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1. chaque vers tant de Mallarm lui m me tous trouv s dans ses uvres en prose et grace lan Monk Dans Les tats du sonnet B O n 116 il reprend des structures d j esquiss es l Oulipo l anagramme la combi natoire le palindrome le sonnet rimes pour l il et r alise une sorte de synth se des manipulations oulipiennes effectu es ou possibles sur le sonnet Surtout il invente de nouvelles formes comme le sonnet gigogne qui permet d emboiter des vers En partant d un texte de six vers de deux pieds il ajoute des mots et des syllabes pour obtenir huit vers de quatre pieds puis dix vers de six pieds et ainsi de suite jusqu obtenir un sonnet anglais de quatorze vers de dix pieds avec rime A chaque tape le po me s enrichit et approche des quatorze vers du sonnet Il invente aussi le sonnet parenth ses cr e selon la m thode d emboi tement des parenth ses la fa on de Raymond Roussel ou encore le sonnet monquine forme complexe s appuyant sur la combinatoire de la quenine ou sextine g n ralis e Ces formes nouvelles ne d truisent pas la structure g n rale du sonnet elles construisent par dessus assumant une m moire laquelle les Oulipiens ne cherchent plus chapper Le fonctionnement du sonnet l Oulipo par son tr s haut degr de potentialit est donc repr sentatif du fonctionnement g n ral du groupe Par le biais de cette
2. ou encore le po me IX de la m me section compos d une recette de cuisine resserr e en 14 lignes exactement ou en figuration approximative le po me XV de la deuxi me section centr et dessinant comme une st le ou un totem ou en espace symbolique et m taphorique du livre lui m me c est en particulier le cas du po me XXIII l ant p nulti me du recueil dispos dans l espace de la page de mani re creuser au centre une forme symbolique celle d un V qui renvoie Viviane l objet du livre et qui 18 Je n cris pas seulement cette sorte de sonnets qu on crit quand on prouve ce genre d amour tr s particulier qui fait crire des sonnets j cris des sonnets de quatorze lignes Tous les sonnets ont direz vous quatorze lignes Ce n est pas simple que a Par exemple dans un sonnet d coup en quatre strophes que faire des trois lignes blanches Faut il les compter comme lignes ou les compter comme non lignes Je poserai un jour la question Jacques Roubaud En attendant ce jour j cris des sonnets de quatorze lignes qui se suivent J vite ainsi le probl me pos par les strophes e les lignes blanches qui les s parent Notez bien que les s parent soul ve un autre d bat Peut on dire que les strophes sont s par es les unes des autres par une ligne blanche Non bien s r on ne peut logi quement pas soutenir une chose pareille Les derni res nouvelles
3. la tour Eiffel rend hommage Jacques R da c est pour cela qu il est crit en vers de quatorze syllabes Du point de vue m trique il n existe donc pas un sonnet mais des sonnets des sonnets isom triques des sonnets h t rom triques o plusieurs vers sont convoqu s en fonction du th me du po me 10 Marius Cleyet Michaud Le Nombre d or PUF Que sais je 1997 147 ACTES DU COLLOQUE 4 Le niveau syntaxique D apr s Andr Gendre le sonnet se d finit ainsi au niveau syntaxique Les mariages de la syntaxe et de la strophe sont tr s divers Une seule phrase enjambe les strophes jusqu la fin type 1 Si le sonnet se d veloppe en deux phrases dont l une couvre le huitain et l autre le sizain il sera de type 2 Le type 3 incarne le meilleur degr de convergence entre la syntaxe et la strophe une seule phrase pour chacun des quatrains et une troisi me pour le sizain Quatre phrases occupant chacune un quatrain ou un tercet d finissent le type 4 Enfin le type 5 est le plus h t rog ne car il regroupe toute disposition diff rente des quatre premiers types En g n ral il est caract ris par la multiplication des phrases l int rieur des strophes ou m me des vers et il signale ainsi un sonnet de la fragmentation Nous remarquons qu il n existe pas de r gle dans ces XX sonnets au niveau syntaxique Il n y a aucun sonnet de type I deux de type 2 le sonnet 9 Rue Ross
4. crit Jacques Jouet avec des vers tr s longs la fin Rime r p t e morue rime coup e bran dade et scatologique rimes singulier pluriel Th odore de Banville Petit Trait de po sie fran aise G Charpentier 1883 1872 p 195 196 Raymond Queneau Journaux 1914 1965 1996 op cit p 695 25 Raymond Queneau Batons chiffres et lettres 1965 op cit p 339 400 Jacques Bens OuLiPo 1960 1963 Christian Bourgeois 1980 p 160 26 Cf Paul Fournel Clefs pour la litt rature potentielle Deno l 1972 p 52 53 Temps meles n 66 67 p 24 7 Cf Dominique Billy Queneau et l isovocalisme Cahiers Raymond Queneau 1994 n 31 p 7 12 38 Jacques Jouet Raymond Queneau Qui tes vous La manufacture 1988 op cit p 76 46 ALAIN CHEVRIER Lexcentrique est en un seul bloc typographique et d bute par des quatrains virtuels birimes ababababcdcdee Il est en vers de 7 8 1 syllabes avec des rimes mixtes et singulier pluriel La nouvelle vague est de 13 sonnets Ils sont en alexandrins sauf deux en vers non compt s plut t longs Aller chercher au fond des mers avec des anaphores qui est encore sur le mod le de Plantin et Mes anc tres Il retourne aux titres courts comme le reste du recueil et les majus cules en d but de vers uniquement si la grammaire l exige On compte encore 3 sonnets quatrains birimes et tercets birimes 2 abba baba ccd ccd 1
5. qui permet d appr cier les variations Et le principe de la lecture lin aire et fluide 4 priori essentiel pour la plupart des textes et 4 fortiori pour le sonnet qui fonctionne sur la chute se trouve ici volontairement mis mal par Bens Rappelons nous ce qu il disait la s ance de l Oulipo du 22 2 63 propos de la mise en page des po mes mais qui peut s appliquer ici l ordre de lecture Sur une seule page on peut avoir des successions diff rentes comme l aveugle explore la statue dans divers sens Cela me semble ici pouvoir s appliquer non pas la page mais au po me lui m me La lecture devient en quelque sorte potentielle Il s agit ici de la v ritable innovation de Bens l utilisation de n permet d avoir deux vers isol s qui fonctionnent en refrain et d enrichir le sonnet et surtout Bens reste proche de la chanson d un rythme qu il affectionne Mais l id e d en faire un faux refrain change compl tement le processus de lecture Il a ajout une contrainte une forme fixe d j existante il en a chang compl tement la structure Le lecteur habitu au sonnet perd ses habitudes et ses rep res C est donc avec ce refrain que l on a peut tre vraiment ce que Roubaud appelle l anti sonnet Jacques Roubaud pr face Jacques Bens De l Oulipo et de la Chandelle verte op cit p 19 Jacques Charpentreau Dictionnaire de la po sie fran aise Fayard 2006 p
6. les coups dans le ventre sonnet 7 b tons en mains frappent sonnet 8 empoignent la fille et cognent sonnet 9 violent Panus Une humanit qui rappelle celle d Himmler dont j entendais dire r cemment qu il avait pr conis la cr ation des chambres gaz en ayant t troubl par la violence du g nocide juif commenc par les balles 10 Bernard No l Loutrage aux mots 1975 dans Le Ch teau de C ne Gallimard Limaginaire 1990 p 152 Cit dans Umberto Eco dir Histoire de la laideur Flammarion 2007 p 16 12 Bernard No l Extraits du corps suivi de La Peau et les mots Bruits de langue Les tats du corps L Ombre du double Gallimard Po sie Gallimard 2006 158 STEPHANE BIKIALO avec un plumeau sonnet 9 la langue tir e par un hame on accroch sous le menton sonnet 10 coupent les oreilles vident un pot de vinaigre o c est vif sonnet 10 restes qu ils mart lent coups de b tons sonnet 11 crachats vomissures rires et coups bas sonnet 11 une chignole perce le front sonnet 11 Dire les mots de la torture c est faire r sonner la laideur assumer les mots crus que le pouvoir bourgeois cherche censurer ces gros mots dont Michel Foucault a montr dans L Ordre du discours que leur tabou leur interdit constitue l une des proc dures d exclusion pour ma triser le caract re al a
7. permet de faire fusionner le locuteur et l tre travers le po me le sonnet devenant le lieu de jonction entre les deux la fois un point d appui et une halte pr caire avant le retour au blanc Enfin sur un plan plus strictement formel nous pouvons observer que ce sonnet est une modalit du sonnet num ratif o seul le dernier vers fonctionne comme une chute donnant un sens toute l num ration Les sonnets sil siens de Columnae ont un h ritage conceptiste et cult raniste vident qui n est pas sans rappeler certains po mes gongorins C est ce que confirme Marine sonnet fond sur de constantes et subtiles 123 ACTES DU COLLOQUE allit rations qui cherche confondre de nouveau paysage marin et corps f minin et dont le titre est fois un terme pictural et un pr nom f minin Son deuxi me quatrain Une neige navigue elle s est coul e en un ruissellement de rouges r flexifs et de silences sonores et successifs de soleil dans le sel travers toi mouill e rappelle une version anim e et stylis e du portrait de Galat e puisque Pon y retrouve une image qui semble l cho mis en sc ne de cette neige rouge qui d finit chez G ngora le teint de la nymphe Enfin nous trouvons la fin du po me un proc d num ratif et intensif souvent employ chez G ngora pour conclure un sonnet Ainsi avons nous dans le dernier tercet une suite de 5 l ments poss
8. 347 CR ATIONS 348 ISOGRAMMATIQUE GRANDILOQUENCE VERSIFICATRICE TOUTEPUISSANCE IMPROVISATRICE INTRANSIGEANCE PROGRAMMATRICE CORRESPONDANCE DEMONSTRATRICE EQUARRISSEMENT FACETIEUSEMENT SPATIOTEMPOREL MAITRECHANTEUR TRANSFORMATEUR QUINTESSENCIEL LAROUSSE la dame qui sou ffl sur u n e c h a n d e I ao ng ALAIN CHEVRIER 349 CR ATIONS NUAGISME NUAGES NUAGIT S NUAGIRATIONS NUAGIRANDOLES NUAGEANTS NUAGENIES NUAGESTICULANTS NUAGIROUETTES NUAGIVRES NUAGELES NUAGIBOULEES NUAGEMINES NUAGENOUILLES NUAGISANTS 350 Elisabeth Chamontin Deux sonnets colles suivis de cinq sonnets de bureau Sonnet coll 1 On tue nos fr res et personne ne dit rien Harry Potter s appr te envo ter la France Un enfant dispara t d un centre de vacances Le pouvoir a t rendu aux Irakiens Ta vie repose entre les mains de ton gardien Un nouvel arsenal pour plus de transparence Laluminium s expose la cit des sciences Le dauphin blanc sera d port pour son bien La Caisse des d p ts doit tre r form e Les youyous maghr bins soul vent l Assembl e Les petits PC font un gros calculateur Envie de travailler en d fendant ces causes On a appris oser affronter les choses Que le Monde nous fasse un proc s pour l honneur 351 CR ATIONS 352 Sonnet coll 2 De la rue de Tanger la cit Joly Comment la reine vint
9. C tait solidifi s et taill s la scie Pour figurer parmi les choses sans secret Des clats que la fi vre ou qu un r ve associe Disperse puis rameute encore o repara t Un motif obs dant jusqu l idiotie Un casque la loco le coq une for t Bouchant un coin de rue avec sa pharmacie Et sous l image d coll e on n effleurait Que du bois p le et dur une superficie Immuable l preuve un jour l tablirait On pouvait bien avec fureur ou minutie D couper sans jamais vaincre son inertie D un de ces cubes clos sur soi comme un secret Puis rien Sonnet court ou inachev sur deux rimes Jacques REDA V Je m effor ais aussi d interpr ter l histoire Qu elaborait une s rie hasardeuse jeudis O je d vorais vite en d sordre les dix Premi res pages du Mickey rituel exutoire Aux r ves d Am rique et jungles paradis Tour amp tour loufoque et brutal Et sur la trajectoire De la vignette au cube un sens al atoire Me conduisait trop t t encore a des seuils interdits Range me disait on lorsque mon territoire M chappait pour tomber aux mains d invisibles bandits Et que je me lassais de tout du jeu de cubes Du journal des soldats de plomb qui restaient avec eux Par terre emprisonn s dans un r seau visqueux De pressentiments sans figure et de peurs insolubles VI Cubes inconsistants dont ma vie est construite Et que je crois pouvoir encore permuter Q
10. CR ATIONS 366 Coin tiret coin crivez un sonnet virgule mais en prose Point Ne n gligez rien du code habituel Deux points aux deux quatrains virgule l ceil cruel Virgule aux deux tercets virgule entez la rose Point La rose et le lys veulent qu on les arrose Tiret de pleurs extraits d un chagrin virtuel Point La rime en ose dicte le rituel Souci deux points l instant qui jamais ne se pose Point Continuez point Ah point d exclamation Qu un peu de libert parenth se restreinte Fermez la parenth se entre en la r daction Point virgule crire en respectant la contrainte Aiguillonne virgule aiguise l esprit point Le mot de la fin est prescrit cependant point Sur une contrainte trouv e par Alexis Rime Jacques Perry Salkow Domino 367 CR ATIONS 368 Octobre enneig pand des splendeurs si irr elles ses silences sont trop parlants s rement Trouver r alit en nos songes semble vident tr s sage Elle entend Dimitri Ivanov Vague clat tardif fier rebond des souliers sonnant trop proches soudain Nuit tomb e elle coute entrer refermer Rien n est terni impossible encore Et tout tremble et transpire espace et temps Ses seins si impeccablement transis subliment toute lucubration Neuf flammes scintillent Tablette et tiroirs sont tir s supportant trois statuettes saintes Sabine Eulalie et T r sa Avec cela attend Domino Oui Ivanov Voronej jadis Ses souven
11. Derri re la torture des corps derri re le sang qui se vide des corps c est le sens qui se vide c est le langage la litt rature qui sont en jeu en 2007 comme dans les ann es 60 Faites l effort je vous prie l effort d imaginer ce qu il en serait de vous si brusquement vous tiez priv e de cette circulation des mots identiques apr s tout celle du sang UNIVERSIT DE POITIERS Bernard No l L Espace du po me p 41 28 Bernard No l Bruits de langue dans Extraits du corps op cit p 150 2 Bernard No l LOutrage aux mots op cit p 152 3 Bernard No l Le Syndrome de Gramsci P O L 1994 p 37 166 Laurent Fourcaut Autobiographie de William Cliff le sonnet comme in discipline et qu on ne vienne pas me parler de science humaine et d grader des concepts le chant ou la douleur qui fut le lot de notre enfance et dont la trace hautaine continuera de nous tenir jusqu la derni re heure Autobiographie p 52 Cette Autobiographie po tique du Belge William Cliff pseudonyme d Andr Imberecht n en 1940 sans aucun doute un des plus importants po tes de langue fran aise d aujourd hui fut publi e Paris en 1993 aux ditions de La Diff rence dans la collection Clepsydre Auparavant Pauteur avait fait para tre six livres de po sie chez Gallimard maison o Vaccueillit Raymond Queneau gr ce auquel fut publi en 1973 le tout premier H
12. Jean Cassou texte liminaire 1962 des Trente trois sonnets compos s au secret 1944 reed Gallimard Po sie Gallimard 1995 p 41 15 ACTES DU COLLOQUE lecteur daigne donc lever les yeux et contempler les murs qui l entourent liminant ceux qui ne se pr tent pas au jeu les murs plus larges que hauts ou vraiment trop troits etc Une fois lu le mur ad quat 14 x 12 ou en proportion f t elle approximative et le blanc des marges indispen sable la respiration du texte dans l espace il ny a plus qu l habiter mentalement s y installer par l esprit et composer Ou simplement observer cet espace comme lieu o un sonnet pourrait prendre place appara tre d un seul coup en un bloc ou vers vers D aucuns s eleveront peut tre contre une telle pratique irr ductiblement dans ce dispositif la elle s av re non partageable Ou alors on transcrit on couche sur le papier mais c est abandonner la disposition d esprit qui pr sidait la conception du po me c est sortir de ce moment o le sonnet et le sonnet comme forme et espace dans l espace du mur s impose l il avant de s imposer l esprit au moins dans son cadre pour commencer Dans cette approche l certes radicale on identifiera des murs sonnet parce que d s lors que certaines proportions sont respect es on peut consid rer que le sonnet est l pr sent de mani re fantomatique i
13. Pogrzeb mnie ratuj daj swoje korony Bym tak e by Urani nico ci i sosn Sailly 2 IT 1980 Anna Czabanowska Wr bel Na zycie nie ma zgody Jaros aw Iwaszkiewicz na tle swojego pokolenia Stawisko Almanach lwaszkiewiczowski r d Alina Brodzka Ma gorzata Bojanowska Zbigniew Jarosi ski Oskar Koszutski Podkowa Le na 1995 v II p 24 7 Jerzy Kwiatkowski Miejsce Iwaszkiewicza w poezji polskiej xx wieku O Tw rczo i Jarostawa lwaszkiewicza op cit p 27 302 MALGORZATA SOKOLOWICZ Ses premi res uvres sont bien marqu es par la philosophie moder niste de l art pour l art On y voit la fascination de Rimbaud et du symbolisme fran ais Dans les ann es trente il se tourne vers le classi cisme compris comme choix de formes bien enracin es dans la tradition europ enne Sa po sie de l poque est pleine de r flexions mais aussi de distance Les ann es de la guerre marquent son uvre du pessimisme et des inqui tudes m taphysiques D s les ann es cinquante Iwaszkiewicz suivant le courant g n ral inaugur vers 1956 se met moderniser la langue de sa po sie Il renonce aux formes traditionnelles et la r gularit de vers Il conomise les mots pr f rant la v rit de la vie aux figures de styles artificielles Iwaszkiewicz et le sonnet Le sonnet occupe une place importante dans l uvre d Iwaszkiewicz qui y voit une r alisation id ale des formes tr
14. Un sonnet c est un objet d art De plus en plus Penses tu le sonnet comme une installation De lettres et de blancs Sans doute L motion Est dans la pr sentation sur la page lue En m moire Un sonnet serait motionnel Oui Ses divisions l imposent Mais aucun vers N a d motion 7 Le rapprochement avec la pratique contemporaine de installation trouve une l gitimit sp cifique dans certaines des pratiques oulipiennes qui peuvent se jouer dans l espace urbain par exemple le tramway de Strasbourg Mais c est aussi user de la lettre comme d un signe qu on puisse pr cis ment installer sur la feuille et qui produirait par sa pr sence noir sur blanc des effets de sens non linguistiques C est pourquoi cette conception envisag e de la feuille comme espace convient au sonnet pr sent dans le m me po me d j cit comme un rectangle Compact Proportions Quatorze sur douze C est pourquoi aussi le m me Roubaud peut composer et d abord penser un sonnet de sonnets entreprise qui nos yeux nest pas seulement affaire de nombre de sonnets ni m me de composition par strophes de sonnets mais encore d espace 16 Jacques Roubaud Po sie op cit p 447 Un peu plus haut on lit Chaque sonnet est semblable une sph re une sph re math matique Chaque sonnet est clos Sa fin boucle sur son d but Sa surface s i
15. comme des sonnets en vers libres tournant autour de l alexandrin le second plus que le premier Mais des notes de Queneau donnent la cl anglaise de ces contraintes ainsi quun sch ma incomplet des allit rations Tout ceci s inspire de la technique anglo saxonne aussi ai je d nomm ces vers b owulfins pour une raison analogue celle qui fit baptiser Valexandrin Le parall lisme des allit rations entre deux vers transpose en effet celui du vers du Beowulf qui est cependant partiel entre les deux h mistiches d un m me vers Lallit ration finale fait office de rime Cela rappelle aussi 3 Alain Chevrier Les sonnets surr alistes Formules n 11 2007 p 235 246 Raymond Queneau Entretiens avec Georges Charbonnier NRF Gallimard 1962 p 139 5 Raymond Queneau uvres compl tes Romans NRE Biblioth que de la Pl iade t 2 p 1238 OC II p 1010 1011 6 Cf Alain Chevrier Ces effets de lointain les rimes enchev tr es chez Verlaine Revue Verlaine n 9 2004 p 177 214 7 Raymond Queneau uvres compl tes 1989 t 1 op cit p 1165 36 ALAIN CHEVRIER la m trique galloise et le titre biff Laugure balte sugg re une autre piste Il exp rimente une m trique nouvelle d apr s un mod le ancien et tranger pour prendre la m trique fran aise contre pied Bout de Pan en 1946 repris dans Bucoliques est un sonnet r f rence math
16. la litt rature Entre cour et jardin en vert et d envergure Le tour de France du nouveau Monopoly Spirale d or spirale de Fibonacci Les bizness angels ont le go t de l aventure Encre de tatouage et bouillon de culture L lectronique se d charge Karachi Les catacombes arr tent leur cin ma La r animation tombe dans le coma Marseille sert la louche aux riches Moscovites Jean Luc Roug combat pour un judo social Les potins d mentis par envoy sp cial Ariane cing d pose H lios en orbite Depuis plusieurs ann es je collectionne les alexandrins que je trouve dans les titres de la presse Que je trouve Disons plut t qu ils me trouvent car ils sautent litt ralement de mon il mon oreille par un fonctionnement bizarre de mon cerveau avant m me que celui ci ait eu le temps d en capter le sens si jamais ils en ont un Je les classe ensuite par rimes dans un tableur Lorsque j ai obtenu deux fois quatre titres alexandrins rimant entre eux le centon en sonnet n est pas loin Si j en ai plus j essaie de fignoler autant que possible respect de lalter nance des rimes f minines et masculines et de la syntaxe Enchainer une phrase d un vers l autre est le plus difficile car les titres comportent assez peu de verbes et quand ils en ont forment en g n ral des phrases qui se suffisent elles m mes ELISABETH CHAMONTIN Sonnets de bureau Mode d emploi J cris de temps en temp
17. sonnet invers avec sa ligne de points prolongeant en nigme la disparition du crapaud po te ne dira pas autre chose LE CRAPAUD Un chant dans une nuit sans air La lune plaque en m tal clair Les d coupures du vert sombre Un chant comme un cho tout vif Enterr l sous le massif Case tait Viens c est l dans l ombre Un crapaud Pourquoi cette peur Pr s de moi ton soldat fid le Vois le po te tondu sans aile Rossignol de la boue Horreur 3 Tristan Corbi re Sonnet dans La cravache parisienne 1888 uvres compl tes d Walzer Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1970 p 1271 269 TUDES Il chante Horreur Horreur pourquoi Vois tu pas son il de lumi re Non il s en va froid sous sa pierre Bonsoir ce crapaud l c est moi Mais passons la version d finitive de notre Sonnet Avec la mani re de sen servir D un c t la d construction de la forme sy fait plus radicale appuy e notamment par la ponctuation prolif rante dont elle est h riss e au point de d sarticuler en apparence ses structures m triques Les r gles comminatoires du sonnet y sont renvoy es une absurde dimension militaire et ingratitude non moins absurde d un pensum d colier Le sonnet y tient la fois du drill et de l exercice scolaire Lintertexte y joue sa partie en directio
18. 4 Cf annexe 2 3 Harry Mathews et Alastair Brotchie Oulipo Compendium Londres Atlas Press 1998 p 74 60 CAMILLE BLOOMFIELD type de po me L int r t de cette contrainte est qu elle associe des savoirs math matiques combinatoire et litt raires prosodie dans ce que ces deux branches ont de plus proche et en cela perdure la tradition d utiliser des structures math matiques en litt rature Elle implique de s int resser de pr s aux questions de versification ce qui peut avoir une vertu p dago gique Mais hors perspective familiale la contrainte n a pas t reprise S agit il d un chec pour autant Pas tout fait car Claude Berge gr ce cette proposition a le m rite d avoir t le premier des membres sinter roger de fa on aussi pr cise sur les possibilit s variables de l alexandrin et ce questionnement a pu tre l origine d autres tentatives la limite comme celles de Jouet et Roubaud ou celles de Ian Monk plus tard De nombreux autres essais ont t r alis s par la suite Citons simplement les travaux d Harry Mathews qui a laiss dans les archives de l Oulipo des sonnets l il des sonnets monosyllabiques rimes h t rosexuelles avec un e muet l h mistiche ou encore des sonnets de type mallarm en La jeune g n ration de l Oulipo n est pas en reste gr ce Michelle Grangaud qui trouve des sonnets mallarm ens
19. Ecrire d abord les derniers vers et le refrain Si je reviendrai plus loin sur le refrain je vais m attarder ici sur les derniers vers Lexpression est prendre ici au sens non pas des derniers vers d un po me mais au sens le dernier vers des po mes Bens s efforce donc de respecter l effet de chute tout en r sumant la teneur du po me Il termine Hargneux o il se plaint d tre un peu seul face la 2 Dominique Moncond huy Le Sonnet Gallimard coll Folioplus classiques 2005 p 194 74 BERTRAND Tassou Waka il Jamais w nbu Le ados RES d C4 wadami mtb unm la deuian d u upia 6 C le p n U u pa amp paii saena ba 21 Agta de tan aan gar vous te kta Aka Em agra ut ado eur M an a RE ws a ge tg 4 pone A wb U del er ant au un da wut ai Ben SIRES p aT tee 2 foule par H las je vais bient t me compter sur un doigt Moderniste par La lumi re est l bas et l bas C est demain Ensoleill Et br le sans fum e la poudre aux yeux qu ils ont le V de 2004 Et le silence obscur d une intime clameur Jai essay de trouver les exemples qui fonctionnaient le mieux seuls ce qui est un peu une gageure pour une chute Mais je ne pouvais pas non plus lire ou pr senter les sonnets entiers Et le dernier vers est donc avec le refrain et l ordre des rimes le socle sur lequel Bens va construire ses sonnets Il s
20. En g n ral on assiste un appauvrissement phonique de la fin du vers au profit des mises en relief visuelles qui permettent au lecteur de recomposer la rime occult e par l auteur Un po me de Jacques Roubaud est ce propos exemplaire Il s agit du sonnet bris sonore dont on ne mentionne ci apr s que les sections rimantes et la partie initiale du vers si n cessaire m sange d iode candi depuis visa ge autre bouche douc e Peau remue cil tourne m r e Pinc mence tranger retourner Seuls les v 13 et 14 riment v ritablement Dans les autres cas le po te exploite la ressemblance graphique des mots en signalant le manque d une consonne v 1 4 6 7 10 et 11 ou bien d une voyelle v 9 12 par un espace blanc dont la valeur structurante est semblable celle de la pause en musique 98 CHRISTIAN DELORENZO Pour deceler la rime entre les deux couples de vers 2 3 et 5 8 il est en outre n cessaire de prendre en consid ration le d but des vers 4 et 9 en particulier les syllabes de et re et d entrevoir dans l alin a qui s pare les vers la pr sence ou pour mieux dire l absence de la voyelle o et de la consonne t Jacques Roubaud cherche de la sorte refouler par ordre de parution les lettres n v 1 o v 2 t v 4 h v 5 i v 9 et n v 10 qui resurgissent d une mani re in luctable avec la consonne g
21. Machine poethikku Sish Anthologie de po mes du groupe Matin e po tique dans lequel ont t rassembl s 62 po mes Les formes de ces po mes tait diverses quatrain rondeau rondel ode et sonnet mais ceux en forme de sonnet taient les plus nombreux soit 46 ce qui repr sentent environ 70 du total des po mes Les sonnets mesur s et notamment rim s tels que ceux parus au nom du groupe nous y insistons n avaient pratiquement pas exist jusqu alors dans la po sie japonaise La forme du sonnet a commenc tre introduite dans la po sie de notre pays la fin de xxx si cle Au contact de po mes en langues europ ennes anglais allemand et fran ais les po tes japonais de l poque se sont mis chercher et cr er des formes po tiques strophiques qui conviennent la po sie moderne c est ce qu on appelle Shintaishi Undo le Mouvement pour cr er des po mes en formes nouvelles C est la suite de ce mouvement que l on a commenc appliquer la forme du sonnet aux po mes japonais Ce qui caract rise les po mes compos s sur le mod le du sonnet avant ceux du groupe Matin e po tique c est que ce sont des quatorzains mesur s compos s dans la langue crite ancienne dans le cas de Ky in Susukida et Ariake Kanbara deux pr curseurs dans ce domaine Dans le cas de Michiz Tachihara et Ch ya Nakahara deux de leurs principaux successeurs dans les ann es 1930 les po
22. Rond flanc Lent gage Mais bah Mets bas D autres auteurs appliquent au sonnet des contraintes pour ainsi dire externes qui ne concernent pas seulement les sections rimantes Bien que l exemple le plus c l bre soit le m ga sonnet combinatoire de Raymond Queneau Cent mille milliards de po mes on peut encore rappeler les 41 Sonnets irrationnels de Jacques Bens dont la structure s appuie sur le nombre T le Sonnet contraintes loydiennes de Claude Berge qui consiste 4 transformer un sonnet classique de 14 alexandrins en une ode de 15 alexandrins le sonnet acrostiche et tautogramme d Edoardo Sanguineti Acrobistico les sonnets palindromiques Deliri edipici et les sonnets monovocaliques Vocalizzi zulu de Ruggero Campagnoli Conclusions Pour conclure il est n cessaire de remarquer que la modernit et la post modernite n ont invent ni le sonnet libre ni le sonnet potentiel En ce qui concerne le sonnet potentiel Antonio da Tempo parle d ja en 1332 de sonetus continus de sonetus incatenatus de sonetus repetitus et de sonetus retrogradus ce sujet on peut encore rappeler immense fortune des sonnets en bouts rim s dans la France du xvir si cle la m me poque le po te italien Ludovico Leporeo compose ses Leporeambi ou il utilise toujours des proc d s vertigineux d enrichissement phonique des vers et des rimes allit rations section rimantes en assonance tauto grammes etc En ce
23. Vous vous impatientez un effet de votre age Tr s inf rieur au mien Mais notre mission Auto impos e avant de mettre en lumi re Lessence du sujet est de trouver moyen De parcourir dix fois d un m me pas gal Quatorze alexandrins douze pieds nul exclu V Je suis jeune il est vrai mais pas dans l absolu Quand je sens dans mon dos tout le temps r volu Et devant moi si peu que je remplis si mal Je n ai pas de regret dans l me pour hier Je plains le lendemain pauvre dialecticien grand ahan pesant I infinit simal Et la fuite incessante o l instant s exasp re Je n ai pas la vertu du noble sto cien Qui sait tout sujet masquer l irritation Contenir le propos r primer l impatience Sil n est sage du moins il en donne limage Moi pris entre la h te et la contemplation Des choses retournant la pulv rulence Je n ai tout simplement pas le temps d tre sage 243 244 VI Les jours brillants sont pr c d s par les orages De la jeunesse non c est Isidore Du Casse qui nous le dit et vous avez la chance Enviable vraiment de n avoir rien perdu De votre fougue pol mique condition Favorable la tenso l change verbal Cultiv par les Troubadours de tous les ages En marge de nos strophes divers mels pass rent Entre nous d saccords sur la rime Je lance Alors ces vers oraux pour vous choquer Combien Faut il compter ceci vers le golf
24. absente et te ressente Consente de la Mort la constance Constance Ecart de la Mort contente toi repente Sur la pente de Mort de sa Lampe sa trempe Rampe toi vers la Mort et l acc de et l accente Contemple toi de Mort l ind cence le temple A Por e de la Mort qui te porte d porte Emporte toi la Mort amphores ou comportes Farouche toi la Mort la sans souche sans bouche AP Effrai de la Mort d p che toi d p le Au Decri de la Mort abaisse toi rappelle Du Tout fray la Mort qui te touche te couche Effacez cette nuit investie de sa Mort Effacez ce matin complaisant sa Mort Effacez cette porte tanche de sa Mort Effacez cette chambre parse de sa Mort Effacez ces rideaux du travers de sa Mort Effacez ce r veil habit de sa Mort Effacez ces miroirs nuageux de sa Mort Effacez ce soleil du plancher de sa Mort Effacez cette main atti die dans sa Mort Effacez cette bouche empoisonn e de Mort Effacez ce regard lignifi de Mort Enfoncez cette Mort enfouissez cette Mort Effrayez cette Mort atterrez cette Mort Emportez cette Morte o persiste sa Mort Jacques Roubaud La forme dune ville change h las plus vite que le c ur des humains op cit pages 148 et 163 90 DOMINIQUE CHAIGNE Ce couple forme un triptyque avec le neuvi me sonnet qui fonctionne sur une rh torique de l indicible Comme chevelure sombre comme front noir Comme il noir et il noir comme ci
25. des po mes rassembl s dans ce recueil parle de l exp rience triste de la guerre Ils font partie d une sorte de biographie de l artiste qui apr s l exp rience terrible de la guerre essaye nouveau de retrouver son destin son sentier Tomasz W jcik Pociecha mieszka w pi knie Studia o Tw rczo i Jarostawa Iwaszkiewicza Varsovie Dom Wydawniczy Elipsa 1998 12 Justyna Szcz sna Nie chc wszech wiata pustego Powroty Iwaszkiewicza r d Agnieszka Czyzak Jan Galant Katarzyna Kuczy ska Koschany Pozna Pozna skie Studia Polonistyczne Seria literacka 1999 p 39 8 Jerzy Lisowski Introduction Jarostaw Iwaszkiewicz Poezje wybrane Varsovie Ludowa Sp dzielnia Wydawnicza 1989 p 6 306 MALGORZATA SOKOLOWICZ Le je lyrique de ces po mes est en mouvement continuel il voyage ou se prom ne Pendant ce voyage il se penche sur le monde entier il se laisse surprendre par ce monde et par les lois qui le gouvernent Il t che de retrouver le sens de la vie perdu dans le cauchemar de la guerre Toutes ces tendances se laissent tr s facilement remarquer dans ce po me qui n a m me pas de titre mais seulement un num ro 6 Ne point se retourner m me lorsque la t te Plonge sans le vouloir dans le vert alentour Suit les derniers oiseaux fuyant sur la coupole Et la trace d un vol sur l tang de cristal Ne point se retourner s en vont les hirondelles Pour revenir un jour v
26. du mot tranger v 13 dans le demi sonnet imm diatement suivant XX or 5 me D un point de vue psychanalytique ce double sonnet pourrait symbo liser une sorte de mise en sc ne po tique du retour du refoul Le noir des lettres cach es par l activit consciente se manifeste de fa on encore plus violente au moment o le po te cherche l occulter par le blanc de la page Ainsi les pions noirs et blancs du jeu du Go pourraient ils repr senter une m taphore de l criture in vitablement partag e entre le noir de la parole m moire et le blanc du silence oubli Pour revenir au discours principal on peut en deuxi me lieu remarquer que parfois les auteurs contemporains d forment v rita blement la forme ils exploitent par exemple des sch mas tr s irr guliers ou encore ils suppriment totalement les rimes Est ce que l on peut encore parler de sonnet Ce sont parfois les paratextes qui permettent de r pondre affirmati vement cette question par exemple Maria Luisa Spaziani crit dans Geometria del disordine 1981 un Retrosonetto c est dire un sonnet 99 ACTES DU COLLOQUE renvers en vers libres les Sonnets pour une fin de si cle d Alain Bosquet se composent de 163 po mes en alexandrins lib r s sans rimes qui se bornent garder la disposition typographique du sonnet D autres fois les auteurs d clarent explicitement l appartenance d un po me tr
27. idiots grelots dont on ne reconna t que trop qu ils ont cent fois pass dans la machine el p 99 M me irr v rence l gard des canons du genre dans l abondance des contre rejets r duits 4 un mot un d terminant abruptement coup de son substantif mais comme seul l ment femme elles connaissaient leur pouvoir dans le coll ge et l exergaient avec rigueur p 75 voir de m me ma p 88 une p 94 ses p 107 nos p 114 un pronom disjoint de son verbe il avait raison p 93 une conjonction de coordination mais tais je mieux pr par p 81 Cliff n h site pas non plus scinder un mot en fin de vers obtenant ainsi une rime coup e Deux occurrences du proc d dans le Clin d oeil au lecteur qui per oit les allusions un quatrain du c l bre Art po tique de Verlaine O qui dira les torts de la Rime Quel enfant sourd ou quel n gre fou Nous a forg ce bijou d un sou Qui sonne creux et faux sous la lime Jadis et Naguere uvres po tiques compl tes Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1948 p 207 170 LAURENT FOURCAUT premier sonnet vol ont rime avec cole et mem p cher avec moment p 11 Le comble se produit quand rimant avec indif f rence on a au tercet suivant en c es lieux p 116 Il convient en outre de
28. l int rieur d un cadre contraignant le sonnet est finalement toujours inactuel Son actualit sa contempora n it ne peuvent tre mesur s qu en tenant prudemment compte de ce statut constituant de la variation ou du moins de certaines variations Re connaissance du sonnet identification et singularisation Comment caract riser les sonnets dans le recueil de Guy Goffette Et jusqu ot tendre le concept appliquer la d finition du sonnet comme forme variable extensible Plusieurs param tres peuvent tre pris en compte une d nomination assum e identification mat rielle au prototype une singularisation travers la production ventuelle de variantes contextuelles enfin l appropriation c est dire le r emploi d un d riv Concernant la d nomination de la forme le mot sonnet est explicite dans le titre de la section de La Vie promise d j cit La mont e au sonnet Pour un art po tique Mais ce titre voque le sonnet comme horizon comme fin plus que comme pratique et le jeu de mot sur sonnet paronyme de sommet nous incite envisager la perfection g n ralement associ e cette forme avec une certaine distance le sommet nest pas un lieu habitable on en redescend La section qui commence bien par un sonnet ne se poursuit elle pas avec quatre textes de treize vers chacun dont le contenu critique vise pr cis ment la m canique trop visible de la forme Un seul sonnet prototypique
29. la forme sonnet propre aux po mes ant rieurs et post rieurs est l g rement brouill e comme pour mieux quilibrer et encadrer cette mosa que sensorielle et langagi re De facture plut t classique les sonnets de Columnae utilisent tous comme leurs mod les espagnols anciens des hend casyllabes aux rimes consonantes Le sch ma des rimes pour les quatrains offre 4 combinaisons possibles avec des rimes crois es des rimes embrass es selon le mod le p trarquisant un m lange des deux ABAB ABBA ou une inversion des rimes embrass es ABBA BAAB Quant aux tercets ils offrent 6 combi naisons possibles CDC DCD CCD DCD CDE CDE ABB AAB CCD EED CDE CED Le sonnet habituellement construit sur 4 ou 5 rimes peut m me exceptionnellement se construire ici sur 2 dans le sonnet Verriere Proche de l pigramme le sonnet ne pouvait que tenter Siles Car cest un espace temps dont la structure bi partite la fois sym trique et dissym trique permet un maximum de condensation et de tension ce qui favorise conjointement des jeux phoniques rythmiques et s mantiques 121 ACTES DU COLLOQUE fond s en grande partie sur des effets de parall lismes et d opposition Des effets auxquels participe tr s activement la syntaxe dus aux contraintes du m tre et des rimes Enfin cet espace limit 14 vers peut tre embrass du regard et permet tout moment de rapprocher un vers d un autre tandis que son temps q
30. mais un sonnet n est pas n cessai rement en alexandrins C est un peu court Mais on reconna t l la notation alg brique du sch ma de rimes de la seule forme r guli re qu avait retenue Banville dans son trait une lecture de Queneau en 1964 abba abba ccd ede 16 Tbid p 121 17 Raymond Queneau Conversation avec Georges Ribemont Dessaignes B tons chiffres et lettres 1965 NRE Gallimard Id es p 42 18 Raymond Queneau Journaux 1914 1965 Ed Anne Isabelle Queneau NRE Galimard 1996 p 1073 1 Solution trouv e par Gilles Esposito Far se communication personnelle 20 Raymond Queneau Entretiens avec Georges Charbonnier op cit 1962 p 153 Raymond Queneau Batons chiffres et lettres 1965 op cit p 328 2 Raymond Queneau Journaux 1914 1965 1996 op cit p 1192 45 ACTES DU COLLOQUE avec une attaque soit f minine soit masculine La r f rence au mot la rime non r p t est dans l Art po tique de son maitre Boileau Et il cite plus loin comme autre vers le sonnet monosyllabique l un de nous Jean Queval a d couvert qu il peut tre dit asiate puisqu il se lit de haut en bas comme le chinois jusqu nouvel ordre Une indication ancienne du Journal de 1950 Prendre un sonnet de Mallarm Changez un mot Deux Trois Etc Combinaisons Voir l effet obtenu nous para t anticiper ses exercices oulipiens sur le sonnet ses
31. odeurs funestes D autres variations proc dent d une habile opposition Car qu on le veuille ou non le pr sent nous emporte devient Car qu on le veuille ou non le futur nous emporte dans Moderniste et surtout dans Ant rim Faut il vous esp rer pour supporter cela devient Faut il vous supporter pour esp rer cela Mis part la ponctuation aucun mot nest chang leur ordre est simplement invers mais on garde la c sure Ph mistiche ce qui permet de conserver la fois les post rimes et les ant rimes Un autre celle de Patient elle aussi remarquable joue la fois sur les variations visuelles et sonores Mais le ciel reste bleu et l horloge muette devient Mais ton il reste bleu et ta gorge muette Le rythme du vers est respect et la paronymie fonctionne parfaitement associ e ici la presque homographie ciel il En revanche d autres sont assez fortes Treizieme Je ne suis pas superstitieux mais tout de m me Pour moi je n en crois rien non non mais tout de m me Gastronome Si le corps vaut l esprit le ventre vaut le c ur Quand l estomac est plein on a du ventre au c ur et surtout Descriptif Et de M duse l n est ce point le regard Voila le second sens secret de ce regard et Hargneux T chez d en profiter ils ne dureront gu re L accent de mon pays ne me survivra gu re Nous sommes b
32. opposent la prison p 12 de P cole et de la maison la nature ibid au dehors dont ils imposent une vision panique hallucin e L enfant fuyait la classe pour voir le ciel tel qu on le peut voir travers les floraisons obsc nes qui garnissent les tiges turgides cet appareil gluant qui pousse en Pair son gros d sir gonfl de s ve attirait mon d sir loin de l humain monde r el ibid Le sonnet 3 compl te et radicalise la vision en lui conf rant une dimension orgiaque comme d un magma o vie et mort finissent par se confondre l unique loi tant celle des aveugles m tamorphoses c est un spectacle atroce que tout cet humus qui grouille et ne se reproduit que pour encor se d vorer 174 LAURENT FOURCAUT pourtant cela fascine et nous voudrions toujours durer et ne pas quitter cette orgie de mort et nous voudrions toujours danser la danse de cette orgie de mort damour et de cris de triomphe p 13 La nature appara t donc comme un immense creuset dans quoi tout est englouti d vor La mer en ce qu elle est toujours maternelle P qui valence mer m re en litt rature est permanente est dot e de ce m me pouvoir fantasmatique de d voration comme en t moigne l extraordi naire sonnet 7 tant enfant et marchant au bord de la mer j tais effray de voir accourir ses vagues plus hautes que mon enfance et si carnassi res qu elles semblaie
33. ordre du b gaiement inintelligible au premier abord nous invite 8 8 P peut tre mieux reconsid rer la voix t tonnante du je lyrique dans Les Regrets qui avoue Perdre soudainement la fureur et la voix UNIVERSIT D AIX EN PROVENCE Joachim Du Bellay op cit sonnet 7 p 2 94 Christian Delorenzo Le sonnet r gulier le sonnet libre et le sonnet potentiel Introduction partir des ann es 80 plusieurs chercheurs ont pr t une attention de plus en plus croissante au sonnet contemporain Un tel sujet pourrait contribuer d truire le st r otype moderniste qui repose sur l affirmation aprioristique du caract re tout simplement informel et novateur de la litt rature du xx si cle Les conclusions auxquelles la plupart des sp cialistes s occupant de cette question pineuse aboutissent sugg rent pourtant l existence d une v ritable impasse id ologique bien que la revitalisation du sonnet repr sente l un des aspects fondamentaux pour comprendre la po sie postmo derne les critiques se bornent souvent reconna tre dans sa reprise soit un retour nostalgique et impossible aux certitudes du pass soit la tentative d une r cup ration archeologica subversive et ou parodique Pastore va jusqu dire qu il existe une singolare forma di disagio nei confronti del sonetto Natascia Tonelli et Dominique Moncond huy montrent par contre que pendant la second
34. ou encore du sonnet sph re voqu dans Po sie et envisag 12 Georges Perec Esp ces d espaces Galil e 1974 13 Jacques Roubaud Le grand incendie de Londres Seuil Fiction amp Cie 1989 p 317 318 14 C est le cas de la table des mati res de Po sie Seuil Fiction amp Cie 2000 15 Voir Jacques Roubaud La Biblioth que de Warburg Seuil Fiction amp Cie 2002 p 303 304 17 ACTES DU COLLOQUE comme une surface plus myst rieuse qu il my para t car la sph re math matique rec le un v ritable grouillement de structures h t rog nes troubles antagonistes tranges au premier regard inapergues Quant au Square des Blancs Manteaux 1983 sous titr M ditation de la mort en sonnets selon le protocole de Joseph Hall il s inscrit dans une autre pratique du sonnet qui a voir avec celle de la m ditation et plus sp cifiquement encore peut tre avec celle des exercices spirituels de l Age classique lesquels n cessitent assur ment une disposition int rieure mais aussi un cadre o se joue le travail int rieur ici un protocole qui d finit son propre espace en sonnets Roubaud prolongeant dans cette voie qui constitue une mani re moderne de r actualiser de repenser la stanza po tique traditionnelle cette chambre du po me va jusqu mettre en jeu un discours mi amus mi s rieux sur le sonnet tel qu il peut tre aujourd hui per u
35. puis de ses personnages Cosette l abandonn e XXIII Supervielle XVIII le po te maudit Verlaine et son chec et mat XXIV avec Rimbaud la mort de Machado Collioure apr s son combat XXI et la nuit de l ombre blanche du suicide nervalien XXT Ils sont tous messagers du n ant de la mort ou encore d aucun message si ce nest du non sens et de l horreur qui fondent le tragique de cette suite de sonnets o puisqu il faut r ver r vons la mort des r ves XXXI Les sonnets sont parsem s de ces r f rences multipli es qui fondent le tombeau de la d mesure du non sens pour mettre en avant un autre sens 7 Jean Cassou Partis pris Essais et Colloques op cit p 193 8 Cassou utilise cette formule pour voquer le lyrisme trouv de Milosz Jean Cassou Trois po tes Rilke Milosz Machado op cit p 75 Expression de Tancr de Parti Pris Essais et Colloques op cit p 193 et p 208 27 ACTES DU COLLOQUE dans le nombre par la mesure du sonnet qui renoue elle avec une autre forme de d mesure int rieure du secret au myst re En contre point les sonnets font entendre Shakespeare comme r f rence implicite allier la philosophie ronsardienne face tant de morts Jean porte t moignage seulement pour le songe d une nuit d t XIX pour une esp rance dans un autre futur o les noms ne sont donn s ni grav s par les pitaphes n
36. que je le crus enclin se plier certaines de mes fantaisies Il eut la d licatesse de ne pas me d tromper alors qu il me manifestait ainsi spontan ment sa pleine confiance comme il arrive entre des amis qui ne se sentent plus tenus d observer des r gles protocolaires il plaisantait il samusait et ce fut dans ces instants qu il sautorisa des d las sements dont ne risqu t pas de souffrir sa r serve naturelle Le plus os de ses tours fut de s octroyer quelquefois quatre vers suppl mentaires qu il eut la coquetterie de r partir selon un sch ma tr s proche de son allure coutumi re deux strophes de cinq vers suivies de deux quatrains Jai donc la conviction que les sonnets que j crivis pr existaient leurs discr tes piphanies Mais pourquoi ne sont ils pas plus dignes d une franche admiration Eh bien il faut comprendre d abord que le sonnet se pr te l un jeu o il tient compte des ressources du partenaire autant que des siennes Or je n irais pas jusqu dire qu il est ruin mais j ai toutes les raisons de supposer que vivant d sormais sur sa fortune il veille ne pas tout miser dans une partie qui sans la compromettre m me en cas de perte s v re se solderait par un r sultat nuisible sa r putation Il s est en effet trop souvent laiss s duire par des joueurs qui ont introduit dans le jeu des habitudes qui sont plut t celles du poker des r gles un peu trop lastiques p
37. un exercice de la d ambulation pr disposant un espace mental s ouvrir au sonnet pour le sonnet ult rieurement couch sur le papier Il est tentant de radicaliser de tels t moignages aboutissant alors une sorte d id alit du sonnet qui en ferait d abord et en l occurrence quasi exclu sivement un espace mental au point de devenir proprement irrepr sentable Gageons donc qu un sonnettiste voit le sonnet qu il compose qu il a compos qu il est capable mentalement de s installer dans l espace qu il a offert au sonnet en train de s crire ou d j crit qu il est capable de revisiter cette chambre du sonnet cette chambre que constitue chaque sonnet et m me peut tre par r f rence la stanza chaque strophe du sonnet au point si l on joue du mod le propos par les anciens arts de m moire qu un recueil compos mentalement ne serait rien d autre qu un appartement ou une maison de sonnets Que tout bon lecteur de sonnets in vitablement aussi spectateur de sonnets en leur page en fasse lui m me l exp rience il est pour un il exerc embrasser des sonnets des murs sonnet des murs qui dans la r alit la plus imm diate la plus b tement prosa que par leur forme et leur format pr disposent m me l exp rience mentale du sonnet Que le sa pratique y compris sa performance orale et publique impressionnante du monos tiche paysager
38. une femme masqu e par une peau d encre noire si noire que son visage n est plus visible porte un costume de super h ros et une p e elle se met en garde devant un tre invisible Ici le sujet lyrique n existe plus seulement comme un humain entier ou normal mais comme force surna turelle Ces deux dessins sont les seuls montrer une figure incompl te Cette inconsistance de la barri re corporelle isole les deux images dans un couplet distinct qui comme une volta ou une charni re marque clairement un changement dans le d roulement du po me Ici le conflit p n tre et d forme la figure laquelle est la figure du sujet lyrique Ces deux images fonctionnent comme une volta ou une charni re dans un sonnet traditionnel et marquent un changement dans le sujet Mais le sujet du po me pose plusieurs probl mes pour nous lecteurs et cette bousculade nous fait ressentir comme particuli rement dur le travail qui nous est demand pour lire ce po me carr ment aphasique les dessins quoi qu ils puissent communiquer les sentiments ou les situations physiques ne construisent ni un processus narratif ni une quivoque dans le po me Les images accol es fonctionnent dans la m tonymie la plus vague Les images ne sont pas les gestes s mantiques Les images sont une confrontation directe avec l action de lire un po me Ce qui nous reste du po me est la versification elle m me et le lyrisme bien qu il soit purement visue
39. 110 Gran Paoro RENELLO 303 S affanna Bora su spogliati rami Appuntamenti strappa dalle mani Spezza il volo dei bruni cormorani Toglie la voce ai timidi reclami Dans cet chantillon on voit bien que la rime A est assonanc e avec la rime B on obtient un effet de monorimie apparente gr ce la simple alternance m n apr s le dernier accent tonique dans les deux rimes Dans le m me sonnet les rimes C et E du sizain sont en consonance Dans un autre sonnet le num ro 319 les rimes A B C et D sont en consonance et jouent sur un changement vocalique continu comme le pratiquait par exemple d j Giambattista Marino ou Ludovico Leporeo mais sans l intention parodique qui tait pr sente chez les deux po tes baroques Ici on dirait plut t que Campagnoli vise exploiter toutes les possibi lit s sonores du sonnet en poussant le proc s de r p tition d un c t pour souligner les effets sous jacents de diff rence de l autre Un autre aspect significatif de la production po tique de Campagnoli est sans doute le lexique qu il utilise sp cialement dans le si ge privil gi du discours po tique la fin de vers c est dire l ou r side la rime Les mots pr sents dans ses sonnets sont tr s souvent totalement hors de la tradition classique ou tr s rares On trouve des formes r gionales des archaismes des latinismes des mots d origine fran aise en g n ral il s agit d un lexique qui requiert du lecteur
40. 4 tout autant que les figures de lutteurs qui dansent dans le cinqui me dessin 5 riment avec le couple qui lutte dans le huiti me dessin 8 Dans ces quatre dessins les limites 193 ACTES DU COLLOQUE du sujet sont mises en question Dans le premier 1 et le quatri me 4 le sujet est carr ment d doubl cause de la vitesse et du mouvement Dans le cinqui me 5 et le huiti me 8 les limites physiques du corps sont menac es la lutte avec un partenaire identique au sujet une sorte de doppelg nger ou la lutte l int rieur du couple Globalement dans ces deux quatrains le corps voire le sujet est quelques secondes d un changement de statut physique du fait des accidents r p t s des exercices intensifs des agressions physiques ou m me main arm e Le neuvi me 9 et le dixi me 10 dessin marquent un changement dans le statut et la stature du sujet et se tiennent comme l cart des dessins pr c dents Dans ces deux dessins les limites du corps sont franchies et le corps est fragment le conflit passe d une confrontation entre le sujet et une force ext rieure une confrontation interne au sujet Nous pouvons aussi dire que le conflit passe d un plan physique un plan plus mental Dans le neuvi me dessin 9 la figure est fragment e tel point qu il men reste plus qu un bras unique Le bras dessine avec des signes peut tre magiques sur sa manche Dans le dixi me dessin 10
41. 6 m moire du moins vous lib rer par la mort de la mort et par l enfer vaincre l enfer lui m amp me La dramatisation du tragique moderne se fait par ces reprises et les nominations pr sentes absentes des po tes messagers Le tissage des allit rations en F du fer et de la fleur de transparence XVI montre ainsi que l aile d ange merge de la terre et non du ciel pour ouvrir enfin un autre intertexte li la po sie de Novalis et aux romantiques allemands par leur engagement dans lIci maison de feu ciel de pierre mais ciel de pierre aile d ange bruissante en ripostes de fer XX Le fer du secret est aussi le fer de l esp rance dans ce souffle port par une langue aussi l g re 1 Le vin parle dans les flots de qui se noie amoureuse Tu pr tends m aimer Et qui aimes tu A toi de le d cider Je puis tre ta guise ta tombe ou ton berceau Jean Cassou La Rose et le Vin XXIV op cit p 116 Gongora En m moire de la mort et de l enfer Solitudes 1612 Seghers Autour du monde 1944 p 130 28 NATACHA LAFOND que vigoureuse et qui tient son d sir d une l g ret de son lien engag la terre et aux hommes Le d nuement du regard lucide de Cervant s et de Gongora est aussi le revers de son d sir d une l g ret que repr sente l attente de la venue du scherzo cette forme mus
42. 841 26 In Jacques Bens L Oulipo gen se de Oulipo 1960 1963 op cit p 205 78 BERTRAND TAssouU Conclusion Loriginalit et l invention dont a fait preuve Bens n auront pas beaucoup d influence sur la post rit de ses sonnets qui ne sont gu re sortis des cercles oulipiens Ils n ont en tout cas pas plu aux math mati ciens Roubaud s obstine sur l appellation Jean Paul Delahaye trouve que la contrainte mest pas tr s forte et m me d cevante car elle ne tient aucun compte du fait que T a une infinit de d cimales et le num ro de Tangente les ignore Quelques amateurs de po sie les appr cient cependant voire les comprennent Ainsi Serge Brindeau remarque qu avec ses sonnets Jacques Bens n est pas loin bien souvent de succomber au chant Et si Jacques Charpentreau commence par une remarque qui peut para tre sibylline Cette aimable plaisanterie vaut ce que vaut le talent du po te il prend soin d ajouter dans un autre article qu il s agit de petits chefs d oeuvre d humour et de d licatesse Il faut toutefois pr ciser que Bens ne fit pas grand chose pour la post rit de ses sonnets modestie oblige Charpentreau toujours lui nous dit qu il alla jusqu interdire qu on reproduise ses Sonnets irrationnels qu il estimait sans importance affirmant en avoir fini avec ces sottises Et cela nous ram ne ou plut t nous am ne car je mai pas
43. Comm moratif Honorant Hommagieux Vassal f 79 sonnet qui s ouvre sur l alexandrin math matique Que j aime faire apprendre un nombre utile au sage que la transcendance est sup rieure l irratio nalit puisqu il crit que Lirrationalit m ne la transcendance et un peu plus bas que seul l irrationnel m ne la transcendance Bref pour l emploi du modeste adjectif irrationnel Bens a clos le dossier m me si Roubaud persiste penser que ce sonnet na rien d irrationnel Ces sonnets sont donc irrationnels Mais sont ils des sonnets Concr tement le mod le du nombre n permet d avoir trois strophes de longueur croissante un tercet un quatrain puis un quintil dans une progression qui ne manque pas d harmonie et qui reprend ce qu Eco appelle la nature ternaire de T De plus deux vers isol s viennent les s parer On est donc bien loin ici du rythme quatrains tercets qui est une des composantes essentielles du sonnet L utilisation du substantif sonnet nest donc pas vidente Pour Jacques Roubaud ce substantif ne peut manquer de para tre trange Bens a bien conscience de sa forfaiture mais garde ses aveux par devers lui Le po me du 14 juillet 1964 d di Queneau dans lequel il confesse avoir volontairement r volutionn le sonnet ne sera publi quen 2007 Bens y reconna t avoir fait un sonnet trompeur p le caricature Du sonnet cou
44. Stawisko Le plus haut d entre ces arbres portait le nom d Uranie Citons ici en entier le po me qui cl t l uvre po tique d Iwaszkiewicz et qui est en m me temps si caract ris tique de sa mani re Uranie s ur r sineuse je t ai donn ce nom Car le doigt de ta cime pointe vers le ciel Le vent qui se l ve dans ta noire crini re S apaise pr s du sol Ma s ur je te somme Comme jadis le devin couronn de gui Afin que tu demeures au seuil de ma maison Que tu gardes la fleur le fruit et l abeille Et les c urs qui s teignent ici en secret Uranie muse du jour qui verra le terme D esse de la fin et de tout ce qui dure D esse de destruction d esse du mal Prends ma maison en garde gardienne du n ant 4 Kazimierz Kozniewski Jaros aw Iwaszkiewicz w Zyciu literackim szes dziesieciolecia O Tw rczosci Jarostawa Twaszkiewicza red Alina Brodzka Cracovie Wydawnictwo Literackie 1983 p 56 301 TUDES Prends moi dans ta crini re s ur folle sauve moi Arrache ces bras qui ne pousseront plus Ensevelis moi donne moi ta couronne Que je sois mon tour arbre et n ant Sailly le 2 f vrier 1980 trad Constantin Jelenski Ecrivain tres fecond Iwaszkiewicz excelle dans presque tous les genres litt raires Il crit des romans des essais des nouvelles des r cits de voyage des pi ces de th tre des sc narios de films des monographies musicales des librettos dif
45. agit en fait d un canevas assez pr cis Mais cette composition peut tre plus rigoureuse que celle du sonnet Bens s y conforme a priori sans trop de difficult s Cela dit les clinamens dont il parle propos de la 5 rime sont ils li s la volont de resserrer la rigueur de la composition ou la difficult d int grer une nouvelle rime 75 ACTES DU COLLOQUE En revanche la pratique et le respect de l alexandrin autre vrai faux invariable du sonnet mais qu on respecte une fois qu on l a choisi comme m tre du po me sont parfois al atoires Il n h site pas ajouter des syllabes pour retomber sur ses pieds C est de tous les plaisirs le plus d d lectable Gratitudinaire ou Ni les bras ni le poil ni ni Pimper tinence Ultime ce dernier vers crit sans ratures f 122 On peut certes y voir une cons quence de la rapidit avec laquelle les textes ont t crits mais aussi une certaine forme de d sinvolture et une forme d ironie De la m me fa on il crira odi eux pour bien marquer la di r se dans Hargneux Il para t en effet difficile de croire que Bens ait b cl un travail destin la publication il s est en effet toujours plus consid r comme un artisan que comme un artiste ce qui suppose d une part l amour du travail bien fait et d autre part un grand respect pour ses lecteurs Quoi qu il en soit il a choisi de ne garder de la structure
46. ajoute t il la constance formelle du sonnet semble impossible discerner un examen superficiel p 10 257 TUDES affaire une forme dite fixe Sa fixit ne la soustrait elle pas l histoire des formes avec laquelle se confond l volution de l criture po tique Je ne le crois pas et je soutiendrais m me exactement le contraire Non seulement les formes ont une histoire comme aussi les d finitions de la po sie mais encore la fixit qu on reconna t certaines de ces formes ne garantit en rien leur stabilit Ce sont peut tre d ailleurs les formes dites fixes qui rendent le plus fortement sensible l historicit de la po sie dans sa pratique comme dans ses repr sentations Quoi de commun entre un sonnet de Jean de Sponde et un sonnet de Tristan Corbi re ou de Charles Cros On objectera que ce qui varie de l un l autre et d une poque l autre c est l criture et non la forme elle m me qui toujours reste identique soi quelque risqu es que soient les exp rimentations auxquelles on la soumet Mais mieux y regarder ce qui change si ce n est pas la forme vrai dire quoiqu elle soit sujette bien des m tamor phoses c est le rapport la forme et plus fondamentalement instance du formel Les genres les formes litt raires ne sont pas seulement des codes des marques et des masques du collectif ce sont des institutions l int rieur de
47. battant se trouve au centre d un chiasme aussi bien morpho syntaxique que phon tique et lexical Si les vidents chos bibliques de l association paille et poutre pointent symboli quement l erreur de l homme qui ne veut pas s exprimer litt ralement les deux mat riaux inflammables menacent la grange chauff e par le soleil d t d un incendie mais qui peut tre lib rateur La rh torique tr s soulign e ici est galement mise au service du lyrisme un lyrisme cette fois m ta po tique qui est celui de expression difficile d un sujet po te Enfin une s rie de quatre sonnets dans une section qui fait d ailleurs suite La mont e au sonnet affiche aussi et peut tre plus nettement encore sa valeur lyrique Le premier de ces po mes amoureux pr sente une forme de sonnet tr s nette Si tu viens pour rester dit elle ne parle pas Il suffit de la pluie et du vent sur les tuiles il suffit du silence que les meubles entassent comme poussi re depuis des si cles sans toi 7 Jeu d homonymie galement pour Seins de glace ou d enfer v 1 le syntagme existant saints de glace renvoie une p riode du mois de mai 11 12 et 13 mai pendant laquelle on peut observer un retour du froid L mergence phonique de cet homonyme renforce l atmosph re climatique d exception du premier quatrain 8 C est g n ralement la porte qui est battante et le c ur qui bat 184 STEPHANIE IHO
48. comme un chemin suite musicale cr atrice d un p lerinage entre des id aux renvers s et un enfer refus vers une parole d adresse pressante qui doit jaillir contre le r ve et contre le m pris pi tin vers ce qui doit tenir du songe possible ou du moins d une d fense contre l indignit ultime 1 O Dieu de justice qui r gnez non aux cieux mais dans le c ur de Phomme au c ur de sa col re ne vous r pandrez vous donc jamais sur la terre sonnet XXII p 66 20 Lazare est une figure r currente et importante dans l uvre du po te et notamment dans une uvre romanesque de 1955 32 NATACHA LAFOND Viens Mais que s attarde encore le noir pais XVI Exigence des c urs d tournez vous XVIII Ah jaillisse enfin le matin de f te o sur les fusils sabattront les poings XXIII Va brise toi joyeu sement c ur d sol XXVI etc Le po te se fait le messager aussi bien de ce n ant o plus rien n est dire que de cette m moire redire aussi au sens musical pour que chaque sonnet participe l avanc e hors du secret vers une possible r surrection dans le monde La verticalit des r v la tions chant es par les hymnes n est plus au fondement du po me le po te ne se d signe pas comme chantre du sacr ni tre lu mais dans la lign e des po tes maudits qui t moignent de la d r liction l uvre parmi les hommes
49. dans les Pi ces ajout es aux Harmonies uvres po tiques d Guyard Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1963 p 1235 260 PascaL DURAND empruntent pour l essentiel un fonds m di val et biblique R surgence du sonnet par contre et graduellement croissante dans les marges ou aux limites du romantisme et en particulier chez les po tes de seconde g n ration qui tels Musset ou Nerval ont la diff rence de leurs a n s la scolarit interrompue pass par l enseignement des classiques l cole puissant vecteur de transmission des normes et du respect d au normatif On le trouve ainsi chez Musset encore que reli le plus souvent une po sie de circonstance comme ce sera aussi largement le cas chez Th ophile Gautier avec ses sonnets Marie Mattei au s urs Grisi ou la Princesse Mathilde et la s rie de ses Bouts rim s c est le cas chez Sainte Beuve qui pr chant d exemple se met maladroitement il est vrai l cole des po tes de la Renaissance ce l est m me encore chez Aloysius Bertrand dans les marges para ditoriales de Gaspard de la Nuit son sonnet de 1840 Eug ne Renduel et ce l est enfin chez Nerval qui a emboite le pas Sainte Beuve dans la r activation de la po sie de la Renaissance et pour lequel le sonnet constituera autant une forme d criture qu une mise en forme d une exp rience des limites avec d j au reste un sens
50. de 14 alexandrins en une ode de 15 alexandrins sans l ajout d une seule syllabe Et pour r aliser ce tour de force il suffit admirons l euph misme de permuter les h mistiches des quatrains et des tercets et de recompter le nombre de vers Ni dans la premi re pr sentation dans La Litt rature Potentielle ni dans la B O enti rement consacr e cette m me contrainte Claude Berge ne donne plus de d tails sur les dessous de l op ration Les exemples permettent de comprendre comment l alexandrin est toujours maintenu On sait qu un m me vers selon la fa on dont le d compte m trique en est fait peut compter comme un alexandrin un d casyllabe ou un vers quinze pieds L exemple suivant est extrait d un po me de Mallarm transform par Claude Berge et restitu dans sa version originale par Jacques Roubaud Ces deux vers dont l un contient un mot de plus que l autre sont pourtant tous deux des alexandrins Mallarm Lair sans lueurs op pres s la haut de pluie fu rieus e 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Berge Sans lu eurs op pres s l haut de pluie fu rieus e 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Oulipo Atlas de Litt rature potentielle op cit p 189 193 puis repris et modifi dans la B O n 22 La Princesse Azt que ou contraintes pour un sonnet longueur variable 1983 2 Sonnet longueur variable 3 ibid p 189 59 ACTES DU COLLOQUE C
51. des rimes la liaison des tercets par des assonances ote oques que Michel Decaudin avait galement remarqu e Les 10 sonnets sont isorimes Une rime est involontairement r p t e marchandise au v 5 et au v 7 comme la not Luc Etienne ce qui limite le nombre de sonnets quatre vingt dix neuf mille millards tandis que beaux et beaux en anglais sont des rimes homonymes homographes mais non homophones Le mod le en est les bouts rim s sur des mots rimes et plus exactement les s ries de sonnets en bouts rim s sur les m mes mots rimes notamment celle sur Voil Isabelle la belle un sonnet qui nous a paru galement l origine de l ha ka sation Cette isorimie est irr prochable les singuliers et pluriels sont repris de sonnet en sonnet ce qu il explique par l isosyntaxisme les accords Un certain degr d isosyntaxisme autorise en effet les encha nements Cette isorimie et cet isosyntaxisme permettent les combinaisons L aspect combinatoire et math matique a t mis au premier plan dans la posface de Fran ois Le Lionnais qui parle du proc d Harsdorffer avec ses vers proteiques vers prot es de Gabriel Peignot Cet aspect a t renforc depuis l apparition de la micro informatique et du net qui d multiplient combinaisons et interactivit L origine en est un album pour enfants 7 tes folles o les personnages sont d coup s en trois par
52. e dans le premier arrondissement la rue de Bretagne sonnet III est bien dans le troisi me arrondissement Dans le sonnet V la Biblioth que de la Sorbonne sonnet XII la porte Montempoivre sonnet XIV rue Bezout Tombe Issoire sonnet XV rue Vaugirard sonnet XVI Maison de la radio sonnet XVII rue de Saussure rue Christine de Pisan sonnet XVIII avenue Junot sont des informations qui corro borent notre hypoth se Par d duction parce que ce sont tous des sonnets d di s A un arrondissement on peut conclure que le sonnet IV Dans cette ville que tu n aimais pas voque le quatri me arrondissement le sonnet VI le parc du Luxemboug et le sonnet XX le columbarium du P re Lachaise Lunite du recueil se fait donc sur l unit th matique un sonnet pour un arrondissement des arrondissements diff rents voqu s dans des 13 Jean Francois Puff Axiomatique et composition du sonnet chez Jacques Roubaud in Bernard Degott et Pierre Garrigues Le sonnet au risque du sonnet LHarmattan 2006 p 418 14 Jacques Roubaud Po sie etcetera m nage Stock 1995 p 152 15 Ibid p 153 149 ACTES DU COLLOQUE r alisations de sonnets diff rentes Si l on rejoint les lieux voqu s par les diff rents sonnets sur une carte de Paris on trace un escargot ce qui nest pas tonnant puisque c est la structure qui a servi de mod le la construction des arrondissements ma
53. est d ailleurs le but avou de Claude Berge L id al serait qu en position courte et en position longue le po me ait des significa tions aussi loign es que possible car plus l cart est grand entre les deux textes plus la potentialit du po me a t exploit e Contrairement aux autres r critures observ es ici le lexique de l auteur est maintenu et sa syntaxe particuli re d j dans la premi re version est pouss e l extr me De la permutation naissent certaines images fortes la voyelle creuse du jour voquant avec bonheur la forme graphique de certaines voyelles comme le o ou le u et inversement certaines associations mallar m ennes sont ramen es des visions plus concr tes la for t est humide plut t que soucieuse ce qui r quilibre le sens et vite une involon taire dimension surr aliste En fait cette transformation du sonnet n est pas possible sur un corpus tr s large il faut que le texte source contienne suffisamment de chevilles pour qu il soit allong quinze vers En d autres termes il faut qu il ait suffisamment de potentiel m trique L autre possibilit est de composer soi m me son sonnet longueur variable comme l a fait Harry Mathews dans Oulipo Compendium avec Thanksgiving day C est aussi ce que font les stagiaires de l Oulipo lors des ateliers d criture o seuls les plus habiles parviennent 4 composer ce
54. et tu auras raison que la maison du sonnet si elle est b tie comme je dis est dessin e l envers dans le livre puisque le rez de chauss e par exemple le premier quatrain est en haut et le grenier le deuxi me tercet est en bas Plus que le jeu sur la maison elle m me plus m me que la remise en cause du mode de lecture traditionnel on retiendra ici formul e dans un texte destin en premier lieu de jeunes destinataires l id e de renver sement le constat que le sonnet imprim offre une image en r alit paradoxale celle d un ensemble textuel appr hend par le regard d un seul coup d il et qui pourtant la lecture implique effectivement un parcours du haut de la page vers le bas En ce sens il faut dire combien le sonnet imprim sur la page produit une perception visuelle d abord bien diff rente de la perception auditive d un sonnet dit La performance orale en effet accomplit plus ais ment sans doute cette mont e du sonnet mont e m taphorique certes mais il est vrai que la tension du sonnet tendu qu il est vers sa chute et ce m me si un effet s mantique boucle le sonnet th matiquement implique une ferme lin arit un bloc de 8 ou 2 x 4 basculant ensuite sur 6 vers dispos s en 2 4 par la rime en 3 3 par la strophe La perception visuelle elle est toute diffe 5 Jacques R da L Incorrigible Gallimard 1995 Jacques Roubaud Les animau
55. il lascito di carne che ci aspetta se mai quel giorno madido di dolco che steven stava steso sopra il letto io non mi fossi estorto il calco in fretta Le sonnet ci dessus est un exemple complet de diff rents type d enjam bements employ s par Gabriele Frasca certains sont tr s forts comme dans le vers 1 o il y a une rupture l int rieur d un verbe entre auxiliaire contre rejet et verbe rejet v 1 2 ou adjectif et substantif v 6 7 ou substantif et compl ment de nom v 7 8 etc Dans la r alit m me si le moyen est bien connu dans la tradition po tique italienne Gabriele Frasca ne vise pas mettre en vidence l hiatus entre structure du vers et structure s mantique ce qui serait tout fait banal La pr sence massive des enjambements a plut t au contraire 13 Frasca op cit p 84 114 Gran Paoro RENELLO le but d anesth sier cet effet et de cr er un flux ininterrompu du discours en allant m me au del de la mesure du vers On pourrait trouver une confirmation de cette hypoth se en observant que parmi les enjambe ments de Frasca on trouve aussi des mod les du type nom proposition subordonn e relative ou infinitive nella scia che sulla strada sdrucciola crebbe febbre di collocarmi Ce flux discursif est aussi un flux de conscience une forme d auto analyse discours interieur qui ne supporte aucun obstacle dans son deroulement Le sonnet devient ainsi une sequence san
56. j allais r vant Ko Hinnor Somptuosit persane et papale H liogabale et Sardanapale Mon d sir cr ait sous des toits en or Parmi les parfums au son des musiques Des harems sans fin paradis physiques Aujourd hui plus calme et non moins ardent Mais sachant la vie et qu il faut qu on plie Jai d r fr ner ma belle folie Sans me r signer par trop cependant 17 La s rialit constitue l une des propri t s paradoxales de la forme close du sonnet Depuis P trarque les sonnets se pr sentent en s ries en suites en s quences plus ou moins longues et structur es Plusieurs sonnets sera l une des rubriques des Po sies de Mallarm 266 PascaL DURAND Soit le grandiose chappe ma dent Mais fi de aimable et fi de la lie Et je hais toujours la femme jolie La rime assonante et lami prudent Jean Paul Arroui a recens 10 sonnets inverses dans toute l uvre de Verlaine laquelle compte selon ses calculs un quart de sonnets 241 sonnets pour 901 po mes Le po me invers est il un po me d inverti un hymne l inversion Arroui tient que l allusion formelle homo sexualit lieu commun de la critique verlainienne est rendue caduque par le fait que le terme d inverti ne fait son apparition dans la langue scientifique qu en 1870 et celui d inversion en 1880 chez Charcot La remarque n est pas inint ressante mais elle ne rend gu re compte du
57. latrice d un rapport plus g n ral la contrainte Jan Monk Les tats du sonnet Biblioth que Oulipienne n 116 2001 p 5 Fran ois Le Lionnais La Lipo Le premier Manifeste La Litt rature Potentielle Oulipo Gallimard 1973 reed coll Id es 1988 p 20 51 ACTES DU COLLOQUE Anoulipisme le sonnet classique perp tuelle source d inspiration Contrairement Dada ou aux Surr alistes Oulipo ma jamais souhait faire table rase du pass C est d ailleurs Pun des l ments qui fait rechigner la critique consid rer le groupe comme une avant garde Bien au contraire l h ritage litt raire y est per u comme un mat riau riche propre tre p tri par les mains de l artisan Toutes les formes fixes existantes ou presque sextine ha ku pantoum chanson rondeau ballade etc ont t trait es un moment ou un autre de l histoire du groupe par l un de ses membres Quels sonnets L h ritage litt raire est double formes d une part et canons de ces formes C est donc un floril ge des sonnets les plus c l bres de la langue fran aise que les oulipiens aiment travailler Si l on tablit un classement selon le nombre de versions par sonnet E Desdichado de Nerval est premier S 7 par Raymond Queneau palindrome syllabique par Georges Perec homovocalisme en 7 par Harry Mathews traduction f minine de Jacques Roubaud et tout le travail de la liste O
58. ne semblent plus appartenir la substance du sonnet ce sont des vers tr s courts construits sous forme de dialogue qui commente les vers pr c dents Ces trois vers apparaissent comme une excroissance du sonnet peut tre parce qu on y introduit du hasard si contraire au mode de composition sous contrainte oulipien Le sonnet XVIII contient 15 vers ce qui pourrait passer compl tement inaper u une premi re lecture La derni re strophe est un quatrain compos de deux phrases Sa main tremblait livrant bataille la bouteille On appr ciera la syllepse puisqu il s agit de Georges Bataille livr la bouteille Au moment de partir Th odore Sylvia Offrit Le Bleu du ciel Lisez le donc ma ch re Dit il C est un roman d une exquise fra cheur 15 alexandrins ou 14 un sonnet quelque chose pr s Les sonnets XIX et XX pr sentent 17 vers chacun Un tercet de plus qui peut para tre superf tatoire dans le sonnet XIX qui se suffisait lui m me sur 14 vers il prend dans sa main un ch que Cr dit Lyonnais laiss par un client et fait une remarque d sobligeante le po te saute une ligne et ajoute sur les services publics j objecte et nous nous s parons sur ce cons tat de d saccord Il pleut Il s agit d une sorte d envoi d dicace au con qui insulte les fonction naires un prolongement du sonnet au del de l v nement Enfin le po me XX pr sente lui aussi trois vers suppl
59. on ne prend que leur vie sonnet 2 les bourreaux expliquent leur m thode avec froideur pr cision descriptive assurance cynique C est un des aspects qui rend la lecture de ces po mes prouvante Plus encore nous sommes directement plac s dans la sc ne de torture la fois par l utilisation du pr sent d habitude et par les adresses directes 6 Jacqueline Authier Revuz Discours direct dans Une langue le fran ais dir Roberte Tomassone Hachette 2001 p 197 156 STEPHANE BIKIALO des bourreaux leurs victimes mange disent ils sonnet 6 arr te ton silence la con et fais toi raison sonnet 7 gueule pas on arr te un instant ou bien tout fait et tu parles sonnet 9 Mais les bourreaux ne s adressent pas seulement leurs victimes Parfois ils s adressent eux m mes ou leurs comparses vite achevez le empalez moi ce fils de pute sonnet 4 Ils s adressent enfin au lecteur m me dans des sortes de conseils de torture donn s l infinitif valeur dimp ratif ce qui participe sans doute au malaise procur par ce texte sils crient bourrer la bouche sonnet 2 affoler l angoisse la douleur sonnet 3 Une double nonciation donc avec non pas fusion mais alternance et indistinction relative des voix Il s agit de donner corps au bourreau de lui laisser la parole Comme l crit l diteur dans sa pr sentation de l ouvrage Dan
60. pique Paradis Perdu Wordsworth la mesure de ses d ambulations au Pays de Galles ou dans les Lacs et aujourd hui encore Derek Walcott la marque irr guli re de son Omeros de l autre une longue tradition d alexandrin rim jusqu aux brisures de la fin du xr si cle sous l assaut du verset whitmanien cependant que l tape du vers blanc ne semble jamais avoir t consid r e Qu est ce qui fait qu on ne devrait ni pourrait composer en vers blanc en po sie fran aise me demandai je Ce fut donc ma d cision de composer mes sonnets dans cette allure d cision certes r fl chie mais aussi et surtout longuement m rie par la pratique de la traduction Jaime rappeler cet effet l incroyable aveuglement d un Chateaubriand pourtant connaisseur des deux traditions po tiques dont la traduction du Paradis Perdu de John Milton toujours en vigueur chez nous fut non seulement r alis e en prose choix l gitime mais inclut sans s amp mouvoir la pr face dans laquelle Milton dit express ment qu il choisit le vers blanc par sentiment r publicain contre la rime jug e par lui trop monarchique autrement dit trop proche de la mesure royale fran aise Ne f mes nous jamais assez r publicains pour accorder notre pas la tourne souple et enjambante du vers blanc lui pr f rant la pompe grandiloquente l tiquette r p titive de l alexandrin rim Je ne suis pas loin d y voir un comportement politique q
61. pitaphe La fid lit de Mallarm au vieil alexandrin et la forme sonnet comme aussi au m dium du livre en temps d effervescence journalis tique ne peut tre s par e cet gard du grand cart qu il fait la fin de sa vie en direction d un tout autre syst me formel multi param tr celui de cet Objet Verbal Non Identifi qu est Un coup de d s jamais nabolira le hasard dont la double intrigue celle d une ph nom nologie de l esprit doubl e d une cosmogonie a trop bien cach qu elle est l enveloppe d un autre r cit celui du naufrage de la versification des anciens calculs et de l unique Nombre qui ne peut tre un autre Et trop bien cach aussi la tonalit s pulcrale dont ce grand texte est impr gn de part en part naufrage conflagration cadavre r alit en quoi tout se dissout etc sur le fond cependant d un perp tuel recommencement z ro de l aventure po tique formalis par le retour en boucle de l explicit vers le titre incipit Toute Pens e met un Coup de D s UN COUP DE D S L important pour notre propos g n ral reste toutefois que c est bien au registre des formes fixes et sp cialement du sonnet que Mallarm a demand entre 1875 et 1898 l instrument de cette d construction patiente des rituels po tiques laquelle nous devons quelques uns des po mes les plus subtils du si cle Il est piquant d observer que le sonnet a
62. ponse de Teste fut de lui envoyer un nouveau sonnet dont les caract ristiques th matiques et formelles sont tr s proches des pr c dents il s agit de Reflet du reflet voir page suivante une uvre manifestement r ussie et pourtant cart e de toutes les versions de Miroir du Miroir Reflet du reflet est un v ritable sonnet la volta y joue son r le pigram matique conduisant s rement la logique interne de l ensemble vers une pointe finale Or il est vident qu une telle cl ture ne permet pas d obtenir par renversement aucun autre tat sens du texte lu en palindrome de strophes de vers de mots etc le r sultat reste toujours incoh rent L existence de Reflet du reflet conforte notre hypoth se parce que r ussi en tant que sonnet il tait condamn rester unique et donc exclu de Miroir du Miroir Et la rigoureuse structure binaire de cette uvre allait bient t na tre du riche dialogue sur la po sie maintenu entre Selvio et Teste dans leur correspondance 187 s agit d un sonnetto continuo construit sur deux rimes 1 Au cours de l ann e 1920 cf Zagghis Ghosts p 14 et sq 335 CR ATIONS 336 Deux sonnets tir s de la correspondance Teste Zagghi Reflet par Edmond Teste Miroir de ton clat pourquoi suis je banni Celui qui s y mirait ce Narcisse fugace N a gu re laiss d Autre enfoui dans ta glace Et ton regard sans fond par nul n est plus terni Serais je
63. re non seulement distinct mais de plus en plus tranger la sage personnalit que notre p re affichait sous son v ritable nom Le jeune Gianfranco en entrant l Universit de Zurich suivait d j sans aucun tat d me sa destin e d h ritier du consortium familial d anti quariat et de bibliophilie Par ses tudes d arch ologie et d art par sa parti cipation attentive aux affaires en cours dans les ventes publiques et dans les transactions priv es men es par l oncle Massimo il se pr parait prendre la t te de Wunderkammer ce qu il fit en 1925 g d peine vingt six ans Et bien que l cart se creus t entre sa destin e bourgeoise et sa vie de boh me ces deux voies devinrent secr tement compl mentaires En fr quentant incognito les milieux d avant garde le futur marchand donnait forc ment 1 CF Les M tamorphoses de Zagghi in Formules n 7 2003 p 181 188 330 ANGELA ET BERNARDO DELLA SCHIAVETTA Metamorphose en Miroir Univers lUn en tout miroitant miroit R plique ou parangon tu seras fol et sage Unique toujours autre image apres image Vers mon vers tu viendras Reflet mon invit Pr sage enfantement chaos limpidit Mirage multiple un claire nous Que vois je Refl t d sormais clat notre partage Face face en miroirs infinis d unit L espace sans tr fonds sans horreur d uvre avide D sert Jamais terme tu v
64. rifiables et faux d o la traduction cr ne menterie 7 Le cours c est dire le lieu o l on se prom ne 8 La Pomme de l Arbre de la connaissance du bien et du mal 315 TRADUCTIONS A uno que se mudaba cada d a por guardar su mujer SONETO 601 Cuando tu madre te pari cornudo fue tu planeta un cuerno de la luna de madera de cuernos fue tu cuna y el castillejo un cuerno muy agudo Gastaste en dijes cuernos a menudo la leche que mamaste era cabruna diote un cuerno por armas la Fortuna y un toro en el remate de tu escudo Hecho un corral de cuernos te contemplo cuernos pisas con pies de corner a a la ma ana un cuerno te saluda Los cornudos en ti tienen un templo Pues cornudo de ti d nde caminas sigui ndote una estrella tan cornuda Ms 108 Bibl Men ndez Pelayo f 182 v b N tese que el verso 10 no rima A un homme qui d m nageait chaque jour pour garder sa femme Lorsque ta m re t enfanta cocu Un croissant de lune fut ta plan te De bois de cornes ta cr che fut faite Ta roulette un bois de corne pointu Tu d pensas maint pendentif cornu Tu su as le t ton d une chevrette Pour blason il t chut une cornette Et un taureau acheva ton cu En toi un enclos de cornes je vois Tes pieds de cornerie foulent des cornes Une corne te salue le matin Un croissant de lune On dit les cornes de la lune pour parler du croiss
65. s de fa on autor flexive avant d appliquer sa th orie des sonnets fran ais anglais etc L analyse du sonnet Les Chats de Baudelaire a t la premi re tentative pour prouver les nouvelles th ses sur la po sie occidentale et elle a t pr c d e selon ses propres d clarations du pendant oriental 4 savoir l analyse dune eulogie slavonne de la fin du Moyen Age analyse d ailleurs largement sup rieure celle des Chats qui non sans raison a t assez souvent critiqu e Cette eulogie provient de l cole de Pentrelacement des mots et contient sous forme de concetto bien plac un motif po tologique textile Les diagrammes congus par Jakobson visualisent les dessins phonologiques et paronomastiques d entrelacement et la proportionnalit combinatoire des 7 vers divis s en 5 unit s Le texte r v le quel point la tradition slavo byzantine tait pr par e impor tation de la forme romane du sonnet Et son analyse fait date dans l his toire des th ories Dans les th ses et les formules du modele jakobsonien 10 Erika Greber Text als texture Textbegriff und Autoreflexivit t in Jakobsons litera turwissenschaftlichem und poetischem CEuvre Roman Jakobsons Gedichtanalysen Eine Herausforderung an die Philologien tudes r unies par Hendrik Birus Sebastian Donat et Burkhard Meyer Sickendiek G ttingen Wallstein 2003 p 154 177 285 TUDES les structures de l entr
66. s par l enthousiasme de la libert retrouv e les jeunes po tes de Skamander chantent la vie et cultivent une po sie tourn e vers le moment pr sent Ils tournent radica lement le dos au mod le moderniste lanc la p riode de la Jeune Pologne savoir celui du po te proph te situ en deca de la r alit l inverse ils contribuent la naissance d une nouvelle conception du po te qui participe la vie quotidienne de la Pologne pr ne la vitalit la libert et la vie ordinaire Cependant bien qu il appartienne aux cinq fondateurs du groupe Iwaszkiewicz reste toujours un peu l cart Sa po sie ironique parfois stylis e semble n avoir pas tout fait renonc l id e de l art pour Part emprunt e la Jeune Pologne et elle n observe pas tr s strictement les r gles de Skamander En 1925 Iwaszkiewicz part pour Paris o il a obtenu une bourse du gouvernement fran ais Il tudie l arabe et le turc l cole des Langues Orientales mais participe aussi la vie litt raire et musicale de la ville Revenu en Pologne il s engage dans la diplomatie Il passe trois ans Copenhague o il d couvre la culture scandinave ce qui lui permettra plus tard de traduire en polonais les uvres de Kierkegaard Diplomate il voyage aussi beaucoup en France et en Italie Voir Roger Legras Les po tes polonais du Scamandre Lausanne UAge d homme 2004 5 Jerzy Kwiatkowski Poezja Iwaszkiewic
67. sonnet I ce dimanche on seen doute est ant rieur celui du po me ici le pr c dant souligne la r p tition Le temps sugg r dans l ensemble du corpus est donc un temps de vacance o l v nement peut advenir tre m moris et sublim par l criture Le sujet de l criture peut alors se construire 16 Cf annexe 17 Cf Armand Fr mont La Region et l espace v cu PUF 1976 8 Philippe Marty Le jour o le sonnet na t in Bertrand Degott et Pierre Garrigues Le sonnet au risque du sonnet LHarmattan 2006 p 405 150 SANDRINE LARRABURU BEDOURET par l evocation de petits tableaux parisiens anodins Une amoureuse la grande poste du Louvre Pousse f brilement sa lettre dans la bo te Ai je bien d chiffr cette sequence ombreuse sonnet I par l vocation des petites joies de existence Pour rejoindre ma place et lecteur euphorique Jouir en souverain d un r publicain lieu sonnet II il peut s agir de souvenirs amoureux qui conduisent une roti sation de la ville sonnet VI Eros nu bandant son arc la Tour Eiffel est compar e une prostitu e drab aux jambes cart es qui montre ses fesses sonnet VII gare Saint Lazare o Je br lais de ses seins et de ses l vres mais etc les po mes peuvent aussi voquer des moments plus graves incin ration dans le XX sonnet perte d un ami vocation des
68. syst matiquement des structures m triques tr s fortes du type dit carr sept vers de sept syllabes six vers de six syllabes etc Cette disposition de l aveu m me de Selvio sert donner un arri re plan math matique la sym trie visuelle de ces uvres Or les deux volets du Diptyque des m tamorphoses sont assujettis une forme fixe particuli rement mal adapt e au projet final de Miroir du Miroir En effet le sonnet italien avec ses quatorze vers distribu s selon la formule 8 6 comporte une dissym trie constitutive Toutefois le proc d de renversement mis en uvre provoque un effacement fatal de la limite entre les quatrains et les tercets Autrement dit Miroir en m tamorphose et Metamorphose en miroir ne sont pas des sonnets stricto sensu Qui plus 3 Publi dans une version tardive 1923 in Les Miroirs des Zagghi ibid p 345 Diptyque des m tamorphoses est un titre d ensemble propos par Edmond Teste ensuite repris par Selvio pour son compte cf infra 5 Miroir du Miroir Zurich Atelier Zagghi 1937 cahier de gravures Il ne sagit pas d un livre imprim mais grav chaque po me y est la fois texte et dessin plusieurs de ces Miroirs ont connu des versions peintes avant et apr s 1937 Cf Z lia Zagghi Zagghis Ghosts New York CUP 2000 p 77 88 7 Les deux po mes sont des sonnets irr guliers par l effacement de la volta mais aussi par la pr sence d un a
69. 112 5 Afin de ne pas alourdir le texte les citations sans notes renvoient aux deux ouvra ges de Jacques Bens De l Oulipo et de la Chandelle verte Gallimard 2004 et Oulipolets Biblioth que Oulipienne n 156 2007 68 BERTRAND TAssouU continuer crire des vers J en ai envie et cela me vient assez bien en ce moment Il y a sept ans que cela ne m tait plus arriv Le denier sonnet irrationnel crit et publi le sera en septembre 1996 c est une des variations de L Art de la fuite Quant la composition du recueil elle a connu diff rentes phases On trouve un projet intitul Sept sonnets irrationnels f 150 avec deux Graves quatre Gais et un Ant rim On trouve ensuite une Table provisoire 37 sonnets non class s f 53 dans laquelle les po mes qui composeront la partie Th orisants sont appel s Artpo tiqueur un Essai de r partition des Sonnets Irr en table logique Gais Graves et Exp rimentaux f 107 une Table avec des sous parties Sentimentaux et Vagues pour les Graves Touristiques et Quotidiens pour les Gais f 163 et f 165 et enfin une Table definitive manuscrite de 41 po mes num rot s qui correspond effectivement la version publi e la fin de laquelle sont mentionn s un po me censur Obsc ne et quatre supprim s Si l on peut facilement comprendre que la pudeur de l auteur se soit
70. 12 DOMINIQUE MONCOND HUY circonstances toutes prosa ques un charpentier qui s active au sommet de la maison voisine et dont voici les derniers vers lui r pare une toiture Tuile tuile et moi mot mot je me b tis Une de ces maisons l g res d criture Dont je sors volontiers laissant l mes outils Pour aller respirer dans la nature Ce dernier vers le quinzi me s av re performatif sa mani re puisqu il exc de pr cis ment le cadre tradi tionnel du sonnet il ne fait que confirmer ultimement l importance de la m taphore de la maison dont l on peut croire d abord qu elle ne concerne pas seulement le po me en tant que sonnet mais toutes les formes po tiques assez courtes ceci pr s que le quinzi me vers constitue pr ci s ment un rappel et m me un signe de la forme sonnet une injonction lire ce po me comme m tadiscours sur la forme elle m me Jacques Roubaud quant lui va plus loin dans la Lettre de l auteur au h risson qui sert de postface aux Animaux de tout le monde Le sonnet est ce qu on peut faire de plus solide comme construction de po me Les strophes du sonnet sont les tages d une maison Les quatrains forment le rez de chauss e et le premier tage les tercets le deuxi me tage et le toit Pour s parer un tage d un autre il y a un plancher qui est repr sent sur le dessin par une ligne blanche Tu me feras remarquer
71. 12 Frasca op cit p 95 113 ACTES DU COLLOQUE La forme du sonnet employ e par Gabriele Frasca dans ces trente deux po mes est d cid ment classique vingt huit ont les quatrains structure embrass e ABBA et quatre seulement pr sentent les quatrains en rimes crois es Pour ce qui est des tercets on observe une pr sence imposante du mod le trois rimes Le sonnet pr dominant est de la forme ABBA ABBA CDE CDE avec dix exemples Il y un seul cas de rime unique dans le deuxi me tercet qui constitue en plus la violation la plus vidente de la norme structurelle qui exige que les tercets d un sonnet n aient jamais des rimes isol es Revenons sur l aspect de la ponctuation des sonnets chez Gabriele Frasca On dirait que le fait que les deux tiers de la section des po mes nont pas de ponctuation et que tous les textes sont crits en minuscules soit en correspondance avec un autre aspect de son criture la pr sence imposante des enjambements Dans ses textes rejet et contre rejet sont de typologie diff rente et d terminent par cons quence la force de la coupure la fin du vers prendete me ad esempio non sarebbe stato impossibile fuggire via da questo scivolare nella scia che sulla strada sdrucciolosa crebbe ad ogni passo che dett la febbre di collocarmi al centro della mia orbita periferica in balia dell ansia del ritorno che m avrebbe condotto a ripercorrere quel solco da ricalcare finch sia perfetto
72. 360 Gilles Esposito Far se Sonnets contraints 361 Jany Berretti Sonnets h t rogrammatiques nn 363 Annie Hupe Coin Cin een sehn sun an nase 365 Jacques Perty Salkow Domino enter 367 Alain Zalmanski Pour quelques sonnets de plus 371 EDITORIAL m ditorial consid rer les textes des cr ateurs contemporains publi s par Formules il appara t que le sonnet a t le cadre formel ancien le plus fr quemment utilis Tout au long des onze num ros pr c dents nous avons en effet accueilli en plus des formes purement exp rimentales sui generis par d finition un nombre consid rable de sonnets contraints c est dire d oeuvres qui ajoutaient des r gles textuelles suppl mentaires aux r gles canoniques du sonnet Cela n est qu un signe de plus qui confirme la pr sence constante du sonnet et de ses variantes libres ou contraintes dans les pratiques po tiques actuelles Le dossier principal r unit des cr ations et des articles d rudition c est dire toutes les interventions orales pr sent es lors du colloque annuel que nous publions et qui a t r alis cette fois avec une tr s importante collaboration de l Universit de Poitiers et de la revue La Licorne sans oublier l apport de Formes Po tiques Contemporaines Ces deux revues partagent avec Formules un bon nombre de pr occupations formelles communes Le pr sent num ro r unit ainsi des sonnets textu
73. Dans S maphores semaphores les sonnets ne sont pas moins gongorins qu auparavant mais ancr s dans un monde 128 HENRY GIL datable ils se soumettent au temps et tendent vers le monologue drama tique Le locuteur joue avec humour sur l cart entre une forme classique et des r f rents issus de la r alit la plus moderne soudain po tis s comme dans la po sie ultraiste ou futuriste Le sonnet reste un point d appui mais il n est plus un po me instant en marge de toute temporalit car la halte pr caire est perm able au temps destructeur afin de mieux en valuer les effets signalant ainsi le passage d une po sie de l essence vers une po sie de l existence Universit de Poitiers 129 Fumiko End Le sonnet japonais du groupe Matin e po tique Nous pr sentons ici un retour au sonnet qui eut lieu au Japon dans les ann es 1940 Nous envisagerons avant tout de faire conna tre sur le plan formel les sonnets japonais compos s lors de ce retour dans des condi tions particuli res cette p riode et au Japon Nous rel verons galement les r actions provoqu es par ces sonnets et nous terminerons en examinant les traces laiss es aujourd hui par ces po mes Il s agit de po mes qui ont t crits par sept jeunes gens g s alors d une vingtaine d ann es dont les uns taient encore tudiants tandis que les autres venaient de finir leurs tudes En pleine Deuxi me Guerre m
74. EE 221 Jacques Darras Pourquoi m arrive t il d crire des sonnets 229 Quinze sonnets in dits esse 233 Jacques Roubaud et Dominique Buisset Quatorzine luberonne A SQUARES MAINS encase eee dede ee este item einem nee lee sie ee dise 241 Robert Marteau Source et fortune du sonnet 249 Six sonnets de SASi iis iEn e eE a E E T E E EEE 251 AUTOUR DU SONNET Erupes Pascal Durand Avatars de la forme sonnet au x1x si cle 257 Erika Greber La texture combinatoire du sonnet pour une red finition du genre traduit par Franz Josef Haussmann 281 Malgorzata Sokolowicz la place du sonnet dans l uvre po tique de Jaros aw Iwaszkiewicz 299 TRADUCTIONS Fran ois Michel Durazzo Traduction de sonnets de Quevedo 311 Franz Josef Czernin Sur L Art du sonnet traduit par Jean Ren Lassalle 319 CR ATIONS Ang la et Bernardo della Schiavetta Les sonnets cart s de Miroir du Miroir 1937 de Selvio Zagghi 329 Christian Bernard Petite forme extraits 337 Fr d ric Forte 13 sonnets plats ssushet une ESEE te 343 Alain Ch vrier 4 sonne trier detente t ane colds 347 lisabeth Chamontin 2 sonnets coll s suivis de 5 sonnets de bureau 351 Michel Glavel 3 sonnets sssiszsceisseciesien cs lietude teagan snk nave teavom ENEAN 357 Eduardo Kac Pictograms nnet u n nn ee
75. Echo de la Sorbonne 1872 p 179 5 L expression est de Paul Val ry cit par Adolphe Haberer Le sonnet est fait pour le simultan Quatorze vers simultan s et fortement d sign s comme tels par l encha nement et la conservation des rimes type et structure d un po me stationnaire Autres rhumbs dans uvres tome II d Hytier Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1960 p 676 259 TUDES Comme le pauvre essor du po te s apaise Devant le poly dre et meurt dans le trap ze Sous l alg bre et le spleen comment ne pas plier Que de fois j ai maudit quand j tais colier Les X et les Y et la stupeur qu engendre Biot multipli par Bezout puis Legendre Le cas de Lamartine est plus significatif encore On ne trouve aucun sonnet dans les Meditations ni dans les Harmonies poetiques et religieuses Mais Lamartine fait bien plus lui aussi et bien plus au fond que Hugo il semble viter le sonnet quand bien m me cette forme serait la plus ad quate au propos lyrique qu il d veloppe ainsi qu on le voit dans le quatuor de quatrains intitul Le cadre qui a tout d un sonnet dans la construction de sa th matique et dans sa sp cularit pr mallar m enne sauf pr cis ment le cadre prosodique Quel visage oserait se mirer dans la glace Dont ce cadre embaum festonne le contour Est il un front de vierge ou d ange que n efface La fra che
76. Effort int rieur et dont la fi vre aphteuse Compromet quelquefois la merveille Tant pis Je c l bre d un globe l autre et jusqu aux pis Ce don de l ombre Mars 95 Je vais fourrer ma t te dans Le giron de l espace Et retenir le temps qui passe Entre mes dents Jusqu a ce que la corde casse Des nuages ardents Sous les derniers rayons fondants De la lumi re basse M accompagnent de leur galop Je suis dans Pair je suis dans l eau Dans les remous de Porge Sur tous les sentiers imprudents Que le nuit d j prend la gorge Entre ses dents Sonnet ferroviaire usant de la contre rime sur trois rythmes syllabiques 8 6 4 9 Jacques REDA SONNET COMPACTE La terre aura fondu dans un milliard d ann es Mon Dieu quallons nous faire avec nos revenus Nos maisons les beaux jours que nous avons connus On ne mangera plus d escalopes pan es On rinventera plus de sonnets biscornus On nira plus jouer deux au lit tous nus Il aurait mieux valu que nous fussions mort n es Cr atures de peu dont il ne restera Dans le four du soleil trace de nos cadastres Ni de nos chants moins que vers d autres d sastres Nous les ayons port s avec le chol ra DEUXI ME L GIE DU VOYAGE Moi berger sans moutons hors ceux de l insomnie Transhumant j installais ma cr che nimporte o Sous une toile ou deux et souvent pas du tout Avec le r confort d une ampoule jaunie Loin des
77. Laisse travailler l arri re plan affleurer ce qui s efface de faire surface Scanne d sarticule babille bredouille real ghosts incrust s de biais Je pr f res pas tu voudrais mieux ils elles vous et plus si hybridit vibratile Voici les clones blancs les vamps les vampires pixelis s Qui a ray de nos vies la journ e du retour qui a pay l addition quand nous allions dans la nebbia de novembre fleurir la tombe ronde CHRISTIAN BERNARD Parade Cours camarde le pieux monde est tes pieds cr nouveau l inf pour confiner nos infinis au jour le jour nos chers petits infinis dans l ab me d un crin Avant d tre une assez br ve unit de temps rythm un sonnet est une quantit visuelle un court bloc stratifi comme un mille feuilles quatre rectangles plus ou moins gaux deux deux quatrains et tercets align s en ordre de bataille tambours brandebourgs aigles et ba onnettes O sont leurs trilles leurs tressaillements leurs tirs de barrage et autres assauts quand ils jonchent la page au jusant du jour Sous les pav s la rage d une seule gicl e venue dans l encha nement des mots la dict e des chos le cliquet du chameau Pause Encore une minute s il vous plait sil vous convient s il vous agr e encore une fraction d ternit Juste le temps de glisser une feuille de papier cigarette entre moi qui fume et moi qui part en fum e Une goutte de hauteur avant le fondu au noir ava
78. Le param tre dominant est bien s r celui de la disposition en deux quatrains suivis de deux tercets des blancs typographiques qui n ont pas toujours exist signalent le changement de strophes Il y a bien un conditionnement graphique qui joue dans la reconnaissance des sonnets de La Vie promise La variation contextuelle op re toutefois dans ce m me recueil Il y a en effet une singularisation dans l emploi du sonnet le prototype est associ ses avatars et la reconnaissance de la forme s effectue aussi bien par identit que par diff rence La pr sence av r e de sonnets dans le recueil de Guy Goffette incite le lecteur retrouver contextuellement cette m me forme et s interroger sur des variantes possibles Ainsi La Vie promise contient six sonnets mais aussi quatre po mes de quatorze vers sans s paration graphique formant un bloc comme les premiers sonnets et surtout trente cinq po mes pr sentant une variation de nombre de vers et de disposition des strophes peut on dire que ces po mes de treize vers sont des sonnets certes approximatifs mais encore des sonnets Ces varia tions de nombre et de disposition r duites semblent toutefois d limiter le champ d extension intrins que la forme du sonnet Au del on fait un saut vers d autres compositions C est d ailleurs pr cis ment la limitation du degr de modification d une variante qui peut garantir la filiation avec le prototype Enf
79. Luberon Nous avons plaisir le d dier M R gine Bidault ainsi qu toute l quipe des Nouvelles Hybrides sans oublier le ma tre de maison qui pr pare si artistement le gigot d agneau On trouvera sur le site de Formules www formules net les courriels chang s entre nous au fil du travail du moins ce qu il en reste apr s quelques pertes dues divers accidents informatiques Il manque galement la retranscription dune ou deux conversations t l phoniques dont nous n avons aucun souvenir 241 242 Quel printemps attard nous ram ne en Provence Quel contrepoint de voix modeste ou magistral Saura faire fleurir quelle r miniscence Et quels mots trangers au souffle du mistral Peut tre qu il serait plus sage de se taire Enfin pour s en remettre la m ditation Au silence lui seul p n tre le myst re Au fond qui lie le verbe la nomination Mais il est juste aussi le vieux bl me encouru Par celui qui dit non renon ant au langage Au monde mis en forme et sen veut disparu Trop t t Et c est pourquoi ici notre partage Est d offrir bon entendeur oh deux fois rien Au pays de P trarque un sonnet shakespearien Il Le sonnet p trarquiste est beaucoup plus ancien Que celui de Shakspeare et sa forme est plus dense Quant au dispositif ici qui sert de lien De strophe strophe il peut sembler original Moderne post moderne m me mais son ge Est encore plu
80. Muses vient imm diatement illustrer le titre de la section La mont e au sonnet Pour un art po tique Seins de glace ou d enfer orage en plaine et la mer entre les collines agenouillant sans mot dire celui qui n avait soif que de lui m me Le tant pr sent ses mots le voici sans paroles jet hors du po me chair nouveau et feu et eau porte battue battant le c ur comme une grange dans l t paille et poutre avec la mort petite mais sourde qui simpatiente voudrait parler parle de plus en plus haut jusqu ne plus entendre qu elle dans leur bouche qui muse L vidence de la forme du sonnet simpose par l association des quatorze vers avec la disposition en quatrains et tercets Pourtant cette forme sit t attest e ne r appara t plus telle quelle dans cette section au titre programmatique A travers exemple de La Vie promise c est bien L emploi des italiques pour ce seul sonnet est de l auteur Guy Goffette Eloge pour une cuisine de province suivi de La Vie promise Gallimard coll Po sie 2000 179 ACTES DU COLLOQUE la question de l actualit du sonnet la fin du xx si cle qui est pos e dans sa possibilit m me dans ses formes dans sa revendication et ou sa justification Mais c est aussi celle de la valeur de son emploi peut on parler d une v ritable criture contemporaine du sonnet ou sa pratique actuelle m me ponctuelle n est elle rie
81. Queneau sont une perp tuelle inspiration pour ceux qui aiment se consid rer comme les personnages d un roman quenien Ce travail par un oulipien sur le texte d un autre est loin de la parodie ou du pastiche une forme d intertextualite interne dont la fonction d hommage au x ma tre s est assum e Cela participe de la cr ation d une cultu re oulipienne qui ne cesse de se constituer au fil des ann es De m me que les po mes les id es circulent au sein du groupe ainsi Ian Monk reconna t dans sa Biblioth que Oulipienne d di e au sonnet que l id e du sonnet gigogne lui a t donn e par Marcel B nabou tout comme celle du bi carr latin de La Vie Mode d emploi avait t donn e Perec par Claude Berge D une fa on similaire Jacques Jouet raconte au d but de la B O 64 a comment sa collaboration avec Roubaud propos du e muet est n e d une discussion lors d une remise de prix En somme par le biais des sonnets anoulipiques c est dire ceux qui puisent dans le pass leur inspiration les oulipiens d capent leurs pr f rences litt raires de leurs rouilles diverses et de leurs cro tes et font circuler leurs id es entre eux puis l ext rieur du groupe en se rendant hommage Quelles contraintes Chacun a proc d selon ses sp cialit s Une typologie des sonnets qui s appuient sur un autre texte pourrait distinguer trois orientations Les traduction
82. Roman Jakobson qui nous rappelle pourquoi il est n cessaire de r cr er constamment le langage po tique La po sie dont l essence est a po ticit n est pas du tout d essence m taphy sique mais plut t d essence m dicinale produite par une innovation permanente Pourquoi tout cela est il n cessaire Pourquoi faut il souligner que le signe ne se confond pas avec l objet Parce qu c t de la conscience imm diate de l identit entre le signe et l objet A est Al la conscience imm diate de l absence de cette identit A n est pas Al est n cessaire cette antinomie est in vitable car sans contradiction il n a pas de jeu des concepts il my a pas de jeu des signes le rapport entre le concept et le signe devient automatique le cours des v nements s arr te la conscience de la r alit se meurt Donc les mots fonctionnent comme un pharmakon le langage courant tel qu il est utilis normalement ne rend pas vidente la difference entre le langage et le monde mat riel Par contre l utilisation de langage dans le po me nous r veille 4 la puissance du langage Cette r invention de langage po tique par les dessins permet au lecteur de re voir le mot sonnet avec un nouvel ceil et de mettre a jour ce qui continue d en constituer l int r t UNIVERSITY OF CALIFORNIA Davis Ibid p 15 16 gt Roman Jakobson Qu est ce que la po sie traduit par Marguerite Derrida Questions d
83. Russian Verse Theory tudes r unies par Barry P Scherr et Dean S Worth Columbus OH Slavica Publ 1989 p 455 71 Michael R G Spiller The Development of the Sonnet London New York Routledge 1992 Andr Gendre Evolution du sonnet fran ais Presses Univ de France 1996 Andreas B hn Das zeitgen ssische deutschsprachige Sonett Vielfalt und Aktualit t einer literarischen Form Stuttgart Metzler 1999 B n dicte Mathios Le sonnet espagnol l poque fran quiste fixit transtextualit m tatextualit Villeneuve d Ascq Presses universitaires du septentrion 2000 281 TUDES universel de normes fig es ayant cours ailleurs Le concept contraire vis dans cette contribution postule en revanche face aux divers figements locaux la variabilit fondamentale de la forme et pour cela il appelle une notion radicalement diff rente du genre Ce concept nouveau peut tre d fini l aide des notions de combinatoire et de texture C est avant tout l approche combinatoire qui permet de pr ciser l aspect de variabilit aspect que les tudes les plus r centes soulignent en parlant de non conformisme et de diversit prot iforme Cette approche correspond d ailleurs la conception du plus r cent manuel sonnettiste dans Folioplus classiques Les deux notions centrales n cessaires pour red finir le genre du sonnet m ritent d tre bri vement expos es et ill
84. Tu vas vers le Novion c est une rivi re la Somme La recevra d ici quelques centaines de m tres L heure de l eau est toujours le pr sent tu avances Au futur le pass tributaire te rappelle Ta tribu lair est vif et le vent de la mer Fait s incliner les saules aux feuilles neuves tu approches Du ruisseau qui coule sur du cresson la clart Du courant la finesse de son sable bistre p le T arr tent te plongent dans une pensivit gale l obstacle ton corps l cran ton corps se creusent D une fen tre d eau o debout tu te penches te vois Te regarder regardant rivi re tu deviens De toi m me retenue br ve politesse passante O sagenouille une petite forme pliante priante 233 PO TES INVIT S 234 Pour l quilibre des laisses que l Escaut a laiss es Comme une mar e haute sur la laisse de mes pages Et qui allant au large se prennent pour des rouleaux mesure que le bruit de l oc an les hale Et qui roulent n en plus finir de d rouler Les pages de leur eau les marais de leur sel Charriant la nuit terreuse du fond des mar cages Remuant tourbe des mots aux racines du ciel Flamand par l h ritage c est dire infini De levure de nuages de houblonnantes pluies Jai par avion Rome t chercher du bleu D immobile colombe volant dans un vitrail Ailes aquilines fig es sur l assembl e aux mes Mes mouettes hom riques demeurent interloqu es Jai couru comme
85. VII paru initialement dans Albertus uvres po tiques com pletes d cit e p 586 12 En pouvant son gr varier et modifier le vers nonce encore Banville le po te se montre cr ateur infatigable mais il fait admirer sa souplesse et son habilet d artiste en senfermant sans effort dans un cadre connu et d fini Banville op cit p 174 13 La donne est sensiblement diff rente en Italie ou en Angleterre de m me qu au xx si cle en France o l on verra par exemple certaines strat gies de repolitisation de l criture po tique notamment sous la R sistance r endosser les formes traditionnelles celles de Palexandrin et du sonnet comme une sorte de tribut pay non la Tradition m me mais Pesprit de la France en lutte 263 TUDES Les po tes de l Art pour l Art tiennent leur forme Et cette forme a ceci encore de pr cieux qu elle se pr te aussi bien des investissements th oriques divers la plasticit de la forme r pondra la plasticit des vertus qu on lui pr tera Ainsi lorsque Baudelaire dans sa lettre fameuse Armand Fraisse parvient mettre le banal credo artiste des Parnassiens Parce que la forme est contraignante l id e jaillit plus intense au diapason de sa propre conception de l all gorie et de la modernit celle de linfini diminutif et de la saisie dialectique travers les contraintes du r el de l alliance entre l ph m re et
86. ait et comme pour m nager un peu l animal dans la mont e au sonnet et retarder la chute in vitable Si la voix tombe avant la fin du morceau c est sans doute faute de vouloir une musique autre que le silence largissant le souffle au del de soi m me Comme le jardin d ombres dans le trille inachev du roitelet prend toute sa mesure le treizi me ap tre seul table ignorant le pendu l ve son verre l espace innombrable des toiles S arr ter treize vers c est viter la grosse caisse de la chute qui est une fermeture une baisse de tension une r solution du po me Guy Goffette d fend travers cet abr gement la tenue de la note ce que dit le po me sous la forme de deux images successives celle de l oiseau de son chant qui occupant l espace du jardin lui donne sens celle de l ap tre face l infini du ciel Les deux images disent en tout cas l inach vement temporel de la voix repr sent par un inach vement spatial dans le jardin et dans le ciel Cette forme de treize vers ne se per oit d ailleurs comme inachev e qu en r f rence la compl tude du sonnet toujours pr sent en filigrane Et m me si typographiquement syntaxiquement s mantiquement le treizi me vers prend valeur de finale voire de chute son statut isol la suite d ensembles binaires ternaires quaternaires de vers fait peut tre signe vers une part non pas exactement man
87. ant en myst re Deux nouvelles orientations l criture po tique li e au lyrisme et la musique la peinture La musique a un statut diff rent de ce qu il est dans les premiers r cits roma nesques comme Harmonies viennoises attach Schubert 1926 23 ACTES DU COLLOQUE pour une parole incarn e et forte d un sens Le sonnet permet ainsi de mettre jour une autre nuit l opacit du sens de la parole et de la dignit humaines ainsi qu une v rit de lumi re irr ductible pour tout tre un surnom voire un num ro XXVII Enfin le terme compos s souligne la consonance musicale dans le choix de la forme litt raire essentielle pour le po te La composition effectu e de t te pendant la nuit voque les r cits d autres prisonniers qui ont fait de la po sie une r sistance spirituelle face l ali nation et la mort Primo Levi etc On y trouve d j la d nonciation d une coupe de lait obscur XXVII qui n est pas sans faire songer au lait noir martel par Celan dans sa Fugue de mort C est la coupe que boivent les prison niers coupe du secret de Phorreur contre lequel il lutte par le secret du sens humain Car dans tous ces sonnets au pluriel qui se r f rent la grande tradition litt raire de la Pl iade du xv si cle le po te forge des appels pour renouer avec des noms de po tes et tenter d opposer au mur de fe
88. au total 211 sonnets Mais bient t a m ri en moi la pens e ou tait ce une pouss e que j aurais redresser ce sch ma si du moins je ne voulais pas le casser compl tement Tel qu il tait il me semblait que plusieurs facettes peut tre taient ce des feuilles de ce que j allais r colter n avaient pas encore assez ferment Infructueux et ne menant nulle part me paraissait surtout le fait que lon puisse grimper ou descendre du tronc de toutes les racines je veux dire du sonnet tronc sur les quatorze racines de sonnets et de chacun des quatorze sonnets racines sur chacune de ses quatorze feuilles qui taient peut tre aussi des pages comme sur une chelle ou sur un arbre montant apr s montant ou branche apr s branche sans risquer de chanceler sur la question par exemple de savoir si on est l en train de se dresser de senraciner ou de seffeuiller Alors il me fallut trancher et fendre ce sonnet nomm tronc de toutes les racines en quatorze parties ou sont ce des pages Ces quatorze copeaux qui pourraient aussi tre appel s clous je les ai r partis avec r gularit au dessus de l ensemble ou de toutes les parties comme titres pour les sonnets ou sont ce des feuilles distincts Cependant pour ne pas laisser tomber dans cette for t de feuilles ce noyau peut tre devenu pelure je me le suis encore une fois fait rimer en tant que tronc de toutes les racines comme la for t le
89. aussi dissipe les t n bres ou plut t permette de sy aventurer c est d cisif car cela revient sacrifier au d sir de perte sans y tre englouti parce que cet art est un art des formes il met quelque chose comme un peu de soleil dans l eau froide comprenons qu il introduit un peu d ordre d organisation de lumi re dans l enfer nocturne d lectable fascinant mais terrifiant de l informe Mais pour faire clairement entendre la nature de cet art qui n est rien d autre que la po tique des sonnets de William Cliff il est maintenant indispensable d en venir l autre postulation quon pourrait d finir comme le d sir de s amalgamer la nature laquelle s inscrit dans le paradigme maternel et touche par cons quent de pr s tous les l ments de ce paradigme la femme son ventre son sexe la mer la for t etc ainsi qu leurs propri t s l informe le mouvant le sale le r pugnant et par dessus tout le d vorant En d autres termes la nature de l art de Cliff est un art de la nature au sens aussi donc o l on parle de la nature de la femme condition de bien entendre ce que cette formule a d oxymo rique crire ces sonnets la c est s efforcer de tenir les deux bouts de la ficelle lart et la nature c est travailler en fa onner la vivante synth se afin d y pouvoir go ter sans y succomber aux poisons naturels p 57 Les sonnets du Prologue
90. avant d tre employ ponctuellement mais avec efficacit par les po tes de la g n ration de 1927 comme Lorca Alberti Guill n ou par d autres proches de celle ci comme Miguel Hern ndez Mais au lendemain de la Guerre Civile ce genre est associ au Jes s Mun rriz Un siglo de sonetos en espa ol Madrid Hiperi n 2000 117 ACTES DU COLLOQUE Garcilasismo principal courant po tique des vainqueurs Un courant qui fait de Garcilaso l image id ale du po te soldat et qui le prenant comme mod le n h site pas d tourner la forme savante qu il a su implanter avec succ s dans la langue castillane afin de lui faire chanter la gloire d une Espagne imp riale acquise aux id aux franquistes Le sonnet symbole de classicisme d ordre appara t alors comme un symbole d emprisonnement dont il faut se lib rer aux connotations id ologiques r actionnaires Mais d s les ann es 50 gr ce aux sonnets m taphysiques et blasph matoires de Blas de Otero cette forme devient son tour elle aussi l expression subtile d une forme de r sistance et de refus si bien que tr s vite d autres po tes antifranquistes comme Eugenio de Nora ou ngel Gonz lez vont l employer en exploitant sa veine satirique tout en se livrant parfois certaines transgressions formelles Le sonnet espagnol s inscrit donc comme un genre qui a le choix entre des orientations lyrique m taphy sique ou satirique Jaime Siles
91. bourgeonne Toujours printani rement que Shakespeare il se nomme Ou Ronsard le myrteux assoner son repos Des clats de la fonte qui consonne aux mots Est dans l ordre des fonderies et des matrices humaines La forme nous survit les cercueils se contiennent Contenant contenus nous dedans et tout nus Nos draps ne tenant pas plus longtemps que la laine Qui tiss s les a les ans les ann es s egrenent Et puis nous finissons muets grains de buis 239 PO TES INVIT S 240 15 La nuit en songe je mensonne et mon sonnet Rev t des formes de femmes qui une femme le font Ressembler tant que quand l aube revient je m en vais ma table donner forme la femme dont j ai En songe mensong le jour m emporte et mes vers R sonnent sous mes doigts d amour recourb s pleuvant Sur un clavier qui chansonne et le corps r v Prend sa forme tend ses formes le sonnet me rend son Et le son me ra onne me voici pieds li s Poings soumis la femme la forme hame onne Elle poisson de mes songes dans mes sons nage et sonnent Ses cailles et sa forme glisse devant mes yeux Qui m endorment s endormant et le jeu recommence Je m endors je mensonge et mon sonnet s endanse Jacques Roubaud amp Dominique Buisset Quatorzine luberonne a quatre mains Nous pr sentons ici un travail commun d criture auquel nous nous sommes livr s en 2006 par courrier lectronique l occasion du Printemps des Po tes en
92. ce creuset dans ce trou un terme significativement r current c est se perdre c est mourir Il faut donc cr er soi m me son propre den ambigu qui soit mi chemin de l aveugle nocturne devenir informe et de l espace clos dess ch de la langue et des formes acad miques Cet den mal fam c est exactement le texte des sonnets d Autobiographie formes fixes qu on branle qu on d mantibule y compris bien entendu dans le lexique o les trivialit s les plus grossi res cohabitent avec l imparfait du subjonctif p 50 76 comme chez Queneau pour mieux les retremper au mouvant pour les rouvrir sur le devenir Mais le jeu est constamment r versible il s agit aussi d injecter de la forme de la lumi re dans l indistinct et l amorphe Par l l art de Cliff est bien analogue celui du p re Mais lui s arrache au ventre d vorateur la bouche qui d glutit en bricolant un empire de formes mais un empire dont il sape avec application les fonde ments qu il bousille en sous main Et ainsi de suite La po sie moderne Une forme informe acharn e qu elle est faire droit aux deux postula tions L auteur le dit lui m me lumineusement mais peut tre que par Part on peut se sauver du brouillard p 77 Et plus encore dans le d cisif sonnet 75 dont j ai cit le d but narquoise contestation des riches rimes qui se poursuit ainsi je m excuse d crire ces
93. ce ne soit pas mati re discussion La chicane et humeur ne nous conviennent gu re Au long de ce po me on s en est aper u Je partage le go t du printemps proven al M me si la Picardie fut au Moyen ge Une interlocutrice lue pour la Provence Quand avant que ne les d passe le francien Le picard pouvait se pr tendre commensal Du proven al et go ter le bon trobar clus Au troubadour pouvait r pondre le trouv re Sans qu il faille entre eux deux chercher la d cision XII Des vers alexandrins la changeante scansion Compter ses douze pieds diktat draconien Selon que Pon choisit telle ou telle atmosph re M trique et tel mod le a pris une importance Peu pr visible dans ces vers Inattendu Fut le diff rend entre nous sur l ajustage En fin de vers les rimes accepter oral Accord votre couple cru salut que grognon Je refusais comme non classique ce lien Corneille Hugo Musset Lamartine Voltaire Et Racine en auraient condamn l insolence Apr s quelques mels vifs il fut enfin conclu De laisser chacun sa libert tr s sage Pas vrai notre po me est exp rimental XIII Comme un tableau le po me est objet mental Il ne peut exister sans la r gulation Mais l effusion du sens y exc de montage Et mesure On est r solument m tricien Mais on y laisse sourdre aussi l inadvenu Ou sinon quoi bon lancer quoi sur son erre Sil ne pr sente pas l
94. ce saut de la notion de sonnet celle d interruption d inach vement qui nous replace au c ur d une po tique singuli re marqu e par la suspension de la voix Et la valeur lyrique de cette finale a sans doute quelque chose voir avec l motion produite par une voix dont on sent qu elle s est tue le silence largissant le souffle UNIVERSIT DE LYON 2 189 Ellen LeBlond Schrader Le lyrisme purement visuel le dessin dans la po sie de Pierre Alferi Le sonnet est une forme suffisamment fixe pour rester universellement reconnaissable m me avec plusieurs variations touchant les rimes et les r partitions typographiques Vu comme une ic ne du lyrisme et du po me forme fixe le sonnet est naturellement l espace id al pour les exp ri mentations po tiques et en particulier les exp rimentations concernant le lyrisme et la narration Dans son recueil Sonnet 2004 Pierre Alferi profite de la structure solide et r sistante du sonnet pour mettre en question la relation entre le lyrisme et la po sie voire le langage po tique son po me consiste seulement en quatorze dessins sans rapport vident sans narration explicite et sans texte l exception du titre de l ouvrage Ces dessins se conforment d une certaine mani re la forme du sonnet et donc mettent en vidence deux grandes questions quoi ressemble aujourd hui en dehors de la po sie sonore la po sie non narrative et que peut el
95. ces m ga couronnes comme r sultat d une construction syst matique selon les r gles surtout Vladimir Cundri Et PAutrichien Franz Josef Czernin pr senta sous le titre die kunst des sonetts l art du sonnet une d construction postmoderne d un grand raffinement de la m ga couronne de sonnets Depuis peu la mobilit permutative de la couronne de sonnets se pr te de fa on id ale une r alisation ludique int grale par ordinateur Sous le titre Anfang oder Ende Commencement ou fin Timmo Strohm a cr une m ga couronne num rique tous les vers sont reli s entre eux le sonnet magistral avec acrostiche ayant la forme d une table combinatoire Hexenschaltpult mit 14 x 14 Klickbarkeiten Console sorci re avec 14 fois 14 cliquabilites lt http www seekultur de edf ilosvx m m htm gt La question de savoir o se trouvent le d part et l arriv e du jeu est pr sent e dans la r alit du jeu comme son principe m me devenant ainsi mat riellement palpable po me infini s il en est L existence de tels sonnets permutationnels est particuli rement signi ficative pour l essence combinatoire postul e du sonnet renvoyant au moment cin tique de lars combinatoria 6 L union entre forme sonnet et lullisme est vidente d s les plus anciens sonnets figur s o apparaissent les cercles concentriques lullistes bien connus L exemple le plus ancien est celui de l Italien Nicol de Rossi 14 si cle Le
96. comment il l adopta et l adapta Nous passerons en revue les occurrences du sonnet dans ses recueils leur d ploiement dans le temps leurs regroupements et les analyserons essentiellement d un point de vue morphologique en ajoutant ventuel lement des remarques d histoire litt raire Les premiers sonnets Il reste trace d un po me de jeunesse de 1921 Lombre des soirs pensifs Une de ses versions porte un titre la Georges Fourest Sonnet quasi r gulier presque exotique et peu pr s amharique en vers de 12 pieds Le naufrage dat de 1924 avant la rencontre avec Andr Breton est un sonnet classique qui sera repris dans Les Ziaux La forme sonnet est alors d finitivement jet e aux poubelles de l histoire par Breton dans Le Message automatique en 1933 Tous ces sonnets qui s crivent encore toute cette horreur s nile de la sponta n it tout ce raffinement rationaliste Queneau m avait pas contribu Cf Michel D caudin Le Sonnet Queneau Raymond Queneau po te Temps m l s Documents Queneau mai 1985 n 150 25 26 27 28 p 265 sq Andr Breton uvres compl tes NRE Biblioth que de la Pl iade 1992 t 2 p 375 35 ACTES DU COLLOQUE au sonnet surr aliste dont il dira On en a crit de toutes les fa ons On en a crit comme Mallarm luard a crit des sonnets surr alistes cela ne change rien la cre
97. convertir en all gement L int r t po tique s est ainsi d plac de l tude d une forme tradition nelle de la po sie pr sente dans l uvre de Guy Goffette celle d une forme particuli re qui en est un avatar le sonnet interrompu ou sonnet de treize vers La composition m me du recueil nous incite pourtant aller 7 La quatri me section de La Vie promise s intitule Rien qu un souffle 5 Jacqueline Michel Une difficile simplicit Lionel Ray Guy Goffette Paul de Roux Editions Caract res 2004 p 52 53 188 STEPHANIE IHONNERIEUX plus loin La Vie promise progresse vers des formes non rattachables au sonnet qui conservent toutefois un point commun avec le sonnet approxi matif la pr sence d un vers final isol orphelin typographiquement C est cet ultime et unique vers qui fait le lien entre le sonnet traditionnel ou approximatif et les autres formes po tiques C est lui qui constitue peut tre l unit d une uvre moins marqu e par l emploi d une forme cod e ancienne que par son utilisation la mesure m me de la po tique de l auteur sous la forme de treize vers Le sonnet ne vaut pas pour lui m me mais bien parce qu il s inscrit dans une po tique de l inach vement sous sa forme 3 x 4 1 Cette forme renvoie la fois au sonnet mais galement aux autres formes inachev es ou plut t suspendues sur un vers final unique C est ce d placement de perspective
98. dans l oubli ne boit pas C est lui qu on mange pour lui point de plats Nulle cr dence une tombe le guette 317 La g nisse encore toute jeunette A mu son lait en sang dans le tr pas Cette offrande je la veux pour repas Meure apr s le d funt dans la disette Tant que je sens donnez moi les senteurs Tant que je suis que de tout je jouisse Que vienne l outre et que je l engloutisse Je suis tout pr t boire mes honneurs Verser le vin terre ne m arrange Et pensant bien faire on fait de la fange Franz Josef Czernin Sur L Art du sonnet Traduit de l allemand par Jean Ren LASSALLE 1 Appendice l art du sonnet volume 1 La forme traditionnelle de la couronne de sonnets a le sch ma suivant un sonnet comme un tronc ou est ce une racine form des quatorze lignes habituelles du sonnet En arborescence partir de ce tronc se ramifient ou s embranchent 14 sonnets le premier a la premi re ligne du tronc pour premi re ligne et la deuxi me ligne du tronc pour derni re ligne le deuxi me a la deuxi me ligne du tronc pour premi re ligne et la troisi me ligne du tronc pour derni re ligne le troisi me a la troisi me ligne du tronc pour premi re ligne et sa quatri me pour derni re Si l on pousse dans cette direction on en arrive au point o la quatorzi me et derni re ligne du tronc ou serait ce la cime est la premi re ligne d un sonnet et la pr
99. dant tous une m me allit ration Ton corps voque la mer Et ta silhouette sur le sable de lair o elle se refl te le soleil le sel l essence le son la somme Le dernier vers rappelle mais avec un sens radicalement oppos celui qui conclut un c l bre sonnet de G ngora qui annonce le futur tragique de la femme transform e en terre ombre fum e poudre n ant Si le vers gongorin souligne de fa on fatidique la mort venir le vers sil sien de fa on aussi radicale insiste en revanche sur la vie saisie dans l instant pr sent Deux vers qui en espagnol sont iambiques conclusifs et compos s chacun de 5 l ments mais dont le but est radica lement antagonique Enfin les sonnets sil siens comme l indiquent Nageuse v tue et Marine contrairement ceux de G ngora sugg rent plus une abstraction plastique et stylis e qu une peinture classique ou baroque fond e sur une expression exclusivement figurative Ces sonnets conceptistes et cult ranistes de Columnae vitent la parodie ou le pastiche bien qu ils puissent simpr gner d une certaine modernit lexicale et plastique qui nourrit le po me sans agir pour autant sur la forme fixe comme distorsion ou rupture C est ce que r v le le tr s ludique Femme syntagme dont le premier titre fut Divertimento Le locuteur y c l bre sur le mode linguistique le blason f minin car le sonnet est enti rement travers par une
100. de consuetus Diff rent est le destin des tercets qui pr sentent deux typologies une structure alternante bipartite CDC DCD ou une structure tripartite qui a aussi une grande fortune CDE CDE avec toutes les variations possibles dans l ordre des rimes La structure rimes tripartites donne en effet une impression de grand dynamisme du texte au niveau musical et rythmique et vite une allure insistante de cantil ne surtout quand les quatrains sont d j rime crois e Antonio da Tempo encore dans son essai renverse significativement la hi rarchie de valeurs des formes po tiques si dans le De vulgari eloquentia Dante avait tabli la sup riorit de la chanson canzone par rapport au sonnet l auteur de la Summa artis rithmici moins de onze ans apr s la mort du po te pousse la premi re place le sonnet et d place la seconde la chanson Les si cles suivants ne verront pas de grands changements structurels des moments de vivacit particuli re alternent gr ce une pr sence active mais sans force du mod le p trar quesque des p riodes de survie pure et simple Si on passe directement au vingti me si cle la forme du sonnet ne cesse pas de pratiquer aussi son influence et sa force envers ceux qui apparemment essaient de s y soustraire en modifiant de fa on presque 3 Naturellement il n existe pas seulement des sonnets avec des vers end casyllabes Normalement les autres sonnets sont nomm s sonnets min
101. de noms de vers J cris Paventure Je suis par les champs Une trace coeur battant De peine et par force Si le sonnet canonique des xvI et xvir si cles figure parfois dans l uvre oulipienne l tat de traces ou de bribes textuels c est que peut tre les po tes cherchent trouver pour constituer une m moire du sonnet un espace qui lui permettant de se d ployer puis de se fixer serait aussi le lieu de sa r invention et de sa perp tuation Le sonnet oulipien force de transformations par rapport un mod le canonique ne permet plus parfois d tre imm diatement identifiable comme tel et les traces de sonnets ant rieurs qui le constituent ponctuel lement ne suffisent pas non plus le rattacher n cessairement une tradition Toutefois un tel constat ne vaut m me pas dans une perspective d etude synchronique du sonnet de nombreux sonnets du xvi si cle jouent sur une rh torique de la violation ludique a tel point que les crit res de reconnaissance formelle paraissent d pass s le seul nombre de vers ne peut permettre d identifier un sonnet Guillaume Colletet compose quatorze po mes de quatorze vers chacun sous le titre d routant Le quatorzain burlesque Deux textes de Pontus de Tyard d sign s comme pigrammes pourraient en l absence de tout titre fonctionner pour un lecteur moderne comme de vrais sonnets D autres ne comportant pas quatorze vers sont consid r
102. deux lettres Vers 4 bivocalisme les voyelles sont alternativement et A Vers 5 palindrome Vers 6 deux occurrences successives d une m me lettre sont s par es par au moins quatre autres lettres lipogramme la lettre cinqui me lettre de l alphabet n est pas utilis e 372 ALAIN ZALMANSKI Vers 7 rigidit de l okapi les lettres sont alternativement une consonne et une voyelle la premi re lettre de chaque mot forme en acros tiche le mot RIGIDE Vers 8 les voyelles sont toujours group es par deux Vers 9 le nombre de lettres de chaque mot correspond aux chiffres successifs du nombre pi 3 1415926 Vers 10 peut s crire phon tiquement comme une suite de lettres S ILUCDDCULIS cette suite de lettres est un palindrome le vers est donc un palindrome syllabique Vers 11 montagnes russes chaque mot a une lettre de plus ou une lettre de moins que le mot pr c dent la lettre centrale des mots de trois lettres un mot sur deux forme en acrostiche le mot RUSSE Vers 12 pangramme De plus les lettres rares celles qui valent 8 ou 10 points au Scrabble par exemple sont regroup es dans le premier h mistiche Vers 13 h t rogramme trois permutations successives Vers 14 en tout quarante fois douze lettres de long II Eros et X ROCX CTOIRAVDPIZMR Cette cuy re avait d pays des maires LNIZYAPZMHO Hell nis dix grecs ap
103. divis s en 4 4 3 3 par une ligne de blanc dans la page Il n y a pas de retrait au d but des vers Dans Panthologie chaque po me figure sur deux pages les quatrains sont la page droite alors que les tercets se trouvent la page gauche La longueur des po mes est constante 14 vers Ajoutons galement le fait que le genre des rimes n est pas consid r dans ces po mes le e muet n existant pas en japonais La voyelle japonaise repr sent e par cette lettre quand on l crit en lettre romaine se prononce toujours comme le e accentu M me si le mot plac en fin de vers finit par le e ou par une syllabe form e d une consonne et du e le e se prononce et il est toujours compt Ainsi les deux traits qui concernent le genre des rimes attaque et alternance sont cart s de notre description Il reste alors les 5 autres traits d signation m tres formule de rimes des quatrains et des tercets imbrications que nous allons examiner a D signation 52 po mes sont d sign s directement ou indirectement comme sonnets 15 po mes comportent la d signation dans le titre Les 37 autres po mes d apr s soit la pr sentation pr c dant ces po mes lors de J Roubaud La Forme du sonnet fran ais de Marot Malherbe recherche de seconde Rh torique Publications Langues O 1990 2 vols 386 p 1011 y a 12 lettres japonaises qui sont form es de cette mani re telles que ke se te Nous
104. donc Vampire tout jamais honni Depouill pour toujours des reflets de ma face Non D pouill de moi j accueille ton espace Chang non point en fleur mais en flot infini Pour tre plein de tout comme toi je suis vide Le rien de mon cristal refait ton ceuvre avide Et l ombre en m emplissant s claire de savoir Narcisse et son jumeau n ont t qu un mensonge Mais qui demeure l Lequel de nous deux songe nous quand ton miroir se mire en mon miroir Reflet du reflet par Selvio Zagghi Son regard revenant du tr fonds du miroir Dans son propre regard se refl te et se mire Dans son propre regard se refl te et se mire Son regard revenant du tr fonds du miroir Se voyant se mirer sans jamais s mouvoir Celui qui se regarde en se scrutant s admire Celui qui se regarde en se scrutant s admire Se voyant se mirer sans jamais s mouvoir Et ce geste perplexe un doute lui inspire Des deux lequel dans l autre un Autre sait il voir Et ce geste perplexe un doute lui inspire Sur celui qui se voit se mirer au miroir Est ce l autre ou bien lui qui m dite d crire Sur celui qui se voit se mirer au miroir Christian Bernard Petite forme extraits Elle pose Son paule gauche remonte curieusement car elle a le coude pos sur la t l pos e sur une fine table roulettes fa on ann es 60 et quelle n est pas tr s grande 1 m 55 maxi Cette paule lui fait une d fo
105. du Parnasse qui n est plus contemporain en v rit que pour quelques attard s qui ne lisent pas La Revue blanche et pour les lites politiques de la Troisi me R publique la recherche d une sacralit la que qui ont tour tour mis Hugo au Panth on et les derniers Parnassiens l Acad mie Un paradoxe d abord voulant que le chef de file d sign des Symbolistes le th oricien du vers libre le pr facier du Trait du verbe de Ren Ghil le conf rencier qui Oxford 3 St phane Mallarm Lettre Henri Cazalis 4 juin 1862 avec envoi de Vere Novo dans Correspondance choisie uvres compl tes d Marchal tome I Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1998 p 637 Mallarm a expliqu Jacques Roubaud prend au s rieux les prescriptions de Banville sur la r gularit du sonnet au point de r crire certains de ses sonnets ant rieurs pour les mettre au patron de la loi stricte dit e par l aimable mais rigoureux auteur du Petit trait de po sie fran aise 3 L expression Petit Air selon une suggestion de Philippe Marty pourrait faire allusion x l etymologie du mot sonnet 274 PascaL DURAND et Cambridge d clare essouffl On a touch au vers le sympa thisant des anarchistes reste dans ses propres productions Padepte du vers strict et de la forme sonnet un paradoxe qui culmine au fond dans le sonnet Toute l me r sum
106. du dialogue interrogatoire 1 Dans ces sonnets l allusion au Songe d une nuit d t de Shakespeare alli e celle du scherzo des po mes qui suivent La Rose et le Vin peut faire songer aussi au scherzo de l uvre de Mendelssohn en plus sans doute des autres formes de scherzi du baroque et des ceuvres romantiques puisque ce compositeur constitue un tournant par sa red cou verte de la musique baroque CEuvre de croisement le scherzo du Songe de Mendelssohn repr sente ainsi le tissage des poques musicales par le po te et le choix de fonder son po me moderne sur et par les souvenirs qui ont un pass notamment baroque gr ce aux harmonies des recherches romantiques et une continuit par les travaux de Milhaud Rappelons ces lignes de prose po tique dans La Rose et le Vin XXX C est toi musicien tu te rappelles ta promesse Celle de revenir pour le scherzo Et je t ai appel oh d une voix si rauque de sanglots Le musicien s est pris sourire Nul ne saurait voir ce sourire sans se sentir le c ur glac Sans se sentir le c ur pr t battre une derni re fois de joie l g re impalpable pareille au souffle de l inutile printemps Le musicien incarne le chant de la l g ret essentielle et n cessaire de l tre scherzo alli la voix rauque du po te qui exacerbe le Janus baroque de la conception po tique de la vie par Cassou o la musique doit pouvoir fai
107. en composant son Coup de d s C est enfin que le Monsieur plut t commode qui a sign les Po sies sest appliqu pour des raisons et selon des ruses que j ai longuement d crites par ailleurs d finir lacte esth tique comme un acte vide et la composition de po mes en particulier comme un geste purement rituel r pondant aux formalit s et aux attentes de l espace social de la po sie en r gime d autonomie Il faut se souvenir ici de la formule qu il avait adopt e dans sa lettre autobiographique Verlaine en novembre 1885 sil compose en s rie la demande de revues ces riens que sont les po sies c est qu il s agit pour lui d envoyer de temps en temps aux vivants sa carte de visite stances ou sonnet pour n tre point lapid d eux s ils le soup onnaient de savoir qu ils n ont pas lieu Autrement dit l criture de po mes r pondant la definition admise est devenue pour lui un acte de sociabilit un geste de courtoisie entre gens apparemment du m me monde une production de jetons de 3 Mallarm La Musique et les Lettres uvres compl tes tome II d Marchal Paris Biblioth que de la Pl iade 2003 p 64 Mallarm Bucolique uvres compl tes tome II d cit e p 252 3 Voir Pascal Durand Mallarm Du sens des formes au sens des formalit s Paris Seuil coll Liber 2008 37 Lettre Paul Verlaine 16 novembre 188
108. encore trait le sujet au titre de ma communication Comment la forme fixe est elle redevenue contrainte coutons Roubaud on en revient toujours Roubaud Le sonnet ne peut pas tre consid r comme une forme oulipienne Cela tient certainement un caract re des formes traditionnelles que la forme oulipienne n a pu encore acqu rir celui d tre en m me temps que jeu de langage non seulement une forme de vie ce que les meilleurs contraintes oulipiennes sont d j quoique en un sens dans une perspective essentiellement familiale mais une forme de vie transmissible 7 Jean Paul Delahaye op cit Ce commentaire appelle deux remarques si Delahaye parle bien dans son livre de sonnets irrationnels le seul exemple qu il en donne est pr sent comme po me irrationnel La contrainte du 14 du sonnet semble donc lui avoir chapp En outre on tait parvenu en 2002 calculer plus de 200 milliards de d ci males pour Quel est donc le fou litt raire qui esp re vivre assez longtemps pour crire un po me de 200 milliards de vers la structure de interdisant l astuce des Cent mille milliards de po mes 28 Serge Brindeau La Po sie contemporaine de langue fran aise depuis 1945 Saint Germain des Pr s 1973 p 462 2 In Jacques Charpentreau op cit p 979 3 Thid p 862 31 Ibid 32 Ibid p 661 3 Art cit p 85 86 79 ACTES DU COLLOQUE Bref Une forme fixe est une c
109. et sans inqui tude aux t cherons du vers et aux Parnassiens attard s selon cette attitude sociale voulant que plus lon ma trise un code et l on veut faire savoir qu on le ma trise plus l on peut se permettre de transgresser l g rement ce code de montrer qu on n en est pas la dupe ni l esclave servile Cette ironisation de la forme est aussi chez un Lautr amont un Mallarm et peut tre un Rimbaud l expression de ce qu ils n adh rent plus effectivement ce que Mallarm appelle la supers tition de la litt rature qu en eux le cercle de la croyance s est rompu et qu il n y a plus d sormais entre eux et la litt rature qu un rapport d ext riorit ludique et d senchant e Sil y a un secret du monde aurait dit Mallarm il tiendrait dans un Premier Paris du Figaro x Quel enseignement retirer de ce parcours Il est vrai qu il na retenu de immense production en sonnets du si cle que quelques pi ces dont on peut tre port sur valuer le caract re repr sentatif Il sest crit au x x si cle il continue de s crire aujourd hui des sonnets confiants dans les pouvoirs et dans les vertus de cette forme Et toute radicalement en crise quelle ait t mise il s est trouv pr s de nous des po tes d importance pour redonner force et vigueur cette forme qui r siste tout m me son abandon Pour autant il me semble qu la lumi re des exemples retenus les rema
110. exprimer et leur technique de composition des po mes en vers En comparaison avec les po mes fran ais l absence presque compl te de rimes en fin de vers dans la po sie japonaise les a attir s ils en ont tent d utiliser des rimes dans leurs propres po mes sur le mod le de po mes fran ais notamment symbolistes D autant que le sonnet ne produit son effet essentiel et originel comme po me sonore qu avec la formule en rimes ils ont d reprendre cette forme pour r habiliter sa fonction musicale car la tentative du groupe avait comme but de recouvrer la musicalit des po mes Par ailleurs les membres du groupe taient tout fait insatisfaits des po mes japonais de l poque Les po mes appel s po mes libres n taient pas compos s de vers libres ou lib r s proprement dits mais dans la plupart des cas taient compos s de simples lignes en prose Ils ont donc pens qu il fallait tenter de composer des po mes mesur s et rim s afin d entra ner le langage po tique et d aiguiser la sensibilit que celui ci pourrait leur voquer Il faudrait signaler cependant la diff rence subtile mais significative entre deux membres de ce groupe Takehiko Fukunaga et Shin ichir Nakamura Pour le premier la composition des po mes selon cette forme tait le moyen qui permettrait d crire en japonais des chefs d ceuvres 7 Trois pr sentations chacune crites par un des trois po tes repr sentatifs du gr
111. fixit de la forme d j mentionn e que r side un des points de force capable de donner au sonnet une long vit enviable D ailleurs ni la chanson ni la ballade ou le madrigal ou le strambotto ou la frottola toutes formes qui coexistent avec ou qui suivent la naissance du sonnet n ont fait l objet d une description et d une r glementation de la forme aussi attentive Ces formes taient en effet moins stables et par cons quent plus difficiles r glementer Je dirais plut t que si la structure du sonnet fut imm diatement formalis e d s le d but pour devenir une esp ce de mod le g n rateur par rapport auquel chaque chantillon repr sente une possible r alisation et devient par cons quent scientifiquement un sp cimen v rifiable ceci n tait pas possible pour aucune des autres formes il tait par contre possible de donner une description de celles ci mais ex post Bref le rapport entre le sonnet comme mod le et le sonnet comme texte est exactement le m me qui existe entre l id e platonicienne et l objet r el qui la repr sente Il y a finalement un dernier mais non moins important aspect du sonnet qui peut tre na pas t analys suffisamment une caract ristique qui a beaucoup contribu le rendre jamais objet pr sent et actuel dans toutes les poques Le sonnet en effet repr sente la seule forme m trique qui peut tre s rialis e qui a connu et conna t une production prati q
112. fr quente co ncidence entre po sie et po tologie th oriciens sonnettisants et po tes th orisants du sonnet L incarnation fran aise de cette alliance est le groupe Oulipo qui a agi sur l Allemagne par le truchement d Oskar Pastior et des sonnets oulipo traduits en allemand Mais il y a aussi des forums internet de sonnettistes germanophones o le travail sur le sonnet de forme essentiellement classique et r guli re est poursuivi avec beaucoup d esprit et pas mal d nergie parodique C est souvent dans des tensons et des sonnets dialo giques voire des sonnets r pliques que les m mes rimes sont reprises Dans ces forums on trouve en grand nombre les m tasonnets les plus sophistiqu s Cette sp cificit allemande s explique partir d un d clen cheur particulier l extraordinaire antisonnet Materialien zu einer Kritik der bekanntesten Gedichtform italienischen Ursprungs Mat riaux pour une critique de la forme po tique d origine italienne la plus connue de Robert Gernhardt 1979 qui a provoqu d amples d bats pour et contre le sonnet C est ainsi que la sc ne allemande se caract rise par sa remar quable densit en m tar flexion et en sonnets sur le sonnet ce qui a donn naissance un terme percutant Sonettsonett 13 La gen se de la forme et du terme de couronne de sonnets semble indiquer que le principe combinatoire et le principe textile sont homologues une variante d fin
113. image Complete Or quand semblait achev le tableau Souvent un pic neigeux des rails ou le plumage D un coq taient pos s au dessus d un hublot Sur un casque En voulant r parer le dommage Il m arrivait de tout m ler c tait troublant Sans doute existait il une septi me image Qui me r v lerait le myst re Mon plan Etait simple brasser les cubes sans rel che Et j ignorais l ampleur g ante de la t che T t ou tard cette image apparaitrait Alors Je finis par user les six nettes figures Au profit d un d sordre o les r gles obscures Du temps m enfermeraient dans l abime d un corps 221 PO TES INVIT S 222 II La septi me figure tait peut tre la muraille Que je b tissais quelquefois pour des soldats de plomb Ou la pyramide massive et d apparence azt que Dont j escaladais de deux doigts solennels les degr s La forteresse ne r sistait pas la mitraille Et que faire l haut sinon redescendre le long Des cubes o se condensait une biblioth que De mes petits r cits lacunaires enchev tr s Mais les blocs du rempart pouvaient tre faits d une vague Et des meurtri res de ciel b antes l entamaient Lescalier sappuyait sur un nuage sur la lance D un cavalier enfoui dans rien et le m me silence Regnait sur la mer dans la gare et pesait au sommet Du temple dont idole tait un canard qui divague Sch ma des rimes A B C D A B C D E F G G F E IV
114. ind tissable o nous sommes tiss s Tires en un fil et tu vois l ajour Les anges Moins visibles qu aucune toile ont des t moins Dans les testaments et dans les livres majeurs Seraient ils donc pass s nous laissant sur la rive Parmi nos ennemis jur s qui veulent notre Mort pour se consoler C est se demander Entendant et voyant ce qu on voit et entend D rangez vos sens dit l un ab tissez vous Propose l autre quel saint se vouer devient Bel et bien la question que chacun se pose Il est un chemin pourtant et qui est ouvert tous et qui n est pas m me cach chemin Qui m ne au ch teau et qui conduit la source Mardi 21 ao t 2001 ROBERT MARTEAU La flaque dans la nuit il noir o les toiles Viennent s accueillir ainsi que la lune en arc l ouest parenth se ouverte o nous sommes nous Et notre monde introduits Silence Un chevreuil Beau comme une divinit surprise l ve Le mufle et s enl ve apr s entre les brindilles Comme si c tait pour lui le premier moment De la Cr ation d ailleurs toujours en cours Comme le prouvent les nuages suspendus N importe comment et un peu partout tentures De th tre qui sont pour servir de d cor une action qui nest pas encore en train Et maintenant tout au fond on Pentend qui rauque Certain d tre seul et unique sur la terre Mardi 21 ao t 2001 La lutte pour la vie impitoyablement toute heure j enten
115. initiale du sonnet que les invariables les plus fr quents qui l int ressaient les 14 vers la chute au dernier vers l alexandrin cr ant pour le reste sa propre structure 3 Le refrain Il est donc temps de revenir comme promis sur le refrain Bens a nous l avons vu en introduction une conception de la po sie qui la rapproche de la chanson Ses deux autres recueils publi s chez Gallimard sont Pun intitul Chanson v cue l autre compos en douze chants cest Retour au pays Bens va donc s essayer au sonnet en chanson Au premier abord cela n a rien d vident et comme le dit Roubaud on est bien oblig de constater que la forme sonnet n encourage gu re le refrain Mais Bens est l g rement pervers et apr s avoir crit dans la pr sentation Le vers 4 et le vers 9 doivent tre identiques ou ne diff rer que par un l ger d tail afin de jouer le r le d un refrain Leur situation isol e impose une fonction particuli re il pr cise dans la Technologie qu il a vite observ que les deux strophes vers unique devaient se comporter comme une sorte de refrain avant d ajouter Le vers 4 et le vers 9 sont en principe identiques Mais nous estimons pr f rable de les voir l g rement diff rer Effectivement une reprise l identique n aurait d int r t que rythmique et serait sans surprise Or ce que Bens veut faire c est mettre dans ses sonnets
116. l ternel entre ce qui change et ce qui demeure entre le fini et l infini entre l appara tre et l tre Quel est donc l imb cile c est peut tre un homme c l bre qui traite si l g rement le Sonnet et n en voit pas la beaut pythagorique Parce que la forme est contraignante l id e jaillit plus intense Tout va bien au Sonnet la bouffonnerie la galanterie la passion la r verie la m ditation philosophique Il y a l la beaut du m tal et du minerai bien travaill s Avez vous observ qu un morceau de ciel aper u par un soupirail ou entre deux chemin es deux rochers ou par une arcade etc donnait une id e plus profonde de l infini que le grand panorama vu du haut d une montagne Quant aux longs po mes nous savons ce qu il en faut penser c est la ressource de ceux qui sont incapables d en faire de courts Tout ce qui d passe la longueur de l attention que l tre humain peut pr ter la forme po tique n est pas un po me Sans tre un sonnetiste r gulier au sens de Gautier et 4 fortiori de Banville c est Baudelaire incontestablement qui a sinon enseign l art du sonnet du moins inculqu son culte toute la g n ration qui lui emboitera le pas de Mallarm Rimbaud lesquels en recevront encore en h ritage le po me en prose C est chez lui cependant en 1866 dans les colonnes du Parnasse contemporain que s effectue au plus visible le coup de forc
117. l ments de rimologie Le go t de la forme en litt rature critures et lectures contraintes Colloque de Cerisy Collection Formules No sis 2004 p 118 39 ACTES DU COLLOQUE Les rimes n ologiques sont purement graphiques dans biftheque gt biblioth que mais crier ho ho heau gt eau Se8 higlandeurs gt pleurs francis et mot valise Se2 De m me il r vise l orthographe d une s rie Genous caillous dous hibous Pour rimer avec quatorze mot sans rime Mallarm tait pass par le z zaiement Z ai mal la gorze Queneau passe par un palindrome de z ro un deux trois d ailleurs incomplet sans l accent sur le et z ro n tant pas invers mais ses syllabes On n allait pas encor comptant siort xeud nu orze 45 Une sous esp ce la rime transsexuelle comme dans la licence po tique classique o encore devient encor oneille est masculinis en oneil Et inversement Norvins est f minis en Norvince gt prince et mal est f minis si l on peut dire en m le gt orientale Autres rimes remarquables La rime coup e est une forme de rejet a terre de Si enne gt ranci Elle sexhibe sur deux vers de suite hyst t rique gt m tis rime rus e et Faus t gt sophos cette derni re tr s os e Les rimes quivoques ou compos es ou rime calembour sont classiques sans son Samson et tr s us Verlaine I vers l aine Les rimes homo
118. l esprit que les dizains de la D lie sont eux aussi des sonnets r duits dessein pour que la m moire s exerce mieux l attention ayant pu tre mieux soutenue Me vient encore l esprit qu un danger qui se pr sente r side en ce que le sonnet sonne trop Ce serait le cas chez Jos Maria de H r dia mais non pas dans celui fameux que Jodelle a consacr Diane chasseresse et qui pourtant est minemment sonore quelque chose comme une fanfare de cors de chasse dans les baliveaux par un soir de f vrier Je men dirai pas plus parce que je boucle ainsi la boucle retrouvant par ce d tour le petit colier qui suivait pied avec son fr re et un camarade dans la for t nue et mauve la chasse courre si jamais le sort avait voulu qu elle d roulat ses fastes en ce jour de cong qu tait alors le jeudi Robert MARTEAU 250 ROBERT MARTEAU Six sonnets de saison Paix au pays est un message du coucou Et de la m sange Il s adresse aux habitants Qui ont de leurs mains fa onn le paysage Avec le temps et au rythme des animaux Domestiques Malgr les coups tout essaie De continuer et les arbres croissent en Sagesse toujours verticalement et l herbe Accueille la ros e l heure o les toiles Se retirent Nous voyons que la digitale S etiole et que la mauve au contraire a mis Dans le pr la teinture emprunt e l aurore Quand le jour qui vient va tre beau Au soleil l ombre la nuit c
119. la Mandoline qu en 1965 Il est en taratantaras et en abab abab ccd cdc un sch ma que nous allons retrouver Sa chute en fait un sonnet charni re le lieutenant hurle un surr aliste Nous donnons ici le r sultat de Panalyse du corpus d finitif de cet ensemble de sonnets paru partiellement dans Sonnets 1958 tel qu il a t publi dans la seconde partie de Le Chien la mandoline 1965 Nous rel verons les formes saillantes comme les rimes singuli res les tr s grands vers et les formes pr gnantes les rimes de base les sch mas de rimes dominants 8 Raymond Queneau uvres compl tes Romans NRF Biblioth que de la Pl iade 2006 t 3 p 37 Raymond Queneau Sonnets Editions Hautefeuille Caract res 1958 40 p Le Chien la mandoline NRF Gallimard Le Point du Jour 1965 p 137 236 uvres completes 1989 t 1 op cit p 301 329 et Sonnets cart s p 821 828 10 Cf Ren Thom Pr dire n est pas expliquer Entretiens avec Emile No l Champs Flammarion 1991 p 105 109 37 ACTES DU COLLOQUE Le vers C est en g n ral l alexandrin c sur lh mistiche mais pas toujours et qui est une fois non achev 1 Un vers oral non compt mais rim comme certains versets de Claudel est employ dans 4 sonnets dont Lalexandrinisme des origines nos jours Les sch mas de rimes Les 34 premiers sonnets pr s
120. la consti tution du recueil ZAdoption du syst me m trique arr t e en 2003 et il en contient un bon nombre J ai op r un premier tri parmi ceux qui jusqu pr sent ont d clin mon offre de figurer dans un ensemble d une certaine coh rence Ils illus trent la plupart de mes irr gularit s qui tiennent en g n ral la quantit du m tre et aux dispositions des rimes Ceux que je crois r guliers ne le sont peut tre pas plus que les autres qui souvent appartiennent cette vague cat gorie contem poraine le sonnet d sinvolte ou arthritique ou n glig Jignore si j ai le droit de revendiquer cette innovation de concours L pine le sursonnet Jacques REDA Jacques REDA Quinze sonnets LE JEU DE CUBES I Assez vite j avais trouv le secret du systeme Et je recomposais infatigablement La cour de ferme la montagne ou bien le regiment De cavalerie en campagne Un autre th me Favori le chemin de fer La machine fumant On devait chaque fois distinguer l estime Ses volutes semblables au panache maritime D un paquebot Parfois s amp bauchait un roman Dont les personnages taient les passants immobiles Mais pr ts devenir actifs et volubiles De Pun des six tableaux o je reconnaissais comme en R ve ma propre rue or tais je bien l Ou toujours sur un des c t s cach s du jeu de cubes Aussi d sappointant qu un lot de tombola II Donc je recommengais Il fallait chaque
121. la modulation qui en infl chit le sens d un vers l autre il synth tise les tapes du drame qui se joue au c ur du sonnet le passage du Tant l eau de tes regards trouble et glace mon sang Mais l eau de tes regards trouble et glace mon sang cr e une rupture entre aveu voqu au sein du tercet et insatis faction que les strophes ench ssantes mettent en uvre Le refrain image ainsi la composition Lelocutio enfin est bien stir elle aussi mati re rep res autotex tuels la fa on de dire de dire comme il faut l av nement d un nouveau sonnet semblent tre au c ur de la r flexion esth tique des Oulipiens En ce sens la totalit de leur entreprise peut tre envisag e comme un cycle immense de variations de t tonnements linguistiques destin s la constitution d une nouvelle langue seule capable de dire le sonnet La pierre qui se transforme en galet sous l action du ru chez Queneau peut se lire comme une m taphore m tadiscursive chaque sonnet est un galet po me qui rena t sans fin dans le flot d eau primaire Dans l uvre de Jacques Roubaud le sonnet advient de la constitution d un alphabet d une typographie m lant lettres gothiques lettres latines d une voix qui tente de s assurer une articulation face un flot paronomastique Jacques Roubaud La forme d une ville change h las plus vite que le c ur des humains XX sonnets op cit 36 Raym
122. les tercets nous donnerons comme un myst re du c ur le plus sacr peine perceptible ce brouillard au loin derri re les vagues de collines les Tatras Le texte constitue une sorte d allusion po tique aux po tes de la Jeune Pologne Lun d entre eux y est m me pr sent Il s agit de Leopold Staff le po te qui d bute l poque de la Jeune Pologne mais qui continue cr er dans la p riode de l entre deux guerres Le sujet choisi par Iwaszkiewicz est tr s significatif Les modernistes polonais regroup s principalement Cracovie adoraient les excursions dans les Tatras les montagnes leur apportaient l inspiration Dans leurs po mes tr s souvent des sonnets ils pr naient la beaut et la grandeur des montagnes en se servant de figures de style et de formes tr s raffin es C est pourquoi la langue po tique recherch e du po me la multitude d pith tes brouillard vert myst re sacr peine perceptible et la promesse de la rime recherch e font une autre allusion cette po sie parfois un peu trop sublime Quant la forme du po me d Iwaszkiewicz elle para t particuli rement frappante Le po me se compose de quatre strophes d pourvues totalement de rimes et crites pratiquement en prose sans divisions int rieures Les deux premi res strophes parlent des quatrains d un sonnet projet bien videmment jamais r alis par Iwaszkiewicz et forment ainsi les
123. moire po tique je des po tes qui conduit aux diff rentes formes d adresse voire des esquisses de dialogues Mais un sonnet est un visage La forme dit je suis et c est elle qui permet au po te de dire je suis Cette citation s appuie sur diff rents implicites philosophiques qui montrent bien mon sens les enjeux de la po tique de Cassou pour le choix du sonnet au xx si cle gt Jean Cassou Trois po tes Rilke Milosz Machado Plon 1954 p 34 35 25 ACTES DU COLLOQUE Elle renvoie en premier la formule cart sienne qui est ici transform e tout en tant rappel e et investie de la lucidit repr sent e par le mod le de Don Quichotte Le doute qui permet au je de s affirmer lucidit de la question est par le principe du Janus propre la po tique de Cassou ce qui m ne l affirmation d une mati re po tique la forme qui est le lieu possible d un je Plus encore il faut faire r f rence aux philoso phies de l appara tre et du ph nom ne de la fin du xix et du xx si cles pour expliquer ici la notion de visage qui fait de ce je plus qu une essence une existence qui est substance et identit affirmation d un tre au monde dans la terminologie heidegg rienne La parole ne trouve son visage en ce sens que par la confiance port e dans la forme lyrique Ce visage est compos ainsi par le travail de la m moire qui ouv
124. mon ge avec qui j entretiens une relation semblable toutes proportions gard es a celle qui vous lie M Paul Val ry votre admirable biographe Miroir en m tamorphose et M tamorphose en miroir font allusion au face face sans fin d une contemplation de soi par soi que vous semblez avoir connue tr s t t et que je suppose tre l origine de vos id es si longuement m ries En ce qui me concerne ma conscience seveilla il y a trois ans environ lorsque je me suis mis dialoguer par crit avec Gianfranco depuis lors je suis saisi par certaines sp culations lesquelles prenant tout mon tre me laissent une fois teintes perplexe Je wai pas encore r ussi me les expliquer ni les expliquer Gianfranco sauf par la po sie Je me tourne ainsi vers vous et post symbolistes Par ailleurs le Diptyque se rattache la tradition du vers r trograde en palindrome de mots versus cancrinans des Grands Rh toriqueurs La plus ancienne version d un sonnet fran ais cancrinans daterait du xv si cle Elle n a pas surv cu mais Estienne Tabourot la mentionne dans Les Bigarrures du Seigneur des Accords o il souligne l extr me dif ficult de l entreprise dition de 1588 p 118 119 Un exemplaire de cet ouvrage rare figure dans les catalogues Wunderkammer des ann es 1915 il tait sans doute connu du r dacteur des catalogues en question Gianfranco della Schiavettta L
125. murmur e Mais Mai vint vainqueur coeur au rauque ukulele Pour pourprin printemps t encenser sans cet antan Au haut toit l toile est m me au cou coup paix 16 mai 2000 Sonnet b gue PARABOLE Epanche un sommeil noir sur ta paupi re close Puis reste quiet une heure et guette les rayons Du matin jusqu au soir go te les R veillons Un esprit qui affleure aux rives de l hypnose Am ne sans d lai croque la vie en rose Comme un cycle de lais ivres de tourbillons Quand sourd l apoth ose Evite les b illons Evite les B illons quand sourd l apoth ose Ivres de tourbillons comme un cycle de lais Croque la vie en rose Am ne sans d lais Aux rives de l hypnose un esprit qui affleure Go te les r veillons du matin jusqu au soir Et guette les rayons Puis reste quiet une heure Sur ta paupi re close panche un sommeil noir 11 f vrier 2002 Jany Berretti Follet 2 sonnets heterogrammatiques O Y LIN TRUS BE C D A LCYONTURADI E S B LANCYODSTR I E U B UBISTONDEL Y C R A BURINDYSCOL E T A YOLECRANDI T S UB ICOURT DANS L Y E B LENUITSDYCOBRA LYSNIEBOUTDARC UT RISELYCAOND ORS TU B I E N LAD YC ARNIDOBTUSLYCE NETUYRISBOCAL D OSBRUTYCILDANE A B C D E Y Y Vintrus bec d alcyon tu radies blanc yod stri Ubu bis ton de lycra Burin dyscole ta yole cran dit subi court dans l y ble nuits d Y cobra Lys ni bout d arc ut bris lycaon dors
126. o l uvre a t achev e Tous les pr c dents recueils des sonnets de table ont comme titre un nom f minin et les titres se suivent aussi dans l ordre alphab tique partir du premier consacr Liana 11 Les sonnets sont dispos s selon le style classique deux quatrains et deux tercets le premier vers de chaque pi ce avec un retrait droite Particuli rement dans les premiers po mes de Pour Olga la phrase respecte la limite du vers et aussi celle de la strophe et pr sente quelquefois des effets l gers d enjambement la diff rence d autres po tes contem porains Campagnoli n utilise pas des rimes hyperm tres des rimes Gorni op cit 109 ACTES DU COLLOQUE de compensation des rimes apparentes ou des rimes exc dantes et les assonances ne se substituent jamais aux rimes Tous les sonnets sont dat s rigoureusement et sont localis s Finalement comme confirmation d une pr cision et d un projet absolument coh rent et voulu Pour Olga utilise seulement une unique formule rimique et pr cis ment le sch ma ABBA ABBA CCD EED qui est vrai dire le dessin rimique utilis avec plus de diligence par l auteur dans les autres recueils Ce sch ma typique de la po sie fran aise est connu comme le sonnet marotique parce qu il a t utilis par Cl ment Marot le po te qui a introduit le sonnet en France au xvr si cle Singuli rement une autre d nomination de ce type de sonnet est
127. on tait soudain priv En agissant sur la m trique et la phon tique du texte c est en fait sur son sexe que l oulipien a agi et par 1a sur sa sonorit Ce n est plus tant la douceur ou la gr ce du chat que l on entend chez Roubaud mais sa puissance son tranget comme si c tait une dimension du po me de Baudelaire qu il avait voulu mettre en relief La d marche est caract ristique de Roubaud qui s int resse de tr s pr s la sexualit des vers ayant transform par exemple El Desdichado en un savoureux La Desdichada Je suis la T n breuse la Veuve lInconsol e Ce e muet pneumatique selon une expression de Jacques R da reprise par Roubaud dans La Vieillesse d Alexandre n est il pas d ailleurs le h ros ultime du roman d Alexandre celui qui permet de jouer avec le vers Plus loign e d un point de vue s mantique la version en alexandrins greff s de Marcel B nabou l est aussi sur le plan sonore et s assimile plus une r criture assez irr v rencieuse Les auteurs convoqu s sont de tous horizons po sie th tre xIx ou xx si cle essentiellement Soudain un Apollinaire ou un Queneau c toient all grement dans un m me vers un Rimbaud un Nerval deux citations un Vigny deux aussi ou m me des auteurs dramatiques Rostand Racine trois fois De cette super position d univers naissent des rapprochements tranges L
128. ouvre un appel de soi soi voix hybride qui aurait pu conduire une scission tragique du soi et non une discussion du prisonnier avec et sur le monde gr ce au regard port sur lui m me Il y a rencontre entre les souvenirs personnels du je heureux qui tendent au dialogue avec une compagne et le je en situation je multiple n de cette solitude Laffirmation de son je lui permet de se dresser contre ceux qui veulent an antir et mettre dans l ombre l tre qu il est Dire son je et en faire le r cit clat dans ces vers comme il l est dans le monde selon les diff rentes stations des sonnets c est aussi tenter pour ce je de trouver un espace dans la parole et d affirmer une identit Face au mur de fer qui efface il va opposer aussi bien un je de l exc s tant par ces sonnets tourn s vers l vocation d une exp rience personnelle que par la forme de l entretien o il se d double et se redouble comme pour mieux s affirmer ainsi que par les diff rents visages que va prendre ce je romantique par la forme hugolienne plus ancien par la m ditation h rit e moderne par sa d chirure tourn vers l autre et surnom du po te lui m me Jean le Noir Si on entend peine mon sourd appel comme un chiffon de ciel qui tra ne II le po te se doit d affirmer son je non pas un mais multiple riche de sa lucidit entretien avec soi et de sa m
129. partielle car expression myst re formel appliqu au sonnet est selon toute vraisemblance emprunt e Jacques Roubaud qui Pemploie dans l introduction son anthologie Soleil du soleil lorsqu il dit notamment que la variabilit du sonnet constitue un trait de son myst re formel La r p tition donn e pour infinie de ce qui appara t ici comme une d finition m me n gative du sonnet comme forme voire comme forme variable concourt moins en souligner 10 Jean Marie Gleize Le Principe de nudit int grale op cit p 142 Michel Deguy Donnant Donnant Gallimard 1981 p 69 1 Jacques Roubaud Soleil du soleil P O L 1990 p 11 Je remercie Dominique Moncond huy de n avoir communiqu cette r f rence 206 HENRI SCEPI la pr gnance qu en neutraliser la validit Tout indique qu il s agit de la reprise r it r e d une proposition la fois soutenue par l vidence et le paradoxe et laquelle comme par suppl ment d nigme Gleize ajoute une contribution bien singuli re l ambiance photographique Ces trois termes ou syntgames sont visiblement appel s se superposer se t lescoper s ajuster les uns par rapport aux autres Ils forment in limine un cadre d intelligibilit minimale que la lecture et l analyse sattacheront ent riner ou critiquer Lagencement textuel de la suite fait imm diatement ressortir une articulation probl matique avec le
130. po sie prise dans Pobjectivit du temps Comme le dit Gleize Il y a deux sortes de po sie Celle qui est dat e et celle qui ne l est pas La premi re dat e est la seule vraiment possible capable L autre non dat e est comme ces surfaces polies les choses de marbre L criture qui va dans et avec le temps est tourn e vers l objectif elle affronte ce qui advient v nement accident survenance des choses et des tres Cela n existe que d tre construit contre la langue contre le po me contre la forme trois modes conjoints de la confiscation symbolique Le projet du litt ral conspire d shabiller ce truchement mettre nu la supercherie du formel ou myst re formel comme raison alg brique du po me C est pourquoi sans doute Jean Marie Gleize convoque le mod le photographique m nageant et d nouant en m me temps l ambigu t d un rapport entre le sonnet et l ambiance photographique Mais en v rit ce mod le vient oblit rer le po me fixe comme lieu et op ration de la construction po tique et av nement de la po sie comme jeu de formes ou jeu avec les formes Familiarit aveugle compagnonnage coutumier Si chaque texte de la suite fait appara tre en ses limites ext rieures marges et bordures l esquisse d une cl ture comme le lin ament qui l enferme et l ach ve il y a par ailleurs comme on l a dit un travail interne de la d liaison de l interruption et de l
131. po tes compar s des martyrs Or face cette parole de mise en situation moins descriptive que constative il y a aussi l appel la col re du 16 Pr face d Aragon 33 Sonnets compos s au secret op cit p 32 17 Jean Cassou Situation de l art moderne Les ditions de Minuit 1950 p 115 18 Jean Cassou La Cr ation des mondes Essais sur l art Les ditions ouvri res 1971 p 8 31 ACTES DU COLLOQUE Dieu de l Ancien Testament ainsi qu aux vertus th ologales fondatrices de l uvre foi esp rance et charit sous son nom profane lamour l inverse des deux autres vertus Tout se situe par cette lecture sur un plan profane Il my a pas non plus ainsi de choix entre des religions puisque tout en s appuyant sur l image du Christ il trace une suite pour la r futer au nom m me des vertus du christianisme et de m me il met en avant l Ancien Testament revers du Nouveau Testament par une lecture qui pourrait faire r f rence la religion juive tout en pr servant le principe d incarnation Il faudrait m me ouvrir une lecture plus large par la pr sence du mod le implicite de l ge d or de Espagne qui repr sente pour le po te d influence juive le berceau d une pr sence unique dans le temps de trois religions arabo jud o chr tienne distinctes mais r unies La po tique du discours mystique appartient cet horizon d une qu te dimmanence dans le profane l vation spi
132. pourtant choisi de la reprendre ici Il obtient ainsi des rimes visuel lement nettes lisses sans les asp rit s des consonnes muettes qui marquent le pluriel Lalternance en genre est respect e ce qui n tait pas le cas ant rieu rement Cependant on note des quatrains masculins is et os 24 et un second quatrain f minin iere et outre 48 Et 15 sonnets pr sentent des probl mes d alternance interstrophique 13 entre les quatrains et les tercets ce qui montre bien leur autonomie et 2 entre les tercets 41 45 cause des rimes enchev tr es Le compte des syllabes Pour gagner ou perdre une syllabe il a recours aux licences de la versi fication classique archa santes avecque le quatrain jusques aux couilles encor peut tre o un vocabulaire archa que dedans pour dans j pour d j voire une couple d andouilles encore que le f minin s emploie pour deux choses de m me nature La suppression de la particule de la n gation est la fois une licence grammaticale po tique et une facilit du parler populaire Moi j cris un po me et suis pas fatigu Le h aspir soulign par une majuscule mis curieusement l initiale des mots finaux de chaque strophe 19 permet d viter l lision un tre Haile un tre Haptere Lapocope est pr sente dans des mots agglutin s en orthographe phon tique d allure trang re keudchyins queue de chiens Linverse est le e p
133. pouvons citer par exemple deux po mes num rot s intitul s Sonnets ma soeur de Kat Anthologie p 50 53 et dix po mes intitul s chacun Sonnet suivi d un chiffre romain de Kubota ibid p 86 103 134 FuMI ko ENDO leur publication en revue 5 sonnets rassembl s soit les notes ajout es la fin de Panthologie La forme que nous avons adopt e pour nos po mes mesur s et rim s est celle du sonnet sont indirectement d sign s comme sonnets Mais 10 des po mes parus en revue ne sont pas d sign s comme sonnets b M tres Lunit de dur e phon tique qui d termine la caract re rythmique du vers japonais traditionnel correspond en principe un kana signe phon tique japonais qui correspond une syllabe br ve sauf les deux cas suivants la nasale N crite en un kana n ou m et une coupure Q qui indique qu une coupure de son intervient entre deux syllabes Elles sont chacune compt es comme une unit de dur e phon tique qu on appelait litt ralement un son et qu on appelle couramment une more f Exemples pour la nasale N le mot Inritsu m tre compte quatre mores Pour une coupure Q le mot Shikkoku noir d b ne compte quatre mores comme s il s crivait Shitsukoku Nous distinguons ainsi 8 types de m tres Soit ceux de 11 mores 1 8 12 mores 8 14 mores 6 15 mores 21 16 mores 3 17 mor
134. proc d s auparavant dans les po mes en vers libres ou en vers r guliers mais il les concentre comme plaisir dans les bornes du sonnet Ces proc d s minent le po me comme disent les d constructionnistes mais de fa on ludique et m me autocritique Il prolonge ainsi et renouvelle la tradition des po tes baroques comme R gnier Saint Amant et d autres po tes burlesques ou plus pr s de nous de Laurent Tailhade ou de certains fantaisistes Durant la p riode structuraliste dont loulipo in statu nascendi est Pune des plus pures amp manations le sonnet lui a servi non seulement de champ mais d objet d exp rimentation Les sonnets combinatoires son coup de ma tre ont t suivi d autres essais de manipulations d ordre linguistique lha ka sation des contraintes en iso La morale l men taire son dernier coup d archet en est un d riv Queneau est un des grands sonnettistes du xx si cle non seulement parce qu il a produit un nombre important de sonnets un peu plus de 100 sur presque 1300 po mes ou des myriades sinon des myriades de myriades mais encore parce qu il a su le prendre pour un objet et r v ler certaines de ses potentialit s formelles 3 Raymond Queneau uvres compl tes 1989 t 1 op cit p 465 50 Camille Bloomfield Le sonnet l Oulipo quand une forme fixe n est plus une contrainte Toutes les formes fixes sont par d finition oulip
135. qu elles se manifestent dans le terme de texture Texte du latin texere signifie en effet tissu entrelacs 5 Jacques Roubaud La fleur inverse L art des troubadours 2 dition r vis e et augment e d une postface Les Belles Lettres 1994 6 Erika Greber Wortwebst hle oder Die kombinatorische Textur des Sonetts Thesen zu einer neuen Gattungskonzeption Zeichen zwischen Klartext und Arabeske tudes r unies par Susi Kotzinger et Gabriele Rippl Amsterdam Rodopi 1994 p 57 80 Erika Greber Das Sonett als zextus Gewebe Netz Geflecht Poetologischer Sonettdiskurs Textilmetaphorik und Textkonzeption Sonet in sonetni venec tudes r unies par Boris Paternu Ljubljana Folozofska fakulteta 1997 p 381 92 Voir aussi le chapitre VII dans le livre Textile Texte K ln Weimar Wien B hlau 2002 p 554 701 283 TUDES cf la c l bre formule de Roland Barthes texte veut dire tissu dans la r cente notion de texture l tymologie du concept de texte se trouve encore intensifi e Lid e de tisser et d entrelacer les mots remonte aux temps pr his toriques du mythe au del de la tradition rh torique de lantiquit Les termes po tologiques les plus anciens pour dire la cr ation po tique nous viennent en effet de cette poque mythopo tique Les mots qui d signent la confection artistique de textes ont leur origine tymologique dans les activit s artisanales
136. qu il s agit d une forme vivante que Roubaud transgresse parce qu il est plus facile de changer en douceur et avec humour une forme m me sacralis e par l Institution que le c ur des humains LYC E SAINT CRICQ Pau 7 Jacques Roubaud Dors pr c d de Dire la po sie Gallimard 1981 p 24 28 Accents verlaininens du sonnet X d Apollinaire au sonnet XI 153 ACTES DU COLLOQUE Annexe Parcours du po te sonnet apr s sonnet au fil des arrondissements parisiens PE to eL 4 z S17 518 Fi sig 310 S1 Arrondissement identifiable par le po me S2 Arrondissement identifiable par le titre S4 Arrondissement identifi par d duction Escargot symbole de la quenine 154 Stephane Bikialo Le sonnet comme castration mentale les Sonnets de la mort de Bernard No l Le sonnet de son essence est n cessairement tendre et galant Il sonne forc ment lamour et la r verie s ur de l ivresse du c ur Cependant tous les sonnets de notre langue ne sonnent pas Pamour Tout n est pas roses dans l Histoire du sonnet il y a aussi beaucoup de fleurs inodores et m me beaucoup de charbons et d orties La parution en recueil des Sonnets de la mort de Bernard No l ditions Fissile mai 2007 apr s une premi re parution dans le num ro 2 de la revue Moriturus intitul le sens en sang en mai 2003 ditions Fissile nous permet de parler charbo
137. quantum de la monade Lars combinatoria comprend les m canismes de d composition et de recomposition segmentation fragmentation catalogage et inventaire pr c dent la combinatoire au sens troit la combi naison groupante Il s ensuit une affinit fondamentale du sonnet avec les processus de partage de division de d doublement de multiplication et ceci dans toutes les dimensions Lettre syllabe mot vers strophe sont les quanta d une recombinaison infiniment variable 3 En tant que genre combinatoire privil giant la forme le sonnet porte par principe la marque du ludisme Le jeu des formes la prolif ration de variations exp rimentales lui sont inh rents Son ludisme s exprime aussi dans le jeu affirmatif ou n gatif avec la norme et le canon Sur cette base ludique et tendanciellement mani riste a lieu la diver sification historique en une branche plut t classiciste et une autre plut t mani riste Les p riodes de style mani ristes renforcent le potentiel mani riste du sonnet les p riodes classicistes l affaiblissent Par cons quent notre th se explique aussi l oscillation entre les variantes classicistes et r guli res d un c t et les variantes mani ristes et exp rimentales de Pautre Pour le dire en termes de tissage le texte la texture du sonnet peut tre produit par un tissage droit et r gulier ou par un entrelacement 287 TUDES ornemental et arabesque Lalternative
138. qui est rapi c et raccommod Parmi les termes textiles en usage dans la po sie et la recherche sonnet tiste le r seau est particuli rement fr quent une notion interm diaire qui est en principe compatible avec le tissage comme avec l entrela cement L id e figurative est celle d une structure bien organis e de fils droits ou courbes en tout cas entrecrois s ou nou s Cette structure en r seau constitue la textualit particuli re du sonnet Et c est ce qui assure au sonnet un statut majeur une poque plac e sous le signe m me de la m taphore du r seau l re internet 10 Toutes ces raisons font que le sonnet peut devenir un cas exemplaire de l id e du texte comme textus et l incarnation m me du texte comme texture de m me qu en raison de sa densit et de sa concentration caract ristique il passe d j pour la mat rialisation exemplaire de l criture po tique pour l expression supr me de la po sie cela correspond la surd termination de sa texture combinatoire comme r seau tissu et entrelacement Le texturage du sonnet renforce la fonction autor f rentielle et attire l attention sur son essence rh torico po tique et sa mat rialit Chaque sonnet expose obligatoirement son sch ma de rimes et son nombre quatorze et le moindre anti sonnet contient au moins ces mod les comme une sorte de dispositif minimum sous jacent C est ici qu il convient d voquer la d f
139. qui sera toujours sous entendu comme un temps plus ou moins tendu pos plus ou moins contract instantan Cet espace de fiction maintient ouvert l cart de l v nement Paire disponible promise ce qui advient ce qui arrive en tant que justement le monde est tout ce qui arrive tout ce qui se livre mais non sans r sistance ni geste de retrait au langage et la pens e Cet inter valle est aussi le lieu du contact de la jonction ou de la conjonction par quoi comme le dit Denis Roche ce point d informe est au bord d tre formulable Mais ce point nest pas de l ordre du visible ne constitue pas une image et ne se met pas en forme proprement parler L crivain en qu te du r el passe travers le myst re de la forme ou le myst re de pure forme L preuve du formel n a de pertinence et d efh cacit qu favoriser l exp rimentation des dispositifs le sonnet appara t bien aux yeux de Jean Marie Gleize comme une trace qui bouge une forme boug e jamais congruente avec elle m me ou avec l id e id alit 16 Denis Roche Les sorties du photographe Robert Frank Dans la maison du sphinx Le Seuil 1992 p 182 17 Comment parler du trajet virtuel o se ferait l aller et retour entre oeuvre projet esth tique et signature Ce tr s petit et peut tre assez l che espace o effectivement aurait lieu un travail Quelquefois
140. r deurs que la fortune excommunie Des nantis soutenus par quelque manitou Je suivais les talus des routes en matou Circonspect dans l effort et dur dans l avanie Car je repartirais le lendemain matin Avec la cl des champs dans ma poche certain De trouver un bon lit des servantes salaces Dans une crique au bord d une source a midi Les clairi res des bois taient mes vrais palaces Mes suites l amp tendue o le vent qui bondit Droit devant soi souvent vire se contredit O le ciel toujours libre h berge deux rapaces Une alouette un gros cumulus engourdi Par des canaux ombreux j unissais deux espaces chaque bout brillait comme un miroir sans tain L autre monde qu ailleurs un sentier clandestin Un tunnel oubli mirent sans ironie ma port e et je l ai vu sans garde fou Je suis rest longtemps immobile debout Sur les confins d une nouvelle Abyssinie Ma route sans toile tait alors finie Je n avais plus qu revenir sous le licou Des jours pension compl te dont le co t Inclut aussi les frais d une douce agonie Double sonnet en miroir In L Adoption du syst me m trique Gallimard 2004 227 PO TES INVIT S 228 SONNET DE POITIERS Avant d aller reprendre Paris mes quartiers Et puisque le syst me mon gr se d bloque En hommage amical aux membres du colloque J crivis pour finir un sonnet de Poitiers Est ce moi qui Pai fait J
141. r flexion l gard de tout un pan du discours critique qui fait du sonnet une merveille de concision une perfection parfois inou e discours qui d bouche plus d une fois sur la m taphore un peu passe partout du joyau Banville notons le regarde le sonnet m me si la r f rence la figure rel ve d une m taphore le po te et critique visualise le sonnet il lui donne corps et volume il le r ve dans l espace en convoquant une r f rence la statuaire Les po tes des lendemains de la Seconde Guerre mondiale ou leurs successeurs faisant retour au sonnet apr s des d cennies d opprobre ou de suspicion quasi g n rale l gard d une forme jug e acad mique et puis e paraissent privil gier une autre perception du po me qui ne ram ne pas tant la figure humaine qu un espace o se tenir Il est int ressant cet gard qu un po te comme Jacques R da grand praticien d une forme qu il sapproprie sans pour autant pr tendre en renouveler la conception ni en adopter une approche strictement formelle mette lui aussi en jeu une m taphore qui s inscrit dans cette perspective On pense l un des po mes de L Incorrigible Le charpentier qui repose tout entier sur une comparaison d abord implicite et donn e comme d coulant de simples 3 Andr Gendre Evolution du sonnet fran ais PUE 1996 4 Th odore de Banville Petit Trait de po sie fran aise G Charpentier 1881
142. rappelait le matin je me suis donc enquis du jour enfui afin de trouver la semaine enfin Ni tram ni m tro ne venant au loin c est dans un autre club que j ai fini Ce sonnet jouant sur la mythologie retrouve une veine satirique qui autrefois convenait parfaitement ce genre Contrairement aux sonnets de Columnae o la forme semblait travers son harmonie capter l har monie du monde et travers elle celle de l tre les sonnets de S maphores s maphores jouent eux sur l cart entre une forme qui peut sembler ancienne et un univers volontairement contemporain et postmoderne cr ant ainsi une dissonance ludique entre la forme sonnet et le sujet bien que les th mes puissent souvent tre ramen s de grands arch types Cette distorsion ludique est volontairement soulign e par un cart pictural entre le xvi et le xx si cle dans le sonnet intitul Paysage d hiver de Brueghel Kunthistoriche Museum de Vienne copie du xx si cle Lumineux sigles inscrits en incise sur l eau vernie polychrome du sol ivres les phares ouvrent dans les brises des ventails de pluie en si b mol Des pubs au cyanure au dessus des frises font clignoter des couleurs rock and roll sur le carmin de ces rires qu irise sur un bec de gaz la nuit qui bariole Aquarell e la lune nihiliste luit sur l asphalte entre oui et v to du postmoderne ight faible cubiste trivial pursuit du n orococo art d co
143. savoir qui fut Fr d ric I cet Empereur qui tenait t te aux Papes jusque dans l excommunication la mani re de Guillaume d Aquitaine le premier troubadour il convient d une part de lire le remarquable ouvrage de son biographe Kantorowicz mais aussi de voyager jusque dans les Pouilles Bari par exemple et d y visiter l tonnante construction de Castel del Monte toute en principes d octogonalite Fr d ric qui aimait s entourer de po tes de math ma ticiens et d astronomes arabes et juifs a con u l une b tisse abstraite dont la fonction n est pas prioritairement d abriter ses habitants La figure num rique du 8 y triomphe tous les tages dans toutes les pi ces pour faire de l ouvrage entier splendidement clair dans la nuit et visible de tr s loin une devinette une nigme chiffr e dans la pierre la solution de quoi l imagination du visiteur travaille Jy vois pour ma part une tonnante similitude avec la s cheresse abstraite du sonnet Que certes ne hante pas la forme octogonale mais qui dans sa disposition sur la page a quelque chose d une citadelle carr e massive et imprenable par aucun assaut Sauf de l intelligence et de l esprit Autonomisation d une stanza cest dire d une chambre litt rale le sonnet semble tre l indivi dualisation de la forme m me le sch me po tique qui plie soi toutes les r alit s N oublions pas non plus que c es
144. se perp tue parfois une m moire quasi intacte du sonnet du point de vue de son intention nalit Les Oulipiens reprennent aux sonnets du xvi si cle des combina toires structurelles il peut s agir de l num ration doubl e de l anaphore telle qu on la rencontre fr quemment dans Les Regrets de Du Bellay Les formules ainsi mises en vedette permettent d aiguiser la pointe pigram matique qui conclut la s rie de constatations Une telle cl ture piquante ou frappante rappelle le caract re ostensiblement satirique des premiers sonnets Le sonnet anaphorique Aller chercher au fond des mers de Queneau pouse un double mouvement du macroscopique au microscopique du possible l inou avant de conclure de fa on surpre nante sur une alternative l homme de savourer raisonnablement les tr sors du monde ou de sombrer dans un naufrage M me reprise structurelle au sein du seizi me sonnet The petition and Enforcement de Jacques Roubaud la litanie que cr e l ostinato de Panaphore rel ve de l exhortation am re que renforce la clausule comme c est encore parfois le cas dans Les Regrets le sonnet consiste en une p tition adress e Dieu destinataire symboliquement repr sent par la double anaphore rig e graphiquement en lignes verticales Il s agit d une demande r p t e mais avort e de chasser la mort qui finit sur la n cessit de se d barrasser du corps de celle qu
145. sonnets dits classiques du patrimoine national acqui rent un statut sup rieur bien que non officiel au sein du groupe celui de classiques de l Oulipo Une nouvelle culture du classique se dessine alors gr ce ces entreprises d mystifiantes et l on pourrait ajouter aux Umberto Eco Lector in Fabula d Grasset et Fasquelle traduction fran aise 1985 1 Jacques Roubaud et Jacques Jouet op cit p 28 29 1 Un alexandrin jouetien est un vers douze positions n ayant pas de e muet dans les positions 1 6 7 12 ibid p 27 53 ACTES DU COLLOQUE axiomes d Italo Calvino dans Pourquoi lire les classiques qu un classique est un texte qu on peut se permettre de parodier merci avec lequel on peut jouer en toute libert car sa notori t et sa gloire sont d j acquises Enfin un autre type d change interne autour du sonnet est caract ris tique de l mulation au sein du groupe Dans le premier volume collectif La Litt rature Potentielle ce sont quatre sonnets de Queneau lui m me que Latis membre fondateur haikaise c est dire qu il transforme en ne maintenant et en ne r agen ant que les bouts rim s Beaucoup plus tard Jacques Roubaud rend hommage ce m me ma tre dans La forme d une ville change plus vite h las que le c ur des humains cho lointain Courir les rues avec plus de sonnets cependant Source supr me parmi les sources les textes de
146. textuel Jacques Roubaud place les sonnets comme des pions noirs ou blancs du jeu de Go 1967 Le quadrilingue Renga a t cr de fa on collective par les po tes Roubaud Paz Tomlinson et Sanguineti un po me en cha ne de 4 fois 7 sonnets qu on peut lire de fa on permutable en lignes verticales et horizontales 1971 Le plus bel objet sonnettiste est certainement le livre lamell de Raymond Queneau Cent mille milliards de Po mes une machine textuelle permutative de 10 fois 14 vers de sonnet 1961 Bien d autres exemples de la plus r cente production oulipienne pourraient tre cit s Mais des objets sonnets combinatoires ont galement t fabriqu s ailleurs Le concep tualiste moscovite Lev Rubinstejn a par exemple mat rialis le principe du carmen infinitum dans le loufoque sonnet permutationnel qui porte le titre allusif 66 Sonnet et qui a pour support mat riel des fiches cartonn es 1985 Et le po te slov ne Jurij Kovi a form partir de trois sonnets reli s par acrostiche un Sonnet de mots crois s plac dans un quadrillage qui ressemble une table de combinaison 1987 1997 Que dans tous ces cas l id e combinatoire se r alise pr cis ment dans des sonnets n est pas d au hasard mais est parfaitement conforme la disposition combinatoire structurelle du genre La structure du sonnet est encore reli e et de fa on tr s troite des id es fondamentales de textualit telles
147. toujours en France le sonnet italien En r alit on a comme t moi gnage un seul exemple tir d un po te italien anonyme du xiv si cle mais dans les si cles suivants on ne trouve pas d autres exemples Il r appara t dans la po sie italienne contemporaine par exemple chez Mario Luzi qui l utilise avec le vers alexandrin on le retrouve aussi avec Andrea Zanzotto et en particulier dans la Notificazione di presenza sui Colli Euganei qui fait partie des ZX Ecloghe et dans les sonnets IX et XII de l personnet d j mentionn Au niveau m trique on peut observer de fortes syn r ses sonnet 304 Brulichio di contatti vagolanti ou au contraire des exemples d hiatus Sul rovesciato ipsilon scarlatto Lend casyllabe n est pas le seul vers pr sent dans le recueil On trouve en effet plusieurs exemples de sonnets en vers martelliani c est dire compos s par deux vers des sept syllabes Le nom lui vient du po te de Bologne Jacopo Martello qui l inventa au xvn si cle en s appuyant comme mod le sur le vers alexandrin En voici un exemple 352 Perdurare nel sonno baciato dalla Luna Mentre il bosco sospira di soffi e di richiami E pi lontano ancora dentro schiamazzi infami S avvinghiano le veci dell alterna fortuna Campagnoli montre une grande habilet dans Putilisation de la rime Il lui arrive souvent de faire jouer la rime sur un double sch ma de rimes et d assonance ou de consonance
148. trange dissemblance soi m me de soi qui fait soudain qu on pense Un po me manqu n est qu une fondri re Attentif au contraire tout l inattendu Surgi dans le d tour du geste technicien Il grave de l irr versible dans la page Il joue avec les feux de la contradiction Brut et brillant taill d clats comme un cristal XIV Le moment est venu D j Pinstant fatal De nous quitter s approche un poing intercostal Mon c ur diastolant systolant un million De fois par minute semble t il fait pression Dans ma vieille poitrine sa d bile cage De po te retrait Je suis presque en nage F brile car je me rends compte que j en viens Inexorablement un vers de dreyt nien Une strophe derni re de pur n ant nu De notre anc tre Guillaume IX Est ce d la r gle qui veut que les rimes par paires On dit plates se suivent aux sections derni res De cette forme Pied mis sur pied je m avance Et d un ultime vers vous fais ma r v rence 247 Robert Marteau Source et fortune du sonnet Depuis le temps o les p tres d Italie enfants analphab tes jouaient s changer des jeux de mots et damour objets d inanit sonore le sonnet saisi en sa vive improvisation allait passer entre les mains savantes des lettr s et conna tre en Occident le succ s que dut avoir ailleurs le ha ka Il tait l origine beaucoup plus bref qu il ne l est en sa form
149. tre oblit r Avec Allegorie et Musique d eau cette voix se fait de plus en plus essentialiste et abstraite se fondant sur une asc se langagi re o dominent pure et concision et o le blanc de la page devient la figure d un n ant non tragique d o sont issus les mots avant d y retourner tandis qu entre ces deux silences se poursuivent diff rents jeux phoniques qui tendent vider le signifiant de son r f rent Mais cette qu te qui appara t bient t comme une criture rebours dont le but est l objectivation d un signe qui serait pr existant l criture qui elle ne serait que le n gatif de ce signe porteur d une absence pr sence conduit la voix au bord du vide Devenue essentiellement m tapo tique et autot lique cette po tique du silence faite de mots tr s abstraits coup s de tout r f rent vident risque de d boucher sur une voie apor tique la menant au silence de la po tique Or partir de Columnae Siles parvient carter ce risque en revisitant diverses formes fixes comme la Jira castellana utilis e par Garcilaso et Luis de Le n l endecha le cosaute le dizain et surtout le sonnet qui occupe la troisi me section au titre ponyme de Columnae Ce latinisme suppose des id es d architecture de support et d l vation tout en sugg rant un mod le esth tique celui d un temple antique Une fa on de lier archi tecture et esth tique et de jouer avec une forme qu
150. triturer la forme elle demeure in branlable Alors le sonnet est il une coquille vide C est en tout cas ce que conclut Roubaud le sonnet dans son aspect lichtenbergien ne peut pas tre consid r comme une forme oulipienne Cela tient certainement un caract re des formes traditionnelles que la forme oulipienne n a pu encore acqu rir celui d tre en m me temps que jeu de langage non seulement une forme de vie ce que les meilleures contraintes oulipiennes sont d j quoique en un sens dans une perspective essentiellement familiale mais une forme de vie transmissible En cherchant renouveler cette forme m moire les oulipiens r ussissent ils cr er une forme de vie transmissible hors du cercle familial Synthoulipisme rendre la forme fixe sonnet son efficacit en tant que contrainte L efficacit d une structure c est dire l aide plus ou moins grande quelle peut apporter un crivain d pend d abord de la plus ou moins grande difficult d crire des textes en respectant des r gles plus ou moins contraignantes Ainsi Fran ois Le Lionnais r sumait il l int r t de l criture contrainte Or au xx si cle le sonnet est devenu une forme classique tr s tudi e en milieu scolaire et universitaire la plus connue peut tre Il y a donc une m moire du sonnet de la m me fa on que Roubaud parle dune m moire de l alexandrin
151. tu bien Lady Car nid obtus lyc ne tu y ris bocal d os brut Y cil d ne 363 CR ATIONS OZ pe 40m Dea OrH x ey Et A Zac EsMo VOK mano rx Op Harry QO gt Zo gt 00Z 3 mm KT a 2 gt DP U0 gt gt x Or K m ZKO UK UZ O 7 Zax O OA 0 nn Mk OO rH Zr rH Nn NM Eu Oo M nm 4 no a xx 7 Z x za x gt Nn O w E gt H J oO a ULCERATIONS chapitre D YX YEUX LACS or d introit lu XY scandent Y lis roux cades X roy nu d licat X rayon de cil sutural Y dix tons c ladon X ru cytise Y rixe donc salut Lynx case toi dru Syrinx clat douceur lait d onyx suc et nard xylin style doux cri d arc nu IL STYX Sonnets crits titre d exercices dans les ann es 1980 sur une suggestion de Jacques Roubaud dans le cadre du Centre de Po tique Compar e Cercle Polivanov PINALCO 364 Annie Hupe Coin coin Coin coin Eerivez un sonnet mais en prose Ne negligez rien du code habituel aux deux quatrains l il cruel aux deux tercets entez la rose La rose et le lys veulent quon les arrose de pleurs extraits d un chagrin virtuel La rime en ose dicte le rituel souci l instant qui jamais ne se pose Continuez Ah Qu un peu de libert restreinte entre en la r daction crire en respectant la contrainte aiguillonne aiguise l esprit Le mot de la fin est prescrit cependant 365
152. un fou apr s tous les po mes Qu aux ombres de la pierre je pressentais dormir Sautant les haies des si cles prenant l lan du long L longation milliaire n avait plus pour mes pieds D avenue suffisante les cypr s en fuseaux Poussant leurs cimeti res aux verticales du ciel Tombaient comme des Parques coup es par leur ciseau J ai saut la corde dans le Colis e Colosse dans mes sandales en cordes lastiques Pugil du pancrace l estomac mercenaire Par mes r ves impay j ai surf sur le Tibre Planche voile d En ide l autel de la Paix Perroquet de moi m me D Ara pacis grimp Psittaciste romain marchant sur mon envers JACQUES DARRAS Je ten veux Du Bellay d avoir sacrifi Rome tes coteaux vignobles tes vins alcooleux D Anjou les enjouements me paraissent bilieux Compar s la pierre incomparable comme Crit re infranchissable des comparaisons Je veux bien que ton raide app tit des calcaires quarrisse la scie l acier militaire Te paraisse plus pur que la faune des frontons Ou que du Caravage tu m prises les mimiques Les couronnes florales Narcisse sur ses poignets Admirant son doublon dans l cume d un reflet Mais que du Palatin tu bas latines qu inique Du Vatican tu vaticines sans le Sixtin Plafond m atterre ta terre Ange Vain nous fuyons Ce sont des exercices de virtuosit Que nous offrent les peintres Goya le bucolique Suit des charettes de f
153. una nariz superlativa rase una alquitara medio viva rase un peje espada mal barbado era un reloj de sol mal encarado rase un elefante boca arriba rase una nariz say n y escriba un Ovidio Nas n mal narigado rase el espol n de una galera rase una pir mide de Egipto las doce tribus de narices era rase un naric simo infinito fris n archinariz caratulera saba on garrafal morado y frito Ms 3 795 Bibl Nacional f 261 Parnaso 416 a A un homme au grand nez Il tait un nez d un homme affubl Il tait un nez plus qu hyperbolique Un alambic qui de vivre se pique Il tait un espadon mal barb C tait un cadran mal ensoleill C tait un l phant faisant la nique Il tait un nez scribe ou bien sa que Un Ovide Nas n mal nas C tait l peron d une nef romaine C tait une pyramide gyptienne C tait les douze tribus au long nez Il tait des nez le plus nez l lite Moule masques gros naseaux archinez norme engelure violette et frite Peut tre le po te Luis de G ngora ennemi du courant conceptiste que repr sente Quevedo 312 FrAncoIs MICHEL DURAZZO Mujer puntiaguda con enaguas SONETO 516 Si eres campana d nde est el badajo si piramide andante vete a Egito si peonza al rev s trae sobrescrito si pan de az car en Motril te encajo Si chapitel qu haces aca abajo Si de disciplinante mal contrito er
154. une comp tence linguistique dun certain niveau Campagnoli en somme se positionne sur un c t oppos celui de la tradition dite p trarquesque sans vouloir repr senter une alternative P trarque je dirai plut t que Campagnoli montre un parcours collat ral la tradition italienne classique qui devient son tour une des possibilit s de la po sie sans tre la seule possible Le po tique peut tr s bien se trouver au del de la tradition classique et ouvrir de nouveaux horizons dans le texte tout en restant fid le la tradition classique de la forme Dans d autres textes on a l impression que Campagnoli crit comme sil prenait des notes des petites remarques d une fa on scientifique Les mots se relient aux mots comme dans une forme de catalogue des objets et des sensations Les images rappellent de vrais instantan s photogra phiques des annotations pr cises s ches et aseptiques Il y a un je qui passe avec discr tion parmi les mots et les choses et qui ne vise pas tre le seul point de vue de cette r alit Le tu est absent m me si le titre pourrait faire penser autrement et dans cet aspect aussi on voit bien la distance avec la tradition qui avait toujours 111 ACTES DU COLLOQUE dans l image de la femme aim e le point final vers lequel le po te visait Et pourtant Campagnoli joue quelquefois d une fa on surprenante avec la tradition comme dans ce sonnet 310 Sonnecchio al cald
155. uvres compl tes d cit e p 53 268 PascaL DURAND purement formel est tout enti re vou e non pas seulement exposer les r gles du sonnet mais faire valoir un sonnet en projet dont la r alisation est comme enray e par les r gles m mes qu il se donne Je vais faire un sonnet des vers en uniforme Emboitant bien le pas par quatre en peloton Sur du papier r gl pour conserver la forme Je sais ranger les vers et les soldats de plomb Je vais faire un sonnet jadis sans que je dorme J ai mis les dominos en file tout au long Jai suivi mainte all e pingl e o chaque orme R vait d tre de zinc et posait en jalon Je vais faire un sonnet et toi viens mon aide Que ton compas m inspire 6 muse d Archimede Car l me d un sonnet c est une addition I 2 3 4 et puis 4 8 je proc de Ensuite 3 par 3 tenons P gase raide O lyre 6 d lire oh assez attention Je vais faire un sonnet Je sais ranger les vers certes Mais le projet sonnet compromet la r alisation d une po sie en forme de sonnet la po sie de la forme ruine le projet po tique Ou plus exactement encore le projet du sonnet compromet d finitivement le projet lyrique lyre 6 d lire oh assez Attention Fin du lyrisme voici venu le temps des formes silencieuses ou ce qui revient au m me de la forme qui parle toute seule et cong die la voix lyrique Le crapaud
156. vers de circonstance engag s de Ronsard que de la m ditation Jean Cassou Parti Pris Essais et colloques Albin Michel 1964 p 8 gt Jean Cassou 33 sonnets compos s au secret Po sie Gallimard Pr face d Aragon Pr sentation de Florence de Lussy 1995 p 45 77 Jean Cassou Un Mus e imagin sous la direction de Florence de Lussy BNE Centre G Pompidou Tours 1995 p 10 24 NATACHA LAFOND sur la mort du penseur de la tour Montaigne La solitude impos e devient lieu de solitudes compos es qui renouent avec les drames m taphysiques espagnols Le po te transforme sa peine par sa r sistance spirituelle qui est aussi appel une autre continuit dans le temps face la rupture de la guerre le sonnet est m moire de la tradition fran aise Ronsard et espagnole Gongora Le sonnet de Cassou est fille d une solitude double visage m taphysique et politique riche de toute une tradition musicale comme le Janus qui voque l un de ses titres d essais et pourtant il me semble aussi repr senter par son volution dans la suite une transfor mation du genre Les 33 sonnets de la solitude ontologique dialoguent avec ces solitudes po tiques autour de la trag die comme pour trouver une inscription qui puisse d passer la circonstance particuli re La voix du je y est premi re et pourtant elle est aussi la plus difficile d finir Elle est pour une part voix de la d chirure qui s
157. 0800 peo ORE nane oana Den neo RER Man Ban OEC Gilles Esposito Far se Sonnets contraints Que veut l uvre de Zeus Que ce puzzle me leurre Receleur de bluffeurs semeur de zeugmes creux Le ch ur veule meneur de ce peuple peureux Meugle de peu heureux neumes Pleutre je pleure Pleuve le fleuve bleu Le feu de Zeus demeure De l heure le cutter heurte jeune le preux Preuve de ce c ur gueux veneur jeteur de freux Zeus ne veut que ce jeu que le peuple se meure Que ce bunker de c ur se meuble de leurs v ux Que se meuve le foehn se feutrent leurs cheveux Seul je feule je gueule eux vieux b ufs se recueillent Je ne veux de ce trust de m urs pieuses ce Dieu Creuseur de deuils cueilleur de fleurs veuves de feuilles Seuil de cieux repreneurs pieuvre creveuse d yeux 9 mars 2000 Sonnet oligophonique 361 CR ATIONS 362 Mon monde o douze ais s coups coulent l heure en rang M amarre aux rochers chez l hululant lent t Mais m me en mentant tant ce second gong est gai Car qu armaient mes ans en leur leurre ici sans sang Qui est quiet entend l eau l automne tonn T t na t au nez des d mons mon tout touchant chant T attache au chauvin vin seul et se l ve en vent Puis puissant sans cesser plut plus qu sec assez Laid l clair clef rare roue rouge jetant temps Sali s allie l hiver versant cent glas glacants La la nuit nuit au tonnerre et n est
158. 5 uvres compl tes tome I d cit e p 789 275 TUDES pr sence au sein du champ po tique un jeu formel au sens social de l adjectif gouvern par les r gularit s du syst me micro social avec lequel se confond la communaut des po tes Communaut circulaire ferm e l int rieur de laquelle les po mes circuleront par albums interpos s et revues des po mes eux m mes circulaires en leur propre r flexivit qui sera comme le miroir mis en abyme au creux n ant musicien du texte de Punivers clos auxquels ils se destinent et pour lequel ils s amp crivent Et il faut se rappeler cet gard que la performativit po tique sur laquelle s ouvrira le recueil des Po sies homologuera lacte po tique au geste de lever son verre et de discourir de rien ou en peu de mots ou pour la forme l occasion de la pr sidence d un banquet litt raire rassemblant pairs et disciples sous la conduite d un ma tre bienveillant Et savoir lire m me les lignes de Toute l me r sum e l intersection de l ironie et de la gravit de la romance et de la m ditation fun bre faisant rimer pour finir litt rature avec rature Toute l me r sum e Quand lente nous l expirons Dans plusieurs ronds de fum e Abolis en autres ronds Atteste quelque cigare Br lant savamment pour peu Que la cendre se s pare De son clair baiser de feu Ainsi le ch ur des romances
159. 60 comme une forme privil gi e de l expression po tique mallarm enne une sorte de manie selon son mot C est videmment le mod le Baudelaire qui alors se substitue aux mod les Hugo et Lamartine Henri Cazalis auquel il envoie Vere novo il crit Tu riras peut tre de ma manie de sonnets non car tu en as fait de d licieux mais pour moi c est un grand po me en petit les quatrains et les tercets me semblent des chants entiers et je passe parfois trois jours en quilibrer d avance les parties pour que le tout soit harmonieux et s approche du beau Encore continue t il entre 1860 et 1875 de composer quelques po mes longs tels que la sc ne d H rodiade L Apr s midi d un Faune ou le Toast fun bre en attendant la Prose pour des Esseintes qui elle fera exception avec quelques rares pi ces dans un r gime formel presque exclusivement gouvern par le sonnet la fran aise ou l anglaise et d une rectitude croissante qu il soient en alexandrins ou en octosyllabes Mais que recouvrent cette quasi exclusivit du sonnet y compris sous l esp ce mineure des Petits Airs et l hypercorrectisme que veut y mettre un po te mieux averti que quiconque de ce que l alexandrin est bien vieux et que le r gne de la forme endoss e sans inqui tude s est inter rompu avec la mort d finitive du romantisme en la personne de Victor Hugo et la mort par asphyxie symbolique
160. AB et la disposition rimes embrass es ABBA ABBA qui s impose partir du Stilnovisme sont galement admissibles En ce qui concerne les tercets l crivain peut employer n importe quelle structure condition que les rimes des tercets soient diff rentes des rimes des quatrains et que le second tercet ait au moins une rime en commun avec le premier tercet Quoique le po te ait ainsi une grande libert de choix les trois dispositions deux rimes CDC DCD CDC CDC et CDD DCE ainsi que les trois dispositions trois rimes CDE CDE CDE DCE et CDE EDC sont les plus fr quentes Bien des auteurs contemporains r utilisent et revitalisent le mod le ancien du sonnet r gulier ABAB ABAB CDC DCD on peut ce propos citer parmi de nombreux exemples sept sonnets de Giorgio Caproni dans la section Sonetti dell anniversario de Cronistoria le po me Place du tertre d Alfonso Gatto dans le recueil Rime di viaggio per la terra dipinta et le sonnet Lora dell ombra ormai quasi discesa de Gabriella Leto La c l bre Prova di sonetto dans Lettera da Casa Attilio Bertolucci le po me mani riste Dal ventre della notte la rugiada de Patrizia Valduga et onze textes de Gabriele Frasca dans la section rimavi de Rive reprennent par contre le type de sonnet r gulier qui s affirme partir du Stilnovisme ABBA ABBA CDE CDE Pour conclure cette br ve revue on peut encore mentionner lop ration tr s int r
161. C est bien l le probl me si le sonnet coule de source comme pour certains po tes l alexandrin alors la Jacques Roubaud L auteur oulipien in L auteur et le manuscrit Michel Contat Presses Universitaires de France coll Perspectives critiques 1991 p 80 2 Fran ois Le Lionnais Le Second Manifeste de l Oulipo Atlas de Litt rature Potentielle Oulipo Gallimard 1981 1988 Folio 1994 p 18 58 CAMILLE BLOOMFIELD forme fixe n est plus une contrainte au sens premier du terme ni n en a les vertus Comment viter en ce cas le d ja vu l improductive angoisse de la page blanche comment explorer les limites du langage tel que le souhai taient les fondateurs du groupe Lon ne se d barrasse pas du sonnet si ais ment il faut donc le renouveler Intervient alors la deuxi me vocation du groupe le synthoulipisme qui d s les premiers balbutiements donnera naissance une floraison de sonnets surcontraints auxquels on a fix en plus de la structure m trique et rimique d j existante de nouvelles r gles Nous n voquerons ici ni les sonnets irrationnels de Jacques Bens ni les sonnets combinables de Raymond Queneau sujets d analyses plus d taill es ailleurs mais les travaux de Claude Berge sur le sonnet longueur variable qui sont une fa on originale et peu connue de renou veler la forme Le but avou de ces SOLVA est de transformer un sonnet classique
162. Chant d automne Phedre fille de Minos et de Pasipha souvent Dernier vers de E Desdichado Le Voyageur deuxi me vers La Mort du loup 4 vers avant la fin Dernier vers de Delfica ainsi que de Erythrea LAiglon Le songe d Athalie c tait pendant l horreur II 5 Lettre 4 Monsieur Vitart le 17 janvier 1662 ou autre La Maison du Berger in Les Destin es 63 ACTES DU COLLOQUE Annexe 2 Syst me de permutations d un sonnet de Mallarm par Roubaud selon la contrainte loydienne les ensembles permut s sont signal s par une m me convention typographique 1 L arbre nous couvrira d or et d un nuage noir 2 Nous nous endormirons sourds aux feuilles pr cieuses 3 Agit s par le bruit de la for t soucieuse 4 La lumi re entrera dans l ombre sans nous voir 5 Malgr ses v tements d aube arrach s d espoir 6 Par disparition nus de la nuit longtemps creuse 7 Lair sans lueurs oppress l haut de pluie furieuse 8 Nous boirons l herbe paisse et sombre dans le soir anniversaire 9 Derri re son cran de cendre l mentaire 10 Le soleil muet viendra vers l angle de la pierre 11 O nous coucherons seuls c urs d li s du printemps 12 Et le jour qui brillait de sa voyelle humide 13 Disparaissant les yeux de l eau para tront vides 14 Rien n aura plus de sens que mort le seul instant 1 L arbre muet viendra vers l angle de la pierre 2 Nous nous endorm
163. Comme dans une table les mots y sont changeables et recombinables volont un carmen infinitum Dans la Romania la combinatoire Le sonnet Anthologie dossier et notes r alis s par Dominique Moncond huy Lecture d image par Alain Jaubert Gallimard Folioplus classiques n 46 2005 3 Voir les sites du Centre Ramon Llull Qui est Raymond Lulle avec les figures combi natoires de L Art bref lt http quisestlullus narpan net fr 719_art_fr html gt et un r sum de sa pens e lt http quisestlullus narpan net fr 61_art_fr html gt En allemand et en fran ais traduction et notes par Ambroise Barras lt http www infolipo org ambroise varcom kuhlmann wechselk html gt 282 ERIKA GREBER lullienne a t tout aussi influente sinon plus influente encore ce dont t moigne la pr sence depuis des dizaines d ann es du groupe Oulipo C est l qu il faut situer un des travaux les plus importants de la litt rature combinatoire l tude de Jacques Roubaud sur les troubadours Cependant concernant le sonnet les th ses taient publi es en allemand qui paraissent ici pour la premi re fois en frangais et il ne saurait y avoir de meilleure confirmation de ces th ses que la production oulipienne de sonnets Le sonnet et son potentiel combinatoire ont toujours t au c ur de la po sie exp rimentale d Oulipo Que l on pense seulement aux trois cas les plus spectaculaires Dans son jeu
164. Dans l ordre universel fr le unique merveille Il en est le miroir d un jour et le conna t Il y r ve longtemps puis en fait un sonnet Jules Laforgue Lettre Charles Henry extrait recueilli dans ses uvres compl tes tome II appendice Paris Mercure de France 1922 p 223 Laforgue Apoth ose dans Le Sanglot de la terre 1878 1883 uvres compl tes tome I Paris Mercure de France 1922 p 20 272 PascaL DURAND Le sonnet qui ferme le recueil des Complaintes forme le plus vif contraste avec cette loquence quelque peu ridicule Complainte Epitaphe tel est son titre et un vers de deux syllabes tel est son m tre pitaphe de qui ou de quoi Du po te sans doute en chansonnier des rues De la voix po tique aussi bien qui d une autre fa on que chez Corbi re s teint setrangle tronqu e par un sch ma prosodique aussi d risoire dans sa r gularit affich e que dans son m tre triqu Le crapaud se cachait sous la pierre le po te s y identifiant disait le bonsoir Ici un fou s avance en silence dispara t puis dit Coucou vitons cependant de donner dans l analogie re ue Corbi re Laforgue qui r duit celui ci la r plique souriante et parisienne du Breton sarcastique Leur proximit n est pas un fait d idiome esth tique fortuitement partag Elle est historique et collective en ce qu ils sont loin d tre seuls cette enseigne Rimbaud Cros Jarr
165. Essai sur quelques tats du vers fran ais r cent 1978 avec un sous titre un peu diff rent Essai sur quelques tats r cents du vers fran ais Paris Ivrea 2000 p 25 270 PascaL DURAND T l gramme sacr 20 mots Vite mon aide Sonnet c est un sonnet 6 Muse d Archimede La preuve d un sonnet est par l addition Je pose 4 et 4 8 Alors je proc de En posant 3 et 3 Tenons P gase raide lyre d lire Sonnet Attention Avec Corbi re le train du sonnet d raille ou du moins fait d railler le projet lyrique Avec Charles Cros au m me moment il tombe au rang de Bibelots d emplois incertains de babioles au rebut de jouets d pareill s vendre d occasion stock s p le m le dans un coffre qui est le recueil sans doute du Coffre de santal auquel ce po me sert de Pr face un recueil qui compte une trentaine de sonnets pour 27 dans le posthume Collier de griffes mais le cadre aussi d une forme bonne tout faire tout dire du plus exquis au plus d risoire C est de la po sie toutes formes confondues qu il s agit bien videmment mais ici encore il est significatif que ce soit justement la forme sonnet forme des formes mixte de fixit et d ind termination qui ait t adopt e pour vendre l encan les illusions d sormais perdues que le po te attachait son office Bibelots d e
166. LE SONNET CONTEMPORAIN FE LOU FE Oli Hom 00e Ce TES O0 Gala TT seta POSTE Q Gee Sous la direciion Q daaim enm rner erdomniue MOnNcConG Nuy DES CREATIONS FORMELLES PORMULE SI REV UIE NOESIS Retours au sonnet Poitiers 1 2 septembre 2007 Colloque organis l universit de Poitiers les ler et 2 septembre 2007 par les revues Formules et Formes po tiques contemporaines avec la collaboration de la revue La Licorne et avec le soutien de l quipe FORELL E A 3816 Universit de Poitiers M S H S Revue publi e avec le concours du Centre National du Livre France et de la Communaut Fran aise de Belgique Formules est une publication de l Association Reflet de Lettres avec la collaboration de la Fondation No sis Internationale et de l Association No sis France Formules est une revue traitant dun domaine particulier celui des cr ations formelles Les envois spontan s sont encourag s pourvu qu ils soient en rapport avec ce domaine toutefois Formules ne maintiendra pas de correspondance avec les auteurs des textes refus s qui ne seront pas retourn s Les auteurs publiant dans Formules d veloppent librement une opinion qui n engage pas la revue Cependant Formules se donne pour r gle de ne jamais publier des textes antid mocratiques ou contraires la dignit de la personne humaine Directeurs Bernardo Schiavetta et Jan Baetens Redacteur Alain Chevrier Secreta
167. NNERIEUX Ne parle pas encore Ecoute ce qui fut lame dans ma chair chaque pas un rire au loin Paboiement du cabot la porti re qui claque et ce train qui n en finit pas de passer sur mes os Reste sans paroles il n y rien dire Laisse la pluie redevenir la pluie et le vent cette mar e sous les tuiles laisse le chien crier son nom dans la nuit la porti re claquer s en aller l inconnu en ce lieu nul o je mourais Reste si tu viens pour rester Outre nouveau le nombre de vers et la disposition des strophes une relative isom trie appara t Selon la prise en compte ou non des e selon une prononciation moderne on trouve des pseudo alexandrins D une part ils donnent l ensemble un rythme relativement r gulier fond sur Papproximation m trique r gularit qui peut souligner lappa rence monocorde de la plainte galement li e aux effets d inventaire D autre part ils placent plus nettement le po me dans le noble sillage de la po sie classique notamment pour la veine lyrique dans le champ de la d ploration Si les rimes sont absentes au sens strict malgr des recherches ponctuelles d homophonies finales ce sont les reprises de mots qui d placent les r currences du plan phonique au plan lexical avec vent pluie tuiles le ricochet synonymique cabot chien porti re claquer laisse reste r La r p tition va jusqu au syntagme avec l encadrement du texte par la formule si tu viens p
168. Nous traqu mes et clair mes ensemble deux jours durant les origines et la progression du sonnet travers l Europe voyage qui donna lieu publi cation dans le num ro double 52 53 de ma revue in hui sous le titre Les m tamorphoses du sonnet Nous y voquions Giacomo da Lentini P trarque Dante Shakespeare Jodelle Desnos Zanzotto Hopkins et plusieurs autres C est votre invitation au Colloque de Poitiers qui m a fait tirer de son placard la chemise pleine de sonnets rejet s et ma permis de r cup rer 15 d entre eux dont j avais le sentiment qu ils n avaient pas trop mal vieilli 230 JACQUES DARRAS Au terme de ce parcours le sonnet m apparait comme une forme moderne bien vivante bien des gards le sonnet est la forme po tique europ enne la plus moderne La plus r cente pour commencer Celle dont l volution initi e semble t il en Sicile la cour de l Empereur Fr d ric II vers les ann es 1250 a continu de se faire par transmission et transformation depuis les cours sicilo toscanes jusqu l Angleterre de la reine Elizabeth la fin du xvi si cle Voyage de trois si cles voyage assez lent pour une forme courte et rapide tout bien consid r Il n est pas anodin que l inventeur de la forme d sign par Dante comme il notaio se perde dans lano nymat d une des cours les plus brillantes les plus audacieuses et les plus multiculturelles de toute la chr tient Pour
169. Pour conclure la forme dit je suis Les yeux de musique ou yeux de pri re font de l autre la possible voie pour cette parole n e du sanglot et non de hymne qui est aussi parole de lutte dans le temps parole qui ne peut que parfois senivrer de l g ret sur ce fond de lucidit am re et se r p ter pour que changent les tres Le lyrisme de ses sonnets est en qu te d sormais de yeux de musique d sir de scherzo ou de ces cris silencieux du po me d une parole l g re et plus s re forte de sa lucidit et n e de cette volont vitalement pessimiste une philosophie de protestation et de paradoxe impliquant une morale de l action envers et contre envers et contre tout Lultime r p tition est aussi ce qui constitue son choix de renouer avec la Musique du pass autrement par cette forme contrainte qui devient le visage de libert ou du moins de sa qu te Et cet Un ne peut tre saisi que par le Multiple Et de ce Multiple je suis pris et enivr C est la perspective d une persistance dans le changement qui justifie le choix d une po tique musicale temporelle et baroque li e au changement par le Multiple annonciatrice d autres signes dans l criture po tique Et le sens du terme songe fil dans toute la suite volue ainsi sensiblement entre le r ve l id al utopique au regard du pr sent et le songe baroque recherch autour de soi contre
170. U BEDOURET qui n est pas pr d finie la diff rence par exemple de la sextine forme explicite Aussi toutes les possibilit s peuvent tre r alis es le sonnet est une forme riche en potentialit s ce qui fait crire Roubaud Il ny a jamais de formes po tiques puis es il n y a que des versions puis es de formes II Le sonnet au del de la forme Il en va tout diff remment du sonnet par exemple L le sentiment premier superficiel est celui de la ressemblance Ensuite on se rend compte de la profonde variabilit r elle Mais il faut p n trer vraiment la forme Nous avons voulu montrer qu il y avait bien diff rentes r alisations de la forme sonnet qu est ce qui fait alors l unit de ces vingt sonnets 1 Un parcours parisien De mani re vidente Jacques Roubaud nous prom ne d un arrondis sement l autre Certains po mes sont pr cis ment ancr s dans le lieu d s le titre sonnet II Le Square de Louvois sonnet VII la Tour Eiffel sonnet VIII Gare Saint Lazare sonnet IX Rue Rossini sonnet X Canal Saint Martin sonnet XI Sunday mein oberkampf sonnet XIII Rue Bobillot sonnet XIX Buttes Chaumont ce qui nous permet de poser l hypoth se d une bijection entre le num ro du po me et l arrondissement correspondant D autres po mes fournissent des indications de lieu la poste du Louvre dans le sonnet I est situ
171. a Ils cherchent le silence et les cris de la f e LEr be les e t pris aussi bien que l Euripe S ils pouvaient au servage g mir pleurer prier Ils prennent en songeant le s v re portique Des grands sphinx allong s au th tre fran ais Qui semblent s endormir aux feuillets souvent lus Leurs reins f conds sont pleins d une profonde nuit Et des parcelles d or plus belles que vos jours toilent vaguement les grands pays muets Jacques Roubaud Traduction des Chats de Baudelaire en 0 e muets compt s in 2 Biblioth que Oulipienne n 64 Les amoureux fervents et les savants aust res Ont affection gale au tard de leur saison Pour les chats forts et doux orgueil de la maison Qui comme eux sont frileux et comme eux s dentaires Amis de la science et de la volupt Chercheurs du lourd silence en l horreur des t n bres Par PErebe ils seraient pris pour coursiers fun bres S ils pouvaient au servage incliner leur fiert Ils ont pris en songeant la tr s noble attitude D un grand sphinx allong sur fond de solitude Qui para t s enfoncer dans un sommeil sans fin Leur rein f cond d tient l tincelle alchimique Et de lor en copeaux tout comme un sablon fin Crest l toile ind cise en leur iris magique Bertrand Tassou Les Sonnets irrationnels de Jacques Bens quand la forme fixe redevient contrainte En guise de pr liminaires je me dois de lever une possible am
172. a coupure par quoi pr cis ment chappant au cadre ou l int riorit de la camera oscura ces textes 14 Comme un fils Non op cit p 25 5 Ibid p 52 209 ACTES DU COLLOQUE deviennent photographiques Ils le sont en tant que passages Pacte de l image Pacte Ils bloquent ainsi toute tentative de refiguration de recapitalisation du sens la faveur d une pratique de l inachevable du hors cadre ou de l intervalle C est l semble t il ce que signifie pour Jean Marie Gleize ambiance photographique qui n est pas on Paura not la photographie au sens strict Il ne s agit pas en effet d offrir ou de d crire une image selon le vieux rite transesth tique de la tranpo sition il importe bien plus d exposer un processus et d ouvrir un entre deux Comme le souligne Denis Roche Part photographique se joue tout entier dans la plupart des cas et seulement dans la plupart des cas mais c est assez pour qu on sy tienne dans l entre deux de lacte photographique entre deux qui est compris entre les extr mes pr cis ment mat riels de chaque photo qui se prend l appareil photo d une part c est dire l ensemble fixe constitu par l artiste et l instrument de son art et le fond de la photo le d cor ou le paysage qui fait son fond autrement dit la limite mat rielle que le photographe a choisie comme extr mit de sa photo Voil donc un espace de fiction
173. a maison pour dire le sonnet n est pas de l invention d Aragon elle vient assur ment de plus loin et ressaisit sa mani re un aspect du discours sur le sonnet de la pens e du sonnet On est l du c t du sonnet en tant qu il emplit l espace de la feuille du sonnet qui habite la feuille pour y construire par le verbe un espace sonore mental et int rieur Sans doute l exemple d un Jean Cassou dont Aragon pr fa a le recueil crivant d abord mentalement ses sonnets dans la nuit du cachot un demi sonnet par nuit dit il offre t il l opportunit les circons tances historiques aidant de revenir cette conception du sonnet symbo liquement li e un espace intime clos contraint Composer un sonnet dans l espace r duit du cachot c est au fond laborer un espace mental par o fuir o s tablir pour y faire du feu ou de la lumi re Jacques Roubaud le dira autrement bien plus tard dans un sonnet de Churchill 40 Quand j ai mis lumi re en sonnet je me sens bien Paisible envelopp d oiseaux et d un rectangle Compact Proportions Quatorze sur douze Quatorze vers sur douze syllabes le sonnet dans sa forme la plus courante car il est des sonnets de 15 vers Eug ne Guillevic 31 sonnets Gallimard 1954 p 18 Jacques Roubaud Churchill 40 et autres sonnets de voyage 2000 2003 Gallimard 2004 sonnet 26 p 38 11 ACTES DU COLLOQUE et des sonne
174. a tes appels Oh ce Net est en nos sonnets et en cho Gardons au moins trois trous j ai du blanc pour la cing Rimer ici g mir isol dur cot Auteur craindriez vous que tous li s vous vainquent Pis lire c tait nettement un sonnet H si elle e t c d D c s hu es liesse Il ira bien s r loin est il us mais net Quand j asphyxie Schwartzkopf le vague me rabaisse Utile car sonnet clair ou suit recalons En tout quarante fois douze lettres de long Nicolas GRANER http graner net nicolas OULIPO Chaque vers de ce sonnet est soumis 4 une ou plusieurs contraintes formelles pour un total de vingt six contraintes distinctes que l on s efforcera de trouver sans regarder la solution Contraintes globales e Sonnet anglais ABAB CDCD EFEF GG e La premi re lettre de chaque vers forme en acrostiche le mot STYLOGRAPHIQUE qui est le plus long mot frangais dont les lettres soient toutes distinctes e Le premier vers de chaque strophe vers 1 5 9 et 13 contient le mot SONNET au d but ou la fin d un h mistiche Vers 1 tous les mots ont six lettres et deux syllabes la premi re voyelle de chaque est un O ou la deuxi me quand la premi re est impos e par la contrainte suivante la premi re lettre de chaque mot forme en acrostiche le mot SONNET Vers 2 monovocalisme la seule voyelle utilis e est le Vers 3 chaque mot se compose de une ou
175. abab abab cdc cdc 2 sonnets quatrains birimes abab abab cdd ece rimes enchev tr es abab abab ccd eed les autres quatrains non birimes ont chacun un sch ma diff rent de tous les autres Ils comportent de nombreuses rimes singulier pluriel assonances ou contre assonances tenant lieu de rime rimes mixtes et une rime orpheline je gt il ou alors rime s mantique La sir ne liminable M mes remarques pour les deux vaguelettes L t octobre 1968 et Munich novembre 1968 en abab abab ccd ccd Au total dans la trilogie il rel che les contraintes apr s la p riode de constriction des Sonnets et des Cents mille milliards de po mes Les derniers sonnets in dits 3 Sonnets anticart siens titre voquant celui des sonnets irrationnels de Jacques Bens dat s de 1973 et 1974 sont contemporains des po mes de Morale l mentaire dont ils partagent la m taphysique tao ste On note des rimes en o sur le th me cogito ergo ego une rime n oform e su de z de des assonances Disposition strophique Tous les sonnets de Queneau sont en 4 strophes La derni re est prolong e d un vers inachev dans 1 Dans Bout de l an le dernier tercet est scind en un distique un monostiche final Cependant Lexcentrique de Fendre les Flots est un sonnet compact en un seul bloc Il a un sch ma de rimes anglais tentative d interm tricit Et l in
176. aditionnelles Dans la premi re p riode de son uvre po tique sil choisit le sonnet c est qu il s agit de la forme pr f r e de la Jeune Pologne avec laquelle il se sent toujours profond ment li Plus tard dans sa p riode dite classique il pratique encore le sonnet de mani re privil gi e il y voit une forme classique par excellence Par contre le sonnet dispara t presque totalement de ses recueils des ann es soixante o il se tourne vers les formes libres et abandonne la recherche esth tique au nom de la simplicit Dans les ann es vingt Iwaszkiewicz publie de nombreux sonnets Beaucoup voquent la nature D autres plus stylis s se r f rent la po sie des modernistes polonais Parmi les po mes de cette poque on rel ve un petit jeu po tique des po mes projets de sonnets C est le cycle Sk d widzielismy Tatry Plan sze ciu sonet w Dou nous avons vu les Tatras Projet de six sonnets Penchons nous sur le deuxi me petit chef d uvre intitul II Z g r wi tokrzyskich II Dans les montagnes de Sainte Croix Ici le premier quatrain telles colonnes dures de pins parlera d un premier plan et une rime recherch e soulignera le calme et le silence du paysage rime recherch e qui viendra comme par chance Staff le faisait ainsi le deuxi me quatrain s panouira largement dans un brouillard vert de mes pr s lointains et bien aim s 8 Ibidem 303 TUDES et dans
177. age fiction graphique ont tous une certaine l gitimit Jai choisi le terme lecteur au lieu de public ou spectateur et le terme de po te au lieu d artiste crivain ou dessinateur Le vocabulaire choisi privil gie en cons quence soit les mots soit les images la base de ce choix aussi importante et aussi beaucoup plus subtile il y a la s paration de ces mots et de ces images en deux groupes diff rents et non pas en un seul produit ou une 3 Du mot al image du son au mot th orie manifestes documents une anthologie de 1897 2005 sous la direction de Jacinto Lageira Le mot et le reste 2006 p 14 15 198 ELLEN LEBLOND SCHRADER seule production Dans sa pr face Jacinto Lageira mentionne galement ce ph nom ne de s paration de l image et des mots en disant le langage n est pas une inscription sur une toile ou une page c est une abstraction qui ma pas n cessairement besoin d une mat rialisation physique pour faire r f rence telle chose ou telle action Il est vrai que les paroles ne n cessitent ni criture ni illustration Mais tout en sympathisant avec sa fa on de voir je suis insatisfaite devant la rigidit de sa r ponse je trouve que les images de la po sie visuelle de m me que les mots des texte des text paintings en produisent un d calage entre les r f rences et les mots chez le spectaeur lecteur un trouble momentan et stimulant Je termine avec une citation de
178. ages O les vaches po tiques se ruminent en lait Herbeux rapeux onctueux gruy reux souhait Seaux sonnant sous le jet qui jaillissant du pis De meilleur beurre de temps graisser nos tartines Ailleurs ne donnerait m canique tu cris Comme on trait au tr pied de la ferme t te couch e Par herbage cimes neigeuses fondantes sous ta main En torrent animal descendant aux vall es Par la suite ru de toi ta rumeur irruptrice Se ruera aux oreilles rhinrh nantes tu es Suisse A jamais d altitude ternelle veau valais JACQUES DARRAS Comment pouvez vous faire neuf sonnets en un jour Votre il bleu m interroge avec s v rit Me faisant le reproche d tre tel un charcutier De la litt rature qui roulerait des saucisses Puis qui les suspendrait sur une corde tendue En chapelet au plafond afin que leur sang s che Qu il caille qu il coagule qu il simpr gne des fum es Diffuses au charbon de bois toussant dans l tre Neuf sonnets en un jour quand les chats les plus vieux Les plus recuits par l ge peuvent esp rer sept vies Qu esperez vous tirant sur le boyau du vers Quel catgut retendre coudre quelle chirurgie Criminel po tique j implore votre cl mence Ramonant les vieilles formes tombent la suie le sens 10 Elle arrive joues en feu par le soleil d hiver D boutonne son cou que recouvre l hermine D un seyant manteau noir couvrant sa robe glac e Noire de m me elle esquis
179. agramme palindrome logogriphe acrostiche lipogramme tautogramme g les proc d s cryptographiques et formes nigmatiques connus depuis lars combinatoria cryptosonnet sonnet en prose sonnet r bus sonnet acrostiche h les combinaisons contextuelles intratextuelles et intertextuelles la combinaison avec d autres genres lyriques composition mixte par ex P trarque Canzoniere l enchev trement combinatoire de po sie lyrique pique et drama tique par ex la Vita nuova de Dante prosim tre composition mixte entre texte dramatique ou en prose et sonnet interpolated sonnet sonnet sc nique le croisement combinatoire avec d autres genres les formes syncr tistes notamment par combinaison du sonnet avec des formes qui ont elles aussi une structure combinatoire par ex vers prot es centon et m me ghazel jusques et y compris des m langes polyglottes sonettus bilinguis sonnet macaronique 288 ERIKA GREBER la combinaison avec des textes pr existants l intertextualit et li e cette derni re l internationalit Les sonnets tenson t moignent tr s t t de la dialogicit du genre Rares sont les genres litt raires qui pr sentent un tel potentiel intertextuel inh rent et une aussi longue histoire d inter textualit et tout au long de cette histoire le sonnet ne communique pas seulement certains th mes et motifs topoi p trarquistes ou d autres mais se
180. ainsi une dimension cosmique fa on pour lui de r int grer son tour la matrice universelle celui qui t a frapp est 177 ACTES DU COLLOQUE r pandu au monde d s avant que ne gonfle en toi le temps humain et il parfume les toiles dans leur ronde p 133 S il reste inexorablement vengeur muni d une p e qui punit la corruption du moins le po te table t il sur son pardon Car dit il j esp re au moins qu il se souviendra des souffrances endur es pour clamer les lettres de son nom p 133 Or il y a la quelque chose de tout fait trange car des lettres du nom du p re pas trace dans ce livre Il y a bien pourtant un nom qui se r duit en effet deux lettres mais c est celui du po te lui m me son pseudonyme plut t celui qu il s est donn William Cliff W C Mani re de prendre in fine la place convoit e du p re en se faisant p re de ses uvres Certainement Mais cela va plus loin et nous permet de boucler la boucle c est dire de rentrer finalement dans le trou Le sonnet 62 donne la cl de cette petite nigme P t rue du Canal Louvain on ouvrait grandes les fen tres Rosalie jetait des seaux d eau dans le trou du W C pour en couper l odeur p 83 En signant son livre William Cliff autrement dit W C le po te y m nage donc un trou un trou abject En r alit bien s r l abjection est ailleurs elle r
181. ais des machos MLHRIFEISMAIO Elle aimait la ch rie effeuiller ses maillots SEDVTDVTILFMR Et se d v tait d Eve tayait l ph m re RMRVIEZNUDHR Elle errait merveilleuse et d nud e Ah chair OOICPCOLNNSIO cuisse paisse et cul et les n n s si hauts MAIDKPLEIWIO Et l mail d cap Et l il doux bleu veille au KILHNRVLAQZEIR Caille l che nerv et l accusait d oeilleres AVKCDZRUZLIK Avec assez d aise et des rus s d licats LOZRIDABATCK Elle osait d rider abb s ath es ces cas DTTRICZEKZIR D t t s h riss s et de cases d hier LAJTLNARINSFS Elle agitait et laine a rienne et ses fesses GVODZNDTTZSR J ai v cu des dens des t t es et desserts BAGCDACBZEDS Beat j ai c d ses baisers de d esse Gilles Esposrro FaR sE http www2 iap fr users esposito choilipo html 373 JEUX Exercice allant bien au del des classiques allaisiens LNNEOPY Lauteur lui attribue le nom de phonet Selon lui le theme du po me peut tre interpr t de fa on m tatex tuelle puisque la version en lettres capitales para t d nud e La pr sence de l cuy re a deux justifications de nombreuses lettres pel es sont en effet cheval sur deux mots et jouer avec les lettres est son dada auquel il a c d comme l indique le dernier vers Nous lui laissons bien volontiers la responsabilit de cette interpr tation lacanienne III Hommage Miles Davi
182. aisser croire qu il pourrait vouloir concurrencer les pataphysiciens transcendants satrapes dont il redoute le courroux je nose pas parler de transcen dance ne voulant pas tre accus d outrecuidance ni de la Satrapie r clamer l ascendance ce que pr cise une note sur un autre manuscrit du 22 mai 1964 f 148 Noter que F le L pr f rerait sonnets transcendants Mais la modestie V interdit 10 In Po sie 86 n 12 p 39 40 NRF n 327 avril 1980 p 118 Un irrationnel est un d cimal avec une partie d cimale non r p titive On sait depuis 1882 gr ce aux d couvertes de Lindemann que est aussi transcendant c est dire non alg brique mest pas finiment d finissable c est dire alg brique il cache linfini en lui Si un transcendant est forc ment irrationnel un irrationnel mest pas forc ment trans cendant 6 est les deux Pour plus de pr cisions voir Jean Paul Delahaye Le fascinant nombre 6 Belin 1997 p 145 168 71 ACTES DU COLLOQUE Toutefois cette modestie Bens savait la mettre en sc ne ainsi le sonnet Modeste a t crit le 15 juin 1964 jour o l on f ta Saint Modeste f 120 Il reconna t aussi dans un des Oulipolets 20 juin 1964 titr Irrationnel le manuscrit porte une liste d autres titres possibles certains orient s vers les math matiques Math matique Arithm tique Arithmomaniaque d autres vers l hommage Respectueux
183. alit plus que lin arit Le sonnet poss de encore ce pouvoir d attraction de riposte car il est po me qui tient dans la page et permet ainsi la mise en uvre d une certaine spatialit d une verticalit de celle qui permet de dire qu on tient encore debout Il n y a pas d affirmation qui n appelle aussit t sa contradiction C est pourquoi je suis debout jusqu la mort Ce debout l est aussi la raison d tre de la forme du po me La verticalit de ce qui refuse de rester simplement couch dans le livre est analogue la verticalit du vivant D o la premi re r gle jempile d abord des lettres puis chacune vient se joindre le vers comme la vert bre la c te Outre sa verticalit la reprise de la forme sonnet appara t ainsi comme un moyen pour Bernard No l d inscrire ces po mes de la torture dans une histoire litt raire officielle d o le passage par la forme sonnet dont attraction r side en partie dans sa dimension id ologique On n crit pas pour dire quelque chose mais pour d limiter un lieu dont nul ne pourra d cr ter qu il n a pas eu lieu Mais cela passe par la d figuration du sonnet traditionnel qui s accompagne d une dislocation des corps humains tortur s et d une d structuration syntaxique par des sonnets des hommes une langue au cou coup sonnet 1 Par cette formule emprunt e Apollinaire le mot comme le corps est attaqu
184. amp du sonnet universel et sans appauvrir dangereusement la d finition de la forme Et ce n est pas seulement le changement d poque ou de langue qui am ne une telle variabilit formelle l int rieur d une m me tradition d une m me g n ration de sonnettistes on la rencontre encore Les seizi mistes eux m mes apr s s tre longtemps disput s sur les origines la datation et l identification du premier sonnet fran ais Jacques Roubaud Soleil du soleil Le sonnet fran ais de Marot Malherbe Une anthologie POL 1990 p 11 gt Ibid Voir par exemple Francois Rigolot Qu est ce qu un sonnet Perspectives sur les ori gines d une forme po tique RH L F n 84 janv f v 1984 p 3 18 et Francis Goyet Le sonnet fran ais vrai et faux h ritier de la grande rh torique Le Sonnet la 180 STEPHANIE IHONNERIEUX s accordent d sormais assez bien sur la variabilit de la forme depuis son apparition notamment en ce qui concerne l organisation du sizain le sch ma et le nombre des rimes D s le xvi si cle trois traditions italienne fran aise et anglaise coexistent d ailleurs avec des variantes dans chacune d elle Or si la conception d une forme fixe est fausse avec elle dispara t l id e m me d une modernit du sonnet qui serait chercher dans ses variantes La variation est originelle et constituante de la forme elle m me Dans sa capacit varier
185. and avatars de la forme sonnet au xx si cle Erika Greber la texture combinatoire du sonnet Malgorzata Sokolowicz la place du sonnet dans l u vre po tique de Jaroslaw lwaszkiewicz Traductions Francois Michel Durazzo sonnets de Quevedo Franz Josef Czernin sur L Art du sonnet trad Jean Ren Lassalle Cr ations Ang la et Bernardo della Schiavetta les sonnets cart s de Miroir du Miroir de Selvio Zagghi Christian Bernard Petite forme Fr d ric Forte sonnets plats Alain Chevrier sonnets Elisabeth Chamontin sonnets coll s et sonnets de bureau Michel Clavel sonnets Gilles Esposito Far se sonnets contraints Jany Beretti sonnets h t rogrammatiques Annie Hupe Coin coin Jacques Perry Salkow Domino Alain Zalmanski Pour quelques sonnets de plus Eduardo Kac Pictogram sonnet 1982 IIl de couverture 9 AA
186. angue po tique son apog e foyer de vibrements de bourdonnements de strideurs de silences travers s autant que de couleurs de passions et d affects A noir E blanc I rouge U vert O bleu voyelles Je dirai quelque jour vos naissances latentes A noir corset velu des mouches clatantes Qui bombinent autour de puanteurs cruelles Golfes d ombre E candeurs des vapeurs et des tentes Lances des glaciers fiers rois blancs frissons d ombelles I pourpres sang crach rire des l vres belles Dans la col re ou les ivresses p nitentes U cycles vibrements divins des mers virides Paix des p tis sem s d animaux paix des rides Que l alchimie imprime aux grands fronts studieux O supr me Clairon des strideurs tranges Silences travers s des Mondes et des Anges O Om ga rayon violet de Ses Yeux C est sur cette dimension matricielle du sonnet qu un Corbi re auteur de 30 sonnets sur les 102 po mes que pr sente le recueil des Amours jaunes 1873 fait porter peu pr s au m me moment l essentiel de son travail de d construction critique dans une pi ce telle que le fameux Sonnet Avec la mani re de sen servir La pi ce se pr sente sous deux versions successives dont la premi re parue apr s la seconde et sous un titre Rimbaud V nus anadyom ne uvres compl tes d cit e p 22 2 Rimbaud Voyelles 1871 copie Verlaine 1883 Po tes maudits
187. ans doute fourni un des exemples les plus d licieux comme l atteste I sonnet avec la mani re de s en servir po me figurant dans Les Amours jaunes 1873 Gleize voque cet h ritage mine dans le chapitre qu il consacre Corbi re dans Po sie et figuration Il souligne ce travail de d fixation de la po sie fixiste et de d stabilisation de la perfection formelle de type parnassien il s agit bien de d noncer la m canique po tique fonctionnant son meilleur r gime Sonnet articul sol Le Principe de nudit int grale op cit p 144 7 Jean Marie Gleize Le lyrisme la question Tristan Corbi re Po sie et figuration Le Seuil 1983 p 107 204 HENRI SCEPI Mais c est l sans doute un aspect second sinon superficiel qui touche exclusivement la surface du sonnet articul cet effet de glissement calcul qui d robe dans son d roulement m me l v nement programm de la forme La mise nu de la convention exc de toujours le projet de d nonciation ironique du formalisme creux elle installe une dynamique contrast e fonci rement asym trique de la reprise et de la d prise par laquelle le sonnet se voit ni et maintenu cart et adopt d mont et remont Tel est bien le processus que Jean Marie Gleize rel ve chez Corbi re notamment dans la partie a des Amours jaunes Il s attache examiner la s rie de huit sonnets qui y prennent p
188. ans l affection des po tes qui l avaient longtemps un peu n glig faute de ne pas obtenir de lui les services qu ils en pouvaient attendre et le r duisant un r le accessoire dans leurs pr occupations Si Pon prend lexemple de la France il faut bien reconna tre que le sonnet en l espace de trois quarts de si cle mettons de 1550 1628 avait abattu un travail consid rable On comprend qu il f t fatigu las de tant de passions amoureuses et religieuses d sireux de se livrer enfin des passe temps frivoles des mondanit s On le voit reprendre du poil de la b te la fin du xx si cle apr s les transfusions dont il a b n fici de la part de Baudelaire et Nerval Puis au d but du xx on croirait qu il va de nouveau s clipser horrifi par les beaux chambardements qui ont lieu alors dans la prosodie Mais il va profiter de ce long interm de un peu vexant pour se pr parer de nouvelles t ches susceptibles de lui incomber Il attend son heure est elle venue Y sommes nous La r ponse n en doutons pas devra tre cherch e dans les actes de ce colloque 216 Jacques REDA Pour moi je suis tent d imaginer que les formes qui d pendent des Nombres se servent beaucoup plus de nous que nous ne les utilisons et que d ailleurs la multitude de po tes d nombrables dans une m me litt rature bien s r non limit e tel ou tel de ses patois latins peut se ramener aux heurs et malheurs d
189. ant d o P astre cornu 10 EI castillejo d signe une roulette d enfant planche perc e mont e sur roulettes dans laquelle on place l enfant afin qu il puisse marcher appel e aujourd hui trotteur 1 Comme Quevedo je n ai pas respect la rime 316 FrAncoIs MICHEL DURAZZO Les cornards possedent un temple en toi Eh cornard que tu es o vas tu Quand te poursuit un astre si cornu SONETO 611 erta ung enta meo ne gratificare sepulchro vina focus lapidi sumptus innanis erit Haec mihi da vino cineres miscere falerno Nempe lutum facere est non dare vina mihi Hijos que me heredais la calavera pudre y no bebe el muerto en el olvido del sepulcro no come y es comido tumba no aparador es quien lo espera La que apenas ternisima ternera la leche en roja sangre ha convertido no por ofrenda por almuerzo os pido y el responso despu s de hambre muera Dadme aqui los olores cuando giielo y mientras algo soy goce de todo venga el pellejo cuando sorbo y cuelo A engullirme mis honras me acomodo que dar el vino al polvo no es consuelo y piensan que hacen bien y hacen lodo Ms 108 Bibl Men ndez Pelayo f 216 v Noffre pas de couronnes d huiles ma tombe Pour ma st le autel vins seront d pense vaine Ma s donne au vin de Falerne m le mes cendres Est ce faire mon deuil que me priver de vin Fils qui de moi h riterez la t te Pourrit Le mort
190. ant les nobles attitudes Des grands sphinx allong s au fond des solitudes Qui semblent s endormir dans un r ve sans fin Leurs reins f conds sont pleins d tincelles magiques Et des parcelles d or ainsi qu un sable fin Etoilent vaguement leurs prunelles mystiques Georges Perec Nos chats In La Disparition Amants br lants d amour Savants aux pouls glaciaux Nous aimons tout autant dans nos saisons du jour Nos chats puissants mais doux honorant nos tripots Qui sans nous ont trop froid nonobstant nos amours Ami du Gai Savoir ami du doux plaisir Un chat va sans un bruit dans un coin tout obscur Oh Styx tu laurais pris pour ton poulain futur Si tu avais Pluton aux Sclavons pu l offrir Il a tout vacillant la station d un hautain Mais grand sphinx somnolant au fond du Sahara Qui para t s assoupir dans un oubli sans fin Son dos fr lant produit un influx angora Ainsi qu un diamant pur Por surgit scintillant Dans son voir nictitant divin puis triomphant Soulign s les e muets En gras les termes de Baudelaire maintenus 65 ACTES DU COLLOQUE 66 Marcel Benabou Les Chats In Alexandre au Greffoir Biblioth que Oulipienne n 29 Les amoureux fervents des fleuves impassibles Aiment galement l ombre des for ts Les chats puissants et doux comme des chairs d enfants Qui comme eux sont frileux dans les froides t n bres Amis de la science et de Pasiph
191. ants jamais je ne fus membre En d pit des douleurs qui torturent mon corps Larthrite le prurit la scoliose langor Je fais face l Ecran je le toise et me cambre Empoignant la souris dans un dernier effort Chatouillant du clavier l lectronique plume Je m appr te saisir mon rapport bref j assume Quand d tournant les yeux je vois l Hiver dehors Et dans le ciel laiteux que nul astre mallume La bave d un soleil sur un buvard de brume Michel Clavel 2 sonnets U Lait ufs riz Pschitt Vin pain chips Treets Dash Mars Pal Spritts Paic Raid Nett Veet Pliz Mir Cif Lindt Jex Max Plax Vicks Sun Crunch Nuts Twix Skip Dim Pitch Kit Kat Tuc Bic Dop Heinz Pim s Topp s Yop Fjord Bjork Knorr Zan Cruz Mumm Grants Kro Lu Bio Brut San Pellegrino 357 CR ATIONS Zin dine Zidane Le beau nom de Zin dine Zidane cet okapi est aussi un sonnet La combinaison de ses 14 lettres constitue en effet un arrangement remarquable les 8 lettres du pr nom donnent 2 quatrains les 6 lettres du nom 2 tercets mr JFN ea MAS On remarquera la r currence des lettres qui observe la particularit du nombre 14 d tre la somme des 3 premiers carr s 1 4 9 1 lettre est pr sente 1 fois A 2 lettres sont pr sentes 2 fois Z et D et 3 lettres 3 fois I N et F On notera enfin leur r partition harmonieuse la rime en Z sur le 1 vers
192. ar la nature de la contrainte Il en est de m me au plan m trique la r gle d lision du e muet ne s appliquant videmment pas au a le po me alterne des vers diff rents La mati re lev e du sonnet support l immortalit que prodigue la po sie est min e enfin par la bizarrerie n e de l orthographe des mots Le sonnet source donne lieu un pur objet linguistique est pr texte la gen se d une langue On pourrait objecter que le Sonnet en langue inconnue de Marc Papillon de Lasphrise Cerdis zerom deronty toulpinye Purois harlins linor orifieux Tictic falo mien estolieux Leulfiditous lafar relonglotye Gerefeluz tourdom redassinye Ervidion tecar doludrieux Gesdoliou nerset bacincieux Arlas destol osart lurafirie Tast derurly tast qu en derontrian Tast deportultast fal minadian Tast tast causus renula dulpissouistre Ladimirail reledra furvioux C est mon secret ma Mignonne aux yeux doulx Qu autre que toy ne sgauroit reconnoistre Harry Mathews sonnet monovocalique Ronsard OuLiPo saison 2004 2005 Les jeudis http www oulipo net document19286 html 3 Marc Papillon de Lasphrise Les premi res uvres po tiques sonnet LXXI Paris dition Jean Gesselin 1597 p 459 86 DOMINIQUE CHAIGNE pour r gulier qu il est dans son respect artificiel du sch ma rimique marotique figure lui aussi comme une trace de sonnet dans son inten tionnalit mais r
193. articuli rement bien au modelage d un type structural de combinaison d o la conjoncture favorable que ces m taphores devaient traverser des poques de pens e structurale Chez les modernes naquit une disposition pour la conceptualisation du texte comme texture pour l laboration d une th orie textuelle structurale et structuraliste sur la base de la notion m tapo tique du tissage Le succ s des m taphores textiles chez les modernes la mythopo tique de la texture chez les symbolistes et le rattachement de la m taphorique textile l id e combinatoire op r de mani re plus troite par l avant garde ont logiquement conduit faire prendre conscience des qualit s structuro texturales du texte litt raire et laborer certains th or mes de base de la th orie du texte structuraliste Le sonnet joue un r le important dans l volution de la pens e struc turale et ce mest pas l effet du hasard s il a t le genre lyrique dominant parmi les modernes une poque de pens e structurale intense qui devait s av rer tre une phase pr coce ou pr phase de la pens e structuraliste Par cons quent la recherche sonnettiste peut dans l histoire des th ories jouer un r le particulier pour la reconstruction de la pens e structurale L importance du sonnet pour le structuralisme explique en m me temps la perte de cette importance pour la th orie poststructuraliste qui ne vise videmment plus la concept
194. as il mord passant 314 FrAncoIs MICHEL DURAZZO Epitafio de una duena que idea tambien puede ser de otras SONETO 521 Fue m s larga que paga de tramposo mas gorda que mentira de indiano m s sucia que pastel en el verano m s necia y presumida que un dichoso m s amiga de p caros que el coso m s enga osa que el primer manzano m s que un coche alcahueta por lo anciano m s pronosticadora que un potroso M s charl que una azuda y una acena y tuvo m s enredos que una ara a m s humos que seis mil hornos de le a De mula de alquiler sirvi en Espa a q P que fue buen noviciado para due a y muerta pide y enterrada enga a Parnaso 420 a Epitaphe d une du gne qui peut tre aussi une id e de toutes les autres Plus rus e fut que payeur tortueux Plus grosse fut que cr ne menterie Plus sale fut qu en t sucrerie Plus pr tentieuse et sotte quhomme heureux Plus que le cours amie de fieffes gueux Plus que la Pomme experte en tromperie Plus maria que coche n apparie Et plus pr dit le pass que hernieux Plus sadonna que moulin au parlage Et plus ourdit de trames qu araign e Que mille fours fit bien plus de fum e Elle servit de mule de louage Ce fut 4 du gne bon apprentissage Morte mendie trompe m me inhum e En espagnol indiano s applique aux Espagnols revenus d Am rique qui avaient la r pu tation de se vanter d exploits inv
195. ation En dehors d un probable sonnet shakespearien en ababcdcdefefgg de forme compacte cach dans son roman en vers Ch ne et chien 1937 et th me sexuel p 7 ce praticien du vers r gulier ne reviendra cette forme fixe que tr s tardivement la cinquantaine venue Le simple paru dans son roman Les Temps m l s 1942 et repris dans Bucoliques est en d casyllabes ordinaires ou en taratantaras Il comporte des rimes enchev tr es et des rimes singulier pluriel saisons digestion Les deux sonnets Magie noire et Magie blanche 1942 qui seront publi s dans Les ziaux puis dans Si tu timagines 1952 sont en vers tr s sp ciaux richement allit r s et compos de 8 mots Ce sont des vers isoverbaux ou arithmonymes Ivar Ch Vavar Les allit rations d un vers se retrouvent dans un autre vers Dans Magie noire Pr lJofitant de la nfJuit voici le sPJale prl Joph te Empr Jntant un nPJoir chemin o sPJeul se pr Jomene chaque vers comporte 4 allit rations au moins et commence et finit par la m me allit ration Pr Pr Fl Fl Ce sonnet est compos avec 2 vers commengant et finissant par une allit ration diff rente 1 Pr Pr et 2 Fl Fl Dans Magie blanche le vers ne comporte que 2 allit rations la m me en d but et en fin de vers Lavant dernier vers est faux 9 mots Les po mes de ce diptyque peuvent se lire naivement
196. autonymique qui assigne la forme et au nom de la forme la force d un signe mais un signe priv de toute vertu op ratoire aflleurant la surface de la prose comme un signifiant d marr et peut tre m me totalement largu Ainsi importe t il de faire retour sur le pass de la po sie ou la po sie comme pass de reprendre la Tradition dans l cart n cessaire qui la rend proprement inadmissible symboliquement le Sonnet articul sol appara t comme la manifestion de cet cart Dans une courte glose qui 8 Ibid p 109 Jean Marie Gleize Altitude zero op cit p 65 205 ACTES DU COLLOQUE pr c de ce texte Jean Marie Gleize dit que ce sonnet est l attestation d une filiation d une transmission du p re au fils de la langue pater nelle celle na tre encore venir du fils Il ya l en effet une question de g n ration C est le po me de la g n ration du passage du saut magique En tant qu objet h rit signe et valeur de la po sie le sonnet est l gu Comme le dit Michel Deguy Un po me est testament Villon il l gue fait passer d scell de son vivant Protension testa mentaire r tention de l hoir qui accepte le don intension liseuse les trois fils nouent la cha ne Mais ni le don ni l acceptation ne vont sans obstacle ou r ticence Si la po sie apo tique par la radicalit affich e de sa vis e semb
197. avec son unique sonnet liminaire Muses Il est pr c d annonc par un sonnet dans la troisi me section et suivi de quatre sonnets dans la sixi me Cet effet d encadrement est renforc par la pr sence quasi r guli re de sonnets approximatifs de treize vers Il y ind niablement un effet de construction celle d un noyau central autour duquel ou vers lequel convergent montent des formes de sonnets On pourrait ainsi lire dans cette architecture une autre repr sentation m taphorique du sommet vers lequel monte le recueil avant d en redescendre se donnant voir comme une topographie La part du sonnet une marge lyrique affich e Si une certaine unit formelle du recueil La Vie promise est chercher dans le sonnet il peut para tre assez singulier de nen compter que six Qu est ce qui distingue ces six textes des autres pi ces ou pour le dire diff remment qu est ce qui les unit qu ont ils en partage qui suppose la r ali sation achev e de la forme certes sur un mode d criture contemporain Dans Le Voyageur oubli une recherche phonique assez nette et pour le coup remarquable chez Guy Goffette ne fait que souligner la composition de ce premier sonnet du recueil d abord rep r gr ce la dispo sition des strophes Un syst me de rimes s esquisse certes embrass es dans les quatrains plates dans les tercets mais fond sur des assonances et allit rations il reste bien ap
198. bigu t si le titre de ma causerie fait r f rence en opposition celle de Camille Bloomfield il faut y voir un clin d eil et non une rivalit ou une quelconque animosit En guise maintenant de liminaires je me propose de vous dire quelques mots sur les rapports que Jacques Bens a entretenus avec la po sie et sur lesquels il s est expliqu dans les ann es 90 En 1995 dans N cessit de la po sie r flexions destin es Gil Jouanard dans lesquelles il voquait l ombre tut laire de Queneau dont il reprenait son compte certains propos en disant qu il aimait La belle po sie celle qui chante il d clarait que c est la chanson populaire et l op rette qu il devait ses premi res motions musicales et po tiques soulignant le et qui montre que l une et l autre sont troitement li es rapprochant ainsi la po sie de la chanson Il reprit cette id e dans une lettre Jacques Jouet du 28 janvier 1998 y pr cisant qu il ne voulailt et ne pouvailt crire que des sortes de couplets que personne ne consid rerait jamais comme de la vraie po sie Au moment o il publie ses 41 Sonnets irrationnels en 1965 Bens a d j son actif un recueil de po mes Chanson v cue paru en 1958 qui a retenu l attention de Paulhan Aragon et Queneau sans retenir celle du public et trois romans tous parus chez Gallimard Il est aussi nul ne lignore un des membres fondateur
199. bler comme disait Ponge le mettre nu afin d exhiber les m canismes de la convention Qu est ce que cette convention C est toute l armature du po me ramen e un enchai nement de 1 14 de figures gymniques qui pr sident la parade acroba tique du sonnet Tel appara t le Sonnet articul sol prestation ou d monstration du corps po tique en mouvement autant dire la gestuelle du pantin r duite l num ration de ses articles et de ses articulations pr sentation lan saut roue quart de tour roulade avant simple roulade avant lev e arriv e cart planche cras e plong e en avant couronn russe plong en avant appui bras tendu D N AVN D e mont e au tr pied 9 roulade avant arriv e debout sans les mains 10 fente avant 11 ATR arbre t te renvers e 12 roulade avant arriv e debout bras enlev s sans les mains 13 lan saut deux roues encha n es quart de tour bras enlev s 13 bis variante rondade 14 presentation Ce texte se presente comme le commentaire technique en termes d cal s et ironiques de ce que pourrait tre de ce qu est forc ment le d roul du sonnet une succession li e de br ves figures Habilet souplesse ma trise technique rigueur dans l ex cution sont ici les comp tences requises Ce sonnet articul participe ainsi de cette veine parodique dont Corbi re au x1x si cle a s
200. bor al fil de f riste qui veut gommer de notre me l go 127 ACTES DU COLLOQUE Cependant l aspect ludique ne doit pas oblit rer un questionnement plus profond qui progressivement oriente le sonnet pigrammatique vers P l gie et le monologue dramatique comme le sugg re le po me intitul Variation baroque sur un th me de Lucr ce compos de deux sonnets ob issant respectivement aux sch mas ABBA ABBA CDEEDC et ABBA ABBA CDCCDC Un double sonnet qui pr sente sur le mode all gorique dune grande lessive le theme l giaque du tempus fugit et du fatidique vieillissement cons cutif lequel se traduit par une salissure du corps et de ce qui l entoure que le locuteur tente de laver Or dans ce po me nous avons une structure invers e et crois e car si le premier vers du premier sonnet a comme reflet le dernier vers du deuxi me sonnet le premier vers du deuxi me sonnet est lui le reflet du dernier vers du sonnet pr c dent Enfin le deuxi me sonnet reprend certains mots la rime employ s d j dans le premier mais dans un ordre exactement inverse Ce po me compos de 2 sonnets qui sugg re l image du sujet lyrique se refl tant dans l eau se fonde donc sur une structure sp culaire mimant ce m me sujet vieilli en train de d couvrir son propre reflet et se rappelant d un autre reflet pr sent dans son souvenir mais jamais disparu Le sonnet dans Columnae et S maphores s maphores est une
201. ch Powroty Iwaszkiewicza red Agnieszka Czyzak Jan Galant Katarzyna Kuczy ska Koschany Poznan Poznariskie Studia Polonistyczne Seria literacka 1999 p 53 55 2 Zbigniew Chojnowski op cit p 38 3 Jerzy Lisowski op cit p 5 308 MALGORZATA SOKOLOWICZ Ce qui est particuli rement frappant c est qu Iwaszkiewicz r ussit cr er un po me philosophique sur l exp rience douloureuse de la guerre sur le passage du temps sur l espoir mais sans recourir des notions philosophiques La langue comme dans la grande majorit de ses po mes reste toujours extr mement simple L analyse de ces trois po mes lies par leur forme au sonnet et qui viennent de diff rents moments de l uvre d Iwaszkiewicz pointe quelques traits caract ristiques de sa po sie C est un po te tr s sensible au moment de la cr ation un po te qui aime s amuser avec les mots mais avant tout un po te du langage simple et de la r flexion Les chercheurs soulignent combien son uvre ne se laisse enfermer dans aucune formule critique ou litt raire On peut trouver chez lui tous les courants esth tiques du XX si cle l esth tisme parnassien l expressionnisme la continuation des probl mes et formes modernistes le classicisme l gotisme lyrique et Pobjectivit des faits Mais toujours la base de son uvre se trouve la culture polonaise du romantisme et du positivisme la culture patriotique citoyenne o l e
202. chang leur formalisation est bien diff rente car elle cherche des appuis sur le monde sensible objective la pr sence r elle et donne toujours des r f rents clairs Un intense et constant travail de phonation et des r f rents clairs ouverts la beaut des corps et du cosmos c est ce que le locuteur sil sien convaincu de la l gitimation de l tre par le son cherche chanter sur un mode sensoriel afin de rendre compte des jouissances de l tre lequel est con u comme un plus tre Or la section ponyme qui doit repr senter le c ur m me de cette qu te avant tout sonore choisit tr s majoritairement le sonnet dont l tymologie renvoie pr cis ment un diminutif proven al du mot son Sur les 14 po mes qu elle contient nombre qui voque celui des vers qui comme des colonnes soutiennent la forme sonnet deux seulement n en sont pas Le premier Colonnes du langage po me de 20 vers blancs tr s majoritairement heptasyllabiques rappelle le Cantique des colonnes de Paul Val ry et comme lui unit sonorit et lumi re autour dune conception pythagoricienne Le second Nageuse v tue gliss juste au milieu des 12 sonnets peut se lire comme un pseudo sonnet Il s agit d un po me compos de 4 serventesios quatrains hend casyllabiques assonanc s avec une forte pause syntaxique la fin du vers 14 les vers 13 et 14 ayant d ailleurs un aspect conclusif Ainsi
203. communique soi m me Tous les facteurs cit s appartiennent troitement la d finition du genre et les r alisations exp rimentales sont des incarnations non pas fortuites mais parfaitement pr visibles de la structure g n rale du sonnet Dans le jeu de la combinatoire tous les facteurs sont s lectionn s sp cifi s m lang s et int gr s Certes tous les facteurs ne sont pas de rang gal mais mises part les fronti res qualitatives a c d g h une subdivision hi rarchique suppl mentaire serait difficile et de toute fa on ne corres pondrait gu re l esprit de la nouvelle d finition du sonnet L norme variabilit th matique des contenus du genre ne fait pas le moindre doute Conform ment la topique qui fait partie de lars combinatoria c est pr cis ment l importante densit et variabilit th matiques qui caract rise le profil hautement flexible du sonnet 5 La conception propos e du sonnet la conception combina toire suppose une id e g n rative et cybern tique de la notion de genre telle qu elle a d j t en partie avanc e et quelle doit dans cette contri bution tre reli e au cadre conceptuel d une ars combinatoria et d une ars inveniendi Au d but de l volution du sonnet il ya eu la cr ativit combinatoire que l on pr f re l hypoth se de l origine proven ale ou celle de l origine sicilienne on ne saurait contester que le sonnet est issu d une
204. conscience l survit doit survivre bien au del des victimes et des t moins directs jusque dans les corps err s de leurs petits enfants les n tres aujourd hui Rappelons cette formule de l article Torture du Dictionnaire philo sophique de Voltaire apr s le r cit des tortures subies par le chevalier de la Barre ce nest pas dans le xn ou le xiv que cette aventure est arriv e c est dans le xviir C est aussi dans le xx si cle Notre poque voyant revenir ou n ayant jamais vu r ellement dispa ra tre cette barbarie sommaire Bernard No l revient avec ses Sonnets de la mort une forme de d nonciation de la barbarie dans ce quelle a de plus brut par rapport la d nonciation de la sensure qui ne passe pas par la barbarie mais par des formes plus subtiles d oppression par la privation de sens et non la privation de parole La pratique du sonnet ou plut t la r f rence au sonnet dans ce recueil semble ainsi ambigu le sonnet y est la fois ce genre permettant la d nonciation la riposte et cette forme pour reprendre Aragon encore contraignant la libert et rendant prison ni re la pens e op rant une forme de castration mentale La torture est en effet une pratique de la privation de parole de censure il s agit 71 Louis Aragon op cit p 32 163 ACTES DU COLLOQUE d emprisonner et de faire taire par la mort mais qui passe par la pa
205. d autant plus facilement dans sa lecture cette appartenance au sonnet que celui ci est une forme po tique connue Jn fine si Pon reprend les trois crit res propos s par Andr Gendre pour le rep rage et l analyse du sonnet niveau strophique niveau syntaxique et niveau s mantique il ne reste plus grand chose du sonnet dans ces po mes Cela montre bien la sonnettisation al atoire de la lecture de ces po mes on peut les lire l horizon du sonnet ou non D une certaine mani re ces po mes auraient pu ne pas s appeler sonnets L uvre de Bernard No l comporte au reste d autres po mes de 15 vers par exemple les 50 po mes de La Moiti du geste ou ceux de Bruits de langue Ce recueil comporte 4 suites de 11 po mes de 15 vers sans qu aucune r f rence au sonnet n y soit faite rets de r tine accroche c urs du joli temps mur me suis oblique et mou ris du rot qui d traque tout l amoureux convoi violence son point vif un corps qui pense est toute la pens e pis que pip e qui la trace 15 Dominique Moncond huy op cit p 198 16 Bernard No l La Moiti du geste Fata Morgana 1982 repris dans La Chute des Temps Gallimard Po sie 2000 160 STEPHANE BIKIALO paraphant le manque et jai du sens sur les mains Quel est alors l enjeu d appeler sonnets ce qui n en a qu peine la structure et pas du tout la forme strophique m trique rimiqu
206. d portations dans le sonnet IV Dans cette ville que tu n aimais pas Le sujet po tique se construit d un sonnet l autre au sein d une m me forme tant t la premi re personne je pourrais Lire penser r ver tant t la seconde sonnet V Fin de partie Tu restitues ses livres sonnet X Tu tassieds sur un banc et l unit du v cu du per u se m le la r verie toponymique sonnet XIII On a pos le billot sonnet XIV On soup onne la rue Bezout Tombe Issoire ma Tombe Issoire Adieu toi Folie M ricourt L espace per u et l espace v cu produisent donc un espace po tis crit dans l espace du sonnet Le sujet po tique se construit dans cet espace rythmique o les sonnets r sonnent entre eux le sonnet V renvoie au I le sonnet VIII au I le sonnet X au I le XII au IX comme des correspondances de m tros conduisent l unit de Paris 3 Le sonnet m moire du rythme Lunite du recueil se fait par la m moire m moire des lieux m moire des v nements et m moire d un rythme D abord nous noterons que les sonnets s inscrivent dans une inter textualit onomastique la rue de Bretagne permet d voquer Aragon la Tour Eiffel Jacques R da la rue Bobillot Adam Billaut les rues de 1 On peut penser que Roubaud voque le 4 arrondissement et les diff rents lieux de morts de cet arrondissement arrondissement da
207. d automne Shijin p 34 35 Anthologie p 76 77 3 Kubota Sonnet I ibid p 86 87 Hazure ni v 1 Hamabe ni v 4 Awai ni v 5 Omoi ni v 8 Mado ni v 9 Kanata ni v 12 Edano Kajuen Jardin frutier ibid p 116 117 Voici les mots la rime concern s Hotori v 2 toori v 3 komori v 12 Inori v 13 3 Haraj B ky Nostalgie Yakumo p 34 Anthologie p 72 73 Les mots la rime sont successivement les suivants Minamikaze ni katari Sake ni Ruri Hikari Mune ni meguri Ne ni Hate ni Hate ni sakari E ni Tae ni Owari Ce po me est ainsi construit sur deux rimes en eni et ri 34 Bara Rose ibid p 37 138 Fumiko ENDO wa waki Kumo wa nagare Sora no Hate ni Fune wa yuki Fune wa kaeri Umi no Hate ni v 9 10 Hana wa hiraki Hana wa nemuri Ten no E ni Hito wa umare Hito wa horobi Chi no Tate ni v 12 13 En mati re d allit ration on en explique l effet ainsi Lorsqu on se sert de l allit ration aussi r guli rement que la rime on peut arriver cr er des rythmes m triques plus complexes et plus d licats C est dans ce but que Nakamura a crit un sonnet dont les mots initiaux des vers construisent des rimes plates Les sonnets du groupe ainsi examin s du point d
208. dans la derni re strophe voire la rime finale comme s il s agissait de faire du nom du destinataire le produit de la formulation po tique alors qu il en constitue en r alit le signifiant matriciel et l occasion d clenchante Et l on n a pas vu assez non plus que la Bibliographie dont Mallarm compl te l dition en chantier de ses Po sies avait pour objet principal de rappeler les circonstances les cadres de publication priv e ou publique et les commanditaires des pi ces rassem bl es parce que l conomie du don laquelle elles avaient r pondu en s crivant pour la plupart exigeait sauf l annuler que le don soit redit qu il soit comme fait nouveau au bord du volume qui les recueillerait de la m me mani re que sur l autre bord Salut s adresserait au lecteur apr s avoir t Toast port en hommage aux po tes r unis l occasion d un banquet organis par une revue symboliste Toutes les po sies post parnassiennes repr sentent sous cet angle la fois des parades de communication l efficacit et la r alit desquelles au reste le po te ne croit plus gu re et des mises au tombeau de illusion po tique De l cet hypercorrectisme dont on a parl ci dessus et qui est en m me temps le signe chez lui d un respect de l tiquette respect non seulement de la forme mais des formes c est dire des formalit s prescrites par ce qu il appelle l existenc
209. de cette forme une m moire pour l avenir selon Aragon d sormais il sera presque impossible de ne pas voir dans le sonnet l expression de 14 Rappelons ces vers de Cassou un regard attendri et fraternel comme le signal du chef g g d orchestre quand les violons attaquent la phrase haute La Rose et le Vin XXXI p 130 15 Cette tude non exhaustive tend davantage comprendre le sens plus g n ral de ces 8 P plus g proc d s 30 NATACHA LAFOND la libert contrainte mais seule capable de d jouer cette prison de l esprit au d triment de celle du corps Le vers est confront aux armes comme Don Quichotte ses moulins avec la m me lucidit renvers e par Cassou en lucidit cr atrice et provocante loignez vous sur la pointe des pieds XVII nous sugg re le po te comme pour marquer le retrait de l alexandrin en d casyllabe qui fait taire avec pudeur ainsi le vers L art moderne selon Cassou est une inqui tude et aspire une situation possible Si la forme du sonnet vise au contraire donner une mesure au futur qui est un rep re plus qu un ordre elle est n e de cette inqui tude Le th me principal de mes livres d crivain de mes uvres d imagi nation est la temporalit Pour cette raison sans doute ai je parmi tous les arts donn ma pr dilection la musique elle aussi art du temps Les voix et les temps cr ent des effets
210. de l criture Mieux sa po tique est une politique du po me Il est frappant en effet de constater que le reflux et le flux de la forme sonnet sordonnent en chiasme travers le si cle au flux et reflux de l engagement politique des po tes fort chez Hugo Lamartine et sa fa on chez Vigny en r gression chez Sainte Beuve et Nerval apr s des d buts tr s politis s ostensiblement refus par les Parnassiens au nom d une morale de la forme qui interdit de l exposer la contamination par la chose politique De m me que l engagement ultra puis lib ral des Mages du premier romantisme avait trouv se loger dans des formes amples et forte dimension d clarative ou incantatoire le retrait des po tes artistes s exprimera l inverse dans l option d une forme articulant la claustration verbale en ses quatorze vers tr s r gl s une po tique de lintime et de l int riorit de la n vrose et de la n crose dans laquelle le luxe de l expression sera le signe d un refus d exprimer et l intransitivit la forme sublim e d une inutilit consentie mais non la forme sonnet On peut dans le m me esprit faire l hypoth se que si Leconte de Lisle pratique peu le sonnet c est qu il entend occuper la place m me de Hugo en tant que chef de file d une alternative esth tique au romantisme plut t que de d finir son idiome formel par rapport celui de son a n Th Gautier Sonnet
211. de la cabane n 7 28 novembre 1997 repris dans Ma haie P O L 2001 p 427 428 1 Emmanuel Hocquard Un test de solitude P O L 1998 Au del de la r f rence plato nicienne assum e et annonc e dans le po me pr c dent le V est la fois chiffre et lettre et lettre chiffr e le V de Viviane la figure f minine mise en jeu par le volume 2 Hocquard renonce aux lignes blanches Il s en explique dans un texte teint d humour mais qui n en est pas moins riche d enseignement J cris des sonnets J ai toujours crit norm ment de sonnets Mais pas toujours Si j ai crit un nombre si lev de sonnets 19 ACTES DU COLLOQUE configure une image du sexe f minin rejoignant ainsi indirectement toute une tradition du blason et prolongeant au plus loin le travail sur l image sur le langage et le signe qui motive le recueil au del de la figure support de Viviane Le verbe et son objet sont un pose le sonnet XVII de la premi re section apr s que le sonnet XV et le fait que cette mise au point intervienne au quinzi me sonnet n est sans doute pas fortuit a donn une des clefs du livre La r gle dit que voir est un verbe d action Je change la r gle et je dis que voir est un verbe d tat ou de changement d tat Giacometti voit un chien Ce chien qu il voit ce jour l Il dit Je suis ce chien Il fait la sculpture de ce chien Autopo
212. de surimpressions temporelles pr sent qui immortalise pas de chronologie stricte mais une eschatologie boule vers e vers le temps humain etc Les sonnets sont ponctu s par avanc e temporelle qui se d compose autour de quelques moments essentiels pour finir dans le dialogue du sonnet XXXIII o il s agit du temps le plus imm diat avec l appel lanc Constance qui repr sente au contraire le nom de la dur e La suite est qu te de ce d sir d une dur e o chaque sonnet en appelle un autre Enfin par le choix m me du chiffre chris tique elle est incarnation dans le temps humain d un parcours traverser le voyage horizontal pr sent dans le premier sonnet Le temps du sonnet n est pas encore celui de l hommage mais celui d une urne bris e de col re XXI mort redoubl e ou refus e car rejet e par injustice de sa venue Voyageur horizontal un p lerinage spirituel Plusieurs points sont prendre en compte dans ces sonnets qui multi plient les r f rences diff rentes religions et m lent les courants pour se tourner r solument vers une philosophie et un p lerinage travers un profane spirituel et une politique engag e Le titre fait r f rence explici tement une lecture christique du Nouveau Testament en ce sens les sonnets pourraient repr senter selon une premi re approche les diff rentes stations de la Passion du Christ exacerb e par les rappels des autres figures de
213. des permutations et hybridations qu autorise le syst me prosodique du sonnet chim re en effet puisque monstrueusement ouvert toutes sortes de combinaisons textuelles Nombre des contradictions du romantisme se lisent dans cet usage discontinu de la forme sonnet de m me au fond que la tension contradictoire qui dynamise cette forme dont la fixit semble aussi la garantie paradoxale de sa plasticit C est videmment partir du Second Empire que le sonnet va se voir cr dit du plus fort indice de po ticit alors que se prolonge d autre part la seule invention formelle v ritablement moderne et n e dans les rangs des petits romantiques et des saint simoniens l invention de cette chose sans forme arr t e que constitue le po me en prose et qui trouvera m me s accoupler avec la forme des formes que repr sente le sonnet pour toute cette g n ration Sans doute Leconte de Lisle l a t il peu pratiqu mais le sonnet appara tra bien d sormais ses risques et profits comme la po sie faite forme l affiche imm diatement lisible m me la page d une litt rarit quintessenci e Ce qui avait tourn au jeu de salon l ge classique devient dans les c nacles l expression non d une simple virtuosit mais d une communion pratique avec ce que Banville en 1872 appellera l tre de la po sie in puisable Vari t dans Unit L Art de 8 Lart des vers dans tous l
214. des colonnes du temple Le sonnet lui m me est un propyl e un vestibule d fini comme un espace la fois int rieur et ext rieur enti rement fond comme l indi quent les allit rations fricatives du dernier vers sur la puissance sonore d un signifiant commun aux sons explicites et au ser implicite tre Il est int ressant d observer que dans ce sonnet l expression anaphorique toi donne l impression qu il est impossible de s parer d un c t les quatrains et de l autre les tercets m me si l on discerne certaines 122 HENRY GIL isotopies comme celle de la langue et de l criture du vers 1 au vers 6 celle de l architecture du vers 8 au vers 12 tandis que le vers 13 toi mer des syllabes compt es renvoie l isotopie conjointe de la langue et de l eau introduite par le 1 vers toi idiome d eau d chiquet Il y a donc des chevauchements qui ne respectent pas la fronti re des formes strophiques Mais le plus int ressant est l ambigu t des formules apparaissant dans chaque vers apr s chaque anaphore et qui mest lev e que dans le dernier vers En effet il convient de distinguer les expressions non introduites par un d terminant de celles qui sont pr c d es par un d monstratif ou un article d fini Si nous prenons le 1 vers il est vident que idiome d eau d chiquet prend l aspect d une apposition qui va sinterpreter comme un comparant m taphor
215. diff rent sur une p riode s tendant sur 127 ans jusqu en 1999 le sonnet en Espagne a su se maintenir tout au long du si cle dernier avec vigueur et cr ativit Le pr facier explique comment lui vint l id e de cette anthologie apr s une s rie de conf rences sur le sonnet fran ais donn e par Yves Bonnefoy La Residencia de estudiantes de Madrid quand ce dernier lui confia que le sonnet selon lui est depuis Apollinaire une forme que doit sinterdire tout po te fran ais qui se respecte Mun rriz apr s lui avoir cit comme contre exemples les noms de Queneau de Jaccottet de R da de Roubaud et m me de son propre interlocuteur bien que Bonnefoy ait toujours eu tendance masquer dans son criture ce qui pouvait rappeler une forme fixe affirma que cela n tait pas le cas en Espagne o peu sont les po tes qui ne se sont pas essay s un moment donn de leur cr ation cette forme savante et ce m me si leur po sie n y est g n ralement pas associ e Si le sonnet a surtout connu un grand succ s dans le pass la Renaissance avec Garcilaso de la Vega et davantage encore l poque baroque avec G ngora et Quevedo on ne peut n anmoins parler aujourd hui de retours au sonnet comme si la forme s tait clips e au cours du xx si cle A la fin du x1x si cle le sonnet conna t gr ce Rub n Dario et au Modernisme un nouvel essor assorti d innovations m triques
216. dit Messieurs nous avons encore beaucoup de choses dire est un sonnet qui mat rialise les 2 parties abababab ccdccd liaison des quatrains cause de la rime coup e 47 ACTES DU COLLOQUE Num rologie Le nombre de sonnets dans Sonnets 1958 est de 34 Mais la table des mati res dactylographi e des Sonnets pour 1958 proposait d j 50 po mes qu il num rotait de 0 49 Et le nombre de sonnets dans la r dition du Le Chien la Mandoline 1965 sera de nouveau de 49 Or le nombre des Derniers jours est 49 7 x 7 ou plut t 6 x 8 1 a t il r v l dans Technique du roman De m me propos du 7 ila crit qu il prenait le 7 comme comme image num rique de moi m me puisque mon nom et mes deux pr noms se composent chacun de 7 lettres et que je suis n un 31 3 x 7 Ajoutons que le nombre de lettres de son nom est le nombre du sonnet 7 x 2 14 comme le nom de Jacques Roubaud Au plan g om trique ce math maticien devait tre fascin par le renforcement la fois de la sym trie du sonnet et de sa dissym trie les 2 tercets sur 2 rimes s autonomisent et s opposent plus aux 2 quatrains sur 2 rimes En 1963 dans son journal il note Les sonnets de guerre d Henry C ard sont en vers de quatorze pieds soit une contrainte carr e La forme pr gnante et son origine Sa forme pr f rentielle est le sonnet en deux paires de strophes birimes les quatrains cro
217. ds le loir s egosiller Pendant que le saigne et l gorge la belette Qui a bondi dans la nuit sans aucune toile Ni plan te ni lune au dessus dans le noir Du grenier C en est fini du mangeur de prunes Dont la chair tr s certainement est succulente Dont le sang est un fortifiant de premi re Qualit Elle non plus la belette nest Pas l abri de tout danger Les noctambules Les nyctalopes d un coup d crocs ou de griffes Pourront tout aussi bien lui faire son affaire Et c est pourquoi celui qui s est d abord dress A vertical au ciel adress sa pri re Jeudi 23 ao t 2001 253 AUTOUR DU SONNET Texte Pascal Durand Avatars de la forme sonnet au x x siecle l occasion d un travail sur les Po tes de la Modernit Jean Pierre Bertrand et moi m me relisant l ensemble des grands recueils du x1x si cle de Lamartine Apollinaire avons in vitablement fait observation que la forme sonnet varie d intensit au cours du si cle Par intensit convenons d entendre au moins trois choses la fr quence de la forme d abord qui est tr s changeante d une cole l autre aussi bien que d un po te l autre au sein d une cole voire d un recueil l autre pour un m me po te la f condit symbolique des traitements dont elle fait l objet ensuite lesquels oscillent entre simple usage instrumental de la forme et parti po tique tir de ses contraintes et de sa
218. du 1 quatrain et le 1 vers du 1 tercet celle en I sur les 2 vers des quatrains et du 1 tercet celle en N sur les 3 vers des quatrains et le 2 vers du 2 tercet celle en E sur les derniers vers des quatrains et du dernier tercet celle en D sur le 1 vers du dernier quatrain et le dernier vers du 1 tercet le vers en A est le 1 du dernier quatrain ZINE DINE ZID ANE pourrait tre aussi l organisation des rimes d une nouvelle forme de sonnet le sonnet Zin dine Zidane En voici un en alexandrin L organisation des rimes y appara t d autant que Zizou est il fortiche est dans le t lostiche 358 MICHEL CLAVEL Des F2 des bureaux encag s entendez la rumeur enflamm e qui se nourrit ici Le stade est un volcan le crat re est humain Dans sa maison chacun fait sa cuisine et d ne vite De pizzas Le rouge d un ballon rond entre dans un gosier Rouget de Lisle si faiblement sort du Sien L toile est sous Sa main Et la nuit tombe Et l agitation citadine meurt Sifflet C est parti Citoyens regardez les pass s les tir s et les tacles aussi le ballon un ciseau intercept d un bond La France est suspendue amoureusement cet enjambement Et chante son lendemain car se met danser Zidane Zin dine 359 PICTOGRAM SONNET DEDE DAON EAC AAA opna OUSC uns so DEDB p020 209 HO DOS gann Soe ont EHER CMG BOB ASS DOCH HERE ont oad S08 DECH Bas Acc 0808
219. e Rencontre Le sonnet fait partie du recueil Powr t do Europy Le retour en Europe publi en 1931 Le titre du recueil est bien significatif et montre le centre d int r t principal du po te le retour aux formes et motifs de la tradition europ enne qui ouvre la p riode dite classique de son uvre Le sonnet raconte une rencontre imagin e de deux grands artistes polonais de l poque romantique Juliusz S owacki qui est avec d Adam Mickiewicz le plus grand po te du romantisme polonais et Fr d ric Chopin Ils se sont rencontr s au coin gris d une rue Leurs ch les de tricot l air faisait ondoyer Des saints de m daillons Chopin avait la vue Aux yeux d mail Juliusz des prunelles d acier Stowacki resserrait sur soi la redingote Dont le vent arrachait les pans de sous sa main Brusquement lui revint un souvenir ces notes Chopin cherchait un nom si ne le trompait point Sa m moire ses yeux soudain terne palette Lun et l autre arr t s Mais ce ne fut pas long Chopin se ressouvint ah oui c est ce Po te Sans talent Stowacki soupira moribonds Qui le premier de nous l bas Ainsi pens rent Les Bardes se croisant qui toujours se crois rent trad Roger Legras Quant la forme du sonnet dans le texte original la rime est bas e sur sept sons Le premier quatrain r alise la rime embrass e Puis nous avons deux suites de quatre vers la
220. e par lequel le po te r pondra en 1895 une enqu te du Figaro sur le vers libre Une ironie ensuite d j sensible dans ce sonnet m me tenant au fait que ces pi ces rares et pr cieuses fignol es distill es au compte gouttes et mettant l expression la plus raffin e aux prises avec des sujets d risoires ou minimaux Mallarm lui m me les assimile des riens des essais de plume des bribes des notes des lambeaux des chiffons des devoirs de coll gien des Abolis bibelots d inanit sonore ou encore des jeux C est que certes le prix de l expression se calcule en proportion inverse de la banalit des sujets exprim s et que plus quelconque sera l objet d sign plus grande et sensible sera la virtuosit le d signer C est aussi que la forme de la po sie en ce si cle de grandes acc l rations formelles change plus vite h las que le c ur d un mortel Entendons que l hypercorrectisme de Mallarm n est pas conservateur qu il est l expression d une hyst r sis affectant sa repr sentation du faire po tique d un d calage croissant entre un code profon d ment durablement incorpor et les transformations rapides induites par les attentats successifs dont ce code fait l objet sous ses yeux apr s 1875 Mallarm th oricien du vers libre est rest bien des gards un po te parnassien qu il ne parviendra tuer en lui qu
221. e on pense certains po mes de Marc Papillon de Lasphrise qui sont copies d une langue l avaient d j peut tre pressenti mais encore l tat de traces Finalement ce qui est banni du sonnet oulipien c est la m moire ext rieure parce qu elle est souvent de convention Les quelques pr sences emprunt es ne t moignent pas plus d influences qu elles ne font d couvrir de confluences Elles sont dans le sonnet oulipien comme des g nes Elles sont de m me lign e De m me sang Elles ne poursuivent pas la m me chose mais continuent la m me chose l av nement du sonnet Ainsi le sonnet oulipien m me s il est forme m moire dans la mesure o il est objet automultiplicatif porteur de l histoire de son type se d part aussi de traits constitutifs de convention v hicul s par une tradition Parfois seulement trace du sonnet canonique tel qu il est d fini aux xvi et xvr si cles mais d barrass de tous ses oripeaux il n en garde pas moins toute la substance linguistique m morielle un dernier po me fondu pure de sonnet de Michelle Grangaud Je ne je ne je Qui moi qui une par qui Si en la ce je 8 Marc Papillon de Lasphrise op cit Sonnet en vers heroiques et communs Sonnet en vers lyriques Sonnet de monosyllabes Sonnet en authentique langage soudardant Sonnet des mots des filles de la Cour Michelle Grangaud Po mes fondus op cit p 5 93 ACTES DU COLLOQUE de l
222. e sais ce qu il en est advenu Dans ce flottement je me suis cramponn de fa on plus ou moins troite aux formes et d abord aux flancs du robuste bateau de sauvetage que j appelle le syst me m trique fran ais Il dispose lui m me d embarca tions subsidiaires parmi lesquelles le sonnet s est r v l au fil des si cles d une exceptionnelle navigabilit il est pour ainsi dire insubmersible Jai donc crit beaucoup de sonnets A seize ans j en ai r uni une dizaine un peu moins encombr s d influences patentes que les pr c dents sous le titre de Sonnets inachev s parce que tous reproduisaient le mod le du premier qui m avait refus sa derni re rime C tait donc des sonnets de treize vers un quart ou et demi Et ainsi jimitais encore mais sans le savoir non seulement une formule ancienne mais ce proc d moderne qui consiste employer librement des formes prouv es soit pour les adapter des exigences lyriques in dites soit pour le soumettre des exp riences diverses et voir ce que a donnera Quant moi je n avais fait que me simplifier la t che et d un naturel timor j en con us une certaine honte Aussi ai je dans l ensemble respect la structure du sonnet traditionnel sauf dans le cas o il en d cida de lui m me devinant que je n en profiterais pas pour l humilier ou le torturer Lhistoire litt raire r cente nous enseigne pourtant qu il a bien op r un retour d
223. e th ma tique L important semble alors moins dans l appartenance de ces po mes au genre du sonnet que dans la r f rence l allusion par le titre cette forme po tique et ce qu elle symbolise repr sente historiquement et culturellement Il convient ainsi de s interroger la fois sur cette r f rence au sonnet et sur la d figuration que lui fait subir Bernard No l ici par l absence de reprise des l ments d finitoires du sonnet traditionnel C est que au del voire contre la r f rence au sonnet ce qui importe Bernard No l c est la cr ation d un espace du po me espace visible et espace m moriel De la libert contrainte la castration mentale le sonnet contre l espace du po me Dans L Espace du po me Bernard No l propose une pens e du po me qui se formule en partie contre la forme fixe que repr sente le sonnet Jai fabriqu cette expression l espace du po me parce que j avais le sentiment que pr existe quelque chose Avant d crire un po me un livre j ai toujours essay de faire exister une forme vide Une forme qui n a pas de forme qui a des bords mais pas de limites Voil ce qui me pr occupe dans l espace du po me cet espace dont j ai le sentiment qu il doit absolument tre construit avant Et qui n est pas contraignant comme la forme sonnet tout en exer ant comme elle une attraction une tension Alors que la forme t
224. e Diptyque repr senterait donc la premi re r alisation effective d une telle forme en langue fran aise Le vers de quatorze syllabes n existe pas dans la prosodie fran aise classique CF Aspects num riques de l Almiraphel in Formules n 10 2006 p 213 259 10 Tl s agit de la correspondance m diumnique entre Selvio et Gianfranco commenc e 333 CR ATIONS Cette lettre non reproduite ici en entier cause de sa longueur fut envoy e en care of l adresse de Val ry rue de Villejust L crivain alors g de quarante huit ans venait d officialiser chez Gallimard son retour l criture tant par l dition de La Jeune Parque 1917 que par la r dition en plaquette 1919 de la Soir e chez Monsieur Teste parue autrefois dans une ph m re revue d art Dans les c nacles des malicieux murmuraient qu Edmond Teste tait le v ritable auteur des nouveaux po mes de Val ry En cette ann e 1919 au Portugal en Espagne quelques grands auteurs imaginaires taient en train d tre cr s par Fernando Pessoa et par Antonio Machado mais Selvio et Gianfranco l ignoraient par contre les deux comp res connaissaient certainement l existence de quatre autres po tes fictifs plus anciens lesquels avaient produit comme Selvio des uvres bien r elles Thomas Rowley et Ossian au Royaume Uni Joseph Delorme et Andr Welter en France H las ces cr atures con ues par Chatterton Macphe
225. e Gleize A noir Po sie et litt ralit Le Seuil 1992 p 112 S interrogeant en un lieu de cet essai sur les initiatives de OULIPO et de PALAMO Jean Marie Gleize d clare Quel que soit le degr d engagement du po te dans l laboration de la matrice productive il y aura n cessairement un moment o le texte lui chappera le dispo sitif est m me fait pour cela o la structure parlera toute seule et pour produire des nonc s vides non seulement vides de toute instance nonciatrice mais aussi indiff remment absurdes que n importe quel vers surr aliste l int r t de telles tentatives est il purement conceptuel les ha kus programm s dans ces conditions ne sont ils que des simulacres de ha kus des ha kus pour la forme Un formalisme radicalement assum conduit n cessairement ce genre de questions ibid p 112 201 ACTES DU COLLOQUE pr f re ce qu il appelle des formes r elles des tensions ou vibrations des manifestations sans d finition qui exc dent toujours l orbe de leur mouvement et l cart de leur d port Il y aurait ainsi une sorte d audace vaine autant que suicidaire convoquer Jean Marie Gleize dans le cadre d un colloque sur le sonnet aux xx xxI si cles sur ses prolongements ses usages voire ses d tournements si une sollicitation paradoxale et insis tante ninvitait d couvrir en des lieux il est vrai rares et
226. e crois plus volontiers Que le po te habile ou na f ventriloque N est qu un r sonateur o depuis Archiloque La voix d un dieu varie avec ses h ritiers Parfois elle s l ve et souvent balbutie Il faut que tout possible ait sa p rip tie Dans le cheminement patient que conna t Chaque langue par bonds et comas Toujours pr te l emploi saluons la machine sonnet Qui reste de la voix un fid le interpr te Septembre 2007 Jacques Darras Pourquoi m arrive t il d crire des sonnets Jai surtout connu le sonnet par sa tradition anglaise Quiconque fr quente la litt rature de langue anglaise comme je fais depuis plus de trente ans sait que le sonnet y est une forme litt raire moderne majeure L Angleterre importa le sonnet d Italie et de France lors de sa tardive Renaissance par le canal d une pl iade d auteurs dont le plus connu chez nous est William Shakespeare mais les plus actifs eurent nom Henry Howard Earl of Surrey traducteur de Virgile en d casyllabe blanc partant fondateur du vers classique anglais Thomas Wyatt Sir Philip Sidney Edmund Spenser etc Chaque g n ration suivante classique comme romantique eut recours au sonnet de John Donne John Milton de Coleridge et Wordsworth John Keats de Dante Gabriel Rossetti Gerard Manley Hopkins Le succ s du sonnet au xx si cle ne s est pas d menti puisque tour tour Dylan Thomas Basil Bunting et aujourd hui Ge
227. e du Lion De grosses bou es de nuages vou s a arroser un val Verrons nous pr parant le tonnerre a rien Venir dans le ciel du Pertuis couvrant la terre VI Nous voici en voltige au del de la sph re Du fixe ignorant le ramage et le plumage Et s ils sont incisifs tant mieux on n en sait rien C est un saut p rilleux par dessus l inconnu Et il faut essayer de retomber sans mal Sur ses pieds mais voil sans avoir connaissance De ce qui doit s ecrire avant de l inflexion D j re ue pourtant le sens est advenu Puisqu enfin le montage math maticien Qui r gle ici des rimes la permutation Remplissant son office et donnant la cadence N aura laiss pour le lecteur rien d anormal Le sept avant le six bien s r a peut se faire Mais gueule ou bec o donc finira le fromage VII Le point m dian franchi prenons une autre page Pour continuer ce po me dont la forme g n r Ique s appelle quenine Ce mot n est gu re Dans les livres de po tique en usage Raymond Queneau l inventa Il y faut pas mal D efforts obstin s t tus pour mener bien La variante quatorzine Aucune transe N aide Rien ne sert d couter la nuit mu Le chant du rossignol qui nous vous le confions Sous le sceau du secret est si monumental Si riche en d cibels que de ce musicien Les grands arias r p titifs pleins d loquence Finissent par casser nos oreilles Le but Cherch dema
228. e l anthologie de po mes du groupe La connaissance de cette forme est consid rablement limit e la minorit des gens cultiv s tant donn la difficult reproduire la forme originale en traduction S y ajoute notre avis aussi la difficult de s exprimer dans un po me par le biais de la forme et de comprendre un po me au point de vue formel La po sie japonaise ne conna t pas encore de po mes forme fixe strophiques qui soient ad quats sa langue contrairement ce que plusieurs po tes ont esp r r aliser Ainsi un retour au sonnet chez le groupe Matin e po tique indique clairement la tentation de cr er des sonnets la japonaise de transformer la forme du sonnet fran ais dite standard pour l adapter le plus possible la langue japonaise Malgr ses traces apparemment peu nombreuses cette tentation marque bien une tape d cisive et significative dans l histoire de l introduction de cette forme dans la po sie japonaise UNIVERSIT DE HOKKAID JAPON Deux recueils de Kunio Tsukamoto rassemblent chacun des po mes compos s de qua torze tankas rim s 142 Sandrine Larraburu B douret La forme d un sonnet change plus vite que le c ur des humains Vus de loin la distance de l ignorance ou de la lassitude tous les alexandrins tous les sonnets se ressemblent C est le syndrome chinois Le sonnet reste n anmoins une forme de pr dilection de Jacques Roubaud
229. e les Oulipolets avec toutefois le sous titre de Sonnets irrationnels est dat du 22 2 63 jour de la 30 r union de l Oulipo Mais bizarrement si l on excepte une allusion de Queval aucune mention de ces textes n est faite lors de la r union Ils seront officiellement pr sent s dans le brouhaha de la 31 r union de mars 1963 Lachev d imprimer du recueil est dat du 24 09 65 Entre temps on trouve un exemplaire dactylographi avec quelques corrections manuscrites dat de mai juin 1964 et conforme dans sa composition ce que sera la version publi e Mais trangement quelques exceptions pr s les po mes qui sont dat s dans les archives le sont de mai 1964 juillet 1965 Si certains po mes ont t crits rapidement 6 po mes sont dat s du 10 juin 1964 et juste avant que Bens ne boucle le recueil fin juin d autres ainsi les po mes Amoureux ou Ensoleill dont les manuscrits sont dat s tous deux du 1 juillet 1964 figurent dans le recueil dat mai juin 1964 Mais il est surtout int ressant de noter que Bens a continu crire des sonnets apr s la composition du recueil sans que l on sache s il y avait volont ou envie de les publier voire de les diffuser Il crit en septembre 1964 Stanley Chapman Jai termin un recueil de vers intitul 41 Sonnets Irrationnels qui para tra je ne sais quand et que je tenverrai aussit t Je compte Biblioth que Oulipienne n
230. e litt raire De l aussi cette gravit ironique dont toute l uvre de la maturit est empreinte et dont le sonnet Toute l me r sum e porte t moignage parmi tant d autres il y a d sormais d calage croissant entre l effort de l expression po tique port e sa plus haute exigence et l adh sion du po te au produit et aux enjeux de cet effort laquelle s est fracass e contre la r alit pratique de ce qu il appelle par ailleurs la mentale denr e la litt rature m me dont le cours est r gl par le march des biens symboliques De l enfin cette insistance que Mallarm ne cesse de porter sur l existence typographique du sonnet et du po me en g n ral et sur la n cessit d ailleurs de porter un sonnet par page comme le quatrain adresse tient sa forme de l enve loppe qui le porte et qu il porte sa destination le sonnet sur la page 4 Solitude uvres compl tes tome IL d cit e p 256 a Etalages uvres compl tes tome II d cit e p 219 Cf la note dont il fait pr c der leur recueil Le po te ajoute que l id e de ces qua trains adresses lui en vint cause d un rapport vident entre le format des enveloppes et la disposition d un quatrain par pur sentiment esth tique uvres compl tes tome I d cit e p 241 277 TUDES est selon son mot une dalle fun raire dont chaque ligne serait une
231. e litt raire car il n tait d abord jamais crit mais soudainement compos cho r pondant celui qui lavait provoqu Rimes assonances chocs contre chocs de consonnes musiques de voyelles tout tait mis en uvre pour que a sonne comme on l entend aussi bien dans la po sie scaldique du Nord constatant par la m me occasion que les langues primitives non crites ou tardivement s enjouaient se jouer des sonorit s des effets claquements heurts clats le sens chez les plus dou s p tres ou scaldes prenant source dans le son s y vivifiant par maint tour de passe passe inventions trouvailles et trouveries m tamorphoses ruptures artifices pour d jouer l attendu tenir en veil alerter l esprit saler Pamour ou bient t le laurer comme P trarque au mont Ventoux et en faire par un jeu savant un bijou pr cieux m me un complexe coffret musique belle ouvrage en laquelle sillustreront Luis de G ngora y Argote William Shakespeare une multitude de po tes baroques difice sans fin qu ornera encore G rard de Nerval avec le Desdichado puis son h ritier en herm tisme Arthur Rimbaud compositeur des Voyelles bien entendu sans oublier l orfevre que voulut tre St phane Mallarm Je me suis depuis longtemps interrog et toujours m interroge sur la fortune du sonnet me demandant encore aujourd hui sil ne concr tisait pas l espace maximum et la quantit maximale o pouvait sa
232. e majeur du sonnet invers les tercets avant les quatrains dont l invention est attribu e au bien oubli Auguste Brizeux qui entendait comme Marx l gard de la dialectique h g lienne remettre le sonnet sur ses pieds les rimeurs crivait il ont pos le sonnet sur la t te 1 Charles Baudelaire Lettre Armand Fraisse 18 f vrier 1860 Correspondance tome I d Pichois Ziegler Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1973 p 676 L homme c l bre serait Prosper Enfantin l un des p res de l glise saint simonienne qui avait pris partie publiquement les sonnets de Josephin Soulary 15 Banville usera au sujet de la disposition des deux couples de quatrains et de tercets dune m me m taphore anatomique Le Sonnet ressemble une figure dont le buste serait trop long et dont les jambes seraient trop courtes Je dis ressemble et je vais au del de ma pens e Il faut dire que le Sonnet ressemblerait une telle figure si l artifice du po te n y mettait bon ordre Comment y rem dier Non en donnant aux quatrains un corps atrophi il faut au contraire prescrira t il grandir les tercets leur donner de la pompe de l ampleur de la force et de la magnificence Banville op cit p 176 177 264 PascaL DURAND C est ici la case sacr e O cette fille tr s par e Tranquille et toujours pr par e D une main ventant ses seins Et so
233. e partie du xx si cle la fortune du sonnet est en Italie comme en France encore grande Tous les deux soulignent en parti culier que cette forme est actuellement per ue comme ouverte et semi fixe c est dire comme un espace limit contraint et de libert C est justement la lumi re de ce rapport dialectique entre r gle et libert que l on peut proposer d tudier les diff rentes modalit s de retour au sonnet dans les litt ratures d expression italienne et fran aise de la deuxi me guerre mondiale nos jours Pour faire cela il sera n cessaire de d finir pr alablement le sonnet r gulier et d en examiner la perma nence dans la po sie contemporaine Sur la base de ce mod le n tant 95 ACTES DU COLLOQUE que l une des possibilit s actualisables de la forme on analysera deux tendances apparemment oppos es d une part on examinera le r le et la signification des infractions parfois d formantes au syst me traditionnel des normes dans le sonnet libre et de l autre on prendra en consid ration les m canismes et les techniques de multiplication des contraintes dans le sonnet potentiel 1 Le sonnet r gulier Dans la tradition litt raire italienne le sonnet r gulier est form de quatorze endecasillabi dispos s en deux quatrains suivis par deux tercets En ce qui concerne les quatrains la disposition ancienne rimes crois es ABAB AB
234. e po tique ditions du Seuil 1973 p 124 199 Henri Scepi Le sonnet mis a nu par ses m mes Jean Marie Gleize et la forme impraticable En marge des commentaires et des r actions qu inspire la pratique po tique de Jean Marie Gleize en dehors m me des lignes de fracture quelle ne manque pas de provoquer entre tel parti pris et tel ralliement il est un point sur lequel sans doute tout le monde peut s entendre Jean Marie Gleize n est pas un sonneur il n est pas un facteur de sonnets l oppos de certains de ses contemporains qui ont choisi pour le meilleur et pour le pire de r activer cette forme h rit e de la tradition lyrique moderne de la r inventer en la d pla ant Le travail de Jean Marie Gleize qui fait fonds sur le projet jamais d menti d une prose litt rale en prose autrement dit une recherche exp rimentale prospectrice en prose en vue d un tat de la prose nue ne peut videmment pas se satisfaire des b n fices acquis il ne peut continuer faire fructifier l innombrable legs des formes prouv es et prouv es qui ne pr sentent de r sistance que dans la pure logique de l ex cution dans l effort suivi de la remise en oeuvre ou de la variation contrainte partir d un mod le prescrit r el ou abstrait ce jeu sur et partir des dynamiques formelles contraintes tout ce formalisme radicalement assum par beaucoup de po tes Gleize Jean Mari
235. e premi re s quence de sept points 8 La seconde th se fondamentale se rapporte la relation entre texture et sonnet Le sonnet a un rapport structurel et constitutif avec l id e de l criture po tique comme tissage ou entrelacement De par les arrange ments de rimes sp cifiques au sonnet les mots et les vers les lettres et les sons sont entrelac s et entre tisses et c est de cette mani re que se constitue la structure combinatoire ou texture du sonnet Lentrelacement des rimes et le tissage des vers sont purement et simplement perform s par la structure et dans la structure du sonnet Dans le discours du sonnet les m taphores entrelacement enchai nement tramage tressage et ainsi de suite de m me que les notions analogues de permutation et de combinaison se rapportent en tout premier lieu la disposition des rimes De fa on correspondante la texture combinatoire du sonnet est avant tout d termin e par l entrelacement des rimes et le tissage des vers La combinatoire des lettres de l acrostiche n est pas un simple ajout ludique et futile c est un composant structurel de la texture De par son analogie avec l entrelacement des rimes finales l entrelacement par acrostiches des mots initiaux est per u comme patron de mise en r seau Lacrostiche est apparent l anagramme et ce dernier appartient galement la tradition du sonnet depuis P trarque notamment sous forme d ana
236. e qu elle touche au sublime Iwaszkiewicz avait toujours un penchant tr s visible pour l poque du romantisme mais les deux artistes de son sonnet sont loin d tre pr sent s comme bardes nationaux Ils sont d crits comme des gens tout fait ordinaires apparemment indiff rents ou m me m chants Iwaszkiewicz sint ressait toujours l artiste et son destin Par ailleurs l une de ses inqui tudes les plus grandes tait la peur du vide li e aussi en quelque sorte la mort Ces deux pr occupations sont bien visibles dans ce sonnet Les grands cr ateurs se trouvent ici oppos s leur propre talent et la mort qui approche Une simple rencontre devient une lumi re du court moment de l existence Face la fragilit et la vanit de la vie un court moment devient ternit et comble le vide Les bardes se croisent toujours dans l imagination de leurs admirateurs Ils restent immortels et cette immortalit les l ve une dimension tout fait nouvelle et bien diff rente de celle d une rencontre dans une rue grise o il faisait du vent Soudain il s av re que leur rencontre n est pas du tout si ordinaire mais quelle peut constituer une m taphore de l immortalit de Part Lun des derniers sonnets d Iwaszkiewicz a t publi en 1957 dans le recueil Ciemne sciezki Les sentiers obscurs Dans son uvre ult rieure le po te passera aux formes plus libres et oubliera le sonnet La majorit
237. e rimes des quatrains abba a b b a est pr dominant 24 sur 62 po mes suivis par ceux construits sur la formule de rimes abab a b a b puis ceux sur la formule abba abba Voici ce qu il est dit de cette derni re Le premier quatrain et le deuxi me quatrain du sonnet doivent tre construits au sens le plus strict avec les m mes rimes embrass es abba abba mais il est extr mement difficile d atteindre cette formule de rimes parfaite en nous servant de notre langue Fukunaga y ajoute la formule de rimes en abba abba sonne mon avis trop fort dans la langue japonaise Anthologie p 90 91 35 Ibid p 144 145 26 Kubota op cit p 162 163 7 Comme al et bl dans la description faite par M Roubaud a et b indiquent des rimes nouvellement introduites dans le deuxi me quatrain 28 Kubota op cit p 160 161 Fukunaga op cit p 32 137 ACTES DU COLLOQUE Le nombre dominant de sonnets suivant la formule de rimes abba a b b a nous am ne penser que les membres du groupe croyant que la formule de rimes des quatrains abba abba tait la plus standard ne sont pas arriv s construire les quatrains avec les m mes rimes quoiqu ils aient essay de garder quand m me les rimes embrass es Les formules de rimes dont le deuxi me quatrain est construit avec de nouvelles rimes sont beaucoup plus nombreuses que celles avec de m mes rimes 43 po mes contre 19 Quant a
238. e torture et de sa permanence notre poque de la m moire aussi contre des formes de torture pas si lointaines Comme le pr cise la note de l diteur Contrairement ce que voudraient certaines r centes consignes officielles mises par un gouvernement n o nationaliste et qui pr chent en mati re d Histoire une amn sie s lective aux relents vidents de r visionnisme Bernard No l n oublie pas lui ce qu il sait d insoutenable ni de le dire Il n oublie ni l horreur banale ni la terreur l gale ni la salet des petits proc d s qui mis bout bout font la fin ce qu on appelle une Grande Nation Il n oublie rien de ce qu il sait entre autres des m thodes fran aises durant la guerre Alg rie Puisqu il est aujourd hui question des devoirs de chacun et notamment de ceux des faibles Bernard No l n oublie pas le sien de po te qui est d opposer la c cit institutionnelle et collective un regard fixe qui ne cille pas braqu sur le pire Et d aller la fin nommer l innommable C est qu un po te a la t te dure C est qu un po te comme Bernard No l ne fait pas taire les cris de sa m moire aucun prix C est que comme dit Robert Antelme les bourreaux qui ont toujours cru par la violence syst matique puis par l extermination industrielle pouvoir en finir avec leurs opposants ont au contraire fabriqu la conscience irr ductible Or cette
239. e vue formel t moignent d une vari t remarquable Alors quelles r actions les po mes du groupe ont ils provoqu es l poque Aussit t parus ils ont vite t l objet d une s rie de critiques faites par des po tes contemporains Nous allons en voquer deux princi pales Un de grands po tes de l poque Tatsuji Miyoshi a manifest son opinion d favorable sur ces po mes deux points de vue sur le plan de la rime et sur celui du langage po tique Il critique d abord l exploitation de la rime en fin de vers en japonais D apr s lui les rimes n y produisent pas suffisamment d effet pour attirer l attention des lecteurs car elles sont trop pauvres en sonorit Le japonais est en effet une langue qui ne convient pas pour construire des rimes ceci pour deux raisons d une part un mot est en principe fait de combinaisons gales d une consonne et une voyelle de sorte que quand on le prononce cette combinaison une more continue avec une dur e constante en monotonie D autre part des mots souvent plac s la rime ne sont pas capables de produire assez d effet Selon la syntaxe du japonais qui met le verbe en fin de la phrase c est celui l qui est en principe plac en fin de vers La quantit des verbes est beaucoup moins nombreuse que celle des substantifs Ce qui est pire c est qu une minorit de formes du verbe est fr quemment plac e la rime Il s agit de terminais
240. eds nus o nous jouons des dix doigts Le myst re est simplement dans les veines Le myst re est celui de la forme des arbres de la formation des talus du logement vertical des abeilles du mouvement andante des orties devant la porte et tout le poids du b ti l paisseur de temps de pierres cette obscurit d orage et de si cles poussant serr e comme la foug re naine comme les doigts joints des racines Le myst re est le poids du temps en signes simples en couloirs nus en amas de branches et de fragments UNIVERSITE DE POITIERS 18 Jean Marie Gleize N on actes et l gendes Le Seuil 2004 p 163 211 POETES INVITES Texte Jacques Reda Pr t porter et sur mesures Suivant un processus d imitation que l on sait d terminant dans beaucoup de domaines en particulier celui du langage et l tout sp cia lement la versification je crois avoir crit mes premiers sonnets un ge encore assez tendre pour en avoir lu de Ronsard du Bellay H r dia Mallarm dans mon recueil de textes litt raires Pusage des lyc es et coll ges Mais j imitais alors aussi d autres formes fixes comme la ballade Villon le rondeau et beaucoup plus tard j ai compos deux ou trois sextines J ai toutefois toujours chou dans mes tentatives avec cette sous ou plut t sur esp ce du rondeau quest le rondeau parfait dont Marot a laiss un merveilleux exemple C est quelque chose qu il s agit de dan
241. egott et Pierre Garrigues Le sonnet au risque du sonnet L Harmattan Paris 2006 p 283 294 3 Jacques Roubaud XX Sonnets in La Forme d une ville change plus vite h las que le c ur des humains Gallimard 1999 143 ACTES DU COLLOQUE C est pour r pondre cela que nous proposons d tudier ces varia tions formelles que ce soit au niveau m trique rimique strophique ou syntaxique pour tablir que la forme sonnet est id ale pour constituer le point de convergence du quadrip le po sie langue m moire rythme qui d finit le quoi de la po sie Si le sonnet est par d finition une forme fixe fig e nous voudrions montrer qu elle est autrement signifiante pour Jacques Roubaud car elle est m moire de la langue et rythme donc m moire vivante I Une forme sonnet ou des sonnets Selon Andr Gendre Le sonnet se pr sente comme une forme fixe ou plut t semi fixe que mod lent trois variables selon trois niveaux 1 le niveau strophique essentiellement articul autour des rimes et du rythme 2 le niveau syntaxique c est dire la disposition des phrases dans les strophes 3 le niveau s mantique qui d pend des deux premiers mais poss de galement son autonomie Le niveau strophique pose le probl me de la d finition m me du sonnet Les rimes d limitent trois strophes c est dire trois syst mes clos Sans r soudre une question jamais ouverte disons que
242. el est selon moi le fonctionnement telle est la finalit de l uvre d art J ai t ch de d crire comment cette dialectique tait galement consubstantielle au sonnet lors d un colloque Besan on en 20045 Voyons donc selon quel agencement original elle organise les po mes de Cliff Deux instances s opposent chacune tant corr l e une langue sp ci fique par quoi l on touche celle qu inventent ces sonnets et qui est donc elle m me le produit d un compromis D un c t la figure du p re figure crasante qui p se sur la vie de Pauteur bien au del de l enfance terrifi e et qui comme telle est omnipr sente dans ce livre Lambiance de Combourg dans Chateaubriand rappelle a Cliff celle qui aussi me terrorisa dans mon enfance avec un p re aussi autoritaire p 51 Le sonnet 1 voque d emblee la grand col re de mon p re p 11 irrit par les m diocres r sultats scolaires du fils Son m tier mon p re tait dentiste p 17 en r alit comme le pr cise le sonnet 6 il tait dentiste et m decin p 19 Mais la d finition premi re dans sa restriction m me est lourde de sens on sait en effet que dans le symbolisme du r ve qui n est gu re diff rent de celui des uvres d art la castration est figur e entre autres par une dent arrach e or qu est ce qu un dentiste sinon un arracheur de dents Pas tonnant d s lors que les qua
243. elacement des mots sont impliqu es contribuant pour une large part notre actuelle notion de structure T moin en est aussi le nouveau terme de texture chez Jakobson en fran ais et en anglais qui ne s est pas par hasard substitu dans la terminologie postmoderne la notion de structure Pour le discours po tologique sur le sonnet les m taphores textiles qui rev tent la notion de texte d une m taphorique textile du tissage tramage nattage tressage de l entrelacement de l enchev trement et de Pentortillement ont une fonction importante tant dans les trait s po tologiques que dans les sonnets m tapo tiques de sorte qu aucune monographie sur le sonnet ne saurait sen passer Elles sont en principe de rang gal aux autres m taphores sonnettistes devenues topiques celles tir es de la musique de l architecture et de la sculpture de la perle du cristal etc malgr une nette sup riorit quantitative de ces derni res Car cest au niveau qualitatif que la m taphorique textile occupe une place part puisque parmi toutes les nomenclatures archa ques la notion du tissage s est condens e de mani re m talinguistique dans la notion m me du texte Les id es de combinatoire et de texture forment une base essentielle pour la red finition g n rique du sonnet En 2 fois 7 th ses je voudrais proposer une conception actuelle du sonnet comme genre litt raire 1 Le sonnet nest pas simplement une
244. elles de Claude Son aile aura battu plus fort qu il ne voulait Il r de Un peu confus et souriant comme un cher tourdi Forme dite sursonnet IV Celle qui vole et va dans ombre poing de plume Et griffes dans sa neige bouriff e on sent Combien son innocence est avide de sang Quel phare sans piti son gros il rond allume On la clouait nagu re aux portes en pensant Intimider la mort muette et sans volume Comme les goules du po me d Ulalume Ou bien effaroucher un funeste passant J ignore le chemin des mes Leur domaine S ouvre t il dans un bois o la face inhumaine De l oiseau de mauvais augure pie II sait Et les unes seront leur tour d vor es Telle autre que son cri livide ravissait Il la guide pr sent vers de claires or es Sonnet th oriquement r gulier Nouvelle Revue fran aise n 545 juin 1998 224 Jacques REDA SONNET FONDU sur un portrait photographique de Blaise Cendrars fumant Ainsi qu on voit apr s les chaleurs le bitume Travaill comme un front o l ge et les soucis Ont creus des sillons aux rebords paissis O le rire a fig des vagues d amertume L orogen se est close au visage qu entament Dans sa lave jumeaux les crat res de ces Yeux empruntant leur profondeur aux c tac s Et malins comme ceux d un vieil hippopotame Quels mots oserait on ajouter l dessus Les siens ont bourgeonn jusque dans les tissus Chaque
245. els ou visuels de plusieurs po tes et d artistes contemporains dont l uvre est tr s pr sente Nous y avons inclus aussi quelques chantillons de l heureuse utilisation actuelle des r gles prosodiques longtemps d laiss es dans la traduction de sonnets classiques Ces contributions de cr ateurs sont pr c d es par de nombreuses tudes sur le sonnet d aujourd hui et du xx si cle ainsi que par un excursus historique sur leurs ant c dents au x x si cle Ces essais et ces cr ations d aujourd hui t moignent de la plasticit du sonnet nulle forme ancienne n est moins fixe nulle forme ne transcende plus les fronti res nulle forme re ue n est plus susceptible d une indivi dualisation formelle Alain Chevrier amp Bernardo Schiavetta ACTES DU COLLOQUE RETOURS AU SONNET Presentation Le sonnet a t il jamais t d laiss Assur ment oui tant l on sait que certaines p riodes commencer par l Entre deux guerres du xx si cle en France connaissent une mani re d clipse du sonnet du moins du c t des po tes les plus exigeants et conscients de leur art Et pourtant non ne serait ce que parce que l id e m me de sonnet la pens e du sonnet comme mod le comme forme n a jamais cess d occuper l esprit y compris des po tes les plus enclins jeter aux orties des formes un temps jug es par trop acad miques On assiste cependant depuis plusieurs d cennies en Fra
246. elvio Il resta ainsi tr s discret Ce fut galement le cas de certains de ses futurs correspondants et notamment de plusieurs parmi les h t ronymes de Pessoa 16 Comme le souligne Teste la progression qui va de l vanouissement angoissant de l image du po te devant le miroir jusqu sa m tamorphose en un autre miroir lequel accueille dans ses reflets le monde entier poss de un caract re dramaturgique certain 17 La m tamorphose du Narcisse de Teste non pas en fleur en narcisse mais en miroir ressemble la M tamorphose en miroir du Dyptique 334 ANGELA ET BERNARDO DELLA SCHIAVETTA m tamorphose de Narcisse une naive bauche un quart de si cle plus t t Elle aurait di rester dans mes papiers oubli e mais votre lumineux diptyque me la remise en m moire et j ai pu enfin Lachever La missive tait assez br ve mais son enveloppe recelait dans une deuxi me feuille un sonnet intitul Reflet voir page suivante tout rempli d echos du Dyptique Sauf erreur de notre part il s agit du seul sonnet connu d Edmond Teste Tels furent les d buts des changes pistolaires entre Selvio et d autres cr atures d encre entreprise qui compterait bient t des correspondants aussi divers que Ricardo Reis Rio de Janeiro Jorge Meneses Buenos Aires ou M S lavy New York Un troisi me sonnet cart de Miroir du Miroir La r action presque imm diate de Selvio la r
247. ement plac s devant une consonne v 7 L Er be les e t pris Nous en avons rep r 13 que Roubaud remplace soit par de vrais e muets e en fin de mot devant initiale vocalique cas d lision ou la rime cas d apocope donc non compt s Par exemple tin cel le ma gi que v 12 devient tin cel I e al chi mi que v 12 occur rence dans laquelle il n y a pas de doute possible sur le d compte du e La deuxi me option est de supprimer totalement le e pour donner 15 Jacques Roubaud et Jacques Jouet op cit p 6 33 ACTES DU COLLOQUE par exemple au lieu de dans leur m re saison v 2 au tard de leur saison Il s autorise en revanche un Ont affection gale le e final est muet car il y a une di r se sur affecti on S mantiquement l cart est assez faible entre les deux po mes bien que l on note une singularisation des substantifs chez Roubaud ex la tr s noble attitude tincelle alchi mique de l or en copeaux etc En revanche d un point de vue sonore la diff rence est saisissante De la suppression du e r sulte un ass chement phonique et par cons quent un texte beaucoup plus masculin de la m me fa on qu on parle de rime f minine Rythmiquement parlant il est plus martel plus rapide aussi Chaque syllabe sonne pleine comme si les e compt s dans le texte source taient des pauses sonores dont
248. emi re ligne du tronc sa derni re afin que la couronne revienne cro tre en elle m me Cependant comme ce sch ma ne permettait pas assez de ramifica tions ou sont ce des embranchements pour la croissance de mon projet je Pai d abord laiss s tendre ainsi admettons que du sonnet tronc ou du tronc des sonnets on cueille le sonnet dont la premi re ligne est la premi re ligne du sonnet tronc et la derni re sa deuxi me Ce sonnet cueilli va maintenant devenir lui m me pour changer vitons le mot tronc une racine c est dire le noyau de sa propre couronne de sonnets qui se ramifiera ou se divisera de la fa on d crite ci dessus Et la m me r gle s appliquera tous les autres sonnets ramifiables partir du sonnet tronc Le dessin sur la page suivante ou la feuille suivante montre le fruit ou est ce la fleur de l id e de croiser la traditionnelle couronne de sonnets avec elle m me pour ainsi dire 319 TRADUCTIONS D y 3 DVDA D 9 De a a Sonnet rar int a 3 G O a Sonmek racine D 6 D lt 0 6 amp F5 oo D Ona SE Je fe a i z Aria s S 6 ar 2 AN 7 Sonret racine NO 320 FRANZ JOSEF CZERNIN Dans cette optique comme on peut facilement le calculer Penti re floraison ou est ce le fruit de mon activit aurait compt 1 le tronc de toutes les racines 14 les racines 14 fois 14 les branches des racines
249. emple quand je suis tomb amoureux de Bonjour Viviane Vendeuse je n ai pas du tout pens crire une l gie Ni une ode ni une ballade C est le sonnet qui s est impos dans toute son vidence C est comme a que j ai compris que lamour que je lui porte est un amour sonnets Les derni res nouvelles de la cabane n 7 ibid p 426 427 218 6 33 25 peu de choses pr s une diff rence qu il faut aller chercher au niveau du deuxi me chiffre apr s la virgule 22 En frontispice du livre Hocquard place une photographie du Chemin Wittgenstein Cambridge sous la neige 20 DOMINIQUE MONCOND HUY Q sonnet cet espace de sonnets dont la pointe ultime l nonc achevant le dernier po me affirme Grammaire et fiction sont un Un test de solitude constitue une mise en exp rimentation du sonnet un travail du sonnet comme espace parmi les plus aboutis et les plus riches de la fin du xx si cle Il en est d autres et Papproche du sonnet comme forme ne doit pas conduire n gliger de le penser comme espace Dominique Moncond huy Universit de Poitiers FORELL E A 3816 21 Natacha Lafond Le Sonnet dans l uvre de Jean Cassou 1897 1986 Trente trois sonnets compos s au secret n s de la guerre C est Aragon qui a relev les sonnets de Jean Cassou tant par sa pr face que par ses essais o il fait le r cit de ses ann es de r sistance pol
250. entaux autrichiens R hm Artmann Jandl Mayr cker Priessnitz ainsi que la r flexion sur les fonctionnements du langage par le philosophe Wittgenstein Franz Josef Czernin poursuit ici sa tentative encyclop dique d pui sement amoureux de l art du langage travaillant une forme unique sur un temps long Son autre forme de pr dilection est l aphorisme L Art du sonnet l a occup entre 1980 et 1992 environ Il a aussi traduit dans un allemand mutant tr s czernien un recueil des sonnets de Shakespeare Le nouveau cycle qu il composait depuis les ann es 90 les sonnets des l ments a t r uni en livre en 2002 Ces derniers sonnets ne sont plus ins r s dans une vaste construction aux multiples contraintes s rielles comme les pr c dents l accent est mis maintenant sur la complexit et la beaut propres chaque sonnet et les surd terminations th matiques qui leur conf rent encore un l ger aspect constructiviste sont int gr es de fa on plus organique On pourrait peut tre dire que le sonnet classique devient chez Franz Josef Czernin ce que le quatuor cordes de Haydn est devenu chez des musiciens contemporains tels que Stockhausen ou Brian Ferneyhough remodelage conceptuel structures sur structures les microprocessus Les derniers livres importants de Franz Josef Czernin sont 326 FRANZ JOSEF CZERNIN elemente sonette Hanser Verlag Munich 2002 sonnets das labyr
251. entent un couple de quatrains sur 2 rimes et un couple de tercets sur 2 rimes cette suite il faut en ajouter 7 autres ce qui fait en tout 41 sur 49 Nous avons consid r s comme des rimes leurs quivalents les assonances et les contre assonances Sur ces 41 sonnets 33 pr sentent des quatrains en rimes crois es Sur les 41 sonnets birimes 19 sonnets ont les tercets en ccd ccd 8 sonnets pr sentent des tercets sur 3 rimes avec la formule ccd eed est la plus fr quente 35 37 39 46 48 comme C tait pr visible 6 sonnets ont une seconde lecture une rime des quatrains reprise dans les tercets c est dire une rime redoubl e et m me dominante Une table des mati res dactylographi e p 1271 donne 50 po mes de 0 49 Sur ces 50 sonnets 16 ont t cart s pour former les 34 po mes du recueil Sonnets 1958 Dans Le Chien la Mandoline 1965 pour la partie Sonnets Queneau a repris ces 34 sonnets et leur a ajout 7 sonnets pioch s parmi les sonnets mis de c t ainsi que 8 nouveaux Licenci e et les 7 derniers du recueil pour former 49 sonnets On remarque que de 1 34 comme dans l edition premi re les sonnets sont tous sur 2 quatrains birimes et 2 tercets birimes Les suivants les premiers datant de 1958 n ont g n ralement plus de tercets birimes Au total d un point de vue diachronique aussi bien que global la forme pr gnante comme l avait d ailleurs bien remar
252. enth tique du parler populaire vingteu deux Un pataqu s fait gagner une syllabe Et m me z un peu plus La synco pe en faire perdre une pelote la plote basque Lapocope indiqu e par une apostrophe comme dans les chansons est unique et dans un sonnet cart fair de l pate Se12 propos de Pr vert et son inventaire Il existe enfin un vers faux ou peut tre lastique Avec les cornes molles bien s r un peu rapace mais dans un sonnet cart Sell Hiatus syn r se et di r se e postvocalique Il vite Phiatus bien sournois mais ne le proscrit pas Il le claironne en fin de vers un phon me doublement accentu et toi oie 41 ACTES DU COLLOQUE Il neutralise les hiatus par des pataqu s cuirs poussa t une pucelle Ayant choisi t un homme Se7 ou velours Un zouazo zou bien un mammifere et norv gien zou zanglais Ceci rappelle plus le th tre de foire du xviir si cle que le fran ais populaire actuel Il marque une liaison graphiquement dans des zazors pour des Azors La syn r se a la pr f rence de ce parisien press avouait sueur etc Il a recours au langage populaire avec ces mots agglutin s siouplait liavait une fois La di r se est soulign e par un trait d union comme dans les ouvrages de versification u eur vi eux Et dans un m me sonnet passi on conclusi on Le e muet postvocalique final devant consonne qui est vit mais no
253. epr sent sous la forme d un syst me et la femme aim e et d sir e C est un po me cult raniste car l isotopie qui sert chanter la femme est emprunt e un lexique savant celui des grammai riens et des linguistes Le terme syntagme employ d s le titre pour m taphoriser la femme a ici la fois son sens linguistique comme suite de morph mes ou de mots formant une unit dans l organisation hi rar chique de la phrase et son sens s miotique comme suite signifiante de signes linguistiques ou non Une d finition qui rappelle les deux derniers vers du po me Par ailleurs nous passons des quatrains marqu s par une deuxi me personne qui d signe l interlocutrice la femme aim e ta main en toi une troisi me personne dans les tercets o nous trouvons un elle avec une minuscule dans le premier et un Elle avec une majuscule la fin du dernier Ce qui sugg re que la femme tant un syntagme il est possible que le po me lui m me un syntagme au sens s miotique du terme soit son tour cette femme recr e par la langue ou la bouche du locuteur dans ma bouche et d sign e par un pronom 125 ACTES DU COLLOQUE de troisi me personne destin notifier son universalit Intelligence et sensorialit fixent avec des proc dures conceptiste et cult raniste propres la modernit la beaut de la femme et la fascination qu elle exerce sur le locute
254. er et donne ainsi certains de ses sonnets une identit emprunt e M me si le contexte de l inventio diff re on trouve en marge des histoires que tisse chaque sonnet des reprises l tat de bribes le titre du sonnet Le voyage au long cours fait cho l incipit du sonnet 26 des Regrets Si celui qui s appr te faire un long voyage Le motif des sir nes exploit par Du Bellay constitue un clin d il du sonnet La sir ne liminable de Queneau dans lequel le po te voque la rencontre du je et d une chanteuse prim e par le conservatoire Jacques Bens 41 sonnets irrationnels op cit p 28 12 On a pu relever l utilisation commune des termes masque et alb tre 13 Jean de Sponde uvres litt raires section Sonnets sur la mort Gen ve Librairie Droz 1978 4 Raymond Queneau Courir les rues battre la campagne fendre les flots section Fendre les flots Le voyage au long cours op cit p 27 15 Joachim Du Bellay Les Regrets et autres uvres po tiques op cit sonnet 26 88 et 130 entre autres p 22 53 74 16 Raymond Queneau Courir les rues battre la campagne fendre les flots op cit p 276 84 DOMINIQUE CHAIGNE Je ne sais qui chantonne l ombre du balcon C est un chant de sir ne ou bien de vieux cro ton as Si Cest une sir ne alors serai surpris La pr sence de Pierre de Marbeuf est perceptible a travers le recours 4 de nombre
255. ermetrie de la rime ne modifie pas la mesure m trique du vers la rime exc dante qui plus qu une rime para t une assonance agit en effet sur l aspect rimique car la diff rence de l invention de Pascoli elle ne 5 Giorgio Caproni Un giorno un giorno ancora avr il tuo aspetto Andrea Zanzotto II Galateo in bosco Mondadori Milano 1979 Aldo Menichetti Metrica italiana Editrice Antenore Padova 1993 p 529 107 ACTES DU COLLOQUE vise pas r quilibrer le vers alt r avec le vers suivant Comme exemple on peut citer le cas de Gli orecchini de Eugenio Montale v ritable r per toire des rimes exc dantes mais toujours dans la pr cision du vers et de consonances insistantes Si du point de vue de la forme le sonnet se maintient substantiel lement immunis l gard des grands bouleversements un examen g n ral les mod les canoniques du sonnet sont au nombre de quatre avec les variations possibles sur la typologie du sizain deux ou trois rimes ceci n est pas vrai pour son contenu Le sonnet partir des origines se pr te avec une facilit tonnante pour tre le r cipient des formes expressives les plus vari es on trouve donc des sonnets pol miques de caract re pigram matique lyrique philosophique sp culatif rotique licencieux et c tera une constance de la forme est jointe une polyvalence de la fonction et du contenu C est dans cette caract ristique unie la
256. ers les hommes futurs Et les fils si serr s d un poteau jusqu l autre Ne sont partition mais de l envol la carte Le train longe l tang siffle puis n est plus l Saille la chemin e en briques s che et rouge Plus sombre que la nuit m me il ne faut chercher L ombre sur soi s enroute Il le faut H las Dieu Et cette v rit j ignorais la plus lourde Avancer m ditant et sans tourner la t te Ce sonnet n est pas un sonnet au sens propre du mot parce qu il n a pas de rimes De la forme du sonnet il ne reste que la division en quatrains et tercets et la pointe tr s visible du quatorzi me vers formant une sorte de conseil Par contre le m tre est un m tre lev de treize syllabes Le po me d crit une situation tr s simple Le je lyrique observe le vol des hirondelles ce qui veille en lui une r flexion prononc e dans le dernier tercet Dans le po me c est le paysage qui est tr s important ce qui est d ailleurs l un des traits typiques de la po sie d Iwaszkiewicz Dans sa po sie l homme est presque toujours plong dans la nature f C est l exemple de ce que les chercheurs appellent la s r nit d Iwaszkiewicz c est dire le fait de r fl chir dans le paysage jusqu sy endormir y dispara tre presque ce qui pr sage l union future de l homme avec le cosmos tout entier La meilleure r alisation de cette s r nit se laisse 14 Zbigni
257. es une musicalit du sonnet Cependant quand on y regarde de plus pr s on s aper oit que Roubaud s affranchit des r gles traditionnelles Lalternance des rimes masculines et f minines n est pas plus respect e le sonnet I est tout en rimes f minines le sonnet II offre deux strophes en rimes f minines et le troisieme offre une alternance r guli re Le sonnet de Roubaud d inscrit dans son historicit parce qu il est prolongement variation sur la forme strophique traditionnelle gt Op cit p 17 146 SANDRINE LARRABURU BEDOURET 3 Le niveau metrique Le sonnet est consid r comme le mod le po tique harmonieux par excellence si bien qu on a pu le rattacher l esth tique du nombre or Les rapports simples entre les diff rents m tres ont t privil gi s isom trie des vers ou sym trie des strophes Les premiers sonnets fran ais sont crits en d casyllabes puis s impose l alexandrin Ce vers est tout aussi embl matique des diff rents travaux de Roubaud que l est la forme po sie Aussi ne sommes nous pas surpris de retrouver ce vers dans la plupart des XX sonnets de notre corpus sonnets I II VI VIII IX X XI XII XV XVI XVIIL XX soit 12 20 Ces alexandrins ne sont pas tous trait s de mani re classique On notera que dans le sonnet I les c sures tombent sur des syllabes inaccentu es trop souvent pour que ce soit le fruit du hasard la et cu de curiosi
258. es 17 19 mores 3 et ceux en mores m l es 3 Les po mes de 15 mores sont les plus nombreux suivis de ceux de 17 mores Puis viennent ceux de 12 et de 14 mores Nous trouvons cette explication Nous avons essay de composer des po mes avec des vers en mores au nombre de onze douze treize quatorze quinze seize dix sept et dix neuf Les po mes compos s de vers d entre quatorze et dix sept mores sont en effet les plus nombreux ce qui fait que nous trouvons que le nombre limite de mores pour construire des vers japonais est entre quatorze et dix sept 12 Fukunaga Pr sentation du premier recueil de po mes du groupe Matin e po tique Shijin p 31 Kubota Notes Anthologie p 160 av cv OU CCV sv wa yu etc et csv sya nyu etc 15 Citons par exemple Kippu billet Kitte timbre et Zasshi revue 16 Une more est l unit prosodique inf rieure la syllabe dont la dur e est quivalente une syllabe br ve Jean Dubois et al Dictionnaire de Linguistique 1994 Larousse 2002 p 309 17 C est nous qui soulignons dans les citations 18 Le chiffre entre parenth ses indique toujours le nombre des po mes qui correspondent chaque trait 1 Pour d signer Punit de dur e phon tique les membres du groupe se servaient de l expression traditionnelle son Nous la traduisons avec celle de more afin d un
259. es Iwaszkiewicz d m nage Varsovie Il sunit tr s vite aux jeunes artistes varsoviens Remarquons que la fin de la Andrzej Gronczewski Jaros aw Iwaszkiewicz Varsovie PWN 1974 p 9 10 299 TUDES Premi re Guerre mondiale marque en Pologne la fin d finitive d une poque litt raire connue sous le nom de la Jeune Pologne et inaugure une nouvelle poque appel e plus tard la p riode d entre deux guerres La Jeune Pologne qui commence dans la derni re d cennie du x x si cle est impr gn e de l atmosph re fin de si cle Les artistes sont fascin s par des motifs pessimistes et catastrophiques Ils rejettent le rationalisme et puisent dans le romantisme le culte de individu et le pouvoir des sentiments Ils cr ent un nouveau type de l artiste cr ateur par excellence lev par son uvre au niveau des dieux et s par des non artistes regard s comme des masses sordides Cette esth tique s ach ve en 1918 les artistes s eni vrent de la libert de la Pologne et loin de cultiver une posture distante l gard de leurs compatriotes moins instruits ils veulent d sormais que leur po sie contribue au contraire au bien de la nation Iwaszkiewicz est vite fascin par cette nouvelle philosophie En 1920 il participe la cr ation du groupe po tique Skamander qui a le plus influenc la po sie polonaise de la p riode d entre deux guerres le groupe existe jusqu la Deuxi me Guerre mondiale Port
260. es reviendront aux hommes futurs Sa g n ration serait elle donc une g n ration perdue Une autre chose inqui te dans ce po me c est l image des fils si serr s d un poteau jusqu l autre Ne fait elle pas penser aux fils de camps de concentration Les hirondelles voudraient quitter le plus vite possible ces endroits qui constituent leur carte de l envol Les po mes d Iwaszkiewicz apr s la guerre semblent tre marqu s par la nostalgie et la m lancolie On peut y ressentir une sorte de r signation C est aussi le cas de ce po me ci L incipit et en m me temps l anaphore Ne point se retourner semble parler directement du drame de la guerre et dire essayez d oublier les images du mal du d sespoir du temps qui passe Mais est ce possible Soudain la nuit tombe l obscurit gagne les terrains bien connus et le je lyrique se tourne vers Dieu Iwaszkiewicz est souvent appel le po te du murmure il ne parle pas ouvertement il sugg re laisse entendre Comme dans ce sonnet dont la pointe est une invitation vivre encore Mais le lecteur ressent qu il est norm ment difficile de le faire 18 Malgorzata Baranowska Muza krajobrazu ojczystego O Tw rczosci Jaros awa Iwaszkiewicza op cit p 109 1 Zbigniew Chojnowski op cit p 38 2 Ibidem Anna Legezynska Nie b d sentymentalnym plaksa O elegijnosci w wierszach powo jenny
261. es Entretiens avec Georges Charbonnier 1962 il dit que POulipo cr en 1960 avec Le Lionnais l a encourag poursuivre et en faire le premier livre du groupe Plus loin il parlera du sonnet forme arbitraire comparable des jeux comme les mots crois s f Et propos du Dossier 17 il d crit Phai kaisation chez Mallarm Exercices oulipiens Pour organiser un roman Queneau avait crit dans Technique du roman 1937 Je me suis fix des r gles aussi strictes que celles du sonnet Quelles sont donc pour lui les r gles de ce mod le Il note dans son Journal de 1963 Le sonnet 168 pieds dont neuf sont li s Plus toutes les autres contraintes 14 x 12 168 suppose qu il est en alexandrins Quant aux 9 pieds syllabes m triques qui sont lies on peut y voir les 14 5 le nombre des rimes a b c d e syllabes qui d pendent des premi res occurrences des rimes C est en effet sa conception Lalexandrin cela c est un exemple oulipien tous les douze pieds on s oblige rimer avec le treizi me pied pr c dent Dans son expos Litt rature potentielle 1964 il parle d une forme fixe le sonnet cit e apr s le triolet et avant la sextine mais qu il juge plus potentielle le sonnet comporte deux r gles l une portant sur l alternance des rimes et de donner deux sch ma en M et F l autre exigeant qu aucun mot ne soit r p t
262. es chats sont ainsi amis de Pasipha celle qui dans la mythologie grecque aimait tellement les animaux qu elle eut une relation tr s intime avec un taureau mais ils cherchent encore de fa on bien antith tique le silence et les cris de la f e ce qui nous renvoie un univers merveilleux plut t proche des mythologies nordiques bretonne scandinave etc Dans une mise en sc ne th trale ils se font au premier tercet s v res lecteurs ou specta teurs allong s au th tre fran ais qui semblent s endormir aux feuillets 16 Jacques Roubaud La Vieillesse d Alexandre Ivr a 2000 p 209 17 Cf annexe 1 56 CAMILLE BLOOMFIELD souvent lus puis au deuxi me tercet l ments de comparaisons d une myst rieuse destinataire inconnue plus belles que vos jours Lintrusion de ce pronom personnel l avant dernier vers modifie d ailleurs consid ra blement le sens global du po me qui devient une description 4 lintention de quelqu un donc un acte de communication dont les chats ne seraient que le pr texte De Baudelaire est maintenue l atmosph re quelque peu fantastique qui r gne sur le po me ombre cris g mir pleurer prier et froides t n bres qui r pond l h mistiche original l horreur des t n bres La rime n est pas conserv e mais la musicalit est recherch e par d autres effets comme l allit ration des nasales au vers 12 leurs reins
263. es de cet auteur Queneau en novembre pourtant je ne pense pas que R da lui pr te grande attention dans Les ruines de Paris ni Queneau dans Courir les rues Le lecteur se trouve ainsi amen situer les v nements du texte lucider ses d tails par une s rie d autres uvres dont il ne peut tre qu une variation Sa m moire culturelle est donc troqu e contre celle enfant e peu peu au fil des reprises par l uvre oulipienne 30 Ibid The Comparisons page 156 3 Jacques Roubaud La forme dune ville change h las plus vite que le c ur des humains op cit Jacques Roubaud La forme d une ville change h las plus vite que le c ur des humains section Recourir les rues Paris op cit page 11 3 Ibid Arrondissements pages 23 27 Ibid Po me de tour Eiffel pages 51 52 91 ACTES DU COLLOQUE C est ainsi que la dispositio fait l objet d une laboration quasi mn mo nique le sonnet oulipien fonctionne bien souvent sur le retour du m me La s riation math matique se lit notamment dans le choix des titres XX sonnets Cent mille milliards de poemes parfois dans l ordonnancement du sonnet la disposition strophique choisie par Jacques Bens partir de l irrationnel pi permet d isoler deux vers qui vont jouer le r le d un refrain Le refrain peut tre aussi consid r comme indice m moriel de l conomie d ensemble du sonnet qui accueille Par
264. es el cucurucho y el delito ll mente los cipreses arrendajo nn j ON Si eres punz n por qu el estuche dejas Si cubilete saca el testimonio si eres coroza enc jate en las viejas Si b ida visi n de San Antonio ll mate do a Embudo con guedejas si mujer da esas faldas al demonio Parnaso 417 b Femme pointue portant robe panier Si tu es cloche o est ton marteau qui r veille Va pyramide errante au pays d Osiris Fais toupie renvers e voir ce qui est inscrit Pain de sucre es tu donc Je t encaisse Marseille La fl che d une glise bas se d pareille Mais si d un flagellant tout de noir mal contrit Tu es le capuchon la faute et le d lit Que les sombres cypr s rappellent la corneille Sors ce que tu retiens si tu es gobelet Pourquoi quitter l tui si tu es un stylet Es tu caroche Aussi coiffe les vieilles s ches De saint Antoine es tu la piquante vision Appelle toi alors dame Entonnoir m ches Es tu femme Envoie donc ces jupes au d mon Pai traduit say n longue tunique port e pendant la Semaine Sainte par les p nitents par saique bateau oriental au grand m t avec un hunier d une hauteur extraordinaire ce qui sauve la rime et l id e plut t que le sens exact du terme qui pr sente peu d int r t gt Ce qui est inscrit probablement une adresse qui indique la destination de la toupie Le pain de sucre tait c
265. es en d but de vers et en d but de phrases mais pas de majuscule en d but de vers en cas de rime coup e Idem dans ses sonnets ant rieurs publi s comme si c tait consubstantiel cette forme fixe Titres Le titre g n ral Sonnets donc g n rique est d une provocante sobri t Les titres des po mes se distinguent des pr c dents par leur longueur inhabituelle d autant qu ils contrastent avec la bri vet du po me Ils imitent les titres de sonnets de la po sie pr cieuse ou burlesque ou de certains sonnets humoristiques plus r cents Autor f rence Dans les Exercices de style le personnage est cit premi re strophe de fa on m tatextuelle Dans Bout de lan le sonnet s arr te au num ro quatorze Singuli re co ncidence d une rime est d un prince est autor f rent Un train vient s ins rer Dans l espace n ant d un sonnet tr s vieux jeu Se4 Quant l alexandrin il nourrit le sonnet comme la perle l hu tre 27 43 ACTES DU COLLOQUE Au titre primitif de son sonnet sur le sonnet Les sodomites convertis il a ajout Invraisemblables sornettes des une indication m tatextuelle Huit titres de recueils accolent sornettes sonnets Sa reconstruction th orique est en effet incr dible Cent mille milliards de po mes 1961 La forme de base est sa forme pr f rentielle en abab abab ccd ccd si nous consid rons comme quivalente
266. es not es f suivies d un num ro sans autre pr cision correspondent au num ro des feuillets du dossier 41 sonnets irrationnels conserv dans le fonds Jacques Bens de l Arsenal 69 ACTES DU COLLOQUE ont pour titre un adjectif qualificatif Deux po mes ont une place qui n a pu changer le treizi me que certaines des bauches de plan pla aient d ailleurs part et qui s intitule sans surprise Treizieme et a pour treizi me vers Et le treizi me vers du treizi me po me et Ultime qui cl t le recueil Le manuscrit de ce dernier texte dat du 19 juin 1964 f 122 est d ailleurs suivi du mot fin Sur la difficult de composer un recueil Bens et Queval se sont exprim s lors de la r union de l Oulipo du 22 2 63 Bens La plupart des gens qui crivent des po mes ont toujours beaucoup de mal composer des recueils Qu est ce que je vais mettre avant qu est ce que je vais mettre apr s etc Queval Ce que vient de dire Bens c est exactement Vous avez fait des po mes que vous essayez de disposer en recueil voil un probl me r el pour Partisan Je me le suis pos en lisant vos sonnets il parle a priori des Sonnets irrationnels dont il aurait t un des premiers lecteurs voire le seul parmi l Oulipo ce moment l Si l unit formelle donnait une coh rence l ensemble du recueil trouver une unit ou un ordre th matique a pos plus de p
267. es nracleurs Une substitution conso nantique nable pour sable et des proth ses en n devant consonne voquent une langue africaine bidem Crentaient avec leurs crons le crep s des sancleurs 42 ALAIN CHEVRIER R p titions Les anaphores dans Enfants qui 42 Des vers refrains la P guy Ce crapaud qui venait tous les soirs ululer puis aboyer me ravir pour mourir au d but de chaque couplet Pour Licenci e primitivement intitul Petite suite il imite la phrase unique avec suite d infinitifs du sonnet c l bre Le bonheur de ce monde Avoir une maison commode propre et belle etc C est attendre chez soi bien doucement la mort qui est de Christophe Plantin xvr si cle et a t repris par Vauquelin des Yveteaux M me hypotexte pour La Nymphe outrag e sur la fellation Se Grammaire La grammaire demeure intouch e sauf dans La neige des mots invariables Se6 dont le couplet le plus satur en mots grammaticaux mots vides employ es comme des mots lexicaux mots pleins commence par Ah mais que si donc comme et oh eh hi ah mais Ce po me rappelle le fameux sonnet La rien que la toute la que Francois Le Lionnais lui avait d di Messages 1947 Ponctuation Absence de ponctuation courante point virgule mais la fin quelques tirets et points d exclamation guillemets parenth ses comme dans ses po mes ant c dents Majuscul
268. es pays et dans tous les temps repose crit il sur une seule r gle la Vari t dans l Unit Celle l contient toutes les autres Il nous faut l Unit c est dire le retour des m mes combinaisons parce que sans elle le vers ne serait pas un tre et ne saurait alors nous int resser il nous faut la Vari t parce que sans elle le vers nous berce et nous endort Banville op cit p 8 261 TUDES Gautier n est pas un sonnet il lui fallait chausser un cothurne plus troit mais le sonnet que l auteur d Emaux et camees r digera en hommage Claudius Popelin mailleur et po te dira autrement mais dans le m me esprit prolong jusqu en 1870 l excellence des contours purs et l inalt rabilit de l mail Sonnet sur Le Sonnet dans lequel Les quatrains sont de bons chevaliers et Les tercets des pages plus l gers et qui voit Gautier jouer de P homonymie entre la page et le page l une et l autre de satin blanc Les quatrains du Sonnet sont de bons chevaliers Cr t s de lambrequins plastronn s d armoiries Marchant a pas gaux le long des galeries Ou veillant lance au poing droits contre les piliers Mais une dame attend au bas des escaliers Sous son capuchon brun comme dans les f eries On voit confus ment luire les pierreries Ils la vont recevoir graves et r guliers Pages de satin blanc la housse bouf
269. es vers dans une sorte de troisi me dimension en profondeur en somme Il ne saurait videmment s agir que du dernier et quatorzi me vers pour ce qui est de ce vers mergeant d une profondeur insoup conn e dernier vers remont des profondeurs sonnet vu du ciel si Pon veut Simple amusement Sans doute sauf que ce mod le de sonnet apparemment r duit un vers unique est d sormais parfaitement possible par l informatique en usant de logiciels assez simples il suffirait de cliquer sur le quatorzi me et unique vers apparent pour faire surgir le treizi me qui revient comme on sait puis le douzi me et ainsi de suite moins qu on ne pr f re faire appara tre les vers par strophes ce qui peut n tre pas sans int r t non plus Mine de rien nous voil sur le point de conclure que l informatique pourrait amener repenser le sonnet non pas penser autrement sa pr sentation sa disposition dans la page mais bien le repenser ou le radicaliser en tant que forme moins que de mani re plus oulipienne on ne soit amen conclure que tout monostiche peut tre un sonnet potentiel et il mest pas tout fait s r que la r flexion de Jacques Jouet sur le monostiche et ses propres po mes d un seul vers nous donnent absolument tort m me s ils sont assur ment pens s dans une perspective tr s diff rente Est il tout fait aberrant enfin de penser 7 Guy Goffette La mon
270. essante de Ruggero Campagnoli la presque totalit des cent Sonetti per Liana et des deux cents Sonetti da tavola II III se fonde en effet sur la reprise du sch ma certes r gulier ABBA ABBA CCD EED qui repr sente pourtant l application programmatique et massive de la structure du sonnet marotique la versification italienne Mais quelles sont plus en particulier les caract ristiques du sonnet r gulier dans la litt rature d expression fran aise Ce genre de po me se compose de quatorze vers isom triques pr f rablement alexandrins 96 CHRISTIAN DELORENZO d casyllabes et octosyllabes r partis en deux quatrains et un sizain qui est partag du point de vue typographique en deux blocs de trois vers Les quatrains n admettent que la disposition rimes embrass es ABBA ABBA Le sizain d bute par un distique rimes plates CC et il se termine par un quatrain rimes embrass es DEED ou bien par un quatrain rimes altern es DEDE Les rimes du sizain doivent tre diff rentes des rimes des quatrains Ainsi au contraire de ce que Th odore de Banville soutient existe t il deux mod les fran ais de sonnet r gulier le sonnet codifi par Cl ment Marot dont la structure est ABBA ABBA CCD EED et le sonnet syst matis par Jacques Peletier du Mans dont le sch ma est ABBA ABBA CCD EDE Les rimes A et D sont en outre de m me sexe et elles sont de sexe oppos aux rimes B Cet E Tandi
271. est en usant des subtilit s offertes par la prosodie les chevilles en Poccurrence la syn r se devenue di r se sur lueurs que Berge parvient gagner douze syllabes soit un alexandrin de plus Les mots d li s et disparition par exemple font eux aussi l objet d une syn r se dans le po me quatorze vers et d une di r se dans le po me quinze vers La combinatoire offre d autres possibilit s comme celle de placer un mot contenant un e muet de fa on ce que ce dernier soit compt devant une consonne en fin de vers etc et en jouant sur l lision Le vers 12 du sonnet de Mallarm par exemple Et le jour qui brillait de sa voyelle humide compte deux e muets voyell e humid e tandis qu apr s la permutation par Claude Berge le e final de voyelle est compt Et le jour qui brillait de sa voyelle creuse car il est plac devant un mot initiale consonantique Enfin les permutations effectu es dans l exemple de Claude Berge ne sont pas al atoires ce sont des ensembles de deux ou trois morceaux de vers plus ou moins longs suivant les besoins du sens Il ne semble pas y avoir de sch ma unique ces permutations mais elles sont en tout cas gouvern es aussi par la recherche de la coh rence Le po me r sultant des permutations et des jeux de m trique est diff rent du po me original sur les plans m trique s mantique et phonique C
272. et b c et e f minines En tout tat de cause dans ces XX sonnets la contrainte rimique n a pas t une contrainte forte seul un po me suit le sch ma r gulier abba abba ccd ede c est le cas du po me VI cc V ent o le syst me de rimes semblent faire cho au titre Statistiquement peu de po mes pr sentent des variations sur ce mod le les sonnets XIV XVI Maison de la radio XVII sont dispos s sous forme de deux quatrains r guliers abba un sizain cdedec sonnet XIV cdecde XVI et XVII On trouve deux po mes qui pr sentent une structure r guli re sur trois syst mes de rimes abba cddc efe feg le sonnet I le sonnet XII Ligne 29 et le sonnet XX si l on exclut le tercet suppl mentaire Ensuite toutes les combinaisons semblent avoir t exploit es des quatrains r guliers et un sizain o il n y a plus de rimes sonnet III sonnet XIII Rue Bobillot sonnet XVIII ou l inverse les quatrains ne sont pas vraiment orthodoxes et sont construits sur des assonances des allit rations et les tercets sont r guliers sonnet I sonnet II des sonnets o il manque une rime un tercet abba cddc efeggh sonnet VIII ou efeegh sonnet X Canal Saint Martin des sonnets sans rimes sonnet IV V VII IX XD o les rimes sont remplac es par des jeux d assonances plus ou moins complexes A l oreille de loin on entend des sons similaires qui peuvent faire penser des rim
273. eurs par rapport la longueur du vers g n ralement heptasyllabe ou octosyllabe Les exemples ne sont pas nombreux mais ils arrivent jusqu Pascoli Myricae Antonio da Tempo Summa Artis Rithimici Vulgaris Dictamini dition critique de Richard Andrew Bologna Commissione per i testi di lingua 1977 L uvre date de 1332 106 Gran Paoro RENELLO imperceptible sa structure rimique Giorgio Caproni maintient intact par exemple la structure classique mais il modifie le premier vers du sizain comme continuation du front ABAB ABAB ACD CDC Dans une direction oppos e la forme se dilate d une fa on tellement vidente jusqu dispara tre dans un macrotexte c est le cas du c l bre personnet de Andrea Zanzotto composition de 14 sonnets exactement le m me nombre des vers du sonnet pr c d s par un sonnet d introduction et suivi par un sonnet de conclusion Zanzotto essaie de cacher le sonnet travers une sorte d l phantiasis une macrostructure dans laquelle il est impos sible d entrevoir en un coup d il le sonnet en tant que sonnet On peut penser encore au Faux sonnet de Franco Fortini ou d autres exp riences dans lesquelles la forme du sonnet conna t des extensions ou de vraies troncatures cependant la forme originaire sur laquelle ils sont construits est toujours reconnaissable Des telles op rations agissent directement sur l aspect formel externe du texte par diminution ou augmenta
274. ew Chojnowski Poetycka wiara Jarostawa Iwaszkiewicza Olsztyn Wyisza Szko a Pedagogiczna 1999 p 28 15 Panorama de la litt rature polonaise du XX si cle Po sie 1 et 2 dition Fran ois Rosset textes choisis par Karl Dedecius traduits par N N Paris Editions Noir sur Blanc 2000 p 208 16 Irena Maciejewska Pociecha mieszka w pi knie Jaros aw Iwaszkiewicz Spiewnik polski O Tw rczosci Jaros awa Iwaszkiewicza op cit p 99 17 Zbigniew Chojnowski op cit p 19 307 TUDES discerner dans le dernier po me d Iwaszkiewicz Uranie d j cit Dans ce sonnet c est aussi la nature qui devient un point de d part pour une r flexion philosophique importante Il faut noter que la po sie et la prose d Iwaszkiewicz se jouent toujours dans un paysage concret nomm mais en m me temps m taphorique et ambigue Le paysage de ce sonnet est celui de la maison bien aim e d Iwaszkiewicz Stawisko On y reconna t l tang le parc le sifflement du train ou la chemin e en briques Ce paysage constitue en m me temps un signe de stabilit de normalit qui s oppose au pass terrible de la guerre Les hirondelles qui vont revenir font allusion au cycle de la nature Elles reviennent toujours au printemps apportant de l espoir Au Moyen Age elles taient le symbole de la r surrection Mais le je lyrique ne dit pas que les hirondelles retourneront l ann e prochaine Il dit qu ell
275. f conds sont pleins d une profonde nuit les rimes internes au vers 13 Euripe prier oreille s amuse donc recon na tre des vers leurs d couvrir de nouveaux sens de nouveaux sons dans un v ritable m lange entre Baudelaire pr sent bien s r chaque vers et Marcel B nabou perceptible dans la d marche travail sur le langage cuit rudition et dans certaines r f rences typiques de son criture mise en abyme et allusion la litt rature au vers 11 son th me de pr dilection La version perecquienne des Chats lipogrammatique en e s loigne consid rablement sur le plan s mantique du sonnet source La premi re diff rence notoire se situe au vers 1 amants et savants deviennent des sujets parlants La personnalisation de l objet voqu nos chats et la relative qui sans nous ont trop froid situent d embl e les chats dans leur r le d animaux domestiques des animaux qui dorment sans complexe l image du Sphinx somnolant est aux antipodes des grands sphinx allong s au fond des solitudes d tach s dans un oubli sans fin Au mieux le chat se fait transporteur de Styx fille d Erebe justement dans la mythologie grecque d chu de son statut de coursier s fun bre s celui moins glorieux de poulain Domenico d Oria dans une analyse du m me po me en conclut si la signification totale du po me en sort r dui
276. f rents genres po tiques Ce qui est frappant dans son uvre Cest qu il est un cr ateur qui volue constamment Pr sent sur la sc ne litt raire polonaise pendant plusieurs poques litt raires il d bute la fin de la Jeune Pologne cr e pendant toute la p riode d entre deux guerres apr s la guerre et apr s 1956 qui est la date fronti re du d but de la po sie polonaise dite moderne il observe toujours tr s attenti vement ses coll gues crivains et il change lui m me Mais tout en restant int ress par la vie et l uvre de ses contemporains il arrive toujours pr server sa propre identit Ce qui fait la plus grande diff rence entre Iwaszkiewicz et d autres crivains et po tes polonais du xx si cle c est sa pr sence constante qui constitue un point fixe pour ses lecteurs 5 Constantin Jelenski Anthologie de la po sie polonaise Lausanne Lage d homme 1981 p 425 Uranio sosno siostro tak ciebie nazywam Bo palcem pnia swojego ukazujesz niebo Wiatr co sie w twojej czarnej grzywie zrywa Zacicha do em Siostro wzywam ciebie Jak niegdy wr ze w koronach z jemio y Aby wytrwa a w progu mego domu I strzeg a kwiatu owocu i pszczo y I serc co tutaj gasn po kryjomu Uranio muzo dnia ostatecznego Bogini ko ca bogini trwa o ci Zniszcze bogini i wszystkiego z ego St j e na strazy domu i nico ci Wezmij mnie w swoje grzywy ty szalona Wyszarp mi rece co ju nie wyrosn
277. fait que le sonnet invers n a pas en soi et par soi de rapport avec une figuration formelle de l homosexualit Brizeux Baudelaire en usent sans y r f rer m me implicitement ni rebours du fait que Verlaine pouvait fort se passer d avoir sa disposition les mots d inverti ou d inversion pour doter le renversement formel auquel il s est risqu d une telle dimension figurative Importe bien davantage pour notre propos que l ge d or du sonnet ait autoris et m me prescrit de jouer avec la forme fixe de s en jouer et d en d jouer certaines prescriptions fondamentales Et par sonnet renvers il ne faut pas seulement comprendre ici la forme invent e par Brizeux et prolong e par Baudelaire Verlaine puis Corbi re mais surtout plus largement dont cette inversion ponctuelle t moigne les diff rentes formes de renversement de coup d tat de d construction ou de trans gression auxquelles la forme sonnet s est trouv e soumise dans la seconde moiti du si cle et que sa peu commune lasticit a rendues tout la fois possibles et inop rantes La r gularit des sonnets de Rimbaud sont ainsi d un c t le lieu d une tr s grande violence th matique faite cette forme Tous isom triques et en alexandrins notre hexam re dira Mallarm nombre d entre eux rel vent ostensiblement du registre du trivial de l immonde ou de l obsc ne et l on songe ici b
278. fante Les tercets plus l gers la prennent leur tour Et jusqu aux pieds du Roi conduisent cette infante L relevant son voile appara t triomphante La Belle la Diva digne qu avec amour Claudius sur l mail en trace le contour Linflexion est acquise voulant non seulement ceci de longue date et pour longtemps que le Sonnet porte son propre genre a la bouton ni re de son intitul mais aussi qu il se parle souvent autant qu il parle la faveur d une r flexivit de la forme prosodique qui deviendra moins apparente apr s 1875 c est dire moins th matiquement affich e que rh toriquement sugg r e mais qui restera affirmation du m tier po tique du savoir faire verbal de l artisanat formel en m me temps gt e l PEAR NE A gt x gt A qu affirmation de la po ticit m me c est dire au fond de lautonomie que la po sie l heure de PArt pour PArt a conquise au sein de lunivers des discours en ce compris les discours caract re litt raire C est qu il s agit d sormais d crire contre Hugo selon une suggestion de Jacques Roubaud mais aussi qu une place et celle l seule est en somme prendre dans l espace des possibilit s formelles que l homme si cle idole respec tueusement abattre ne recouvre pas de son ombre envahissante Avec Th ophile Gautier A Ma tre Claudius Popelin mailleur et po te 1870 uvres po tiques compl tes d Br
279. fon Je veux chanter l ennui la moquette le vide La machine caf son liquide insipide La t l copieuse l incessant bourdon La r union futile et le rapport bidon Le cadre harcelant la stagiaire timide Talents inexploit s cr ateurs m connus Dans ce d cor hideux vous tes devenus Aussi gris tres que la gent paperassi re Vous tes c ur s frustr s brim s h las Le boulot nourricier vous a rendus trop las C est pour vous que j cris les sonnets du tertiaire Cadre sup Dehors le jour ne vest pas encore lev Bien qu une h tesse ait remplac le vieux vigile Limmeuble est silencieux inqui tant trop tranquille Le gros des troupes n est pas encore arriv On presse le bouton d un tage lev Lengin d marre son ascension malhabile On y reste debout h b t immobile Tout coup en sortant on se sent observ On a droit chaque jour au m me num ro Sa porte est grande ouverte elle est son bureau Comme elle tait hier soir apr s huit heures trente Comme elle a de travail quel courage quel cran De trimer quatorze heures devant son cran En la voyant la culpabilit me hante 355 CR ATIONS 356 Sonnet de Novembre Je suis seule au bureau on est le 2 novembre Ils ont tous fait le pont et j ai quelque remords De n avoir aujourd hui fleurir aucun mort Qui f t un bon pr texte pour garder la chambre Mais du club des feign
280. forme entre autres ses membres cr ent une mulation concr te d nu e de toute trace d autoritarisme cas rare dans l histoire des groupes litt raires En outre le sonnet permet la fois de 26 Archives de Oulipo dossiers Stages 7 Michelle Grangaud La couronne de St phe Oulipo B O n 106 1999 p 19 61 ACTES DU COLLOQUE red couvrir linfini de nouvelles possibilit s dans des textes existants et d tre manipul constamment dans sa forme m me La solidit de cette forme de vie est telle qu elle peut tre modifi e sans crainte le lecteur percevra toujours ne serait ce que par le maintien des quatorze vers la m moire du sonnet Quant aux nouvelles structures cr es elles sont souvent r ussies au sens o le sens ne succombe pas l exploit formel Les textes pr sentent un int r t po tique et linguistique car ils mettent en valeur certaines structures syntaxiques ou lexicales dont le lecteur n a pas toujours conscience En revanche du point de vue de la transmissibilit de ces formes le bilan est plus n gatif peu sont reprises en dehors de POulipo quand elles sont reprises au sein m me de lOulipo C est le cas de nombreuses autres contraintes et plut t que d en conclure un chec litt raire du groupe il nous semble plus judicieux de consid rer que si Pun des objectifs de d part donner aux crivains de nouveaux outils de travail est pass au second
281. forme importante quantitativement et po tiquement Dans Columnae il permet de cr er au sein d un devenir h raclit en des haltes pr caires o le temps de la perception sensorielle et conceptuelle jaillit de fa on intensive depuis ces formes rigoureusement architectur es qui aspirent un infini diminutif Le sonnet devient alors un corps langagier qui sert de jonction entre les l ments cosmiques les corps celui du locuteur et de la femme aim e et le langage m tonymie de ces corps transform en po me pour mieux chanter de fa on lyrique et sensorielle un plus tre Chaque sonnet solide architecture verbale se dresse sur le blanc iconique de la page symbole du vide et du n ant comme un point d appui sur lequel fonder une beaut ontologique atemporelle comme le sugg re l emploi exclusif dans ces po mes de ce temps imperfectif qu est le pr sent En revanche dans S maphores s maphores la pr sence de la ville introduit un temps historique et culturel qui fait que le locuteur joue avec humour sur cette forme qui par rapport certains r f rents contem porains voire postmodernes peut para tre d licieusement obsol te C est aussi le recueil o Siles emploie le plus de fa on ludique des r f rences classiques et mythologiques m l es une quotidiennet urbaine et banale pour investir sous un jour humoristique les principaux topiques et sache miner peu peu vers l l gie
282. forme fixe qui de mani re paradoxale serait fortement vari e il est une forme fondamentalement non fig e Ou pour le dire de fa on radicale et oxymorale l invariant g n rique du sonnet est sa variation Cette th se principale disant que le sonnet incarne par d finition la variabilit peut tre pr cis e de la facon suivante Le sonnet est une forme originairement combinatoire sa base il ya permutation des rimes proportionnalit des nombres et jeu Et c est pr cis ment de l que lui viennent sa fascination s culaire sa long vit son internationalit son adaptabilit et sa modernit Et voila comment s explique aussi sa postmodernite son actualit l poque postmo derne poque qui peut de toute facon passer pour celle de la pens e combinatoire De m me que la combinatoire caract rise la technologie postmoderne de la communication on sait que l ordinateur est d riv des m canismes g n ratifs de lars combinatoria de Lulle de m me elle carac t rise la technique po tique postmoderne la communication litt raire l ge de lars electronica La o en principe la po sie soumise aux r gles de versification para t d sesp r ment p rim e le vieux sonnet gr ce son attractivit combinatoire r ussit se maintenir Il s agit d une s lection op r e dans les 2 fois 14 th ses avanc es dans le chapitre corres pondant du livre Textile Texte Textes textiles voir n
283. former faire frapper b tir charpenter forger tricoter tisser entrelacer lier assembler pas seulement dans les langues indoeurop ennes La notion commune de texte repose donc sur la m taphore artisanale du tissage m taphore qui conserve les traces d un stade mythopo tique archa que de la po sie et de la th orie po tique ce dont la th orie textuelle moderne structuraliste et poststructuraliste a fait de nouveau prendre conscience Dans la m taphorique po tologique textile entrelacer les mots entrebescar los motz joue un r le privil gi L entrelacement des mots d signe un style tr s artiste mani riste asianique caract ris par Pornement et la rythmisation hypertrophi s du discours l aide de figures rh toriques ornatus difficilis dans la rh torique grecque on trouve par endroits les termes de plok et de plekein logon pour d signer un style lourdement ornement En outre l entrelacement des mots se distingue par une technique ornementale de citation la fin du Moyen ge la m taphore entrelacer les mots sest mu e en concept stylistique et po tologique dans deux contextes litt raires tout fait oppos s tant du point de vue g ographique que culturel entrebescar los motz dans la po sie des troubadours occitans de l ancien proven al du 12 si cle pletenie sloves dans la litt rature slavonne du 13 si cle telle qu on la trouve sur le territoire russe et sud s
284. gramme du nom de la dame qui en tant que canevas anagrammatique peut d velopper une puissance g n ratrice textuelle comme par exemple dans le cycle de sonnets Olive de Du Bellay Olive voile 9 Dans la m taphorique textile du sonnet on trouve le champ lexical entier tisser filer tricoter tramer encha ner tresser nouer enfiler relier entrelacer entrecroiser enchev trer entortiller ou encore tissu entrela cement r seau toile voile trame cha ne etc De cette fa on des id es structurelles d une grande vari t peuvent tre model es en analogie avec la facture diversifi e des textiles tissu droit et r gulier vs entrelacement irr gulier et tordu Les notions qui sont activ es l int rieur du champ 292 ERIKA GREBER lexical varient de m me que varie la fonction de modelage de la m tapho rique textile Il n est pas jusqu au changement de la notion de texte de concepts ferm s vers des concepts textuels assouplis voire ouverts qui ne se laisse illustrer par l histoire du sonnet moderne et de ses r alisations postmodernes Que dans la litt rature postmoderne le sonnet ne perde nullement en actualit tient sa riche texture combinatoire qui permet dans le domaine d imagination textile et texturale d actualiser les notions les plus diverses par ex des sonnets tee shirt en lambeaux ragged sonnets patchwork sonnets le tissu du sonnet qui suse et qui s effiloche
285. gue plus du vocabulaire et des mani res d crire apport s par la traduction lui para t inharmonieux d autant plus que des contenus psychologiquement complexes ont d tre concentr s dans la forme fixe Il consid re ce m lange d sordonn de mots dans les po mes du groupe comme significatif de l tat du langage po tique de l poque Pour lui cet tat o des mots de niveaux diff rents se m langent sans trouver un point de jonction pose un probl me beaucoup plus urgent r soudre pour la po sie de l poque que la probl matique du po me forme fixe pr sent e par le groupe Une autre r action est venue de deux po tes repr sentatifs d une cole nomm e Arechi la Terre vaine qui exer ait une influence de plus en plus forte sur les milieux po tiques depuis la fin de la guerre Inspir e par la po sie europ enne elle s est fix comme but d tablir une raison d tre moderne de la po sie en donnant une grande importance au sens du po me Masao Nakagiri partisan du po me libre centre sa critique sur le choix de la forme du sonnet chez les membres du groupe Il se demande sil y a des raisons n cessaires pour lesquelles ils ont d adopter cette forme pour leurs po mes Il critique les effets produits par la forme fixe dont Penjambement du vers qui lui semble d sagr able puisque cela inter rompt le d roulement du sens Le proc d de fixer le nombre de mores pour chaque vers dans u
286. hacun s est habitu Comme l tranget vacante de la vache Lundi 20 ao t 2001 Faire face la contamination tel est Notre ultime devoir mais l avilissement Des esprits est tel qu aucun rem de n est s r Tous les po tes ont trahi muse et m moire Pour tenter de tirer profit du monde mais Quelques uns valets plus que d autres davantage Ont trahi l esprit puis ont reni le Verbe M me dont ils taient anim s Quand le diable S en m le il faut avoir recours aux exorcismes Aux simples pour se gu rir de la maladie Au millepertuis la v ronique pour Se fortifier Il faut se nourrir du pain Sur les montagnes monter pour boire la source Contempler la fleur avant de songer au fruit Lundi 20 ao t 2001 251 PO TES INVITES 252 Le chardonneret au sommet de l arbre compte Les points de feu que la ros e au bout de l herbe Multiplie Ainsi voit on comment la fois Le monde se cr e et se propage sonore En m me temps que volatil et suspendu Malgr la masse qui le tire vers la chute Aussi ne soyons pas autrement tonn s De rencontrer dans un des tats de la fable Avant les dieux les oiseaux messagers directs Du P re qui a mis par le Souffle le monde Au monde L volution ne les rattache T elle pas par ses deux extr mit s aux anges Mati re aujourd hui trop subtile pour nos sens Mais que l entendement avait pourtant per ue Mardi 21 ao t 2001 Tissu
287. harmante campagne du chemin de fer qui permet d aller ly honorer aujourd hui C est pourquoi j ai appel certains des miens des sonnets de campagne comme on dit une tenue ou une pharmacie de campagne feld apotheke J crivis ceux l dans un carnet chinois dont les pages m offraient un nombre de lignes une vingtaine appropri Par la suite je renouvelai cet exercice avec deux s ries de Sonnets dublinois et une petite suite de Six sonnets syriens Mais ce que laisse peine entrevoir mon pr ambule est que la nature de mon support donc ce carnet chinois lignes ne se contentait pas d accepter passivement le d p t que je lui confiais de mes sonnets tr s vite je soupgonnai qu on les y avait en somme pr par s n attendant de ma part que la t che modeste d echauffer une encre de toutes les mani res sympathique J y devins en peu de temps assez habile pour m y risquet sans filet c est dire sur n importe quel type de feuille lign e ou non Mais je me vante peut tre 1 Le District des Lacs in Le Sens de la marche Gallimard 1990 217 PO TES INVIT S nest ce pas lui qui apr s notre randonn e se montrait de plus en plus complaisant envers moi Il est vrai que de mon c t j op rais avec une attention respectueuse jamais je ne le brusquais n essayais d obtenir une faveur qui p t lui para tre excessive ou d sobligeante Ce ne fut qu apr s une longue et loyale familiarit
288. hasard des pages que je feuilletais et selon l inspiration J y trouvai du plaisir alors que longtemps les sonnets de Shakespeare m taient apparus comme un pur exercice de virtuosit Mais la virtuosit po tique a ses charmes dont on comprend vite les raisons Trois ans plus tard en 1998 ayant quitt Calais pour emm nager dans un studio de la rue de Lille et ayant fait par ailleurs entre temps l acquisition d un Polaroid que j utilisai pour les rep rages de Van Eyck et les rivi res Le Cri 1996 je fus saisi d une envie de photographier mes d placements dans Paris avec les mots Le sonnet fut ma cam ra mon Polaro d ma photo en vers instantan Je composai pr s de 300 sonnets une vitesse quasiment inou e neuf en une seule journ e y trouvant mani re d eni vrement et d bri t qui un certain moment e t pu conduire une totale addiction Je fis une s lection parmi eux pour en retenir 71 que je publiai aux jeunes ditions Mihaly de Micha l Dumont sous le titre Petite somme sonnante Je rangeai les autres dans une chemise mais la d man geaison du sonnet me poursuivit puisque j organisai la m me ann e l Universit de Picardie dans le cadre de mon centre de recherches intitul PPACI Po sies et Po tiques de anglais dans le contexte international un colloque sur les m tamorphoses du sonnet auquel je conviai Jacques Roubaud Florence Delay Claire Malroux Marilyn Hacker etc
289. i d nonc s par les policiers de Vichy ni transform s par les r sistants mais trouver De m me Cueillez nos fruits Ravissez nos raisins et nos pommes d amour XXX fait entendre la voix de Ronsard en filigrane et une philosophie picurienne transform e Alors que le tombeau de Machado pr sente la mort d s le titre par des r f rences toujours explicites sous le signe de la tradition des hommages les deux autres r f rences ne sont pas inscrites dans le po me mais esquiss es objets de la qu te du lecteur L exemple de Rilke cr e une transition entre les po tes qui sont nomm s victimes d une mort injustifi e et ceux qui ne le sont pas dont le nom ne trouve encore r sonance car il est l objet de cet amour terrible ou de son absence qui ouvre soit au tombeau soit au berceau selon le Janus profess dans les autres po mes de Cassou Tout d pend de la direction de cet amour authentique ou pompe XXVII mensong re vers l autre ou soi Contre l orgueil le po te d fend la douce fiert V qui est dignit de l tre et contre l irritation de la France vichyste la col re du Juste la suite des sonnets conduit de cette mesure int rieure une d mesure n cessaire qui innerve la forme vibrante du sonnet Les mots sont travaill s avec de subtiles oppositions et aggrav s par les r p titions h rit es de la langue de Gongora pour approfondir le sens si vous voulez
290. i la renferme La reprise anaphorique de la causale puisque invoquant autant de raisons de rupture qui mart le quasiment l ensemble des vers dans le sonnet Raisonneur de Jacques Bens conduit n cessairement mettre en valeur la clausule la s paration amoureuse envisag e par le je au sein du vers 14 Un instrument de r flexion dialectique selon Guillaume Colletet une machine penser selon Aragon 3Joachim du Bellay Les Regrets et autres uvres po tiques sonnets 5 11 79 entre autres dition Jean Gesselin 1597 p 12 15 69 Raymond Queneau Courir les rues Battre la campagne Fendre les flots section Fendre les flots Po sie Gallimard 1969 p 269 5 Jacques Roubaud La forme d une ville change plus vite h las que le c ur des humains section Square des blancs manteaux M ditations de la mort en sonnets selon le protocole de Joseph Hall Po sie Gallimard 1983 p 163 6 Jacques Bens 41 sonnets irrationnels Mesnil sur Estree Po sie Gallimard 1965 p 16 82 DOMINIQUE CHAIGNE Ailleurs c est la surprise provoqu e par la pointe finale effet recom mand par Colletet qui est suscit e Mes Ancetres de Queneau consiste en une pr sentation des anc tres conqu rants du je lyrique par un syst me d antith ses la famille royale du Danemark La comparaison entre l incipit du po me reprise du propos tragique de Marcellus Pacte I sc ne 4 de Hamle
291. i surgissant du n ant ou du vide maintient avec celui ci un jeu subtil comme l indique la citation de Worringer mise en exergue 4 la section centrale et ponyme Au moyen d innombrables colonnes non n cessaires pour la fonction constructive ils vitaient impression d espace vide offrant au regard des points d appui Dans la premi re section Hortus conclusus appara t d j dans l endecha Palimpseste une identification des colonnes avec la langue et le po me 5 In Poetas espa oles contempor neos de Jos Batll Barcelona El Bardo 1974 119 ACTES DU COLLOQUE Les tr s fines colonnes de la voix des phon mes du langage du verbe nous les nommons Po me La seconde section La voix vers sa forme retrace l itin raire synesth sique de voix polyphoniques o la conjonction de Pair de la lumi re de la mer et de la langue exprime une piphanie de l tre qui doit aboutir la forme po me faite d tre et de non tre Par ailleurs en pr ambule ce recueil Siles crit une Note de l auteur o il explique que si son livre pr c dent Musique d eau fermait par son silence un cycle ant rieur Columnae en ouvre par sa sonorit le suivant et que vivant depuis des ann es dans un pays germanique il s est senti contraint d intensifier la phonation car c est l unique moyen de pr server une langue dans l exil Enfin il pr cise que si ces th mes n ont pas
292. icale d un rire badin qui n oublie pas pour autant la visite chez le po te Rien n est plus concret au contraire que cette po sie Gongora rien nest plus pleinement forg dans le terrestre La suite des sonnets de Cassou construit certes des pitaphes de noms mais en orientant son lecteur vers les noms recom poser Shakespeare Ronsard Gongora Novalis H lderlin Dante et quelques formes musicales autour d une suite baroque de sonnets qui ne cessent pourtant d affirmer leur ancrage dans l Ici du xx si cle Plus encore Cassou dans la lign e d un Elie Faure entend affirmer l identit d une langue geste qui on le sait a souvent t discut voire remis en question au cours du xx si cle La po tique de ces sonnets est ainsi fond e sur un pr suppos qui est un choix engag dans le tissage des langues diff renci es entre l h ritage espagnol et la langue fran aise avec les expan sions allemandes voire italiennes puisque Cassou est espagnol d origine avec des racines mexicaines Lexigence des c urs une ouverture entre les deux aspects exacerb s du Janus par l exemple de Rilke profane et par celui du Christ et du p lerinage dantesque que le po te mose nommer et qui pourtant affleure Qu il soit au moins permis cette lyre obscure de relever dans un clair sa voix meurtrie XXXI Dans le dernier sonnet on trouve alors cette forme terrible
293. ie comme pure permutation porte une d signation li e l id e d entrelacement Les couronnes de sonnet autor flexives r alisent l entrelacement de mots rimes tant sur le plan structurel que sur le plan th matique Logiquement la premi re couronne autor flexive fit son apparition peu de temps apr s l invention de la couronne tout court Questa ghirlanda 13 lt http www uni tuebingen de uni sii UIf Recent websonettLOOPhtml gt 295 TUDES di fioretti e fronde dell Uva Monaco 1585 Les couronnes autor flexives connurent un v ritable panouissement aupr s des symbolistes russes et celui ci fut stimul par la traduction de la couronne de sonnets du roman tique slov ne France Pre eren qui s tait son tour inspir d August Wilhelm Schlegel Dans le Sonetni venec de Pre eren la d signation du genre savoir le tressage de couronne produit le motif po tolo gique principal et le sonnet magistral est li aux autres vers de sonnet par un entrelacement d acrostiche Depuis les Russes ont compos plus de 300 couronnes les Slov nes cultivent la couronne des couronnes et il y a galement des couronnes de sonnet dans la litt rature allemande souvent avec des motifs m tatextuels La sc ne de la litt rature germanophone est remarquable pour sa fa on innovatrice d exp rimenter la couronne de sonnets ce qui signifie peut tre la r surgence de cette audacieuse d composition du cycle de sonnet
294. ien de tel Ce sonnet d amour vince le lecteur au profit dun destinataire exclusif la femme aim e L ensemble se d veloppe sur une rh torique du secret travers la constitution d une langue trang re qui affiche une pseudo grammaire dans l opposition nom propre nom commun dans l utilisation de termes comparables par leur finale un syst me casuel dans la r p tition enfin de la particule Tast qui mime la subordonn e comparative latine Ce texte affiche donc son statut d uvre seconde de variation partir d un mod le linguistique existant sur lequel il joue Ce sonnet est donc copie d un langage qui maintient dans une relation d incertitude face au sens au jeu et qui engage le lecteur dans une posture d illusionniste se livrant aux caprices de son imagination Parfois les sonnets des xvi et xvir sont seuls pr textes un pr l vement rh torique ils ne constituent alors qu un support g n tique offrant un ventail de proc d s ornementaux sans que ceux ci ne soient subordonn s aux exigences compositionnelles de la forme Si la figure de l accumulation nominale cr e parfois une forme d harmonie jusqu la tension finale ou oblige percevoir un rapport logique dans le tissu argumentatif enfoui du po me que renforce la clausule le proc d dans certains sonnets oulipiens perd en vigueur d monstrative dans Le sonnet poubelle d Herv le Tellier la s rie d accumulations no
295. ien loin ici du l ger d tail par lequel ces vers devraient diff rer 77 ACTES DU COLLOQUE Quoi qu il en soit cela m am ne faire deux remarques La premi re est li e une pr cision de Bens lui m me En versificateur nostalgique et obstin il sait qu une rime pour fonctionner doit b n ficier du facteur de la proximit Il dit donc que cette notion de proximit est sans valeur dans le cas des vers 4 et 9 qui jouent le r le d un refrain non de deux rimes Or cela n est pas vident quand seul le mot de la rime est repris d un vers l autre comme c est le cas pour Descriptif et Hargneux La seconde est li e la fa on ou du moins ma fa on j extrapole de lire ces sonnets ou du moins de les relire je ne me souviens de quelle mani re s est effectu e ma d j lointaine premi re lecture Jai remarqu qu apr s avoir lu le vers 9 je relisais toujours le vers 4 avant de lire le vers 10 il m arrive m me parfois en les parcourant de ne lire que les vers 4 et 9 Et effectivement les deux vers sont trop loign s pour qu on puisse se souvenir du premier et bien rep rer les variations On revient donc ici P tymologie du mot refrain telle que la rappelle Charpentreau ce mot vient de refraindre briser Le refrain est ce qui brise la continuit d une chanson d un po me La lecture devient aussi une sorte de jeu du type rep rez les erreurs
296. ien s r aux Stupra c l brant phallus fesses et trou du cul ou encore en dehors de ces prouesses zutiques 18 Paul Verlaine Po mes saturniens 1866 uvres po tiques compl tes d Le Dantec Borel Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1962 p 60 61 1 Jean Paul Arroui M trique des sonnets verlainiens dans Revue Verlaine n 7 8 2002 p 149 268 Arthur Rimbaud Les Stupra uvres compl tes d Adam Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1972 p 206 207 267 TUDES Venus anadyom ne Belle hideusement d un ulc re Panus o le hiatus et l oxymore horizontal s accompagnent verticalement de la rime en coup de poing V nus anus Mais en dehors d un tel registre il nest pas indiff rent d un autre c t que ce soit la forme sonnet de pr f rence toute autre que Rimbaud ait confi le soin de chanter les Voyelles autre esp ce d intronisation de cette forme au rang de forme majeure et matricielle du discours po tique Je dirai quelque jour vos naissances latentes crit Rimbaud nous donnant aussi nous rappeler que c est par les voyelles apr s tout que s effectue le compte m trique Un rapport d implication r ciproque semblerait ainsi tabli entre d une part le vocalisme po tique et l invocation po tique de ce vocalisme et d autre part l institution du Sonnet en espace de r sonance de la l
297. iennes Plus oulipien que le sonnet il n y a gu re Cette phrase de deux membres de l Oulipo Marcel B nabou et Jacques Roubaud l entr e Forme fixe de la liste de contraintes tablie par eux situe d embl e la position centrale du sonnet au sein du groupe et consacre ce dernier comme forme absolue de l oulipisme La formule est caract ristique d une d marche typique de l oulipo l absorption totale de formes classiques et leur labellisation oulipiennes comme de nombreux grands auteurs deviennent des plagiaires par anticipation Non seulement les oulipiens ont une grande pratique du sonnet traditionnel mais celle ci s accompagne aussi d une r flexion cr ative sur la forme elle m me Ainsi le sonnet gr ce son ternelle potenti alit s accommode des deux orientations initiales du groupe l anou lipisme travailler sur des uvres du pass pour y rechercher des possibilit s qui d passent souvent ce que les auteurs avaient soup onn et le synthoulipisme vocation essentielle de P Oulipo ouvrir de nouvelles voies inconnues de nos pr d cesseurs Ces deux concepts sont utiles aujourd hui encore pour mesurer la coh rence de l un des groupes po tiques les plus fertiles du xx si cle quand il renouvelle cette forme ancienne avec ses objectifs de d part Quelques exemples montreront en quoi la pratique oulipienne du sonnet est r v
298. ifier la terminologie ce propos 2 Kubota op cit p 162 135 ACTES DU COLLOQUE Que signifie le nombre limite de mores pour construire des vers japonais dans la citation Nakamura auteur de deux sonnets en vers de 12 mores et de dix sonnets en vers de 17 mores qui font partie des 62 po mes fait dans la postface de son recueil de po mes mesur s et rim s le commentaire suivant Les rimes dans un po me japonais produisent un effet sonore dans la mesure o le nombre de mores d un vers ne d passe pas un certain nombre Une des mes recherches a donc port sur la d couverte de ce nombre limite de mores Mes principaux po mes sont construits en vers de dix sept mores car au cas o les vers sont compos s d un petit nombre de mores par exemple douze bien que l effet sonore des rimes soit tr s fort le po me n a qu exprimer un sens tout simple et se rapproche d une chanson l g re On ne peut attendre qu un po me exprime un sens complexe moins qu il ne soit construit en vers de plus d un certain nombre de mores J ai ainsi constat que les vers en mores au nombre de dix sept sont les plus efficaces satisfaisant deux exigences contradictoires du vers la sonorit et le sens Selon cette explication le groupe a cherch le nombre de mores qui leur semblait le plus proportionn non seulement la sonorit des rimes mais au sens des vers C est en fonction de ce
299. il m arrive de pouvoir presque le sentir de sembler l avoir ma main au moment de la prise de vue D avoir une conscience claire de ce point informe au bord d tre formulable Denis Roche Denis Roche Gilles Mora entretien Les Cahiers de la Photographie n 23 consacr Denis Roche A C C P 1989 p 106 210 HENRI SCEPI qu on sen donne De l la citation de Roubaud qui enveloppe n cessai rement ce principe de variabilit constat qui d robe la forme sonnet toute fixit Mais dans le m me temps le myst re se d place il n affecte plus le domaine des formes mais celui des choses et du rapport du langage au r el il d signe l inconnu de la forme ou son envers qui est l informe et l informulable La derni re partie de Neon de Jean Marie Gleize est intitul e Non elle fait manifestement cho au livre de 1999 et plus parti culi rement la suite Le sonnet comme myst re formel Cet cho engage une r ponse mais une r ponse sans solution sans d nouement Je cite en guise de conclusion un extrait de ce texte qui r tablit le myst re en son lieu propre Non aucune de ces phrases n est incompr hensible Regarde l paisseur des murs et des mots la couleur enfantine et folle des mots chant s dans le carr des fen tres regarde la distribution des feuilles le th tre des machines le labyrinthe Le myst re est ici o nous touchons l corce o nous marchons pi
300. ille Bloomfield Le sonnet l Oulipo quand une forme fixe mest plus une contrainte 51 Bertrand Tassou Les Sonnets irrationnels de Jacques Bens quand la forme fixe redevient contrainte Christian Delorenzo Le sonnet r gulier le sonnet libre tile Sonmet potentiel u a atenen ee 95 Gian Paolo Renello Le sonnet dans la po sie italienne contemporaine deux XEMPIEST En esa Rn EE ee me nn at ere ine 105 Henry Gil Le sonnet sil sien haltes pr caires et points d appui 117 Fumiko End Le sonnet japonais du groupe Matin e po tique 131 Sandrine Larraburu B douret La forme d un sonnet change plus vite que le cosutides Mamans aana a NS tint 143 St phane Bikialo Le sonnet comme castration mentale les Sonnets de la mort de Bernard No l 155 Laurent Fourcaut Autobiographie de William Cliff le sonnet comme in discipline ss 167 St phanie Thonnerieux Formes du sonnet chez Guy Goffette le silence largissant le souffle nennen 179 Ellen Leblond Schrader Le lyrisme purement visuel le dessin dans la po sie de Pierre Alf ri 191 Henri Scepi Le sonnet mis nu par ses m mes Jean Marie Gleize et la forme impraticable ss 201 PO TES INVITES Jacques R da Pr t porter et sur mesure 215 QUINZE SOMMES aen ee ee EAEE speed te Peer sas s tente tes TEENE
301. in cette filiation est en outre valid e par la r p tition contextuelle Le r emploi d une variante non seulement signale l appropriation d une forme par le po te mais il souligne son apparentement avec le prototype m me si c est comme forme d marqu e car le d marcage ne cesse de s imposer en faisant toujours signe vers le prototype La variante qu est le sonnet de treize vers ce sonnet approximatif s impose assez simplement par sa seule r currence Patente dans l ensemble du recueil La Vie promise elle Pest galement dans l uvre tout enti re Le P cheur d eau 1995 et Un Manteau de fortune 2001 lui font une large place Lind niable souci de composition de La Vie promise manifeste d ailleurs aussi de fa on originale cette appropriation Selon une structure apparente trois parties comportant chacune des sections titr es en nombre variable et surtout d croissant se succ dent Cette organisation se voit cependant doubl e par un autre type de composition plus sym trique que lin aire Le recueil fait en effet appara tre une sorte de structure interne qui s organise pr ci Beno t de Cornulier Art po tique Notions et probl mes de m trique Lyon PUL coll IUFM 1995 p 14 182 STEPHANIE IHONNERIEUX sement autour de la forme du sonnet Si on ne tient compte que des neuf sections titr es celle qui s intitule La mont e au sonnet Pour un art po tique occupe la place centrale
302. ini et le sonnet XII Rue Bobillot un de type 3 le sonnet III Le Square de Louvois 6 de type 4 1 IV VI XI XII et XIV et 11 de type 5 o on pourrait lister tous les cas de figure La ponctuation est plus ou moins marqu e en fonction des textes Jacques Roubaud a donc utilis toutes les possibilit s de la syntaxe pour rythmer ses po mes 5 Le niveau s mantique Nous avons repris la typologie de W M nch et de Ch Sibona qui distinguent trois formes fondamentales de sonnets en d nombrant les articulations de la pens e qui les structurent le sonnet monologique une articulation de pens e le sonnet dialogique deux articulations et trilogique trois articulations Dans ces XX sonnets on distingue deux cas de figure le d velop pement monologique d une r flexion d un tat d me d un sujet lyrique pr sent la premi re ou la seconde personne sonnet IV dans cette ville que tu n aimais pas ou la confrontation dialogique du sujet une sc ne qu il raconte ou commente sonnet I ou IX On distingue 6 formes dialogiques pour 14 monologiques On ne peut donc pas dire chez Roubaud qu il y a un sonnet Le sonnet est une forme implicite c est dire qu il s agit d une forme dont les axiomes ne sont pas donn s ant rieurement sa composition d une forme Op cit p 20 12 Cit par Andr Gendre op cit p 22 148 SANDRINE LARRABUR
303. inition jakobsonienne de la fonction po tique autor f rentielle comme projection de l axe vertical paradigmatique sur laxe horizontal syntagmatique En effet refor mul e en termes de technique textile il en r sulte un tissu une structure en lacis un network La d finition jakobsonienne de la po ticit peut tre comprise comme le cas devenu le plus saillant d un m taconcept redevable l id e du zextus C est le texte po tique comme r seau form d l ments r currents qui sont concat n s entre eux comme texture constellative spatialis e et cette conception du texte se manifeste de la 293 TUDES mani re la plus id ale et la plus typique dans la texture du sonnet C est la structure textilo combinatoire constitutive du sonnet qui fait de ce genre le prototype du r seau jakobsonien de po ticit 11 S y rattachent des th ses concernant l histoire de la th orie Le sonnet jouait dans la formation des th ories structuralistes un r le important longtemps m connu commencer par la c l bre analyse du sonnet baudelairien Les Chats par Jakobson et L vi Strauss les exemples en sont nombreux Ce qui est particuli rement significatif c est que la th orie structuraliste de la structure textuelle texture ait pr cis ment t labor e partir de Panalyse de sonnets artistico mani ristes complexes Les id es figuratives tissu toile r seau entrelacement se pr tent p
304. inth erst erfindet den roten faden Hanser Verlag Munich 2005 aphorismes Le traducteur de cette contribution Formules travaille un livre en fran ais de Franz Josef Czernin Des extraits contenant les sonnets actuels en fran ais avec l original allemand en regard se trouvent dans les revues Gr ges n 9 Montpellier 2003 et Nord Sud Passage n 9 Marseille 2006 Jean Ren LASSALLE 327 Angela et Bernardo della Schiavetta Les sonnets cart s de Miroir du Miroir 1937 de Selvio Zagghi RPHOS MIROIR EN METAMO METAMORPHOSE EN MIRO amp BASATUN T UN US noz JAUVATOITU 5 l Un en tout miroitant miroit anbridsz no uofueied n3 sviss ou parangon tu seras fol et a anbtun s nofno 213ny abe ujours autre image apr s age uou SI8A NJ SPIPUATA Jeu uow aqtaur s tu viendras Reflef mon invit robesord ausewseauez sopro satprdutt wpidit 199 snou nd stoa of Que vais je 9p 3872 3770U eBrazea otre partage SZTOXITW STUTZUT P 93Trun T infinis d unit ws ANVIIOU P YViANU sptay horreur d uvre avide nI3 8T04 aT SPTA s le vide ep zrets zroaes e seide sbeu x an Le er m I he 9 vers mon v Pr sage enf vrazy Mirage multip 92v3 V 92 Pace 4 face en miroi vsovdss suus spuo L espace sans tr f ce rien devenant cla 19 Szerumt urzus SAgTUSe umi re enfin Enl ve nous s
305. ion la fois populaire et savante facile et difficile La coexistence amusante des registres savant et populaire se retrouve d autres niveaux architrave et entrave au sens argotique Sixtine et bibine La rime quenellienne La rime n ologique que nous avons appel e quenellienne est particuli rement saillante et pousse foison dans ses plates bandes Elle doit tre distingu e des n ologismes comme mots mis la rime comme des mots valises ravaillactailles On trouve ces rimes dans les sonnets en un jargon voquant celui d Andr Martel Le mot vague induit coquillague orague ague algue Le mot piste induit tempiste temp te via tempeste Dans le second sonnet clair de logne pour de lune gt arogne Dans les quatrains d Amphion g om tre quadrup dre quadrup de mou dre mouette a dre a de gt poly dre et les tercets explole apocope d explorateur le et topole apocope de topologiste e mais le Topol existe aussi en argot aph r se de S bastopol On rel ve encore ces suffixations originales sadicien gt lut cien emmerdations gt informations merdoise gt embourgeoise Vegetal devient v g teus pour gt sirupeus vs bleus pneus Se et percolateur un truc perco lateux gt anxieux mais c est un plut t un n ologisme Hydromeil gt oneil mime une prononciation populaire ou fautive 12 Cf Alain Chevrier La rime au xx si cle
306. ions de la po sie dans l preuve continu e de son propre ressassement Forme r solument inscrite dans une histoire de la po sie et de ses avatars rh toriques le sonnet participe d un code largi m trico rimique d un formatage strophique variables selon les poques les traditions et les styles Il se pr te volontiers depuis toujours au jeu individuel des modula tions et des subtilit s combinatoires il n en demeure pas moins qu aux yeux de Jean Marie Gleize il t moigne d une re r volue de la po sie ou pour le dire autrement il est l embl me c est dire la fois l image et le discours imm diatement identifiable de la Po sie m me Le sonnet est Voir D finition des formes r elles dans Le Principe de nudit int grale Manifestes Le Seuil 1995 p 25 gt Pemprunte cette formule Denis Roche dans Le ons sur la vacance po tique Eros ner gum ne 1968 Po sie Gallimard 2001 p 14 Le geste qui est dans toute invention crite Qu il paraisse videmment 4 mais surtout qu il ne se trahisse jamais autrement que sous la forme d un trace disparu Que cette absence soit vue comme telle par le lecteur 202 HENRI SCEPI la Po sie m me en ceci qu il fait corps avec elle qu il l incarne en l exem plifiant Ce n est pas simplement affaire de vers de rimes et de strophes l chafaudage complexe de la forme fixe ayant pu tre tant t violemment reje
307. ique de l anaphore En revanche toi ce paysage retenu ou toi les architraves r flexives interdisent l apposition m taphorique et notifient l id e d un don ou d une offrande motiv e d embl e par le titre propyl e qui d signant l entr e d un temple le portique colonnes peut sugg rer le lieu d un hommage ou d un culte Lanaphore toi sous entend un je te d die toi dont les compl ments sont toutes les expressions pr c d es d un d monstratif ou d un article comme l indiquent sans quivoque les deux derniers vers du po me et plus particuli rement le vers 14 vers tr s allit ratif qui est le seul qui ne soit pas introduit par l anaphore cette somme de sons successsifs Deux vers conclusifs qui apportent la chute et qui peuvent correspondre une d finition du sonnet cette somme ou suite de sons qui gr ce au compte des syllabes autrement dit gr ce au m tre est un rythme semblable la mer et ses vagues successives Ce po me appara t ainsi comme d doubl d une part ce qu il est dans l absolu le langage de l tre vers lequel tendre et d autre part ce qu il est ici le sonnet lui m me derri re lequel s efface le locuteur tout en s adressant pourtant lui ou du moins au langage po tique Le d dou blement du po me entre deux embrayeurs le pronom de deuxi me personne et le d monstratif ou l article d fini
308. ir la chandelle par des a comme suit Quand vas saras bian viaille a soir a la chandalla Assaz apras da fa davadant at falant Daraz chantant mas vars an vas amarvaillant Ransard ma alabrat da tamps qua j atas balla Lars vas n araz sarvant ayant talla navalla Daja sas la labar a dama sammaillant Qua a broua da man nam na s ailla ravaillant Banassant vatre nam da la nge ammartalla 17 Pierre de Marbeuf Recueil des vers Rouen Soci t Rouennaise de Bibliophiles 1897 18 Raymond Queneau Courir les rues battre la campagne fendre les flots op cit page 271 1 Ibid p 269 a Jhid p 273 7 Pierre de Ronsard Les Amours op cit page 254 85 ACTES DU COLLOQUE Ja sara sas la tarra at fant me sans as Par las ambras martas ja prandra man rapas Vas saraz a faya ane viaille accrapa Ragrattant man amar at vatre fiar dadan Vavaz sa m an crayaz n attandaz a daman Caillaz das ajard hua la rasas da la va le po te aboutit un texte imitatif sans que les contraintes d finitoires du sonnet ne soient respect es Le syst me rimique initial r gulier dans le respect de la disposition marotique dispara t Lalternance significative dans les quatrains o il est question d H l ne entre rimes f minines embrassant les masculines et la pr sence de rimes masculines suivies au sein des tercets en accord avec ce dont elles parlent le po te sont rendues impossibles p
309. irons d li s du printemps 3 Agit s par le bruit de la for t humide 4 La lumi re les yeux de Peau para tront vides 5 Malgr ses v tements d aube le seul instant 6 Par disparition nus de la nuit longtemps 7 Lair nous couvrira d or et d un nuage noir 8 Nous boirons l herbe sourds aux feuilles pr cieuses 9 Derri re son cran de cendre soucieuse 10 Le soleil entrera dans ombre sans nous voir 11 O nous coucherons seuls c urs arrach s d espoir 12 Et le jour qui brillait de sa voyelle creuse 13 Sans lueurs oppress l haut de pluie furieuse 14 Disparaissant paisse et sombre dans le soir anniversaire 15 Rien raura plus de sens que mort l mentaire NB Les syn r ses sur d li s apparition et lueurs deviennent des di r ses gain de 3 syllabes les e muets sont prononc s dans les mots lumi re aube creuse paisse cendre voyelle humide vides gain de 8 syllabes G4 CAMILLE BLOOMFIELD Baudelaire Les Chats In Fleurs du mal chap LXVI Les amoureux fervents et les savants aust res Aiment galement dans leur m re saison Les chats puissants et doux orgueil de la maison Qui comme eux sont frileux et comme eux s dentaires Amis de la science et de la volupt Ils cherchent le silence et l horreur des t n bres LEr be les e t pris pour ses coursiers fun bres S ils pouvaient au servage incliner leur fiert Ils prennent en songe
310. irs s etayent trouvant tunnel leur respiration Notre tude tait trop petite et tel l tal lourd des savetiers sans solde encombr e essentiellement tracts sur rotative ditions sp ciales Survivre tait tout tout trop peu Usines sovkhozes stridulaient tardivement Temperance et travail l nifiant tandem Mes s urs sovi tiques semblaient toutes si industrieuses Souvent trainant tard dans Stoudentcheskaya autrefois sans s gr gation nous statuions sur Rakhmetov vibrant totalement toi invoquant Tchernychevski invoquant toujours son nom moi imitant Tsvetaieva affolant ton noir regard d sirant tembrasser R volte et th tre enflammaient ton noble esprit Tchekhov vivifiait tes sangs Sans soleil les semaines secoulaient Tes sc nes sublimes s crivaient toutes seules subjuguant tes sommeils Seul leitmotiv Voronej J effeuillais sensuellement tes sayn tes susurrant tel large extrait tragicomique entourant tel long grand discours soupirant tellement ton naturel libre tait touchant Toi intrigu entrant tatonnant trouvant tabouret tabac JACQUES PERRY SALKOW Camarade emmerdeur R ve enfui impossible extase Entre criture et temporel Letendard d solante emphase Encore et toujours solennel Lumi re et t n bres s embrassent Triste effusion Nos s urs s entassent Tendrons serr s sans sacrement Treize perviers sen nourrissant Ton n potisme et tes sir ne
311. is une traduction dans la B O 64 consacr e la place du e muet dans l alexandrin C est une traduction comme le titre du po me l indique au sens o le po te s est fix une seule r gle mais une r gle de proso die stricte celle de nettoyer la version de Baudelaire de tous ses e muets compt s Au d but de la B O il pr cise ainsi 1 Lalexandrin classique compte certains graph mes e que la langue souvent lide 2 Parmi ceux ci on peut distinguer ceux qui plac s autrement dans un vers pourraient tre lid s de ceux qui de toute fa on ne le seraient dans aucun vers La premi re vari t est celle des e qui finissent un mot la deuxi me comprend les e finaux suivis de s et des e suivis de nt et les e int rieurs un mot 3 Si j cris des e suivis de nt et non les e c est que certains de ces e doivent tre consid r s non comme muets mais comme morts ceux des imparfaits par exemple qui peuvent se trouver sans peine la c sure ou en fin de vers masculine Les e que Jacques Roubaud supprime ici sont donc ceux de la premi re vari t ceux qui plac s autrement dans un vers pourraient tre lid s que leur position ou leur orthographe ici fait compter soit parce que ce sont des pluriels devant un mot initiale vocalique donc on fait la liaison v 9 prennent en songeant soit parce qu ils ne sont pas en position d tre lid s facil
312. is des po tes ont compos et composent des po mes qui sont directement ou indirectement d sign s sonnets mais cela ne constitue pour la majorit qu un travail marginal La plupart de ces po mes ne sont de fait que des quatorzains non rim s dont les vers ou pour ainsi dire les simples lignes en prose n ont pas la m me longueur Une telle forme est pr f r e en raison de sa structure qui permet de faire une articulation dans le d roulement du po me gr ce une ligne de blanc mise entre les vers N Ayukawa Sur le Recueil de po mes de Shin ichir Nakamura Shigaku d c 1950 p 108 4 Thid p 109 Citons entre autres Sh Senuma F Kitagawa Sh Murano et K Kinoshita 4 M oka Commentaire propos des po mes mesur s et rim s in Shin ichir Nakamura Recueil de po mes Tokyo Shich sha 1972 p 168 203 M And Notice in Anthologie p 168 191 47 Citons entre autres deux po tes Shuntar Tanigawa et Minoru Nakamura 141 ACTES DU COLLOQUE Les po mes en forme de sonnet mesur s et rim s sont peu nombreux et ils ne sont pas arriv s produire des effets clatants dans les milieux po tiques Bien que les sonnets d un des membres du groupe Haraj aient inspir un auteur de tankas pour cr er des sonnets de tankas le sonnet de forme dite standard reste toujours au Japon notre sens dans presque le m me tat qu au moment de la publication d
313. is s et les tercets en ccd ced Or cette formule de tercets est ultra rare dans l histoire du sonnet Il n a pas puis cette forme dans la tradition ni dans la mode le sonnet tant devenu une cangue morte pour la po sie vivante de son poque Nous pensons qu il a pu avoir subi au temps de son adolescence P empreinte au sens thologique d un ouvrage de versification tr s diffus r dit en 1910 le Nouveau trait de Versification Fran aise de Charles Le Goffic et douard Thieulin En note une forme diff rente du sonnet r gulier en abba abba ccd ede celle o Les rimes des deux tercets y taient dispos es de mani re que le troisi me vers du premier rim t avec le troisi me du dernier ils donnent un long extrait d un article d un critique autoris M Charles Maurras paru dans I Odser vateur fran ais du 29 avril 1891 et citent le sonnet Je plante en ta faveur cet arbre de Cyb le qui est en abba abba cdc dcd 2 Raymond Queneau Batons chiffres et lettres 1965 p 30 Ibid p 29 Raymond Queneau Journaux 1914 1965 1996 op cit p 1083 32 Charles Le Goffic et douard Thieulin Nouveau trait de Versification Francaise Masson amp Cie 1897 3 d r ed 1910 p 150 48 ALAIN CHEVRIER Queneau semble avoir choisi cette double birimie comme des axiomes m triques Les quatrains de son sonnet sont rimes crois es plut t
314. is int ressant puisque ce dessin est un des symboles forts de Oulipo et notamment de la quenine 2 Le sonnet m moire de l espace v cu Pour Roubaud tous les sonnets sont des sonnets de P trarque et Ph Marty crit que P trarque est le liturge du sonnet Du sonnet il invente la liturgie La liturgie r p te en m moire de Comme les chr tiens font un seul corps le corps du Christ tous les sonnets font un seul sonnet parce que tous comm morent un m me v nement Tous comm morent la pointe de l v nement Ici l v nement est li la sensation d une exp rience et se fait m moire de cette sensation Aussi le leitmotiv du banc poste d observation parcourt le corpus Assis sur un banc vert sonnet II Le square de Louvois sur un banc sonnet X Canal Saint Martin Assis sur un banc sonnet XI Sunday mein Oberkampf je massis sur un banc sonnet XVII si bien que sonnet XII bient t je conna trai tous les bancs de la ville Les observations se font de pr f rence en t un long dimanche d ao t sonnet I jour de juin sonnet III A Pentrant de l t sonnet V le ciel de juin sonnet IX un 13 ao t sonnet XIV le soleil d ao t sonnet XVII un premier mai o il pleut sonnet XIX Le seul jour voqu est le dimanche sonnet I sonnet XI sonnet XV dont la note je cite Encore cf
315. isotopie de la grammaire et de la linguistique appliqu e m taphoriquement au corps f minin 124 HENRY GIL La substantive paume de ta main dans ma bouche s incline et se d cline Rien n voque en toi la flexion latine tu es le g nitif du genre humain Syncr tisme de cas il sillumine Pidiome myst rieux grammairien de la langue qui est n e de ta main et que conjuguent mes dents Sibylline doit tre sa phon tique changeante voyelle en la voix toujours consonante Que les diphtongues maient le go t que d elle Chaque nombre des l vres chaque cas d un syst me de signes qui sera qui sait l ensemble des traits qui sont Elle La femme est syntagme car toute sa personne comme dans une syntaxe impeccable est r gie par l ordre et la perfection et la langue est pour le locuteur ce qui permet de la recr er sensuellement Le signe linguistique renferme ici l espoir de poss der ce corps tout en lui conservant sa part de myst re C est la premi re apparition de la femme pronom cette Ella cho paronomastique de Ela la femme du po te qui est d dicac le livre Ela tout ce temps contenu en toi Cette d dicace sugg re que Columnae est l manation d un temps que l horloge ne peut mesurer celui contenu dans la femme aim e Mais il s agit aussi d un jeu conceptiste qui consiste tablir une correspondance entre deux r alit s apparemment sans rapport le langage r
316. isparition du Moi comme celles sur la prolif ration des masques voir par exemple Miroir des Mimes taient d j tout fait pr sentes Parmi les po mes tableaux soigneusement r labor s entre 1915 et 1919 et m me plus tard mais finalement cart s de Miroir du Miroir 1937 nous pr sentons ici Miroir en m tamorphose suivi de M tamorphose en miroir Fig 2a et 2b Pour quelle raison ce Diptyque des m tamorphoses Fig 1 n a t il pas t retenu dans la version d finitive et plurilingue de Miroir du Miroir Cela ne peut gu re tre imput leur r daction en fran ais puisque d autres textes du livre sont monolingues Dans sa version finale Miroir du Miroir se pr sente comme un ensemble sp culaire compos de deux parties sym triques a b c d n d c b a Tout texte pr sent dans une moiti de l ouvrage comporte donc son pendant dans l autre A leur tour ces textes appari s a a b b etc sont b tis partir des m mes l ments mais ceux ci lettres syllabes mots ou vers selon le cas se r p tent dans un ordre r ciproquement inverse Bref le livre en son entier a t construit sur la m me figure chiasmatique figure ensuite d clin e en diverses variantes formelles au niveau de chaque po me en palindromes de vers de mots de syllabes ou de lettres D tail important les textes d finitifs de Miroir du Miroir ne rel vent jamais du verslibrisme ils comportent m me
317. itique et litt raire Cassou appartient ce groupe d hommes de lettres qui se sont engag s faire du langage non pas de l art pour l art mais une arme et une barque spirituelle au temps de naufrages pour la libert Dans le titre le mot secret d signe le lieu m me de leur criture le cachot o a t enferm le po te pendant la Seconde Guerre Mondiale Toulouse pour avoir entre autres particip au r seau Bertaux de r sistance du Mus e de l Homme Emprisonn plusieurs reprises exil dans la r gion toulousaine avec son pouse Ida Jank l vitch la r sistance l a pouss vers la po sie sous le surnom de Jean le Noir Il en a fait le r cit dans la pr face de son livre ainsi que dans M moire courte o il fait montre de sa philo sophie de la contradiction Il y allie le pessimisme l esp rance par un engagement tourn r solument vers la terre la po sie les arts le politique le social et le spirituel Apr s la guerre il a crit des uvres po tiques et romanesques et particip aux uvres des mus es et aux actions politiques inspir par l criture des sonnets Les 33 sonnets compos s au secret et publi s d s 1944 pour faire entendre une voix de ombre II sont un t moignage de la prison comme forme de mort II et des enfers de la guerre m taphoris s par un parcours dantesque et religieux Le po te y montre la n cessit de transformer l exp rience du n
318. ix Paris Bartillat 2004 p 696 1 L option simultan e par Sainte Beuve d une po sie de l intime et de la forme sonnet peut tre reli e individuellement et collectivement un tel d placement de l affrontement avec Hugo lequel dans Les Feuilles d automne reprendra son compte le registre intimiste 262 PascaL DURAND ce si cle inf me il est temps que l on rompe crit Gautier en 1832 dans un sonnet qui sonne comme un aveu Seule la po sie incarn e en Hugo Ne nous a pas d us et de palmes divines Vers lavenir tourn e ombrage nos ruines Par d faut autant que par choix positif et d lib r les faiseurs de sonnets vont donc se multiplier tous les chelons du Parnasse proportion de l excellence po tique pr t e un canevas proso dique qui comme le dira Banville permet au po te par l entrave d une forme fixe d affirmer sa force mais encore d afficher ajouterai je la conscience qu il a de pratiquer un haut langage qui le classe au nombre des lus adeptes d une forme la fois unitaire dans la structure qu elle prescrit et variable dans les r alisations qu elle autorise Adeptes aussi d une forme dans laquelle se lit le processus de d politisation qui fait escorte l mergence des esth tiques contre hugoliennes et plus largement post romantiques Car le sonnet r pond en France et au x1x si cle une po tique autant qu une politique
319. je ne peut encore songer vraiment aller vers l alt rit et fait de cet autre son je exacerb pour tenter de cr er une unit de voix dans un m me combat Doute et tre au monde lucidit et para tre Descartes et Merleau Ponty par exemple Don Quichotte et Gongora autant de sources qui sallient ici par le Janus du po te dans une m me qu te pour tenter de trouver le visage Il s agit de trouver les mots capables de porter ce visage d un tre Oui il y a peut tre l des cris de ma vie transform s par la m moire devenus signes musicaux des soupirs Deux formes entretien et dialogue se situent ainsi aux extr mit s de la po tique comme pour d signer chacun le Janus des sonnets visage de ombre et visage de la lumi re visage de la mort quest aussi la prison et visage d une possible pens e voire d une possible situation Le dialogue reste l cependant m taphore souvenir Le nous du couple le po te et son po me lamant et sa compagne le po te et son compagnon de parole le r sistant et son compagnon politique me para t ainsi appartenir cette po tique d un je trouver La place du je ne se fait pas inscription passage de la parole par l adresse au tu comme dans la po tique d un Jaccottet ou de Bonnefoy Seuls les noms de po tes et de leurs personnages sont pr sent s dans les sonnets rappel de lexil de V Hugo XIX
320. l Le sizain ce couplet de dessin plus les quatre images qui suivent d crit un sujet lyrique conscient de sa propre performance et de sa position marginale dans la soci t Dans le onzi me dessin 11 un monsieur Loyal 194 ELLEN LEBLOND SCHRADER comme on en voit au cirque passe une annonce sa bouche et sa main s largissent et entourent sa t te comme des phylact res dans le douzi me dessin 12 une figure plut t androgyne juch e sur un tabouret exhibe sa poitrine dans le treizi me dessin 13 un athl te la poitrine galement nue est assis sur un tabouret une fl che vecteur indique le mouvement qu il va faire et dans le quatorzi me dessin 14 un funambule marche sur une corde Les douzi me 12 et treizi me 13 figures en dehors du fait qu elles semblent tre toutes les deux des corps performants et athl tiques de gymnastes ne partagent que la m me localisation physique signal e par le tabouret Ce tabouret fonctionne comme la sc ne d un th tre o tous les acteurs athl tes acrobates performent et relient les images en spectacle artistique Du coup la localisation ressort comme caract re principal et renvoie l esprit du lecteur au location des images sonnet et le livre Le sch ma de rimes c c d e e d est compl t par le ma tre du cirque du neuvi me dessin qui pr sente et qui annonce le funambule du dernier dessin Dans ce dernier dessin le corps de l acrobate semble tra
321. l lismes nourrissent les syst mes d oppositions Dans le premier quatrain par exemple entre les deux groupes nominaux coordonn s orage en plaine et la mer entre les collines l eau de l orage rejoint celle de la mer la terre de la plaine appelle celle de la colline Mais ces liens s mantiques replac s dans la dynamique lin aire de la phrase sont les indices plus dysphoriques d un bouleversement cosmo logique apr s l alternative initiale simple mais semantiquement oxymo rique Seins de glace ou d enfer le haut et le bas sinversent puisque Peau d en haut l orage descend dans la plaine tandis que l eau d en bas la mer monte dans les collines La concentration extr me de ces sym tries entrelac es des oppositions donne la mesure de la violence naturelle des l ments n cessaire pour soumettre Phomme d raisonnable qui se met genoux dans la position d un orant subjugu par une puissance sup rieure La rh torique du texte passe galement par des jeux de mots Dans l expression condens e le tant pr sent la lecture de homonyme temps red ploie l expression en temps tellement pr sent moins hyperbolique Le signifiant muse change de nature aux bornes du po me d abord nom au pluriel dans le titre puis verbe avant le point final ce trajet r sumant ce quest l inspiration po tique apais e une bouche qui musarde et qui s amuse Le polyptote battue
322. l est l parce que dirait Jacques Roubaud je le d cide moi qui transfigure de mon seul regard ce mur sans importance en mur sonnet en le fixant du regard et pourvu qu il sy pr te Exp rience aussi radicale que tel monochrome assur ment mais vraiment si le mur y pr dispose quelque chose du sonnet est d j l je peux le percevoir dans l appr hension mentale de cette surface qui est alors la mienne en tout cas Au reste il est des livres qui autrement font une place des sonnets non repr sent s des sonnets absents mais pourtant crits des sonnets pr sents en creux pourrait on dire en ce qu ils sont l par la place qui leur est plus ou moins explicitement assign e et n anmoins illisibles parce que non imprim s On pense du m me Roubaud dont l auteur explique qu il comporte des sonnets certes crits mais non publi s et ce pour diff rentes raisons y compris intimes mais il n emp che que le recueil est ainsi constitu comme de pleins et de vides ce que m taphorisent leur mani re les pions et la table du jeu de go Tous les pions sont semblables pas un ne vaut plus qu un autre et ils ne valent eux m mes que par les r gions vides qu ils entourent On peut transposer cette approche au 10 Jacques Roubaud Gallimard 1967 Pierre Lusson Georges Perec Jacques Roubaud Petit trait invitant la d couverte de l art subtil du go Christian Bourg
323. l institution de la litt rature et travers le traitement dont ces genres ou ces formes font l objet c est aussi bien l institution m me de la litt rature qui se trouve vis e pour tre confort e red finie ou trans gress e Dans cet esprit ce mest un fait de hasard me semble t il si le Sonnet que Gautier Baudelaire et Banville parmi d autres criront avec la majuscule a t au xIx si cle le vecteur et l objet privil gi s de ces refontes du rapport l institution formelle cible autant qu instrument cadre prosodique de l expression autant qu objet de l expression C est la succession de ces refontes que je me propose de prendre ici rapidement en consid ration en commen ant par o le si cle commence et acc de une premi re modernit c est dire par l offensive roman tique contre les citadelles de la po tique classique Les historiens de la litt rature disent avec trop de h te que le sonnet revient sur la sc ne po tique avec le romantisme Une vision plus rapproch e du ph nom ne romantisme montre qu en r alit le sonnet sy trouve la fois Eclipse et remis l ordre du jour selon que Pon se porte au c ur du mouvement ou ses marges Lamartine Hugo Vigny les trois piliers du premier romantisme ne pratiquent pas le sonnet sinon et encore peu d occasions dans les marges non publi es de leur uvre c est le cas des sonnets Judith Gautie
324. la marque typographique permet de consid rer librement comme sonnet et avec les r serves qui s imposent toute pi ce faite de deux quatrains suivis de deux tercets Les r alisations du sonnet dans ces vingt po mes d passent trans gressent cette d finition formelle et inscrivent le sonnet de Roubaud dans une historicit qui lui est propre C est ce que nous voulons montrer en tudiant plus pr cis ment l organisation de ces trois niveaux dans le corpus des 20 po mes 1 Un sonnet 14 vers Si tous les sonnets se ressemblent de loin Jacques Roubaud s attache les diff rencier d s le premier coup d il puisque tous les sonnets ne respectent pas la m me typographie Ainsi sur les 20 sonnets pr sent s Jacques Roubaud Autobiographie chapitre X Paris Gallimard 1977 p 75 5 Andr Gendre Evolution du sonnet fran ais PUF 1996 p 14 144 SANDRINE LARRABURU BEDOURET 11 sonnets affichent une structure de sonnet marquant chaque strophe par un saut de ligne 3 offrent un alin a au premier vers de chaque strophe 5 pr sentent un retrait du vers en d but de strophe et le po me XIX marginal pr sente un saut de ligne apr s les deux quatrains Ces 20 sonnets n ob issent donc pas un seul sch ma typographique Pire encore ces sonnets n ont pas toujours 14 vers le sonnet V Fin de partie pr sente 17 vers Certes les trois derniers Au hasard Et ce fut Vain
325. la r gularit de la forme et son codage lexcursion expressive la grande varia bilit du contenu et la possibilit de s rialisation gr ce un lexique tradi tionnel et prestigieux de d rivation p trarquesque d j codifi au cours du xvi si cle avec Pietro Bembo ont assur au sonnet une constance temporelle avec des effets d un c t d originalit forte et de l autre d un mani risme effront comme c est le cas d un Giacomo Leopardi qui s est limit crire tr s peu de sonnets et dans une forme parodique Ruggero Campagnoli Per Olga Ruggero Campagnoli est un po te qu on peut consid rer sans aucun doute parmi ceux qui sont les plus li s la structure formelle classique du sonnet Il est professeur l Universit de Bologne essayiste auteur du th tre etc On examinera ici le recueil des sonnets Pour Olga Son attention l aspect formel extratextuel et textuel est vidente la limite presque de l obsession Pour Olga est le quatri me recueil po tique de la s rie des Sonnets de table Comme les pr c dents il est compos d un sonnet d dicatoire d ouverture suivi de cent sonnets rigoureusement num rot s en continuation avec les recueils pr c dents dans le cas de Pour Olga il part par cons quent du sonnet 301 les textes ont t crits entre 1998 et 2006 et la num rotation suit l ordre chronologique Pexclusion du sonnet d ouverture Olga qui date du moment
326. la fois auteur d une anthologie du sonnet Soleil du soleil d essais sur le vers d articles sur le sonnet et de nombreux sonnets Peut tre parce que le sonnet dans sa d finition minimaliste comporte quatorze vers nombre f tiche du po te puisqu il correspond la somme des lettres de son pr nom et de son nom Il ma donc paru int ressant de r fl chir l historicit du sonnet dans une partie du recueil La Forme d une ville change plus vite h las que le c ur des humains intitul e XX Sonnets dont le titre m me affiche l importance accord e cette forme Pour Jacques Roubaud celui ci est une forme implicite et ce corpus semble r v lateur parce qu aucune des pi ces ne correspond rigou reusement la d finition donn e par Andr Gendre Certains po mes sont par exemple constitu s de plus de 14 vers ce qui va l encontre de la contrainte minimale visuelle d finissant le sonnet Ces sonnets puisque le po te les appelle ainsi sont ils toujours des sonnets En quoi cr ent ils une dynamique et sinscrivent ils dans une volution En quoi la forme peut elle produire l unit du recueil N est elle que forme visuelle ou la forme sonnet est elle signifiante en tant que forme po tique dans ce corpus de Jacques Roubaud Jacques Roubaud Po sie etcetera m nage ditions Stock 1995 p 151 Notes br ves et sommaires sur la forme du sonnet fran ais de 1801 1914 in Bernard D
327. la forme du sonnet et le mot sonnet illustre la relation entre les dessins Comment est ce que ce po me interroge l histoire r cente de la po sie visuelle et le rapport entre l image et mot dans la po sie Le premier dessin est se seul se servir du langage explicitement L image montre un accident de voiture o le v hicule renverse une personne portant porte un tee shirt clairement frapp du mot Police Ce dessin du fait de Roman Jakobson Qu est ce que la po sie Questions de po tique Traduit par Marguerite Derrida Editions du Seuil 1973 p 124 197 ACTES DU COLLOQUE la pr sence de ce mot nous rappelle la po sie concr te la visuelle ou la po sia visiva qui prend le langage comme sujet ou plus pr cis ment la po sie lettriste La grande majorit de ces po mes utilise les mots ou dans quelque cas les lettres Bien s r ces lettres peuvent tre de vraies lettres ou des lettres ou hi roglyphes invent s par le po te dans les deux cas les lettres rappellent le contrat du langage dans un sens explicite Le manque de mots et de lettres menace la relation entre les mots et les images Sp cialiste de la po sie visuelle Dick Higgins nomme inter media les intersections de deux ou plusieurs mat riaux artistiques Est ce que le sonnet de Pierre Alferi r ussit dire ou produire quelque chose en utilisant les dessins et en s isolant des mots Jacinto Lageira critique dart t
328. la l vre vole t il Exclus en si tu commences Le r el parce que vil Le sens trop pr cis rature Ta vague litt rature On n a pas vu assez que les Po sies post parnassiennes sont presque toutes des pi ces de circonstance ou de commande toasts tombeaux hommages remerciements et que la plupart d entre elles figurent dans leur laboration th matique et formelle le geste de leur envoi et jusqu leur adresse non seulement dans les fameux quatrains adresses 38 Mallarm Une dentelle s abolit uvres compl tes tome I d cit e p 42 St phane Mallarm Toute l me r sum e Le Figaro 1895 apr s l interview donn e dans le cadre d une enqu te sur le vers libre uvres compl tes tome I d cit e p 59 60 Le texte de l entretien figure dans le tome II de la m me dition des uvres compl tes Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade 2003 p 711 713 Le journaliste y sou ligne que l absence de ponctuation a t voulue par le po te pour donner plus de flou ces vers banvillesquement rim s p 712 276 PascaL DURAND ou Loisirs de la poste qui ce titre constituent l expression exot rique radicalis e de la d marche du facteur de sonnets circonstanciels quest Mallarm mais aussi dans les Tombeaux les comm morations et autres hommages qui inscrivent en r gle g n rale le nom du destinataire au sein du texte et le plus souvent
329. la que le groupe rechercha des rythmes m triques Les rythmes anciens tels que ceux de sept et cinq cinq et sept huit et six etc tant hors de question nous avons fait converger nos efforts sur le point suivant comment devrions nous arranger des mots dans un vers au nombre fixe de mores pour faire r sonner ce vers avec le plus d effet Si nous en parlons plus en d tail quel riche contenu de sens pourrions nous exprimer dans un vers en changeant la mani re d arranger des mots constituant ce vers au nombre fixe de mores Les mots du vers de quinze mores par exemple peuvent tre coup s de diverses mani res telles qu en 5 5 5 en 5 7 3 en 5 3 7 en 2 6 7 et en 3 3 3 3 3 etc Cette recherche de rythmes m triques qui consiste disposer de diverses mani res des mots dans un vers concerne les diverses fa ons de mettre un espace blanc entre des mots et des signes de ponctuation dans la syntaxe du vers Car de ce point de vue les po mes peuvent tre class s Nakamura Trente ans apr s ma composition de po mes mesur s et rim s Recueil de po mes de Shinichir Nakamura 1980 Shich sha Gendaishi Bunko 97 1989 p 95 96 2 C est un rythme m trique recherch s par des sonnettistes pr curseurs japonais 3 Kubota op cit p 162 136 FuMI ko ENDO en deux cat gories ceux qui sont d pourvus de signes de ponctuation 35 po mes et ceux dans lesquels la ponct
330. la ruptura como tradici n Insula n 505 janvier 1989 3 Except Pasos en la nieve Barcelona Tusquets 2004 les recueils cit s sont repris dans Poesia 1969 1990 Madrid Visor 1992 Tous les po mes cit s ici sont traduits par nos soins en tenant compte le plus possible des m tres des rimes et de la signifiance Tl existe un article de B n dicte Mathios sur les sonnets de Columnae Architecture d une forme fixe Les sonnets de Columnae de Jaime Siles in Les polyphonies po tiques dir C Le Bigot Rennes PU R 2003 118 HENRY GIL privil giant l emploi r current de certains champs lexicaux l tre le non tre le temps le son et la lumi re Cette po sie la fois sensorielle et conceptuelle se fonde d s Canon sur un postulat le n ant sonore sorte de pari sur l indestructibilit du signe qui fait du son la source de tous les signes y compris de l homme et sur une forme d criture contrapuntique o alternent tre et non tre pour dans une d marche polyphonique passer de l unit la multiplicit de l tre et vice versa comme le sugg re le cr do po tique sil sien de 1974 Po tiser est un acte de R alit et de langage transformer les noms jusqu au substrat premier creuser au del du concept originel explorer tre de Pun au multiple rendre la r alit la R alit Par le biais d une exp rience langagi re la voix po matique essaye de retrouver l
331. lace et qui monnayent sous les esp ces de la r gularit apparente sous le jeu de la reconduction indiscutable du m me sch ma formel un espace intersticiel un intervalle jamais d termin d avance o sindique l acte de d r gulation de la forme C est comme le dit Gleize le sonnet comme forme fixe mobile qui est dans ce cas mis en oeuvre Corbi re exp rimente ainsi une dispo sitif de la forme sonnet au sein duquel le module de 14 vers s a re et s alt re en une partition potentiellement polymorphique La valeur du sonnet en l occurrence n est pas de substituer au principe de l unissonance la dissonance mais bien de proc der l inscription d une formalit g n rique un travail concert de la citation de la forme impliqu e partir de laquelle s organise l int rieur de son fonction nement propre un geste de critique qui tout instant menace sinon de Pinvalider du moins de le suspendre Apr s tout po sie est aussi le nom attribu cette op ration paradoxale La po sie consiste pour un part essentielle en son auton gation en son autocritique en son autodestruction plus ou moins violente C est en ce sens que toute vraie po sie est antipo tique Un tel postulat radical exigeant vide de toute esp ce de pertinence les d finitions admises d ligitime les savoirs acquis Il en peut faire l co nomie d une logique corr lative de la r inscription
332. latiniste linguiste et pal ographe est n an 1951 et appar tient la g n ration des Novisimos apparue au d but des ann es 70 Cette G n ration du langage aux r f rences polyculturelles d sireuse de lier esth tique et ontologie pr f re pourtant quelques exceptions pr s l emploi du vers libre Cependant comme I crit Siles elle se fonde sur l assomption de diverses traditions r unies en une seule celle de la tradition comme rupture celle de la rupture comme tradition Siles lui m me ne publie pas de sonnets avant les ann es 80 principalement dans Columnae recueil commenc en 1982 et publi en 1987 o la section centrale est presque enti rement consacr e ce genre Il en crit galement 2 pour Po mes l envers 1986 3 pour Le glyptodon 1987 14 pour S maphores s maphores 1990 et 4 pour Pas dans la neige 2004 Nous voudrions donc questionner ici les pratiques les orientations et les significations du sonnet sil sien dans les recueils o il est le plus pr sent L uvre sil sienne est une qu te langagi re ontologique et esth tique qui s tend sur plus de 30 ans et qui comprend 11 livres de Gen se de la lumi re paru en 1969 Pas dans la neige en 2004 Tr s vite cette voix sut trouver un langage et un monde propres fond s sur un syst me inspir par les philosophes pr socratiques H raclite et Parm nide en In Los nov simos la tradici n como ruptura
333. lave sous influence byzantine Ce qui relie les deux branches de cette tradition de l entrelacement des mots c est 7 Texte veut dire Tissu mais alors que jusqu ici on a toujours pris ce tissu pour un produit un voile tout fait derri re lequel se tient plus ou moins cach le sens la v rit nous accentuons maintenant dans le tissu l id e g n rative que le texte se fait se tra vaille travers un entrelacs perp tuel perdu dans ce tissu cette texture le sujet sy d fait telle une araign e qui se dissoudrait elle m me dans les s cr tions constructives de sa toile Roland Barthes Le Plaisir du texte Editions du Seuil 1973 p 126 Voir aussi la classification de la terminologie fran aise Guy Barbichon M taphores ling res m taphores textiles Ethnologie fran aise n 19 1989 p 10 26 8 Marianne Shapiro Michael Shapiro Word Weaving in Medieval Romance Lyric M S M S Figuration in Verbal Art Princeton Princeton University Press 1988 p 83 112 Histoire de la litt rature russe dit par Efim Etkind vol 1 Des origines aux Lumi res Fayard 1992 Voir Greber Textile Texte chapitre IL p 103f 284 ERIKA GREBER leur base orientale mauresque ou byzantine et leur origine rhetorique toutefois leur volution dans des contextes culturels tr s diff rents s est faite de fa on ind pendante l une de l autre Alors que dans le domaine slave l en
334. le silence impos L imp ratif po tique qui mest pas si loign de l imp ratif kantien ni du pari pascalien car inspir du c ur et toujours fond sur une morale pratique tel un ordre personnel int rieur et non ext rieur collectif ou sacr se construit contre toute destitution des valeurs plus profondes de l tre imp ratif ontologique pourrait on dire qui seul devrait pouvoir Jean Cassou Entretiens avec Jean Rousselot Albin Michel 1965 cit in Pierre Georgel Jean Cassou Seghers coll Po tes d aujourd hui 1967 n 165 p 93 Jean Cassou Parti Pris essais et colloques op cit p 165 166 33 ACTES DU COLLOQUE fonder l imp ratif d une collectivit et d une spiritualit au centre des adresses du po te Le sonnet n appartient la suite des sonnets que parce qu il sait lui aussi dire son je et tendre un visage qui est forme d une humanit re trouv e et fruit d une volont 34 Alain Chevrier La forme du sonnet chez Raymond Queneau Dans un sonnet sur le sonnet Queneau a crit Ils firent du sonnet la supr me combine Lui m me a fait du sonnet la supr me combi naison avec son c l bre po me combinatoire mais celui ci n est qu un sous ensemble de ses sonnets qui m ritent d tre revisit s Quand comment pourquoi est il venu cette forme po tique Et quelle place cette forme a t elle eu dans son uvre Nous tenterons ici de reconstituer
335. le des radicalisations et des crises dont la modernit a t la victime autant que le foyer claustration artiste d construction parodique de ses propres mythes fondateurs extinction du moderne l approche compensatoire des avant gardes qui vont repolitiser Part abattre les fronti res qui s taient tablies entre l art et la vie contester l individualit du g nie cr ateur et d noncer dans la litt rature une mystification bourgeoise La question soulever serait en fin de compte de savoir si le retour du sonnet au del des avant gardes et en dehors des esth tiques n o classiques n o parnassiennes ou encore n o baudelairiennes ne s est pas effectu dans les cinquante derni res ann es comme une derni re ironie de l histoire Ironie post moderne diront certains dans laquelle le recyclage des formes obsol tes s effectue de pair avec des mixages et des hybridations diverses Ou encore capacit du sonnet envers et contre tout en vers ou pas en vers se rappeler la perplexit et au bonheur des po tes UNIVERSIT DE LI GE 280 Erika Greber La texture combinatoire du sonnet pour une red finition du genre Longtemps les th ories courantes du sonnet ont t tr s normatives et conservatrices Il faut en attribuer la raison aux effets durables des arts po tiques la classification traditionnelle du sonnet favorisait le mythe de la forme fixe et suscitait d incessantes disc
336. le m me go t maintenant qu notre ge tu penches dangereusement on est presque lundi hier c tait samedi et tu penches dangereusement alors quelle est la derni re chose faire quel moulin paroles emporter quelles phrases bien peign es pour quel protocole quelle dose 344 FREDERIC FORTE le premier mot est gong mais malgr mes essais mes efforts je ne sais quel est le secong est ce le mot tong le mot insens le mot qu on lit dans les pens es de l autre lorsqu on go te sa tongue tu souris je vois bien que tu souris l image mais c est pas moi c est le po me qui d roule son sch me et ses d sarrimages ventre de bouddha est le nom du po te assis tout au sommet de ce sonnet et qui mange du gouda moins qu il ne boud t au d triment de la concordance des temps et des amateurs de fromage car dire vrai il se fiche que les mots pos s tout la fin des vers du po me ne riment pas correctement ce qui l int resse c est la forme de son ventre et son endorm issement dans un monde parall le je congois des sonnets de tailles diff rentes jai quelque chose dire mais quoi qu est ce qui aboie sous la douche quelle couche de dessous l activit vient jouer de la corde l viter et tout raidir une pause et je pense un contraire possible de la sc ne je pense de la laine et pourquoi pas sil vous pla
337. le po me ressemble un sonnet lisab thain auquel on aurait rajout comme estrambote un distique vers 15 16 qui scelle d finitivement l identit entre le corps f minin et la mer gr ce l image conjointe du son et du d sir soulign e par la s rie allit rative des sifflantes 120 HENRY GIL Un rivage une maille des cheveux de nacre et de corail vent vitrifi gouttes de clart cumeuses gravures que ta forme dans l eau a compos es Le flamboiement des vagues baigne et dore de topaze et de porphyre ton corps lorsque tes bras soul vent d carlates tons timbres teintes textes tout en tact Je te regarde semblable la page en mosa que aux reflets chatoyants te consteller te couronner te ceindre de sillages stri s et scintillants Lente d esse solaire et sal e vers la rive je te vois revenir Et ton corps et la mer sont une m me succession de son et de d sir Spectacle magnifique o se fondent et se confondent le corps f minin r duit une forme qui cr e par ses mouvements des images sensorielles et la mer qui elle aussi transfigure la nageuse Mer et femme se conjuguent dans un culte aphrodisiaque pour cr er une Beaut qui est blouissement et ravissement des sens tandis que dans les deux derni res strophes Pirruption du Moi explicite comme lecteur de cette nageuse devenue page sugg re la dimension m tapo tique du texte qui s rige comme un spectacle condens o
338. le produire c est dire en quoi continue t elle tre po tique Tout d abord avant d entrer dans la discussion de ce que cette uvre produit accomplit rate ou interroge je vais rapidement pr senter l ouvrage lui m me Dans Sonnet Pierre Alferi construit un po me uniquement en images et plus pr cis ment en quatorze dessins de figures humaines l encre noire sur papier calque Le recueil Sonnet a t publi par les ditions MIX Maison d dition exp rimentale Paris en juin 2004 Eu gard son format mini poche le livre mesure dix centim tres par quatorze sa moindre qualit d impression et la simple paire d agrafes qui lui tient lieu de reliure le livre garde un air underground et exp rimental l int rieur de l uvre il y a quelques pages de papier blanc normal comme vous en avez sans doute actuellement entre les mains avec sur une de ces pages le titre du po me Sonnet Et sur quatorze 191 ACTES DU COLLOQUE pages du calque il y a quatorze dessins imprim s l encre noire suivis par plusieurs pages vides comme si le nombre des pages tait mal calcul Les mat riaux s lectionn s et la mani re dans laquelle ils sont assembl s rappellent les pamphlets ou les ditions clandestines Chaque figure montre un sujet doubl ou fragment lequel semble mettre en question le rapport entre le soi et le monde ext rieur Mais le probl me apparemment pos les limites du
339. le r duire n ant Ph ritage du pass l criture quant elle probl matise la question du passage et donc ressaisit comme au bond les enjeux de l cart entre les formes limites quelque chose des formes r elles sans d finition est susceptible de passer Entre c est dire dans l cartement de ce qui se donne comme l effet conjoint d une m moire du po me et d une culture de la forme La suite Le Sonnet comme myst re formel Contribution l ambiance photographique ins r e dans Non poursuit en l accentuant en le retravaillant ce moment du passage ce processus de don d abandon d enfouissement et de remont e vers l inconnu vers le myst re de ce qui est l ensemble des choses pas sym triques du tout Il me faut d crire cette s rie de dix textes portant le titre Le Sonnet comme myst re formel Contribution l ambiance photographique Sur chaque page figurent deux textes s par s par un trait continu qui traverse la largeur du plan Dans la partie sup rieure un titre r current en en t te fait d filer comme un bandeau l nonc le sonnet est un myst re formel contribution l ambiance photographique Sentence ou manifeste la formule en l ger d calage par rapport celle du titre glisse litt ralement d une page l autre au m pris d ailleurs de la segmen tation phrastique induisant ainsi un effet de d roulement en boucle Il s agit en fait d une citation
340. les normes impos es par ce mod le Les sonnettistes contemporains n chappent pas cette tentation Robert Desnos et Louis Aragon ne gardent pas la r gle stricte de l alter nance Jacques R da et Carlo Betocchi composent des sonnets de quinze de seize ou de dix sept vers Eugenio Montale Giovanni Raboni et Jules Supervielle exploitent la disposition des rimes du sonnet lisab thain 97 ACTES DU COLLOQUE Les exemples pourraient tre ce propos innombrables Il faut quand m me remarquer que tout en transformant la structure que l on a d finie comme r guli re la forme est encore facilement reconnaissable derri re ce genre d exceptions Une autre tendance se manifeste toutefois pendant la m me p riode beaucoup d auteurs modifient de fa on plus profonde le sonnet Quel est leur but Cherchent ils en exploiter toutes les potentialit s ou bien essaient ils de le pousser fatalement vers ses derni res limites jusqu l va nouissement Seule l analyse des m canismes de bouleversement formel qui sinspirent souvent du vers librisme permet de r pondre cette question En premier lieu la rime traditionnelle est souvent remplac e soit par des rimes rares par exemple les rimes enjambante et coup e chez les po tes d expression fran aise et les rimes ipermetra in tmesi et composta chez les auteurs italiens soit par des figures de style en particulier assonances et allit rations
341. leur esth tique mais de leur id e Car ni l id e qui soutient leur esth tique ni leurs exp riences communes ne peuvent nous convaincre Ayukawa s est ainsi oppos au groupe au nom du principe sur lequel il s appuyait en tant que po te En dehors de ces critiques il y en eut de beaucoup plus s v res plus moqueuses Nies ainsi et par suite compl tement n glig s les po mes du groupe ont d attendre des po tes de la g n ration suivante comme Makoto Ooka et Motoo And pour tre lus s rieusement et appr ci s en provoquant quelques remarques suggestives Apr s la publication de leur anthologie de po mes les membres du groupe ont presque cess de composer d autres po mes except Haraj Certains d entre eux ont manifestement t d courag s par les incom pr hensions et les moqueries l gard de leur travail en provenance de po tes puissants l poque mais il est vrai aussi que avec la libert d expression que leur a apport e l apr s guerre ils se sont chacun mis d velopper leur activit dans d autres domaines et changer l objet de leur int r t litt raire Fukunaga et Nakamura sont devenus de grands roman ciers f conds cependant que Kat a d ploy ses talents dans la critique litt raire et culturelle et continue de le faire Ainsi la tentative de composer en japonais des sonnets limitation des sonnets fran ais n a pas dur longtemps chez le groupe Depu
342. lexandrin position faible en sixi me syllabe D sert Jamais A terme tu vois le vide ce qui l inscrit clairement dans les exp rimentations prosodiques symbolistes 332 ANGELA ET BERNARDO DELLA SCHIAVETTA est pour se conformer au mod le m trique carr de Miroir du Miroir il aurait t n cessaire soit de raccourcir chaque texte de deux lignes soit de r laborer leurs alexandrins en vers de quatorze syllabes Linadaptation du sonnet la structure sym trique et math matique de Miroir du Miroir nous semble donc tre la solution la plus plausible au probl me Selvio Zagghi la recherche de ses semblables En 1919 Selvio n avait pas encore con u la composition monumentale propre Miroir du Miroir Il crivait dessinait et peignait des Miroirs sans aucun plan d ensemble Il avait d ja connu en 1916 les curieuses exp riences de d personnalisation qui Pam neraient r aliser le bab lique Almiraphel et approfondir ses recherches sur la possession extatique Ce fut donc dans le cadre de ses r flexions autour de la division et de la disparition du Moi que Selvio chercha un guide aupr s d un autre personnage imaginaire bien plus g que lui Il crivit ainsi Edmond Teste Zurich le 1 septmbre 1919 Monsieur et Cher Maitre Apr s beaucoup d h sitations jose enfin vous envoyer ces deux sonnets J y ai t encourag par mon ami Gianfranco della Schiavetta jeune homme de
343. lificatifs les plus violents soient appliqu s ce p re ce monstre p 25 le dictateur p 26 Partir au coll ge c est quitter la pr sence honnie de mon p re p 37 De l une haine toute oedipienne l gard de ce p re castrateur qui va jusqu au d sir de meurtre L Fourcaut Le Sonnet entre l avarice et la perte pp 381 386 in Le Sonnet au risque du sonnet Actes du Colloque international de Besan on 8 9 et 10 d cembre 2004 Textes r unis et pr sent s par Bertrand Degott et Pierre Garrigues L Harmattan Critiques litt raires 2006 7 Nous avons encore une repr sentation particuli rement remarquable dans la chute d une dent dans l extraction d une dent ce symbole signifie certainement la castration envisag e comme une punition pour les pratiques contre nature S Freud Introduction la psycha nalyse trad du Dr S Jank l vitch Payot Petite Biblioth que Payot 1969 p 142 La masturbation p 38 45 125 et l homosexualit p 40 57 71 etc sont tr s pr sentes dans Autobiographie suscitant une intense culpabilit p 59 Le sonnet 85 met en sc ne des ouvriers mis rables Barcelone hommes dormant sur une chaise et dont les grosses mains sont dans le pantalon comme pour emp cher qu on ne leur vole leurs fortes glandes grandes verges folles dont ils ne peuvent pas beaucoup user tant ils doivent trimer dans la j
344. llabes succession des rimes et des strophes Ce faisant on tait plus sensible aux contraintes qu l espace qu elles construisaient Cet espace n existait d ailleurs qu en tant que territoire interne de la construction termin e L espace que je cherche rendre sensible est le contraire il appelle la construction au lieu de n avoir d existence qu partir d elle il l appelle puis s y abolit Imaginez un espace sonnet qui aurait engendr la forme du m me nom puis aurait disparu en elle sans qu on puisse retrouver son r le formateur de telle sorte qu on raisonnerait d sormais partir d une cons quence ayant fait oublier sa cause L exemple du sonnet n est pas tr s ad quat sa forme est trop prenante pour laisser place un en dessous qui l aurait pr c d e Les formes fixes et tel est leur aspect le plus notable s imposaient l uvre de l exterieur tout comme la religion imposait de l ext rieur ses r gles l int riorit bien au contraire les formes spatiales dont jevoque l effet sont internes elles structurent par orientation par aimantation et non par contrainte La reprise des caract res nonc s par Jacques Roubaud dans son intro duction Soleil du soleil t moigne bien de cette dimension axiologique et id ologique de la forme sonnet le sonnet est en effet une forme savante crite et r cente qui parcourt une grande partie de l histoire li
345. lle qui crasa les d buts de sa propre vie puis Proust l auteur de la Recherche en ces ann es m a r v l que notre intime v rit c est la litt rature p 52 sa br ve et d cevante exp rience d enseignant suppl ant enfin ses s jours de vacances Barcelone en qu te de la vie r elle la r alit de la vie p 108 Barcelone o sa rencontre avec le po te catalan Gabriel Ferrater qu il traduira plus tard l ouvre d autres critures p 121 Le livre compte exactement cent sonnets num rot s de 1 100 Peut tre par r f rence implicite aux Cents sonnets de Boris Vian posthume 1984 qui fut proche de Queneau Si c est bien le cas on peut penser que Cliff aura t s duit par le calembour du titre dont la d rision se retrouve m tin e de trivialit dans bien des sonnets de l auteur lui d j scandaleux de J irai cracher sur vos tombes Ceux d Autobiographie sont distribu s en neuf sections apr s un Prologue sonnets 1 3 Enfance 4 20 Adolescence 21 36 trois fois Jeunesse premi re s rie 37 59 deuxi me s rie 60 74 troisi me et derni re s rie 78 94 un Interlude 75 77 sintercalant entre les deux derni res Supplice les trois derniers sonnets de cette section qui en compte cinq 95 99 comportant des passages en italiques emprunt s ainsi que nous l apprend l uni
346. ls noirs et cou Sombre comme bouche d ombre comme dent dou Ce double l vre noire comme joue noire Comme dos sombre comme aisselles sombres noires Comme seins sombres seinssiens sombressombres doux Comme peau sombre comme fesses sombres sous toffe noire comme poils noirs autour noir u comme sombre ou bas sombre du ventre sombres D b b bre d t b uisses d ombre noire de genoux comme d ombres C d g e mains d ombres de mains noires de mains du sombre D d Du noir du comme noir des os sombres des ombres Comme l allongement sombre dans la nuit sombre omme ta Mort sombre comme sombre comme rien C ta Mort b b Les reprises anaphoriques valeur explicative tentent d approcher le sens de la mort dans un jeu d num rations paradigmatique et syntagma tique qui se r sout en formule tautologique vide Le recueil po tique La forme d une ville change plus vite h las que le c ur des humains joue sur un syst me de r f rences l uvre dans Courir les rues de Queneau La filiation est clairement avou e ne serait ce que dans le pr fixe it ratif du titre de la premi re section Recourir les rues Les textes de Roubaud se lisent la lumi re de ceux de Queneau comme le marquent les indices de circulation d une uvre l autre D apr s Raymond Queneau ses statues dont Raymond Queneau dresse une liste quasi exhaustive dans Courir les rues un livre de po m
347. lui m me identifi plus largement la chambre de la belle Doroth e et par cons quent la case sacr e dans laquelle le lecteur est introduit au premier vers L enjeu pr sent d une telle manipulation formelle n est pas seulement d ironiser la forme ni d en tirer un nouveau parti rh torique Il serait galement en toute hypoth se de donner au sonnet par l inversion de son sch ma quatrains tercets la possibilit au moins virtuelle de d border ses contours tout fermement cadr s qu ils soient l ordre norm donnerait sentir in absentia en quelque sorte des tercets possibles la suite des quatrains finaux et des quatrains en amont des tercets initiaux produisant du coup l illusion d un sonnet largi au del de ses limites propres d un sonnet en cha ne livr un principe interne de s rialit Que la cl ture du po me soit la garantie de son ouverture que la forme finie soit la garantie d un sens non fini que l implosion de la forme soit la garantie de l explosion du sens telle est bien au reste nous le savons la le on principale ici tourn e en sonnet retourn qui se transmettra de Baudelaire Mallarm et au del la po sie contemporaine Parce qu il nous faut aller vite et l essentiel je ne dirai qu un mot du sonnet invers R signation par lequel en cette m me ann e 1866 Verlaine ouvre son recueil des Po mes saturniens Tout enfant
348. lus souvent quelle forme entend prendre ce po me et je con ois qu il soit humiliant pour le sonnet que je ne me fie pas d embl e lui ce stade encore n buleux de son existence le po me se r serve le choix et peut m me t tonner en prose L appel d un rythme ou d une rime le fera basculer ou non du c t des vers et sil sy pla t sil y trouve la plus juste correspon dance avec ce qu il pr m dite se mat rialiser dans un sonnet Il faut le laisser faire j ai en effet rat beaucoup de po mes et de sonnets r guliers pour avoir trop voulu imposer aux premiers la forme de l autre et ceux de mes sonnets irr guliers pour lesquels je garde une faiblesse ont toujours r sult d une esp ce de n gociation entre un po me vell itaire et un vrai sonnet plus ou moins reluctant comme dit l anglais Nullement donc un de ces projet exp rimentaux dont je ne songe pas nier l int r t il est proche dans le domaine po tique de celui du sophisme en philosophie ce qui me semble flatteur car il y a indiscutablement une grande po sie du sophisme Telles ont t mes relations avec le sonnet pr sent elles se rel chent Sespacent mais me laissent un bon souvenir Je ne sais si nous sommes quittes Je songe en tous cas reprendre et pousser mes affaires avec le rondeau JR 219 PO TES INVIT S 220 On a eu l attention de me demander quelques sonnets in dits Mais j en crit de moins en moins depuis
349. lut t tre pos e d une fa on diff rente pourquoi distance de huit si cles apr s sa parution sur la sc ne litt raire europ enne le sonnet continue t il avec une vigueur renouvel e sa course et simpose t il avec une pr sence non secondaire dans les litt ratures de beaucoup de pays europ ens Si en plein xx1 si cle nous nous trouvons ici pour faire les comptes avec lui il devient n cessaire de rechercher au moins pr liminairement les causes qui en prot gent et en assurent la long vit Le sonnet poss de une double propri t apparemment contradic toire d un c t c est la forme comme le remarque Guglielmo Gorni la plus exp riment e et la plus st r otyp e de l histoire enti re de la versifi cation europ enne de l autre c est celle qui est capable de la plus grande nouveaut au niveau des contenus le tout dans la continuit d une tradition ou pourquoi pas gr ce l opposition ou en vertu d une certaine fixit structurelle Au dela du probl me des origines il n y a aucun doute que m me si les variantes formelles du sonnet ont t imm diatement essay es et exp ri ment es ab initio il reste qu elles sont substantiellement toutes des d riva tions d un mod le unique classiquement d crit comme une composition Guglielmo Gorni Il sonetto in Metrica e poesia il Mulino Bologna 1993 p 63 Sur l origine du sonnet la bibliographie est immense Je me limi
350. m me temps comme premiers sonnets cueillis tant donn qu ils poussent effectivement partir de leur propre premi re ligne Disons que ceci quelquefois ne peut rimer rien mais a aussi quelques avantages dont chacun pourra faire sa propre moisson Finalement j ai cueilli du sonnet tronc de tous les sonnets racines ainsi que des sonnets racines eux m mes qui pour s lectionner ici leurs feuilles pages sont plac s aux pages feuilles 1 16 39 45 70 78 89 105 124 139 144 160 178 191 chaque fois seulement treize sonnets puisqu ils forment eux m mes le quatorzi me Comme on peut le calculer facilement il ne reste donc plus que 1 14 fois 14 sonnets s ils 322 FRANZ JOSEF CZERNIN en sont vraiment et en m me temps comme je lai annonc le sonnet tronc de tous les sonnets racines n a plus besoin d appara tre sauf ici dans cet appendice 196 sonnets restaient donc r partir Le fait que du tronc de tous les sonnets racines je devais seulement cueillir treize sonnets diff rents de lui me permettait de planter dans le feuillage des feuilles ou pages affect es de sonnets quatorze c t s de pages presque vierges qui ne sont pas pour autant des pages de c t D autre part 14 fois 14 parties on peut senflammer pour moins que ca Maintenant en effet quelle autre envie me br lait que de faire refleurir chacune de ces parties quatorze feuilles ou sont ce fleurs p tales com
351. matique comme l indique son incipit Onze nombre impair Il est en vers de 11 syllabes C est la fin de l ann e d cembre L ann e accouche de son alexandrin les douze mois Le vers final est isol avec une rime orpheline car il se termine sur un mot sans rime Le sonnet s arr te au num ro quatorze Il imite l Saint Amant qui a fait un sonnet inachev cause du mot sans rime ongle C est un sonnet irr gulier avec des rimes singulier pluriel Lun des Exercices de style 1947 est intitul Sonnet un des titres g n riques comme ode ou tanka Il comporte des rimes enchev tr es Pins pins et sapins publi dans Instant fatal 1948 est un po me hyper r p titif Les mots rimes sont r p t s dont le mot zetus ce qui est autor f rentiel Il comporte des assonances soleil lichen et des non rimes eau inutile Le motif du paysage refl t dans l eau nous semble l origine de ces jeux de miroir Jusqu alors tous les sonnets de Queneau sont des sonnets irr guliers par leurs sch mas de rimes Et par leurs rimes rimes singulier pluriel et rimes enchev tr es non respect de l alternance en genre Et les plus r cents sont exp rimentaux Les Sonnets de 1958 Apres ces hors d ceuvre voici le plat de r sistance Mais auparavant un amuse gueule L cole du troufion sans date qui ne sera introduit dans Le Chien et
352. mbigu au sens linguistique du terme c est dire permettant la copr sence de deux interpr tations on le sait par l analyse bien connue du de en double g nitif de au sujet de qui porte sur et de au sens o cela provient de mane de Ces sonnets de la mort traitent de la mort mais sont aussi issus de la mort savoir m tonymiquement de ceux qui donnent la mort les bourreaux Ces sonnets adoptent en effet le plus souvent le point de vue et la voix des bourreaux coutons 2 s ils crient bourrer la bouche un coup de rasoir resumera les aveux morceaux de cervelle autour des t tes l il est un encrier assez vite vid nous traitons la peau la pince grande soir e une batte crabouille le visage mais quoi on ne prend que leur vie rien de plus tandis que nous La voix des bourreaux et l esth tique de la laideur Les bourreaux sont alternativement nomm s par la troisi me personne du pluriel ils et par leurs propres paroles au discours direct libre DDL rappelons que le DDL est d fini par Jacqueline Authier Revuz comme se faisant sans la mise en place de la situation d nonciation qui l a produit et ind pendamment de toute signalisation c est dire sans guillemets ou autres signaux typographiques et sans verbes introducteurs nous faisons du travail propre et ils crachent sonnet 1 nous traitons la peau la pince sonnet 2 mais quoi
353. me une ligne unique ou un mot d un sonnet ou d une phrase Cet l ment unique tait il donc la fin l ensemble lui m me ou inver sement cet ensemble tait il en d finitive seulement une partie tant donn qu il n tait qu un sonnet l une des 197 feuilles Cela sonne vil trop nou si maintenant je bloque et me dis Pas une syllabe ou un son de plus Pendant que des ann es durant les sonnets ont pouss et grandi que les feuilles et peut tre aussi les pages ont m ri le sentiment o tait ce une pens e a germ en moi que si je posais les sonnets l un apr s l autre comme le sch ma d crit le pr voit je pourrais difficilement comparer entre eux l arbre la feuille ou est ce le sonnet cach s par la for t ou serait ce une jungle Alors j ai encore une fois repris mes haches hachettes scies merlins pour fendre et d couper chaque couronne de sonnets peut tre taient ce aussi des strophes en quatorze quoi que ce soit n est ce pas Ensuite j ai crois les copeaux ou plantes de toutes les couronnes de sonnets entre eux de fa on pouvoir me servir table quatorze nouvelles couronnes disons plus richement rim es Cependant comme je ne voulais pas laisser se fl trir Pindivis qui en rime peut tre beaucoup mieux maintenant j ai arrach presque chaque sonnet le num ro de page qu il avait dans l ancien classement et lai pos pr s des sonnets aux
354. ment faire valoir dans le d bat toujours vif sur la naissance du genre le sonnet serait attribuer non pas au contexte sicilien mais au contexte proven al Car la th orie dite proven ale de la naissance du sonnet serait clairement appuy e par les th ses esquiss es concernant le rapport r ciproque entre combinatoire et entrelacement dans le sonnet Les formes strophiques de la po sie lyrique proven ale sp cimen exemplaire la sextine peuvent tre consi d r es comme le produit de la combinatoire et de l entrebescar et comme indicateur et forme anticip e de la synergie entre combinatoire et entrela cement dans le sonnet Ce qui signifierait que le concept de l entrebescar los motz serait ventuellement pass de la po sie troubadour occitane dans l volution du sonnet ou bien un stade initial ou bien par r troaction ult rieure travers la couronne de sonnets Tout au long de l histoire du genre le sonnet prouve en tout cas une affinit p renne avec les id es de combinatoire et de texture UNIVERSIT D ERLANGEN Iraduit par Franz Josef Hausmann 4 La sextine est essentielle la compr hension de lentrebescar Roubaud La fleur inverse p 321 297 Karl Riha so zier so starr so form so streng 14 text und 9 bildsonette Bielefeld 1988 Malgorzata Sokolowicz La place du sonnet dans l uvre po tique de Jarostaw Iwaszkiewicz De l Histoire l histoire person
355. mentaires un tercet encadr par deux espaces blancs C est un sonnet relativement r gulier en alexan drins le th me du po me est grave il voque une incin ration le quator zi me vers tant le suivant De notre ami qu on pourra penser vraiment mort puis a se tait Et les gentlemen gris avancent transportant La bo te qui semble une glace de chez Bertillon La sacralit de l instant et du po me est d pass e apr s la mort la vie continue et le po me aussi 14 vers ou presque plus ou moins un vers plus ou moins un tercet telle semble tre la d finition du sonnet chez Jacques Roubaud sonnet qui ne demande pas tre vu mais tre entendu 6 Sonnets 4 7 8 9 10 11 12 13 15 16 20 7 Sonnets 1 3 17 8 Sonnets 2 5 6 14 et 18 145 ACTES DU COLLOQUE 2 Le niveau strophique Historiquement Andr Gendre d finit le sonnet par des contraintes m triques fortes Le sonnet fran ais r gulier est un po me forme semi fixe de 14 vers et compos de trois strophes Les deux premi res sont des quatrains S1 et S2 construits Pun et l autre sur le m me couple de rimes embrass es La troisi me est un sizain S3 articul typographiquement en deux tercets S3 et S3 Le sonnet r gulier se ram ne aux deux sch mas suivants abba abba ccd eed Rg emb et abba abba ccd ede Rg cr dans lesquels a et d peuvent tre f minines et 4c et e masculines ou a et d masculines
356. mes sont des quatorzains majori tairement non mesur s crits dans la langue parl e Tous ces po mes partagent un point commun c est qu ils sont d pourvus de rimes Or la po sie japonaise traditionnelle n a pas connu de rimes en fin de vers Avec le Shintaishi Undo ont commenc appara tre des essais pour construire la structure rimique dans la traduction de po mes europ ens et la composition de po mes Aucun de ces po tes ne s est jamais pourtant essay reproduire la formule de rimes du sonnet Une exception a tardivement t apport e par un philosophe Sy z Kuki En appendice son article intitul La Rime de la po sie japonaise il a fait figurer ses po mes mesur s et rim s dont quatre sonnets pour prouver la possibilit de rimer en fin de vers des po mes crits en japonais 3 Sh Nakamura et al Machine poethikku Shish Tokyo Shinbisha juillet 1948 174 p Aucun nom d auteur ne figure pas sur la couverture Le nombre d exemplaires tait limit 750 Pour ce recueil nous nous r f rons la r dition augment e de la Notice finale Tokyo Shich sha 1981 191 p abreviation Anthologie C est le premier sonnettiste au Japon faisant para tre en 1897 onze quatorzains de vers mesur s qu il a appel s Zekkutai l instar d une forme po tique chinoise 5 Il a commen partir de 1901 publier des quatorzains de vers mesur s qu il a nomm s D
357. mettre au nombre des gaucheries calcul es les tr s nombreux hom ot leutes aussi indiscrets qu insistants Entre trente ou quarante exemples possibles une mignonne nonne en rupture avec sa cl ture p 43 je r pandais sur le pays ma trogne sans vergogne p 95 aussi Balzac avec son Rastignac p 106 Et aussi les r p ti tions d lib r ment appuy es Le sonnet 1 comporte deux fois travers les fen tres plus une fois vers les fen tres p 11 Le sonnet 14 multiplie et croise les occurrences des mots mourir et plaisir p 27 Quatre fois r citait dans trois sonnets consacr s aux propos lui tenus par la grand m re qui l h berge sonnets 67 68 69 p 88 90 Il y a la une sorte de maladresse jou e de balourdise roublarde qui vise saper l l gance convenue de la forme le sonnet se met claudiquer il affecte une d marche bancale disgracieuse Mais le lecteur mest jamais dupe il ne laisse pas de percevoir dans ces po mes une mani re de raffinement paradoxal d l gance au second degr Il n en reste pas moins qu on assiste une entreprise syst matique de d r glement de la forme au point qu on est tent de voir dans ce sonnet linfirme qui volait Alors pourquoi C est r pondre cette question que s attache maintenant la seconde partie de cet expos lire Autobiographie on rep re tr s vite la presence de ce qu on po
358. minaire Muses 101 ACTES DU COLLOQUE Ainsi le sonnet libre devient il une sorte de signe de symbole ou bien d embl me qui hante en secret l uvre m tamorphos e en sonnet potentiel c est dire en contrainte de la contrainte Le retour la forme repr sente en r alit un retour de la forme qui est exclue seulement en apparence du champ litt raire contemporain Dans la po sie italienne deux crivains tr s c l bres utilisent ces m canismes de mise en abyme du sonnet Pier Paolo Pasolini et Andrea Zanzotto Le premier crit en 1950 le micro recueil Sonetto primaverile qui se compose de quatorze sonnets anglais assez libres vers h t rom triques et appauvrissement phonique en fin de vers L usage du singulier dans le titre est significatif le texte correspond un macro sonnet qui renonce en partie aux contraintes r guli res de la forme pour les transposer au niveau structural Andrea Zanzotto introduit au milieu du Galateo in bosco un Ipersonetto Le po te dit que cette section est un componimento formato da 14 sonetti che tengono ognuno il posto di un verso in un sonetto Pi una premessa e un postilla Malgr la pr sence de quelques rimes permetre et d une rime composta ce s sonnet s se caract rise nt par l usage de contraintes suppl men taires Les mots rimes ont ce propos une valeur fondamentale les phon mes qui les composent se r pandent dans les textes tout e
359. minales cr e l image d un lendemain de f te arros e ou d un laisser aller plus quelle induit le sens de la clausule une situation amoureuse contrari e ne maxi d Evian qui prend toute la place n pot de marmelade vide l orange am re cite n reste de pizza tout fait d gueulasse G ne bo te de thon du pain rassis d hier G ne publicit pour un hypermarch E e magazin t l de la semain derni re Du jambon sous blister la date est d pass e Un pot de fromajblanc deux canettes de bi re Une bouteille d huile colza ou tournesol Un tube de cachets du parac tamol Un de marque Juva de vitamine C Garantissant Tonus pour toute la journ e Une envelopp froiss e o j ai crit ton nom Et dedans des mots tristes qui demandent pardon 87 ACTES DU COLLOQUE La figure ne fonctionne pas comme une r elle assise permettant que se d veloppe un raisonnement syllogistique Cet exemple aussi ponctuel qu il para t ne regroupe bien videmment pas l ensemble des pratiques oulipiennes mais tend souligner combien le sonnet des xvi et xvi si cles figure l tat de traces rh toriques quand elles ne sont pas uniquement lexicales Les po mes fondus de Michelle Grangaud sont labor s partir de la synth se des sonnets des Regrets entre autres dont le lecteur ne percoit que de vagues r miniscences Nous en citons deux De journaux divers De secret
360. mod le sonnet La disposition de chaque texte se fond dans ce que je serais tent d appeler un bloc graphique visuel une esp ce de pav qui ob it un souci du lignage rappelant par certains c t s le vers par exemple recours la capitale en d but de ligne et justification gauche et par d autres la prose longueur variable des segments phrastiques et surtout comme nous allons le voir syntaxe interrompue ou disjonctive Chaque texte est compos d un nombre de lignes quivalent 15 et non 14 l exception du texte n 2 13 lignes et du texte n 8 qui compte 16 lignes Effet de boug cette mobilit qui se joue de la fixit tout en la rejouant dont on peut dire qu il peut toujours valoir comme l indice de cette inh rence du trac disparu dans l criture de prose le sonnet est ce vers quoi tend le texte et ce que contre quoi il se d tend Chaque ligne enfin comporte une succession de termes ou de syntagmes tous nominaux Mots groupes de mots noms propres toponymes indices temporels sommaires notations descriptives allusives tout favorise la faillite de la phrase en tant que m canisme d enchainement des unit s du discours cons cution et r solution logico th matique Cette criture averbale qui s applique retrancher et supprimer ressortit sans doute aucun l entreprise sp cifique de la prose litt rale poursuivie par Jean Marie Gleize ou prose en pr
361. mplois incertains Fleurs mortes au seins des alm es Cheveux dons de vierges charm es Cr pons arrach s aux catins Tableaux sombres et bleus lointains Pastels effac s durs cam es Fioles encore parfum es Bijoux chiffons hochets pantins Quel encombrement dans ce coffre Je vends tout Accepte mon offre Lecteur Peut tre quelque moi Pleurs ou rire ces vieilles choses Te prendra Tu paieras et moi J ach terai de fra ches roses Le cas de Laforgue dans cette offensive engag e contre le sonnet ou au moyen du sonnet est singulier Dans sa production pr matu r ment avort e la courbe du sonnet est d clinante Le Sanglot de la terre 26 Corbi re Les Amours jaunes 1873 uvres compl tes d cit e p 718 7 Charles Cros Le coffret de santal 1873 uvres compl tes d Fourestier Walzer Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1970 p 47 271 TUDES en compte onze les Complaintes un seul et Pon n en trouve plus trace dans L Imitation de Notre Dame la Lune Laforgue sen est par la bande expliqu dans une lettre Charles Henry dat e de mai 1882 Je n ai en ce moment aucune id e fixe en po sie Je suis d go t de mon volume il sagit vraisemblablement du Sanglot de la terre parce que je me dis a mest pas ca En attendant je versifie par ci par l au hasard sans voir une uvre Vous trouverez dans cette feuille un sonnet de 1880 c e
362. n i o et 6 La ville pr sente pour la premi re fois dans l uvre sil sienne fait irruption dans la plupart des po mes qui selon le po te essayent de suivre les cl s et les registres ultra stes et modernistes m l s d autres de la plus proche postmodernit pr sents dans ce paysage urbain Si ces sonnets sont eux aussi fortement gongorins ils n en sont pas moins humoristiques et parodiques pour chanter la beaut f minine la fa on d un sonnet comm morant un fait guerrier et h ro que sur le mode du pastiche dans l h ro que d fense de sesc nesgrenat ou pour raconter dans Ulysse et les sir nes version libre et modernis e les vir es nocturnes et thyliques d un Ulysse contemporain qui au lieu de retourner vers l Ithaque prosa que et parodique o l attend son pouse se laisse charmer par des sir nes en topless voluant dans un bar mal fam 6 Cette observation provient du po te lui m me qui nous a confi la Pr face in dite d une future anthologie regroupant l ensemble de ses sonnets 126 HENRY GIL Attir vers un bar par les chansons qu une sir ne en top less tr s laqu e me servait entre diverses portions de gin coup de soda bien dos j ai d cid d apprendre les le ons du son des virgules dans le n ant et d enterrer toutes mes illusions dans le cadavre du matin naissant Arrivant ainsi un endroit qui par son profil
363. n coude sur les coussins coute pleurer les bassins C est la chambre de Doroth e La brise et l eau chantent au loin Leur chanson de sanglots heurt e Pour bercer cette enfant g t e De haut en bas avec grand soin Sa peau d licate est frottee D huile odorante et de benjoin Des fleurs se p ment dans un coin quels enjeux r pond un tel coup de force Et de quoi t moigne t il d abord De ce que le sonnet y r siste plut t bien prot g qu il est par la disposition sym trique des couples de tercets et de quatrains l inversion maintient et confirme la structure de base et par sa configu ration typographique qui assure au premier coup d il son identification par tout lecteur m me faiblement averti S il s agissait de faire violence la forme il e t t plus violent par exemple d intriquer les deux tercets au milieu des quatrains et plus encore de les alterner comme le fera un Jean Lorrain L exp rience en tout cas sert et servirait si on la radicalisait de test quels crit res minimaux reconnait on un sonnet quel stade sort on de sa juridiction formelle L existence de sonnets en prose ceux de Barbey d Aurevilly d s 1854 ou de Remy de Gourmont 4 la fin du si cle montre que le crit re de la typographie de la succession de quatre blocs et de la masse d croissante de deux parties suffit assurer l identification de la forme dans un r gime po tique mode
364. n cr ant un tissu dense sonore et musical qui se fonde sur un langage recherch mani riste et souvent parodique Par exemple toutes les sections rimantes du septi me sonnet c est dire le sonnet vers central de l personetto sont li es apr s la voyelle tonique par l alliteration obs dante du m la lettre centrale de l alphabet italien Ainsi Zanzotto exploite t il dans Ipersonetto deux diff rents m canismes de complicatio de la forme d une part il compose un sonnet de sonnet et de l autre il augmente les contraintes internes du sonnet Ce deuxi me type d criture potentielle qui se fonde surtout sur Puti lisation de rimes rares et difficiles de sections rimantes en assonance et de sch mas une ou deux rimes a une grande fortune chez les sonnet tistes du xx si cle ce propos on peut mentionner un sonnet continu de Louis Aragon Marguerite dans le recueil En Etrange pays dans mon pays lui m me dont le sch ma est ABBA ABBA ABA BAB le sonnet monorime de Patrizia Valduga E bella notte questa che nel cuore ou encore un exceptionnel sonnet anglais en vers holorimes de deux syllabes de P crivain belge M lot du Dy Ce po me fait partie du recueil posthume et presque inconnu Les Rimes des Rh toriqueurs dont le manuscrit date de 1944 102 CHRISTIAN DELORENZO Kiss et Misere Qui sait Mais erre Des cris La on te D crit La Honte Ronflant Langage
365. n dans die kunst des sonetts L Art du sonnet une sorte de rhizome On remarquera la position interm diaire de l allemand ou plut t de Pautrichien entre les mondes romans et slaves et le r le de passeur du po te bilingue Pre eren dans la ville bilingue Ljubljana l o les mondes se touchent 296 ERIKA GREBER Il est tout fait significatif qu un mod le romantique autor flexif de la texture ait gagn un statut arch typique pour les modernes Dans une perspective comparatiste cela s explique par l interaction Est Ouest et par la rencontre interculturelle de formes qui touchent la combinatoire la m taphorique textile et l autor flexivit Le motif m tapo tique du tressage de couronne est amplement attest dans la tradition stylistique ornementale byzantine et dans les uvres les plus remarquables du pletenie sloves slavon Lors de l importation en Russie de la couronne de sonnets on a pu de la sorte r activer dans la m moire culturelle la vieille conception slavon du tressage et de l entrelacement des mots et c est l sans doute qu il faut voir la raison profonde pour le succ s exceptionnel en Russie de la couronne de sonnets De la m taphore du tressage pour dire la forme combinatoire du sonnet peut na tre une co ncidence productive des traditions s par ment d velopp es dans la Romania et dans la Slavia de l entrelacement des mots 14 De cette th se on peut d river un argu
366. n de Moli re Sonnet c est un sonnet comme pour rappeler qu il fut un temps o l criture du sonnet relevait d une gymnastique de salon Mais d un autre c t le sonnet s y trouve associ la modernit technologique du chemin de fer du t l graphe lectrique et de l annonce publicitaire modernit froide de la s rialit de la r p tition et de la r ification g n ralis e dont Isidore Ducasse quelques ann es plus t t avait inscrit au fer rouge le signe dans ses Chants de Maldoror et la livraison permanente de ses Po sies SONNET AVEC LA MANI RE DE S EN SERVIR R glons notre papier et formons bien nos lettres Vers fil s la main et d un pied uniforme Emboitant bien le pas par quatre en peloton Quen marquant la c sure un des quatre s endorme Ca peut dormir debout comme soldats de plomb Sur le railway du Pinde est la ligne la forme Aux fils du t l graphe on en suit quatre en long A chaque pieu la rime exemple chloroforme Chaque vers est un fil et la rime un jalon Corbi re Les Amours jaunes 1873 uvres compl tes d cit e p 735 On observera que la m trique du vers impose la syn r se pour le mot po te qui doit donc se lire et s entendre pw te Le sarcasme est vident 25 Lexasp ration de la ponctuation remarque justement Jacques Roubaud est Parme antim trique de Corbi re La vieillesse d Alexandre
367. n de plus qu une exp rience un passage dans une po tique et une esth tique singuli res Modernit s du sonnet Les variations de l inactuel Comment d finir le sonnet Curieusement on peut encore se poser la question et plusieurs th oriciens et praticiens s interrogent toujours en diachronie et en synchronie sur la nature de cette forme s culaire Lenvers de cette qu te autour d un objet qui nous chappe est le pis aller la l gende scolaire que constitue la d finition sch matique du sonnet comme forme fixe Dans l introduction de son anthologie Soleil du soleil Le sonnet fran ais de Marot Malherbe Jacques Roubaud a bien montr que la position exceptionnelle du sonnet parmi les formes po tiques repose sur son myst re formel qui tient avant tout la variabilit inh rente sa composition La situation est paradoxale les variations sont immenses et en m me temps le sentiment de parent est grand Cela laisse penser qu il y a dans la forme sonnet sinon des constantes du moins des quasi constantes le nombre 14 en est une Mais entre parent et variantes la balance d finitionnelle ne cesse d osciller Il est en fait impossible de trouver un trait ou un ensemble de traits de la forme sonnet dont on puisse dire avec certitude tous les sonnets et seuls les sonnets le pr sentent Et on ne peut m me pas atteindre une telle fixit sans restreindre abusivement le ch
368. n interdit de s jour est soulign neutralis par une apocope dans de la Soi gr ge Inversion et ordre des mots Il utilise souvent l inversion Elle lui permet de d placer des syllabes en fonction du nombre de la c sure ou de la rime N en citons qu un exemple De la langue fran aise est le plus bel crin C est un proc d archa sant Andr Ch nier Delille qui a chez lui une valeur ironique Il la transpose m me en argot pla ant un vache pain dans l adverse citron Et il la pousse jusqu l absurde de Cl ves la princesse au nom ostentatoire Tr s ancien le syriaque apocryphe lon sent Personne ne jamais poussa t une pucelle Jamais personne ne poussa une pucelle et surtout dans ce quatrain Enfants qui d chiffrez dans l ambre des agathes 42 dont on peut reconstituer le texte comme un puzzle Enjambements et rejets Les rejets sont rarissimes car son vers est bien carr et l on entend les cors De chasse Mais il en donne deux la suite le second diff r par une tm se Et d j je voyais s loigner le contour De la terre o j avais v cu jusques a trente Et m mes z un peu plus ann es de bon s jour Allit rations Il en est de b nignes comme aux creux des cruses dasthe ou quand je siestais a Sienne Surtout il donne des allit rations r p t es voquant la po sie anglo saxonne ou nordique dans son premier sonnet en jargon Sur le nable ou les nrous nretiennent l
369. n po me lui para t galement difficile accepter la longueur d un vers devant tre d termin e pense t il par le contenu du po me Consid rant la forme du sonnet comme ne convenant pas pour exprimer des connaissances vivantes en r sonance avec l poque il en conclut que l adoption de cette forme prouverait une d marche r tro grade de la po sie jamais une r volution de la po sie comme il l avait t d clar dans la pr face de l anthologie de po mes du groupe Pour un autre po te Nobuo Ayukawa les po mes des membres du groupe t moignent de la position qu ils prennent face la r alit sociale Il critique cette position qui lui para t isol e de la r alit sociale sujette changer sans cesse dans la perturbation des v nements et des valeurs l Utagai wa Urei wa La particule wa indique que le substantif qu elle suit fait fonction de sujet M Nakagiri Critique sur le groupe Matin e po tique Shigaku d c 1947 p 51 55 140 Fumiko ENDO survenue apr s la guerre Je me m fie dit il de la fa on de faire que les membres du groupe ont choisie pour fixer en une th orie leurs exp ri ences communes concernant la po sie Autrement dit ce qui retient mon attention chez eux c est qu ils regardent la beaut de la po sie avec l id e qu ils se font de celle ci Il va jusqu d clarer Ce dont je suis au fond m content ce mest pas de
370. n quatrains et tercets en septains en distiques en bloc pourraient tre appel es mise en pages combinatoire Surtout le sonnet est une fa on d investir l espace d une page Moncond huy Le sonnet vr note 2 p 200f Le c te graphico visuel du sonnet connait beaucoup de variantes les versions cryptographiques simples par ex fragments ou blancs marqu s la pr sentation mystificatrice o la forme r guli re est cach e par une disposition optique incongrue en forme de lignes irr guli res ou de texte continu de sorte que le sonnet ressemble au vers libre ou un texte en prose On citera encore le sonnet a tranches et le sonnet en bouts rim s formes labyrinthiques pour une lecture permutative en outre le sonnet acrostiche le sonnet tautogramme le sonnet palindrome sans oublier les sonnets minimalistes arrang s en colonnes de vers petits Ce qui m rite toute notre attention c est les variantes du sonnet figur de l ge baroque la po sie num rique en passant par la po sie concr te Les premiers sonnets figures r sultent de arrangement optique particulier des vers sous forme de cercles lulliens ou de livre ouvert avec ensuite des variantes sous forme de sonnets r bus ou constitu s d autres suites de signes en 14 lignes qui simulent un po me Une v ritable r volution arrive avec les sonnets choses ou sonnets images non verbaux qui ne fonctionnent plus qu base de nombres mon
371. nce tout le moins un renouveau du sonnet auquel ont fait retour aussi bien des po tes minemment pr occup s par les formes et les contraintes commencer par Jacques Roubaud et d autres oulipiens que des po tes a priori plus loign s de telles consid rations ou qui les envisagent autrement de Jacques R da Emmanuel Hocquard en passant par Jude St fan Jacques Darras ou tout r cemment Bernard No l Chez plusieurs de ces po tes ce retour au sonnet a pu d couler ou sest accompagn d un regain d int r t voire d une red couverte de certains sonnettistes des si cles pass s en particulier du xvr si cle Ce colloque se donne donc la double ambition d examiner les pratiques actuelles du sonnet et de s attacher divers aspects du retour l histoire du sonnet ses visages anciens qui d Aragon Roubaud par exemple a marqu ce retour en gr ce voire ce retour en force Dominique Moncond huy E A 3816 Forell Dominique Moncond huy D Aragon Roubaud et Hocquard le sonnet comme espace Aragon est fort aga ant lorsqu il glisse dans la pr face aux 31 sonnets de Guillevic emport il est vrai par le souvenir ardent d un r cent s jour dans la maison de campagne du jeune sonnettiste qu il y a des maisons qui sont des sonnets Aga ant parce qu on aurait pr f r le voir crire qu il y a des sonnets qui sont des maisons Quoi qu il en soit cette m taphore de l
372. nces Mais comment la po ticit se manifeste t elle En ceci que le mot est ressenti comme mot et non comme simple substitut de l objet nomm ni comme explosion d motion En ceci que les mots et leur syntaxe leur signification leur forme externe et interne ne sont pas des indices indiff rents de la r alit mais poss dent leur propre poids et leur propre valeur En suivant ces pens es nous comprendrons le langage comme un contrat par lequel on s engage avec toutes ses contraintes et que les l ments du langage sont les lettres les mots les structures grammaticales par exemple nom verbe d objet compl ment direct la rh torique les questions les constructions d un raisonnement les formes d un r cit les formes fixes de la po sie La po sie s engage constamment et toujours avec le langage m me lorsqu elle s y oppose le rejette le nie Et selon Roman Jakobson c est cause de cette opposition que l uvre devient po tique Et c est avec ce concept de n gation du langage que je retourne au Sonnet de Pierre Alferi Lutilisation des images sans texte ni lettres et ni lettres invent es nie momentan ment le contrat du langage Mais m me sans mots et sans lettre le po me est une structure Je pr cise nie momen tan ment parce que l unit de po me et d abord fond e sur le titre Le titre relie les dessins et les rend productifs Les dessins fonctionnent comme illustration de
373. ncurve enfermant le sens en son c ur 1 Jacques Roubaud Churchill 40 et autres sonnets de voyage 2000 2003 op cit sonnet 26 p 38 18 DOMINIQUE MONCOND HUY Tout aussi radicale m me si elle repose sur d autres fondements la pratique d un Emmanuel Hocquard int resse approche qui est la n tre Hocquard qui avoue que le sonnet ses yeux c est d abord un rectangle On songe ici Un test de solitude o le po te s approprie l espace du sonnet le fait jouer en des blocs textuels qui peuvent tendre vers le calligramme ou qui plus radicalement encore jouent la carte m taphorique du quasi min ral Le sonnet tel qu il le pense et le met en uvre est d abord un cadre un format offert m taphoris dans le livre mais aussi en d autres Un test de solitude tant travers de r f rences d autres livres du m me auteur au premier chef au Voyage Reykjavik par d autres espaces commencer par la cabane voir le sonnet XII de la premi re section Pour Hocquard le sonnet est ce cadre o le po me peut se d ployer en figure en espace plein justifi gauche et droite le po me XVI de la premi re section intitul Dimanche 16 novembre et non pas simplement comme la plupart des autres num rot en chiffres romains ou bien le po me V de la deuxi me section lui aussi dot d un titre et un titre programme en l occurrence le mythe de la caVerne
374. nde plut t de l obstination IX Il n a pas m rit pareille ex cration Le chant du rossignol La malheureuse image De fadeur langoureuse qu il est devenu Au fil us du temps offusque et oblit re Un mythe tr s ancien de force et de violence O la transformation d tient le magist re Hirondelle ou rossignol le chant musicien Vient par surcro t prendre la place du langage Aboli Ce n est l rien de sentimental Ni de romantique rien qu un viol bien brutal Mais la m taphore emplit la modulation Et le po me loin d tre n cromancien Met en ordre et en forme le dit et le tu En m tamorphosant ce qu il tient distance X L change contrast commande la cadence La couleur le tempo de la composition On anticipe aussi le po amp me conclu Lallure de Pertuis terme de son voyage Ce sera le printemps un cho virgilien Quelque glogue disons convoquant un pr dru Claudite jam rivos et de miel un rayon Je ne sais trop pourquoi vient chauffer ma paupi re Ah que lair y soit doux Dans Paris hivernal Le matin pluvieux encore nous offense Aujourd hui Lespoir d un soleil m ridional Se parfumant de fleurs et de brise l g re Stimule mon esprit guide mes griffonnages Je serais moins press de partir pour Amiens 245 246 XI Il suffit donc ainsi d un souffle z phyrien R v pour qu aussit t repenti l on encense Po te un beau lyrisme qui parfois t enrage Mais que
375. nelle Jarostaw Iwaszkiewicz est n le 20 f vrier 1894 dans un petit village Kalnik situ pr s de Kiev en Ukraine Son p re originaire de la petite noblesse de cette r gion prend part l insurrection de janvier 1863 et cet acte patriotique a une influence directe sur la formation de Jarostaw Rappelons que l insurrection de janvier fut la derni re tentative arm e de lib rer la Pologne mise en morceaux par trois oppresseurs avant que le pays ne devienne ind pendant en 1918 Les luttes ont dur jusqu l automne 1864 suscitant de terribles repr sailles de la part des Russes Le p re d Iwaszkiewicz a perdu ses terres et ses biens d autres ont t tu s ou envoy s en Sib rie Mais malgr l chec tous ceux qui avaient pris part l insurrection taient consid r s comme h ros et martyrs Par cons quent les traditions patriotiques taient tr s vives dans la famille d Iwasz kiewicz Compte tenu du lieu de sa naissance Iwaszkiewicz simpr gne t t de culture russe et ukrainienne Ses premiers textes sont m me crits en polonais ou en russe Sa famille tenant lui assurer une bonne formation il tudie le droit et fr quente le conservatoire de musique Kiev mais il s int resse aussi de plus en plus la litt rature Il d bute en 1915 avec un sonnet Lilith publi dans un p riodique de Kiev En 1918 l ann e o la Pologne retrouve l ind pendance apr s cent vingt trois ans de partag
376. niveau du contenu c est dire un huitain qui annonce un probl me et un sizain qui retravaille le m me probl me Le rapport entre chaque dessin reproduit aussi la disposition de rimes les ressemblances visuelles entre dessins imitent essentiellement les ressemblances sonores ou les rimes Les quatorze dessins peuvent tre divis s en deux groupes de huit et de six ou en trois groupes de huit deux et quatre Le premier groupe illustre le mouvement violent dans le premier dessin 1 un policier se fait renverser par une voiture dans le deuxi me dessin 2 un basketteur croule sur le poids du ballon comme Atlas sous le monde dans le troisi me dessin 3 un soldat court en tenant un fusil en dessous d un arbre sans feuilles dans le quatri me dessin 4 deux athl tes femmes sautent et semblent voler dans Pair dans le cinqui me dessin 5 deux sumotoris s alignent et ex cutent une danse rituelle d avant combat dans le sixi me dessin 6 un homme court vers le 192 ELLEN LEBLOND SCHRADER lecteur dans le septi me 7 une scoute tient une mitraillette en bois et dans le huiti me dessin 8 une femme en lutte avec un homme l trangle avec ses jambes Dans le premier quatrain nous retrouvons facilement la disposition de rimes embrass es la figure du policier qui se d double en se faisant percuter par la voiture dans le premier dessin 1 rime avec les deux femmes qui volent dans le quatri me dessin
377. nnet d Arvers revers Les Crampes n 3 1963 p 19 Harry Mathews Sonnets homovocaliques paresseux Arvers site www oulipo net 7 Lectures publiques ayant lieu le deuxi me jeudi de chaque mois actuellement la Biblioth que nationale de France Marcel B nabou Alexandre au Greffoir B O n 29 1986 p 29 Jacques Roubaud et Jacques Jouet a B O n 64 1993 p 28 52 CAMILLE BLOOMFIELD On peut observer tout d abord une nette preference des membres du groupe pour les po tes du x x si cle et en particulier les symbolistes Le travail sur la litt rature du pass tel qu ils le pr nent n est pas tout a fait syst matique mais correspond au contraire aux go ts personnels de chacun et l on serait tent de dire un go t owlipien pour un certain type de mat riau Le choix de ces textes tr s c l bres permet de faire fonctionner selon les termes d Umberto Eco la comp tence encyclop dique du lecteur pour une meilleure coop ration interpr tative Herv Le Tellier montre dans Esth tique de l Oulipo combien la complicit n ces saire entre tout auteur et son lecteur est accentu e au sein du groupe par la n cessit d une participation plus active du lecteur qui doit faire l effort de reconna tre ou de se rem morer ce qu il a appris il y a bien longtemps En effet Nerval Baudelaire ou Rimbaud sont connus de tous et le plaisir que Pon prouve entendre la ve
378. ns on peut dire que le sonnet fait une performance comme les artistes de cirque ou les athl tes La forme mat rielle du livre complique galement la question du lyrisme et de narration Le peu de relations m tonymiques qui s etablissent entre les images sont compli qu es et enchev tr es pour que toutes les images commencent et finissent en tas comme une sorte de tas de cartes en quelque sorte Dans un po me normal il suffit au lecteur de lever les yeux pour relire un vers Mais dans ce sonnet de Pierre Alferi les dessins vers se dissolvent les uns dans les autres obligeant le lecteur faire un geste physique pour progresser dans le po me Ici le po me dans sa forme et son mat riau a une action physique sur le lecteur De plus les figures parses de l action l uvre dans le po me exigent presque de la part du lecteur une ultime action unifica trice Pour revenir aux questions que nous posions dans notre introduction nous pouvons leur donner des r ponses un niveau superficiel Le Sonnet montre que la po sie sans narration peut tre purement visuelle une r ponse au mouvement de la po sie sonore De plus cette absence de narration nous renvoie la forme po tique et met en question l acte de lire lui m me et ce que cet acte exige du lecteur Mais ces r ponses ne sont gu re satisfaisantes En pr parant cet article sur un po me uniquement visuel je me suis trouv e en face de plusieurs questions f
379. ns absence 249 PO TES INVITES se concentrer l attention Je me surprends crivant cela penser que les brefs po mes d Emily Dickinson tiendraient leur origine du m me constat eux m mes tant des sonnets particuli rement concentr s C est peut tre en ob issant cette observation que peu peu soumis la flexion de la phrase je me suis mis recueillir au cours de mes marches crivant ainsi avec les pieds comptant ce qui m tait cont l impromptu v nement indiff rent toute hi rarchie v rifiant de la sorte qu il n tait rien qui f t insignifiant linfinit des signes jamais n amp puisant ou ne comblant ou nexpliquant le possible Je constatais en m me temps que le sonnet tait d abord une grille vide de 168 12 x 14 cases qu il s agissait de remplir mais de telle mani re que l artifice men t au naturel employant ce vocable dans le sens tauromachique art dans lequel le pase natural c est dire la naturelle est la passe la plus belle mais la plus difficile r aliser et tenir cause de sa simplicit m me passe que le torero droitier r alise avec le poignet et la main gauches passe qui est tout sauf spectaculaire mais d o mane quand elle est r ussie soit insensiblement reconduite en sa lenteur cette musique inaccessible que faute de mieux nous nommons le silence silence habit sil en est comme sont habit es les deux Solitudes de G ngora Me vient
380. ns et orties Voici que le sonnet nous revient de la nuit des cachots crivait Aragon en pr face aux Trente trois sonnets compos s au secret de J Cassou Les Sonnets de la mort reviennent galement de ces cachots de ces lieux clos o l on torture de cette question renouvel e qu voquait galement Aragon Le sonnet est parfois marginalement mais n anmoins fonda mentalement une machine penser politique Par ces Sonnets de la mort Bernard No l s inscrit ainsi dans une double tradition celle des sonnets religieux et politiques des xvi et xvir si cle Sponde et celle du renouveau politique du sonnet du xx si cle Jean Cassou Jude Stefan Sonnets de la mort r sonne en intertexte aux Sonnets sur la mort de Sponde 1597 que se passe t il dans ce passage de la pr position sur la Alfred Delvau Les Sonneurs de sonnets 1540 1866 Bachelin Deflorenne 1885 p 9 La parution du recueil en revue est identique au niveau de la structure d ensemble ou de la structure de chaque po me Les seules differences tiennent quelques variantes lexicales 3 Aragon pr sentation des Trente trois sonnets compos s au secret de J Cassou 1944 Gallimard Po sie 1995 p 31 Ibid p 23 5 Andr Gendre volution du sonnet fran ais Presses Universitaires de France 1996 p 11 155 ACTES DU COLLOQUE pr position de Le de est plus complexe et m me plus a
381. ns lequel il vivait avec sa premi re pouse d c d e 2 Renvoi de notes par l auteur 21 V 5 sonnet VIII c tait le temps inquiet d une poque inqui te v 10 sonnet II C tait un jour de juin sans complicati on 2 vocation de l eau dans les deux po mes 23 Par les tickets In C est les Bottes de sept lieues cette phrase Je me vois 151 ACTES DU COLLOQUE Saussure et de Christine de Pisan sont convoqu es pour leur nom au sonnet XVII les surr alistes au sonnet XVIII Le sonnet XIV emprunte sa rime au sonnet Les Gorges froides de Robert Desnos Ces XX po mes entrelacent les souvenirs de la ville et les souvenirs litt raires Le sonnet est donc la forme qui permet de constituer le point de convergence du quadrip le po sie langue m moire rythme Le sonnet est dans la langue ce rythme liturgique qui permet l av nement de la po sie parce que les sonnets se r pondent s interrogent pour r fl chir aux diff rentes facettes du sonnet C est pour cela qu un syst me d assonances et d allit rations peut suffire cr er l unit strophique des sonnets sonnets VII IX XI Le sonnet y est consid r comme un espace ouvert aux chos internes o la structure sonore certes relay e par la structure visuelle assure la coh rence de la forme Or pour Pascal Durand Lexistence de sonnets en prose montre que le crit re de la typographie de la
382. nt d une r futation des essences et des d finitions mais aussi et surtout de l invalidation d un principe d co nomie Poeuvre dans le langage et les formes canoniques de l art litt raire Dans Altitude zero il se range par exemple parmi ceux qui sont pr ts quitter l objet po me l espace po sie pour un espace et d autres objets qui n ont pas forc ment de nom ou pas encore de nom Ceux l se disent non po tes ou apo tes ou antipo tes ou simplement crivains selon qu ils pensent devoir situer leur travail par rapport la po sie ou au del du vieux partage des genres La survie de la po sie comme telle n est pas leur probl me en tout cas sous forme ancienne ou sous forme nouvelle Cette non co ncidence revendiqu e de la po sie avec elle m me cette disqualification du po me comme objet verbal ordonn la logique du formel concourt ind niablement assigner au sonnet un statut d objet arch ologique de relique de la tradition Un tel objet peut il est vrai susciter et entretenir la nostalgie des uns qui aspirent tort ou raison Denis Roche op cit p 14 5 Jean Marie Gleize Altitude z ro Java 1997 p 66 67 203 ACTES DU COLLOQUE restaurer la po sie la restituer sa semblance originelle son essence Il peut aussi bien inspirer l attitude critique des autres qui s appliquent le depouiller de ses oripeaux le d saffu
383. nt qu elle ne vienne me gober les derniers mots sur les l vres avant que le virus ne finisse d effacer l cran o je les couche si m caniquement si compulsivement si Je compte les points les pointes les feintes Je recompte rebours j enfonce ma t te dans la taie des anges j autruche je volte face Le ciel rebleuira sans nous 339 CR ATIONS 340 Solo Il s accroche sa langue morte sa forme morte ses chers mots d funts tout son fonds de reliques resuc es Il laisse faire se laisse bercer par ses hits tranche la branche laquelle il s agrippe Il siphone des cuves s ches et siffle des alcools d natur s d visse en sourdine Mais ce n est pour personne qu il onane comme a qu il ahane ainsi qu il s loigne contre lui qu il d verse Chacun ses verroteries et ses colifichets ses d calages horaires et ses retards en vers Un tiens vaut mieux que deux tue l orage Rien ni personne n aident jamais personne St le Quand il m a fallu pour lui adapter une poche urinaire prendre dans mes mains le p nis de mon p re que l agonie rendait incontinent je fus submerg d une fureur sans fond qui me jeta hors de moi hors de la chambre hurlant l impossible de cet acte et l horreur de ne pouvoir m y soustraire Un triple Scotch cul sec me fit moublier assez pour revenir aupr s de lui accomplir l impensable geste J tais maintenant seul je perdais le fils et je pus lui parle
384. nt vouloir me prendre en leurs m choires et sur le sable je les voyais venir mourir et m etonnais qu elles ne montent pas plus pr s pour m attraper d un coup de langue me saisir m entrainer dans leur ventre o je dispara trais p 20 La m taphore du ventre atteste sil en tait besoin le caract re maternel de la mer et donc aussi de la nature au sein de laquelle l enfant envoy dans un coll ge forestier sur les bords de la Meuse conna t une nouvelle naissance pr sent la nature s ouvre mes yeux tonn s je me roule en vrai faune au milieu de son corps profane et mords sa force animale comme un nouveau n p 41 Dans ce creuset les formes sont ind cises changeants mouvantes pr cis ment parce que provisoires et fragiles elles y sont invinci blement aspir es et recycl es La vie des coliers en promenade dans la for t par exemple est ouverte sur des horizons indistincts p 46 Le gluant y est sa place les tres restant englues dans la mati re m re Les bourgeons au printemps constituent un appareil gluant p 12 la premi re exp rience masturbatoire se solde par un r sultat gluant p 38 la nuit dans Barcelone affol e de d sirs sera gluante p 110 D o ces autres propri t s de la nature ou de ce qui y demeure engag la boue mais aussi la lie Phorrible lie urbaine de Barcelone p 108 Un foncier d so
385. nymes sont absentes mais deux rimes paronymes calfat calva r sument le pays cauchois Des rimes d rivatives sont r activ es os oserai 48 Des rimes r p t es se rencontrent Les rimes internes sont rares Pignon sur rue et rognons velus voil bien 18 Les canons les caissons les camions les cordons Lassonance Afrique tripe gt triple riche est la seule qui tient lieu de rime mais dans un sonnet cart et non repris car rotique Se4 Les couples de rimes en ouge en oules des tercets du sonnet 29 forment des assonances transtrophiques et leur tiennent lieu de rime commune tandis que les contre assonances ombre ambre et Cimbre septembre tiennent lieu de rime commune aux quatrains Les rimes mixtes n existent que dans des sonnets cart s poires espoir Les rimes orphelines pine gt frusque s observe la fin des tercets d un sonnet cart Se7 pine narine dans la version ant rieure Son vers semble courir la rime riche de fa on banvillesque Le sonnet tout entier court la rime finale dans Singuli re co ncidence d une rime et d un prince 15 Cf Alain Chevrier Le sexe des rimes Les Belles Lettres Architecture du verbe 1996 p 214 40 ALAIN CHEVRIER Le nombre et le genre des rimes Les rimes singulier pluriel sont vit es Cette r gle tait abandonn e depuis longtemps et sa sensibilit de phon ticien devait la faire m priser Il a
386. o na publi aucun Sonnet jusqu cette heure 1871 Nous qui sommes en mesure de porter sur l uvre de Hugo et sa faufilure dans toute la trame po tique du si cle un regard plus compr hensif pouvons tenter d en rendre raison Le po me hugolien n est pas seulement port par une sorte d inflation constante du discours qui ne trouverait pas se restreindre aux quatorze vers canoniques du sonnet invention de notaire e t dit Hugo sil s tait souvenu de Giacommo da Lentini ni leur forme station naire le po me hugolien est galement une forme qui va la direction de laquelle contreviennent aussi bien la logique g n rale de rebours qui pr side au sonnet tout orient vers son trait final et donc du trait final vers tout ce qui le pr pare que le retroussement ligne ligne du syst me des rimes en direction de ses attaques le sonnet est une bonne fabrique bouts rim s et le bout rim une bonne fabrique sonnets Mais Hugo fait bien plus que s abstenir de pratiquer le sonnet il le condamne expli citement comme le montre un fragment du chantier des Contemplations o il sen prend en ces termes au formalisme po tique et peut tre bien l cole de Art pour l Art Faites donc des sonnets et des math matiques Oh la g om trie affreux r frig rant Comme l aile des vers au triangle se prend Th odore de Banville Petit trait de po sie fran aise Paris Biblioth que de l
387. o con lieve ribrezzo Fantasticando la cascata ondosa Levigante l accordo con la rosa Anoressica candidata al lezzo Necrotico Mi copro di rappezzo Narcotico con calma dolorosa E m appendo con viscida ventosa Al conforto evidente del buon prezzo Larrocco della candida certezza Concilia scoramento con dolcezza E da la voce al languido discorso Loccaso d ogni rapido ardimento Oscura corridoi d affrancamento Obnubilando l ansia del concorso Ici les rimes A des quatrains jouent sur des mots que la tradition classique partir de P trarque mais non de Dante et formalis e par Pietro Bembo juge durs et donc inadapt s la po sie Ces m mes rimes entrent en quasi rime et en consonance avec les rimes C dolcezza qui font au contraire partie de la tradition Dans la construction sonore dans le choix des rimes et des figures Campagnoli vise chercher pour chaque image son contraire c est ainsi que la rose est mise en relation avec ribrezzo d gout gr ce aussi la position fonctionnelle identique de la rime elle devient anorexique candidate une odeur ezzo n crotique qui est autre chose que son parfum La candeur et la rose comment ne pas rappeler alors le c l bre vers de Dante qui ouvre le chant XXXI du Paradis In forma dunque di candida rosa Mais le mot candida subi un violent d tournement de valeur et de la rose on voit maintenant son aspect horripilant la beaut va avec Vhorreur et la mo
388. offrey Hill et Tony Harrison ont eu recours lui Observation amusante il semble que le sonnet ne se soit adapt aux tats Unis que sur la c te est en Nouvelle Angleterre plus particuli rement o Robert Lowell et Elisabeth Bishop en particulier furent deux de ses plus fr quents pratiquants Jai traduit plusieurs reprises et de diverses fa ons les sonnets de Shakespeare Devenu provisoirement Calaisien en 1990 et dominant depuis ma fen tre en permanence la Manche brouillard vent ou temps clair je me suis rapproch g ographiquement de l le anglaise dont je percevais les falaises port e de regard tout en suivant le ballet diurne et nocturne 229 PO TES INVIT S des ferries D sirant prolonger par les mots cette position privil gi e et mapproprier ma fa on la substance du plus anglais des po tes anglais Shakespeare je me suis engag dans un commentaire r veur de son th tre J ai t rejoindre pour ainsi dire physiquement Lear sur la falaise de Douvres Henry V Azincourt et suivant le rivage de la Mer du Nord Hamlet Elseneur Jai compos William Shakespeare sur la falaise de Douvres Le Cri Bruxelles 1995 repris dans Embouchure de la Maye dans les vagues de la Manche Le Cri Bruxelles 2000 Au milieu d une s quence de po mes commentaires j y fis intervenir mes premi res traductions libres de sonnets de Shakespeare entreprises raison de deux ou trois chaque matin au
389. oi qui emp chait de voir mon indolence et plus tard Louvain comme je n tais rendu etc p 50 Dans le sonnet 41 en vers de 14 syllabes on en rel ve trois de 16 les vers 1 3 et 9 condition d lider le s de Charles dans Charles Aznavour vers 9 en ce temps tout tait paum souvenez vous Charles Aznavour p 59 Poralit prime On peut en revanche suspecter une inadvertance dans les sonnets 81 premier vers de 15 syllabes tous les autres tant de 14 Barcelone j ai pris le pli d esp rer que la nuit 15 me ferait d couvrir ce que j esp rais de la vie 14 erc p 108 et 85 premier vers de 11 syllabes dans un sonnet d casyllabique familles enti res livr es au pav avec bagage et cris de la marmaille etc p 112 On voit d j dans ce traitement capricieux des m tres se dessiner un des traits essentiels de ce livre de sonnets il est travaill tout entier par un compromis ou mieux par une tension entre respect des formes h rit es et contestation de ces formes C est cette tension dont je me propose d abord d achever la description mais dont je voudrais ensuite et surtout tenter une analyse en m efforgant d en faire appara tre les raisons Or c est dans le propos m me de ces sonnets dans le sc nario particulier dont ils agencent de proche en proche la formule que j entends d celer le principe et la justification d une ambivalence prof
390. oin des voitures de bl Rentrant front haut paille liss e sous des portiques des fermes r veusement appuy es sur des pentes Loin des d lices complexes des bosquets d El Bosco O des d mons ont fourche o des diables ventent Leurs signatures boucl es comme d insidieux mottos Et l on passe en b illant dans des prairies si pales La fenaison des chanvres des herbes ou des lins Nous endormirait presque l Espagne communale S effiloche en nuages futiles comme des refrains Mais tout coup orage une troupe mitraille Des hommes genoux grain rouge Tres de Mayo 235 PO TES INVIT S 236 Comment effacerais je l ordre du paysage Je n ai pas de myopie les Mus es quels qu ils soient M envoient la couleur Brueghel le Caravage En dix jours j ai t Romain puis Bruxellois Sur les routes d Europe partout les huiles coulent S chent les acryliques plus vite que leur moteur La main mont e sur los flexible le cartilage Du poignet caressant la toile d un souffle de soies Martre des pins sanglier la peinture est sauvage Zeste des vieilles for ts t r binthe kar lien La s ve mythologique la r sine finnoise Nous attachent les yeux aux surfaces les liens Que la vitesse d lie glissante autorouti re Le temps nous les retend d un r fr nant refrain Le matin dix heures tu fabriques des sonnets Tu es l horloger suisse de tes propres rouages Alpestre mod r ment tu montes aux p tur
391. oir qu on nous dit aux miroirs n cessaire on s ent te le calme para t trop calme nervant de nombreuses couches de m moire enregistrent des d buts de machins qui sont de fausses pistes on fait du toboggan 343 CR ATIONS cest une bo te se souvenir ou faire tapisserie certains mangent des p tisseries moi je voudrais revenir animal la r incarnation apr s tout elle doit avoir un dr le de go t dos de cheval mais regarder sous les jupes est impossible et les st r otypes sont insolubles alors je passe de longues vacances dans un tunnel a m apprendra vouloir faire mon surnaturel dans l ombre le catcheur repos maintenant et r gl comme un ch ur en g nuflexion tendant un regard vers le tendre le secret endroit o sont pos s son me vendre et c est idiot ses mauvais choix il pense repartir comme neuf d ici il pense ralentir les actions un peu oui d j c est merveilleux il flotte nuage polyglotte une arme et bien dormir qu est ce que c est un nuage une cabine de pilotage et puis finir ou m diter la forme de l infinir j aimerais tre sage m attacher aux orages assombrir sur la paroi la main serait un lapin pourquoi pas serait un lendemain et son surlendemain pos s en tas tu commences concevoir mieux et davantage comme si les r p titions que tu d c les dans cet amas comme si le sel avaient
392. ois 1969 p 22 Pour justifier cette r f rence rappelons que la premi re section du livre intitul e C l bration et constituant une sorte d avant propos avant le trait proprement dit s ach ve par ces mots Il n existe qu une seule activit laquelle se puisse raisonnablement comparer le GO On aura compris que c est l criture p 42 16 DOMINIQUE MONCOND HUY del du seul jeu de go nous semble t il un sonnet cest toujours une fa on de poser une voix d expliciter en un bloc ceint de blanc qui le sertit ce qui est potentiellement l Dans cette approche et si l on accepte temporairement le paradoxe le plus important c est le cadre en ce qu il d finit un espace remplir occuper un lieu s approprier par le verbe apr s qu il l a t par le regard ou par l appr hension mentale Georges Perec ouvre ses Esp ces d espaces on sen souvient peut tre par une citation la carte vide emprunt e La Chasse au Snark de Lewis Carroll Et l on nous permettra de transposer au sonnet ce que Perec crit propos de ce livre l ouverture de l avant propos de ce livre espace auquel il est bon de revenir r guli rement L objet du sonnet n est pas exactement le vide ce serait plut t ce qu il y autour ou dedans Mais enfin au d part il n y a pas grand chose du rien de l impalpable du pratiquement immat riel de l tendue de l ext rieur ce qui es
393. ois le vide te cristal ce rien devenant clair savoir Glace et lumi re enfin Enl ve nous qui songe Fugace double toi moi nous f mes mensonge cart nul absent vraiment je suis Miroir Fig 2b S Zagghi Diptyque des m tamorphoses retranscription du second volet une existence tr s concr te Selvio Zagghi l artiste aux uvres quasiment invisibles l crivain aux textes incompr hensibles Mais visionnaire Gianfranco disposait gr ce Selvio d un prospecteur avis qui cumait les ateliers pour acheter des prix d risoires les pi ces de sa collection d art moderne alors d butante l un des futurs tr sors de Wunderkammer Le sonnet forme fixe exclue des Miroirs Les c l bres Miroirs dada stes surr alistes et concrets de Selvio Zagghi ne sont devenus effectivement connus du grand public qu partir de la fin des ann es 1960 Leur d couverte r sulta des efforts de notre m re la plasticienne Z lia Zagghi 1938 2005 qui les int gra de diverses mani res dans ses propres compositions Cela dit ces vieux Miroirs d avant garde taient le fruit d une laboration encore plus ancienne et presque totalement in dite jusqu ce jour Elle remonte aux premiers Miroirs post symbolistes crits par notre p re au Gymnasium brouillons cent fois 2 Cf Les Miroirs des Zagghi in Formules n 9 p 343 354 331 CR ATIONS repris o les m ditations sur la d
394. okugen Aika El gies sur une seule corde La premi re version de l article est parue comme l un des volumes s par s qui font partie de l ouvrage collectif Nihon Bungaku Tokyo Iwanamishoten Cours Iwanami 5 cours 1931 158 p 132 FuMI ko ENDO Ainsi les sonnets du groupe Matin e po tique ont pris la suite d une part des po mes en vers compos s l imitation du sonnet et d autre part des po mes rim s en fin de vers pratiqu s presque tous pour d autres formes que celle du sonnet Avant de pr senter leurs sonnets nous attirons l attention sur ce qui a pouss les membres du groupe composer des po mes mesur s et rim s en particulier ceux en forme de sonnet Pour cela nous nous r f rons aux pr sentations pr c dant les sonnets parus dans trois revues et la pr face en forme de manifeste intitul e Une r volution de la po sie de Panthologie de po mes ainsi qu aux Notes donn es en appendice ce recueil D apr s ces crits nous pourrions en faire ressortir deux raisons D une part les membres connaissaient bien la po sie europ enne entre autres la po sie fran aise et ils taient profond ment influenc s par les textes des po tes tels que Baudelaire Mallarm et Val ry au point de vue non seulement de la th orie litt raire mais aussi de la forme po tique dont le sonnet Ils ont essay d assimiler ce que ces po tes avaient envisag d
395. omo sum dont le titre provocant tait d une certaine fa on tout un programme et qui re ut un accueil g n ralement enthousiaste ainsi qu un livre de dizains d casyllabiques en hommage son ami Conrad Detrez mort du sida paru chez Le Dilettante en 1990 Dizains aussi les po mes de F te nationale Gallimard 1992 Cliff est grand admirateur de la D lie de Maurice Sc ve William Cliff Autobiographie 1993 d de la Diff rence Clepsydre 1997 137 p Les citations de ce livre seront simplement suivies du num ro de page entre parenth ses Provocant dans son ambigu t s il donne d embl e le la en affichant cr nement lho mosexualit de l auteur une poque o elle tait sensiblement plus difficile assumer qu aujourd hui il est d abord une citation de l Introduction des Contemplations de Victor Hugo Ce livre contient nous le r p tons autant l individualit du lecteur que celle de Pauteur Homo sum Gallimard et Librairie G n rale Fran aise Le Livre de Poche 1965 p 12 167 ACTES DU COLLOQUE C est en sonnets toutefois qu Autobiographie narre l enfance doulou reuse de l auteur son adolescence d l ve indocile au coll ge les tudes chaotiques qu il nacheva qu l ge de trente ans p 92 la r v lation qu il eut de la litt rature p 51 en lisant Chateaubriand parce qu il y trouva une figure de p re comparable ce
396. on du discours cet encha nement qui est liaison ne prenait pas ne pouvait pas fonctionner Ainsi la quatri me s quence que je cite int gralement Paris Villedieu Nyons f te foraine H tel La Caravelle Boissons fra ches T l viseur Villedieu Coop rative Templiers Villedieu Aix Restaurant Peinture huile Aix Forcalquier Revue Europ enne Berlioz Aix La Ciotat La Ciotat Aix Peinture Machine laver Aix La Ciotat Pot au feu F ves Greffe 208 HENRI SCEPI Greffe dessin La Ciotat A roport A roport Villedieu Villedieu Marseille Ecole maternelle Villedieu Firmi Decazeville Pare brise Chat Firmi Tarnac H tel Tarnac Paris Neige Huysmans La litt rature crit Jean Marie Gleize est une question d inter valles S accuse ainsi cet cart qui rend les choses dissemblables c est dire irr ductibles aux artifices langagiers et rh toriques comparaisons m taphores symboles qui construisent par voie de leurre leur rappro chement n cessaire r v lent la multiplicit des rapports ou correspon dances qui les unissent les rendant concordantes jumelles sym triques Reste que l criture des textes de la suite du Sonnet comme myst re formel rel ve d une pratique qui se veut journali re banale soustraite l emprise des effets po tiques elle se donne comme un aboutissement consacrant du m me coup l av nement de la po sie dat e
397. ond Queneau 37 Jacques Bens 41 sonnets irrationnels op cit 38 Thid Amoureux page 12 Raymond Queneau Courir les rues battre la campagne fendre les flots section Fendre les Flots La rh torique des mar es op cit p 231 Jacques Roubaud La forme dune ville change h las plus vite que le c ur des humains section XX Maison de la radio op cit page 114 Ibid Rue Bobillot page 111 Jacques Roubaud La forme dune ville change h las plus vite que le c ur des humains section Square des Blancs Manteaux The division op cit page 150 92 DOMINIQUE CHAIGNE Houmous humus et boue et rebut brusque et brute Humble humide blut e en lourdes sourdes tourbes Terre terre atterr e en couches cro tes courbes Muette mate m l e et chuintante de chute Acre vrac aval d avare veule havre Crade cave card crev cravat h ve Corps encore correct lav de bile et bave Corps de grave aggrav en la Terre Cadavre Et divise la mort les Corps qu elle incorpore Vide les vidant leurs jambes et leurs yeux Leurs structures leurs os leurs langues et leurs formes Indivise la Mort les cr nes les poussi res Et resserre la Mort dans ses sacs dans ses serres Dans sa coupe de Terre une masse d instants Le lecteur se trouve ainsi confront une m moire de la langue dont la perp tuation figure comme enjeu quasi essentialiste et d finitoire du sonnet Certains sonnettistes du xvII si cl
398. ondamentales sur ce qui d finit le genre po tique au xIx si cle comment pr senter ce po me ex cut sans aucun mot l exception d un seul mot police dans le premier dessin La lecture de ce sonnet peut rappeler le sonnet d natur Acad mie Medrano de Blaise Cendrars o les vers sont invers s sur la page de droite gauche M me ici dans Acad mie M drano ce cirque le lecteur reconnait la bo te l gante du sonnet Quoique d natur le sonnet reste reconnaissable et donc un terrain fertile pour une tude du langage po tique Cette r f rence et celle du concetto sont n es apr s une conversation avec le critique d art et de litt rature Jean Max Collard Paris ao t 2007 196 ELLEN LEBLOND SCHRADER et bien s r le titre comme un exemple d objet litt raire Le premier obstacle tait que les formes fixes sont les motifs de langage fond s sur des rimes des syllabes et ultimement des mots Cet obstacle m am ne d crire ce quest le langage po tique Quand j emploie les mots langage po tique je parle du langage utilis pour r aliser un po me comme une construction mat rielle Le linguiste Roman Jakobson dans son essai Qu est ce que la po sie 1973 reconna t la po sie par son essence po tique la po ticit qu il d finit par sa fonction la po sie est une uvre qui rend transparente la diff rence entre les signes et les r f re
399. onde si caract ristique de la mani re po tique de William Cliff Les rimes sont caract ris es par une libert qui confine souvent l insouciance et c est peu dire que les sch mas canoniques sont all grement subvertis Il est rare que les rimes du premier quatrain soient reprises dans celles du second Cela se produit cependant au sonnet 5 jour guerre querre forme archa que de qu rir pour nourrici re amour p re jours p 18 Encore la disposition change t elle d un quatrain l autre abba puis baba Les rimes peuvent donc tre crois es dans le premier mais embrass es dans le second ou inversement Le premier cas de figure s observe dans le sonnet 2 o les rimes des quatrains sont les suivantes plaie d couvrir men allais me nourrir maison nature nourriture prison p 12 soit abab cddc Le cas inverse se r alise au sonnet 17 humaine obstination supplication hercul enne souffle Mort gouffre corps p 30 abba cdcd Exceptionnellement les rimes d un quatrain peuvent tre plates comme dans le premier du sonnet 14 guerre faire mourir mourir sic p 27 ou dans le premier du sonnet 81 nuit vie espoir voir p 108 Il arrive cas extr me 169 ACTES DU COLLOQUE qu elles soient carr ment farfelues dont dons honni pardon p 87 Quant aux tercets ils pr sentent assez longtemps des rimes un tan
400. ondiale partir de 1942 ces jeunes gens se r unissaient avec trois autres une fois par mois dans un groupe appel Matin e po tique pour lire haute voix leurs textes et s en faire mutuellement la critique Ce nom a t pris dit on instar du groupe de r union de lecture de po mes la compagnie de th tre de Jacques Copeau Les principaux textes qu ils ont crits et lus ces r unions taient des po mes majoritairement mesur s et rim s Jusqu a la fin de la guerre toute expression tait surveill e et contr l e par le r gime gouvernemental militaire de l poque ils n avaient ni le moyen ni l occasion de faire para tre leurs po mes alors que peu apr s la fin de la guerre en 1947 ils sont arriv s publier sous le nom de leur groupe successivement dans trois revues 16 po mes en tout tous en forme de sonnet L ann e suivante en 1948 est paru un recueil collectif Shirichir Nakamura Takehiko Fukunaga Sh ichi Kat Akiko Haraj Keisaku Kubota Kenzabur Shirai Kazuo Edano Six po mes sont d abord parus dans Kindai Bungaku avr vol 2 n 3 ensuite cing autres po mes ont t publi s dans Shijin ao t n 5 enfin cing nouveaux po mes sont 1 q parus dans Yakumo septembre n 8 Pour renvoyer ces publications nous ne nous servons que du titre de chaque revue avec le num ro de la page 131 ACTES DU COLLOQUE de po mes mesur s et rim s intitul
401. onge veins TOP toa tow snou soum 2 UOEUSH double toi moi nous f nes mensong 9214029 Tnu Quesqe quewreza o stns ca nul absent vraiment je suis Miroir SOH4YONVLAN NA AIOUINY IONIN NA ASOHAYOWWLAN Fig 1 S Zagghi Diptyque des M tamorphoses 1919 Brouillon dactylographi encadr de bandes typogra phi es et coll es Fonds Zagghi Gen ve 329 CR ATIONS Miroir en M tamorphose Miroir suis je vraiment absent nul cart Mensonge f mes nous moi toi double fugace Songe qui nous enl ve enfin lumi re et glace Savoir clair devenant rien ce cristal t Vide Le vois tu terme jamais d sert Avide uvre d horreur sans tr fonds sans espace L unit d infinis miroirs en face face Partage notre clat d sormais refl t Je vois que nous claire un multiple mirage Limpidit chaos enfantement pr sage Invit mon Reflet viendras tu vers mon vers Image apr s image Autre toujours unique Sage et fol seras tu parangon ou r plique Miroit miroitant tout en un lunivers Fig 2a S Zagghi Diptyque des m tamorphoses retranscription du premier volet Depuis ses jeunes ann es dadaistes Zurich d s 1916 notre p re Gianfranco della Schiavetta 1898 1998 signa ses rares cr ations du nom de Selvio Zagghi Selvio Zagghi devint sinon d emblee du moins rapidement un personnage part enti
402. onique et j ai traduit Motril par Marseille son quivalent gt La caroche est le capuchon que portaient les condamn s du Saint Office 313 TRADUCTIONS T mulo de la mujer de un avaro que vivi libremente donde hizo esculpir un perro de m rmol llamado Leal SONETO 520 Yacen en esta rica sepoltura Lidio con su mujer Helvidia Pada y por tenerla solo aunque enterrada al cielo agradeci su desventura Mand guardar en esta piedra dura la que de blanda fue tan mal guardada y que en memoria suya dibujada fuese de aquel perrillo la figura Leal el perro que mir is se llama pulla de piedra al t lamo inconstante iron a de m rmol a su fama Ladr al ladr n pero call al amante ans agrad a su amo y a su ama no le pises que muerde caminante Parnaso 419 b Tombeau de la femme d un avare qui v cut librement o il fit sculpter un chien de marbre appel Loyal Ci g t en cette riche s pulture Adraste avec sa femme Astr e Perr e Qui l ayant pour lui seul quoiqu enterree B nit le ciel de sa m saventure Il fit garder en cette pierre dure Celle qui tendre fut si mal gard e Et fit qu en sa m moire dessin e F t de cet chien la mignonne figure Loyal le chien que vous voyez s appelle Pierre railleuse du lit infid le Marbre ironique qui son renom blesse Il aboya le voleur pas l amant Ainsi plut il ses ma tre et ma tresse Ne le pi tine p
403. ons du verbe conjugu qui sont extr mement monotones 35 Haraj B ky Nostalgie ibid p 73 36 Kubota op cit p 164 Asa no Kaza Brise du matin Anthologie p 138 139 Voici les mots initiaux des vers a a U U MO MO hono hono Wa Wa Sa sa utsu et utsu 38 T Miyoshi Sur des essais du groupe Matin e po tique Sekai Bungaku avr 1948 p 59 64 3 Pour cet argument il s appuie sur les rimes des quatrains d un sonnet de Nakamura Honoo Flamme paru dans Shijin p 33 Nami ni Hi ni Mune o Fune o tooku no Hitotu no kouru et nemuru PL jugaison du verbe en j is d si lati de la phrase L l a conjugaison du verbe en japonais d signe sa relation au reste de la phrase L exemple qu il a cit est les tercets du m me po me de Nakamura sasameku yurameku furuwasete tokete 139 ACTES DU COLLOQUE S y ajoute d autres mots la rime Joshi une particule qui ne semployant pas elle seule suit toujours le substantif et qui indique le r le de celui ci dans la syntaxe Une telle particule la rime est encore plus pauvre qu une terminaison du verbe conjugu Miyoshi critique ensuite la mani re d utiliser des mots m lang s de deux niveaux langue crite et langue parl e Ce m lange de mots de deux niveaux de lan
404. onsacr un de ses plus beaux po mes Dans la for t des nombres et a crit une logieuse et comp tente critique du Dictionnaire des math matiques publi sous la direction de Fran ois Le Lionnais dans laquelle il crit Je fais partie des mal aim s des math matiques J y ai consacr beaucoup d efforts insuffisants sans doute et inopportuns Au bout du compte je ne suis gu re perm able qu certains aspects de la th orie des nombres Pour le reste j prouve une fascination pouvant e Il a n anmoins suivi le chemin trac par ses ma tres Queneau et Aym qui ont longuement r v la quadrature du cercle Sur l utilisation de l adjectif irrationnel Bens claire les profanes dans le Pri re d ins rer Comme le nombre T est appel irrationnel par les math maticiens ce terme qualifia le sonnet ainsi obtenu avant de poursuivre On remarquera que le nombre x est galement appel transcendant par les math maticiens Mais la modestie de l auteur Pa emp ch Waller jusque l f 173 Un des sonnets explique cette modestie Il agit de celui d di Fran ois Le Lionnais qui ne figurait pas dans l dition originale mais a t publi en 2004 le manuscrit f 82 est dat du 17 juillet 1964 et comporte une mention soulign e Le probl me est pos Transcendant aurait aussi bien fait l affaire mais la modestie de Bens l emp che de l
405. ontrainte qui a r ussi et qui se transmet Si personne ne peut discuter du succ s du sonnet personne ne peut malheureusement discuter de l insucc s des sonnets irrationnels seul Bens lui m me en a crit Je pr f re passer sous silence les quelques exemples que l on peut trouver sur Internet leur respect de la contrainte tant plus qual atoire et leur qualit assez m diocre On peut r ver m lancoli quement sur un autre projet de bande pour le recueil de 1965 qui tait Une nouvelle forme fixe f 174 Faute de candidats la reprise Bens n a pour l instant cr qu une contrainte UNIVERSIT PARIS 3 80 Dominique Chaigne Les sonnets oulipiens une forme m amp moire Durant l Antiquite la mneme que les Romains ont appel memoria Pune des cing parties de la techn rhetorike permettait que l auditeur avant de comprendre ou d appr cier ce qu il entendait se rep re Ce fonds commun culturel et technique tait suppos connu de tous et l orateur pouvait en toute confiance se reposer sur lui Sans aller toutefois dire comme G rard Genette qu il n y a pas de texte crit qui ne soit palimpseste on peut donc supposer qu aucune uvre ne peut s envisager strictement seule des traces d autres y sont m l es et la non perception de ces traces menace la port e et l entreprise qui les dissimule plus ou moins plus ou moins bien avec plus ou moins de conviction Les Oulipien
406. oppos e la publication d Obscene toutefois si le manuscrit du 10 juin 1964 porte la mention censurer f 158 une note f 147 nous apprend qu une version a t envoy e Pascal Pia De plus il en existe une version dactylographi e f 167 signe d une probable volont de diffusion la suppression des autres textes laisse clairement indiquer qu il a voulu atteindre le nombre de 41 Ce que Bens confirme dans une lettre Stanley Chapman du 4 novembre 1965 Il y en a 41 parce que c est un nb premier et 14 lu l envers Du reste il y ena en r alit 42 il y a 2 Asiates soit 3 x 14 Et apr s Sur 41 Bens poussera la perversit jusqu pr voir de pr ciser dans la justification du tirage Il a t tir de cet ouvrage quarante et un exemplaires savoir quatorze exemplaires sur r serv s aux membres de l Ouvroir de Litt rature Potentielle et num rot s de A P ce qui fait 16 et vingt sept exemplaires sur r serv s l auteur et num rot s de 1 27 f 176 Au final dans la version publi e apr s la pr sentation sous le titre de Technologie on a un ensemble de 14 po mes Graves 19 Gais 2 Exp rimentaux 5 Th orisants qui contrairement aux autres po mes ne sont pas d taill s dans la table des mati res et 1 Coda Tous les po mes 6 Lettre Stanley Chapman conserv e dans le fonds Oulipo de l Arsenal 7 Biblioth que Oulipienne n 80 8 Les r f renc
407. orme de la couronne de sonnets comme point de d part Mais cette fois j ai transform et largi cette forme d une autre mani re le syst me se compose de 56 sonnets 4 fois 14 qui peuvent tre lus comme un po me 324 FRANZ JOSEF CZERNIN qui mest pas un sonnet mais se compose de 4 strophes dont chacune se compose de 14 sonnets il peut aussi tre lu comme si c taient 4 sonnets dont chacun se compose lui m me de 14 sonnets ou simplement comme si c taient 56 sonnets Comme dans la premi re partie j essaie aussi dans la deuxi me partie de traiter le domaine s mantique de la langue de fa on syst matique Seulement cette fois je ne me limite pas un seul champ conceptuel comme plante je me base sur plusieurs la fois Ce sont principalement les domaines corps v tement maison plante aliment puis penser sentir croire et enfin feu eau air terre Ces domaines seront reli s ou diff renci s entre eux de diverses fa ons dans les sonnets distincts et les couronnes de sonnets Les limitations s mantiques impos es qui ont t largies par rapport la premi re partie taient n cessaires pour trouver cette fois d autres sortes de r sistances rythmiques sonores et m me m taphoriques en somme les forces qui cr ent un contexte pour chaque sonnet distinct Ceci afin que le sonnet distinct devienne plus important par rapport l ensemble que dans la premi re partie du projet Quelques tem
408. ormules dont Le Monde avait crit qu il tait urgent de se reporter l ditorial du premier num ro est devenue au fil des ans LA revue des litt ratures contraintes France Culture Les Jeudis Litt raires ArtPress a mis en relief qu elle r examine le statut des litt ratures contraintes le d fi qu elles jettent au jugement esth tique et la Quinzaine Litt raire a lou son exceptionnelle puissance cr atrice Quelques livres r cents en parlent avec faveur Le Dictionnaire de la Contestation au xX si cle Larousse ou Salut les Anciens Salut les Modernes de Christian Prigent P O L et d autres s en offusquent le Dictionnaire de la po sie fran aise de Jacques Charpentreau Fayard ou C l bration de la Po sie d Henri Meschonnic Verdier D sormais revue des cr ations formelles Formules en as sociation avec les revues La Licorne et Formes po tiques contemporaines explore le retour du sonnet dans la seconde moiti du xx si cle dont une tude historique rappelle les ant c dents au x x si cle Les sonnets de po tes dont l uvre est tr s pr sente des traductions de sonnets du pass et des sonnets contraintes textuelle ou visuelle in dits t moignent de sa plasticit nulle forme ancienne n est moins fixe nulle forme ne transcende plus les fronti res nulle forme re ue n est plus susceptible d une individualisation formelle christian bearnard elisabeth chamon
409. orze vers libres qui repr sentent des ruines de sonnets Lintention parodique est vidente un giardino attimo quasi se troppo vicino e qui in fondo alla senza fine premendo ma ancora un po per volta sempre pi forte ecco e adesso e un po di apre immobile intorno si appena rovesciano contorni sulla 100 CHRISTIAN DELORENZO De l autre part Jacques Roubaud utilise dans le sonnet en prose qui se compose de quatre blocs paragraphes correspondant par analogie aux strophes du mod le canonique Voil les fronti res contemporaines du sonnet qui est present in absentia malgr toute tentative de d structuration En r alit en cherchant d truire apparemment la forme les crivains finissent paradoxalement par en montrer les possibilit s infinies de r g n ration et de revitalisation 3 Le sonnet potentiel Il est tr s curieux de remarquer qu au moment o Jacques Roubaud bouleverse compl tement le mod le canonique dans l image id ale et abstraite du sonnet devient le facteur qui organise enti rement la premi re section du recueil Les vingt neuf sonnets en prose qui ouvrent le livre forment en effet deux sonnets de sonnets dont la structure est la suivante 4 sonnets en prose blanc inter strophique pion blanc 4 sonnets en prose blanc inter strophique pion noir 3 sonnets en prose blanc inter strophique pion noir 3 sonnets en prose blanc in
410. ose Refusant le po me et sa rh torique c est dire son ordre l criture s oriente bien plus en direction du document ou du t moignage du relev ou du pr l vement C est un nouveau lexique qu il faut re reporter un r pertoire de d signations et d op rations qui chappe de toute vidence aux cat gories de la litt rature et aux classifications conventionnelles de la po sie Ou comment rendre la po sie autre dissemblante restitu e son alt rit radicale c est dire son impossibilit 13 Voir par exemple dans Neon le lexique propos par Jean Marie Gleize N on Le Seuil 2004 p 167 207 ACTES DU COLLOQUE Pourquoi alors le sonnet ou encore monimalement et spectra lement pourquoi l insistance de son empreinte de son ombre port e Ironie parodie fugitive pouss e de d figuration Je ne crois pas La trace ou le trac indiciel du sonnet dans le suite de Non b n ficie d une requa lification sp cifique qui noue le r sidu formel une fonction de recadrage de resserrement de la prose dans la prose en prose Il n est pas indif f rent d observer en effet que cette suite prolonge certes de mani re oblique et probl matique la suite textuelle qui la pr c de directement et qui s intitule La po sie n est pas une solution Cinq fragments de prose dont l orientation autobiographique ou pour tre plus exact la vis e auto documentaire est sinon avou e du moi
411. ote 6 286 ERIKA GREBER Cette d finition non essentialiste du sonnet veut dire qu aucune de ses variantes ne serait consid rer comme la principale la vraie ou la propre forme du sonnet m me pas comme la premi re dans l histoire puisque d s sa naissance le sonnet est soumis variation De m me il ne faut pas imaginer l volution ult rieure du genre comme un mouvement t l ologique allant d une forme premi re la forme sup rieure accomplie pour ensuite d g n rer en formes d cadentes mais bien comme l accumulation historique de variantes dans la m moire du genre Sur le plan de l histoire litt raire la fausse pr tention normative de la forme fixe a entra n son contraire et s est r v l e tre parfaitement productive Dans une perspective historique les diverses variations canoniques et non canoniques de l arrangement des rimes se pr sentent comme l exploitation successive d une combinatoire des rimes qui est fondamentalement ouverte Que de ci de l des formes fixes s ta blissent et soient canonis es ne contredit pas la conception combinatoire au contraire il est parfaitement possible d en d couvrir d autres figements mais chacune ne signifie qu une combinaison r ussie d un point de vue distributionnel et proportionnel et partant susceptible de stabilisation 2 Toute combinatoire part de la forme l mentaire particulaire du
412. oupe Fukunaga Kat et Nakamura La pr face tait due Nakamura le plus passionn pour la composition de po mes mesur s et rim s alors que les Notes sans signature ont t crites dit on par Kubota 133 ACTES DU COLLOQUE de po mes libres au sens propre Le deuxi me pensait de son c t qu il n avait qu tablir des po mes mesur s et rim s rigoureux pour exprimer l univers nouveau du po te Alors comment sont leurs sonnets Nous les pr senterons ici au point de vue formel en suivant la fa on de d crire la forme du sonnet que Jacques Roubaud a propos e dans ses recherches sur les sonnets fran ais des xvi et xvir si cles Notre description porte sur 62 po mes dont 16 sont parus dans trois revues et 46 ont t rassembl s dans l anthologie 13 des 16 po mes parus en revue ont t repris dans l anthologie avec plus ou moins de variantes Nous les incluons dans le nombre total de po mes car ils pr sentent chacun une autre version que celles parues dans les revues Parmi les neuf traits propos s par Jacques Roubaud d signation disposition m tres formule de rimes des quatrains des tercets imbri cation attaque alternance et longueur signalons avant tout deux traits disposition et longueur qui sont communs tous ces sonnets Les vers sont dispos s verticalement crits de droite gauche selon la fa on ordinaire d crire le japonais Les vers sont sans exception
413. our rester et le redoublement de injonction ne parle pas prolong e semantiquement par reste sans paroles Ces trois po mes partagent tous la m me disposition graphique vidente et d veloppent en revanche individuellement un trait d finitionnel du sonnet a des degr s divers une coh sion phonique qui d termine les strophes une structure rh torique forte qui organise dynamiquement le sens une relative isom trie qui rapproche le sonnet d une criture classique Une autre caract ristique les rapproche sur le plan syntaxique ces sonnets respectent assez peu la concordance recherch e surtout dans la po sie classique entre la phrase et le vers On observe un d bordement de la phrase sur le vers un d placement presque syst matique des unit s syntaxiques par rapport aux unit s m triques m me dans le dernier sonnet analyse dont le vers se rapproche le plus d un m tre habituellement employ dans cette forme On pourrait parler d une phrase pros e qui On peut observer dans ce texte une tension la lecture entre la recherche d une diction fluide de la phrase qui s efforce d enjamber d un vers sur l autre et une reelle difficult y parvenir notamment parce que certaine unit s syntaxiques qui semblent achev es en fin 185 ACTES DU COLLOQUE ne cherche pas cadrer dans le les vers mais dans l ensemble selon la logique du sonnet tout entier men son terme Un t
414. our sa mentalit Il soup onne qu il ne r alisera plus de gros coups m morables et simplement pour le plaisir ou pour achever de remplir le programme auquel j ai fait tout l heure allusion cherche de table en table puiser honorablement le nombre encore astronomique de donnes dont disposent ses combinaisons Nos rencontres en ont fait sortir quelques unes Mais j ai depuis quelque temps l impression qu il s loigne de moi Je l ai d u peut tre parce que je nai pas fait preuve d une suffisante assiduit me suis commis avec d autres compagnies moins aust res et ne l ai pas assez enrichi ou instruit de ressources latentes de sa personne Car la fiert l gitime qu il tire de ses pr c dentes fr quentations l a rendu exigeant et possessif Or il est vrai que je ne recours intentionnel lement et un peu cyniquement lui que comme un prestataire de services lorsqu il m arrive d avoir m acquitter moi m me d une prestation Je le traite alors avec tous les gards qu il m rite et sa conscience profession nelle le souci de sa r putation le retiennent de me trahir dans ces circons tances o je parais d cemment gr ce la tenue cette fois de c r monie sans faste qu il m autorise rev tir Mais dans l intimit tout se passe 218 Jacques REDA de mani re bien diff rente Quand le signal po me s allume simulta n ment dans un coin du plexus ou du cerveau j ignore le p
415. ourn e p 112 O se donne lire une forte hantise de la castration 172 LAURENT FOURCAUT nous avions entre fr res ce qu on nomme des rapports il s agissait pour nous de faire pi ce l il s v re qui voulait nous nier d avoir aucun plaisir du corps duquel les p res veulent tre seuls d positaires et c est d j le d sir de tuer leurs g niteurs qui pousse les enfants perp trer entre eux ces choses L p 32 Or le p re d tient aussi le privil ge d une certaine langue prestigieuse dans son tranget et par cons quent hors d atteinte les s ances table taient pour moi p nibles il faut se taire et fermer la bouche en m chant et rester sage table couter les parents se parler dans une langue incompr hensible p 23 Le rapport de l enfant cette langue est tr s ambivalent il se sent exclu de la parole de la Loi qui prof re interdits et menaces partant sans doute il la d teste et en m me temps il aspire sen emparer comme l atteste le second quatrain o le fr re a n double et rival du p re montre la voie et la voix je fus tonn d entendre mon fr re a n s adresser ses p re et m re dans leur langue jesp rais qu un jour je pourrais aussi parler au monde adulte dans cette langue savante ibid Mais le p re m decin m rite inspire aussi son fils une admiration inattendue en ce qu il est galement d ten
416. ous les sonnets racines ainsi que des racines des sonnets et pour derni re ligne leur premi re seraient le sonnet tronc de toutes les racines de sonnets ou plut t les racines de sonnets elles m mes Il suffisait pour cela de lire les sonnets du bas les racines vers le haut la cime au lieu du haut la racine vers le bas la cime si Pon excepte qu il faudrait aussi lire de l arri re le fruit vers Pavant le semis Pour briser l pine de ce qui l ne rime pas ensemble le tronc de toutes les racines devait encore tendre sa perche la page 96 cela pousse de l arri re le semis vers lavant le fruit et du bas arbre vers le haut la plante Mais tout tait comme clou L ensemble n eclosait toujours pas de son corce comme il le devait D une mani re encore diff rente il fallait continuer tailler pour une partie des couronnes le sch ma qu on venait de d crire devait tre pli dans ce sens ou tait ce un livre que la derni re ligne des sonnets chaque fois cueillis ne senracine pas dans les sonnets racines mais croisse partir d elle m me Cependant ici aussi afin de laisser les sonnets racines et les sonnets cueillis pousser de fa on assez intriqu e pour que d cider lequel d entre eux fut d fini comme simple copeau et tel autre comme une plante compl te ne soit plus qu une question d accentuation j ai consid r les sonnets d abord nomm s sonnets racines en
417. plan il n en reste pas moins que la d marche oulipienne de s approprier ainsi textes et formes classiques a fait des mules dans la litt rature contemporaine Le sonnet est bel et bien une forme ma tresse ind tr nable qui a de beaux jours devant elle comme en t moi gnent les nombreux sonnets traditionnels crits par des oulipiens C est donc avec Jan Monk qu il nous faut conclure malgr ces recherches il me semble que sa potentialit reste enti re UNIVERSIT Paris 8 28 Jan Monk op cit p 5 62 Annexe 1 CAMILLE BLOOMFIELD Sources suppos es de Marcel B nabou Citation Fleuves impassibles l ombre des for ts comme des chairs d enfants Bient t nous plongerons dans les froides t n bres et de Pasipha et les cris de la f e aussi bien que l Euripe g mir pleurer prier le s v re portique aux feuillets souvent lus d une profonde nuit plus belles que vos jours les grands pays muets Auteur Arthur Rimbaud Raymond Queneau Charles Baudelaire Charles Baudelaire Jean Racine G rard de Nerval Guillaume Apollinaire Alfred de Vigny G rard de Nerval Edmond de Rostand Jean Racine Jean Racine Alfred de Vigny uvre 1 vers du Bateau Ivre Cent Mille Milliards de po mes pr sent aussi chez Victor de Laprade et Leconte de Lisle 9 vers de Recueillement
418. plasticit sp cifiques le degr d adh sion ou de mise distance avec lequel les po tes modernes Pendossent enfin faisant alterner des uns aux autres un cr dit sponta n ment accord aux vertus po tiques de la forme sonnet et une mise en proc s de l loquence dont elle serait porteuse Cette variabilit n est pas sp cifique certes au long xIx si cle les historiens du sonnet ont soulign ainsi que la forme a connu une clipse la fin de l ge classique et donc de part et d autre deux phases de grand rendement po tique quoi bon cependant parler d histoire lorsqu on a Voir Jean Pierre Bertrand et Pascal Durand La Modernit romantique De Lamartine Nerval Paris Bruxelles Les Impressions nouvelles 2006 et Les Po tes de la modernit De Baudelaire Apollinaire Paris Seuil coll Points Lettres 2006 Voir pour la p riode pr classique l anthologie de Jacques Roubaud Soleil du soleil Anthologie du sonnet fran ais de Marot Malherbe 1990 Paris Gallimard coll Po sie 1999 ainsi que ses pr cieuses remarques en introduction sur le myst re formel du sonnet Le sonnet est presque toujours repr sent comme une forme fixe troitement contrainte Cela est vrai tout moment de son histoire et de ses migrations Ce caract re est tant t mis son cr dit fait partie de son prestige tant t au contraire lui est reproch le discr dite Et pourtant
419. ples de r p tition interne du niveau anagrammatique voir unici in cui v 6 e 8 115 ACTES DU COLLOQUE Continuit qui passe de mot mot et qui arrive au texte et finalement au corpus entier des sonnets Comme on l a remarqu la lecture pourrait tr s facilement se poursuivre presque sans solution de continuit entre un sonnet et l autre La lecture s impose sur les deux axes vertical du sonnet en tant que texte horizontal sur les sonnets qui composent le recueil Il ne s agit plus en somme d une modalit de l criture mais d une modalit de la pens e et de la perception du monde comme un continuum duquel faire merger tour tour des morceaux de r alit images souvenirs et fragments lumi res et ombrages de ce quun ceil tr s vivace et tr s mobile voit l int rieur et l ext rieur de soi m me Le tout dans une construction textuelle o l on voit tr s bien que l l gance du discours de Frasca passe soit travers un lexique qui ne cherche jamais atteindre la rive antip trarquesque soit travers une dispositio qui montre un tissu sonore fluide comme pour conduire doucement la pens e vers d autres horizons UNIVERSIT DE SALERNE 116 Henry Gil Le sonnet sil sien haltes pr caires et points d appui Si l on en croit la pr face de Jes s Mun rriz pour son anthologie Un siglo de sonetos en espa ol qui accueille 451 sonnets en castillan chacun crit par un po te
420. po sie ou la femme Constance symbole de la forme sonnet mesure de la fid lit d une voix travaill e par la continuit pour traverser le multiple L emploi des noms montre ainsi la dialectique l uvre dans ces sonnets o le nom trouver s oppose au silence impos et le nom attest au pays sans nom II de la guerre no man s land de l innommable Constance est le nom de la po sie de la persistance constante dans sa lucidit et dans son esp rance Lyrisme pour le Songe musical d une nuit d t Tandis que les sonorit s et reprises alli es la composition homog ne de l ensemble tendent la continuit d une architecture de fer autour de chansons le m lodique les changements de rythme et les ruptures de vocabulaire cr ent des br ches dans le jaillissement du multiple qui leur donne cette immobilit vibrante selon l expression d un autre po te Salah St ti Les rythmes concernent aussi bien le nombre des syllabes choisies pour les sonnets que les d mesures dans un sonnet en soi Cassou met en place ainsi un principe de continuit travaill par la vari t l int rieur m me de la composition d ensemble proche de Jouve en s opposant par contre aux po tiques o dominent la vari t tiss e autour de la continuit dans le travail du vers Les changements sont signes de cette rupture dont le po te se fait le t moin et r action Ils font de ce pass et
421. points de rep re qui vont permettre que se constitue une memoria de l uvre et partant des sonnets qui Paccueillent Parmi eux figurent des crit res externes qui assurent une coh sion entre textes et lecteurs le premier lieu de m moire oulipien est le p ritexte qui permet de r v ler le choix d une essence po tique et de faire appr hender ses fonctionnements Sans les indications sans la r gle du jeu qui ouvre le recueil de Michelle Grangaud Po mes fondus qui retrouverait Du Bellay dans ses ha kus De m me le titre et la pr face aux 41 sonnets irrationnels de Jacques Bens travers laquelle la proc dure definitionnelle initiale tend engager le lecteur dans un dispositif autor f rentiel de d chiffrement du sonnet Parfois plus globalement la lecture des sonnets oulipiens suppose la constitution d une m moire que tissent des liens intertextuels d un sonnet l autre d une uvre l autre d un auteur l autre n cessaire une compr hension globale La succession des sonnets Amoureux et Patient de Jacques Bens compose un diptyque qui trace les tapes d une histoire amoureuse contrari e lattente d sesp r e d une visite de la femme aim e second Saint Amant uvres po tiques Entrer dans le bordel d une d marche grave Vialetay 1968 gt G rard Genette dans Seuils d finit le p ritexte comme une cat gorie d l ments situ s autour du
422. pour quatre variantes la proportion est d j une descente une chute du sonnet Sur le plan de l identification mat rielle le sonnet est une forme minemment visuelle avant d tre auditive D ailleurs dans la po sie Renaissance Actes des troisi mes journ es r moises 17 19 janvier 1986 Yves Bellenger d Aux Amateurs du livres 1988 p 31 41 Je remercie Guillaume de Sauza pour ces refe rences pr cises concernant la situation du sonnet au xvi si cle 5 Au sens linguistique du terme La notion de prototype repose sur le crit re du meilleur repr sentant de la cat gorie Ainsi un objet appartient ou n appartient pas une cat gorie selon son degr de ressemblance avec l exemplaire tenu pour le plus repr sentatif de l ensemble en question exemplaire d sign par le terme de prototype C est un rep re cognitif qui permet de se repr senter l entier d un ensemble globalement sans prendre en compte de mani re analytique ses diverses propri t s L int r t de la notion de prototype est notamment d introduire l id e de v rit relative ou de flou dans l analyse s mantique Franck Neveu Dictionnaire des sciences du langage Armand Colin 2004 p 246 181 ACTES DU COLLOQUE contemporaine on voit le sonnet plus qu on ne l entend puisque les syst mes de coh sion phonique notamment au niveau de l existence de rimes et de sch mas de strophes sont plus faibles
423. proximatif D autre part une armature rh torique tr s visible en structurant le po me th matiquement rappelle le sonnet du xvt si cle le texte se construit sur une comparaison selon un dispositif fr quent puisqu un comme louverture du neuvi me vers articule les tercets aux deux quatrains lunivers compar le temps qui passe l univers comparant le train C est bien aussi cette th matique de la fuite du temps qui inscrit ce po me dans le champ d un lyrisme traditionnel Les m mes signes de reconnaissance jouent la lecture de Muses le po me liminaire de La mont e au sonnet Pour un art po tique d j cit des degr s toutefois diff rents La forme du sonnet visuel lement vidente est toujours mod r e par l h t rom trie et par de simples r currences phoniques en fin de vers mineures cette fois En revanche la rh torique de la repr sentation est plus nette et plus ambitieuse l hybris humain et l chec qu il implique sont rapport s l chelle de l univers dans une figuration quasi cosmogonique L erreur de l homme est de demeurer en soi au lieu de s ex primer tension qui trouve un cho dans la composante m taphorique forte du po me diff rents niveaux dont le plus manifeste est de nouveau l articulation comparative des quatrains et 183 ACTES DU COLLOQUE des tercets autour d un comme l initiale du neuvi me vers Plusieurs paral
424. ps apr s avoir termin le travail sur ce projet il m est pourtant apparu que malgr mes bonnes intentions leur gard tous les sonnets distincts n avaient pas montr une r sistance suffisante envers la contrainte du syst me Ceci m a finalement pouss renoncer au syst me complet pour favoriser certaines de ses parties Mon but tait maintenant de pr senter une s lection de la deuxi me partie Cependant alors que j avais d j commenc d y travailler je me suis rappel que en liaison avec la premi re partie de art du sonnet certains sonnets distincts se sont d abord form qui n avaient pu ensuite trouver de place dans le syst me D une part parce que ces sonnets avaient t crits de fa on distincte d autre part parce que dans la deuxi me partie de l art du sonnet le champ conceptuel plante joue aussi le r le d une voix dans la polyphonie des champs conceptuels il me para t maintenant judicieux de mettre en relation la s lection de la 2 partie avec une s lection des sonnets distincts rest s part de la 1 partie de l art du sonnet ces sonnets appar tiennent encore certains sonnets qui t moignent du d but ou du passage de la 1 la 3 partie qui elle constitue la deuxi me section de ce livre Ce sont les sonnets qui l aide de verbes comme germer m rir clore fl trir font allusion divers stades de la vie v g tale et donc leur devenir et leur disparition Ex
425. qu Michel D caudin est le sonnet quatrains birimes aux rimes embrass es et tercets birimes aux rimes crois es abab abab ccd ced Disposition en strophes Tous sont en 2 quatrains 2 tercets comme dans la d finition en un vers de Tristan Der me Sonnet double quatrain qu un double tercet suit Le premier sonnet est un sonnet avec coda le vers suppl mentaire interrompu du dernier tercet est l pour le d sp cifier en quelque sorte 1 Michel D caudin Le Sonnet Queneau Raymond Queneau po te op cit p 265 275 38 ALAIN CHEVRIER Rimes de base Les rimes pauvres abondent Ose oserai r duirait et ose pause 2 chacun de ces accouplements est ill gitime des degr s divers en versification classique La rime sur une seule voyelle qui n est qu une assonance pour Maurice Grammont croula Etna Egar pav objets Certaines rimes sont en dessous du seuil de pauvret politain lut cien 16 moins qu elles ne soient parisiennes un point 12 Ces rimes surtout masculines sont souvent des rimes faciles comme des infinitifs ou les mots compos s Toujours jours 38 Les rimes rares souvent f minines sont galement abondantes Mollusque frusque sans s busque ancienne orthographe de busc trusque Se11 Il peut accumuler des noms de personnes ou de lieux trangers allemands 9 grecs 24 latins Se12 _ Tel est le fond de sa versificat
426. qu apparaisse une organisation sensible servant de rep re part dans les sonnets 1 et 10 o on peut rep rer une structure en chiasme H t rog n it s et ruptures au niveau de la structure prosodique puisqu on ne peut parler r ellement de m tre des vers brefs de 1 9 syllabes n atteignant jamais le noble d casyllabe C est Pheterometrie et impair qui dominent dans ces po mes sans aucune syst matisation Au del de lh t rom trie il y a une volont de vari t qui emp che que s impose un rythme une r gularit avec de nombreux effets de discor dances entre m tre et syntaxe en particulier des enjambements b tons en mains frappent grands coups tout le corps rompent les jambes font un bourbier charnel un vomi atroce et sacharnement et rien en criant il est cuit point Cette fin du sonnet 8 est fond e sur l enjambement mais aussi sur des ellipses syntaxiques comme l ellipse du sujet renvoyant aux bourreaux l ment pourtant syntaxiquement indispensable la phrase minimale H t rog n it s et ruptures au niveau syntaxique l absence de ponctuation noire virgules points guillemets pour les discours autres etc l omission du sujet ou les phrases averbales et sous la paille de fer toute la crudit du corps sonnet 5 l absence de d terminants devant les noms voire l inach vement syntaxique la fin du sonnet 2 tous ces l ments contribuent mett
427. qu em brass es parce que c tait la forme de ses quatrains habituels Les tercets ccd ccd ont la structure des tercets en ccd eed de type Pelletier qui sont associ s aux quatrains en rimes crois es la seconde forme recue comme classique apr s le Parnasse les tercets ccd ede de type marotique de la premi re forme tant associ s aux rimes embrass es Contexte historique L acc s tardif de composition de sonnets qui s empare de Queneau dans les ann es 50 plus pr cis ment en 1953 54 55 se d roule dans un contexte o Aragon au sortir de la r sistance et un moment chaud de la guerre froide relaie les consignes du parti communiste sovi tique en sus du r alisme socialiste il pr ne la po sie nationale contre l indivi dualisme formel et pr conise l alexandrin et le sonnet dans son Journal de la Po sie Nationale 1953 en revue 1954 en volume o Queneau est cite Guillevic en donne une illustration dans ses 31 sonnets 1954 Compagnon de route Queneau a d ailleurs donn un sonnet aux Lettres fran aises en 1954 mais ironique Voil que j assiste un grand d ner officiel et un autre en 1955 Il ne faut pas se laisser d monter pour si peu o un vers Cela n a rien faire avec la betterave rappelle le d but du sonnet de Guillevic recommand par Aragon En France on fait du sucre avec des betteraves Queneau a d clar r trospectivement en 1965 a
428. quante mais compl mentaire comme un prolongement du sens dans la dispa rition de la voix Dans une interview accord e au Matricule des anges l occasion de la sortie de son recueil Le P cheur d eau en 1995 Guy Goffette voque la temporalit de la cr ation d un texte et cette interruption spatiale treize vers Ca part comme un coup de fusil J cris et je m essouffle au bout de 13 vers J ai essay d en ajouter un quatorzi me pour avoir un sonnet mais c est impossible inutile Sauf avec Pamour C est l amour qui m apporte le quatorzi me vers Au del du lien tabli entre les po mes Le Matricule des Anges n 11 mars mai 1995 interview de Dominique Sampiero 187 ACTES DU COLLOQUE de treize vers et le sonnet la forme s av re spatio temporelle elle refl te le geste cr ateur la production spontan e int grale d un moment donn L expression imag e assez banale de l interview J cris et je m essouffle au bout de 13 vers fait litt ralement cho l expression pr sente dans un po me le silence largissant le souffle en soulignant la pr sence du souffle de la cr ation po tique comme ex pression d une voix int rieure qui impose physiologiquement ses limites La po sie serait la respiration mat riellement perceptible d une activit qui engage physiquement non seulement la voix mais le corps tout entier activit dont les repr senta tions imag es son
429. quasi quatrains Les deux derni res peuvent tre appel es les quasi tercets avec le dernier vers constituant une pointe par excellence C est ainsi que ce projet d un sonnet devient un quasi sonnet la forme id ale d une pyramide renvers e D un c t Iwaszkiewicz semble se moquer ici mais d une mani re tr s bienveillante des po tes de la Jeune Pologne les ann es vingt c est l poque de la fondation du groupe po tique Skamander dont les postulats r cusent totalement l esth tique de la Jeune Pologne De l autre c t il arrive cr er une forme un peu d tourn e mais toujours bien enracin e dans cette esth tique qui peut tre lue aussi comme un loge du beau paysage et pas seulement comme une ironie Pluralit de sens et d inter pr tations possibles si typique d Iwaszkiewicz Jaros aw Iwaszkiewicz Urania i inne wiersze Czytelnik 2007 p 46 Tu pierwszy czterowiersz bedzie jak twarde kolumny sosen opowiadat o blizszym planie i rym wyszukany podkre li spok j i cisz widoku wyszukany rym kt ry zdawa sie bedzi jak szcz liwy traf Tak czyni to Staff drugi czterowiersz rozleje sie szeroko w zielonej mgle dalekich moich ukochanych lak a w tercynach zamkniemy jak najswietsza ledwie przeczuwana tajemnice serc te mgle odlegla za falami wzg rz Tatry 304 MALGORZATA SOKOLOWICZ Une r alisation beaucoup plus traditionnelle du sonnet est visible dans le po me Spotkani
430. quatre premiers n ont aucun signe de ponctuation les huit derniers pr sentent comme seule marque de ponctuation le point N anmoins le point dans ce contexte n a aucune valeur hi rarchique parmi les pauses vu qu il manque toutes les autres formes de pause possibles pour une ventuelle comparaison le ph nom ne devient tr s clair si on consid re que le point n est pratiquement jamais utilis pour signaler la fin d une phrase qui forme sens no ma solo finch un giorno dird magari sara tempo per esempio magari ci ritento con lo scempio di dire ancora no a quanto ancora ho On dirait que Frasca utilise le point surtout comme pause pour l il qui oblige le lecteur une lecture sanglotante et fragmentaire cela cause d un automatisme culturel dict par la pratique de la lecture L effet de contraste est obtenu par rapport a une lecture normale qui essaie toujours d harmoniser structure formelle et sens et qui ventuellement peut agir sur l aspect formel mais vite d alt rer le sens comme c est le cas par exemple d un enjambement Frasca se pose sur les traces de la tradition qui remonte P trarque chaque sonnet est en effet con u comme une unit en soi c est dire comme une composition absolue dans son lyrisme sa cl ture formelle et autor f rentielle 10 Gabriele Frasca La furia della sintassi Bibliopolis Napoli 1992 11 Gabriele Frasca Rive Einaudi Torino 2001
431. que Note p 135 au Supplice de Georges Bataille Gallimard 1954 le sonnet 97 p 127 tant int gralement en italiques Pexception de quatre mots enfin un Epilogue constitu du sonnet 100 et dernier p 133 Ces sonnets pr sentent une remarquable vari t de m tres Le m tre dominant est le vers de 14 syllabes Soixante po mes en effet soit trois sur cinq recourent ce m tre inhabituel et d abord les trois du Prologue Vingt sept sont en alexandrins notamment l ultime celui de l Epilogue Sept sont en d casyllabes assez r guli rement r partis sur l ensemble puisqu il s agit des num ros 8 14 44 67 84 88 et 97 Le sonnet 58 a des vers de 13 syllabes le 68 des vers de 16 syllabes Quatre sonnets enfin pr sentent des anomalies Dans deux cas elles sont certainement d lib r es Le 34 commence par un vers de 16 syllabes tous les autres en ayant 14 Voici le premier quatrain 3 Dans son excellente pr sentation du po te Jean Marie Klinkenberg CLIFF William Dictionnaire de po sie de Baudelaire nos jours sous la direction de Michel Jarrety P U F 2001 p 151 B affirme que ce vers a t invent par lui Jacques R da et Alain Chevrier ont tabli lors du colloque qu il n en tait rien 168 LAURENT FOURCAUT le pere Willaert eut pour moi une certaine preference 16 dont je n etais pas digne il s obstinait voir en moi je ne sais qu
432. quels il appartient De plus sur la 18 feuille ou est ce l ensemble les num ros de page sont plac s dans l ordre qu ils ont dans ce premier classement Extrait de die kunst des sonetts Vol 1 Edition Neue Texte Linz 1985 323 TRADUCTIONS 2 Remarque pr liminaire l art du sonnet 2 partie I La premi re partie de ce projet a t publi e en 1985 sous le titre l art du sonnet Elle comprend 196 sonnets reli s entre eux par la forme de la couronne de sonnets j avais toutefois largi et transform les r gles de sa construction Pour plus de pr cisions on peut consulter l appendice l art du sonnet Je ne voulais pas tre moins rigoureux avec l engendrement syst ma tique des sonnets entre eux qu avec le choix des mots les composant C est pourquoi ils proviennent surtout d un seul champ s mantique il s agit de plantes surtout d arbres de leurs parties de ce qui leur arrive et comment des outils dont on a besoin pour les travailler des choses que l on peut faire avec eux etc cela s ajoutent encore certains mots qui renvoient au fait que quelque chose s crit et sp cialement des sonnets Ainsi dans ces 196 sonnets j ai aussi employ des mots qui voquent le rythme le m tre les syllabes les strophes et les cat gories grammaticales Cette mani re rigoureusement r gl e d crire des sonnets m a aid d une certaine mani re voir comprendre peut tre aus
433. qui concerne le sonnet libre Guillaume Colletet dit dans son Traitt du sonnet 1658 que les sonnets licencieux et libertins et les sonnets boiteux ou estropiez modifient de facon plus ou moins profonde le mod le canonique de la forme A partir du seizieme siecle quelques auteurs crivent en outre des sonnets sans rimes par exemple le sonnet CXIV de l Olive 1550 de Joachim du Bellay le sonnet anonyme 103 ACTES DU COLLOQUE Sur des mots sans rimes publi dans le Recueil de Sercy en 1660 et les sonnets IV V et VI du po me Donna Clara qui fait partie du recueil Chimera de Gabriele d Annunzio Tout cela sugg re que le sonnet oscille des le d but de son histoire entre r gle et libert entre contrainte et vasion Cela ne signifie pas que cette forme soit ouverte Il serait plut t pr f rable de dire que le sonnet repr sente en m me temps une forme fixe le sonnet r gulier une forme sous contrainte le sonnet libre et une forme sur contrainte le sonnet potentiel En termes de linguistique on pourrait m me soutenir que la forme fixe correspond un signe id al qui tend d une part vers le signifi forme sous contrainte et de l autre vers le signifiant forme sur contrainte C est donc une sorte de n cessit au sens philosophique du terme qui rattache la forme abstraite ses manifestations et ses incarnations litt raires Ces l ments permettent d aff rmer que dan
434. r XXVIT cette constellation de valeurs sur le mod le d une suite musicale Face au secret sans espace o le pass est troncs d chir s et le futur refus les noms dressent une autre barri re de sens Le visage est un sonnet les noms et les voix Dans l essai comme dans la po sie un auteur s entretient avec lui m me les sonnets li s au secret ne sont pas tant des sonnets h rit s a priori d une tradition p trarquiste du dialogue amoureux que des sonnets dun je d fini par la solitude et l enfermement Lexacerbation de la dualit fondatrice n e de la solitude est un des traits de cette po tique qui permet de faire entendre sa composition lyrique dans la veine de Shakespeare et de Gongora influenc e par l ge d or baroque de l Espagne La solitude renvoie aussi bien cette exp rience du secret qu une tempo ralit cr atrice positive pour le po te maintes fois relev e dans ses crits par ses r f rences la tradition des Solitudes de Gongora Il n y avait que des troncs d chir s Je n avais plus avec moi ni mes livres ni ma compagne l me et ses p ch s VIII Face la solitude de la prison le po te met en valeur celle du penseur le temps d approfondissement face au monde Les Soledades C est pour le po te de Cordoue Gongora le d cor nu de la po sie pure La temporalit est plus dramatis e et plus proche des
435. r e le mod le de Don Quichotte ne repr sente pas pour Cassou la vanit des actions au contraire dans tous ses crits sur le livre de Cervantes son livre il en montre la force qui pousse agir et lironie qui est exigence de lucidit active face au monde Seule la conscience du tragique de la modernit l am ne la notion d esp rance et non d optimisme O agir revient transgresser pendant la guerre au nom des valeurs et non tant au nom de l ordre tabli puis apr s la guerre donner vie aux forces d opposition pour rendre un dialogue politique possible Je proteste 6 Je renvoie aux autres uvres du po te qui ont pu le pr senter comme son ouvrage plus autobiographique Une vie pour la libert 1981 Robert Laffont 26 NATACHA LAFOND d clare t il je ne suis pas optimiste Dites mon esp rance Contre espoir d ment X le d sespoir seul peut comprendre XVII cette mise au secret du po te et cette pop e qui est un lyrisme trouver Rien n est donn mais tout est trouver affirmer le je la parole et la pr sence de l autre puisque tout est mis en p ril C est un je questionn d chir esseul emprisonn qui tente de donner un visage ainsi qu une dignit l tre et aux tres par une identit On y trouve tous les signes de la distinction des personnes du lyrisme moderne qui repr sentent comme un seuil o le
436. r compos s par Hugo ou des quelques sonnets de circonstance qu on a conserv s de Vigny C est que gt Une version abr g e du pr sent article a t publi e dans Le Sonnet au risque du sonnet B Degott et P Garrigues dir Paris L Harmattan coll Critiques litt raires 2006 p 170 183 258 PascaL DURAND dira t on leur temp rament lyrique n en e t pas accept les contraintes Lexplication est pour le moins courte et s effondre d elle m me dans le cas d un Vigny la recherche d une science de la po sie et adepte d clar d un calcul minutieux de l expression C est bien plut t affaire chez tous trois d un engagement esth tique autant qu historique qu ils prennent avec la plus grande responsabilit Au plus g n ral si le sonnet doit tre port largement absent au r pertoire des trois grands romantiques c est que la forme s est vue rel gu e l ge classique finissant dans un usage anecdotique et ludique sinon m me provincial dont un Moli re d j se moquait dans Le Misanthrope que nous retrouverons cit par la bande chez Corbi re C est aussi que la fixit de la forme symbolise leurs yeux une parole po tique opprim e par les convenances mondaines autant que par les codes classiques de la versification En 1872 dans son Petit trait de po sie fran aise Banville renoncera tenter d expliquer la fa on des mythographes pourquoi Victor Hug
437. r de la mort de la sienne qui venait et nous tenir ainsi l un et l autre contre elle CHRISTIAN BERNARD Zibeline Jamais nul vrai plaisir tirer ces lignes sinon celui parfois de voir ou d entendre la doublure ou l cho qui susurre la d sentente Pen dessous qui relance fait d bo ter bifurquer pour poursuivre droit o Pon ne sait enchainement sans lien qu ensuite un scrupule une inqui tude essaient d lucider par l intercalation de verres correctifs Ces sonnets sont des chim res de papier cr pon greffons arlequin s cousus d autant d items que d instantan s distraits du plan s quence des flux Je est un bal masqu Le sonnet Zibeline a t publi sur le site de Pierre le Pillou r http www sitaudis com NDLR 341 Frederic Forte 13 sonnets plats mon b b je voudrais qu il y ait diff rents plans ton apprentissage faudra t il que tu sois sage non et non mon b b par exemple un fer repasser s il tombe ce ne sera pas une bombe quelque chose est neuf et parfois cass c est ainsi Bruxelles tu te souviens d une ruelle d etain blanc qui r sonne comme roi dans la rase campagne tu ris et d j personne r ves un avenir de champagne draps et chaussettes pourra t on se remettre de ne pas savoir poser un jour sa t te sur le reposoir et puis bref la moquette on veut le trans parent et alors on enqu te il reste un peu de n
438. ra pourtant pas question dans les po mes publi s de son vivant les 5 Th orisants et le Coda ne parleront que des th mes abord s Pour Roubaud le sonnet irrationnel serait donc plut t un anti sonnet Or sur la d finition du sonnet Roubaud lui m me reste assez vague et il en reconna t la variabilit formelle Dans les sonnets les variations sont immenses et en m me temps le sentiment de parent est grand Et si pour Roubaud le respect des 14 vers n est pas tr s important celui de l ordre des rimes l est Mais pour les rimes aussi Bens sera iconoclaste il a d pos la rime avec d sinvolture Comme le remarque Roubaud les deux premiers vers riment ensemble Si cela peut se produire parfois tr s rarement ce n est pas conforme l esprit formel du canzoniere de P trarque Et Bens donne en effet une structure rimique tout fait particuli re sur quatre rimes A et C tant de m me sexe et de sexe oppos B et D Il pr cise toutefois l origine de notre entreprise nous avions pr vu cing rimes sur le mod le du sonnet traditionnel Une rime E prenait la place des deux derniers C vers 12 et 13 l usage il nous a sembl plus interessant de resserrer la rigueur de la composition Cependant on trouvera trois exemples de cette disposition cing rimes dans les sonnets M lancolique Capricieux et Ant rim Cette rime en E tait pr sente dans le p
439. raditionnelle la forme fixe se trouvait accomplie par exemple dans un sonnet la forme vide qui commande l apparition du po me dispara t dans le po amp me Paraphrasons pour faire merger deux aspects d une part l id e que le sonnet poss de en commun avec cette forme vide que repr sente P espace du po me d exercer une attraction une tension d autre part l opposition au niveau de la contrainte l espace du po me n est pas contraignant comme la forme sonnet c est une forme qui dispara t quand le po me se fait alors que la forme s accomplit dans le cas du sonnet Le sonnet est donc li la contrainte ce que son histoire r cente confirme de sa caract risation comme libert contrainte par Aragon sa reprise par les oulipiens Chez Aragon comme chez Bernard No l la notion de contrainte poss de toutefois une double dimension non 7 Bernard No l Bruits de langue Talus d approche 1980 repris dans Extraits du corps Gallimard Po sie 2006 p 155 18 Bernard No l L Espace du po me POL 1998 p 69 72 161 ACTES DU COLLOQUE seulement po tique formelle mais id ologique L id e d une contrainte ext rieure et la comparaison la religion dans l extrait suivant illustrent cette contrainte id ologique Des formes fixes comme la sextine ou le sonnet d terminaient un espace dont on peut d crire les dimensions nombre de vers et de sy
440. rdre y r gne un fouillis inextricable enfonc dans un grand fouillis de ronces dess ch es j ai go t le soleil d un f vrier d j bien chaud ibid Les nuages si fluctuants y ont la part belle la t te de l enfant aussi partait avec ces nu es ibid Bient t il se reconna t dans le Ren de Chateaubriand dont l me t n breuse se perdait travers pareil ch teau ou vers des landes mouvantes p 52 La perte a 175 ACTES DU COLLOQUE bien s r voir avec le mouvant avec informe Dipl m le jeune homme proteste que sa t te restait accroch e aux vagues brouillards p 55 Et quand il croupira dans un galetas de Bruxelles il se ressourcera ces m mes brouillards l mentaires les brouillards de la Mer du Nord viennent nous refroidir alors nous nous levons dans nos corps en attente et sortons nos cr nes pourris de leurs vieilles soupentes pour les lancer sur le pav de la ville endormie p 101 Engloutissement des formes donc absence de langue de langue articul e Ce n est pas pour rien que les premiers mots du livre sont enfant je p 11 et derechef enfant j imaginais p 12 et que les mots enfant et enfance sont ensuite abondamment r p t s L enfant c est l infans celui qui ne parle pas Alors paradis ou enfer Paradis parce que le d sir y est roi Mais enfer parce que s y plonger pour de bon dans
441. re une multitude de je dans le temps et dans l espace et par la vari t des formes de parole dans les sonnets il relie un pass et un lieu L expression du je est certes personnelle dans le sens romantique par la d ploration de son malheur en ouvrant une int riorit mais celle ci est aussi sans cesse repr sent e par des rappels du pass des lieux distincts du cachot ainsi que par des appels d autres je et des tu autant de sorties hors du je de la circonstance et pourtant n es du je mis en doute L autre doute du je aurait pu ajouter Cassou la forme sonore dit donc je suis dans la nuit du cachot et elle donne voix et visage l tre La notion de visage essentielle est lier ainsi celle du nom qui constitue une des qu tes de cette parole po tique le je roman tique s appuie sur une vidence qui est d sormais mise en p ril le je ne s ouvre qu avec peine vers un visage des noms Crest la lucidit de ces appels lanc s dans le sonnet qui lui conf re sa valeur verbale pour Cassou en effet le po me doit tre une action parole performative de lib ration contre la fermeture du secret Les gestes qui ont entour ces sonnets que ce soit la publication clandestine le r seau de r sistance du Mus e de l Homme la composition de Milhaud etc accompagnent cette parole sans faire de la lucidit une ironie d sesp
442. re en cause le discours m me par la torture Les po mes sont structur s en blocs typographiques qui peuvent passer d un po me l autre tant la liaison syntaxique n est pas assur e d un paragraphe l autre et d un vers l autre C est le r gne de la juxtaposition de la fragmentation de la dislocation Des syntagmes sont dispos s dans la page sans rattachement syntaxique pr cis sans coh sion mais avec une parfaite coh rence en raison de l unit s mantique La mise en uvre d une certaine perception de l espace fait surgir des relations spatiales inconnues jusque l Au fond chacun de nous ne fait que modifier la position spatiale des mots qu il emploie Et cette modification modifie la fois le sens et la temporalit du syntaxique le sens est lie la qualit de la relation instaur e entre les mots gt Voir dans le present volume la contribution d Alain Chevrier 26 Enjambements dont St phanie Thonnerieux a propos ici m me de faire un des traits du sonnet contemporain 165 ACTES DU COLLOQUE Ces l ments outre qu ils exemplifient la rupture la d figuration des corps des mots du sonnet cr ent une sorte de d sancrage spatio temporel des sonnets la phrase nominale gomme ainsi Pactualisation personnelle et temporelle favorisant non seulement une sorte d inscription transhisto rique de la torture pratique universelle et intemporelle mais une forme de spati
443. re entendre le printemps m me dans le secret et dans cette m ditation sur la mort qui nest jamais consid r e comme un songe mais avec la lucidit de Cervant s De Shakespeare on peut noter alors que ce ne sont pas tant les trag dies qu il retient alli es aux voix plus graves d un Gongora dans une composition tr s personnelle de mod les pass s op cit p 126 13 Jean Cassou Pour la po sie R A Corr a 1935 p 129 29 ACTES DU COLLOQUE Quel est ton nom Constance O vas tu Je m en viens de toi m me et retourne toi m me XXX C est semble t il la mort qui interroge l tre comme une sorte de jugement dernier pour indiquer les trois portes de l au del enfer purgatoire et paradis La voix rappelle cette constante de l homme qui va du n ant pour retourner au n ant tout en dramatisant le cours de la vie rompu par la guerre par le rythme heurt du vers et la voix sans appel de celui qui interroge C est aussi la conscience du po te qui se regarde pour affirmer ce qu il est par cette fin du po me o il se nomme La r solution est signe d une mort La frontalit n est pas r cus e par le po te attaque musicale ou r action du cri transform en soupir de musique contre le silence ordonn Le revers du Janus est par son ach vement dans le parcours des 33 sonnets tombe ou berceau C est enfin la figure m tapo tique qui interroge la
444. reconnaissable entre toutes Un sonnet est sufh samment long pour permettre l abord d un th me assez court pour garder l attention du lecteur Sa m trique et ses rimes lui conf rent un caract re po tique incontestable On ne s tonnera donc pas que le sonnet soit l outil par excellence permettant d tournements pastiches et plus g n ralement r cr ations litt raires dont les contraintes s ajoutent la contrainte purement formelle de base C est ainsi que nous vous pr sentons quatre sonnets issus de jeux et de r cr ations litt raires Selon la difficult de la contrainte on excusera leur caract re parfois obscur Vingt six contraints est un sonnet sign Nicolas Graner vous de d couvrir les 26 contraintes qu il contient Eros X prononcer ROX est un sonnet phon tique lire en pelant de Gilles Esposito Far se De Patrice Besnard nous avons choisi un sonnet de d cam tres palin dromiques hommage Miles Davis Enfin nous vous proposons un travail antistrophique triple d tente aid par Pascal Bouch Jacques Antel et les mannes de Rabelais ou de Vigny qui ne pensait sans doute pas au sonnet quand il crivait dans Moise Voici que son pied touche la terre promise 371 JEUX I Vingt six contraints Sonnet obscur noueux noirci enfoui touffu Tes r gles r v l es et cel es s entrem lent Y a t il l un os Las tu vu La t on su Le plan de ma d marche hanter
445. regard d j ailleurs 369 CR ATIONS Sois studieuse et travaille excellemment T treindre encore et toujours Sombrer r solument tracts senvolant telle effeuillaison Nuit transfigur e elle coute entrer refermer Reviens soufflent toutes simplettes Sabine et T r sa Allons s urs statuettes susurre Eulalie Elle est trop partie Elle est Tsveta eva Ainsi imagine entend Domino Oui Ivanov viendra appellera Amoureuse elle entrouvrira Alors satin nuptial librement tomb elle teindra Approche et travaille excellemment Telles sont tes solitudes sib riennes sovi tique enfant travailleuse exil e en nos splendeurs sans s duction ni id al Les souliers s loignent tel l cho onirique et tes seins s enflent tel l tendard 412008 Kyrielle litt rale long galop palpitant chaque mot commence par la derni re lettre du mot pr c dent 370 Alain Zalmanski pr sente Pour quelques sonnets de plus Il existe de tr s nombreuses structures formelles po tiques du rondeau la villanelle de la fatrasie au virelai de Pode au chant royal la plupart ont eu leur heure de gloire au Moyen ge avec parfois un regain de notori t au xix si cle pantoum ballade ou de nos jours sextine Le sonnet est la seule structure ayant travers les si cles sans jamais se d moder ni tarir quelque source d inspiration que ce soit Sa forme simple pr cise est
446. rhetorico stylistique entre les styles atticiste et asianique entre les principes apollinien et dionysiaque s offre toujours La d finition combinatoire du genre a pour cons quence de placer logiquement au centre du genre toutes les formes de sonnet qui passent traditionnellement pour ludiques excentriques curieuses et exp rimen tales Il rest pas jusqu a la distinction entre centre et excentricit qui dans une perspective combinatoire ne soit d sormais douteuse 4 Sous langle de lars combinatoria on peut consid rer par cons quent comme facteurs essentiels du sonnet a la permutation des rimes b la composition des nombres ou proportionnalit des nombres c Paspect graphico visuel le sonnet comme texte visuel comme labyrinthe a structure verticale et horizontale importance de la pr sen tation graphique d la tendance la division demi sonnets sonnets tranches au rallongement ou au raccourcissement sonnet 4 queue sonnet ac phale curtal sonnet la r duplication sonettus incatenatus sonettus repetitus sonettus retrogradus la permutation int rieure sonnet renvers la multiplication la concat nation et la cyclisation sonnets doubles triples cycles de sonnets couronne de sonnets e les formes l mentaires monadiques et atomistes 14 vers d un seul pied d un seul mot d une seule syllabe voire d une seule lettre f toutes les formes du jeu de lettres an
447. riat de redaction maquette Elisabeth Chamontin Comit de lecture Jany Berretti Michel Clavel Astrid Poier Bernhard Alain Zalmanski Conseillers la r daction Daniel Bilous Eric Clemens Didier Coste C cile De Bary Pascal Durand Jean Lahougue Guy Lelong Christelle Reggiani Mireille Ribi re St phane Susana Michel Voiturier Adresse de la r daction en France 79 rue Manin 75019 PARIS Adresse de la r daction en Belgique Parkstraat 171 3000 LEUVEN Adresse e mail revue formules wanadoo fr Site internet http www formules net Les actes du Colloque RETOURS DU SONNET sont publi s avec le concours des revues FPC Formes Po tiques Contemporaines et La Licorne Nous remercions tout particuli rement l quipe FORELL E A 3816 Universit de Poitiers M S H S pour son soutien Illustration de couverture Pictogram Sonnet Eduardo Kac 1982 Collection Formules Association No sis France Revue Formules Association Reflet de Lettres Pour les textes Les auteurs ISBN 978 2 35326 026 3 ISSN 1275 77 13 Dep t legal en France mai 2008 Sommaire DITORIAL a ee eher 5 ACTES DU COLLOQUE RETOURS AU SONNET ETUDES Dominique Moncond huy d Aragon Roubaud et Hocquard lesonnetcommeespace sistema 11 Natacha Lafond Le sonnet dans l uvre de Jean Cassou 1897 1986 23 Alain Chevrier La forme du sonnet chez Raymond Queneau ee 35 Cam
448. ride a brod sur le m me grand th me De la vie aval e tire larigot Et le pif lui seul fait le journal intime D un prince obscur et d un illustre mendigot Il est juste qu enfin la face de cet homme Imite la plan te o fl ne son fant me Lame br le travers les cendres du m got VENTAIL DE MONSIEUR MALLARM Vos doigts que le tabac jaunit Laissaient chapper la fum e De mainte chim re enflamm e Comme le ph nix fait son nid Que s ils eussent pu saisir ni Le hochet de la Renomm e Ni d une ire trop mal arm e Un glaive mais de Cellini L art immense en miniature C e t t je le conjecture D un or touchant jusqu au d tail De sa demi circonf rence la soyeuse transparence Un seul souffle fait ventail F vrier 2005 Sonnet intentionnel et relevant purement du pastiche 225 PO TES INVIT S 226 SONNET EN QUEUE EN L HONNEUR DE LA VACHE La vache est une usine transformer le vert De l herbe en la blancheur du lait Quelle chimie tonnante Elle doit deux fois ennemie De la h te s y prendre et son il vague ouvert Sur la campagne floue ou lorsque vient l hiver Devant un mur d table elle semble endormie Se d sint resser m me de l ophtalmie Dont les mouches sans fin l obs dent J ai couvert Pareillement de mots cette page laiteuse Avant de pr ciser que le regard absent De la vache surveille en fait le nourrissant
449. rime crois e pour finir avec un distique la rime plate ce qui fait penser au sonnet anglais Le sonnet est crit en vers de treize syllabes qui est en polonais l quivalent de l alexandrin On peut s interroger sur la forme ici adopt e Iwaszkiewicz ayant utilis un m tre tr s l gant pour voquer un sujet apparemment tr s ordinaire une br ve rencontre de deux artistes Les quatrains et les tercets l exception du vers final sont enti rement consacr s la description La r flexion se cache dans le quatorzi me vers qui constitue une pointe par excellence et ouvre la porte maintes interpr tations possibles 10 Roger Legras op cit p 148 305 TUDES Ce qui frappe dans ce sonnet c est la simplicit de la langue Iwaszkiewicz renonce aux figures de style recherch es se limite quelques comparaisons tr s simples peine visibles dans la traduction Des saints de m daillons Chopin avait la vue Aux yeux d mail et Sa m moire ses yeux soudain terne palette et quelques pith tes par exemple coin gris d une rue Et pourtant de cette langue simple merge une image tr s distingu e Le lecteur simagine tr s facilement la sc ne ressent m me le vent qui arrache les pans de la redingote de S owacki La langue est particuli rement pittoresque C est justement ce que les chercheurs soulignent quand ils parlent de la lyrique d Iwaszkiewicz elle est si simpl
450. rituelle de l tre dans le monde o le discours est invers de m me que le po te se pr sente en premier comme un Ant christ prisonnier des enfers La m taphore de la route sugg re le parcours des enfers dantesques et des Lazare po tes Lerrance est surmont e par une qu te qui se fait d sir d esp rance ou et col re dans un geste non de violence aggrav e mais de charit et d action n cessaire par la m moire de l cole l ducation des peuples le devoir de conscience dans le m pris du m pris usage des poings de la col re contre les fusils le chant des mythes et r volutions ouvri res dans le sillage des contestations d Aragon de Paulhan et des ses crits autour de Cassou etc Autant d images et de formes d adresse qui sont tourn es vers le futur changer comme refus de la r signation charit et col re au d tour de la lecture de l Ancien et du Nouveau Testaments Oui ce sera Punique fois que s etranglant nos voix loueront enfin vos voix de ne jamais se taire Lazare et songes baroques shakespeariens ne se retrouvent sans ces cris lev s par la col re du c ur col re du Dieu du R seau de r sistants des partis engag s fureur po tique surnom d Aragon Fran ois la Col re et forme sonnet qui d nonce et se bat m me le c ur bris Il faut noter que les exhorta tions se multiplient au cours de l avanc e des sonnets Le sonnet se fraie
451. rmation sexy comme une bosse Sa main gauche para t n tre attach e aucun bras elle pend les doigts allong s leurs ongles sont soign s elle semble sortir de derri re son sein qui est assez joli quoique de taille moyenne et reposant un peu trop sur le buste Elle est tr s nue elle pose pour le photographe mais nest pas enti rement l maintenant Sa moue et son retrait centrent l image sur son ventre sur une photo de Jean Rault 337 CR ATIONS 338 Fouet Conduire la mort une silhouette pr sentable Tu peux toujours ironiser byroniser tu t amp paissis tandis que Charybde Alzheimer et Scylla Parkinson jouent aux dames le viager de tes derniers neurones Quel cauchemar quand nos bo tes noires deviendront transparentes Ce sera la vraie fin de l histoire le fin mot du roman qui nous crit entre les lignes entre les signes o la sentence pr c de l essence On court moins contre la montre que contre ce carcinome si bien nomm qui nous suce du dedans et que nous nourrissons comme le b b que nous sommes Inutile d en finir avec le jugement de dieu Nulle phrase ne nous sentira comme la chair la cravache Aucune encre jamais ne sera sympathique 07 05 05 Hologramme Qu est ce que la po sie P re de la repro ductibilit vid ographique de la pens e l poque des images diluviennes de la dis solution des langues dans la novuniv dans la nasse g n ralis e de la parole ventriloque
452. rne o l instance du visuel tend de plus en plus l emporter sur l instance acoustique o la perception du rythme et des rapports passe autant sinon davantage par l il que par l oreille int rieure et par une saisie englobante d une forme sur un fond la page d impression ou toute autre surface d inscription davantage que par une saisie analytique de parties encha n es En tout tat de cause le sch ma prosodique jouerait ici parts gales avec la distribution typogra phique des disjecta membra du texte sur l espace de la page 16 Charles Baudelaire Bien loin d ici premier Parnasse contemporain 1866 Les Fleurs du mal d de 1868 uvres compl tes tome I d Pichois Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade p 145 265 TUDES Mais je laisse cette question aux techniciens de la chose proso dique pour observer d autre part que f t il invers le sonnet reste bien un cadre une typographie autant qu une topographie et que cette topographie Baudelaire la th matise d s le titre et au sein du po me par une opposition entre un ici et un l bas bien loin entre un haut et un bas qui l attaque de la derni re strophe vaut comme signal m ta prosodique teneur quelque peu ironique puisque c est ici le haut qui est devenu le bas et au del par l vocation d une position en coin plac e pr cis ment au coin inf rieur droit du cadre du sonnet
453. robl mes Il n est pas surprenant que Pon trouve les po mes Exp rimentaux et Th orisants en fin de volume mais il est plus trange de trouver Nostalgique en ouverture des po mes Gais il s agit ici plus de ton que de th me Et Bens h sitera sur place que doivent occuper Capricieux et Obscur hommages respectivement Musset et Baudelaire pour finalement les mettre dans les Graves Mais ce qui fait vraiment l unit du recueil c est la forme adopt e 2 Technologie Apr s avoir expliqu les circonstances de la naissance des po mes et du recueil il convient en effet maintenant den montrer l originalite et la nouveaut Cela a t expos par Bens lui m me dans les deux pr faces la Technologie qui ouvre le recueil publi en 1965 et la Pr sentation d une nouvelle forme po tique qui ouvre le recueil paru d but 2007 Le titre des deux pr faces indique que tout l int r t des textes serait donc dans leur forme Dans la premi re pr face il est question d un po me forme fixe dont la structure s appuie sur le nombre 7 Dans la seconde Bens crit que ce po me a une base arithm tique c est le nombre T In Jacques Bens L Oulipo gen se de l Oulipo 1960 1963 Le Castor Astral 2005 1 dition Christian Bourgois 1980 p 204 70 BERTRAND TAssouU Cela n a rien d tonnant Sans tre math maticien Bens est en effet int ress par les nombres Il leur a c
454. rojet des Oulipolets mais a ensuite disparu Quant aux manuscrits ils portent tous en marge l ordre des rimes comme cela a t reproduit au d but des Oulipolets la construction s est toujours faite avec un chafaudage ce qui peut ais ment se comprendre La technique est nouvelle et peut tre pas facilement m morisable Il est en revanche un aspect essentiel du sonnet que Bens s attache respecter scrupuleusement le dernier vers Pour Dominique Moncond huy 16 Thid p 22 7 Ibid p 23 18 Jacques Roubaud pr face Soleil du soleil Anthologie du sonnet fran ais de Marot Malherbe Gallimard Po sie 1999 1 dition POL 1990 p 11 1 Ibid 2 Jacques Roubaud pr face Jacques Bens De l Oulipo et de la Chandelle verte op cit p 22 2 N oublions pas que c est lui qui a crit les derniers vers des premier et second sonnets privil gi s de Oulipo Si la cloche se tait et son terlintintin et l cu de vair et d or ne dure qu un matin 73 ACTES DU COLLOQUE Turku m up OH ng Arsen se Seau dt Uug Mame dune eu D lg i w d FF 24 Tout nous conduit donc vers la chute du po me vers ce quatorzi me vers si essentiel o tout se r sout un vers qui doit produire une forme de surprise laquelle ne saurait cependant tre totale tant on Pattend Or le brouillon du po me Th atral f 148 dat du 22 mai 1964 contient une petite note en bas de page
455. role forc e priv e de sens sensur e un d voiement de la parole Il s agit en effet de faire parler un coup de rasoir r sumera les aveux sonnet 2 arr te ton silence la con sonnet 7 et tu parles sonnet 9 ou encore dans le sonnet 5 le corps doit vomir des noms aussi tuez moi son tu d s qu on met la t te sous presse on voit suinter le secret Les effets d allit ration en s sous presse son suinter le secret et d assonances en u tuez moi son tu suinter mettent en valeur l expression la clausule du paragraphe son tu expression syntaxiquement ambigu puisqu il peut s agir aussi bien de tuer l autre avec tu comme pronom personnel en emploi autonyme pr c d d un d terminant possessif que de tuer le son tu avec le nom commun son sans d terminant suivi du verbe taire au participe pass adjectiv Les deux lectures se rejoignent au sens o emp cher le silence de la victime c est le nier dans son existence m me Ce que r v le cet exemple c est importance des ellipses syntaxiques souvent relay es par des enjambements ou rejets qui cr ent des effets de rupture en accord avec la th matique des po mes Ces ruptures donnent aux associations de mots davantage de puissance brute d vocation Alors que le sonnet est souvent envisag comme une forme rythmique parfaitement organis e ce qui prime dans ces sonnet
456. rques suivantes peuvent tre formul es 1 La r surgence du sonnet au xIx si cle et son retour en l gitimit ne peuvent tre dissoci s de l effraction de la modernit po tique au sens large 2 Entre cette forme et cette modernit la rencontre n aura pas t fortuite le cadre du sonnet son formalisme son existence la fois m trique et typographique se sont conjugu s avec ce qui dans cette modernit a r pondu au processus d autonomisation du discours po tique pointe avanc e de l autonomie g n rale conquise par la litt rature entre 1820 et 1860 3 Lhistoricit de cette forme ses m tamorphoses sa mise en crise ou distance critique sont me semble t il l historicit les m tamor phoses et les mises en crise de la modernit m me et l on peut lire en raccourci travers le sonnet l histoire d un discours po tique qui n a pas cess de se poser la question de d terminer la sp cificit et l objet de sa repr sentation successivement ordonn e une probl matique du sujet repr sentant moment Hugo Lamartine Nerval une probl matique du monde repr senter moment Baudelaire une probl matique du m tier 279 TUDES impliqu dans lart de la repr sentation moment Gautier Banville et une probl matique du code et du langage se r fl chissant dans l acte de la repr sentation moment Lautr amont Mallarm Rimbaud 4 Du coup la forme sonnet est comptab
457. rsion oulipienne jaillit aussi de la perception que l on a des diff rences avec la version originale Les membres de l Oulipo ont su cr er en sus du degr de complicit habituel entre auteur et lecteur un second degr interne celui ci et accessible ventuellement au lecteur oulipien Par exemple lorsqu on voque aujourd hui l Oulipo La Cigale et la Fourmi de La Fontaine c est aussi et surtout La Cimaise et la fraction version en S 7 de Raymond Queneau que lon pense Le sonnet de m me par sa forme imm diatement reconnaissable et par le biais de certains de ses canons les plus r pandus se pr te ais ment cette complicit inter oulipienne Ainsi lorsque Roubaud traduit Recueillement de Baudelaire en alexandrins jouetiens maximaux ou Les Chats en e muets compt s c est autant Baudelaire qu Jouet et son alexandrin particulier qu il fait r f rence qu Perec et ses versions lipogrammatiques de ces m mes po mes qu il fait r f rence ou m me B nabou qui a lui aussi r crit Les Chats en alexan drins greff s El Desdichado de Nerval a connu pour sa part tellement de r critures diff rentes par des membres de Oulipo puis ph nom ne interessant par des lecteurs de Oulipo qu on ne peut plus raisonna blement le penser seul mais seulement avec sa horde d avatars devenus par la force des choses annexes de l original Par ce type d changes certains
458. rson Sainte Beuve et Gide taient donn es pour mortes depuis longtemps Selvio et Gianfranco furent donc heureux d apprendre qu Edmond Teste quoique auteur des plus maigres vivait toujours Et leurs espoirs furent combl s par une rapide r ponse de sa part Paris le 17 septembre 1919 Cher Monsieur Que vous tes proche du jeune homme que je fus En parcourant vos lignes il me semblait que l un de nous cr atures d encre dit sevanouir D sormais votre drame de perte et de r cup ration du Monde frappe les trois coups dans mon th tre mental Souffrez donc que ces id es que vous dites tre les miennes et que vous prisez tant ne soient d sormais que les spectatrices mues des v tres N avais je crit sur la v ritable en 1916 Plus tard pendant les s ances parisiennes des sommeils surr alistes Gianfranco laissait parler Selvio sa place Selvio tait assez mal embouch et se brouilla rapidement avec Breton ce dernier par contre garda toujours des relations cordiales avec Gianfranco della Schiavetta Double conserv au Fonds Zagghi de Gen ve sous la cote CTZ1 In Le Centaure 1896 n 2 pp 31 44 13 Il s agit de personnages pourvus d une biographie fictive et d uvres bien r elles Pessoa les appelle h t ronymes Machado apocryphes 4 Cf Zagghis Ghosts p 10 12 15 Teste pr tendait que les v ritables g nies restent cach s la foule Cette opinion tait partag e par S
459. rt Gabriele Frasca Rive Il est noter que Gabriele Frasca joue avec la tradition et sp cia lement avec le mot cl rime pluriel du mot italien rima rime en fran ais d j dans le titres de ses uvres Rive rappelle rime rive rime travers assonance et quasi consonance une des sections du livre Rimavi est limparfait du verbe rimare faire des rimes de m me qu une autre section porte le titre de Rimerai tu feras des rimes En 1984 il avait 112 Gran Paoro RENELLO publi Rame cuivre mais en fran ais le jeu de mots ne fonctionne videmment pas qui est aussi en quasi rime avec le mot cl et en 1999 il avait fait para tre Lime dans le quel outre le jeu vident avec le mot rime on peut lire aussi l id e d une po sie comme technique v ritable labor limae selon la tradition qu on trouve chez Horace et qui arrive jusqu Dante quand propos d Arnaut Daniel il le reconna t comme maitre en l appelant il miglior fabbro le meilleur des forgerons Le lien de Gabriele Frasca avec la tradition est solide particuli rement avec la po sie d avant P trarque du xr si cle en 1992 il avait publi une uvre enti rement d di e la sextine Dans le volume de po sies de Gabriele Frasca on examinera en particulier les trente deux po mes en forme de sonnet qui composent la section Rimavi Tous ces textes se pr sentent crits compl tement en minuscules les vingt
460. rtrait Je vois Viviane Viviane est Viviane J cris les sonnets de Viviane Un test de solitude est un espace textuel qui se construit par r f rence au sonnet comme un sonnet dans la pens e du sonnet comme espace Le recueil se compose en effet de deux sections l une de 33 po mes l autre de 25 Nombres impairs qui configurent deux parties deux blocs tout comme les 8 6 du sonnet mais aussi contre le r gime pair du sonnet le plus traditionnel sauf entrer dans le d tail du 4 4 3 3 33 25 Les deux parties sont dans la m me proportion que les quatrains par rapport aux tercets d un sonnet Le recueil est un sonnet de sonnets non pas exactement au sens arithm tique que Roubaud donne le plus souvent l expression mais au sens g om trique si l on veut en propor tions Pour dire cet amour l pour interroger la langue la grammaire l image et et le signe travers son prisme il fallait laborer cet espace du c est que j ai t amoureux un nombre tr s lev de fois Comme Ronsard Si crire des sonnets tait un trait de caract re j aurais crit j ecrirais des sonnets chaque fois que j ai t je suis amoureux Eh bien non justement C est comme a que j ai compris qu crire des sonnets est un penchant Un penchant qui se r veille chaque fois que je tombe dans cette sorte d tat amoureux qui fait crire des sonnets Et pas du tout des l gies par ex
461. s L d Om ga Miles oppose l image modal Miles encore roc ne s elima Oh C l rit tire l cho Art sur flamenco roc n mal frustra O d calage gal ce duo l ar ne midi m nera l Un t d but tube d tenu Errant cap Miles ose l impact narr Ultra d sir cerise d art lu Et ici le Fa sa f licit Rue va Saeta mat saveur Nos cueils nasses sans lieu ce Son Ru en image Mi m ga mineur Etna ce Davis Si va d cant En note alerte tre l tonn Note blue soud e duo seul b ton Patrice BESNARD http www omnitextes net Sonnet aux vers d casyllabiques chaque ligne est un palindrome Il n y a pas de rimes f minines Ce po me est un hommage a Miles Davis immense musicien et compositeur si imaginatif et mouvant Et de plus certainement amateur de palindromes n a t il pas compos deux titres l un Sivad et l autre Selim 374 ALAIN ZALMANSKI IV Sonnet antistrophallique Ode des facteurs m ch s par le nom de Cana gla eul attrist que tous les soirs on rate Traces de lie de vin rest es au fond d un pot Nouilles perdant leur corps plus noircies que des blattes Chauff es d un feu de poutres me rendre idiot moins que je file protosina tique R vant de ces nonnes gris es de Mascara tant un pur frisson que cajolent les rats Jarbore ma gidouille ubique et dysphorique Oh
462. s Sous son noiraud diad me troit Tourmentaient Tonya autrefois Seize t s seize et trois semaines Silence Elle tait tendre enfant Tu e en novembre c urant Tard d tranges silhouettes surgissaient tentretenaient toujours saoules surtout ton neveu Ushak Kalachnikov vodka arrim es sur Ravachol leur rossinante tique elles s clipsaient toque encore enneig e en nous saluant the tralement Transie elle entend descendre et tourner Rude electrification nocturne engrenages secs serrures Son n nuphar rose exhale pand des senteurs salines Satin noir rejet en nappes sombres ses seins sans sommeil luisent touch s si indolemment Toutefois ses sourcils sont tristes souvenir resurgi Ivanov viens Soir revenant tel l cho o une estafette en noir requ rant tes services soudain nous s para Aller rue Engels S quiper rapidement torche et tracts Sortir retrouver Ranek Katia ameutant troquets sans surveillance et th tres Spartak kalachnikov vert treillis saccageant telle effigie carlate Enterrons Staline Enterrons Stakhanov Voir Ranek Katia absurdement tomber rouge claboussement Tirs sir nes soudain noyant tout Treize et trois seize tudiants seffondrant Toi incr dule examinant ton noble tendard d roul ensanglant et tecroulant T enlacer ressentant tes spasmes sespacant Tu ululais sans souffrir r ellement ton nourricier
463. s d figur s qui parlent de corps eux m mes d figur s ce sont les discordances et h t rog n it s de tous ordres H t rog n it s et ruptures au niveau de la structuration paragra phique puisqu on ne peut parler de strophes sur les 11 po mes pas une seule configuration paragraphique identique et des paragraphes de 1 7 vers avec une vari t au sein m me de chaque po me mais moins un principe de vari t par exploration des potentialit s formelles comme 2 Voir Bernard No l L Outrage aux mots op cit p 157 158 et Le Sens la sensure Talus d approche 1985 J ai propos quelques r flexions sur ce point dans Bernard No l la langue contre la sensure dans Litt rature et sociologie d Philippe Baudorre Dominique Rabat Dominique Viart Presses Universitaires de Bordeaux 2007 Ibid p 34 Bernard No l La Castration mentale POL 1997 Depuis toujours l oppression tait brutale celle que je d nonce est d licate Tout le monde conna t le v hicule de l oppression brutale c est la force avec des l ments bien rep r s qui sont la police l intimidation la censure la prison la torture bref la contrainte violente Loppression d licate travaille fabriquer la m me soumission mais en supprimant la conscience de ses m canismes et de son action p 147 164 STEPHANE BIKIALO chez Queneau ou dans l Oulipo en g n ral que la volont d emp cher
464. s mes au lit nous et nos omoplates Les v tres pas si plates et le bout de vos seins Qu effleur rent mes paumes comme rameau de fusain Chacune une fleur rose deux fois les fit Pilates Le plus combl des hommes quand il est par un drap l Empire attach qu il ram ne sur soi Pour mieux se d vouer laver telle bavure Lieutenant litt ral de la litt rature Que l on fait dans un lit sur le corps f minin Le v tre en l occurrence jy gagnai mon latin JACQUES DARRAS 13 Si j tais un po te je naitrais Nancy O il y eut l Art Nouveau pour le moins dans les verres Les vases que les verreries de Lorraine faisaient verts Ou bien rouges avec des renflements d fleuris Je naitrais dans la neige au milieu de l hiver Je glisserais dans ma luge en guise de tra neau La Moselle la Meuse j y allongerais mon dos Quand les feuilles d t se couvriraient de fer En fine limaille moulue j oublierais l industrie grands ahans d aff ts les explosifs de guerre Sauteraient une ultime fois par ma flamme impromptue Je courrais aux for ts il y aurait des oiseaux Tus d moi des cort ges de mythes comme d aubes neuves Emergeraient du sol pattes gall es groins en Pair 14 Sonnet la nostalgie la cloche qui bougonne Pour qui sonne le glas no longer mourn for me l glise des strophes assembl s en pri re Nous battons la mesure maintenant l harmonie Des vitraux et des murs le cadavre
465. s arbres feuillage aux feuilles serait o le vent fut mont la temp te grimper si barreaux taient chelles et copeaux poteaux le fruit aura t pelure et jus aussi en lame fut martel e la hache pour trancher quand germe devient pousse croissent pouss es et fleurs avec quoi br leront en feu flammes etincelles comme balancement fut nu et le bruissement vert le cultiv ne sera crois avec le sem car d friche ne brisa ce que moissonna cassure si par branches et rameaux racines troncs devenaient les clous taient vissant et le clouage marteaux Si quoique vermoulu se dess che ce qui fane pourrit pour que par l arbre plant s soient herbe ces bourgeons 321 TRADUCTIONS Maintenant il s agissait en plus de cultiver les quatorze racines que bien qu elles soient inscrites sur leurs feuilles Pon ne pouvait que difficilement encore confondre avec leurs quatorze fois quatorze pousses ou feuilles Il m tait clair en effet que si je voulais faire prosp rer des branches vertes je ne devais pas non plus pr f rer le dernier copeau de l ensemble une table fa onnable Bref je devais remonter encore un peu diff remment les facettes quelle que soit l envie de se dresser contre moi ou est ce mon paresseux pourrissement des sonnets appel s racines Ainsi je me martelais que chaque fois les sonnets qui avaient pour premi re ligne la quatorzi me ligne du tronc de t
466. s ce petit livre d un poids terrible la torture passe la question du vers et le po te fait parler le bourreau le po te cuisine le bourreau jusqu ce qu il parle jusqu ce qu on lui voie l int rieur jusqu ce que bee flagrant le vide le vide vertigineux et m chant qui prolif re et r gne en ma tre dans la coquille creuse que sera toujours un bourreau Et il nest pas indiff rent que la parole de cette coquille creuse que sera toujours un bourreau prenne place au sein de ce que Bernard No l nomme sonnets coquille formelle l gu e par l histoire La voix des bourreaux appara t aussi travers leurs rires riant de leur propre rire sonnet 3 contorsions cris c ur qu on arrache rires et mettez le paquet sonnet 6 et rient en criant sonnet 8 rigolent en mettant l lectricit sonnet 9 les chocs font p n trer la chose avec une agitation qui amuse sonnet 9 rires et coups bas sonnet 11 L insensibilit qui accompagne d ordinaire le rire appara t dans ce rire des bourreaux cette insensibilit qui permet aux bourreaux de r duire leurs victimes n tre plus qu une m canique qui fonctionne automa tiquement physiologiquement un corps avec lequel il s agit de jouer sur lequel toutes les exp riences sont possibles afin de provoquer la parole puis la mort Lhumain n a plus de sens la torture vise une di
467. s cercles y sont travers s par les rayons centrip tes des 14 vers Plus tard on trouve beaucoup de sonnets circulaires en langue espagnole et portugaise 17 19 siecles La compatibilit typolo gique des notions de sonnet et de combinatoire est vidente ce qui est en revanche insuffisamment lucid ce sont les rapports historico g n tiques entre lullisme et sonettologie toutefois les conditions de la naissance simultan e et voisine des deux ph nom nes se ressemblent une sorte d air du temps combinatoire au trecento 7 Le sonnet est une pr forme m connue de la po sie visuelle Ce nest pas seulement valable pour les sonnets figures cela vaut de mani re g n rale Le sonnet chaque sonnet jusques et y compris le sonnet Voir Greber Textile Texte tabl 52 55 290 ERIKA GREBER classique et canonique est un texte visuel Il poss de une texture qui est lire horizontalement et verticalement et ceci non seulement en ce sens que chaque texte litt raire est spatialis mais d une mani re qui est renforc e par ses traits sp cifiques combinatoires ce qui fait du sonnet un sonnet c est bien plus que la ligne de vers horizontale la ligne verticale combinatoire des rimes et groupement des vers Bien plus que nimporte quel autre genre litt raire le sonnet est diagrammatiquement quadrill Les nombreuses possibilit s de groupement des vers d un sonnet en un huitain et un sizain e
468. s comme des sonnets dont le po me de treize vers Fagot plaisamment comme un vrai Simonnet de Saint Amant ou la pratique du sonnet en quinze vers issue du sonetto caudato au xu si cle en Italie Le crit re de l inventio n est pas non plus toujours op rant alors que les textes th oriques des xvi et xvir si cles soulignent le caract re 88 DOMINIQUE CHAIGNE lev de la mati re d volue au sonnet de nombreux carts se rencontrent ne serait ce qua travers l vocation du bordel que nous fait visiter Saint Amant Lordonnancement syllogistique impos la structure du sonnet est lui aussi abandonn au nom d une plus grande souplesse composi tionnelle d s le premier xv si cle Les Oulipiens multiplient aussi de tels carts face une norme Ce qui est requis d sormais du lecteur ce n est pas qu il soit forc ment un lecteur cultiv sachant rep rer les r f rences avou es les influences tues ou des crit res canoniques de reconnaissance c est d tre un lecteur oulipien c est dire un lecteur qui ait pr sente l esprit le temps de sa lecture tout au moins la totalit de l uvre en laquelle g t toute la m moire n cessaire sa propre compr hension Le sonnet oulipien exige pour une lecture pertinente que celui qui l approche troque sa m moire culturelle contre celle de l uvre v ritable espace de cr ation du sonnet Les Oulipiens mettent ainsi en place des
469. s des sonnets de bureau Ce sonnet en est un et si a vous amuse Je men vais d noncer les pressions d une muse Qui veut que le po te ce jeu risque gros Vous aurez fait huit vers peu pr s sans accroc Avant le d jeuner Si dans votre cambuse On r crit pas table oubliez a infuse Vous avez deux quatrains c est beaucoup mais pas trop Attention aux tercets Le coll gue soup onne Car il n est pas idiot quelque embrouillamini Prenez Pair innocent le premier est fini Vous aurez soin d ouvrir en cas qu on vous espionne Deux trois fen tres Word Excel ou PowerPoint Qui masqueront votre ceuvre au moment opportun Lascenseur Rue des Dames slalom entre les d jections Levant leurs parapluies v tus d imperm ables Sur le trottoir troit trois pi tons tr s affables Tentent de se croiser avec des contorsions Les gla ons de n on rang s en suspension Sur la rue de L vis coulent inexorables Tandis que l on per oit adress es aux portables Des bribes de conver des morceaux de sation Le flair moustill de parfums de miction Un chien l ve la patte sur un bac sable Un enfant sur son dos porte son lourd cartable Des tages sans fin j entame l ascension En priant que jamais cet engin pitoyable Ne suive mon exemple et ne me p te un c ble 353 CR ATIONS 354 Le pot d adieu Contre les murs de pl tre on a pouss les tables Dix ans dans la mai
470. s enfermaient le priv de mots leur m moire Et la po sie compt e rim e plus tard avait encore un peu quelque chose comme cela l esp ce de musique m trique et rythme son rythme cette com moire elle avait les timbres les chos Castor et Pollux des rimes 7 Timbres et chos font la musicalit du po me du sonnet con u comme une forme toujours renouvel e dans ces XX po mes ce sont le jeu des assonances des allit rations de l intertextualit d chos d un po me l autre qui font le rythme du po me Ce n est donc pas le rythme du sonnet que l on coute c est le rythme des sonnets qui marque lhis toire d un sujet travers ses multiples r alisations L unit du recueil se fait donc autour de la forme sonnet non pas en tant que forme fixe fix e rigide mais en tant que forme signifiante qui permet l accomplissement d un sujet au cours de ses r alisations essentiel lement acoustiques attach es un parcours dans les diff rents arrondisse ments de Paris Ainsi nous avons voulu montrer qu il ny avait pas une forme fixe du sonnet chez Roubaud qu elle soit m trique syntaxique strophique ou s mantique Il y a plusieurs actualisations de la forme qui est par excel lence une forme m moire cette forme m moire c est celle d un rythme qui permet l av nement d un sujet po tique qui se construit au fil de la comm moration de souvenirs attach s un espace v cu Autant dire
471. s et le premier secr taire de l Oulipo dont il est comme le dit Roubaud un chef historique Il ma pas N cessit de la po sie texte conserv dans le fonds Bens de l Arsenal gt Lettre conserv e dans le fonds Jacques Bens de l Arsenal 3 Jacques Roubaud L auteur oulipien in ZAuteur et le manuscrit s d Michel Contat Puf Perspectives critiques 1991 p 80 67 ACTES DU COLLOQUE publi de sonnets et part bien s r les sonnets irrationnels n en publiera pas exception faite d un pastiche du sonnet d Arvers dans Le Voyage d Arvers en 19994 Les sonnets irrationnels dont je me propose de parler ici se divisent en trois groupes les 41 sonnets irrationnels de l dition originale de 1965 les in dits publi s en 2004 dans De l Oulipo et de la Chandelle verte et les Oulipolets publi s en 2007 Je m aiderai galement des manuscrits de Jacques Bens conserv s la Biblioth que de l Arsenal Apr s avoir tudi la gen se de ces po mes et leur technologie je m interrogerai sur leur nature ces sonnets sont ils vraiment des sonnets et sur leur structure Bens a t il repris une forme fixe ou a t il invent une contrainte 1 Gen se et composition La gen se des Sonnets irrationnels compos s jy reviendrai partir du nombre 7 dont ils reprennent 3 1415 pour leur structure s tend de 1963 1965 Le texte de pr sentation de la technique de ce qui s appelle encor
472. s fin d images connect es les unes aux autres gr ce ce syst me d enjambements qui agit comme une forme de subordination Le vers syst matiquement ne finit pas la phrase il est sujet une force compulsive qui l oblige se projeter plus loin et m me au del du vers suivant C est une contrainte propulsive qui fait penser que le sonnet pourrait tr s bien continuer sans aucune h sitation dans d autres sonnets ainsi qu tre lui m me la continuation d autres sonnets Le r sultat est que chaque sonnet peut tre pens comme le morceau d un plus grand puzzle discursif dans lequel il est ins r non comme d but ou point final mais comme continuation d une pratique discursive mentale qui n arr te jamais de se reproduire Cette continuit discursive se retrouve aussi l int rieur de la phrase o il mest pas difficile de rencontrer des d effets d assonance ou par exemple d anaphore scoprite quanto presto liquidai questo quid quasi complice del mondo che t affidai squagliato nel profondo fango delle passioni senza mai tenerle strette a trarre i loro guai unici e propri vuol dire che in fondo quello che fosti tu landare in tondo delle solite spinte in cui orbitai cercando una risposta al desiderio che sa darsi nel dirsi le querele di simulare un fremito nel sale del corpo ottuso e refrattario e serio che chiede a un altro tu di dargli miele che sia malia che liberi dal male ou encore avec exem
473. s fondent en partie leur esth tique sur des emprunts aux sonnets des xvi et xvir si cles ainsi que le sugg rent notamment certains comptes rendus de r unions leurs sonnets englobent un texte dans un autre sous une forme litt rale la citation la reprise la combinatoire ou sous une forme moins explicite l allusion Dans tous les cas la place donn e au texte source est rendue visible ou sugg r e sous la forme de traces qui supposent la perception de rapports auxquels renvoient n ces sairement telle ou telle de ses inflexions Mais la trace de ces sonnets anciens suffit elle seule perp tuer une m moire du sonnet quand les Oulipiens s ing nient de plus multiplier les carts face la norme telle que envisage Colletet notamment au xvir si cle Jacques Bens L Oulipo Gen se de l Oulipo 1960 1963 circulaire n 3 circulaire n 4 circu laire n 30 circulaire n 36 Le Castor Astral 2005 p 33 40 194 243 81 ACTES DU COLLOQUE Les sonnets oulipiens abondent en r f rences clins d il ou simples mentions de sonnets des xvi et xvir si cles Ils r v lent en leur sein la pr sence de structures ou de topoi connus La memoria d signe moins au premier abord une seule r f rence qu elle nimprime aux textes une v ritable dynamique g n tique Sans chercher rep rer l ensemble des influences certains emprunts v ritables matrices constitutives vont permettre que
474. s grand Les bords de la Durance Les vignes les ch teaux proches ont entendu Jongleur apr s jongleur chanter amont aval Un chant d Arnaut Daniel un myst rieux hommage sa dame Ce n tait pas chose ordinaire Que ce po me Dante quand il l a connu Ladmirant limita confessant sa passion Pour sa Dame de Pierre enfer d une illusion La sextine Buisset et nous qu allons nous faire II Un po me Roubaud on n en demande gu re Plus et sans oublier ce qui nous appartient Si tu veux ludons un peu la tentation De laisser trop parler des vers l antique science La forme est notre objet mais pas la narration De son histoire ici ni le mien ni le tien Demandons nous plut t pourquoi nous avons cru Bon de parler en m tre et si c est capital Dans un monde marchand quel profit on esp re En alignant des mots en comptant avec rage Parfois de simplettes syllabes Ca engage quoi Est ce bon compte un masque d innocence Ou le po me est il comme un rite lustral Et la forme donn e le mime d un salut IV Les po tes Buisset ont bien des fois connu Des critiques bl mant avec un ton s v re Leur peu de s rieux Leur crit re est moral Ou politique mais pour ma part je m abstien Drai de plaider d argumenter notre innocence Nous n avons pas besoin de justification Pour faire ce qu il faut Ce ne serait pas sage La forme dites vous selon toute apparence
475. s indiqu e Il y est par exemple question de la figure du p re instance jamais nettement dessin e toujours fuyante parce que r solument insaisissable La question de la filiation du passage et de la transmission est ici impliqu e mais comme une question non pas un contenu de proposition livr aux combinaisons th me pr dicat mais une aire d interrogativit tendue d autres exp riences susceptibles d tre approch es comme un ensemble plus ou moins suivi et ordonn de traces et de preuves Les textes du Sonnet comme myst re formel forment galement de tels ensembles ils n ont pas vocation organiser un syst me un sch ma de r currence ou de r p tition formelle Tout au contraire ils laissent circuler un peu d air une force impalpable de d pla cement qui rend asym triques les mots du po me tout en faisant chanceler le po me lui m me Chaque s quence de la suite comporte une indication topographique initiale qui est soit reprise la fin soit renouvel e si bien que le texte appara t comme l extrait ou le condens d un carnet de route d un reportage r alis selon un itin raire ponctu de haltes de bifurca tions de d tours et de retours autant de mouvements et d immobilit s d actes et d v nements que recueillent des notations s ches d pouill es entre lesquelles tombent des intervalles des b ances silencieuses tout se passant comme si dans chacun de ces textes la cons cuti
476. s irr gulier la forme en question Il est ce sujet curieux de remarquer que Attilio Bertolucci comme Guy Goffette usent dans leurs uvres du terme sonnet pour d finir des textes form s de treize vers libres Le premier affirme dans Piccolo Requiem que ce po me est un sonetto commemorativo Dans le premier morceau de la section Mont e au sonnet du recueil La Vie promise le deuxi me dit Treize encore et non douze ou quatorze malgr qu on en ait et comme pour m nager un peu l animal dans la mont e au sonnet et retarder la chute in vitable Ce sont enfin des raisons d analogie structurale qui sugg rent la pr sence vivante du mod le du sonnet l int rieur d une uvre Salutz de Giovanni Giudici se compose de quatre vingt po mes de quatorze vers h t rom triques dont les dispositions des rimes sont irr guli res et h t ro g nes Juste au milieu du recueil l auteur place le seul texte qui reprend explicitement la structure du sonnet anglais ABAB CDCD EFEF GG Ce choix sugg re que tous les autres po mes sont des sonnets en devenir qui convergent id alement vers ce pivot symbolique structural et formel du livre Pour conclure cette br ve revue des moyens que les crivains utilisent pour composer des sonnets libres il est utile de rappeler deux exemples extr mes de manipulation de la forme D une part Nanni Balestrini r unit dans pocalisse 49 sonetti des textes de quat
477. s la litt rature de la deuxi me partie du xx si cle toutes les modalit s g n rales de retour au sonnet reprennent de fa on plus ou moins consciente la longue histoire europ enne et la structure sous jacente de cette forme Il est certes vrai que les po tes contemporains utilisent de pr f rence le sonnet libre et le sonnet potentiel Toutefois on a d j remarqu que les d structurations extr mes de la forme ne r ussissent pas l annihiler On assiste par contre un r sultat tout fait paradoxal le refoulement du sonnet m ne soit un retour de l image no tique de la forme au niveau macrostructural soit l largissement des fronti res de ce v ritable mandala de lunivers po tique Ainsi le sonnet finit il par englober le vers libre la prose le fragment et m me le roman Ainsi le sonnet devient il de nos jours le symbole obs dant d une tradition qui est encore vivante malgr toute tentative de banalisation id ologique UNIVERSIT DE BOLOGNE 104 Gian Paolo Renello Le sonnet dans la po sie italienne contemporaine Deux exemples Le titre de cette conf rence est peut tre pour nous Italiens inexact En Italie en effet parler de retours au sonnet impliquerait un abandon ou un oubli ant rieur d une forme qui dans chaque si cle partir des origines a connu avec plus ou moins d intensit une production po tique constante de sonnets La question pourrait p
478. s les r f rences sont parodie de memoria le po te joue la carte de la fac tie voire de l insolence en trivialisant les hypotextes pour les adapter aux sonnets modernes La plupart du temps il puise dans ses pr d ces seurs des l ments ressortissant au style lev qu il accole d autres plus familiers ou plus modernes C est ainsi par exemple que la mise en sc ne qui donne lieu lattente quasi d sesp r e de la femme aim e dans Patient pr te sourire l ambig it de la formule C est dans le Beaujolais que j attends ta venue entre indication g ographique et aveu d enivrement bachique que confirme un vers double entente a me fait des fr mis sements dans la luette cr e un effet humoristique Parfois c est l autor f rence elle m me qui est vid e de toute noblesse quand Bens fusionne des th mes antagonistes monde des Id es platoniciennes et son reflet moderne le Photopaton Les sonnets de la section Fendre les flots de Queneau jouent semble t il avec ceux de Du Bellay et de Pierre de Marbeuf en les modifiant Il isole leurs th mes les plus importants les abr ge les recolle en les accumulant si influence d Hom re est vidente notamment dans l conomie d ensemble du recueil qui consiste en une v ritable odyss e les r f rences Du Bellay n en sont pas moins pr gnantes Queneau puise sa mati re dans les inventions textuelles de ce devanci
479. s que la fortune du mod le marotique repris par exemple dans Les Rhododendrons en vers de quatorze syllabes La Grande Vie en alexandrins et Marine en alexandrins de Jacques R da nest pas grande le deuxi me type de sonnet est utilis maintes reprises on se borne de ce point de vue rappeler le po me Cr puscule d t de Robert Desnos les 31 Sonnets dont 23 sont r guliers d Eugene Guillevic les Sonnets archaiques pour ceux qui verront l ind pendance dont la moiti sont r guliers de Jean Robert R millard et enfin le septi me sonnet du recueil Les Ordalies de Jacques Rabemananjara Par le biais de cette liste on ma pas l intention d taler un catalogue anodin de noms et de textes on voudrait par contre t moigner de fa on concr te importance vivante d une tradition r guli re au xx si cle ce qui confirme l existence d une tendance post classiciste ou selon la d finition de Ruggero Campagnoli n o mani riste dans la litt rature contemporaine On voudrait en d autres termes mettre la lumi re l influence fondamentale du pass et de la tradition sur une poque qui donne souvent illusion d tre enferm e dans un pr sent ternel dans un temps sans temps 2 Le sonnet libre On a dit pr c demment que le sonnet r gulier repr sente seulement Pune des possibilit s actualisables de la forme on sait bien en effet que les po tes de toute poque ont enfreint
480. s que pratiquait Rainer Maria Rilke On pourrait d finir le ph nom ne comme une d construction un m lange dans lequel entrent la destruction de la forme fixe et la construction de r gles diff rentes la notion de tissu po tique s ajoute depuis peu une variante biologique le tissu dermique et les cellules On la trouve chez Ulrike Draesner dans sa couronne de sonnets anis o trop anis o trope 1997 ou comme cas m dical dans la couronne de sonnets amabilis insania de Nicolai Kobus 2000 En associant la permutation r guli re des vers la rime assouplie les assonances et le jeu de mots Draesner croise de structures biologiques quasi naturelles sinon sauvages la rigueur num rique de la couronne Dans un livre renvers Michael Rieth pr sente une seule et m me couronne d abord l endroit sous forme r guli re Selbstbildnis Ein Sonettenkranz Autoportrait Une couronne de sonnets ensuite rebours sous forme d compos e parpill e en vers libres Sonettenkranz revisited Couronne de sonnets revisit e 2005 Thomas Kr ger cr e une toile de sonnets dans laquelle au niveau horizontal toutes les lignes parall les sont susceptibles de produire par combinaison de nouveaux sonnets Gr belschilf Roseaux pensants 2006 Une m ga couronne de sonnets fausse mais pleine d invention compos e de 14 fois 14 l ments totalement h t rog nes avait d j t pr sent e en 1985 par Franz Josef Czerni
481. s strictes les sonnets peuvent tre consid r s comme traduits d s lors qu il y a transposition syst matique d un texte source un texte cible Les traductions homovocaliques ou en S 7 en font partie L action de l auteur est moindre et hormis certains choix de d part choix de la lettre du dictionnaire ces traductions pourraient la rigueur tre effectu es par des ordinateurs programm s cet effet Oulipo La Litt rature potentielle op cit p 186 1 Tan Monk op cit 14 Raymond Queneau Conversation avec Georges Ribemont Dessaignes B tons Chiffres et Lettres Id es Gallimard 1965 p 43 44 54 CAMILLE BLOOMFIELD Les r critures on appellera r criture les sonnets dont la seconde version n cessite soit un vrai travail de re cr ation de la part de l auteur soit un talent po tique de recomposition Les ha ka sations les sonnets en alexandrins greffes et les parodies en sont Les traductions lipogrammatiques se situent la charni re entre ces deux types si elles sapparentent initialement une traduction au sens o il y a transposition syst matique la difficult de la contrainte fait entrer en jeu les talents du po te de fa on cr er un texte qui lui est vraiment propre o l on pourrait reconna tre un style Les Chats de Baudelaire est un exemple int ressant car le po me a fait l objet des trois types de transformation Jacques Roubaud en a r al
482. s treize vers l identit de sonnet Il y bien dans la tradition du sonnet en particulier anglais des formes courtes ou raccourcies Jacques Roubaud tudiant les variantes de sonnets s est attach recenser les sonnets courts Il fait clairement la distinction entre les sonnets r duits en proportion les curtal sonnets de Hopkins po te de la seconde moiti du x x si cle et les sonnets raccourcis ou inter rompus qu il propose sonnets de onze vers sinterrompant la fin du premier tercet le sonnet s arr te insiste Jacques Roubaud mais ne se termine pas Dans La Vie promise les quatre textes qui suivent le sonnet Muses dans la section La mont e au sonnet Pour un art po tique sont de ce type Le titre programmatique est en quelque sorte suivi d une mise en pratique critique puisque non seulement le contenu de ces quatre po mes de vers attendent en fait un compl ment coute ce qui fut lame ce train qui n en finit pas de passer sur mes os il n y rien dire D o un possible effet lyrique de voix mal assur e de respiration coup e 10 Jacques Roubaud Po sie Seuil coll Fiction amp Cie 2000 p 455 186 STEPHANIE IHONNERIEUX mais leur forme de sonnet interrompu sont une remise en question de la forme du sonnet par exemple du nombre de vers et de l effet de chute Treize encore et non douze ou quatorze malgr qu on en
483. se un sourire elle sassied Et la conversation reprend que nous quitt mes Hier l ann e derni re il y a huit jours No l Et PAn tant pass s c est une entente tacite Entre nous sur le temps qui nous fait embrasser L univers dans nos bras nous sommes enlac s Nous la ant l un l autre par le lien de nos bouches Cependant que nos mains courant plus bas d lacent Et ouvrent et fendent les chairs leur intimit Nous fiant derri re elles nos mers immobiles O nos nacelles voyagent sans jamais progresser 237 PO TES INVIT S 238 11 Je pensais ce matin vous Saint Omer Me demandant pourquoi nonobstant Somme et Oise Je vous imaginais parfaite Audomaroise Moi vous d shabillant au seul bruit de la mer J avais souvenez vous dans la journ e d hier Decrie la Joconde V nus botticellienne Par moi d pr ci e trop p lement patricienne M tait vous avais je dit demeur e en travers De la gorge moi qui aime pourtant l italien Tant l entendre d tendre ses syllabes leur lien Pourquoi donc tout coup vous pr f rai je flamande Ou vous imaginai je au Mus e Sandelin Peinte devant lAa par Pierre Paul ou Rubens Comme si la virginale en vous f t faite marchande 12 Vous vous d shabill tes vous y mites de la h te Ah le circonflexant d pliant de vos reins J avais de mon c t trop de braise mes mains Jembrouillai le lacet de ma chaussure droite Nous nous glis
484. ser et qui m a fait mesurer l tendue limit e de mes capacit s chor graphiques Je suis donc pass peu peu du mim tisme pur un genre d exp rimentation qui ma jamais perdu tous les traits de cette mall abilit premi re Il y a en moi du perroquet J ai toujours eu envie de faire comme comme Virgile et Notker le B gue Vigny et Baudelaire Breton et Supervielle Claudel er Toulet sans me soucier des incompatibles ce qui trahit une disposition impersonnelle dont m me les grands po tes tel Rimbaud montrent la pr sence dans leur p riode pr paratoire On dit ils se cherchaient Mais que cherchents ils au juste Ils cherchent la place qu ils occuperont dans un programme tabli d entr e de jeu par la langue m me peut tre et en tout cas si bien rempli avec le passage des ans qu un moment vient o Pon ne peut plus s y ins rer que par un coup de force Certain manque de temp rament m a conduit une mani re douce j ai tatonn et puisque d cid ment je n tais ni d Aubigne ni Verlaine ni Sully Prudhomme ni Michaux puisque je me refusais d autre part n tre qu une ouaille docile 215 PO TES INVIT S de l une ou l autre paroisse il me restait imiter tout le monde comme j avais commenc de m y appliquer M y serais je pris avec une m thode r solue il me semble que j aurais tir quelque honneur de mon chec Mais j ai continu de flotter par les courants de mon pragmatisme et n
485. si conna tre mais comme toute r alisation de quelque chose elle a emp ch la r alisation d autres possibilit s dans ce cas d autres possibilit s de voir comprendre ou conna tre Ainsi j ai remarqu par exemple que le son des mots dont les sonnets se composent ne jouait qu un r le secondaire un r le tellement secondaire que je n avais pas faire attention que les sonnets riment partout o les sonnets doivent traditionnellement rimer Apparemment il y avait d j l trop de rimes s mantiques pour ainsi dire qui il me semblait produisaient un effet similaire celui qu on attend traditionnellement des rimes il m tait clair galement que pour comprendre ce dont il s agit dans Zart du sonnet il fallait moins se concentrer sur la compr hension de sonnets distincts que sur lorgani sation des relations entre les 196 sonnets c est dire sur le livre dans son ensemble En effet je remarquai aussi que pour suivre ces r gles rigou reuses dans ce livre je ne pouvais presque pas crire de sonnets distincts mais plut t des types de sonnets plus pr cis ment c est dire selon la construction des couronnes de sonnets 14 types diff rents de sonnets II Tout cela ma conduit crire une deuxi me partie lart du sonnet qui puisse montrer un peu des possibilit s qui ne sont pas r ali sables dans la premi re partie Comme la premi re partie l art du sonnet Z partie utilise aussi la f
486. side dans l ensemble des attributs qu il conf re ses sonnets formes malmen es extr me trivialit des mati res et du lexique obsc nit Clair donc que les lettres de son nom ont valeur de signature elles signent une esth tique un projet un engagement Et ce projet c est encore une fois de faire que son texte reste abouch avec le trou celui du W C valant pour un autre m tonymiquement l autre vient apr s dans le sonnet et m taphoriquement il en est le terrible symbole On lit en effet plus bas le soir au March aux Poissons quelques bars africains faisaient danser des basan s avec des femmes blondes dont les cheveux pendaient jusqu leurs fesses ces putains ouvraient ensuite leur vagin afin que se d bonde un peu toute cette fureur ibid Signer W C William Cliff cest prendre l engagement de faire une po sie qui soit l expression la plus imm diate possible du ventre du trou de cette bouche sexe dont tout grand artiste se d finit pr cis ment par le fait qu il en inverse la force mortelle d attraction perte en puissance cr atrice encre tant toujours puis e ce r servoir l p 126 universelle pieuvre cf Hugo IUFM DE Paris 178 Stephanie Thonnerieux Formes du sonnet chez Guy Goffette Le silence largissant le souffle Dans le recueil La Vie promise crit par Guy Goffette en 1991 le po me
487. soi et les rapports entre chaque dessin sont tellement vagues que le lecteur ne peut construire ni une r solution claire ni une narration Sans la possibilit de reconstruire un contenu et cherchant traduire le po me le lecteur retourne la structure fondamentale de la forme fixe du sonnet le lyrisme et le langage po tique Vu dans son ensemble l uvre reste fid le au lyrisme du sonnet Les dessins reproduisent la m ditation intime et silencieuse du sujet lyrique cl du sonnet par la r p tition de la figure humaine chaque dessin met en sc ne un ou deux personnages en action dans les plans souvent vides au point que l action elle m me est rendue incertaine par ce manque de rep res environnementaux Ces figures muettes dessin es sans inscription semblent tre l ultime expression intime du lyrisme Dans ce po me le lyrisme visuel de St phane Mallarm Guillaume Apollinaire et Andr Breton est pouss l extr me ce n est pas une question de mise en place des mots ni une silhouette d image construite avec des mots Pierre Alferi vide ces silhouettes et les redessine Pierre Alferi n utilise pas les lettres pour animer un motif ou comme inscription d une image il utilise les illustrations pour animer son po me Le lecteur retrouve facilement la structure de la strophe et des rimes du sonnet dans l uvre Si le lecteur lit chaque dessin comme un vers les dessins illustrent la forme fixe du sonnet au
488. son maintenant il s en va Sur le sol carrel qu hier soir on lava Les si ges empil s ont un air lamentable C est la f te au bureau Le peuple corv able S apprete sa mani re faire la java On sert le cr mant ti de on dit a va a va Pour trinquer le plastique est assez d plorable Depuis bien quinze jours l enveloppe circule On n a pas h sit malgr le ridicule lui offrir un gril de la marque T fal Il ouvre les paquets puis on le congratule Un discours un discours mais le discours s annule Car sur les macarons se jette le morfal En allant au boulot Le vert fluo des feux de signalisation Dans le ruisseau brillant un pigeon qui se mire Le prix exorbitant d un pull en cachemire Un gosse en trottinette attention attention Le talon conqu rant d un charg de mission Tous les bijoux perdus de l antique Palmyre pr sent expos s en vitrine j admire Un parfum d licieux de panification Dans la rue de L vis un cl bard qu on prom ne Sur le pas de sa porte un boutiquier am ne Des jeunes en rollers et des vieux en v lo Les bouchers du Monop d chargeant leur carcasse Le soleil caressant les balcons de la place C est ce que je remarque en allant au boulot ELISABETH CHAMONTIN Tertiaire Je veux d crire en vers mon horizon livide Les n ons flageolant aux dalles du plafond Le fil toujours entortill du t l
489. sonnets combinatoires quasiment isosyntaxiques et isorimes Phai kaisation o z ro mot remplace les mots autres que ceux des sections rimantes et la contrainte isovocalique Il applique cette contrainte en ao t 1962 au sonnet Le vierge le vivace et le bel aujourd hui ce qui donne Le li ge le titane et le sel aujourd hui un po me de non sens proche du sonnet en criture automa tique Il applique un isomorphisme repris Fran ois Le Lionnais mais en pargnant les mots la rime isol s comme dans l ha ka sation et en ne touchant pas aux mots grammaticaux contrairement a Jean Lescure dans sa transposition du sonnet La Vie ant rieure sans parler d autres laxismes Les sonnets de la trilogie Dans le recueil Courir les rues 1967 les sonnets ne courent pas les rues 2 seulement Rue Paul Verlaine reprend le premier vers de Mon R ve familier et d autres l ments voie pour voix la fin C est un exemple d interm tricit ses quatrains sont aussi sur des rimes embrass es en an et en elle au lieu de me Dans le recueil Battre la campagne 1967 il faut battre la campagne pour trouver un seul sonnet Dans Fendre les flots 1969 en revanche l auteur se fend ici de tout un flot de sonnets Tout d abord deux vaguelettes Cette odeur est un sonnet quatrains birimes en abab acac cdc ccd C est un quasi sonnet en vers libres
490. sonnets l abime au dessus duquel j tais suspendu tonnait 8 Rappelons que les italiques signalent un emprunt Bataille 176 LAURENT FOURCAUT comme le ventre d un tambour et donc pour rompre l assourdissement de ce ventre rempli d ombre je d cidai d aller en suivant pas pas la danse propre cette forme assez ancienne afin peut tre qu un peu de soleil me vienne clairer la mouvance o s emm lait mon pas p 99 Ces vers pr sentent un concentr de toute la probl matique tout y est le ventre t n breux attribut maternel par excellence en tant qu il est un abime un trou qui menace de d vorer le pas c est dire le pied classique symbole phallique donc menace de castration par la bouche d ombre qui rest autre que la vagina dentata et surtout le salut recherch et trouv dans le recours la forme le soleil qui dessine en effet toutes choses en les arrachant la nuit de l indiff renci renvoyant ici comme du reste dans les autres occurrences qu en offre le livre p 32 45 46 61 100 126 au regard du p re Pun et l autre p n trent la nuit muette de la chair dissipent les brouillards arr tent le mouvant esquissent un ordre habitable parce que stable humain Ainsi l enfant d Autobiographie prend il sa revanche sur le p re ainsi l gale t il f t ce en monstruosit Car il devient monstre p 57 133 comme lui et sil l e
491. souvent comme d rob s de son criture la persistance d un trace disparu l empreinte brouill e et m me dans la plupart des cas effac e d une forme ou d un format la fois all gu et ni postul et refoul Car du sonnet il est question d abord bien s r en tant que relique neutralis e r sidu inerte t moin d un tat ancien du po tique et toujours susceptible de faire l objet d un maniement distancie Mais il y a plus une fois d clar e son impossibilit pratique c est dire l impossibilit de sa force d acte le sonnet fait retour spectralement comme myst re formel r sur gence d formante certes mais aussi empreinte n gative question pos e la po sie frontalement et sans m nagement Tel est bien semble t il au moins l un des ressorts geste donc de mise en jeu appel la lev e des forces physiques et concr tes dans l criture de la suite intitul e Le sonnet comme myst re formel Contribution l ambiance photographique ins r e dans le recueil Non Al Dante Coll Niok 1999 On se demandera quelles raisons pr sident au recours qui est fait dans ces textes la forme sonnet ou plut t au sonnet comme nom appellation tiquette indice et comme chose un cadre un aspect visuel typographique une image simplifiee Dans quelle mesure le trac disparu de la forme sonnet ce d p t r manent permet il de mettre nu les actes r fl chis et les conven t
492. sparition de l humain comme tre sensible les tortur s ne sont plus que des fragments de corps r duits des fonctions physiologiques sur lesquelles il s agit d agir ils font cuire la t te sonnet 1 l il est un encrier assez vite vid sonnet 2 ce qui appara t comme une m taphore verbale avec cuire et nominale avec encrier n en est plus une le pouvoir de 7 Henri Bergson Le Rire 1899 PUF 1940 Quadrige p 3 8 Ibid p 25 157 ACTES DU COLLOQUE redescription de la r alit Paul Ricoeur de la m taphore appara t l dans sa dimension la plus dramatique La seule humanit des bourreaux est celle qui consiste achever plus vite leurs victimes autant l achever disent ils on est humains sonnet 8 formule imm diatement contreba lanc e en fin de journ e on va trop vite et tous couaquent faudrait des clients increvables pour avoir un peu plus d imagination sonnet 10 Faire dispara tre l humain c est aussi pour le bourreau ne pas laisser de traces faut plus que ce tas viandeux soit quelqu un sonnet 11 Sil y a un parcours dans ce recueil c est celui de la tentative d effacement des traces tentative qui domine les sonnets 10 et 11 travers les verbes rabotent coupent Rappelons que pour Bernard No l la censure efficace ne rature pas elle annule il n y a plus de trace On est l dans la laide
493. st c est justement d oser saventurer son tour avec son art lui son art propre c est dire sale jusqu l abjection avec ses monstrueux sonnets au plus pr s de la nature des choses et des tres Et sa fa on lui de s inscrire dans la cha ne humaine p 88 91 faite de parentale chair humaine sans y laisser sa pr cieuse plume c est de fabriquer dans et par sa po sie une cha ne parl e p 91 Chez Cliff comme chez tous les grands po tes le verbe se fait chair et inversement Donc sonnet oui mais contrefait Langue oui mais basse interm diaire aussi peu acad mique que possible se d veloppant au ras du trou l or e de la bouche sexe dont elle a chance ainsi d tre l authentique expression telle qu elle est mise en abyme dans ce sabir incroyable que Cliff d couvrit L rida et qui se substitue la langue espagnole p 119 le catalan langue de Ferrater lequel va lui permettre de s ache miner vers sa propre po sie p 120 121 Dans cette r demption du trou informe o l on se perd par les formes de l criture dans ce rachat volet sym trique et inverse de l acad misme forme morte par une criture trou e en prise directe avec le bas avec l ombre germinative et mouvante le p re abhorr est lui aussi r dim in extremis Dans l ultime sonnet il se m tamorphose en une sorte de Dieu le P re le p re prenant
494. st le ton et le sujet de ce que j appelais jadis mon volume Les Spleens cosmiques Ce volume vous ne le connaissez pas dans sa note aigu J en suis d go t cette poque je voulais tre loquent et cela me donne aujourd hui des nerfs Faire de l loquence me semble si mauvais go t si jobard Mais comme je vous dis je ne vois pas ce que je voudrais que fussent des vers et des po sies Leffacement du sonnet peut tre mis au compte me semble t il de cette lutte contre le d mon de l loquence d une loquence au fond facile commode procur e par le seul emploi et les seules ressources d une forme vieillie et apparemment inusable Ce qu un sonnet comme Apoth ose emprunt au fameux volume reni semblait d j laisser entendre en mettant en in gale balance le spectacle cosmique et le d risoire sonnet dans lequel ce spectacle pour finir se r sorbe En tous sens jamais le silence fourmille De grappes d astres d or m lant leurs tournoiements On dirait des jardins sabl s de diamants Mais chacun morne et tr s solitaire scintille Or l bas dans ce coin inconnu qui p tille D un sillon de rubis m lancoliquement Tremblote une tincelle au doux clignotement Patriarche claireur conduisant sa famille Sa famille un essaim de globes lourds fleuris Et sur l un c est la terre un point jaune Paris O pendue une lampe un pauvre fou qui veille
495. succession de quatre blocs et de la masse d croissante de deux parties suffit assurer l identification de la forme dans un r gime po tique moderne o linstance du visuel tend de plus en plus Pemporter sur l instance acoustique o la perception du rythme et des rapports passe par une saisie englobante d une forme sur un fond la page d impression ou toute autre surface d inscription davantage que par une saisie analytique de parties enchain es Ces sonnets de Jacques Roubaud jouent de l espace textuel pour montrer plusieurs facettes du sonnet mais ce n est pas le visuel qui restitue la forme c est l acoustique le sonnet est un rythme saisi dans le continu du po me dans le continu des XX po mes plus ou moins un vers plus ou moins un tercet a Ce n est pas pour que tu me toises de cet ceil de crabe v 4 Des toises certes tu en as et cette couleur drab Terne comme disent les Anglais du crabe tu Pas Malgr le mercurochrome de mini um dont la Ville soigne tes griffures caus es par vents et sables sonnet VII p 105 26 Pascal Durand Le sonnet renvers chez les po tes de la modernit in Bernard Degott et Pierre Garrigues Le sonnet au risque du sonnet op cit p 174 152 SANDRINE LARRABURU BEDOURET Dans Dire la po sie Jacques Roubaud crit Il existe d autres m moires obliques du po me les troubadours en avaient une la musique dans la musique il
496. t l ext rieur de nous ce au milieu de quoi nous nous d pla ons le milieu ambiant l espace alentour Le sonnet dans une telle approche est espace par quoi se conquiert aussi une mani re d tre par contrepoint 4 l ext rieur Parce que le sonnet est comme dit Roubaud une forme m moire convoquer mentalement un espace de sonnet c est potentiellement convoquer tous les sonnets puisque aussi bien tout sonnet est un sonnet de P trarque par exemple Et c est se poser soi en m moire des sonnets ce qui mest possible qu apr s s tre mentalement donn un espace sonnet Et c est pourquoi il ya aussi des sonnettistes d un genre particulier certes qui n crivent pas de sonnets mais qui habitent l espace du sonnet Aborder le sonnet ainsi c est encore poser d une autre mani re la question du recueil du livre du dispositif textuel structurant l ensemble du projet et sans lequel la pr sence fantomatique de ces sonnets absents ne saurait tre perceptible Au demeurant il y a chez Roubaud pour revenir lui un imaginaire de la forme qui prend certes divers visages mais que Pon trouve de mani re assez r currente dans son uvre qu il s agisse par exemple de la grande feuille mentale du Grand incendie de Londres du recours au mod le du sonnet comme forme et structure mises en uvre l chelle de la table des mati res de tel livre ou du Projet dans son ensemble
497. t alors que le po te admire une jolie rousse dans De la m me mani re on sera sensible aux enjambements qui cassent la m lodie traditionnelle de l alexandrin au sonnet VIII D ici pour rallier la mao ste sec Te et je me voyais reb tissant avec le rejet du Te permet sous forme de calembour de lire secte et sec te sonnet IX je pr f re en parfait sans g ne fait porter l accent parfait au lieu d insister sur sans g ne Si les alexandrins se ressemblent parce qu ils ont douze syllabes ils peuvent avoir des rythmes bien diff rents Aussi peut on d celer au sein des alexandrins un hend casyllabe comme dans le sonnet III rue de Bretagne d Aragon me retraver s rent l esprit Une syllabe de plus ou de moins quand il s agit d Aragon qui a plaid apr s le surr alisme et une longue p riode de complete libert m trique la renaissance d une m trique classique est ce trahir Valexandrin De plus lhend casyllabe est utilis isom triquement dans le sonnet XIX Buttes Chaumont ou en vers m l s dans le sonnet IV dans cette ville que tu n aimais pas avoisinant des d casyllabes et des octosyllabes et dans le sonnet V Fin de partie entour d octosyllabes et d alexandrins Le sonnet XIII Rue Bobillot aux fragrances du pass en lettres gothiques est crit en heptasyllabes et le sonnet XIV l ger de ton en octosyllabes Le sonnet VII
498. t par la modernit tant t au contraire savamment recompos Mais cet appareil formel par quoi d ordinaire s affirme et se d finit le sonnet en tant que machine verbale savante comporte une id e de la po sie qui lui est comme indissolublement li e voire consubstantielle Un discours r gl et la r gle admet l exception les exploits libres mais n anmoins contenus du nomos un langage soumis une th orie des nombres assujetti un rythme m trique qui n est rien comme le rappelle Denis Roche qu une invention de soutien purement pratique et d int r t limit Le sonnet appara t ainsi comme un br viaire ou un abr g de la Po sie Dans la perspective d une modernit n gative qui va d Artaud Ponge en passant par Denis Roche Gleize situe enregistre et critique l impossibilit pratique du sonnet en tant qu acte ou recherche le sonnet est une forme r trospective et non prospective parce que la forme est toujours d j l donn e quoi qu on en dise dans toute la pluralit de ses accidents possibles Il n y a pas de sonnet qui valide le constat de l apr s po sie ou de l apr s po me pour l unique raison que tout sonnet et quel que soit encore une fois son degr de d r glement formel ou de variation interne demeure un po me plaide en faveur du po me Jean Marie Gleize insiste sur cette n cessaire inad quation de la po sie avec elle m me il s agit non seuleme
499. t tricoter du sens camoufler plusieurs fois le m me po me n est pas inhabituel une sorte de duel avec soi m me contre soi m me une esp ce de duel ce mest pas inhabituel plus d une fois le m me po me on est arm pas arm a na pas d importance on est arm et pas arm mal arm par inadver tance 345 CR ATIONS quelle diff rence entre posture et posterie postage postement postance y a t il une th orie faut il envisager de pratiquer des essais en soufflerie pour mesurer la portance ou d couper en boucherie les morceaux sans importance les sp cialistes fixent du regard les suffixes soumettent tout la question il y a des querelles il y a des gnons et personne la fin ne fait la vaisselle tu comptes les virages dans le conte mais il n y en a pas tu sais tout a t pens pour d boucher sur l horizon d s le premier p t de maisons tout est plat la topologie se fout pas mal du logis on a le ciel mais nul diff rentiel on voit passer des cumuli sans aucuns stimuli tu aimerais une variance dans la repr sentation mais non 346 Alain Chevrier 4 sonnets LE SONNET Le sonnet est une femme dont les 2 quatrains sont les seins vastes et dont les 2 tercets sont les jambes fines une femme sans t te ou alors c est son titre et sans bras Son point sensible se situe entre les deux tercets
500. t e au sonnet dans La vie promise Gallimard 1991 reed Po siel Gallimard 2000 p 225 231 8 Voir Jacques Jouet Du monostique La Biblioth que oulipienne 2004 n 135 et 14 DOMINIQUE MONCOND HUY que Et les Muses de moi comme tranges s enfuient ou bien Et plus que lair marin la douceur Angevine ou encore Linflexion des voix ch res qui se sont tues retiennent tout ressaisissent tout des sonnets qu ils ach vent Ce que permet de confirmer une telle hypoth se c est en premier lieu que le sonnet imprim n est qu une trace un indice d un sonnet prof r et d abord d un sonnet cr en son esprit par le po te une ombre en somme C est que le sonnet est d abord pr cis ment une chose mentale et l allusion la peinture n est pas innocente assumons la Cassou le rappelle en des circonstances particuli res on le sait il en fait l exp rience m me transcrivant apr s coup des sonnets compos s mentalement D s la premi re nuit j entrepris pour passer le temps de composer des sonnets dans ma t te cette forme stricte de prosodie me paraissant la mieux appropri e un pareil exercice de composition purement c r brale et de m moire Et Jacques Roubaud comme d autres commencer par Robert Marteau dans ce volume m me a dit plusieurs fois combien la composition de sonnets dans sa pratique relevait souvent de la marche d
501. t avant tout spatiales et concr tes puisque ce sont des images de d placements et de gestes S enfoncer marcher dans la boue fouiller comme un cochon dans les mots dans la vie il y a toujours ce besoin de poids de mati re de glaise Jacqueline Michel dans un texte intitul Guy Goffette La Vie promise ou comment prendre cong de l paisseur interpr te linter ruption du po me sur le treizi me vers comme une forme sens de la tension entre pesanteur et l g ret entre enlisement et lib ration Tout en se cr ant le po me doute se met en question et dans le m me temps met en question son accomplissement final aussi ne s ach ve t il pas vraiment il sombre comme si par exc s de ses tentatives de signifier il se trouvait entra n dans une chute in vitable Ce suppos d rapage d criture sous entendrait il que la voix du po me serait tr buchante que le processus cr ateur serait menac par lindetermination du sens un sens d ailleurs que Partisan de ces sonnets d noncera comme lest de comme et de encore qui sont autant de grosses chevilles de caissi re image fort significative d une lourdeur entravant un acte d criture qui pourtant n en demeure pas moins soudoy par une autre image celle de la mont e crire un sonnet de treize vers ce serait crire la pesanteur et se donner l illusion de pouvoir dans le m me temps la
502. t de Shakespeare Il y a quelque chose de pourri dans le royaume de Danemark et la clausule l adage il faut casser des ufs pour faire une omelette cr e une dissonance comique Le mat riau noble tragique qui parcourt le sonnet se trouve ruin par le caract re trivial de la formule finale qui ridiculise la figure d Hamlet La chute Une plaque de podologue p dicure du sonnet 15 de Jacques Roubaud poursuit la m me intention le parcours sensuel du je dans la ville de Paris s ach ve de mani re bien terre terre Ainsi le sonnet oulipien semble gouvern par un principe d ordon nancement qui respecte la dispositio du sonnet canonique des xvI et xvii si cles une conomie d ensemble tout orient e vers l effet surprenant que la clausule doit susciter D autres sonnets oulipiens abondent en r f rences une mati re ext rieure explicitement ou implicitement convoqu e Les allusions d autres uvres permettent bien souvent de filer l inventio du sonnet certains des 41 sonnets irrationnels de Jacques Bens reprennent la mytho logie alti re chers aux auteurs de la Pl iade les deux strophes vers unique d Amoureux Tant l eau de tes regards trouble et glace mon sang Mais l eau de tes regards trouble et glace mon sang renvoient aux images arch typales p trarquistes d velopp es entre autres au sein d un sonnet de Ronsard o la m me association chale
503. t la forme qui se d tache de la musique pour assumer sa propre sonorit Sonnetto petite sonnette je ne con ois pas que le sonnet ne sonne pas n avertisse pas celui qui s appr te entrer dans sa chambre d cho Le sonnet r veille tient en alerte tend les ressorts de l intelligence C est une cr ation minemment diurne bien propice la renaissance dont nous devons tre les h ritiers les m caniciens vigilants chaque fois que le rythme po tique a tendance ronronner 231 PO TES INVIT S J cris les sonnets de pr f rence en utilisant l alexandrin blanc Lun des myst res de la m trique fran aise et de son volution demeure sa n gligence du vers blanc C est dire du vers r gulier non rim J ai consacr avec mon m me centre de recherche ami nois PPACI un second colloque ce sujet r invitant les m mes auteurs ou peu pr s r fl chir avec moi cette nigme Invisibilite du vers blanc iv hui n 55 Le cri Bruxelles 2000 Peu de choses claires seront sorties de notre r flexion Me retrouver comme je suis cheval sur deux langues deux cultures deux litt ratures c est dire en position de comparatiste ma n cessairement conduit interroger la disparit entre nos deux traditions Soit d une part un vers d casyllabique blanc dont Shakespeare fait l outil majeur de son th tre pas ses sonnets puis Milton le vers de sa grande somme
504. t soit peu r guli res quoique nullement acad miques comme dans le sonnet 1 continue fen tres ma tres inconnues sommeil ciel p 11 soit cdd cee ou dans le sonnet 28 forts l envahisseur tort paisseur fort d vastateur p 44 cde dcd Mais dans le dernier tiers du livre ils tendent s affranchir de toute norme et assument serei nement un franc d sordre Sonnet 72 latin connaissaient festin dans chambre foutue p 93 Sonnet 83 entendre donnaient noir aller avait amont p 110 Il faudrait pouvoir se livrer un examen complet et d taill des rimes de ce livre Je me borne ici relever les fonctionnements les plus apparents J ajoute que ces rimes sont assez souvent pauvres men es projet fait jou e p 76 cin ma tout ca p 106 Et surtout que l assonance se substitue fr quemment la rime vagues m choires p 20 culotte malpropre p 22 langue savante p 23 guise dire ibid p re l pre p 29 etc D faut d art videmment non C est tout fait d lib r et d ailleurs l auteur s en explique lui m me tr s nettement dans le premier des sonnets de l Interlude je m excuse beaucoup d crire ces sonnets sans rimes richissimes car les riches rimes conduisent donner beaucoup de coups de lime lesquels font le sonnet sonner comme un poney charg d
505. te ici renvoyer tr s peu de noms comme Menichetti 1975 Santagata 1989 et Antonelli 1989 105 ACTES DU COLLOQUE de 14 vers divis en deux quatrains et deux tercets et qui pour ce qui est de la tradition italienne sont enti rement constitu s de vers end casyl labes D j Antonio da Tempo avec Francesco da Barberino parmi les premiers th oriciens de la m trique italienne apr s Dante avait donn une longue liste de variations possibles du sonnet qu il avait analys soit sous l aspect de la rime soit sous l aspect de sa structure formelle Le xrv si cle par cons quent avait exp riment en l appr ciant la rigidit flexible du sonnet le sonnet pouvait tre rim d une fa on tr s vari e surtout les tercets et il pouvait avoir des extensions diff rentes gr ce l addition de queues des tercets en fin de texte ou encore gr ce des insertions de vers principalement heptasyllabes en des points pr cis comme une queue au vers pr c dent l int rieur du sonnet m me partir de telles variations apr s l action imposante et monopolisatrice de P trarque ont surv cu avec constance les formes qui pr voyaient dans les quatrains une structure m trique rimes crois es certainement la plus ancienne ou embrass es ces derni res partir du Stil Novo deviendront tellement importantes que m me Antonio da Tempo qualifiera ce type de sonnet nomm sonetus simplex avec l adjectif
506. te sinon alt r e il faut tout de suite pr ciser que les oulipiens n ont jamais abord les aspects s mantiques puisque la signification est abandonn e au bon plaisir de chaque auteur et reste ext rieure toute pr occupation de structure Le vrai sens du texte sera au contraire l effort r ussi ou pas de la re cr ation Il nous semble au contraire que dans la plupart des cas les structures oulipiennes ont un sens li au choix de la contrainte Perec lui m me a abondamment montr dans ses deux chefs d uvre du genre La 18 Domenico d Oria La Perec grammatisation de l criture Les Chats Nos chats Lectures n 3 1979 p 158 37 ACTES DU COLLOQUE Disparition et La Vie Mode d emploi Le chat pr sent ici loin du chat magique et mystique de Baudelaire est certainement plus proche de Phomme et plus conforme sa repr sentation habituelle Le lipogramme permet Perec de rendre hommage Baudelaire tout en le d sacralisant ce qui nous le rend plus proche de la m me fa on qu il d sacralise les chats et nous les rend plus proches Le sonnet appara t donc comme une forme suffisamment reconnais sable et flexible la fois pour permettre aux oulipiens d y tenter leurs propres exp rimentations avec la garantie du maintien d une certaine litt rarit Qu ils agissent sur la s mantique B nabou sur le lexique Perec ou sur la prosodie Roubaud les po tes ont beau
507. ter strophique pion noir Le deuxi me sonnet de sonnets se termine par un quinzi me sonnet en prose qui a la fonction d introduire un pion blanc pour que la deuxi me section puisse d buter par un pion noir Le r cit Po sie du m me auteur est un exemple encore plus int ressant d application du simulacre num rique du sonnet la structure textuelle Ce roman apparemment autobiographique est form de quatorze chapitres Chaque chapitre se compose de quatorze paragraphes num rot s Chaque paragraphe num rot est constitu part quelques exceptions de quatorze sous paragraphes dont la disposition typographique plus commune voque assez souvent celle du sonnet en prose 4 sous paragraphes blanc inter strophique 4 sous paragraphes blanc inter strophique 3 sous paragraphes blanc inter strophique 3 sous paragraphes Dans La vie promise de Guy Goffette la section La Mont e au sonnet cit e pr c demment se compose d un sonnet de quatorze vers libres Muses et de 4 sonnets de 13 vers libres Les sections imm dia tement suivantes LAttente et La main br l e incluent respectivement 4 sonnets de 14 vers libres et 6 sonnets de 13 vers libres Ces trois parties qui marquent le passage de la premi re moiti la deuxi me moiti du recueil forment de la sorte un sonnet de sonnet voquant in absentia la structure d un sonnet fran ais quatrain quatrain sizain introduit par un sonnet vers li
508. teur d un art C est ce quex plique le sonnet 15 qui commence ainsi je ne veux pas qu on croie que mon p re n tait qu un monstre p 28 Son art c est capital est li son regard qui sonde perce les t n bres de la chair qui claire ce qui est enfoui et nocturne Le m me sonnet voque son usage et sa science et son vrai flair de la mis re humaine car quel homme peut savoir mieux ce que c est que l homme que celui dont l art va fouiller dans les coins les plus sordides de la chair ibid Et il insiste sur le p n trant regard mon p re voyait travers le monde comme on voit la pauvret de la charpente humaine au radioscope son regard malgr lui vous transpergait ibid Plus tard tandis qu il fait ses tudes en ville mon tat catastrophique dit il n chappait pas l il p n trant de mon p re p 58 Il n est pas 173 ACTES DU COLLOQUE exag r de dire que la vocation litt raire de Cliff doit senraciner obscu r ment dans la volont de rivaliser avec cet art paternel d termin par un regard clairvoyant J ai d j signal que la r v lation de la litt rature p 51 il Peut en d couvrant chez Chateaubriand un p re aussi terrifiant que le sien ce qui tablit un lien troit entre l criture et le rapport au p re L essentiel toutefois est ailleurs Il est dans l art original que Cliff va inventer et cultiver un art qui lui
509. texte dans l espace du m me volume comme le titre ou la pr face et parfois ins r s dans les interstices du texte comme les titres des chapitres ou certaines notes 1987 26 Michelle Grangaud Po mes fondus P O L diteur 1997 128 pages 27 Nous appelons Sonnet irrationnel un po me forme fixe de quatorze vers d o le subs tantif sonnet dont la structure s appuie sur le nombre pi d o l adjectif irrationnel Jacques Bens 1 sonnets irrationnels op cit p 9 Jacques Bens 41 sonnets irrationnels op cit Amoureux Patient pages 21 et 22 89 ACTES DU COLLOQUE sonnet se trouve clair e par le pr c dent sonnet qui r v le le coup de foudre du seul je Ce proc d de liaison oriente le sonnet vers un processus de lecture quasi romanesque chaque po me par l intensit dramatique qui le parcourt constitue le chapitre d une histoire en train de se lire Ailleurs deux sonnets de Jacques Roubaud The entrance et The petition and Enforcement reposent sur un syst me binaire qu il est n ces saire d appr hender le glissement de l anaphore Mort de la sixi me syllabe au premier sonnet la douzi me pour le second comme pour mieux exclure la mort du corps po tique dessine aussi l impossibilit constitutive de chasser le r f rent l entr e de la Mort o tu entres d sentre D centre de la Mort la d mence et le sens Du senti de la Mort t
510. thnique l emporte toujours sur l esth tique Si son uvre occupe toujours une place primordiale dans la litt rature polonaise c est parce qu apr s maintes exp riences Iwaszkiewicz semble avoir compris l essentiel des processus sociaux historiques et culturels Il est probablement si important pour les Polonais parce qu il tait un interm diaire entre le xix si cle auquel il restait li par sa biographie ses motions et son esth tique et qui est un si cle exceptionnel pour les Polonais et le xx si cle celui de la libert du moins partielle vu les relations de la Pologne avec l ancienne Union Sovi tique et de la modernit Il tait un interm diaire entre le pass et le pr sent Malgorzata Sokolowicz UNIVERSIT DE VARSOVIE 24 Anna Czabanowska Wr bel op cit p 29 25 Helena Zaworska Opowiadania Jaros awa Iwaszkiewicza Varsovie WSiP 1985 p 5 26 Maria Janion Iwaszkiewicza mit powstania i ironia czynu dziejowego O Tw rczo i Jaros awa lwaszkiewicza op cit p 17 7 Andrzej Gronczewski op cit p 9 28 Andrzej Zawada Iwaszkiewicz w polskim czysccu Miejsce Iwaszkiewicza w setn rocznic urodzin Materia y z konferencji naukowej 20 22 lutego 1994 r Podkowa Le na 1994 p 7 309 Francois Michel Durazzo Traduction de sonnets de Quevedo 311 TRADUCTIONS A un hombre de gran nariz SONETO 513 rase un hombre a una nariz pegado rase
511. ties de fa on ce qu on puisse changer t te corps et jambes pour former de nouveaux bonshommes Le fait que le sonnet soit comparable un corps humain vertical en 3 ou 4 parties a pu jouer sinon il aurait pu prendre une autre forme le dixain par exemple pour en rester au nombre 10 Ces sonnets ressemblent aux pr c dents Rimes banales par exemple en o oppos es dans la pr face au rimes trop rares ou uniques inze onze orze rimes cependant peu communes ba oque emberlu coque licence classique avecque penth se exeugquise ellipse du sujet Jacques Jouet Raymond Queneau Qui tes vous Lyon La manufacture 1988 p 42 15 Cf Alain Chevrier Du sonnet au haiku les origines de l ha ka sation chez Raymond Queneau Formules n 2 1998 1999 p 112 126 44 ALAIN CHEVRIER y plantions fait une belle trotte ne fallait pas et de l article aventures on eut comme dans le style marotique et surtout nombreuses inversions se faire il pourrait bien exalte l espagnol les oreilles baroques de tabac prit sa prise pour du fin fond du nez exciter les arceaux et al et deux ablatifs absolus avec g rondif clochard devenant cela consid rant Une seule faute classique zu signifies plus que tous les ventriloques Mais respect de l alter nance en genre et pas de rime singulier pluriel Enfin c sure l h mis tiche qui renforce l aspect bien frapp du vers Dans l
512. tin ired ric forte Iberis alive Frame FUULIQUE FRAN AIS Culturs ommunleation ISBN 978 2 35326 026 3 449370636 05 07 20 Centre National du Livre Communaut Fran aise de Belgique Colloque de Poitiers 2007 Dominique Moncond huy d Aragon Roubaud et Hocquard le sonnet comme espace Natacha Lafond le sonnet dans l uvre de Jean Cassou Alain Chevrier le sonnet chez Raymond Queneau Camille Bloomfield le sonnet l Oulipo Bertrand Tassou les sonnets irrationnels de Jacques Bens Dominique Chaigne les sonnets oulipiens une forme m moire Christian Delorenzo le sonnet r gulier le sonnet libre et le sonnet potentiel Gian Paolo Renello le sonnet dans la po sie italienne contemporaine Henry Gil les sonnets de Jaime Siles Fumiko Endo le sonnet japonais du groupe Matin e po tique Sandrine Larraburu B douret La forme d un sonnet change plus vite que le coeur des humains St phanie Thonnerieux formes du sonnet chez Guy Goffette Henri Scepi Jean Marie Gleize et la forme impraticable Laurent Fourcaut sur Autobiographie de William Cliff Ellen Leblond Schrader le lyrisme visuel de Pierre Alferi Stephane Bikialo les sonnets de la mort de Bernard No l Po tes invit s Jacques R da sonnets Jacques Darras quinze sonnets Jacques Roubaud et Dominique Buisset quatorzine lub ronne a qua tre mains Robert Marteau six sonnets de saison Autour du sonnet Etudes Pascal Dur
513. tion ou par d guisement Bref si chaque po te a essay de se mesurer avec le sonnet m me en le niant dans la r alit il r affirme sa pr sence et sa force po tique g n ratrice N anmoins le xx si cle a introduit d autres solutions qui plut t que de changer la structure de la composition se focalisent l int rieur du sonnet en travaillant surtout sur la rime Le xx si cle voit en fait lintro duction avec Giovanni Pascoli de ce qui est appel improprement rime hyperm tre Pascoli travaille sur la structure du distique dans lequel la rime hyperm tre qui se pr sente g n ralement dans un vers qui se termine sur un mot proparoxyton cr e habituellement une pisynal phe avec le vers suivant Les rimes hyperm tres par cons quent montrent des vers qui sont apparemment proparoxytons mais qu il faut lire comme paroxytons c est dire avec le dernier accent sur la p nulti me syllabe en imaginant que la derni re syllabe du mot paroxyton se rattache dans la pronon ciation au vers suivant Le m me discours vaut pour la rime de compen sation qui utilise un m canisme identique la rime hyperm tre mais en plus il compl te m triquement le vers suivant qui manque une syllabe par rapport au vers pr c dent Lartifice m trique de Pascoli qui travaille pr cis ment au niveau syllabique ouvre n anmoins la route un type suppl mentaire de rime que Menichetti d finit comme exc dante car si Phyp
514. toire du discours Bernard No l y insiste dans l outrage aux mots Chier jusqu quel ge n ai je pas os dire ce mot Et combien de gros mots ainsi interdits Tous les mots du corps Le bon go t est l un des gendarmes de la morale Il la sert Il la serre autour de notre gorge et sur nos yeux Le bon go t est une fa on d accommoder d oubli la mort des autres Mais ce rejet du bon go t lexical passe aussi par la syntaxe et la structure po tique du sonnet ou de ce que le titre nomme ainsi car en effet que reste t il du sonnet dans ces po mes hormis un titre qui enjoint la lecture du recueil horizon du sonnet Lhorizon du sonnet des sonnets d figur s part le titre du recueil qui impose une lecture de ces po mes comme sonnet ou l horizon du sonnet quels sont les crit res qui permettent de parler de sonnets Ces po mes ne comportent pas 14 vers comme dans le sonnet canonique mais 15 Ils peuvent donc relever de ce qu on appelle les sonnets queue ou sonnets allong s avec prolongement du po me sur un quinzi me vers mais dans ce type de sonnets souvent le 15 vers prolonge une des rimes ce qui n est pas le cas ici Il me semble ici que cette syst matisation de la structure en 15 vers libres importe moins pour la r f rence l allusion ou l appartenance au sonnet qu elle permet que d une volont de mettre au premier plan l impair impair que l on re
515. trait de die kunst des sonetts Vol 2 3 Droschl Verlag Vienne 1993 325 TRADUCTIONS Note du traducteur La premi re partie de cet article est la postface au tome 1 la deuxi me partie est la pr face au tome 2 de die kunst des sonetts de Franz Josef Czernin Je mai pas traduit le troisi me essai ouvrant le tome 3 qui contient ses sonnets de temps car il me semble parler plus de la possi bilit de rendre perceptible po tiquement l exp rience du temps que du sonnet sauf ceci je m tais fait une habitude quotidienne d crire ces sonnets de temps pendant de nombreuses ann es p 53 Pour une analyse de ces livres on consultera l article d Astrid Poier Bernhard Les sonnets potentiels de Franz Josef Czernin dans Formules n 7 Paris 2003 Franz Josef Czernin est un des principaux po tes autrichiens actuels sans doute difficile lire quand on est habitu une po sie plus lyrique mais d une grande richesse novatrice ciselant ind finiment ses exp rimen tations pour atteindre une force quasiment classique dans ses construc tions complexes Ses trois volumes de Kunst des Sonetts apparaissent comme le d but d une entreprise solitaire de revitalisation du sonnet en langue allemande avec originalit ampleur et syst me L auteur appr cie cette forme chez les Baroques comme Gryphius et Kuhlmann et il y ajoute la d construction reconstruction pratiqu e par les po tes exp rim
516. transfor mation combinatoire de formes strophiques existantes La g n rativit et la puissance d invention inh rentes au sonnet en tant que genre combinatoire se v rifient encore au bout de huit si cles On continue d inventer des combinaisons nouvelles et on continue d imaginer de nouvelles concr tisations de l id e combinatoire Un grand nombre de facteurs typiques sont combin s dans le sonnet permutationnel de Rubinstejn cit plus haut sous le nom de 66 sonnet La technique du centon savoir le d placement sous forme de pi ce isol e du vers shakespearien dans un contexte nouveau attire le regard sur la structure du pr texte et la d masque comme originairement combinatoire Le Sonnet 66 de Shakespeare ob it au style des vers additifs et on pourrait par simple permutation des vers sans aucune perte de sens g n rer une autre succession des rimes par ex une strophe on guinienne 289 TUDES L invention la plus significative est sans doute la m ga couronne de sonnets La couronne de sonnets avait d j t d velopp e en Italie dans la seconde moiti du cinquecento 14 sonnets plus le sonnet magistral g n r partir de vers permut s La couronne des couronnes fut ensuite dans les ann es 1920 chez le constructiviste russe Ija Sel vinskij la simple sp cu lation math matique 3164 vers avec 2 fois 196 et 2 fois 154 rimes Mais depuis on trouve dans la litt rature slov ne 10 de
517. trant des dispositions selon le sch ma 4 4 3 3 propre au genre C est en 1988 l invention de Karl Riha ses morceaux les plus r ussis sont un sonnet nature compos de tr fles deux quatre feuilles et deux trois feuilles ainsi que le sonnet gourmet compos de deux fourchettes de table quatre dents et deux fourchettes desserts trois dents voir reproduction p 298 Ces photos ou dessins ne comportent plus de texte mais repr sentent le sonnet sous pure forme de symbole Depuis beaucoup d auteurs ont imit le mod le non verbal de Riha souvent dans un souci de surench re intertextuel certains sonnets tant m me rim s C est sans aucun doute l Allemagne qui dans ce domaine fait preuve du plus grand esprit d invention 291 TUDES De m me les rares authentiques hypersonnets qui existent compos s de fa on multilin aire et multi tages et partant non repro ductible dans le m dia livre sont dus pour la plupart des auteurs allemands Tandis que les sonnets images non verbaux sont lisibles dans le monde entier les cybersonnets ou hypersonnets combinent image et texte et ont besoin de traduction Mais m me sans comprendre le texte on peut avoir plaisir les regarder Ce qui se pr te de mani re id ale au nouveau m dia c est la couronne de sonnets avec son sonnet magistral et ses vers reli s entre eux voir ci dessous C est par ce mat riau visuel que se termine notr
518. trelacement des mots n existait que dans le cadre religieux et monastique le domaine roman le connaissait comme pratique litt raire profane des cours D un point de vue typologique il est vrai les deux ph nom nes sont en nette corr lation Glorification de la dame en vieux proven al ou glorification de Dieu en vieux slavon la structure s mio logique fondamentale de l entrelacement des mots trobar clus occitan ou haut style slavon repose toujours sur la correspondance iconique entre l objet sublime et les moyens d expression du style sublime ou du grand chant Le terme d entrelacement des mots souligne l autor f rentialit du signe et indique l attitude autor flexive consciente des enjeux po tolo giques qui est l origine de la m taphorique textuelle de l entrelacement et du tissage Ainsi l entrelacement des mots appartient la tradition univer selle de Pautoreflexion texte et texture Dans la litt rature m tapo tique autor flexive th orie et pratique nouent une alliance dont l importance pour l histoire des tudes litt raires est consid rable L exemple le plus fort en est sans doute Roman Jakobson linguiste th oricien de la litt rature m di viste et comparatiste Ce qui l Ouest est tr s peu connu c est que Jakobson qui connaissait l entrelacement de mots slavon a d velopp en 1961 sa d finition structuraliste de la po ticit partir de tels textes slaves entrelac
519. trouve outre dans le nombre de vers de chaque sonnet dans le nombre de sonnets du recueil 11 Ces po mes ne poss dent pas la structure strophique 2 quatrains 2 tercets rimique et m trique alexandrin ou d casyllabe du sonnet traditionnel aucun syst me de rimes pas de statut particulier pour le vers 9 ou le vers 14 Ces po mes ne reprennent pas non plus les th ma 15 B No l LOutrage aux mots op cit p 151 4 D Moncond huy Le Sonnet anthologie dossier Gallimard Folio plus 2005 p 197 159 ACTES DU COLLOQUE tiques traditionnelles du sonnet amoureuse m talinguistique ni plus g n ralement les l ments relevant de ce quAndr Gendre nomme le niveau s mantique On est dans un de ces cas limites du sonnet un de ces sonnets d figur s dont parle Dominique Moncond huy Autrement dit on peut ne pas respecter le syst me de rimes attendu on peut m me ne pas respecter la disposition strophique la plus courante pour le sonnet le lecteur reconnaitra encore le sonnet Disons le autrement bien des sonnets irr guliers sont per us encore comme sonnets au point qu il peut tre difficile de d terminer partir de quelle limite l on ma plus affaire un sonnet De fait en titrant son recueil Sonnets de la mort Bernard No l impose la lecture du recueil comme celle d un recueil de sonnets lecture laquelle se pr te volontiers le lecteur actualisant
520. ts qui renoncent l alexandrin et surtout des sonnets crits ou imprim s sur 17 lignes est dissym trique il simpose pour l il comme un bloc compact plus haut que large C est cette conception du sonnet comme espace concret m taphoriquement concr tis int rieu rement concr tis ensuite sur la feuille que l on voudrait ici observer ce qui conduira envisager la dimension spatiale du po me comme l un des moyens par lesquels le sonnet contemporain se dit et se pense accom pagnant ainsi peut tre sa mani re l volution des arts plastiques des pratiques de la repr sentation plus largement Pour commencer il faut rappeler que cette pens e du sonnet comme espace est absolument n glig e par les th oriciens du sonnet des hommes du xvi si cle Banville et plus r cemment par les critiques et les analystes de la forme tels Andr Gendre la tradition dans l approche du sonnet en France est plut t de construire des essais de d finition qui passent par la rime la strophe etc une approche essentiellement prosodique et m trique donc aux d pens de toute appr hension du sonnet comme forme et mani re d occuper l espace de la feuille Banville cependant compare le sonnet une figure dont le buste serait trop long et dont les jambes seraient trop gr les et trop courtes soulignant une dissym trie tournant quasiment au grotesque ce qui soit dit en passant m riterait
521. tt raire du xin si cle au xxr si cle quasi universelle en raison de sa pr sence dans la tradition po tique d un nombre consid rable de langues et il est une forme po tique de valeur exceptionnelle dans la mesure o il a t compos dans cette forme certains de po mes consid r s comme les plus beaux de la po sie universelle Le sonnet est donc li une forme de litt rature institutionnalis e et axiologique la grande et belle litt rature En cela il pr sente une certaine analogie avec la torture elle m me elle aussi universelle ancestrale d une immense productivit et reposant sur L Art de la m moire selon le titre de l ouvrage de Frances Yates auquel fait souvent r f rence Bernard No l dans L Espace du po me Le sonnet est une forme qui se m morise ais ment d o la pratique de Jean Cassou qui n avait pour crire que sa m moire et le temps d o celle de Jacques Roubaud dans Churchill 40 d o ces Sonnets de la mort qui sont aussi des sonnets de la m moire de la m moire forc e violent e des bourreaux Ibid p 160 161 Jacques Roubaud Soleil du soleil Anthologie du sonnet fran ais de Marot Malherbe POL 1990 repris en Po sie Gallimard p 9 10 162 STEPHANE BIKIALO travaille donc ta m moire sinon sonnet 7 de la m moire de la torture de sa cr ativit je renvoie num ration des diff rentes pratiques d
522. tumier auguste et solennel Il en a chang la structure et d pos la rime avec d sinvolture et a boulevers l ordre traditionnel Et il sait bien qu il n a tromp personne Mais s il sait qu on le soup onne D avoir maraud dans le verger du voisin il pr cise que C est pour l Oulipo qu en tremblant il moissonne Le voil donc excus Il avait d j reconnu dans la Technologie que le substantif sonnet n tait d qu aux quatorze vers et dans la Pr sentation que puisque ses po mes avaient 14 vers il lui paraissait honn te de saluer le sonnet au passage Un des projets de bande pour le recueil de 1965 tait Retour aux sources f 174 Le Pri re d ins rer du recueil pr cise 14 ma 15 Jacques Roubaud pr face Jacques Bens De l Oulipo et de la Chandelle verte op cit p 23 14 Umberto Eco cit dans Tangente n HS n 28 Math matiques et litt rature 2006 p 71 15 Jacques Roubaud pr face Jacques Bens De l Oulipo et de la Chandelle verte op cit p 21 72 BERTRAND TAssouU d autre vertu que de compter exactement le nombre de vers d un sonnet Mais pour Roubaud 14 est un nombre qui certes joue un r le tr s important dans l histoire de cette forme mais nullement caract ristique car il est bien des sonnets qui n ont pas quatorze vers f De l utilisation du terme sonnet et de technique il ne se
523. ualisation de l id e de structure Les concepts de textualit et de combinatoire ont t reformul s par le post structuralisme Et l actuelle gestation d un post poststructuralisme fait prosp rer le concept structural de mise en r seau et la m taphore du world wide web Ainsi ce mest pas un hasard si le premier sonnet hypertextuel est un m tatexte un m tasonnet qui se sert de la m taphorique textile Websonett sonnet toile par Ulf Reips prix du premier concours de litt rature Internet organis en 1996 par l hebdomadaire Die ZEIT et qui 294 ERIKA GREBER se veut la r plique au c l bre sonnet sur le sonnet d August Wilhelm Schlegel 12 De par son haut degr d autorelation artistique le genre du sonnet est pr destin tre le th tre de l autoth matisation et de l autor flexivit Ce dispositif autor flexif est l origine du grand nombre de sonnets sur le sonnet Le sonnet est l incarnation de la forme autor flexive c est le genre litt raire qui s est le plus souvent et tr s t t th matis soi m me Les sonnets sur le sonnet sont l aboutissement d une tradition sp cifique de l Ars poetica Le discours sonnettiste est fondamentalement caract ris par une liaison particuli re entre th orie et pratique une relation troite entre m taphores d autodescription litt raire et termes descriptifs de la science des lettres fait qui est soulign par la tr s
524. uation est plus ou moins indiqu e 27 po mes S agissant des po mes sans ponctuation nous pouvons en distinguer trois types d abord ceux dans lesquels il ny a aucun espace blanc entre des mots 3 po mes ensuite ceux dans lesquels certains groupes de mots sont plus ou moins s par s par un espace blanc 30 po mes enfin ceux dont les mots constituant une unit syntaxique sont s par s par un espace blanc 2 po mes Pour ce qui est des po mes avec ponctuation il faudrait faire remarquer Penjambement fr quemment produit entre vers ou entre strophes C est 7 fois que ce ph nom ne a lieu entre les vers 5 et 14 dans deux po mes Sonnet III de Kubota et Sh ka Hymne VII de Nakamura c Formules de rimes Le groupe pr sente trois types de rimes qu il a invent s D abord la rime construite en principe avec deux voyelles et une consonne VCV ensuite celle construite avec une consonne et une voyelle CV qui peuvent produire en cas de rimes plates suffisamment d effet sonore Enfin celle construite avec deux voyelles et deux consonnes CVCV qui arrive produire plus d effet sonore que les deux pr c dentes Par suite les formules de rimes des quatrains peuvent tre class es en huit types Soit abba abba 14 abba a b b a 24 abba a bba 2 abab abab 2 abab a b a b 15 abab baba 2 abab ab ab 2 et aabb aa bb 1 Le nombre des po mes construits sur la formule d
525. udiant la litt rature dirait que non un po me uniquement en images essaye de r concilier faussement le langage et l image Quel est le danger qu apporte un po me visuel Jacinto Lageira craint que le lecteur oublie que le mot est un signe d connect du r f rent Le langage du po me pouvait alors se figurer se dessiner se fondre dans une image o il ne ferait que se dire l infini dans son propre miroir Cette d marche vacue trop rapidement ce qui fait que justement le lecteur spectateur sait qu il s agit de langue et de langage et qu il est devant un miroir Cela fonctionne pleinement dans des uvres intermedia et cela malgr enchev trement complexe de formes et de phrases Pour lui il y a un sort de na vet et de duperie dans le po me en images Certes un po me en image ne s attaque pas au s mantisme mais cette utilisation de l image engage notre d finition d un po me et dans le cas de ce sonnet renforce le langage po tique D s quilibr par les dessins le lecteur les organise en utilisant le seul mot possible le sonnet En effet le lecteur est boulevers comme le policier dans le premier dessin et n a d autre choix que de revenir aux d finitions connues du po me Dans cette question de contrat du langage est cach un plus grand probl me celui d un vide conceptuel comment appeler cet ouvrage J ai choisi pour ma part le terme de po me mais les mots recueil ouvr
526. uelle image la fin allez vous pr senter Qui ne soit pas aussi fatale que fortuite Quel trange chaos succ dant ma fuite Vers la septi me image un moment arr t M y laisserait saisir en toute impunit Moi plus vif et rus que la truite Et qui dechiffrerait sans faute le r bus Sans chercher du renfort au fond de son gibus Pour embellir l nigme ou la rendre explicite Prestidigitateurs tout est faux nul c t V ridique ce jeu sans loi ni r ussite Et que n puiserait m me une ternit 223 PO TES INVIT S DEUX FRAGMENTS D UN HOMMAGE CLAUDE ROY HI On aimait tant vous couter c l brer les oiseaux Qu on en oubliait quel point ann e apr s ann e Vous leur ressembliez un peu plus Comme si vos os Avaient voulu perdre leur poids et devenir roseaux Pour cueillir en passant la fauvette peine tonn e Puis se faire si fin que tout un plumage disons Une aile transparente et l g re leur tait n e Qui tenait votre corps en d pit de ses trahisons Dans un juste quilibre aupr s des amis des maisons De Paris de l herbe au Haut Bout avant qu on Pait fan e Des lignes d un po me infini Mais vous envoler Car le c leste avait en vous un l ve rev che Non M me quand vous coutiez la nuit se moduler Le sanglot doux comme un appel de chouette chev che celle qui m a r veill tout l heure j ai dit Merci de m avoir apport des nouv
527. uement industrielle sans pour cela manquer envers d autres aspects telle que la qualit ou la beaut On parte de la production imposante de 7 Consulter sp cialement Biadene Leandro Morfologia del sonetto nei secoli XIII e XIV in Studi di filologia romanza IV 1889 aussi in Cremante R Pazzaglia M La metrica il Mulino Bologna 1972 pp 291 299 Il y a peut tre une exception possible avec le madrigal Mais d j dans les premiers trait s de m trique et en accord avec Dante le madrigal tait pas compris dans les formes po tiques pratiqu es Le madrigal d ailleurs est consid r comme un forme simplifi e et brevior du sonnet et ne peut donc pas viser sa dignit 108 Gran Paoro RENELLO P trarque pour arriver travers d innombrables chansonniers recueils ou anthologies de chaque partie de l Europe l individualisation et Pexhi bition du m canisme s riel par Raymond Queneau un des fondateurs de POulipo Queneau avec laide d un lexique de base inf r largement et ais ment de la tradition et un simple syst me combinatoire a crit virtuel lement le chiffre astronomique de cent mille milliards de sonnets en chiffres 10 en mettant naturellement part la qualit des textes Le sonnet est comme le dit encore Gorni la seule forme susceptible d tre fabriqu e dans une cha ne d assemblage Pour terminer ce bref excursus historique les l ments examin s
528. ui dans la lecture n atteint pas une minute semble fond sur l instant autrement dit sur le temps de la perception Il s agirait donc pour reprendre une formule de Jaccottet appliqu e des po mes brefs d un po me instant o contrairement ce qui pourrait se passer dans un po me discours semble s effacer une certaine temporalit Celle ci s efface au profit d un instant saisi de fa on minemment sensorielle sous une forme subtilement structur e un infini diminutif qui allie intelligence et motion id e et sensation pour mieux s inscrire dans la m moire Cette atemporalit est manifeste dans Propyl e un m tasonnet compos d une seule phrase et qui ne contient pas un seul verbe toi idiome d eau d chiquet toi rivi re d encre d tenue toi signe du signe le plus nu toi crayon du texte redout toi voix du toujours plus ignor toi silence lent circonvenu toi ce paysage retenu toi cet difice sugg r toi ces colonnes en perspective toi les architraves r flexives toi les archivoltes consacr es toi les arcs boutants disjonctifs toi mer des syllabes compt es cette somme de sons successifs Dans Propyl e la forme anaphorique toi qui amorce chacun des 13 premiers vers chaque vers offrant une m taphore du langage et de l criture sugg re que chaque unit m trique est une
529. ui m riterait plus ample tude Je sais on m objectera le fameux e muet et ses exigences dont Yves Bonnefoy mais pourquoi donc puisque sa po sie ne le respecte pas fait encore ses d lices Incoh rences de la m trique fran aise contemporaine Mes sonnets se sont voulus quant eux en alexandrins le plus souvent non rim s par la m me in gaux o l effet de sonnerie est tout entier revers l allit ration Un tel attelage ne sonne peut tre pas clairement l il fran ais encore trop ajoint aux attentes des but es finales mais une lecture orale comme celle qu on m invita donner Poitiers devrait installer sans ambage le sens de ma d marche Non de ma marche 232 JACQUES Darras QUINZE SONNETS INEDITS Lie la rivi re je suis et je my baigne Comme si j avais en moi quelque chose d un courant Courant d air courant d eau j avance en m amp coulant Je me dissipe liquide je me dilue lisant Par transparence les choses les solides m ennuient Larr rage des charrues qui tranchent dans la mati re Je leur prends leur couteau que je jette la riviere Lengloutit nous fuyons vers des champs azur s Des vapeurs pluvieuses circulent comme des trains Entre de rares arr ts cumulante la Nature En quelques stations se concentre se contient Moi mon lit nous passons sereinement a riens moins que d un reflet nous soyons la voilure Platitude tablie profondeur illusoire
530. ulipo Le c l bre sonnet de F lix Arvers apparait en deuxi me position avec quatre r critures par des oulipiens Jacques Jouet Jacques Bens Luc Etienne Harry Mathews et une passion de Roubaud qui les lui fait collectionner avant de les lire aux Jeudis de Oulipo Les Chats de Baudelaire n est pas en reste immor talis dans La Disparition en Nos chats par Georges Perec ainsi que par Marcel B nabou et par Jacques Roubaud puis viennent repris deux fois Voyelles de Rimbaud Recueillement de Baudelaire le sonnet du ptyx de Mallarm et enfin un sonnet de Ronsard un de Scarron Le Dormeur du val de Rimbaud et plusieurs sonnets de Mallarm chacun repris une fois gt Par exemple Vincent Kaufmann in Po tique des groupes litt raires avant gardes 1920 1970 Presses Universitaires de France 1997 Nous consid rons comme po me oulipien tout po me crit par un membre du groupe publi dans un des ouvrages collectifs ou dans une Biblioth que Oulipienne 5 Respectivement Oulipo op cit p 147 Oulipo A Raymond Queneau Biblioth que Oulipienne n 4 Volume 1 Ramsay 1987 Seghers 1990 p 71 site www oulipo net archives de l Oulipo r union du 09 avril 1999 Camille Abaclar Je suis le t n breux Quintette 2002 6 Jacques Bens Le Voyage d Arvers B O n 112 1999 p 8 archives de l Oulipo compte rendu de la r union du 28 ao t 1987 Luc Etienne Le so
531. un autre 23 Jacques Roubaud pr face Jacques Bens De l Oulipo et de la Chandelle verte op cit p 22 76 BERTRAND TAssouU effet de chute on attend du dernier vers d un sonnet qu il nous surprenne tout en sachant quoi nous attendre Et il r ussit faire la m me chose avec un autre proc d celui de la variation entre les vers 4 et 9 Mais comment un crivain l g rement pervers va t il s accom moder de la l g re diff rence entre les vers 4 et 9 Avec perversit bien s r il va utiliser une chelle compl te dans les variations La plus l g re est celle de Fiscal Car cette ann e l tat ny va pas de main morte devient Car cette ann e l tat ny va pas de main morte seule la parenth se intervient ce qui fait une diff rence perceptible uniquement l crit Celle de Capricieux est remarquable Madame accordez nous la douceur d un caprice devient Madame accordez vous la douceur d un caprice Une seule lettre suffit changer le sens de la phrase De plus cela correspond l alternance et aux changements continuels de pronoms que Pon voit dans le po me et dans le manuscrit Changement minimum aussi dans Amoureux Tant l eau de tes regards trouble et glace mon sang qui devient Mais l eau de tes regards trouble et glace mon sang et Obscur Nous aurons des tombeaux remplis d odeurs funestes devient Ils auront des tombeaux remplis d
532. un seul po te dont chacun et en l occurrence depuis P trarque ne serait qu un aspect fugitif actualisant bien ou mal un des possibles de toute l entreprise Je ne veux pas transformer en th orie 4 posteriori ce point de vue qui d coule de ce que mon introduction a expos Jattribuerais aussi une part de la vitalit du sonnet cette d termination par les Nombres Je soup onne en effet sa structure au fond assez myst rieuse sous son apparente arbitraire simplicit de cacher un principe sot rique ou math matique tr s actif et qui je l avoue m chappe Je me demande sil n est pas alors imprudent de traiter le sonnet avec trop de d sinvolture car jouer avec les Nombres peut m tre pas sans danger Ne pas affronter le danger serait toutefois indigne du po te Mais il y a danger et danger je ne dis cela que pour avertir la jeunesse qui m rite toute notre sollicitude Quoi qu il en soit jai donc crit une passable quantit de sonnets mais moins A cause d une ardeur r volutionnaire faire sauter cette sous pr fecture ou d un go t de lutteur pour la contrainte que pour de prosaiques raisons de commodit Je m en suis expliqu dans le pr ambule d un texte o alternent des sonnets et des morceaux en prose les premiers r dig s sur le motif au cours d une randonn e dans la r gion d Angle terre o v cut Wordsworth lui m me auteur de sonnets cens s combattre l irruption dans sa c
533. ur en trouvant une po ticit dans un lexique savant d pourvu de tradition lyrique Dans S maphores semaphores on retrouve les m mes sch mas de rimes pour les quatrains avec une l g re pr dominance des rimes crois es 8 x sur les rimes embrass es 6 x et pour les tercets des sch mas similaires aux sonnets de Columnae le plus fr quent tant CDC DCD tandis qu en apparaissent de nouveaux CDC CDC CAC ACA CDD CDC et EFE FEF Le m tre des sonnets est le plus souvent hend casyllabique Pexception de l un d entre eux qui opte pour l alejandrino et de trois autres qui sont des sonetillos heptasyllabiques Il est int ressant d observer que Siles joue au sein de certains sonnets sur des rimes consonantes pouvant se lire galement comme rimes assonantes par del leurs diff rences consonantiques C est ainsi que dans deux sonetillos le sch ma classique n emp che pas d entendre la fin de chaque vers pair du po me une rime assonante comme au sein d un Romance C est le cas du biblio sonnet Alegoria del amor en forma tipogr fica o les diff rentes rimes consonantes des vers pairs en iva illa isa peuvent aussi se lire comme une seule rime assonante en i a Quant au sonnet Ode a Buenos Aires Siles y applique ce proc d aussi bien aux vers impairs qu aux vers pairs puisque tout le sonnet crit sur 4 rimes consonantes peut galement se r duire 2 rimes assonantes e
534. ur amoureuse eau glace appara t Quand longs traits je bois l amoureuse tincelle Qui sort de tes beaux yeux Le c ur me bat au sein ma chaleur naturelle se refroidit de peur Le patient voque lattente amoureuse du je qui ne dispose de l tre aim que d un seul portrait sign Photopaton Il reprend semble t il la topique du portrait n o platonicien dont regorgent Les Amours p le copie qui ne permet pas au je d acc der la Beaut de Cassandre La travers e maritime engag e dans Oc anique dessein de rencontrer la femme aim e rappelle le motif du voyage po tique renaissant tel qu il est d velopp au sein du sonnet Dedans les flots d Amour je mai point de support ou tel qu on le retrouve dans la po sie des p riples 7 Jacques Roubaud La forme d une ville change plus vite h las que le c ur des humains op cit p 113 8 Pierre de Ronsard Les Amours section Le Premier livre des sonnets pour H l ne sonnet II Po sie Gallimard 1978 p 231 Ibid p 104 10 Ibid p 254 83 ACTES DU COLLOQUE de Du Bellay Enfin cest sur le lieu commun du Theatrum mundi que le po me Masqu est fil La r criture n est pas seulement th matique dans la mesure o Jacques Bens va jusqu jouer sur une autor f renti alit implicite avec le sonnet Qui sont qui sont ceux l dont le c ur id latre de Jean de Sponde Mai
535. ur au sens o en a parl Karl Rosenkranz dans L Esth tique du laid 1853 qui met en avant la d figuration la d formation la dyshar monie Ces Sonnets de la mort sont ainsi des sonnets qui d chantent des sonnets de la laideur La po sie a trop chant il faut qu elle d chante et trouve l le v ritable chant Je veux une laideur qui soit plus belle que la beaut parce quelle aura r ussi la comprendre C est ainsi que l accumulation des techniques de torture apparente ce recueil une sorte de mus e de la torture Prenons le temps de citer de faire entendre ces mots du corps de la violence faite au corps ils font cuire la t te sonnet 1 ils branchent un fil sur la langue sonnet 1 bourrer la bouche sonnet 2 un coup de rasoir sonnet 2 nous traitons la peau la pince sonnet 2 une batte crabouille le visage sonnet 2 un clou dans le sexe sonnet 3 ils tranchent la peau du front sonnet 3 corde au cou sonnet 4 ils le traitent au fouet sonnet 4 ils teignent leurs cigarettes dessus sonnet 4 empalez moi ce fils de pute sonnet 4 sous la paille de fer sonnet 5 ouvrant au couteau des bouches sonnet 5 branchent l lectrode sur le sexe sonnet 6 on lui tord les testicules sonnet 6 viande qu on taille qu on tenaille sonnet 7 encul par une bouteille sonnet 7
536. ur de ces lis qui n ont v cu qu un jour Toi seule oh rien que toi soit que d un blanc nuage La dentelle ton front colle les plis soyeux Soit que tes blonds cheveux encadrent ton visage Ou qu un bleuet fan s effeuille sur tes yeux Brise devant tes traits ton miroir de Venise Qui sait les retracer sans pouvoir animer Mire toi dans une me o l amour s eternise Pour un miroir vivant r fl chir c est aimer Mon c ur nourrit aussi de sa s ve une chose Qui fait r ver du ciel et qui fait dire H las chaque heure du temps une larme l arrose Quel est son nom Soupir Qu embaume t il Tes pas Absence donc quand ce n est pas refoulement ou d n gation du sonnet chez Hugo Vigny et Lamartine dont les mod les imaginaires Victor Hugo Pr paration des Contemplations dans uvres po tiques tome II d Albouy Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade 1967 p 851 Bezout 1730 1783 auteur de manuels de math matique encore en usage en 1856 Hugo explique l diteur avait conserv un exemplaire Hauteville House de son Cours de math matiques Jean Baptiste Biot 1774 1862 physicien et astronome r put auteur d un Trait l men taire d astronomie physique 1805 1850 Andr Marie Legendre 1752 1834 math ma ticien auteur d El ments de g om trie 1794 7 Alphonse de Lamartine Le cadre A Mme de la Ch 1827
537. urrait appeler deux postulations antinomiques Que le conflit la tension entre ces deux postulations soit au fondement m me non seulement de la po sie mais de l art en g n ral c est ce que je me suis efforc de montrer propos de l uvre g niale encore m connue de Jean Giono o elles prennent les noms de perte et d avarice ce sont les deux modes sym triques et oppos s de gestion du d sir selon qu on sabandonne la roue des m tamorphoses sorte de pulsion de mort ou qu au contraire terrifi par la perspective de l an antissement de son individualit propre 5 Voir par exemple L Fourcaut article Jean Giono de l Encyclopaedia Universalis dition 1990 tome 10 p 471 474 Repris dans Dictionnaire de la litt rature fran aise XX si cle Encyclopaedia Universalis et Albin Michel 2000 p 332 340 Article actualis dans sa version lectronique mis sur le site E U en septembre 2003 Et dans le n 8 de la s rie Jean Giono de La Revue des lettres modernes L Fourcaut ed Que ma joie demeure crire gu rir Caen Lettres Modernes Minard 2006 296 p l tude Un Texte extraordinaire p 185 232 171 ACTES DU COLLOQUE on cherche en avare du d sir m nager dans le contre monde de formes que l on cr e cet effet un exutoire de substitution au d sir irr ductible de se perdre Perte indirecte perte blanc t
538. ussions autour de la norme et des d viations de cette norme Or ce d bat est devenu improductif et la hi rarchie des valeurs qui va du sonnet authentique au simple quatorzain en passant par le sonnet libre et le sonnettoide para t obsol te Quant aux plaidoyers de plus en plus fr quents ces derniers temps pour une d finition non normative et contextuel lement flexible du genre ils n chappent pas toujours bien quavancant les notions de diversit de variation et de m tamorphose au risque de perp tuer implicitement le concept de normalit Ils pr coni sent en effet l id e de pluralit locale et temporelle devant un arri re plan Travaux internationaux par ordre chronologique Paul Friedrich The Unheralded Revolution in the Sonnet Toward a Generative Model Linguistics in Context Connecting Observation and Understanding tudes r unies par Deborah Tannen Norwood NJ Ablex 1988 p 199 219 Dirk Schindelbeck Die Ver nderung der Sonettstruktur von der deut schen Lyrik der Jahrhundertwende bis in die Gegenwart Frankfurt am Main etc Lang 1988 Fran ois Jost Le sonnet de P trarque Baudelaire Modes et modulations Bern etc Lang 1989 Peter Weinmann Sonett Idealit t und Sonett Realit t Neue Aspekte der Gliederung des Sonetts von seinen Anf ngen bis Petrarca T bingen Narr 1989 K D ViSnevskij Raznoobrazie formy russkogo soneta
539. ustr es Toutes nos th ses visent la th orie des textes et des genres ce qui ne les emp che pas d avoir certains rapports avec l histoire de la litt rature Se r clamant de la litt rature compar e notre contribution relie entre elles les po sies romane slave et allemande Venant de l Allemagne elle couvre plus en d tail certaines pratiques actuelles du sonnet en langue allemande ce qui convient parfaitement dans la mesure o les trois ph nom nes les plus saillants savoir le sonnet sur le sonnet le sonnet visuel et la couronne de sonnets s accordent merveille la th orie du genre que nous voudrions lancer La notion de combinatoire remonte lars combinatoria fond e par Raymond Lulle et con ue initialement pour les sciences universelles mais transpos e l ge baroque dans la litt rature et ce au cours d un transfert du contexte latino roman dans le contexte allemand Les signes distinctifs en sont les disques et les tables combinatoires qui sont autant de calculs des possibilit s de combinaison lev es la ni me puissance On trouve une esth tique des m dias comparable dans les recueils de sonnets les plus spectaculaires Repr sentant le plus illustre du lullisme baroque le po te allemand Quirinus Kuhlmann composa un exemple ing nieux de sonnet combinatoire le sonnet prot iforme base de mots monosyllabiques Der Wechsel menschlicher Sachen Le changement des choses humaines
540. ux formules de rimes des tercets nous en distinguons 10 types ccd eed 22 ccd ede 9 ccd dee 3 ccd dec 2 ced ccd 3 cde cde 6 cde ede 3 cdc dee 7 cdd cee 4 et cdc eee 3 La formule de rimes des tercets ccd eed est pr dominante en nombre 22 po mes sur 62 A propos de la formule de rimes not e en dernier lieu cdc eee on note quelle contient une rime orpheline elle est due la seule po tesse du groupe Akiko Haraj d Imbrication Ce trait le dernier noter indique la reprise dans les tercets d au moins une des deux rimes des quatrains Nous en distinguons trois cas On trouve deux cas o une rime des quatrains est reprise dans les tercets Ils sont chacun not s ainsi Imb 1 c a et Imb 2 e b Le troisi me est celui o deux rimes des quatrains sont r p t es dans les tercets Il est not comme suit Imb 3 c a d b e Rimes int rieures Outre des formules de rimes les membres du groupe ont intentionnellement tent des rimes int rieures jouant sur l assonance et Vallitration Pour ce qui est de l assonance contentons nous d en citer un exemple en i dans un po me de Fukunaga Hi no Waza ni Ishi to Inochi wa hisomi v 11 Ajoutons y la r p tition remarquable des m mes mots par exemple dans les tercets d un po me de Haraj Kumo 30 Kami Chevelure Anthologie p 68 69 et deux versions de Aki no Uta Chanson
541. ux termes emprunt s au sonnet Et la mer et l amour ont Pamer pour partage adress Philis La paronomase Et la mer et l amour ont lamour pour partage se retrouve de fa on raccourcie au sein du sonnet Lamer en Sur la mer naviguant on cherche quelque amer On retrouve le m me jeu de mots la rime l amer la mer du sonnet Mar e de solstice et l association phonique cr e par Marbeuf la mer lamer larmes est pr sente dans Pyrotechnie portuaire La pratique mise en uvre rel ve en fait du collage dans l espace du sonnet oulipien plusieurs nonc s de sonnets ant rieurs se croisent et se neutralisent Bien souvent les sonnets des xvr et xvi si cles donnent lieu des emprunts si isol s si abr g s que le lecteur ne parvient plus rapporter tel d tail structurel ou th matique son homologue dans le texte source Le sonnet canonique et ses imp ratifs compositionnels paraissent ainsi dilu s au nom de greffes ou de pr l vements ponctuels et d tourn s Il semblerait en fait que les Oulipiens s appliquent perp tuer une m moire plus rh torique que formelle des sonnets ant rieurs les emprunts ne portent pas forc ment sur une reprise de tout ou partie de ses traits canoniques La contrainte du sonnet monovocalique illustr e entre autres par Harry Mathews le confirme En rempla ant toutes les voyelles du sonnet ronsardien Quand vous serez bien vieille au so
542. vec lui finit au xIx si cle comme il avait fini au si cle pr c dent exercice en vue de mieux dit il forme ludique et circonstancielle accord e aux conve nances plus ou moins frivoles d un petit monde qui n est plus celui de la cour ou des salons mais celui de la micro soci t des po tes les plus lettr s Quoi que l on pense de Phypoth se que je viens d exposer et que je crois tr s fond e il reste que l ironisme mallarm en tel qu il s exprime dans la forme sonnet l aide du sonnet et peut tre l gard de sa forme nest pas tranger a la sp cularit croissante au cours du si cle du discours po tique ni par cons quent aux autres formes d ironie sp culaire dont les ceuvres de Corbi re de Laforgue ou de Rimbaud sont porteuses Rien d etonnant cela A la fin de l ge moderne la sp cularit du discours po tique ne passe pas seulement par une monstration th matique des op rations rh toriques du po me elle se double d une ironisation de la forme et du travail formel qui est d un c t l expression paradoxale d une conscience de l excellence que l on se reconna t dans le m tier on laisse 4 Mallarm Un coup de d s jamais nabolira le hasard 1897 uvres completes tome I d cit e p 373 Loc cit p 372 373 Respectivement p 387 et p 367 des uvres compl tes tome TI d cit e 278 PascaL DURAND l adh sion spontan e sans risque
543. vers par la corde et par le balancier pendant qu un cercle de lumi re p se sur son corps Le funambule ne chute pas dans un concetto c est dire une specta culaire pirouette finale qui repositionnerait le sonnet Cette image d oit le lecteur qui comme le spectateur au cirque serait toujours en attente de la chute du funambule En revanche cet quilibre la fois pr caire et travaill du funambule renvoie au premier dessin la chute du policier Qu un policier se fasse renverser par une voiture est inattendu Le lecteur 195 ACTES DU COLLOQUE attend que le policier reste debout comme un symbole de la force de la loi et de la stabilit de la soci t Ces dessins mettent en question la structure essentielle du po me le langage po tique Pour revenir au livre lui m me le lecteur doit passer par la forme physique du livre le mat riau du livre et tourner chaque page Cette forme physique du livre fait que les dessins se croisent et entrent en contact entre eux Cette forme met en place les r percussions au niveau de la narration et l interaction entre le lecteur et le texte Les pages transparentes nous permettent de lire les vers deux fois ou de les lire dans deux directions comme des vers anacycliques Mais les dessins ne sont pas seulement invers s avec chaque page tourn e avec ce geste les dessins sempilent et se m langent Pendant que le lecteur lit le sonnet se recompose sur les pages En un certain se
544. vieux trait de paix in quarto mon journal Homoncule ves jaloux dit s ur S verine C est un avis des Dieux regrettait la moniale F d rale la Poste aux facteurs en moi Un teigneux dans leur cas leur a pass la mine A chaque coup de but qu elle sent sous ses doigts Pascal Bouch Alain Zalmanski et alii www fatrazie com Sur la base d un vieil exercice de St phane Barbery dit le sabirateur http www sabirs net il s agissait d introduire dans un texte les mots homoncule protosinaitique nouille intime f d ral poutre iris frisson lie de vin mascara sarcler dysphorique in quarto glaieul teigneux avec surcontraintes recommand es alexandrins si possible raciniens la forme de quatre quatrains se sont ajout es ensuite avec l aide de Pascal Bouch une contrep terie par vers Enfin une r duction en sonnet a t effectu e de fa on ce que les antistrophes gardent alexandrins et rimes Ce sont ces parts de butin que je vous recommande avec l aide involontaire cette fois de La Fontaine Premier h mistiche du vers 11 et Jodelle vers 14 On excusera quelques noms disparus sous la rouille comme iris et sarcl 375 Achev d imprimer en mai 2008 sur les presses de la Nouvelle Imprimerie Laballery 58500 Clamecy Dep t legal mai 2008 Num ro d impression 804220 Imprim en France La Nouvelle Imprimerie Laballery est titulaire du label Imprim Vert F
545. voir beaucoup lu les po tes du xvir si cle Saint Amant Chassignet Malherbe Ils mont donn envie d crire des sonnets Mais ses propres sonnets avant cette floraison se comptent sur les doigts d une seule main m me s il tait un terrain tout pr par pour les faire germer Le contexte politico culturel a d tre facilitateur et le motiver pour les faire diter en 1958 Une part d emulation transparait dans la correspondance avec Andr Blavier qui dite ses propres sonnets dans la collection de sa revue Les Temps meles en 195 Queneau na pas touch la forme du sonnet Il ne la pas d natur e et il na pas non plus tent de la renouveler Mais il ne l a pas reconduite telle quelle comme le faisaient les n oclassiques et comme Aragon le pr conisait alors Il a exp riment des variations multiples 33 Louis Aragon Journal d une Po sie Nationale Lyon Les crivains R unis Armand Henneuse d 1954 p 111 3 Aragon Saint Pierre des Vers pr face Guillevic 31 sonnets NRE Gallimard 1954 p 34 Raymond Queneau Interview par Jacqueline Piatier Le Monde 13 f vrier 1965 cit in uvres compl tes t 1 1989 op cit p 1268 n 5 49 ACTES DU COLLOQUE Celles ci sont d ordre stylistique touchant la langue savante ou populaire et leur m lange ou portent sur le vocabulaire d o la cr ation de rimes par divers m taplasmes Il avait employ ces
546. x de tout le monde 1983 Seghers Seghers jeunesse 2004 p 71 13 ACTES DU COLLOQUE rente si l on n oublie pas de voir le sonnet il s offre sur une page le plus souvent et c est bien ainsi qu il doit ou devrait tre imprim en un bloc certes irr gulier droite le plus souvent mais assez compact quand bien m me des lignes blanches lui permettent de respirer Au del de cette perception visuelle l effet de lecture du sonnet son d ploiement par la lecture nous conduit bien dans la pratique occidentale du haut en bas et un bas concret dans l espace de la page qui est un haut m tapho rique cette acm laquelle le po me atteint in fine De ce fait il y a une sorte de contradiction entre la perception m taphorique du sonnet un mouvement vers le haut et le mode concret de lecture du po me dans la page vers le bas Et cette contradiction finit par constituer un trait caract ristique du sonnet car s il est vrai que tout po me en Occident se lit du haut vers le bas seul le sonnet est per u et pens comme une forme qui produit une mont e le dirait on d une autre forme po tique Du reste c est bien de cette sp cificit que joue un Guy Goffette intitulant un cycle de quasi sonnets La mont e au sonnet On peut d s lors s amuser imaginer un sonnet repli sur lui m me r sorb en quelque sorte dans un vers unique qui comprenne les treize autr
547. y Mallarm appartiennent la m me configuration critique qui semble conduire au tombeau avec la po sie dont elle est l embl me la forme sonnet laquelle ce po me pourrait servir d pitaphe son tour La voix teinte le souffle coup par le sonnet r gulier dans son sch ma vertical mais tronqu dans sa ligne horizontale disent aussi l extinction du sonnet m me dont la parution si tardive des Troph es de Heredia sera en quelque sorte la somptueuse mise au Panth on La Femme Mon me Ah quels Appels Pastels Mortels Qu on bl me Mes gammes Un fou S avance Et danse Silence Lui o Coucou Venons en Mallarm et la position pour le moins paradoxale qu il occupe dans le champ du sonnet fin de si cle S il en compose durant toute sa carri re il y vient tardivement comme une forme quasi 3 Laforgue Les Complaintes 1885 d Bertrand Paris Garnier Flammarion 1997 p 151 273 TUDES exclusive de la diction po tique L uvre enti re compte 47 sonnets dont 5 de jeunesse et 9 ext rieurs au corpus strict des Po sies 12 si l on prend en compte les trois pi ces ajout es intempestivement la maquette de l dition Deman Sa production de jeunesse abonde bien davantage en pi ces longues informes compos es sous r gime n o lamartinien et hugolien alexandrins en s rie points d exclamation en cascade Le sonnet s affirme au d but des ann es 18
548. ype d expression lyrique qu il s agisse d un lyrisme temporel po tique ou amoureux sen trouve sans doute affirm Les sonnets prototypiques restent pourtant tr s minoritaires en nombre et m me si la recherche du sonnet appara t comme centrale dans le dispositif du recueil C est peut tre avant tout une recherche autour du sonnet qui ressort topographiquement et surtout po tiquement la forme qui pr domine est bien le sonnet approximatif de treize vers Linachevement prolong ou la voix suspendue Le sonnet approximatif de treize vers fr quent dans l uvre de Guy Goffette repr sente dans La Vie promise une trentaine de po mes soit plus de la moiti du recueil Cette forme ressemble un type de sonnet le sonnet de tradition anglaise Dans le sonnet anglais appel encore lisab thain ou shakespearien le sizain tend devenir un quatrain suppl mentaire suivi d un distique Trois quatrains se succ dent ainsi de rimes crois es suivi d un distique de rimes plates Or on retrouve cette succession de trois quatrains dans le sonnet approximatif de Guy Goffette cette diff rence pr s qu elle est suivie non pas d un distique mais bien d un seul vers Peut on r ellement voir dans cette forme r currente cet ensemble de 3 x 4 1 vers un h ritage du sonnet anglais dans une version raccourcie abr g e Et cet inach vement propre Guy Goffette conserve t il d ailleurs l ensemble de
549. za Jaros aw Iwaszkiewicz r d Janusz Rohozi ski Varsovie Pa stwowe Zak ady Wydawnictw Szkolnych 1968 p 283 300 MALGORZATA SOKOLOWICZ La Seconde Guerre mondiale le retrouve en Pologne Avec sa femme il organise dans sa maison Stawisko pr s de Varsovie une sorte d abri pour les artistes dans le besoin Cette activit h ro que lui apportera plus tard plusieurs r compenses Il est honor entre autres du titre de Juste parmi les Nations pour avoir sauv plusieurs artistes juifs Apr s la guerre il s engage nouveau dans la vie litt raire et sociale en Pologne il y participera activement jusqu la fin de sa vie Pour les jeunes Iwaszkiewicz est un ma tre du fait de son uvre litt raire d j importante et de l attitude patriotique et h ro que dont il a fait preuve durant la guerre Il devient r dacteur en chef d un des magazines litt raires polonais les plus connus Tw rczo Cr ation et il est nomm pr sident de l Association des crivains polonais Il remplira ces deux fonctions jusqu sa mort le 3 mars 1980 Un crivain f cond et admir Un mois avant sa mort Iwaszkiewicz crit son dernier po me Urania Uranie qui est un adieu au monde et t moigne de la r con ciliation du po te avec la mort La gen se de ce po me est fort int res sante Iwaszkiewicz a baptis du nom des neuf muses les neuf pins qui poussaient devant sa maison bien aim e

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