YVAN SALOMONE les enjeux de l`eau
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1. Salomone s case that never hap pened He never fell for the quaint pleasures of the Sunday painter but began instead to ex plore the problematics of what we generally agree to call modernity Salomone works to a program A self imposed one He is like other contemporary artists who are aware that discipline is no longer imposed from outside by the academy or patron but produced by the work itself His program is as follows 1 one watercolor per week no more art press 228 au mus e de Rochechouart en 1995 Toutes les photos court galerie Praz Delavallade Paris Ph F de Cugnac y retrouve la s rialit tout ce qui pr sente et construit la peinture comme mur d images S en retourner aux origines de la peinture ce n est pas y r gresser en nos talgique Salomone parcourt la g n alogie de l apparition de l image la recherche d une tymologie du visible Ensuite on est moins bluff par la grande peinture on trouve un mode d emploi on comprend Denis Hopper est sur son chemin une tape parmi d autres plus essentielle D g ts des eaux Les aquarelles de Salomone sont lire au minimum en deux temps D abord on constate l aplomb des coques la pr sence des conteneurs selon une nettet froide Ensuite apparaissent les coul es et s pan chent les flaques Tout cela se met en phase comme si tout le travail de l eau consistait s dimenter les surfaces et les blocs et tout l effort des mas2. rences within a circular duration Salomone works in a loop a ring shaped time frame He dreams of a room in which all the walls and even the ceiling would be covered with his works edge to edge He cannot conceive of one of his watercolors standing alone In exhi bitions he combines them in huge mural ensembles During his early explorations still perturbed by that terrible doubt Am a paint er Is painting still possible he drew a hori zontal line across all the walls of his studio His watercolors inhabited this circle and shat tered its sterile if necessary obduracy Salo mone also says that the image that haunts him is composite It comprises firstly Jackson Pol lock whom he discovered in 1971 not a spe cific painting by Pollock but photographs of the painter at work which serve to symbolize an absolute flux drip painting as inundation and shower of meteors an incredibly intense demiurgic transcendence of painting The second reference comes from his visits to the Chiostro Verde in Florence and the frescoes of Paolo Uccello The key here is The Flood seen as a drowning and sinking an excess of fluids in which nevertheless a few solids still float on the surface Among these is the famous mazzochio It s my special image a ring shaped Florentine hat made up of black and white sections We are back with Salomone s circles of lines and images his desire to build them into substantial blocks to
3. Saint Malo Expos personnelles r centes Recent personal shows 1992 La Cri e Rennes 1993 Witte de With Center for contemporary art Rotterdam 1994 Rennes 120 Galerie Joseph Dutertre Rennes 1995 Frac Haute Normandie mus e du ch teau Dieppe Mus e de Rochechouart 1996 Copie avec Gilles Mah Espace crois Lilles Galerie Albert Baronian Bruxelles 1997 Toulouse 227 Galerie Sollertis Toulouse Le Spot Le Havre 27 sept 7 nov T l 02 35 88 02 48 Galerie Praz Delavallade Paris 15 nov 20 d cembre much slower and more subtle medium of the watercolor With this and with drawing the photographic handicap is raised to the level of an articulated language to speech Water color induces a metamorphosis Myths are reincarnated With its drips of paint and its tap a can becomes feminine The image can be strong only if it floats The painter must be able to cover mythological images with pos tures that bring out the underlying figures They are prophecies addressed to the past It is impossible to realize such work without total physical and mental commitment The work is about transport in every sense of the word Port scenes containers and cargo boats flows of water and color A series from 1995 was based on 120 chronicles in the news paper Le Monde about the transit and value of commodities in the ports of France and the very format of all these watercolors is that of a container And then the
4. art press 228 aquarelle PIERRE STERCKX YVAN SALOMONE les enjeux de l eau Liquid Values Etre Breton et faire de l aquarelle quoi de plus fragile de plus f cheuse ment connot surtout si comme Yvan Salomone on choisit de ne peindre que des vues portuaires en son Saint Malo natal Mais assortis de contraintes singuli res et d une large vis e po tique les panoramas mari times de cet artiste nous entra nent fort loin dans une pratique la fois ludique et tendue de la peinture Avant de voir les uvres de Yvan Salomone tout semble en place pour un sc nario banalement r gional un art du pit toresque et de l anecdote Et pourtant d s le d part quelque chose fait d vier le pro jet l loignant des petits plaisirs des peintres du dimanche pour le plonger au c ur des probl matiques de ce qu il est convenu d appeler la modernit la n tre Yvan Salomone travaille selon un programme Il se l est impos conscient comme d autres artistes contemporains de ce que d sormais la discipline n est plus impos e au cr ateur depuis l ext rieur l acad mie le commanditaire etc mais produite par la d marche elle m me C est comme si la contrainte implosait dans la libert me disait Jeff Wall Le programme de Salomone se d veloppe comme suit 1 Une aquarelle par semaine ni plus ni moins 2 Chaque aquarelle provenant d une photographie prise in situ ports de Saint Malo de Shangha
5. cation d une lecture La photographie dont il part tant une sorte de nourrisson Elle n acc de pas au langage Son bain r v la teur n cessite celui beaucoup plus lent et subtil de l aquarelle Avec l aquarelle et le dessin le handicap photographique passe au niveau d un langage articul Il pr cise la parole Ainsi par le travail de l aqua relle les choses se m tamorphosent elles les mythes se r incarnent ils Un bidon avec ses coul es de peinture son robinet devient f minin L image n est forte qu condition de flotter Le peintre doit tre ca pable de recouvrir les images mytholo giques de postures qui en induisent les figures Ce sont des proph ties qui annon cent le pass Impossible d effectuer un tel travail sans une implication totale du corps et de l esprit Il s agit bien de trans ports tous les niveaux Vues portuaires conteneurs et cargos flux d eau et de cou Sans titre 1995 Aquarelle 104 x 145 cm Coll Frac Haute Normandie Untitled Watercolor 28 a a Sans titre 1995 Aquarelle 104 x 145 cm Coll Frac Haute dryness as drying pools The water evapo rates the pond yields a body a colored alveo lus We are traces of drying We never stop drying out from our birth in amniotic fluid right up to our death He is fascinated by the great mythical paintings in which liquid falls from the sky and fecundates the image Titian s Dana o
6. compose sys tems of vision that will float free get away from the fundamental liquefaction of the watercolor When he saw the Apocalypse tapestries in Angers he was struck by their serial quality the way they contained all the elements that construct and present painting as a wall of images But a return to the origins of painting need not mean nostalgic regres sion Salomone works through the genealogy of the image in search of an etymology of the visible After that you re not so stunned by great painting you find a way of using it you understand Denis Hopper is but one among other more essential stations on his path Water Damage Salomone s watercolors need to be read in at least two phases At first one notes the mass and poise of the hulls the cold clarity of the presence of the containers Then the drips and splatters come into view The literal level of the image a port with various machines connects to a molecular one these are blots colors The two work in phase as if the water s main task was to deposit surfaces and blocks and that of the masses to dry out the pools The image is played out in between the two Salomone sees his own work as resisting 27 art press 228 aquarelle Sans titre 1995 Aquarelle 104 x 145 cm Coll Frac Haute Normandie Untitled Watercolor moindre compromission expressionniste Tout ce qui ressort au liquide et son ass chement doit se lire comme intensifi
7. couvert les joies du motif c zannien bien que les dispositifs qu il utilise soient tr s diff rents dans leur rapport l criture et aux machines d enregistrement Chaque g n ra tion se doit de repenser son travail de redres sement des surfaces son passage de la verticale l horizontale reconstruisant dans divers sens d montage et remontage tout l arsenal du visible et du dicible La photographie fut le premier d fi qui ayant d stabilis la peinture traditionnelle suscita la divergence des modernes Yvan Salomone y revient d une fa on tr s sur prenante Visitant le ch teau de Versailles qu il voit comme un porte avions amarr l il y discerne une gigantesque camera obscura dont la chambre du Roi serait le vi seur la Galerie des glaces l optique Le tout s ouvrant sur les jardins Len tre a fait bouger la nature afin de faire entrer le jardin dans le viseur Au contraire pr cise Salomone nos d mocraties ont fait l inverse Chacun disposant du viseur mobile de sa propre cam ra peut s approprier le paysage l infini d un nomadisme du regard Le cercle des ports tant apparemment clos apr s plusieurs ann es de cycles d images sans doute le grand appareil va t il susciter en l artiste un nouvel iconodrome W Pierre Sterckx est critique d art Il vit Bruxelles et Paris art press 228 watercolor forms YVAN SALOMONE N en Born 1957 Vit et travaille Lives and works in
8. de Rotterdam 3 Toutes les aquarelles de m me format 104 cm x 145 cm 4 Jamais de pr sence humaine ni de mouvements vifs sur l image Voil pour l essentiel des balises et disposi tifs contraignants Le reste c est dire le jeu de l invention les m andres de la po tique peut d s lors s exp rimenter tout loisir L accident ayant t bien cadr encadr il ne peut qu tre v nement paisible au sein de la dur e circulaire Le temps de Salomone c est en effet la boucle l anneau Il r ve d une salle dont tous les murs et m me le plafond seraient recouverts de ses 26 uvres bord bord lui est impossible d imaginer une de ses aquarelles seule dans chaque exposition il les associe en grands pans muraux Alors qu il effectuait ses premi res recherches encore troubl par un doute effroyable serai je peintre la peinture est elle encore possible il tra a dans son atelier une ligne horizontale qui en parcourait tous les murs Les aquarelles ont peupl ce cercle et en ont bris la st rile mais n cessaire aporie Yvan Salomone dit galement que la figure embl matique qui le hante est double D une part il y a Pollock qu il d couvrit dans un num ro d art press en 1971 Non pas une toile de Pollock mais le peintre photographi en plein travail Et cette r f rence l serait celle d un flux absolu du dripping comme inondation et pluie de m t ores d passe ment de la pei
9. nture en une d miurgie in soutenable L autre r f rence lui est venue de ses visites au Chiostro Verde Florence devant les fresques de Paolo Uccello Le D luge bien s r comme effon drement de la sc ne italienne comme noyade et enlisement exc s de fluides Cependant au sein du cataclysme surna gent des solides et parmi eux ce fameux chapeau florentin le Mazzochio C est mon image en forme d anneau consti tu de facettes noires et blanches Et nouveau le cercle des lignes et images de Yvan Salomone son d sir d en constituer des blocs de consistance de composer des syst mes de vision en vue de surna ger de se sortir de la liqu faction fonda mentale se l aquarelle R cemment ayant vu la tapisserie de l Apocalypse a Angers il Sans titre 1992 95 Aquarelle 104 x 145 cm chacune Expos Untitled Watercolor Exhibition at the Mus e de Rochecho To be a Breton and paint watercolors is to be in a pretty fragile position open to all the worst associations especially when like Yvan Salomone you choose to do views of the port in your home town of Saint Malo And yet underpinned by a singular set or rules and a broad poetic sense the maritime panoramas of this artist embody a practice of painting that is both mentally liberated and tautly poised You would think that Yvan Salomone s work had all the right ingredients for the most banal regional scenario of picturesque anecdotal art But in
10. orts is closed after several years of image cycles we can expect the great apparatus to inspire Salomone to take up a new iconodrome W Translation C Penwarden 29
11. r the watery mirror of Cara vaggio s Narcissus A pebble is a thousand times more beautiful when wet His painting is a threshold a dike stopping water on its onward rush A surface where flows are trapped As we see there is a certain pathos behind these apparently unfeeling images a curtain a drying of tears An overturned truck evokes a dead tortoise on its back This dramatic content is offset by a thrust that saves the watercolors from the slightest lapse into expressionism For Salomone everything he does using liquids and drying processes functions and is justified as the intensification of a reading Here the original photograph acts as a kind of infant It is without lan guage To be revealed it must be bathed in the Normandie Untitled Watercolor leur Une s rie de travaux de 1995 fut r ali s e partir de cent vingt chroniques du Monde concernant le transit et la valeur des mati res premi res dans les ports de France Le format m me de toutes ces aquarelles est celui d un conteneur Auquel s ajoutent les marches incessantes du peintre dans son paysage industriel son va et vient p destre entre l atelier o il peint et la pi ce o il ne cesse d crire Impossible dit il de faire une image d un silo bl de cette nourriture stock e si je n y suis pas all pied La pho tographie qui d clenchera l aquarelle n est possible qu pied d uvre Yvan Salomone a red
12. re were the painter s endless walks through this industrial landsca pe his coming and going between the studio where he paints and the room where he is always writing It is impossible to make an image of a grain silo of that stored up food if haven t been there The photograph that will trigger the work is only possible if you do the footwork Salomone has rediscovered the joys of the motif la C zanne even if the devices he uses have a different relation to writing and to recording machines Every generation has to rethink the raising of sur faces its movement from verticality to hori zontality reconstructing in various ways dismantling and reassembling the entire arsenal of the visible and the sayable Photography was the challenge that destabi lized traditional painting and then caused the diverging movement of the Moderns Salo mone has an unusual take on the matter Visit ing Versailles which he sees as a aircraft carrier just moored there he imagined it as a giant camera obscura in which the King s Bed chamber was the viewfinder and the Galerie des Glaces the lens The whole thing opening out onto the gardens Len tre moved nature in order to get the garden into the viewfinder Whereas he says our democracies did the opposite Equipped with the mobile viewfind er of their camera each individual can appropriate an infinite amount of scenery with their nomadic gaze Now that the circle of p
13. ses ass cher les flaques L image se joue dans cet entre deux Yvan Salomone voit son propre travail comme des r sistances au sec des flaques de s chage L eau s vapore la mare produit un corps un alv ole color Nous sommes des traces de s chage Nous ne faisons que nous ass cher depuis la naissance en liquide amniotique jusqu notre mort est fascin par ces grands mythes o le liquide tombe du ciel et f conde l image Dana du Titien Ou bien le miroir d eau du Narcisse du Caravage Un galet mouill est mille fois plus beau remarque t il Sa peinture tant un seuil un arr t de l eau vers le plus bas Une surface d existence o les flux viennent se pi ger On le voit un certain pathos habite ces images en apparence indiff rentes Un ri deau de larmes un ass chement de pleurs Un camion retourn voque une tortue morte sur le dos N anmoins ce contenu dramatique le c de un vecteur qui soustrait l aquarelle la watercolor forms no less 2 each watercolor to be based on a photograph taken on site ports of St Malo Shanghai Rotterdam 3 all watercolors the same size 145 x 145 cm 4 no human figures or sudden movements in the image These were the main guidelines and conventions They leave him free to explore what s left the play of invention the meanders of poetics Once properly framed and circumscribed accidental effects can only be peaceful occur
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