pas une qui aurait song remettre en question le caract re fictif du r cit C est bien s r avant tout comme invitation au jeu du faire semblant qu elle doit tre per ue Aussi rappellerons nous les principes de Wolfgang Iser selon qui au jeu de l imagi nation le plaisir du lecteur ne commence que lorsque ce dernier devient lui m me productif lorsque le texte lui permet d utiliser ses propres facult s pour pouvoir jouer Qu en est il dans Un Cabinet d amateur Certes invit par le clin d il final reprendre sa lecture le lecteur qui s tait tout d abord laiss prendre au jeu du faire semblant ne manquera pas de remettre en question l existence de tableaux aux titres vaguement familiers C zanne a t il bien pe
83. le faux le mystificateur doit rendre manifeste quelque degr la falsification elle m me afin que s op re une discrimination des dupes et des non dupes Sa duplicit n est pas du m me ordre que celle du vulgaire menteur qui associant l nonc faux une nonciation fauss e c le et le vrai sous le faux et le faux pour le produire comme vrai ce faire croire visant exclusivement induire en erreur la mystification litt raire oppose une tout autre strat gie perlocutoire elle laisse croire les gogos blouis par les apparences mais autorise les lecteurs sagaces percer le secret entrer m me sciemment dans le jeu propos par le texte tudier la proc dure selon laquelle le mystificateur use du faux c est donc prendre en compte un double projet de lecture visant diff remment deux cat gories distinctes de destinataires La mystification donne au leurre une consistance suffisante pour sauvegarder les apparences de l ordre tabli D o le paradoxe de cette pratique qui n ces sairement clandestine dans son principe ne peut r ussir que si elle re oit une caution publique La mise en circu lation d un produit factice d monte ainsi les rouages de l change litt raire En tentant de discr diter le verdict et la clairvoyance des professionnels elle se dote d une vertu corollairement dissuasive et r v latrice Qu rard lui m me qui tenait le grand public pour gent cr dule qu il fa
84. leur r ception dans la dur e le faux tant avant tout affaire de jugement et d appr ciation Non cr dible le pastiche demeure tranger la cat gorie du faux l apocryphe s y rattachera en revanche quand on conna tra la forgerie dont il r sulte Le faux n a pas en soi d existence formelle f issu d une r futation raisonn e il tombe apr s coup comme une sanction une r cusation Est authentique selon Eco ce qui passe pour signe de ses propres origines 1987 201 mais du fait que les uvres esth tiques ne signifient pas toutes de la m me mani re elles ne sont pas soumises au m me genre de falsification Contrairement au faux en peinture ou plus g n ralement en art le faux litt raire ne concerne pas la production mat rielle d une pi ce unique mais la reproduction imprim e d une uvre donn e pour authentique La supercherie simule en ce cas une ori gine tandis que la contrefa on artistique enjeu d une escroquerie financi re repose sur l authentification d un pseudo original ni l usage ni les modes de fabrication et de diffusion ne sont comparables Comme le rappelle Eco les arts caract re autographique produisent des signes dont l occurrence est leur type c est dire qu ils ne peuvent tre reproduits sans perdre du m me coup leur originalit intrins que ainsi des uvres picturales ou des documents manuscrits qui attirent sp cialement les contref
85. me esp ce Si ce classificateur tait int gr au contenu linguistique nous aurions ici une th orie qui fait du nom propre au minimum un l ment dot du contenu d un nom commun nous disons au minimum puisqu il s agirait ensuite de pr ciser si la distinction finale qu op re le nom propre proc de par s manticit ou as manticit une simple tiquette interlinguale Mais cette th orie parle plut t du nom comme vide linguistiquement le nom ne constitue pas une propri t int gr e la d no tation le classificateur galement n est pas int gr il n est qu analytique D ailleurs plusieurs th oriciens soutiennent comme Searle qu chaque nom propre est associ analytiquement en logique un terme g n ral Cependant il faudrait encore d terminer si ce classi ficateur analytique est interne ou non la s miosis Il semble externe selon le Dictionnaire et chez Ullman 1959 24 25 Lerat r fute l existence m me du clas sificateur Cela veut dire qu il se croirait oblig d inclure ce classificateur dans la s miosis et qu il contreviendrait par l son hypoth se du nom propre vide de sens le nom propre n est pas une description identifiante Searle mais une identification sans description Lerat 1983 73 SENS ET HOMONYMIE L homonymie pose doublement probl me aux th o ries de l as manticit comme condition de la sp cia lisation des noms propres et com
86. mon projet autorise son d portement fou tu es simulacre et sur ce simulacre je fonderai non pas mon glise car le texte est tout sauf un cum nisme fut il celui d un horizon d attente mais ma division infinie ou pour parodier Paul Auster l invention tou jours progressive de la solitude la plus nue celle qui la limite se profile au del de la mort r v e l invention sans rivages l invention reconduire et risquer sans cesse celle de l criture C est ainsi que le lecteur perd son temps biogra phique pour se retrouver dans l espace de la s miosis au moment o le texte en joue l improbable d clenche ment tel que la langue dans son histoire ainsi refaite permet de le simuler C est ainsi que pour reprendre mon exemple l arr t lexical sur abrupt peut remonter jusqu au latin abruptus o se retrouve exactement le m me sens et apr s s tre trouv l en pr sence d un participe pass remonter jusqu la forme infinitive de l adjectif au verbe jusqu abrumpere d tacher en rompant d tacher violemment briser rompre Qui osera averti de l importance du latin dans l apprentis sage du fran ais dans les coll ges du XIX si cle et pour Ducasse apr s Flaubert et Rimbaud et sensiblement en m me temps que Mallarm nier le jeu grammatical latin qui transporte jusqu l abrupt du chemin le participe pass d enhardi et de devenu attach initialeme
87. n cessaire Ajoutez cela quelque chose d absolument insolite dans son esprit son me et son aspect et vous comprendrez qu on se soit cru plac devant l alter native suivante ou bien Gaspard tait l habitant d une autre plan te tomb sur la terre par quelque miracle ou bien c tait un de ces hommes dont Platon imagine qu ils sont n s et ont grandi sous la terre pour n appara tre qu une fois adultes la surface du monde la lumi re du soleil 8 Tout comme Chance Gaspard appara t d abord comme une impossibilit un esprit vierge dans un corps d j presque adulte un tre fantomatique puisque avant tout marqu par l absence le manque la diff rence Son acuit visuelle est extraordinaire il peut m me voir la nuit il a une m moire ph nom nale et peut aussi sentir la pr sence de m taux leur magn tisme Mais en m me temps il ne sait pas parler il peut peine marcher et il ne conna t rien du monde Cela n en fait pourtant pas un enfant sauvage Il est doux gentil sans emportement et sans passion d pourvu de toute perversit et il voque par son humeur gale et paisible un lac uni comme un miroir dans la paix d une nuit de clair de lune Gaspard est jet d une fa on brutale dans le monde Il ne sait rien mais cela n en fait pas un idiot Son absence d esprit n est qu un retard qu il parviendra en partie combler Gaspard est dans une situation cognitive
88. n gligemment en bas et c t des deux pseudo Poussins Sous ces copies d une copie prestigieuse se trouvent les outils du trompe Antonio FORBERA Chevalet de peintre Mus e Calvet Avignon l il gauche la palette tachet e de peinture et toujours plus bas parfaitement align e sur la copie achev e bien qu elle soit l g rement plus petite l tat virtuel la toile et son ch ssis supports mat riels lib r s de l image dont l absence insolite nous souligne la zone neutre le vide auquel les couleurs et les contours s opposeraient Au moyen de cette repr sentation d une image absente on s engage dans le chemin de la m taphysique de la condition n cessaire toute image toute substitution la r alit ou la chose En abolissant le cadre conventionnel et en int grant dans l espace r el du spectateur les vrais contours de l objet repr sent l image d coup e exploite un as pect essentiel de l identit des choses le profil ou le contour qui tablit sa place dans l espace et l int gralit elle m me qu on a fait co ncider avec les r alit s de sa condition architecturale d gag e dans la salle ou tr s logiquement appuy e contre un mur grandeur nature sans rebords tranch s ni incomplets toutes r gles essentielles du jeu du trompe l il Les objets de pr dilection du trompe l il sont presque sans exception fabriqu s et non naturels la
89. ne veut rien dire en soi cela ne veut surtout pas dire que les saisons se suivent selon une logique naturelle mais bien plut t que les r cessions d bouchent sur des p riodes de prosp rit ce qui est bien la seule fa on de rendre nouveau pertinents des propos qui ne l taient pas C est le r gne de l analogie du ceci en tant que cela interpr tations dans ce cas ci conduites sous la f rule d imp ratifs conomiques Le hasard veut que le discours contraint de Chance tienne pour ses interlocuteurs de la n cessit Chauncey appara t donc bien malgr lui comme un sauveur un nouveau messie dont les paroles sont des actes sujets une herm neutique L intertexte biblique du roman sert m me justement cela assurer un envi ronnement apte susciter une interpr tation all gorique for ant le lecteur mimer l attitude des personnages reconnaissant comme eux bien que pour des raisons diff rentes le statut particulier du jardinier Chance est en fait tout comme cet autre sauveur dont il est le signe l tranger par excellence car il est l tranger int rieur Il tient un discours qui est autre mais dans un langage accessible Il parle la bonne lan gue mais il n a aucun accent Il vient donc d ici mais en m me temps de nulle part en particulier Il n a pas de lieu qui lui est propre Sa destin e puisqu il semble n en avoir aucune est donc aussi celle de tous Ses paroles du fait m m
90. par C Tiercelin La Pens e signe N mes d J Chambon 1993 p 122 7 C S Peirce cit par H Putnam Reasoning and the Logic of Things Cambridge Mass Londres Harvard University Press 1992 p 74 8 Voir ce sujet G Steiner preuves Paris Gallimard 1993 o l auteur soutient la th se que rien n est plus fauss en notre si cle que le rapport la v rit Rarement l humanit aura sacrifi ce point l erreur 9 Callot Id alisme rationalisme et empirisme Paris Ophrys 1985 p 34 10 S Alexander The Basis of Realism expos pr sent devant TheBritish Academy le 28 janvier 1914 s 1 Read 1928 23 11 Verdan Le Scepticisme philosophique Paris Montr al Bordas 1971 p 39 12 La Bible L Ancien Testament Paris Biblioth que de la Pl iade 1956 p 3 et 4 du livre de la Gen se L italique est de nous 13 O Jespersen A Modern English Grammar on Historical Principles Londres Allen amp Unwin Eanar Munksgaard 1940 1949 14 P Christophersen The Articles A Study of Their Use in English Londres Milford 1939 15 E Pulgram Theory of Names dans Beitr ge zur Na menforschung vol 5 n 2 1954 16 M M ller The Science of Language New York Scribner 1863 17 F de Saussure Cours de linguistique g n rale 3 d Paris Payot 1969 18 La repr sentation de la valeur que nous pr sentons ici correspond au premier universel de
91. parall le jusqu recon na tre en K rz non seulement Georges Perec l auteur im plicite mais Georges Perec l homme Sans vouloir entrer dans une approche traitant des rapports de l homme et de l uvre il nous para t important de devoir rapporter ici les arguments de Paul Schwartz pour appuyer le parall le K rz Perec puisque c est aussi partir d une toile un minuscule tableau sign K rz dont l existence r sulte de la mise en abyme du cabinet d amateur que le critique tablit le rapprochement entre le peintre et l crivain Si Heinrich K rz qui confia t il un jour Nowak n avait appris peindre que pour faire un jour ce tableau n avait pas d cid de renoncer la peinture l uvre se serait appel e Les ensorcel s du Lac Ontario et se serait inspir e d un fait divers survenu Rochester en 1891 dans la nuit du 13 au 14 novembre une secte de fanatiques ico noclastes fond e six mois plus t t par un employ de la Western Union entreprit de saccager syst matiquement les usines d p ts et magasins d Eastman Kodak p 99 100 Schwartz fait remarquer que comme K rz qui l ge de sept ans perdit son p re2l victime d un fanatique iconoclaste lors d une r bellion contre l usine Eastman Kodak Perec lui aussi perdit ses parents l ge de sept ans victimes de l occupation nazie Schwartz nous rappelle galement que Perec a dit avoir commenc
92. pr f re dans une autre langue que les dialectes du P loponn se que l acte de d signation monstration qui ne va pas sans quelque substitution et op re sit t un effet sp culaire parce qu on ne peut montrer d signer sans se faire voir et se faire voir en train de montrer du doigt que cet acte donc am bir v lateur de ce qui d signe et de ce qui est d sign intervient avant m me le postulat de repr sentativit C est ce niveau d une ant riorit la repr sentation qu op re le simulacre comme l a montr Baudrillard Ainsi con u ce d ictique pur n est point tant comme on le consid re g n ralement une exacerbation de la m taphore parfaitement r ussie qu une diffraction de la m tonymie r duite aux trous de son parcours Le simulacre de toute l ironie de sa pr sence d plac e d signe le saut l ailleurs la limite absolus parce qu in cessants plus qu il ne cerne l aboutissement le lieu f t il envahi d un double Au moment m me o il appara t comme simulacre la force de sa pr sence ternellement suppl mentaire et injustifi e de jouer et perdre en lui le trac de son parcours g n ratif le fait simulacre de rien Le simulacre est donc l piphanie de l piphanie elle m me l v nement l tat pur ce qui on le conc dera volontiers est un paradoxe et des plus perturbants Le simulacre par ailleurs d s qu il appara t conta mine
93. prerequisite for the study of the reception of these works which while being both deceiving and playful only incorporate the enactment in order to denounce its facticity later on Puisque cet Ouvrage porte mon nom il faut que ce soit le mien Rousseau Avertissement du Devin de village La fiction litt raire s oppose traditionnellement au r cit historique comme aux diverses formes du discours testimonial en ce qu elle reste cens ment trang re aux crit res de v ridiction C est en les soumettant l preuve des faits une confirmation r f rentielle des donn es que l historien fonde la validit scientifique de ses affirmations R gies par un principe de non contradiction celles ci ne sont recevables que si elles demeurent en outre falsifiables autrement dit si elles circonscrivent rigoureusement leur zone de pertinence Renvoyant moins l exp rience du r el qu des uni vers imaginaires la fiction chappera it en revanche la distinction du vrai et du faux On sait aujourd hui que ce truisme repose sur de fausses vidences dont au moins deux valent d tre rappel es En tant qu il se manifeste sous l aspect d un discours le travail de l historien n est jamais exempt d artifices rh toriques et le monde factuel qu il repr sente reste par essence une construction de langage l analyse des informations de m me que la reconsti tution chronologique des v nements proc de d
94. que l on se donne du nom propre et donc de l extension de l ensemble onomastique 2 des emplois linguistiques et pragmatiques susceptibles d en modifier la s manticit 3 de l appareillage th orique utilis 4 de la d finition que l on se donne du sens Pour une approche synth tique de la question on doit donc se doter d une typologie des sous classes de noms propres d une typologie des emplois linguistiques cf Meyer et Balayin et d une typologie des emplois pragmatiques cf Molino Le nom propre appara tra alors comme dot d un comportement morpho syn taxique et d une s manticit variables Quant aux disci plines impliqu es elles sont nombreuses la linguistique Br al Dauzat Ullman Lerat Molino les approches litt raires Barthes Nicole Grivel la logique Mill Frege Russel Kripke l anthropologie L vi Strauss etc Comment les convoquer sans les trahir les termes d une discipline n tant pas forc ment traduisibles dans ceux d une autre Impossible Ne reste que la possibilit de transcoder plus ou moins ad quatement des termes de d part dans les termes d une discipline d arriv e elle m me h t rog ne la s mantique dont l objet est par d finition le sens et ou la signification tant donn la multitude des acceptions possibles du mot sens on peut affirmer sans grand danger que le nom ne peut tre priv du sens seu
95. rel ve pas du domaine public c est dire si sa publication m me fragmentaire contrevient aux droits financiers du scriptor et de son diteur le plagiat est juridiquement assimil une contrefa on Cette question de la propri t litt raire je l aborderai par la bande en valuant les implications pragmatiques de la signature Le plagiat est conomique et rentable dans la me sure o il permet moindres frais de passer pour un crivain Sans doute n est il source que de fausse joie puisque le plagiaire se trompe lui m me avant de trom per autrui se dispensant d crire autre chose que son nom sur une uvre pr fabriqu e puis r cup r e il se dissimule sa propre incapacit Un tel d tournement linguistiquement minimal induit toutefois une nouvelle autorit nonciative puisqu il assume comme tant lui ce qui n est pas vraiment de lui on pourrait en fait parler d un v ritable paradoxe du plagiaire analogue celui du com dien selon Diderot Abstraction faite de toute consid ration d ordre commercial il y a l mieux qu un vulgaire simulacre car l origine nouvelle du texte renouvelle aussi sa r ception Rien ne l illustre mieux que les chapitres du Don Quichotte repris par Pierre M nard trois si cles apr s Cervant s Commentant deux passages manifestement identiques dans les deux uvres Borges remarque ainsi un vif contraste entre leurs lectures respectives Le styl
96. rement au math maticien Michel Chasles membre de l Institut et collectionneur imp nitent de pr tendus manuscrits de Rabelais de Pascal de Newton de Moli re ou m me de Socrate et de Sapho les d couvreurs de la Chasse spirituelle faussement attribu e Rimbaud en 1949 ne cherchaient qu moquer les critiques professionnels L aventure frauduleuse du premier se conclut en police correctionnelle 1869 la forgerie des seconds n en tra na qu un scandale journalistico litt raire Lorsque les auteurs r els se firent conna tre les sp cialistes de Rimbaud leur demand rent non plus de garantir l au thenticit du document mais de certifier un douteux canular Selon Pascal Pia qui avait pr fac la publi cation suspecte ce renversement trahissait en r alit l imp ritie des ex g tes et de leurs m thodes puisque le seul examen de l uvre ne permettait pas de trancher O tel critique ne reconna t nullement Rimbaud tel autre consid re qu un pasticheur a eu tort d accuser trop de ressemblance cit par Morrissette 1959 103 L introduction de Pia avait d ailleurs exploit adroite ment l ambivalence de l apocryphe en n invoquant que des pr somptions d authenticit et en rappelant non sans malice Rimbaud d courage syst matiquement toute tentative d interpr tation et de mobilisation Son plus fier propos c est oracle ce que je dis nar gue le lecteu
97. sa biographie l exa men po tique des structures textuelles ne suffit plus Les m canismes persuasifs requi rent une approche pragmatique qui prenne en compte les intentions d un manipulateur cach la diffusion de ses crits enfin les retomb es de ces divers param tres sur la r ception des uvres dans le temps Qu on accorde l auteur la permission de jouer au sein d une fiction avec la v rit historique de s amuser m me avec ou de son lecteur cette aire de libert doit s interrompre l o s impose la signature Le seuil de tol rance n est autre que le seuil m me de l ouvrage con u comme un espace de v rit incontournable L nonc litt raire se passant de justification la signa ture n implique pas en l occurrence une validation du dit mais du dire puisqu elle assigne l nonciation un ancrage identifiable tymologiquement encore l auteur est un auctor un garant qui se porte caution en assumant la paternit d une uvre Or un signataire peut fort bien r clamer ou s adjuger l auctoritas sans tre le producteur r el de ce qu il revendique Ce qui porte faux dans les supercheries ce n est ni le texte ni le nom de l auteur consid r s isol ment mais la relation qu ils entretiennent Pour appr cier le fonctionnement de la dissimulation la part de mensonge et de jeu qu elle comporte il faut consid rer outre l instance de l auctor un r le compl menta
98. savoir si les noms propres ont un sens n est difficile trancher que lorsqu on ne se donne pas une d finition pr cise du sens 1983 71 Nous utiliserons les quelques symboles suivants signe signifiant s me s m me ou signifi r criture Le sens du nom propre est ainsi uniquement conno tatif remarquons cependant que cette connotation peut constituer une description d finie ce qui s appelle X dans la mesure o l on consid re le nom comme une propri t du r f rent s il y a homonymie cette description d finie sera sentiecomme non pertinente le sens interlingual devra alors intervenir pour lever l ambigu t Mais g n ralement on ne consid re pas qu il s agit d une propri t retenue par le syst me d notatif cf Dubois Relativisons quelque peu la sp cificit des d ictiques tout comme pour les d ictiques le contenu d un non d ictique comme il ceci amour ou Napol on est d termin relativement l nonciation un non d ictique est ce qui est dit il non personne par je tu ici et maintenant Mais ce trait ne permet pas de distinguer ceci et amour seulement je et amour ou je et ceci Nous inversons ainsi l ordre g n ratif habituel qui voit la connotation comme l ment second s ajoutant la d notation logique ou linguistique qu elle pr suppose Rey Debove 1979 3
99. sens restreint contrari t contradiction La contradiction est plus proche de l alt rit que la contrari t en ce que les deux termes contradictoires peuvent difficilement coexister c est ainsi que le carr s miotique pr voit un m taterme entre les contraires mais pas entre les contradictoires ce qu on pourrait par ailleurs critiquer En g n ral on ne consid re la motivation que sous l angle de l identit ou de l quivalence au sens restreint toute relation plac e au del du seuil d quivalence ne pourrait servir qu fonder une relation d arbitrarit On peut toutefois pr voir une motivation au sens large elle qualifie non seulement une relation d identit ou d quivalence un Lebon bon mais galement une relation de contrari t un Lebon mauvais ou de contradiction un Lebon non bon Le terme d arbitrarit au sens restreint corr latif de la motivation au sens large qualifiera seulement la relation entre deux l ments appartenant des axes s mantiques diff rents en relation d alt rit donc un Lebon roux il faut bien s r une surd termination par la cat gorie anthropologique Chacun de ces types de relations produira videmment un effet de motivation diff rent Regardons maintenant quelques types de motivation que nous illustrerons par des cas de relations d iden tit quivalence et l int rieur d un m me signe la motivation au sens habituel Distinguon
100. ses traits pertinents au mod le cette op ration tant facilit e il va sans dire par l absence absolue de l original dans le monde On sait que la vraisemblance classique pr f rait l apparence de v rit la v rit pr cise ou historique d apr s Georges Forestier la vraisemblance tait de l ordre de la v ridiction de la repr sentation penchant ainsi du c t du mensonge oubli 6 Or la r ussite de Corneille selon d Aubignac cit par Forestier 1990 199 200 aurait t par la beaut des discours et des effets qu il produit de plaire si fort aux spectateurs qu il leur tait la libert de juger de la vraisemblance de la repr sentation Cette indiff rence face la v ridiction est vidente dans la d finition du vraisemblable fournie par Corneille dans son Discours de la trag die la vrai semblance est une chose manifestement possible dans la biens ance et qui n est ni manifestement vraie ni manifestement fausse 17 Chose tonnante la seule cat gorie des uvres de l exposition du faux Chanel qui soit tomb e sous la censure de Chanel est celle des uvres qui remplissent les conditions de cette d finition et qui par le fait m me tent au spectateur la libert de juger de la vraisemblance de l artefact la toile de Warhol est manifestement un vrai tableau et donc manifestement fausse comme bouteille de parfum le sac de liti re est manifestement un vrai sac de liti re
101. tend plus l panchement des voix se r pand ultime cons quence d une exclusion initiale du nous devenu on pour n avoir pas assum je Si le je s est fait tu si tu est absent pourquoi il n importe lequel ne jouerait il pas le r le de je Dans ce jeu complexe des particules personnelles s im misce une pr sence importante de pr t ritions travers lesquelles sous le couvert de la troisi me personne le commentaire finit par dire ce qu il n allait pas nous dire Il veut une derni re fois user de son proc d en affirmant que l pouse de J r me aurait ressembl s y m prendre Th ophile d apr s la description qu on lui en aurait faite sans doute pour d pister les indiscrets p 151 Au beau milieu de la confusion entra n e par cette super position des niveaux di g tiques l diteur du texte ne nous dit pas je ne dirai pas alors qu il n h site jamais faire comprendre que lui ne dira pas L auteur nous a si peu parl des propres lans religieux de J r me presque jamais de ses pri res ou de ses oraisons de ses r actions la pratique de la r gle qu il a beaucoup de peine nous in t resser lorsqu il juge tout coup n cessaire de montrer J r me pris soudain de la nostalgie de ses d buts au noviciat il a beau nous dire que maintenant le seul instant de qui tude parfaite qu il connaisse nous y sommes assez mal pr par s p 113 Nous sen
102. the central secret As we have seen the mystique of the Party and above all of the Inner Party depends upon doublethink But deeper than this lies the original motive the never questioned instinct that first led to the seizure of power and brought doublethink the Thought Police conti nuous warfare and all the other necessary para phernalia into existence afterwards This motive really consists Orwell 1949 171 Fin de la citation et fin de l extrait quelques instants plus tard Winston et Julia seront arr t s et ne seront videmment plus en mesure de lire la suite Cette in compl tude affich e produit comme toujours en fiction des effets contradictoires D une part comme 1984 ne contient que des extraits de l ouvrage de Goldstein cela sugg re que le livre existe au complet mais de fa on virtuelle dans un monde fictif auquel bien entendu nous n avons pas acc s Mais d autre part cette existence ind pendante ne peut appara tre que comme une pure fiction produite par le texte d Orwell On retrouve ici encore le dispositif double bascule typique des artefacts science fictionnels qui peuvent tre consid r s aussi bien comme des indices au sens de Peirce d un monde fictif existant ind pendamment d eux que comme des signes instaurant toute une fiction y compris la fiction que ces artefacts proviennent d un monde fictif Cette ambivalence nous la retrouverons aussi avec le second artefact l ap
103. thus blurring the border between fiction and reality Les r ponses ne sont pas dans ce livre elles sont ce livre m me Lucentini amp Fruttero Les journaux ont r cemment diffus une nouvelle destin e semble t il rassurer les avocats mais qui ne surprendra probablement pas les amateurs de Star Trek Deux professeurs de droit de l Universit Nova Paul Joseph et Sharon Carton ont analys les pisodes de la s rie The Next Generation et ont inf r partir de ceux ci le syst me juridique qui selon eux r git le monde du commandant Picard Le tout a fait l objet d un article dans une revue universitaire on ne peut plus s rieuse la University of Toledo Law Review Joseph et Carton 1992 Joseph et Carton montrent notamment que ce syst me juridique m me s il est beaucoup plus informel que ceux que nous connaissons ne peut vraisemblablement pas se passer d avocats de plus ils examinent toute une s rie de questions comme le partage des juridictions la d finition l gale du concept d tre humain une poque o les tres cybern tiques font leur apparition et ainsi de suite Si le projet des professeurs Joseph et Carton retient l attention cela tient en bonne partie ce qu il tend rendre ind cise la fronti re entre la r alit et la fiction ou plus exactement entre r cit factuel et r cit fiction nel Les r cits de la s rie Star Trek sont tout le monde en conviendra
104. tr s nette de l objet de la repr sentation le nom propre provoque une sorte d assouplissement ou du moins de r organisation des proc dures de validation qui accompagnent le signe ce pour quoi son emploi syst matique ainsi que celui de termes connexes conf re l nonc une cr dibilit accrue Sa sp cificit sans aucun doute influe consid ra blement sur notre vision des choses dans un mouvement qui reposant sur des observations empiriques continues entra ne un d veloppement rapide de la connaissance COMMENT LA CR ATION DES SUBSTANTIFS D INDIVIDUALISATION EST ELLE POSSIBLE Cons quence limite d une relation d implication poursuivie ind finiment l individualit avons nous dit n existerait que d une fa on id ale si ce n tait de la cr ation d un point de vue subjectif et ordonn sur les op rations qui lui permettent de voir le jour Ceci bien entendu implique que si nous nous proposons de la d finir comme une entit aux caract ristiques invariables et uniformes dans tous les contextes comme ont essay de le faire de nombreux philosophes jusqu ce jour son statut restera incertain Au contraire nous pensons que le meilleur moyen d en donner une d finition acceptable consiste l valuer relativement la logique de l in terpr tation dans un contexte donn ce qui ressortira davantage partir d un exemple Un cuisinier dispose d un sac de haricots secs q
105. tude de sugg rer quelques liens fragiles mais importants entre d une part une pens e fond e sur le signe et d autre part une pens e reposant sur le simulacre Le simulacre dit Foucault peut se voir comme un mensonge qui fait prendre un signe pour un autre Cette remarque il ne la fait qu en passant mais nous voulons la prendre ici comme une d finition du mensonge qui sera ventuellement appropri e pour la s miotique litt raire Faisant prendre un signe pour un autre ce men songe s miotique est une utilisation perverse du signe car cette utilisation court circuite la signification en d tachant un signe d autres sens possibles dans le but de nous diriger non pas vers ces sens pr cis mais vers d autres signes Dans le mensonge la s miosis naturelle du signe est ainsi retard e Alors que le signe s est tou jours vu d finir par la tradition comme une chose quien remplace une autre aliquid pro aliquo le mensonge lui complique la pens e du signe car d sormais il s agit de prendre un signe pour un autre selon la d finition possible que nous sugg re Foucault De ce fait il est d s lors n cessaire de parler de toutes sortes de signes gestes sons couleurs images etc et par exemple de ces images mensong res telles Diane qui hautement s miotiques nous font passer notre insu d un signe un autre sans nous distraire ni par les bruits d rangeants de la pragm
106. une strat gie argumentative d autant plus redoutable qu elle se dissimule sous un rationalisme m thodique D autre part la fiction litt raire n exclut pas toute pr occupation v ridictoire sous le simple pr texte de mettre en sc ne des tres imaginaires La d faillance ontologique de ces derniers n interdit pas de tenir un discours logique m me s il n est ni vrai ni faux d un point de vue extra linguistique Il y a une coh rence ou parfois une inco h rence calcul e de la fiction qui par exemple dotera l nonc Et le combat cessa faute de combattants d un degr d acceptabilit sup rieur celui que pr sente rait Et le combat cessa faute d avoir commenc La construction fictionnelle repose sur des actes d assertion qui tirent leur valeur non de la conformit avec un quel conque r f rent que cette conformit soit revendiqu e dans un texte caract re r aliste ou r cus e dans le fantastique ou la science fiction ne change rien l affaire mais de leur propre coh sion inh rente l univers dans lequel ils s inscrivent et que ce faisant ils cr ent Parce que les conditions de v rit ne d pendent pas l d une m thode de v rification empirique l auteur peut plus ou moins librement selon que la morale et la so ci t de son temps sont ou non permissives mener un jeu avec le faux sans qu on le taxe de propos mensongers Pourquoi dans le cadre d un n
107. 1 Volume 20 no 2 Volume 20 no 3 Volume 21 no 1 Volume 21 no 2 Volume 21 no 3 Volume 22 no 1 Volume 22 no 2 Volume 22 no 3 Expressions et interpr tations de la perception Style et s miosis R p titions esth tiques Les personnes qui d sirent soumettre un article pouvant ventuelle ment s int grer l un de ces dossiers sont pri s de faire parvenir leur texte d s que possible la direction de Prot e Les num ros pr c dents sont disponibles sur demande Langage et Savoir Sons et narrations au cin ma puis L art critique La lisibilit S miotiques de Pellan Arch ologie de la modernit La traductique L preuve du texte description et m talangage Le point de vue fait signe puis La divulgation du savoir Les images de la sc ne Lecture et mauvais genres Esth tiques des ann es trente Rythmes Discours s mantiques et cognitions La reproduction photographique comme signe Narratologies tats des lieux S miotiques du quotidien Le cin ma et les autres arts La transmission Signes et gestes Elle Signe Sch mas S miotique de l affect Gestualit s en collaboration avec la revue Assaph de l Universit de Tel Aviv Repr sentations de l Autre Le lieu commun Le faux 103 104 POLITIQUE DITORIALE Prot e est une revue universitaire dans le champ diversifi de la s miotique d finie comme science des signes du langage et des discours On y ab
108. 1 Strang 1968 Poutsma 1914 Kruisinga 1932 Christophersen 1939 McMillan 1949 Gardiner 1954 Hockett 1958 Sledd 1959 Chomsky 1965 Gleason 1965 Roberts 1967 Zandvoort 1969 Quirk 1972 Utley 1963 Smith 1964 et Chafe 1970 Chez les philosophes et les litt raires l num ration est aussi longue 25 J Algeo On Defining the Proper Name p 3 26 H S rensen The Meaning of Proper Names p 77 27 F Zabeeh What is in a Name p 71 CONDITIONS POUR LES TH ORIES DE L ASEMANTICITE DU NOM PROPRE LOUIS H BERT Cet article pose au regard de la s mantique les principales difficult s des th ories linguistiques et philosophiques postulant l as manticit du nom propre Le nom propre ne peut tre que d pourvu d un sens pas du sens tant les sens de sens sont multiples Ainsi pour soutenir le vide s mantique du nom l autonymie le classificateur analytique l homonymie et la motivation doivent tre expuls s du sens pertinent la d notation au sens linguistique et rel gu s d autres sens la connotation au sens linguistique ou le sens interlingual ou cognitif ou id tique par exemple En fait le d bat sur le sens des noms propres peut tre interpr t comme une tentative de r duire cette classe l une ou l autre des classes avec lesquelles elle est interd finie les d ictiques as manticit et les noms communs s manticit Ces trois cat
109. 23 24 Cet article a t crit partir d une communication donn e au Colloque Dis simulations qui s est tenu en novembre 1992 University of Western Ontario London Avant et derri re la voix et la graphie il y a l anaphore le geste qui indique instaure des relations et limine les entit s S m iotik recherches pour une s manalyse Paris Seuil coll Tel Quel 1969 p 96 Cette ant riorit syn chronique du syst me s miotique par rapport au r el d coup ilest frappant qu elle nesoit pas celle d un concept par rapport une voix signifi signifiant mais d un geste de d monstration de d signation d indication d action par rapport la conscience l id e Avant cette ant riorit est spatiale et non temporelle lesigne et toute probl matique de signification et donc de structure signifiante on a pu penser une pratique de d signation un geste qui montre non pas pour signifier mais pour englober dansun m me espace sans dichotomie id e mot signifi signifiant disons dans un m me texte s miotique le sujet objet et la pratique Cette proc dure rend impossibles ces notions de sujet objet et pratique en tantqu entit sen soi maislesinclut dansunerelation vide le geste montrer de type indicatif mais non signifiant et qui ne signifie que dans un apr s celui du mot phon tique et de ses structures Ibid p
110. 3 132 par exemple adopte la con ception habituelle Cela expliquerait le rapprochement tabli par Molino entre noms propres et d ictiques le nom propre est une citation et valeur autonymique Jean c est seu lement celui qui a la propri t de s appeler Jean En cela le nom propre est proche des pronoms personnels c est dire d l ments appartenant au champ d ictique du langage Molino 1982 12 D ailleurs D Kaplan subsume d ictiques et noms propres sous l appellation de termes directement r f rentiels c est dire qui r f rent sans l interm diaire d un sens fr g en Corblin 1983 201 D ailleurs pour Ducrot tout nom est descriptif Du pont signifierait le Dupont que tu connais Deux choses caract risent son approche l introduction d un sujet r flexif le nom propre lui m me et d un pr dicat qui n est plus la propri t de porter le nom mais que le r f rent soit connu de l allocutaire Le d ictique contenu tu ancre dans le contexte et permet la r f rence pour Ducrot la r f rence passe toujours par un d ictique explicite ou non Comme dans l exemple de Jakobson Ducrot utilise un nom propre fortement homonymique poss dant un classificateur int gr humain ou humain Comme pour Jakobson nous pouvons pr sumer que Ducrot e t d crit ainsi le sens d un nom n ologique Jxjqpx signifierait le Jxjqpx que tu connais Cet
111. 5 KLOSSOWSKI P 1950 La Vocation suspendue Paris Gallimard 1963 Un si funeste d sir Paris Gallimard 1980 Le Bain de Diane Paris Gallimard MADOU J P 1987 D mons et simulacres dans l uvre de Pierre Klossowski Paris M ridiens Klincksieck MICHAUD G 1989 Lire le fragment Montr al Hurtubise MONDZAIN M J 1993 L Image mensong re Rue Descartes 8 9 11 26 NIEHUES PR BSTING H 1990 Kunst der ber listung oder Reden mit Vernunft Zu philosophischen Aspekten der Rhetorik Philosophische Rundscha u 37 1 2 ROPARS WUILLEUMIER M C 1990 craniques Le film du texte Lille Presses universitaires de Lille ROSSET C 1981 Surface et profondeur Nouvelle Revue fran aise 340 95 101 WILHEM D 1979 Pierre Klossowski le corps impie Paris UGE coll 10 18 17 LE LECTEUR COMME SIMULACRE Les Chants de Maldoror de Lautr amont JEAN PIERRE VIDAL Entre le r ve solipsiste d une criture simplement r percut e dans la lecture et au contraire les conceptions de la lecture qui don nent au r cepteur une initiative quasi absolue il existe une ind niable solidarit ici comme l il n est question que de fid lit aux traces de l autre ou son propre d chiffrement Oril est des textes o au contraire la figure du leurre et du tra tre est tendue en guise de miroir au lecteur pour que dans l intermittence de sa convoc
112. 66 x 10cm Achat collection Ultramar du Mus e des beaux arts de Montr al 49 50 Sans titre 1992 Photographies polaro d carton bois 30 x 12 cm Photo Roberto Pellegrinuzzi Roberto Pellegrinuzzi est n en 1958 Montr al Il vit et travaille Saint Jean Port Joli et Montr al Depuis 1985 son travail a fait l objet de plusieurs expositions dont parmi les plus r centes Les Cent jours d art contemporain Montr al 1994 Galerie Patricia Dorfmann Paris 1994 Stux Gallery New York 1993 Galerie Charles et Martin Gauthier Qu bec 1993 1994 Galerie Brenda Wallace Montr al 1991 1993 XYZ Toronto 1990 Galerie Optica Montr al 1989 Southern Alberta Art Gallery Lethbridge 1988 Il a galement particip une vingtaine d expositions collectives au Qu bec et l tranger Les garements de la Photographie Centre Culturel Canadien Paris 1993 L Art Prend l Air Vol Parall le Mus e des beaux arts de Montr al 1993 La Travers e des Mirages Palais du Tau Reims 1992 De la Curiosit Petite Anatomie d un Regard Dazibao Montr al 1992 Anninoventa Galleria d Arte Moderna Bologne Italie 1991 Post Scriptum Ren Payant Maison de la Culture C te des Neiges 1991 Transatlantique Le Botanique Bruxelles 1990 Pendant la prochaine ann e il s journera l cole des beaux arts de Mulhouse pour pr parer et organiser en collaboration avec les centres d art Faux Mouvem
113. 9 171 Comment expliquer cette fortune particuli re des fictions non narratives en science fiction La r ponse se trouve je crois dans les rapports tout fait particuliers que les textes de science fiction entretiennent avec l ency clop die au sens qu Eco 1985 1988 donne ce terme SCIENCE FICTION ET ENCYCLOP DIE Chacun sait que les histoires de science fiction se situent dans des mondes qui ne co ncident pas avec le monde du lecteur On a souvent r duit cette alt rit une constellation de th mes gadgets technologiques civilisations extraterrestres utopies ou contre utopies et ainsi de suite Ce serait ne pas voir cependant ses effets au niveau du r glage de la lecture le premier de ces effets au moins potentiel n tant rien de moins qu une ind termination encyclop dique lire un texte de science fiction c est aborder un texte face auquel il n est pas toujours possible de d terminer a priori jusqu quel point l encyclop die commune est valable et jusqu quel point corr lativement certaines de ses composantes devront tre modifi es sinon carr ment remplac es Seulement cette ind termination encyclop dique est tr s longtemps rest e th orique En effet les crivains de science fiction s ing nient pour la plupart truffer leurs textes d l ments didactiques permettant aux lecteurs de conna tre sans tarder toutes les donn es pertinentes sur le monde fictif Mais cel
114. 95 96 Les soulign s et les guillemets sont de l auteure Cet avant n est videmment pas chronologique Les Chants de Maldoror dans Lautr amont Germain Nouveau uvres compl tes Paris Gallimard NRF Biblioth que de la Pl iade 1970 p 87 Toutes les r f rences faites d sormais le seront cette dition Littr Dictionnaire de la langue fran aise Paris Galli mard Hachette 1970 tome 1 p 55 Dans la m me page de son dictionnaire Littr trace une distinction pr cieuse La pente abrupte diff re de la pente roide en ce que celle l ne permet pas une ligne droite et que l autre la permet Par m tonymie d j ou plut t hypallage le caract re abrupt est celui du parcours non du lieu o il s inscrit La pente est dite abrupte parce que d j d une certaine fa on on en d colle F Gaffiot Dictionnairelatin fran ais Paris Hachette 1934 p 8 9 NOTRE HOMME CHANCE OU LA N CESSIT D INTERPR TER BERTRAND GERVAIS partir de la figure de Chance le simple d esprit du roman Being There de Jerzy Kosinski cet article se propose de rendre compte des situations cognitive et interpr tative qui y surviennent et qui r v lent cette n cessit que nous avons d interpr ter et de rendre coh rent ce qui de toute vidence ne l est pas Le personnage de Chance est d crit dans un premier temps afin de comprendre sa situation cognitive Schlanger 1
115. 973 Ceci n est pas une pipe suivi de Deux lettres et quatre dessins de Ren Magritte Mont pellier Fata Morgana GOODMAN N 1976 The Languages of Art Indianapolis Hackett Publishing Co 71 AU NOM DE L AUTEUR pragmatique de la mystification litt raire JEAN FRAN OIS JEANDILLOU En th orie chaque forme de fausse signature n est que le r sultat d une combinatoire l mentaire entre un nom et un texte le travestissement de ceux ci constitutif des supercheries se laisse donc d crire au moyen de typologies parall les Mais le processus mystificateur n entre en jeu que si ces manipulations d ceptives sont suivies d une falsification de la lecture m me Autant que de proc d s d criture c est d une strat gie de publication que d pend toute mystification L approche pragmatique est alors le pr alable oblig d une tude sur la r ception de ces uvres qui la fois trompeuses et ludiques ne donnent corps au simulacre que pour en d noncer apr s coup la facticit Theoretically a false signature is the result of an elementary combination of a name and a text it is a travesty a complex web which can be described by parallel typologies But the mystifying process only comes into play when these deceptive manipula tions are followed by a falsification of the reading itself Any mystification depends on a strategy of publication as well as writing procedures A pragmatic approach is thus an obligatory
116. 990 qui est fig e dans une posture impossible mi chemin entre celles de Gaspard Hauser et de don Quichotte Dans un second temps les interpr tations auxquelles ses propos donnent lieu inspir s uniquement du jardinage et de ce qu il a vu la t l vision sont d crites de fa on saisir la fois ce qui les motive et les justifie Qu est ce qui force interpr ter et rendre vrai un discours qui sonne faux This article concentrates on Jerzy Kosinski s novel Being There in particular on its main character Chance The cognitive and interpretative situations found in this work of fiction reveal our tendency to interpret and seek coherence where none is to be found First the character is described in order to better understand his cognitive situation Schlanger 1990 caught in an impossible mix between Gaspard Hauser and don Quixote Then is presented what motivates and ultimately justifies the many interpretations and overinterpretations provoked by Chance s simple discourse about gardening The question raised is simple what makes us believe a discourse which barely makes sense Video ergo sum DANS un jardin la croissance suit le d rou lement des saisons Viennent d abord le printemps et l t o tout cro t bourgeonne et fleurit suivent ensuite l automne et l hiver o tout fl trit fane et meurt Le cycle se r p te sans cesse des p riodes de d clin suivent les p riodes de croissance Une plante survit t
117. Bianchi une enveloppe portant un timbre de dix cents etc Au dessous de ce vide poches se trouvent toujours de gauche droite une bo te d allumettes en m tal portant les initiales A B deux pingles chapeau et une aiguille enfil e un morceau d tiquette d chir une montre au dessus de ce r telier il y a une cl une deuxi me tiquette d chir e un ruban assez long et quelques enveloppes Pour Frankenstein il y avait l dedans quelque chose qui n allait pas Imaginez un peu sa surprise en reconnaissant que la pipe l extr me gauche du ta bleau venait de la planche 103 de l dition originale de son livre John Haberle c1890 le vide poches et la cl taient copi s de la planche 42 anonyme le pamphlet faisant allusion au discours de Sa Majest reproduisait la planche 41 Everett Collier 1706 la plume reprenait une partie de la planche 40 Wallerant Vaillant 1658 la bo te d allumettes provenait de la planche 79 William Harnett 1888 et ainsi de suite Des seize objets repr sent s dans ce monstre du trompe l il fait de pi ces d tach es digne de son homonyme fictif c l bre le personnage de Mary Shelley neuf images copiaient des planches de l dition originale C est ainsi que les produits de notre savoir prennent une vie ind pendante Peut on supposer qu A Bianchi avait trouv son inspi ration dans le nom m me de l auteur comme tant de faussaires avant lui
118. Cf Chaudenay 1990 ainsi que notre article sur L ini mitable 1991a Les aspects psychanalytiques de cette auto duperie sont mis en vidence par Schneider 1985 79 80 16 Il va de soi que nous ne traitons pas ici du faux celui des propositions analytiques en particulier consid r par la logique abstraite Les c libataires mari s ou la calvitie du roi de France posent de tout autres probl mes 17 Eco ibid 196 Une cat gorie allographique interm diaire regroupe les signes dont les occurrences m me produites selon un type poss dent une certaine qualit d unit mat rielle tirages d ditions originales ou s ries lithographiques par exemple 18 Eco fait de contrefa on un terme g n rique d signant aussi bien les faux Vermeer peints par van Meegeren que des crits la mani re de Cet emploi peut para tre abusif en ce que les seconds ne sont source ni de profits ni de pr judices notables 19 Art 150 ss Cf aussi Pollet Chadelat 1953 20 Elle motive chez certains tel Rousseau un d lire de pers cution apocryphique une parano a del imputation auctoriale et de la signature qu ont remarquablement tudi s Bennington 1991 et Kamuf 1991 21 Lettre Bordes 30 oct 1769 On doit notamment Vol taire une traduction suppos e de trois lettres adress es Cic ron par Caius Memmius Gemellus d dicataire du De natura rerum uvres compl tes Paris 1785 1789
119. Duns Scot la m ta physique Compl t e par les deux strates de signification compl mentaires que sont la logique et la physique cette conception continue aujourd hui de figurer comme un fondement de l analyse propositionnelle et de la logique des quantifications 19 Voir ce sujet les trois synth ses les plus connues de la th orie du nom propre J Algeo On Defining the Proper Name Gainesville University of Florida Press 1973 H S rensen The Meaning of Proper Names Copenhagen Gad Publisher 1963 F Zabeeh What is in a Name The Hague Martinus Nijhoff 1968 20 Le mot hypostasie appara t tr s t t dans l histoire de la philosophie L explication que nous en donnons ci apr s est conforme celle de G Granger dans Contenus formels et dualit Manuscrito vol x n 2 p 195 210 21 C Tiercelin La Pens e signe p 139 22 Loc cit 23 Ce travail sera men bien d une mani re beaucoup plus efficaceennous limitant la conception propositionnelle d un seul auteur Il met contribution des vecteurs de quantification qui se retrouvent pr sentement au centre d une controverse en philosophie 24 Pour en t moigner J Algeo dresse une liste des auteurs qui sans publier de livre sp cifiquement sur le sujet ont trait de fa on extensive de la th orie du nom propre Chez les grammairiens seulement ilmentionne les noms de Jespersen 1924 Bloomfield 1933 S rensen 1958 Long 196
120. ET CHADELAT F 1953 Le Faux intellectuel Paris Domat Montchrestien QU RARD J M 1869 Les Supercheries litt raires d voil es 2 d Paris Maisonneuve et Larose 1964 SCHNEIDER M 1985 Voleurs de mots Paris Gallimard TRISTAN F 1990 Le Retournement du gant Paris La Table ronde VIALA A 1985 Naissance de l crivain Paris Minuit ARTICLES HORS DOSSIER REPR SENTATION INDIVIDUALIT ET NOM PROPRE FRAN OISE BEAULIEU Bien que le r el soit une donn e objective il semble que l esprit prouve de la difficult le saisir correctement et subisse plut t l emprise de conditionnements qui se trouvent mi chemin entre le vrai et le faux Parmi eux les a priori les id ologies et les mythes exercent une influence pr pond rante Adoptant comme point de r f rence le signe et la proposition les philosophies id aliste r aliste et sceptique ont tent de remonter aux sources de la subjectivit L individualit du ph nom ne premier crit re de validation de la pens e y appara t comme le r sultat d une construction arbitraire que refl te et d termine la structure du lan gage L utilisation du nom propre s miologiquement inclassable exprime en raccourci le paradoxe de la connaissance destin repr senter une entit parfaitement diff renci e il constitue peut tre en fait l une des plus grandes illusions du genre humain Although the real is an objective fact it see
121. GUEZ D 1986 Les Trois Rimbaud Paris Minuit ODIN R 1984 Film documentaire Lecture fictivisante dans Cin mas et R alit s St tienne Universit de St tienne Tra vaux du Centre Interdisciplinaire d tudes et de Recherches sur l Expression Contemporaine XLI 263 278 OKRAND M 1985 The Klingon Dictionary New York Pocket Books ORWELL G 1949 Nineteen Eighty Four London Penguin PELC J 1986 On Fictituous Entities and Fictional Texts RS SI 6 1 1 35 PEREC G 1991 Cantatrix Sopranica L dans Cantatrix Sopra nica L et autres crits scientifiques Paris Seuil coll Librairie du xx si cle 11 33 SAINT GELAIS R para tre La science fiction existe t elle SCHWETMAN J W 1985 Russell Hoban s Riddley Walker and the Language of the Future Extrapolation 26 3 212 219 SEARLE J 1979 The Logical Status of Fictional Discourse dans Expression and Meaning Studies in the Theory of Speech Acts Cambridge Cambridge University Press 58 75 SERAFINI L 1983 Codex Seraphinianus New York Abbeville SPERBER D 1975 Rudiments de rh torique cognitive Po tique 23 389 415 TH RIEN G 1984 S miologie du discours litt raire RS SI 4 2 155 176 VERNE J 1910 La journ e d un journaliste am ricain en 2889 1889 dans Hier et Demain Contes et Nouvelles Paris Hetzel 219 248 VIDAL J P 1977
122. Le scriptor peut user de signatures distinctes pour remplir les fonctions du biographe du t moin ou de l diteur ex g te Il peut aussi exercer l une d elles sous son identit civile Boris Vian traducteur de Vernon Sul 77 78 livan ou encore solliciter la collaboration de complices Mais dans ce mixte complexe d apocryphisme et d allo nymie imaginaires simulation textuelle et dissimulation onomastique se combinent pour cr er ce qu on pourrait appeler un dissimulacre redoutable La supposition n a rien ici d une hypoth se d une supputation elle d signe une substitution falsificatrice qui ne laissant gu re de place au doute doit au contraire convaincre Aussi convient il de ne pas ranger dans la classe des suppos s les auteurs putatifs ou pr sum s ni les crivains ima ginaires mis en sc ne en tant que personnages dans un contexte manifestement fictif h ros de romans tel Lucien Chardon dans les Illusions perdues ou signataires apparents d un ouvrage ouvertement contresign par l auteur r el Les Cahiers de Malte Laurids Brigge publi s par Rilke En jouant sur le paradoxe on pourrait af firmer que les vrais auteurs suppos s n existent pas d abord parce qu ils n ont aucune mat rialit ensuite parce que leur statut m me n est que pure aberration th orique Tant que l on croit l authenticit de leur uvre ils sont tenus pour des crivains r els au pire cach s de
123. NOTION DE R ALIT L interpr tation par essence est une op ration tran sitoire dont le parcours est ponctu de bifurcations de chass s crois s et de volte face C est l toute sa richesse et la raison de son extr me adaptabilit des situations nouvelles Comportant une infinit d l ments de signi fication la contingence fait de nous insensiblement des sp cialistes qui chargent leur m moire d informations exclusives tant donn que deux individus ne regar dent ne touchent ne sentent n entendent ou ne go tent jamais dans des conditions et un temps invariables sans compter que la multiplicit des sensations ne se communique que difficilement par les symboles il va de soi que leurs consciences respectives ont t t fait de se diff rencier d o l utilisation de donn es fluctuantes au cours de raisonnements subs quents Mais l notre avis ne r side pas l essentiel des carts qui nous emp chent de d finir le r el d une mani re uniforme puisque d une part s exerce une critique compensatoire de nos perceptions et ensuite parce que nous coordonnons nos actions dans un monde qui en d finitive se doit de montrer une certaine consistance L alt rit de notre vision d pend plut t du type de rapport tablir entre le ph nom ne lui m me de nature physique ou psychique et le signe qui en tient lieu de nature motive factuelle ou symbolique op ration ininterrompu
124. OUCAULT M 1969 Qu est ce qu un auteur Bulletin de la Soci t fran aise de Philosophie tome Lixv 73 104 FRAENKEL B 1992 La Signature Gen se d un signe Paris Gallimard GENETTE G 1985 Palimpsestes La litt rature au second degr Paris Seuil 1987 Seuils Paris Seuil 1987 GIRARD G 1924 Le Parfait Secr taire des grands hommes Paris La Cit des livres JEANDILLOU J F 1989 Supercheries litt raires La vie et l uvre des auteurs suppos s Paris Usher 1991a L inimitable Quai Voltaire Revue litt raire n 3 Paris 52 60 1991b L Univers s miotique de la mystification litt raire Lille A N R T 1993 La mystification prise au motet dansles lettres tudes lexicales Universit de Reims 143 165 KAMUF P 1991 Signatures ou l institution de l auteur trad fr Paris Galil e 1991 LAUGAA M 1986 La Pens e du pseudonyme Paris P U F 1989 Autobiographies d un pseudonyme Textuel n 22 Universit Paris VII 111 135 LEJEUNE P 1975 Le Pacte autobiographique Paris Seuil MORRISSETTE B 1956 La Bataille Rimbaud l affaire de LA CHASSE SPIRITUELLE trad fr Paris Nizet 1959 NODIER C 1928 Questions de litt rature l gale Du plagiat de la supposition d auteurs des supercheries qui ont rapport aux livres 2 d Paris Crapelet PAVEL T 1986 Univers dela fiction trad fr Paris Seuil 1986 POLL
125. Oldspeak or Standard English as we should call it impliquant un savoir suppos non partag Si l auteur de l appendice ressent le besoin de donner ces informations c est qu il s adresse des lecteurs qui ne sont pas familiers avec le monde de Big Brother non pas parce que ce monde est imaginaire leurs yeux mais parce qu il est trop loign dans le temps L appendice a donc ceci de fascinant qu il constitue un artefact science fictionnel non pas cause de son emploi d une langue imaginaire mais bien par ses agencements proprement discursifs cet gard on peut se demander pourquoi l ap pendice porte une telle attention l ann e 1984 ann e o il ne se passe rien de particulier non seulement sur le plan politique mais aussi sur celui de l volution du novlangue 1984 est pourtant le seul mill sime tre mentionn dans l appendice part 2050 qui est la date laquelle le novlangue est cens supplanter la langue ordinaire Qu est ce qui lui vaut ce privil ge discursif Le lecteur qui se pose cette question pourra difficilement viter la supposition suivante 1984 c est bien entendu l ann e o se passent les v nements qui composent le roman qu il vient de lire Si l appendice y fait r f rence on peut donc supposer que c est parce que son non ciateur s adresse des lecteurs qui viennent de lire le roman mais des lecteurs du futur qui auraient une connaissan
126. Paris Seuil coll Po tique 1977 p 101 Barthes affirme ainsi l crivain parunriteinitial trans forme d abord le r el en objet peint encadr apr s quoi il peut d crocher cet objet le tirer de sa peinture en un mot le d peindre C est pourquoi le r alisme ne peut tre dit copieur mais plut t pasticheur par une mim sis seconde il copie ce qui est d j copie R Barthes S Z Paris Seuil coll Points 1976 c1970 p 61 C est Barthes qui souligne S Speth Holterhoff Les Peintres flamands de cabinets d a mateurs Bruxelles Elsevier 1957 Mais l int r t de ce tableau r side ironiquement dans le fait que ce qui faisait le succ s de l original a ici dis paru Le Changeur et sa femme une copie d poque du c l bre tableau de Quentin Metsys son int r t principal provient des toutes petites modifications que le copieur y a introduites ainsi personne ne se refl te dans le petit miroir de sorci re au premier plan le vieillard ou la vieille femme que l on voit discuter au fond par la porte entreb ill e n a pas le doigt lev 106 S Speth Holterhoff op cit p 45 Cette mise en abyme d passe les limites de la toile puisque celle ci devient elle m me r flexion l infini du milieu dans lequel elle se trouve lors de son exposition la pi ce ayant t am nag e de fa on reconstituer le plus fid lement possibl
127. SE BEAULIEU uvrant la r daction d une th se de doc torat sous la direction du professeur Louis Franc ur Fran oise Beaulieu s int resse depuis plusieurs ann es la th orie du nom propre Cherchant clairer la contribution du s mioticien am ricain Charles Sanders Peirce ce champ d tudes elle a fait un stage de recherche l Universit Harvard o profitant de l assistance des professeurs Hilary Putnam et Umberto Eco elle a retrac class et analys les manuscrits portant sur le sujet Elle s efforce pr sentement de montrer la force heuristique de ce mod le en l appli quant aux textes crits et film s du po te qu b cois Pierre Perrault LOUIS H BERT Louis H bert est charg de cours dans plusieurs universit s du Qu bec dont l Uni versit du Qu bec Chicoutimi Il pr pare actuellement une th se de doctorat l Univer sit Laval dans laquelle il conjoint s mantique isotopique et analyse onomastique PROCHAINS NUM ROS Volume 23 no 1 Volume 23 no 2 Volume 23 no 3 D J PARUS Volume 13 no 1 Volume 13 no 2 Volume 13 no 3 Volume 14 no 1 2 Volume 14 no 3 Volume 15 no 1 Volume 15 no 2 Volume 15 no 3 Volume 16 no 1 2 Volume 16 no 3 Volume 17 no 1 Volume 17 no 2 Volume 17 no 3 Volume 18 no 1 Volume 18 no 2 Volume 18 no 3 Volume 19 no 1 Volume 19 no 2 Volume 19 no 3 Volume 20 no
128. a t introuvable sans toutefois exclure du moins en principe l ventualit d une telle d couverte ll La r alit aussi ne se laisse pas facilement appr hen der et cause entre autres de l imperfection des moyens d investigation dont le philosophe dispose ne cesse de se d rober aussit t qu il essaie d en faire la classification Il est vrai que personne n a jamais r ussi tablir de v rit absolue m me si l instar de Charles S Peirce nous pouvons supposer que certaines connaissances scientifiques de par leur g n ralit d application et leur validit sans faille sur une tr s longue p riode ont atteint un haut degr de perfection Ind niablement la science moderne et la m taphysique ont fait des progr s consi d rables ce qui en d pit des nigmes qui continueront vraisemblablement se poser d montre au moins que l ordre et le sens ne sont pas des illusions Directe ment dans la nature il existe une r gularit dissimul e derri re la diversit du monde sensible et pourvu que nous acceptions de pers v rer suffisamment longtemps dans nos recherches il est probable que finiront par s imposer des possibilit s des faits et des lois de plus en plus empreints de certitude Mais comment parvenir cette fin sans perdre de temps en palabres inutiles voil une difficult qui face des probl mes th oriques de plus en plus complexes m rite assur ment une attention particu
129. a ne peut se faire que par la combinaison de deux types de discours h t rog nes narratif et encyclop dique combinaison qui n est pas sans poser un certain nombre de difficult s C est pour r soudre ces difficult s que des diteurs ont sugg r aux crivains de repousser les l ments encyclop diques dans les marges paratextuelles D o la prolif ration de cartes lexiques citations en exergue d ouvrages imaginaires et ainsi de suite Or si le but avou d une telle man uvre tait de ne pas encombrer le discours narratif d l ments exog nes voir Wendland 1985 63 elle n a pas emp ch bien au contraire les lecteurs de se complaire dans ces zones pseudo encyclo p diques d autant plus que ces paratextes se sont tr s vite affranchis de leur fonction strictement didactique Les raisons de cette fascination sont nombreuses et probablement enchev tr es Les cartes de pays fabu leux ou les lexiques regorgeant de termes inconnus se pr tent tr s certainement une r verie qui n a pas une forme narrative mais qui prolonge la di g se ou plut t l accompagne de fa on parall le et lui donne comme une dimension suppl mentaire D o un plaisir quivoque qui tient ce que toutes sortes d indices accr ditent la r alit d un monde dont nous savons bien en m me temps qu il est parfaitement imaginaire qui tient de plus ce que les signes discursifs ou picturaux qui ac cr diten
130. a plan te 1959 Paris Robert Laffond coll Ailleurs et demain ECO U 1985 Lector in fabula La coop ration interpr tative dans les textes narratifs 1979 trad par M Bouzaher Paris Grasset coll Figures 1988 S miotique et philosophie du langage 1984 trad par M Bouzaher Paris P U F coll Formes s miotiques FLAHAULT F 1984 Le Jeu de Babel Paris Guernica coll Point hors ligne FONSTAD K W 1981 The Atlas of Middle earth Boston Hough ton Mifflin GENETTE G 1991 Fiction et diction Paris Seuil coll Po tique HAMBURGER K 1986 Logique des genres litt raires trad par P Cadiot Paris Seuil coll Po tique HOBAN R 1982 Riddley Walker London Pan Books coll Picador JOSEPH F 1975 The Star Fleet Technical Manual New York Ballantine Books JOSEPH P et S CARTON 1992 The Laws Of The Federation Images Of Law Lawyers And The Legal System In Star Trek The Next Generation The University of Toledo Law Review 24 1 43 85 LEM S 1979 A Perfect Vacuum 1971 trad par M Kandel New York Harcourt Brace Jovanovich 1984 Imaginary Magnitude 1981 trad par M E Heine New York Harcourt Brace Jovanovich 1989 Biblioth que du XXT si cle 1983 trad par D Sila Paris Seuil MEYERS W 1980 Aliens and Linguists Language Study and Science Fiction Athens The University of Georgia Press NO
131. acteurs en raison de leur valeur marchande proportionnelle leur raret On trouve l inverse dans les arts allographiques des signes dont les occurrences peuvent tre ind finiment produites selon leur type tels sont tous les textes imprim s Relevant de cette seconde cat gorie s miotique les publications apocryphes ne sont pas assimilables des contrefa ons car elles n alt rent pas la substance de l expression mais seulement la forme d un contenu En tant qu imitations allographiques elles ne sont ni types d elles m mes ni commercialement pr cieuses Voil pourquoi le scriptor masqu modifiant la lettre mais non la mat rialit sui generis d un crit ne peut tre confondu comme faussaire L opposition entre contrefa ons artistiques et super cheries litt raires semble analogue mutatis mutandis celle que les juristes rep rent entre faux mat riel et faux intellectuel D apr s le Code p nal fran ais le premier implique une falsification physique le second une alt ration du contenu de la substance ou des circonstances d un crit art 145 ss Si n anmoins l apocryphisme ne constitue pas un d lit un crime de faux en criture c est parce que la loi prot ge non l criture elle m me mais la foi dans l criture quand celle ci sert la preuve d un droit dans le cadre d un acte officiel public ou priv Un contrat ditorial conclu sous le masque de l a
132. agit d art et en particulier d art moderne l espace est tout ou presque contexte environnement cadre cl ture Tout comme le dictionnaire donne une valeur dans le sens saussurien du terme et non pas une signification des mots sans contexte le contexte conf re pour sa part aux uvres d art les conditions n cessaires leur cr ation et leur appr hension m mes Marqu e d une fa on ou d une autre la chose repr sent e nous r v le son statut en tant qu uvre d art Pour ce qui est de l art du XX si cle ces indices contextuels sont indispensables tant donn l intrusion d objets naturels ou fabriqu s appartenant l espace v cu du quotidien dans les espaces r serv s la cr ation ou l exposition des uvres esth tiques objets trouv s mis en exposition dans les galeries ou mus es installations de produits manufactur s uvres d art faites de d tritus la Rauchenberg ou la Schnabel L art peut tre n importe quoi et vice versa Mais ces pratiques actuelles sont en fait de simples pratiques anciennes du r alisme et de l illusionnisme une brique sera toujours une brique moins qu elle n apparaisse dans un mus e des beaux arts Dans cette m l e g n rale des formes naturelles et fabriqu es il y a un sous genre traditionnel qui par son ambition r solue et sa coh rence se distingue de ses genres fr res malgr ses th mes hautement conven tionn
133. algr des irr gularit s qui ne trouvent pas n cessairement d explication Rien d tonnant dans une telle perspective ce que les noms attribu s aux objets qui se d tachent dans la multiplicit du r el soient porteurs d une certaine confusion The effects which are produced by Names on the imagination is one of the most extraordinary illu sions of mankind Favour or disappointment has been conceded as the name of the claimant has af fected us and the accidental affinity of coincidence of a name connected with ridicule or hatred with pleasure or disgust have evaporated like magic But the facts connected with this subject will show how this prejudice branches out and what variety of forms it assumes l la longue transpos s dans le code de la langue nos ju gements perceptuels se doublent d motions qui loin page 82 Prot e automne 1994 d tre rationalis es par l esprit sous forme de concepts deviennent pratiquement un sentiment physique de contact que seule l exp rience de l erreur et encore dans des conditions contr l es permettra de remettre en cause Autrement dit force d interpr ter des images des sons des sensations des saveurs des odeurs mais aussi des id es sous forme de possibilit s d assertions ou de r gles nous d veloppons une sorte de familiarit avec la contingence des habitudes perceptuelles si ras surantes et convaincantes que tout l ment de surpri
134. ammairiens ne s opposent pas en principe fluctuant en plus d un individu l autre de sorte qu au cun d entre eux ne per oit la r alit de la m me fa on Peut tre que des noms communs aussi sp cifiques que triangle ou centim tre ou hauteur poss dent un r f rent qui co ncide sensiblement d une occurrence l autre mais il n en va pas de m me pour les noms de personnes de lieux et de choses qui se montrent investis d une dynamique difficile d finir Pour employer un exemple souvent cit en philosophie le mot Aristote signifie toute autre chose pour un lecteur peu scolaris que pour un sp cialiste de la philosophie hell nique le premier reconnaissant vaguement une figure illustre le second le rattachant une d finition plus ou moins d velopp e du genre Stagirite fondateur de l Acad mie l ve de Platon professeur d Alexandre Le Grand auteur de De Organon etc L impossibilit de d finir 91 92 une cat gorie linguistique qui prenne en consid ration ce genre de variation en est venue convaincre certains auteurs dont John Stuart Mill fut le repr sentant le plus connu que le nom propre n a pas de signification v ritable L image qu il suscite dans l esprit de l interpr te change tellement avec le contexte qu il n est pas tou jours possible de caract riser ses fonctions morpho syntaxiques avec certitude Dans un effort analytique louable Go
135. ans nos Supercheries litt raires 1989 528 sq R f rences bibliographiques BAILLET A 1690 Auteurs d guisez Paris Dezallier BARTHES R 1967 Le discours de l histoire repris dans Le Bruissement de la langue Paris Seuil 1984 153 166 1968 La mort de l auteur repris dans Le Bruissement de la langue Paris Seuil 1984 61 67 1970 L ancienne rh torique Aide m moire Com munications n 16 172 223 BENNINGTON G 1991 Dudding Des noms de Rousseau Paris Galil e BENVENISTE 1969 Le Vocabulaire des institutions indo europ ennes Paris Minuit BORGES J L 1956 Pierre M nard auteur du Quichotte dans Fictions trad fr Paris Gallimard coll Folio 1981 BROAD W et N WADE 1982 La Souris truqu e Enqu te sur la fraude scientifique trad fr Paris Seuil 1987 CHARDANS J L 1960 Dictionnaire des trucs Les faux les fraudes et les trucages Paris Pauvert CHARTIER R 1992 L Ordre des livres Aix en Provence Alinea CHAUDENAY R de 1990 Dictionnaire des plagiaires Paris Perrin DRAGONETTI R 1980 La Vie de la lettre au moyen ge Paris Seuil 1987 Le Mirage des sources L art du faux dans le roman m di val Paris Seuil ECO U 1979 Lector in fabula trad fr Paris Grasset 1985 1987 Faux et contrefa ons repris dans Les Limites de l interpr tation trad fr Paris Grasset 1990 175 211 F
136. ant que ses racines n ont pas t atteintes Mais il faut de la bonne terre pour aider sa croissance Les arbres arbustes et plantes restent en sant si on les arrose et si on les faille r guli rement Il leur faut de la place cependant pour atteindre leur maturit Un jardin requiert beaucoup de soins c est pour cela qu il faut un jardinier Bien qu il soit tentant de voir dans ce texte une pa rabole une fable quelconque offerte l interpr tation l inscription en creux d un sens second qui prendrait le relais d un premier sens manifestement d ficitaire car enfin comment justifier un tel discours horticole ce point hors contexte cet incipit est lire au premier de gr comme l nonc simple et na f litt ral de quelques petites v rit s sur le jardinage C est aussi en substance le discours et le savoir de Chauncey Gardiner le Chance du roman de Jerzy Kosinski Being There Le personnage en effet ne conna t rien d autre Le jardinage auquel il a t confin toute sa vie est sa seule expertise son seul objet de savoir Cela ne l emp che pas pourtant d tre admir par les hommes d affaires les plus influents de l Am rique du Nord et par le pr sident des tats Unis qui songe m me le nommer comme colistier comme vice pr sident tonnant pour un analphab te voire un simple d esprit Mais ce n est pas vrai Chance conna t autre chose il poss de une autre source de sav
137. as e en partie sur les m mes principes op ratoires bien que ses effets per ceptuels imm diats semblent diam tralement oppos s au trompe l il il s agit de l anamorphose Quoique l origine elle n tait qu une curiosit technique reli e des grilles perspectivales l anamorphose au moyen de ce que Jurgis Baltrusaitis a appel la perspective acc l r e ou ralentie 8 cache dans un paysage h te des 61 62 formes ou images contours tir s ou comprim s et des motifs clat s semblables aux effets de la coloration adaptative Au moment o le spectateur abandonne la perspective normale pour se placer l angle appropri la figure occult e appara t Ces jeux de perspective en r v lant la mani re dont les formes se cr ent et sont per ues reconnaissent le r le indispensable de la distorsion pour rendre normale la perception des objets l entasis n cessaire la correction architecturale l crasement de la perspective en peinture et en sculp ture selon le positionnement de l objet dans l espace etc L anamorphose pr figure l ventuelle r v lation d une certaine r alit ou d une v rit cach e derri re les apparences d une premi re perception ambigu C est par cette dialectique du figuratif et de l abstrait que l anamorphose et le trompe l il ressemblent aux pr occupations esth tiques actuelles Les Ambassadeurs 1533 de Hans Holbein ta bleau
138. ation il s y reconnaisse simulacre lui m me Les Chants de Maldoror sont peut tre le plus violent de ces pi ges On en lit ici la premi re strophe dans sa fonction pr facielle Between the selfish dream of a writing process being duplicated as a whole through the reading process and conceptions of reading which emphasize to the outmost the role of the reader there is undoubtedly a real solidarity they both stress accuracy Some texts however lend to the reader the dubious mirror of his portrait as a forgery Les Chants de Maldoror are probably amongst the most violent of these mazes This paper deals with its first stanza considered in its prefacial function Dans l branlement qui la constitue l criture porte le r ve solipsiste d une lecture en miroir une lecture qui lui renvoie l image peine d coll e de sa production ainsi av r e comme v nement tel qu en lui m me cette r percussion d cal e le change Transcrite dans le biographique cette aveugle confiance sp culaire cette certitude de l cho d un cho qu on voudrait fid le dans sa libert m me se lit dans les revendications de similitude l autre que sont bien souvent au XIX si cle les adresses au lecteur par exemple hugolienne Imb cile qui crois que je ne suis pas toi ou baudelairienne Hypocrite lecteur mon semblable mon fr re Question d adresse en effet pr caution quasi ora toire l image du lecteur ainsi invoq
139. ation erron e mais est elle erron e ainsi que les diff rences entre les objets jug s inoffensifs et ceux qu on a censur s nous poursuivons une enqu te sur le statut esth tico ontologique du faux esth tique pourquoi et dans quelles conditions l artefact quitte le domaine de la repr sentation celui de la vraisemblance et tombe dans celui du r el du vrai potentiel et devient par le fait m me un faux et un objet de censure Selon une longue tradition esth tique repr sent e r cemment par Nelson Goodman le faux la copie d une Prot e automne 1994 page 65 66 uvre d art ne saurait avoir le m me statut esth tique que celui d une uvre d art originale Si dans des cas particuliers il peut y avoir confusion entre les deux cela n est d qu une faiblesse de la perception du spectateur qui juge de l esth ticit de l objetf Arthur Danto pour sa part poursuit une argumentation plus ontologique en affirmant qu une composante centrale pour l identit des uvres d art est leur lieu historique l histoire et le contexte de l objet faisant partie int grante de son ontologie esth tique l objet inauthentique dont l histoire ne co ncide pas avec celle de l original ne peut pas y correspondre Umberto Eco quant lui voit les choses d un point de vue plus s miotique en faisant d pendre l existence du faux de l existence et de la connaissance pr alables de l or
140. atique ni par ceux de la morale Prot e automne 1994 page 13 14 Dans La Vocation suspendue de Klossowski ce m me glissement mensonger de signe en signe s effectue dans un ensemble complexe de superpositions di g tiques Ce roman raconte en effet une histoire de d froqu v cue par un s minariste du nom de J r me Chose troublante cette histoire jamais tr s claire est racont e dans un livre rare dont nous ne disposons pas livre trouv comme par hasard par un diteur un peu trop bavard qui ne r ussit nous donner de l histoire de J r me qu une version trou e et fragmentaire Nous n avons donc ni la version de J r me ce pauvre s minariste ni celle de l auteur de ce livre trouv Lausanne Nous n avons que la narration qui nous est livr e par bribes entre les failles cach es dans tous les commentaires et les gloses Sinous avons affaire ici une histoire hautement comment e discut e et annot e c est donc surtout un r cit fragmentaire et incompr hensible qui se lit dans ce roman publi sous le nom de Pierre Klossowski Qui pis est un norme probl me se pose d s la premi re page il fallait s y attendre quand nous d couvrons que ce livre trouv Lausanne porte le m me titre que celui qu crit Klossowski La Vocation suspendue J r me d j plus g que beaucoup de s minaristes a connu une jeunesse mouvement e et turbulente Il n est pas encore tout
141. aucun proc s d valuation de la motivation qu il ne soit pas en core plac sur le carr de la motivation Le nom propre prototypique serait donc au point de vue s mantique seulement excluant les aspects morpho syntaxiques une expression linguistique dont on convient qu elle n a qu un usage r f rentiel Ce type de motivation intervient aussi dans le d bat sur le contenu du nom propre lorsqu on pr sume que ce contenu est rendu par l analyse morpho s mantique d une description d finie paraphrastique et non plus par l analyse morpho s mantique du nom propre lui m me comme dans la conception de Russel Si je dis que le contenu d Aristote est la description d finie le pr cepteur d Alexandre dans un autre monde cette description pourra ne plus ne pas tre ad quate c est dire motiv e Les conceptions as mantiques doivent reconna tre que les signes utilis s pour former un nom propre ne sont pas au d part n cessairement as mantiques Ils seraient cependant vid s de leur sens d notatif au terme du pro c s de d s mantisation que constitue le bapt me l un des emplois pragmatiques du nom propre Molino Cet emploi a des incidences linguistiques en retirant le nom propre de l usage attributif cette d s mantisation cor respond sym triquement le proc s de res mantisation du nom propre que constituerait l onomastique litt raire ou scientifique ou le simple calembour d un enfant15
142. c d s po tiques fond s sur une d sautomatisation lexicale morphologique et syntag matique le langage ne peut jamais en rendre compte de fa on ad quatel8 Nous nous devons par cons quent de garder l es prit une conception des relations adapt e une logique qui traduise non seulement le sens factuel de la langue fran aise contemporaine mais les qualit s sous jacentes de toutes les langues et de tous les moyens de communi cation symbolique C est le parti que nous avons choisi en traitant des notions de valeur et d opposition d une part de sujet et pr dicat d autre part dans l intention de d gager un vecteur op ratoire universel Dans cette optique abordons maintenant une probl matique que nous avons d j voqu e et qui constitue l une des pr occupations principales de la philosophie r aliste Comment se fait il qu il n y ait pas deux indivi dus qui con oivent le r el de la m me mani re mais que malgr des facult s d observation limit es et faillibles l interpr te collectif en arrive constituer un fonds de connaissances scientifiques commun La r ponse cette question est double et n cessite que nous fixions de nouveaux param tres d observation Quel est le point ultime figurant le sens imm diat de l objet S agit il simplement d un concept id al existant dans le prolongement d une proc dure de description ad infinitum ou au contraire d un signe que nou
143. cation On sait par exemple que les parents tendent approuver chez le jeune enfant les nonc s qui sont vrais plut t que ceux qui sont grammaticalement corrects Aitchison 9 C est qu ils prouvent l gard du mensonge une aversion profonde non pas pour des raisons m taphysiques mais parce que celui ci permet l enfant d chapper leur contr le Aussi le premier apprentissage du langage passe t il par l inculcation d une exigence de v rit susceptible de garantir une re lation de confiance entre les interlocuteurs et une certaine emprise sur le r el Ce qui est observable au sein de la famille se reproduit dans toute cellule sociale Sans pos tulat de v rit pas de relation fiduciaire possible entre les interlocuteurs ce qui rend inop rante toute cette masse d actes de langage que sont les constatifs Austin 1962 Aussi importe t il de placer le langage l abri de la pr somption de mensonge Pour cela diverses moda lit s d nonciation ont t mises au point afin d assurer un engagement aussi complet que possible de l individu dans sa parole ce sont les instances de la signature et du serment Ce dernier a t second par la pratique m di vale de l ordalie qui faisait appel l preuve du feu ou de l eau pour corroborer ou infirmer la parole de l accus Mais au fil des si cles d autres r ponses ont t invent es comme de pr tendre l impossibilit du mensonge C est la p
144. ce imparfaite de l poque de Big Brother D s lors l appendice n est pas simplement une pi ce sup pl mentaire qu Orwell a ajout e au dossier il appara t aussi comme la postface d une dition de 1984 destin e des lecteurs du futur Autrement dit l appendice fait r trospectivement de tout le roman un artefact science fictionnel Cela d clenche un renversement vertigineux qui fait appara tre le texte non plus comme un roman d anticipation mais bien comme un roman historique Seulement un roman historique dont nous serions bien en peine de dire quelle poque il a t crit Ou plut t quelle poque il sera crit kkk Il est temps de conclure ne serait ce que provisoire ment J ai propos on s en sera aper u un parcours de la science fiction qui par ses jeux avec la fictionnalit se rapproche davantage de Borges ou de Nabokov disons que du roman d aventures ou de la paralitt rature en g n ral Une telle perspective peut para tre d autant plus s lective si ce n est d autant plus fauss e que la science fiction se r sume pour plusieurs y compris certains sp cialistes du genre un ensemble de th mes plus ou moins st r otyp s extraterrestres mutants robots etc Or c est en fait la perspective strictement th matique qui me para t abusivement s lective en ne d crivant que les motifs qui composent la fiction elle ne permet pas de rendre compte des singuliers modes du
145. cher dans le fait que j nonce correctement un principe de chimie et non dans la formule chimique en soi cette derni re sera simplement consid r e comme ad quate exacte correcte ou d montr e exp rimentale ment Comme l a dit Nelson Goodman Truth pertains solely to what is said 1978 18 Pourtant le langage courant fait souvent quivaloir vrai et r el aussi bien en fran ais qu en anglais J apprends par exemple en lisant l tiquette d un pot de mayonnaise qu il s agit d une real vraie mayonnaise De m me employons nous les adverbes vraiment et r ellement comme des synonymes Le postulat selon Prot e automne 1994 page 7 lequel nos paroles diraient la r alit du monde mod le en effet l usage que nous faisons quotidiennement du langage Cette confusion entre le vrai et le r el rel ve d une panlogie ou si l on pr f re d une panglossie par laquelle l essentiel de l activit humaine est rapport au langage Cette panglossie a t la condition premi re de notre culture car le langage a servi de base nos repr sentations mentales C est par le langage que l tre humain a pu en les nommant d tacher des fragments d exp rience pour les communiquer aux autres C est par le langage qu il a pu se rem morer des parcelles d existence et d velopper la conscience de soi gr ce au jeu de miroir ainsi instaur entre la parole et l empreinte laiss e par le
146. comme int grales d un point de vue particulier en d autres termes de constater la condensation de certaines propri t s en substance Pour cette raison l tude des unit s nominales a toujours soulev beaucoup d int r t Depuis le Cratyle de Platon les projets les hypoth ses et les m thodes d investigation se sont multipli s 4 bien qu l heure actuelle nous ne disposions d aucune d finition qui fasse consensus Les difficult s inh rentes la carac t risation de l individualit qui se ressentent autant en philosophie que dans les autres disciplines ont donn lieu des explications non convergentes avec des r percussions tr s marqu es au niveau de la th orie de la d nomination ce jour mis part peut tre les travaux peu connus du s mioticien am ricain Charles S Peirce nulle mod lisation v ritablement constitu e du nom propre n affiche une coh rence suffisante sur le plan ph nom nologique et encore moins du point de vue de son emploi dans les langues naturelles Voici ce propos quelques commentaires significatifs In view of the fact that names have been studied in a continuous tradition for twenty four hundred years or so it is perhaps remarkable that there is now little agreement about what a name is There are of course many definitions That indeed is the problem The term name has been defined in diverse often mutually incompatible ways as a result some arguments
147. d un texte dogmatique tout porte croire que le commentaire avait tout simplement besoin de se donner un objet sans quoi il ne serait plus commentaire Disons avec Foucault que ces br ches ouvertes dans le commentaire par les guillemets pointent vers une pro bl matique profonde du sujet La Vocation suspendue est un commentaire simul d un r cit qui est lui m me simulacre puisqu il n existe pas ou plut t qu il r side tout entier en ce commentaire qu on en fait De sorte qu en une seule nappe de langage s ouvre cette distance int rieure de l identit 18 Compl tement submerg dans le simulacre et son r gne de la concomitance le mensonge nous fait donc glisser du je de l autobiographie au il du commen taire Les nombreux ici ou pr sent en viennent 15 se faire prendre pour des l bas ou ce moment l Le mensonge p n tre ainsi dans les couches les plus profondes de l identit linguistique et de tous ses rep res spatio temporels force de parler en lecteur et d interposer l auteur entre son dire et son dit la voix s exclut de sa parole l la longue tout semble finir en on dans le roman apr s que le je se sera d guis en tous ses contraires Marie Claire Ropars Wuilleumier tudie astucieusement ce jeu des pronoms personnels dans La Vocation suspendue et relie leur fonctionnement une probl matique de l exclusion Plus le texte s
148. de d crire Parmi les uvres expos es certaines ne mani festaient pas si ouvertement l ironie des sacs de liti re certaines d entre elles notamment une s rie de cartes de No l et une autre de d sodorisants du genre de ceux que l on suspend dans les voitures ne participaient pas si manifestement du faux Ces objets attir rent l ire de la maison Chanel laquelle exigea que la galerie retire ces objets de l exposition Celle ci obtemp ra La question qui m int resse c est celle de savoir ce que ces objets avaient de si particuli rement outrageant pour Chanel Si tous les objets dispos s participaient de fa on g n rale une infraction possible de marque d po s e pourquoi seuls la carte de No l et les d sodorisants devaient ils tre retir s de la vente publique La galerie a accus Chanel de ne pas comprendre la diff rence entre art et produits contrefaits voir note 5 Ce qui m in t resse c est justement de comprendre cette diff rence La r action de la galerie sous entend une distinction entre le monde de l art et le monde r el celui o l on rencontre des produits Chanel authentiques et parfois contrefaits Chanel aurait confondu ces deux mondes aurait pris la repr sentation pour la chose m me Mais en fait cette mauvaise r ception n est que partiellement fautive et concerne principalement les deux uvres mentionn es En examinant les raisons de cette inter pr t
149. des inf rences bas es sur un certain nombre d indices On en trouve un exemple lorsque Joseph et Carton s interrogent sur le partage des juridictions entre la F d ration et les plan tes qui la composent Prot e automne 1994 page 33 34 On parvient difficilement croire que la F d ration assigne son personnel une plan te qui viole les droits de la personne De plus il n est pas plau sible qu il n y ait pas de r gles claires indiquant la proc dure suivre dans une telle situation qui est susceptible de se reproduire sans cesse Joseph et Carton 1992 65 ma traduction Car formuler une hypoth se c est pr supposer la pos sibilit au moins th orique de sa confirmation ou de sa r futation Mais ceci ne peut se faire qu supposer l existence d un acc s externe externe par rapport la s rie t l vis e au monde de la F d ration On le voit aussi bien les interpr tations exempli fiantes que les extensions hypoth tiques produisent une ambivalence r f rentielle si le cadre mis en place par l article pointe clairement en direction de la s rie t l vis e cela n emp che pas une sorte de d rapage r f rentiel qui finit par accr diter ne serait ce qu impli citement la possibilit d un renvoi au monde fictif qui n aurait pas passer par la s rie Le fait qu il s agisse d un article de droit n y est sans doute pas pour rien son objet n est pas un syst me na
150. diff rence des fleurs et des fruits de la nature morte o les couleurs les textures et l odeur de la vie peuvent tre rehauss es mais ne seront jamais d pass es par les qualit s des tissus verreries et porcelaines avoisinantes Pour r ussir pleinement le trompe l il doit viter les objets vivants En cons quence vieilles lettres livres pa perasses objets de la vie quotidienne souvent d chir s d chiquet s tordus d coup s ou rompus remplissent le mur feint ou la niche peu profonde qui leur sert de fond tablissant d s le d part une surface plane ou un l ger enfoncement contre lesquels sera dispos l amas d objets La perspective en profondeur est ainsi limit e d embl e et les objets sont projet s en avant dans l espace du spectateur Les objets du trompe l il sont donc de pr f rence inertes tant donn ses habitudes de mouvement et d immobilit la mouche convient cependant admirable ment bien Le sujet apparent du trompe l il nie la nature ou si on pr f re le monde naturel Il met plut t de l avant le domaine des artefacts du pass celui de l immobilit du temps coul tout comme l immobilit est n cessaire l invisibilit des animaux en v tements cryptiques Le th me du trompe l il r v l qui se manifeste travers ce bric brac d objets c est le pass et le retour aux temps du pass Les forces de l entropie ont agi sur ce que Baudrillard qua
151. discours qui sont impliqu s lorsqu un texte se met d crire ici maintenant des mondes qui ne correspon dent pas notre monde de r f rence Assur ment les artefacts science fictionnels ne constituent qu un parmi ces modes du discours Mais cela devrait justement nous inciter explorer cet ensemble encore mal connu Des surprises je crois nous y attendent La recherche dont cet article est issu a t rendue pos sible gr ce une subvention du Conseil de recherches en sciences humaines du Canada 1 Je reprends ici la distinction propos e par Pelc 1986 entre le fictif et le fictionnel le premier terme s applique aux discours producteurs d effets de fiction alors que le second s applique aux entit s auxquelles il est fait r f rence Ainsi on dira que Madame Bovary le roman est fictionnel mais que Madame Bovary le personnage est fictif 2 Le d rapage r f rentiel dont j ai parl plus t t t moigne cependant d une nette tentation pseudo non fictionnelle pass le garde fou constitu par les r f rences la s rie et ses artisans tout se passe comme si l article qu on me passe l expression flirtait avec les plaisirs ambigus de la r f rence s rieuse 39 40 3 Cf Fonstad 1981 la biblioth que de l University of Western Ontario cetouvrage re oit la cote G 3122 85 F6 dans le syst me de classification de la Biblioth que du Congr s Il en va de m me la biblioth que d
152. ds anas n s v poros yeotns Novum Testamentum gr ce et latine Rome d A Merk 1964 3 Mais en disant que la v rit s identifie l tre Sartre pouvait il avoir oubli que saint Anselme avait nonc vers 1090 une opinion fortsemblable Veritas est rectitudo sola mente perceptibilis la V rit est la rectitude de l tre envisag e par la raison Thonnard 1937 300 4 La philosophie a aussi connu une r duction de son champ Commele note avecquelque d dain un physicien et cosmologiste c l bre Les philosophes r duisirent tant l tendue de leurs int r ts que Wittgenstein le plus grand philosophe de notre si cle a pu dire que le seul go t qui reste au philosophhe c est l analyse de la langue Quelle d ch ance depuis la grande tradition philosophique d Aristote Kant Hawking 1989 213 5 G Miller The crowning intellectual accomplishment of the brain is the real world all the fundamental aspects of the real world ofour experience are adaptive interpretations of the really real world of physics cit par R Jackendoff 1987 25 Dans ce texte j entends par r alit l ensemble des jeux de force et de mati re qui structurent l univers physique et dont la connaissance permet notamment d envoyer une fus e sur la lune 6 Voir notamment P Imbert 1989 et L Bissonnette 1987 La r flexion sur le vrai et le faux devient un des th mes dominants de not
153. e Angenot 1978 79 12 Voir respectivement Lem 1984 1979 et 1989 13 Surlesnotionsdesavoirpartag etdesavoirsuppos partag voir respectivement Sperber 1975 et Flahault 1984 14 Le syst me des temps grammaticaux est pris en d faut puisqu ilnous faudrait disposerici d un conditionnel du futur Comme quoi la science fiction peut impliquer s agissant de langue des transformations autrement plus profondes que les inventions terminologiques R f rences bibliographiques ADAMS J K 1986 Pragmatics and Fiction Amsterdam John Benjamins coll Pragmatics and Beyond ANGENOT M 1978 Le paradigme absent l ments d une s miotique de la science fiction Po tique 23 74 89 BALLARD J G 1990 The Index 1977 dans War Fever London Collins 171 176 BONNEFOY C 1978 Ronceraille Paris Seuil coll crivains de toujours BORGES J L 1939 Pierre M nard auteur du Quichotte trad par P Verdevoye dans Borges 1957 61 74 1941 Examen de l uvre d Herbert Quain trad par P Verdevoye dans Borges 1957 102 108 1957 Fictions Paris Gallimard coll Folio BUTOR M 1960 La crise de croissance de la science fiction dans R pertoire Paris Minuit 186 194 CUTTER C A 1883 The Buffalo Public Library in 1983 The Library Journal 8 9 10 211 217 DRODE D 1960 Science fiction fond Ailleurs 28 29 1976 Surface de l
154. e valeurs et d un m canisme de convergence par opposition suffit expliquer la plupart sinon la totalit des ph nom nes de signification dont nous avons conscience Les ph nom nologistes n ont jamais r ussi se mettre d accord sur le nombre d l ments qui entrent dans la composition d une pens e atomique bien qu ils ne propos rent que rarement des mod lisations exc dant la triade Cette simplicit s explique par le fait que toute organisation d un ordre sup rieur peut se ra mener un ensemble coh rent de relations plus simples caract ristique qui se v rifie math matiquement Il n y a pas lieu de refaire cette d monstration que Husserl Heidegger Peirce et Merleau Ponty ont r alis e partir de principes diff rents Nous allons consid rer que la cr ation d une pens e claire exige la combinaison d au moins deux l ments n cessit qui n a jamais t remise en question depuis Aristote Cette analyse dyadique que refl te l orientation de la plupart des th ories du langage depuis l apparition du Cours de linguistique g n rale de Ferdinand de Saussure pr sente l inconv nient de ne pas toujours tenir compte de la mouvance des significations dans le temps en d autres mots de s attacher un moment pr cis de leur d veloppement dans un contexte fig et sans consid ration pour leur origine et leurs effets pra tiques Pour qu il en aille autrement certains auteurs ont d
155. e Paris Hermann 261 p S RENSEN H S 1963 The Meaning of Proper Names Copenhagen Gad Publisher STRAWSON P F 1974 Subject and Predicate in Logic and Grammar London Metheven ULLMAN S 1959 Pr cis de s mantique fran aise 2 d Berne Francke 352 p VUILLEMIN J 1980 Qu est ce qu un nom propre Fundementa Scientiae Pergamon Press vol 1 261 273 ZONABEND F 1980 Le nom de personne L Homme vol XX n 4 7 23 101 102 LES COLLABORATEURS DOSSIER LE FAUX JOHN A FLEMING John A Fleming fait partie du d partement des tudes fran aises de l Universit de Toronto Il a publi plusieurs articles sur la lit t rature fran aise ainsi que sur les arts visuels et d coratifs dans des revues et ouvrages de r f rence Sa plus r cente publication Les Meubles peints du Canada fran ais 1700 1840 1994 refl te ses recherches en mati re de culture mat rielle BERTRAND GERVAIS Bertrand Gervais est professeur au d par tement d tudes litt raires et au doctorat en s miologie de l Universit du Qu bec Mon tr al Ses principaux champs de recherche sont les th ories litt raires particuli rement les th ories de la lecture et de la r ception la s miotique la litt rature am ricaine du xxe si cle Il a publi sur ces questions R cits et actions Pour une th orie de la lecture 1990 et l coute de la lecture 1993 de m me que de nomb
156. e repr sente bien ici l inverse de cette rapidit de transformation impos e par la strophe I au lecteur captif de la comparaison qui l crase dans ce qu il lit Alors la valeur s mantique contextuelle des verbes contredi sait leur valeur grammaticale il n y a s mantiquement que des valeurs de futur dans cette phrase pour ainsi produire progressivement cette v ritable pr cipitation dans un d ictique en forme d vidence une vidence cependant sit t per ue comme trompeuse dans la me sure o ce pr sent qui semblait enfin stable est en fait un futur car comment en toute logique en toute bonne foi lectorale qualifier de f roce et hardi le ce qu il lit quand il n est que m talangage moins de consi d rer le m talangage comme une agression ici comme une p dagogie agressive le ce qu il lit doit plut t tre entendu bien videmment comme un ce qu il va lire Mais c est gal le vertige s mantique des verbes incipitaux laissera des marques la lecture pi g e n y peut discerner la nettet d une succession l assurance d une implication la s curit d un temps scand La lecture y perd litt ralement son temps Ce qu elle perd en fait c est le temps du retrait le quant soi que les textes emp tr s de politesse dans leurs pr faces lui m nagent complaisamment dans l indiff rence de la m taphore puisque lecteur tu es comme moi puisque m me tu
157. e titre qu une ville ancienne disparue peu peu tous les lecteurs donneraient son nom la ville de leurs r ves et la mod leraient son image Butor 1960 193 Dans ces conditions le crit re de la cl ture du texte souvent all gu par les logiciens de la fiction se r v le inapplicable puisqu il devient tout fait possible lors de la lecture ou de la spectature d un r cit de faire intervenir des donn es ind pendantes du r cit en question C est dire qu on a affaire ici un ph nom ne de r ception Car les Trekkies ce ne sont pas seulement des spectateurs qui suivent religieusement l une ou l autre des s ries t l vis es ce sont aussi bien souvent des spectateurs qui feignent de consid rer le monde de Star Trek comme un monde aussi r el que celui que vous et moi habitons On pourrait s amuser analyser la psychologie sinon la psychopathologie de ces amateurs mais l n est pas mon propos Ce qui m int resse c est plut t la pseudo non fictionnalit affich e de certains textes de la constellation Star Trek Car on assiste depuis quelques ann es l mergence au sein de cette sous culture de ce que j appellerai les artefacts science fictionnels Un artefact science fictionnel est un objet s mio tique texte mission t l vis e etc dont le monde de r f rence n est pas notre monde mais plut t un monde imaginaire par exemple le monde de la F d ration
158. e 11 ou encore faire dispa ra tre l animal menac en imitant un l ment inanim ou non comestible de l environnement les insectes qui ressemblent des feuilles ou des brindilles ou le butor immobile regardant d un il fig le z nith invisible dans les roseaux D guis ainsi un animal n est pas inap parent mais appara t autre que ce qu il est Pour parvenir ce mim tisme trois techniques sont utilis es 1 le countershading proc d d fini plus haut qui aplatit le relief normal de la b te et en cons quence fait dispara tre sa tridimensionnalit 2 la brisure visuelle des taches ou rayures de l animal qui d construit en les rompant ses contours coh rents comme dans la photographie de ce l pidopt re immobile sur l corce couverte de lichen d un ch ne planche 111 illustration de la valeur cryptique d un motif disruptif 3 la coloration disruptive co ncidente effet cr au moment o l animal prend son attitude naturelle de repos planche IV Ces motifs dits disruptifs co ncidents unissent les parties discontinues du corps occultant ainsi les contours r els de la b te S y ajoutent aussi certains motifs dis ruptifs marginaux qui contribuent oblit rer la silhouette et qui peuvent appara tre sous une forme r aliste en ce qu ils ressemblent aux alentours ou encore prennent des formes arbitraires et abstraites d tournant les yeux des contours normalement reconna
159. e archa sant de M nard tout compte fait tranger p che par quelque affectation Il n en est pas de m me pour son pr curseur qui manie avec aisance l espagnol courant de son poque 1956 72 Pour sp culative et ludique qu elle paraisse cette Fiction montre en quoi l auctoritas conditionne l interpr tation d un texte Bien que la lettre du Quichotte demeure inchang e comme l instance du narrateur l emprunt s accommode automatiquement d un changement de contexte de perspective plagios en grec signifie oblique et d effet Un cart irr ductible subsiste entre le texte source et sa r plique si fid le soit elle Plus qu une reproduction servile ou une redite passive le plagiat suppose un redire S il peut tre jug r pr hensible dans un tat de droit c est pr cis ment parce que cet acte est la fois authentique engageant publi quement celui qui l accomplit et dissimulateur car le plagiaire ne dit pas qu il redit Au demeurant il existe une variante parfaitement licite de cette supercherie le ghost writing En pareil cas l auctor ach te le droit de signer ce qu il n a pas crit et r ciproquement c est son anonymat que monnaye le n gre Objet d un accord tacite le faux rapport somme toute oblique entre texte et nom propre se trouve alors l galis L comme ailleurs une convention r guli re sous seing priv suffit rendre tol rable un
160. e assez stable le vraisemblable n est que l apparence de ce qu il n est pas On peut donc dire que la vraisemblance est le produit d une relation trois termes un premier pos comme vrai un deuxi me son imitation et un troisi me qui les unit la ressemblance Dans les domaines artistiques selon l esth tique dominante le vrai correspond diverses choses contra dictoires le monde r el ou un monde possible ou id al l opinion re ue ou le calcul d une probabilit la biens ance ou les conventions g n riques r gissant un type de texte la coh rence interne d une suite d actions ou bien m me le mod le structural d une grammaire narrative id ale Cette instabilit quant au lieu pr cis du vrai souligne les deux probl mes principaux que toute d finition du vraisemblable soul ve sans les r soudre savoir quelle ressemblance et quel vrai Si selon Ma gritte que nous aurons l occasion de citer nouveau plus loin seule la pens e peut tre ressemblante il faudrait repenser la relation de ressemblance et la concevoir comme tant r gie par le spectateur Dans la structure ternaire que nous venons d vo quer la vraisemblance d pend d une relation de con tigu t tablie entre le mod le et la copie qui elle doit manifester les traits distinctifs du premier tout en s en d marquant par des diff rences qui font qu elle de meure irr ductible au mod le Car
161. e cette proc dure en apparence anodine est effectivement celle qui emp che les hommes de voir la r alit de la m me mani re avec les cons quences pratiques que nous sa vons Sur le plan syst mique il est vrai l h t rog n it de la perception s av re tre un avantage incontestable puisqu elle assure une diversit qui dans des circons tances d favorables assure son tour une adaptabilit s miotique accrue de nouvelles donn es qualitatives factuelles ou symboliques Par contre comme nous l avons montr il s ensuit une difficult d en arriver un consensus sur le sens des ph nom nes inconv nient qui se traduit par des disparit s de jugement d opinion et de croyance Aussi l examen des modalit s d indivi dualisation n quivaut pas seulement un travail utile la clarification de notre mani re de voir le monde mais une r flexion sur le principe m me de l intelligibilit ou plus pr cis ment sur l influence qu il exerce au niveau de nos comportements INDIVIDUALISATION DU SUJET ET DU PR DICAT Toute chose poss de toute propri t ou l inverse nulle chose ne poss de nulle propri t sont des propo sitions qui au sens de Bertrand Russell v hiculent une information minimale Leur ambigu t tient la fois la pr sence des noms de classe chose et propri t dont l extension les situe un niveau d abstraction lev et des quantificateurs
162. e d emploi de Georges Perec Pouvoir et dire Actes du Colloque d Albi langages et signification Albi cole Normale d Albi 1982 p 245 P Schwartz Georges Perec Traces of His Passage Bir mingham Alabama Summa Publications Inc 1988 p 102 103 K rz serait n en 1884 selon le titre de l ouvrage fictif que le critique d art fictif Nowak consacre au peintre Heinrich K rz an american sic Artist 1884 1914 p 78 79 Le Post scriptum de La Vie mode d emploi commence ainsi Ce livre comprend des citations parfois l g re ment modifi es de L D llenbach Le Livre et ses miroirs dans l uvre roma nesque de Michel Butor Paris Les Lettres modernes coll Archives des Lettres modernes n 135 1972 p 56 Perec aurait d clar avoir voulu ajouter cette loupe le chapeau de Sherlock Holmes D claration de J Y Pouilloux colloque Georges Perec La Ruse Limoges avril1990 Nousnoterons que le m me jeu sur l horizon d attente du lecteur avait t utilis lors de la premi re parution en feuilleton de W ou le souvenir d enfance si l on en juge par les commentaires de Philippe Lejeune j ai compris pourquoi j ai pu m ennuyer ce texte qui aujourd hui me bouleverse Sur la couverture du n 81 c t de l annonce Le d but du roman feuille ton de Georges Perec il y a un pistolet Ou plut t un revolver barillet chien relev On attend donc un
163. e de l unit phrastique toujours d ni e par des fracturations syntaxiques exacerb es En v rit si le pseudonyme auctorial est la r sultante p ritextuelle de l anonymat scriptural le personnage sa r sultante mythique dont la dimension mythique est soulign e et ironis e par le recours au lieu commun le Vampire le Maudit etc l h t ronymie choit si je puis dire en propre au lec teur L oxymore n est pas une inadvertance le lecteur ne peut jamais se dire que dans un paradoxe N est il 19 20 pas celui qui n a d autre nom que ceux qu il donne par sa lecture D autre identit que celle qui se fonde de la reconnaissance et de la fr quentation de l autre dont le maintien est le gage de sa permanence hasard e Dans Les Chants de Maldoror la perte d identit n est pas seulement statutaire Elle s op re inexorablement tous les niveaux du texte Et bien s r d abord au ni veau syntaxique Et paradoxalement par la production d une permanence simul e du signifiant dont la lecture ne peut se d p trer Ce texte en effet et pour ne donner qu un indice en guise d introduction l analyse que j amorce ici est ma connaissance du moins un des premiers avoir mis en uvre cette forme particuli re de pr t rition qui consiste nier d entr e de jeu ce que le reste de la phrase prendra soin de maintenir par une complexit syntaxique o de descriptions d taill es en circonlocutions p
164. e de leur simplicit du retour qu elles op rent des valeurs traditionnelles le pastoral cet den perdu cher la culture am ricaine sont re ues comme des v rit s Leur interpr tation est facilit e du fait que le discours qui l initie r pond une attente d j pr sente Aussi une fois pass le sentiment d tranget la d fa miliarisation ressentie l coute de ce discours inusit c est la tradition qui est retrouv e et par l application de ses principes c l br e Chance agit donc dans cet univers non pas comme un proph te mais comme un m dium la fois tre des m dias et cet tre par lequel on acc de sa v rit 1 J Murray Brown Video Ergo Sum Video Icons and Values A M Olson C Parr et D Parr dir Albany State University of New York Press 1991 p 17 32 2 J Kosinski Being There Toronto Bantam Books 1970 Le roman a t traduit sous le titre de La Pr sence Paris Flammarion 1971 et repris sous celui de Bienvenue M Chance la sortie du film d Al Ashby 3 Le titre initial de ce roman tait justement Blank Page L auteur a aussi consid r la possibilit de le d signer par le plus heideggerien Dasein 4 Soit It was Sunday ibid p 3 Later in the day watching TV p 11 Early Tuesday morning p 23 On Wednesday p 39 Itwas Thursday p 69 Mrs Aubrey rang Chance in the morning p 101 5 Cette dimension
165. e deuxi me type de motiva tion Par assimilation morpho s mantique on produira des traits d notatifs ou connotatifs et les comparera aux traits du r f rent de ce signe Si l on souscrit la th se de l as manticit les seuls traits du nom propre qui puissent prendre part ce type de motivation sont connotatifs Ils sont produits lorsqu on identifie mal les morph mes en cause au sein d une classe homo nymique fond e sur l identit des signifiants en passant de Jean gens ou de Jean mon voisin l Jean l vang liste ou au sein d une classe pa ronymique au sens large fond e sur l quivalence des signifiants par exemple en extrayant amor de Roma ou l meurt de Meursault L tranger ou bon de Lebon le v ritable morph me tant Lebon selon nous l3 Nous int grerons ici l exemple de Kripke analysant Dartmouth en Dart mouth et rejetant le lien ventuel de motivation le fait que Dartmouth soit ou non l embouchure de la Dart Puisque Lerat et Kripke consid rent que des expressions complexes comme Montagne Blanche sont as man tiques nous dirons que la production de traits comme montagne et blancheur partir de ces expressions proc de par substitution au sein de classes homony miques en passant d un nom propre vide un nom commun ou un adjectif Les autres classes verbes noms communs adjectifs n ont
166. e l Universit Laval o cet ouvrage porte la cote G 3122 F676 4 Pour diff rentes descriptions de cette ambivalence non ciative voir notamment Searle 1979 Adams 1986 Ham burger 1986 et Genette 1991 5 Je pr cise nefaitnullement probl me ensituation de lecture ordinaire Les nombreux travaux sur la notion de fiction montrent qu il existe d autres situations de lecture o ces rapports inter mondains et pluri nonciatifs deviennent sous la pression de consid rations th oriques qui en font desarchilectures nettement probl matiques Surlesnotions de lecture ordinaire et d archilecture voir Th rien 1984 6 Voir Borges 1939 1941 7 Voir respectivement Perec 1991 Bonnefoy 1978 et Noguez 1986 8 Sur ces questions voir Saint Gelais para tre 9 Un commentateur William Ready va jusqu juger absurde l affirmation de Tolkien selon laquelle les langues imagi naires auraient constitu le point de d part de l laboration du r cit Voir Meyers 1980 146 149 10 Voir Cutter 1883 Je remercie Bernd Frohmann qui m a signal l existence de ce texte 11 Angenot note un ph nom ne semblable propos de l apo cope t l pour t l phonoscope dans Le XX Si cle d Albert Robida 1883 Le lecteur per oit non seule ment le mot fiction dans son sens contextuel mais il peut encore extrapoler un tat de soci t imaginaire du mode de formation et de l usage du term
167. e la philosophie du langage nous renvoyons l article admirable de H Niehues Pr bsting 1990 123 152 22 A Arnaud 1990 66 voque dans ce contexte la relation troite entre ce temps de l usure etla m moire de l image telle que con ue par saint Augustin 23 J P Madou 1987 91 24 Sile langage imite les corps ce n est pas par l onomato p e mais par flexion Et si les corps imitent le langage ce n est pas par les organes mais par les flexions G Deleuze 1969 332 Dans son chapitre sur Klossowski 325 350 Deleuze cite pas tout fait exactement une phrase devenue c l bre d Un si funeste d sir Il n est alors rien de plus verbal que les exc s de la chair P Klossowski 1963 326 25 Le principe de l homonymie consiste faire porter au nom et son inscription obligatoire dans l ic ne la responsabilit de la v rit de l image M J Mondzain 1993 17 R f rences bibliographiques ARNAUD A 1990 Pierre Klossowski Paris Seuil Les Contemporains BLANCHOT M 1971 L Amiti Paris Gallimard CASSIN B 1988 Le Plaisir de parler Paris Minuit CERTEAU M de 1990 L Invention du quotidien Paris Gallimard coll Folio Essais DECOTTIGNIES J 1985 Klossowski notre prochain Paris Henri Veyrier DELEUZE G 1969 Logique du sens Paris Minuit FOUCAULT M 1964 La Prose d Act on Nouvelle Revue fran aise 13
168. e le cabinet de Hermann Raffke 24 H Kurz Geschichte der deutschen Literatur Leibzig Teub ner 1876 81 S Speth Holterhoff d clare ainsi que le personnage cheveux demi longs qui monte l escalier conduisant de la cour vers le salon pourrait tre Guillaume van Haecht lui m me op cit p 101 Nous renvoyons le lecteur au texte original puisque cette note est trop longue pour tre cit e ici A Belleau Le Romancier fictif essai sur la repr sentation de l crivain dans le roman qu b cois Qu bec Presses de 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 l Universit du Qu bec coll Genres et Discours 1980 p 22 23 G Perec La Vie mode d emploi Paris Hachette 1978 p 59 Par intra intertextualit Brian Fitch entend les mul tiples rapports qu entretiennent les textes d un m me auteur les uns avec les autres cf L Intra intertextualit interlinguistique de Beckett la probl matique de la traduction de soi dans Texte n 2 1983 p 85 Perec a en effet d clar J ai crit Un Cabinet d amateur r cit que j ai publi apr s La Vie mode d emploi C est un tableau qui repr sente une collection de tableaux et chaque tableau est une allusion un chapitre du livre Entretien avec Gabriel Simony Jungle n 6 15janvier 1983 p 86 B Magn Quelques probl mes de l nonciation en r gime fictionnel l exemple de La Vie mod
169. e mimetic contents of Western art rooted in natural forms human animal landscape now reveal that the techniques of their creation and existence originate not in the cultural the processed products of human activity but in the physical world of nature which anticipates in its own repertoire of created forms all the anti form procedures of the modern and the post modern avant garde Le livre d Alfred Frankenstein intitul After the Hunt William Harnett and Other American Still Life Painters 1870 19001 paru en 1953 a constitu l poque une tude qui a fait autorit Pendant que l auteur en pr pa rait une mise jour en 1969 on l a averti de la pr sence de deux natures mortes dans la collection d un c l bre citoyen d Hollywood tableaux qui avaient fait partie d une exposition organis e par le mus e des beaux arts de l Universit de Californie Santa Barbara en 1966 Le collectionneur les avait achet s chez un n gociant de tableaux new yorkais il s agissait de deux toiles du XIX si cle anonymes et de toute vidence am ricaines En fait un de ces tableaux portait la signature de A Bianchi En regardant cette toile de gauche droite on voit les objets repr sent s comme suit une pipe tuyau long une planche conchyliologique une sorte de vide poches en ruban contenant un pamphlet portant l inscription Her M Most Gra Speech Parl une plume une carte de visite sign e A
170. e qui l chelle collective produit les configurations de l imaginaire et les id ologies Pour tre plus exact nous pensons que le genre de m diation auquel nous faisons allusion pourra se d ployer d une mani re si naturelle si intense et si convaincante que m me en lui fournissant des preuves empiriques de la fausset de son raisonnement l interpr te ne pourra s emp cher de pers v rer dans ses convictions Cette r action en fait n a rien de surprenant Afin d y comprendre quelque chose il est n cessaire de tourner notre attention vers les finalit s qui la sous tendent c est dire vers le r el lui m me dont le statut ontologique reste encore d terminer partir de l nous verrons beaucoup mieux le r le particulier de l individualisation dans l affirmation de la v rit et pour quoi il existe des quantit s de faits qu il ne nous viendrait jamais l esprit de contester D finir la notion de r alit n est certainement pas une chose facile elle qui depuis des temps imm moriaux a suscit toutes sortes de controverses C est Platon qui le premier formula la th se d un ordre fixe de l univers que l homme omniscient l origine aurait oubli au moment de la s paration de l esprit et de la mati re Pour en recouvrer la connaissance il lui reviendrait de transcender les apparences trompeuses de la contingence pour s lever au niveau de l tre lui m me au m
171. eau rond est une expression qui peut suffire d signer un individu d termin alors qu il ne porte pas ne porte plus voire m me n a jamais port un tel couvre chef Granger 1982 30 reformulant Donnel lan 15 La notion de bapt me fonde la th orie causale desnoms propres utilis e notamment par Kripke les noms propres doivent tre transmis de personne personne en fixant la r f rence pour que ne s interrompe pas la connaissance de cette r f rence Mais il en va de m me pour toutsigne comme en conviennent les tenants de la th orie IInous semble qu ilfaudrait galementinsister sur la d s mantisation que devrait op rer le bapt me 16 Ilen va de m me pour les descriptions d finies ou non devenues noms propres par l usage uniquement r f rentiel ainsi l Universit du Qu bec Chicoutimi n est pas une description et l on peut affirmer que cette universit n est pas Chicoutimisansse contredire c est ce qui se produit dans ce monde puisqu elle est aussi Sept les Si l on consid re le nom propre comme une propri t de l individu il faut admettre que le nom puisse d signer dans un monde possible un individu qui n a plus cette propri t de poss der ce nom 17 Remarquons que le pronom il ne constitue pas le pro totype du champ de la repr sentation il tend passer dansle champ d ictique comme je ilest relativement vide d inh rence R f re
172. els et ses moyens galement traditionnels peinture l huile il s agit du trompe l il Le trompe l il en d passant les ambigu t s de l illusionnisme qu on pourrait retrouver dans la phrase de Coleridge the willing suspension of disbelief porte les intentions du r alisme leur aboutissement ultime amener l il se saisir de l objet repr sent l espace esth tique et visuel tant ainsi d guis en espace du v cu Derri re tout effet de trompe l il se retrouve d une part cette probl matique de l espace et d autre part notre position par rapport aux objets du monde mat riel qui nous en toure Les supercheries perp tr es par le trompe l il sont m taphysiques les probl mes cr s par l art frau duleux eux sont mon taires La plupart des histoires du trompe l il commencent par r p ter le r cit de Pline au sujet d un tableau de Zeuxis tellement r ussi que les oiseaux prenaient pour la r alit sa repr sentation de raisins Mais le peintre lui m me s tait laiss prendre par l image de rideau peinte par son confr re Parrhasius et essayait de le tirer pour voir le tableau qu il cachait Les r cits d animaux et d oiseaux partir de celui de Zeuxis jusqu l anecdote concernant le singe d licat de G the trouv en train de manger quelques gravures de scarab es victime d un trompe l il involontaire constituent un corpus d anec dote
173. ement et surtout bouleversement de l ordre chronologique n cessaire son d c lement Mais n est ce pas l un des m canismes profonds de son fonctionnement cet acte de simul er Le temps du mensonge n est pas celui de cette chro nologie l celui du d roulement lin aire la place du chronos le texte semble plut t fonctionner dans un autre temps celui que les anciens Grecs appelaient le kairos Forts de ce changement de perspective nous nous retrouvons l int rieur d une temporalit o la r p tition n est jamais d finitive et o l acte de se r p ter est g n rateur de diff rences profondes Ce n est pas un temps de l usure mais un temps du renouveau Il s en revient convaincu d avoir t visit par un Signe Et c est ce signe au fur et mesure qu il le d chiffre qui op re en lui ce bouleversement de sa vie et jusqu transformer son ext rieur p 69 soulign par P K C est par ce signe du pr tre qu est apport un grand changement S il est juste de dire dans ces circonstances que dans La Vocation suspendue la r it ration est pro ductrice de diff rences il faut aussi s attacher ces changements qui d teignent maintenant sur la corpora lit Chez Klossowski les signes se comportent comme des corps et en tant que tels ceux ci se font prendre pour ceux l N est ce pas l l ironie finale de ce roman qui raconte la Jacques le fataliste le maria
174. en train de gravir les quelques marches conduisant la galerie du m c ne p 32 Cette nuance aussi petite soit elle n est pas sans signification dans le cadre d Un Cabinet d amateur puisque le peintre K rz s est lui aussi repr sent dans son tableau pour respecter le souhait du brasseur qui voulait tre repr sent avec toute sa famille le peintre avait imagin de transformer certaines copies des portraits de la collection en portraits de membres de la famille Raffke p 82 Or dans cette vertigineuse affaire de faussaires il s av re que le peintre et Humbert Raffke neveu du collectionneur ne font qu un uvres dont pendant ce temps Humbert Raffke alias Heinrich K rz assurait l ex cution p 119 c est donc sous les traits diaboliques et bien s r moqueurs de M phistoph l s que le peintre se cache dans la toile le robuste M phistoph l s de Larry Gibson cole am ricaine laisse place au placide Humbert Raf fke dont les petits yeux rieurs se plissent de plaisir sous des besicles cercl es d acier p 83 Toute ressemblance physique Perec aussi tentante soit elle mise part peut on d s lors en d duire qu un jeu de miroir tout aussi diabolique fonctionne galement dans le texte du m me nom c est dire que se trouve dissimul e dans la di g se une r flexion d guis e de l instance productrice de ce r cit fictif Arr tons nous en premier lieu sur une inter
175. ennes de la trag die Le po me est donc vraisemblable pour un lecteur du XVIIe si cle il se lit comme une trag die faite selon les r gles de la trag die Or les esprits raisonnables trouvaient invrai semblable que ce troubadour celtique ait suivi les r gles de la trag die classique L improbabilit du mod le de comparaison choisi tait la preuve de la fausset de l objet Les plus enthousiastes argumentaient selon une logique de la vraisemblance en choisissant un autre mod le pour l uvre le vrai qui se posait comme mod le pour Ossian aurait t le m me que celui qui s offrait aux Anciens puisque les r gles de la trag die sont dict es par la nature il est possible pour chaque g nie de les trouver dans la nature qui elle tient lieu de v rit ll Les po mes d Ossian s imposaient comme vrais aussi longtemps qu ils occupaient la place des originaux absents et cette substitution tait par ailleurs la condition n cessaire de leur ventuelle fausset l2 La vraisemblance quand elle glisse d un rapport de contigu t un rapport de substitution avec son mod le glisse en m me temps vers le vrai ou le faux Le probl me du mod le inexistant se pose aussi pour la repr sentation fictive o le mod le imiter est plut t fourni par la repr sentation qui selon Foucault cr e elle seule un invisible qui lui ressemble 15 Marmontel insiste sur le r le du mensonge quand la vraisemblance d
176. ention r aliste Croire une parfaite instrumentalit du langage lui reconna tre une aptitude transmettre fid lement la v rit des v nements c est sans doute faire preuve de na vet Mais laisser croire cette transparence au nom d un scientisme de bon aloi c est le r le d une id olo gie positiviste contre laquelle il convenait d s l abord de s inscrire en faux D autant que ces digressions et d n gations pr liminaires conduisent indirectement mais s rement l objet qui va nous occuper comme la mystification litt raire n est par excellence qu un trompe l il sans doute tait il opportun de l aborder en suivant des voies quelque peu d tourn es sinon de fausses pistes Ceux l m mes qui conc dent g n reusement au romancier au conteur ou au po te l autorisation de mentir vrai lui d nient celle de recourir la supercherie Quand elle n est pas condamnable cette pratique est pour le moins jug e bl mable f comme si l auteur de fiction devait lui aussi se porter garant de ses lu cubrations en certifier l origine Mais si la litt rature est uvre de simulation si l univers qu elle cr e n est valide que dans l imaginaire pourquoi lui contester le droit la dissimulation voire la falsification Pour tenter de r pondre cette question il importe de net tement distinguer supercherie et mystification Si l on se fie l tymologie inutile de s
177. ents de Metz et Passages de Troyes une importante exposition en trois volets Roberto Pellegrinuzzi est repr sent par les galeries Charles et Martin Gauthier Qu bec Patricia Dorfmann Paris et Stux Gallery New York L ART DU FAIRE SEMBLANT D UN CABINET D AMATEUR SYLVIE ROSIENSKI PELLERIN En d signant ouvertement le texte comme fiction et en tablissant un parall le entre le tableau autour duquel est rig le r cit et le r cit en tant que tel le clin d il final du roman de Georges Perec Un Cabinet d amateur convie le lecteur reprendre sa lecture pour entrer dans le jeu du faire semblant Dans cette vertigineuse histoire de faussaires o tout n est que jeux de miroirs l art du faire semblant repose en fait essentiellement sur celui de la mise en abyme Toute la structure autorepr sentative d Un Cabinet d amateur texte labor sur le th me de la mise en abyme est en effet actualis par la mise en place de pas moins de trois mises en abyme fictionnelle nonciative et textuelle elles m mes construites autour d une accumulation de structures en parall le By openly presenting the text as a fiction and by establishing a parallel between itself and the painting upon which it is stuctured Georges Perec s novel Un Cabinet d amateur invites at the end its reader to transform his or her reading into a game beleive In this story of forgeries and look alikes the art of make believe relies on the
178. er ue par Michel Foucault comme un syst me juridique et institutionnel qui fonde sur l identit de l crivain sa responsabilit p nale et en second lieu son droit la propri t artistique D sormais dominant cet usage n a rien d une contrainte absolue Si l poque moderne un censeur v tilleux peut estimer qu un texte publi sous le voile de l anonyme participe de la supercherie c est parce qu la transparence caract risant en th orie la signature s oppose une totale opacit r f rentielle Mais comme la place d volue l auctor demeure enti rement vacante qu la mention du nom se substitue un blanc un vide la dissimulation est exclusive de toute simulation Imm diatement visible et lisible l absence de signature s interpr te comme une non pr sence vi dente un manque patent et cette forme d nonciation paradoxale fonctionne la mani re d un signal en creux l auteur anonyme se cache sans doute mais en taisant son nom il le reconna t de fa on implicite et n est suspect d aucun mensonge nonciatif D un ouvrage anonyme nul n induira ce qui confinerait la pure absurdit qu il n a pas de scriptor ou que ce dernier est d pourvu de nom propre Si donc l erreur ou la trom perie peut faire partie des effets de l anonymat quand notamment un bibliographe se livre au d licat travail de l identification elle d pend d un simple effacement du vrai
179. erai plut t l id e m me de la repr sentation et de la mim sis la simultan it de ce qui est et n est pas la fois c est dire au concept clef de l art classique occidental tout au moins et qui se situe au centre de toutes nos activi t s comme faiseurs de signes comme producteurs de repr sentations du monde mat riel de la nature et de l homme L ambition de l art me semble t il a toujours t de capter les r alit s de la vie humaine et de la nature En m me temps toute uvre d art est fausse d un certain point de vue Il s agit d une duperie bas e sur des conventions aussi videntes et mat rielles que la perspective lin aire ou sur des effets plus subtils qui n imitent pas directement les percepts mais qui suscitent limitation ailleurs dans l imagination ou les motions du spectateur par exemple Toutefois cette question de la repr sentation en pierre en bois en couleurs ou en mots est trop complexe et trop vaste pour tre saisie en quelques mots ou en quelques pages Il nous faudrait un objet d analyse appartenant la fois aux domaines de l art et de la nature ainsi qu une approche comparatiste qui nous permettrait d op rer des renver sements de champs d investigation sur un nombre limit d exemples pour pouvoir nous poser quelques questions concernant la nature m me des effets trompeurs de l art ainsi que leurs principes et leurs significations L o il s
180. erverses la dur e de l nonciation la permanence ainsi donn e son objet et son poids signifiant contredisent l ab sence pos e par l nonc L exemple le plus net de ce type de proc d se retrouve dans la strophe 4 du Chant 1 la strophe dite de l omnibus o l on peut lire Il s enfuit Il s enfuit Mais une masse informe ne le poursuit plus avec acharnement sur ses traces au milieu de la poussi re On notera l oxymore produit par l insertion de la n gation dans un contexte o c est la permanence qui est pour ainsi dire fil e ne le poursuit plus avec acharnement inscrit en effet ce trope dans la mesure o des appositions circonstancielles sur ses traces au milieu de la poussi re tirent le modalisateur avec acharnement vers un contexte de la r manence du trac ce que confirmera d ailleurs comme s il s agissait d une v ritable persistance r tinienne le substitut qui vient prendre la place de la masse ni e Il s enfuit Il s enfuit Mais de l endroit o il se trouve le regard per ant du chiffonnier le poursuit avec acharnement sur ses traces au milieu de la poussi re Sije me suis attard particuli rement sur cet exemple c est qu on y voit l uvre cette vectorisation r duite g n ralement par la critique au th me du regard et qui m appara t plut t poser dans le parcours du texte la d coupe immobilisante l habitude peircienne qu op re
181. es scientifiques d attestation et jouent le r le de caution L artifice se rapproche plus en cela de la supposition de personne que de la cr ation d un personnage car il ne simule pas uniquement une qualit auctoriale mais bien une existence physique On sait que l nonciation dans son entier est un processus vide Le langage conna t un sujet non une personne Barthes 1968 66 De cette vacance de cette vacuit linguistique la supercherie tire parti pour induire un individu Et il n est pas indiff rent que le stratag me se fonde sur celle qui des marques laiss es par un auteur dans son livre semble la plus indiscutable sa signature Bien qu il n ait qu une r f rence factice le nom de l auteur suppos en tant qu indice d une source nonciative entra ne une apparente assomption du dire Et quel meilleur gage d existence qu une signature autographe Si l on en croit Fraenkel Le geste de la signature est au moment de son inscription pure ostension Il est le spectacle ph m re de l ad quation entre un signe et son r f rent de la coexistence du scripteur son inscription Par lui se r alisent les conditions majeures qui assurent au discours sa v ridicit sa validit et son appropriation par un sujet 1992 112 La trace inscrite ne t moigne en revanche que d une pr sence pass e d un v nement ou d un geste ayant d j eu lieu Aut
182. et garantissent une identit distincte L o les motifs et les structures sont d sagr g s et disrup tifs o la diff renciation spatiale est non pertinente l identification des objets l arri re plan avale les formes et les profils repr sent s Absorb s ceux ci ne sont plus visibles dans leur aspect individuel et signifiant The Innocent Eye Test 1981 de Mark Tansey r sume bien les deux aspects oppos s de mon propos et montre la nature double du sujet en introduisant comme spectateur la vache dont l il innocent comme dans son milieu normal est confront une repr sentation mi m tique de celui l L un des sujets du tableau est bien entendu la probl matique de l art et de la perception en g n ral ainsi que certaines des absurdit s inh rentes la m thode scientifique comme approche ces questions difficiles l homme en manteau de laboratoire qui prend des notes gauche Contrairement la vache toutes les figures humaines sauf une portent des lunettes Leur vision naturelle leur regard innocent faisant d faut ils ne voient plus la r alit et se concentrent plut t sur les produits de la culture bien qu ils d pendent encore semble t il de la m diation des tres naturels Cepen dant l homme gauche avec son balai embl matique et pratique poss de encore un il innocent mais est conscient des cons quences probables de cette confron tation contre nature La vache pe
183. eter le dernier livre de Calvino qui ouvre Si par une nuit d hiver un voyageur Mais cette rencontre est une corrosion la combinaison chimique de deux corps dont l un est le simulacre de l autre et ce n est pas le moindre des paradoxes de la litt rature qu il y ait texte quand pr cis ment le simulacre saisit le vif et l irr alise Cela cette relation dialectique amoureuse ou ro tique cette s duction cette treinte aussi mais qui aboutit la volatilisation la subtilisation de ce qui est saisi comme de ce qui saisit cela j esp re l avoir montr un peu c est l criture m me des Chants Parce que le paradoxe plut t que d en tre l effet est ce qui tisse le syntagmatique de ce texte on l a tax d incoh rence de folie de canular m me Et l on s est efforc de jouir de tout cela quand m me C est ce que j appellerai la lecture surr aliste ou immature Une autre lecture laquelle on aura sans doute compris que je me rallie et dont la formule de Blanchot propos de la raison du texte pour lui comme pour tous mais pour lui plus que pour d autres un long tragique et obstin acheminement vers la raison pr cis ment peut servir d tendard une autre lecture pr tend que ce texte exige le mot mot le plus serr que ses mailles cependant sont faites d un jour en forme de litote au c ur m me de l hyperbole apparente et que cette litote est l inscripti
184. eterre 1762 Horace Walpole raconte une anecdote semblable concernant une mouche peinte en trompe l il par Holbein Pour ce qui est de la mouche nous avons quelques choix l iconographique la mort et la putr faction choix pr f r des historiens de l art le ph nom nal la chiure de mouche sur l image l esth tique et la m taphysique la fois la nature m me de l uvre d art et le statut des objets dans l espace choix qui se rapproche le plus de notre propos Ces observations pr liminaires sugg rent un premier principe le trompe l il cr e une interaction et une im brication entre l espace pictural et l espace du v cu ainsi qu une mise en question des limites qui les s parent au point de les abolir Renversement de la perspective introjection spatiale le trompe l il vient agresser le spectateur La peinture mim tique nous fait entrer tra vers le mur dans l espace pictural et ses conventions le trompe l il s introduit de force dans notre espace et au moyen de certains rep res perceptuels nous convainc de sa r alit objective Cette mouche perch e sur la corniche souligne la transgression de la cl ture et la constitution d un espace commun une perc e de l espace r el du spectateur sera plus efficace qu une perspective en fuite Une peinture l huile de la fin du XVI si cle le Che valet de peintre d Antonio Forbera 1681 nous propose une image d coup
185. fait certain de sa vocation et il passe de maison religieuse en maison religieuse comme le mensonge de signe en signe se faisant prendre son insu dans des machinations et des com plots de plus en plus complexes au fur et mesure que les explications de ce qui se passe se font plus fr quentes Ballott entre deux camps id ologiques farouchement oppos s au sein de l glise J r me se fait prendre tant t pour un espion agent provocateur ou agent double tant t pour un complice et ami Dans une des maisons o il s journe il doit un moment donn passer l preuve de la fresque qui consiste commenter un norme triptyque peint dans une pi ce mais dont le troisi me volet reste incomplet Cette preuve permet en principe de d couvrir dans quel camp id ologique se place celui qui la subit au milieu des d bats qui entourent la d votion mariale Mal heureusement les commentaires innocents de J r me d clenchent toute une s rie d v nements impr visibles qui vers la fin du roman s av rent tre le r sultat d une vaste campagne de d pistage entreprise par la Sainte Inquisition Pour nous l int r t de ce texte consiste dans l accu mulation d une vari t de masquesf de fausses identit s de feintes de revirements et de surprises qui y a cours Personne ne semble y savoir exactement qui est qui dans le grand complot qui y est organis pour tromper les trompeurs De nombreux passages nous
186. ge de J r me avec une femme qui aurait ressembl s y m prendre p 151 la s ur Th ophile qu il a tant convoit e Dans ce monde mensonger quoi pouvons nous nous accrocher quand il n est pas jusqu aux autorit s eccl siastiques qui ne se permettent de pr cher le faux pour savoir le vrai Et comment ne pas y voir encore une fois la fa on retorse dont Klossowski relie les probl mes du langage ceux de la th ologie L point tout le d bat complexe dont notre tradition a en velopp l image de l hostie Renvoyant parfaitement son signifi malgr la dissemblance vidente entre elle et un corps humain l hostie doit se dire l image parfaite du corps du Christ 5 Ici se confondent de fa on inex tricable corps et image ressemblance et dissemblance sujet et objet et nous y ajoutons volontiers citant et cit r cit et commentaire Un tel monde se pr sente comme le paradis du gai savoir et m me si tout le monde est tent d en rire qui sera capable de rire le dernier Mes remerciements la Alexander von Humboldt Stiftung Bonn 1 Deux tudes r centes de ce roman se font pourtant re marquer la fois pour leur richesse et leur perspicacit J Decottignies 1985 55 88 etM C Ropars Wuilleumier 1990 89 114 texte repris de la Revue des sciences humaines 197 1 1985 p 53 75 2 M Foucault 1964 444 459 Ibid p 449 4 Sur cette probl matique du masque laq
187. his notion of truth that rests the long accepted junction between language and reality However the use of this term is perceived more and more as an enunciative strategy by which language imposes itself upon reality Instead of transcending language the notion of truth is now but the symetrical opposite of falsehood This erosion of the concept of truth is probably the prelude to its falling into obsolescence and is related to a more general trend towards the marginalization of language as a vector of knowledge Personne ne peut r sister la force de la v rit Les hommes l aiment naturellement il est impossible qu ils ne se laissent gagner quand ils la connaissent avec tant d vidence qu ils n en peuvent douter ni s imaginer qu elle soit autre qu elle leur para t Ainsi l Orateur qui a le talent de mettre la v rit dans un beau jour doit charmer puisqu il n y a rien de plus charmant que la v rit B Lamy 1699 328 Les concepts de langage et de v rit ont toujours entretenu une troite affinit et celle ci fonde le champ m me de notre pens e et de notre agir quotidiens L hypoth se que je d velopperai est que nous assistons depuis quelques dizaines d ann es un glissement d pist m qui modifie en profondeur tant le statut du langage que celui de la v rit Il ne sera pas possible d en faire une d monstration tout fait satisfaisante en quelques pages d abord parce qu une ambition totali sante e
188. i l on accepte vrai caf et vrai beurre c est parce que ces entit s sont ainsi mises en opposition avec d autres qui pr tendent les remplacer ou qui ont t dites quivalentes soit le caf d caf in et la margarine Ce n est pas que le beurre serait en soi plus vrai que la margarine ni plus r el pour jouer sur une pseudo synonymie d nonc e plus haut tous deux ont leur poids de r alit qui est aussi respectable dans un cas que dans l autre Quand j associe beurre le pr dicat vrai je r ponds en fait au discours de la publicit qui a voulu faire acheter de la margarine la place du beurre en donnant un mot pour quivalent d un autre On le voit les notions de vrai et de faux renvoient toujours un acte d nonciation ant rieur Par les jugements de type vrai faux le langage en arrive ainsi modeler la r alit selon ses propres cat go ries discr tes et binaires S il est vrai que tout pr dicat appliqu une r alit quelconque entra ne un filtrage de celle ci par nos cat gories mentales les pr dicats vrai faux ont ceci de particulier qu ils sont les masques par lesquels le langage dissimule sa propre nature et se pr sente comme pure ad quation au r el et ou la pens e Cette op ration remonte une haute tradition philosophique qui d Aristote Thomas d Aquin a d fini la v rit comme tant la conformit de la chose et de la pens e ad quati
189. i n est pas sans po ser de s rieux probl mes Jaron Lanier un des gourous de la r alit virtuelle et qui a le plus fait pour en tirer des applications pratiques reconnaissait ainsi que ce qui manque c est une s rie de formules ou de r gles empiriques qui vous aideraient d cider partir de quel moment vous devriez vous fier aux r sultats d une simulation 10 L homme pourrait il devenir prisonnier d une machine illusions plus puissante que toutes celles qu il s tait cr es jusque l En pr sentant cette vision fort succincte de la position mouvante du langage et de la v rit dans notre culture et en versant quelques pi ces au dossier de leur viction en cours je ne voulais pas jouer au proph te de malheur ni rejoindre la position nostalgique d un Jacques Ellul par exemple D poss d de son emprise sur le savoir par les math matiques et la science d bord sur le plan de la s duction mim tique par les arts de l image le langage est condamn perdre l aura dont l avaient par des mill naires de civilisation orale De la place centrale qu il occupait au sein de la culture il va passer d sormais un r le d appoint en fonction duquel d ailleurs il a d ores et d j entam sa propre transformation Dans la conception classique na vement r sum e par la citation de Bernard Lamy plac e en pigraphe la croyance en une v rit transcendante et non probl matique permettait de fonde
190. ialistes des questions trait es Les auteurs sont avis s de la d cision de publication ou des ventuelles modifications apporter leur texte dans les mois suivant la r ception de leur article Dans le cas d un refus lavis est accompagn des raisons qui l ont motiv Les documents re us ne sont retourn s que s ils sont accompagn s d une enveloppe de retour d ment affranchie Les auteurs sont tenus de respecter le protocole de r daction ci contre PROTOCOLE DE R DACTION Les collaborateurs de Prot e sont instamment pri s 1 d inscrire sur la premi re page de leur texte en haut le titre de l article sous ce titre gauche leur nom le nom de leur institution ou de leur lieu de r sidence 2 de pr senter leur texte dactylographi double interligne 25 lignes par page 3 de num roter cons cutivement les notes et de les regrou per la fin de l article 4 de faire suivre imm diatement une citation par l appel de note qui s y rapporte avant toute ponctuation 5 de mettre en italiques dans les notes le titre de livres revues et journaux et de mettre simplement entre guil lemets les titres d articles de po mes ou de chapitres de livres en suivant l un ou l autre de ces exemples A Breton Positions politiques du surr alisme Paris dition du Sagitaire 1935 p 37 A Goldschlager Le Discours autoritaire Le Journal canadien de recherche s miotique vol Il n
191. iginal ce qui l am ne insister sur le paradoxe assez commun dans l histoire des faux et des faussaires du faux qui n a pas d originals Nous posons la question d un autre point de vue tout en nous inspirant du raisonnement d Eco Notre d marche nous am ne dans le domaine de l artefact artistique qui transgresse les limites de tol rance r gissant les lois sur la propri t intellectuelle Il s agit des objets jug s faux non pas dans la mesure o ils imitent de fa on illicite une vraie uvre d art mais dans la mesure o la perfection de l imitation r ussit assimiler la repr sentation et la chose m me attirant vers la premi re des crit res de jugement appropri s la deuxi me La question ontologique ne porte pas ici sur l identit de l objet avec lui m me crit re d finissant l authenticit comme qualit esth tique mais plut t sur l identit de l objet avec un autre qui en l occurrence n est pas susceptible d imitation selon les lois de la propri t intellectuelle La fausset ici concerne l iden tification des objets intention esth tique par rapport d autres qui ontuneintentionnalit pragmatique Notre entr e dans cette probl matique se fera par le biais d une r flexion sur le r le de la vraisemblance dans le jugement artistique La relation entre le faux et le vraisemblable n est pas nouvelle On sait que la repr sentation est la condition m me de la p
192. igur pr cis ment entre chemin et son qualificatif qui lui seul alors dans une trange s paration d avec son qualifi prendrait sens de rupture ou si l on pr f re de discontinu et ferait du m me coup de ce discontinu une mise en abyme puisqu il s agirait in vitable ment de la repr sentation du discontinu s mantique et syntagmatique ouvert entre chemin et abrupt ou bien le propre se maintient tel et le discontinu d s lors in vitablement s inscrit dans le paradoxe qu il y a plus loin faire jouer cet abrupt dans un espace de mar cages puis de landes Dans ce cas bien s r le chemin logique de la lecture riv e au texte rejoindrait curieusement celui de la lecture fuyante repr sent e par les grues l une comme l autre sont un d collage du texte que ce soit pour le refuser ou pour l accepter Mais il ne s agit certes pas du m me type de d col lage celui des grues c est celui de deux types distincts de lecteurs que leur refus cependant r unit le lecteur qui la premi re asp rit ou plus tard s il est patient taxe le texte d incoh rence et l abandonne et celui qui ne faisant que le survoler pare au plus press le sens et ne remarque m me pas les asp rit s dont il est fait Ces deux lectures condamnent le texte par le manque ou au contraire la surench re purement ornementale qu ils lui pr tent L autre d collage celui du chemin abrupt e
193. il mettrait en vitrine par son vide d notatif comme le d ictique le contenu autonymique qui est en r alit celui de tout signef SENS ET CLASSIFICATEUR Si l on consid re que le contenu d un nom propre est rendu par un sujet pr diqu formant une description du type ce qui est dit Fido ou un chien qui est dit Fido il faudra pr ciser le statut s mantique de ce sujet simple point logique vide ou encore classificateur int gr au contenu du nom propre Dans le cas o le sujet est repr sent par un pronom d monstratif on conclura qu il s agit assur ment d un point logique vide repr sent par un l ment pr sum sans contenu linguistique Mais qu en est il de chien dans l exemple de Jakobson En raison de l argumentation g n rale qui vise comparer et distinguer nom commun chien et nom propre Fido on dira que Jakobson n int gre pas dans le contenu de Fido le classificateur chien Sans quoi le nom propre serait dot d un suppl ment de sens le fait de porter le nom de Fido par rapport au nom commun qui lui sert de classificateur puisque Jakobson contrairement nous ne voit pas l autony mie comme pr sente dans tout signe Ce qu il tente de d montrer par la suite c est que le nom propre s oppo serait au d ictique en ce que le premier est r flexif dans le code et le second dans l nonciation Bref le point logique vide d un
194. il est important de souligner que l imitation ne peut co ncider tout fait avec son mod le qu au risque de quitter le domaine du vraisemblable de l apparence et de tomber dans celui de l tre de devenir le vrai ou bien le faux Selon Diderot l article vraisemblable m taphysique de l Encyclop die une opinion n approche du vrai que par cer tains endroits car approcher du vrai c est ressem bler au vrai c est dire tre propre former ou rappeller sic dans l esprit l id e du vrai Or si une opinion par tous les endroits par lesquels on la peut consid rer formait galement les id es du vrai il n y para trait rien que de vrai on ne pourrait juger la chose que vraie et par l ce serait effectivement le vrai ou la v rit m me D ailleurs comme ce qui n est pas vrai est faux et que ce qui ne ressemble pas au vrai ressemble au faux il se trouve en tout ce qui s appelle vraissem blable sic quelques endroits qui ressemblent au faux tandis que d autres endroits ressemblent au vrai Les vrais de tous les vraisemblables ont ceci en com mun qu ils fonctionnent comme mod les par rapport auxquels on peut juger de la ressemblance d un objet ou d une id e qui n est pas le vrai C est ce rapport de contigu t avec un concept du vrai qui permet au vraisemblable de se diff rencier du vrai et du faux On pourrait objecter que le vraisemblable tradi tionnel joue
195. il leur arrive de jouer de la dissimulation par cons quent ce n est pas selon une vis e mim tique pour faire vrai mais bien pour troubler le vrai et probl matiser le regard ou la lecture qu on porte sur lui Si les articles qui constituent ce dossier insistent sur l une ou l autre de ces conceptions du faux ils se r partissent aussi selon leurs objets discursifs visuels ou artefactuels C est en r fl chissant sur une s miotique du faux que plusieurs contributions portent sur les curieux avatars que connaissent les signes lorsqu ils sont mis contribution par des faux Christian Vandendorpe se demande comment la philosophie du langage parvient penser la question du simulacre Anthony Wall examine les rapports entre le signe le simulacre et le mensonge chez Klossowski Jean Pierre Vidal scrute les entrelacs d un texte Les Chants de Maldoror o le mouvement de l criture emporte son lecteur d sormais simulacre de lui m me Bertrand Gervais souligne le r le de l interpr tation dans la cr ation du faux en l occurrence celle du curieux h ros de Being There de Jersey Kosinski D autres contributions s interrogent aussi sur l insertion du faux dans le pro cessus de cr ation qu il s agisse des simulacres textuels dans la science fiction qu analyse Richard Saint Gelais ou bien de la repr sentation fictive et fallacieuse de faux chez Perec examin e par Sylvie Rosienski Pellerin Enfin Joh
196. in sens en langue donc l oppos des noms communs qui d limitent a priori une classe d objets en dehors de telle ou telle nonciation il n existe pas de classe d objets susceptibles d tre d sign s par je En derni re instance est je celui qui dit je dans tel nonc occurrence pour tre je il faut et il suffit de prof rer je Main gueneau 1986 5 Le sens des embrayeurs fait donc intervenir une forme de r flexivit le contenu de je est ce qui dit je Les noms propres font aussi intervenir un contenu r flexif Fido d signe ce qui est dit Fido par je Selon Jakobson le nom d signe quiconque porte ce nom L ap pellatif chiot d signe un jeune chien b tard d signe un chien de race m l e mais Fido ne d signe ni plus ni moins qu un chien qui s appelle Fido 1981 177 78 Cependant la r f rence du nom propre reste stable sauf homonymie travers une infinit d nonciations alors que c est rarement le cas pour les embrayeurs Main gueneau On comprendra que tous les signes poss dent ce sens d tre 1 ce qui nonce ou d tre 2 ce qui est nonc ou d tre ce qui on nonce on ajoutera que tout signe poss de aussi ce sens d tre 3 ce qui est nonc tel je ou Fido ou chien Il s agit clairement dans ce dernier cas de la connotation autonymique tout signe et to
197. int Le Jeu de dominos p 104 Le tableau La Marchande de cigarettes p 64 et 104 est il vraiment de Renoir Dans le m me ordre d id es il sera peut tre m me de remarquer les nom breux jeux de mots dissimul s derri re les noms propres Prot e automne 1994 page 51 52 de lieux ou de personnages jeux de mots mettant profit le contexte linguistique de la di g se le peintre et le collectionneur sont des Am ricains d origine alle mande les anglophiles souriront par exemple en lisant que l un des commissaires priseurs de l une des ventes de tableaux s appelle Jonathan Cheap avare et qu il est assist d un certain Turnpike autoroute p age p 100 ou encore que le tableau intitul La Jeune Fille au portulan fut achet par le mus e d Hoaxville ville frauduleuse p 116 les germanophiles quant eux se r galeront en lisant que L Annonciation aux rochers appartenait la collection du Docteur Heidekind en fant incroyant p 73 74 et que la premi re vente du collectionneur eut lieu la Galerie Sudelwerk g chis de Pittsburgh p 38 Mais l invitation au jeu du clin d il final r side tout autant si ce n est plus dans le parall le qu il tablit entre le tableau autour duquel est rig le r cit et le r cit en tant que tel En effet les mises en parall le explique Peter Hutchinson en jetant indirectement quelque lumi re sur un aspect di g tique ou s
198. ion du r el Assu r ment l laboration le maintien et la reproduction de guides de l interpr tation grande chelle est un trait fondamental de la nature humaine L anthropologie s est donn pour mandat d en faire la description avec pour r sultat un portrait grossi des distorsions affectant les comportements de populations donn es Dans un rapport de recherche intitul Mentalit et imaginaire qu b cois Pierre Maranda soucieux de d terminer la nature et les indices de variation de ces conditionnements une chelle plus restreinte a proc d une analyse extensive de r ponses donn es un test d associations spontan es par une population relative ment homog ne de deux mille informateurs Prenant comme stimuli trois versions de la l gende du Diable beau danseur son quipe et lui ont observ comment en alignant des mots ou en racontant des histoires la suite des repr sentations sociales de l Homme de la Femme et du Serpent se pr cise une structure s miotique largement inconsciente Hors de tout doute par del l ambivalence des conditionnements qui nous font appara tre le r el sous un jour d form se dessinent des constantes applicables l ensemble de la collectivit Celles ci mesur es dans le p rim tre restreint de la haute ville et la basse ville de Qu bec s articulent autour de six points de focalisation majeurs le quartier l ge le sexe le stat
199. iques Les propositions de dossiers th matiques soumises au Comit de r daction doivent pr senter clairement le th me choisi les enjeux et les objectifs de m me que sa pertinence par rapport la politique ditoriale de la revue Elles doivent tre accompag n es pour la premi re valuation de la liste des collaborateurs pressentis La seconde valuation des dossiers faite un an avant la date pr sum e de publication juge des modifications apport es examine la liste des collaborations confirm es et tablit une date d finitive de parution Chaque dossier doit comprendre au moins six contributions in dites d un maximum de vingt 20 pages dactylographi es chacune et ne doit pas d passer quatre vingts 80 pages de la revue soit un maximum de dix 10 contributions Le s responsable s dont le projet de dossier est accept par le Comit de r daction s engage nt vis vis de la revue respecter le projet soumis fournir un dossier similaire celui qui a t propos et accept ainsi qu produire les documents pour la date convenue En revanche la revue s engage vis vis du ou des responsable s fournir le soutien technique et logistique n cessaire la r alisation du dossier et ventuellement sugg rer des collaborations soumises directement la revue Les articles soumis sont envoy s anonymement trois mem bres comp tents du Comit de lecture ou d faut des lecteurs sp c
200. ire d volu celui qui tient effectivement la plume Ce fabricateur du texte le scriptor ne fait qu un en principe avec le signataire Mais pour peu que les deux instances ne co ncident pas exactement qu on pense aux h t ronymes de Pessoa ou aux n gres d Alexandre Dumas le certificat d origine apport par ce fond de pouvoir officiel qu est l auctor devient un label factice et accessoirement fallacieux Autant qu l instauration d un faux rapport entre texte et p ritextef toute supercherie tient cette crise de l assomption auctoriale ce d voiement d un acte performatif d autorit Avant d en examiner les principaux cas de figure il convient de faire bri vement le point sur le probl me de l anonymat La d finition m me d une telle situa tion suppose qu on se r f re une tradition ditoriale somme toute r cente Selon Dragonetti le texte m di val se donnait lire dans une criture sans auteur et sans origine assignable ce qui est l oppos de l image id ale d un sujet gal lui m me et ses intentions conscientes sans reste et dont l uvre serait l expression ad quate 1987 42 En France l indication liminaire du nom d auteur semble officiellement requise pour la premi re fois par l ordonnance de 1571 relative au privil ge des imprimeurs et c est partir du xvi si cle que se met progressivement en place la fonction auteur p
201. issables un niveau th orique le trompe l il et la crypsis pos s dent chacun les quatre m mes l ments de base On peut d crire deux de ces l ments comme des proc d s techniques puisqu ils sont des moyens de pr sentation savoir la perte ou la cr ation de la dimensionnalit coun tershading et la perte ou la cr ation de contours coh rents la co ncidence de taches disruptives et de motifs disrup tifs Les deux autres l ments sont des proc d s valeur morphologique li s soit des insectes qui miment des brindilles branches feuilles ou excr ments d oiseaux soit l immobilit caract ristique de certaines b tes ressemblant la rigidit des objets du trompe l il L insecte en forme de feuille de la planche V pourrait tromper n importe quel collectionneur de feuilles aussi avis soit il Dans le tableau de Carlo Crivelli intitul La Madone et l enfant xve si cle tempera et or sur bois les personnages planche V 59 60 Carlo CRIVELLI La Madone et l enfant Metropolitan Museum of Art New York regardent tonn s d go t s horrifi s peut tre la mouche et partagent un instant semble t il obsession probable du peintre hant depuis toujours qu en m me temps que l image sa r putation soit entach e de chiures de mouche Quelque historien de l art pourrait m objecter au sujet de cette interpr tation que la mouche en question n es
202. it une r it ration et m me un d double ment de l auteur de l criture et d une id e de la litt ra ture Voici un auteur qui parle pour faire parler crire agir un autre auteur l5 Or en tant que vaste compte rendu de ventes de tableaux d expositions et d ouvrages s y rapportant le r cit met en place plusieurs person nages crivains dont les principaux sont le critique d art Nowak dont le nom la consonance polonaise n est pas sans voquer celui de Perec auteur d un article intitul Art and Reflection et d une th se consacr e au peintre K rz Heinrich K rz an american sic Artist 1884 1914 p 78 79 le collectionneur Hermann Raffke dont on retrouve les notes et les carnets apr s sa mort puis les deux fils de ce dernier qui compilent partir de ces documents une autobiographie de leur p re livre qui fut publi en 1921 par la maison Moffat and Yard de New York p 52 Notons que cette multiple mise en abyme de l ins tance productrice ne s arr te pas l puisque ces person nages citent eux m mes des documents crits provenant d autres sources L autobiographie de Hermann Raffke comporte par exemple une longue lettre int gralement reproduite dans le livre p 65 mais dont le lecteur ne pourra lire qu un extrait du conservateur du mus e de Florence Emilio Zannoni quant la th se consacr e au peintre elle cite l annonce en ancien fran ais de la mise aux e
203. l et traditionnel typiquement qu b cois soumission l autorit religieuse et civile nationalisme confor misme fut la normande mentalit de domin es etc Dumont 1971 ch 2 On a fait l hypoth se qu un clivage important s est produit au moment de la R volution tranquille En somme et pro sa quement on peut dire que quand tout va bien Qu b cois et Qu b coises ont une image positive d eux m mes mais qu advienne un combat diffi cile l image se transforme c est la d faite surtout quand l ennemi est mortel Contrairement cer tains groupes qui se grandissent dans les combats les luttes ou les guerres les Qu b cois es ne sem blent pas appr cier ou ressentir cet appel h ro que C est dans la paix qu ils vivent le mieux et moins il y a d ennemis et de combats mieux on s en trouve Au fond rien n aurait chang Les th mes les valeurs d autrefois sont toujours l modul s autrement que ce soit chez Vigneault ou chez Ren L vesque Dumont 1971 93 cit par Maranda Est ce dire que peu importe la richesse ou la finesse de la pens e collective personne n est pr muni contre 83 84 des illusions et des contraintes qui ne cessent de nous influencer tous les d tours de l exp rience par des voies qui cependant r ussissent converger vers une image coh rente de la r alit DE LA RELATIVIT DE L INTERPR TATION S il existe une perce
204. l existence fragmentaire du roman trouv Lausanne les fronti res entre le r cit et son commentaire au lieu de s accentuer finissent par s estomper En effet c est dans les m ta commentaires de l diteur que nous apprenons l histoire de J r me non pas dans les mots de J r me lui m me pas plus que dans ceux de l auteur Tout se passe comme si le commentaire pr c dait son objet au lieu de le suivre Ces commentaires faits partir de leur place hypo th tiquement marginalis e usurpent le droit de l histoire de se raconter toute seule Le va et vient constant entre r cit et commentaire semble enfin pencher en faveur du commentaire aux d pens du r cit premier Ce n est donc nullement un commentaire ordinaire que nous avons affaire ici car ce dernier finit par tout dominer l origine des gloses qui travailleraient la promotion du texte 8 les commentaires infinis en arrivent surcharger l histoire et contribuent son ext nuation Qui veut bien retrouver cette histoire du livre trouv doit n cessairement partir la recherche des trous dans les commentaires entreprise difficile et peu rentable Quand bien m me l instance narratrice arriverait retrouver cette histoire perdue cette derni re serait tout au plus de nature fragmentaire Cette histoire entre coup e nous fait souhaiter la fusion du sujet avec son objet 10 mais nous aurons d sormais fort faire si nous
205. l explique le critique d art fictif Nowak dont le narrateur rapporte les crits le titre du tableau et donc du texte Un Cabinet d ama teur renvoie un genre bien sp cifique de peintures les Kunstkammer ou cabinets d amateur tradition n e Anvers la fin du xvr si cle p 31 qui consistait re pr senter sur une m me toile les collections de tableaux de riches notables de l poque Les renseignements du critique d art portant sur les cabinets d amateur sont m me des plus exacts comme il est possible d en juger en consultant l ouvrage de S Speth Holterhoff Les Peintres flamands de cabinets d amateurs la liste descriptive des plus c l bres de ces tableaux p 31 33 ressemble tant celle qu en donne Speth Holterhoff que l on pourrait se demander si ce n est pas l que Nowak alias Perec a puis sa source Or que le tableau Un Cabinet d amateur suive une tradition artistique r elle aux caract ristiques bien d termin es c est dire suivant des r gles pr tablies est ici d une importance capitale D une part parce que l authenticit des r f rences ce genre de tableaux contribue au jeu du faire semblant il semble naturel par exemple qu une copie du c l bre tableau de Quentin Metsys Le Changeur et sa femme apparaisse dans l uvre de K rz puisque les uvres de ce peintre figu raient souvent dans les cabinets d amateur de l poque D autre
206. l0 d abord d ficitaire en ce sens qu il a tout apprendre qu il doit tout essayer Quand il voit pour la premi re fois travers une fen tre lui qui n avait connu que l exi gu t de son placard il ne parvient voir qu une confu sion de couleurs comme si quelqu un avait lanc p le m le toutes les couleurs de ses pinceaux du blanc du bleu du vert du jaune etc Ce n est que plus tard qu il comprendra que ce spectacle affreux tait la campagne qu il m avait jamais vue avec ses champs multicolores et sa g ographie particuli re En comparaison quand Chance sort enfin du domaine il remarque aussit t que cela ressemble ce qu il a vu la t l vision Sa vision est d j form e qu elle se fasse distance ou non Si Gaspard peut encore apprendre Chance est quant lui dans une situation cognitive fig e Adulte et non pas adolescent comme Gaspard il a depuis longtemps fini d apprendre et les sources de son savoir ont t limit es Il ne na t pas au monde il ne fait que sortir de son jardin que passer d un monde un autre comme s ils taient quivalents En fait en termes de situation cognitive Chance est beaucoup plus pr s d un autre personnage un Espagnol celui l le chevalier sans peur et sans reproche l unique Don Quichotte de la Manche L utilisation de la t l vision par Chance comme source de savoir sur le monde comme mod le de comporte ment et comme algorithme de r
207. la toile au moyen d un d placement de perspective visuelle nous ram neront aux repr sentations lisibles du trompe l il le plus conventionnel le th me du Vanitas De nouveau l espace et les contours auxquels il faut ajouter la participation active du spectateur dans la d finition et la construction de l espace pictural sont n cessaires aux effets de trompe l il La remise en question des apparences le trompe l il est en fait le sujet et le message de la peinture la pr sence et la r v lation de l image anamorphique cach e une glose du probl me de la repr sentation la diff rence du Vanitas traditionnel o le cr ne appara t pour ainsi dire naturel comme image imm diate de la mort la t te de mort anamorphique dans les Ambassa deurs sugg re le th me plus vaste de la vie elle m me comme trompe l il une construction d images toujours la poursuite d une r alit absente ou ph m re Les artistes occidentaux se sont tourn s vers la nature comme source d inspiration depuis l Antiquit et ils n ont pas h sit faire appel aux techniques de la crypsis pour cr er leurs uvres La pr occupation croissante des peintres et sculpteurs du XX si cle pour les mat riaux et les techniques m mes de production proc s d introversion esth tique centr sur les aspects formels du contenu a pouss la pratique artistique de plus en plus pr s des proc dures naturelles li es au
208. le monde ext rieur est assez r cente et qu elle s est d velopp e de fa on progressive depuis la r volution scientifique des XVI et XVII si cles Cela n a pas t sans mal et n est toujours pas sans risque Le langage a longtemps t le seul instrument dont nous disposions pour rendre compte assez pr cis ment du r el qui reste le point d ancrage ultime par rapport auquel est test e la validit de nos repr sentations Mais aujourd hui ce m me langage est devenu terriblement inad quat Comme le reconna t Bernard d Espagnat minent scientifique fran ais Tous les physiciens savent tr s bien que par exemple ce n est pas au moyen de nos concepts familiers d espace et de temps que l on peut esp rer d crire le r el En cons quence beaucoup de physiciens du d but du xX si cle ont adopt la conception du r alisme math matique selon laquelle cela a un sens de parler d une r alit ex t rieure nous et ind pendante de nos aptitudes conna tre et selon laquelle cette r alit est bien descriptible par l homme mais cela uniquement l aide de concepts emprunt s aux math matiques 1979 245 partir du moment o rien ne garantit la v rit du langage la position d un t moin qui voudrait rendre compte d un v nement devient de plus en plus pr caire Ne pouvant plus parler au nom de la v rit sauf l int rieur d un discours religieux ou juridiq
209. lecteur loin d tre ancr e dans une r alit hors texte o s assurent des qualit s qui seules peuvent av rer sa permanence et donc son caract re invuln rable au texte se trouve vanescente ou plut t minemment volatile produite localement comme une cons quence du texte se lisant lui m me r flexivement par son entremise qui n est en fait qu une projection effet ponctuel de l existence m me du discours que sa lecture pr cis ment fait advenir nouveau pour la premi re fois La deuxi me strophe en ses d buts mettra en place sym triquement un dispositif rigoureusement inverse Lecteur c est peut tre la haine que tu veux que j in voque dans le commencement de cetouvrage L optatif y bascule dans le stochastique le souhait devient pari comme si les instances en pr sence auteur lecteur taient devenues gales partenaires de jeu digitalis es par le pile ou face d un contenu Bien s r c est une feinte J y reviendrai le propitiatoire est devenu volont de l autre la toute puissance divine l arbitraire d un go t l auteur fait la retape et le lecteur comme le client est roi du moins en apparence Car si l auteur fait l article c est dans les r gles de l art publicitaire en attribuant la demande de l autre l offre qu il propose comme par hasard c est peut tre un biglotron balayage polyazimuthal que vous d sirez C est peut tre la haine Co
210. lement d un sens Il faudra donc distinguer les diff rentes acceptions du mot et les doter si possible d appellations discriminantes Nous ne pr tendons pas r aliser enti rement ce programme ici Nous ne convoquerons que quelques th ories linguistiques et logiques Il est possible de ra mener les diff rentes pol miques autour de l opposition d notation connotation en linguistique rappelons que la d notation et la connotation logiques correspondent respectivement la r f rence et au signifi linguistiques nous n utilisons ici que les termes de linguistique Relativement la d notation du nom propre on aura surtout la pol mique as manticit hyper s manticit Relativement la connotation l opposition r side plut t entre s manticit et hyper s manticit On peut envisa ger les diff rentes conceptions d notatives comme autant d efforts pour r duire le nom propre l une ou l autre des classes suivantes les d ictiques as manticit les noms communs s manticit et les noms communs pr diqu s la description d finie hyper s manticit Nous n tudierons ici que les th ories de l as manticit plus particuli rement nous verrons les diff rents sens qui doivent tre cart s pour soutenir le vide d notatif du nom propre l autonymie le classificateur l homonymie Prot e automne 1994 page 93 94 etla motivation Ces sens doivent tre consid r s comme
211. les partir de pr dicats adjectivaux ou encore le contraire en renversant tout simplement les l ments de preuve leur disposition Dans une optique anthropologique ce d bat a donn lieu toutes sortes d hypoth ses sur la gen se du langage dont celle dite romantique qui consiste imaginer des besoins de communication dans des contextes pr cis et en d duire des usages adapt s Aussi la lumi re des informations dont nous disposons il est clair que les premiers tres humains ont d faire face des d fis tr s concrets de l ordre de la recherche de nourriture de la confection d outils et d abris sinon de transport de mat riaux Diff rencier les composantes de leur environnement pour cette raison semble avoir jou un r le de premi re importance ce qui les aurait incit s tr s t t nommer les objets dont ils se servaient le plus souvent Il nous reste des preuves tr s anciennes d une pratique syst matique de la d nomination La terre tait d serte et vide Il y avait des t n bres au dessus de l Ab me Qu il y ait de la lumi re et il y eut de la lumi re lohim vit que la lumi re tait bonne et lohim s para la lumi re des t n bres lohim appela la lumi re Jour et il appela les t n bres Nuit Il y eut un soir il y eut un matin premier jour Qu il y ait un firmament au milieu des eaux et qu il s pare les eaux d avec les eaux lohim fit donc le fi
212. li re VALEUR ET D NOMINATION une opposition controvers e Derri re ce bilan trop rapide demeure enti re la question du statut ontologique de la valeur et de son insertion dans le processus de la repr sentation symbolique Ce r pertoire de possibilit s s mantiques s tant emmagasin progressivement dans la m moire de l interpr te collectif il permet d imaginer le monde l int rieur de certaines balises qui la mani re d un champ magn tique canalisant de plus en plus d nergie reculent au fur et mesure que se d roule l interpr ta tion Mod lis diff remment ce r seau de valeurs pos s de une extension infinie mais une compr hension limit e antagonisme qui nous permettra de mettre en lumi re le principe m me de l individualisation La notion de courbe renvoie des repr sentations de formes et de dimensions virtuellement infinies bien qu elle n ait de sens que par opposition un nombre limit de concepts ceux de points et de droite nomm ment Apr s avoir exp riment un certain temps sur une planche dessin l observateur attentif verra s effectuer une modification progressive de son tat de conscience qui correspond autant de variations de ces deux param tres ph nom nologiques Attardons nous quelques instants sur le premier p le de cette opposition celui des possibilit s qualitatives positives dont l importance malgr son impact im m diat sur notre compr
213. lifie de manifestations mineures d activit culturelle Les constatations de Baudrillard au sujet de l ab sence d horizon et d horizontalit dans le trompe l il si diff rente de ce qui existe dans la nature morte et les jeux sur l apesanteur qu il y trouve ignorent mon avis la question essentielle pos e par les objets clou s li s accroch s ins r s dans des rubans de cases de vide poches de casiers lettres Toutes sont des images de la force de gravitation et de l attirance de la mort toutes sont les indices de la pesanteur et de la vertica lit dans ces repr sentations sans horizon ni ciel pour ancrer dans l espace les objets mais ces indices sont de nature conceptuelle et s mantique plut t que picturale La composition en grille de bon nombre de ces toiles rationalise l espace planim trique d mocratise l image en r duisant toute impression de hi rarchie figurative et limine le contenu narratif qui se trouve dans la plupart des tableaux r alistes ou illusionnistes Les objets du trompe l il sont tout simplement l comme les objets dans les romans de Robbe Grillet malgr la suggestion de narrativit et de lin arit qu on pourrait inf rer de la pr sence des textes objets dans beaucoup de peintures en trompe l il L int r t croissant pour les techniques du trompe l il au XVIf et au XVII si cles a amen le d veloppement d un autre type de duperie visuelle b
214. lingon Dictionary The Atlas of Middle earth ou The Star Fleet Technical Manual Ce que le lecteur a alors entre les mains ce n est plus un texte racontant une histoire situ e disons au xxv si cle mais bien un objet cens ment originaire du xxv si cle Bref un artefact science fictionnel Les premi res avanc es dans cette direction sem blent s tre faites du c t des langues imaginaires La chose n est pas tellement surprenante comme les textes sont compos s de signes linguistiques la fa on la plus simple de marquer leur appartenance un monde fictif consiste les crire l aide de signes eux m mes fictifs J ai d j mentionn le dictionnaire Anglais Klingon de Mark Okrand mais pendant longtemps cette question de la langue a t presque compl tement n glig e il a fallu des d cennies avant que les textes de science fiction ne se mettent vraiment exploiter cette possibilit Au point que le cas de Tolkien qui a imagin Middle earth partir d une r verie d abord linguistique est longtemps apparu comme tout fait exceptionnel Certes depuis les d buts peu pr s tous les textes de science fiction ont propos des n ologismes par exemple dans La journ e d un journaliste am ricain en 2889 de Jules Verne 1910 le t l phote est une sorte de moyen de communication combinant la voix et l image Mais il ne s est agi pendant longtemps que d chantillons valeu
215. liques que ce soit la t l vision ou lors d un gala viendra conforter le public dans son interpr tation Lors d une soir e l ambas sadeur de l Union sovi tique qui tente de le convaincre que les hommes d affaires et les diplomates ne sont pas si loign s que cela les uns des autres Chauncey r pond qu en effet leurs chaises se touchent presque Il fait r f rence au fait que leurs deux chaises sont quelques centim tres l une de l autre mais l ambassadeur s em presse d interpr ter cette r ponse comme une fable ce qui l am ne parler d Yvan Krilov le fabuliste russe dont il ne doute plus que Chauncey connaisse le texte original L ambassadeur est s duit I know an educated man when I see one Chance laisse interpr ter son discours sans jamais r agir Il ne comprend tout simplement pas ce qui se passe Le vide laiss par son absence d identit lorsque la t l est teinte il n est plus rien est combl par ses interlocuteurs qui y projettent leurs propres inqui tudes Ils sont les artisans de la supercherie dont ils sont les premi res victimes Chance ne r fl chit qu en tant que miroir Il a appris de sa t l vision que r p ter les phrases d un interlocuteur tait une fa on de montrer son int r t et de donner son assentiment Cela marche merveille Cela semble m me pour un homme dans sa position une marque d humilit Personne n ose mettre en doute ses co
216. livre aussi imaginaire que ceux qui y sont comment s Mais l exemple le plus accompli ainsi sans doute que le plus troublant d artefact science fictionnel est l trange Codex Seraphinianus de Luigi Sefafini 1983 R dig dans un alphabet que personne ma connais sance n est pour l instant parvenu d chiffrer ce livre est rien de moins que l encyclop die minutieuse et d lirante d un monde toujours la fois familier et m connaissable Mais l tranget du monde qu il d peint ne doit pas masquer celle du texte lui m me qui semble constamment osciller entre le monde o nous le lisons et celui imaginaire o nous ne pouvons nous emp cher d imaginer qu il a t crit et m me imprim Car le Codex donne son lecteur l impression de de venir un de ces personnages borg siens qui d couvrent dans un grenier ou sur les rayons d une biblioth que un fragment venu d un monde parall le D o cette question oiseuse mais que les lecteurs finissent imman quablement par se poser comment ce livre a t il bien pu se rendre dans notre monde Cette question aberrante tous les artefacts science fictionnels am nent se la poser d une mani re ou d une autre Bien souvent d ailleurs elle est compliqu e par un paradoxe temporel comment un livre crit dans le futur pourrait il bien aboutir dans notre pr sent Cette question est particuli rement difficile viter dans le cas des artefacts
217. ll s en dollars canadiens CHAQUE NUM RO Canada 11 25 6 pour les tudiants tats Unis 13 25 Autres pays 14 25 le tarif tudiant n est pas appliqu en kiosque Administration PROT E 555 boul de l Universit Chicoutimi Qu bec Canada G7H 2B1 t l phone 418 545 5396 t l copieur 418 545 5012 Distribution Diffusion Parall le 1650 boulevard Lionel Bertrand Boisbriand Qu bec J7E 4H4 514 434 2824 PROT E est membre de la Soci t de d veloppement des p riodiques culturels qu b cois SODEP Les textes et illustrations publi s dans cette revue engagent la responsabilit de leurs seuls auteurs Les documents re us ne sont pas rendus et leur envoi implique l accord de l auteur pour leur libre publication PROT E est subventionn e par le Fonds FCAR le CRSH la Fondation de l UQAC le PAIR aide la publication et le D partement des Arts et Lettres de l UQAC D p t l gal Biblioth que nationale du Qu bec Biblioth que nationale du Canada ISSN 0300 3523 th ories et pratiques s miotiques k PROTEA volume 22 num ro 3 automne 1994 le aux PR SENTATION DU DOSSIER Marilyn Randall et Richard Saint Gelais De la v rit dans le langage Christian Vandendorpe Lire faussement ou se tromper de signe le mensonge dans La Vocation suspendue de Pierre Klossowski Anthony Wall Le lecteur comme simulacre Les Chants de Maldoror de Lautr amont Jean Pierre Vidal
218. lle voit entend ou conna t elle devient ce que le monde lui offre Cit par Foucault 1973 84 Un faux dans le monde de l art est une repr sen tation vraisemblable d un objet existant ou inexistant mais qui a gliss d un rapport de contigu t avec son mod le un rapport de substitution la repr sentation s est fait prendre pour la chose m me Seule la pens e est ressemblante mais devant le faux r ussi celui qui s est fait prendre pour le vrai elle est galement priv e de crit res pour distinguer entre la similitude r elle et la ressemblance purement apparente L invraisemblance des faux tableaux n est manifeste que lorsqu ils entre tiennent un rapport de contigu t avec leurs mod les rapport qui force le jugement choisir entre le mod le et la copie c est dire trancher entre le domaine de l tre et celui du para tre 69 70 L art n est pas le r el il n en est que l apparence et le vraisemblable est l pour nous le rappeler la preuve en est que le vraisemblable de Corneille pr conisant une parfaite ind cidabilit entre le vrai et le faux ne passe pas mieux de nos jours qu il ne passait en son temps Nous nous croyons sortis de l re du vraisemblable et pourtant comme les exposants du faux Chanel l ont appris le monde de l esth tique est toujours domin par la notion classique du vraisemblable qui insiste sur l apparence sur un jeu de la ressemblance fond e s
219. llonyme constituerait ind niablement un faux intellectuel usurpation de nom doubl d un faux mat riel faux paraphe voire d une supposition de personne usurpation de personnalit en pareil cas la man uvre frauduleuse identifi e au dol est cause de la nullit du contrat Quoique susceptible de faire na tre une conviction contraire la v rit la publication d un texte ne pr te pas aux m mes cons quences Il para t n anmoins tonnant que la notion de pr judice moral d terminante au regard du l gislateur ne soit pas syst matiquement retenue comme pertinente et que l abus de confiance se r duise alors un innocent jeu litt raire Une telle tol rance n est certes pas du go t de tous Se constituant juge supr me devant le grand Tribunal de l Histoire litt raire Qu rard vitup rait cette licence que la loi n a pas trouv e condamnable jusqu pr sent 1869 30 Voltaire lui m me pourtant grand clerc s supercheries estimait galement que ceux qui font courir leurs ouvrages sous le nom d autrui sont r ellement coupables du crime de faux Le d sint ressement la gratuit ludique deviennent pourtant des crit res essentiels quand la tactique de la supercherie se combine avec une strat gie mystificatrice Contrairement l escroc le mystificateur fabrique de l authentique pour en jouer non pour le monnayer Tandis que le tristement c l bre Vrain Lucas vendait ch
220. lui souhaitait au texte qui les avait d j de m me ici ce sont les sympt mes de la jouissance qui peu peu dessinent les traits de celui qui l prouve On reconna tra l le ralenti et m me l immobilisation asymptotique du texte que produisait aussi la forme de pr t rition dont j ai parl tout l heure parce qu il se donne par le jeu ici des incises multipli es l par celui d une persistance au c ur m me de la n gation ailleurs encore par telle autre forme de dilatation du signifiant qu il serait trop long d expliciter ici parce qu il se donne les allures de l Achille de Val ry immo bile grands pas le texte d signe dans l explicitation progressive d une dynamique syntagmatique pr sent e comme remplissage tendanciellement infini la tabula tion paradigmatique vers quoi il tend comme vers son monument quelque c notaphe de la lecture enfin mise mort Le conte somnif re du pseudo comte est en effet un pi ge produire de l ternit symbolique par la capture r gl e du biographique lectoral diss min dans le simulacre d une action qui englu e qu elle est dans le pr sent fictif de la m taphore ou plus g n ralement de la figure comme substitut de rien ne peut jamais se ressaisir dans la certitude d un sujet ou ce qui revient au m me d un temps autre Ce que j ai d sign comme le ralenti d mesur de la phrase enlis e dans les circonstancielles de la jouis sanc
221. m me temps de la rater suffisamment pour que l objet retienne l identit esth tique du mensonge Quand Duchamp pr senta sa Fontaine comme uvre d art un concours d artistes l objection principale qu on lui faisait tait que l artefact en vertu du fait qu il tait un urinoir ne pouvait pas ressembler un urinoir il tait un urinoir Ce n tait pas la vulgarit qui choquait c tait la v rit Fontaine n tait pas une uvre d art parce qu elle tait un vrai urinoir Ce qui lui man quait en plus d une facture artisanale c tait donc cette non identit vidente avec son mod le condition de la repr sentation une peinture d un urinoir ou bien un urinoir sculpt en fleurs ou bien un urinoir en pl tre aurait sans doute ralli tous les suffrages Imiter la perfection un objet r el revient cr er cet objet confondre les mondes de l art et du vrai Entre le vrai et la repr sentation il doit y avoir parfaite disjonction la repr sentation est contrainte ne pas tre la chose m me et en plus signaler cette non identit exister dans un rapport de contigu t permanente avec la chose m me si celle ci n a d existence qu id ale ou imaginaire La carte de No l Chanel comme les po mes ossianiques de Macpherson brise cette r gle en introduisant dans le monde l imitation parfaite d un mod le inexistant imitation fonctionnelle qui peut se substituer dans tous
222. me paradigme fond sur une propri t du r f rent L homonymie s inscrit dans l ensemble des probl mes confrontant un signi 95 96 fiant invariant et des signifi s variables On ne peut faire l conomie de cette question en quelques lignes mais il conviendrait de distinguer de l homonymie sens acceptions et emplois diff rents d un m me signifiant cf Rastier 1987 64 70 Bien s r dans les conceptions as mantiques du nom propre l homony mie ne r sidera pas dans le fait qu un m me signifiant puisse recouvrir des signifi s radicalement diff rents d finition traditionnelle de l homonymie il s agira plut t de sens id tiques interlinguaux cognitifs radicalement diff rents ou encore d individus r f rentiels radicalement diff rents Notons que contrai rement l homonymie de nom commun qui touche un nombre tr s limit de s m mes distincts homonymie de nom propre peut toucher un nombre ind termin d individus D s qu un nom est utilis pour deux porteurs dif f rents et plus qu ils appartiennent ou non la m me classe de r f rents on pourrait envisager une forme de compr hension bas e au moins sur la propri t de pos s der des signifiants identiques Cette propri t serait semblable celles que stipule un nom commun pour son extension fauteuil suppose avec accoudoirs Les tenants de l as manticit r torqueront qu il ne s agit
223. mensonge public Quand les deux fonctions de l auctor et du scriptor ne sont plus assum es par des individus distincts mais par un seul c est encore une substitution onomastique qui donne lieu supercherie Contrairement l anonyme qui se rend d lib r ment innommable et au plagiaire 75 76 qui s exhibe en camouflant ses complices consentants ou pas l auteur pseudonyme para t derri re le masque d une identit seconde Historiquement la pseudo nymie fut consid r e comme d viante partir du xvn si cle lorsqu elle vint troubler l ordre tabli dans la coutume de mettre le vrai nom d un Auteur la t te de son Livre Baillet 1690 34 la signature liminaire orthonymique par convention s attache depuis une connotation v ridictoire valeur que vient videmment troubler l emploi d un nom menteur La multiplicit des maquillages imagin s par les crivains la richesse aussi des tudes qui leur ont t consacr es m obligent ne retenir que deux cas o l image fa onn e de l auctor constitue un leurre particuli rement efficace La premi re tactique dite apocryphie permet d im puter une uvre qui ne l a pas crite Compos e la mani re de tel crivain plus ou moins r put celle ci est en outre assortie de son nom Pour sembler plausible la fausse attribution n cessite donc une double ma n uvre dissimulatrice derri re un allonyme c est dire
224. messianique du personnage est renfor c e dans l adaptation d Al Ashby la fin du film par exemple l enterrement de Benjamin Rand Chance se rend au bord d un lac Il ne se contente pas d en exa miner la beaut de la berge il entreprend de le traverser ce qu il fait en marchant litt ralement sur ses eaux 6 Kosinski le d crira d ailleurs comme un vid ot un croisement de vid o et d idiot Dans une entrevue avec David Sohn il reprendra sa critique des vid ots et de l impact de la t l vision sur les enfants entre autres Il d crira une exp rience qu il a faite dans une classe de jeunes confrontant t l vision et r alit Il a r uni un groupe d enfants de sept dix ans et les a assis dans une tr s grande salle de classe o deux moniteurs taient install s l un gauche et l autre droite du tableau noir Des cam ras avaient de plus t plac es de chaque c t de la classe Kosinski s assit devant le tableau noir et commen a raconter une histoire un moment donn pourtant un tranger p n tra dans la classe et commen a se disputer avec lui Il s ensui vit une violente dispute o l homme se mit frapper l auteur Les cam ras filmaient la sc ne et diffusaient les images sur les moniteurs Qu est ce que les enfants regard rent La dispute ou sa repr sentation visuelle Selon une derni re cam ra cach e et qui enregistrait les r actions des enfants
225. mme a tombe bien Ainsi encore par un d tour qui referme l ouverture initiale de l optatif et de la volont divine sur l imp rieuse n cessit du d sir irr ductible du texte le lecteur est litt ralement for mat par le texte De compar qu il tait l objet de son action comme ce qu il lit a rien encore parce que d coll par l effectuation m me de cette action il s engloutit maintenant dans la m taphore et le totem Qui te dit que tu n en renifleras pas baign dans d innombrables volupt s tant que tu voudras avec tes narines orgueilleuses larges et maigres en te renversant de ventre pareil un requin dans l air beau et noir comme si tu comprenais l importance de cet acte et l importance non moindre de ton app tit l gitime lentement et majestueusement les rouges manations Phrase extraordinaire qu il valait la peine de citer en son entier tant elle pourrait servir dans son hyper bolisme forcen de l gende aux Chants tout entiers Car dans le suspens d mesur ment prolong de l objet du plaisir qui d signe le texte par ses effets les rouges manations ce sont en fait ne l oublions pas les carac t ristiques du d sir pr t au lecteur c est le c r monial de la jouissance qui se met en sc ne comme un traves tissement pouss je l ai dit jusqu la tot misation Et de m me que dans la strophe I le lecteur apportait les qualit s qu on
226. mp tences leur absence passe donc inaper ue Quand des journalistes lui demandent s il a lu un ditorial dans le New York Times il r pond que non qu il ne lit aucun journal qu il regarde plut t la t l vision On loue alors sa franchise Un diteur l approche pour crire un livre et Chance r pond tout bonnement qu il ne sait pas crire L diteur r pond Of course but who can nowadays It s no problem l6 comprenant par l que Chance n crit pas bien qu il n a pas un beau style Chance rench rit qu il ne sait m me pas lire ce quoi l diteur que rien ne semble vouloir d courager acquiesce Qui en a en effet le temps Une universit ira m me jusqu vouloir lui attribuer un doc torat honoris causa en droit Comme la vieille technique du razzle dazzle qui consistait peindre les bateaux de la marine anglaise de couleurs criardes et de formes g o m triques irr guli res afin de nuire l tablissement de leurs dimensions et positions r elles depuis le p riscope d un sous marin technique rendue malheureusement inutile par l invention du sonar indiff rent aux couleurs criardes et leurs effets Chance camoufle ses lacunes en les exhibant en les offrant au premier venu Et ce n est pas de sa faute si personne ne veut l couter Chance profite en fait d un concours de circonstances d favorables Son irruption inopin e dans un des cercles les plus influents de la haute finance lors
227. ms that the mind finds it difficult to grasp it correctly and undergoes the pull of condi tionings which are located half way between the true and the false Among them ideologies myths and preconceptions have a major influence By adopting the sign and the proposition as a reference point idealistic realistic and sceptical philosophies have tried to get back to the sources of subjectivity The individuality of the phenomenon which is the first criterion for the validation of thought appears to be the result of an arbitrary construction that reflects and determines the structure of language The use of a proper noun which is semiotically unclassable is a good example of the paradox of knowledge although it is meant to represent a perfectly differentiated entity it actually constitutes one of the greatest illusions of humankind La mani re dont le monde appara t sous nos yeux est peut tre l illusion laquelle nous adh rons le plus volontiers Ce ph nom ne peut tre d ou bien un mauvais fonctionnement des sens et de nos facult s d analyse sinon influence encore plus insidieuse l imposition de mod les culturels qui d bordent souvent le champ de la conscience Souvent remise en cause par les po tes et les hommes de science notre vision des choses manifestement reli e des donn es ext rieures objectives a pourtant toutes les apparences d un fait incontestable qu une communaut d observateurs accepte m
228. n Fleming propose une r flexion plus g n rale sur les enjeux m taphysiques de la mis representation dans la tradition occidentale du trompe l il Le faux a aussi ses pratiques intentionnelles qui rel vent d une pragmatique de la mystification ou de la dissimulation C est ainsi que l existence d un faux dans le monde de l art d pend non seulement de son identit objective mais aussi des conditions de sa r ception tudi es ici par Marilyn Randall Les faux remettent al ors en question la facult de juger d un public induit en erreur par une dissimulation intentionnelle de la v rit notamment celle examin e par Jean Fran ois Jeandillou qu on suppose gouverner le rapport entre l oeuvre et sa signature II nous semble significatif que dans le choix des collaborateurs de ce num ro une place moindre ait t consacr e ce que notre culture consid re habituellement comme des faux les contrefa ons les forgeries et les tromperies scientifiques attirent en effet peu d attention en ces pages Mais dans toutes ces r flexions sur la place du faux c est finalement l insistance sur le r le de l interpr te qui revient com ment le leitmotiv le plus fr quent L int r t du dossier se trouve ainsi porter sur une s miotique de la perception plut t que sur le statut empirique de l objet Que celui ci soit un faux d lib r ou contingent que la fausset rel ve de la mystification ou du jeu c e
229. n par les faits ou le discours Po tique ne se soutenant que de lui m me le simulacre est la s miosis illimit e de Peirce mais une s miosis illimit e qui ne rencontrerait jamais ce point d arr t que lui est l habitude Une s miotique du simulacre supposerait la simultan it et m me l crasement l une dans l autre des trois instances du signe peircien Or n est ce pas cela la litt rature N est ce pas cette exp rience insens e o celui qui affronte le signe pour le construire que ce soit dans sa production ou son d chiffrement ne peut s prouvant par le fait m me aussit t signe lui m me qu y perdre l identit que le signe pourtant lui avait donn e en s enlevant des choses en le d collant lui l homme des choses innombrables et innommables La meilleure formule de cette perte constitutive qui aussit t l exp rience d criture ou de lecture amorc e fait de chacun un simulacre et m me plus simulacre de soi m me mais simulacre de la s miosis c est Jarry qui selon moi la donne lorsqu il crit dans C sar Ant christ Le signe seul existe provisoire Tout ceci est bien entendu en rapport avec la le on de Mallarm pour qui crire c est av rer que l on est bien o l on doit tre le on reprise sur le plan th o rique par Kristeva et son concept d anaphore le on qui pourrait sans doute avoir pour axiome que la deixis pr c de la mim sis ou si l on
230. nces bibliographiques ARMENGAUD F 1990 Nom propre dans A Jacob vol 1 tome 2 1753 1754 BARTHES R 1974 Analyse textuelle d un conte d E Poe S miotique narrative et textuelle Paris Larousse 1972 Proust et les noms Le Degr z ro de l criture Paris Seuil 121 134 1970 S Z Paris Seuil 278 p BAYLON C et P FABRE 1978 La S mantique Paris Nathan 334 p BOULLE J 1990 Description d finie dans A Jacob vol II tome 1 602 BR AL M 1897 Essai de s mantique Paris Hachette B HLER K 1933 Die Axiomatik der Sprach wissenschaft Kant Studien n 38 Berlin BUYSSENS E 1973 Les noms singuliers Cahiers Fer dinand de Saussure Gen ve Droz n 28 25 34 CHEVALIER J et A GHEERBRANT 1982 Dictionnaire des symboles Paris Robert Laffont 1060 p CORBLIN F 1983 Les d signateurs dans les romans Po tique n 54 199 211 COURT S J 1991 Analyse s miotique du discours de l nonc l nonciation Paris Hachette DAUZAT A 1956 Les Noms de personnes Paris Dela grave 208 p DONNELLAN K S 1972 Proper Names and Iden tifying Descriptions Semantics of Natural Languages Dordrecht Reidel DUBOIS J et alii 1991 Dictionnaire de linguistique Paris Larousse 516 p DUCROT O et T TODOROV 1972 Dictionnaire encyclo p dique des sciences du langage Paris Seuil 470 p DUPRIEZ
231. nch res de la collection de Charles de Croy duc d Arschot p 87 88 une m diocre pigramme attribu e Bachaumont p 90 91 et un extrait des Vite de Vasari p 92 Mais ce qu il est surtout important de souligner c est que par leur contenu les ouvrages et les r f rences des personnages crivains mentionn s ci dessus ne sont en fait sur le plan di g tique que pure fiction eux aussi Il est finalement r v l au lecteur que les crits de Nowak complice du collectionneur n avaient pour seul but que de motiver les acheteurs d autant plus que le peintre K rz n tait qu un personnage cr de toutes pi ces Quant l autobiographie de Raffke nous l avons vu elle s av re galement n tre en grande partie que fiction le collectionneur ayant consacr ses voyages rassembler ou forger les preuves qui accr diteraient l authenticit des uvres p 119 Nous pouvons d s lors conclure que ces protagonistes crivains sont non seulement les projections di g tiques de l auteur de fiction et donc du narrateur instigateur de ce r cit fictif con u pour le seul plaisir et le seul frisson du faire semblant p 120 mais sont aussi r flexions du peintre K rz autre repr sentant di g tique de l instance productrice de faux D o la r v lation d une triple actualisation du jeu au niveau de l nonciation puisqu en r percutant chaque niveau de la production le jeu du faire semblant ce
232. nculqu un simulacre de savoir SAVOIRS B BORD Chance est donc cet idiot que les circonstances poussent bien malgr lui au c ur de l action Il res semble en cela quelques autres personnages l idiot de Dosto evski qui est aussi une figure christique de m me que sur un tout autre registre M Wormold ce vendeur d aspirateurs pouss l espionnage dans Our Man in Havana de Graham Greene Mais deux personnages surtout viennent l esprit Le premier est l infortun Gaspard Hauser qui a t s questr tenu l cart sa vie durant et qui fut retrouv errant sur la route On conna t son histoire entre autres par le rapport qu a crit Anselm von Feuerbach Son cas pourtant est bien plus triste ce n est pas d un jardin qu il merge mais d un troit petit placard une pi ce basse et exigu un cachot o il devait rester constamment assis sur le sol le jour comme la nuit Il avait t recueilli tout jeune et sa s questration avait t aggrav e par une privation totale de l usage de tous ses sens Sa lib ration est donc une naissance au monde mais une naissance adulte Comme le signale Feuerbach le vocabulaire et le bagage mental de Gaspard Hauser taient r duits presque rien les ph nom nes et les aspects les plus com muns de la nature lui taient inconnus il tait indiff rent voire m me hostile ce qui dans la vie nous semble normal commode et
233. ndue ce mensonge s mio tique se traduit par la confusion constante entre r cit et commentaire entre signe et m tasigne L diteur aveugle sa propre faiblesse fait la remarque suivante qui souligne de telles quivoques Pour l auteur subsistait le danger de psychologiser au lieu de raconter et de d crire les agissements de l esprit malin et de devenir ainsi la dupe de son proc d avant de duper son lecteur p 38 Faussement autobiographique La Vocation suspendue nous invite nous m fier tout moment Car nous sommes conduits prendre des signes appartenant un niveau pour ceux d un autre constamment victimes de confusions entra n es par le m lange du sujet di g tique et de son objet J r me lui ne sait m me plus si c est lui ou quelqu un d autre qui a prononc les mots mis explici temententre guillemets Apr s un incident malheureux il se rend chez le chef d un des partis id ologiques pour donner sa propre version des v nements et pour viter tout malentendu sa grande surprise il a malheureuse ment t devanc par un coup de t l phone malveillant qui raconte autrement sa propre histoire D un r cit au premier niveau di g tique l histoire de J r me se transforme en commentaire et il se voit attribuer tous les d fauts des autres J r me a beau lui expliquer le triste emploi de sa journ e qui l a amen chez Malagrida il ne croit plus lui m me son innocence
234. ngence C est un peu ce qui se produit au fil de l interpr tation notre perception des ph nom nes s imposant avec de plus en plus de certitude Aussi constatons nous que fon damentalement la fonction de l entendement revient ramener la diversit du monde sensible l unit en d autres termes pour nous en tenir aux l ments ph nom nologiques dont nous disposons effectuer une description d individualit Existe t il une forme de connaissance un proc d de compr hension du monde qui d aucune mani re ne se formerait par l entremise du langage Pouvons nous imaginer par exemple un individu isol de toute soci t qui ne connaissant aucun code symbolique r utilisable volont aurait un savoir tout intuitif de son environ nement Cela est peu probable en r alit parce que les pens es ayant tendance se d velopper les unes sur les autres il faut bien qu elles trouvent le moyen de se fixer et de se reproduire Or puisque seule la symbolisation 87 88 est en mesure de leur conf rer ces propri t s il va de soi que tr s t t dans l histoire de la philosophie sous quelque faction qu elle se d roule d ailleurs l analyse de ce proc d a adopt comme point de r f rence le signe dont la structure s av re tre le reflet ou du moins le r ceptacle de toute activit psychique Il semble en effet que son organisation logique particuli re sous ten due par l existence d
235. non Klingons were able to learn enough about the language to engage in a meaningful conversation with a Klingon Recently however under the auspices of the Federation Scientific Research Council a study has been undertaken to record and analyze the language and culture of the Klingons with the ultimate goal of preparing an encyclopedia as well as teaching materials This dictionary represents the initial results of that effort Okrand 1985 9 On peut et j imagine que des linguistes s y sont mis examiner ce manuel du point de vue de son ventuelle coh rence linguistique un peu comme l a fait Meyers 1980 Mais c est un autre titre que ce livre m int resse C est qu on a ici non pas un r cit se rapportant au monde de la F d ration mais bien un livre que pour rait tenir entre ses mains un personnage de cette s rie Autrement dit c est en tant qu objet que le manuel fait partie de la fiction Star Trek S il d crit un aspect du monde fictif ce n est pas de l ext rieur mais bien de l int rieur le livre se donnant donc pour une com posante part enti re de ce monde Bref comme un artefact science fictionnel un texte qui semble devenir lui m me imaginaire Plus pr cis ment un texte qui est la fois fictionnel en ce sens qu il met en place une fiction et fictif en ce sens qu il semble captur par la fiction qu il a lui m me mise en place D o des effets vertigineux qui ne sont pas sans rap
236. non d un usage de faux N est excessif dans l anonymat que la manifesta tion du masque par d faut autrement dit l tat de secret affich comme tel l inverse l inscription du nom par exc s entra ne la r alisation d un plagiat Ce qui fait alors supercherie c est l interposition intempestive d une signature entre un texte et son scriptor r el En authentifiant une uvre qu il n a pas con ue mais co pi e le plagiaire s arroge une comp tence indue et son nom reste porteur de mensonge m me s il s agit d un orthonyme parfaitement l gal Loin de se dissimuler il se montre o n est pas sa place non seulement il spolie le scriptor en l occultant mais il exerce aussi un abus de confiance envers le lecteur Mon but est ici d esquisser une th orie sommaire de la supercherie comprise comme man uvre de travestissement auctorial Je laisserai donc de c t les probl mes techniques que pose la d limitation du plagiat diff rences entre le strict vol d ouvrage ou d article scientifique l imitation l influence l allusion ou encore clin d il ludique l adresse du lecteur ru dit la citation voil e car ils concernent les relations de similitude formelle entre un texte plagiant et un autre plagi Je ne dirai rien non plus de l exploita tion frauduleuse laquelle donne lieu la reproduction illicite d une uvre prot g e Chacun sait que si cette derni re ne
237. nsid rer le mensonge dans son sens extra moral et non comme une entorse portant atteinte notre probit il semble que La Vocation suspendue de Pierre Klossowski nous encourage envi sager une telle consid ration aussi immorale ou intem pestive soit elle Dans ce premier roman de Klossowski de tous ses textes de fiction celui qui jusqu ici s est attir le moins de commentaires critiques le mensonge et les signes trompeurs s affichent sous mille formes inattendues au point de nous donner le vertige Or La Vocation suspendue n est pas moins provocateur que les autres textes klossowskiens et il n est certainement pas moins int ressant du point de vue d une th orie du signe dans le discours litt raire Reconnaissant la finesse de ce roman d routant la pr sente tude cherche d gager quelques l ments de sa s duisante complexit Dans une tude fort suggestive de l uvre de Klos sowski Michel Foucault a soulign le r le de premier plan que joue le mythe de Diane dans notre conception du signe On se souvient que d esse de la chasse Diane est celle qu on ne peut voir que de biais Klossowski on le sait a produit un texte tr s riche Le Bain de Diane o nous est racont e l union impossible du chasseur Act on avec cette d esse intouchable Comme la plupart des commentateurs de l uvre de Klossowski Foucault est fascin par la pens e klossowskienne du simulacre et il essaie dans son
238. nt point qui sait attendre Le proc d bien entendu n est pas toute preuve Il conna t r guli rement des rat s EE qui est tomb e follement amoureuse de Chance entre autres parce qu elle le trouve c r bral elle a un sens inn de l ob servation vient le rejoindre dans sa chambre pour le s duire Chance r agit de la bonne fa on initialement mais il s arr te bient t ne sachant plus tr s bien quoi faire Il tente de se souvenir des situations t l visuelles o une femme s avance vers un homme sur un sofa il se rappelle qu ils doivent s embrasser et s enlacer mais apr s tout devient plut t obscur car la t l une nouvelle image survient toujours ce moment l et la sc ne dispara t Chance ne sait pas non plus quel est le rapport entre une femme et la naissance d un enfant car il n a pas vu d mission sur le sujet C est la m me ignorance qui l entra ne dans les bras d un autre homme Dans ces cas d interactions complexes o les demandes qui lui sont faites d bordent et de loin ses capacit s agir il recourt au m me stratag me il se replie et avoue candidement qu il pr f re regarder deux reprises cet aveu d impuissance I like to watch sera interpr t comme un d sir pr cis un voyeurisme auquel on s em pressera de r pondre Chance n existe que par sa t l vision c est un tre de la vid osph rel Sans elle surtout depuis que son ja
239. nt au lecteur Qui s tonnera que le verbe vers lequel on puisse ainsi remonter corresponde tr s exactement dans son sens propre au sens figur d abrupt sur lequel j ai tant t fond mon analyse du d collage lecteur Comme si l in vitable passage du propre au figur sur quoi repose toute la rh torique et un autre niveau sans que ce soit vraiment a fortiori la litt rature comme si ce passage impliquait galement le passage l autre langue la langue matricielle en l occurrence Comme si l ouverture synchronique du propre au figur ouvrait aussi la diachronie tymologique et s y bouclait Comme si crire c tait poser le simulacre d une naissance ano nyme et plurielle Quoi qu il en soit l abrupt du chemin de lecture qu il soit ou non participe pass d un verbe latin est en tout cas incontestablement le prolongement jusqu au lieu m me d apparition de la m taphore du texte et comme pour en marquer la diff rence celle ci f t elle redoubl e et ironis e la fois d tre citation de Dante de Baudelaire le prolongement dis je des qualit s du lecteur puisque abrupt partage certains traits s man tiques avec enhardi et f roce ne serait ce que celui de la rupture ou plus fondamentalement de la violence D ailleurs comme pour rendre ce rapprochement en core plus fort l adjectif qui fait couple avec abrupt sauvage est d autant plus si l on passe encore par l
240. nt dit Michel G rard et Paul pourraient fort bien se substituer l un l autre sans alt rer l intelligibilit du message qu ils v hiculent pourvu que l interpr te se rende compte que s est op r un glissement au niveau des conventions qui r gissent le langage Or si l attribution de noms repose sur l adoption de r gles ad hoc il s ensuit qu en marge d une onomastique tout inductive l tude du nom propre peut se d velopper en une grammaire des plus rigoureuses une grammaire normative et ind pendante des circonstances de l usage En d autres termes parmi les cat gories grammaticales d j existantes le nom propre occuperait une place bien d limit e et remplirait une fonction sp cifique toujours la m me en synchronie et en diachronie dans le catalogue de la langue Cette conception fixiste du code linguistique enfer m e dans une vision dyadique du signe qui repr sente l objet en dehors de son contexte d apparition a connu une fortune heureuse puisqu elle g n re une image tr s d coup e des classes qui le constituent Des r per toires finis et relativement stables de mots signifiant videmment la m me chose d un interpr te l autre pour que soit garantie l efficacit de la communication se distinguent dans un ordre r gl ne tol rant que des irr gularit s mineures Pourtant les faits d montrent que ces r pertoires se transforment avec le temps ce quoi les gr
241. ntact avec un au del de la conscience avec un monde qui chappe notre contr le La seule vision physiologique par exemple suppos ment en connexion directe avec la contingence ne permet pas d expliquer les irr gularit s qui se remarquent chez l individu et entre les membres d une communaut au contraire l exp rience d montre que les images effectivement per ues passent par le filtre oblig de cat gories 4 priori bien que ces derni res d pendent leur tour de donn es constantes et v rifiables L objectivit et la subjectivit ainsi se conjuguent dans une activit rigoureuse n en pas douter puisque la comp tence et le rendement social de l interpr te en d pendent mais dont nous savons qu elle ne poursuit pas toujours une recherche d sint ress e de la v rit Comment cela se fait 11 Nous formulerons donc l hypoth se que si la pens e ob it des r gles qui d bouchent sur des croyances et une vision du monde quivoque elle ne s en appuie pas moins sur une logique imperturbable dans le cadre des crit res exprim s par l individu facteur qui entra ne finalement une convergence de la connaissance Cela signifie qu en d pit des gestes les plus fous d opinions inusit es et de r flexions incongrues lorsque jug s du point de vue des id ologies dominantes une analyse des pr misses et des conclusions adopt es d montre rait peut tre leur coh sion voire m me leur validit
242. ntation Ainsi s il n est jamais crit que les chevaliers mangent sauf lors de somptueux banquets c est donc dire qu il faut je ner le reste du temps L absence dans le texte des repas ordinaires qui ne valent tout simplement pas la peine d tre d crits est interpr t e comme une absence r elle motiv e une privation suppl mentaire du che valier Avec Don Quichotte le texte n existe pas comme texte mais comme encyclop die Aussi a t il toujours le m me r flexe d s qu un probl me survient il songe quelque passage de ses livres C est ainsi que devant une fourche il laisse le hasard choisir ou plut t Rossi nante son cheval Celui ci on le sait prend le chemin de l curie Il s impose des nuits de veille et de langueur pour se conformer ce qu il a lu dans ses livres savoir que les chevaliers errants passaient bien des nuits sans dormir au milieu des for ts et des d serts s entretenant du souvenir de leurs dames 1l Ces exemples que l on pourrait multiplier l infini puisqu il s agit de l un des principaux ressorts du ro man de Cervant s d crivent tous une m me situation cognitive fig e Une fois proclam chevalier de la Triste Figure une fois sa biblioth que emmur e Don Quichotte n a plus rien apprendre Il ne fait que reproduire des comportements issus des romans que r p ter la m me erreur qui consiste fondre et confondre ses savoirs 2 l instar de
243. o rei et intellectus Tout en pr tendant qualifier le r el partir d attributs qui lui seraient consubstantiels les jugements de v rit servent tr s pr cis ment imposer le prisme du langage sur un objet soit en l interpr tant partir des discours qui ont t port s sur lui soit en renvoyant de fa on tautologique la repr sentation que l on est cens en avoir Prenons un autre exemple Si je r alise une figure quelconque et que je l appelle un caroum je ne fais qu exploiter dans cet acte de nomination le caract re arbitraire et conventionnel du langage Mais partir du moment o quelqu un d autre r aliserait une figure similaire et l appellerait aussi un caroum je peux r pliquer en affirmant que son caroum n est pas un vrai que le seul vrai caroum est celui que j ai r alis moi m me En utilisant les mots vrai faux je force ainsi le recouvrement du r el par le langage je donne mes mots le pouvoir de nommer le r el et en m me temps de ne pouvoir tre l gitim s que par lui Ainsi voit on encore que ces cat gories vrai faux reposent en derni re instance sur une strat gie nonciative On comprend que la science n ait pas recours ces cat gories car ce serait de sa part se condamner ne retrouver dans la nature que ce qui a d j t nomm et constitu en r seaux associatifs par le langage ce propos on sait que cette dissociation du langage d avec
244. oir et c est elle qui lui permet de naviguer dans le grand monde de ne pas s chouer irr m diablement C est la t l vision Sans elle il ne serait rien sans elle il ne pourrait m me pas distinguer un homme d une femme et encore moins savoir se comporter en leur pr sence Quand l cran est vide il n existe plus son esprit est mort Et quand l appareil s anime il est ce qu il voit ce qui survient l cran Son encyclop die est constitu e uniquement de ce qu il a pu grappiller dans les t l romans jeux t l vis s et publicit s qui occupent le petit cran Pourtant des diplomates le consid rent comme un humaniste et un litt raire hors du commun un polyglotte qui peut lire des textes russes dans la langue un personnage d une importance capitale Les journaux du monde entier leur embo tent le pas et tous se l arrachent pour une entrevue exclusive Mais comment un tel personnage a t il fait pour s immiscer dans le monde des affaires gouvernementales et du pouvoir am ricain Comment a t il fait pour dis simuler son ignorance pour ne pas se faire reconna tre Prot e automne 1994 page 25 26 comme un faux comme le simple jardinier qu il est La r ponse est simple mais elle ne surprendra pas ceux qui ont lu Poe ou Lacan ou Derrida en ne cachant rien tout au contraire Chance est cette page blanche que l on s approprie et sur laquelle on ne peut s emp cher d crire ne serait ce que pour mieu
245. on pr cise de la lecture dans un espace d immanence qui d une part la liquide en tant qu elle ne serait que pure consommation et d autre part si elle d passe ce retrait consommateur fait surgir comme une d pouille une vieille peau l image du lecteur comme simulacre Car la question qui parle o s engouffre toute la r duction narratologique de la litt rature Les Chants de Maldoror pseudo po me pique pseudo roman en fait texte r solument sans genre oppose cette autre question autrement plus fondamentale autrement plus angoissante qui lit Et quoi Ou encore lequel des deux du texte ou de l auteur lecteur lit l autre Autrement dit c est maintenant plus que le passage de Ducasse Lautr amont Maldoror sur quoi se sont en grande partie fond es les lectures les plus pertinentes le passage de Dazet au poulpe au pou ou cet ap paremment innocent lecteur qu il faut explorer Mais en sachant bien que la figure du destinataire et le vocatif qui le fait venir au texte ne sont pas les espaces sagement balis s d une fort positiviste th orie de la communica tion avec son scientisme un peu na f et ses mesures en forme de statistiques mais le labyrinthe s miotique o les sens viennent se prendre au sortil ge mortel d un simulacre atteignant l universel parce que l criture de tout son espacement l a riv au c ur m me de ce qui fait notre symbolique
246. ongtemps d signe effectivement une entit sans quivoque Le pr dicat cependant r agit d une mani re tout fait diff rente plut t que de varier en extension comme nous le voyons ici nous assistons une diff renciation progressive de son r f rent s mantique qui aucun moment ne r f re un existant factuel d termin La valeur exprim e par toute qualit conserve un statut ph nom nologique inchang alors m me qu elle ac quiert une compr hension interne sup rieure et ne r f re jamais qu une possibilit qualitative positive Pour exister une valeur doit s opposer autre chose dans un processus ininterrompu au risque de rester trop vague pour tre situ e dans aucune aire de signification L abolition de l id e m me de contraste par exemple rendrait impossible la repr sentation dans l espace et le temps de m me que l limination de relations propo sitionnelles nous priverait des moyens d acqu rir des connaissances Pourtant n oublions pas que la mise en rapport de deux ou de plusieurs l ments de signi fication suppose leur conceptualisation pr alable dans un univers indiff renci qui existant l tat virtuel et n admettant aucune contradiction entre le vrai et le faux notamment n en correspond pas moins un pa radigme bien r el Seulement de par sa configuration particuli re et l emploi que nous en faisons l exception peut tre de certains pro
247. ons le mieux possible objectif arbitraire et gouvern par des circonstances d ordre conjoncturel Mais il reste que reconnu comme le centre de toutes les op rations qui s ensuivent c est lui qui d termine le seuil partir duquel l interpr te identifie des ensembles distincts Cette subjectivit cause de son impr visibilit et de l impr cision qu elle conf re la notion d individualit a toujours fait la hantise des logiciens qui ont tent de l liminer en inventant de nouveaux modes de no tation symbolique la suite de Bertrand Russell leur intention tait d inventer un langage enti rement d nu de marqueurs d individualit ce qui a fait ressortir la possibilit de convertir un pr dicat en sujet mais surtout l impossibilit de transformer un sujet en pr dicat Il va sans dire que dans la conception particuli re de Willard Quine qui eut bien voulu ramener la signification un calcul des pr dicats en dehors de toute valeur nominale ce langage permettrait de garantir non seulement l objectivit de raisonnements scientifiques mais surtout une normalisation des points de vue sur le r el cet effet il sugg re de remplacer chacune des occurrences du nom propre par une description analytique de l objet qu il d signe en esp rant que cela n entra ne en cours de route aucune perte de signification Consid rons par exemple le sort r serv au nom de l auteur de l Iliade
248. orde des probl mes d ordre th orique et pratique li s l explication la mod lisation et l interpr tation d objets ou de ph nom nes langagiers tex tuels symboliques et culturels o se pose de fa on diverse la question de la signification Les r flexions et les analyses peuvent prendre pour objet la langue les textes les oeuvres d art et les pratiques sociales et culturelles de toutes sortes et mettre contribution les diverses approches s miotiques d velopp es dans le cadre des diff r entes sciences du langage et des signes linguistique th ories litt raires philosophie du langage esth tique th orie de l art th orie du cin ma et du th tre etc La revue met aussi en valeur les pratiques s miotiques propre ment dites et fait ainsi une place importante la production artistique Chaque num ro re oit la collaboration d un ou de plusieurs artistes peintre sculpteur graveur dessinateur ou designer charg s de la conception visuelle de l iconographie Les uvres choisies doivent tre in dites Prot e fait le plus possible place la production culturelle p riph rique et aux contributions r gionales l tude des th mes choisis Chaque num ro de la revue se partage en deux sections 1 un dossier th matique regroupant des articles abordant sous dif f rents angles un m me probl me 2 des documents et articles hors dossier et ou des chroniques et points de vue crit
249. ork Toronto Auteure d un livre sur Georges Perec PERECgrinations ludiques para tre et membre du Gref Groupe de recherche en tudes francophones elle poursuit des recherches en th orie litt raire et s int resse notamment aux rapports texte p ritexte RICHARD SAINT GELAIS Membre du Centre de recherche en litt rature qu b coise CRELIQ Richard Saint Gelais est professeur adjoint au d partement des litt ra tures de l Universit Laval Il vient de faire pa ra tre Ch teaux de pages la fiction au risque de sa lecture 1994 et pr pare actuellement un ouvrage consacr aux rapports entre science fiction et modernit romanesque En plus de ses travaux dans ce domaine il a publi des articles sur le roman policier la bande dessin e et les th ories de la lecture CHRISTIAN VANDENDORPE Christian Vandendorpe est professeur au d partement des lettres fran aises de l Uni versit d Ottawa Il est dipl m de l Universit de Louvain Belgique et de l Universit Laval Qu bec Int ress par l articulation de la s miotique et des sciences cognitives il a publi Apprendre lire des fables une approche s mio cognitive Pr ambule 1989 Ses champs de recherche touchent aux th ories de la compr hension et divers ph nom nes rh toriques avec des incursions dans le domaine du fait divers De la fable au fait divers CIADEST 1991 et du plagiat Le Pla giat P U O 1992 Il travaille
250. osition de Cratyle dans le c l bre dialogue de Platon Socrate Qu il soit impossible de parler faux est ce l ce que tu veux dire C est une th se souvent soutenue mon cher Cratyle de nos jours comme autrefois Cratyle En effet Socrate en disant ce qu on dit comment ne pas dire ce qui est Parler faux ne consiste t il pas ne pas dire ce qui est 429d L argument de Cratyle qui est aussi celui des so phistes revient jouer sur la pseudo quivalence d j voqu e entre le vrai et le r el Si l on ne peut dire que ce qui est r el et si le r el est vrai il s ensuit qu on ne saurait mentir Assez curieusement on retrouve un point de vue assez semblable dans un crit posthume de Jean Paul Sartre V rit et Existence Ce qui fait croire que la v rit s identifie l tre c est qu en effet tout ce qui est pour la r alit hu maine est sous la forme de la v rit ces arbres ces tables ces fen tres ces livres qui m entourent sont v rit s parce que tout ce qui est pour l homme d j surgi est sous la forme du il y a Le monde est vrai Le Pour soi vit dans la v rit comme le poisson dans l eau p 16 L quivalence du Vrai et du R el est pr sente dans tout cet essai Mais m me si l on peut discuter ce type d approximation on devra reconna tre la justesse de la m taphore utilis e Le Pour soi vit dans la v rit comme le poisson dans l eau La v
251. ossibilit du faux on n a qu se souvenir des mises en garde de Platon pour prendre conscience des risques auxquels on s expose quand on fait sem blant Plus une repr sentation ressemble au vrai plus elle est vraisemblable mais le vraisemblable qui ressemble s y m prendre la chose elle m me risque de tomber soit dans le vrai soit dans le faux En d pit d une longue tradition selon laquelle le faux et le vrai semblable d signent des objets de nature et d intention diff rentes dans le monde le faux tout comme le vrai ne serait il en fin de compte qu un vraisemblable parfait Pour r pondre la question examinons diff rentes d finitions du vraisemblable Comme premi re d finition je retiens la plus simple et sans doute la plus na ve est vraisemblable ce qui a l apparence de v rit Cette d finition du Larousse du XIX si cle me semble pr f rable celle qui a t retenue par le Robert contemporain o on lit que le vraisemblable est ce qui correspond apparemment l id e qu on se fait du r el Pourtant les deux ont en commun de retenir la notion d apparence et de l opposer autre chose la v rit et le r el respectivement le vraisemblable n est pas du domaine de l tre mais de celui du para tre Si les contextes o l on voque la notion de vraisemblable sont divers autant philosophiques qu esth tiques on peut n anmoins constater que sa structure rest
252. our la premi re fois Interrog par EE qui vient l accueillir il r pond qu il est Chance the gardener r ponse qui est aussit t interpr t e gr ce une accommodation phon tique comme tant Chauncey Gardiner Un futur homme d tat est n partir de ce bapt me improvis de ce performatif dr lement efficace plus rien ne pourra emp cher la d rive interpr tative de confirmer Chance dans cette imposture Il est dor navant Chauncey Gardiner et m me ses propos les plus plats ne serviront qu assurer cette identification Son discours horticole sera son style et nous savons tous que seuls les riches et les puissants peuvent se payer un style L invention de Chauncey Gardiner commencera d s sa premi re entrevue avec Benjamin Rand le vieil homme d affaires l article de la mort Chauncey lui parlera du jardin qu il a laiss en bon tat derri re lui et du fait qu il ne poss de plus que sa chambre en haut Il parle bien s r de la chambre o on a d pos ses affaires au deuxi me tage mais Rand comprendra plut t qu il s agit de cette place qui l attend au paradis Il en restera mu Le pr sident des tats Unis interpr tera son tour le discours de Chauncey sur l encha nement des saisons comme un trait sur les fluctuations conomiques et il le reprendra son compte citant M Gardiner Le per sonnage est lanc Et comme une machine qui s emballe chacune de ses apparitions pub
253. oyen d un outil d investigation appel dialectique Chez les id alistes qu il s agisse de Plotin saint Augustin Descartes Kant Hegel ou Butler l id al atteindre ne se trouve jamais en dehors de la port e de l homme mais repose plut t en son sein au del des manifestations de surface Par tapes successives enqu tant sur les fina lit s de sa propre pens e se dessine une connaissance du monde que l interpr te ne r ussit s approprier que dans la mesure o il adopte une m thode appropri e une m thode reposant sur le doute syst matique et le recours l intuition Cette doctrine cause de cela se distingue par le fait que le sujet de la qu te du savoir ind pendamment de ses int r ts particuliers devient l objet de sa propre investigation Il reste vrai et c est en quoi r side la v rit d finitive de cette th se que quelle que soit la voie choisie du moment qu on pr tend atteindre une connaissance on est enferm dans la pens e dont il faut bien user et qu il faut bien suivre de sorte qu on ne peut aller que d un terme l autre dans l un ou l autre sens Sila d duction synth tique en posant la raison se donne d j toute la conscience l induction analytique en partant de la conscience se donne d j toute la raison L ontologie et la ph nom nologie s impliquent r ciproquement et lorsqu on veut rendre compte d une fa on exhaustive de la raison e
254. part parce qu en justifiant la composition et l ar ticulation du tableau elle justifie du m me coup certains l ments d ordre di g tique ou structural du texte dont il est la r flexion En effet chacune des caract ristiques des cabinets d amateur semble tre devenue pr texte au jeu Ainsi puisque les cabinets d amateur du XVII si cle nous introduisent habituellement dans les fastueuses demeures de patriciens il n est pas surprenant que le collectionneur mis en place par Perec s appelle Raffke terme populaire allemand signifiant nouveau riche De m me le fait qu il ne soit pas toujours possible d identifier les tableaux repr sent s dans les cabinets d amateur explique la fr quente remise en cause de l origine de certains des tableaux de la collection Raffke cole flamande La Chute des Anges rebelles l attri bution Bosch propos e par Cavastivali ne repose sur aucun l ment s rieux p 107 cole hollandaise Jeune fille lisant une lettre au terme de longues d lib rations les experts renon c rent attribuer l uvre Metsu et m me son atelier p 109 Finalement la tradition voulant qu un cabinet d amateur soit construit de plusieurs plans qui se succ dent en profondeur10 la structure en abyme du tableau comme du texte tait bien entendu de rigueur le peintre a mis son tableau dans le tableau et le collectionneur assis dans son cabinet voit sur le mur d
255. pas cette limitation structurelle leurs traits peuvent tre d notatifs ou connotatifs Dans plusieurs cas cer tains s mes d notatifs voire tous ne correspondent pas ou plus aux traits du r f rent par exemple si fauteuil d signe un homme ou si l homme au chapeau rond ne porte pas ne porte plus n a jamais port un chapeau rond et est en r alit un ticket de m tro Ici la motiva tion prend le sens de valeur de v rit En transf rant au niveau du s me les propositions de Donnellan 1972 on dira que les s mes d notatifs sans contrepartie r f ren tielle n ont alors qu un usage r f rentiel et plus d usage attributifl4 Une expression quelconque dont aucun des s mes d notatifs n aurait de contrepartie r f rentielle constituerait donc une sorte de nom propre mais la diff rence de celui ci elle serait sentie comme arbitraire du point de vue de l assimilation morpho s mantique d notative ce pourrait tre le cas de notre fauteuil ou encore des pronoms dont les s mes grammaticaux n ont pas n cessairement de correspondants r f rentiels Au contraire le nom propre ne sera ni motiv ni arbitraire relativement ce type de motivation il n a pas de sens d notatif qui permette de qualifier la relation il consti tuera le terme neutre sur un carr articulant la cat gorie motivation arbitrarit cette motivation neutre est distinguer du fait qu un terme n ait subi encore
256. pear and kilt a wyld boar he parbly ben the las wyld pig on the Bundel Downs any how there hadnt ben none for a long time befor him nor I aint looking to see non agen Hoban 1982 1 On est loin on le voit des timides inventions lexicales dont je parlais plus t t Ici ce ne sont pas seulement certaines portions du vocabulaire qui basculent dans l imaginaire mais rien de moins que la morphologie et la syntaxe tout enti res On peut bien entendu s essayer valuer la plausibilit de ce genre de sp culations linguistiques comme le fait par exemple Schwetman 1985 Mais s en tenir pareille perspective reviendrait traiter la langue comme n importe quel domaine sujet une volution historique l instar de la technologie des relations sociales etc en oubliant qu elle a tout de m me ceci de particulier qu elle fournit la mati re m me du texte Ind pendamment donc de la question de savoir si la sp culation linguistique dans Surface de la plan te Riddley Walker ou d autres textes est plausible rigoureuse ou fantaisiste il faut remarquer qu on a alors une extrapolation qui la diff rence des autres affecte conjointement le texte et l univers di g tique et fait basculer le premier dans le second Il ne faudrait cependant pas en conclure que les artefacts science fictionnels reposent tous sur des sp 37 38 culations strictement linguistiques En fait tout texte qui se donne lire
257. peler les rubans de M bius ou certaines illustrations d Escher de Saul Steinberg ou de Magritte Il faut bien voir que le manuel de Klingon est loin d tre un cas isol Au contraire il semble y avoir une multiplication depuis quelques ann es de ces artefacts science fictionnels Ainsi on ne compte plus les ouvrages de r f rence sur Middle earth le monde imagin par Tolkien notamment dans The Lord of the Rings ou encore et toujours sur l in puisable Star Trek Deux exemples Le premier est The Atlas of Middle earth r alis par une cartographe professionnelle Karen Fonstad et que j ai eu la surprise de trouver dans la section cartographique d une biblioth que universitaire ins r entre The Atlas of Australian Resources et Maps of Metropolitan Toronto il s agit d un ouvrage qui d crit l aide de cartes et de textes explicatifs l histoire la g ologie le climat la population et les langues du monde des Hobbits Le second exemple est The Star Fleet Technical Manual ouvrage r alis par un certain Franz Joseph auquel la page de garde va jusqu donner le titre de United Fe deration Representative Military Staff Committee Star Fleet Headquarters 0 Mark 0 RSPC Joseph 1975 La fiction se trouve ainsi capturer non seulement le livre mais aussi son auteur De telles captures ne laissent pas de soulever des questions troublantes Ainsi si le monde de Star Trek est le monde de r
258. pendice sur les principes du novlangue Mais cette fois les choses sont un peu plus complexes Il faut d abord souligner que contrairement Th orie et pratique du collectivisme oligarchique l appen dice n est pas articul aux autres l ments de la di g se on n en conna t ni l auteur ni la provenance ni la date de r daction Ce dernier d tail se r v le particuli rement important si l on remarque que l appendice qui prend la forme d un expos historique traite la p riode d crite dans le roman comme une poque r volue Newspeak was the official language of Oceania and had been devised to meet the ideological needs of Ingsoc or English Socialism In the year 1984 there was not as yet anyone who used Newspeak as his sole means of communication either in speech or writing The leading articles in The Times were written in it but it was a tour de force which could only be carried out by a specialist It was expected that Newspeak would have finally superseded Oldspeak or Standard English as we should call it by about 2050 Orwell 1949 237 Toutes sortes d indices on le voit montrent le d calage aussi bien historique que chronologique entre l ann e 1984 et la p riode non pr cis e je le rappelle o l appendice est crit emploi du pass Newspeak was the official language of Oceania and had been devi sed et surtout indications didactiques Ingsoc or English Socialism
259. permettent en effet de rencontrer quelques personnages qui en savent plus long que d autres mais nous n avons que rarement l impression que quelqu un f t ce l auteur ou m me l diteur est en mesure de fout savoir Et si personne ne semble tout savoir personne non plus n a l air de vouloir tout dire La r ponse vasive de la M re la question de J r me relative la brusque disparition de Mala grida lui prouve qu elle ne juge pas toujours utile de tout lui dire et se pla t tout autant l exclure de ses secrets qu l y mettre De surcro t dans son premier roman Klossowski se compla ft dans une utilisation abusive du langage indirect multipliant les signes d un r cit qui nage dans des commentaires infinis Pour l auteur J r me croit que dira J r me selon l auteur L auteur a soin de l auteur nous montrera etc Cet indirect li au mythe d Act on sur l impossibilit de voir directement ressortit la nature hautement complexe du simulacre Le simulacre n est pas une reproduction l identique mais une restitution et donc une interpr tation Il n agit pas de front mais de biais par r fraction et re doublements Parall lement ce langage indirect il y a dans le ro man un agencement int ressant de niveaux di g tiques qui se superposent tout moment du r cit Dans ce processus souvent ludique fond qu il est sur
260. production de sens et la r f rence Du d ictique au nom commun la rigidit se d place de l nonciation la signification du nom commun au nom propre elle passe de la signification la r f rence la rigidit de la r f rence permet l identification l une des fonctions du nom propre Plus pr cis ment elle r side respec tivement dans la position du r f rent relativement l nonciation dans la classe de r f rent pr sum e et dans l individu r f rentiel d sign abstraction faite de homonymie Ces diverses rigidit s qui peuvent bien s r tre volontairement flou es fauteuil pouvant ser vir d signer un roman par exemple constituent les points fixes de toute l organisation du langage Du nom commun le nom propre retient et exacerbe la relative rigidit r f rentielle du d ictique son faible contenu inh rent Sile nom propre est d signateur rigide le nom commun s av re significateur rigide et le d ictique du moins je prototype de la classe nonciateur rigide Une telle conception fait appara tre le triangle in fernal pour tout s mioticien nonciation signification r f rence o chaque terme pr suppose le pr c dent du moins dans la perspective de Frege o le sens d termine la r f rence On peut corr ler chaque pointe du triangle l une des trois classes morpho syntaxiques tudi es et galement l un des trois champs linguistiques d finis pa
261. ption directe de la r alit par les sens ou autrement en principe elle devrait toujours demeurer la m me et ne pas varier d un individu Vautre ce propos il existe des divergences d opinions qui ont fa onn l histoire de la philosophie dans un d bat qui est loin d tre termin Les deux arguments les plus antagonistes que nous ayons se retrouvent peut tre dans le Dioptrique de Descartes et La Nouvelle Th orie de la vision de Berkeley o se d ploient des conceptions ne reconnaissant pas les m mes fondements la connais sance Le premier stipule la n cessit d une facult d observation a critique absolument irraisonn e et qui lorsque d barrass e des impuret s du jugement ne peut que rendre une image conforme de ce qui se passe au dehors Le second d niant l infaillibilit de cet organe entreprend d en observer le fonctionnement en prenant pour mod le les particularit s de la vue Ce faisant il arrive une conclusion sans quivoque Nous nous trompons en nous imaginant que ce sont les images des objets ext rieurs qui se peignent sur le fond de l il Ind pendamment des factions doctrinales la raison joue certainement un r le actif dans le d codage des signes qui nous entourent puisqu elle sert de relais aux informations capt es par les sens De par sa position pri vil gi e dans la cha ne de l interpr tation elle demeure la seule instance capable de nous mettre en co
262. qu il doit tre consid r seulement comme le point de d part d une enqu te dont l aboutissement sera un sens second Ibid p 92 31 LE TEXTE CAPTUR PAR SA FICTION r flexions sur les artefacts science fictionnels RICHARD SAINT GELAIS Loin de se limiter la repr sentation d univers autres par exemple futurs ou extraterrestres la science fiction constitue un champ o se posent de fa on cruciale les rapports du narratif et de l encyclop dique du signe et des r f rents de la fictionnalit et de la non fictionnalit Ces probl mes deviennent particuli rement aigus dans le cas des artefacts science fictionnels c est dire des textes qui contiennent ou m me se pr sentent comme des documents appartenant un monde fictif diff rent de notre monde de r f rence examiner leurs effets parfois paradoxaux on s aper oit quel point la fronti re entre la r alit et la fiction devient probl matique et en certains points ind termin e Far from being limited to the representation of alien universes science fiction is also a discursive field questioning the relations between narrative and encyclopedic aspects of texts between signs and their referents fictionality and nonfictionality The ques tions raised by these distinctions become especially acute in the case of science fictional artifacts that is of texts that include or present themselves as documents belonging to an imaginary world
263. que d un paradigme fond sur l identit de la connotation autonymique des signes homonymiques que d une classe m talinguistique cf Rey Debove c est dire une classe non pertinente quant la d notation Quant aux autres sens interlinguaux non linguistiques vo qu s par un nom propre homonymique on pourra la limite les porter au compte de la connotation mondaine le sens interlingual du nom de l Empereur travaille le nom de Napol on votre voisin Le deuxi me probl me est plus difficile cong dier l gamment Dans l ventualit o une classe homonymique fond e sur l identit de la connotation autonymique regroupe des l ments quivalents re lativement d autres propri t s y a t il constitution d un signifi inh rent d notatif sur cette base Il faudrait bien s r que ces propri t s soient consid r es comme non connotatives et non accidentelles ce qui selon Ducrot serait le cas des classes telles humain chien etc Cette s manticit proc derait du principe suivant d s qu un nom propre n ologique est utilis pour un deuxi me individu homonymie appartenant une m me classe de r f rents il tend int grer dans son contenu un classificateur qui marque cette classe de r f rents Les noms sp cialis s seraient des noms dont l homonymie de facto se trouve de plus reconnue par le syst me linguistique Dans la mesure o ce clas sificateur serait le seul
264. ques de la photographie le dispositif optique le support chimique et leur rapport spatial et temporel au motif qui le m ne renouer par del l avant garde avec les origines historiques de l invention dont il d voile chaque fois comme pour la premi re fois la magie irr ductible Dans la s rie du Chasseur d images 1989 1994 comme souvent dans son travail Pellegrinuzzi fragmente son motif en photographie chaque partie pour reconstruire avec ces images partielles successives une r plique photographique compl te instantan e qui tient autant de la copie que du simulacre n en d plaise Platon des arts du temps que de ceux de l espace n en d plaise Lessing Ici le sujet retenu est une simple feuille De cet original v g tal la copie sur papier photographique conserve le d tail et r p te la plan it la courbure m me la forme dentel e puisque les photographies sont d coup es et un temps au moins la photosensibilit cependant qu elle en perd la r versibilit toute la couleur et surtout les dimensions et la vie dans ce processus de reproduction photographique la feuille v g tale vivante est arrach e et d coup e arbitrairement et irr versiblement selon un processus qui rappelle la mise au carreau en peinture puis agrandie et reproduite sur un papier photographique une feuille stric tement min rale morte et doublement discontinue faite de cristaux et de cadres
265. r car l oracle est ambigu et Rimbaud en paissit encore le myst re par une succession de d mentis et de refus p 18 de l d originale Sans doute n a t on pas pr t assez d attention l absolue r flexivit de ces consid rations sur l intangi bilit du discours rimbaldien Conc dant l auteur des Illuminations le droit de se contredire Pia coupe court aux pol miques futures au st r otype de la pr sentation logieuse se substitue la mise en exergue du doute aux clich s de la recommandation s opposent le d saveu et le d fi lanc la face bient t d confite des glosateurs Cette posture d ceptive n a rien d exceptionnel dans les supercheries Parmi de nombreuses variantes citons en une dont la bri vet anecdotique est suffisamment clairante Puis e dans les Questions de litt rature l gale de Charles Nodier elle montre en quoi l apocryphisme m me minimal constitue un moyen s r de d sarmer les injustes pr ventions et de ramener la v rit les jugements du public Dans un cercle o l on se r unissait d priser le m rite de La Motte et lui opposer celui de La Fon taine Voltaire s avisa de proposer une fable de La Fontaine pour preuve du sentiment g n ral et cita de m moire une fable de La Motte L approbation fut unanime la premi re lecture et se d mentit la seconde La Motte avait t nomm 1828 71 Que le mensonge soit pr sent
266. r ussi se constituer un savoir consid rable une vitesse absolument stup fiante Or si les circonstances et les conditionnements cultu rels font que la vision de deux individus ne concorde jamais en tous points cela d pend peut tre moins d une analyse logique discordante que d une s lection al atoire des donn es s mantiques reconnues titre de pr misse En tudiant les caract ristiques de l apprentissage dans ce qu il a de plus g n ral nous nous apercevons que les op rations inf rentielles qui lui servent de base ne va rient gu re dans leur principe et peuvent tre ramen es quelques modalit s canoniques De Platon Maurice Merleau Ponty en passant par Duns Scot et Emmanuel Kant les cat gories de l entendement ont certes vari en nombre mais il reste que l esprit semble emprunter des voies assez parcimonieuses Par contre aussit t qu elles sont investies par des valeurs s mantiques subjectives elles d bouchent sur des conclusions aussi variables que possible moins que quelque facteur n interdise l acc s de certains paradigmes Par l entremise de cat gories ph nom nologiques a priori il existe en effet une raison pour laquelle nous en arrivons finalement une com pr hension personnelle de la r alit une intelligence qui n exclut pas la convergence vers des points de cris tallisation s mantique mais qui conserve tout instant un caract re d originalit AUTOUR DE LA
267. r Molino dont elles constituent chacune le prototype ce sont le champ d ictique tout ce qui se rattache moi ici et maintenant le champ de la repr sentation noms communs et verbes et le champ du nom propre Molino ajoute donc le champ du nom propre comme interm diaire des deux champs d j d gag s par B hler Il nous semble que le nom propre constitue un autre champ linguistique qui occupe une place interm diaire entre les deux autres en effet le nom propre est un nom mais son fonctionnement morpho syntaxique s mantique et pragmatique le rapproche des d ictiques des pronoms personnels par exemple C est cette place interm diaire qui permet croyons nous de r sumer et d expliquer ses propri t s linguistiques le nom propre d signant l individu dans son identit et sa continuit spatio temporelle utilise le champ de la repr sentation selon des modalit s proches du fonctionnement du champ d ictique en faisant d un signifiant la marque propre d une singularit Molino 1982 19 Cette m diation que constitue le nom propre entre le champ d ictique et le champ de la repr sentation peut d ailleurs se lire implicitement chez Granger 1982 pour qui la sp cificit du nom propre est d tre un il champ de la repr sentation commutable en tu et donc subs quemment en je champ d ictique dans le cadre d une interpellation effective ou potentiellel7 Selon Lerat La question de
268. r comme non pertinent le sens extrait d un nom propre par analyse morpho s mantique Dartmouth n quivaut pas l embouchure de la Dart ou par analyse mor pho s mantique d une description d finie pr sum e quivalente Aristote n quivaut pas au pr cepteur d Alexandre le Grand En contrepartie cette vacuit s mantique permettrait au nom propre de toujours d signer le m me individu malgr les variations possibles de ses propri t s le nom propre est un d signateur rigide Kripke a introduit ce concept de d signateur rigide en r action l assimilation par Russel des noms propres aux descriptions d finies La fonction de d signation rigide distingue ainsi nom propre et description d finie Si le nom propre est d signateur rigide c est justement parce qu il est irr ductible une description d finie ou un faisceau de descriptions d finies Pour Kripke le nom propre d signe le m me individu dans tous les mondes possibles travers toute modification de ses propri t s Ainsi Aristote ne fait pas que d signer le pr cepteur d Alexandre description d finie mais galement le m me individu dans tous les mondes possibles m me dans celui o il n aurait pas t pr cepteur d Alexandrel6 Lerat applique la linguistique le concept logique de d signateur rigide Si l on admet la conception instrumentale selon laquelle le sens est un invariant qui r siste la
269. r le langage sur une triple articulation entre le dire le croire et le r f rent La linguistique saussurienne a consacr l vincement de ce dernier terme Le d crochage du langage d avec la r alit s est traduit par une mutation de l esth tique litt raire inaugur e par Mallarm et Rimbaud Steiner 1989 13 et qui s est raffin e avec l esth tique postmoderne Jacques Derrida a bien mis en vidence les glissements etles incoh rences observables sous des textes apparem ment structur s en jeux d oppositions significatives En inaugurant la traque d constructionniste il a acc l r la constitution d une esth tique postmoderne bas e sur le flou l ambigu t et une m fiance radicale envers une quelconque v rit du langage Pourtant il y a fort parier que les tres ainsi que les soci t s et les cultures se battront toujours pour 11 imposer leur perception du r el pour soutenir que telle perception est vraie alors que telle autre ne l est pas Allons nous r ussir inventer un nouveau type de rapports interindividuels et interculturels o la notion de v rit serait reconnue comme secondaire et continuerait se fragmenter l infini Ou le relativisme actuel va t il simplement frayer la voie un retour en force de l int grisme et une nouvelle re de possession tranquille de la v rit 1 Cit par J Aitchison 1989 5 2 Dans le texte grec Yiv oOw dE Oe
270. r surtout exotique et isol s au sein d un texte dont la langue et le style n avaient rien de sp cialement futuriste Bref les textes tenaient distance leur voca bulaire imaginaire ils le mentionnaient beaucoup plus qu ils ne l utilisaient De plus les innovations lexicales taient directement subordonn es aux innovations fic tives entendez technologiques On peut certes trouver quelques exceptions par exemple dans un curieux texte intitul The Buffalo Public Library in 1983 1 Ce texte qui date de 1883 d crit une visite dans une biblioth que manifestement futuriste pour l poque Jusque l rien de bien particulier sinon que ce texte d anticipation a t publi dans un revue de biblioth conomie ce qui lui conf re un statut assez ambigu Mais ce texte d antici pation devient carr ment un artefact science fictionnel lorsque le lecteur se rend compte qu il est crit dans un anglais l orthographe tr s l g rement diff rente o les ph sont devenus des f L int r t de cette mutation orthographique tient au fait qu elle est essentiellement linguistique montrant ainsi que l volution d une langue ne se limite pas l inclusion d une poign e de n olo gismes refl tant une volution venue d ailleurs Il faut aussi noter la discr tion du proc d qui fait que l alt rit linguistique est tenue pour acquise plut t qu ostensible ment montr e Mais il s agit d une e
271. rat distingue nom propre et nom commun Alors que le nom commun renvoie la fois un concept en langue et une r alit d sign e dans le processus de la parole le nom propre n a de r f rence qu individuelle Il faut se rappeler qu il existe pour lui deux types de r f rence la r f rence au concept au signifi et la r f rence la r alit 1983 72 Lerat re l gue aux repr sentations mentales ou connotations psychologiques l apparent sens linguistique du nom propre Ce qui peut donner l impression que des l ments de sens sontattach s des noms propres n est que la stabilit relative des repr sentations L appartenance une m me culture favorise la formation d associations mentales sp cifiques de chaque nom propre 1983 74 99 100 Et m me dans le cas de noms diff rents d signant la m me entit dans le cas des noms de plume par exemple les associations seront diff rentes 13 Pour une analyse onomastique utilisant les ressources homonymiques paronymiques et polyglossiques voir H bert 1993 14 Dans son usage attributif une description est inten tionnellement descriptive elle vaut dans la mesure o l objet d crit poss de les propri t s qu elle exhibe Dans son usage r f rentiel au contraire l ad quation n est pas essentielle car la description n est qu un moyen d orienter l interlocuteur vers un objet d sign L hom me au chap
272. rdin lui a t confisqu il ne serait rien Il la regarde continuellement et il s y perd comme Narcisse dans la fontaine Pourtant il n en parle jamais sauf r it rer comme en cho son plaisir de la regarder Il r gle sa conduite sur ses missions mais cela reste une activit priv e qui ne se communique pas Et quand la suite de sa rencontre avec le pr sident il est invit participer une mission de fin de soir e il commence par craindre la dissociation l apparition d un second Chance distinct du premier puisque int gr au petit cran et finit par ressentir l ali nation la d possession Il passe le test de l entrevue avec brio comme toujours mais il n est plus qu une image diffus e transmise perdue dans tous ces foyers qui l ont re ue Si Chance s attendait une r v lation il s aper oit qu on ne passe pas impun ment de l autre c t du miroir et il en revient d u penaud LE BESOIN D INTERPR TER Le seul discours de Chance porte donc sur l horti culture les saisons les plantes leurs racines C est cela qu il livre au monde et cela qui se fait abondamment sur interpr ter Car le succ s de Chance dans cette Am rique en crise repose sur une interpr tation all gorique de son discours au ras des p querettes Chance est un jardinier mais ses habits sont ceux d un homme riche Il devient donc aux yeux d un monde d abord pr occup par les apparences
273. re Au moment o la repr sentation classique de la nature ax e sur la vie ind pendante des objets avait puis toutes les possibilit s picturales de la mim sis au moyen du clair obscur et du model des formes qui en cr ait la substance les peintres se sont tourn s inconsciemment peut tre vers la repr sentation des l ments naturels qui fonctionnaient de fa on inverse c est dire en cr ant les effets visuels de l entropie l aplatissement des formes la perte de la figuration et des contours et donnaient naissance aux principes de base de la d sint gration de la dispersion et de l existence mol culaire qui fondent le modernisme La fonction structurante de l art c dait la place son contraire la fragmentation du spectre la couleur pure la mise en uvre de la segmentation des ondes spec trales Les principes de base de la physique reprenaient leur place dans la dialectique de la mati re inchoative et du kunstwollen esth tique La surface aplatie le fond avalait l image ou la fragmentait en petits morceaux parpill s au hasard sur sa propre superficie La pra tique postmoderne a dans une large mesure restaur la figuration dans l uvre d art mais les objets les formes les images qui remplissent le champ visuel ressemblent au fond traditionnel et en ont les qualit s Ils repr sentent non pas les images gravides et substantives de l art moderne dans toutes ses manifestation
274. re fin de si cle comme en t moignent les dossiers publi s dans divers magazines Voir M dias Mensonges et D mocratie Le Monde diplomatique f vrier 1992 Lies lies lies Time 5 octobre 1992 p 32 46 Les journalistes sont ils des menteurs Le Nouvel Observateur n 1458 15 octobre 1992 7 Voir Therightruling on false news The Globe and Mail 28 ao t 1992 A 10 8 Nous pensons particuli rement ici la linguistique v riconditionnelle Pour une critique des orientations qui sont la base de celle ci on lira Rastier 1991 no tamment le chap 3 Du concept au signifi 9 Sur la mim sis platonicienne on consultera P Vicaire 1960 10 Microchip make believe how young should it start The Globe and Mail 8 ao t 1992 p A4 R f rences bibliographiques AITCHISON J 1989 The Articulate Mammal London Unwyn Hyman AUSTIN J L 1962 How to Do Things with Words Cam bridge MIT BAUDRILLARD J 1981 Simulacres et Simulation Paris Galil e BISSONNETTE L 1987 Ainsi parle le New York Times Libert juin BREMOND C 1982 S miotique d un conte mauri cien Recherches s miotiques Semiotic Inquiry vol 2 n 4 405 423 DERRIDA J 1972 Marges de la philosophie Paris Minuit DE VILLIERS G 1978 Language Acquisition Cambridge Harvard University Press ECO U 1985 La Guerre du faux Paris Grasset ESPAGNAT B d
275. reconnus lors de raisonnements primaires suffisent expliquer les raffi nements subs quents de l expression et de l intelligence Courante dans le domaine de la philosophie du langage ce genre de position braque l attention sur le caract re analytique de la pens e dans une optique toutefois qui ne s encombre pas de justifications pratiques PENS E LANGAGE ET RELATIONS PROPOSITIONNELLES Si la longue nous ne pouvons faire autrement que de r fl chir sous l emprise de conditionnements influenc s et peut tre m me d termin s par la structure de nos moyens d expression il va de soi que l examen de ceux ci peut apporter quelque lumi re sur la probl matique de l individualisation Pour cette raison l ordre et les relations mutuelles des signes qui tenant lieu du r el se pressent au devant de notre conscience rec lent assur ment une grammaire des plus r v latrices Les repr sentations collectives qu elles se manifestent sous forme de mentalit s de mythes d artefacts ou de textes empruntent ou plus exactement d pendent du langage ce qui en fait pour nous un point d observation privil gi Dans le but de d gager la structure proprement rationnelle qui les sous tend nous avons commenc tudier l organisation des proc d s qui servent rendre nos id es claires le premier tant la perception de va leurs virtuelles mais susceptibles de se pr ciser par opposi
276. rement dit le degr de v ridicit affectant la signature sign e n est en rien comparable celui qu offre l acte m me effectif de la signature signante N anmoins les paraphes d auteurs suppos s incitent neutraliser cette disjonction r dhibitoire en sugg rant une remont e de l empreinte crite jusqu l crivain absent Si la foi en la signature peut tre ainsi bafou e n est ce point parce que cette foi est elle m me injustifi e L analyse des supercheries offre en fait une excellente occasion de temp rer les lans de cr du lit et notamment l tonnant optimisme qui anime Fraenkel Le nom sign ne peut tre un nom fictif ne d signant qu un personnage imaginaire Ulysse ne peut signer C sar oui C est en ce sens que l on peut dire que la signature prouve le nom 1992 110 l encontre de cette fascination euphorique qui fait le lit de tous les escrocs nous dirons que la signature r pond par avance une ventuelle assignation compara tre Ne prouvant que la litt ralit d un anthroponyme elle n apporte aucune garantie sur sa qualit r elle versus fictive ni sur l identit de qui se nomme gr ce elle Trait d union illusoire qui relie et s pare la fois texte et auteur la signature fait partie de ces fausses preuves que la supposition utilise non seulement pour duper mais pour mettre en faillite la sacro sainte institution de l au
277. reux articles entre autres dans Po tique Standford French Review New Literary History Prot e RS SI Tangence etc JEAN FRAN OIS JEANDILLOU Jean Fran ois Jeandillou est ancien l ve de l cole normale sup rieure Fontenay Saint Cloud agr g de lettres modernes et docteur en sciences du langage Aujourd hui professeur de linguistique l Universit Paris x Nanterre il a publi des articles de s miotique textuelle et d analyse de discours ainsi que deux ouvrages concernant Le Faux Supercheries litt raires la vie et l uvre des auteurs suppos s Paris Usher 1989 et Esth tique de la mystification Paris Minuit 1994 MARILYN RANDALL Marilyn Randall est professeure agr g e au d partement de fran ais de l University of Western Ontario o elle enseigne prin cipalement dans le domaine des lettres qu b coises Elle est auteure de l ouvrage Le Contexte litt raire lecture pragmatique d Hubert Aquin et R jean Ducharme Le Pr ambule 1991 et co ditrice de l dition critique de Trou de m moire d Hubert Aquin Biblioth que qu b coise 1993 Elle tra vaille actuellement un projet de recherche sur l esth tique et l thique du plagiat sub ventionn par le Conseil de recherches en sciences humaines du Canada SYLVIE ROSIENSKI PELLERIN Sylvie Rosienski Pellerin Ph D Universit de Toronto est professeure adjointe au Coll ge universitaire Glendon de l Universit Y
278. rmament et il s para les eaux qui sont au dessous du firmament d avec les eaux qui sont au dessus du firmament Il en fut ainsi lohim appela le firmament Cieux Ily eut un soir il y eut un matin deuxi me jour l2 Jespersen 1922 3 Christophersen 1939 14 et Pulgram 1954 15 ont d fendu ce point de vue malgr la difficult d expliquer la formation subs quente d unit s verbales et adjectivales Max M ller 1891 16 au contraire soutient que des groupes de qualit s auraient d abord surgi l esprit de ces penseurs eux qui soucieux d assurer leur survie et de d coder le fonctionnement des forces naturelles se devaient de trouver des correspondances entre les choses De ce fait il d coule que la mise en relation de valeurs pr side n cessairement la reconnaissance d entit s discr tes ce que semble corroborer la mani re dont les enfants font l apprentissage du langage Ils d veloppent en effet un r pertoire impressionnant de notions g n rales qui les rendent aptes se comporter correctement dans des situations complexes et ce bien avant de ressentir le besoin de leur accoler des mots Le philosophe am ricain William Hamilton de son c t a jet un d menti sur ce genre d explication Pour lui ce ne sont ni des concepts g n raux ni des concepts individuels qui forment les premiers d veloppements de la psych mais des notions parfaitement indiff renci es qui correspondant des formants
279. roductrice de faux qui par sa participation au jeu de la fiction doit tre distingu e de l auteur implicite Perec Nous pourrions nommer auteur fictionnel cette instance nonciatrice la fois productrice et production de faux et qui en fait doit tre consid r e essentiellement comme une sorte de r flexion parodique du producteur de fiction Sur le plan purement di g tique une fois le parall le entre le tableau et le texte mis jour une autre analogie fait imm diatement surface entre le peintre et l instance productrice du r cit Le peintre en tant qu artiste est la figure autorepr sentative par excellence de l crivain d autant plus qu criture et peinture sont deux arts qui partagent un certain vocabulaire technique tableau d peindre touche cadre Dans Un Cabinet d amateur K rz en tant que faussaire appara t logiquement comme projection di g tique de l auteur du r cit fictif l aveu de Humbert Raffke alias K rz dont la lettre reconnaissait que la plupart des uvres taient fausses et qu il en tait l auteur p 118 est comparable celui du nar rateur qui r v le dans les derni res lignes du texte le caract re fictif de son histoire Mais il ne faut pas oublier que la mise en place au niveau di g tique d un personnage crivain rel ve bien entendu elle aussi de l autorepr sentation Comme l affirme Andr Belleau le roman qui met en sc ne un crivain accompl
280. roman policier de l action du myst re peut tre des solutions s rement Cf Le Bourreau v ritas dans W ou le souvenir d enfance une fiction Cahiers Georges Perec n 2 Paris Textuel 34 44 n 21 p 101 L Goodman For Lovers Only repr sentation et intertextualit dans Un Cabinet d amateur Sociologie du Sud Est n 35 36 janvier juin 1983 p 179 180 TROMPE L CEIL CRYPSIS ET TECHNIQUES DE REPRESENTATION JOHN A FLEMING La pr occupation croissante des peintres et sculpteurs du xx si cle pour les mat riaux et les techniques m mes de production a pouss la pratique artistique de plus en plus pr s des proc dures naturelles li es aux fonctions biologiques de la crypsis La mim sis et ses th mes enracin s dans les ph nom nes naturels humains animaux paysages nous r v lent enfin que les techniques de leur cr ation et de leur mise en uvre ne proviennent pas du culturel et des produits fabriqu s mais sont issues du monde naturel qui contient d j dans son r pertoire de formes tous les proc d s d constructeurs de l avant garde moderne et postmoderne As painting and sculpture have become more preoccupied in this century with their own materials and techniques as both contents and in a formal sense the artistic manifest o draws closer to the natural procedures associated with the biological uses of colour countershading disruptive coloration coincident disruptive patterns etc th
281. rratif t l visuel une repr sentation donc mais plut t la di g se mise en place par ce syst me un ensemble de repr sent s D o une approche documentarisante plut t que fictionnalisante voir Odin 1984 qui n est pas sans produire un certain nombre d effets retors On sait que selon les logiciens de la fiction il est possible d effectuer des assertions s rieuses sur des composantes fictives du moment que ces assertions sont modalis es par des op rateurs m tafictionnels du genre Dans la s rie The Next Generation le personnage de Data est un andro de qui aspire devenir un tre humain Le d rapage r f rentiel consiste effectuer de telles assertions s rieuses ou du moins en suppo ser la possibilit sans modalisation m tafictionnelle et donc faire r f rence Data comme vous et moi ferions r f rence disons John Major Or un tel d rapage r f rentiel est aussi un glissement ontologique un discours qui traite ainsi les composantes fictives se place non plus l ext rieur mais bien l int rieur du monde fictif En termes lapidaires l article des professeurs Joseph et Carton bascule sous nos yeux dans le monde fictif qu il d crit D aucuns sans doute consid reront cela comme une faille m thodologique mais il m appara t difficile en m me temps de ne pas voir ce glissement comme une capture de l article par le r seau d j tentaculaire de la fiction Star Trek
282. rratives au point que des lecteurs non pr venus seront peut tre tent s de parcourir les biblioth ques r elles la recherche des uvres h las imaginaires de Pierre M nard ou de Herbert Quain Autre effet de cette r ticence la tendance traiter comme des canulars des articles scientifiques fictionnels comme le Cantatrix Sopranica L de Perec ou encore des monographies litt raires non moins fictionnelles comme le Ronceraille de Claude Bonnefoy ou Les Trois Rimbaud de Dominique Noguez comme si une fiction non narrative devait tendanciellement appartenir cette forme att nu e du mensonge ou de la fraude qu est le canular Il n y aurait donc pas d intersection entre la fiction et des modes discursifs autres que narratifs Ou plut t cette intersection ne serait tol r e que comme une sorte de cabinet des curiosit s ou peut tre des monstruosi t s d autant moins int grable la v ritable fiction qu on pr te ces textes des vis es illocutoires plus ou moins suspectes Or la fiction non narrative ne semble pas aussi margi nalis e en science fiction Et ce ph nom ne ne date pas d hier d j le 1984 de George Orwell se terminait par un appendice exposant Les principes du Novlangue en plus de contenir de larges extraits de l ouvrage fictif faut il le pr ciser d Emmanuel Goldstein Th orie et pra tique du collectivisme oligarchique Orwell 1949 237 247 et 14
283. rri re un pseudonyme en bonne logique il n y aurait donc d auteurs suppos s qu apr s coup Or d s que le coup mont est rendu public ils s int grent la famille des auteurs explicitement imaginaires d autant que le scriptor r tablit en g n ral son nom en t te de la r dition Ce dangereux suppl ment au sens du surplus et du palliatif qu apporte la supposition brouille de fa on maximale le syst me de rep rage o s inscrit l uvre litt raire Parmi les nombreuses proc dures crypto graphiques qu il suffise d voquer la pseudogynie qui permet des crivains m les de concevoir des femmes de lettres Clara Gazul Sally Mara Danielle Sarr ra la marqueterie historique incrustant gr ce d habiles faux raccords un r cit de vie dans une continuit temporelle par ailleurs bien tablie Bilitis antique tribade grecque la traduction simul e Ossian Sally Mara ou encore le p rilleux exercice de style convoquant dans un texte tar divement retrouv et par le truchement d une publica tion dite posthume un tat de langue r volue de longue date Clotilde de Surville po tesse du xv si cle n e de l imagination du marquis de Surville trois cents ans plus tard L essentiel est que l uvre de fiction se trouve entour e de discours d apparat qui restent cens ment v ridiques La pr sentation historico biographique comme les commentaires m tatextuels miment les proc dur
284. rtistic activity protected by the First Amendment 6 Voir Art and Authenticity dans N Goodman 1976 99 123 A Danto 1993 11 U Eco 1990 174 202 D Diderot 1777 79 482 Cette traditioninstitutionnelle est celle qui de nos jours assure que le ready made de Duchamp intitul e Fontaine par exemple estune uvre d art Or les objets expos s la galerie Stux n ont pas encore acquis le statut d uvre d art La compagnie Chanel ici joue le r le du public un public int ress il va sans dire mais dans tous les cas motiv tablir activement des distinctions entre ce qui peut tre de l art et ce qui ne peut en tre 11 H Blair 1850 88 188 12 C est ainsi que la question du faux rel ve bien de l on tologie et non pas de l esth tique car la tradition de l appr ciation esth tique des po mes dont la beaut fournissait galement un argument en faveur de leur authenticit continuait de fa on ininterrompue en d pit de la mise au jour de la supercherie 13 Voir M Foucault 14 Cit dans P Larousse Grand Dictionnaire universel du XIX si cle Paris 1866 70 p 1226 15 Duchamp avait propos Fontaine l exposition des Independent Artists tenue le 10 avril 1917 concours ouvert tout artiste et sans jury sans prix L uri noir tait sign Richard Mutt Le comit directeur de l exposition a refus l uvre qui ne figurait pas
285. rverse faisant comme s il tait lui m me un mensonge hont que le r cit chercherait par la suite se faire pardonner C est ainsi que Daniel Wilhem explique le comportement capricieux de la prose klossowskienne Klossowski sait que la faute est premi re que le r cit commence au levant de la faute qu il n y a pas un seul r cit au monde hors de l espace de la faute hors du travail expiatoire qu elle n a jamais cess d exiger 16 Il y a donc ici une perversion subtile de la logique du carr s miotique Ce que le r cit devrait normalement reprendre la logique quotidienne et une m diation possible entre contraires se voit ici transform d apr s une logique nietzsch enne en une d faite de tout texte qui voudrait tant soit peu raconter sa propre histoire On ne peut raconter son propre pardon sans recours un discours autre Il n est pas jusqu l utilisation curieuse des guille mets qui ne joue un r le perturbateur dans ce contexte Dans le r cit de l diteur apparaissent tout moment sans pr avis sans explication des citations d autres textes et notamment de ce roman trouv Lausanne cette autre Vocation suspendue Tant de guillemets plac s autour des dialogues des personnages nous conduisent nous demander qui au juste est en train de citer qui Arbitrairement introduits dans tous ces commentaires ils nous laissent perplexes quant leurs r les Comme dans le cas
286. s mais les unit s rompues opaques d sint gr es du mouvement entropique Ces unit s ne sont pas construites comme l taient les exemples m me les plus radicaux du mo dernisme avanc L application th orique des principes de la coloration adaptative aux objets du postmodernisme et l art en g n ral donne une certaine perspective ces ph no m nes Une deuxi me ou une troisi me s rie d cons tructive est l uvre dans ces formes sans contenu Tout comme les contrastes disruptifs du mim tisme qui rendent invisibles les contours normaux de l animal en assimilant son profil l environnement bigarr la tactique agressive du postmodernisme au moyen de l assemblage h t rog ne de mat riaux contradictoires et discontinus ou par la repr sentation d l ments semblables pr sente au spectateur souvent travers les images et les sujets de l art traditionnel les images parasites de l ge lectrique et les d tritus esth tiques d une nouvelle fin de si cle Notre civilisation touffe peu peu sous ce fouillis incontr lable d images priv es de toute signi fication sous cette surpopulation de l environnement culturel par des objets inutiles Les contours et les formes qui situent l objet par rapport ses alentours d pendent de structures iden tifiables m me inconsciemment c est dire d une structuration d une technique ou de points de rep re qui diff rencient
287. s comme une fid lit quelques propositions de d part d velopp es tout du long en forme de variations et comme une coh rence d autant plus imp rieuse qu elle n cessitera pour se percevoir l arr t r flexif auquel la lecture se livrera sur elle m me Cette image du lecteur dont la fid lit f t elle ses propres attentes ou ses propres hypoth ses est la caract ristique essentielle n est que l envers de ce brave lecteur fiable et fraternel que les crivains du xIX en d pit de tous les proc s tiennent pour acquis Cependant d s le XVIII si cle avec Sterne et Diderot notamment le lecteur est aussi un simulacre de co pr sence l int rieur du texte dont il devient d s lors une marque rythmique puisqu il est cette instance laquelle on peut toujours faire appel pour suspendre le cours du r cit ou le pr cipiter jouer du m talangage ou de la litote Et cette repr sentation du lecteur l int rieur du texte r percute l image sym trique elle aussi en forme de simulacre de l crivain comme r citant conteur oral homme de conversation improvisateur en fin de compte C est dire homme d intermittence et de papillotement homme de syncope toujours au bord de l vanouisse ment Ainsi bien entendu c est le mode historique de la construction sociale du litt raire partir de l espace institutionnel du salon qui se trouve repr sent et en m me temps subverti Mais c est a
288. s controvers s ceux des cartes de No l et des d sodorisants semblent avoir un autre statut du moins dans l esprit de la maison Chanel Ce qui les fait tomber dans la cat gorie des faux c est qu en dehors de leur contexte d exposition les signes par lesquels on pourrait juger de leur statut ontologique de vrai de faux ou de vraisemblable s amenuisent de fa on radicale Tout comme la liti re chat les deux objets sont en fait la chose m me qu ils pr tendent repr senter une carte de No l et un d sodorisant La ressemblance ici glisse vers l identit Les distinctions entre repr sentation res semblance apparence similitude simulacre se fondent etse confondent dans l esprit du spectateur Suis je moi assez intime avec Coco Chanel pour qu elle m envoie une carte de No l imprim e noir sur blanc avec un simple dessin d arbre No l et inscrit l int rieur le mot COCOHO On peut pourtant supposer qu elle envoie ou du moins que la compagnie le ferait des cartes de No l ses clients et associ s parmi lesquels je ne m tonne pas de ne pas compter Suis je moi en mesure de savoir hors de tout doute que Chanel ne d sire pas d sodoriser de son exquis parfum les voitures empest es qui roulent de par le monde L id e ne me para t pas impossible la diff rence de la liti re chat la carte de No l propose un objet possible mais pour lequel il n y a pas de mod le ind pendant
289. s deux types selon qu on fasse appel ou non l assimilation morpho s mantique pour produire un trait L assimilation mor pho s mantique proc de de la s miosis et est le processus menant la s lection r ciproque d un signifiant et d un signifi Lerat nous fournit deux exemples de motivation en dehors de l assimilation morphologique Pour lui la motivation au sens troit de son exemple n est pas le sens elle n appartient pas au domaine linguistique mais celui des repr sentations mentales ou connotations psychologiques Lerat 1983 98 On distinguera deux choses dans ce passage la connotation et la motivation la relation de motivation est tablie entre un trait connotatif et un trait du r f rent12 la motivation n est pas le sens et la reconnais sance d un ou de plusieurs composants lexicaux n a d effet que sur la repr sentation ainsi Savigny et Savignac voquent des r gions diff rentes de la France sans que l on puisse pour autant voir ici un s me m ridionalit et l un s me septen trionalit De m me rien n autorise parler du signifi d un nom de p tes italien comme le fait R Barthes l xitalianit est inf rable du signifiant qui peut tre interpr t comme un indice s mio logique mais n est en aucune fa on un l ment du contenu du nom propre un signifi lexical c est dire un s m me Lerat 1983 72 Abordons maintenant l
290. s en histoire de l art qui nous encouragent consid rer le concept de l homochromie et son importance dans le r gne animal comme contrepartie du trompe l il en peinture L exploration syst matique de ce concept biologique que j appelle le singe de la Nature bien que cette expression s applique traditionnellement l art planche planche Il ou la philosophie qui singe la nature appartient l origine un peintre am ricain de la fin du XIX et du d but du xx si cle Abbot Thayer Thayer a publi une premi re analyse dans le Auk en 1896 et plus tard en 1909 un livre intitul Concealing Coloration in the Animal Kingdom o il est question des principes qui sous tendent le mim tisme chez les ani maux Son concept principal tait bas sur le principe du countershading un ph nom ne naturel qui semble aplatir l animal en minimisant les effets de relief et en appariant ses couleurs aux couleurs de l environnement planche 1 Au moyen du countershading les couleurs de l animal sont d grad es pour neutraliser les effets de lumi re et d ombre Le rapport invers entre l intensit de la couleur et l intensit de la lumi re limine l ombre produisant ainsi une couleur uniforme et une image aplatie bidimensionnelle Hugh Cott dans un ouvrage classique sur le mim tisme r sume ainsi le m canisme L artiste par l emploi astucieux de la lumi re et de l ombre cr e s
291. s maximales juste avant l pop e car le narrateur y est compl tement effac et l action semble s y d rouler toute seule Si Platon avait l occasion de se pencher sur l tat actuel de notre civilisation il y a fort parier qu il serait horrifi par les nouveaux sommets que l on a atteints dans l art de la repr sentation mim tique D abord il y a eu le cin ma la diff rence du livre celui ci fait intervenir les sensations directes dans la production de la repr sentation Plus besoin d imaginer les d cors sont donn s ainsi que les personnages et les actions La parole qui occupait tout l espace de la litt rature est rel gu e un r le d appoint En mobilisant priori tairement la vue et l ou e le cin ma a franchi un pas de plus dans l art du faire semblant et pouss la mim sis un cran plus loin en asservissant davantage l imagination du spectateur Mais au palmar s des arts fortement mim tiques le cin ma est la veille d tre d class son tour par l apparition de la r alit virtuelle qui se concocte dans les laboratoires d informatique Ici aux sens de la vue et de l ou e vont bient t s ajouter ceux du toucher et de la mobilit La mim sis alors sera totale L homme engag dans la r alit virtuelle ne sera plus simple spectateur il deviendra acteur de ses propres illusions Dans l univers virtuel les notions de vrai et de faux n ont videmment plus cours ce qu
292. s mystifications La d marcation entre fiction et non fiction est sujette variation et en tant qu institution la fiction ne saurait poss der unensemblede traits fixes une essence Pavel op cit 173 Cette impossible coupure n est pas sans rappeler les sp cificit s litt raires que les critiques po ticiens ou s mioticiens ont nagu re avant d y renoncer tent d isoler Instruments de falsification et de contrefa on ad maio rem Dei gloriam les documents m di vaux en sont un exemple probant comme l ont montr Dragonetti 1980 47 et Eco Il paraissait correct de fournir un document faux pour attester une tradition vraie 1987 192 Attribuant chaque fauteur un degr de culpabilit sp cifique l impitoyable Qu rard ne proclamait jamais de non lieu Tel m fait lui paraissait au mieux moins bl mable qu un autre 1869 3 Dans la rh torique de l Antiquit ces termes latins recouvraient des fonctions sp cifiques l g rement diff rentes de celles que pour les besoins de la d mons tration nous d signons ici Cf Barthes 1970 184 et Benveniste 1969 t 1 148 sq Genette d finit le p ritexte comme un l ment du pa ratexte situ autour du texte dans l espace du m me volume tels le titre et la signature par opposition l pitexte plac au moins l origine l ext rieur du livre 1987 10 Voir
293. s sensations ce qu on appelle la r flexion C est par le langage aussi qu on a pu d velopper ces en sembles plus vastes que sont les r cits Bref le langage a permis l humanit de dissocier volont le v cu et la repr sentation En m me temps le langage apportait avec lui la possibilit du mensonge L un n existerait pas sans l autre Loin d tre un usage d viant du langage le mensonge en est un sous produit naturel et lui est intrins quement li Des psycholinguistes comme De Villiers 1978 ont m me avanc que la ma trise ultime du langage se manifeste dans le mensonge parce que ce dernier implique une coupure entre les nonc s et la situation de r f rencel Quel enfant n a pas ressenti un sentiment de fiert et d invuln rabilit en d couvrant la possibilit de manipuler les croyances d autrui l aide du langage Ainsi parce qu il permet de communiquer des fragments de nos repr sentations internes le langage est il la meilleure et la pire des choses ainsi que le souligna it la vieille fable sopique il peut rapprocher les tres autour d un nonc commun comme le font les religions et les id ologies mais il peut aussi semer la discorde et la guerre et tre source d un malentendu fondamental On comprend alors que tr s t t un tabou ait t d cr t contre un usage falsificateur du langage La premi re fa on d encoder ce tabou passe videmment par l du
294. s utilisons tous les d tours de la pens e Force est de constater que m me si la repr sentation d une individualit parfaite n a de sens qu en th orie nous disposons d un symbole qui en tient lieu dans la pratique de la communication d un signe qui entre autres choses traduit on ne peut mieux notre capacit imaginer comme indivisibles des ensembles form s d une multitude de composantes Le nom propre en effet ou son quivalent dans les lan gages non verbaux poss de toutes les caract ristiques de l individualit et nous donne r fl chir sur le type de valeurs qui entrent dans sa composition D un c t cette unit linguistique et logique tr s particuli re repr sente le point d arriv e d une diff ren ciation reconnue provisoirement comme achev e m me si toutes les propri t s de l objet qui s y rapporte n ont pas encore t constat es Cet apparent paradoxe a donn lieu aux th ories les plus diverses quant sa na ture et sa fonction qui ont r v l l impossibilit de le d finir en dehors d un contexte vivant d interpr tation D un autre c t l individualit inh rente au nom propre produit une sorte de cristallisation s mantique propice la fixation de croyances qui infl chissant nos raison nements d une mani re la fois subjective et ordonn e concourent la vivacit de la pens e En d autres termes par le fait qu il produise une image
295. sage nous serions en meilleurs termes Car nous prendrions pour certain l oppos de ce que diroit le menteur Mais le revers de la v rit a cent mille figures et un champ ind finy Essais 1 9 Etil est vrai que la langue offre des dizaines de termes pour d signer l action de mentir tromper calomnier dissimuler insinuer duper mystifier alors qu elle n en a gu re pour l action de dire la v rit sauf quand celle ci est modalis e par la contrainte avouer reconna tre admettre Cette dissym trie se comprend ais ment parce que la v rit on l a vu est inh rente au langage et constitue pour le locuteur l quivalent de lair qu il respire tout naturellement au point que celui ci n en a m me plus conscience d o la tension presque toujours engendr e par le mensonge d lib r et que les fabricants de d tecteurs se font fort de pouvoir mesurer Pour mieux prendre conscience du chemin parcouru depuis Montaigne il suffit d examiner la fa on dont la s miotique greimassienne a conceptualis la v rit Le carr de la v ridiction qui appara t de fa on r currente dans les ouvrages de Greimas pose la v rit comme une conjonction de l tre et du para tre qui se r alise sur la deixis positive du carr en opposition avec la fausset conjonction du non para tre et du non tre situ e sur la deixis n gative Greimas et Court s 1979 32 et 419 Greimas 1983 54 Le vrai n est
296. sant de Dieu l origine du langage ou plut t le langage initial Jean fait galement de lui la source de la v rit L exigence de v rit devient d s lors bien plus qu un devoir social elle est une condition indispensable d accord avec Dieu et avec soi m me Dans tous ses crits le m me Jean t moigne d une sensibilit aigu cette notion de v rit Rapportant la phrase o J sus dit Pilate Je suis venu pour rendre t moignage la v rit Jean est le seul des quatre vang listes mentionner la r plique de Pilate Qu est ce que la v rit 18 37 38 r plique qui donne du gouverneur romain l image d un sceptique d sabus De m me l Apocalypse vaste r cit de science fiction avant la lettre se termine sur des objurgations radicales Dehors les chiens et les magiciens les impudiques et les meurtriers les idol tres et quiconque aime ou pratique le mensonge 22 15 N est elle pas trange cette obsession du mensonge surtout dans un r cit de fiction Poussant un peu plus loin la m me logique dans un binarisme teint de juridisme romain Paul crit Dieu doit tre reconnu comme v ridique et tout homme comme menteur Romains 3 4 2 partir de ce moment la notion de v rit va occuper une position centrale dans la religion chr tienne Elle sera notamment au c ur de la th ologie augustinienne qui identifie la V rit avec Dieu et que l on a r sum e ainsi
297. se fait l effet d une vexation Qui n a pas ressenti de malaise accompagn g n ralement d un sentiment de frustration voir l un de ses jugements contredit confrontation certes justifi e et raisonnable en principe mais qui ne manque pas de soulever une r sistance opini tre et appuy e sur une argumentation sp cieuse Report e sur le plan insti tutionnel cette obstination prend parfois une allure tellement contradictoire qu elle cr e des id ologies des mythes ou des dogmes absolument invraisemblables Apr s que saint Thomas d Aquin e t r concili la pens e aristot licienne avec l glise et que la transcendance du Cogito cart sien relativement la contingence e t d montr la compatibilit de la pens e scientifique avec la doctrine chr tienne on se serait attendu une sorte de progressisme id ologique ou du moins une prudente ouverture des dirigeants pontificaux face aux changements de valeurs inh rents la modernit qui ne remettait aucunement en cause la fixit des Canons Toutefois il a fallu attendre trois si cles et demi pour que le Pape Jean Paul 11 r habilite publiquement les d couvertes de Galil e admettant par le fait m me une m prise d une persistance extraordinaire LA LIBERT DE PENS E REMISE EN CAUSE Cette r sistance volontaire et concert e se double par ailleurs d une sorte de contr le culturel mat rialis par des mod les subjectifs de repr sentat
298. seconde nais sance qu est l criture publi e L h t ronyme lui se d finit comme un nom donn ou pr t par le scriptor unautre imaginaire illusoirement inscrit dans le monde factuel Voil pourquoi il va de pair avec l laboration d une vie d un portrait de caract re tay sur de pr tendus t moignages voire des documents manuscrits ou iconographiques Le scriptor ne se contente plus d un change entre deux signifiants linguistiques la licence de feindre des noms et de travestir les personnes que d non ait Baillet 1690 35 s ajoute celle de forger une personnalit en lui d l guant l criture Au point que Frederick Tristan par exemple donne sans h siter la pr cellence ses h t ronymes Adrien Salvat Jean Makari etc pour assumer le fait litt raire au d triment de son nom d tat civil Jean Paul Baron De cet autre cri vant que fut Danielle Sarr ra il affirme encore qu elle n tait pas un fant me Elle tait beaucoup plus incarn e que cela par le fait de l criture justement J aurais voulu que D 5 vive de sa propre existence en dehors de moi 1990 31 Pour diff rentes que soient les doublures suppos es Clara Gazul et Hyacinthe Maglanovich pour M rim e Joseph Delorme Andr Walter A O Barnabooth respec tivement pour Sainte Beuve Gide et Larbaud etc elles t moignent d une semblable tentative de person nification
299. st immanquablement une r flexion sur la fonction de l interpr te dans la nature m me de la repr sentation que suscitent les contributions ce num ro aussi bien videmment que les objets qui les ont inspir s une poque o la r alit n appara t plus comme le point de but e du faux mais plut t comme une variante du simulacre d sormais g n ralis cette le on appara t comme un signe que le scepticisme avec lequel nous composons d sormais n quivaut pas forc ment un constat de d faite de la pens e Marilyn Randall et Richard Saint Gelais DE LA V RIT DANS LE LANGAGE CHRISTIAN VANDENDORPE Depuis Cratyle et la Bible jusqu au carr de la v ridiction cet article voque grands traits quelques avatars de la notion de v rit C est sur celle ci que repose la jonction longtemps tenue pour acquise du langage et du r el Mais le recours ce terme appara t de plus en plus comme une strat gie nonciative de recouvrement du r el par la parole Au lieu de transcender le langage la notion de v rit n est plus que l envers sym trique du mensonge Cette rosion du concept est probablement le pr lude de son obsolescence et rel ve elle m me d un ph nom ne plus large qui est celui de la marginalisation du langage comme vecteur de la connaissance This article looks at different avatars of the notion of truth going from Cratylus and the Bible to the veridiction square It is precisely on t
300. st par d finition vou e l chec Mais surtout parce qu un glissement d pist m n implique pas de cassure nette Une culture se construit dans la continuit de ce qu elle a t et implique une certaine permanence du pass dans le pr sent Parmi les discours qui cir culent aujourd hui on pourra ainsi occasionnellement retrouver des fragments de discours anciens ant rieurs au glissement que je veux d crire et qui se sont main tenus gr ce au statut particulier qu ils occupent dans une discipline donn e Il est donc toujours possible de produire un contre exemple des consid rations sur des ph nom nes culturels relativement r cents Posons d embl e que la notion de v rit est interne au langage et qu elle lui est enti rement relative Le terme de v rit ne peut avoir de sens que par rapport une assertion effectu e dans un nonc Ainsi la v rit ne saurait elle tre l objet d une science La science ne traite pas de la v rit mais du monde sensible qu elle examine au moyen de la d marche exp rimentale Si le physicien d couvre une relation constante par exemple entre la vitesse d un objet et l nergie consomm e il la formulera au moyen d une loi d une r gle ou d un principe et non sous la forme d une v rit Il ne saurait y avoir de v rit physique ou chimique Si je dis que la formule de l eau est bien H O la valeur de v rit de cette phrase est cher
301. t mis mais aussi les traces de ce qu il y a de biographique aussi dans le destinataire le remplacement dans l tat final du texte du Chant I du nom propre Dazet o se d signe et s absente la fois l amiti fortement homosexuelle de Ducasse par des tot misations plus ou moins mals antes pou et poulpe par exemple mais qui toutes ont rapport la lecture comme succion vampirisme le vampire n est pas seulement Maldoror parasitisme et toutes aussi entretiennent entre elles des rapports syntagmatiques pouss s parfois jusqu la r percussion paronomastique Avant d tre une figure positive et bient t statis tique le destinataire justement n en est pas vraiment un Il n est pas ce lointain camp sur son quant soi que le texte voudrait s duire cette cl ture que le texte se cherche pour faire une fin Avant de rencontrer sa figure r elle le lecteur est d abord un espace consti tutif du texte Et certes le lecteur ainsi inscrit dans le texte comme la repr sentation de la fonction r flexive et immobilisante de l criture par lui provisoirement d prise d elle m me ne peut manquer de capturer le lecteur biographique en l abolissant par une r duction quasi totale de ses bio graph mes constitutifs des traits purement d ictiques tel le tout premier vous de La Modification de Butor ou plus radical encore dans l exacerbation d ictique le tu viens d ach
302. t autre qu un symbole de la mort et de la pourriture Mais comment peut on r concilier cette id e avec le statut divin de la Madone et de l enfant qui ne sont s rement pas soumis une telle d cr pitude L artiste lui m me s inqui terait encore plus l id e que son uvre soit soumise des proc s semblables Cette toile ambigu constitue la premi re tape d une d finition du trompe l il La mouche occupe simulta n ment l espace pictural attirant le regard de la Madone et de l enfant et l espace du spectateur pos e qu elle est grandeur nature et insouciante sur la corniche architec turale qui sert encadrer l image Si l on suivait ce c t sombre du tableau jusqu ses origines on retrouverait une image biblique et un intertexte verbal du contenu visuel ici offert l Eccl siaste x 1 On sait que le th me du Vanitas si fr quent dans les trompe l il du XVII si cle est le refrain textuel et th matique de l Eccl siaste le pr dicateur vrai dire la mouche a jou un r le sinon honorable du moins important dans les classiques de la litt rature et de l art depuis des si cles un r le de figurant pour ainsi dire On raconte que Giotto pendant son apprentissage dans l atelier de Cimabu s est moqu du ma tre en peignant une mouche tellement r aliste sur le nez d un personnage que Cimabu a essay de la chasser Et dans Anecdotes sur la peinture en Angl
303. t ce monde basculent eux m mes dans la fiction tout se passe comme si nous pouvions palper ou voir de nos propres yeux des morceaux de ce monde imaginaire C est dire que la s duction des zones pseudo en cyclop diques tient manifestement leur pouvoir de suggestion directement li leur incompl tude les lexiques forc ment partiels laissent imaginer la langue dontils ne livrent que des fragments Angenot 1978 les cartes ne font jamais que d limiter des espaces laiss s en blanc que l imagination du lecteur peut remplir par toutes sortes de paysages les citations imaginaires font videmment r ver aux ouvrages dont elles sont tir es Vidal 1977 269 270 Dans chaque cas on le voit le plaisir du lecteur tient ce qu il est tacitement invit prolonger les r seaux de signes qui lui sont fournis en une encyclop die compl te mais impossible compl ter parce que parfaitement virtuelle bref prendre ces signes au s rieux tout en sachant que ce s rieux est jou Rarement la th se structuraliste selon laquelle les signes pointant vers leurs r f rents ne renvoient jamais qu d autres signes n est elle aussi apparente la lecture Le stade suivant de la science fiction a consist non plus confiner le discours pseudo encyclop dique dans les marges paratextuelles d un texte narratif auquel il reste subordonn mais en faire plut t la mati re m me d un livre comme dans The K
304. t de la conscience on trouve toujours la pens e dans sa subjectivit et son objectivit qui se renvoient l une l autre Pour les r alistes au contraire l intuition se trouve condamn e sans appel elle qui risque davantage de refl ter la subjectivit du sujet que des constantes intel ligibles dans l espace et dans le temps Ils proposent en retour que l exp rience devienne une r f rence absolue ce qui les force d montrer que l observateur peut se pr munir contre les d faillances les erreurs et les illu sions qui menacent ses r sultats Aristote ainsi proposa que l esprit et la mati re ne sont que les deux volets d une m me chose la principale difficult du penseur revenant concilier l unit de la premi re avec la multiplicit de la seconde Cette probl matique fond e sur l objectivit de donn es contingentes nous la retrouvons transpos e sous la plume de saint Thomas d Aquin Bacon Locke Rousseau Spencer Whitehead et Russell l occasion certes elle y prend une tournure assez loign e de son esprit d origine surtout en ce qui concerne les moyens de faire le lien entre la psych et la r alit externe Mais jamais elle ne remet en question un principe fondateur experience itself declares that in apprehension an object is revealed to the mind which is non men tal and independent of it It even declares that in sensory experience the mental act is the effect of
305. t sauvage c est celui que conna t in vitablement la lecture r fl chie dans le double sens du mot qui en fait une anaphore dans l acception de Kristeva Il s agit de la lecture qui ne peut en effet accomplir sa fonction 21 22 qu en se voyant faire c est dire de celle qui situe son intervention au c ur m me de la remont e s miotique qu op re l criture en se fondant de la r activation de la remise en jeu jusqu la perte de la langue et plus g n ralement du signe Une lecture en un mot qui sera la prudence et l arr t du risque et du mouvement qui animent l criture Prudence du dictionnaire en tout cas de l arr t lexical nous venons de le voir un arr t qui transcrit de toute fa on les coups de force scripturaux en termes d tymologie remont e ou simul e Car pour reprendre notre analyse l o nous l avions laiss e le lecteur at tentif ce chemin abrupt en plein mar cage va mar quer un arr t r flexif que celui ci se donne la forme d une consultation lexicale effective ou non Cet arr t c est l o le lecteur pour ainsi dire balance ce qu il a fait et ce qu il va faire balance donc son action et en fin de compte lui m me Et c est l que le texte l attend pour le dire lui le lecteur Pour le baptiser ainsi tu es simulacre puisque tu es mon projet se ressaisissant d un arr t r flexif tu es simulacre puisque c est de l invention de ton retrait que
306. te description est donc pour Ducrot le contenu minimal d un nom propre contenu auquel peut s ajouter un contenu inh rent dans le cas des noms sp cialis s Dupont M dor etc En cons quence lenom propre n est qu id alementnon descriptif Du 10 11 12 crot et Todorov 1972 291 En contexte le nom propre poss de toujours un sens il est anormal d employer un nom propre si l on ne pense pas que ce nom dit quelque chose l interlocuteur si donc l interlocuteur n est pas cens avoir quelques connaissances sur le porteur de ce nom On peut alors consid rer comme le sens d un nom propre pour une collectivit donn e un ensemble de connaissances relatives au porteur de ce nom connaissances dont tout membre de la collectivit est r put poss der au moins quelques unes Ducrotet Todorov 1972 321 La difficult demeure cependant quelestlestatut de ce sens de ces connaissances traits inh rents aff rents ou traits cognitifs Selon le Dictionnaire de linguistique le nom propre n aurait de r f rence que son appellation Le nom propre n a pas d autresignifi que le nom l appellation lui m me Par exemple le nom propre Jean se r f re autant de personnes particuli res qu il y a d individus nomm s Jean la seule r f rence de Jean est l appellation Jean Dubois et al 1991 397 Faut il entendre par l qu il n a pas de r
307. technique of mise en abyme Not only is the painting itself a mise en abyme but the entire autorepresentative structure of the novel depends on three parallel mises en abyme fictional enunciative and textual Faux Tout ce que je vais vous dire est parfaitement faux Car Les vrais marchands ne vendent jamais de faux tableaux Les faux experts ne font jamais de vrais certificats Les toiles qu on accroche au mur l envers n ont jamais l air d tre l endroit Rien de ce qui est d crit ici n arrive jamais personne Fernand Legros Fausses Histoires d un faux marchand de tableaux Comme nous l indique son sous titre le dernier roman achev de Georges Perec Un Cabinet d amateur nous propose l Histoire d un tableau ou plut t une s rie de rapports et de comptes rendus de livres et de documents de toutes sortes visant reconstituer les diff rentes tapes de l existence du tableau en question Un Cabinet d amateur uvre du peintre Heinrich K rz repr sentant le collectionneur Hermann Raffke au milieu de ses toiles pr f r es Transport d un extrait de cata logue de vente un autre puis de l autobiographie du collectionneur une th se portant sur l artiste le lecteur d couvrira cependant la toute derni re page que tous ces documents n taient en fait que contrefa ons et que le fameux tableau tait le r sultat d une patiente mise en sc ne les tableaux de
308. teur Dans la mesure o une pure chim re suffit donner le change en fournissant de fausses cl s de lecture biographiques psychologiques anecdotiques etc rien ne prouve que toute position d autorit ne se r duit pas une imposture Les forgeries gonflent en quelque sorte la baudruche de l auteur pour mieux la cre ver et en r v ler l inconsistance voire l ineptie l affaire Ajar est ce titre difiante puisque le prix Goncourt qui traditionnellement ne r compense jamais le m me cri vain chut deux fois Gary C est bizarrement en lui pr tant vie que la supposition met en sc ne cette mort de l auteur que Barthes 1968 appelait de ses v ux Elle montre que la figure de l auteur est par d finition un objet de croyance sinon de culte un fantasme qui loin d clairer l uvre en d tourne le sens Pour d montrer que l unit d un texte n est pas dans son origine mais dans sa destination c est dire dans sa lecture rien de plus efficace qu une simulation d origine Minant de l int rieur le circuit de diffusion et de r ception des uvres litt raires celle ci prend les critiques au pi ge de leur propre incomp tence En dissimulant pour mieux r v ler en trompant pour mieux dessiller elle gagne une port e rigoureusement mystificatrice Mystifier quelqu un c est au sens propre l initier lui faire subir une sorte de rite d preuve initiatique Tout en disant
309. tion Or comme nous le savons il fut impossible autant pour l interpr te pal olithique qu il ne l est pour celui d aujourd hui de se retirer du monde sensible et de se pr munir contre l exp rience celle qui les amenant progressivement r agir leur environnement leur a permis de d velopper le corpus des connaissances scientifiques actuelles Autrement dit sous l impulsion d une logique reconnaissable en de de tout ph nom ne de signification les circonstances ont fait en sorte que l homme a proc d une s rie de r ductions caract re utilitaire que nous tenterons maintenant de reconstituer sous forme de mod le Cette pens e primitive dans son tat le plus l mentaire pouvait fort bien ressembler ceci toute chose est color e o le segment est color e remplit le r le de pr dicat et o toute chose figure titre de sujet L ennui avec ce genre d nonc est qu il s inscrit un tel niveau de g n ralit que nous pouvons peine concevoir quoi il r f re bien que des d terminants suppl mentaires pourraient ventuellement rem dier la situation Si nous disions par exemple toute chose qui est scintillante est color e en blanc d j nous pro c derions une identification plus pouss e de l objet d sign jusqu au moment o en ajoutant des pr cisions ad infinitum se d gagerait une vision parfaitement claire et exhaustive d une partie de la conti
310. titutive de notre capacit de reconna tre un objet intention esth tique le vraisemblable tout comme l invraisemblable ou bien le non vraisemblable n appartient qu au domaine de l apparence du non tre de la repr sentation le faux lui appartient au r el Dans ce sens le domaine des artefacts diff re de celui des id es et des opinions o nous dit encore une fois Diderot le vraisemblable est un substitut valable pour le vrai car L usage le plus naturel et le plus g n ral du vrais semblable sic est de suppl er pour le vrai en sorte que l o notre esprit ne saurait atteindre le vrai il atteigne du moins le vraisemblable pour s y reposer comme dans la situation la plus voisine du vrai p 483 Dans le domaine des id es le vraisemblable tient lieu de substitut l gitime car il est le crit re m me de la reconnaissance du vrai plus une id e est vraisemblable plus elle est vraie l opinion qui serait parfaitement semblable la v rit passerait non seulement pour vrais semblable sic mais pour vraie ou m me elle le serait en effet Comme une toffe qui par tous les endroits ressemblerait du blanc non seulement serait semblable du blanc mais encore serait dite absolument blanche p 482 On objectera sans doute que dans la vraisemblance esth tique il est rarement question de ressemblance avec la v rit et qu au contraire la vraisemblance classique proscrit la v
311. tons maintenant sans probl me l ironie d une des premi res phrases du roman Bien qu crit la troisi me personne il pourrait s agir d une autobiogra phie romanesque p 11 Car cette fa on constante de nous faire passer d un signe la place d un autre ce mensonge profond du texte nous pousse d ores et d j prendre un temps pour un autre Dans les premiers points de suspension donn s dans cette citation de la page 113 est narr justement mais comment l aurait il appris tout ce que l diteur reproche l auteur de ne pas avoir racont Nous sommes donc moins mal pr par s tous les v nements voqu s dans le passage que j ai seulement repr sent s par la deuxi me s rie de points de suspension dans la derni re citation que ne l aurait t l diteur lors de sa propre lecture Et nous pouvons nous demander pourquoi vers le d but du roman alors que nous ne connaissons presque rien de l histoire de J r me l diteur croit utile de poser la question suivante m me s il ne s agit ici la rigueur que d une tournure rh torique Et justement l une des tapes les plus importantes de l itin raire de J r me n est elle pas sa visite Y Abb Persienne le pr tre euthanasien et l au teur ne nous la pr sente t il pas comme l une des m prises du s minariste p 37 38 Il y a maintenant non seulement prolif ration du mensonge mais gal
312. tout son environnement C est de ne pas en avoir pris conscience que tous les Faurisson de la critique ducassienne ont tendu la bouffonnerie ind niable quoique pr cieusement intermittente l ensemble du projet d criture hypertrophiant l aspect exclusivement canularesque Apr s tout l autre grand moderne dont j ai d j parl Jarry a subi la m me r duction pota chique indice d un malaise du positivisme ambiant soudain sur la d fensive Et la Pataphysique d ailleurs n est elle pas comme semble l indiquer plus d un endroit Baudrillard sous la plume duquel le terme surgit et l la science non seulement des solutions imaginaires mais par le fait m me celle aussi bien de la simulation universelle de la contagion po tique et inqui te du peu de r alit propos e la fois comme l aboutissement de l conomique et son alternative Ou pour parler lacanien l imaginaire comme l au del du r el qu implique et nie la fois le symbolique Je parlerai donc d un texte o l identit se perd dans le mouvement de l criture Toutes les identit s Que ce soit celle du lecteur du scripteur tensions contradic toires qui ne parviennent gu re se subsumer sous la figure contradictoire de Maldoror ou encore celle de ces personnages qui peine apparus se distendent en varia tions Que ce soit m me celle de l objet du topic ou du ground de l nonc Que ce soit enfin cell
313. trast es sur papier glac 8 x 10po 200 x 250cm
314. tructural du texte permettent une plus grande participation du lecteur Or les pre miers mots de l incipit invitaient d j le lecteur tablir un parall le entre les deux uvres en r v lant que le titre du roman est aussi celui du tableau Un cabinet d amateur du peintre am ricain d origine allemande Heinrich K rz fut montr au public pour la premi re fois en 1913 Pittsburgh Penn sylvanie dans le cadre de la s rie de manifestations culturelles p 11 D ailleurs bien y regarder l histoire du tableau ne r sume t elle pas en quelque sorte celle du r cit cadre Tout comme la toile qui repr sente une collection de faux tableaux le r cit s av re tre lui aussi construit partir de faux d tails De m me tout comme la toile est vandalis e moins d une semaine de la fermeture de l exposition lorsqu un visiteur exasp r qui avait attendu toute la journ e sans pouvoir entrer dans la salle y fit soudain irruption et projeta contre le tableau le contenu d une grosse bouteille d encre de Chine p 29 ce r cit fait lui aussi l objet d un sacril ge ir r parable celui dans les derni res lignes du texte de l irruption du narrateur auteur qui vient ouvertement en crier le faire semblant On reconnaftra ici ce qu il est convenu d appeler une mise en abyme de nature fictionnelle que D llenbach appelle aussi mise en abyme de l nonc ou r sum condens de la fiction s
315. tructure qui incite in vitablement une lecture active puisque comparative Mais en quoi le recours un tableau de faux tableaux est il particuli rement significatif pour l actualisation de la mise en abyme En r v lant ouvertement dans la conclusion l analogie entre le tableau et le r cit et en affichant celui ci comme faire semblant ou reproduction de faux le texte se joue semble t il de la tradition litt raire r aliste illustrant en quelque sorte la m taphore de la peinture utilis e par Barthes selon qui le r alisme consiste non copier le r el mais copier une copie peinte du r el Par la conclusion en clin d il l auteur narrateur reconna t ainsi que comme le collec tionneur Raffke qui consacra ses voyages en Europe rassembler ou forger les preuves qui accr diteraient l authenticit des fausses uvres p 119 lui aussi s est efforc de d guiser chacun des l ments fictifs du r cit sous de nombreuses r f rences historiques g ogra phiques ou culturelles La mise en abyme fictionnelle re production par excellence peut d s lors tre con ue comme actualisation du jeu de copiage autour duquel est rig e la di g se d Un Cabinet d amateur Il importe par ailleurs de souligner que par sa nature le titre double d Un Cabinet d amateur tablit d autre part un parall le entre l criture perecquienne et une tradition artistique bien sp cifique Comme
316. tte mise en abyme l infini elle m me jeu de miroirs entra ne du m me coup une auto re pr sentation de la fiction comme jeu Si l on con oit le peintre comme repr sentation di g tique de l instance productrice du r cit au m me titre que les personnages crivains mis en place dans le r cit les toiles du cabinet d amateur affich es comme reproductions d uvres d autres peintres ou d uvres ant rieures du m me peintre doivent donc dans un contexte nonciatif tre mises sur le m me plan que les citations rassembl es dans les ouvrages de Nowak ou dans la bibliographie de Raffke d autant plus qu il s agit ici aussi de faux D o l importance de certaines de ces toiles qui par le sujet trait contribuent renforcer le processus autorepr sentatif de la figure auctoriale Ainsi l auteur se reconnaissant ses uvres comme l arbre ses fruits pour reprendre une image de D llenbach le lecteur pourra associer K rz l auteur Georges Perec d apr s quelques uns des portraits du cabinet d amateur qui peuvent tre identifi s des protagonistes de r cits ant rieurs de Perec Van Ostrack Portrait de Juste van Ostrack et de ses six enfants Frans Hals p 118 n est autre que le sale raciste de Quel Petit V lo guidon chrom au fond de la cour la Jeune fille lisant une lettre ressemble beaucoup Jane Sutton habitante de l immeuble de La Vie mode d emploi qui lit
317. ttlob Frege Bertrand Russell et Ludwig Wit tgenstein pour ne mentionner que les contributions les plus comment es ont bien tent de r tablir l int grit d un paradigme grammatical d individualisation en marquant notamment une distinction entre le r f rent le sens la connotation et les associations des unit s qui le composent notre avis ils n ont obtenu que des r sultats mitig s n ayant pas r ussi d mon trer entre autres que l attribution du nom propre est n cessairement arbitraire qu il remplit la fonction d une sorte de pronom modifi qu il est intraduisible d une langue l autre et qu il pr sente des caract ristiques orthographiques phonologiques morphologiques syntaxiques et s mantiques distinctives Leur tentative de clarification cependant a beaucoup fait progresser la compr hension de signes linguistiques r f rent unique ne serait ce qu en prouvant qu une conception dualiste et fixiste de leurs attributs ne r ussit jamais tout fait en puiser la signification 1 B Disraeli cit par A Makolkin Name Hero Icon Berlin Mouton de Gruyter 1992 avant propos 2 P Maranda Mentalit et imaginaire qu b cois rapport de recherche du CRSHC 1987 3 Ibid p 236 4 Ibid p 73 74 5 Ibid p 291 294 295 P Maranda cite F Dumont dans La Vigile du Qu bec Montr al HMH coll Constantes 1971 6 G Berkeley cit
318. u il se propose de trier pour les placer dans un germinateur Pour ce faire il sait qu il doit regrouper tous ceux de m me vari t cause de leur besoin en eau et en lumi nosit semblable sans parler des adaptations techniques que requiert l limination des racines galement il lui faudra retirer les mati res inorganiques laiss es dans l appareil et veiller mettre de c t les sp cimens endommag s de mauvaise qualit ou non comestibles Proc dant de la sorte nous voyons que son but consiste assurer l homog n it ou unit de la denr e qu il a sous la main ce groupe comportant en l occurrence un 89 90 nombre fini de sous unit s de m me type Pourquoi cet gard a t il choisi d ignorer des d tails encore plus discriminateurs les traits distinctifs de chacun des haricots et plus encore des substances parasites n apparaissant pas ses yeux comme signifiants quoi est d le rejet de crit res de s lection permettant de composer des ensembles de plus petite envergure comme la couleur la forme la composition chimique la densit le poids exact de chacune des parties ou m me de faire en sorte ce qui correspondrait la proc dure d individualisation la plus radicale que le nombre des cat gories gale celui des pi ces contenues dans le sac Tout d pend bien entendu de l objectif que le cuisinier se fixe au d part nomm ment de r ussir ses germi nati
319. u e comme double ou fr re de l auteur dispara t g n ralement d s les pages liminaires quand m me ce n est pas d s la pr face Par ce pacte o l identit s offre en partage l criture se lib re de tout scrupule et impose vite le silence cette autre instance personnalis e peine en ouverture quoi qu elle fasse quelque tranges ou offensifs que soient ses sorti l ges le lecteur s il s en donnait la peine en trouvait le courage ou la sinc rit pourrait les contresigner Et c est bien cela qu est d s lors la lecture un contreseing que cependant seuls valident sa dur e ou le droit implicite de critique ou plus fondamentalement d explicitation Le Lecteur Mod le d Eco m me l archilecteur de Riffaterre avec l intertextualit qui le porte d autres conceptions contemporaines encore bien que par ailleurs elles donnent de la lecture une image dialectique par la page 18 Prot e automne 1994 mise en vidence de l interaction lecteur texte impliqu e par la coop ration interpr tative et sa libert textuel lement relativis e la plupart des conceptions contem poraines de la lecture dis je supposent un processus continu homog ne et implacablement vectoris Le lecteur construirait sa lecture partir d une discrimi nation tout au plus de quelques unes dont il suivra it dans la totalit du texte la trace et les effets C est ainsi qu il conf rerait au texte son sen
320. u fond dans l axe de son regard le tableau qui le repr sente en train de regarder sa collection de tableaux et tous ces tableaux nouveau re produits et ainsi de suite sans rien perdre de leur pr cision dans la premi re dans la seconde dans la troisi me r flexion jusqu n tre plus sur la toile que d infimes traces de pinceaux p 23 Mais surtout deux l ments des propos du faux critique d art Nowak sur cette tradition artistique m ri tent une attention toute particuli re Le premier est le principe de la tradition des cabinets d amateur tel que l expose le personnage dans son article Toute uvre est le miroir d une autre avan ait il dans son pr ambule un nombre consid rable de tableaux sinon tous ne prennent leur signification v ritable qu en fonction d uvres ant rieures qui y sont soit simplement repro duites int gralement ou partiellement soit d une mani re beaucoup plus allusive encrypt es Dans cette perspective il convenait d accorder une attention particuli re ce type de peintures que l on appelait commun ment les cabinets d amateur Concurremment la notion m me de mus e et bien entendu de tableau comme valeur marchande le principe initial des cabinets d amateur fondait l acte de peindre sur une dynamique r flexive puisant ses forces dans la peinture d autrui p 30 31 Ce principe qui notons le rel ve la fois du
321. u le ciel toil d un sentiment m l de peine et surtout de plaisir 43 44 Photo Roberto Pellegrinuzzi Sans titre 1994 mulsion photographique sur papier de riz cadre en ch ne plexiglas pingles sp cimens 240 x 122cm Courtoisie de l artiste et de la Galerie Charles et Martin Gauthier Qu bec Sans titre d tail 1994 mulsion photographique sur papier de riz cadre en ch ne plexiglas pingles sp cimens Courtoisie de l artiste et de la Galerie Charles et Martin Gauthier Qu bec 45 Photo Roberto Pellegrinuzzi 46 Le Chasseur d images 1993 preuves argentiques carton cadres pingles sp cimens 195 x 560 x 10cm Courtoisie de l artiste et de Stux Gallery New York Photo Roberto Pellegrinuzzi Le Chasseur d images fragments 1993 preuves argentiques papier carton cadres pingles sp cimens 296 x 200 x 10cm Courtoisie de l artiste et de la Galerie Charles et Martin Gauthier Qu bec 47 48 Photo Roberto Pellegrinuzzi Troph es 334 335 336 337 1992 preuves argentiques cadres pingles sp cimens 334 124 x 108 x 10cm 335 122 5 x 63 5 x 10cm 336 173 5 x 124 5 x 10cm 337 86 5 x 124 5 x 10cm Collection du Mus e canadien de la photographie contemporaine Ottawa Photo Roberto Pellegrinuzzi Le Chasseur d images les lanternes 1992 N gatifs noir amp blanc bois plexiglas pingles sp cimens 243 x 3
322. ue le journaliste va se rabattre sur le concept la c d objectivit attest partir de 1900 selon le Lexis et sur lequel un journal comme Le Monde fondera son thique et sa r putation Mais ce concept ne pourra pas traverser le si cle sans tre attaqu de toutes parts Une pl iade de tablo ds exploitera le cr neau ainsi ouvert d une information qui ne joue plus sur les oppositions classiques du vrai et du faux mais sur le vraisemblable qui a t longtemps le terrain propre de la litt rature Cette id e que l information doit tre divertissante s est galement tablie dans certains maga zines d information t l vis e o la dramatisation est devenue la fa on habituelle de pimenter l information Ce m lange de vrai et de faux ne vise qu un objectif s duire et accrocher le t l spectateur Il ne conna t qu un garde fou le risque de poursuites en diffamation Le vrai est ainsi en train de devenir une cat gorie obsol te pragmatiquement remplac e par le rentable et le diver tissant l empire du monde des simulacres annonc par Baudrillard en 1981 s tend de plus en plus Ce nouveau contrat social et langagier l un ne va pas sans l autre la perception que l on a du langage se r percutant n cessairement sur l usage qu on en fait permet donc la diffusion de fausses nouvelles Mieux il en fait un objet commercial en pleine expansion Et la d cision de la Cour supr me du Canada d
323. ue sur l tat de la nation et les fluctuations du march Les Rand sont conquis Chance est invit assister une r union avec le pr si dent des tats Unis qui a le privil ge d entendre son tour ce discours et qui choisit m me de le faire sien lors d une allocution C est la gloire Chance passera la t l vision rencontrera diplomates et ministres lors de soir es mondaines On s inqui tera d abord de son manque d identit de son absence compl te de la soci t jusqu son apparition chez les Rand il n a aucune carte d identit aucun accent il ne figure sur aucun registre mais on ne tardera pas vouloir tirer un profit politique de ce pass sans tache Il ferait un excellent vice pr sident il est en fait et cela d s le d but un lu Le roman de Kosinski est travers de toutes parts par un intertexte biblique On le retrouve inscrit m me la division en chapitres qui sont au nombre de sept Cette gen se bien am ricaine ne respecte pas scrupuleusement lagenda biblique il n y a pas qu un seul jour par chapitre mais l histoire s tend tout de m me sur sept jours D ailleurs sauf pour le dernier les incipit de chaque chapitre comportent une r f rence temporelle L intertexte biblique se remarque surtout travers le personnage de Chance Si la toute fin du texte il ap para t comme le sauveur celui qui peut au pied lev prendre la vice pr sidence
324. uelle faute d espace nous devons malheureusement renoncer ici nous renvoyons dans un premier temps l article pro vocateur de C Rosset 1981 surtout aux p 98 100 5 P Klossowski 1950 118 Toute r f rence ult rieure ce roman se trouvera entre parenth ses dansle texte m me 6 M Blanchot 1971 193 parle du langage indirect chez Klossowski disant que son utilisation dans La Vocation suspendue en est l exemple le plus simple Rien n est moins s r 7 A Arnaud 1990 52 8 J Decottignies 1985 60 9 Loc cit 10 G Michaud 1989 272 11 A Arnaud 1990 67 12 M de Certeau 1990 58 13 J Decottignies 1985 58 14 M Foucault 1964 449 15 D Wilhem 1979 46 16 Ibid p 48 17 O n entend par dogme l affirmation d un r el dont le discours a besoin pour tre totalisant M de Certeau 1990 94 18 M Foucault 1964 456 457 19 M C Ropars Wuilleumier 1990 97 20 Ibid p 99 21 Lekairos l art de l opportunit ou le temps dela personne qui sait profiter des bonnes occasions est un concept la base de toute la sophistique grecque Voir ce propos B Cassin 1988 Le kairos serait galement selon Certeau 1990 71 li ce qu il appelle la tactique la ruse e gt qui consiste tourner un syst me s miotique contre lui m me Pour une discussion inform e des d bats qui entourent cette notion l int rieur d
325. ulement nous savons que la probabilit de l existence d une telle chose fr le le z ro mais en outre l observation de la facture mat rielle de l objet manifestement artisanale nous signale un faux pro duit Il en est de m me pour la mayonnaise Chanel beaut et pour nombre d autres artefacts qui sont en un mot invraisemblables dans tous les sens du terme Ils ne se rapprochent ni du possible ni du probable ni du conventionnel ni du convenable ni de l opinion que l on se fait sur le monde Mais ce qui est pire ils n ont aucun rapport de ressemblance avec un quelconque mod le D une part entre un sac de liti re et un produit Chanel il n y a aucun l ment commun d autre part entre un sac de liti re et un sac de liti re il n y a pas ressemblance mais similitude voire identit Ahurissante dans son invraisemblance la liti re pour chats Chanel est peut tre un affront mais pas une imposture Avant de passer aux objets qui nous int ressent plus particuli rement ceux o la maison Chanel a d cel le faux regardons en passant la toile de Warhol Rien d tonnant ni d offensant une bouteille de parfum plus grande que nature mais ressemblant comme pas une une vraie bouteille de parfum Chanel L non plus la maison Chanel n a pas r agi L image d une bouteille de parfum aussi ressemblante qu elle puisse tre ne peut se confondre avec la chose m me Deux cat gories
326. um ro de Prot e consacr au faux noncer les quelques platitudes qui pr c dent D abord pour les mettre au compte d une certaine doxa soucieuse de d limiter de fa on rassurante les champs du s rieux et du non s rieux Si les deux registres ne diff rent pas fondamentalement dans leur agencement structurel on ne peut pas non plus opposer Prot e automne 1994 page 73 74 sans simplification outranci re un r gime d monstratif offrant tous les gages de fiabilit et un r gime ludique participant du simple divertissement Tout historien doit r pondre de ses dires c est dire justifier leur v racit en vertu m me de l engagement qu il a contract en signant son ouvrage Mais f t elle de bonne foi la caution m tadiscursive d un je dis la v rit ne tiendra jamais lieu de garantie r f rentielle Elle n exclut pas un recours la falsification au travestissement ou tout bonnement l invention Conditions essentielles de la duplicit les d clarations d intention le protocole du serment tout l arsenal de la sinc rit constituent au contraire le meilleur masque du mensonge dont ils accroissent la cr dibilit la puissance illocutoire de persuasion Si bien que le pacte de v ridiction pass explicitement ou implicitement entre l auteur et son lecteur doit s analyser comme un conventionnel effet de discours comparable l effet de r el que suscite tout nonc pr t
327. un r le tr s r duit voire n en joue aucun dans l esth tique contemporaine Les consid rations qui vont suivre me poussent croire le contraire condition videmment qu on accepte cette d finition minimale de la vraisemblance qui juxtapose l tre et le para tre afin de les tenir dans une troite relation de contigu t relation qui est une condition de la r alisa tion non seulement des arts imitatifs mais on le verra de ceux l m mes qui r cusent la notion de repr senta tion Et puisqu on sait que la v rit peut se confondre intimement avec l opinion que se fait le public on peut examiner le r le jou par le vraisemblable dans les arts contemporains o une tradition institutionnelle n a pas encore supplant le r le que peut jouer le jugement du public1 Revenons la distinction entre les objets censur s par la maison Chanel et les autres qui apparemment ne manifestaient que du mauvais go t Une des diff rences que l on peut d tecter entre les deux types d objets r side dans le rapport de contigu t que les derniers les objets jug s inoffensifs entretiennent avec un mod le pr alable Un sac de liti re v ritable sur lequel on a coll une tiquette Chanel ne ressemble rien d autre qu cela En fait on aurait tort de dire qu il ressemble un sac de liti re car il est manifestement la chose m me Pas plus qu il ne ressemble un sac de liti re Chanel non se
328. une image beaucoup mieux d finie que poss de s apparente ce dernier par le fait qu il ne d signe aucun objet sp cifique La neige et la blanch it de leur c t impliquent assur ment un certain nombre de qualit s mais distinguent un existant empiriquement v rifiable Ce renversement notons le fait appel une d cision arbitraire concernant la recon naissance d un statut individuel qui dans la pratique fait l effet d une sorte de m talangage superpos au plan de l expression Voici comment Claudine Tiercelin d crit cet aspect de la subjectivit Abstraire c est concevoir et non imaginer en un mot rassembler sous une supposition faire une hypoth se et non reproduire dans l esprit des intuitions sensibles l mentaires et les rassembler de mani re en faire une image 21 Elle pr sente ensuite les avantages de ce type d inf rence dans les termes que voici Elle consiste faire d un l ment transitif de pens e un substantif ce par quoi nous pensions devient son tour objet de pens e Quel est l avantage Il devient alors possible d tudier les relations de ces nouveaux objets de pens e en leur appliquant de nouveaux pr dicats D s lors l abstraction ainsi entendue appara t comme l un des instruments les plus pr cieux de l intelligence humaine on s en aper oit en math matiques o elle permet de transformer les op rations en sujets eu
329. ur un rapport de contigu t r el ou pr suppos entre un mod le et sa repr sentation Comme le dit Foucault au sujet de l uvre de Magritte Chass e de l espace du tableau exclue du rapport entre les choses qui renvoient l une l autre la ressemblance dispara t p 66 La carte de No l est frauduleuse parce qu elle chappe l espace du tableau sans le cadre de l exposition qui la d finit comme repr sentation sa qualit de ressemblance dis para t pour laisser la place la seule similitude projetant ainsi l objet dans le domaine des choses c est dire du r el la similitude fait circuler le simulacre comme rapport ind fini et r versible du similaire au similaire Foucault 1973 61 C est cette parfaite ind cidabilit la m me que pr conise Corneille dans sa d finition du vraisemblable qui choque la maison Chanel Il faut croire que le vraisem blable n est pas encore corn lien c est dire que l ind cidable parfait n appartient pas au domaine esth tique en vertu de la r gle m me de la vraisemblance ce qui ressemble parfaitement au vrai peut se substituer au vrai il quitte alors le domaine du vraisemblable pour entrer dans celui du vrai ou du faux 1 Cette recherche a t rendue possible gr ce une sub vention du Conseil de recherches en sciences humaines du Canada 2 A Warhol Chanel 1985 Acrylic and silkscreen enamel on canvas 22 x
330. ur la surface plane de la toile l ap parence illusoire d une ronde bosse par contre dans la nature l emploi pr cis du countershading produit sur une surface arrondie l apparence illusoire d aplatissement En traitant les surfaces par le countershading et en utilisant des tonalit s efficacement progressives il est ainsi possible d li miner tout effet de relief de d truire l apparence de profondeur et d espace tridimensionnel et de rendre un objet qu il s agisse d un li vre ou d un hareng visuellement plat Ce que nous appelons trompe l il dans le monde des uvres d art s apparente ce qu en biologie on nomme la crypsis c est dire au mim tisme et au camouflage naturels L art dans la mesure o il est une activit bas e sur les effets trompeurs de la repr sentation s en distin gue quoique les techniques employ es pour repr senter ce qui est absent soient identiques aux proc dures de la mystification naturelle Une tude compar e de ces techniques pourrait nous aider d couvrir et mieux comprendre certains des principes et des forces mis en uvre dans l un et dans l autre cas Le mim tisme dans le r gne animal a trois fonctions principales cacher l animal aux yeux de ses pr dateurs ou de ses proies effrayer les pr dateurs possibles par planche Ill planche IV exemple l ocelle qui appara t sur l aile post rieure du papillon br silien planch
331. ussi une image de l criture comme risque ironique et d ni libertaire pro messe ne pas tenir espacement o faire venir de force un silence entendu place occup e en pointill masque jeu d fi J ai donc ici commenc parler du simulacre Le simulacre est affaire d identit bien s r Il ren contre aussit t jou en litt rature l intertexte pris non pas dans sa version positiviste d inscription plus ou moins d f rente d un texte dans un autre mais dans une acception derridienne ou baudrillardienne en tant que suture sans ant c dence et par d finition intermittente de divers et d h t rog ne La vocation de substitution et de suspension du simulacre quivaut faire passer ce qu on pourrait ap peler en termes peirciens l objet imm diat c est dire celui que l interpr tant construit partir du repre sentamen dans la position de l objet dynamique qui est somme toute l v nement de l exp rience ph no m nologique ou phan roscopique Car le simulacre est un signe r ifi pass au statut de chose et dans ce mouvement m me abolissant et le signe et la chose ce qui est proprement parler la logique du sortil ge la violence seule duquel le signe se montre vuln rable si l on en croit Baudrillard Ni chose ni signe parce que l un par l autre sont en lui narcos s le simulacre c est l alternative absolue celle qui refuse l preuve de la confirmatio
332. ut clairer l aide de la science bibliographique n a pas su rep rer les effets de purgation collective dont est porteuse la mystification Celle ci ne participe ni d une coupable falsification ni d un jeu b nin elle constitue en fait un excellent moyen de d mystifier la production litt raire car en tant que dissimulacre provi soire elle fait appara tre l illusion l o on ne l attend g n ralement pas Dressant une imposture contre une autre elle plaide le faux pour tester le discernement de chacun Oscillant entre le mensonge et la gal jade artifice s l ve la dignit d une exemplaire critique de la facult de juger 1 Voir Barthes 1967 165 Le discours historique est un discours performatif truqu dans lequel le constatif le descriptif apparent n est en fait que le signifiant de l acte de parole comme acte d autorit 2 Le statut logique des tres de fiction et les mod les de mondes possibles en litt rature sont analys s par Pavel 1986 et par Eco 1979 chap 8 3 Aussi les poursuites judiciaires engag es l encontre des crivains sanctionnent elles le fait de dire non ce qui 10 11 12 13 14 15 n est pas mais ce qui ne doit pas tre dit Cette fonction proprement r v latrice la litt rature la tient paradoxa lement de sa capacit brouiller les cat gories du vrai et du faux capacit port e sa plus haute efficience dans le
333. ut civil l occupation et la dur e de r sidence des r pondants d une mani re qui permet de reconstituer une esp ce de cartographie de leurs st r o types Voici ce qui en ressort dans un premier temps Dans les 2 cas jeunes ou moins jeunes on constate que ce sont les personnes de Sillery et plus particu li rement les filles ou les femmes de ce quartier qui sont responsables de la variabilit de la plupart des descripteurs Chez les jeunes ceux de Limo lou ne font varier que deux descripteurs sexualit et attributs n gatifs tandis que chez les adultes ceux de Limoilou n influencent aucun descripteur Les jeunes gar ons et les hommes de 45 ans et plus sont responsables de l amplitude de phase du descripteur sexualit et les hommes de Sillery sont ceux qui ont le plus parl de religion et de force 3 Plus profond ment s y remarque une logique des repr sentations sociales qui si elle permet le d veloppement d une identit culturelle propre aux gens de la ville de Qu bec est loin d explorer tout le champ des significa tions possibles cet gard la limitation des moyens d expression inscrite m me les structures des langues naturelles traduit une organisation des modes de pens e qui n est peut tre pas aussi foisonnante qu on pourrait le croire L ethnologue britannique E B Tylor exprimait d j dans Primitive Culture 1871 le point de vue que parmi les id es pr con ues qu on se
334. ut elle se tromper en prenant la culture pour la nature Sans aucun doute On n a qu se rappeler les oiseaux et les raisins de Zeuxis Mais cette r action nous semble la r ponse int ress e de l historien de l art Le faux s rieux de la repr sentation de cette sc ne et l absurdit de la situation tourne en d rision le projet 63 64 Mark TANSEY The Innocent Eye Test Metropolitan Museum of Art New York esth tique en tant que tel y compris le d cor de galerie ou de mus e culturellement marqu et les membres du conseil d administration ainsi que l quipe des conser vateurs d un certain ge chauves en complet veston de couleur fonc e Pourrait on exposer ce tableau ou non Est ce que cela d pend de la r action de la vache Tout comme l intrusion dans l uvre d art et son espace des mat riaux et des banalit s du monde r el la vraie vache entre dans le monde de l art et y fait face devenant le substitut de notre il puisque nous aussi nous nous pla ons c t d elle devant la toile Que veut dire pr cis ment The Innocent Eye Test cette image double du mus e comme gardien des ar tefacts culturels et comme centre des loisirs C est chacun de nous d en d cider Le dilemme des formes et le support abstrait de la th orie sont pass s du structuralisme cette b te de somme litt raire travers la d construction jusqu aux arcanes de la probl matisation de l
335. ute composante s miotique tant avant tout signes d eux m mes Un d ictique personnel comme je poss derait donc trois formes de s manticit celle d tre ce qui dit celle d tre ce qui est dit et celle d tre ce qui est dit tel ici je au lieu de chien ou Fido Le nom propre comme les autres signes non d ictiques ne poss de que les deux derni res formes de s manticit qu on pourra appeler connotation autonymique g n rique tre dit et connotation autonymique sp cifique tre dit tel Alors m me en admettant que la premi re forme de s manticit soit d notative elle est exclusive aux d ictiques le nom ne poss derait pas de contenu d notatif puisque la connotation autonymique n int gre pas le contenu d notatif Toutefois on voit bien qu on ne peut plus soutenir l as manticit du nom propre mais seulement son vide de d notation et cela reste d montrer Ce sens d notatif constituerait un deuxi me niveau de s manticit qui viendrait se superposer si l on veut dans le cadre d une sorte de parcours g n ratif du sens ou du parcours r f rentiel un premier niveau la connotation autonymique g n rique et sp cifiques Ainsi fauteuil aurait les sens suivants ce qui est dit ce qui est dit fauteuil gt et fauteuil son contenu d notatif Le nom propre peut seulement tre d pourvu du deuxi me niveau de s manticit Si tel est le cas
336. vention de l auteur qui dans un sens peut tre rapproch e de celle du narrateur dans la conclusion puisqu elle se joue ouvertement des r gles de la fiction il s agit de la note infrapaginale de la page 60 Le texte Un Cabinet d amateur comporte en fait deux notes infrapaginales situ es respectivement aux pages 59 et 60 La premi re qui apporte quelques renseignements suppl mentaires sur les tableaux pr f r s du collectionneur est non sign e et semble donc pouvoir tre attribu e au narra teur sorte d apart destin ajouter au faire semblant du r cit en cherchant gagner momentan ment la confiance du lecteur La deuxi me par contre est une r f rence historique officiellement de nature auctoriale puisque sign e N de l A moins bien s r que le A ne signifie Artiste ou Amateur L Italie faisait alors le 17 septembre 1895 partie de l Union Latine et le franc y avait cours l gal N de YA note p 60 D o son int r t puisque tout en appuyant les dires du narrateur elle tablit par sa signature une distance pour ne pas dire un d dou 53 54 blement entre narrateur et auteur En cons quence comme il s agit une fois de plus d une fausse r f rence on assiste par le truchement de cette note d une part la consolidation du jeu du faire semblant du narrateur mais aussi et surtout la mise en place d une autre instance nonciatrice p
337. x fonctions biologiques de la couleur du countershading de la coloration disruptive des motifs et contours bris s La mim sis et ses th mes enracin s dans les ph nom nes naturels humains animaux paysages nous r v lent enfin que les techniques de leur cr ation et de leur mise en uvre ne proviennent pas du culturel et des produits fabriqu s dus l activit humaine mais sont issues du monde naturel qui contient dans son r pertoire de formes tous les proc d s d constructeurs de l avant garde moderne et postmoderne partir de la fragmentation et de la disparition ventuelle de la figure countershading et perte de dimensionnalit travers la r apparition de la figura tion sans contenu la coloration disruptive c est dire des formes sans profondeur ni signification les motifs co ncidents disruptifs l art a tourn le dos l imitation simple de la nature dans la toile pour y repr senter plut t les techniques du trompe l il naturel qui sous tendent la fabrication des artefacts esth tiques Abbot Thayer a pouss trop loin sa th orie en d crivant comme effet du countershadine les taches blanches qui apparaissent sur la t te et le dos des mouffettes et qui rappellent le ciel vu par une souris Mais il avait raison de sugg rer qu une sensibilit d artiste est indispensable pour bien appr cier les principes n cessaires la pratique de la dissimulation qui a cours dans la natu
338. x m mes des op rations 22 Pourquoi le pr dicat est blanche serait il onto logiquement diff rent du sujet la blanch it qui s ins re pourtant dans le m me genre de construction syntaxique Nous voyons bien qu entre les deux existe une diff rence de qualit de quantit et de niveau la blanch it supposant des contrastes qu ignore son pendant adjectival Nous ne discuterons pas plus en d tail de la nature de ces oppositions qui appellent des justifications d bordant le cadre de notre expos 3 Convenons cependant qu en r gle g n rale moins d adopter un point de vue qui n est pas repr sentatif de l usage l abstraction hypostatique permet un blo cage de la description d individualit de m me qu une accentuation de la d termination l extension devenant minimale qui suffit cr er une entit int grale Tout indique alors que l assertion r sultante poss de effectivement deux sujets d tach s mutation dont les cons quences ph nom nologiques s av reront nom breuses et fructueuses Pour des raisons d efficacit comment une conversa tion pourrait elle avoir lieu si chaque fois que survient un nom propre les interlocuteurs d cidaient de le rem placer par une s rie de pr dicats Pareillement tant donn les avantages mn moniques et conceptuels de la d nomination pourquoi s emp cherait on de r duire la diversit d un registre de valeurs des unit s recon nues
339. x reconna tre sa propre criture par la suite J aimerais dans cet article m attarder sur le savoir un peu particulier de ce personnage Je vais tenter de r pondre deux types de questions D une part comment s est constitu ce savoir et quelles en sont les limites D autre part pourquoi ne veut on pas inter pr ter l unique discours que ce savoir permet pour ce qu il est Qu est ce qui le rend si s duisant si propice l interpr tation et la sur interpr tation QUE LA CHANCE SOIT AVEC TOI Situons d abord rapidement le personnage L anec dote du roman repose sur une s rie de m prises Chance un simple d esprit doit quitter la mort du propri taire le domaine o il r sidait depuis sa plus tendre enfance Il y avait pass toute sa vie travailler dans le jardin ne connaissant rien d autre que son m tier de jardinier et la t l vision qu il regarde d une fa on maniaque il se voit projet litt ralement dans la rue la suite d un accident de voiture Chance est accueilli dans la maison d un richissime homme d af faires Benjamin Rand L on le traite comme un pair ses beaux habits qu il a h rit s du propri taire mort et ses traits fins l identifient comme un homme prosp re On l interroge sur ses affaires il r pond jardin et on comprend empire Ses paroles son seul discours sur l tat des plantes et le passage des saisons est interpr t comme un discours all goriq
340. xception par rapport aux tapageurs n ologismes science fictionnels dont la fonction se r duit le plus souvent un Attention technologie futuriste On comprend d s lors la critique de Daniel Drode crivain fran ais de science fiction qui au d but des ann es 1960 soulignait quel point la science fiction contredit son propre projet et compromet sa vraisem blance en utilisant pour d crire le futur une langue et un style directement h rit s du vingti me quand ce n est pas du dix neuvi me si cle Drode 1960 Le plus remarquable est que cela n ait gu re t remarqu auparavant Cela montre non seulement l obsession technologique d une bonne part de la science fiction ant rieure aux ann es 1960 mais aussi l aveuglement aussi bien des lecteurs que des crivains face au mat riau m me de leur activit Daniel Drode ne s est pas content d exposer ses positions il en a travaill les cons quences dans son ro man Surface de la plan te qui propose un tat du fran ais quelque peu diff rent de celui que nous connaissons Drode 1976 Mais l exemple le plus net et sans doute le plus c l bre est Riddley Walker roman de Russell Hoban enti rement crit dans un anglais assez diff rent de l anglais contemporain pour que le lecteur m me anglophone ait effectuer tout un travail d adaptation linguistique Je cite les premi res lignes On my naming day when I come 12 I gone front s

Download Pdf Manuals

Related Search

Related Contents

Final E8 IB 6/16/04 - Seattle Coffee Gear  (abrégé projet péda Laon ateliers 2005)  none 93033ORB Use and Care Manual  User Guide  39960 PKZ Mosquito manual.indb  API Reference Guide - Relational Database Consultants, Inc.  Manual de usuario teléfono Famitel MO 160  STATION MÉTÉO RADIO PILOTÉE  Relaiskoppler - Relay coupler IM73-22Ex  K289 NFC A/B/F - Rohde & Schwarz  

Copyright © All rights reserved. Failed to retrieve file