le Nikon
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1. VINCENT MATHIEU e Nikon D300 N Groupe Eyrolles 2008 ISBN 978 2 212 672954 286 PARTIE 03 Comprendre le D lightino le mode d emploi du D300 demeure assez laconique sur l utilisation de cette fonction la page 167 il se contente d indiquer que le D lighting actif pr serve les d tails dans les hautes lumi res et les ombres et de conseiller son utilisation face un sujet contrast Nous l avons en effet d j vu la dynamique des capteurs reste en de de l cart de lumi nosit que peuvent pr senter certains sujets difficiles arrive donc que les hautes lumi res crament et soient totalement d pourvues d information quand leur luminosit outrepasse celle du blanc maximal que peut enregistrer le capteur et ce m me si l exposition est cor recte le Dlighting actif entend optimiser le contraste de l image afin de restituer l informo tion au mieux dans les hautes lumi res et dans les ombres D Lighting actif et D Lighting Si leur mission demeure la m me et que leur nom peut pr ter confusion D Lighting actif et D Lighting tout court sont bien deux options distinctes La premi re disponible dans le menu Prise de vue et dont il est question dans cette rubrique optimise exposition et contraste d s la prise de vue La seconde disponible dans le menu Retouche n op re qu apr s coup sur des images d j r alis es et se montre souvent moins efficace car elle s2. les b n fices du D Lighting actif demeurent tributaires du logiciel de d veloppement utilis Si la l g re sous exposition sera toujours sensible seuls les logiciels Nikon seront en mesure d afficher image en tenant compte de la courbe aux ombres relev es Capture NX ly compris en version 2 0 fait partie de ceux l et autorise l exploitation de cette courbe voire la modification ou la d sactivation a posteriori alors que Camera Raw Lightroom ou Capture One pour ne citer qu eux imposeront une correction manuelle des ombres C est pour cette raison que nombre d utilisateurs bouderont le D lighting actif privil giant une gestion plus pointue de l exposition et du d veloppement manuel des images On leur conseillera alors une r duction du contraste des hautes lumi res via une courbe personnalis e de m me que l utilisation ventuelle des outils de r cup ration des hautes lumi res qui se montrent parfois tonnants d efficacit D Lighting ou montage S il faut reconna tre le c t pratique de l int gration de cette fonction au bo tier pour les images tout venant r alis es en plein soleil par exemple il ne faut pas perdre de vue que l astuce ne garantit en rien un r sultat optimal Le gain offert est en effet assez limit et s il est difficile quantifier avec pr cision il n a jamais d pass 2 3 ll lors de nos essais et est accompagn d une baisse du contraste des ombres Bien que sensible ce b n f
3. antillonnage sur 14 bits voir mode d emploi page 59 En effet l exp rience montre qu en 12 bits le syst me est confront ses limites et augmente sensiblement le niveau de bruit dans les ombres On notera enfin que si l option est activ e la gestion personnalis e du contraste dans les param tres d Optimisation d image est elle inaccessible Nikon conseille d utiliser une mesure Matricielle pour viter les erreurs les plus grossi res qui d couleraient de l emploi sans ma trise d un autre mode de mesure Reste que la meilleure 287 288 PARTIE 03 configuration que nous ayons trouv e consiste utiliser une mesure Spot r alis e sur l l ment le plus clair dans lequel on souhaite conserver des d tails assortie d une correction d exposition de 3 IL et un D lighting actif Normal La mesure ainsi corrig e combin e la sous exposition du D Lighting assure une exposition optimale sans cramer les blancs si la zone est bien choisie tandis que le rehaussement des ombres demeure sensible sans induire de pertes en de de 400 ISO tout du moins C est sur les fichiers JPEG et TIFF que cette fonction est la plus utile En reportage par exemple elle permet souvent de se passer du flash en plein jour puisque comme lui elle d bouche les ombres Cette caract ristique la rend assez populaire aupr s des photographes de presse qui doivent composer avec des lumi res souvent difficiles et incontr lables En RAW
4. e contente de r claircir les ombres Un principe simple et efficace Le fonctionnement du D lighting actif n a rien de nouveau exploite en effet un principe que bien des photographes ont mis en pratique au labo depuis d j des ann es appliquer une sous exposition la prise de vue pour viter de cramer les hautes lumi res d un sujet contrast et au d veloppement modifier la courbe de l image de fa on relever le niveau des ombres Contrairement ce que l on peut souvent entendre cette astuce n augmente en aucun cas la dynamique enregistrable par le capteur d termin e par les performances des photosites En revanche l image sous expos e dont les ombres et les quarts de tons sont r claircis res tite elle une dynamique apparente un peu plus tendue qu une image r alis e avec une exposition et un d veloppement normaux II serait donc plus juste de parler ici optimisa tion du contraste que d accroissement de la dynamique car aucun traitement ne peut faire ressortir gt une information que le capteur n a pas pu enregistrer Au demeurant assez utile On peut apparenter le D Lighting actif au maquillage que l on op re en tirage argentique Quand le contraste est lev et que les blancs crament photo de gauche on modifie l exposition en privil giant le rendu des hautes lumi res photo du centre et l on retient les ombres pour y retrouver de information et des d tails
5. ice n est pas encore en mesure d radiquer les hautes lumi res cram es et le clipping face un sujet la dynamique lev e Par ailleurs le rendu procur peut s av rer d cevant certaines images m ritant de conserver des ombres denses les pho tos de nuit notamment pour garder un rendu naturel et plaisant l effet est enfin difficile anticiper ce qui plaide en faveur de son utilisation sur un fichier RAW pour pouvoir en doser impact dans NX ou NX2 En JPEG il est tentant de r aliser en cas de doute plusieurs images avec les diff rents r glages offerts on regrettera alors que le D300 ne propose pas de bracketing automatique de D lighting actif
6. photo de droite L op ration permet de tasser la dynamique du n gatif dans celle plus r duite du papier Photos Vincent Luc en prise de vue JPEG cette fonction n est qu un pisaller l attente des photographes concer nant un largissement de la dynamique au niveau du capteur lui m me C est donc ce principe qui est utilis sur le D300 quand l option Dlighting est activ e Si elle tait absente du D200 c est en grande partie cause de la dynamique moins lev e de son capteur et de son chantillonnage sur seulement 12 bits En effet on sait que du fait de la prise de vue en gamma lin aire voir Pourquoi enregistrer en RAW page 206 r claircir les ombres sans induire de pertes est d licat puisque c est l que l information est la plus pauvre en model chantillonnage sur 14 bits augmentant la latitude de correction len retardant l apparition de bruit dans les ombres il offre plus de souplesse et a permis Nikon d int grer l option D lighting dans le D300 la prise de vue en JPEG et en TIFF au labo en RAW le D lighting actif est accessible dans le menu Prise de vue et param trable sur quatre niveaux D sactiv par d faut lev Normal et Faible II va de soi que plus l effet est prononc plus la sous exposition op r e par le D300 sera forte et plus les ombres et quarts de tons seront r claircis aussi pour limiter les pertes il est vivement conseill de s lectionner un ch
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