COMPTES RENDUS
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1. SBORN K PRAC FILOZOFICK FAKULTY BRN NSK UNIVERZITY STUDIA MINORA FACULTATIS PHILOSOPHICAE UNIVERSITATIS BRUNENSIS L 28 2007 COMPTES RENDUS Michel Erman Po tique du personnage de roman Paris Ellipses 2006 143 p Aussi vidente qu elle puisse para tre la notion de personnage laquelle la majorit des textes de critique litt raire contemporaine recourt appara t dans ce petit volume tr s instructif sous un jour compl tement nouveau Ainsi la premi re le on tir e de cet ouvrage qui se propose de d crire et d analyser des proc d s discursifs concourant la construction du personnage de roman est celle qui dit que le personnage ne se concevait pas toujours de la m me mani re et que l on doit la Re naissance et au d veloppement du sujet cart sien l apparition du concept et sa prise en valeur sous la couverture de la notion d acteur ou du h ros Etay e sur des exemples tir s des ouvrages majeurs de la litt rature romanesque qui vont de Mme de LaFayette jusqu Michel Houellebecq l analyse du personnage se veut galement un mode d emploi m thodologique permettant l acc s l imaginaire narratif qui se construit dans et par le personnage Ce petit guide de po tique du personnage de roman d crit et analyse syst ma tiquement les l ments constitutifs de ce dernier tels qu ils ont t r pertori s et tudi s par diff rentes coles narratologiques Ainsi l approche de la s2. a pu blication Le Conte Du mythe la l gende urbaine ouvrage ultime auquel elle tenait beaucoup qui a t heureusement men fin durant les derni res semaines de sa vie Son tude aborde le conte sous les aspects les plus vari s dans le but de composer un tableau le plus complexe possible du ph nom ne Laissant de c t la r partition traditionnelle en chapitres Demers cr e par le biais de questions et de r ponses une mosa que de tout ce que le conte est ou n est pas pour finir par former une conception claire qui merge la fin m me de la lecture Afin d y parvenir elle poursuit parall lement trois pistes qui s interp n trent tout au long du livre ainsi la pr sentation graduelle des mots cl s et des concepts cl s tend elle vers le d veloppement en continu d une d finition description du conte accompagn e incessamment de la comparaison de cette forme avec les formes voisines Jeanne Demers met le conte en rapport avec des structures apparent es litt raires et populaires tour de r le le conte est compar aux exemplum m di val parabole biblique ruse po me nou velle fable roman l gende l gende urbaine et mythe Apr s avoir trac des ressemblances entre eux l auteur met en vidence les caract ristiques diff rentielles Elle signale galement une proxi mit notamment th matique entre le conte et des formes musicales telles que le lai et la chanson populaire au Moyen
3. ge ou le ballet de nos jours Dans la conception de Jeanne Demers le conte est repr sent comme un facteur puissant qui d s les temps primordiaux ne cesse de se refl ter dans la r alit quotidienne et dont l omnipr sence appara t fascinante Aujourd hui c est par le truchement de la publicit commerciale et des logiciels qu il s adresse un large public On peut donc rencontrer le conte sous les facettes les plus vari es L autre intention de l auteur est d tablir des termes des notions de base et de d finir leur signi fi et contenu Partant des mots cl s simples Demers passe par degr s des concepts cl s pens s pour finir par dresser une terminologie complexe Examinant la double existence du conte en tant que forme orale traditionnelle et plus tard aussi crite et litt raire l auteur vise d terminer la place le r le la fonction et l volution des deux dans de diverses soci t s L tude mentionne galement certaines tentatives pr alables d autres scientifiques de classer les contes On prend connaissance des suggestions des travaux principaux tels que le catalogue
4. miotique narrative qui r duit le personnage une pure fonction dans le r cit repr sente le point de d part pour un d veloppement qui montre l insuffisance et l inadaptation d un tel mod le aux besoins d une analyse du personnage de roman dans sa complexit psychologique et sociale Certaines dimensions du personnage ne sont de ce fait accessibles qu au moment o l on combine d autres mod les d approche critique Empruntant Paul Ric ur la notion d identit narrative Michel Erman envisage l essence du personnage romanesque sous ses deux aspects Si l identit permanente est la somme des carac t ristiques immuables tout au long du temps de l histoire l identit soi r sulte de l volution de la conduite de l individu vis vis de soi m me ainsi que des autres L identit narrative du personnage se r v le alors comme la combinaison de la permanence et de la temporalit de l tre et du faire que celui l accomplit Pour contourner l identit narrative du personnage l auteur du volume tudie trois l ments constitutifs de ce dernier qui sont autant des chemins d acc s l analyse de sa po tique Celle ci rel ve en premier lieu de la cat gorie du nom qui implique toute une s rie de strat gies de d signa tion du personnage de roman comme par exemple les noms tronqu s les allusions intertextuelles et culturelles ou les surnoms et les pseudonymes On y observe galeme
5. nt des questions li es la notion de pertinence et de motivation de la d signation Le troisi me chapitre de l ouvrage porte sur les l ments appartenant la cat gorie de description qui comprend le portrait et ses diff rentes apparences les descriptions m tonymiques v tements nourritures lieux lectures et les traits dis cursifs caract risant le personnage du point de vue des nonc s qu il lui est donn d engendrer Fi nalement la cat gorie du faire qui est une s miologie de l agir du personnage focalise les diff ren tes possibilit s d tudier le personnage par le biais des v nements et des actions qu il accomplit De telles observations permettent Michel Erman de dresser l inventaire des mod les d analyse qu il classe en fonction l axe allant de l importance accord e l action jusqu la prise en compte de l tre dans le faire Le mod le s miotique Propp Larivaille Greimas qui s inspirant de la syntaxe repose sur un nombre limit de fonctions correspond aux besoins du conte mais se r v le inadapt au genre du roman ne serait ce qu en raison que ce dernier recourt aux modes narratifs que le conte ne conna t pas l ellipse par exemple Le mod le pragmatique associe le personnage 274 COMPTES RENDUS empirique avec celui qui mane du processus de la lecture Eco Ric ur Le dernier mod le tudi le mod le s mio anthropologique Barthes s tablit a
6. utour des cat gories anthropologiques de l individu de la personne du moi et permet de classifier les caract ristiques de personnalit en fonction des dominantes d finies par la psychopathologie L tude se cl t par une typologie de personnages refl tant la logique des valeurs que ceux ci ob servent dans leurs attitudes leurs actions et leurs comportements La premi re distinction se fait entre les personnages principaux et les secondaires La deuxi me permet d opposer le h ros l antih ros dont la variante sp cifique le picaro est ici nuanc e par le biais de l opposition entre les concepts de m met et ips it introduits par Paul Ric ur Finalement l tude observe le cas des personnages collectifs et r f rentiels qui ont un statut sp cifique au sein des personnages du roman M me si ce petit volume peut inspirer l impression d une prop deutique introduisant aux pro bl mes de po tique du personnage romanesque il parvient gr ce des applications pratiques de grandes uvres de la tradition romanesque remplir la mission d ouvrage de m thodologie de recherche De cette fa on il peut se r v ler utile non seulement aux tudiants mais galement aux chercheurs et aux universitaires Petr Dytrt Jeanne Demers Le Conte Du mythe la l gende urbaine Montr al Qu bec Am rique 2005 144 p Professeur m rite l Universit de Montr al Jeanne Demers couronne ses oeuvres par l
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