Relations musique-image
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1. sons r alistes ou informatifs apport sons dramaturgiques g n rateur de r alisme suppl mentaire d motions sons essentiels g n ralement sons associ des images n cessaires la compr hension Axe sonore partition sonore n cessit de construire une partition de g rer le m lange de ces trois fonctions sons essentiels gt r alistes gt dramaturgiques Le silence Le silence mexiste pas ni d un point de vue acoustique ni d un point de vue physiologique silence acoustique chambre sourde silence physiologique absence de message signifiant Le silence doit tre cr l aide de bruits Aspects dynamiques volution temporelle Il est possible d analyser conjointement l volution temporelle de Deux th ories s opposent marier le point d coute avec le point de vue PDV ou ne pas marier le plan sonore avec le point de vue PDE perspective naturaliste a r alisme psychologique respect de la perception spatiale les sons int ressants sont mis en avant les lointains sont faibles au d triment de la r alit et incompr hensibles Les l ments de la bande son d j pr sent en partie A sons directs sons synchro sons postsynchronis s porteurs de l espace du lieu sons travaill s en studio B Merlier Musique au cin ma doc 13 27 17 09 09 images sons acteurs voix valeurs de plan musique mouvements de cam2. CHATEAU D Le cin ma comme langage 1986 Publ La SORBONNE pp 131 175 Projet de s miologie des relations audiovisuelles dans le film CHEVASSU F Le son in langage cin matographique Cahiers de l ducation permanente Tryptique Le cin ma comme art sonore CHION Michel La voix au cin ma le cin ma comme art sonore I Cahier du cin ma Coll Essais 1982 Ed de l toile CHION Michel Le son au cin ma le cin ma comme art sonore IT Cahier du cin ma Coll Essais 1985 r ed 1992 Ed Cahiers du cin ma CHION Michel La toile trou e la parole au cin ma le cin ma comme art sonore II Cahier du cin ma Coll Essais 1988 Ed Cahiers du cin ma CHION Michel L audio vision Coll Cin ma et Image 1990 Ed NATHAN CHION Michel David LYNCH CHION Michel Jacques TATI Coll Auteurs 1987 Cahiers du cin ma CHION Michel Le cin ma et ses m tiers le son sur le tournage le monteur son le son musique et cin ma Ed BORDAS CLOUZOT Olivier La musique de film GALLIMARD COLPI Henri D fense et illustration de la musique de film sur la musique l cran 1963 Ed SERDOC Lyon SERDOC Soci t d Edition de Recherche et de Documentation du Cin ma COUTANT Pierre Antoine La reproduction du son au cin ma Ecrits Ecran 1991 CRITTENDEN Roger Le montage Chap 6 Le son et le montage MEDIATHEQUE EDIFIG FANO Michel Le son et le sens in cin ma de la modernit Lettres modernes
3. B Merlier Musique au cin ma doc 8 27 7 09 09 b axe du temps synchronisme d calage rythme l image donne certains rythmes ou pas de rythme Le son a une grande responsabilit en mati re de rythme cf rythmes humains c axe des mondes 4 types le monde di g tique le monde o les personnages vivent les mondes int rieurs dans la pens e dans la t te des acteurs les mondes imaginaires endroits myst rieux et cach s sortes de fosses d orchestre trou du souffleur le monde de la production mat rielle g n rique tournage post prod cf Tex Avery Godart W Allen d les m tamorphoses des CAV le m lange et les proportions des 3 axes pr c dents entra ne des modifications de la perception m tamorphoses vers le 7 ou le off Luttes de pouvoir entre son et image les extr mes a effet clip l image se plie aux exigence du son b effet cirque le son se plie aux exigences de l image orchestre attend que le tigre veuille bien sauter pour continuer les usages courants c scoring remplacer les dialogues par de la musique envahir la sc ne d underscoring souligne l action et commente e mickey mousing ponctue en cr ant des effets comiques horreur angoisse Autres relations effet synesth sique correspondance parfaite entre le son et l image tout travaille dans le m me sens narration double ind pendance sans pr pond rance voix off prise de pouvoir du tex
4. r edit en 2006 Chion Michel L audiovision d Nathan 1990 Chion Michel Le son au cin ma d Cahier du cin ma d de l toile 1982 1985 Chion Michel Guide des objets sonores Edition INA GRM Buschet Chastel 1983 Ernould Franck et Fortier Denis Home studio Edition Dunod Hagen Farle Scoring for films Alfred Publishing Los Angeles Julliet Laurent Les sons au cin ma et la t l vision Edition Armand Collin Julliet Laurent Le son au cin ma Cahiers du cin ma les petits cahiers SCEREN CNDP 2006 Kintzler Catherine sous la dir de Peinture et musique penser la vision penser l audition Esth tique et sciences des arts Septentrion 2002 Lacombe Alain Rocle Claude 4 musique de film ed van de Velde 1979 Litwin Mario Le film et sa musique cr ation montage ed Romillat 1992 Merlier Bertrand Vocabulaire de l espace en musiques lectroacoustiques ditions Delatour 2006 Merlier Bertrand Surround Mode d emploi revue les cahiers de PACME n 221 f v 2005 Nattiez Jean Jacques S wiologie de la musique Union G n rale d dition 1955 Road Curtis L andionum rique Edition Dunod Schaeffer Pierre Trait des objets musicaux d Seuil 1966 r d 1977 Schaeffer Pierre La musique concr te d PUF Paris 1967 Schaffer Robert Murray Le paysage sonore PARIS 1962 r ed 1979 J C LATTES Toussaint Bruno Le langage des images et des sons Ed DIXIT 1999 Tuzell
5. travelling mouvement des pieds panoramiques mouvement de la t te Cam ra objective subjective la place du spectateur la place d un point d coute idem acteur Continuit discontinuit des plans des clairages des mouvements D cors accessoires Usages et conditions de diffusion Cin ma TV CD ROM Ordinateur ou Web borne multim dia Les l ments du langage musical Les l ments de la bande son sons directs sons synchro sons postsynchronis s porteurs de l espace du lieu sons travaill s en studio r verb ext rieur int rieur sons r alistes ou informatifs apport sons dramaturgiques g n rateur de r alisme suppl mentaire d motions sons essentiels g n ralement sons associ des images n cessaires la compr hension Les l ments standards de la musique m lodie harmonie rythme timbre espace m lodie chant phrase succession de notes d objets sonores ce que la ligne est au dessin d roulement horizontal de la musique ce qui est m moris souvent harmonie accords empilements vertical de notes d objets sonores superposition de plusieurs m lodies musique tonale certains accords certaines sucessions tonalisme chantant facile atonalisme instable inqui tant angoisse B Merlier Musique au cin ma doc 5 27 17 09 09 atmosph re climat contexte rythme r gulier ou irr gulier agencement d v nements
6. 1981 Klinksiek PARIS FRESNAIS Gilles Son musique et cin ma Etudes de techniques 1980 Ed G MORIN GORBMAN Claudia Narrative Film music Indiana University Press B Merlier Musique au cin ma doc 24 27 17 09 09 GRYZIK Antoni ou GRYSIK Le role du son dans le r cit cin matographique Etudes cin matographiques n 139 141 PARIS 1984 MINARD Ed Lettres modernes HACQUARD Georges La musique et le cin ma Biblioth que internationale de musicologie 1959 ou 1989 PUF PARIS ICART Roger La r volution du parlant vue par la presse fran aise Institut J VIGO Cahier de la cin math que PARIS 1988 KRAEAUER Theory of the film Chap 7 amp 8 Axe 1 Code des relations de pr dominance OXFORD 1960 University Press Axe 2 Code du synchronisme Axe 3 Code des relations s mantiques Axe 4 Sons r els Axe 5 Identification des sources sonores Axe 6 Code du r alisme sonore LACOMBE Alain amp ROCHE Claude La musique du cin ma PARIS 1979 Ed VAN DE VELDE La musique du film LEDUC Jean Au royaume du son et de l image Cin ma et t l vision LESSA Zofia Aesthetic der Filmmusik HENSCHEL Verlag LONDON Kurt Film Music r ed 1970 New York 1936 Arno Press MANVELL Roger amp HURTLEY John The technic of film music London amp New York 1957 Focal Press MARIE Michel Son Lectures du film 1976 Ed ALBATROS MARIE Michel Articles sur le cin ma muet p 164
7. Certes tout au long de l histoire de l humanit l introduction d un nouvel outil dans un contexte professionnel s est effectu soit pour am liorer le rendement soit pour diminuer les co ts de production soit encore pour des raisons de s curit ou de confort de op rateur Dans le cas de la cr ation artistique nous croyons l existence d un lan cr ateur qui nous pousse aller plus loin ou la rigueur aussi loin que nous le ferions sans l outil E Bibliographie Voir la BU Barthe Roland Image Musique Texte ann e Chion Michel Le son d Armand Colin 1998 r edit en 2006 Chion Michel L audiovision d Nathan 1990 Heinrich Marie No lle Cr ation musicale et technologie nouvelles mutation des instruments et des relations Univers musical L Harmattan 2003 Kintzler Catherine sous la dir de Peinture et musique penser la vision penser l audition Esth tique et sciences des arts Septentrion 2002 Litwin Mario Le film et sa musique cr ation montage ed Romillat 1992 Toussaint Bruno Le langage des images et des sons Ed DIXIT 1999 B Merlier Musique au cin ma doc 22 27 7 09 09 Barthe Roland Image Musique Texte Besson Ren Sono et prise de son Edition Dunod Paris 1976 Bosseur Jean Yves Le sonore et le visuel Edition Dis Voir Casati Roberto Dokic J rome La philosophie du son Edition Jacqueline Chambron Chion Michel Le son d Armand Colin 1998
8. amour exhaltation motions lt gt images musicales du un conditionnement culturel des ph nom nes acoustiques ou timbre photoc p 40 41 42 mat riau musique concr te registre grave m dium aigu photoc p 39 67 p 76 B Merlier Musique au cin ma doc 16 27 17 09 09 r les de la musique dialogues discussions s nerve se calme personnages plusieurs r les plusieurs soliste duo accompagnement pr sence masse ou densit puissance r elle ou dramatique profils distances discours multidiscours leitmotiv ambiance rythme musical et rythme visuel le rythme musical est souvent calqu sur les rythmes de la nature ou du corps humain De ce fait il est tr s souvent r gulier continu et cyclique Le rythme visuel Pest souvent aussi Mais il est souvent perturb par le rythme du montage cin matographique Parfois l image donne un rythme Souvent le son donne le rythme Ces deux rythmes peuvent tre ou voir page 4 Exemple course de voitures nappes sonores ou chanson lente opposition de rythmes la musique impose son rythme l image et apporte un climat distant romantique ou onirique course de voiture partition musicale dense la musique soutient limage il y a fusion le visuel impose son rythme miror s edge B Merlier Musique au cin ma doc 17 27 17 09 09 Effets pervers La musique en tant qu instrument dramatique est suppos e am liorer le
9. doc 6 27 7 09 09 narration et motion visuelles peuvent tre parall les sans rapport apparent ou oppos es narration et motion sonores peuvent tre parall les sans rapport apparent ou oppos es narration visuelle et narration sonore peuvent tre parall les sans rapport apparent ou oppos es ete Exemples d analyse Exemple UZAK pas de musique le son P tat brut peu de narration visuelle et sonore mais ce minimalisme entra ne des messages forts des motions du ressenti Hors d uvre 3 versions musicales Les Fantasmes de Pinfo A propos du champ op ra sc ne in on stage in dans le champ Sons provenant d objets sonores visibles dans le cadre on entend et on voit la cause des sons coulisse out off stage out hors du champ visuel hors de l cran Musique r elle Source appartenant au r cit l action mais invisible hors cadre on entend mais on ne voit pas la cause on la devine Existence r elle dans le film radio rue fosse off itr elle off pas de lien direct avec l image pas de lien de cause effet s il y a un lien il est intellectuel Soutien dramatique musique d accompagnement Source sonore hors histoire hors temps hors lieu Ex commentateur d un documentaire voix qui vient de nulle part Earle Fagen parle de source impliqu e mane d un objet du d cor source justifi e par les personnages le lieu le d cor musique localis e
10. esprit du spectateur sans exiger de lui un effort d attention Ils agissent sur un plan souterrain sur son intuition voire son inconscient valeur esth tique respect du film respect du r alisateur revoir page 4 le tableau in off out Choix de la musique Modalit d apparition disparition B Merlier Musique au cin ma doc 19 27 17 09 09 musique et montage valeur ajout e paysage visuel paysage sonore gt paysage mental constat de la valeur ajout e de l image et du son lorsqu ils sont per us ind pendamment Exemples H tel du phare il entre dans la chambre il ne se passe rien peu d action tout est dans la t te du personnage son off mais qui sugg re ce qui peut se passer dans la t te du gardien de phare Ferrailles fin plusieurs interpr tations possibles le sens est donn par la musique P re et fille rencontre de la fin en silence ou avec le cri de b b Barcode 2 versions D Pratiques particuli res au multipistes Crit res d espace espace La prise en compte des ph nom nes sonores impose de consid rer un metteur sonore un r cepteur sonore et un milieu de propagation Le terme d espace concerne la perception des formes des grandeurs des distances des positions et ventuellement celle des mouvements distance pr s loin direction position gauche droite ou haut et bas caract ristiques acoustiques du lieu sec r verb r grandeur formes int rieur ou ext
11. langage cin matographique et enrichir les moyens d expression Toute musique m me d corative d clenche syst matiquement des ressorts dramatiques Trois erreurs dues l valuation incorrecte des facteurs de pr sence et de lad quation des rythmes musicaux et cin matographiques d placement de la provenance une s quence intimiste ou lente illustr e par une musique intimiste et lente peut faire croire que la source provient du film poste de radio musique du voisinage le rythme musical Pemporte sur le rythme visuel la musique d appui devient musique r elle Exemple g n rique sur fond noir au piano gt premi res images pianiste Solution musique plus lente ou sans rythme atonale minimaliste ou explicitement hors contexte effet musique d ambiance changements de sc ne fr quents sans changement musical la musique se trouve rel gu e de l ambiance et perd de son effet Raisons usuellement les sources musicales sont fixes le temps musical est continu le changement de sc nes induit un rythme visuel qui affaiblit le rythme musical on aboutit de la musique destin e combler le silence effet clip facteur de pr sence excessif de la musique absence de bruitage et de d cor sonore accentu par la voix et l abondance de percussions du point de vue du rythme cet effet clip est accentu lorsque la continuit temporelle de la musique est associ e des s quences d images f
12. musique de film VANOYE Francis VERNET Marc La parole au cin ma Vol 3 N 7 ler sem 1985 revue INS amp JOST Fran ois VANOYE Francis La parole au cin ma Communications n 38 1983 MARIE Michel amp VANOYE Francis Comment parler la bouche pleine Communications n 38 1983 WEIS Elisabeth amp ALTON John Film sound theory and practice ouvr collectif 1985 Columbia Univ Press NY WEIS Elisabeth amp BELTON John WEIS Elisabeth The silent scream Alfred Hitchcock s sound track Londres 1982 FAIRLEIGH DICKINSON Univ Press WINCKEL Fritz Vues nouvelles sur le mode des sons 1960 DUNOD L expression cin matogrphique les l ments du film et leur fonction son dialogue Coll Cin ma permanent LHERMINIER voix off doublage musique bruit collectif r uni par Yann BEAUVAIS Musique film SCRATCH 1986 Cinemath que fran aise Articles Le rendu sonore Cahier du cin ma n 390 d c 86 La toile trou e Cahier du cin ma num ro sp cial Chaplin 1987 Le langage et le monde Cahier du cin ma n 386 Aout 1986 AVRON D Remarques sur le travail du son dans la production cin matographique standardis e n sp cial 1973 Revue d sth tique in Cin ma th ories lecture pp 207 218 AUMONT J Lumi re de la musique Cahier du cin ma sp cial Godard nov 90 BAILBLE Claude Programmation de l coute Cahier du cin ma n 192 193 297 299 ou n 292 293 297 299 BOIL
13. n cessaire la localisation musique pure sans source B Merlier Musique au cin ma doc 7 27 17 09 09 B Analyser une bande son La cha ne de l coute vibration de Pair gt tympan gt filtrage m canique gt cerveau fr quences amplitude classement a premier contact les sons nous touchent impression souvent ind finissable charme effroi plaisir d rangement r actions primaires physiologiques bidermiques sons graves stridents trop forts douloureux laid b tri entre parole musique et bruit r actions secondaires analytiques r fl chies c index indices indices acoustiques informations source qui produit espace qui transmet d les sons rev tent le r le de symboles codes signes syst me verbal nom des personnages des lieux narration syst me musical La narration par le son le support du r cit a le son support de syst mes symboliques porteur de sens paroles et musique informations intellectuelles porteur de sensations ambiances climats r actions pidermiques b association de sons avec des l ments narratifs ex th me musical de Dark Vador c association avec des id es des commentaires Rapports image son espace temps mondes combinaisons audio visuelles cav a axe de l espace source visible ou cach e hors cadre hors champ position dans le cadre PDE et PDV co ncidents ou non co ncidents Point d coute Point de vue
14. ES Charles La signification dans la musique de film Musique en jeu n 19 PARIS 1975 Ed le seuil CHATEAU Dominique Musique en jeu projet pour une s miologie des relations audiovisuelles dans le film n 23 avr 76 Ed le seuil CHION Michel Chroniques du son Cahier du cin ma n 329 338 CHION Michel Le son chez Hitchcock une logique sonore Le monde de la musique n 69 1984 CHION Michel Le son la t l vision Le monde de la musique n 73 1984 Trois conception du film sonore in changer le cin ma n 4 1977 B Merlier Musique au cin ma doc 26 27 17 09 09 DANEY Serge L orgue et l aspirateur la voix off et quelques autres son in off et through n 278 279 1977 Cahier du cin ma FANO Michel Musique et film in la musique en projet Collectif 1975 ou 1979 IRCAM GALLIMARD FANO Michel Musique de films Encyclop dia Universalis Vol 4 FANO Michel Cin ma de la modernit le son et le sens Coll a cin ma n 18 1981 FANO Michel Vers une dialectique du film sonore n 152 f v 64 Cahiers du cin ma FONDANE Benjamin articles de 1930 1933 Ecrits pour le cin ma PARIS 1984 Ed PLASMA JOUSSE Th Godard l oreille Cahier du cin ma sp cial Godard nov 90 PORCILE Fran ois amp GAREL Alain La musique l cran dossier sp cial Cin ma action n 62 1992 SACEM TELERAMA QUENEAU Philippe Table ronde image et son Radio France INA 1977 SCHAEFFER Pie
15. La musique au cin ma relations son image analyse et composition Sommaire A Le langage des images et des sons Communiquer avec des images et des sons avec des paroles et des crits Genres et formats sunsn Les l ments du langage de l image Les l ments du langage musical B Analyser une bande son classement Rapports image son Luttes de pouvoir entre son et image o nrun N nm Le C Fabriquer une bande son Deux th ories s opposent m s D Pratiques particuli res au multipistes Les l ments de la bande son Aspects dynamiques volution temporelle L criture par le son Protocole d analyse critique LES 5 Winnie E Bibliographie B Merlier Musique au cin ma doc 1 27 17 09 09 Introduction Ce document aborde la composition de la musique pour l image mais sous langle de la communication quelles sont les relations entre musique et image Dans la partie A nous rappelons num rons tout d abord les pratiques essentielles dans les domaines du visuel et de la musique Dans la partie B nous donnons des notions d analyse de musique l image tude des relations sons images ou musique image Ces deux premi res parties nous fournissent du vocabulaire et des l ments de compr hension des ph nom nes mis en jeu Enfin nous abordons dans la partie C la question essentielle la com
16. ait faire c tait donner l impression d une source sonore son qui avance ou qui recule mais avec le multipistes cette source peut aller se promener dans la salle Ce ne sont pas les haut parleurs qui bougent bien entendu mais les intensit s qui diminuent d un c t et augmentent de l autre Par exemple il est possible de donner l impression que le bruit d une voiture va de la droite vers la gauche de l cran Mais un probl me technique survient rapidement quand ce bruit ne peut plus donner l impression d aller gauche et meurt en indiquant l oreille la place du haut parleur Les sources virtuelles entrent en concurrence si l on peut dire avec les sources fictionnelles qui elles sont imaginaires Nous nous imaginons que la voiture s en va tr s tr s loin vers la gauche fait des kilom tres mais le haut parleur source r elle s est signal notre oreille et cela nous g ne Pour lutter contre ces effets ind sirables du moins s agissant des films qui ne se pr sentent pas comme des films concerts les mixeurs utilisent de nos jours avec parcimonie les effets trop outrageusement lat ralis s et les r servent aux pistes d ambiance surround qui ne contiennent que des sons quelque peu vagues aux contours flous difficiles identifier mais aptes communiquer des sensations voir ci contre le sch ma du Dolby 7 pistes 3 pour l ambiance 3 pour l cran et une pour les infra basses d livr es par le g
17. dans le temps inh rent tout ph nom ne musical tout ph nom ne de communication par le sonore timbre permet de diff rencier deux instruments personnalit s diff rentes r les diff rentes espace La prise en compte des ph nom nes sonores impose de consid rer un metteur sonore un r cepteur sonore et un milieu de propagation Le terme d espace concerne la perception des formes des grandeurs des distances des positions et ventuellement celle des mouvements distance pr s loin direction position gauche droite ou haut et bas caract ristiques acoustiques du lieu sec r verb r grandeur formes int rieur ou ext rieur caract ristiques de l metteur grandeur formes et en r gime dynamique d placement de sources sonores effet de panoramique la console effet Doppler ventuellement modification de l acoustique ou des dimensions du lieu Les l ments nouveaux travail du timbre travail du bruit musique concr te criture lectroacoustique synth se du son chantillonneur sounddesign o paysage sonore Coppola Lynch T Malick R Scott composent le bruit comme de la musique concr te Les relations entre canaux de communication I musical narration motion visal parall le narration HD sans rapport oppos 4 motion 1 D 2 et toutes les variantes interm diaires B Merlier Musique au cin ma
18. e cras e gant de toilette mouill gifle acheter du pr existant animer rythmer mixer hi rarchiser spatialiser distance localisation mouvement B Merlier Musique au cin ma doc 11 27 17 09 09 La production de la musique est habituellement invisible source non identifi e musique de fosse La musique n est pas con ue pour tre consciemment entendue accompagnement perception inconsciente volont d effacement Le paradoxe ou la contradiction est que objectif de toutes ces techniques tout cet arsenal tout ce savoir faire est de se faire oublier au profit de Pimage La musique traduit des motions sentiments tats d me perception du temps La musique ponctue la narration signale les tapes de la narration illustration stylisation et m me donne le rythme La musique est un facteur de continuit continuit auditive s oppose la discontinuit visuelle spatiale et temporelle du film La musique est un facteur d unit ambiances leitmotiv coh rence de l criture et de l effectif instrumental permettent d unifier temps la musique rend sensible l coulement du temps espace permet de sortir du cadre de l cran Relation horizontale et verticale r unir et ponctuer Monter combiner les sons les uns avec les autres c est bien beau mais il faut une unit un discours une coh rence esth tique viter le remplissage gratuit viter les bruits sans significati
19. er Etienne Ecriture de film et criture radiophonique Cahiers d tudes de radio TV 1956 PUF Le film sonore num ro sp cial de la Revue Musicale d c 1934 AUMONT J Chap Le cin ma repr sentation sonore Esth tique du film 1988 Ed NATHAN Universit AUMONT J MARIE M Chap 5 l analyse de l image et du son L analyse des films 1989 Ed NATHAN BEAUFILS Marcel Musique du son musique du verbe PARIS 1954 PUF ADORNO Th odore W Musique de cin ma Travaux PARIS 1970 Ed L arche amp EISLER Hans B Merlier Musique au cin ma doc 23 27 17 09 09 AUMONT J Chap Le cin ma repr sentation sonore Esth tique du film 1988 Ed NATHAN Universit AUMONT J MARIE M Chap 5 l analyse de l image et du son L analyse des films 1989 Ed NATHAN BALZAS Bela Theory of the film DOVER Publication BALZAS Bela Le cin ma parlant Le cin ma 1979 PAYOT BEAUFILS Marcel Musique du son musique du verbe PARIS 1954 PUF BAZIN Herv Orson Welles analyse de la bande sonore PARIS 1950 BAZIN Herv Qu est ce que le cin ma Coll 7 me art 1967 Ed du Cerf PARIS BONITZER P Le regard et la voix U G E 1976 Coll 10 18 Le champ aveugle Coll Cahiers du cin ma BORDWELL David amp THOMPSON Kritin Fundamental Aesthetic of sound in the cinema Film sound Columbia Univ Press BURCH No l Chap 6 de l usage structurel du son Praxis du cin ma PARIS 1969 Ed Gallimard
20. et sur le son p 198 Lectures du film ouvrage collectif Ed ALBATROS MARIE Michel Muriel histoire d une recherche un film sonore un film musical un film parlant PARIS 1974 Ed GALILLEE MARTIN Marcel Chap 7 Les ph nom nes sonores Le langage cin matographique 4 me ed 1977 ou 1985 Ed du Cerf MITRY Jean Chap 12 La parole et le son Esth tique et psychologie du cin ma Ed Universitaires MICELI Sergio La musica nel film arte e artigiano DISCANTO Edizioni ODIN Roger A propos d un couple de concept son in son off linguistique et s liologie n 6 1978 ODIN Roger Chap 10 qq r flexions sur les relations images son Cin ma et production de sens 1990 Coll Armand COLIN PERCHERON Daniel Le son au cin ma dans ses rapports l image et la di g se n 2 oct 73 a cin ma PERRIAULT Jacques M moires de l ombre et du son Une arch ologie de l audiovisuel 1985 FLAMMARION PORCILE Fran ois Pr sence de la musique l cran Coll 7 me art 1969 Ed du Cerf PARIS PREDAL R Cin ma fran ais contemporain texte sons images Resnais Rohmer Rivette B Merlier Musique au cin ma doc 25 27 17 09 09 ROCLE Alain amp Claude La musique au cin ma 1979 PARIS TARKOVSKI Andrei De la figure cin matographique sur le son et le montage au cin ma n 249 d c 81 POSITIF THOMAS Tony Music for the movies BARNES Cranbury 1973 New Jersey VANGERMEE Robert Hiroshima et la
21. lyse technique mise en sc ne aux sp cialistes gt vid ologue jeu des acteurs lt musicologue d cor cadrage plans montage langage musical spectateur compositeur sa perception partition son analyse texte A cadre hors cadre Note voir encadr propos du champ dans le champ hors champ off sans rapport avec l image les musiques de films sont off ce qui permet ventuellement d en dire plus que l image Y description de la perception audiovisuelle analyse ou consciente de cette perception La composition de l image Plong e Contre plong e La profondeur de champ premier plan plan milieu arri re plan tout fait applicable aux sons strates couches sonores Genres et formats Le langage la communication le message ne sont pas les m mes suivant le produit final le public les circonstances de diffusion Long m trage Court m trage Documentaire Magazine Publicit Multim dia jeux vid os site internet CD ROM B Merlier Musique au cin ma doc 3 27 17 09 09 La mise au point Les clairages chaud froid ext rieur int rieur contre jour ombres B Merlier Musique au cin ma doc 4 27 17 09 09 Noir et Blanc ou couleur Angle focale zoom Mouvements travelling panoramiques marcher en avant travelling avant reculer travelling arri re marcher de c t lat ralement travelling de droite gauche
22. ns une installation sonore on peut ajouter des parfums du tactile des mouvements d espace Au d triment des autres canaux Emetteur et r cepteur le probl me des langages Les points de vue du cr ateur d images metteur A du cr ateur de musique metteur B du spectateur r cepteur A du musicologue ou analyse de films r cepteur B sont totalement diff rents Il y a l un autre probl me de communication Les l ments du langage de l image et du son Ils sont num r s ici pour m moire sans commentaire Consulter des ouvrages sp cialis es pour en savoir plus si besoin Les plans plan d ensemble paysage d cor personnages mais pas plus importants que le d cor tous les sons sont d gale importance musique ambiances dialogues plan moyen personnage en pied certains sons pr dominent les dialogues sont en avant la musique et les bruits sont plus discrets plan rapproch prise de son rapproch e am ricain mi cuisse gros plan un l ment de la bande son est pr pond rant buste visage et attire l attention du spectateur outre mesure Ce son signifie quelque chose de particulier effet fort voire exag r Le cadrage langage de la fabrication de langage de la perception de lobjet objet Pobjet J J langage cin matographique pas besoin de langage ou arts plastiques nouveau vid aste mais les sp cialistes parlent Ana
23. on viter les bruits sans ancrage viter le son ou la musique qui ne servent rien sans autre objectif que remplir le silence La narration par le son le support du r cit a le son doit servir quelque chose d livrer des informations b le son support de syst mes symboliques porteur de sens patoles et musique informations intellectuelles B Merlier Musique au cin ma doc 12 27 17 09 09 il doit servir impression de r alit un pique nique au bord de Peau une manifestation de foule localisation temporelle g ographique circonstancielle porteur de sensations ambiances climats r action pidermiques faire plaisir s il est joli surprendre effrayer ou baucher du suspens c association de sons avec des l ments narratifs ex th me musical de Dark Vador d association avec des id es des commentaires Ajout du 17 sept 09 localisation g ographique orient occident afrique galaxie lointaine localisation temporelle moyen ge xIX si cle 2010 Attention au contre sens possible entre la localisation temporelle de l image la localisation temporelle de la musique Exemples film 1 piano seul jazzy ou ragtime gt 1900 poque du cin ma muet film quatuor cordes gt peut voquer les XVIII ou XIX si cles 2001 ou Podyss e de l espace perception temporelle et rythmique rythme de l image rythme du son voir page 17 r verb ext rieur int rieur
24. ortement discontinues images rapides musique lente le standard des grandes productions cin matographiques images lentes musique rapide le message cin matographique s affaiblit la musique prend le dessus mais elle perd aussi son r le de communication audiovisuelle en retrouvant une sorte d autonomie B Merlier Musique au cin ma doc 18 27 17 09 09 fonctions dramatiques de la musique le discours musical doit renforcer le langage cin matographique et non l clipser par une pr sence excessive la musique occupe toujours la seconde place valeur esth tique fonction dramatique outil fonctionnel du discours dramatique source de conflit entre r alisateur et compositeur et entre le public conflits humains conflits perceptifs une musique belle veut dire de la pr sence Elle g n re des motions primaires donc d concentre le spectateur valeur esth tique fonction dramatique Pr sence Discr tion Souvenir facile Souvenir moins facile Musiciens diteurs amateurs de Com diens r alisateurs musique journalistes crivains Priorit l esth tique Priorit aux valeurs dramatiques La musique de film est diff rente de la musique de concert La musique doit avoir une valeur esth tique et dramatique La fonction dramatique est au service de l image ou du sc nario Elle doit agir sur l esprit du spectateur en lui transmettant un certain type de messages Les messages impr gnent l
25. position de musique pour les arts visuels apr s un bref rappel des proc d s techniques et esth tiques nous nous attachons au relation son image d finir les assemblages qui fonctionnent ou pourquoi certains assemblages fonctionnent mal C est en connaissance de cause que le compositeur se mettra enfin au travail A Le langage des images et le langage des sons Communiquer avec des images et des sons avec des paroles ou des crits Il faut se poser des questions essentielles Quelles images Quels sons Quelle criture Qu est ce qu on veut dire contenu transmettre Comment va t on le dire forme du message Comment le message est il per u ou ressenti Le terme communiquer est essentiel Communication audiovisuelle Nous consid rons un produit audiovisuel comme un outil de communication entre les cr ateurs et les spectateurs metteur gt r cepteur 2 canaux visuels communication 2 niveaux narration du sens le plus souvent concr te X motion Y 2 canaux audio narration parfois concr te localisation temporelle ou g ographique du sens le plus souvent abstraite jusqu absence de narration Z motion W TOTAL d occupation du cerveau X Y Z W 100 B Merlier Musique au cin ma doc 2 27 17 09 09 La musique les sons communiquent du sens et de l motion En musique techno on peut ajouter les infrasons ou vibrations m caniques Da
26. ra ambiances bruitages lumi res profondeur de champ sonore profondeur de champ silence effets L criture par le son D hi rarchisation de la bande son classique 1 voix 2 musique 3 effets 4 ambiances L id e est de faire passer un message au spectateur Le texte ou la musique n est pas toujours le meilleur moyen Trop explicite trop st r otyp Dans la r alit nous percevons de nombreux ph nom nes sans le recours au verbal chaleur touffante angoisse joie Id e largir la palette sonore utiliser tous les moyens disposition pour communiquer Objet sonore issu des th ories de Pierre Schaeffer 1948 B Merlier Musique au cin ma doc 14 27 17 09 09 Tous les sons provenant de toutes les sources sonores inimaginables sont susceptibles de g n rer de la musique Il n y a pas que les instruments et les notes traditionnelles Objet sonore forme masse grain tessiture Exemples Microcosmos UZAK Voir sans les yeux Eraser head David Lynch Il tait une fois dans l ouest Ennio Moricone 2001 Podyss e de l espace S Kubrick Le synth tiseur dans la musique de film cr ation de sons irr els production de m lodies comportant des timbres ou des gammes originales n existant pas parmi les instruments acoustiques imitation plus ou moins r ussie des instruments de l orchestre synth tiseur utilise un g n rateur lectronique ou num rique chan
27. rieur caract ristiques de l metteur grandeur formes et en r gime dynamique d placement de sources sonores effet de panoramique la console effet Doppler ventuellement modification de l acoustique ou des dimensions du lieu Enregistrement et reproduction monophonique Les seuls ph nom nes spatiaux envisageables sont distance pr s loin B Merlier Musique au cin ma doc 20 27 17 09 09 caract ristiques acoustiques du lieu sec r verb r grandeur formes int rieur ou ext rieur Et en r gime dynamique loignement rapprochement Enregistrement et reproduction st r ophonique On bascule dans l acoustique virtuelle Les ph nom nes spatiaux envisageables sont plus riches distance pr s loin direction position gauche droite caract ristiques acoustiques du lieu sec r verb r grandeur formes int rieur ou ext rieur Et en r gime dynamique loignement rapprochement ainsi que d placement droite gauche panoramique L art du mixage en studio essaye de tirer au mieux partie de cet espace Source virtuelle Une installation de salle multipiste produit un champ sonore dans un plan horizontal tout autour du spectateur Elle engendre donc une possibilit d existence dans ce plan perpendiculaire l cran d une multitude de points de localisation possibles que l on appelle en lectroacoustique des sources virtuelles Dans le cin ma une piste tout ce que le mixeur pouv
28. ros subwoofer derri re l cran id al en cas d explosions d croulements ou de rugissements de monstre B Merlier Musique au cin ma doc 21 27 17 09 09 Gare la tentation de produire un film d mo cependant qui exhiberait les prouesses de la machine Je me souviens d avoir particip quelques erreurs de ce style ce que j appelle le syndrome Out of Africa il faut un moment donn que la salle explose que la musique explose On se force utiliser le proc d en disant qu il faut qu on l entende Dominique Hennequin Cahiers du Cin ma sp cial musique au cin ma 1995 p 80 83 On remarque le caisson LFE Low Frequency Effects qui n a pas besoin d tre centr car les sources d infrabasses sont difficilement localisables par l oreille humaine Le progr s L avance technologique et la diminution de ses co ts a mis la port e de tous des outils de cr ation jusque l r serv s des professionnels tr s exp riment s Il y a vingt ans il fallait poss der une grande comp tence pour manier une cam ra de t l vision un instrument de musique ou une console de mixage Aujourd hui des appareils dix fois plus performants sont capable de r soudre automatiquement des probl mes techniques et leurs implications esth tiques et sont la port e de toutes les bourses De nouveaux venus se sont lanc s dans la production musicale et audiovisuelle Un nouveau mod le fini par s imposer
29. rre Le contrepoint du son et de l image Cahier du cin ma n 108 SCHAEFFER Pierre L l ment non visuel au cin ma La revue du cin ma n 123 1 l analyse de la bande son y 2 Conception de la musique 3 Psychologie du rapport vision audition 50 ans de cin ma parlant Revue Image et son n 215 La musique l cran Cin maction n 62 1992 Des compositeurs pour l image Ed Musique et promotion Les musiques de film revue Vibrations n 4 jan 87 Autres ouvrages techniques du son composition CHION Michel L art des sons fix s ou la musique concr tement 1991 Ed METAMKINE NOTA BENE synth se critique du livre de Pierre SCHAEFFER Trait des objets musicaux CHION Michel La musique lectroacoustique Que sais je 1982 PUF RAICHAISE J Techniques sonores en vid o DUJARRIC gt UDINE Jean d De la corr lation des sons et des couleurs en art 1897 Les m tiers du cin ma chapitre M tiers du son Que sais je n PUF Les techniques du cin ma chapitre Prises de sons BORDAS L audio visuel Que sais je PUF B Merlier Musique au cin ma doc 27 27 17 09 09
30. te sur l image infos de 20h Am lie Poulain L motion na t essentiellement de la musique et des bruitages Une grande proportion d images n est pas porteuse de dramaturgie ou d motion Ni m me de sens La puissance vocatrice du son est bien plus forte que celle de image exemple image d un tapis d cor tourisme lieu de pri re moyen de locomotion B Merlier Musique au cin ma doc 9 27 17 09 09 Protocole d analyse critique 1 Raconter l histoire que l on a per ue individuellement sans se mettre d accord les uns avec les autres collectivement par comparaison et change d id es 2 D crire les l ments visuels et sonores qui reviennent la m moire 3 Classer ces l ments cadrage lumi re profondeur de champ voix musiques ambiances 4 Ad quation musique lt gt images histoire 5 Quelles interactions entre ces l ments et quel effet sur le spectateur Les 5 W who qui where o when quand what quoi why pourquoi Ce matin j ai pris le bus Ce matin j ai pris le bus et le chauffeur tait tellement nerv qu il a eu un accident Comment va t on traduire ces 5W en images ou en sons Quel d roulement temporel va t on leur donner B Merlier Musique au cin ma doc 10 27 17 09 09 C Fabriquer une bande son Esprit de la m thode Description de la m thode capter micro omni ou directionnel fabriquer noix de coco chevaux melon t t
31. tillonneur reproduit des sons pr enregistr s remplissage des hauteurs timbres intensit s temps fonctions Diff rentes strat gies musique non originale peut b n ficier d une notori t d j existante d une signification d j connue d une dynamique prouv e Kubrick 2001 ou l odyss e de l espace Emile Cohl Verdi Intro de Apocalypse Now musiques au kilom tre conomie efficacit rapidit essais multiples sans payer sans conflit ou vexation de fa on empirique mais pas d innovation esth tique pas d originalit pas d exploration maximale de la palette des relations musique image musique originale musique redondante B Merlier Musique au cin ma doc 15 27 17 09 09 pittoresque h t roclite musique contrastante ressources dramatiques de la musique climat la musique sert entrer dans l histoire facteur de pr sence ascenseur pour l chafaud les ailes du d sir choix esth tique ou commercial transparence de la musique vis vis des paroles des bruitages pb d orchestration clochettes xylo pizz vibra harpe sinus piano clar fl te par ordre de transparence d croissante cor tb tpt ch ur ensemble de bois ensemble de cuivres ensemble de tp tb rasoir lectrique eau roulement de percu aspirateur moteur bruit blanc ressources musicales vocatrices d images motion transmise par la musique joie plaisir nostalgie tristesse angoisse peur
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