mesure de la figure humaine - 1000 tirés-à
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1. principales du visage qui ont une mesure gale une valeur d un tiers de l une d entre elles Dans son canon g n ral des proportions D rer applique cette section secondaire une valeur l g rement plus forte soit celle d une demi section 1 se montre ainsi comme d ordinaire enclin donner un certain d veloppement non constant l est vrai mais sensible la partie sup rieure de la t te humaine En fait dans bien des cas L onard de Vinci amplifie cette m me mesure sans aller aussi loin dans cette voic nous le r p tons que le ma tre allemand ainsi que nous l ont montr les dessins et les esquisses typiques dont on lui est redevable C est cette constatation que nous sommes amen sans que nous ayons entrer ici dans des con sid rations esth tiques au sujet de l ex cution compar e des dessins de ces ma tres Observons enfin que dans son analyse et dans ses descriptions de la figure humaine d apr s ses notes manuscrites comme d apr s le trac de ses dessins L o nard de Vinci n a cerles pas pouss moins loin que L B Alberti et Albert D rer l tude des subdivisions m triques qu on peut assigner celle ci En effet nous lisons par exemple ce qui suit dans les notes qui accompagnent ses dessins Lo spatio ce infra llaglio della bocca e l principio del naso lu setlima parle del vollo Lo spalio dalla bocca al di sollo del mento fia la quar2. wih EN gt Ens AR 1 x 4 7 i FA 232 2 LL T PIPL D AL wat ft of for a 4 y es i 4 2 ee 4 mr pr mere Fe SA gt 44 11410 ref hagr fart 7 53 polary 7 Sor Z 4 4 _ of Y gt we YF 4 f her 2 4 PLP PE Y 3 sag ad eis a ER 4 ff 1435 7 A zer ep gt E eo ae af 18 21253 OIL frag as PAID AD ay Af fi 24 2 l FIER IT ty rs ep oro gt gt d 1 e RENT en 4 fo ae 4 u AR 4 78 a r Egt IV er yf y ae U HONORE CHAMPION Edit An OMAUET Imp PL ER ESQUISSES D ALBERT DURER d apr s l Index rarissimorum aliquot librorum manuscriptorum de Fr 0 Noribergae pag 12 Bibliotheque de Nuremberg manuscrit Cent V Append 342 LA MESURE DE LA FIGURE HUMAINE ET LE CANON DES PROPORTIONS 9 occuper de tr s pr s Il est curieux d en comparer le style avec celui de
3. FIGURES GEOMETRIQUES d apr s le ms 2200 loi 153 verso Bibl Ste Genevieve MELANGES CHATELAIN 1 5 7 Der 1 Y 9 2 je i li ur 8 ER z FTE 5 x L d i 11 11 a 4 ist st 4 ue 1 si MORTET MELANGES CHATELAIN Xy 0 Cu Df ob beg fhe Ya ifr Vom bh Tes Pr y by y fef N Ie cbr Ug Cin poto pH fos pool EE corte Tiges bt f op cd 77 Ir mod Ed Pr mg 8 get Dar og fee As 7 935 of ds 7 AGS any fe ook P Spe 2 ji 7 IE FE f PER et A d 74 4 6 7 1 4 2 ft JP ax 4 7 WB 15 4 2 RT SAS y 13 SF TC 2 7 uf a lt 5 4 j y 2 vA 5 J er ff MFP de G ars 2 tlh Dr 4 por AERP PEL Sa EI af APS HE ae ME E
4. d apr s ce texte de Vitruve Cf notre tude sur le Canon des proportions d apr s Vitruve Pline l Ancien etc dans nos Recherches critiques sur Vitruve et son uvre fasc VI avec fig extr de la Revue arch ologique t 1908 en outre cf sur transmission du canon des proportions depuis l Antiquit jusqu au haut Moyen Age dans un crit de l poque Carolin gienne notre tude intitul e Un formulaire du VIII si cle pour les fondations d edifices et de ponts d apr s des sources d origine antique 1908 15 et suiv Paris Picard extr du Bulletin monu mental t LXXI 1907 et additions LA MESURE DE LA FIGURE HUMAINE ET LE CANON DES PROPORTIONS 11 Les trois divisions gales qui sont mentionn es dans le De Architectura s appliquent au visage il en est de m me dans le dessin de Villard de Honne court Mais ces trois divisions il s en Joint ici une autre de pareilledimension dans dessin de l Album et ce sont ainsi quatre divisions du devant de la t te gales entre elles que nous allons voir express ment indiqu es dans des esquisses typiques d Al bert D rer Constatons d j l importance qui est donn e ici d une fa on frappante la partie sup rieure de la t le vue de face l effet qui en r sulte par l m me est de communiquer la physionomie une apparence de ficrt d nergie ou m me parfois de t nacit de caract re allant jusqu la rude
5. en cartant aussi pour d autres sections La pl nous pr sente les divisions g n rales du corps humain au nombre de huit dont l une celle du milieu passe par les parties g nitales ces divisions vont depuis les sourcils jusqu au pied A ces sections s ajoute en haut une section secondaire moindre que les autres allant des sour cils au sommet de la t te puis en bas une autre petite section qui s tend du cou de pied au ras du sol Si Pon r unit l une et l autre de ces sections de moindre dimension on voit que le corps humain dans sa hauteur comprendrait huit divisions gales et de plus un certain exc dant La m me planche nous montre les divisions suivantes de la face ant rieure de la t te allant 1 du bas du menton au dessous du nez 2 du dessous du nez aux sourcils 3 des sourcils la naissance des cheveux divisions gales les unes aux autres 4 une demi section environ laquelle va la naissance des cheveux au sommet de la t te Mais hatons nous d ajouter que souvent dans les dessins d A D rer 2 cette quatri me section a une dimension gale celle des trois autres fig 7 c est ce qui nous a permis de 1 Strasbourg Heitz 1905 gr in 40 Cf sur cet ouvrage Kunstgeschichtliche Anseigen 1906 17 et suiv C est ici le lieu de mentionner l ouvrage de D rer ainsi intitul Alberti Dureri Institutionum geometricarum libri quatuor in quibus lineas supe
6. la chevelure occupant de chaque c t du visage une division enti re Un autre carr encadre la face il est plac diff remment et repose sur l un de ces angles l extr mit du menton l angle oppos tant au sommet de la t te avec des lignes parall les l int rieur qui servent d esquisse pour d autres mesures Nous sommes 10 en pr sence d un v ritable canon des proportions de la t te bien que Villard de Honnecourt ne nous l ait pas dit express ment et ce dessin typique m rite d autant plus qu on s y arr te qu il renferme l ensemble des proportions du visage telles que l uvre de Vitruve nous les a transmises augment de celles du reste de la t te c est l un syst me de proportions dont nous allons retrouver la figuration l poque de la Renaissance Nous savons que Vitruve au livre du De Architectura en parlant de la sym trie du corps humain propos de la disposition et de la proportionalit des difices s est exprim la mani re suivante Ipsius aulem oris allitudinis lerlia est pars ab imo mento ad imas nares nasum ab imis naribus ad finem medium superciliorum tantundem ab ea fine ad imas radices capilli frons efficitur item tertiae partis 1 4 Ed Val Rose et M ller Str bing 1867 ed 4 65 Voy dans l d Stratico vol II pars 12 1827 la pl X fig 1 o se trouvent figur es les proportions du corps humain et notam ment celles du visage
7. DE LEONARD DE VINCI 2 planches e igures Avec 2 planches et 9 figures PARIS VIe LIBRAIRIE ANCIENNE HONORE CHAMPION EDITEUR 9 QUAI MALAQUAIS 5 1910 VICTOR MORTET LA MESURE DE LA FIGURE HUMAINE ET LE CANON DES PROPORTIONS D APR S LES DESSINS DE VILLARD DE HONNECOURT D ALBERT DURER ET DE LEONARD DE VINCI L architecte picard du xme si cle Villard de Honnecourt nous a lui m me averti dans les l gendes de son pr cieux Album 1 de tout le profit que l on pouvait tirer de la g om trie pratique de ses applications non seulement l architecture mais en core l ornementation ainsi qu au dessin de la figure A ce dernier point de vue les croquis que Pon trouve dans son Album n offrent pas moins d int r t que ceux qui rel ventde l art dela construction D j dans son avant propos fol I Villard de Honnecourt s exprime de la mani re suivante Et si trover s le force de le portrai ture les trais ensi come li ars de iomelrie le commande et ensaigne 2 Et ailleurs 1 Les reproductions qu on a faites ce manuscrit sont les suivantes dans l ordre chronolo ique 10 Album de Villard de Honnecourt architecte du si cle manuscrit publi en fac simil annol et suivi d un glossaire par J B A Lassus mis au jour par A Darcel Paris 1858 in 40 20 Fac simile of the Sketch Book of Wilars de Honecort with commentaries and de
8. de la t te et aussi celle en largeur qui va du front occiput 1 Mais fort heureuse ment Alberti nous a laiss aussi un beau m daillon 2 repr sentant son portrait de profil ex cut par lui m me Or si nous examinons cette uvre plus ou moins id alis e nous sommes frapp de voir que du bas du menton au sommet de la t te ce profil comprend quatre sections gales c est dire les m mes divisions de la t te que nous avons observ es et tudi es pr c demment Disons tout de suite que les recherches dues au savant artiste florentin et les r sultats obtenus par lui au sujet de l tude et des mesures sym triques du corps humain exerc rent de l influence sur les artistes de son temps sur ceux qui trait rent apr s lui du canon des pro portions et notamment sur le grand peintre et dessinateur dont il va tre question Si maintenant nous abordons l tude des dessins de L onard de Vinci sous le rap port de la figuration de la t te nous nous trouvons en pr sence d un canon des pro point de trace et qui se composait des parties suivantes savoir un cercle gradu circulus limbus orison un rayon mobile radius mobilis longue r gle gradu e de six pieds exempeda laquelle supporte un fil plomb perpendiculum filum tenue cum plumbeolo simple ou bien au besoin double et alors de longueur in gale Il en explique tr s clairement le mode d emploi L inventeur de cet instrument qui cite en
9. de Cesa riano 1521 Ces notes sont moins une traduction litt rale qu une adaptation en ita lien d une partie du susdit texte de Vitruve On 8 pu m me pr ciser que c est avant l ann e 1498 que L onard de Vinci a consign dans ses crits ses observations sur le canon des proportions De 1496 1499 Pacioli travaille aux c t s de L onard qui dans la Pr face de sa seconde publication De divina Proportione 1 accorde un large tribut d loges 3 Ailleurs nous voyons le m me artiste reproduire dans son langage les donn es du canon des proportions du visage telles que nous les tenons de Vitruve avec les trois divisions que nous connaissons d j et dont nous avons donn plus haut le texte latin Lo spatio dal mento al principio di sotto del naso fia la terza parte del volto simile al naso e alla fronte 4 Ou bien encore ce qui revient au m me Lo spatio ch dal principio di sopra del naso dove principiano le ciglia al di sotto del mento fai due terzi del vollo 5 Ces divisions la qui ont leur importance L onard de Vinci les adopte Jes repro duit dans ses esquisses et les rev t peut on dire de toute l autorit de sa science d observation et de son grand talent d artiste 6 1 Cf Richter op et cit p 169 et suiv pl IX XII 2 Voy Carte di Venezia 121 20 1 A dans E Solmi Le fonti dei manoscritti di Leonardo da Vinci m moire publi dans le
10. de D rer un c l bre artiste et savant humaniste p n tr des id es antiques L on Baptiste Alberti avait consacr Fun de ses ouvrages sur les beaux arts l tude des mesures du corps humain Dans son trait De Statua 3 compos vers 1464 il s tait appliqu dresser la liste d taill e de ces mesures relev es par lui l aide d un curieux instrument m canique dont l nous a fait la description minutieuse 4 nous dit lui m me que dans sa pens e ce trait de Vitruve et celui de L onard de Vinci dont il va tre bient t question passe par partie sup rieure du globe l il Voy la pl H que nous donnons cf la pl CXLI du Skissen buch C est une l g re divergence qui est noter ici 1 On peut d j s en rendre compte sommairement en examinant certains dessins d Albert D rer dans l ouvrage de W lfflin Die Kunst Albreeht D rer s Munich 4905 Comme l expose cot auteur l artiste allemand ne se montre pas toujours dans la pratique de son art cons quent lui m me avec ce qui r sulterait de ses propres th ories 2 Cf d une part les fig de la 15 de l ndex rarissimorum aliquot librorum manuscriplorum mentionn plus haut et d autre part deux dessins exprimant beaucoup de sym trie g om trique qui repr sentent dans l Album de Villard Honnecourt deux lutteurs engendr s soit par un carr soil par un triangle curviligne pl XXXVI l d
11. langes d arch ologie et dhistoire arch ologie du moyen m moires r unis par R de Lasteyne 282 8 VICTOR MORTET tecte picard n ayant pas encore fait l objet d une tude sp ciale nous avons d diriger nos recherches sur point Prenons par exemple les dessins et l gendes de son Album o Villard a trait de trois probl mes qui ont une r elle utilit pratique pour les arpenteurs g om tres et par suite pour les ing nieurs ou les architectes qui peuvent avoir les conna tre ou les appliquer pendant le cours de leurs travaux dart savoir la mesure de la largeur d une rivi re sans la passer d Lassus fol 90 celle de la largeur d une fen tre qui est loign e ibid m me fol et celle de la hauteur d une tour ibid fol 20 Notre architecte qui r sout ces probl mes au moyen du graphom tre 1 d une querre triangle par une m thode de t tonne ment a eu connaissance ici de textes g om triques en langue latine ou bien adapt s d j en langue romane ce dont a la preuve pour le si cle ainsi qu on le verra plus loin De tels manuscrits offraient des exemples de probl mes concrets de g om trie pratique avec des applications usuelles nous en avons des sp cimens vari s r unis dans le recueil dit Geomelria Gerberti et publi s encore assez r cemment dans un Appendice cette importante compilation 2 C est de manuscrits de ce genre que pro
12. Giornale storico della lelteratura italiana supplemento n 40 11 1908 p 297 301 Cf Richter op et cil 182 Velruvio architecto mette nella sua opera d ar chitectura che le misure dell omo sono dalla natura dislribuile in questo modo 3 Eug M ntz L onard de Vinci p 253 Cf ibid la fig de la p 256 repr sentant les propor tions de la t te humaine dessin es par L onard pour le trait De divina Proportione 4 J P Richter op et cit 170 5 Zbid 6 Qu on nous permette ici une observation d une port e plus generale Il ne faut pas tre absolu ni aller trop loin lorsqu on parle de l imitation incontestable et si fr quente de textes tir s de Vitruve de la part de savants artistes de la Renaissance Outre que l interpr tation de divers passages tout fait techniques du De Architectura est souvent tr s malais e il faut bien reconna tre que par exemple Alberti dans son trait intitul 7 cinque ordini architettonici ant 18 VICTOR MORTET Ce n est pas que L onard de Vinci s astreigne suivre strictement lui m me toutes les subdivisions qui sont indiqu es dans le canon de Vitruve La t te depuis le menton jusqu au vertex dit ce dernier forme la huiti me partie du corps Dans l application de son canon de huit t les L onard se r serve une certaine libert et la hauteur qu il donne la stature humaine d passe l g rement celte mesure do
13. Lassus et Darcel et XXXVII de l d de la Biblioth que nationale 3 Voy Leone Battista Alberti s kleinere kunsthistorische Schriften im Originaltext herausgegeben bersetzt erl utert von H Janitschek Wien 1877 dans la collection des Quellenschriften f r Kunstgeschichte und Kunsttechnik des Mittelalters und der Renaissance 169 et suiv 4 l effet d op rer ses valuations num riques Alberti a imagin tr s ingenieusement un instrument m canique qu il a appel Finitorium d cit 193 dont il ne reste para t il LA MESURE DE LA FIGURE HUMAINE ET LE CANON DES PROPORTIONS 15 devait servir non seulement aux sculpteurs mais encore aux peintres propre ment parler nous ne trouvons point l un canon des proportions du corps humain avec tous les tableaux synth tiques que comporterait une telle tude avec tous les dessins figurant des sectionnements qui l illustreraient comme Pont fait Albert D rer et L onard de Vinci nous sommes en pr sence d une serie tr s longue il est vrai d valuations num riques en hauteur en largeur et en paisseur faites en pieds avec des subdivisions lesquelles pourraient servir de base l tablissement de rapports combin s de proportions r ciproques s appliquant aux diff rentes parties du corps humain C est ainsi qu on rencontre au point de vue qui nous int resse l valuation en hauteur de la distance qui va du bas du menton au sommet
14. Villard de Honnecourt d en rapprocher le langage math matique avec le parler dont notre ma tre d uvre sert pour deviser de l architecture et aussi de retrouver dans ces manuscrils des figures g om triques qu il a su utiliser Nous ne voyons pas seulement dans cette Pralike de geometrie 1 c est le titre incontestable que ce trait doit avoir d apr s certains passages qu il contient quelle est par exemple la mesure de Pinseription du carr dans le cercle ou inversement mesure qui a t ublis e par Villard de Tonnecourt autrement dit celle du sorcrois du quarr au cercle escrit dedens le quarr et le sorcrois du cercle quarr escrit dedens de dele cercle gt nous y relevons aussi la m thode suivre pour mesurer l aide de Pastrolabe la hauteur d une tour ou largeur d un fleuve nous y trouvons enfin la figure du polygone toil l toile cinq pointes c est dire Pune de celles dont justement Villard de Honnecourt s est servi comme on vu pour le dessin de la figure humaine 4 C est le quin tangle dont ladite Pralike donne la mesure Soit li pentagones devis s Voil un rapprochement que nous croyons int ressant de signaler pl I que nous reproduisons d apr s le ms 2200 de la Biblioth que Sainte Genevi ve fol 153 v Les dessins de la planche XXXV delAlbum de Villard de Honnecourt com portent gu re q
15. a ligne qui s pare la section du nez de celle du front au licu de passer par les sourcils comme on vient de le voir 1 1 et XVII conform ment au canon 2 14 VICTOR MORTET rapprocher ce canon des proportions de celui que nous offre Ja pl XXX VII de l Al bum de Villard de Honnecourt Il en r sulte que ce qui frappe dans trac des rapports de proportionnels que l on doit au ma tre allemand comme dans beau coup de ses esquisses et de ses dessins c est le d veloppement 1 qu il donne au haut de la t te au dessus des sourcils c est le front lev c est le sommet du cr ne surhauss un autre point de vue il est fort curieux de comparer les figures que repr sente le 19 feuillet r pl XXXVI de PAlbum de Villard et celles qu offre la 18 de Index que nous venons de citer o se trouvent des dessins de D rer On observe que siles deux artistes ram nent Jes plans du corps humain des figures g om triques l mentaires entre autres celles du triangle et du carr A D rer bien plus pr oc cup des proportions que ne l tait l architecte picard r duit certaines attitudes humaines des combinaisons de lignes ayant telle ou telle mesure proportionnelle tout comme si de petits fils de fer articul s les uns aux autres devaient repr senter des poses de mannequins 2 IV D j en Italie vers la fin du second tiers du xv si cle c est dire tr s peu de temps avant la naissance
16. age une division enti re Nous sommes en droit de dire que l application de certaines pro portions au trac de cette figure contribue lui donner l harmonie de traits la noblesse d expression que a justement remarqu e dans ce beau dessin de V Al bum de Villard de Honnecourt 11 Les observations qui pr c dent nous am nent nous occuper maintenant de la figure humaine dans les dessins d Albert D rer On sait que ce grand artiste s est efforc d tablir ce sujet beaucoup de rapports sym triques dans ses Quatre livres de la proportion des parties et pourtraicts des corps humains trad Meigret 4557 Comme Villard de Honnecourt mais bien plus que 191 Partiste allemand applique des mesures au dessin de la face humaine ce sont surtout des mesures quadrangulaires qu il emploie et il se sert souvent d une s rie de lignes parall les pour tablir ses proportions Dans cette voie il aboutit un grand nombre de sectionnements qui attestent son esprit de recherche et aussi la minutieuse subtilit avec laquelle l pro c de dans ses dessins si vari s de la figure humaine Au livre III Pouvrage impor tant que nous venons de citer l pr sente une s rie de dessins de cubes divis s par des lignes horizontales et verticales renfermant des faces d hommes dont les traits varient selon la disposition de ces lignes 1 C est assez dire jusqu o le maitre alle mand a pouss la mise au carreau de la face humai
17. ard de Honnecourt poss dait si bien D j m me si peut ainsi dire la fin du si cle les ma tres des uvres avaient repris possession de la g om trie et depuis cette poque leur habi Jet en cette science s accrut d ann e en ann e jusqu la fin du xv si cle 6 Pr occup de l id e de saisir l ensemble circulaire triangulaire quadrangulaire ou polygonal auquel peut se r duire une figure Villard de Honnecourt nous pr sente dans son Album le d veloppement des principes de sa m thode ainsi que leur appli cation des dessins vari s des formes humaines animales ou v g tales qu elles soient simples ou compos es C est cette mani re exp ditive de dessiner qu il sou met comme il le dit lui m me les traits de sa portraiture sans donner des mesures toujours strictement exactes ni indiquer des relations math matiquement d fi nies Cette m thode qui est souvent commode bien qu un peu arbitraire devait tre assez g n rale dans les ateliers d arlistes non seulement du Nord de la France mais encore d autres r gions car elle exprime avec justesse l allure que donnent des personnages ou des animaux la sculpture et la peinture du si cle S nous observons Je visage humain dans les dessins de 1 Album de Villard nous voyons l application de triangulations et de sectionnements emprunt s la g om trie C est ainsi qu au v du xv m feuil
18. assus p 159 Rien ne nous autorise penser que Villard conn t l application des sinus surtout lorsqu il insiste sur ce que ses constructions ont de g om trique 4 Voy notre tude Vitruvius Rufus 39 Mesure des hauteurs dans la Revue de philologie de litter et d hist anciennes 1898 32 Arborem vel turrim Cf Balbus ad Celsum Expositio et ratio mensurarum dans les Gromatici veteres d Lachmann et Rudorft vol I pp 92 93 5 existe notre connaissance au moins deux manuscrits du plus ancien trait francais de e om tric dont l un celui de la Biblioth que Sainte Genevi ve n 2200 a t publi par M Ch Henry dans le Lullettino di bibliograf a e di storia delle scienze matematiche 1882 quant l autre cf notre tude Le plus ancien trait fran ais d Algorisme Bibliotheca mathematica nouv s rie t IX Leipzig 1908 p 55 V MORTET nef DEE re gt him hame t Per cap morer fam Lael Foie sale ol femme 72 et D Tr sor And bees o ge b AS NA 3 h i vef cole ah Bi eo ok Ce pheme to LO sele Torone 34 ee la aran TS is 2 33 bg A as Lit 1 HONORE CHAMPION Edit NURE CHAMPION Edit D LONGUET
19. cette partie de 18 t te une mesure gale celle qui s tend de la naissance des narines la jonction de la l vre sup rieure et de la l vre inf rieure Tanto dev essere dal nascimento dinanzi de capelli alla linia della sommita del capo quanto dal fine di sollo del naso alla congiuntione de labbri dinanzi della bocca fig 9 2 Par rapport aux trois sections dans l art de la peinture en lui apprenant notamment les proc d s de g om trie pratique les mesures lin aires les proportions utiles conna tre pour la repr sentation du corps bumain pour la figuration de Ja t te et du visage pour le dessin des raccourcis et de la perspective Nous lisons dans ce texte El debia insegnar a mio fiolo zoe le raron d un piano linealo meter figure sul dicto piano una in za l altra in l in diversi luogi del dicto piano e inse gnarge intendere una testa in schurso per figura de isomatria sie zo d un quadro perfeto con el soto quadro in scorzo e inseenarge le razon de uno corpo nudo mexurado de driedo e denanei e metere ochi nazo bocha rechie in una testa ai so luogi mexuradi Vittorio Lazzarini Documenti pittura Padovana sec XV Francesco Squarcione e scolari dans Nuovo Archivio Veneto nuova ser a VIII 1908 30 292 1 Richter pl XXXII et aussi celle de la p 337 2 Richter el cil 172 et pl X 20 VICTOR MORTET rs
20. f 7 Kor 7 vn de rL 7 4 ED OCIA 77 A A lt f han E Foch j g Sp 21997 or frr of Yo 031214 rrr air lora T 29 gt 8 9 4 ae y va LA gr Fu 6 6 lt y gt 7 1 e 2 A LA MESURE DE LA FIGURE HUMAINE CANON DES PROPORTIONS PUBLICATIONS DU MEME AUTEUR SUR LE CANON DES PROPORTIONS Le Ganon des Proportions du Corps humain Vitruve et Pline l Anc en Diodore de Sicile Galien Le De Physiognomonia Philo strate Martianus Capella et saint Augustin Avec cinq figures Forme le fascicule VI des Recherches critiques sur Vitruve et son uvre extrait de la Revue Arch ologique tome Paris 1908 br in 8 a part En d p t chez A Picaro libraire rue Bonaparte 82 Un Formulaire du si cle pour les Fondations d difices et de Ponts d apr s des sources d origine antique Extrait du Bulletin Monumental t LXXI 1907 et Additions Paris 1908 br in 8 part En d p t la m me Librairie DIJON IMPRIMERIE DARANTIERE VICTOR MORTET BIBLIOTH CAIRE A L UNIVERSITE DE PARIS SORBONNE ARCHIVISTE PALFOGRAPHE MEMBRE ET LAUREAT DE LA SOCIETE FRANCAISE 1 ARCHEOLOGIE LA MESURE DE LA FIGURE HUMAINE ET LE CANON DES PROPORTIONS VILLARD DE HONNECOURT D ALBERT DURER ET
21. let 7 on trouve linscription de la t te dans un carr parfait Ailleurs m me feuillet c est un cercle inscriptible lui m me dans un carr qui donnerait la forme de la t te pos e de face quand elle est plac e de profil on la voit rendue par un triangle isoc le dont la base est form e par la ligne du front au menton le sommet tant l oreille Ailleurs la m me forme de triangle M me d pl XXXV et p 139 2 lbid pl XXXVI et p 143 Voy Godefroy Dict de l anc lang fran vo Estrace 1 4 Ed Lassus et Darcel pl XXXVI et p 145 et suiv 5 Bulletin arch ologique du Comit 1903 p 273 6 Viollet le Duc Dict rais de l archil fran t IX 197 art Trait 7 Ed Lassus et Darcel pl XXXV et p 139 LA MESURE DE LA FIGURE HUMAINE ET LE CANON DES PROPORTIONS I est appliqu e au visage vu de face la base tant la ligne des sourcils et le sommet au menton Un cas tr s int ressant au point de vue de cette m thode des trac s g o m triques appara t dans une repr sentation de la partie sup rieure de la m me Fig 1 Fig 2 Fig 3 planche C est une t te vue de face dont le visage est inscrit dans un carr divis horizontalement en trois parties dont deux sont gales ou tr s peu pr s et la troi si me notablement plus petite La plus grande est celle qu occupent le menton la bouche et la l vre sup rieure jusque s
22. literary works of Leonardo da Vinci compiled and edited from the original manus cripts by J Richter vol I 1883 cap On the proportions and on the movements of the human figure pl XVII of 182 Voy Paul Richer Canon des proportions du corps humain 66 ct suiv cf nos deux m moires sur l historique du Canon des proportions cit s plus haut LA MESURE DE LA FIGURE HUMAINE ET LE CANON DES PROPORTIONS 17 qu il soit vu de face ou qu il le soit de profil 1 C est sur la surface du visage comme aussi sur ses contours ext rieurs que ces mesures ont t trac es La stature humaine est divis e par L onard en huit sections le milieu du corps se trouvant sur la ligne horizontale qui traverse la racine des organes ainsi que cela a lieu dans le canon d Albert D rer Que l uvre de L onard de Vinci en ce qui concerne le dessin de l homme soit sensiblement empreinte des donn es antiques que Vitruve nous a transmises sur la sym trie du corps humain au livre 11 du De Archileelura c est une chose ind niable et c est ce que montrent bien non seulement divers dessins du grand artiste mais encore certains passages de ses crits 2 Ainsi dans la Galerie de peinture de Venise on conserve des notes manuscrites de lui qui accompagnent un magnifique dessin repr sentant les proportions du corps humain dessin qui appara t dans les edilions de Vitruve donn es par Giocondo en 1511 et en 1513 et dans celles
23. n ce qui concerne le ma tre de Mantegna Francesco Squarcione peintre de Padoue M de Mandach nous communique le texte d un document tr s r cemment publi Venise qui pr sente un r el int r t au point de vue de la pr sente tude vu la date laquelle il a t r dig Il s agit d un contrat qui fut conclu entre Fr Squarcione en 1467 c est dire vers la fin de sa carri re d artiste renomm et un autre peintre de Padoue par lequel le premier de ces peintres s engage instruire le fils de l autre LA MESURE DE LA FIGURE HUMAINE ET LE CANON DES PROPORTIONS 10 si m me L onard donne parfois au haut de la t te partir de la racine des cheveux une mesure semblable chacune des trois sections gales du visage 1 on peut dire que ce sont plut t l des exceptions vrai dire assez r p t es On doit ajouter que l encore avec la libert d allure la noble fantaisie artistique qu on lui conna t et qu il sait si bien concilier avec l tude et l observation attentive de Ja nature si vari e dans ses manifestations il sait s carter en l amplifiant au besoin de l talon de mesure que dans son syst me de proportions il a fix lui m me pour le haut de la t te prise au dessus de la naissance des cheveux Libre en cela de toute tradition antique ni Vitruve ni aucun auteur de l antiquit ne nous a transmis de for mule sujet 11 assigne dans son canon des proportions
24. ne dans ses poses multiples Les nombreuses esquisses qu il nous a laiss es offrent souvent des quadrillages int ressants ce point de vue une des planches d un ouvrage bien peu connu Index rarissimorum aliquol librorum manuscriptorum saeculoque XV typis des criptorum quos habet Bibliotheca publica Noribergensis 2 m rite d attirer notre attention nous la reproduisons en fac simil Pl II Les esquisses qu elle offre 1 Cf Ephrussi Albert D rer el ses dessins 1882 127 n 1 Voy D rer trad Meigret p 79 ct suiv 2 Ed Fr G Ghillany Noribergaa 1346 p 12 Nous devons l obligeance de E Mum menhoff archiviste et biblioth caire de la ville de Nuremberg Vindication pr cise du renvoi au manuscrit de D rer qui a servi la reproduction de Ghillany c est le ms Gent V Append 3 fol 69 Nous lui adressons ici tous nos remerciements LA MESURE DE LA FIGURE HUMAINE ET LE CANON DES PROPORTIONS 13 doivent tre rapproch es de celles qui se trouvent dans la publication importante et encore assez r cente que l on doit Robert Bruck sous le titre suivant Das Skissenbuch von Albrecht D rer in der k n ffentlichen Bibliothek zu Dresden 1 Nous trouvons dans ce beau recueil de dessins de bien nombreux exemples de sec tionnement du corps humain dont les proportions rappellent pour certaines subdivisions les donn es Vitruviennes que nous connaissons tout en s
25. nnecourt Au verso du 16 feuillet 2 on voit une belle tude de la figure du Christ enseignant que grand style des draperies la douce s r nit du visage le dessin soign des extr mit s font la plus belle de tout Album 3 Or si nous appliquons cette t te du Christ les donn es sym triques du dessin du 19 feuillet v nous en retrouvons ici le plus grand nombre fig 6 y a en effet pareille galit de mesure l antique conform ment aux donn es Vitruviennes pour la distance du bas du menton au nez pour celle du bas du nez aux sourcils comme pour celle du front jusque vers Fig 6 1 Op eit dans les M langes du m me p 290 2 XXXII de la reproduction donn e par la Biblioth que nationale pl XXXI de l d Lassus et Darcel 3 Ed Lassus et Darcel p 199 19 VICTOR MORTET la naissance des cheveux Sans doute l autre galit de mesure qui irait de cette derni re limite jusqu au sommet de la t te ne se retrouve pas tout fait dans le dessin du Christ enseignant et cela m me dirons nous contribue donner de la douceur la partie sup rieure de sa belle physionomie mais d autre part nous sommes frapp s d observer dans le sens de la largeur du visage des mesures exac tement semblables celles de la t le typique du 19 feuillet savoir deux divi sions gales de part et d autre la chevelure prenant de chaque c t du vis
26. nt il ne se fait pas l esclave De m me Vitruve nous dit Le visage depuis le menton jus qu au haut du front la racine des cheveux est la dixi me partie de la hauteur de l homme L onard traduit fid lement l est vrai l auteur latin Dal nascimento de capegli al fine di sotlo del mento e il decimo delPaltezza del uomo 1 Mais ailleurs il corrige lui m me cette mesure de 1 10 et la r duit 1 9 Dal nasci mento de capelli al mento 1 9 dello spatio ch da esso nascimento a terra donne ainsi plus d importance que Vitruve au visage autrement dit la face depuis le haut du front jusqu au menton par rapport la hauteur de la stature et par cons quent il lui communique plus de caract re et d expression que n en renferme le canon antique C est cette marque distinctive que nous avons constat e plus haut propos de t le typique que nous offre la pl XXX VII de Album de Villard Honnecourt encore que l ex cution en soit bien simple et assez primitive c est ce que nous a montr plus d un dessin d Albert D rer dont la facture atteste sa r elle ma trise Cette mesure lev e donn e au haut de la t te nous para t beaucoup plus sensible encore dans les dessins d Albert D rer que dans ceux de L onard de Vinci nous avons vu que le ma tre allemand l a m me formul e dans certaines de ses esquisses Si d autre part la proportion fortementaccus e du haut de la t
27. ous les narines la seconde est celle du nez jusque vers les sourcils et la troisi me qui est la plus petite est celle du front Il y a enfin une autre figure g om trique dont notre archi 6 16 a su tirer profit pour des formes simples ou compos es nous voulons parler de l toile cing pointes C est encore la figure humaine qu il applique cette forme g om trique 1 t te barbue du fol v comme aussi deux joueurs Fig 4 de busine x x fol r un aigle h raldique d un bel effet xvm fol et encore une fleur cinq p tales xrx fol Ainsi Pemploi de la m thode g om trique pour dessiner la figure ou le corps humain tant de fois propos e depuis la Renaissance tait connue et pratiqu e au Moyen Age et c est sur quoi le savant et judicieux J Quicherat insistait avec raison dans sa Notice sur Album de Villard de Honnecourt 2 C est des manuscrits de g om trie pratique qui existaient de son temps que Villard de Honnecourt a emprunt les figures dont il a tir parti dans certaines planches de son Album On sait que la plupart des manuscrits de ce genre taient crits en latin on sait aussi que Villard de Honnecourt savait le latin ainsi que le prouvent certaines l gendes de son Album et qu il poss dait une instruction vari e comme J Quicherat l a montr Les sources g om triques dont se servit notre archi 1 M me edition p 139 2 M
28. passant l astrolabe 191 lui emprunt comme il 16 dit certaines de ses subdivisions gales entre elles gradus 1 se peut bien 8 notre avis que l instrument du Moyen Age dit cadran consistant en un cercle gradu avec aiguille pivotante ou en un secteur dont l un des c t s est muni d un fil plomb servant des mesures ait aid A lui sugg rer l id e de son invention C est sans raison qu meric David a cru voir une origine gyptienne dans cet instrument qui nous serait venu ensuite des Grecs Recherches sur Part staluaire trad ital Florence 1857 173 cf Alberti d cit Pr f xxxvi Observons enfin que le langage technique d Alberti rappelle souvent divers gards celui des textes de g om trie pratique ou d arpentage du Moyen Age o retrouve assez la tradition et latinit des textes antiques des Gromalici textes que nous avons eu l occasion d tudier ailleurs cf la Geometria incerti auctoris Appendice IV I dans Gerberti opera mathematica d Boubnov 1 Voy d cit pp 203 205 ALTITUDINES VESTIGIO A mento ad summiu m verticem capilis pedes gradus 8 minula 0 A mento ad foramen auris 0 grad 3 minut 0 CRASSITUDINES SUNT QUAE AB ANTERIORIBUS AD POSTERIORA A fronle ad occiput 0 grad 6 minti 4 y 2 D apr s un bronze de la collection de M G Dreyfus On en voit la reproduction dans l ouvrage d E Min
29. rficies et solida corpora 111 tavit ut non matheseos solum studiosis sed et pictoribus fabris aerariis ac lignariis lapicidis statuariis sint summe utiles et necessarii Arnhemiae 1605 in fol Sur l emploi des figures polygonales et notamment du polygone toil dont il a t question pr c demment voy ibid 66 et 67 Cf Robert Fludd Accidit etiam apud artistas nonnullos ut tum faciei integrae des criplionem tum etiam in delineatione partis ejus dimidiae quadrangulo aequilatero frequentissime utantur et praecipue apud eos qui demonstratione geomelrica volunt facie humanae proportionem mensurare quorum methodum hoc loco in exemplis pluribus depinximus et explicavimus De Praxi pictoria dans les uvres du m me Oppenhemii t 1 4647 335 Voy ibid 336 pl les m mes mesures proportionnelles de la figure humaine que dans les dessins d Albert D rer 2 Voy notamment les pl IV XVI XXXVI CXXV CXLI du Skiszenbuch le fac simil de U Index rarissimorum aliquot librorum que nons joignons notre tude Pour les dessins de la t te vue de profil voy les pl et XIX du Skissenbuch Les pl CXIX et CXX montrent que la quatri me section celle du sommet de t le est m me un peu Cf la fig 1 du feuillet 3 vo et la fig 4 du feuillet 75 des Quatre livres de la Proportion Constatons que dans certains dessins ou esquisses d A D rer l
30. scriptions by Lassus and by J Ouicherat translated and edited with many additional articles and noles by the rev R Willis London Oxford printed 1859 in 4 30 Album de Villard de Honnecourt architecte du XIII si cle reproduction des 66 pp el dessins du ms fr 19093 de la Biblio Iheque nationale dep des mss Paris Imp Bertrand s d 18 49 2 Ed Lassus et Darcel pl et p 01 1 6 VICTOR MORTET fol ve Ci comence li force des trais de portraiture si con li ars de iome trie les ensaigne por legierement ovrer 1 Ailleurs encore fol XIX ve En ces fuelles a des figures de Part de tometrie 2 On lit enfin au bas du fol XX r de PAlbum dans un encadrement la plume cette observation g n rale Totes ces figures sont estrasces de geometrie qui signifie que toutes ces figures l sont extrailes ou tir es de la g om trie 1 est certain que le mot estrace 3 a t utilis au Moyen Age avec le sens d extrait el c est que les diteurs de Album 4 ont interpr t la forme estrasce avec la signification de trac de g om trie ou bien encore qu on cru voir l des recettes de sl r om trie 5 Les progr s que fit au si cle la g om trie pratique eurent n cessairement des cons quences dans l art de la construction et nous en voyons au cours de ce si cle un exemple frappant dans Part du trait frais que Vill
31. sse En appliquant ce syst me de pro portions audessin de la figure l architecte gothique se montre nous plus ou moins consciemment bien entendu comme une sorte de pr curseur C est ce qui nous paru tout fait digne d int r t Que Villard de Honnecourt ait connu et utilis des sources antiques ou d riv es de Pantique c est ce que nous avons d j constat plus haut et cela ne peut plus faire doute Au surplus certains dessins de son Album nous font voir qu il a trait aussi quelques sujets profanes d apr s antique Dans son M moire que nous avons d j mentionn Quicherat en a donn la liste et la description Sur le feuillet m me de Album fol 19 1 o se trouve la t te typique avec ses proportions bien marqu es que nous venons d tudier il y a aussi tout c t une combinaison de quatre figures nues assembl es comme quatre rais d loile sur la rencontre de deux perpendicu laires dessin dans lequel Quicherat a vu un motif d ornement copi d apr s une mosaique Il est naturel que Villard de Honnecourt ait place aussi dans son Album un dessin dont les proportions rappellent l antique en majeure partie Et ce dessin typique n offre pas seulement un int r t th orique comme on pourrait le croire nous para t avoir influ par un agencement de rapports sym triques sur un autre dessin de la t le que l on regarde bon droit comme le plus remarquable du manuscrit de Villard de Ho
32. ta parte del vollo simile alla larghezza della bocca Lo spalio ch dal del naso al di sotlo del mento fia la meta del volto Lo spalio ch dal di sopra della gola al principio di solto fia la mela delvollo la diciollesima parte delbomo pl 2 Nous pour rions multiplier ces citations qui montreraient dans quelles remarques d taill es L onard de Vinci est entr en ce qui concerne la figure humaine L espace nous manque pour nous y arr ler davantage Quelque conventionnelles que puissent para tre dans certains cas des anatomistes ou physiologistes modernes rapport au canon scientifique certaines de ses formules m triques appliqu es la figure humaine on ne peut qu admirer l habilet merveilleuse et le soin accompli qu il a mis dans l ex cution d uvres o l on d couvre entre autres m rites une si remarquable sym trie artistique 1 Voy les pl I et du Skissenbuch 2 Richter op et eit p 170 et suiv Dijon imp Daranliere
33. te vu de face ou de pro fil parrapport celles du reste de celle partie du corps appara t dans un certain nombre d esquisses et de dessins 2 du ma tre italien comme on peut la constater aussi dans certaines uvres de l Ecole de Venise et de celle de Padoue la fin du xv si cle 3 rieur 1452 ne copie pas servilement Vitruve qu il sait s ecarter de lui se rendre ind pendant comme aussi se servir d autres sources antiques Voy H Janitschek Leone Battista Albertis kleinere kunsttheorelische Studien dans la collection d j cit e vol XI pp 209 et suiv Eclaircis sements passim Cf ibid Pr f p xL 1 Richter op et cit 182 cf ibid pl et p 172 2 Voy par exemple des dessins conserv s Windsor ou au British Museum dans M ller Walde op cil fig 12 13 16 et Richter op et t cit pl IX L LI et pp 338 339 3 C est que nous voyons dans des uvres d Antonello da Messina Giorgione comme aussi de Mantegna artiste qui a t tudi par Paul Kristeller dans un ouvrage qui a paru en 1901 Nous devons ces indications l extr me obligeance de M de Mandach charg la Sor bonne d un cours libre sur l histoire de la peinture Ajoutons que le peintre Albert D rer a s journ lui m me Venise et sait aussi combien on constate l influence de la peinture flamande dans cette derni re ville pendant le cours du xv si cle E
34. tz Histoire de l Art pendant la Renaissance 1 Italie les Primitifs 461 16 VICTOR MORTET portions 1 qui offre dans l ensemble beaucoup d analogie avec celui d Albert D rer C est le canon de huit t tes le type h ro que comme on l appelle la t te tant comprise huit fois dans hauteur de toul le corps ou d apr s les expressions m mes de L onard de Vinci della sommita del capo al di sotto del mento 1 8 fig 8 Mais tandis que L onard de Vinct partage la stature humaine en huit sections de elle fa on que ces divisions gales entre elles comprennent exactement toute la hau teur du corps nous voyons que dans le canon d Albert D rer cet ensemble r gulier lt gt ee cle mesures est un peu d pass en bas par les pieds ct en haut par la partie sup rieure de la le prise partir du front Il en r sulte que dans ce dernier systeme de proportions Ja stature humaine pr sente un certain allongement De m me que dans les dessins de la t te que nous devons l arl ste allemand et avant lui d j un peu Villard de Honnecourt quelle que soit d ailleurs la rudesse ou la ratdeur de ces deruiers nous retrouvons aussi dans ceux de L onard de Vinci des formes g om triques des quadrillages parall les appliqu s sur le visage 1 La figure que nous reproduisons ici est une r duction de celle que nous trouvons repro duite dans The
35. ue des trac s g om triques appliqu e la figure humaine ou encore des repr sentations d animaux trac s curieux o l arbitraire sa part mais dont la commodit est certaine pour les dessinateurs Il y a l dirons nous de simples me sures lin aires proprement parler il n y a pas l de proportions r guli res Si nous cherchons dans Album une t te humaine r unissant l un et l autre de ces l ments des formes artistiques et nous offrant vraiment un canon de proportions nous n en trouvons qu une seule il est vrai mais qui est extr mement int ressante C est celle qui se trouve plac e isol ment la pl XXXVI verso du 19 feuillet de Darcel autrement dit la pl XXXVII de l d de la Biblioth que nationale on n a pas encore montr et fait ressortir le tr s r el int r t de ce dessin fig 5 nous offre dans un quadrillage dans un sectionnement de compartiments carr s une t te che velue vue de face inscrite elle m me dans un carr parfait En hauteur il y a quatre divisions gales savoir du bas du menton jusqu au dessous des narines de celles ci Jusqu au dessus des yeux de ceux l jusqu la naissance des cheveux et enfin de celle ci jusqu au dessus de la tete En largeur il y a deux divisions gales celles de 1 trait d bute ainsi Chi commence d yometrie Nous commencerons une oevre sor le pralike de geometrie 10 VICTOR MORTET la hauteur
36. viennent les probl mes 3 dont nous venons de parler c est 1 que g om tres et architectes pouvaient puiser les r sultats d exp riences et de calculs usuels o venaient se fondre ou se juxtaposer des extraits pratiques d agrimenseurs tir s de la p riode imp riale 4 et des compilations empi riques d arpenteurs du Moyen Age y avait aussi au si cle des manuscrits de g om trie en langue romane et tout particuli rement en dialecte picard dialecte qui est celui qu emploie notre architecte I existe encore notre connaissance au moins deux exemplaires orn s de figures d un trait de g om trie de ce genre 8 dont nous avons eu d j nous 1 Voy J Quicuenar op cil pp 258 259 Cf d Lassus et Darcel pp 159 et suiv 2 Voy notamment l Appendice IV 1 ou Geometria incerti aucloris dans les Gerberti opera mathematica d Boubnov Berolini 1899 328 et suiv 18 Ad rem inaccessibilem 21 Cum quaerisaltitudinem alicujus montis 6 22 615 23 St quaeris scire latitudinem fluvii 3 Quicuenar Op cil 208 a cru voir tort notre architecte user de la m thode trigono m trique des sinus pr conis e par les Arabes Dans les ouvrages des arpenteurs romains dit le savant Th Martin la trigonom trie ne joue aucun r le Sav trang l Acad des Inscriptions 1 serie t 1854 p 94 Voy du reste l d Darcel et L
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