Mark IV-Fr - Les forums de la Boite Noire du Musicien
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1. EQ pt amp 588535 LED pt Pot Pot LED ptit pt O pti n Pot pt pt 408538 P t SILENT EQ _ LOOP POT pt POTptiN POT ptt POT pt POT pt POT pt 25 POT ptt pt POT ptt ay pRa 2 2 2 ON a POT pt RHY1GAIN RHY2 GAIN RI TREBLE R1 R2BASS R1 R2MID R2TREBLE INPUT LEAD GAIN LEADTREBLE LEADBASS LEADMID LEAD DRIVE R1 R2 LD TWEED POT pt POT pti POT pti POT pti POT pti mu POT pt POT pt POT pt OUTPUTLEVEL STANDBY POWER 2 _ EE 80 240 750 2200 6600 e D ENTREE LED SWITCH EQ pt 610110 pit LED pit pti SWITCH mum t POWER P pt 601073 FACE ARRIERE MARK IV pt JACK pt JACK PORTE FUSIBLE Pot pti SWITCHES Pot SWITCHES Pot pti pti L Les 3 pt pti Les 3 pt ptit JACK pti AN ON ane AUTO LA TRIODE SIMUL CLASS HARMONICS i CLASS A SIMUL LOOP EQ m Ly lan 8 4 O 2 1 LEAD amp E 9 a m meo D ui FX LOOP RHY 2 LEAD i PENTODE crassa mocan FT SW EX SW GROUND S ae oP EXTERNAL SWITCHING JACKS 417 VOLTS 2 5 SATELLITE EQ STEREO ff N MONO gt 5 Le gt X 99 000 NG ri xsw NY ees WI Ww TZ NY NON eem SATELLITE SEND RETURN RETURN a N 8 OHM 4 OHM 4 OHM HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA RHYTHM 1 RHYTHM 2 LEAD JACK JACKS DE JACK SWITCH pti2. FACE ARRIERE Suite PRISES EXTERNAL SWITCHING Ces prises permettent de commander distance habituellement par MIDI les fonctions de votre amplificateur en utilisant une source de commutation externe telle que le MIDI Matrix Mesa Boogie Dans chaque cas la commutation se fait par court circuit de la pointe du jack sur sa bague TRIODE SIMUL CLASS 1HARMONICS CLASSA SIMUL FXLOOP 2 RHY2 al eee 2 w Z NP BL PENTODE CLASSA 1 MIDGAIN FT SW EX SW EXTERNAL SWITCHING JACKS pu pu pe lt ING x NY WD NY SOHN 40HM HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA RHYTHM 1 RHYTHM 2 LEAD CONFIGURATION STEREO Les possibilit s st r o de votre nouveau Mark IV ne peuvent qu accroitre votre plaisir musical Les baffles amplifi s Satellite de Mesa Boogie Le Satellite 60 et le Simul Satellite sont sp cialement concus pour fournir un second canal d amplification votre ampli combo Boogie et vos effets st r o Voyez avec votre centre Mesa Boogie Pro ou appelez nous directement pour plus d informations Si vous en avez besoin nous serons toujours heureux de vous aider en tant que nouveau membre de notre famille Merci MARK IV face arri re Unit d effets st r o face arri re RUF LEFT amp RIGHT ie y ite face arri re O Satellite 8 LEFT amp RIGHT mono s SATELLITE EQ N 26 EFFECTS fW
3. l cr tage la section de puissance la puissance continue de monter doublant quasiment en cr te Le Mark IV dispose d une prise externe pour la fonction de commutation de puissance afin que celle ci puisse tre programm e pour fonctionner en synchronisation avec par exemple RHYTHM 2 via un commutateur MIDI tel que notre MIDI Matrix o S a 1 Q PENTODE CLASSA SPEAKERS NOTE Pour que la prise externe fonctionne correctement le mini s lecteur doit rester en position CLASS A SELECTEUR HARMONICS MID GAIN Ce s lecteur n affecte que le mode LEAD Ce qui est le plus notable est la grosse augmentation de gain et de sustain quand MID GAIN est s lectionn Ce gain suppl mentaire se focalise sur la r gion punch des m diums et est plus notable quand la commande LEAD DRIVE est r gl e tr s bas au point seuil de distorsion voqu pr c demment Utiliser ce r glage bas avec ce s lecteur en position MID GAIN bascul vers le bas produit un son blues avec plus de punch plus gros particuli rement quand il est employ avec PENTODE et SIMUL CLASS SK 2 WER Al D VOICII E s Quand le r glage du s lecteur LEAD DRIVE est mont MID GAIN continue d ajouter des quantit s E N FAN x 2 normes d accentuation suppl mentaire qui un certain point devient envahissante et cause un D e som som bruit inutile un crissement et une r injection en cas d empl
4. moyens LEAD BRIGHT ajoute le gr sillement et le gain d sirables dans les aigus pour le son satur et contribue galement une grande sensation de facilit A hauts volumes la commande LEAD BRIGHT peut causer de v ritables probl mes comme des crissements et du bruit excessif A hauts volumes il est souvent inutile d augmenter le gain naturel du mode LEAD car l amplificateur de puis sance passera aussi en saturation Aussi gardez l esprit la facon dont fonctionne le gain en cascade de votre Boogie il y a plusieurs tages d amplification la suite avec des commandes de gain des points cruciaux interm diaires aussi pouvez vous obtenir d normes gains d amplificateur faible volume Votre Mark IV peut CONTROLS R2 TREBLE Ufo ARN EDT galement jouer tr s fort mais il n est pas faisable de jouer simultan ment haut gain et haut volume sans PULL BRIGHT Aussi n oubliez pas d quilibrer le gain et le volume En mode LEAD une r gle g n rale suivre peut tre de pousser le commutateur BRIGHT pour jouer fort et de le tirer plus faibles volumes Vos lampes 12AX7 seront bien plus heureuses ainsi que votre sonorisateur Un autre commutateur galement dangereux avec des r glages lev s de gain volume est le commutateur LEAD VOICING de la face arri re d crit plus loin dans ce manuel causer des crissements du larsen et des bruits excessifs Une Ferrari est une voiture remarq
5. LEVEL HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA 25A GROUND A lt OFF gt B q Rag SB PAGE 14 MARK IV Exemples de r glages d usine OPTIONNEL sur RHY2 v Clean Crunch Lead Tir Tir Tir Tir SILENT e T dd RECORDING g PRESENCE CONTROLS PULL SHIFT PULL SHIFT PULL BRIGHT PULL FAT RHY1 GAIN RHY2 GAIN R1TREBLE Ri1 R2BASS R1 R2 MID R2 TREBLE LD INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE Tir Tir OUTPUTLEVEL STANDBY POWER MARK IV 80 240 750 2200 6600 PULL BRIGHT MASTERS INSTRUMENT PULL FAT Tir Tir PAS D EGALISEUR RECORDING 9 PULL e PRESENCE CONTROLS PULL SHIFT PULL SHIFT Vintage Clean Clip Howl Tir RHY1 GAIN RHY2 GAIN RITREBLE R1 R2 BASS R1 R2 MID R2 TREBLE INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE PULL BRIGHT PULL FAT POWER MARK IV 80 240 750 2200 6600 PULL BRIGHT MASTERS INSTRUMENT PULL FAT Tir Tir OPTIONNEL Blues Grind Sear EGALISEUR OPTIONNEL Tir Tir Tir v PRESENCE CONTROLS PULL SHIFT PULL SHIFT SILENT a RECORDING PULL 1 GAIN 2 GAIN R1TREBLE R1 R2 BASS R1 R2 MID R2 TREBLE INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE Tir Tir PULL BRIGHT PULL FAT 80 240 750 2200 6600 PULL BRIGHT MASTERS INSTRUMENT PULL FAT EGALISEUR OPTIONNEL Tir Tir v SILENT EQ LOOP RE
6. BAFFLE JACK pti ptf JACK Les 3 pt en SWITCH pti JACK pt ph JACK pti JACK pt pt JACK pt PAGE 23 MESA BOOGIE The Spirit of Art in Technology Merci de t moigner votre confiance MESA Boogie pour votre amplificateur Nous vous souhaitons de nombreuses ann es de satisfaction sonore gr ce cet instrument lampes fabriqu la main The Spirit of Art in Technology 707 778 6565 FAX NO 707 765 1503 1317 Ross Street Petaluma CA 94954 USA
7. JAN 0 WA Va lt Te uml AUTO R2 FX SEND Hv REMOTE RETURN RETURN 2 SATELLITE 4 AMPS GRAPHIC EQ SPEAKERS SATELLITE SEND En regardant de derri re rep rez la commande REVERB et r glez la sur 3 R glez le commutateur GRAPHIC EQ en position centrale OFF Le commutateur LEAD VOICING doit tre r gl sur HARMONICS et pour le moment vous pouvez ignorer la boucle d effets FX R glez les commutateurs de l ampli de puissance sur SIMUL CLASS et TRIODE Une fois ces r glages initiaux faits branchez votre guitare commutateur STANDBY sur ON et jouez Utilisez les trois commandes MASTER pour quilibrer les volumes entre les modes Utilisez la commande de niveau de sortie OUTPUT LEVEL pour augmenter ou diminuer le volume de jeu global Utilisez les commandes PRESENCE pour r gler la brillance avant de r gler les commandes TREBLE aigus RHYTHM doit tre clair gros chaud et rond RHYTHM doit tre pr s d un son crunch maximal bien qu il soit capable de produire de nombreux autres sons galement Le mode LEAD doit avoir un sustain br lant m me si sa commande de gain n est r gl e qu moiti A pr sent passons en revue les commandes et la fa on dont elles interagissent pour obtenir les sons que vous d sirez entendre PAGE 2 GAIN RHYTHM 1 R gler le gain RHYTHM 1 ajuste la sensibilit d entr e pour le mode RHYTHM clair Avec la plupart des guitares ce mode reste
8. LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE amp 0 PULL SHIFT 9 9 PULL SHIFT PULL FAT 80 240 750 2200 6600 INSTRUMENT PULL BRIGHT MASTERS SILENT RECORDING PULL PULL BRIGHT PRESENCE CONTROLS PULL SHIFT S PULL SHIFT O00000 RHY1 GAIN RHY2 GAIN RiTREBLE R1 R2 BASS R1 R2 MID R2 TREBLE INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE amp PULL FAT OUTPUTLEVEL STANDBY POWER MARK IV 80 240 750 2200 6600 INSTRUMENT PULL FAT PULL BRIGHT MASTERS SILENT LOOP Sa i RECORDING zo r r z z ae 5 5 PULL d 3 85 d 3 ON 2 m 2 2 POWER RHY1 GAIN RHY2 GAIN R1 TREBLE R1 R2 BASS R1 R2 MID R2 TREBLE R2 LD INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE E c So lt TWEED AAN 2 E mu OUTPUTLEVEL STANDBY POWER WH 5 3 EE 80 240 750 2200 6600 piis MARK IV SILENT RECORDING PULL PULL FAT PRESENCE CONTROLS 0 0 0 0 0 0 PULL SHIFT OHO PULL BRIGHT PULL SHIFT 0010 000 RHY1 GAIN RHY2 GAIN R1TREBLE R1 R2 BASS R1 R2 MID R2 TREBLE INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE OUTPUTLEVEL STANDBY POWER MARK IV 80 240 750 2200 6600 INSTRUMENT PULL FAT PULL BRIGHT MASTERS PAGE 16 MARK IV TABLEAU DE FONCTION NOTE AVANT DE CHANGER LES LAMPES METTEZ DES LAMPES Substitution des lampes de pu
9. Les lampes du pr ampli ne s usent normalement pas Par cons quent ce n est pas une bonne id e de les changer juste pour les changer S il n y a pas de probl me ne faites rien S il n y a pas de r sultat votre substitution il est possible que vous ayez plus d une lampe probl me Bien que cela soit rare cela se peut et bien que cela rende le processus de d pannage un peu plus complexe il reste possible de solutionner le probl me vous m me NOTE ll est normal d entendre un l ger son de r sonance m tallique quand vous tapotez les lampes de pr ampli Tant que la lampe ne passe pas en oscillation et ne commence pas craquer ou faire toute autre forme de bruit bizarre elle doit tre consid r e comme fonctionnelle PAGE 19 REGLAGE DE BIAS Partie d une s rie suivre ELECTRODE DE CONFINEMENT Un article crit par Randall Smith qui devrait CATHODE DU FAISCEAU INYA GRILLE nous pensons vous int resser D ARRET RILLE 4 PLAQUE ECRAN Voici une question que nous entendons souvent Pourquoi MESA ne met il pas de r glages de bias dans ses amplificateurs Structure d une pentode Et bien il y a une r ponse courte et une r ponse longue cette PUB question La r ponse courte est que durant mes 12 ann es pass es r parer des Fender un des probl mes les plus fr quents que j ai rencontr s taient des commandes de bias soit mal r gl es s
10. amplis ne peuvent pas tre r gl s afin d accepter leurs lampes dont les param tres sont hors de la tol rance MESA Maintenant vous pouvez vous demander mais Je pensais que vous disiez que les lampes ne tiraient pas de bias par cons quent elles n affectent pas l alimentation bias donc il n y a pas besoin de r glage PAGE 20 REGLAGE DE BIAS Suite Et c est vrai Les lampes n interviennent pas sur le r glage de bias mais le r glage de bias influe sur le comportement des lampes Mais il est difficile de mesurer cette influence Quand vous r glez le bias que ce soit par s lection des bonnes r sistances comme nous le faisons ou par r glage d un potentiom tre ce qui est plus rapide vous tablissez la quantit correcte de courant de veille qui passe au travers des lampes de puissance Mais vous ne pouvez pas r gler le courant directement vous ne pouvez le changer qu en r glant la TENSION bias qui va dans les grilles de contr le des lampes Tension et courant ne sont PAS la m me chose Le courant est la QUANTITE d lectricit et est mesur en amperes La tension est le degr de charge lectrique comme la pression pour utiliser une vielle analogie avec l eau Laissez moi illustrer quel point tension et courant sont diff rents Quand vous frottez vos pieds sur une moquette dans des conditions s ches votre corps peut se retrouver charg de 50000 100000 volts d lectricit Et quand vous
11. caus e par une mauvais lampe de puissance Faire fonctionner ampli en mode TWEED POWER offrira vraisemblablement une solution temporaire et vous permettra de poursuivre votre session Si le fusible l che d s que vous mettez sous tension en mode STANDBY alors un autre probl me est l origine de cela vraisemblablement une diode de redressement d fectueuse voir la section sur la maintenance des lampes dans ce manuel pour plus d assistance et des astuces utiles sur la fa on de prolonger la vie des lampes de puissance PAGE 9 FACE ARRIERE MKIV suite La commande REVERB est une simple commande d intensit qui active le riche circuit analogique 3 ressorts enti rement lampes Bien que de nombreux instrumentistes aient des reverbs et delays num riques plus modernes il y a toujours un certain plaisir tirer de ce syst me de reverb traditionnel un son naturel et nous pensons que vous l appr cierez REV FTSM L effet reverb peut sembler plus intense dans certains modes tels que RHYTHM 1 que dans d autres car m 649 ff N Lt LAN mp SCC chaque mode a des caract ristiques d galisation et de dynamique d attaque l g rement diff rentes Cela NS n est que le fonctionnement normal de la reverb et ne doit pas tre une cause d inqui tude SATELLITE EQ O GRAPHIC EQ SATELLITI La prise jack 6 35 mm intitul e REV FTSW en face arri re repr sent e ci contre permet de brancher un m
12. cours de morceau pour un solo en mode wo LEAD par exemple Rappelez vous que les commandes MASTER se doublent de commandes de d part im d effet et que la commande OUTPUT LEVEL fonctionne aussi comme commande de retour d effet RETURN RETURN i 117 VOLTS 50 60 HZ 4 AMPS SATELLITE GRAPHIC EQ GF PAGE 10 FACE ARRIERE MKIV Suite Suite l norme succ s de cette fonctionnalit dans les pr amplis Quad et Studio o elle a t utilis e par de nombreux professionnels et un nombre incalculable d enregistrements domestiques ce circuit d enregistrement prouv a t inclus dans notre nouveau Mark IV Ce circuit d enregistrement peut tre utilis quand vous jouez live ou silencieusement toute heure de la nuit Ne d branchez pas le haut parleur quand vous d sirez enregistrer en ui we silence utilisez simplement le bouton tirer SILENT RECORDING situ en face avant de l amplificateur FX LOOP SWITCHING AUTOASSIGNSWITCHES AUTO ASSIGN suncHes Uum RW o z 4 o o 3 LEFT T M me si la sortie RECORDING a sa propre commande LEVEL la quantit de signal disponible est d termin e par les commandes MASTER et OUTPUT LEVEL Vous d couvrirez que la sortie a ea RECORDING fait un travail assez remarquable de simulation des fonctions complexes de l ampli de puissance des hauts parleurs et micr
13. e l amplificateur pour viter d endommager le transformateur Une r sistance 8 ohms peut tre acquise dans ce but 240 750 2200 99 TU Consultez votre revendeur local ou appelez nous et nous vous aiderons si besoin est Le commutateur STANDBY d sactive les hautes tensions internes de l amplificateur tout en permettant aux filaments des lampes de rester chauds et pr ts usage imm diat C est une bonne habitude que de mettre l appareil sous tension avec ce commutateur en position STANDBY et de laisser les lampes chauffer 30 secondes ou environ Cette SILENT EQ RECORDING 9 proc dure vite les probl mes de lampe et accroit significativement leur dur e de vie utile PULL ON Le commutateur STANDBY est galement l outil de choix pour les pauses durant les Ves A sessions OUTPUT LEVEL STANDBY x 80 240 750 2200 6600 Note N oubliez pas de retirer le rev tement plastigue protecteur des lampes avant de MARK IV brancher le Mark IV une prise secteur POWER Full amp Tweed Ce s lecteur a trois positions FULL POWER OFF et TWEED POWER La position OFF est la position centrale et n est pas s rigraphi e Utilisez FULL POWER pour un volume maximal et de la marge pour le son clair TWEED POWER fonctionne comme un variac transformateur variable int gr r duisant toutes les tensions internes pour une sensation vintage relach e et un extraordinaire brown sound SILENT EQ LOOP RECORDI
14. gt 65 6 1 26 e 2 NO SA D c RHY1 GAIN RHY2GAIN RITREBLE Ri R2BASS RI R2MID R2TREBLE P r LEADGAIN LEADTREBLE LEADBASS LEAD DRIVE e ce 1 SW AL LAS RSS S33 j ES 2 3 3 2 EOJ OS COs 9 80 240 750 2200 6600 es gt 7 iS CASS ET NGGI LEAD GAIN LEAD DRIVE tir FAT tir BRIGHT Dans l exemple ci dessus l galiseur graphique est r gl en forme de V toujours aussi populaire La plupart des instrumentistes tendent plus l utiliser sur le canal LEAD trouvant que le canal RHYTHM se suffit lui m me sans utilisation de l galiseur pour plus d informations concernant l galiseur voir page 6 0 70 4 9 PRESENCE CONTROLS NJ PULL BRIGHT 27 INPUT PULL FAT INSTRUMENT PULL BRIGHT MASTERS Et maintenant regardons la face arriere REVERB FTSW FX LOOP ON FULL TIME AUTO AUTO RHY 1 RHY2 TRIODE SIMUL CLASS HARMONICS PENTODE CLASSA MID GAIN 80HM 4 OHM 4 OHM CLASS A SIMUL FX LOOP EQ RHY 2 RHY 1 LEAD FT SW EX SW EXTERNAL SWITCHING JACKS MODE SELECT Y HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA 1 2 LEAD RECORDING POWER LEAD VOICING FX LOOP SWITCHING RHY2 LEAD AUTO ASSIGN SWITCHES 117 VOLTS 60 HZ SATELLITE EQ RIGHT OUT
15. licitations pour votre choix du MARK IV comme nouveau moyen d expression musicale Vous avez acquis un instrument fait la main de la plus haute qualit et de la meilleure r alisation En 1984 Mesa Boougie a pr sent le premier amplificateur tri modal au monde le MARK III avec des modes ind pendants pour la rythmique son clair la rythmique son crunch et la saturation de son Lead Aujourd hui le Mark IV r unit six ans d exp rience de conception coul s depuis cette date en un nouvel instrument imposant qui promet des ann es de plaisir musical Toutes les fonctions utiles possibles ont t incluses certaines pour la premi re fois Le r glage pr cis et ind pendant de chaque mode est simplifi par l organisation logique des commandes qui rend le Mark IV plus facile utiliser que son pr d cesseur Aucun compromis n a t tol r en mati re de performances de fiabilit ou de qualit de composants La facture artisanale est vidente dans toute la construction jusqu l tape de test de chaque Mark IV Et par dessus tout la qualit sonore de chaque mode est d une pr cision d vastatrice Nous voulons que votre nouveau Mark IV soit le dernier amplificateur que vous ayez jamais achet FACE AVANT MARK IV D monstration r sultat imm diat PULL FAT Bouton tir gt DOGG Fo Yo jJ NS SJ Sors ES RHY1 GAIN RHY2GAIN RITREBLE RI R2BASS R1 R2MID R2TREBLE INPUT LEADGAI
16. o et deux ou mieux encore trois baffles Dans cette configuration ta totalit du Mark IV fonctionne comme un pr ampli g n rateur surges EL de sons dont la sortie est prise en connecteur SLAVE D I et envoy e a la cha ne d effets La sortie pu oe du dernier effet est alors utilis e pour piloter un ampli de puissance st r o tel que nos amplis de bcd ole puissance 50 50 Stereo ou Stereo Simul Class Two Ninety qui a leur tour alimentent une paire RETURN RETURN d enceintes FX LOOP ON AUTO AUTO FULL TIME RHY1 RHY2 OO FX LOOP a tc o o ui tc SLAVE E Rappelez vous que la prise de baffle du Mark IV doit tre soumise une charge soit une r sistance qui alt re s v rement le son soit un vrai haut parleur Ce haut parleur interm diaire produira un son sec ou sans effet et c est parfois juste un simple 12 cach sous la sc ne NOTE Une fois qu un signal a t pris en sortie SLAVE D I il ne peut pas tre renvoy au Mark IV sous peine de former une boucle de r injection qui r sulterait en un terrible sifflement Consid rez la sortie SLAVE comme un d part unidirectionnel SELECTEUR TRIODE PENTODE Ce s lecteur configure le circuit pour les deux lampes de puissance les plus externes PENTODE augmente la puissance et le punch et donne un cr tage plus dur Utilisez ce r glage pour les applications live fort volume comme dans des sessions blues ou country sans micro E T
17. AIN vous loignera de ce son LEAD pr cis et bien d fini que ce mode offre RHY1 GAIN RHY2 GAIN R1 TREBLE R1 R2 BASS R1 R2 BASS LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID PULL FAT 9 9 e PULL BRIGHT 20 ax Qu INPUT INSTRUMENT PULL FAT LEAD DRIVE Cette commande fonctionne en conjonction avec LEAD GAIN pour d terminer la quantit de sustain et de saturation n est pas n cessaire ni recommand de monter fond LEAD DRIVE pour g n rer un son totalement satur aussi essayez des r glages dans la plage de Des r glages plus lev s tendent accro tre le bruit et les crissements sans r ellement am liorer le son ni les sensation Notez que cette commande entre rapidement en jeu avec des r glages bas puis PS ne change que progressivement quand on continue la monter Familiarisez 2 vous avec le point qui repr sente le d but ou seuil de saturation Cela cr e une nuvi GAN RHYGAN Aimegass memes distorsion expressive sensible au toucher la dynamique d attaque des cordes LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID x fournissant des harmoniques qui restent coll es la fondamentale Vous e d couvrirez beaucoup de sons remarquables dans cette zone de PULL FAT 9 PULL BRIGHT INPUT PULL FAT 2 INSTRUMENT PAGE 6 COMMANDES suite Limportance de ce commutateur doit tre comprise Avec des volumes de jeu faibles
18. CORDING PULL e FULL ON TWEED OUTPUTLEVEL STANDBY POWER MARK IV Twang Purr Sing Tir PRESENCE CONTROLS PULL SHIFT PULL BRIGHT PULL FAT PULL SHIFT RHY1 GAIN RHY2 GAIN TREBLE R1 R2 BASS R1 R2 MID R2 TREBLE INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE Tir EGALISEUR OPTIONNEL v RECORDING PULL ON FULL POWER RHY1 GAIN RHY2 GAIN R1 TREBLE R1 R2 BASS R1 R2 MID R2 TREBLE R2 LD INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE TWEED POWER Tir Tir 80 240 750 2200 6600 PULL BRIGHT INSTRUMENT OPTIONNEL All Out Agro Tir PRESENCE CONTROLS PULL SHIFT PULL SHIFT PULL BRIGHT PULL FAT OUTPUT LEVEL STANDBY MARK IV 80 240 750 2200 6600 INSTRUMENT PULL FAT PULL BRIGHT MASTERS PAGE 15 MARK R glages personnels SILENT RECORDING PULL PULL BRIGHT PULL FAT nmt PULL SHIFT PULL SHIFT RHY1 GAIN RHY2 GAIN R1 TREBLE R1 R2 BASS R1 R2 MID R2 TREBLE INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE LEAD BASS LEAD MID LEAD DRIVE 99 OUTPUT LEVEL STANDBY MARK IV PULL FAT 80 240 750 2200 6600 INSTRUMENT PULL BRIGHT MASTERS PULL FAT PRESENCE CONTROLS SILENT S a RECORDING PULL ON FULL POWER TWEED OUTPUTLEVEL STANDBY POWER MankIV PULL BRIGHT VOM 5 RHY1 GAIN RHY2 GAIN RiTREBLE R1 R2 BASS R1 R2 MID R2 TREBLE INPUT LEAD GAIN LEAD TREBLE
19. Cela n a simplement pas de sens de d penser plus de cet argent ch rement gagn pour des lampes qui ont t probablement faites dans la m me usine russe ou chinoise et qui risquent d tre hors de la fourchette de performances que nous avons s lectionn e pour votre ampli Et cela nous fait mal d entendre le battage et la mystique qui se sont constitu s autour du bias quand 25 ans d arguments viennent appuyer notre d cision de faire des circuits de bias qui n ont jamais besoin d tre r gl s Vous ne pouvez pas imaginer l argent et les probl mes conomis s par les musiciens jouant sur MESA Boogie Nos lampes rigoureusement test es et s lectionn es la main sont disponibles aupr s de votre revendeur MESA Boogie le plus proche Personne n offre de meilleurs prix qualit ou garantie que nous Alors pourquoi chercher ailleurs La prochaine fois nous parlerons de notre participation au d veloppement de la superbe Sylvania STR 415 type 6L6 et comment nous sommes pr s de voir quelque chose d assez proche r apparaitre sur le march Rappelez vous nous avons toujours quelques uns de ces tubes super solides pour les amplis les plus vieux Boogies seulement s il vous plait D ici l relaxez vous respirez et cultivez votre Salut MESA Boogie Ltd PAGE 22 FACE AVANT MARK IV pt n de pl ce
20. L 34 peuvent remplacer les 6L6 dans les deux socles de fin ext rieur gauche et ext rieur droit Quand vous faites fonctionner l ampli en CLASS A seules les deux EL 34 fonctionnent En SIMUL CLASS une combinaison de deux 616 et des EL 34 produit un son plus fort plus gros tout en conservant l esprit britannique Attendez vous ce que le son clair souffre un peu quand vous utilisez des EL 34 Toutes les combinaisons des modes Triode Pentode Tweed Power et Normal Power peuvent tre utilis es avec ces combinaisons EL 34 6L6 QUATRIEME Ceux d entre vous qui se rappellent les superbes sons des anciens Fender Deluxe seront ravis de savoir que quatre 6V6 peuvent galement tre utilis s dans le Mark IV mais seulement quand on s lectionne TWEED et SIMUL CLASS Aussi pour r duire PAGE 12 FACE ARRIERE MKIV suite SUBSTITUTION DES LAMPES DE PUISSANCE Suite l usure des lampes quand vous utilisez des 6V6 le baffle de 8 ohms doit tre branch en prise 4 ohms Toutefois sachez que Mesa Boogie n accepte aucune responsabilit concernant toute lampe 6V6 tombant en panne durant un tel usage Le bon fonctionnement d pend totalement du r glage correct des commutateurs pr c demment mentionn s et cela n est pas v rifiable pour la prise en garantie des lampes Aussi veuillez faire tr s attention quand vous utilisez des 6V6 Un r glage incorrect des s lecteurs n entrainera pas la destruction imm diate des lampes mais les contraintes oc
21. MESA BOOGIE MARK IV Mode d emploi Ihe Spirit of Art in Technology 1317 Ross Street Petaluma CA 94954 USA Salutations de la ferme aux sons Vous qui tes un instrumentiste intelligent et un humain intuitif vous nous avez t moign votre confiance pour votre amplificateur C est une chose que nous ne prenons pas la l g re En acqu rant et en choisissant cette unit pour l int grer votre univers musical vous tes devenu un membre de la famille Mesa BIENVENUE Notre but est de ne jamais vous laisser tomber Votre r compense est d tre maintenant le possesseur d un remarquable ampli issu de l h ritage des amplis enti rement lampes b n ficiant de nombreux circuits novateurs et brevet s par Mesa qui ont men au raffinement de votre nouvel instrument Soyez confiant comme nous le sommes cet ampli vous procurera de nombreuses beures de satisfaction musicale et un plaisir durable Il a t congu pour vous par des musiciens qui connaissent la valeur d un bel instrument de musique et l implication n cessaire pour faire de la bonne musique Ce m me engagement de qualit de valeur et d assistance nous vous le promettons vous notre nouvel ami PRECAUTIONS amp AVERTISSEMENTS Votre amplificateur MESA Boogie est un intrument professionnel Traitez le avec respect et il fonctionnera bien UTILISEZ LE AVEC BON SENS ET OBSERVEZ TOUJOURS CES PRECAUTIONS ATTENTION UE La v rification de la co
22. N LEADTREBLE LEADBASS LEADMID LEAD DRIVE A A 6 ere PT KON E o o PULL SX e 2 CEU PULL BRIGHT PULL FAT PRESENCE CONTROLS STANDBY POWER MARK IV 68 gt 80 240 750 2200 6600 INSTRUMENT PULL FAT PULL BRIGHT MASTERS PULL FAT Bouton tir PULL BRIGHT Bouton tir FACE ARRIERE MARK IV REVERB FTSW FXLOOP ON TRIODE SIMUL CLASS HARMONICS CLASS A SIMUL FX LOOP EQ FX LOOP PENTODE CLASS A MID GAIN C RHY2 LEAD SWITCHING AUTO ASSIGN SWITCHES RIGHT EXTERNAL SWITCHING JACKS ff N WONG pes p p 61696 KEY NY WT ZJ NY OFF AUTO R2 2 FX SEND O REMOTE SATELLITE sewo RETURN RETURN 8 OHM 40HM 40HM HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA RHYTHM 1 RHYTHM 2 LEAD POWER LEAD VOICING PR E m 12 117 VOLTS 60 2 SATELLITE 4 AMPS SPEAKERS S9 2 r 2 lt 6 ON PAGE 1 D abord familiarisez vous avec la configuration de la face avant et branchez le p dalier FU 3 situ sous le ch ssis vers le milieu et environ mi chemin vers le panneau arri re Il n est pas n cessaire de le d brancher apr s utilisation Utilisez simplement les attaches pratiques des c t s gauche et droit de l enceinte et fixez l unit pour le rangement et ou le transport Assurez vous que le c ble de p dalier est correctement branch Il a trois broches et un d trompe
23. NG PULL La puissance est galement r duite ce qui permet plus facilement d obtenir un gros son satur particuli rement quand TWEED POWER est utilis en conjonction avec une amplification de Classe A celle ci sera expliqu e plus loin dans ce manuel Une autre vertu du mode TWEED POWER est que les tensions plus faibles allongent grandement la dur e de vie des lampes et la fiabilit g n rale tout en produisant suffisamment de puissance pour beaucoup de prestations et pour toutes vos sessions d enregistrement FULL 0 gt a POWER GA 0 e je A OJO 6 Soy TWEED OUTPUT LEVEL STANDBY POWER MARK IV PAGE 8 pm FACE ARRIERE MKIV REV FTSW FX LOOP ON TRIODE SIMUL CLASS HARMONICS CLASS A SIMUL FXLOOP EQ FULL TIME LU eee POWER LEAD VOICING RECORDING 117 VOLTS Os 3ASB FXLOOP PENTODE CLASSA MID GAIN SGT EXTERNAL SWITCHING JACKS SATELLITE GRAPHIC EQ STEREO ff m IL gt le 9 WZ NI NI wV NG Z ON OFFAUTO R2 FXSEND ni REMOTE SATELLITE SEND RETURN gt 8 OHM 4 OHM 4 OHM HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA RHYTHM1 RHYTHM 2 LEAD SPEAKERS EMBASE SECTEUR Le Mark IV utilise un cordon d alimentation d connectable de type EIC Le cordon d alimentation fourni avec votre unit doit tre utilis de pr f rence car nous l avons choisi pour la s curit de son adaptation Co
24. PAS de facture et pas de souci propos du bias Plus important encore le bias est BON puisqu il ne peut pas changer Maintenant vous voulez la r ponse longue Voici plus d infos sur la fa on dont notre bias fixe vite les probl mes Merci de les lire Mais d abord faisons une distinction importante Notre travail est de concevoir et de construire des amplificateurs hautes performances Et pour cela nous avons besoin de lampes dont la tol rance est dans une plage troite Notre entrep t est plein de rebuts Oh elles fonctionnent c est juste qu elles ne respectent pas notre plage de tol rance Nous avons un syst me de test de lampe tr s sophistiqu bas sur ordinateur surnomm Robotube qui apparie et mesure les lampes sur 7 param tres importants Il peut m me pr dire quelles lampes auront vraisemblablement une vie plus courte m me si elles fonctionnent parfaitement durant le test Comme notre activit est de construire des amplis de qualit nous pouvons nous permettre de rejeter un lot de lampes imparfait Les personnes que vous entendrez se plaindre du fait que les Boogies n ont pas de r glage de bias sont essentiellement des vendeurs de lampes pas d amplis Ils ne veulent pas jeter 30 de leurs stocks aussi r pandent ils l id e que les lampes dont les param tres ne respectent pas nos valeurs peuvent tre utilis es pour personnaliser les amplificateurs et par cons quent nous critiquent parce que nos
25. RIODE SIMUL CLASS 1 HARMONICS g H H 3 H TRIODE abaisse la puissance et adoucit l cr tage Cela facilite l obtention d un riche son chantant plein de Sustain et d harmoniques mais un peu de marge est sacrifi e cette r ponse plus douce NG o Q PENTODE CLASS PAGE 11 FACE ARRIERE MKIYV Suite Ce s lecteur vous donne le choix d un fonctionnement deux ou quatre lampes en section de puissance En position CLASS A seules les deux derni res lampes de puissance sont actives produisant environ 30 watts avant cr tage en fonctionnement TRIODE et 50 watts en fonctionnement PENTODE Pour le son le plus grin ant et la plus grande quantit de distorsion d ampli de puissance utilisez CLASS A avec TWEED POWER et TRIODE g por smes 5 En position SIMUL CLASS les deux 616 du milieu entrent en service en parall le avec les lampes finales et la sortie totale est combin e au travers de notre unique transformateur de sortie Vous wosan noterez une augmentation du punch dans les graves ainsi que du volume g n ral alors que la LEVEL puissance bondit environ 85 watts en PENTODE ou 70 watts en TRIODE puissance nominale e e 5e sur ract risti mplis en version tandard qui n cessitent une alimenta bas e sur les caract ristiques des amplis en version US standard qui n cessitent une alimenta som com som tion CA 120 volts et autorisent 5 de distorsion Quand vous poussez d lib r ment
26. U MODE LEAD LEAD GAIN 5 amp 6 LEAD TREBLE LEAD BASS amp LEAD MID LEAD DRIVE LEAD BRIGHT LEAD PRESENCE amp LEAD MASTER EGALISEUR GRAPHIQUE OUTPUT LEVEL SILENT RECORDING Tirer la commande STANDBY POWER Full amp Tweed Cc c1 c A A CO FP C c C O N go CO N N O0 Table des mati res FACE ARRIERE EMBASE SECTEUR 9 FUSIBLE FUSE 9 REVERB amp RV FTSW 10 COMMUTATEUR BASCULANT GRAPHIC EQ 10 CONTROLE DE SATELLITE PRISES EQ et SEND 10 SECTION BOUCLE D EFFETS 10811 SORTIE RECORDING SORTIE SLAVE 01 11 SELECTEUR TRIODE amp PENTODE 1 SELECTEUR SIMUL CLASS amp CLASS A 12 SELECTEUR HARMONICS amp MID GAIN 12 SUBSTITUTION DES LAMPES DE PUISSANCE 12 amp 13 PRISES SPEAKERS 13 SELECTEUR DE MODE 13 PRISE EXTERNAL SWITCHING 14 CONFIGURATION STEREO 14 EXEMPLES DE REGLAGES D USINE 15 FEUILLE DE REGLAGES PERSONNELS ___ 16 TABLEAU DE FONCTION DES LAMPES 17 BRUIT DE LAMPE ET EFFET MICROPHONIQUE 18 DIAGNOSTIC DES PROBLEMES DE LAMPE DE PREAMPLI 19 REGLAGE DE BIAS 20 21 amp 22 PIECES DETACHEES 23 NOTE En raison de la sophistication et de l organisation complexe de cet amplificateur nous vous recommandons fortement de lire et de comprendre le mode de fonctionnement et instructions d emploi de votre nouveau Mark IV Cela vous fera gagner du temps et vous donnera plus de satisfaction MARK IV Instructions d emploi GENERALITES F
27. auche EQ IN actif dans tous les modes au centre EQ OUT inactif dans tous les modes et droite EQ AUTO RHY 2 ce qui signifie que l galiseur entre automatiquement en service quand RHYTHM 2 est s lectionn Notez qu une fois l galiseur activ via le commutateur le p dalier ne peut plus le d sactiver La MEM diode t moin du p dalier et de la facade de l amplificateur indiquent le statut de l galiseur Le PULL r glage de l galiseur est une affaire de go t et de plaisir personnel aussi pr parez vous CEN prendre du plaisir r gler finement les nuances du timbre ou vous aventurer dans les E S extr mes les plus bizarres Le r glage que nous vous recommandons comme point de d part SOY estcelui que nous appelons le V classique Il implique une accentuation des curseurs les plus 80 240 750 2200 60 omae bas et les plus hauts une accentuation un peu moindre des curseurs 240 et 2200 et une att nuation de la bande centrale 750 Vous pouvez tre aussi d licat ou extr me que vous le d sirez dans cette configuration et si vous recherchez les extr mes vous noterez que le curseur 750 est de loin le plus crucial Une fois que vous avez accentu les 4 autres bandes vous d couvrirez que r gler seulement le 750 vous permet de d terminer la force de la totalit de l effet de correction Vous noterez aussi qu il y a un certain PAGE 7 COMMANDES suite EGALISEUR GRAPHIQUE Suite point partir duqu
28. casionn es d passeront de loin les valeurs recommand es Ces deux lampes externes peuvent tre remplac es par des EL 34 ATTENTION Placez l ampli en mode STANDBY quand vous changez les lampes TRIODE SIMULCLASS HARMONICS CLASS A SIMUL FX LOOP EQ 2 RHY2 RHY 1 LEAD N A D FTSW sw EXTERNAL SWITCHING JACKS MODE SELECT 8 OHM 40HM 40HM HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA RHYTHM 1 RHYTHM 2 LEAD ZA 22 POWER ATTENTION Les lampes peuvent chauffer norm ment et peuvent vous br ler Faites attention quand vous retirez des lampes qui sont chaudes et ne retirez jamais une lampe en tirant sur le verre A la place saisissez l embase de la lampe et faites osciller la lampe d un c t et de l autre tout en la tirant d licatement 2 27 SPEAKERS PRISES SPEAKERS Les prises SPEAKERS sont pr vues pour brancher des baffles 8 ohms et 4 ohms ATTENTION Un baffle ou une r sistance de charge doit rester connect en prise SPEAKERS de votre Mark IV pour viter d endommager les lampes de puissance et le transformateur Pour l enregistrement en silence tirez simplement le bouton indiqu sur la commande OUTPUT LEVEL situ e en facade ne d branchez pasle haut parleur TRIODE SIMUL CLASS 1HARMONICS 2 t H Deux prises jack 4 ohms sont fournies et peuvent tre utilis es au cas o vous d sireriez faire E cues fonctionne
29. clair jusqu environ o il commence saturer Utilisez la commande MASTER R1 pour contr ler le volume si vous d sirez une l g re saturation bas volume Ce mode a t soigneusement concu pour fournir de superbes sons rythmiques des meilleurs amp sons vintage de type Fender son clair ou solo un son plus moderne plus clatant de rythmique funk Veillez RHY1 GAIN PULL BRIGHT essayer ce mode en jouant vraiment fort vous l adorerez pour le blues ou le rock voir le r glage Blues en page 15 de ce manuel Exemples de r glages d usine LL 2 INSTRUMENT PULL BRIGHT Cette fonction ajoute de la brillance et de l clat a votre son quand le bouton est tir Notez que la quantit de brillance ajout e varie avec le r glage de gain R1 le son est plus brillant avec des r glages bas moins avec des r glages hauts Pour un clat maximal r glez GAIN autour de ou avec le bouton BRIGHT tir Pour le son naturellement le plus quilibr r glez GAIN autour de ou avec le bouton BRIGHT tir RHY1 GAIN PULL BRIGHT RHYTHM 1 TREBLE Cette commande d aigus apporte les caract ristiques tonales pr dominantes du Mark IV Dans la plage une chaude et sombre sonorit jazz est obtenue Les r glages les plus communs se trouvent dans la plage de et notez comment le gain g n ral du mode augmente avec des r glages plus lev s de la commande TREBLE Cela est d a
30. e la disparit entra ne un d s quilibrage du circuit push pull lui m me Deux moins ne font pas r ellement un plus Certaines des autres m thodes de r glage de bias recommand es telles que les lampes deviennent rouge vif augmentez le bias le son est dur et trop froid baissez le sont tout au plus de l empirisme Par chance un des grands aspects des amplis lampes est qu ils peuvent g n ralement supporter certains abus sans causer de r el danger du moins pas imm diatement Mais ces alt rations n impliquent elles pas que vous mettiez en question le concepteur de l ampli et qu il y ait un meilleur ensemble de conditions de fonctionnement que le concepteur aurait manqu et que les vendeurs de lampes auraient d couvert Maintenant certains musiciens peuvent aimer le son de leur ampli modifi par des lampes aux caract ristiques extr mes et avec le bias r gl pour aider compenser cela Mais souvent c est simplement la nouveaut du changement laquelle ils r agissent vraiment et quand l ampli revient son fonctionnement d origine propre nous les voyons tre bien plus heureux encore Car chaque partie de chacune de nos conceptions a t m ticuleusement valu e compar e et test e peu importe quel point elle peut para tre insignifiante Et dans chaque conception nous avons recherch un point id al o tous les param tres y compris le bias fonctionnent ensemble pour donner les meilleu
31. el le son passe du coup de fouet maximal un son t nu et bourdonnant Vous d couvrirez que vos oreilles s adapteront rapidement deviendront accros cet hyper son et quand vous d sactiverez l galiseur les sonorit s pures vous sembleront plates Ne vous inqui tez pas C est juste une r manence auditive Tous les modes du Mark IV ont t d velopp s sans emploi de l galiseur pour qu il puisse tre un accessoire pas une n cessit OUTPUT LEVEL Cette commande r gle le niveau de jeu pour les trois modes Une fois que vous avez obtenu les sons voulus utilisez cette commande pour jouer plus fort ou plus doucement selon les lieux Notez que la commande OUTPUT somme LEVEL fonctionne galement comme commande de retour d effet en raison de son emplace PUR ment dans la cha ne du signal F 80 240 750 2200 6600 OUTPUT LEVEL SILENT RECORDING Tirer la commande Ce commutateur qui peut tre tir pouss coupe le signal de l tage de sortie neutralisant ainsi le haut parleur Cela vous permet enregistrer en silence en utilisant la prise de sortie RECORDING pas la sortie SLAVE D I SILENT reconnne SANS avoir d brancher le haut parleur Le niveau du signal envoy au circuit d enregistrement reste r gl par la commande OUTPUT LEVEL m me si le haut parleur est muet Note Rappelez vous qu une charge doit toujours tre appliqu
32. empirer quand le gain ou volume est augment et sont donc plus notables dans les modes HI haut gain Les probl mes microphoniques sont ais ment identifi s car ils restent pr sents m me avec l instrument volume coup ou d branch contrairement un larsen de micro qui cesse quand l instrument est abaiss L effet microphonique est caus par la vibration m canique et le choc imaginez un microphone que l on cogne partout et vous comprendrez d o vient le mot La meilleur fa on d approcher un probl me de pr ampli est de voir s il ne se produit que dans un mode ou canal sp cifique Cela doit vous amener la lampe n cessitant un remplacement Puis tout ce qui reste faire est de changer la lampe suspecte pour une dont on sait qu elle fonctionne bien Si vous ne pouvez pas r duire le champ d investigation un mode ou canal sp cifique le probl me peut tre la petite lampe qui attaque les lampes de puissance et qui est op rationnelle dans tous les modes et canaux Bien que rare un probl me avec cette lampe se manifesterait dans tous les types d utilisation aussi si vous ne pouvez pas ramener le probl me un mode ou canal sp cifique vous devez essayer de remplacer cette lampe De tels probl mes se manifestent g n ralement sous la forme de craquements ou de bourdonnements dans tous les modes de jeu et ou avec une amplification g n rale faible Occasionnellement une telle lampe si elle est an mique fera sonne
33. ez prudent et raisonnable quand vous touchez les lampes apr s que l amplificateur ait t allum car elles peuvent tre extr mement chaudes Si elles le sont et si vous ne d sirez pas attendre qu elles refroidissent essayez de les saisir avec un chiffon et notez galement que le verre situ en dessous de l extr mit argent e du bulbe est consid rablement moins chaud ce qui facilite sa pr hension Balancez d licatement la lampe d avant en arri re afin de la sortir de son socle DIAGNOSTIC DES PANNES DE LAMPE DE PUISSANCE ll y a deux types principaux de panne de lampe les court circuits et le bruit Les petites comme les grandes lampes peuvent tre la proie de l un et l autre de ces probl mes mais le diagnostic et le rem de sont habituellement simples Si un fusible se rompt le probl me est vraisemblablement une lampe de puissance en court circuit et le court circuit peut tre l ger ou s v re Dans une lampe en l ger court circuit le flux d lectrons a franchi la grille de contr le et un courant excessif file vers la plaque Vous entendrez habituellement de la distorsion venir de l ampli qui commence bourdonner l g rement Si cela se produit regardez rapidement les lampes de puissance en commutant l ampli sur STANDBY et essayez d en identifier une qui a vir au rouge vif Il est vraisemblable que les deux d une paire auront cette incandescence puisque la lampe court circuit e abaissera le bias tension de polarisa
34. ifs particuli rement de la commande BASS peuvent causer une distorsion son mou si la commande TREBLE est r gl e assez bas PAGE 4 COMMANDES Suite Cette commande doit tre travaill e conjointement la commande R2 PRESENCE pour produire le gain et la brillance d sir es dans mode z Roler pl plug hayt la commande TREBLE comme toujours accro t le gain du mode et permet plus de distorsion et de sustain KL z A Des r glages plus bas permettent aux commandes MID et BASS de devenir plus dominantes en EST ajoutant de la chaleur au son R2 PRESENCE Je ET RH YTHM 2 permet de travailler sur des fr quences plus lev es qu avec la commande TREBLE aussi en agissant sur les deux commandes vous pouvez produire n importe quel son d un gros timbre pais jusqu un son br lant et craquant Ne soyez pas surpris si l appartenance un groupe jouant fort n cessite des r glages plus lev s de la commande PRESENCE pour sortir du lot c est pour cela que nous avons pr vu les trois modes avec leurs a commandes PRESENCE ind pendantes PRESENCE CONTROLS PULL SHIFT La commande PRESENCE de RHYTHM 2 et de LEAD a galement une fonction PULL SHIFT tirer ES ne 2 surle bouton pour obtenir la fonction SHIFT Celle ci normalise la quantit de hautes fr quences produites dans la section de puissance Quand le bouton est tir les commandes PRESENCE sont plus efficaces et agissent sur une plage de fr quence
35. issance 6V6 en modes Tweed amp Simul Class dans les 4 socles 5881 dans les 4 socles ou socles de Classe A EL 34 dans les slocles de Classe A seulement L APPAREIL HORS TENSION Q GRAY REVERB Q WHITE SHIELDED ARRIERE DU CHASSIS Description des fonctions des lampes V1A Etage d entr e V3A ter tage de haut gain Lead V1B Etage de r cup ration V3B Retour de reverb post commandes de tonalit V4A 2 me tage de haut gain Lead V2A 3 me tage de gain modes rythm V4B D part de reverb et 5 me tage de gain Lead V5 Inverseur de phase V2B Etage de retour d effet PAGE 17 BRUIT DE LAMPE ET EFFET MICROPHONIGUE Vous pouvez occasionnellement constater une certaine forme de bruit de lampe ou un effet microphonique Ce n est aucunement une cause d inqui tude ce comportement erratique d pendant du lieu et du son Tout comme pour changer une ampoule vous n avez pas besoin d un technicien pour rem dier ce type de perturbation mineure s lectionnable par l utilisateur et en fait vous serez tonn de la facilit de la r solution des probl mes de lampe en changeant simplement une lampe de pr ampli ou de puissance D abord nous vous sugg rons de sur lever l amplificateur pour que vous puissiez acc der confortablement aux lampes sans avoir vous courber II sera aussi utile d avoir un clairage ad quat car vous devrez clairement voir les socles de lampe pour changer les lampes Soy
36. laque correct mais il n est alors pas n cessaire que la tension bias soit r glable Si les lampes ne sont PAS conformes alors la seule fa on correcte de re r gler le bias est de couper le circuit et de mesurer le courant tout en r glant le bias Mais aucun fabricant que je connaisse ne donne simplement la valeur de courant d sir e Bien que cela puisse tre vrai quand la tension bias d origine est suffisamment modifi e elle compense les performances anormales de la lampe et la quantit correcte de flux de courant de repos peut alors tre retrouv e C est clairement quelque chose que la plupart des techniciens de maintenance n essaieront pas PAGE 21 REGLAGE DE BIAS Suite Certains nouveaux amplis ont des diodes t moins connect es au circuit qui s allument quand le bon flux de courant a t atteint C est une am lioration valable si vous omettez les r sistances et diodes ajout es sur le trajet audio de votre amplificateur ce que nous ne faisons pas L autre avantage de ce syst me est qu il permet certains fabricants d amplificateurs d viter d avoir apparier leurs lampes de puissance L id e est que r gler le bias s par ment pour chaque lampe limine les diff rences inh rentes entre les lampes en assurant le m me flux de courant au travers de chacune A nouveau cela a un certain m rite Mais ce n est toujours pas aussi bon que d utiliser des lampes appari es d s le d part car la compensation d
37. mme ce type d embase est relativement universel et utilis dans de nombreux produits dans le domaine des instruments de musique lectroniques et en dehors vous pouvez utiliser d autres cordons de ce type si celui fourni n est plus disponible En cas de n cessit v rifiez que le cordon est bien enfonc dans l embase pour assurer un fonctionnement sans interruption va Assurez vous toujours de brancher le Mark IV un secteur correspondant sa tension d alimentation nominale pour viter d endommager les circuits internes 117 VOLTS 60 HZ 4 AMPS FUSIBLE FUSE Sile fusible vient fondre remplacez le par un mod le de type et de valeur similaires puis observez vos lampes de puissance quand vous faites red marrer l ampli Faites d abord chauffer les lampes avec l amplificateur en mode STANDBY puis en les observant soigneusement basculez le commutateur STANDBY sur ON Si vous voyez un arc de lampe ou des tincelles l int rieur c est coup s r le probl me et il peut tre facilement solutionn par un remplacement de la lampe Me de puissance Dans de nombreux cas toutefois la lampe fautive ne pr sente ce d faut que par intermittence vous Observez durant un moment et si une des lampes vire au rouge vif c est elle la cause de votre probl me 60 HZ 4 AMPS Si tout semble en ordre tapotez sur chaque lampe de puissance pour d tecter la fautive car en effet la rupture d un fusible est quasiment toujours
38. n Lead alternatif Le gain de ce mode chute rapidement quand la commande est abaiss e produisant une gamme de sons faible gain la limite de l cr tage et la possibilit de produire un timbre alternatif pour des sons clairs avec ces r glages bas est pouss RHYTHM 2 perd du gain dans les bas m diums et le son r v le plus de la personnalit propre de votre guitare Pour le jeu son clair ou le style blues vous pr f rerez probablement que le bouton FAT soit RAYA GAIN RHY2 GAIN pouss Travaillez avec la commande R2 TREBLE et les commandes PRESENCE pour obtenir les traditionnels sons solo de style blues partir de RHYTHM 2 Pour les sons de hard rock et de Metal tirez le commutateur FAT et montez au maximum le gain de RHYTHM 2 en utilisant les commande TREBLE et PRESENCE de RHYTHM 2 pour obtenir du tranchant et de la brillance PULL FAT tirez sur le bouton a un impact norme la fois sur le gain et le timbre de RHYTHM 2 Quand il PULL BRIGHT PULL FAT INPUT SS INSTRUMENT R1 2 BASS amp R1 R2 MID Ce sont les seules commandes de tonalit communes du Mark IV Vous n aurez probablement pas besoin de changer beaucoup leur r glage fait pour RHYTHM 1 car elles t sp cialement concues pour avoir un effet moins spectaculaire dans RHYTHM 2 A nouveau vous noterez que la force de ces commandes est influenc e par le e e r glage lev ou bas de R2 TREBLE mummus memwo DES r glages excess
39. n d crite pr c demment dans ce manuel BRUIT DE LAMPE Souvent caus par des interf rences dans une lampe la coupable peut tre facilement identifi e car en tapotant l g rement sur le verre vous constaterez probablement un changement de bruit Entendre un peu de bruit au travers des haut parleurs en tapant sur les 12AX7 est toutefois normal Et celle la plus proche de l entr e sonnera toujours plus fort car sa sortie est ensuite encore amplifi e par la seconde 12AX7 Les lampes de puissance doivent tre tout sauf silencieuses quand on les tapote Si des craquements ou souffles changent au tapotement vous avez probablement trouv le probl me Pour confirmer qu une lampe de puissance fait du bruit faites simplement passer le Mark IV en Standby retirez la lampe de son socle et remettez la Cela ne cause pas de dommages de faire brievement fonctionner le Mark IV avec une lampe de puissance en moins Vous pouvez noter un l ger bourdonnement de fond toutefois car le push pull devient asym trique Quand vous diagnostiquez une lampe suspecte gardez votre autre main sur les commutateurs POWER et STANDBY en tant pr t les couper instantan ment au cas improbable o vous provoqueriez un court circuit majeur Si vous pensez avoir localis un probl me mais n tes pas s r nous vous recommandons d changer la lampe suspecte avec une nouvelle juste pour confirmer votre diagnostic Vous vous nous rendrez un grand service en suivant jus
40. nformit lectrique est n cessaire avant connexion ATTENTION Les amplificateurs lampes g n rent de la chaleur Pour assurer une ventilation adapt e veillez ce qu il y ait toujours au moins 100 mm d espace l arri re de l enceinte de l ampli Gardez le distance des rideaux ou autres objets inflammables ATTENTION Ne bloquez aucune ouverture de ventilation l arri re ou sur le dessus de l amplificateur N emp chez pas la ventilation en placant sur le dessus de l amplificateur des objets d bordant au del du bord arri re de son enceinte ATTENTION N exposez pas l amplificateur la pluie l humidit au ruissellement ou aux claboussures Ne placez aucun objet rempli de liquide sur ou pr s de l amplificateur ATTENTION V rifiez toujours qu une charge correcte est connect e avant de faire fonctionner l amplificateur Ne pas faire cela pourrait cr er un risque de choc entrainant des dommages pour l amplificateur N exposez pas directement l amplificateur au soleil ou des temp ratures tr s lev es V rifiez toujours que l amplificateur est correctement mis la terre D branchez toujours le cordon d alimentation secteur avant de changer le fusible ou n importe quelle lampe Quand vous remplacez le fusible n utilisez qu un fusible de m mes type et valeur Evitez le contact direct avec les lampes chaudes Gardez l amplificateur l cart des enfants Veillez le brancher une prise secteur co
41. oi en conjonction avec les commutateurs LEAD BRIGHT et LEAD FAT Pour le jeu LEAD haut gain et fort volume la plupart des musiciens exp riment s pr f reront le s lecteur en position HARMONICS ainsi nomm car il produit un spectre harmonique soigneusement quilibr plut t que ce son l accentuation flagrante des m diums Pour reproduire les sons de notre l gendaire Mark 1 les s lecteurs doivent tre r gl s sur HARMONICS et TRIODE avec les commandes PRESENCE tir es Cela produit un grand quilibre entre punch douceur et richesse des harmoniques pour produire un son de guitare qui est un v ritable classique Notez que les sifflements le bruit et la r injection sont extr mement faibles pour un amplificateur avec autant de gain SUBSTITUTION DES LAMPES DE PUISSANCE Cette proc dure est en liaison avec la recherche de MesaBoogie pour une polyvalence extr me Comme vous le savez diff rentes lampes offrent des sons et des caract ristiques diff rents et votre nouveau Mark IV offre 4 choix PREMIER Les 4 6L6 standard qui produisent de loin les meilleures performances g n rales Elles produisent les sons clairs les plus puissants avec la distorsion la plus riche DEUXIEME Type 5881 similaires aux 6L6 mais ces lampes sont juste un peu moins puissantes Par contre elles produisent un son un peu plus rond plus vintage TROISIEME Pour ceux qui recherchent le mordant britannique traditionnel pour leurs sons satur s les E
42. oit s tant d r gl es en raison des vibrations Comme tout technicien honn te vous le dira il y a beaucoup d argent facile faire en aspergeant les amplificateurs d eau b nite euh ce que je veux dire est que votre ampli besoin d un r glage de bias Vous voyez ce que je veux dire Quel client pourrait discuter cela Cela ne prend qu un moment et un voltm tre Le sch ma Fender montre comment r gler ce potentiom tre pour 52 volts C est tout Rien de plus Ne vous laissez pas leurrer en pensant que les lampes tirent plus ou moins de bias tension de polarisation ce n est pas le cas La facon dont une alimentation de bias est connect e une lampe est comparable une impasse cela ne m ne nulle part sans r ellement terminer un circuit C est une tension statique et quelle que soit la lampe dans le socle ou m me s il n y a pas de lampe branch e du tout cela ne change pas la tension de polarisation le moins du monde Donc la fin de la r ponse courte est celle ci comme une alimentation bias doit fournir la bonne tension et ne jamais varier j ai choisi de construire des amplificateurs qui taient individuellement fix s sur les valeurs correctes et ne n cessiteraient JAMAIS de r glage Et depuis 25 ans c est comme cela que les MESA Boogies ont t construits ll est temps de changer les lampes Branchez juste nos lampes dans n importe lequel de nos amplis et c est TOUT Pas de technicien n cessaire
43. on de micros ordinaires plus faibles ou simplement pour plus de focalisation avec virtuellement tout r glage de la commande GAIN INSTRUMEN PULL FAT PAGE 5 COMMANDES Suite Des sons l g re distorsion remarquablement chantants sont galement obtenus avec des r glages bas de GAIN et DRIVE tandis que le bouton FAT est pouss la limite de l cr tage et seuil de distorsion sont les expressions souvent entendues pour d crire ces sons qui r v lent la v ritable beaut blues de la configuration enti rement lampes du Mark IV voir le r glage blues traditionnel dans les feuilles d exemples plus loin dans ce manuel LEAD TREBLE Cette commande doit tre travaill e conjointement la commande R2 PRESENCE pour produire le gain et la brillance d sir es dans ce mode R gler plus haut la commande TREBLE comme toujours accro t le gain du mode et permet plus de distorsion et de sustain Des r glages plus bas permettent aux commandes MID et BASS de devenir plus dominantes en ATEN ajoutant de la chaleur au son PULL BRIGHT PULL FAT 2 70 RHY1 GAIN RHY2 GAIN R1 TREBLE LEAD GAIN LEAD TREBLE INPUT i ANNE 0 E ENa 5 g 0 2 LEAD BASS amp LEAD Ces deux commandes ajoutent du corps et de la chaleur sans r ellement affecter la force du signal R glez les simplement votre go t mais notez nouveau que trop de graves combin s avec un r glage trop lev de LEAD G
44. ophone tout en ne n cessitant que tr s peu d galisation SLAVE 01 Notez aussi que les commandes de pr sence sont inactives dans le processus d enregistrement car elles font partie de la section d ampli de puissance L galiseur int gr fonctionne bien pour ajuster les nuances de tonalit quand vous enregistrez et l galiseur de votre console de mixage peut galement tre utile bien que les deux ne soient pas beaucoup n cessaires Enfin vous pouvez utiliser la sortie RECORDING pour alimenter directement la sonorisation Pour l enregistrement en st r o branchez la sortie RECORDING votre effet st r o puis branchez les sorties gauche et droite de l effet des voies ind pendantes de la console d enregistrement SORTIE SLAVE OUT D I C est une fonctionnalit Boogie traditionnelle qui offre un signal de niveau r glable pour piloter des amplificateurs de puissance esclaves externes Ici le signal est d riv de la prise pour haut parleur aussi un haut parleur une r sistance de charge doit tre constamment connect Cette sortie D I peut galement tre utilis e pour alimenter une sonorisation mais une forte correction tonale sera alors n cessaire sur la table Pour de meilleurs r sultats utilisez la sortie RECORDING pour alimenter une sonorisation Une derni re utilisation de la sortie SLAVE est de piloter une cha ne d effets C est une configura De tion complexe n cessitant un autre ampli de puissance st r
45. p dalier REVERB Mesa Boogie optionnel pour cont ler la reverb au pied Consultez votre centre Boogie Pro le plus proche pour cette option ou appelez nous directement et nous serons heureux de vous aider COMMUTATEUR BASCULANT GRAPHIC EQ Ce dispositif a t d crit dans la section EGALISEUR GRAPHIQUE de ce manuel R f rez vous cette section si vous avez besoin de comprendre la fonction de ce commutateur e 117 VOLTS REV FTSW NG SATELLITE EQ 9 SZ PATH SATELLITE SEND GRAPHIC EQ SATELLITE o IN OFF AUTO R2 REMOTE CONTROLE DE SATELLITE PRISES EQ amp SEND Mesa Boogie propose deux amplificateurs compagnons Satellite diff rents qui vous permettent soit de renforcer votre son d j stup fiant soit de partager et traiter le signal par la boucle d effets Une simple version 60 watts nomm e Satellite Sixty ainsi qu un Simul Class 75 watts avec galiseur graphique font de ce duo de soutien avec le Simul Satellite le choix vident pour la plupart des possesseurs de Mark IV Dans la traditionnelle configuration st r o les sorties d un processeur alimentent les deux retours gauche et droit de la face arri re du Mark IV et le retour gauche est alors envoy l entr e correspondante du Satellite via la prise SATELLITE SEND Cette ligne adapt e peut alors voyager au travers de l tage avec peu ou pas de d gradation tonale caus e par la longueur de c ble ou une dis
46. parit d imp dance REV FTSW a WZ SATELLITE EQ Jim 56 IN OFF AUTO R2 eet NEZ emm Le Mark IV ala possibilit de contr ler distance et automatiquement l galiseur 5 bandes _ duSimul Satellite par reproduction de la fonction d affectation automatique et des choix du p dalier sur le Mark IV De cette facon toutes les nuances et tous les r glages de l ampli master sont relay s l ampli esclave cr ant une diffusion v ritablement remarquable tant d un point de vue tonal que dynamique SECTION BOUCLE D EFFETS Cette section du Mark IV est assez sophistiqu e offrant deux boucles LOOPS et un s lecteur La boucle dite normale est toujours en service L autre se commute ON OFF IN OUT dans le circuit soit par le p dalier soit par les commutateurs de programmation soit par les prises externes quand le Mark IV est pilot par un commutateur MIDI Notez que si la boucle commutable est activ e par les commutateurs ou la boucle externe le p dalier ne peut pas la d sactiver Deux commutateurs sont a ano fournis pour que vous puissez pr programmer la boucle en conjonction avec un ou deux modes si un effet uw ma estd sir sur les trois modes utilisez la boucle normale Les boucles ont t con ues de fa on ce que vous puissiez avoir automatiquement vos effets en service quand vous s lectionnez disons RHYTHM 1 et L smc amem ou RHYTHM 2 tout en pouvant commander au pied les effets en
47. pes de puissance quand vous ne jouez pas Et ce qui anime vos haut parleurs ce sont les fluctuations de ce courant quand vous JOUEZ Si la quantit de courant augmente et diminue 440 fois par seconde alors vous entendez un a Si les fluctuations du courant sont amples mais toujours 440 fois par seconde vous entendez un a qui est FORT Mais en ce qui concerne le bias c est la quantit de flux de courant de plaque sans signal appliqu qui est importante Malheureusement le courant est difficile mesurer car le circuit doit tre interrompu comme si on coupait le fil et l appareil de mesure doit tre mont en s rie dans le circuit rompu Par contre mesurer la TENSION est facile II n est pas n cessaire d interrompre le circuit puisqu une mesure de tension peut tre prise en PARALL LE en laissant le circuit intact Par cons quent pour que cela soit plus pratique la plupart des r glages de bias sont donn s en volts sur la grille m me si le courant passant au travers de la plaque est le facteur important En fait le courant de plaque est si difficile et si dangereux mesurer que Fender ne mentionne m me pas quelle valeur correcte il doit avoir IIs ne donnent que la tension de grille qui produira ce courant c est le 52 Mais cela n arrive que si les lampes utilis es sont conformes aux caract ristiques Tant que les lampes sont conformes la tension de bias correcte donnera toujours le courant de p
48. r deux baffles 8 ohms cela est d au fait que deux charges de 8 ohms connect es en LEVEL parall le repr sentent une charge combin e de 4 ohms pour l amplificateur La disparit 8 d imp dance de baffle n est pas une cause de grand souci moins que la charge combin e soit e i ING NY am ap X jis e consid rablement inf rieure l imp dance nominale Si par exemple vous faites fonctionner deux baffles de 4 ohms chacun branch dans une prise 4 ohms l amplificateur d tectera 2 ohms comme charge totale Et bien que cela n entraine pas de dommages imm diats cela raccourcira l esp rance de vie des lampes de puissance Une disparit due une valeur trop importante est toujours pr f rable si vous n avez pas le choix SELECTEUR DE MODE s lecteur d termine la m thode de contr le des fonctions de commutation de votre Mark IV La SIMUL CLASS HARMONICS us premi re position FT SW active le p dalier Les trois autres s lectionnent manuellement les RHY 1 modes La derni re position EX SW permet d utiliser les prises de commutation externe LEAD VOIC AD VOICING CLASSA T MIDGAIN SW exsw EXTERNAL SWITCHING Si les fonctions de commutation ne semblent pas fonctionner correctement v rifiez toujours que ce s lecteur est dans la bonne position MODE SELECT 40HM 40HM HANDBUILT IN PETALUMA CALIFORNIA PAGE 13
49. r l amplificateur de facon plate et sans vie mais c est assez rare car ce sont plut t des lampes de puissance us es qui sont plus vraisemblablement suspectes dans ce type de probl me Quelquefois le diagnostic est plus complexe et n en vaut pas la peine et il est plus rapide et plus facile de simplement remplacer les petites lampes de pr ampli UNE PAR UNE par des lampes dont on sait qu elles sont bonnes Mais VEILLEZ replacer les lampes sur leur socle d origine jusqu ce que vous trouviez celle qui est la cause du probl me Vous noterez que les lampes situ es le plus pr s de la prise d entr e INPUT sonnent toujours de facon plus bruyante mais c est parce qu elles sont au d but de la chaine et que leur bruit est amplifi de plus en plus par les lampes qui suivent La lampe qui va dans le socle d entr e g n ralement marqu e V1 doit donc tre la moins bruyante du lot La lampe qui va la fin de chaine de pr ampli juste avant les lampes de puissance peut tre assez bruyante sans poser de probl me du tout Les lampes de votre ampli ont d j t positionn es dans les socles les plus appropri s et c est pourquoi vous ne devez JAMAIS les retirer toutes d un coup et TOUJOURS les changer une par une Replacez TOUJOURS une lampe parfaitement bonne sur son socle d origine Il est aussi pr f rable de placer l ampli en STANDBY quand vous changez les lampes pour r duire leur temp rature et emp cher des bruits explosifs qui peu
50. res performances sonores de facon constante et fiable Chaque partie et la tension est importante bien que personne ne se plaigne que ces autres param tres ne soient pas r glables Regardez notre circuit brevet Simul Class dans lequel il y a deux tensions bias diff rentes utilis es pour des paires s par es de lampes de puissance et o changer une tension change aussi l autre Un grand soin a t apport pour obtenir cela pr cis ment et nous pensons que nous chercherions les probl mes si cela tait r glable par tout le monde moins que vous n aimiez payer pour que votre ampli ne soit d r gl d sol je voulais dire euh votre ampli besoin d un r glage de bias Si cela ne vous attire pas alors branchez simplement un jeu de lampes MESA appari es dans un de nos amplis et vous tes pr t pour le son Garanti Vous seriez tonn du nombre d appels de maintenance que nous recevons chaque jour menant au diagnostic de probl me de lampes non conformes hors de la tol rance accept e Penser que ces probl mes pourraient tre emp ch s en ajoutant un r glage de bias est une insulte la fois pour vous et pour nous Si vous mettez la mauvaise taille de roue sur votre voiture pensez vous que changer leur pression les fera convenir S il vous plait ne pensez pas qu il s agisse d un r quisitoire concernant tous les vendeurs de lampes ce ne l est pas Et leurs lampes ne sont pas toutes mauvaises non plus
51. rrespondant aux caract ristiques lectriques indiqu es l arri re de l unit Retirez la fiche d alimentation de la prise secteur si l unit doit tre rang e pour une p riode prolong e S il y a un risque quelconque d orage d branchez l avance la prise d alimentation secteur Pour viter d endommager vos haut parleurs et autres quipements de reproduction teignez tous les quipements reli s avant de faire les connexions N utilisez pas de force excessive pour manier les boutons commutateurs et commandes N utilisez pas de solvant comme de l essence ou un diluant pour peinture afin de nettoyer l unit Essuyez l ext rieur avec un chiffon doux VOTRE AMPLIFICATEUR EST PUISSANT DE HAUTS VOLUMES SONORES PEUVENT ENTRAINER UNE PERTE AUDITIVE PERMANENTE Aucune pi ce n est r parable par l utilisateur l int rieur Confiez la maintenance un personnel qualifi D branchez toujours le cordon secteur avant de retirer le ch ssis MODELES EXPORT Assurez vous toujours que l unit est c bl e pour la bonne tension V rifiez que la mise la terre est conforme aux standards locaux LISEZ ET SUIVEZ LES INSTRUCTIONS DE BON EMPLOI MARK IV PRECAUTIONS GENERALITES 1 FACE AVANT MISE SOUS TENSION 2 COMMANDES GAIN RHYTHM 1 PULL BRIGHT R 1 TREBLE R1 R2BASS et R 1 R 2 MID R 1 PRESENCE R 1 MASTER RHYTHM 2 GAIN amp FAT R 1 R2 BASS et R1 R 2 MID R 2 TREBLE R 2 PRESENCE R 2 MASTER REGLAGES D
52. s faut les essayer en utilisant votre guitare et vos oreilles Essayez des r glages comme une commande TREBLE basse et une commande PRESENCE haute et l oppos titre d exp rience avec et sans le commutateur BRIGHT 73 S o T e 39 ROS Ze QE R2 MID R2 TREBLE Notez aussi que quand vous jouez tr s fort des r glages lev s de PRESENCE vous aideront ressortir du nuage de cymbales du fond sonore N oubliez pas de jouer fort avec RHYTHM 1 c est aussi un gros son satur PRESENCE CONTROLS PULL SHIFT Cette commande MASTER r gle le niveau de signal du mode RHYTHM 1 Elle vous permet de faire divers r glages du GAIN de w RHYTHM 1 tout en contr lant le volume g n ral de RHYTHM 1 via la commande MASTER C est important en 9 Nd raison des grosses diff rences de tonalit qu apporte le commutateur BRIGHT avec des r glages bas et hauts LEAD DRIVE m de gain et parce que les r glages lev s de commande de gain sont utiles pour produire des sons de distorsion e la limite de l cr tage La commande R1 MASTER agit aussi comme une commande de niveau de d part d effet pour RHYTHM 1 610 e eC Os eo 9 bs PRESENCE MASTERS RHYTHM 2 GAIN amp FAT RHYTHM 2 GAIN r gle la caract ristique g n rale de ce mode qui est le plus polyvalent des 3 Avec des r glages lev s de D et avec le commutateur FAT tir RHYTHM 2 fournit son gain maximal pour le son crunch et peut se doubler d un so
53. s plus lev e Quand le bouton est pouss un son plus agressif avec plus de punch est produit et l efficacit des commandes PRESENCE est r duite Cette commande MASTER sert quilibrer le volume de jeu dans RHYTHM 2 et galement d terminer la quantit de signal RHYTHM 2 transmis par la prise de d part d effet Cette commande r gle la sensibilit d entr e pour le mode LEAD Plus la force du signal est mont e ici au d but du pr ampli plus il y aura de distorsion disponible par la commande LEAD DRIVE II n est cependant pas n cessaire ni recommand de monter fond LEAD GAIN Les meilleurs r sultats sont obtenus avec des r glages aux alentours de Quand vous approchez un gain de le son LEAD devient extr mement concentr riche et doux au dessus de une saturation totale PULL FAT 25 a RHY1 GAIN RHY2 GAIN LEAD GAIN se produit r duisant l efficacit des commandes de tonalit et entrainant un accroissement de l effet e microphonique et du bruit dans les lampes de pr ampli Vous noterez un l ger glissement dans la tonalit de la distorsion en essayant diff rents mixages de LEAD GAIN et LEAD DRIVE La commande LEAD GAIN dispose d une fonction PULL FAT tirer pour la fonction FAT destin e grossir le son et saturer encore plus le signal Cette commande si elle est tir e abaisse la fr quence de correction des aigus TREBLE accentuant les bas m diums Essayez la pour renforcer le s
54. te les simples recommandations pr alablement mentionn es concernant le remplacement de lampe Vous r ussirez sans doute avec beaucoup moins d efforts qu il n en faudrait pour tout d connecter afin d apporter l unit un technicien qui fera basiquement les m mes tests simples Si les lampes sont toujours dans leur p riode de garantie de 6 mois nous serons heureux de les remplacer Notez juste la d signation couleur sur l tiquette de la lampe pour que nous puissions vous en envoyer une appropri e PAGE 18 DIAGNOSTIC DES PROBLEMES DE LAMPE DE PREAMPLI Comme votre amplificateur est enti rement lampes il est possible que vous rencontriez un moment donn des bruits mineurs de lampe de pr ampli Soyez tranquille cela n est pas une cause d inqui tude et vous pouvez vous m me traiter le probl me en quelques minutes par un simple change de lampes Commen ons par dire que c est une tr s bonne id e d avoir toujours sous la main au moins une paire de lampes de pr ampli de rechange pour vous assurer une prestation sans interruption Ces probl mes mineurs de lampe de pr ampli peuvent prendre de nombreuses formes mais ils sont g n ralement d crits en deux cat gories bruit et effet microphonique Le bruit peut prendre la forme de craquement de gr sillement de bruit blanc souffle et ou de ronflement Les probl mes microphoniques apparaissent g n ralement sous la forme d une r sonance ou d un crissement aigu qui peut
55. tion de ses coll gues adjacentes mais une lampe peut avoir une lueur plus forte et c est elle la coupable Les deux autres vont souvent bien moins qu elles ne soient port es au rouge pendant plusieurs minutes Comme il n y a pas de court circuit physique dans la lampe juste des lectrons hors de contr le simplement commuter l instrument en STANDBY durant quelques instants puis le remettre sur ON r glera g n ralement le probl me au moins temporairement Regardez maintenant attentivement les lampes Si le probl me revient la lampe intermittente commencera visiblement surchauffer avant les autres et pourra ainsi tre identifi e Elle doit tre remplac e par une lampe du m me lot de couleur indiqu sur son tiquette Appelez nous et nous vous en enverrons une Un court circuit s v re n est pas et de loin aussi b nin Dans le pire des cas un arc lectrique majeur se produit entre la plaque et la cathode avec un clair visible dans le verre et un bruit majeur au travers du haut parleur Si cela se produit commutez IMMEDIATEMENT l ampli sur STANDBY A cet instant le fusible a d j probablement saut Un tel court circuit est habituellement caus par une panne physique dans la lampe y compris des liaisons desserr es ou un contact physique ou quasi contact entre les l ments Remplacez la elle et le fusible avec le bon type fusion lente et mettez sous tension l ampli en utilisant la proc dure de mise sous tensio
56. touchez la poign e de la porte une tincelle se produit et vous la ressentez La tension est extr mement lev e mais le courant mesur en micro amp res est faible Autrement vous risqueriez de mourir d lectrocution Comparez cela avec la batterie de votre voiture qui ne produit que 12 volts Vous pouvez passez vos mains entre les bornes et ne rien sentir bien que la quantit de courant disponible puisse atteindre plusieurs centaines d amp res Suffisamment pour mettre en route un moteur froid Le courant et la tension sont deux param tres totalement s par s bien que quand vous les multipliez l un par l autre vous obteniez la PUISSANCE qui se mesure en watts Quand vous r glez le bias d un amplificateur vous r glez la tension STATIQUE la grille de contr le de la lampe afin de produire la quantit de courant de repos d sir e passant allant vers la plaque de la lampe Un petit changement de tension de grille produit un grand changement de quantit de courant qui passe et c est basiquement la fa on dont une lampe travaille Je le r p te car c est tr s important un petit changement de tension sur la grille cause un grand changement de courant passant la plaque C est l l essence de l amplification un petit changement causant un grand changement Et ici un petit changement de tension entra ne un grand changement de courant Les conditions de bias d terminent combien de courant passe au travers des grosses lam
57. u KEN KIDAN fait que beaucoup de l nergie du spectre musical est canalis e au travers de cette puissante commande AS we ol OS 5 0 05 3 e de tonalit Comme c est vrai pour tous les modes le Mark IV dispose de trois commandes TREBLE Z H 1 ov M s par es RHY1 GAIN RHY2 GAIN R1 TREBLE R1 R2 BASS amp R1 R2 MID Ce sont les seules commandes de tonalit communes du Mark IV En raison des changements du circuit interne qui se produisent quand vous changez de mode vous d couvrirez sans doute que le r glage optimal de R1 fonctionne bien pour RHYTHM 2 L effet de ces deux commandes de tonalit est largement d termin par le r glage des commandes TREBLE Ce n est que lorsque la commande TREBLE est r gl e tr s bas ou coup e que l action des commandes BASS et MID est r ellement forte Avec des r glages normaux de commande TREBLE leur effet est grandement diminu et elles GEN servent principalement arrondir le son et le remplir Notez bien toutefois que r gler trop haut la 97 commande BASS peut entra ner une mollesse ind sirable particuli rement avec RHYTHM 2 Le RITREBLE meus l glage recommand pour la commande BASS va de 9 et de pour la commande MID PAGE 3 COMMANDES suit Cette commande r gle les fr quences sup rieures celles sur lesquelles agit la commande TREBLE II y a tant de sons diff rents produisibles par RHYTHM 1 qu il vou
58. uable dans les virages serr s et est incroyablement rapide sur une route droite mais avec certaines combinaisons de vitesse et d angle de route elle se retournera Il en est de m me pour votre Mark IV LEAD PRESENCE amp LEAD MASTER Ces deux commandes fonctionnent de mani re similaires celles d j voqu es Notez qu ajouter beaucoup de PRESENCE qui est un gain suppl mentaire dans la plage des plus hautes fr quences des r glages haut gain et haut volume peut aggraver la bascule vers les crissements et les bruits excessifs La commande LEAD PRESENCE a une fonction PULL SHIFT tirer pour la fonction SHIFT qui fonctionne comme celle de R2 PRESENCE Elle r duit la quantit de basses fr quences et d cale la plage de l effet Presence PRESENCE CONTROLS SON Vous pouvez trouver que la commande PRESENCE vous donne un meilleur quilibre quand vous jouez dans LEAD DRIVE 9 un groupe alors que pousser la commande PRESENCE vous donne un plus gros son pour l enregistrement repiqu au micro Quand la fonction SHIFT est pouss e et que l galiseur graphique est r gl en V classique voir ci dessous des quantit s diaboliques de graves nerveux et compacts sont disponibles Essayez ce r glage pour des grooves rythmiques en style Metal PULL BRIGHT MASTERS EGALISEUR GRAPHIQUE Cet dispositif peut tre activ d sactiv via le p dalier ou le mini commutateur de la face arri re Ce dernier a trois positions g
59. ur pour bien s accoupler avec la prise femelle Quand il est connect le p dalier FU 3 vous permet de s lectionner les diff rents modes la boucle d effets et l galiseur du Mark IV au pied Si vous n avez pas le p dalier disposition le commutateur rotatif MODE SELECT situ en face arri re vous donne acc s aux diff rents modes Avant d entrer dans les d tails pour chaque commande coutons les trois modes avec quelques r glages de base juste pour r veiller votre nouveau Mark IV MISE SOUS TENSION Branchez votre guitare favorite la prise d entr e instrument Basculez l interrupteur d alimentation en position FULL POWER en laissant le commutateur STANDBY en position STANDBY il est toujours pr f rable de suivre cette proc dure de d marrage durant au moins 30 secondes pour laisser chauffer les lampes et att nuer le choc sur des lampes de puissance froides ce qui prolonge significativement leur dur e de vie En utilisant l exemple ci dessous comme mod le r glez les commandes comme illustr et basculez le commutateur STANDBY en position ON Ecoutez les trois modes distincts en utilisant soit le p dalier soit le s lecteur rotatif MODE SELECT comme mentionn dans le paragraphe pr c dent RHY 1 tir RHY 2 tir Tir SHIFT pour BRIGHT FAT Lead 8 8 SILENT EQ _LOOP ER S o IN o 2 1 KO ce RECORDING 9 e ce 2 a 5 FULL Q X AAN 4 2 e 3N ce o 7 o 89 et
60. vent toujours se produire m me si vous tirez d licatement les lampes hors de leur socle de sortir du haut parleur Rappelez vous prenez votre temps soyez patient et il y a de grandes chances que vous puissiez vous m me r parer votre ampli en trouvant et en rempla ant la lampe fautive Cela nous d sole de voir quelqu un qui nous a renvoy son ampli alors que tout ce qu il fallait faire tait un simple remplacement de lampe Si vous devez renvoyer votre ampli d branchez le cordon d alimentation les c bles de baffle et de reverb puis retirez le ch ssis de la caisse en d vissant les quatre vis de montage sur le dessus Le ch ssis glisse alors vers l arri re comme un tiroir et sort Retirez les grosses lampes de puissance et marquez les en fonction de leur position de gauche droite 1 2 etc Elles doivent tre emball es s par ment avec beaucoup de papier journal froiss autour d elles et plac es dans une petite bo te l int rieur d un carton plus grand Pour emballer le ch ssis utilisez plein de papiers froiss s serr s pour qu il y ait au moins 15 cm d espace de protection entre le ch ssis et le carton Le papier bulle fonctionne galement bien mais s il vous pla t n utilisez PAS de chips de polystyr ne elles bougeraient durant le transport et se logeraient dans votre lectronique sans emp cher votre ampli de glisser jusqu aux parois du carton et de se retrouver sans protection et donc ventuelllement endommag
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