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Une Autre Solitude, de Stéphane Metge

1. faire advenir sur l cran le r el de l acteur En faisant uvre de cin ma sans masquer les codes de la repr sentation th trale c est cette double postulation inh rente au travail de Ch reau que le film de Metge parvient mettre au jour Fran oise Zamour 26 entretien avec St phane Metge Dans cette chair du th tre Sophie Proust J ai toujours pens qu un bon documentariste devait se mettre en retrait quand il filme un objet Or vous tes tr s pr sent dans Une Autre Solitude et en m me temps r ussissez parfaitement rendre compte du travail de Patrice Ch reau comme si cela n avait pas pu se faire sans cette complicit Quel a t le contrat de d part entre vous pour le filmer durant les r p titions du texte Dans la solitude des champs de coton quand on sait qu une cam ra affecte le processus de cr ation St phane Metge Le contrat de d part a consist assister la totalit ou presque totalit des r p titions pour filmer tout ce processus des r p titions de Patrice avec Pascal Greggory La difficult de l exercice tait de se retrouver tout le temps avec trois personnes au niveau de l quipe de tournage le cadreur chef op rateur l ing nieur du son et moi alors qu eux n taient que deux sur sc ne Dans un processus de recherche de la mise en sc ne et de travail des r p titions nous tions donc aussi nombreux sinon plus que les personnes que nous t
2. images de la culture Une Autre Solitude de St phane Metge 1996 76 couleur documentaire r alisation St phane Metge mise en sc ne Patrice Ch reau auteurs et sc naristes Bernard Marie Kolt s Lorenzo Da Ponte production CAED La Sept Arte Azor Films Vega Films Z rich participation CNC minist re de la Culture et de la Francophonie DMD DTS Od on Th tre de l Europe Festival de Salzbourg avec Patrice Ch reau Pascal Greggory Ferruccio Furlanetto Don Giovanni Bryn Terfel Leporello Daniel Barenboim chef d orchestre Lella Cuberli Donna Anna Roberto De Candia Masetto Paul Groves Don Ottavio Vesselina Kasarova Zerlina Catherine Malfitano Donna Elvira Matti Salminen Le Commandeur image Eric Atlan son Jean Mimondo Florien Eidenbenz Hugo Poletti montage H l ne Viard pr sentation En 1995 Patrice Ch reau met en sc ne Don Giovanni de Mozart Salzbourg et pour la troisi me fois la pi ce de Bernard Marie Kolt s Dans la solitude des champs de coton o Pascal Greggory et lui m me tiennent les r les des deux protagonistes Au travers des r p titions de la tourn e et des r flexions du metteur en sc ne St ph Dans ane Metge filme une le on de th tre la fois concr te et philosophique entrep t nu de la Manufacture des illets Ivry o sera pr sent le spectacle les r p titions alternent avec la parole du metteur en s
3. de documentation ou pour l organisation de repr sentations publiques non commerciales par des organismes culturels sociaux ou ducatifs R cn odc o am Ce document p dagogique est dit par le Centre national du cin ma et de l image anim e et le Centre national du Th tre avec le concours de la D l gation au d veloppement et aux affaires internationales du Minist re de la Culture et de la Communication r daction Anne Fran oise Benhamou Jean Fran ois Dusigne Sophie Proust Fran oise Zamour bibliographie Marie Pierre Ghribi Bianchi service documentaire du CnT responsables du projet Cl o Jacque CnT Isabelle G rard Pigeaud et Marc Guiga CNC remerciements St phane Metge Sophie Proust conception graphique Dupont amp Barbier impression IME Imprimerie Moderne de l Est CnT CNC 2009
4. de faire des zooms Alors m me s il se mettait loin je zoomais et je pouvais tre tr s pr s quand m me Et c est vrai que j ai envie de ca De la m me mani re que lui a toujours dit qu il a probablement fait du cin ma en raison de la frustration au moment des repr sentations de th tre de ne pas pouvoir tre suffisamment pr s des com diens comme il l est effectivement quand il r p te alors qu avec une cam ra il peut s approcher beaucoup plus pr s de la m me mani re 31 j ai eu envie de zoomer quand je ne pouvais pas tre suffisamment pr s Soudainement en effet on est plus dans l affaire on rentre dans la peau des gens Voil c est b tement un rapport de distance que j abolis juste grace l effet de zoom optique En plus les casques me permettaient d avoir un retour et de tr s bien entendre Patrice et Pascal qui portaient un HF Je les entendais donc beaucoup mieux d ailleurs que n importe quelle personne de l quipe durant les r p titions Cela me permettait d entendre les murmures Cela s est produit et je l ai mont dans le film Par moment on a l impression que Patrice parle tr s fort mais pas du tout en r alit Il se trouve qu il a un HF sur lui Du coup cela permet aussi de rentrer dans cette chair dans cette chair du th tre et dans la chair de son th tre Propos recueillis par Sophie Proust mai 2009 32 biographies Patrice Ch reau N en 1944 Pat
5. e en partie musicale Tom Waits en partie r aliste bruits urbains la forte pr sence d un univers sonore restera d ailleurs un l ment central de la mise en sc ne dans les trois versions successives Le jeu est en retenue comme au bord de l incarnation le texte est livr dans toute sa puissance d nigme Isaac de Bankol Abad mutique de Quai Ouest cr e un Dealer imperturbable myst rieux massif et Laurent Malet un Client fragile mobile jusqu l agitation en plein malaise Comme le voulait Kolt s et bien que rien dans le texte n y renvoie explicitement le spectacle oppose donc un Noir et un Blanc mais c est aussi le contraste des tats physiques des acteurs qui sugg re la diff rence de nature r clam e par l auteur Kolt s voquait l tranget l un l autre de ses personnages comme celle d un bluesman et d un punk d un chien et d un chat Au milieu du spectacle Ch reau invente une courte pause comme la mi temps d un match de tennis ou les deux acteurs au repos chacun assis dans la trav e centrale d un des gradins au milieu des spectateurs boivent une bouteille d eau face a face Cet arr t de jeu qui institue une distance mais aussi une complicit ludique avec le public sera elle aussi une constante des trois versions Ch reau faisant n anmoins varier la place de cette ponctuation au fil des reprises ce qui en modifie le sens Le spectacle et la pi ce d con
6. nager sa parole avec les acteurs parfois les r percussions de certains propos pouvant tre dramatiques selon lui la fronti re avec la vie priv e tant finalement toujours troite La direction d acteurs c est d tre toujours au bord de la gaffe parce qu on ne sait pas sur quoi on agit en fait c est le probl me On est toujours au bord de la gaffe Parce que la personne joue avec des choses qu on ne conna t pas L acteur joue avec une vie priv e dont on n a pas toutes les cordes comme ca et brusquement on dit un mot et quelquefois il peut arriver qu on dise un mot malheureux 11 Le fait de ne pas nommer les choses comme la nature du d sir qui lie les deux personnages ici n emp che pas que le metteur en sc ne souhaite le rendre visible pour les spectateurs La finalit de sa direction d acteurs vise a cela Dans les diff rentes mani res qu un metteur en sc ne a de diriger les com diens soit rapidement pr sent ici de leur dicter le r sultat qu il aimerait obtenir en leur donnant des indications pr cises soit en leur faisant part du r sultat sans indications pr cises soit en leur donnant des indications sans donner de r sultat ou encore en laissant totalement libre les acteurs d interpr ter ce qui est le cas de l improvisation 12 il semble que Ch reau propose aux com diens un parcours sans leur donner le r sultat Dans ce cas le metteur en sc ne ne confie pas aux acte
7. s simples qu on a coll es les unes aux autres 26 Toutefois selon lui celui qui se contente sur sc ne de dire ce qui est crit n entre pas encore dans un jeu qui r side avant tout dans le mensonge 27 Aussi convient il souvent de prendre le texte contre pied de ce qui est nonc C est ce genre de tension que Ch reau s emploie provoquer chez les chanteurs afin d en faire des acteurs et ce dans le temps tr s court des r p titions d op ra pour les habituer ainsi au travail douloureux d aller puiser au fond de soi 28 La mise en tension entre p les antagonistes entre directions contradictoires comme la confrontation de notions paradoxales ou le rapprochement de genres apriori trangers sont les moteurs de ces dynamiques 22 Patrice Ch reau in Il monte Cosi Fan Tutte Aix entretien avec Jacques Drillon Fabrice Pleskin Odile Quirot Le Nouvel Observateur 30 juin 2005 23 Transcription de l interview de Patrice Ch reau www Arte Tv com 21 mars 2006 24 Il monte Cosi Fan Tutte Aix entretien cit 25 Idem 26 Ibid 27 Ce n est int ressant de dire un texte sur sc ne que si c est un mensonge Cit par Anne Fran oise Benhamou Organiser le secret Patrice Ch reau le texte et l acteur in G rard Denis Farcy et Ren Pradal Br ler les planches crever l cran la pr sence de l acteur L Entretemps ditions Saint Jean de V das 2001 404 p p 77 2
8. sir de travailler avec lui Une Autre Solitude film documentaire sur les r p titions du texte Dans la solitude des champs de coton de Bernard Marie Kolt s est le d but de leur collaboration en 1995 Tout en continuant sa propre activit de cin aste notamment la fiction C est le vent en 1998 court m trage qui remporte le 1er prix au festival de Lama en Corse C tait l depuis l apr s midi en 1999 ou des films courts pour Johann le Guillerm compagnie Cirque Ici et d autres captations de spectacle vivant Metge poursuit sa collaboration avec Ch reau Il r alise des documentaires sur son travail de formation et de cr ation en 1998 avec les l ves du Conservatoire national sup rieur d art dramatique CNSAD Patrice Ch reau lecons de th tre en 1999 Un Atelier de Patrice Ch reau la Manufacture des CEillets en 2000 avant d tre son assistant r alisateur pour Son fr re de r aliser la captation de sa production de Ph dre ainsi qu un film sur ces r p titions 2003 et 2004 puis la captation en direct de Cosi Fan Tutte pour Arte 2005 et celle retransmise sur la m me cha ne de l op ra De la maison des morts de Leos Jan cek dirig par Pierre Boulez 2007 jusqu au making of de Pers cution le dixi me long m trage de Ch reau en 2009 Depuis 2002 il travaille galement avec les l ves du cours Florent pour lequel il dirige des ateliers d criture sur le film court et avec lequel il r alise div
9. Italienne Alger de Rossini il fit composer pour L intervention de Victor Hugo une partition pour piano et violons Jusqu Peer Gynt d lbsen au d but des ann es 1980 des orchestres plus ou moins r duits ont ainsi t souvent m l s sur les sc nes de th atre a de la musique enregistr e pour entrelacer musique de foire de vari t ou de f te populaire Pour La Dispute de Marivaux Ch reau eut par contre recours a la seule bande musicale utilis e de mani re signifier un souvenir de musique Or c est entre 1976 et 1980 une poque o le courant du th tre musical s est affirm en r action contre la d su tude de l op ra que Ch reau a bouscul avec Pierre Boulez la tradition wagn rienne pendant les cing ann es du Ring a Bayreuth Alors qu il a cherch l op ra y ritualiser sa surth dtralit Ch reau a par contre opt au th tre pour la bande enregistr e et renonc al orchestration en live pour accompagner la voix parl e sauf quand la pr sence de musiciens et leur int gration dans le jeu pouvaient avoir une port e m taphorique Sur toute une s rie de spectacles de Hamlet de Shakespeare Dans la solitude des champs de coton de Bernard Marie Kolt s Ch reau a entre autres eu recours de fa on r currente aux Ondes Marthenot programm es en r gie puis command es par l ing nieur du son au fil du jeu Celles ci ont pu contribuer ponctuer et mettre en valeur une parole cl q
10. en effet l assistant de Patrice Ch reau qui joue tr s souvent les doublures et remplace le metteur en sc ne mais galement les techniciens poursuiteurs r gisseur auxquels les protagonistes du film s adressent souvent m me si on ne les voit pas toujours Ce dispositif reste toujours pr sent l esprit du spectateur qui se trouve au centre d un syst me de raccord regards qui dessine l espace du film et de la repr sentation en tissant un r seau de liens qui permet d appr hender e feuilletage de chaque action sa pr sence simultan e sur l espace du th tre et face la cam ra Le parti pris cin matographique induit un d coupage important de l ensemble des s quences Au jeu de champ contre champ du travail la table qui s attarde souvent en gros plan sur le visage de Pascal Greggory r pond orsque les deux protagonistes viennent a r p ter debout la fragmentation de l espace qui conduit le plus souvent resserrer le cadrage sur un seul acteur La cam ra tr s mobile suit avec fluidit les d placements des deux personnages quitte tr s souvent le plan large qui pourrait sugg rer le point de vue du spectateur du premier rang pour pr f rer un cadrage plus serr au plus pr s des corps et des visages Lorsque au d but des r p titions par exemple le cadre s est ongtemps resserr sur l un des acteurs seulement le montage r tablit r s rapidement la spatialit raccordant sur
11. l avez fait S M Oui bien s r Je ne sais plus exactement mais dans mon souvenir j ai environ 130 heures de rushes ce qui correspond grosso modo seize jours de pr sence si l on compte huit heures de r p tition par jour En fait sur les deux mois de r p titions j ai film presque tous les jours Je n tais pas la parfois pour des raisons d organisation et de co t 27 S P C est lui ou vous qui tiez l initiative de ne pas vouloir savoir quand vous filmiez S M C est moi Pour s habituer justement notre pr sence et au fait qu on soit la je me suis dit qu il fallait qu il ait l impression qu on filme en permanence J ai pens que s il y avait des moments o je coupais ou donnais l impression de couper la cam ra peut tre qu il se passerait d autres choses ou peut tre que Patrice aurait tendance se mettre en col re plus facilement ou je ne sais pas Cela n a pas t le cas de toute fa on Pas sur cette mise en sc ne l en tout cas Qu il ne sache pas qu on filmait tait important pour moi car je voulais que tous les moments soient quivalents pour lui dans le rapport qu il y avait avec la cam ra Pour cela il fallait donner l impression que je tournais tout le temps Apr s on peut effectivement se demander ce que la cam ra a modifi pour lui par rapport sa propre image et par rapport Pascal Mais pas grand chose en fait m me s il savait qu il tait film Il ne pou
12. le regard de l autre ou sur celui de l assistant De m me le son la pr sence d une voix qui souffle le texte du poursuiteur qui r pond aux questions du metteur en sc ne viennent toujours conscientiser le regard de l autre Il ne s agit toutefois pas d un regard subjectif qui pourrait sugg rer que Metge emprunte le regard de Ch reau de Greggory ou de l un des pr sents Au contraire l quipe de r alisation du documentaire manifeste sa pr sence autonome propose sa propre vision de l v nement 24 Tout au long du travail la pr sence de l quipe de tournage est galement exhib e par le regard cam ra ou par l adresse directe des protagonistes C est bien entendu le cas lors des s quences de rep rage o Ch reau adresse directement au cin aste pr sent ses remarques sur les lieux Mais on retrouve au cours des r p titions comme une prise t moin de l quipe de tournage Ainsi lorsque Pascal Greggory avoue n avoir pas envie de travailler ce jour l on entend alors le son off du cadreur qui r pond la remarque de l acteur ou lorsque Ch reau requiert du regard la complicit du cin aste pr sent Il suscite en regardant malicieusement la cam ra une complicit du cadreur voire du spectateur certains moments de la r p tition Cette pr sence manifeste ne manque pas d ailleurs de produire une impression d ambiguit au point que les acteurs paraissent se demander pour qu
13. nouveau la tout le temps la semaine suivante D ailleurs m me s il n y avait pas la cam ra je venais quand m me assister aux r p titions parfois La pr sence de la cam ra tait quasi permanente C tait donc pareil qu elle soit l ou pas J ai m me entendu Patrice et Pascal dire Ah tiens hier vous n tiez pas la a nous a manqu ou c est bizarre parce qu il nous manquait quelqu un hier Cela signifie qu on faisait compl tement partie de l quipe Nous tions la comme des gens qui travaillent sur le spectacle Nous n tions pas ext rieurs au spectacle Nous tions la pour a S P Oui vous avez chang mon regard sur les documentaristes Vous d finissez vous ainsi d ailleurs Vous d finissez vous comme documentariste ou comme r alisateur sur un travail comme celui l S M Je n en sais rien Je n ai justement pas l impression d tre documentariste C est une question compliqu e que je ne me suis jamais vraiment pos C est quoi la d finition de documentariste J ai envie de dire que je suis cin aste avant tout m me si je n ai pas fait de cin ma au sens propre du terme Je sais comment utiliser l image pour rendre compte de ce que je filme et y redonner sinon y donner du sens 28 S P Qu implique pour vous le fait de filmer un metteur en sc ne au travail par ailleurs cin aste quand vous tes cin aste vous m me S M Je ne sais pas Je ne me pose
14. pr sent au public Ch reau n est par pour l improvisation Ce n est qu apr s beaucoup de travail que tout sort comme si cela tait vident 14 Ce pourquoi il accorde beaucoup d importance aux r p titions m me si le rapport entre le metteur en sc ne et le com dien repr sente quelque chose de myst rieux pour lui On plante une graine chez quelqu un dans un terreau qu on ne conna t pas et on ne sait pas ce qui va pousser de cette graine c est dire qu on peut sugg rer une id e J ai pris l habitude de parler beaucoup maintenant en r p tition je parle jusqu ce que cela d clenche un d clic 15 Ch reau fait donc partie des metteurs en sc ne qui proposent beaucoup l acteur mais qui se nourrissent aussi de ce que lui proposent les com diens Ce qui l am ne finalement d finir une partie de son activit de metteur en sc ne comme un premier regard essentiel m me s il con oit que des acteurs savent parfois aussi bien analyser une situation qu un metteur en sc ne mais qu ils ne parviennent que rarement la r aliser eux m mes sans cette aide Parce qu un metteur en sc ne a sert simplement ce qu il y ait quelqu un dans la salle qui regarde alors que tous les autres sont sur le plateau C est pas facile C est essentiel c est le premier regard 16 Sophie Proust 13 P Ch reau Emile Copfermann Entretien La mousse l cume Travail th tral avril jui
15. que soit la personne qui il s adressait son assistant le technicien avec qui il faisait les lumi res j avais toujours la m me sensation D une certaine mani re j avais la sensation non pas de me soumettre au diktat de son regard mais d tre inclus dans son regard Cela me donnait une esp ce d omniscience De plus quand je parle de l endroit d o je regarde j inclus aussi la position du spectateur du spectateur lambda qui pourrait ne rien comprendre ce qui se passe S P Avec Une Autre Solitude en 1995 c est la premi re fois que vous filmiez son travail Depuis vous avez r alis des films sur ses ateliers la Manufacture des illets avec les l ves du Conservatoire national sup rieur d art dramatique vous avez fait de m me pour les r p titions de Ph dre et pour le spectacle etc Si de mon point de vue une complicit avec Ch reau est n cessaire pour le filmer y a t il eu une volution dans la mani re de le filmer durant les r p titions Etes vous plus l aise aujourd hui avez vous davantage carte blanche S M Je ne sais pas C est davantage ma mani re d tre vis vis de tout a que ma mani re de filmer qui a volu J ai m ri J ai un autre regard l dessus maintenant A l poque o j ai commenc filmer les r p titions de Dans la solitude des champs de coton ne venant pas du th tre mais du cin ma de l image audiovisuelle je n avais pas tous les l ments d
16. son travail allusif et souterrain Dans ces films o bande son et bande musicale se confondent les musiques existantes se superposent aux plages atmosph riques obtenues partir d enregistrements r alis s en ext rieur dans des conditions analogues aux situations dans lesquelles seront plong s les protagonistes du film comme l action de prendre l autre en filature dans Intimit les klaxons les bruits de moteurs des transports en commun l ajout de sons lectroniques et le mixage de musiques anglo saxonnes fortement r f renc es par leurs titres travaillent la mati re sonore du film en formant des plages qui correspondent a ce qu coute le personnage La distinction entre musique concr te et abstraite le contraste entre les genres r sultent d un balisage en amont du sc nario pour d terminer les espaces musicaux o s imposera l environnement concret du personnage et ceux o transparaitra plut t sa subjectivit Eric Neveux dit avoir ainsi contribu la fabrication de l identit musicale du personnage en composant sa musique int rieure 21 Pleinement assum e la bande musicale participe ainsi la dramaturgie 20 Idem 21 Cf Entretien r alis par Beno t Basirico et Manuel Bleton mission Travelling diffus e sur Aligre FM le dimanche 3 juillet 2006 13h 14 Pour en venir l op ra ce qui l int resse alors c est la possibilit d y raconter une histoire o la musiqu
17. travailler Si j ai un pouvoir le moindre pouvoir par rapport tout a c est effectivement de savoir transmettre cette chose l ce savoir cette compr hension l des choses et de son travail et peut tre aussi cette part d intimit que j ai par rapport lui et son travail Cette intimit et cette complicit professionnelles entre Patrice et moi s est pos e d embl e pour Une Autre Solitude miraculeusement parce qu on se connaissait depuis peu quand j ai fait ce film l J avais travaill dans l quipe de montage de La Reine Margot j avais rencontr Patrice parce que je lui avais envoy un mot pour lui parler de cin ma de son cin ma Il m a appel et nous sommes devenus amis Mais surtout il n y avait aucune relation de m fiance dans ce documentaire de toutes par Et un moment donn il a aussi accept ce jeu l de l intimit Ce que j avais envie de filmer moi c tait le d sir quel qu il soit Quelle que soit la mani re dont il s exprime D sir de travail d sir de r p ter d sir de travailler sur un texte Il se trouve que le texte m me Dans la solitude des champs de coton parle de a du d sir o est le d sir quel est le d sir o se place t il comment je peux aller le chercher de quelle mani re je peux y r pondre Et je crois que ce que j ai fait sur le documentaire a aussi consist simplement suivre le texte ce qu il y avait dans ce texte et d essayer de comprendre le d s
18. 8 Patrice Ch reau Lorsque cinq ans seront pass s Pierre Boulez Patrice Ch reau et al Histoire d un Ring Paris coll Pluriel Robert Laffont 1980 p 138 15 Sans doute la plupart des chanteurs sont par n cessit sur un plateau et n ont pas forc ment appris y tre Ils sont amen s faire l acteur parce qu on leur a trouv un jour une tr s belle voix 29 Cependant au del de leur maladresse et de leur na vet le chant exige d eux un engagement total qui repr sente pour Ch reau un avantage formidable en leur donnant une disponibilit souvent sup rieure aux acteurs qui les am ne tout essayer quand bien m me le chant et la position dans laquelle le jeu les conduit sont archi compliqu s Ce n cessaire engagement corporel r pond son envie de travailler sur le plateau des corps chauff s blanc Il n est pas indiff rent de constater qu apr s Christophe Bernard qui fut le chor graphe du pas de deux pour le spectacle Dans la solitude des champs de coton Ch reau collabore d sormais r guli rement avec le chor graphe Thierry Thie Niang dont la d marche vise notamment travailler de fa on organique la question du corps en mouvement et sa relation la voix chant e sans exclure aucun geste il n y a pas de geste laid dit ce dernier tout geste est n cessaire 30 A l op ra comme au th tre le souci de faire avancer l action avec la mu
19. La Dispute Peer Gynt Les Paravents le th tre lyrique tudes textes Sous la direction d Odette Aslan Paris CNRS d 1 1 1986 Arts du spectacle Les voies de la cr ation th trale 14 382 p Nanterre Amandiers Les Ann es Ch reau 1982 1990 Sous la direction de Sylvie de Nussac Paris Imprimerie nationale 1 1 1990 Le spectateur fran ais 347 p Kolt s la nuit le n gre et le n ant Desportes Bernard Charlieu La Bartavelle diteur 1 1 1993 161 p Statisme et mouvement au th tre Actes du colloque organis l Universit de Paris IV les 17 19 mars 1994 Sous la direction de Michel Autrand Poitiers La Licorne 1 1 1995 Hors s rie Colloques 1 267 p Th tres du moi th tres du monde Sarrazac Jean Pierre Rouen M dianes 1 1 1995 Vill giatures Essais 360 p Kolt s combats avec la sc ne Benhamou Anne Fran oise Bonvoisin Samra Lallias Jean Claude Fournier Michel Paris CNT C N D P 1 1 1996 Th tre Aujourd hui 5 200 p Bernard Marie Kolt s Paris Europe 1 1 1997 Revue Europe 823 824 p 3 134 Le Film de th tre Picon Vallin B atrice Konigson Elie Paris CNRS d 1997 Arts du spectacle Spectacles Histoire Soci t 286 Th tres au cin ma Patrice Ch reau Jean Genet Bernard Marie Kolt s Bobigny Magic cin ma 1 1 1999 Magic cin ma 10 186 p Une part de ma vie entretie
20. au Rosebud Productions France 3 Cin cin mas Studio Canal 2002 110 min 45 Idem 46 P Ch reau Frodon Jean Michel Heymann Dani le Entretien Festival de Cannes comp tition officielle La Reine Margot de Patrice Ch reau Le temps de vivre l histoire in Le Monde 16 mai 1994 p 8 22 Avec la m me nergie infatigable d un Giorgio Strehler que Ch reau a souvent eu l occasion de voir travailler en Italie alors qu il tait au Piccolo Teatro au d but des ann es 1970 Ch reau est tr s pr sent dans la r p tition exigeant vis vis de soi et des autres toujours en train de rythmer avec le bras et la main droite et cela aussi bien lorsqu il dirige Greggory en fran ais dans la pi ce de Kolt s que lorsqu il dirige en italien ou en anglais avec la m me aisance les chanteurs de Don Giovanni Salzbourg A l op ra il a d ailleurs d couvert l utilisation de la musique pour raconter l histoire ce que ne permet pas un texte de th tre moins bien s r de travailler sur une conception sonore particuli re ce qui participe galement du travail de Ch reau Filmer Ch reau en r p tition a donc consist pour Metge t moigner du dialogue entre le metteur en sc ne et son acteur o la n gociation verbale devait parfois avoir lieu non n cessairement pour l expression d une prise de pouvoir de l un vis vis de l autre mais dans la volont de rendre compr hensible ce texte de Kolt s aux spectat
21. c ne sur sa propre pratique Sont entre autres voqu s lumineusement la direction d acteurs la magie de certains lieux o inventer le th tre la confrontation avec la musique dans ici sa es mises en sc ne d op ras les risques pris la solitude Ch reau confirme grande proximit avec l criture de Kolt s Avec Pascal Greggory il se livre un v ritable travail de maieutique chaque r plique chaque geste chaque pas chaque doute chaque sentiment trouve sa n cessit sa justification dans le profond et Vin imit des deux personnages com diens et l acte th atral apparait dans sa plus grande l gitimit Marie Dunglas pour Images de laculture sommaire 19 33 39 approche dramaturgique approche cin matographique entretien avec St phane Metge pour en savoir plus biographies bibliographie s lective Kolt s Ch reau autres ressources sur Bernard Marie Kolt s approche dramaturgique En 1982 38 ans partir du moment o il prend la direction du Th tre des Amandiers Nanterre Patrice Ch reau tire profit de ses huit ann es au sein d une institution pour monter les pi ces de Bernard Marie Kolt s l exception de Roberto Zucco La premi re qu il met en sc ne est Combat de n gre et de chiens en 1983 Kolt s a alors 35 ans Ch reau monte ensuite Quai Ouest en 1986 Dans la solitude des champs de coton en 1987 et 1988 Le Retour au d sert en 1989 a
22. certent mais frappent l abstraction du texte Est ce un dialogue philosophique dans la mani re du XVIIIe si cle ou plus simplement une entr e de clowns crit alors Ch reau dans le programme surprend de la part d un auteur qui avait habitu a des fictions certes sophistiqu es mais narratives Un d bat critique autour de l criture de Kolt s s amorce Mais la v ritable rencontre du public et de la critique avec Dans lasolitude des champs de coton vient un peu plus tard en 1988 a Paris puis a Avignon avec la reprise du r le du Dealer par Ch reau concession arrach e Kolt s qui tenait absolument un acteur noir Dans la ligne de l entr e de clowns que Ch reau mentionnait la cr ation les costumes de cette deuxi me version posent la diff rence des personnages en cr ant deux silhouettes excessives presque grotesques celles d un punk agressif Laurent Malet le Client et d un Dealer matois Ch reau m connaissable en homme entre deux ges moustachu bedonnant Le metteur en sc ne s empare en tant qu acteur de l criture sinueuse de Kolt s avec la connaissance profonde qu il en a acquise au fil des spectacles pr c dents Sa virtuosit fait entendre le sens de chaque r plique ainsi que l humour du texte elle permet une compr hension beaucoup plus imm diate de la pi ce La question du commerce domine cette seconde version le deal et le rapport marchand existent au pre
23. cet aveu d stabilisant de l acteur le film le reprend au point du texte o il l avait laiss sur ses doutes Greggory occupe alors enti rement le cadre et parvient enfin jouer ces r pliques Il ne restera plus qu accompagner les personnages au cours des premi res repr sentations de la pi ce et faire entrer les spectateurs dans le champ de la cam ra Cet ensemble de s quences se pr sente comme une crise au sens psychanalytique du terme acm du travail semble par une sorte de ruse de la d n gation tre en fait son effondrement Nous croyons que rien ne sera possible mais c est alors justement que se produit cette naissance cette venue au monde de l acteur que Ch reau recherche la fois dans son travail de th tre et en tant que metteur en sc ne de cin ma On touche alors le c ur du film de Metge trouver o se noue la relation privil gi e l acteur qui unifie le travail de Ch reau au th tre et au cin ma Dans un entretien de d cembre 2003 donn apr s le tournage de Son fr re Ch reau d clare J ai souvent l impression que le sujet du film ce sont les acteurs en train de jouer l impression de r aliser un documentaire sur les acteurs en train de jouer Cette id e motive Une Autre Solitude Les commentaires de Ch reau es plans de Metge s attardent sur le myst re de l acteur de son jeu mais aussi de sa m tamorphose qui va jusqu a la transformation physique en co
24. e compr hension par rapport au th tre Je n avais pas de rapport particulier ce qu tait le th tre Et la tout coup je l ai d couvert Bien s r j avais une id e de ce que j aimais ou n aimais pas au th tre mais je n tais pas l int rieur de ses arcanes C est vrai que Patrice m a mis le pied l trier par rapport a Peut tre sais je plus de choses maintenant notamment sur la direction d acteurs Alors je vais peut tre plus facilement l essentiel quand je filme En tout cas la seule chose qui a vraiment 29 chang est que je filme beaucoup moins par exemple quand je fais ce genre de travail Je comprends mieux les choses qui se produisent maintenant et connais mieux Patrice aussi Je sais quel moment il va peut tre se passer des choses en r p tition Je vais donc peut tre plus facilement et plus vite l essentiel S P Pensez vous que ce que vous nous donnez voir est repr sentatif de la mani re de travailler de Patrice Ch reau en r p tition S M Je n en sais rien Ce serait pr tentieux de le dire C est repr sentatif de ce que j en retiens En m me temps je ne fais pas un travail malhonn te non plus je ne mens pas sur l objet sur les choses que je montre Je ne mens jamais en montrant ce que je montre Mais j ai tendance choisir Je m en suis encore aper u en r alisant le making of de son dernier film J essaie de faire comprendre la mani re qu il a de
25. e du texte lors de la danse qui partage le spectacle en deux juste apr s la mi temps sur une musique du groupe Massive Attack instant fusionnel vite recouvert par le retour la parole Ce spectacle sans d cor remporte un succ s triomphal et tourne en Europe dans des friches industrielles n offrant pour appui aux acteurs qu une bande son mi r aliste mi lyrique et un jeu raffin de poursuites lumineuses En n cartant pas par principe le d sir entre les deux personnages en en faisant m me le c ur secret d une parole indirecte Ch reau a nouveau radicalement transform la perception de la pi ce Ce qui rend cette interpr tation possible c est sans doute aussi que depuis la cr ation l poque a chang loin de se donner comme la revendication d une identit particuli re cette rencontre entre deux hommes peut d sormais raconter de fa on universelle l impossibilit tragique de la relation d amour et la violence de l inassouvissement On ne sait si Ch reau voudra encore revenir ce texte mais deux des films qu il r alise apr s ce spectacle intimit et Gabrielle ne sont pas sans rapport chacun sa mani re avec sa derni re lecture de Dans la solitude des champs de coton Anne Francoise Benhamou Patrice Ch reau un metteur en sc ne directeur d acteurs Pour parler de la direction d acteurs d un metteur en sc ne c est dire de la mani re dont ce dernier uvre avec les com diens penda
26. e entre deux rounds les deux protagonistes interrompaient l action dramatique en cours pour boire un coup et s ponger s offraient comme des moments de respiration avec le public tout en repr sentant des temps forts de mise en abyme du th tre La suspension de l action le d coupage en acte initialement non pr vu par Kolt s instaurait ainsi un c r monial ludique Cependant le besoin de se reprendre quelques instants apr s un long engagement rappelait comme s il tait besoin de le pr ciser que la lutte verbale en cours avait toute chance de s acheminer vers un corps corps Or c est pr cis ment au moment o es spectateurs auraient pu s attendre ce que le sang coule que les deux acteurs se rassemblaient pour se livrer conjointement une danse jubilatoire non d nou e d humour ou de d rision sur Massive Attack La parenth se referm e l action reprenait son cours entre Dealer et Client comme si rien ne s tait produit Non seulement le conflit prenait alors une tournure all gorique mais l attention pouvait d s lors se porter davantage sur ce qui tentait de se d nouer a reconnaissance du d sir ou l aveu de l impuissance au travers une situation sous tendue de drague homosexuelle Concernant sa pratique filmique Ch reau estime plus facile au cin ma de rendre a musique plus interactive avec le dialogue en pouvant au mixage passer sous la voix 20 Ce faisant il s attache d velopper
27. e est partie prenante galit avec le texte En fait dit il son envie n est pas tant de faire de l op ra mais plut t de faire du th tre avec de la musique de r fl chir la fa on de mettre en sc ne la musique 22 avec ses responsabilit s de mesure de dynamique et de tempo D une part la musique a des moyens d information sur des couleurs sur des tristesses sur des m langes de sentiments que les mots quelquefois ne peuvent pas tout fait dire 23 d autre part dans son abord du livret Ch reau s attache syst matiquement prendre son contenu la lettre Estimant par exemple que le canevas de Cosi Fan Tutte de Mozart pourrait tre de Marivaux le premier selon lui avoir racont les hommes dans leurs contradictions quotidiennes 24 Ch reau s est attach prendre rebours l apparente l g ret de l uvre en tachant d en tirer toute la monstruosit sans concession ni hypocrisie Soulignons au passage que Ch reau utilise de semblables proc d s au cin ma mais c est alors au montage que le r alisateur m lange 25 Le personnage trouble et ambigu qui appara t al cran peut avoir r sult du mixage de diff rentes prises conduites selon des intentions contraires Un acteur dit alors Ch reau ne peut jouer qu une seule chose a la fois C est la persistance r tinienne qui permet de croire qu ily a une profondeur alors qu on a seulement jou des choses tr
28. effet Ch reau ne se d finit pas comme un intellectuel Et s il utilise des registres d indications diff rents il d veloppe un grand nombre d indications physiques Aussi sa direction d acteurs est elle autant physique sensible que c r brale De surcro t il ne croit pas non plus qu un com dien soit un intellectuel et il s inscrit davantage dans le concept brechtien du faire de la part de l acteur plut t que du dire dans les r p titions Parfois il va chercher le sens l intonation sans n cessairement le donner au com dien mais en faisant reprendre l interpr te pour lui indiquer qu il va dans la bonne direction Cela ne signifie pas que le metteur en sc ne ait une vision pr con ue de ce qu il souhaite mais il y a des intonations qu il refuse d entendre ce pourquoi il dit davantage ce qu il ne veut pas aux acteurs que ce qu il voudrait 9 m me s il indique Il faut tre l coute des com diens Et il faut utiliser les grands arguments c est dire c est pas du tout a que je vois vraiment qu en derni re en derni re extr mit Il y a mille fa ons de dire oui et qu en fait le oui est un non ou un peut tre et puis de pousser doucement dans l autre direction Sans que a se voit 10 6ILest noter que Ch reau a d pos ses archives de th tre et une partie de ses archives cin ma l IMEC Caen Institut M moires de l Edition Contemporaine www imec archives com L autre part
29. ers courts m trages En 2009 il filme un op ra mis en sc ne par Krzysztof Warlikowski l op ra Bastille pour Arte La plupart de ses films ont t diffus s sur Arte France 5 TV5 ou France 3 S P Pascal Greggory N en 1954 Pascal Greggory d marre tr s t t une carri re parall le dans le th tre et le cin ma comme acteur il sera d ailleurs dirig par Eric Rohmer dans les deux arts Bien que jouant pour des metteurs en sc ne reconnus d s le d but des ann es 70 Jorge Lavelli Andreas Voutsinas et de grands r alisateurs la m me poque Andr T chin Eric Rohmer sa reconnaissance publique va clater apr s le d but de sa collaboration avec Patrice Ch reau en 1988 avec un petit r le dans Hamlet Depuis Pascal Greggory tant au th tre qu au cin ma fait partie de la famille d acteurs de Ch reau il joue au th tre dans la pi ce de Bernard Marie Kolt s Dans la solitude des champs de coton 1995 Ph dre de Racine 2003 et au cin ma dans La Reine Margot 1994 Ceux qui m aiment prendront le train 1998 Son fr re 2003 Gabrielle 2005 Il travaille actuellement avec de jeunes artistes au th tre comme Arthur Nauzyciel ou Nicole Aubry et au cin ma avec pour ne citer que quelques noms Raoul Ruiz Luc Besson Andrzej Zulawski Laurent Bouhnik Claude Berri Rosette G rard Oury Arielle Dombasle Il est galement sc nariste et r alisateur S P 34 bibliographie s lecti
30. estitue la complexit des liens que Ch reau tisse avec Pascal Greggory pour parvenir faire clore le texte dans le corps de l acteur Aussi le r alisateur r ussit il v ritablement reconstituer a gen se de la repr sentation la mani re dont Ch reau la fois tr s pr cis parfois de mauvaise foi ou ironique parvient paraphraser Kolt s en se refusant oujours d tre plus explicite que ne le serait l criture de l auteur Ainsi comme e mentionne Anne Fran oise Benhamou pour Ch reau chez Kolt s comme chez Marivaux et sans doute dans tout grand texte dramatique le langage sert voiler la situation la d nier ou la transformer la masquer ou la combattre pas l exprimer Et c est dans cette impossibilit constitutive du langage dire e r el que git la possibilit m me du th tre 42 La question de la construction de ce langage et finalement de la modification de l acteur qui va physiquement porter ce langage est au centre du travail de Ch reau ce que montre pr cis ment Une Autre Solitude Cette transformation du com dien est n cessaire dans e processus de cr ation de Ch reau n cessit dont il t moignait d j en 1973 Diriger les acteurs ne veut pas dire les utiliser mais provoquer en eux la naissance de quelque chose les modifier faire que l motion du spectacle passe par eux par la raret de leur nature a leur insu ou non Les chose
31. eurs en mettant en exergue entre autres la complexit de la relation entre deux personnages li s par le d sir d un objet que celui ci soit ou non identique pour chacun d eux et plus ou moins formul Sophie Proust 23 Th tre cin ma d une solitude l autre Le film de St phane Metge met en place un dispositif complexe qui se superpose au travail de r p tition du spectacle Dans la solitude des champs de coton Il s agit pour le r alisateur de filmer un spectacle en train de se construire dans lequel le metteur en sc ne est galement acteur Les deux personnages principaux d Une Autre Solitude jouent leur propre r le devant la cam ra mais ils jouent des acteurs en train de travailler un spectacle venir d j dot d une longue histoire Il serait trop facile de consid rer que la cam ra du documentariste parvient se faire oublier Il y a sur ce plateau de cin ma qui se trouve tre aussi un plateau de th tre deux metteurs en sc ne deux regards qui se superposent parfois s additionnent souvent se r pondent galement Le regard port par le metteur en sc ne sur ses acteurs qu il s agisse des r p titions de la pi ce Dans la solitude des champs de coton ou de celles de Don Giovanni constitue en effet le sujet du film Mais le film ne laisse jamais oublier la pr sence du dispositif documentaire pas plus qu il n oublie que le travail ne s effectue pas huis clos Sont pr sents
32. i ils jouent C est ainsi que l on peut lire la toute premi re s quence de r p tition De mani re assez touchante d ailleurs Ch reau ne parvient pas commencer jouer Il explique cette impuissance par un probl me de regard il ne peut pas la fois jouer et regarder jouer Il passe sous silence une autre difficult celle d tre regard De m me quand arrive la fin des r p titions Greggory suivi par un long travelling parvient enfin jouer les r pliques essentielles consacr es au d sir qu il n arrivait litt ralement pas comprendre le film montre alors Ch reau metteur en sc ne satisfait qui prononce Eh bien voila en touchant l paule de son acteur c est un des seuls contacts physiques du film Comme conscient alors de la pr sence de la cam ra dans ce moment intime Ch reau avance une remarque de d tail sur le regard de Greggory Tout se passe alors comme s il s agissait de camoufler l motion de cette naissance de reprendre la place que le film lui assigne et de jouer nouveau son r le de metteur en sc ne Cette question du regard celui que la cam ra porte sur les personnages celui que Ch reau porte sur l acteur traverse tout le film C est justement sous le regard du metteur en sc ne que na t l acteur qu il parvient trouver le personnage mais aussi et surtout qu il parvient venir au monde en tant qu acteur Le film insiste tout particuli rement sur la dimension maieut
33. ie de ses archives cin ma est consultable la Biblioth que du film Cin math que fran aise Paris www bifi fr public index php 7 P Ch reau Entretien avec Bernard Rapp in Philippe Azoulay Les feux de la rampe Patrice Ch reau Rosebud Productions France 3 Cin cin mas Studio Canal 2002 110 min 8 P Ch reau in Pascal Aubier Fabienne Pascaud Portrait de Patrice Ch reau preuve d artiste La Sept INA 1990 60 min 9 P Ch reau Avec les acteurs j essaie de dire ce que je ne veux pas idem 10 P Ch reau in Philippe Azoulay op cit 10 Le travail dramaturgique que Ch reau accomplit la table ne s oppose nullement un d veloppement sc nique physique ult rieur ou pour le dire autrement une recherche s mantique par la prox mique et donc les rapports des corps dans l espace Ses indications dramaturgiques lors des r p titions sur le plateau ne se veulent point syst matiquement explicatives Ch reau privil gie une certaine maieutique dans son rapport avec le com dien c est dire qu il s impr gne parfois de philosophie socratique celle ci visant poser des questions l interlocuteur pour que ce soit lui qui trouve les r ponses Aussi le metteur en sc ne dirige t il ici volontairement Pascal Greggory sans v ritablement nommer les choses qu il est en train de mettre en sc ne Nommer les choses viserait peut tre chez lui nommer l innommable ce pourquoi il semblerait m
34. iffrer 3 Ch reau ne souhaitait pas forc ment la pr sence de l auteur pendant les r p titions car pour lui c est affreux de devoir expliquer l uvre d un auteur quand il est derri re 4 L acteur et metteur en sc ne Ch reau ne se d finit pas comme un intellectuel et ceci ne l emp che pas d aborder les textes qu il met en sc ne classiques ou contemporains avec une grande rigueur Si le public lorsqu il assiste un spectacle peut toujours croire que ce qu offrent les acteurs sur le plateau semble facile il faut savoir que le chemin des r p tions l y a conduit Durant ces r p titions qui consistent finalement rendre cr dible et accessible la pens e d un auteur le metteur en sc ne uvre avec les acteurs dans un dialogue permanent que celui ci soit verbal infraverbal physique que les relations soient ou non tendues etc Cela demande une extr me confiance et peut tre une adaptation du metteur en sc ne aux com diens ou vice versa en sachant que ce qui est important pour Ch reau en mettant en sc ne un spectacle c est raconter une histoire a des gens qui ne la connaissent pas 5 Sophie Proust 1 2 3 P Ch reau in Pascal Aubier Fabienne Pascaud Portrait de Patrice Ch reau preuve d artiste La Sept INA 1990 60 min 4 5 P Ch reau Entretien avec Bernard Rapp in Philippe Azoulay Les feux de la rampe Patrice Ch reau Rosebud Productions France 3 Cin cin mas St
35. il dit avoir trouv un nouvel usage de la langue Les textes de Kolt s sont crits de telle sorte qu on ne peut pas mettre un mot la place d un autre 33 La ponctuation y est essentielle Kolt s fait partie des auteurs qui connaissent la diff rence entre un point et un point virgule qui savent que cela n est pas la m me chose Si l acteur ne respecte pas ces ponctuations il transforme tout le texte parce qu elles indiquent les respirations 29 Ibid 30 Thierry Thied Niang Carnets de route Printemps 2007 Travail sur le corps la voix et l espace in www thierry niang fr 31 Patrice Ch reau Cercle de Minuit sp cial Bernard Marie Kolt s pr sent par Laure Adler France 2 1995 32 IL monte Cosi Fan Tutte Aix entretien cit 33 Patrice Ch reau Cercle de Minuit op cit 16 Bien que l op ra ne lui permette pas d aller aussi loin qu au th tre sur le plan de l approfondissement humain et dramatique Ch reau dit en avoir tir une ma trise qui l a confort dans sa conviction qu au th tre on est toujours dramatiquement arythmique anti musical et approximatif trop fort pas assez fort trop lent trop rapide tout cela un peu en vrac alors que travailler sur une partition sur une contrainte telle redonner du sens une chose qui est d j enti rement crite et enti rement dramatis e est il le r p te un travail formidable 34 De m me qu il compare les chan
36. inelli Jean Louis in S quence No 2 p 12 33 1 1 1995 Taktik Solitude en duo Kahn Fr d ric in Taktik No 831 p 12 27 9 1995 Th atre Public Arr t sur image 3 Kolt s Bernard Marie Darbelley Odile Jacquelin Michel in Th tre Public No 76 77 p 102 108 1 7 1987 Des histoires de vie et de mort Entretiens avec Bernard Marie Kolt s Kolt s Bernard Marie Hotte V ronique in Th tre Public No 84 p 106 110 1 11 1988 Rencontres avec Patrice Ch reau Ch reau Patrice Laurent Anne in Th tre Public No 101 102 p 33 41 1 9 1991 Bernard Marie Kolt s Juste avant la nuit Une m moire lourde du poids des morts Lieu dit G mellit s honteuses Th tres du crime Kolt s histoires de famille Attoun Lucien Thobois Anne Verseau Olivier Coquelin Jean Yves in Th tre Public No 136 137 p 23 69 1 7 1997 35 Regards Dans la solitude des champs de coton Bernard Marie Kolt s Moise Tour Ciret Yan Chalaye Sylvie in Th tre Public No 162 p 47 52 1 11 2001 Un th tre des fr res Marest Etienne in Th tre Public No 163 p 10 17 1 1 2002 Regards Ertel Evelyne Marest Etienne Lorelle Yves in Th tre Public No 168 p 27 74 1 4 2003 Th tre en Europe Nanterre Amandiers Dort Bernard Ch reau Patrice in Th tre en Europe No 17 p 2 63 1 7 1988 Ouvrages Documents Ch reau de Sartrouville Nanterre
37. ions venus filmer ce qui peut tre g nant M me si un moment donn Patrice a utilis un assistant Yves Beaunesne l poque pour prendre sa place dans l espace sinon il n arrivait videmment pas se voir lui m me Cela lui a permis de voir les d placements les mises en place les situations visuelles de la mise en sc ne qu il tait en train de faire S P Est il vrai que vous aviez souvent une cam ra l paule et qu en fait Ch reau ne savait pas forc ment quand vous filmiez car vous auriez supprim le voyant rouge indiquant que a tourne S M A l exception de la visite des diff rents lieux de la tourn e tr s en amont des r p titions o j tais seul je n ai pas film cam ra l paule sur ce projet Au moment o les r p titions ont eu lieu la Manufacture des CEillets Ivry nous tions trois Et effectivement j ai supprim le voyant rouge de la cam ra pour viter que Patrice sache quel moment je filmais et quel moment je ne filmais pas J avais aussi demand l quipe d tre tout le temps sur le pied de guerre en leur disant de continuer faire semblant de filmer m me si l on ne filmait pas Le cadreur suivait donc Patrice avec sa cam ra l ing nieur du son qui avait une perche d mesur ment longue continuait galement suivre Pascal et Patrice Mais aucun moment Patrice savait si l on filmait S P Vous auriez donc pu filmer beaucoup plus que vous ne
38. ique du travail de Ch reau la fois avec Greggory et avec les chanteurs de Don Giovanni Pour ce faire Metge choisit souvent de cadrer le visage ou les mains de Ch reau alors que hors cadre se d roule aussi la r p tition Nous lisons alors sur le visage du metteur en sc ne les progr s de l acteur La cam ra insiste galement sur ses mains gestes d tach s en ombre chinoise alors que Greggory essaie de dire le texte gestes de chef d orchestre qui organisent le ballet du sextuor du deuxi me acte de Don Giovanni La progression du spectacle se lit litt ralement sur Le corps agit du metteur en sc ne o s attarde la cam ra Seule la voix des acteurs ou des chanteurs nous parvient et Ch reau devient v ritablement le h ros de l histoire Car le documentaire si pr s soit il du quotidien du travail de son caract re r p titif n en est pas moins fortement sc naris Il organise en effet une forme de r cit parcours g ographique parcours narratif articul autour de la crise qui pr c de l incise sur les r p titions de Salzbourg avant de conduire aux premi res repr sentations du spectacle 25 Alors que le film est peu pr s aux deux tiers de sa dur e que les r p titions paraissent prendre un caract re de plus en plus technique Greggory avoue comme s il lancait une bombe ne pas comprendre le sens litt ral du texte un moment particuli rement crucial de la pi ce Aussit t apr s
39. ir de Patrice comme metteur en sc ne par rapport a ainsi que mon propre d sir voir ce metteur en sc ne et cet acteur s aimer se d tester avoir une histoire depuis mon point de vue Je ne sais pas si je suis documentariste mais je sais que j ai envie de raconter une histoire Et pour moi cette histoire c tait celle de la pi ce et de Patrice avec la pi ce avec Pascal ainsi que du com dien avec la d couverte du texte son apprentissage etc Il y avait beaucoup de d sir sur ce spectacle et c est peut tre a qui est le plus sensible ou le mieux rendu peut tre travers mon film la circulation du d sir entre nous tous o S P Ch reau a galement particip la production d Une Autre Solitude cela lui a t il donn un droit de regard a t il mis des commentaires sur votre film avant son montage final par exemple ou avez vous eu compl tement carte blanche S M Oui il a dit des choses et oui j ai eu carte blanche Quand Patrice a vu mon premier montage son commentaire a t Oh la la c est absolument terrible j en ai ras le bol de me voir on me voit trop Cela a t sa premi re r action et la seule d ailleurs Il m a donc tout de suite dit qu on ne voyait pas assez Pascal 30 qu il fallait plus orienter le film sur Pascal Je n avais pas vu les choses comme ca dans un premier temps Evidemment quand on est au montage on a envie de raconter beaucoup de choses A
40. me si le fait de ne pas nommer les choses n emp che pas de les rendre ou de tenter de les rendre visibles d o certainement cet engouement prononc vers le cin ma aujourd hui et la prise de parole imag e qu il lui permet Pour bien des metteurs en sc ne le regard s associe a une position distanc e par rapport a la sc ne Cela leur permet d avoir du recul pour visualiser la totalit de l espace Or m me si l on sait qu il prend aussi de la distance pour valuer son travail Ch reau a la particularit de souvent diriger ses com diens m me le plateau de les accompagner physiquement de tr s pr s Il est int ressant de constater qu en choisissant de filmer ce metteur en sc ne au plus pr s Metge semble avoir plac le spectateur au c ur de la r p tition comme s il tait parfois lui m me en dialogue avec le metteur en sc ne ou l acteur Ainsi Metge filme Ch reau avec la m me dynamique que Ch reau travaille avec Greggory Par ailleurs ce metteur en sc ne a parfaitement conscience de sa mani re de travailler avec les com diens Il dit lui m me leur tourner autour les coller et il trouve important d tre proche d eux car il n a pas envie de hurler pour leur parler 44 Cela signifie bien que parfois seul le micro HF que porte Ch reau pour le film nous fait entendre une parole que le metteur en sc ne ne divulgue qu l interpr te Filmer Ch reau au travail c est donc aussi montrer la const
41. mier degr mais y apparaissent aussi comme une m taphore de tout rapport humain Jou e cette fois tr s concr tement dans la tension perp tuelle d un rapport de force instable qui cr e un v ritable suspense cette seconde version dont une captation est r alis e par Beno t Jacquot conna t un tr s grand succ s En 1995 apr s la mort de l auteur Ch reau revient au texte Dans la solitude des champs de coton en prenant le contre pied de sa mise en sc ne pr c dente ILose une nouvelle transgression partant du constat de la r currence du mot d sir dans le texte et s emparant de l rotisme crypt de beaucoup de m taphores il d cide d y faire entendre un th me que Kolt s tr s oppos l interpr tation de ce deal comme une sc ne de drague voulait en exclure Reprenant le r le du Dealer cette fois au plus pr s de son apparence Ch reau met en sc ne ce rapport de force qui ne cesse de se d placer comme une longue et contradictoire sc ne d affrontement et de s duction En rupture avec l entr e de clowns de la version pr c dente il y raconte la rencontre de deux hommes mis vif par l intensit d un d sir innomm Face Pascal Greggory Client l gant et insaisissable tout de froideur et pourtant charnel le Dealer fi vreux et passionnel de Ch reau semble d abord dominer la relation avant de se heurter durement sa d faite La mise en sc ne fait clater la tension rotiqu
42. n 1973 cahiers trimestriels No 11 p 10 11 14 P Ch reau in Philippe Azoulay op cit 15 P Ch reau in St phane Metge Une Autre Solitude 16 P Ch reau in Pascal Aubier Fabienne Pascaud op cit 12 La veine musicale de Patrice Ch reau orchestrateur d histoires En 1998 J r me Huguet qui s tait vu attribuer le r le de Richard Ill confiait l issue des premi res lectures On a vu comment Patrice Ch reau travaillait au son comme un chef d op ra attentif chaque note l accord des voix ce que a sonne bien 17 A l issue du tournage de Gabrielle Isabelle Huppert t moignait quant elle Sur le plateau je regardais Patrice je ne le l chais jamais il tait travers physiquement par ce qu il faisait ses sensations le jeu les situations une mani re tr s sensorielle de vivre l aventure Comme un chef d orchestre travers par la musique 18 Quant Ch reau il a reconnu que finalement dans une salle de spectacle la seule autre place qui le tenterait serait celle de chef d orchestre Au cin ma dit il je Vai 19 Les s quences film es de ses r p titions font en effet mesurer combien il dirige et conduit le travail en adoptant la gestuelle m me du chef d orchestre En fait la musique a d embl e t au c ur de son activit sc nique et cin matographique D s le premier spectacle de 1964 avant m me de r aliser 25 ans sa premi re mise en sc ne d op ra L
43. niversit 1 1 2002 Lettres sup 232 p Dans la solitude des champs de coton Kolt s Evrard Franck Paris Ellipses 2004 R sonances 126 p Jeux de r ves et autres d tours Sarrazac Jean Pierre Belval Circ 1 1 2004 Penser le th atre 143 p Chair et r volte dans le th tre de Bernard Marie Kolt s Mounsef Donia Paris L Harmattan 1 1 2005 Univers th tral 213 p Le Th tre au plus pr s pour Andr Veinstein Thomasseau Jean Marie Saint Denis Presses universitaires de Vincennes 1 1 2005 318 p Dix rendez vous en compagnie de Pierre Vial Vial Pierre Girard Dani le Paris Actes Sud Papiers ANRAT 1 1 2006 Les ateliers de th tre 102 p Le Th tre en France de 1968 2000 Bradby David Poincheval Annabel Paris Honor Champion 1 1 2007 Dictionnaires amp r f rences 17 752 p Un Trajet Ch reau Patrice Godard Colette Monaco Editions du Rocher 1 10 2007 Document 282 p Kolt s subversif Patrice St phane Paris Descartes amp Cie 1 1 2008 Essais 218 p Kolt s la rh torique vive Job Andr Paris Hermann 2009 Savoir Lettres 133 p Patrice Ch reau j y arriverai un jour Banu Georges Hervieu L ger Clement Arles Actes Sud 2009 Le temps du th atre 80 p Lettres Kolt s Bernard Marie Paris Minuit 2009 512 p DVD disponibles au catalogue CNC Images de la culture
44. ns 1983 1989 Kolt s Bernard Marie Paris Minuit 1999 160 p Pour Kolt s Bon Francois Besan on Les Solitaires intempestifs 1 1 2000 Essais 75 p Un si cle en pi ces carnets Levesque Robert Montr al Canada Bor al 1 2000 Papiers coll s 160 p Bernard Marie Kolt s Ubersfeld Anne Arles Paris Actes Sud Papiers CNSAD Paris 1 1 2001 Apprendre 10 102 p Kolt s la question du lieu actes des premi res rencontres internationales Bernard Marie Kolt s Biblioth que Municipale de Metz 30 oct 1999 Sous la direction d Andr Petitjean Metz Centre d tudes linguistiques des textes et des discours 1 1 2001 144 p S SS 36 La Solitude deux La pi ce Dans la solitude des champs de coton de Bernard Marie Kolt s et ses r alisations sc niques par Patrice Ch reau Girkinger Ir ne Bruxelles Peter Lang 1 1 2001 Publications Universitaires Europ ennes S rie XIII Langue et litt rature fran aise 259 129 p Dans la solitude des champs de coton de Bernard Marie Kolt s Dizier Anna Paris Bertrand Lacoste Editions 2002 Parcours de lecture 128 p Th tre solstices Ecrits sur le th tre 2 Regnault Francois Arles Paris Actes Sud Papiers CNSAD Paris 1 1 2002 Le Temps du Th atre Apprendre 16 501 p Le Th tre contemporain analyse de textes de Sarraute Vinaver Pavis Patrice Paris Nathan U
45. nt les r p titions afin de parvenir cr er le spectacle il faudrait assister ses r p titions Cela n a pas t le cas ici mais la qualit d Une Autre Solitude comme d autres documentaires etentretiens r alis s par St phane Metge ainsi que d autres interviews permettent finalement de rendre compte du processus de cr ation de Patrice Ch reau et particuli rement de sa direction d acteurs 6 Ch reau a la r putation d tre un grand directeur d acteurs dans la mesure ou il parvient a faire v ritablement entendre les ceuvres qu il met en sc ne Il tente d inoculer aux com diens sa rigueur et sa compr hension sensible des textes Il ne l che pas le morceau comme il le dit lui m me et cela constitue en partie son travail de directeur d acteurs Il faut pousser les gens a aller plus loin que la o il iraient s ils taient simplement livr s a eux m mes 7 Ch reau essaie de les aider d abord et puis de les pousser dans leurs retranchements de les pousser faire ce qu il ne ferait pas forc ment s ils taient seuls 8 Une Autre Solitude t moigne totalement de cette activit intime acharn e du metteur en sc ne pour accoucher en 1995 de sa troisi me version du spectacle Dans la solitude des champs de coton de Bernard Marie Kolt s On y voit bien l obstination du metteur en sc ne sur l interpr tation du texte et en m me temps le fait qu il n impose pas un discours En
46. onnage dans le th tre moderne 1978 Paris Gallimard 1994 506 p p 447 20 Filmer Ch reau metteur en sc ne au travail Gr ce ce cin aste qui filme un autre cin aste m me s il s agit l du Ch reau metteur en sc ne de th tre nous avons l impression d tre dans une mise en abyme Ch reau dirige ses acteurs de tr s pr s et le parti pris de St phane Metge consiste le regarder de tr s pr s nous faisant pleinement partager l intimit de la relation entre Ch reau et Pascal Greggory Si le chemin de l acteur est douloureux pour Ch reau 89 le chemin du metteur en sc ne est complexe et Une Autre Solitude parvient simplement rendre compte de cette complexit Ce n est pas en pensant aux choses qu elles fonctionnent pas en pensant une chose que le r le se construit dit le metteur en sc ne 40 Mais en faisant et r p tant Metge montre la rigueur et la d termination du metteur en sc ne dans le lieu et le temps secret de ses r p titions En effet pour ce dernier il s agit d organiser le secret partie la plus importante de s on travail m me si c est la moins spectaculaire 41 Le fait que les choses ne soient pas toujours nomm es dans ses spectacles ou ses films qu elles restent effectivement secr tes myst rieuses ou implicites n impliquait pas en revanche qu elles le soient dans le processus de cr ation Or c est ce que nous donne voir le film de Metge qui r
47. pas ces questions l Ce que je sais c est que je connais le pouvoir de l image de la pr sence d une cam ra Je connais le pouvoir de la grammaire qu on peut utiliser quand on fait un film le gros plan le plan large le plan tr s serr Les questions que je me pose c est Qu est ce que je regarde Qu est ce que je cadre Qu est ce que je choisis de cadrer Est ce que je cadre forc ment les visages les paules les mains les dos etc D o je regarde aussi a c est une question que je me pose tout le temps D o je regarde et qu est ce que je vais raconter avec tout a S P D o regardez vous justement quand vous r alisez Une Autre Solitude S M Deux choses se m langent je crois mon point de vue personnel sans que cela soit un regard de jugement et celui de Patrice Je ne dis pas Ca je trouve ca nul et a je trouve a super beau C est ailleurs d j dans la r flexion dans l analyse que cela se passe Je me demandais toujours ce que Patrice tait en train de fabriquer de chercher quand il r p tait Dans la solitude des champs de coton J tais toujours en train d essayer de comprendre son raisonnement ce qu il essayait de faire comprendre Pascal ce qui tait facile pour moi de l ext rieur J ai toujours eu la sensation de comprendre exactement de quoi il tait en train de lui parler m me si Pascal ne comprenait pas parfois Quelle
48. pour ce metteur en sc ne les r p titions entra nent une cr ation sp cifique qui fait qu au bout du compte la structure de la pi ce n est pas celle de la repr sentation 13 Ceci n est pas sans pr ner la libert de cr ation d un metteur en sc ne tout en respectant l uvre un auteur dramatique Q Une des caract ristiques de la direction d acteurs de Ch reau r side dans sa mani re d accompagner le jeu Il accompagne physiquement les acteurs et les dirige ainsi au c ur du plateau comme le montre le film de Metge Bien que la particularit d e e ce spectacle est que Ch reau interpr tait l un des deux personnages de la pi ce donc s autodirigeait en demandant pour cela son assistant la mise en sc ne Yves Beaunesne devenu metteur en sc ne depuis de prendre ses places la mani re d intervenir de Ch reau reste identique a celle d un spectacle o il ne jouerait pas Son intervention ne correspond pas syst matiquement un arr t de l interpr tation Tel est le cas de l accompagnement dont la sp cificit est d intervenir lors du d roulement m me du jeu Cet accompagnement prend plusieurs formes La direction d acteurs de Ch reau s inscrit totalement dans cette pratique Il est constamment sur le plateau tr s pr sent physiquement balaie souvent l espace de la main devant lui avec une attention de fauve toujours pr t bondir Et si le spectacle semble aller de soi lorsqu il est
49. ral de ce que montre le film IL faut aussi signaler ici une difficult surmonter lorsque l on s int resse au th tre contemporain celle de ne pas figer les propos des artistes dont on parle et de savoir que leur pens e tout comme leur propos peuvent voluer Aussi est il int ressant de savoir que Metge a continu filmer les r p titions de Ch reau apr s celles de Dans la solitude des champs de coton car cela nous permettra de nous rendre compte d ventuels changements ou d une volution dans sa pratique 37 P Ch reau Entretien avec Bernard Rapp in Philippe Azoulay Les feux de la rampe Patrice Ch reau Rosebud Productions France 3 Cin cin mas Studio Canal 2002 110 min 19 Ch reau est notamment connu au cin ma pour des films grandioses comme La Reine Margot et au th tre il a t longtemps consid r comme un metteur en sc ne donnant galement beaucoup d importance l image la composition picturale de la sc ne pour laquelle comme le mentionne Robert Abirached le d cor prend en charge lui tout seul le pouvoir de signification de l acte th tral 38 A la lumi re de ces propos on peut comprendre pourquoi la dimension physique de Ch reau est importante dans sa direction d acteurs les indications physiques construisant en grande partie l image donn e aux spectateurs ce que nous montre justement le film de Metge Sophie Proust 38 Robert Abirached La crise du pers
50. rice Ch reau signe son premier spectacle l ge de 19 ans Depuis ses d buts jusqu aujourd hui ses mises en sc ne que ce soit au th tre l op ra ou au cin ma combinent des points de vue puissants et originaux un univers visuel tr s fort labor avec le sc nographe Richard Peduzzi et une direction d acteurs la fois pr cise et charnelle Inspir au d part par Giorgio Strehler et Roger Planchon Ch reau s est tout de suite fait reconna tre comme un homme de th tre de premier plan par ses relectures de Labiche Marivaux Lenz En 1972 Planchon lui propose la co direction du Th tre national populaire TNP Villeurbanne Il y signe certains de ses spectacles les plus c l bres dont La Dispute de Marivaux De 1976 1979 il met en sc ne a Bayreuth la T tralogie de Wagner puis revient au th tre avec Peer Gynt d lbsen et au cin ma avec L Homme bless En 1982 il prend la direction artistique du Nanterre Amandiers th tre o il cr era quatre pi ces de Kolt s c t d uvres de Genet Marivaux Shakespeare A partir de 1990 il se consacre au cin ma La Reine Margot Ceux qui m aiment prendront le train Intimit sans exclure des retours occasionnels au th tre nouvelle version de Dans la solitude des champs de coton Ph dre et l op ra A F B Bernard Marie Kolt s N en 1948 Metz Bernard Marie Kolt s crit en 1971 sa premi re pi ce Les Amertume
51. ruction d une uvre o l improvisation n a pas sa place mais o l ouverture d esprit et la cr ativit du com dien sont sans cesse sollicit es Pour le metteur en sc ne on peut avoir du talent sur deux minutes ce qu il essaie sans doute de capturer au cin ma mais au th tre on ne peut improviser qu partir du moment o c est nourri par des mois ou des semaines de travail 45 Assur ment le r sultat auquel nous assistons par les extraits du spectacle que nous donne voir le cin aste ne fait pas l objet d une improvisation m me si l on voit un Pascal Greggory apparemment si s r de lui ce qui contraste avec les moments parfois laborieux des r p titions La t nacit de Ch reau durant le processus de cr ation est d autant plus vive qu il s agit bien de r p ter pour que chaque repr sentation dans son int gralit soit le r sultat du travail alors qu au cin ma l essentiel de la direction d acteur c est le montage 46 Devant la cam ra au cin ma l acteur est en tat de jeu comme un com dien en repr sentation il r unit pour le temps donn de la prise une concentration sinon une nergie maximale concentration et nergie que Ch reau r clame lui m me et son acteur pour chaque repr sentation de Dans la solitude des champs de coton 44 Je leur tourne autour je les colle P Ch reau Entretien avec Bernard Rapp in Philippe Azoulay Les feux de la rampe Patrice Ch re
52. s qu il met en sc ne avec le Th tre du Quai une compagnie fond e Strasbourg avec quelques amis Hubert Gignoux directeur du Th tre national de Strasbourg TNS le fait alors entrer l Ecole d Art dramatique De 1971 1973 Kolt s crit et met en sc ne Proc s ivre La Marche R cits morts et pour la radio L H ritage et Des voix sourdes En 1977 il conna t un premier succ s critique avec un monologue La Nuit juste avant les for ts Apr s un s jour au Nigeria et lors d un voyage en Am rique latine il compose Combat de n gre et de chiens que Patrice Ch reau met en sc ne en 1982 en s engageant monter tout ce que Kolt s crira par la suite Celui ci renie alors toute son uvre ant rieure La Nuit Leur collaboration se poursuit avec Quai Ouest 1986 Dans la solitude des champs de coton 1987 et Le Retour au d sert 1988 bien que leurs relations commencent se tendre En avril 1989 Kolt s meurt du sida en laissant une pi ce posthume Roberto Zucco cr e selon son v u par Peter Stein en Allemagne puis dans le monde entier A F B 33 St phane Metge N en 1964 St phane Metge est cin aste Il s int resse tr s t t la vid o r alise des courts m trages et occupe diverses fonctions techniques sur des longs m trages En 1994 il assiste au tournage de La Reine Margot mis en sc ne par Patrice Ch reau et travaille dans l quipe de montage du film De l na t son d
53. s qu ils font naissent d eux de moi de leur nature Si le travail avec les com diens ne va pas en profondeur si le metteur en sc ne ne provoque pas leur imagination instinctive et si les com diens ne sont pas de tr s grands ex cutants il ne se passera rien sur le plateau Rien Mais il y a des acteurs qui ne veulent pas se laisser modifier qui ont peur de manquer leur image 43 39 P Ch reau in Pascal Aubier Fabienne Pascaud Portrait de Patrice Ch reau preuve d artiste La Sept INA 1990 60 min 40 P Ch reau Emile Copfermann Entretien La mousse l cume in Travail th tral avril juin 1973 cahiers trimestriels No 11 p 13 41 P Ch reau Je m amuse propos recueillis par Michel Butel Th tre en Europe No 17 juillet 1988 p 20 cit par Anne Fran oise Benhamou dans son article Patrice Ch reau le texte et l acteur in G rard Denis Farcy et Ren Pradal Br ler les planches crever l cran la pr sence de l acteur L Entretemps ditions Saint Jean de V das 2001 404 p p 73 42 Anne Fran oise Benhamou art cit p 77 43 Patrice Ch reau Emile Copfermann Entretien La mousse l cume art cit p 14 21 Aussi assistons nous v ritablement une m tamorphose physique de Pascal Greggory durant les r p titions jusqu la repr sentation La pudeur de Ch reau voire son myst re pour utiliser son vocabulaire est donc pr sente ici m
54. sique sans jamais perdre de vue le concret 31 la responsabilit de conduire mouvements et d placements en tenant pr cis ment la mesure avec une marge infime d improvisation donne lieu interactions o tant t le mouvement corporel notamment l op ra impulse le mouvement musical tant t le mouvement et la parole notamment au th tre se calent sur la musique et sont cadr s par elle Ralentis acc l re encha ne dit souvent le metteur en sc ne qui aime alors recourir l image de l atterrissage d un avion A l acteur qui h site dans la mani re de g rer son d placement et d accorder celui ci avec sa prise de parole il lui conseille de voir la piste de s axer sur elle puis de freiner et enfin d ajuster la phrase Ayant privil gi la r alisation de films poursuivant les mises en sc ne d op ra Ch reau a radicalis son rapport au th tre en le r duisant l essentiel selon lui un texte des corps dans un espace en prise directe avec le public Il passe ainsi du plaisir de la contrainte rythmique et musicale qu il trouve l op ra celui du risque pris s exposer seul en sc ne pour s engager dans la lecture de textes Mais c est la encore pense t il un travail musical que de phraser un texte pour transmettre une pens e 32 OU mettre le son Sur quels mots appuyer pour donner le sens Comment organiser un monologue de huit pages C est avec Kolt s qu
55. t pour justement redonner tout son sens au spectacle et l histoire qui se raconte C est tout de m me ca qui est important raconter la m me histoire que celle qui est racont e par le spectacle S P Patrice Ch reau est tr s proche des acteurs pour les diriger comme vous semblez tr s proche de lui pour le filmer Etiez vous vraiment proche de lui pour le filmer et tait ce n cessaire pour vous de nous donner cette impression S M Oui c est ma mani re d aborder les choses Physiquement je n tais pas si pr s que a en r alit parce que je n tais videmment pas coll un m tre d eux quand ils r p taient sur le plateau Dans cette situation bi frontale avec deux gradins qui se faisaient face je me mettais en g n ral plut t en retrait un bout ou l autre des gradins Et selon les endroits o Patrice choisissait de travailler c est dire le c t o on tait ou l autre en face plus loin on tait plus ou moins pr s D autre part quand je m installais au d but d une r p tition presque instinctivement Patrice commenc ait la r p tition plus loin non pas parce que je le d rangeais mais parce qu il n avait pas forc ment envie de se coller la cam ra ce que je comprends tr s bien Cela para t tout fait naturel car la cam ra n est ni un objet naturel ni anodin Il se trouve que gr ce aux cam ras vid o maintenant l clairage la technique j ai la possibilit
56. teurs d op ra des athl tes de haut niveau 35 il associe ainsi la pratique de la lecture en public laquelle il a pris go t personnellement un exercice de haut vol sans filet 36 Jean Francois Dusigne 34 P Ch reau in St phane Metge Une Autre Solitude 35 Interview pour Arte le 12 mai 2008 36 Entretien r alis par Jean Louis Validire Patrice Ch reau face au Dostoievski des fr res Karamazov in Le Figaro Actualit en direct et informations en continu www lefigaro fr culture 17 approche cin matographique On ne peut parler des r p titions d un artiste qu en y assistant Pourtant si les repr sentations sont bien s r publiques les r p titions restent souvent un espace priv ce pourquoi le documentaire de St phane Metge est pr cieux car en raison de sa complicit et son compagnonnage avec le metteur en sc ne dont il filme d sormais les r p titions et Les spectacles il nous permet de v ritablement nous retrouver au c ur des r p titions m me si la cam ra n est jamais oubli e Ch reau prenant plusieurs reprises le cam raman partie Pour Ch reau en effet les r p titions ont quelque chose de l ordre du secret Une Autre Solitude montre bien le rapport de confiance qui doit n cessairement s instaurer entre un metteur en sc ne et un acteur dans la mesure o celui ci accepte d tre sous un regard et en quelque sorte de se livrer un acte impudique d o po
57. u final je me suis aper u que Patrice avait raison On le voyait peut tre trop et pas assez Pascal Cela ne veut pas dire que j ai chang le film mais j ai retravaill le montage par rapport sa remarque qui n tait pas une remarque de sanction Patrice ne m a pas dit C est nul j ai pas envie de voir ce film la Il a propos un quilibre diff rent trouver et il avait raison J ai donc retravaill sur ce r quilibrage IL ne supporte pas de se voir alors j imagine tr s bien que cela pouvait forc ment tre d rangeant pour lui de se voir pendant une heure et demie en train de faire deux mises en sc ne Moi m me j ai horreur de ma propre image que ce soit en film ou en photo Mais il ne m a pas dit Je n aime pas cette s quence a c est pas bien a c est faux etc IL n y a eu aucune interdiction S P Quelle est la diff rence pour vous entre filmer ses r p titions et filmer ses repr sentations S M Filmer ses r p titions c est rentrer dans le processus intellectuel et le donner voir alors que filmer les repr sentations cela consiste justement davantage raconter l histoire que lui a eu envie de raconter et en cons quence de gommer et de cacher tout le reste ou plus pr cis ment de rendre plus myst rieuse toute la partie qui concerne le travail En plus il faut redonner le sens du spectacle Quand je filme une repr sentation quand je fais ce qu on appelle une captation c es
58. udio Canal 2002 110 min Patrice Ch reau metteur en sc ne de Bernard Marie Kolt s trois versions de Dans la solitude des champs de coton 1987 1988 et 1995 En 1987 Dans la solitude des champs de coton est la troisi me uvre de Kolt s que Patrice Ch reau met en sc ne au th tre Nanterre Amandiers Apr s le triomphe ambigu de la cr ation de Combat de n gre et de chiens en 1983 la critique ayant souvent c l br le metteur en sc ne au d triment de l auteur alors inconnu et le semi chec de Quai Ouest 1986 c est paradoxalement ce texte difficile et moins th tral qui va jouer un r le d cisif dans l identification de Kolt s comme un auteur majeur Sans doute est ce aussi la fa on dont Ch reau est revenu par trois fois ce dialogue fait exceptionnel dans le rapport d un metteur en sc ne une uvre contemporaine qui l a impos D s la premi re version diff rente de la version film e Ch reau rompt avec les sc nographies spectaculaires qu il avait con ues pour les pi ces pr c dentes au profit d une mise en sc ne nue concentr e sur le texte Pour tout d cor un dispositif bi frontal aux lisi res de la sc ne des containers color s venus de Quai Ouest Une sobri t qui n exclut pas la suggestion po tique d un monde de d rives urbaines le metteur en sc ne et l auteur font volontiers r f rence Down by Law de Jim Jarmush y contribue une bande son tr s labor
59. ui vient d tre r v l e ou bien faire figure de rappel agissant comme un aiguillon spectral sur le personnage tel Hamlet tent d oublier l injonction de vengeance de son p re Par ailleurs n h sitant pas puiser dans les succ s du Top 50 pour Le Temps et la Chambre de Botho Strauss ou de mettre Prince dans Hamlet les choix musicaux de Ch reau sont volontiers des plus clectiques et contrast s Ainsi Dans la solitude des champs de coton a combin le rock de Massive Attack et les hymnes la Vierge extraits des Chants sacr s Melchites Sans doute ce choix correspondait il dans la derni re version de Dans la solitude des champs de coton au d veloppement du conflit sur deux niveaux ce qui para t premi re vue la rivalit qui se donne en spectacle 17 J r me Huguet entretien avec Jean Louis Perrier Le Monde 8 novembre 1998 18 Entretien avec Isabelle Huppert r alis par Jean Marie Charueau Gabrielle DVD 2006 Arte France 19 Cit par Jean Michel Frodon in Le Monde 15 mai 1998 13 o l un joue contre l autre et ce qui travaille chacun de fa on souterraine l aveu o l un est avec l autre cherche son consentement En fait chacun lutte contre cet objet inavou qui les concerne tous deux Client et Dealer tant aux prises avec le d sir ou le manque de d sir enfoui au fond de soi difficile admettre mais qui peut tre trahi reconnu par ou au travers l autre Les pauses o comm
60. ur Ch reau la diff rence d un Giorgio Strehler la difficult de r p ter en public en raison de la nature diff rente de la parole d livr e au com dien si celle ci a lieu ou non dans l intimit Ch reau aime les acteurs au point qu il les dirige souvent de pr s au th tre Il est possible que cette proximit physique avec le com dien sur le plateau lors des r p titions de th tre comme nous le montre le film de Metge explique peut tre au cin ma des plans serr s sur l acteur cadrage plans rapproch s au point que Ch reau confie Bernard Rapp en 2002 qu il doit apprendre s loigner et faire des plans plus larges 37 Que ce soit au th tre au cin ma ou l op ra il dirige donc de la m me mani re ses interpr tes au plus pr s physiquement m me si pour lui au cin ma tout se fait au montage St phane Metge a r ussi travers ce documentaire et d autres v ritablement montrer Patrice Ch reau au travail En effet Les qualit s propres la cr ation de ce metteur en sc ne la pr cision le doute le regard sur les corps et la transformation physique de l acteur la composition de l image la construction du sens etc se retrouvent ici m me s il est vrai que ce sont galement les films de Metge qui ont aid comprendre les particularit s du travail de Ch reau La question de la modification de l acteur Pascal Greggory par le texte est par exemple un l ment cent
61. urs de r p titions En ce sens le film rejoint l objet m me du cin ma de Ch reau aire advenir par la violence ou par la caresse la pr sence l autre du corps de l acteur mais galement sa pr sence al cran Les coups portent jusqu affleurement du sang Dans L Homme bless ou la Reine Margot le corps exhibe dans Son fr re ou dans Intimit les marques visibles de l amour ou de la souffrance au point d tre livr pantelant au spectateur comme abandonn au regard Le corps de l acteur porte dans les films de Ch reau des traces crites comme celles du sc nario du film par exemple dans Gabrielle o les lettres s impriment sur les visages des com diens Le travail du film se mue en observation raque minutieuse de l acteur cam ra l paule pour Ceux qui m aiment prendront le train ou Son fr re r v l par l clatement du montage dans La Reine Margot Le corps de l acteur ne peut servir seulement porter la fiction voire la fabriquer Trop proche trop intime trop r el pour que se d ploie cette double nonciation qui conditionne l identification th trale il met en question la repr sentation Les personnages des films de Ch reau paraissent t moigner d une fissure ragique d une b ance qui tient la double postulation de ce cin ma maintenir a repr sentation comme colonne vert brale de la construction du personnage a refuser dans le m me mouvement pour chercher
62. urs o il veut ventuellement aller et leur laisse l opportunit de le surprendre Ici Ch reau met d abord l espace en place sinon place les com diens avant d approfondir sa direction d acteurs Cette inscription dans l espace semble chez lui participer de la construction s mantique et sensible de la partition des com diens Si Ch reau ne conna t pas n cessairement le r sultat final qu il voudrait atteindre le corps de l acteur qu il pr sentera au public correspondra bien sa vision personnelle et non celle du com dien comme peut en t moigner la transformation physique de Pascal Greggory durant les r p titions de Dans la solitude des champs de coton ce que montre parfaitement le documentaire de St phane Metge 11 P Ch reau in St phane Metge Une Autre Solitude 12 Cf Sophie Proust La direction d acteurs dans la mise en sc ne th trale contemporaine pr face de Patrice Pavis Vic la Gardiole L Entretemps 2006 533 p notamment la page 390 11 Le travail de Ch reau passe ici par la r appropriation de l uvre et donc par une lecture originale marqu e de l empreinte de sa personnalit Cela explique la fois l importance de la relation duale dans sa direction d acteurs Ch reau ayant assimil l criture de l auteur et le spectacle en lui et galement l ajout d une chor graphie qui fait partie du spectacle mais qui est absente du texte de Kolt s Ce dernier l ment montre bien que
63. vait effectivement pas ne pas tenir compte du fait qu il y avait un t moin permanent qui tait cette cam ra En m me temps Patrice a l habitude d tre film en travaillant Il sait ce que c est que la pr sence d une cam ra Tout d pend de qui est derri re et de l entente qui s est tablie en amont Depuis je l ai film d autres occasions pour d autres documents et c est assez amusant de constater qu l op ra par exemple je pourrais dire qu il fait son show pendant les r p titions Quand je dis son show ce n est pas p joratif c est juste que Patrice est quelqu un de tr s d monstratif quand il travaille en r p tition il chuchote le texte des com diens ou des chanteurs il prend leur place s amuse joue les r les court dans tous les sens etc Mais il le ferait avec ou sans la cam ra Ce n est pas un probl me de cam ra La cam ra n a rien voir l dedans m me s il a tendance en faire un peu plus devant elle Je l ai toujours vu faire comme a Quand j ai suivi les r p titions de Ph dre il n y avait pas forc ment de cam ra et par moment aussi il faisait son show Ainsi ma pr sence n a pas entra n de v ritable modification en plus j tais la tout le temps Quand je dis tout le temps j tais la une semaine compl te et la semaine suivante il y avait une journ e o je ne venais pas la semaine d apr s trois jours o je ne venais pas tourner puis j tais
64. vant de r aliser une nouvelle version de Dans la solitude des champs de coton en 1995 six ans apr s la mort de l auteur Pour un metteur en sc ne avoir la possibilit de s int resser l int gralit ou quasi int gralit d une uvre permet de l interroger dans sa complexit et de comprendre en les restituant ou non les diff rentes facettes d un m me texte En effet Ch reau a mont trois fois Dans la solitude des champs de coton ce qui montre aussi es diff rentes lectures qu une m me pi ce de th tre peut susciter chez un metteur en sc ne et sa volont de les partager avec le public De surcro t r aliser la cr ation d un texte repr sente toujours un v nement important pour une quipe de cr ation dans la mesure o tout est inventer car comme le mentionne Ch reau a pi ce est livr e sans mode d emploi 1 Pour ce dernier de toute fa on une mise en sc ne ne d marre qu avec cette conviction profonde qu on est terrass devant un texte et qu on ne sait pas par quel bout le prendre et qu on ne sait pas le faire 2 Contrairement ce que l on pourrait croire le fait que Kolt s tait un auteur dramatique vivant la cr ation en mesure de dialoguer avec Ch reau ne facilitait pas le travail du metteur en sc ne Pour ce dernier en effet les r ponses d un auteur dramatique contemporain sont la fois magistrales et en m me temps nigmatiques C est un oracle qu il faut d ch
65. ve Kolt s Ch reau Le texte et l auteur aupr s de l diteur Kolt s Bernard Marie Dans la solitude des champs de coton Paris Minuit 1986 60 p Les Editions de Minuit proposent d autres ressources sur B M Kolt s saisir Kolt s dans le moteur de recherche puis cliquez Parmi les auteurs http www leseditionsdeminuit eu Articles Revues Alternatives Th trales Bernard Marie Kolt s Benhamou Anne Francoise Saada Serge in Alternatives Th trales No 35 36 134 p 1 2 1994 Atlantiques Bernard Marie Kolt s Lanteri Jean Marc in Atlantiques No 106 p 17 1 2 1995 Dossier Ecritures dramatiques contemporaines Etudes Th atrales Bernard Marie Kolt s au carrefour des critures contemporaines Bogumil Sieghild amp Duquenet Kramer Patricia in Etudes Th dtrales No 19 166 p 12 12 2000 Jeu La Parole solitaire Ubersfeld Anne in Jeu No 110 p 56 66 1 3 2004 Le Matricule des anges Dans l espace vide du th tre Bouteillet Maia in Le Matricule des anges No 31 p 6 7 1 7 2000 Les Nouveaux Cahiers de la Com die Francaise Bernard Marie Kolt s in Les Nouveaux Cahiers de la Com die Francaise No 1 1 3 2007 Revue d Histoire du th atre Le Th tre de Kolt s une criture de la modernit bien temp r e Cordonier No l in Revue d Histoire du th tre Vol 4 No 212 p 333 350 1 12 2001 S quence Bernard Marie Kolt s de Strasbourg Zucco Mart
66. www cnc fr idc Une Autre Solitude de St phane Metge 1996 76 documentaire Il tait une fois dix neuf acteurs de Francois Manceaux 1987 3 x 55 documentaires Henri VI Richard III de W Shakespeare Fragments Patrice Ch reau le ons de th tre de St phane Metge 1999 5 x 25 documentaires Un Atelier de Patrice Ch reau la Manufacture des illets de St phane Metge 1999 88 documentaire Le Retour au d sert de Thierry Thomas mise en sc ne Jacques Nichet 1995 114 adaptation Bernard Marie Kolt s comme une toile filante collection Un Si cle d crivains de Francois Kolt s 1997 46 documentaire 37 autres ressources sur Bernard Marie Kolt s Des sites explorer http auteurs contemporain info bernard marie koltes Site d information qui propose en plus d une bio bibliographie des auteurs r f renc s des indications bibliographiques organis es par uvre litt raire ou th trale de l auteur concern www bernardmariekoltes com Site d di l auteur propose par texte dramatique les mises en sc ne r alis es es ditions en francais et traductions Des lieux ressources a exploiter Les biblioth ques m diath ques de Metz ville d origine de B M Kolt s ui consacrent une activit riche et vari e organis e a partir d un important Fonds Bernard Marie Kolt s conserv dans les collections lorraines modernes la M diath que du Pontiffro
67. y 1 cour Elie Fleur 57000 Metz 03 87 55 53 33 http pbm mairie metz fr Elles organisent r guli rement des Rencontres internationales qui revisitent dans des th matiques toujours nouvelles ceuvre dramatique de Kolt s L Institut M moires de l Edition Contemporaine IMEC conserve des fonds majeurs concernant aussi diff rents acteurs de la cr ation identifi s dans la rubrique Auteurs de leur R pertoire des collections On y trouve notamment les fonds d archives de Bernard Marie Kolt s et de Patrice Ch reau www imec archives com fonds 39 Centre national du Th tre 134 rue Legendre 75017 Paris www cnt asso fr Service de la vid oth que contact Cl o Jacque 01 44 61 84 98 videoth que cnt asso fr Consultation gratuite sur place et sur rendez vous du lundi au vendredi 10h 13h et 14h 18h Service documentaire contacts Marie Pierre Ghribi Bianchi Nancy Anakesa 01 44 61 84 85 documentation cnt asso fr Pour bon nombre des publications signal es le service documentaire du CnT vous accueille pour les consulter les lundi vendredi de 14h 18h et le mercredi de 10h 13h et de 14h 18h Centre national du cin ma et de l image anim e Service de la diffusion culturelle Catalogue Images de la culture 11 rue Galil e 75116 Paris www cnc fr idc contact Alain Sartelet 01 44 34 35 05 alain sartelet cnc fr Mise a disposition de supports DVD pour la constitution de fonds

Une Autre Solitude, de Stéphane Metge

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