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Reason manuel mode d`emploi

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1. 60 Utilisateurs de ReWire Allire Ce chapitre ne s adresse pas aux utilisateurs de ReWire Si vous utilisez Reason avec une application compatible ReWire tout ce qui a trait a la syn chronisation est g r directement par ReWire Veuillez vous reporter au cha pitre consacr ReWire pour obtenir de plus amples d tails Synchronisation et horloge MIDI Dans notre contexte la synchronisation est ce qui permet de faire jouer Reason sur le m me tempo qu un autre appareil ou programme Une fois synchronis es les deux entit s d marrent s arr tent et se d placent en semble L op ration est rendue possible par l change de messages d hor loge MIDI entre Reason et l autre appareil L horloge MIDI est un signal de m tronome ultra rapide transmis sur un c ble MIDI Le protocole d horloge MIID int gre galement des instructions concernant le d part l arr t et le d placement en double croche Il est possible d tablir une synchronisation entre Reason et des appareils externes magn tophones bo tes rythmes s quenceurs externes sta tions de travail etc ainsi qu avec des programmes informatiques tournant sur le m me ordinateur ou non Maitre Esclave Un systeme synchronis comprend toujours un ma tre et un ou plusieurs esclave s Pour nous le ma tre est celui qui d termine le tempo Autrement dit seul le r glage de tempo
2. Le champ Scale vous permet de modifier les valeurs de v locit se lon un pourcentage choisi Un facteur sup rieur 100 augmente les valeurs de v locit mais cela agrandit aussi la diff rence entre notes douces et notes fortes Un facteur inf rieur 100 diminue les valeurs de v locit mais cela dimi nue aussi la diff rence entre notes douces et notes fortes En combinant les fonctions Add et Scale vous pouvez r gler la dy namique des notes de plusieurs mani res Par exemple en utilisant un facteur Scale inf rieur 100 et en ajou tant une valeur Add adapt e vous pouvez compresser les valeurs de v locit diminuer la diff rence entre les valeurs de v locit sans diminuer la v locit moyenne Scale Tempo Cette fonction permet d accro tre Scale sup rieur 100 ou de diminuer Scale inf rieur 100 la vitesse de lecture des v nements s lectionn s Mode d op ration modification de la position des v nements depuis le premier v nement s lectionn et r glage de la longueur des notes de ma ni re appropri e gt Les touches 2 et 2 sont les raccourcis des facteurs Scale 200 et 50 respectivement Il s agit probablement des valeurs les plus utilis es Elles simulent un tempo deux fois plus rapide ou deux fois plus lent Cette fonction affecte tous les types d v nements notes contr leurs et changements de Patterns REASON MENUS
3. Mode d emploi r alis par Synkron Ludvig Carlson Anders Nordmark et Roger Wiklander Les informations contenues dans ce document peuvent tre sujettes modifications sans pr avis et n engagent aucunement la responsabilit de Propellerhead Software AB Le logiciel pr sent dans ce manuel est couvert par un accord de licence et ne peut tre copi sur un autre m dia que dans les conditions nonc es dans l accord de licence Toute copie reproduction ou enregistrement entotalit ou en partie de cette publication est interdite sans une autorisation crite de Propellerhead Software AB 2000 Propellerhead Software et ses concesseurs de licences Toutes les caract ristiques peuvent tre sujettes modifications sans pr avis Reason est une marque d pos e de Propellerhead Software Tous les logos et noms de marques sont des marques d pos es appartenant leurs propri taires respectifs Tous droits r serv s 1 Table des Matieres Le Sequenceur Enregistrement 10 Copie des Patterns et des boucles REX sur les pistes du sequenceur 12 Edition Fonction Snap 13 Edition en mode Arrangement 16 Utilisation des groupes 19 Mode Edition 28 Quantisation 30 Bo te de dialogue Change Events 31 Importation et exportation de fichiers MIDI 33 Affectation des signaux Audio et Cv 34 Types de signaux affect s 34 A propos des cordons 35 Affectation automatiqu
4. D parts auxiliaires AUX Aue 1 2 3 4 aloe Send Out 3 l y a quatre connecteurs de d part mono relier en g n ral aux en trees des modules d effets Lorsqu un d part est connecte a un module d effets le potentiometre AUX Send correspondant d termine le niveau du signal transmis par cha que voie au module d effets La sortie Send Out est pr lev e post Fader Notez que certains effets par exemple le compresseur Comp 01 ou lP galiseur parametrique PEQ2 ne sont pas con us pour tre utili s s comme effets de d part auxiliaire mais plut t comme des effets d insertion auxquels la totalit du signal est affect Retours auxiliaires AUX Left en oh E ei sa OOO Return gt ll y a quatre connecteurs de retour st r o Il sont g n ralement connect s aux sorties gauche et droite des modu les d effets Sorties g n rales Master Left Right Mister Cul AO Left o Right GV Mister Level gt Les sorties Master sont automatiquement affect es la premiere paire d entr es disponibles du module Hardware Interface inter face de communication avec le p riph rique audio Cette paire d entr es du module Hardware Interface transmet ensuite le signal aux sorties des p riph riques audio gt De plus vous disposez d une entr e CV avec r glage de tension associ permettant de piloter par tension le niveau g n ral Master d un autre module EMANE 89
5. Fonctions sp cifiques aux Patterns Le fait de s lectionner un module de type Pattern ajoute des fonctions sp ci fiques relatives aux Patterns dans le menu Edit et dans le menu contextuel du module Shift Pattern Left Right Cette fonction d cale toutes les notes et les valeurs de Gate d un Pattern d un pas vers la gauche ou vers la droite Shift Pattern Up Down Cette fonction n agit pas sur la courbe CV En effet les valeurs pro duites par la courbe CV ne correspondent pas forcement a des pas d un demi ton Cette fonction releve ou abaisse toutes les notes du Pattern d un demi ton Randomize Pattern Cette fonction cr e un Pattern al atoire qui peut servir de point de d part et vous donner de nouvelles id es Des notes et des valeurs de Gate et de courbe CV sont g n r es lors de l op ration Alter Pattern La fonction Alter Pattern modifie les Patterns existants La fonction Alter n a aucun effet sur les Patterns vierges Les fonctions Randomize et Alter agissent sur les notes les valeurs Gate et les courbes CV Chainage de Patterns La proc dure de selection des Patterns et des Banques et les fonc tions de couper copier coller de Patterns sont decrites en detail au chapitre Programmation des modules de type Pattern Lorsque vous cr ez plusieurs Patterns formant un m me groupe vous pou vez pr ciser l ordre dans lequel ceux ci doivent tre lus gt Lancez simplemen
6. Hysteric Drummer Double Bass cu RH TT TITI F LO 8198 ON A 2100 20000 ES EN EN AERAN ERBAUT BT TRITT TRITT BETTA NIE OIL ITS A MN 1 String Hit FE mg u Matrix Arpeggio sr Pour s lectionner les v nements en mode Arrangement delimitez un cadre de selection puis deplacez le da A a pm tal gt Si la fonction Snap est activ e le cadre de s lection sera magnetise sur la valeur Snap gt Vous pouvez d placer un cadre de s lection couvrant une seule bande ainsi vous s lectionnez uniquement les notes les change ments de Patterns ou les contr leurs Vous pouvez galement tracer un rectangle de s lection sur plusieurs pistes gt Si vous maintenez la touche Shift enfonc e lorsque vous s lec tionnez les v nements vous pouvez s lectionner plusieurs v ne ments la fois Cela vous permet de faire plusieurs s lections non contigu s S lec tionnez d abord des v nements puis appuyez sur la touche Shift et s lectionnez d autres v nements et ainsi de suite Vous pouvez aussi utiliser la fonction Select All du menu Edit Elle s lectionne tous les v nements contr leurs et Patterns du mor ceau gt La s lection r alis e en mode Arrangement est maintenue si vous selectionnez le mode Edition Voir page 21 gt Pour deselectionner des v nements il suffit de cliquer sur n im porte quelle zone vide Deplacer des evenements Pour d placer les
7. Le t moin situ au dessus du bouton s teint lorsque Vel est r gl sur z ro Bouton Length et s lecteur Decay Gate I LEVEL WEL 2 JL eo LENGTH Le bouton Length d termine la dur e du son de batterie le r sultat sonore d pend galement du r glage du s lecteur Decay Gate gt En mode Decay s lecteur abaiss le son d cline fondu sortant progressif apr s avoir t d clench Le temps de d clin est d te rmin par le r glage Length Dans ce mode le temps pendant lequel le son de batterie est maintenu est sans importance si celui ci est jou depuis le s quenceur principal ou MIDI les sons sont tous jou s aussi longtemps les uns que les autres Ce mode correspond la bo te rythme traditionnelle gt En mode Gate s lecteur relev le son est jou pendant le temps d fini avant d tre coup Par ailleurs si un son en mode Gate est jou depuis le s quenceur prin cipal depuis un module CV Gate ou via MIDI ce son est coup soit la fin de la note soit au bout du temps d fini par le param tre Length selon lequel de ces deux v nements survient en premier En d autres termes le son est jou tant que la note est maintenue mais le r glage Length d termine cependant la dur e maximale de ce son Exemples pratiques o l utilisation du mode Gate est recommand e Pour les sons de batterie Noise Gates lorsque la fin du son est brut
8. Reliez pr sent la sortie Curve CV l entr e Filter Cutoff de la sec tion Modulation Input de Subtractor Le Pattern de courbe module pr sent la fr quence du filtre de Subtrac tor La sortie Curve CV peut tre reli e n importe quelle entr e de mo dulation ou CV d un module En fait une courbe CV peut galement produire des signaux Gate pour d clencher des chantillons ou des enveloppes par exemple Un signal de d clenchement Gate est g n r a la suite de chaque pas de la courbe dont la valeur est 0 Jetez un oeil l illustration ci dessous Les pas 2 4 et 6 produisent un si gnal de d clenchement car les pas 1 3 et 5 sont r gl s sur z ro Par contre aucuns des autres pas ne produisent de signal de d clen chement oly i 1 a E sl mall E waif ssl Courbes unipolaires et bipolaires La face arriere de Matrix est pourvue d un selecteur permettant de choisir entre des courbes unipolaires ou bipolaires Voici les diff rences entre ces deux types de courbes gt Sur une courbe unipolaire les valeurs commencent 0 0 est la valeur produite lorsque tous les pas sont vierges non visi bles A la cr ation d un nouveau module Matrix les courbes sont par d faut de type unipolaire m U E mi m a a 2 HI Courbe unipolaire gt Une courbe bipolaire est divis e en son centre la posit
9. cr tage de la barre de transport ainsi que sur les diff rents cr te m tres de la section Audio Out Si une voie tape dans le rouge cela indique que le niveau de sortie du module auquel elle est affect e doit tre baiss Utilisation de ReWire Si une application compatible ReWire Cubase Logic Digital Performer etc est install e sur le m me ordinateur que Reason vous pouvez affecter la sortie de n importe quel module de Reason une voie ReWire En mode ReWire les 64 voies restent disponibles et tout module affect une voie ReWire appara t dans l application h te ReWire sur son propre canal Voir chapitre Utilisation de Reason comme esclave de ReWire MODULE HARDWARE INTERFACE 79 80 REASON MODULE HARDWARE INTERFACE 82 Introduction B e im ai Tee aw n A En dy y Le m langeur Mixer 14 2 vous permet de contr ler le niveau le placement st r o panoramique les r glages de tonalit galiseur et le mixage des effets d parts auxiliaires de chaque module connect Si vous avez d j utilis un m langeur audio conventionnel l utilisation de ce m langeur vous semblera certainement tr s intuitive Il est configur avec 14 voies d entr e st r o qui sont combin es et affect es aux sorties g n rales gauche et droite Les tranches verticales sont identiques et contiennent de haut en bas 4 d
10. gt Lorsque vous enregistrez pour la premi re fois la section d automation d un param tre sa valeur initiale est ins r e dans le reste du morceau Pour plus de d tails reportez vous la page 8 Imaginons que vous souhaitez cr er un Fade Out en enregistrant le mouve ment descendant d un Fader du m langeur ll est alors pr f rable de r gler le Fader sur la valeur statique souhait e soit la valeur du Fader avant le d but du Fade Out De m me si vous souhaitez cr er un balayage de filtre sur un synth tiseur au cours du morceau R glez d abord la fr quence du filtre sur la valeur qu elle doit avoir dans le reste du morceau puis enregistrez le balayage du filtre Enregistrement de l automation d un param tre de module 1 Assurez vous qu une piste du sequenceur est affect e au module Pour les modules d instruments et Matrix des pistes de sequenceur sont automatiquement ajout es lorsque vous cr ez le module Pour un m langeur ou un module d effets vous devez ajouter les pistes manuelle ment en s lectionnant l option Create Sequencer Track for dans le menu contextuel du module Vous pouvez galement s lectionner l op tion Sequencer Track du menu Create et relier manuellement la piste cr e au module souhait colonne Out de la liste des pistes 2 Cliquez dans la colonne In de la piste dans la liste des pistes de sorte que le symbole d un connecteur MIDI s affiche Cela in
11. rente de z ro soit s lectionn e Les r glages du Tone ne sont disponibles que sur les voies 1 2 et 10 REASON REDRUM 96 Bouton Start PITCH lr 1 START 4 WEL Le param tre Start vous permet de d finir le point de d part d un chantillon Plus la valeur Start est lev e plus le point de d part est avanc dans l chantillon Si vous r glez le bouton Start Velocity sur une valeur positive plus la v locit est lev e plus le point de d part de l chantillon est re pouss Le r glage du bouton Start Velocity sur une valeur n gative inverse ce rapport gt Le t moin associ au bouton Start Velocity s allume lorsque ce der nier est r gl sur une valeur diff rente de z ro gt Le r glage du param tre Start Velocity sur une valeur n gative n a d int r t que si vous avez r gl le param tre Start sur une valeur su p rieure z ro En augmentant l g rement la valeur du param tre Start et en r glant Start Velocity sur une valeur n gative vous pouvez obtenir un contr le tr s r aliste de la v locit sur certains sons de batterie Cela s explique par le fait que les toutes premi res transitoires du son de batterie ne sont audibles que lorsque vous jouez des notes tr s fortes Les r glages Sample Start ne sont disponibles que sur les voies 3 5 8 et 9 R glages g n raux Fonction Channel 8 amp 9 Exclusive M PATCH lin i BELEGT u H
12. Enregistrement d autres mouvements du m me contr leur Pour r enregistrer une section d automation ou ajouter d autres mouve ments d automation du m me contr leur ailleurs dans le morceau Le s lecteur Overdub Replace n affecte pas l enregistrement des contr leurs Cependant assurez vous qu il est r gl sur Overdub pour viter de supprimer accidentellement des notes sur la piste Configurez et lancez l enregistrement comme d crit pr c demment Tant que vous ne modifiez pas le param tre ses mouvements d automa tion sont mis en lecture normalement la position souhait e r glez le param tre D s que vous commencez modifier la valeur du param tre le t moin Punched In s allume sur la barre de transport AUTOMATION VPATTERN 7 OVERRIDE SHUFFLE PUNCHED IN r B E rr Les mouvements d automation d j enregistr s sont alors remplac s Arr tez l enregistrement lorsque vous avez termin Vous avez pr sent remplac la section situ e entre le point de Punch In et l arr t de l enregistrement tout moment apr s le Punch In vous pouvez cliquer sur la touche Reset situ e sous l indicateur Punched In Cela d sactive le t moin Punched In et suspend l enregistrement du contr leur les mouvements d automation pr c demment enregistr s sont de nouveau actifs partir de ce point Vous tes toujours en mode d enregistrement et d s que vous r glez
13. R glage du nombre de voix Polyphonie Le param tre Polyphony d termine la polyphonie de NN 19 c est dire le nombre de voix qu il est capable de jouer simultan ment C est par ce para metre que vous d cidez si un Patch doit tre monophonique r glage sur 1 ou si vous souhaitez tendre le nombre de voix d un Patch Les Patches NN 19 sont limit s a 99 voix L allocation de la polyphonie est dynamique Autrement dit si vous n utilisez que quatre voix d un Patch dont la polyphonie est de dix voix vous ne perdez pas les six voix restantes Vous pouvez donc affecter au Patch une tres grande polyphonie sans craindre que cela ne surcharge l ordinateur Ce sont uniquement les voix r ellement utilis es qui comptent R glage du panoramique des voix Voice Spread Ce param tre determine la position des voix dans l image st r o Le potentiometre Spread d finit l intensit de ce d placement Lorsqu il est r gl sur 0 les voix ne sont pas d plac es R glages possibles Mode Description Key Les voix sont d plac es progressivement de la gauche vers la droite au fur et a mesure que vous remontez les notes du clavier Key 2 Les voix se d placent progressivement de la gauche vers la droite par intervalles de demi octave au fur et mesure que vous remon tez les notes du clavier puis r p tent le cycle Jump Les voix alternent entre la gauche et la droite chaque note jou e
14. la quantit d chantillons composant ce morceau Exemple Un morceau utilisant uniquement des modules de type Subtractor et d effets ne n cessite que tr s peu de RAM Suivez les conseils ci dessus si vous manquez de RAM gt Fermez les autres morceaux Tous les morceaux ouverts se partagent la RAM disponible Sous MacOS augmentez la m moire allou e Reason Placez vous dans le Finder s lectionnez le fichier de l application Reason et ouvrez la fen tre d information gt Sous Windows fermez les autres applications Toutes les applications ouvertes se partagent la RAM disponible sur lor dinateur gt Utilisez des chantillons mono plut t que des chantillons st r o Les chantillons mono r clament deux fois moins de RAM que les chantillons st r o gt Abaissez la fr quence d chantillonnage des fichiers d echan tillons Cette op ration alt re la qualit du signal Sachez galement que cette op ration n cessite un diteur d chantillons externe permettant une conversion pr cise de la fr quence d chantillonnage R E A SON OPTIMISATION DES PERFORMANCES 69 70 REASON OPTIMISATION DES PERFORMANCES Presentation La barre de transport dispose des commandes de transport standard destin es au s quenceur ainsi que de r glages du tempo du clic du m tronome des points de Locators etc Les commandes principales so
15. uez un A propos des connexions gt Tous les modules d effets ont des entr es et sorties st r o et ils peu vent tre connectes en configuration depart retour ou en insertion Cependant certains effets sont plus particuli rement destin s l une de ces configurations Consultez aussi la section Sch mas des trajets du si gnal ci dessous gt La plupart des modules d effets sont quip s d une ou plusieurs en tr es tension de contr le en face arri re Ces entr es permettent de contr ler plusieurs param tres d effets en temps r el depuis un autre module du rack Voir page 34 Sch mas des trajets du signal PH 90 PHASER 1 PHASER ER Freq CV Rote CY 590 Ya Au dos de chaque module vous trouverez deux ou trois petits sch mas Ils indiquent comment le module d effets g re les signaux mono et st r o en fonction des connexions Les sch mas repr sent s sur un module indiquent la mani re dont il doit tre utilis selon les r gles suivantes Sch ma Description Peut tre connect comme module entr e sortie mono Bien s r tous les modules d effets peuvent tre connect s en mono Toutefois si un module ne pr sente pas ce graphique cela signifie qu une connexion en entr e sortie mono ne donne pas de bons r sultats Peut tre connect comme module entr e mono sortie st r o Le module cr e donc une sorte d effet st r o comme une r verb ra tion ou
16. Ces voies pr sentent les propri t s suivantes gt Le nom de l entr e ReWire est indiqu juste au dessus du r glage du panoramique gt Ces voies sont identiques aux voies de mixage audio standard ceci pres qu elles n ont pas d entr e Elles b n ficient n anmoins de toutes les fonctions d effets de bus et d automation offertes par les voies d enregistrement standard du disque dur gt Les voies de mixage ReWire sont toutes mono S lectionnez deux voies adjacentes pour d finir une paire st r o Si vous souhaitez utiliser des r glages identiques sur deux voies afin de r aliser un effet de fondu st r o s lectionnez les deux voies en maintenant la touche Shift enfonc e puis proc dez au r glage qui sera appliqu aux deux voies gt Consultez la documentation fournie avec Logic Audio pour obtenir de plus amples informations concernant le r glage des niveaux du panoramique de l galisation des effets des bus et la cr ation des automations Digital Performer par Mark of the Unicorn Versions de Performer La description proposee ici correspond aux versions 2 72 et ulterieures de Digital Performer OMS Reason a recours a OMS il est par cons quent recommand de configurer Digital Performer de sorte qu il utilise galement OMS Vous pourrez de cette mani re utiliser la fonction IAC d OMS pour assurer la transmission des donn es MIDI entre les programmes Activation des canaux
17. Find Identical Groups 18 Flam 92 Flanger 164 FM 104 Foldback 161 Follow Song 190 Fonction Channel 8 amp 9 Exclusive 96 Fonction High Quality Interpolation 96 Fonction Low Bandwidth 142 Fonction Velocity 30 182 Fr quence d chantillonnage Audio export 174 Lecture 67 G Gate propos 34 Affectation 37 Diff rence entre Gate et CV 148 Programmation de Matrix 147 Gate Matrix 146 REASON INDEX Get User Groove 29 Grooves 29 Groupes 16 H Hardware Interface Module 78 Hide All Controllers 23 HLD 42 Horloge MIDI 60 Hubi s Loopback Device 42 IAC 41 Illustration Splash 171 Importer un fichier MIDI 31 Ins rer des mesures entre les Locators 15 Insertion Automation 24 Interface de communication de Reason 78 K Key Maps 120 123 Keyzones 120 122 L Latence 66 194 Latence Compensation 63 Locators 73 Logic 50 Low BW Touche 131 Marqueur E 174 Master Tune 184 Matrix Exemples d applications 152 Pr sentation 146 Programmation 147 Melangeur Connecter en serie 86 Introduction 82 Trajet du signal 84 Memoire requise 69 Menu deroulant des contr leurs 23 Menu Help Windows 191 MIDI In Device section 78 Mode Arrangement 13 Mode Edition 19 Mode Gate Redrum 94 Mode Replace 6 Modification des reglages de modulation MIDI 56 Modifier la taille Des bandes en mode Edition 19 Des groupes 17 Notes 22 Modulation en anneaux 105 Modulation externe 116 Modulation MIDI en temps r
18. Lorsqu une section est active elle est entour e d un mince cadre dans la fen tre du document Pour activer la section souhait e cliquez dedans Browse Device Patches Cet element du menu vous permet de selectionner un nouveau Patch pour un module L l ment du menu refl te le module s lectionn En d autres termes vous devez s lectionner le module pour que la fonction Browse Patches correspondante apparaisse dans le menu Edit Lorsque vous s lectionnez cette fonction la bo te de dialogue Browser s af fiche vous permettant de localiser et de s lectionner le Patch sur le disque dur ou dans un ReFill Lorsque vous s lectionnez un Patch les param tres du module sont r gl s en fonction des valeurs sauvegard es dans le Patch et le nom du Patch ap para t dans l affichage du nom de Patch Comme toute modification cette op ration peut tre annul e Aucun r glage de param tre r alis en fa ade du module apr s s lection d un Patch n affecte le fichier du Patch pour cela vous de vez sauvegarder le Patch S il manque des chantillons r f renc s Les Patches des modules Redrum et NN19 contiennent des r f rences des chantillons Comme les Patches les chantillons peuvent exister sous forme de fichiers ind pendants sur le disque dur ou d l ments dans un Re Fill Cependant si les fichiers d chantillons ont t d plac s ou renomm s apr s la sauvegarde du Patch les r f renc
19. Note Le d clin n est pas utilis pour l algorithme Gated Decay Montez la valeur Damp pour att nuer les aigus de la r verb ration et obtenir un effet plus doux et chaud Damp Dry Wet Si vous utilisez la r verb ration comme effet d insertion uti lisez ce param tre pour r gler le m lange entre signal non trait Dry et effet Wet Si la r verb ration est utilis e comme effet de d part r glez ce param tre sur Wet uniquement car vous pouvez contr ler le m lange l aide des r glages de d parts auxiliaires du m langeur Entr es CV Vous pouvez contr ler le param tre de d clin Decay l aide de l entr e CV situ e en face arri re du module de r verb ration REASON LES MODULES D EFFETS 159 160 DDL 1 Delai numerique DELAY 1 or DIGITAL DELAY LINE M5 1116 e STEPS ART i A La s UNIT STEP LENGTH pen HACK PAN DRY WET Il s agit d un d lai mono dont la sortie peut tre r partie sur le champ st r o pouvant tre synchronise sur le tempo du morceau Le d lai peut tre utilis comme effet d insertion ou comme effet de d part Parametres Param tre Description Temps de L cran situ gauche de la fa ade indique le temps de re retard tard en pas de valeurs de notes bas sur le tempo du s quenceur et le param tre Step Length ou en millisecondes selon le r glage de la touche Unit Le temps de retard maximum est de deux secondes
20. Potentiom tre Amount Ce potentiom tre permet de d finir le degr de modulation du filtre par l en veloppe de filtre Plus vous le relevez plus les variations sont importantes L enveloppe de filtre et le r glage de la fr quence du filtre curseur Freq sont li s Si vous placez le curseur Freq approximativement sur la moiti de sa course cela signifie que le filtre est d j moiti ouvert avant m me qu une touche ait t enfonc e L enveloppe de filtre poursuit alors louver ture du filtre partir de ce point Le potentiom tre Amt d finit alors le degr d ouverture suppl mentaire du filtre Touche d inversion de l enveloppe de filtre Le fait d activer la touche Invert inverse l enveloppe Exemple En temps normal le D clin abaisse la fr quence du filtre par contre si vous inversez l enveloppe par cette touche le D clin va relever la fr quence du m me montant Notez que la touche Invert n a aucune action sur les potentiome tres Pitch de la section Osc pour inverser leur effet indiquez des valeurs po sitives ou n gatives Section LFO Un LFO est un oscillateur basse fr quence C est un oscillateur part enti re dans le sens o il g n re lui aussi une forme d onde et une fr quence mais il pr sente toutefois deux grandes diff rences entre ceux g n rant un son e Les LFO g n rent uniquement des ondes de fr quence grave e On n entend jamais le signal d un LFO en soi Les LF
21. chan tillons non m lodiques comme la batterie par exemple Vous pouvez jouer un chantillon d une Keyzone par le biais de plusieurs touches et ainsi r a liser des roulements de batterie en appuyant rapidement sur les touches Potentiometre Env Amt Ce potentiometre permet de d finir l impact de l enveloppe de filtre sur la hauteur globale des chantillons voir page 128 Avec des valeurs positives la hauteur est relev e par l enveloppe de filtre Des valeurs n gatives don nent le r sultat inverse Section de filtre FILTER 7 a Ea a Y i HBO _ HOTGH I i moar NN BF 12 A PE LP 12 JLP 24 FREQ REE MODE Les filtres permettent de modeler le timbre g n ral du son Le filtre de NN 19 est dot d un filtre multimode avec cing modes d action Selecteur du mode d action du Filtre Le selecteur Mode permet de choisir parmi cing types de filtre diff rents Description gt Filtre passe bas 24 dB octave LP 24 Un filtre passe bas laisse passer les fr quences graves et att nue les frequences aigu s Ce type de filtre propose une courbe de filtre plut t raide 24 dB octave De nombreux synthetiseurs classiques Minimoog Prophet 5 etc exploitent ce type de filtre gt Filtre passe bas 12 dB octave LP 12 Filtre passe bas largement r pandu sur les synth tiseurs analogiques Oberheim premiers synth tiseurs Korg etc Il propose une pente plus douce 12 dB octave ce qui lai
22. de signal r inject e en entr e qui d termine son tour l intensit et le caract re de l effet Les r glages au maximum gauche r injection n gative ou droite r injection positive produisent des effets de Flanger avec une r sonance prononc e alors que les r glages moyens produisent un chorus plus doux LFO Rate R glage de la vitesse du LFO charg de moduler le temps de retard Plus la valeur est lev e plus le son oscille vite LFO Mod Amount R glage de la profondeur de modulation du LFO Si vous r glez ce param tre sur 0 l effet est gel tr s ef ficace avec un peu de r injection Send Mode Cette touche d termine si le signal retard et le signal non trait doivent tre m lang s ou non dans le module d effet Si vous utilisez le module en insertion d sactivez le mode Send Le module d livre alors en sortie un m lange du si gnal non trait et du signal retard et modul Si vous utilisez le module en effet de d part activez le mode Send Le module ne d livre alors que le signal de d lai module en sortie vous permettant de le m langer au si gnal non trait l aide des r glages de d part AUX du m langeur Voir galement la note ci dessous propos de l utilisation du CF 101comme effet de vibrato REASON LES MODULES D EFFETS Entr es CV Les entr es CV ci dessous sont disponibles en face arriere du module gt Delay CV Permet de contr ler le
23. se trouve au dessus du point de division Delete Key Zone Cet l ment du menu est destin au module NN19 ll supprime la Keyzone s lectionn e de la Key Map Copy REX Loop to Track Cet l ment du menu est destin au lecteur de boucles Dr Rex Pour que votre boucle REX commence en m me temps que d autres donn es de s quenceur ou Patterns vous devez convertir les coupes sonores Slices de la boucle en notes dans le s quenceur 1 S lectionnez une piste de s quenceur connect e au Dr Rex 2 R glez les Locators gauche et droit afin qu ils englobent la section que vous souhaitez remplir de notes REX Assurez vous ventuellement que la section ne contienne pas encore de notes afin d viter toute confusion REASON MENUS ET DIALOGUES 3 S lectionnez le module Dr Rex de sorte qu il soit actif 4 Deroulez le menu Edit et s lectionnez Copy REX Loop to Track Le programme cr e alors une note pour chaque coupe sonore position n e selon le Timing des coupes La hauteur des notes est d termin e par pas d un demi ton la premiere note tant sur le C1 la seconde sur le C 1 etc Une hauteur est attribu e chaque coupe sonore Si la section entre les Locators est plus longue que la boucle les notes de la boucle sont r p t es jusqu la fin de la section Vous pouvez pr sent r organiser r enregistrer ou diter les notes votre convenance l aide des bandes REX ou des bandes
24. v nements s lectionn s cliquez dans la s lection et d placez la vers une nouvelle position gt Lorsque vous d placez la s lection elle reste magn tis e aux bandes Il est impossible de d placer des notes vers la bande des contr leurs etc gt Si vous maintenez Shift enfonc e pour d placer la s lection le mouvement est restreint au sens vertical ou horizontal uniquement 3 Sila fonction Snap est activ e vous pouvez uniquement placer la selection de sorte qu elle conserve sa distance relative par rapport la valeur Snap Voir page 12 R E A S COIN LE S QUENCEUR 13 14 Dupliquer des evenements Pour dupliquer les v nements s lectionn s maintenez enfonc e la touche Option Mac ou Ctrl Windows puis d placez les v nements Vous pouvez galement utiliser la fonction Duplicate Track du menu Edit ou du menu contextuel de la piste Cela cr e une copie de la piste s lectionn e avec tous les v nements in clus La piste dupliqu e s affiche sous la piste initiale dans la liste des pistes Utilisation des fonctions couper copier et coller Vous pouvez d placer ou dupliquer des v nements l aide des fonctions Cut Copy et Paste du menu Edit Lorsque vous utilisez la fonction Paste coller les v nements sont ins r s au niveau de la t te de lecture sur leur s piste s d origine Si vous avez supprim les pistes d origine ou si vous collez les v nemen
25. 126 NN 19 CHANTILLONNEUR NUM RIQUE gt Cr er des effets par modification volontaire du point de d part Exemple Sur un chantillon pr sentant une personne en train de dire un deux trois vous pourriez d placer le point de d part de sorte que l chantillon d marrera trois Section Pitch Octave Semitone Fine r glage de l accordage Les potentiom tres de la section Pitch permettent de r gler la hauteur glo bale de tous les chantillons du Patch gt R glage par octave potentiometre Oct Plage de r glage de 0 8 R glage par d faut 4 gt R glage par demi ton potentiometre Semi Permet de relever la hauteur sur 12 demi tons 1 octave gt R glage fin par centi me 100 me de demi ton potentiometre Fine Plage de r glage de 50 50 un demi ton Les potentiometres de cette section ne permettent pas de r gler les chantillons individuellement Tous les chantillons sont trait s en m me temps Pour accorder les chantillons s par ment servez vous du potentiom tre Tune sous le clavier virtuel voir page 124 Touche Kbd Track pond ration au clavier La section Osc est dot e d une touche intitul e Kbd Track Lorsque cette touche est inactive teinte la hauteur des chantillons reste constante quelles que soient les notes jou es sur le clavier les messages de Note On et de Note Off restent pris en compte Ce mode est pratique sur les
26. 23 pa a gt Si vous maintenez la touche Shift enfonc e durant le d placement le mouvement est limit au sens horizontal ou vertical Cela vous permet de d placer des notes sans les transposer accidentel lement ou sans modifier leur position m trique Duplication des notes Pour dupliquer les notes s lectionn es maintenez la touche Option Mac ou Ctrl Windows enfonc e et proc dez comme si vous d placiez les notes Utilisation des fonctions couper copier et coller Vous pouvez d placer ou dupliquer des v nements l aide des comman des Cut Copy et Paste du menu Edit gt Lorsque vous couper ou copiez la t te de lecture est automatique ment plac e la fin de la s lection ou si la fonction Snap est acti v e sur la valeur Snap la plus proche apr s la fin de la s lection Cette proc dure permet aussi de r p ter des v nements voir page 14 gt Lorsque vous collez les v nements sont ins r s au niveau de la t te de lecture sur leur s piste s d origine R E A S COIN LE S QUENCEUR 2 1 22 Modifier la taille des notes Lorsque vous s lectionnez une note une poign e appara t sur son c t droit Vous pouvez cliquer sur cette poign e et la d placer pour allonger ou raccourcir la note gt Si la fonction Snap est activ e la fin de la note est magn tis e sur la position de la valeur Snap Vous pouvez d sactiver temporairement cette
27. Affectation automatique des signaux CV Gate 3 Vous n utiliserez l affectation automatique des signaux CV Gate que si vous cr ez un module de s quenceur Pattern Matrix en ayant s lectionn Subtractor ou l chantillonneur NN 19 Les sorties Matrix Note et Gate CV sont automatiquement et respective ment connect es aux entr es Sequencer Control CV et Gate du module d instrument Affectation automatique des modules d ja cr s Les r gles suivantes vous indiquent comment proc der l affectation auto matique de modules d j pr sents dans le rack gt Pour r affecter un module du rack s lectionnez le et utilisez les fonctions Disconnect Device et Auto route Device du menu Edit gt Si vous supprimez un module reliant deux autres modules la con nexion entre ces deux modules est automatiquement conserv e Exemple Vous utilisez un module d effet connect en insertion entre un synth tiseur et un module de mixage Si vous supprimez l effet le synth tiseur se connecte directement au module de mixage gt Les connexions sont conserv es quand vous d placez un module Si au contraire vous souhaitez r affecter le module en fonction de sa nouvelle position dans le rack maintenez Shift lors du d placement gt Lorsque vous dupliquez des modules par glisser d poser ou co pier coller les modules ne sont pas affect s automatiquement Pour que l affectation se fasse automatiquement maintenez Shift en
28. CHANTILLONNEUR NUM RIQUE Accordage des chantillons Il peut arriver que les chantillons int grer au sein d une Key Map soient l gerement d saccord s entre eux Servez vous alors du potentiom tre Tune pour accorder chaque chantillon de la Key Map quart de ton par quart de ton gt S lectionnez la ou les Keyzone s contenant les chantillons d sac cord s puis servez vous du potentiometre Tune plac sous le cla vier gt Si tous les chantillons pr sentent le m me d saccordage par rap port au morceau dans lequel ils doivent tre employ s il est bien plus simple d utiliser directement les commandes Sample Pitch de la section Osc Bouclage des chantillons mode Loop SAMPLE o ETART 1 AB INTERPOLATION LLALLA HIGH QUALITY 2 ENY AMT Lane Set Sample Loop Mode mr Contrairement aux cycles d un oscillateur un chantillon pr sente un con tenu parfaitement d fini avec un d but et une fin Pour qu un chantillon soit relu tant que vous tenez enfonc es les touches du clavier il faut qu il soit boucl Cette op ration n cessite le r glage pr alable de deux points de bouclage charges de d limiter la partie de l chantillon a lire en boucle et l int grer au fichier audio Le r glage des points de bouclage ne peut pas tre effectu depuis NN 19 il doit tre r alis dans un diteur d chantillons Tous les chantillons fournis dans la banque d usine sont pr boucl s au
29. Cette option vous permet de d cider si le Browser doit afficher les illustra tions Splash ou non lorsque vous recherchez un morceau ou un ReFill De plus si cette option est d sactiv e les illustrations Splash des morceaux ne seront pas affich es lorsque vous ouvrez les morceaux Cable Animation Les cordons de Reason sont anim s lors des connexions au rack etc Si vous le souhaitez vous pouvez choisir de d sactiver animation des mouve ments de cordons en d sactivant cette option Show Parameter Value Tool Tip Normalement si vous maintenez un moment le pointeur de la souris sur un parametre de module un encart contextuel affiche le nom et la valeur en cours du param tre Si vous d sactivez cette option l encart ne s affiche pas Show Automation Indication Si un param tre est automatis dans le sequenceur par d faut ce statut est signal par un cadre de couleur autour du param tre en fa ade du module Si vous d s lectionnez cette option l automation ne sera pas signal e CPU Usage Limit Reason est un programme puissant mais il est galement exigeant en mati re de puissance de processeur Plus vous ajoutez de modules votre rack plus vous consommez les ressources du processeur de votre ordina teur En outre plus vous utilisez la puissance de traitement pour cr er de laudio moins il en reste pour l interface utilisateur ce qui induit une performance plus lente en mati re de graphiques et de
30. LAUDIO SUR ORDINATEUR Informations speciales Mac Il existe deux fa ons de lire des donn es audio sous Mac OS Avec Sound Manager e Avec ASIO Fonctionnement de Sound Manager Sound Manager est un ensemble de routines logicielles sous MacOS Ces routines prennent en charge toutes les op rations li es au son Lorsque vous utilisez le traitement audio interne de votre Macintosh vous utilisez Sound Manager circuit son int gr au syst me L une des caract ristiques propres Sound Manager est sa capacit m langer les sons de plusieurs applications Cela signifie que m me lorsque vous utilisez Reason vous pouvez dans le m me temps utiliser une autre application compatible elles seront jou es toutes les deux Cartes son Mac jouant via Sound Manager Il existe assez peu de cartes son Mac passant par Sound Manager Si vous avez install une carte son sur votre Macintosh nous vous recommandons vivement d utiliser son pilote ASIO plut t que de re courir au pilote Sound Manager Vous gagnerez ainsi en fiabilit et en performances Cartes son Mac avec pilote ASIO Une carte son avec pilote ASIO est la meilleure option possible Le protocole ASIO ne garantit un temps de latence plus court que si le fabricant de la carte son a tir partie de cette technologie et de ses possibilit s e l utilisation d une carte son avec un pilote ASIO peut r duire la la tence 3 ms e Lorsque vous utilisez un pilote ASI
31. Notre seul conseil choisissez votre p ripherique audio avec soin propos de la latence Il existe sur tous les ordinateurs un certain d lai entre le moment o vous de mandez la machine de jouer un son et celui o il le joue Ce d lai corres pond la latence du syst me Ce ph nom ne peut devenir probl matique dans les applications en temps r el Reportez vous au guide de prise en main pour obtenir de plus am ples informations sur le r glage de la latence en sortie REASON L AUDIO SUR ORDINATEUR Qu est ce que la latence Chaque application audio g n re ses propre types de donn es Ces blocs de donn es sont transmis la carte son o ils sont stock s temporairement avant d tre convertis en signaux audio standard Le lieu de stockage de ces donn es porte le nom de m moires tampon ou Buffers qui pourrait tre compar une rang e de seaux dans lesquels l eau serait transvas e jusqu sa destination finale Plus ces Buffers sont petits et plus leur nombre est r duit plus le syst me devient r actif latence plus faible Cependant cette configuration exige da vantage de l ordinateur et du systeme Si le syst me ne peut traiter le flux de donn es suffisamment vite le signal audio sera entrecoup la lecture Sachez galement que le traitement audio s ajoute aux autres traitements de l ordinateur Exemple Sous Windows un r glage du param tre Output La tenc
32. Pour modifier le r glage de la dynamique d un pas d j programme r glez le bouton Dynamic sur la valeur souhait e puis cliquez sur le pas Note Si vous pilotez Redrum par MIDI ou depuis le s quenceur principal les sons r agissent la velocite comme n importe quel autre module audio Les r glages de dynamique sont l pour vous permettre de contr ler la v locit lorsque vous utilisez le s quen ceur Patterns int gr Pattern Shuffle Le Shuffle est une fonction rythmique vous permettant de produire un effet de Swing plus ou moins naturel moins m canique Le syst me d cale les double croches tombant pr cis ment entre deux croches Vous pouvez activer ou d sactiver le Shuffle individuellement sur chaque Pattern Redrum en cliquant sur le bouton Shuffle en face avant du module Notez toutefois que le Shuffle se r gle de mani re globale au moyen du bou ton Pattern Shuffle de la barre de transport AUTOMATION FATTERN 7 OWERRIEE SHUFFLE FUNCHER N RESET RER TIN REDRUM 91 92 Un Flam consiste frapper deux fois de suite sur un f t dans le but de cr er un effet rythmique ou dynamique L application d un Flam sur un pas ajoute une seconde frappe au son de batterie Le r glage du bouton Flam d te rmine le d lai entre les deux frappes La proc dure suivante vous indique comment ajouter des Flams 1 Cliquez sur Flam pour activer la fonction 2 Cliquez su
33. REASON MODULE HARDWARE INTERFACE Utilisation des ports External MIDI Bus La section MIDI In Device propose les options suivantes pour chaque canal O sus SELECT MEN Disconnect Synth 1 Sampler 1 Mixer 1 Redrum 1 v DREK 1 A mm nme gt Chaque canal MIDI propose un menu d roulant permettant de s lec tionner le module auquel il doit tre affect Seuls les modules pr sents dans le rack sont list s dans ce menu gt Le champ de nom reprend alors le nom du module affect au canal Ce champ reste vide si aucun module n est s lectionn gt Un t moin d activit MIDI indique la r ception de notes MIDI sur le canal MIDI en question Touches Bus Select Ces quatre touches sont intitul es A B C et D et servent s lectionner le quel des quatre bus est afficher sur la section MIDI In Device Si vous dis posez d une interface MIDI multiport vous pouvez utiliser jusqu quatre bus ou ports de 16 canaux MIDI chacun Les touches Bus Select d terminent lequel de ces bus est en cours d affichage sur la section MIDI In Device Section Audio Out Reason peut utiliser jusqu a 64 voies de sortie audio gt Chaque sortie dispose d un cr te metre et d un t moin vert qui est allum sur chaque voie disponible N oubliez pas que c est uniquement au niveau du module Hardware Interface que de l cr tage audio peut survenir dans Reason Gar dez donc un oeil sur le t moin d
34. appuyez sur une nouvelle pour ensuite la rel cher la premi re note est ga lement red clench e Portamento temps Lorsque le Portamento est activ le fait de jouer deux notes distantes pro duit une variation de hauteur progressive entre elles au lieu du simple chan gement de hauteur instantan Le potentiom tre Portamento d finit le temps de Portamento c est dire la dur e que met la variation de hauteur progres sive pour se produire Si vous ne souhaitez pas appliquer de Portamento placez le sur z ro R glage du nombre de voix Polyphonie Le param tre Polyphony d termine la polyphonie de Subtractor c est dire le nombre de voix qu il est capable de jouer simultan ment C est par ce param tre que vous d cidez si un Patch doit tre monophonique r glage sur 1 ou si vous souhaitez tendre le nombre de voix d un Patch Les Pat ches Subtractor sont limit s 99 voix S il vous manque de la polyphonie ce qui ne risque pas d arriver tr s souvent il vous suffit de cr er un second exemplaire de Subtractor L allocation de la polyphonie est dynamique Autrement dit si vous n utilisez que quatre voix d un Patch dont la polyphonie est de dix voix vous ne perdez pas les six voix restantes Vous pouvez donc affecter au Patch une tres grande polyphonie sans craindre que cela ne surcharge l ordinateur Ce sont uniquement les voix r ellement utilis es qui comptent Pr cision sur l
35. cas o vous en ayez besoin Vous pouvez traiter chaque chantillon ou Keyzone par les diff rents mo des de bouclage ci dessous au moyen du potentiometre Loop situ sous le clavier virtuel gt OFF L echantillon n est pas boucle gt FWD La partie situ e entre les points de bouclage est lue du d but la fin puis le cycle se r p te C est le mode de bouclage le plus courant gt FWD BW La partie situ e entre les points de bouclage est lue en boucle du d but a la fin puis de la fin vers le debut Les chantillons d pourvus de points de bouclage sont lus en bou cle dans leur totalite Fonction Solo Sample La touche Solo Sample permet d couter un chantillon s lectionn sur toute l tendue du clavier gt S lectionnez la Keyzone laquelle l chantillon d sir est affect puis cliquez sur la touche Solo Sample Ceci permet de v rifier si la hauteur de r f rence est correctement r gl e s il est possible d tendre la zone active etc Pour que la fonction Solo Sample fonctionne il faut que l option Select Key Zone via MIDI soit d sactiv e Affectation automatique des chantillons Si plusieurs chantillons associ s entre eux n ont pas encore t affect s des Keyzones vous pouvez utiliser la commande Automap Samples du menu Edit Proc dure 1 S lectionnez tous les chantillons associ s puis chargez les tous la fois au moyen du s lect
36. clame moins de puissance que le fait de les utiliser chacun avec une carte audio d di e Sachez cependant que l utilisation de deux grosses applications audio sur un m amp me ordinateur requiert un processeur rapide et une grande quantite de memoire RAM Preparatifs pour l utilisation de ReWire Macintosh uniquement Lorsque vous utilisez le protocole ReWire certaines des ressources sys t me normalement occup es par Reason sont transf r es l autre appli cation audio Concr tement les ressources de RAM n cessaires au chargement d chantillons sur Reason doivent tre fournies par l application h te ll est donc recommand si vous utilisez le protocole ReWire de modi fier les r glages de m moire des deux programmes reportez vous l aide Macintosh pour obtenir de plus amples informations ce sujet 1 Si vous avez augment la quantit de m moire allou e Reason afin de pouvoir utiliser davantage d chantillons ramenez ce r glage la valeur conseill e tachez n anmoins de vous souvenir du r glage utilis jusqu alors 2 Augmentez le r glage de la quantit de m moire allou e l applica tion h te d au moins la valeur que vous venez de retrancher Reason Ouverture et fermeture Lorsque vous utilisez Rewire les op rations d ouverture et de fermeture de programmes sont particuli rement sensibles Lancement des programmes pour une utilisation avec ReWire 1 L
37. consacr e la gestion audio Section MIDI In Device Le module Hardware Interface peut g rer 64 canaux MIDI r partis sur 4 bus de 16 canaux MIDI chacun Il y a deux fa ons d affecter les messages MIDI re us aux modules de Reason d finir dans la fen tre Preferences MIDI Par le biais du port d entr e MIDI Sequencer C est vers le module affect la piste s lectionn e que sont dirig s les messages MIDI re us Il suffit donc de transmettre les donn es MIDI sur le port et le canal MIDI sur lesquels est r gl le s quenceur depuis la fe n tre Preferences MIDI pour acc der n importe quel module audio de Reason C est la m thode d affectation MIDI la plus simple si vous avez utilis le s quenceur interne Aucun r glage n est effectuer sur le mo dule Hardware Interface si vous utilisez le port d entr e MIDI Sequencer Par le biais des ports d entr e MIDI External Control Bus Ce r glage s effectue galement depuis la fen tre Preferences MIDI Vous pouvez s lectionner jusqu 4 bus en fonction des capacit s de votre interface MIDI proposant chacun 16 canaux MIDI Si vous optez pour ce mode s lectionnez le module de Reason affecter chaque canal MIDI des diff rents ports d entr e MIDI par le biais de leur menu d roulant Si vous souhaitez transmettre des donn es MIDI Reason sur plusieurs ca naux la fois vous devez utiliser plusieurs ports External Control
38. es Par exemple si vous avez s lectionn des notes dans un intervalle de notes sp cifique les notes modifi es restent dans cet intervalle De m me seules les valeurs de v locit et les longueurs de notes d j utili s es dans la s lection seront appliqu es par la fonction Alter D une cer taine mani re cette fonction m lange les param tres existants de mani re al atoire et les redistribue aux diff rentes notes Cela signifie que moins les notes s lectionn es sont diff rentes moins l effet de la fonction Alter est important gt Vous pouvez r gler l importance de la modification Alter l aide de la valeur Amount Importation et exportation de fichiers MIDI Reason peut importer et exporter des fichiers standard MIDI SMF Cela vous permet de transf rer des donn es MIDI entre Reason et d autres appli cations Importer un fichier MIDI Pour importer un fichier Standard MIDI s lectionnez la fonction Import MIDI File du menu File Dans la bo te de dialogue qui s affiche localisez et ouvrez le fichier MIDI Sous Windows les fichiers MIDI pr sentent extension mid Sous Macintosh les fichiers MIDI sont signal s par le type de fi chier Midi pr sent de nouvelles pistes sont cr es dans le s quenceur de Reason Les pistes disposent de leur nom d origine et leur canal MIDI original y est ajout Erums Chi 0 Piano Ch3 Solo Che LEANN LUN ALO
39. es en solo uniquement Vous pouvez donc entendre les voies en solo ainsi que tous les effets des d parts auxi liaires Section des retours auxiliaires RETURN au 4 DELAY 1 Les retours auxiliaires offrent quatre entr es st r o suppl mentaires en plus des 14 voies d entr e st r o du m langeur Ils ont pour fonction de re cueillir le signal de sortie des modules d effets de d part connect s Chaque retour auxiliaire dispose d un r glage de niveau et d une bande l gende en lecture seule qui affiche le nom du module reli au retour REASON LE MELANGEUR Fader Master MASTER Le Fader Master L R contr le le niveau g n ral de toutes les voies du m langeur Utilisez ce Fader pour r gler le niveau relatif de toutes les voies pour r aliser des fondus sortants etc Connexions Tous les connecteurs d entr e et de sortie sont situ s en face arri re du m langeur Mixer 14 2 Des connecteurs sp ciaux permettent de connecter plu sieurs m langeurs en s rie Voir page 86 pour plus de d tails Connexion des voies de mixage Chaque voie de mixage dispose d entr es st r o gauche droite pour la connexion de modules audio Utilisez l entr e gauche pour connecter manuellement une source mono gt De plus vous disposez de deux entr es CV avec potentiometres de tension permettant de r gler le panoramique et le niveau des voies des autres modules par le biais de signaux de tension CV
40. fonc e lorsque vous proc dez cette op ration REASON 3 5 AFFECTATION DES SIGNAUX AUDIO ET CV Desactivation de la fonction d affectation automatique gt Pour cr er un nouveau module sans avoir recours l affectation automatique appuyez sur Shift lorsque vous cr ez le module Affectation manuelle S lectionnez l option Toggle Rack Front Rear dans le menu Options ou ap puyez sur Tab pour retourner le rack Les faces arri re de tous les modules sont quip es de connecteurs de deux types diff rents audio et CV Comme nous l avons rappel pr c demment les entr es sorties audio sont repr sent es par des Jacks 6 35 mm tandis que les entr es sorties CV sont repr sent es par des Jacks plus petits 2 m thodes permettent d affecter les signaux audio d un module un autre En reliant les entr es sorties avec des cordons de Patch virtuels e En s lectionnant les connexions depuis un menu contextuel Utilisation des cordons Activez la fonction Show Cables dans le menu Options pour affi cher les cordons de Patch virtuels Voir ci dessous 1 Cliquez sur l entr e ou la sortie souhait e d un module et cartez le pointeur du Jack en maintenant le bouton de la souris enfonc Un cordon appara t l cran Cas k Audio Gut put Ge L R 2 Tirez le cordon jusqu a l autre module Lorsque vous tirez le cordon sur un Jack du bon type audio CV entr e
41. gt En s lectionnant d abord le bon port d entr e MIDI In l aide du menu d roulant MIDI Clock puis en s lectionnant MIDI Clock Sync dans le menu Options Reason peut recevoir les messages d horloge MIDI Consultez le chapitre Synchronization pour plus d informations Disable MIDI Priority Boost Normalement Reason tente de r gler votre syst me de mani re accro tre la priorit de l entr e MIDI Cela est destin optimiser la performance du syst me lors de l enregistrement de notes par MIDI par exemple Cependant nous ne pouvons pas garantir que cette tentative de donner priorit l entr e MIDI fonctionne sur tous les syst mes et avec toutes les in terfaces MIDI Si vous rencontrez des probl mes en mati re de MIDI es sayez de d sactiver cette option Preferences Sound Locations Preferences Page Sound Locations Sound and Patch Search Paths Reason Sounds None None Sound and Patch Search Paths Les morceaux et les Patches Reason peuvent contenir des r f rences des fichiers situ s sur votre disque dur comme des fichiers d chantillons Pour m moriser l emplacement de tous les fichiers Reason utilise une base de donn es Si vous conservez vos fichiers Reason dans la base de donn es Reason peut mettre jour les chemins des fichiers rechercher automatique ment les fichiers manquants etc Cette base de donn es se compose d un maximum de quatre do
42. gt Localisez et ouvrez le Patch avec le s lecteur de fichiers Browser Pour ouvrir le s lecteur de fichiers Browser s lectionnez Browse Re drum Patches dans le menu Edit ou depuis le menu contextuel du mo dule ou cliquez sur l ic ne du dossier en face avant du module E PATCH ln an BELEGT SE INTERPOL ATION E CHANNEL 459 EXCLUSIVE gt Une fois le Patch s lectionn vous pouvez acc der tous les Pat ches enregistr s dans le m me dossier l aide des fl ches situ es c t du nom du Patch gt Cliquez sur le champ du nom du Patch pour afficher la liste des Pat ches enregistr s dans le dossier courant Cette proc dure vous permet de s lectionner directement un autre Patch du m me dossier coute des sons d un Patch Deux m thodes vous permettent d couter les sons d un Patch sans avoir programmer un Pattern gt En cliquant sur le bouton Trigger fl che situ en haut de chaque voie D a Fa DE EHE E gt En jouant des notes doi lai sur votre clavier MIDI Le do joue le son de la voie 1 etc Voir en page 97 Ces deux m thodes permettent de jouer l chantillon du son de batterie cor respondant tous les r glages tant appliqu s au son Cr ation d un nouveau Patch La proc dure suivante vous indique comment cr er un Patch par vous m me ou modifier un Patch existant 1 Cliquez sur l ic ne de dossier dans la voie du son de ba
43. leurs de la s lection seront in clus dans le groupe gt Si vous s lectionnez les v nements sur plusieurs pistes un groupe sera cr pour chaque piste Chaque groupe peut uniquement contenir les v nements d une piste 2 Si vous souhaitez que le groupe ait une longueur sp cifique acti vez la fonction Snap et s lectionnez une valeur Snap adapt e Il est souvent pratique de cr er des groupes d une ou plusieurs mesures 3 S lectionnez la fonction Group dans le menu Edit Ungroup Cet l ment du menu permet de dissoudre un groupe constitu 1 S lectionnez le groupe 2 S lectionnez la commande Ungroup dans le menu Edit REASON MENUS ET DIALOGUES 179 180 Find Identical Groups Cette commande vous aide localiser tous les groupes ayant le m me contenu 1 S lectionnez un groupe 2 S lectionnez Find Identical Groups dans le menu Edit Tous les groupes ayant le m me contenu sont s lectionn s dans le mode Arrangement Insert Bars Between Locators Cette fonction ins re un espace vide entre les Locators dans le s quenceur principal Tous les v nements situ s apr s le Locator gauche sont d plac s vers la droite pour laisser la place la zone ins r e Remove Bars Between Locators Cette fonction supprime toutes les donn es situ es entre les Locators dans le s quenceur principal Tous les v nements situ s apr s le Locator droit sont d plac s vers la gauche
44. ou Ctrl Windows enfonc e puis cliquez sur la section et d placez la Le fait de d placer ou de dupliquer des contr leurs remplace les va leurs des contr leurs sur la nouvelle position comme si vous les aviez dit s l aide de l outil stylo Utilisation des fonctions couper copier et coller Vous pouvez d placer ou dupliquer les sections de contr leurs s lectionn s l aide des commande Cut Copy et Paste du menu Edit gt Lorsque vous coupez ou copiez la t te de lecture est automatique ment plac e la fin de la s lection ou si Snap est activ e sur la position Snap la plus proche apr s la fin de la s lection Cette proc dure permet de r p ter des v nements voir page 14 gt Lorsque vous collez la section des contr leurs est ins r e au ni veau de la t te de lecture sur sa sous piste d origine Supprimer des sections de contr leurs Vous pouvez supprimer la section de contr leur selectionnee en appuyant sur Arri re ou Supprimer ou en s lectionnant la commande Delete du menu Edit Voici le r sultat nn La valeur du contr leur juste avant la s lection supprim e est conserv e jusqu la fin de la s lection 2 Vous ne pouvez pas supprimer toutes les donn es d automation a l aide de cette methode il restera toujours au moins une valeur de contr leur Pour supprimer toute automation utilisez la fonction Clear Automation Supprim
45. potentiometre Delay Ce r glage permet de d finir la dur e que met la modulation du LFO a se d clencher une fois qu une note a t jou e Exemple Si c est la destination Osc 1 amp 2 qui est s lectionn e et si le potentiometre Delay est r gl sur une valeur moyenne la son va d marrer non module et le vibrato ne va apparai tre que sur les notes suffisamment longues Retarder l gerement le LFO peut tre tres pratique surtout si vous jouez un instrument de musique de type violon ou fl te Bien entendu ce param tre permet galement de r a liser des effets de modulation plus extr mes sans nuire la jouabilit du son Pond ration au clavier du LFO 2 potentiom tre Kbd Si vous appliquez de la pond ration au clavier la fr quence du LFO va aug menter au fur mesure que vous remontez les notes du clavier De m me plus la valeur du potentiometre Kbd est lev e plus l effet est prononc page 103 Potentiom tre Rate Le potentiom tre Rate d termine la fr quence du LFO 2 Plus vous le tour nez vers la droite plus la fr quence de modulation s acc l re Amount Le potentiom tre Amount d finit le degr de modulation du param tre de destination s lectionn par le LFO 2 Plus vous le tournez vers la droite plus la modulation est prononc e REASON SYNTHETISEUR SUBTRACTOR 113 Parametres de jeu Cette section porte sur deux choses les param tres qui voluent en fonc tion de votre m
46. quenceur logiciel install sur un autre ordinateur Dans ce cas il faut relier les prises MIDI Out du s quenceur ou de l in terface de l autre ordinateur aux prises MIDI In de l interface reli e a Reason S lectionnez les ports d entr e External Control Bus afin de pouvoir r ceptionner les messages MIDI transmis Ces messages sont ensuite dirig s vers les modules de Reason par l interm diaire du port d entr e MIDI de Reason REASON 43 AFFECTATION DES SIGNAUX MIDI DANS REASON gt Vous disposez d un s quenceur logiciel install sur le m me ordi nateur que Reason Vous avez besoin du pilote OMS IAC Driver sous MacOS ou de Hubi s Loopback Device ou un utilitaire de m me type sous Windows comme cela est expliqu dans la section pr c dente de ce chapitre Si vous souhaitez simplement jouer des modules de Reason en temps r el la main sans enregistrer de donn es MIDI partir d un autre s quenceur logiciel install sur le m me ordinateur il faut activer la fonction MIDI Thru La fonction MIDI Thru permet de retransmettre directement les donn es MIDI re ues vers la sortie MIDI Si vous ne savez pas utiliser cette fonc tion veuillez vous reporter la documentation du programme V rifiez galement que l autre application transmet bien ses donn es sur le bon port MIDI et sur le bon canal MIDI Si vous n avez pas besoin du sequenceur interne Il est possible d utiliser les modules de Reaso
47. s hors des frontieres du groupe n en font plus partie Par cons quent si vous d placez la poign e au dela du point de d part du groupe tous les l ments sont d group s voir ci dessous 52 55 Ar 53 55 F Ba LIE Ir Si vous d placez la poign e vers la droite pour agrandir le groupe tous les v nements situ s dans les fronti res du groupe en font d sormais partie 53 55 o i Note Les groupes ne peuvent pas se chevaucher Donc si vous agrandissez un groupe de sorte qu il chevauche partielle ment un autre groupe la taille de cet autre groupe est galement modi fi e en cons quence 57 o B 55 67 ts 5S 55 57 53 E E E E H I I I j zei Le second groupe commence d sormais ici REASON 17 LE SEQUENCEUR 18 Diviser les groupes Vous pouvez diviser un groupe en deux en cliquant avec l outil stylo au point souhait et en d pla ant l outil vers la fin du groupe EE 55 57 59 El 53 55 Gr 59 En fait il s agit simplement d une cons quence du fait que les groupes ne peuvent se chevaucher Des que vous cr ez un groupe qui en chevauche un autre la taille du second groupe est automatiquement modifi e Par exem ple si vous cr ez un petit groupe a l int rieur d un plus grand groupe vous obtenez finalement trois groupes distincts 53 55 57 53 El D GE 55 57 54 Fe mn el Astuce Diviser des groupes sur plusieurs pistes Si vous souhaitez divis
48. sactivez les cases correspondantes ou cliquez sur Uncheck All 2 Cliquez sur OK pour fermer la bo te de dialogue Le programme v rifie alors si tous les fichiers de sons extraits sont disponi bles dans votre base de donn es l emplacement de sauvegarde initial gt Si le programme trouve le fichier de son l emplacement de sauve garde dans le morceau il le supprime du fichier de morceau et le trajet initial de r f rence du fichier est utilis gt Si le programme ne trouve pas le fichier de son une fen tre s affiche vous permettant de s lectionner un dossier et un nom pour le fichier Import MIDI File Reason peut importer des fichiers Standard MIDI SMF Cela vous permet d importer des donn es MIDI sur Reason depuis d autres applications Sous Windows les fichiers MIDI pr sentent l extension mid Sur un Macintosh les fichiers MIDI sont reconnus s il s agit d un fichier de type Midi Si le fichier MIDI import est de Type 1 il y aura une piste de s quenceur pour chaque piste du fichier MIDI Si le fichier MIDI import est de Type 0 soit s il contient une piste avec des v nements MIDI sur plusieurs canaux il y aura une piste de s quenceur pour chaque canal MIDI utilis Tout changement de tempo dans le fichier MIDI est ignor Le tempo dans Reason est r gl sur le premier tempo du fichier MIDI Les nouvelles pistes ne sont pas connect es aux
49. tiseur d di Le s quenceur interne n est pas affect par la latence Lorsque le s quenceur Reason lit un morceau le Timing entre les notes reste parfait Une fois le Pattern Reason ou le morceau en lecture la latence n a plus tre prise en consid ration L ordinateur continue de synchroniser le signal audio entre les temps avec une parfaite pr cision Le Timing reste intact Module ReWire et latence Lorsque vous utilisez Reason comme esclave de ReWire c est cet autre programme Rewire ma tre qui est charg de cr er le signal audio et de le jouer via la carte son Cela signifie que c est la latence du programme maitre qui d termine le r sultat final Lorsque Reason est utilis comme esclave de ReWire le type de la carte son le pilote utilis et les r glages de la bo te de dialogue Pr f rences n ont plus d importance Tous les r glages de la carte son sont alors r alis s dans l application ReWire maitre Pour obtenir de plus amples informations sur ReWire voir le chapitre Utili sation de Reason comme esclave de ReWire R duction de la latence Il existe plusieurs moyens d optimiser la latence gt Utilisez une carte avec pilote ASIO Bien que cela ne soit pas garanti dans tous les cas les pilotes ASIO of frent en g n ral de meilleurs r sultats que les pilotes MME ou DirectX 3 Choisissez une carte son offrant une latence faible petits Buffers et disposant de pilotes ASIO
50. tre activ s pour obtenir un effet Avec cette destination l enveloppe de modulation contr le la variation de phase des oscillateurs Osc 1 et 2 Il faut que la modulation de variation de phase soustraction ou multi plication soit activee pour obtenir un effet Voir page 103 Avec cette destination l enveloppe de modulation contr le la fr quence du Filtre 2 REASON SYNTHETISEUR SUBTRACTOR 1 1 1 112 Section des LFO Dur MR RS Se y Un LFO est un oscillateur basse fr quence C est un oscillateur comme les Osc 1 amp 2 dans le sens o il g n re lui aussi une forme d onde et une fr quence mais il existe toutefois deux grandes diff rences entre eux e Les LFO g n rent uniquement des ondes de fr quence grave e On n entend jamais le signal d un LFO en soi Les LFO servent par contre moduler divers param tres L application la plus classique d un LFO est de moduler la hauteur d un os cillateur g n rant un son afin de cr er du vibrato Subtractor est pourvu de deux LFO Les param tres et les destinations de modulation propos s va rient l g rement entre le LFO 1 et le LFO 2 Param tres du LFO 1 S lection de la forme d onde Waveform Le LFO 1 module les param tres par diff rentes formes d ondes choisir l aide de la touche Waveform En voici une description de haut en bas Forme d onde Description Triangle Forme d onde douce cr ant un vibrato cl
51. tuel du module Clear Delete Device Clear Pattern Cette commande du menu permet de supprimer les l ments s lectionn s Elle permet galement de supprimer vider le Pattern s lectionn dans un module Patterns Initialize Patch Il est parfois utile de commencer travailler partir d un tat vierge lorsque vous cr ez un son de synth se un kit de batterie ou un Patch d chantillon neur Pour cela s lectionnez la commande Initialize Patch dans le menu contextuel du module ou dans le menu Edit Tous les param tres sont alors r gl s sur des valeurs standard L initialisation de modules NN19 Dr Rex ou Redrum supprime galement toutes les r f rences aux fichiers d echan tillons ce qui vous permet de recommencer z ro Select All Cette fonction s lectionne tous les l ments du m me type que l l ment s lectionn soit toutes les notes de s quenceur tous les modules etc Vous pouvez l utiliser pour appliquer rapidement une commande tous les l ments sur lesquels vous travaillez Vous pouvez par exemple supprimer tous les modules du rack s lectionnez Select All puis appuyez sur Delete ou quantiser toutes les notes en mode Edition s lectionnez Select All puis cliquez sur la touche Quantize REASON MENUS ET DIALOGUES gt L application de la fonction Select All a la liste des pistes aux mo des Arrangement Edition ou au rack d pend de la zone active de application
52. 14 Channel 14 channel 15 channel 15 Activation des canaux ReWire dans Cubase VST SEAN BEN Fen tre ReWire de Cubase VST Dans l exemple ci dessus quatre canaux sont Ne d sactivez pas l option Play in Background menu Options de ACES Cubase VST Si vous la d sactivez la communication entre les 4 Connectez les modules de Reason aux canaux activ s sur le mo deux programmes sera Coupes dule Hardware Interface pour faire appara tre les donn es audio dans le m langeur de Cubase VST voir ci apr s La proc dure suivante vous indique comment activer les entr es souhait es de Reason dans Cubase VST 1 Ouvrez le menu Panels et s lectionnez ReWire 2 Cliquez sur les boutons verts pour activer d sactiver les canaux souhait s Les 64 canaux correspondent aux 64 entr es audio du module Hardware Interface de Reason Note Plus le nombre de canaux ReWire activ s est important plus la charge de traitement est importante 48 REASON UTILISATION DE REASON COMME ESCLAVE DE REWIRE Gestion des canaux ReWire par Cubase VST Lorsque vous activez l option ReWire dans la fen tre ReWire de VST tel que d crit ci dessus de nouvelles voies de mixage sont ajout es au m langeur ST Channel Mixer 1 A ES EENS TRS E WINSEVA MENU INSERT A FREQ CT MOTE MUTE MUTE frome SOLO SOLO E 7 Solo E INSERT INSERT INSERT FREQ FX EQ FH EG p Eq OTE MUTE MUTE nn SOLO E E 9 So
53. 2 programmes gt Les deux programmes peuvent se partager une m me carte son et profiter des diverses sorties de cette carte Pr parations Des s quences d ouverture et de fermeture pr cises des programmes Re Birth Input Machine et ReBirth doivent tre respect es Ouverture 1 Ouvrez Reason 2 Cr ez un module ReBirth Input Machine Vous pouvez cr er un module de mixage Mixer avant cette tape sans quoi les canaux L R Mix seront affect s directement l interface Audio Hardware Si un module de mixage est d j cr la sortie L R Mix de ReBirth Input Machine est automatiquement affect e aux premi res en tr es audio disponibles du module de mixage Ouvrez ReBirth 4 Une fois ReBirth ouvert s lectionnez Reason comme application active Les t moins Reason is Rewire Master et Active du module ReBirth Input Machine sont allum s si la proc dure d ouverture est correcte et que Reason et ReBirth sont verrouill s et synchronis s 156 MODULE REBIRTH INPUT MACHINE gt Le t moin Active est allum seul si l ordre d ouverture tait mau vais ou si ReBirth n est pas install correctement 5 Activez la lecture dans la barre de transport Reason ReBirth et Reason sont parfaitement synchronis s et r pondent aux commandes de transports des deux programmes Note Il n y a pas de relation ma tre esclave avec les commandes de transport lorsque vous utilisez ReWire chaque appa
54. 3 Deroulez le menu Pattern gauche de la bande des Patterns puis s lectionnez le Pattern ins rer Le Pattern s lectionn s affiche c t du menu d roulant 5 w Al A2 S Ad en Af Ag La liste des Patterns reprend la lettre de la banque et le num ro du Pattern A1 A2 A3 etc 4 Cliquez avec l outil stylo a la position ou vous souhaitez placer le changement de Pattern gardez le bouton de la souris enfonce 5 Deplacez le curseur vers la droite Durant le d placement vous constatez que le Pattern pr c dent est remplac par le Pattern que vous ins rez 6 Rel chez le bouton de la souris sur la position o vous souhaitez achever le changement de Pattern La touche Enable Pattern situ e au dessus des touches de s lec tion sur la fa ade du module et permettant temporairement de cou per Mute la lecture des Patterns est automatis e par l automation des contr leurs Le contr leur est appel Pattern Enabled REASON LE SEQUENCEUR S lection des changements de Pattern Pour s lectionner une section de la bande de Patterns cliquez dessus et de placez le cadre de selection l aide de l outil fl che Si la fonction Snap est activ e la s lection est magn tis e sur les positions de la valeur Snap comme lors de la s lection des notes 54 El ES 65 ET La section s lectionn e est affich e sous forme d un rectangle plus sombre gt En maint
55. 86 Connecter plusieurs melangeurs en serie Chiining Aux le Return Illustration de deux m langeurs connect s en s rie le m langeur sup rieur tant le ma tre Si vous souhaitez utiliser un plus grand nombre de voies de mixage il suffit de cr er un nouveau m langeur Si vous cr ez un nouveau m langeur les m langeurs sont automatiquement reli s au moyen des connecteurs Chai Chaining Master Om Mig te al fe GW Master Level ning Master et Chaining Aux gt La sortie Master du nouveau m langeur est connect e a l entr e Chaining Master du m langeur initial Le niveau de sortie g n ral du nouveau m langeur peut a pr sent tre contr l par le Fader Master du m langeur initial Ce Fader contr le a present le niveau g n ral des deux melangeurs gt Les quatre d parts auxiliaires du nouveau m langeur sont reli s aux connecteurs Chaining Aux du m langeur initial Le nouveau m langeur peut ainsi acc der aux effets des d parts auxi liaires reli s au m langeur initial au moyen du ou des d part s auxi liaire s correspondant s Ainsi les deux m langeurs fonctionnent comme un seul et m me m langeur REASON LE MELANGEUR La seule exception revient la fonction Mute Solo qui n est pas connect e en s rie Ainsi si vous placez une voie en solo sur l un des m langeurs les voies de l autre m langeur ne sont pas plac es en solo V
56. ASIO ouvrez son tableau de configuration depuis la bo te de dialogue Preferences Audio et augmentez la taille de la m moire tampon Cette op ration est particuli rement int ressante lorsque le r glage de la m moire tampon tait tr s faible de 64 256 chantillons Si les r gla ges de m moire tampon sont d j lev s 1024 2048 chantillons la diff rence ne sera pas tr s sensible gt Si vous utilisez le pilote MME ou DirectX r glez la latence l aide du curseur Output Latency de la bo te de dialogue Preferences Audio Reportez vous au chapitre L audio sur ordinateur pour obtenir de plus am ples informations sur les diff rents types de pilotes Optimisation de votre ordinateur Il nous serait difficile de vous pr senter ici des proc dures d taill es sur lop timisation des ordinateurs C est l un sujet auquel on pourrait consacrer des ouvrages entiers Nous vous pr sentons n anmoins dans cette section quel ques conseils utiles gt Fermez tous les programmes ouverts en m me temps que Reason gt Fermez toutes les t ches tournant en arri re plan sur l ordinateur Il peut s agir d un utilitaire d une op ration r seau ou sur Internet etc gt Sous Windows assurez vous que le pilote de la carte son est bien install dans sa version la plus r cente Les pilotes les plus efficaces sont g n ralement les pilotes ASIO suivis par les pilotes DirectX puis par les pi
57. C est donc toujours laudio qui est prioritaire Veuillez vous reporter au chapitre Optimisation des Performances pour ob tenir de plus amples renseignements REASON BARRE DE TRANSPORT 75 BARRE DE TRANSPORT 78 Introduction BUSSELECT e BN c I CHANNEL EZ CHANNEL2 v CHANNELS EA CHANNELS EF CHANNELS EA CHANNELE EF CHANNEL EA CHANNELS EA Pte CHANNELS EF CHANNEL 10 EZ CHANNEL N EZ CHANNEL 12 EZ CHANNEL 13 EZ CHANNEL 14 EA CHANNEL 15 EA CHANNEL 16 Ed BOD Ma ron KEN BEI EI DODD 24 2512627282930 31032 REWIRE RER OT IEEE 57 58 59 60 61 62 63 64 Le module Hardware Interface constitue l interface de communication avec le monde ext rieur de Reason C est la que sont r ceptionn s les messa ges MIDI transmis par une source externe et ou sont affect s les signaux audio vers les voies ReWire ou vers les sorties physiques du p riph rique audio Le module Hardware Interface est toujours pr sent au sommet du rack et ne peut en tre retir Ce chapitre vous d crit les differentes sections du module Vous pouvez par ailleurs trouver de plus amples informations sur la configuration de l interface MIDI et du p riph rique audio dans le Guide de Prise en Main ainsi qu au chapitre L audio sur ordinateur Le module Hardware Interface se divise en deux sections MIDI In Device consacr e la gestion MIDI et Audio Out
58. Clock selectionnez le port correspon dant de l utilitaire d affectation MIDI IAC HLD etc Page Mmo Sequencer Port SB AudioPCI 128 MIDIIM Y Channel h y External Control Bus No MIDI Input x Bus B No MIDI Input x Bus C No MIDI Input x Bus D No MIDI Input x m Miscellaneous Remote Control No MIDI Input x MDiCick EEE Y I Disable MIDI Priority Boost Windows Reason synchronis sur des signaux d horloge MIDI recus sur le port HLD n 1 a Preferences E Page MOL E Sequencer __ port Modem av Channel CE External Control Bus A Modem ay Bus B Modem 2 Y Bus C No MIDI Input Bus D No MIDI Input Miscellaneous Remote Control No MIDI Input MIDI Clock Sync IAC Bus 1 Y MacOS Reason r gl pour se synchroniser l horloge MIDI re ue par OMS IAC 4 Refermez la fen tre 5 Activez la synchronisation par horloge MIDI MIDI Clock Sync de puis le menu Option de Reason 6 Lancez ensuite la lecture depuis l autre programme Reason d marre alors en synchronisation et son voyant Sync s allume sur la barre de transport REASON SYNCHRONISATION MacOS Synchronisation de Reason a un programme non compatible OMS Si le programme MIDI que vous utilisez n est pas compatible OMS standard MIDI des ordinateurs Macintosh il reste possible d tablir la synchronisat
59. Contr leur MIDI n 3 per met de s lectionner les Patterns d un module de ce type Par contre les changements de Patterns d clench s de cette mani re se produisent instantan ment et pas la fin de la mesure ce qui risque de ne pas tre le r sultat souhait Veuillez vous reporter page 8 pour obtenir de plus amples renseignements sur l enregistrement et l dition des changements de Patterns 46 Contenu de ce chapitre Ce chapitre vous indique comment utiliser Reason en esclave de ReWire Reason fournit alors un signal audio a une autre application compatible ReWire Ce chapitre ne traite pas de l utilisation conjointe de ReBirth et de Reason voir page 156 Pourquoi utiliser Reason avec ReWire Bien que Reason constitue en soit un outil musical complet vous souhaite rez peut tre ajouter d autres l ments votre musique Exemples Chants e Enregistrements instrumentaux e Synth tiseur contr l par MIDI La connexion de Reason avec une autre application permet d int grer les morceaux de Reason d autres s quences musicales au jeu d un appareil MIDI externe ou des enregistrements acoustiques En enregistrant les don n es de Reason sur les pistes audio d un sequenceur vous pouvez m me continuer traiter les pistes Reason avec des effets internes et externes Pr sentation de
60. ET DIALOGUES Alter Notes Cette fonction modifie de mani re al atoire les param tres de hauteur lon gueur et v locit des notes s lectionn es gt La fonction utilise uniquement les valeurs existant d j parmi les notes s lectionn es Par exemple si vous avez s lectionn des notes dans un intervalle de hauteur donn les notes modifi es restent dans ce m me intervalle De m me la fonction Alter Notes n applique que les valeurs de v locit et les longueurs de notes d j utilis es dans la s lection D une certaine mani re la fonction redistribue aux diff rentes notes les propri t s existant dans la s lection Cela signifie que moins les notes s lectionn es diff rent moins l effet de la fonction Alter sera important gt Vous pouvez r gler le degr de modification l aide du param tre Amount Preferences General gt gt Preferences Page Gener E Editing Mouse Knob Range Appearance ki Show Song Refill Splashes kf Cable Animation ki Show Parameter Value Tool Tip Wi Show Automation Indication Miscellaneous CPU Usage Limit Mouse Knob Range Ce parametre determine la sensibilit des differents potentiometres de Reason lorsque vous les r glez l aide de la souris Plus la sensibilit est lev e plus la pr cision l est aussi Vous pouvez choisir entre Normal Precise pr cis et Very Precise tr s pr cis Show Song ReFill Splashes
61. Enveloppe ce ne sont plus les notes jou es qui d clenchent l enveloppe de volume mais le LFO Par ailleurs le LFO d clenche alors l enveloppe uniquement pour les notes qui sont maintenues enfonc es Voici les param tres corres pondant ces entr es Gate e Enveloppe de volume Amp Envelope Enveloppe de filtre Filter Envelope Enveloppe de modulation Mod Envelope REASON SYNTHETISEUR SUBTRACTOR 117 1 18 SYNTH TISEUR SUBTRACTOR Introduction Un Echantillonneur est en quelque sorte un instrument permettant d enregis trer et de reproduire des signaux audio l image d un magn tophone Par contre l inverse d un magn tophone les chantillonneurs permettent de jouer le son enregistr par MIDI au moyen par exemple d un clavier N im porte quel son peut alors tre int gr un environnement et tre contr l par des s quenceurs des synth tiseurs etc NN 19 est un lecteur d chantillons capable de reproduire des fichiers sono res mais pas d en enregistrer ou d en diter Le programme est livr avec plus d une centaine de Patches d chantillons pr ts jouer couvrant tous les types d instruments Ces Patches s accompa gnent en plus de tr s nombreux chantillons simples pouvant servir de base de travail vos propres Patches Si vous souhaitez enregistrer ou diter vos propres chantillons
62. Filtre passe bande BP 12 Un filtre passe bande att nue les hautes et basses fr quences sans af fecter les fr quences m diums ll b n ficie de pentes de 12 dB octave Filtre passe haut HP12 Un filtre passe haut est l inverse du filtre passe bas il att nue les bas ses fr quences et laisse passer les fr quences aigu s Il pr sente une pente de 12 dB octave gt Filtre Notch Un filtre Notch ou filtre coupe bande peut tre consid r comme l in verse d un filtre passe bande Il att nue les fr quences m diums sur une mince bande et laisse passer les fr quences situ es au dessous et au dessus Reglage de la frequence du filtre La fr quence du filtre souvent appel e fr quence de coupure determine la bande de fr quences sur laquelle le filtre va op rer Pour un filtre passe bas ce param tre g re en quelque sorte l ouverture et la fermeture du filtre Si le curseur Freq est r gl sur z ro pratiquement aucune basse fr quence ne passe s il est r gl au maximum vous entendez toutes les fr quences de la forme d onde Modifiez graduellement la fr quence du filtre pour produire le son de balayage de filtre typique des synth tiseurs classiques Comme la fr quence du filtre est aussi g n ralement contr l e par l enveloppe de filtre voir page 139 le fait de manipuler le curseur Freq risque de ne pas produire le r sultat escompt R sonance La r sonance modifie le caract
63. LOL COURT CRUEL ET In Pisa Mele cha i EEEE E gg gg eg m gm rg gr Se TT LE RO IE EEE CRUEL LUN LUN Ir Kiel ll Harmony Ch4 SSS A Se ee A gt Si le fichier MIDI import est de Type 1 une piste de s quenceur est cr e pour chaque piste du fichier MIDI gt Si le fichier MIDI import est de Type 0 c est dire qu il contient une piste avec des evenements MIDI sur plusieurs canaux une piste de sequenceur MIDI est cr e pour chaque canal MIDI utilis gt Les changements de tempo du fichier MIDI sont ignor s Dans Reason le tempo sera r gl sur le premier tempo du fichier MIDI gt Les nouvelles pistes ne sont pas affect es des modules du rack Vous devez connecter les pistes manuellement aux modules appropri s l aide du menu d roulant Out dans la liste des pistes REASON LE SEQUENCEUR 3 1 32 gt Toutes les donn es de contr leur du fichier MIDI sont prises en compte Cela signifie que les donn es de Pitch Bend de volume et de molette de modulation sont conserv es Cependant il se peut que certains contr leurs aient un sens diff rent pour les instruments MIDI l origine de la cr ation du fichier et pour le logiciel Reason Si vous affectez une piste de s quenceur un module vous devrez peut tre supprimer des don n es d automation de cette piste Les cadres verts apparaissent autour des param tres automatis s en fa ade des modules Cela vous
64. Pattern cliquez sur Pattern si le Pattern recherch se trouve dans une autre banque cliquez tout d abord sur le bouton Bank puis sur Pat tern gt Si vous s lectionnez un nouveau Pattern pendant la lecture les changements sont pris en compte sur le temps fort suivant selon la signature temporelle d finie dans la barre de transport Si vous programmez les changements de Patterns dans le s quenceur principal vous pouvez les d clencher n importe quel moment voir page 25 gt Note Vous ne pouvez pas charger sauvegarder des Patterns ils ne sont sauvegard s que comme des l ments d un morceau Vous pouvez cependant d placer des modules de type Patterns m me entre morceaux l aide des fonctions Cut Copy et Paste Pattern Cette op ration est d crite au chapitre Utilisation des modules de type Pat tern dans le manuel de prise en main R gles de programmation des Patterns Si vous ne ma trisez pas encore la programmation pas pas des Patterns sachez que les principes en sont simples Proc dez comme suit 1 Chargez un Patch Redrum si aucun Patch n est encore charg 2 Assurez vous que le Patch s lectionn est vide Si besoin est utilisez la commande Clear Pattern du menu Edit ou du menu contextuel du module pour vous en assurer 3 Assurez vous que les boutons Enable Pattern Section et Pat tern sont activ s allum s E ENABLE PATTERN SECTION PATTERN 25
65. REX Il s agit de param tres de synth se courants similaires ceux des modules Subtractor et NN 19 Il est important de se souvenir que ces param tres ne modifient pas du tout les fichiers REX ils modifient unique ment leur mode de lecture Ces param tres sont des param tres globaux car ils affectent tou tes les coupes sonores Slices d un fichier REX Section oscillateur osc PITEH PITEH Paa g ral i Faj ks fui tO ENV AMOUNT 0 ver FINE Les coupes sonores d un fichier REX ont le m amp me emploi que les oscilla teurs d un synth tiseur ils forment la principale source sonore Voici les r glages propos s dans la section oscillateur du Dr Rex R glage de la hauteur globale Voici les 3 proc dures permettant de modifier la hauteur d un fichier REX Par octave Utilisez le r glage Oct Plage de r glage 0 8 4 est la valeur par d faut gt Par demi ton Utilisez le r glage Transpose situ sous l affichage des formes d ondes ou cliquez sur le clavier au dessus du potentiom tre Vous pouvez aug menter ou baisser la fr quence de 12 demi tons 1 octave La valeur de transposition peut aussi tre modifi e par MIDI appuyez sur une note entre C 2 et CO C1 initialisant la valeur de transposition sur z ro gt Par centi me centi me de demi ton La plage de r glage est de 50 50 un demi ton Pour r gler la hauteur d une coupe son
66. Y No MIDI Input Bus B No MIDI Input Bus C SB AudioPCl 128 MIDI In Bus D Miscellaneous Remote Control MIDI Clock No MIDI Input y Disable MIDI Priority Boost S lection d un port HLD Affectation des messages MIDI aux modules Selon la nature de votre interface MIDI jusqu a quatre ports s par s de 16 canaux chacun peuvent tre affect s aux ports d entr e MIDI External Con trol de Reason Voici comment configurer les bus External Control gt Chaque Bus peut se voir affecter un port peripherique different S lectionnez le port peripherique d sir sur le menu du Bus configurer dans la section External Control Un m me port p riph rique peut tre affect plusieurs Bus Une fois que vous avez affect vos diff rents ports peripheriques MIDI aux ports d entr e MIDI External Buses correspondants s lec tionnez un Bus A D en le cochant pour par exemple choisir quel canal devra tre affect au port p riph rique External Control Bus A owaobesint rw Bus B Studiobs In 2 y Bus E Suden El Bus D StudioBd In 4 y EUSSELECT EN E N Le ZN ELLE MIDI En CHANNEL 3 EF CHANNEL 4 Eo naar CHANNEL 11 CHANNEL 12 E CHANNEL 13 CHANNEL 14 E Si vous avez l intention de piloter Reason depuis un s quenceur externe deux sc narios sont possibles gt Vous disposez d un sequenceur externe ind pendant ou d un s
67. a frequence variable gt Env Gate Permet de connecter un signal Gate d un module Matrix ou Redrum par exemple pour d clencher l enveloppe Filtre a Pattern Exemple Cet exemple indique comment utiliser les modules ECF 42 et Matrix pour cr er des effets de filtre a Patterns Proc dez comme ceci 1 Commencez avec un morceau vide 2 Cr ez un module de m langeur 3 Cr ez un module de synth tiseur Subtractor Le Patch Init fonctionne bien pour ces exemples 4 Cr ez un module ECF 42 Cr ez un module de s quenceur Matrix Si vous retournez le rack vous pouvez voir que la sortie audio de Sub tractor est affect e ECF 42 puis au m langeur Le param tre Curve CV du Matrix est connect au param tre Frequency CV de l ECF 42 et le Gate CV Matrix est connect l entr e Env Gate de l ECF 42 FILTER 1 JECF 4 2S ENVELOPE CONTROLLED FILTER Freq CV Decay CV Res 6 S lectionnez la piste affect e Subtractor condition de g rer entr e MIDI par le s quenceur afin de pouvoir la jouer depuis le clavier Si vous jouez quelques notes et que vous r glez la fr quence de filtre de PECF 42 vous devriez entendre le filtrage du signal 7 Ins rez un Pattern Gate dans le module Matrix avec des valeurs de v locit m lang es Ins rez uniquement un Pattern Gate et non un Pattern Curve 8 Reglez les potentiometres Env Amt et Vel de ECF 42 sur env 40 Cliquez sur la touche Run
68. automatique qui augmente le niveau global de maniere appro pri e Ainsi les niveaux audio sont plus homog nes et les sons individuels acquierent plus de puissance et de Sustain Le COMP 01 doit tre utilis en insertion sur un module d instrument parti culier ou sur un mixage entier par exemple ins r entre un module de m langeur et l interface de communication Hardware Interface Parametres Parametre Ratio Description Permet de sp cifier la r duction de gain appliqu e au signal lorsqu il d passe le niveau de seuil Cette valeur est expri m e sous forme de taux de 1 1 pas de r duction a 16 1 le niveau des signaux d passant le seuil est att nu d un fac teur de 16 Thresh Il s agit du niveau de seuil au dessus duquel la compression est d clench e Les signaux d passant le seuil sont com press s mais pas les signaux situ s sous le seuil Cela signifie que plus le r glage de seuil est faible plus le signal est compress Attack D termine la rapidit d attaque du compresseur lorsque le signal passe au dessus du niveau de seuil Si vous aug mentez cette Valeur la r ponse sera plus lente laissant passer plus de signaux sans traitement Typiquement ce r glage permet de pr server l attaque des sons Ce r glage d termine le temps que met le compresseur arr ter tout traitement une fois que le signal repasse sous le niveau de seuil S lectionnez des faibles valeurs
69. cette r gle Le bouton curseur ou potentiom tre externe fait alors d filer les diff rentes options propos es par ces s lec teurs Activation des raccourcis clavier Pour activer les raccourcis claviers s lectionnez l option Enable Keyboard Remote du menu Options ou appuyez sur la combinaison de touches Commande G Mac ou Ctrl G PC dition des r glages de raccourcis clavier Vous pouvez afficher l cran les param tres pouvant se voir affec ter un raccourci clavier en s lectionnant la commande Edit Key board Remote accessible au menu Options Chaque module s lectionn affiche alors une fl che jaune c t de cha que param tre auquel peut tre affect un raccourci clavier LEVEL WEL VUE FaR O LENGTH Pitch PITCH PITCH LS air vie a SL se DE AO TONE 4 VEL START4 VEL MN E ENABLE PLL PATTERN gt m Parca SECTION Maree SELECT RARA _ INTERPOLATION m Em N ieee ren BB EXCLUSIVE 2 y Q W R Section d un module de bo te rythmes avec raccourcis claviers activ s Le fait de cliquer sur un param tre assignable ouvre une bo te de dialogue permettant de lui affecter un raccourci clavier Toutes les touches seules ou en combinaison avec la touche Shift peuvent tre utilis es l exception de la barre d espace de la touche de tabulation de la touche Entr e et du pav num rique qui sont r serv es aux fonctions
70. commande To Track apr s avoir charg le nouveau fichier REX Vous pouvez galement exporter le fichier REX sous forme de fichier MIDI comme d crit en page 174 Gestion des coupes Selection de coupes sonores Slices Une coupe sonore s lectionn e est signal e en surbrillance dans l affichage des formes d ondes Pour la s lection suivez l une de ces m thodes gt En cliquant dans l affichage des formes d ondes Le fait de tenir enfonc e la touche Option Mac ou A t Windows et de cliquer sur une coupe sonore dans l affichage des formes d onde lance la lecture de celle ci gt Via le potentiometre Slice sous l affichage des formes d ondes Par MIDI Si vous activez la fonction Select Slice Via MIDI vous pouvez s lec tionner et d clencher les coupes sonores l aide d un clavier MIDI Les coupes sonores sont configur es sur des pas d un demi ton cons cutifs la premi re coupe sonore commen ant toujours sur le C1 BE Kor BLICE L VIA AID PREVIEW Lorsque la fonction Select via MIDI est activ e durant la lecture d une boucle chaque coupe sonore cons cutive est selectionnee a mesure qu elle est lue Vous pouvez diter les param tres pendant la lecture Edition des coupes sonores individuelles Deux methodes permettent d editer les coupes sonores dans Reason gt Dans l affichage des formes d ondes du module Dr Rex Cela peut tre
71. constituer votre Pattern Note Vous pouvez programmer des pas m me lorsque le mode Run n est pas active R glage de la dur e des Patterns Vous pouvez d finir la dur e des Patterns c est dire le nombre de pas jou s par le Pattern avant de se r p ter gt Utilisez les doubles fl ches Steps pour d terminer le nombre de pas que vous souhaitez voir jouer par le Pattern Plage de r glage 1 64 Vous pourrez toujours augmenter le nombre de pas ult rieurement puisque cette op ration ne fait qu ajouter des pas vierges la fin du Pattern original Vous pouvez galement raccourcir un Pattern sachez n anmoins que les sons ext rieurs la section d finie ne seront pas lus Ces pas ne seront pas effac s si le nombre de pas est nouveau tendu ils seront jou s nouveau propos du bouton Edit Steps Si la dur e du Pattern est sup rieure a 16 pas les pas suivant le seizieme ne sont pas visibles mais sont tout de m me jou s Pour afficher et diter les 16 pas suivants faites passer le bouton Edit Steps sur 17 32 De m me a partir du pas 32 s lectionnez 33 48 pour afficher diter les suivants R glage de la r solution des Patterns eT WIE _ 1M6T 13 f 132 ia 1164 a MBS RESOLUTION Redrum suit toujours le r glage du tempo d fini dans la barre de transport Redrum peut par ailleurs jouer avec des r solutions diff rentes li es au r glage du tem
72. de la touche D1 Pour consulter le contenu de la boucle ainsi que d autres donn es et Patterns du module de s quenceur d j enregistr s activez la fois la touche Preview et la touche de lecture du s quenceur Il ny a pas d ordre d ex cution pr cis la lecture se fera de toute mani re en parfaite synchronisation Charger des boucles a la vol e La m thode de chargement des boucles la vol e soit durant la lecture permet galement de consulter leur contenu Cela s av re tr s pratique si vous souhaitez consulter un certain nombre de boucles par rapport d autres donn es et Patterns de sequenceur d j enregistr s Proc dez comme ceci 1 Activez la fonction Preview sur le Dr Rex et lancez la lecture sur le s quenceur La boucle REX et le s quenceur sont synchronis s Ensuite chargez un nouveau fichier REX l aide du s lecteur de fi chiers Browser selon la proc dure habituelle Apr s un court silence le nouveau fichier est charg et la synchronisa tion est maintenue R p tez l tape 2 si n cessaire jusqu ce que vous trouviez la bou cle souhait e Si vous consultez des boucles d un m me dossier la mani re la plus rapide de s lectionner une nouvelle boucle consiste utiliser les fl ches situ es c t de l affichage du nom de boucle Notez que la fonction Preview n est pas le v ritable mode de lec ture des boucles Si vous souhaitez ut
73. de l Osc 2 Par cons quent si vous d sactivez l Osc 2 puis activez le g n rateur de bruit pendant que vous utilisez la FM c est le bruit qui va servir a moduler la fr quence de l Osc 1 Modulation en anneaux Ring Mod Un modulateur en anneaux multiplie simplement deux signaux audio entre eux Le signal obtenu contient de nouvelles fr quences issues de la somme et de la diff rence des fr quences des deux signaux Dans le modulateur en an neaux de Subtractor Osc 1 est multipli par l Osc 2 afin de produire des fr quences d addition et de difference La modulation en anneaux permet de cr er des sons enharmoniques complexes comme les sons de cloche 1 Repassez sur un Patch Init en lan ant la commande Initialize Patch depuis le menu Edit Sauvegardez les r glages que vous souhaitez conserver avant de proc dez la r initialisation 2 Activez le modulateur en anneaux en cliquant sur la touche Ring Mod situ e en bas droite de la section des oscillateurs 3 Activez l Osc 2 L Osc 2 doit tre activ pour que la modulation en anneaux se produise 4 Tournez ensuite le potentiom tre Osc Mix compl tement droite afin que seul le son de I Osc 2 soit audible C est l Osc 2 qui d livre le son trait par la modulation en anneaux Si vous jouez quelques notes tout en faisant varier la fr quence de l un des oscillateurs ou moyen de leur double fl che de r glage Semi vous pouvez e
74. de tourner le potentiometre FM ne produit aucun effet tant que l Osc 2 n est pas ac tiv Pour obtenir les sonorit s FM les plus classiques affectez une onde sinus l oscillateur 1 et une onde triangle l oscillateur 2 3 D finissez ensuite un montant de modulation FM d environ 50 par le biais du potentiom tre FM Le timbre commence alors changer mais l effet n est pas encore tr s prononc 4 Tournez ensuite le potentiom tre Osc Mix compl tement gauche de sorte que seul le son de l Osc 1 soit audible Le modulateur Osc 2 continue d affecter Osc 1 m me si la sortie de P Osc 2 est coup e 5 Tenez pr sent enfonc e l une des notes de votre clavier MIDI puis relevez la hauteur de l Osc 2 d une quinte par rapport sa hauteur d origine en r glant le param tre Semi de l Osc 2 sur 7 Vous pouvez entendre que le timbre change radicalement chaque fois que vous relevez la fr quence de l Osc 2 d un demi ton En r glant la fr quence de l Osc 2 sur certains intervalles musicaux c est dire les quartes les quintes et les octaves vous obtenez des timbres riches et harmoniques proches des distorsions lampes Le fait de r gler Osc 2 sur des intervalles non musicaux donne en g n ral des timbres enhar moniques complexes Emploi du g n rateur de bruit comme source de modulation Comme nous l avons vu plus haut le g n rateur de bruit est affect en in terne la sortie
75. de transport Key Remote Item Pattern Select 1 C Key Shift Not Mapped Cancel Key Received Help Bo te de dialogue Keyboard Remote r glage des raccourcis clavier REASON 57 MODULATION MIDI ET RACCOURCIS CLAVIER 58 gt Appuyez simplement sur la touche ou la combinaison de touches laquelle vous souhaitez affecter le param tre Le champ Key Received vacille bri vement pour indiquer qu il est en train d acqu rir la ou les touche s enfonc e s puis le nom des tou ches enfonc es s affiche l cran Si vous avez appuy sur la touche Shift la case situ e c t du mot Shift dans la fen tre se coche Pr cision sur les deux modes d dition des raccourcis clavier Si l option Edit Keyboard Remote est activ e coch e au menu Options les param tres affect s portent une marque et les fl ches indiquent les param tres assignables Dans ce mode il n est par contre pas possible d utiliser Reason de mani re normale car tous les param tres sur lesquels vous cli quez ouvrent la bo te de dialogue Key Remote Le mode Edit est utiliser principalement pour conna tre les param tres disponibles ainsi que les af fectations d j r alis es gt Il existe une autre fa on d tablir un raccourci clavier D s lec tionnez option Edit Keyboard Remote au menu Options puis cli quez sur le param tre affecter en tenant enfonc e la touche Ctrl Mac ou
76. des notes et des enveloppes Reportez vous au chapitre S quenceur Patterns de Matrix pour obte nir de plus amples informations sur l utilisation des tensions de contr le CV Potentiom tres Trim Toutes les entr es CV sont quip es d un potentiom tre Trim Ce dernier permet de r gler la sensibilit du param tre associ la tension de con tr le Plus le potentiom tre est tourn vers la droite plus la modulation est importante Lorsque le potentiom tre est tourn compl tement droite la mo dulation se fait sur 100 de la plage de r glage des param tres 0 127 pour la plupart des param tres Lorsque le potentiom tre est tourn compl tement gauche aucune modulation n est appliqu e par la tension de contr le REASON AFFECTATION DES SIGNAUX AUDIO ET CV 37 38 REASON AFFECTATION DES SIGNAUX AUDIO ET CV 40 Ports d entree MIDI In Les ports d entr e MIDI In se configurent tous depuis la fen tre Preferences MIDI Ce chapitre vous explique comme configurer la r ception de messa ges MIDI dans Reason Port Sequencer Sequencer Port ss AudioP 128 MIDI In ww fi Le port Sequencer est le port de r ception MIDI standard C est le r glage choisir si vous avez l intention d utiliser le s quenceur de Reason Channel Une fois que vous avez s lec
77. dynamique g n rale Le r glage CPU Usage Limit vous permet de sp cifier une limite l utilisa tion de la puissance du processeur pour la cr ation de donn es audio La capacit restante est r serv e l interface utilisateur et aux graphiques R glez ce param tre de mani re disposer d une marge suffisante m me lors de la lecture d un morceau tr s exigeant REASON MENUS ET DIALOGUES 183 184 Preferences Audio Preferences Master Tune Audio E H 440H7 0 Page Cent E Audio Driver sound Manager Default Output Number of Channels 2 Control Panel Sample rate 44100 kf Play in Background Output Latency Latency Compensation 11 ms 312 samples 11 ms latency El Master Tune Ce curseur vous permet de r gler l accordage global de Reason L accor dage standard correspond au a central a 440 Hz Vous pouvez le r gler sur une plage de 100 centi mes Audio Driver Ce menu dresse la liste des pilotes de cartes son disponibles dans votre sys teme et vous permet de s lectionner celui que Reason doit utiliser L option a s lectionner d pend de la plate forme et des p riph riques audio gt Si vous utilisez un p riph rique audio dot d un pilote ASIO specifi que s lectionnez ce pilote Avec un pilote ASIO cr sp cifiquement pour le p riph rique audio vous obtenez une latence plus faible voir ci apres et probablement une meil
78. e gt Enregistrez le signal audio en temps r el sur les pistes audio de application h te gt Exportez le morceau sous la forme d un fichier audio l aide d une fonction de type Export Audio de l application h te Reportez vous la documentation fournie avec l application h te pour obtenir de plus amples informations Synchronisation Toutes les t ches de synchronisation avec un autre appareil sont g r es par application h te et non par Reason Il n y a normalement aucun probl me particulier li la synchronisation Toutes les pr cisions concernant la syn chronisation des canaux audio donn es dans la documentation de l applica tion h te s appliquent galement aux canaux ReWire 54 Introduction La plupart des fonctions et param tres des modules de Reason peuvent se voir affecter des raccourcis clavier et ou tre modul s distance et en temps r el par des contr leurs MIDI Quelle que soit l option retenue l affectation d un raccourci clavier ou d un num ro de contr leur entre les param tres et les potentiom tres de r glage curseurs ou touches d un contr leur MIDI ex terne se fait instantan ment gr ce une fonction d acquisition automatique REASON MODULATION MIDI ET RACCOURCIS CLAVIER Modulation en temps r el des param tres par un contr leur MIDI externe MIDI Remote Mapping Gr ce la f
79. en fa ade du module Matrix 10 11 12 En mode Run maintenez un accord sur votre clavier Vous devez pr sent entendre l enveloppe contr lant le filtre se d clencher sur chaque pas de Gate En augmentant le param tre Env Amount vous d terminez l impact des param tres d enveloppe sur la fr quence du filtre En augmentant le param tre de v locit vous d terminez l impact de la v locit Gate sur la fr quence du filtre Reglez les potentiometres Env Amt et Vel de ECF 42 sur 0 Pendant le jeu du module Matrix ins rez un Pattern Curve dans la fen tre des Patterns de Matrix Vous devez pr sent entendre la modulation de la fr quence du filtre par le Pattern Curve En combinant les diff rents param tres vous pou vez cr er de nouveaux effets de filtre Vous pouvez galement contr ler I ECF 42 depuis d autres modu les l aide des sorties CV et ou Gate D clenchement de l ECF 42 par MIDI Pour d clencher l enveloppe de l ECF 42 proc dez comme ceci 1 Cr ez une piste de sequenceur pour l ECF 42 Pour plus de facilit affichez le menu contextuel du module et s lec tionnez Create Sequencer Track for XX XX correspond au nom de ce module de filtre particulier Enregistrez ou ins rez des notes dans la piste du s quenceur Souvenez vous que l enveloppe tient compte de la longueur des notes et de la v locit mais pas de la hauteur des notes La
80. enfonc e cette touche de la barre de transport pas le raccourci clavier fait d filer la t te de lecture au bout de 2 secondes Avance rapide 8 du pav num rique Un premier clic fait avancer la t te de lecture d une mesure Le fait de tenir enfonc e cette touche de la barre de transport pas le raccourci clavier fait d filer la t te de lecture au bout de 2 secondes Enregistrement du pav num rique ou S il est l arr t le sequenceur s arme en enregistrement attente d enregistrement Si le sequen Commande Ctrl Retour ceur est en lecture cette touche lance instantan ment l enregistrement Punch In D autres fonctions de transport voir ci dessous disposent galement d un raccourci clavier Fonction Raccourci clavier Comments Arr t D part Barre d espace Permet d arr ter et de demarrer successivement le sequenceur Passage sur Locator gauche d 1 du pav num rique Ramene la t te de lecture sur le Locator gauche but de la boucle big sur Locator droit fin de la 2 du pav num rique D place la t te de lecture sur le Locator droit oucle REASON BARRE DE TRANSPORT 7 2 Tempo et signature rythmique ar SIGNATURE LEE Le tempo et la signature rythmique peuvent se d finir au niveau de la barre de transport Le champ de tempo de gauche d finit le tempo en bpm alors que celui de droit permet de le r gler pr cis ment au 1 1000 de bpm gt Vous pouvez fixer un tempo en
81. est la pire configu ration en terme de latence en particulier sous Windows 98 e Un seul programme peut acc der la carte son avec un pilote MME Via un pilote DirectX DirectX est un syst me plus r cent d velopp par Microsoft et offrant des routines plus efficaces pour l acc s aux donn es audio e Toutes les cartes ne sont pas livr es avec des pilotes DirectX Les pilotes de certaines cartes sont livr s avec DirectX lui m me e L utilisation d une carte avec un pilote DirectX offre des temps de latence plus courts compris entre 40 et 90 ms sous Windows 98 e Si vous utilisez DirectX 3 ou une version ult rieure tous les pro grammes qui acc dent la carte par DirectX et utilisent le syst me Buffer secondaire DirectX peuvent l utiliser simultan ment Reason peut alors jouer en arri re plan N utilisez DirectX que si vous tes certain qu un pilote DirectX cer tifi est install pour votre carte son e En cas de doute contactez votre revendeur et assurez vous qu il y existe bien un pilote DirectX pour cette carte RER CIN LAUDIO SUR ORDINATEUR 195 196 Via un pilote ASIO C est l option la plus interessante des trois De plus en plus de cartes son sont livr es avec des pilotes ASIO pour une utilisation audio avanc e Comme nous l avons indiqu pr c demment l utilisation d un pilote ASIO ne garantit un temps de latence plus court que si le fabricant de la carte son a tir
82. faut sou haitee en fa ade du module En effet des que vous inserez une valeur de contr leur le reste de la piste se verra automatiquement affecter la valeur initiale du parametre valeur sp cifi e en fa ade du module Cela fonctionne comme la pro c dure d enregistrement des contr leurs voir page 6 REASON LE SEQUENCEUR S lection de sections d une piste de contr leurs Pour selectionner une section de la sous piste d un contr leur cliquez et de placez un rectangle de s lection l aide de outil fl che Si la fonction Snap est activ e la s lection est magn tis e sur les positions de la valeur Snap 2 k La section s lectionn e est affich e sous forme d un rectangle plus sombre gt En maintenant Shift enfonc e durant le d placement vous pouvez s lec tionner plusieurs sections discontinues de la sous piste des contr leurs amp Si vous s lectionnez des groupes ou des sections de la bande des contr leurs en mode Arrangement cette section est galement s lectionn e lorsque vous passez en mode Edition et inversement D placer et dupliquer les sections de contr leurs gt Pour d placer une section de contr leur s lectionn e cliquez des sus et d placez la vers une autre position de la m me sous piste Comme d habitude la fonction Snap est prise en compte gt Pour dupliquer une section de contr leur s lectionn e maintenez la touche Option Mac
83. filtre de ECF 42 pr sente les param tres suivants Mode Freq Res Env Amt Vel REA SION Param tre Description Cette touche s lectionne le mode de filtre souhait Trois modes disponibles passe bas 24 dB octave passe bas 12 dB octave et passe bande 12 dB octave R glage de la fr quence de coupure du filtre Lorsque vous utilisez l ECF 42 en mode statique sans d clencher l enveloppe ce param tre d termine le contenu spectral du son Lorsque vous utilisez l enveloppe le param tre Freq sert de fr quence de d part et de fr quence finale au balayage du filtre R glage de la r sonance du filtre Augmentez ce r glage pour obtenir un effet plus extr me et plus synth tique D termine le degr de modulation de l enveloppe sur la fr quence du filtre Plus la valeur est lev e plus l effet est ra dical Notez cependant que si le param tre Freq est lev le fait d augmenter le param tre Envelope Amount ne changera rien au del d une certaine valeur En effet le filtre est d j compl tement ouvert Le cas ch ant essayez de baisser la fr quence du filtre Ce param tre d termine l impact de v locit de Gate sur la valeur de l enveloppe LES MODULES D EFFETS Les param tres d enveloppe Il s agit d un g n rateur d enveloppe standard avec r glages d attaque A de d clin D de Sustain S et de r tablissement R Il est d clench pa
84. fonction High Quality Interpolation Fonction Low Bandwidth LO BW Cette touche permet de r duire la charge que doit supporter l ordinateur en retirant du son une partie de son registre aigu Le r sultat est souvent imper ceptible notamment si la boucle a d j t filtr e C 7 Enveloppe de volume Amp on nexions Enveloppe de filtre Filter Envelope Si vous retournez Dr Rex vous d couvrez de nombreuses possibilit s de connexions la plupart tant de type CV Gate L utilisation des signaux CV Gate est d crit au chapitre Affectation des signaux audio et CV Sorties Audio Outputs Il s agit des principales sorties audio gauche et droite Lorsque vous cr ez un nouveau module Dr Rex ces sorties sont automatiquement affect es aux premi res voies disponibles du m langeur audio Sortie Slice Gate Cette sortie d livre un signal Gate pour chaque coupe sonore Slice d clen ch e dans la boucle Entrees Modulation Inputs Ces entr es CV avec r glages de tension associ s vous permettent de moduler plusieurs parametres de Dr Rex a partir d autres modules ou de puis les sorties Modulation Outputs du m me module Dr Rex Voici les parametres pouvant tre contr les et leur entr e correspondante e Hauteur des notes Osc Pitch e Fr quence du filtre Filter Cutoff e Resonance du filtre Filter Resonance Niveau de l enveloppe de volume Amp Molette de modulation Mod Wheel
85. gt Un m me p riph rique OMS peut tre affect plusieurs port d en tr e MIDI de Reason Sachez toutefois que vous risquez de ne plus trop savoir quels messa ges MIDI sont affect s quels ports gt Si plusieurs programmes MIDI tournent en m me temps sur l ordi nateur ils peuvent se partager les ports d entr e MIDI De m me une configuration de cette sorte risque d entra ner une certaine confusion et est viter de pr f rence Assurez vous que les donn es MIDI transmises Reason sont transmises lui seul et pas d autres applications tournant au m me moment Configuration des ports d entr e MIDI sous Windows Dans la fen tre Preferences MIDI chaque menu de s lection des ports d en tree MIDI r pertorie tous les ports d entr e MIDI install s sur le syst me Chacun des sept ports d entr e MIDI de Reason peut recevoir des donn es en provenance de tous les ports Il est possible d affecter plusieurs entr es MIDI la m me prise MIDI In physique mais c est un type de configuration viter car il entra ne un risque certain de confusion gt Reason occupe uniquement les ports d entr e MIDI utilis s Les ports d entr e MIDI non s lectionn s dans la fen tre Preferences MIDI restent disponibles pour d autres programmes 3 Certains des autres programmes peuvent s accaparer tous les ports MIDI du systeme leur lancement Si aucun port d entr e MIDI n est di
86. la r sonance est augment e 108 SYNTH TISEUR SUBTRACTOR Reglage de la frequence du Filtre 1 La fr quence du filtre galement appel e fr quence de coupure d finit la zone du spectre traiter par le filtre Dans le cas d un filtre passe bas le r glage de la fr quence curseur Freq d termine l ouverture et la fermeture du filtre Si le curseur Freq est r gl sur z ro aucune fr quence ou presque n est audible Si vous le r glez par contre au maximum vous entendez tou tes les fr quences de la forme d onde La variation progressive de la fr quence produit l effet de balayage de filtre caract ristique des synth tiseurs Vintage Comme la fr quence du filtre est aussi g n ralement contr l e par l enveloppe de filtre voir page 111 le fait de manipuler le curseur Freq risque de ne pas produire le r sultat escompt R sonance La r sonance permet de d finir les caract ristiques ou la qualit du filtre Sur les filtres passe bas le fait de relever la r sonance par le curseur Res accentue les fr quences situ es proximit de la fr quence de coupure d finie Le son est alors plus fin mais plus tranchant et le balayage de filtre devient plus prononc Plus vous relevez le curseur Res plus le son prend un caract re r sonnant et sifflant Lorsque la r sonance est forte le fait de faire varier la fr quence du filtre produit un balayage tr s particulier dans le
87. les valeurs de note les valeurs de Gate et la courbe CV Alter Drum La fonction Alter Pattern modifie les Patterns existants du son de batterie s lectionn Notez que le Pattern de ce canal ne doit pas tre vide utiliser la fonction Alter sur un Pattern vide n a aucun effet Auto route Device Auto routing Lorsque les connexions audio et CV Gate des modules sont automatiquement affect es selon les r gles par d faut L affectation auto matique est normalement r alis e e Lorsqu un nouveau module est cr e Lorsque vous d placez dupliquez ou collez des modules tout en appuyant sur la touche Shift Cependant si un module est d j dans le rack vous pouvez le forcer tre automatiquement affect en le s lectionnant puis en s lectionnant cet l ment du menu Pour plus de d tails sur les r gles d affectation automatique voir page 35 Disconnect Device Cette fonction d connecte toutes les connexions audio et CV Gate du ou des module s s lectionn s Duplicate Track Cette fonction cr e une copie de la piste s lectionn e avec tous ses v ne ments La copie appara t sous la piste originale dans la liste des pistes Group Cette fonction permet de grouper une s lection d v nements en mode Ar rangement 1 S lectionnez les v nements grouper Les bandes s lectionn es n ont pas d importance toutes les notes pro grammations de Patterns et tous les contr
88. me nergie Plus vous le tournez vers la gauche plus la brillance du bruit diminue jusqu produire au final un fort grandement grave Level Ce potentiom tre d finit le niveau de g n rateur de bruit Modulation de variation de phase Les oscillateurs de Subtractor b n ficient d une fonction unique leur permet tant de cr er une forme d onde suppl mentaire partir d un oscillateur de faire varier la phase de cette forme d onde puis de moduler cette variation de phase Le fait de soustraire ou de multiplier une forme d onde par une co pie d phas e de celle ci g n re des formes d ondes extr mement comple xes Vous trouvez cela trop compliqu M me si cela peut le sembler en th orie ce n est du point de vue de l utilisateur qu une m thode de g n rer des nouvelles formes d ondes partir de formes d ondes existantes Un programmeur de synth tiseur confirm utilisant Subtractor pour la pre mi re fois risque de se demander pourquoi les oscillateurs de Subtractor ne peuvent pas en apparence g n rer la tr s classique forme d onde impul sion et la modulation de largeur d impulsion PWM qui y est associ e ou encore la synchronisation des oscillateurs autre caract ristique tr s cou rante sur les synth tiseurs analogiques En r alit Subtractor peut tr s faci lement g n rer des impulsions avec PWM et des sons synchronisation des oscillateurs et bien d autres encore gr ce la m
89. modules du rack Vous devez connecter les pistes manuellement aux modules ad quats l aide du menu d roulant Out de la liste des pistes Toutes les donn es de contr leur du fichier MIDI sont inclues Cela signifie que toutes les donn es de Pitch Bend de volume et de mo lette de modulation sont conserv es Toutefois ils se peut que certains contr leurs aient un sens diff rent sur les instruments MIDI originaux ayant servi cr er le fichier MIDI et sur les modules Reason Lorsque vous avez connect une piste de s quenceur un module il se peut que vous deviez supprimer des donn es d automation de la piste Export MIDI File Reason peut exporter des fichiers Standard MIDI SMF Cela vous permet de transf rer des donn es MIDI de Reason vers d autres applications 1 Reglez le marqueur final E sur le point o vous souhaitez que le fi chier MIDI se termine Le fichier MIDI contient tous les v nements sur toutes les pistes du d but du morceau jusqu au marqueur final S lectionnez Export MIDI File depuis le menu File Dans la bo te de dialogue qui s affiche sp cifiez un nom et un em placement de destination pour le fichier Sous Windows le fichier prend automatiquement l extension mid Sous MacOS cela n est pas n cessaire Cependant si vous souhaitez que le fichier MIDI soit reconnu sous Windows et par certains s quen ceurs logiciels il est pr f rable d activer l op
90. o Consid rations 67 Dans les modules d effets 158 Echantillons 121 Subtractor Filtres 106 Introduction 100 Modulation externe 116 Oscillateurs 100 Supprimer des mesures entre les Locators 15 Synchronisation Configuration 60 Description 60 Interne Horloge MIDI ReWire 188 Latence 63 Synchronisation MIDI 74 T Tempo 73 T te de lecture 73 Tie Touche 149 To Track 10 136 Toggle Rack Front Rear 190 Touche High Quality Interpolation 142 Touches de bande 19 Tracer Groupes 16 Tranches Introduction 134 Transpose 30 182 U Undo 175 ers 205
91. partie de cette technologie et de ses possibilit s e Toutes les cartes son ne sont pas livr es avec des pilotes ASIO En cas de doute v rifiez aupr s des fabricants e L utilisation d une carte son avec un pilote ASIO peut r duire la la tence a 3 ms e Lorsque vous utilisez un pilote ASIO un seul programme la fois peut acc der la carte son Processeurs Intel et autres processeurs Lorsque vous utilisez Reason sous Windows la vitesse d horloge du proces seur est un facteur d terminant pour le nombre de p riph riques que vous pourrez utiliser simultan ment sur la machine ll existe n anmoins d autres facteurs m ritant d tre pris en compte et en particulier celui du calcul a vir gule flottante Toutes les op rations audio sous Reason sont effectu es d apres des cal culs a virgule flottante calcul avec des valeurs d cimales plut t que non d cimales et entieres pour garantir la meilleure qualit audio possible Vous pouvez galement obtenir une tres bonne qualit audio avec un systeme nombre entier mais le calcul virgule flottante s avere plus efficace et plus pr cis lorsqu il est utilisable Les processeurs Intel Pentium sont particuli rement rapides sur les calculs la virgule flottante D autres processeurs meilleur march sont con us de telle sorte que leurs performances dans ce domaine sont diminu es et donc celles des programmes de la m me mani re Notre conseil REASON
92. permet de localiser plus rapidement les donn es de contr leurs ind sirables Exporter un fichier MIDI Pour exporter votre morceau Reason sous forme de fichier MIDI proc dez comme ceci 1 4 Reglez le marqueur final E sur la position finale que vous souhai tez attribuer au fichier MIDI Le fichier MIDI contient tous les v nements de toutes les pistes du d but du morceau au marqueur final S lectionnez Export MIDI File dans le menu File Dans la bo te de dialogue qui s affiche sp cifiez le nom et l empla cement de ce fichier Sous Windows le fichier prend automatiquement l extension mid Sous MacOS cela n est pas n cessaire Toutefois si vous souhaitez que le fichier MIDI soit reconnaissable sous Windows et par certains s quenceurs ind pendants il est pr f rable d activer l option Add Exten sion to File Name avant de sauvegarder Cliquez sur Save Les fichiers MIDI export s par Reason auront les propri t s suivantes REASON LE SEQUENCEUR Le fichier MIDI est de Type 1 avec une piste MIDI pour chaque piste du sequenceur Reason Les pistes ont le m me nom que dans le s quenceur Reason Comme le sequenceur Reason n utilise pas de canaux MIDI tels quels toutes les pistes seront affectees au canal MIDI 1 Le tempo du s quenceur est pris en compte dans le fichier MIDI 34 Type
93. pouvez galement contribuer aux archives en y pla ant vos propres cr ations Download Reason RerFills Cette option permet d acc der aux archives de ReFill et ainsi aux toutes der ni res offres de sons gratuits pour Reason Reason Tech Info and Support Si vous avez un probleme ou un renseignement technique demander c est l endroit idoine Order Reason Now Cette option vous permet d acheter votre propre Reason MENUS ET DIALOGUES 19 1 19 Register Reason Now Cette option ouvre les pages d enregistrement des logiciels Propellerhead Lorsque vous tes inscrit vous pouvez t l charger des sons gratuits com muniquer sur Internet avec d autres utilisateurs de Reason et t l charger des morceaux sur Internet afin que les autres puissent les entendre About Reason Windows uniquement Cet l ment du menu ouvre une bo te de dialogue vous informant de la ver sion du programme et des personnes qui l ont cr e REASON MENUS ET DIALOGUES 19 Informations generales Qualite Audio La qualit sonore g n rale d un systeme de synth se audio install sur un ordinateur d pend de deux choses La qualit du logiciel charg du traitement audio En l occurrence le moteur DSP Reason processeur de signal num rique e Reason a recours des calculs 32 bits en virgule flottante pour tou tes les op rations audio internes ce
94. quel le son r sonnant devient tr s net sur certaines fr quences e Sur le filtre passe haut le curseur Res fonctionne de la m me ma ni re que sur les filtres passe bas e Sur les filtres passe bande BP et Notch le curseur Res d finit la largeur de la bande Plus vous le relevez plus la bande de fr quen ces autoris es passe bande ou att nu es Notch se r tr cit En g n ral le filtre Notch a une plus grande musicalit avec une r so nance faible Pond ration au clavier du filtre Kbd Si vous appliquez de la pond ration au clavier du filtre potentiom tre Kbd la fr quence du filtre augmente au fur et mesure que vous remontez les notes du clavier Si la fr quence d un filtre passe bas est constante potentiom tre Kbd r gl sur 0 ceci peut entra ner une certaine perte de brillance dans le son au fur et mesure que vous jouez des notes aigu s sur le clavier car les harmoniques du son sont progressivement att nu s Il suffit alors d appliquer un certain degr de pond ration au clavier pour com penser cet tat Filtre 2 Chose rare Subtractor propose un second filtre passe bas de 12 dB octave L association des deux filtres peut alors produire des effets de filtres int res sants formants par exemple impossibles reproduire avec un seul filtre Le Filtre 2 offre les m mes param tres de r glage que le Filtre 1 mais ne propose pas de s lection du type de filtre ni de pond
95. qui garantit la plus haute r so lution possible sur toute la cha ne de traitement du signal Resolution 16 20 et 24 bits e Fr quences d chantillonnage de 22 kHz 96 kHz e Uncertain nombre de technologies audionum riques sont inclues au systeme et reduisent les risques d Aliasing de remontee du bruit de fond de distorsion et les artefacts Autant de qualit r unies pour que Reason vous offre une qualit sonore gale voire sup rieure celle des quipements professionnels gt La qualit du p riph rique en charge du son Sur un PC il s agit de la carte son sur Mac du circuit audio interne ou de la carte son install e Ne vous fiez pas uniquement aux indications 16 bits 44 1 kHz qualit CD La qualit sonore d un p riph rique audio d pend en fait de plusieurs facteurs Sa fr quence d chantillonnage sa courbe de r ponse en fr quence du rapport signal bruit de la distorsion induite dans cer taines situations etc En outre sachez que certains produits sont susceptibles de provoquer des interf rences avec d autres l ments de l or dinateur De telles interf rences peuvent g n rer un ronflement ou un siffle ment Comme vous pouvez le constater il s agit l d une question complexe qu il nous serait difficile de traiter de fa on exhaustive dans ce manuel Il existe un grand nombre d ouvrages et de revues traitant de ce sujet et susceptibles de vous clairer sur la question
96. sa Keyzone La hauteur de r f rence se situe toujours au centre de chaque zone Chaque Keyzone s tend donc de part et d autre de la hauteur de r f rence de l chan tillon Il n est pas n cessaire de r gler manuellement les limites sup rieure et in f rieure d une Keyzone Affectation des chantillons sans hauteur de r f rence ni accordage Il se peut que certains fichiers d chantillons ne contiennent pas d information sur les hauteurs de r f rence ou l accordage informations non contenues dans le nom de fichier Vous pouvez alors utiliser la fonction Automap 1 S lectionnez tous les chantillons qui vont ensemble et chargez les en une fois l aide du s lecteur d chantillons L un des chantillons est charg dans une Keyzone s tendant sur la to talit du clavier et le reste r sidera dans la m moire d chantillons 2 R glez manuellement la hauteur de r f rence puis r glez le potentiometre Tune si l chantillon doit tre accord Lorsqu aucune information n est enregistr e sur le fichier et que le nom de fichier n indique pas la hauteur de r f rence vous devez utiliser votre oreille pour cette tape Jouez l chantillon sur diff rentes sections du clavier et d terminez laquelle offre le son le plus naturel Tant que vous tes dans la zone globale de la hauteur de r f rence le r sultat devrait tre satisfaisant Vous pouvez toujours ajuster cela ult rieurement 3 S lect
97. saturation Cet effet est generalement utilis en insertion Parametres La distorsion dispose des parametres suivants Param tre Description Amount Ce param tre contr le l importance de la distorsion plus la valeur est lev e plus la distorsion est importante Foldback Ce param tre d termine le caract re de la distorsion en introduisant un retour qui rend la forme d onde plus com plexe La valeur par d faut est en position centrale Elle produit une distorsion plate avec cr tage couramment utili see Diminuez la valeur du parametre pour obtenir un son plus rond et plus doux et augmentez le param tre pour un son plus cassant et plus violent Entr es CV Le module D 11 est quip d une entr e CV destin e au contr le du para metre Amount Cela peut produire des effets tr s radicaux en particulier si vous contr lez en m me temps les param tres du module d instrument comme la r sonance et la fr quence du filtre ECF 42 Filtre enveloppe g ECF 43 FILTER 1 tr Run ee FILTER CT 17 Wir E 98 Le module ECF 42 est un filtre multimode avec g n rateur d enveloppe inte gr ll est essentiellement con u pour tre utilis avec des modules de type Patterns afin de cr er des motifs d effets d enveloppe et de filtre Mais il peut galement tre d clench par MIDI ou utilis comme filtre statique pour modeler le son d un module d instrument ou d un mixage com
98. se produit gt Sila zone contenait un chantillon avant chargement celui ci est remplac la fois dans la zone et dans la m moire d chantillons a moins que l chantillon soit galement utilis dans une autre Keyzone gt Si vous avez charg plusieurs chantillons l un des chantillons P chantillon s lectionn le plus bas dans la liste du Browser est charg dans la Keyzone et les autres chantillons seront charg s dans la m moire d chantillons Automap Samples Cet l ment du menu est destin l chantillonneur NN 19 Si vous dispo sez d chantillons qui vont ensemble mais non affect s des Keyzones vous pouvez utiliser la fonction Automap Samples 1 S lectionnez tous les chantillons qui vont ensemble et chargez les en une seule fois l aide du s lecteur d chantillons L un des chantillons est charg dans une Keyzone s tendant sur la to talit du clavier et le reste r sidera dans la m moire d chantillons 2 S lectionnez Automap Samples dans le menu Edit Les chantillons en m moire sont arrang s automatiquement de sorte que gt Chaque chantillon est plac correctement en fonction de sa hau teur de r f rence et il est accord selon les informations du fichier d echantillon La plupart des programmes d dition audio peuvent sauvegarder des in formations de hauteur de r f rence dans le fichier Chaque chantillon est plac au centre de
99. sur Retour gt L enregistrement commence la position en cours de la t te de lecture gt Vous pouvez activer le clic du metronome durant l enregistrement en cliquant sur la touche Click de la barre de transport Vous pouvez r gler le volume du clic de m tronome l aide du potentiom tre Level gt Si le mode Loop est activ la zone situ e entre les Locators gauche et droit se r p te vous permettant d ajouter ou de remplacer des donn es chaque passage de la boucle selon le r glage Overdub Replace voir ci dessous gt Pour lancer la lecture depuis la position en cours de la t te de lec ture cliquez sur la touche Lecture ou appuyez sur la touche En tr e du pav num rique Pour arr ter la lecture cliquez sur la touche Stop appuyez sur la touche 0 du pav num rique ou appuyez sur la touche Retour Vous pouvez galement alterner entre lecture et arr t en appuyant sur la barre d es pace gt Pour d placer la t te de lecture dans le morceau cliquez dans la r gle utilisez les touches retour et avance rapide ou ditez num ri quement la position sur la barre de transport Vous pouvez galement placer la t te de lecture sur le Locator gauche ou droit en appuyant sur la touche 1 ou 2 du pav num rique REASON LE SEQUENCEUR Enregistrement des notes Selecteur Overdub Replace Si vous enregistrez sur une piste contenant deja des donn es enregistr es c est le r g
100. temps de retard a partir d un autre module Pour optimiser les r sultats d sactivez la modulation du LFO du module r glez LFO Mod Amount sur 0 Par exemple en contr lant le parametre de d lai depuis un module Matrix vous pouvez cr er des effets de Step Flanger dont les tages sont synchronis s sur le tempo gt Rate CV Cette entr e vous permet de contr ler la frequence de modulation du LFO a partir d un autre module propos des connexions st r o et mono Le CF 101 peut tre connect par des entr es mono ou st r o comme indi qu sur les sch mas au dos de l appareil Notez les points suivants gt Vous pouvez uniquement obtenir un effet st r o mouvant lorsque vous utilisez une entr e mono et des sorties st r o Avec une entr e st r o les deux c t s sont trait s en parall le conser vant ainsi l image st r o du signal initial gt Lorsque vous utilisez une entree mono et des sorties st r o vous obtenez un effet st r o uniquement si vous utilisez le LFO interne Si vous r glez LFO Mod Amount sur z ro les deux sorties st r o d livrent le m me signal mono En effet la simulation d effet st r o est produite par inversion de la modulation sur l un des canaux de sortie Astuce Utilisation du CF 101 comme effet de vibrato Le mode Send est con u pour utiliser le CF 101 comme effet de d part Dans ce mode le module d livre uniquement le signal de d la
101. to Notes fonctionne de la m me mani re mais elle convertit tous les Patterns d un morceau en no tes en prenant en compte les changements de Pattern Les proc dures diff rent l g rement selon les types de modules Fonction To Track sur les boucles REX Condition Vous devez avoir charg une boucle REX dans le module Dr Rex Pour plus de d tails voir page 135 1 Configurez les Locators gauche et droit de la boucle REX de sorte qu ils encadrent la section que vous souhaitez remplir de notes 2 S lectionnez la piste reli e au module Dr Rex Pour viter toute confusion assurez vous qu il n y a pas d v nements entre les Locators sur la piste 3 Cliquez sur la touche To Track en fa ade du module Dr Rex Les notes sont cr es pour les tranches de la boucle et ajout es la piste osc PITEH PITEH Fer al Fa 1 AA E 4 lt oc T FINE ENVY AMOUNT a SELECT amp LICE Mn VIA MID PREVIEW TO THe ial REASON LE SEQUENCEUR 3 Si la longueur de la section entre les Locators d passe celle de la boucle REX la boucle se repere sur la piste Cette fonction cr e toujours un nombre exact de boucles La derniere boucle s insere toujours apr s le dernier Locator Les notes cr es sont automatiquement group es voir mesures color es Plus de d tails sur les groupes en page 16 a DARE 1 New Track 4 Ici la boucle est de 2 m
102. tout le reste du morceau fonctionnement similaire l automation des contr leurs Reportez vous a la page 6 2 Localisez la piste de sequenceur du module et assurez vous que les messages MIDI sont affectes a cette piste Le symbole du connecteur MIDI doit tre affiche dans la colonne In de la piste dans la liste des pistes 3 Lancez l enregistrement a partir de la position souhaitee Lorsque la lecture commence le module du Pattern d marre automati quement condition que la section Pattern soit activ e sur le module 4 Pendant l enregistrement changez de Pattern l aide des touches de banques et de la touche Pattern en fa ade du module Veillez changer de Pattern l g rement l avance car le changement effectif sera enregistr et se produira sur le temps fort suivant selon la signature rythmique principale du s quenceur 5 Lorsque vous avez termin arr tez l enregistrement EM ABLE PATTERN PATTERN SECTION 5000 Gas DOGO Le cadre vert entourant les touches de Patterns indique que les changements de Patterns sont automatis s sur ce module Redrum 1 En mode Arrangement les changements de Patterns enregistr s sont signal s par des barres en jaune fonc la bande jaune p le indique que la piste contient des changements de Patterns gt Chaque changement de Pattern est enregistr sur un temps fort au debut d une nouvelle mesure dans le sequenceur Vous pouvez d pl
103. un effet mono pouvant tre largi dans le champ st r o Si vous connectez les entr es et sorties en st r o les deux c Ll t s seront trait s de mani re ind pendante v ritable traitement st r o Si vous connectez les entr es et sorties en st r o les deux c t s sont additionn s avant traitement Cependant le v ritable ef fet est en st r o et le signal non trait reste en st r o s il passe par l effet RV 7 Reverberation numerique B years D 11 m FOLDBACK DISTORTION i La r verb ration ajoute de l ambiance et cr e un effet de spacialisation Nor malement elle simule un espace acoustique comme une pi ce ou une salle de concert mais elle peut aussi tre utilisee pour obtenir un effet special gt Le module de r verb ration peut tre utilis en configuration d part retour ou en insertion Si plusieurs modules utilisent le m me type de r verb ration vous devez connecter la r verb ration en d part retour afin d conomiser la puis sance de traitement de l ordinateur Param tres L cran situ a gauche de la fa ade indique l algorithme de r verb ration s lectionn type de r verb ration En cliquant sur les fl ches vous pouvez changer d algorithme Voici les options disponibles Algorithme Description Hall Simule une grande salle aux sonorit s douces Large Hall Tr s grande salle avec un pr d lai prononc Hall 2 Une r ve
104. un niveau alors que les autres param tres d enveloppe correspondent des dur es R tablissement En dernier lieu on trouve le r glage de R tablissement Ce param tre fonc tionne sur le m me principe que le D clin sauf qu il d termine la dur e n cessaire la valeur pour revenir z ro apr s que la touche ait t rel ch e Enveloppe de volume Arp Envelsp L enveloppe de volume permet de d finir l volution dans le temps du vo lume du son entre le moment o une touche est enfonc e et le moment o elle est rel ch e Grace ses quatre param tres que sont l Attaque le D clin le Sustain et le R tablissement l enveloppe de volume donne au son sa forme l mentaire ainsi que son caract re doux long court etc Enveloppe de filtre Filter Envelape L enveloppe de filtre agit sur la fr quence du Filtre 1 En configurant ses quatre param tres Attaque D clin Sustain et R tablissement l enveloppe de filtre vous permet de d terminer la fa on dont la fr quence du filtre doit voluer dans le temps Potentiom tre Amt Ce potentiom tre permet de d finir le degr de modulation du filtre par l en veloppe de filtre Plus vous le relevez plus les variations sont importantes L enveloppe de filtre et le r glage de la fr quence du filtre curseur Freq sont li s Si vous placez le curseur Freq approximativement sur la moiti de sa course cela signifie que le filtre es
105. une fl che jaune sous tous les param tres pouvant tre contr l s au clavier gt Si vous cliquez sur un param tre assignable une bo te de dialogue s affiche vous permettant de s lectionner un raccourci clavier pour ce param tre Vous pouvez utiliser n importe quelle touche ou une combinaison Shift une autre touche gt Appuyez simplement sur la touche ou combinaison de touche souhait e pour contr ler le param tre distance Le champ Key Received indique momentan ment qu il acquiert les raccourcis clavier Ensuite la bo te de dialogue affiche le nom de la tou che choisie Si vous avez utilis la touche Shift l option situ e sous le mot Shift dans la bo te de dialogue est s lectionn e Notez que la barre de transport utilise le pav num rique pour plu sieurs commandes Si vous affectez un param tre une seule tou che num rique la fonction de transport correspondante est remplac e propos des deux modes Edit Keyboard Remote Si la fonction Edit Keyboard Remote est activ e s lectionn e dans le menu Options les param tres affect s sont dot s d insignes indiquant leur rac courci clavier Toutefois dans ce mode vous ne pouvez pas utiliser Reason normalement car tous les param tres sur lesquels vous cliquez vont ouvrir la bo te de dialogue Key Remote Ce mode est principalement destin pour afficher les param tres disponibles et les affectations en cours gt Une a
106. utilis pour effectuer les r glages de lecture d une coupe gt Dans le s quenceur Vous pouvez diter les notes qui jouent les coupes sonores Une bande REX sp ciale est r serv e l dition des notes REX les notes tant signa l es par num ro de Slice et non par hauteur Voir chapitre Sequenceur dition dans l affichage des formes d ondes TRANBPOBE ELICE PITCH PAN LEVEL DECAY Ici vous pouvez diter plusieurs param tres pour chaque coupe sonore Tout d abord s lectionnez une coupe sonore puis utilisez les potentiome tres situ s sous l affichage des formes d ondes Voici les diff rents parame tres disponibles Param tre Description Pitch Permet de transposer chaque coupe sonore Slice par demi tons sur une plage de plus de 8 octaves Pan D termine la position st r o de chaque coupe sonore Level D termine le volume de chaque coupe sonore Le ni veau par d faut est r gl sur 100 Decay Permet de raccourcir chaque coupe sonore Si vous chargez un nouveau fichier REX alors que vous avez dit les param tres ci dessus les r glages effectu s seront perdus Tous les r glages de fa ade du module Dr Rex sont sauvegard s dans le morceau Vous ne pouvez pas directement appliquer les r glages de fa ade un autre fichier REX REASON LECTEUR DE BOUCLES DR REX 137 Parametres de synthese Dr Rex Les parametres de synthese de Dr Rex permettent de modeler le son des boucles
107. vide Le point de cou pure est alors pourvu d une poign e Voir section D limitation des Keyzones ci dessous gt En cliquant l endroit d sir au dessus de la bande bleue de la Keyzone en tenant la touche Alt Option enfoncee Une nouvelle Keyzone vierge est alors cr e L endroit o s est produit le clic correspond alors la limite inf rieure de la Keyzone d origine et la limite sup rieure de la nouvelle BELEGT HEYZONE WIA MIDI BOLO EXAMPLE La nouvelle Keyzone vide est automatiquement s lectionn e apr s sa cr ation S lection des Keyzones Une seule Keyzone peut tre active la fois La Keyzone active est indiqu e par une bande bleu clair par opposition au bleu fonc surplombant le cla vier virtuel l cran Vous pouvez s lectionner les Keyzones de deux fa ons gt En cliquant sur une Keyzone non s lectionn e l cran gt En cliquant sur la touche Select Key Zone via MIDI Il suffit alors d appuyer sur l une des touches de votre clavier MIDI appar tenant une Keyzone non active pour activer cette derni re Delimitation des Keyzones Les Keyzones ne peuvent pas se chevaucher Le fait de modifier l tendue d une Keyzone modifie en cons quence les limi tes des Keyzones attenantes Vous pouvez modifier l tendue d une Keyzone des mani res suivantes gt En faisant glisser les poign es marquant la s paration entre les Keyzones v
108. 2000 ms et le nombre maximum de pas est de 16 Notez que si le tempo est lent vous pouvez atteindre le temps de retard maximum avec un nombre de pas inf rieur 16 le cas ch ant le fait d augmenter le nombre de pas ne change rien Unit Cette touche permet de s lectionner un d lai bas sur le tempo mode Steps ou un d lai ind pendant en millise condes mode MS En mode Steps vous sp cifiez le temps de retard en pas bas s sur les valeurs de notes Par cons quent si vous modifiez le tempo sur la barre de transport le d lai con serve sa relation rythmique la musique condition que le temps de retard obtenu n atteigne pas la valeur maximum Ce mode est pratique pour la cr ation de Patterns rythmi ques Si vous modifiez le tempo lorsque vous utilisez le d lai en mode MS le temps de retard reste le m me Voir note en page suivante sur la commutation des modes Unit Step Length Permet de s lectionner la valeur des pas en mode Steps Valeurs disponibles double croche 1 16 ou triolet de cro ches 1 8T Feedback Determine le nombre de r p titions du d lai Pan Regle la position du d lai dans le champ st r o R E A S ON LES MODULES D EFFETS Param tre Description Dry Wet Si vous utilisez le d lai comme effet d insertion utilisez ce param tre pour r gler le m lange entre signal non trait Dry et effet Wet Si le d lai est utilis comme effet de d part r glez ce
109. 60 516 17 Te 3 0000 4 Cliquez sur le bouton Run Aucun son n est jou puisqu aucun pas de Pattern n a encore t enre gistr Les t moins Step s allument les uns apr s les autres de gauche droite Chaque bouton Step repr sente un pas dans le Pattern REASON REDRUM 5 S lectionnez la voie souhait e en cliquant sur le bouton Select au bas de celle ci Le bouton s allume indiquant que cette voie et le son de batterie qui lui est associ sont s lectionn s PITCH PITCH br hr lr LA TE FR i START 4 VEL START 4 VEL 6 En mode Run appuyez sur le bouton Step n 1 de sorte qu il s allume Le son s lectionn est jou a chaque passage sur le pas 1 7 Activez d autres boutons de pas de sorte que le son soit jou lors du passage du s quenceur sur les pas correspondants Un second clic sur un bouton Step d ja allum annule la programmation qui lui est affect e le bouton s teint Vous pouvez cliquer et faire glis ser le curseur pour supprimer des pas plus rapidement 8 Selectionnez une autre voie de Redrum pour programmer les pas du son correspondant La selection d un autre son supprime les indications visuelles boutons allum s sur les pas des sons pr c demment s lectionn s Les boutons de pas s allument selon la configuration des pas pour le son s lectionn 9 R p tez l op ration pour les diff rents sons et programmez chaque pas pour
110. C Lp FILTER PAN Le Ta ru Un LFO est un oscillateur basse fr quence C est un oscillateur part enti re dans le sens o il g n re lui aussi une forme d onde et une fr quence mais il pr sente toutefois deux grandes diff rences entre ceux g n rant un son e Les LFO g n rent uniquement des ondes de fr quence grave e On n entend jamais le signal d un LFO en soi Les LFO servent par contre moduler divers param tres L application la plus typique d un LFO est la modulation de hauteur d un os cillateur g n rateur de sons ou chantillon pour produire du vibrato Sur Dr Rex vous pouvez aussi utiliser le LFO pour moduler la fr quence de filtre ou le panoramique Selection de la forme d onde WaveF Le LFO 1 module les param tres par diff rentes formes d ondes choisir a l aide de la touche Waveform Les voici de haut en bas Forme d onde Description Triangle Forme d onde douce pour vibrato normal Dents de scie Produit un cycle en rampe ascendante Lorsque l onde agit invers es sur la fr quence d un oscillateur la hauteur monte jusqu un certain point d fini par le potentiom tre Amount redes cend remonte jusqu ce point redescend et ainsi de suite Dents de scie Produit un cycle en rampe descendante Idem ci dessus mais en sens inverse Carr e Produit un cycle qui varie de mani re abrupte entre deux valeurs Forme d onde utilisable pour les trilles e
111. Comme vous voyez et entendez si vous tentez l exp rience la multiplication des formes d ondes produit des r sultats de grande ampleur et parfois inattendus La modulation de variation de phase permet de cr er des timbres d une grande richesse et d une grande vari t tout particuli rement si vous l asso ciez des modulations par les LFO ou par les enveloppes 104 SYNTH TISEUR SUBTRACTOR Si vous activez la soustraction des formes d ondes alors que le potentiom tre Phase d un des oscillateurs est r gl sur 0 le se cond oscillateur va annuler compl tement la forme d onde d origine et l oscillateur ne produira aucun son en sortie Le son revient des que vous ramenez le potentiom tre Phase sur une valeur autre que zero Modulation de frequence FM Dans le jargon des synthetiseurs la modulation de frequence ou FM est une forme de synthese dans laquelle la frequence d un des oscillateurs baptise porteuse est modul e par celle d un autre oscillateur baptis modula teur La FM permet de cr er une tr s grande vari t de sons harmoniques ou non Dans Subtractor l Osc 1 est la porteuse et l Osc 2 est le modulateur Essayez quelques uns des effets que la FM peut produire en suivant la pro c dure ci dessous 1 Repassez sur un Patch Init en lan ant la commande Initialize Patch du menu Edit 2 Activez l Osc 2 Comme la FM n cessite une porteuse et un modulateur le fait
112. Control Bus fournissent jusqu 64 canaux d en tr e MIDI divis s en 4 bus de 16 canaux gt Ces ports d entr e MIDI sont principalement destin s au contr le des modules Reason Devices depuis un s quenceur externe REASON MENUS ET DIALOGUES Il peut s agir d un sequenceur externe ou d un s quenceur logiciel install sur le m me ordinateur que Reason Il est pr f rable bien que ce ne soit pas strictement n cessaire d utiliser une interface MIDI multi port afin que vous puissiez s lectionner des ports s par s pour Reason et les autres mo dules MIDI utiliser Remote Control Le port d entr e MIDI Remote Control est utilis pour le pilotage des mo dules en temps r el par des contr leurs MIDI externes Le mode d utilisation Remote Control est d crit dans la documentation lectronique au chapitre Modulation MIDI et raccourcis clavier MIDI Clock No MIDI Input Lorsque vous utilisez l horloge MIDI MIDI Clock vous pouvez synchroniser Reason en esclave sur les p riph riques audio magn tophones bo tes rythme s quenceurs externes Workstations etc et sur d autres logiciels utilis s sur le m me ordinateur ou sur un autre ordinateur L horloge MIDI est un m tronome tr s rapide pouvant tre transmis par un c ble MIDI Dans le protocole d horloge MIDI se trouvent galement des instructions de d part arr t et localisation jusqu aux doubles croches MIDI Clock
113. DES MATIERES 3 155 Module ReBirth Input Machine 197 Fonctions MIDI 156 Introduction 198 Contenu de ce chapitre 156 Pr parations 198 Messages MIDI 156 Affectation 199 Index 157 Les Modules d effets 158 Fonctions communes des modules 159 RV 7 R verb ration num rique 160 DDL 1 D lai num rique 161 D 11 Distorsion Foldback 161 ECF 42 Filtre enveloppe 164 CF 101 Chorus Flanger 165 PH 90 Phaser 166 COMP 01 Compresseur gain de sortie automatique 167 PEQ 2 Egaliseur param trique 2 bandes 169 Menus et Dialogues 170 Menu File 175 Menu Edit 188 Menu Create 188 Menu Options 190 Menu Windows Version Windows 191 Menu Windows Version MacOS 191 Menu Help Contacts 193 L audio sur ordinateur 194 Informations g n rales 195 Informations sp ciales PC 196 Informations sp ciales Mac REASON TABLE DES MATIERES 6 Enregistrement Principes de l enregistrement et de la lecture Les proc dures de base d enregistrement et de lecture sont d crites dans le manuel de prise en main En voici un bref rappel gt Pour activer l enregistrement cliquez sur la touche Enregistrement de la barre de transport ou appuyez sur la touche du pav num rique Si le clavier de votre ordinateur n a pas de pav num rique vous pouvez activer l enregistrement en maintenant la touche Commande Mac ou Ctrl Windows et en appuyant
114. ES PERFORMANCES Melangeur 3 vitez d utiliser des entr es st r o si cela n est pas n cessaire Exemple Si l echantillonneur ou le lecteur d chantillons Dr Rex joue des donn es mono ne le reliez qu une entr e gauche du m langeur Laissez l entr e droite d connect e gt N activez pas l galiseur si cela n est pas n cessaire Assurez vous que le bouton EQ des voies sur lesquelles vous n appli quez aucune galisation est bien d sactiv Reverberation gt Si vous ne disposez plus de suffisamment de puissance de traite ment faites un essai avec l algorithme Low Density Ce syst me r clame nettement moins de puissance que les autres algo rithmes D parts d effets 3 Lorsque vous utilisez des d parts d effets mono vous pouvez utili ser des connexions mono pour les retours d connectez le cordon reli au connecteur Aux Return Right du m langeur Ce syst me s av re efficace avec les effets suivants e Distorsion D 11 Filtre enveloppe ECF 42 e Compresseur COMP 01 galiseur param trique PEQ 2 e D lai DDL 1 condition que le param tre Pan soit r gl en position centrale Morceaux et memoire requise Les morceaux ne puisent pas seulement dans les ressources systeme de votre machine ils n cessitent une certaine quantit de m moire RAM pour pouvoir tre charg s La quantit de RAM n cessaire au chargement d un morceau est directe ment proportionnelle
115. GH QUALITY LO BW INTERPOLATION A 13 AMP ENVELOPE MN EN E EE E 77 RATE AMOUNT Ea Ea E tC 107 tO F FREO FRES F DECAY TRANSPOSE SLICE PITCH PAN LEVEL DECAY au Era el FILTER T An PAN gs FA E waver EN DEST LEVEL a Le lecteur de boucles Dr Rex est capable de jouer et d diter les fichiers cr s dans ReCycle un autre logiciel cr par Propellerhead Software Re Cycle est un programme sp cialement con u pour travailler avec des bou cles chantillonn es En d coupant une boucle et en cr ant des chantillons s par s partir de chaque temps ReCycle permet de modifier le tempo des boucles sans affecter la hauteur et d diter les boucles comme si elles taient compos es de sons individuels Boucles ReCycl es Pour bien comprendre Dr Rex vous devez d abord comprendre ce que si gnifie l expression ReCycler une boucle de batterie Imaginons que vous disposez d un chantillon de boucle de batterie et que vous souhaitez l utili ser dans une piste Le tempo de la boucle est de 144 bpm et celui de la piste est de 118 bpm Que faire Vous pouvez bien s r baisser la hauteur de la boucle mais elle aura alors un son tr s diff rent et si la boucle contient des sons m lodiques ils ne correspondront plus votre morceau Vous pouvez galement effectuer du Time Stretching La hauteur ne sera pas modifi e mais le son de la boucle sera tr s diff rent G n ralement vous p
116. IGH QUALITY INTERPOL ATION CHANNEL 343 EXCLUGIVE Lorsque ce bouton est active les sons charges sur les voies 8 et 9 sont pla c s en mode exclusif En d autres termes si un son est jou sur la voie 8 et qu un son est jou sur la voie 9 le premier est coup la faveur du second et vice versa Ce systeme permet de couper un son de Charleston ouvert lorsqu un son de Charleston ferm est jou comme dans la r alit REASON REDRUM Fonction High Quality Interpolation M PATCH lina m BELEGT HIGH QUALITY INTERPOL ATION CHANNEL 45 EXCLUSIVE Lorsque cette fonction est activee la lecture des Echantillons s effectue se lon un algorithme d interpolation plus performant Ce syst me offre une qua lite audio sup rieure en particulier sur les chantillons de batterie charges dans le registre aigu 3 La fonction High Quality Interpolation reclame davantage de puis sance a l ordinateur desactivez la si vous n en avez pas besoin Ecoutez les chantillons de batterie dans leur contexte et essayez de sa voir si cette fonction apporte une reelle difference Si vous utilisez un processeur G4 Altivec Macintosh le fait de d sactiver la fonction High Quality Interpolation ne change rien Bouton Master Level Le bouton Master Level situ dans le coin sup rieur gauche du module con tr le le niveau general de Redrum Utilisation de Redrum Connexions comme module de sons Les sons de b
117. Mac ou cli quez dessus avec le bouton droit de la souris PC Vous acc dez alors un menu d roulant dont l une des options est inti tul e Edit MIDI Remote Mapping Le fait de s lectionner cette option ouvre la fen tre MIDI Remote Ainsi il n est pas n cessaire de passer en mode Edit MIDI Remote Mapping depuis le menu Options si vous savez d j qu un param tre est libre et assignable Raccourcis clavier Keyboard Remote Il est possible d tablir des raccourcis claviers capables de transmettre des commandes de modulation distance La proc dure est tr s similaire l af fectation des num ros de contr leurs MIDI Toutefois comme ces raccour cis claviers ne font pas appel au MIDI aucun r glage particulier n est ici n cessaire Ces raccourcis clavier peuvent tre affect s aux m mes para m tres que ceux affectables aux num ros de contr leurs MIDI m me si leur fonctionnalit diff re en un point central gt Les raccourcis clavier permettent soit d activer ou d sactiver le param tre auquel ils sont affect s soit de le faire passer sur sa va leur minimum ou maximum En cons quence si vous affectez un raccourci clavier un potentiometre un curseur o un bouton ce dernier ne proposera que deux valeurs de r glage la valeur minimum ou la valeur maximum Certains s lecteurs d di s au r glage de certains param tres comme la s lection de la destination des enveloppes font exception
118. O un seul programme la fois peut acc der la carte son e Note Pour pouvoir utiliser le protocole ASIO vous devez ajouter le fichier du pilote ASIO dans le sous dossier ASIO Drivers du dossier Reason Si plusieurs programmes exploitent le protocole ASIO vous devez faire une copie de ce pilote dans le dossier ASIO Driver de chacun de ces pro grammes Contenu de ce chapitre Ce chapitre d crit bri vement comment sont g r s les messages MIDI dans Reason M me s il se destine principalement ceux qui d sirent piloter le rack en temps r el par MIDI il peut tre galement utile ceux qui souhai tent s enregistrer dans le s quenceur par MIDI Les principes l mentaires de transmission de donn es MIDI Reason sont d crits en page 41 et page 43 Ce chapitre traite uniquement de d tails con cernant les diff rents messages MIDI Diff rence entre jeu MIDI et la modulation MIDI distance via le port MIDI Remote Attention ne pas confondre le jeu MIDI des modules avec les fonctions de modulation MIDI distance par messages de contr leurs re us sur le port MIDI Remote e Le jeu par MIDI des modules fait appel un ensemble d termin de messages MIDI pour chaque module La modulation MIDI distance n cessite par contre la configuration de messages de contr leurs MIDI affecter chaque commande et param tre e Les messages
119. O servent par contre moduler divers param tres L application la plus classique d un LFO consiste a moduler la hauteur d un oscillateur g n rant un son afin cr er du vibrato La section LFO propose les param tres suivants Selection de la forme d onde Waveform Le LFO 1 module les param tres par diff rentes formes d ondes choisir l aide de la touche Waveform En voici une description de haut en bas Forme d onde Description Triangle Forme d onde douce cr ant un vibrato classique Dents de scie Produit un cycle en rampe ascendante Lorsque l onde agit invers es sur la fr quence d un oscillateur la hauteur monte jusqu un certain point d fini par le potentiom tre Amount redes cend remonte jusqu ce point redescend et ainsi de suite Dents de scie Produit un cycle en rampe descendante Idem ci dessus mais en sens inverse Carr Produit un cycle qui varie de mani re abrupte entre deux valeurs Forme d onde utilisable pour les trilles etc Al atoire Produit une modulation tag e al atoire identique au Sample amp Hold des anciens synth tiseurs Al atoire douce Idem ci dessus mais avec une modulation douce Destination Voici les diff rentes destinations de modulation possibles du LFO Destination Description Osc Le LFO module la hauteur fr quence du Patch d echan tillons Filter Le LFO module la fr quence du filtre Pan L
120. RNS 15 1 Exemples d applications Comme vous avez pu le voir Matrix est extr mement modulaire Voici quel ques exemples d utilisation du sequenceur Patterns de Matrix Utilisation de Matrix comme source de modulation Matrix peut tre employ comme source de modulation comme un LFO Mais contrairement aux LFO des modules d instruments de Reason Matrix peut g n rer une modulation synchronis e au tempo qui offre de nombreux avantages Proc dure 1 Cr ez un module de synth tiseur Subtractor 2 Cr ez un module Matrix ou s il en existe d j un chargez un Pat tern vide Peu importe si les deux modules sont ou non connect s par affectation automatique par le biais des entr es Sequencer Control de Subtractor 3 Retournez le rack et reliez la sortie Curve CV de Matrix l entr e Modulation Input Amp Level de Subtractor Matrix pourra ainsi moduler le niveau de sortie volume de Subtractor L effet produit par la modulation de volume est baptis tr molo Vous pouvez ici reprendre une courbe unipolaire voir page 149 4 Retournez de nouveau le rack puis faites passer la fen tre des Pat terns de Matrix sur l affichage des courbes CV s lecteur Key Curve plac sur Curve Une fen tre de Pattern vide doit s afficher l cran Elle ne doit pr senter aucun v nement de Gate ni courbe 5 Tracez une courbe du type de celle illustr e ci dessous Si vous n avez pas d fini un Pattern d
121. ReWire Pour permettre cette int gration entre deux programmes audio Propellerhead Software a d velopp le protocole ReWire Cette technologie vous donne acc s aux fonctions suivantes Avec ReWire version 1 e Transmission en temps r el de canaux audio ind pendants avec traitement large bande dans un autre programme e Synchronisation automatique l chantillon pres du signal audio entre les deux programmes e Partage d une m me carte son entre deux programmes e Fonctions de transport coupl es permettant de lancer la lecture le retour rapide etc depuis n importe lequel des programmes e Allegement de la charge du processeur par rapport une utilisation conjointe et conventionnelle des deux programmes REASON UTILISATION DE REASON COMME ESCLAVE DE REWIRE Avec ReWire 2 Un certain nombre de fonctions suppl mentaires ont t integrees a la ver sion 2 de Reason Parmi les volutions les plus importantes e 256 canaux audio maximum contre 64 auparavant e Communication MIDI bi directionnelle sur 4080 canaux MIDI maxi mum 255 appareils 16 canaux chacun Recherche automatique et fonctions interactives permettant entre autres choses a un h te d afficher le module les contr leurs les sons de batterie etc de l esclave par leur nom propos de ReWire 2 l heure o nous r digeons ce manuel aucune application autre que Reason n est encore compatible avec ReWire 2 Par cons quent les
122. ReWire dans Digital Performer La proc dure suivante vous indique comment activer les entr es souhait es de Reason dans Digital Performer 1 Assurez vous que la fen tre Tracks est affich e l cran 2 Cr ez autant de pistes audio que d entr es ReWire n cessaires D cidez pour chacune d elles si vous souhaitez l utiliser comme voie mono ou st r o Exemple Vous pouvez configurer la piste affect e la sortie gauche droite dans Reason de sorte qu elle utilise une voie st r o et que les autres pistes utilisent des voies mono Le syst me tant parfaitement dy namique vous pourrez toujours ajouter ou supprimer des voies de mixage volont par la suite 3 D roulez le menu Input des pistes et s lectionnez les entr es Reason souhait es 4 Cliquez sur le bouton Record Enable de ces pistes 5 Connectez les modules de Reason aux canaux correspondants du module Hardware Interface Lorsque les donn es sont mises en lecture le signal audio de Reason appara t sur les voies correspondantes de Digital Performer GEASS Ti seg 1 Automation PR Latch 1D o aj k G Ej 0 00 el El 0 00 El El 0 00 ha EF Mix Mode or gt Uf Fen tre du m langeur de Digital Performer affichant les trois entr es Reason s lectionn es une st r o et deux mono Gestion des canaux ReWire par Digital Performer Lorsque vous configurez des pistes de sorte qu elles re oivent le signal ReWire
123. Si la zone d limit e est sup rieure au x Pattern s les donn es sont r p t es afin de remplir la totalit de cette zone 3 S lectionnez ensuite le module Matrix dont vous souhaitez copier le s Pattern s 4 Lancez la commande Copy Pattern to Track du menu Edit ou du menu contextuel du module Des notes correspondant au Pattern choisi notes et valeurs Gate uni quement sont cr es entre les Locators gauche et droit Cependant ce stade la piste sur laquelle ont t enregistr es les notes est toujours affect e au module Matrix Cela n a pas d importance car Matrix ne produit pas de son Par cons quent 5 R affectez la piste de s quenceur au module devant tre pilot par Matrix ou un autre module d instrument si vous le souhaitez Pour ce faire cliquez dans la colonne Out de la piste en question dans la liste des pistes puis s lectionnez le module d sir dans le menu d roulant qui s affiche pr sent le fait de lancer la lecture depuis la barre de transport va trans mettre les donn es de notes au module simultan ment partir du s quen ceur et de Matrix ce qui n est probablement pas le r sultat souhait Pour viter ce probl me proc dez de la fa on suivante gt Supprimez le module Matrix Ou gt D branchez les cordons CV et Gate reliant les faces arri re de Ma trix et de l autre module d instrument page 11 REASON MATRIX SEQUENCEUR A PATTE
124. Sorties Modulation Outputs Les sorties de modulation peuvent tre utilis es pour contr ler par tensions CV d autres modules ou d autres param tres du module Dr Rex lui m me Voici les signaux transmis a ces sorties de modulation Enveloppe de filtre Filter Envelope LFO Entrees Gate Inputs Ces entr es peuvent recevoir un signal CV Gate pour d clencher les deux enveloppes Notez que la connexion ces entr es est prioritaire sur le mode normal de d clenchement des enveloppes Par exemple si vous connec tez la sortie CV du LFO d un autre appareil l entr e Gate Amp du Dr Rex l enveloppe de volume n est plus d clench e par la r ception de notes MIDI sur Dr Rex mais par le signal CV du LFO De plus vous entendez unique ment le d clenchement de l enveloppe par le LFO sur les coupes sonores Slices en cours de lecture au moment du d clenchement REASON LECTEUR DE BOUCLES DR REX 143 144 LECTEUR DE BOUCLES DR REX Introduction pr ml i a i il _ a 3 al y Tie Matrix est un module de type Pattern Il ne g n re aucun son en tant que tel mais permet de piloter un autre module d instrument En fait il transmet un motif de Pattern a un module ou un param tre sous la forme de si gnaux CV de trois types notes CV hauteur signaux Gate CV note On Off et velocite et courbes CV permet
125. TEH PITCH PITCH _BEND PITCH BEND PITCH PITCH PITCH oy Pre Prete k pe 1 gt fh aA af 4 gt TONE 4 VEL START VEL START 4 VEL START 4 VEL RATE VEL RATE VEL START 4 VEL STAAT VEL TONE VEL SELECT SELECT SELECT SELECT SELECT SELECT SELECT SELECT SELECT w ENABLE E PATTERN PATTERN m 5 PaT idas 0860 be O 16 v m SELECT 12 Es Je 7 Je STEPS RESOLUTION SHUFFLE EDIT STEPS HIGH QUALITY u u INTERPOLATION er coon LLL 7 CHANNEL 249 EXCLUSIVE premi re vue Redrum rappelle certaines bo tes rythmes de type Pattern comme les prestigieuses 808 909 Roland On trouve ainsi une rang e de 16 boutons d di s a la programmation pas a pas des Patterns tout comme sur les l gendes pr c demment cit es Ce module pr sente toutefois quel ques differences notables Redrum offre dix voies de batterie pouvant cha cune se voir affecter un fichier audio et qui vous laissent parfaitement libre de vos cr ations musicales Le son de la caisse claire ne vous plait pas changez le Des kits de batterie entiers peuvent tre sauvegard s sous forme de Patches Redrum Ce module vous permet ainsi de m langer et de cr er des sons de batterie personnalis s tr s simplement REASON REDRUM A propos des formats de fichiers Redrum reconna t deux types l mentaires de fichiers Patches Redrum Un Patch Redrum extension drp sous Windows contient les r glages des dix sons de batterie compre
126. Touche Low Bandwidth Cette touche permet de r duire la charge que doit supporter l ordinateur en retirant du son d un module une partie de son registre aigu Le r sultat est souvent imperceptible notamment sur les sons graves Modulation externe NN 19 reconna t les messages des contr leurs MIDI standardis s et peut les affecter divers param tres Messages MIDI reconnus e Aftertouch pression par canal e Pedale d expression e Souffle Si votre clavier MIDI est capable de transmettre des messages d Aftertouch ou Si vous disposez d une p dale d expression ou d un contr leur de souffle vous pouvez vous en servir pour moduler certains param tres Le s lecteur Source permet de s lectionner les types de messages recevoir Ces messages peuvent ensuite tre affect s aux param tres suivants F Freq Les messages de modulation externe sont affect s la fr quence du filtre Avec une valeur positive plus la valeur du contr leur est lev e plus la fr quence du filtre se rel ve Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse LFO 1 Les messages de modulation externe font varier la profondeur du LFO Avec une valeur positive plus la valeur du contr leur est lev e plus l action du LFO est prononc e Des valeurs n gatives donnent l effet inverse Amp Les messages de modulation externe permettent de faire va rier le volume g n ral du son Avec une valeur positiv
127. a lement coup e e Lorsque vous souhaitez utiliser des sons tr s courts sans qu un fondu sortant ne leur fasse perdre de la puissance e Lorsque vous pilotez Redrum avec un s quenceur ou via MIDI avec des sons dont la dur e est importante Exemple Lorsque vous utilisez Redrum comme module d effets Les chantillons audio peuvent parfois contenir une boucle d finie par dition du signal dans un diteur d echantillon Cette bou cle r p te une partie de l chantillon pour produire un effet de Sustain tant qu une note est maintenue Les chantillons de sons de batterie ne contiennent g n ralement pas de boucles mais qui a dit que Redrum ne devait jouer que des chantillons de sons de bat terie Note Si un chantillon contient un boucle et que le param tre Length est r gl au maximum le son est jou avec un Sustain in fini en d autres termes le son est jou ind finiment m me si vous arr tez la lecture R duisez le r glage du param tre Length pour re m dier ce probl me Bouton Pitch LENGTH D termine la hauteur du son Plage de r glage 1 octave gt Lorsque le bouton Pitch est r gl sur une valeur diff rente de 0 le t moin au dessus de ce bouton s allume pour indiquer que l chan tillon n est pas lu sa hauteur originale Bouton Bend LENGTH Er We PITCH BEAD RATE VEL Le r glage sur une valeur positive ou n gative du bouton Ben
128. a lecture du fichier MIDI la sortie et le canal sur lesquels le module Dr Rex recoit les donn es Quit Cette commande vous permet de quitter le programme S il y a des docu ments ouverts comportant des ditions non sauvegard es une invite vous propose de sauvegarder ces modifications Menu Edit Undo Pratiquement toutes les actions r alis es dans Reason peuvent tre annul es y compris la cr ation suppression et r organisation des modules dans le rack le r glage des param tres l dition dans le s quenceur et le r glage de tempo signature rythmique Vous pouvez annuler jusqu 10 actions gt Pour annuler la derni re action s lectionnez la commande Undo du menu Edit ou maintenez la touche Commande Mac ou Ctrl Windows enfonc e et appuyez sur Z L action annuler est indiqu e pr s de la commande Undo dans le menu Edit Par exemple si votre derni re action consistait supprimer certains modules du rack le menu Edit indique Undo Delete Devices Redo Pour r tablir une action annul e annuler l annulation s lectionnez la commande Redo dans le menu Edit ou maintenez la touche Commande Mac ou Ctrl Windows enfonc e et appuyez sur Y L action r tablir est indiqu e pr s de la commande Redo dans le menu Edit Vous pouvez annuler r tablir jusqu 10 actions Cut Cut Device Cut Pattern Cette commande supprime les l ments s lectionn
129. a touche Low Bandwidth Cette touche permet de r duire la charge que doit supporter l ordinateur en retirant du son d un module une partie de son registre aigu Le r sultat est souvent imperceptible notamment sur les sons graves 1 16 SYNTH TISEUR SUBTRACTOR Modulation externe Subtractor reconna t les messages des contr leurs MIDI standardis s et peut les affecter a divers parametres Messages MIDI reconnus e Aftertouch pression par canal e Pedale d expression e Souffle Si votre clavier MIDI est capable de transmettre des messages d Aftertouch ou si vous disposez d une p dale d expression ou d un contr leur de souffle vous pouvez vous en servir pour moduler certains param tres Le s lecteur Ext Mod permet de s lectionner les types de messages recevoir Ces messages peuvent ensuite tre affect s aux param tres suivants Destination Description F Freq Les messages de modulation externe sont affect s a la fr quence du Filtre 1 Avec une valeur positive plus la va leur du contr leur est lev e plus la fr quence du filtre se releve Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse LFO 1 Les messages de modulation externe font varier la pro fondeur du LFO 1 Avec une valeur positive plus la valeur du contr leur est lev e plus l action du LFO 1 est pro nonc e Des valeurs n gatives donnent l effet inverse Amp Les messages de modulation externe perme
130. ac courcir un Pattern sachez n anmoins que les sons ext rieurs la sec tion d finie ne seront pas lus Ces pas ne seront pas effac s si le nombre de pas est nouveau tendu ils seront jou s nouveau Insertion de notes li es Il suffit d activer la touche Tie situ e en bas gauche de la fen tre des Pat terns pour cr er des notes longues croches noires etc Vous pouvez ga lement ins rer des notes li es en tenant enfonc e la touche Shift avant d ins rer les valeurs de Gate Saisie de valeurs de Gate li es gt La longueur des pas disposant d une valeur de Gate li e est dou bl e par rapport celle d un pas normal Les valeurs de Gate li es sont facilement identifiables Elles sont deux fois plus large que les autres sur la fen tre des Patterns gt Si vous liez plusieurs notes de m me hauteur vous obtenez une tr s longue note Cette fonction est indispensable pour cr er les lignes Lead Acid dans le plus pur style TB 303 voir page 152 REASON MATRIX SEQUENCEUR A PATTERNS 149 Selection des Patterns et des Banques de Patterns La procedure de selection des Patterns et des banques de Patterns est de crite en detail au chapitre Programmation des modules de type Patterns du manuel de prise en main Reglage de la resolution des Patterns Matrix suit toujours le r glage du tempo d fini dans la barre de transport Il peut par ailleurs jouer avec de
131. acer les changements de Pattern sur d autres positions en mode Edition si n cessaire voir page 26 gt Vous pouvez effectuer un Punch In sur des changements de Pattern enregistr s afin de remplacer une section de la piste M me proc dure que les Punch In sur les contr leurs voir page 7 gt Apres l enregistrement des changements de Pattern vous pouvez utiliser la fonction Convert Pattern Track to Notes pour transf rer les notes des Patterns vers le s quenceur principal Cela vous permet de cr er des variations illimit es en ditant ult rieure ment les notes en mode Edition Voir ci apr s REASON 9 LE SEQUENCEUR 10 Copie des Patterns et des boucles REX sur les pistes du sequenceur Comme d crit en page 136 vous devez utiliser la fonction To Track lors que vous utilisez le module Dr Rex Loop Player Cela cr e des notes de s quenceur sur la piste s lectionn e de sorte que chaque couche son de la boucle REX ait une note de s quenceur correspondante La lecture de la piste du s quenceur joue toutes les couches dans le bon ordre avec le Timing initial de la boucle Des fonctions similaires sont disponibles pour les modules de type Patterns Redrum et Matrix e Grace la fonction Copy Pattern to Track du menu Edit ou du menu contextuel du module vous pouvez copier le contenu du Pattern en cours sous forme de notes sur la piste de s quenceur s lectionn e e La fonction Convert Pattern Track
132. agit lorsque la r sonance est augment e REASON SYNTHETISEUR SUBTRACTOR 107 3 Filtre passe haut HP12 3 Filtre Notch Un filtre passe haut est l inverse d un filtre passe bas Ce filtre att nue Un filtre Notch ou filtre passe tout est en quelque sorte l inverse d un fil les fr quences graves et laisse passer les fr quences aigu s Il b n ficie tre passe bande Il att nue les fr quences d une faible plage pour laisser d une pente de 12 dB octave passer les fr quences inf rieures et sup rieures En soi un filtre Notch ne modifie pas norm ment le timbre tout simplement car quasiment aucune des fr quences n est affect e Par contre en combinant un filtre Notch avec un filtre passe bas par exemple le Filtre 2 voir page 109 de ce chapitre il est possible de cr er des effets tr s musicaux Vous pou vez ainsi g n rer des timbres doux au son clair tout sp cialement avec des r glages de r sonance faibles voir page 109 Amplitude Amplitude 0 008 Fr quence La courbe fonc e repr sente la courbe du filtre passe haut La courbe claire situ e au centre montre comment le filtre r agit lorsque la r sonance est augment e La courbe fonc e repr sente la courbe du filtre Notch La courbe claire situ e au centre montre comment le filtre r agit lorsque
133. ancez tout d abord l application h te 2 Lancez ensuite Reason Fermeture d une session ReWire Lorsque vous avez fini de travailler vous devez galement quitter les appli cations dans un ordre pr cis 1 Quittez en premier Reason 2 Quittez ensuite l application h te Ouverture de l application h te utiliser sans Reason ReWire Si vous ne pensez pas avoir besoin de Reason lancez l application h te comme d habitude Nous vous conseillons galement de d sactiver tous les canaux ReWire si cela s av re n cessaire reportez vous a la section corres pondant votre programme ci apr s Cette op ration n est pas r ellement essentielle le protocole ReWire n utilise que peu des ressources de traite ment de la machine lorsqu il n est pas utilis Ouverture de Reason pour une utilisation sans application h te Si vous souhaitez utiliser Reason seul sans ReWire lancez le selon la m thode habituelle Ouverture des deux programmes utiliser sans ReWire Nous ne saurions dire ce qui vous pousse vouloir utiliser simultan ment et sur le m me ordinateur Reason et une application h te utilisant le protocole Rewire sans ReWire mais cela reste bien s r possible 1 Lancez tout d abord Reason 2 Lancez ensuite l application h te Un message d alerte concernant ReWire s affichera alors s rement dans application h te mais vous pouvez l ignorer sans probl me Notez que dans ce cas les d
134. ans la piste sont signal s par une ast risque c t du nom du contr leur gt Cliquez sur la touche Show All Device Controllers pour afficher tous les contr leurs disponibles pour le module de la piste 3 Cliquez sur la touche Show All Automated Controllers pour affi cher tous les contr leurs pour lesquels vous avez enregistr ou in s r des mouvements d automation dans la piste gt Cliquez sur la touche Hide All Controllers pour masquer tous les contr leurs L affichage de la bande des contr leurs est vide REASON LE SEQUENCEUR 24 Insertion et edition des contr leurs Que vous ditiez des contr leurs enregistr s ou que vous ins riez des mou vements de contr leurs partir de rien il faut utiliser l outil stylo Note gt Sila fonction Snap est activ e le changement de valeur du contr leur que vous ins rez se cale sur la position de la valeur Snap la plus proche De m me la longueur de la section modifi e sera un multiple de la valeur Snap SNA ESA Dans cet exemple la valeur Snap est r gl e sur 1 4 noire Ainsi les changements de contr leur que vous ins rez se feront par pas d une ou plusieurs noires de longueur gt Si le contr leur n est pas encore automatis le message Not Auto mated s affiche dans la bande des contr leurs il est pr f rable de commencer par r gler le param tre sur la valeur par d
135. aram tres sonores importants comme la hauteur le volume la fr quence du filtre etc Les enveloppes d finissent la fa on dont ces para m tres voluent dans le temps depuis l instant o une note est enfonc e jusqu au moment o elle est rel ch e Les g n rateurs d enveloppe standard des synth tiseurs proposent quatre param tres Attaque D clin Sustain et R tablissement ADSR Subtractor est pourvu de trois g n rateurs d enveloppe un pour le volume un pour la fr quence du Filtre 1 et un servant de source de modulation des tination choisir Niveau Sustain niveau Temps lt gt Attaque D clin R tablissement temps temps temps nun Er og OR ee nen Touche enfonc e rel ch e Param tres d une enveloppe ADSR Attaque Le fait d appuyer sur une touche du clavier d clenche l enveloppe L enve loppe d marre de z ro pour atteindre sa valeur maximum La dur e de cette phase d pend du r glage d Attaque Si l Attaque curseur A est r gl e sur 0 la valeur maximum est atteinte instantan ment Plus vous la relevez plus il faut du temps l enveloppe pour atteindre cette valeur maximale Exemple Si vous relevez la valeur d Attaque alors que l enveloppe est af fect e la modulation de la fr quence du filtre la fr quence du filtre va elle aussi se relever progressivement chaque fois qu une touche sera enfon c e comme sur un effet de wha
136. assique Dents de scie Produit un cycle en rampe ascendante Lorsque l onde agit invers es sur la fr quence d un oscillateur la hauteur monte jusqu un certain point d fini par le potentiom tre Amount redescend remonte jusqu ce point redescend et ainsi de suite Dents de scie Produit un cycle en rampe descendante Idem ci dessus mais en sens inverse Carr Produit un cycle qui varie de mani re abrupte entre deux va leurs Forme d onde utilisable pour les trilles etc Al atoire Produit une modulation tag e al atoire identique au Sample amp Hold des anciens synth tiseurs Al atoire douce Idem ci dessus mais avec une modulation douce SYNTH TISEUR SUBTRACTOR Destination Voici les diff rentes destinations de modulation possibles du LFO 1 Destination Description Osc 1 amp 2 Le LFO 1 module la hauteur fr quence de l Osc 1 et de POsc 2 Osc 2 Idem ci dessus mais pour l Osc 2 Filter Freq Le LFO 1 module la fr quence du Filtre 1 et du Filtre 2 s ils sont coupl s FM Le LFO 1 contr le le degr de modulation FM Les deux oscillateurs doivent tre activ s pour obtenir un effet Phase Le LFO 1 module la variation de phase Phase Offset des oscillateurs Osc 1 et Osc 2 Il faut que la modulation de va riation de phase soustraction ou multiplication soit acti v e pour obtenir un effet voir page 103 Osc Mix Le LFO 1 contr le le dosage de volume entre les os
137. atence est automatique ment affich dans le coin inf rieur gauche de la bo te de dialogue Preferences Audio Selon le p riph rique audio et le pilote vous aurez peut tre la possibilit de r gler cette valeur gt Si vous utilisez Reason sous Windows avec un pilote Direct Sound ou MME driver vous pouvez r gler le temps de latence l aide du curseur ou des fl ches haut bas Les valeurs sup rieure et inf rieure d pendent du pilote s lectionn gt Si vous utilisez un pilote ASIO sp cifiquement con u pour le p riph rique audio vous pouvez g n ralement effectuer les r glages en cliquant sur Panneau de configuration Cela ouvre le panneau de configuration du pilote ASIO du p riph rique qui peut ou non contenir les param tres de r glage du temps de latence Pour cela il faut g n ralement modifier le nombre et ou la taille des m moires tampon moins il y a de m moires tampon et plus elles sont peti tes plus le temps de latence est r duit Veuillez consulter la documentation accompagnant votre p riph rique audio et ses pilotes ASIO pour obtenir de plus amples informations gt Si vous utilisez Reason sous Mac avec le pilote par d faut Sound Manager Default Output il n est pas possible de modifier la latence Pourquoi ne pas r gler directement le temps de latence au minimum Car cela risque de poser des probl mes la lecture clics pops d crochages etc Plusieurs raisons techniques jus
138. atterie int gr s Redrum peuvent tre jou s via des notes MIDI Chaque son de batterie est d clench partir d un num ro de note particulier commencer par le do 1 note MIDI num ro 36 do 1 do 2 2 4 7 9 Les connexions disponibles en face arri re du module Redrum sont les suivantes Sur chaque voie de son de batterie Connexion Description 1 3 5 6 8 10 Audio Outputs Redrum est quip de sorties audio individuelles sur cha Cette fonction vous permet d utiliser Redrum sur scene a partir d un clavier que vole ce qui vous permet d affecter un son de batterie MIDI ou d un contr leur de percussion MIDI ou d enregistrer et d ins rer des a une voie sp cifique d un m langeur ventuellement sons de batterie sur un s quenceur principal Si vous le souhaitez vous pou via un effet en insertion etc i vez combiner la lecture de Patterns avec celle de sons de batteries suppl Pour les sons mono utilisez la sortie Left Mono et r mentaires comme des Fills et des variations Cependant Sa a a l aide de la commande Pan du Lorsque vous utilisez la sortie individuelle d une voie le signal de cette voie est automatiquement exclu du mixage de la sortie st r o Master Si vous souhaitez utiliser Redrum comme un module de son au sens strict Sans lecture de Patterns assurez vous que l option Enable Pattern Section est bien desactivee Sans quoi le sequenceur a Patterns Redru
139. au appara t dans sa propre fen tre Close Fermer Cette fonction permet de fermer la fen tre active Si cette fen tre est celle d un morceau et qu elle contient des modifications non sauvegard es une invite vous propose de les sauvegarder REASON MENUS ET DIALOGUES Save Enregistrer Cette fonction sauvegarde le morceau actif sur le disque e Si le morceau n a encore jamais t sauvegard la bo te de dialo gue Save As appara t vous demandant de nommer le fichier et de sp cifier sa destination de sauvegarde sur le disque e Si le document a d j t sauvegard une fois le morceau est sim plement sauvegard sans autre proc dure Save As Enregistrer sous Cette fonction sauvegarde le morceau actif sur le disque Une bo te de dialo gue Save As standard s affiche vous demandant de nommer le fichier et de sp cifier sa destination de sauvegarde sur le disque Song Information Test in Window Title o More Information Add text about Song here Song Splash PF Show Splash on Song Open Author s Web Page vw yoursite here Author s Email Address your email here Launch Browser Cancel Help Cette option affiche une bo te de dialogue permettant d ajouter des informa tions de contact des commentaires sur le morceau etc De plus si vous avez sauvegard une version publi e du morceau dans la section Reason Song Archive du site Internet Propellerhead d
140. automatique D clin Une fois qu elle a atteint son point culminant la valeur se met redescendre La dur e de cette phase est d termin e par le D clin curseur D SYNTH TISEUR SUBTRACTOR Si vous souhaitez par exemple recr er l enveloppe de volume d une note jou e sur un piano r glez l Attaque sur 0 et le D clin sur une valeur moyenne de sorte que le volume d croisse progressivement m me si vous tenez la touche enfonc e Si vous souhaitez que le d clin se produise une valeur autre que z ro servez vous du curseur de Sustain S Sustain Le Sustain d termine le niveau auquel l enveloppe doit se stabiliser apr s le D clin Si vous relevez le Sustain au maximum le r glage de D clin n est pas pris en compte puis le volume du son ne baissera bas Si vous souhaitez muler l enveloppe de volume d un orgue il suffit en th o rie de relever le Sustain au maximum car l enveloppe de volume typique d un orgue atteint instantan ment son maximum Attaque 0 pour ne plus en bouger D clin 0 tant que la touche reste enfonc e Une fois la touche rel ch e le son cesse aussit t R tablissement 0 Mais souvent un combinaison de D clin et de Sustain permet de g n rer des enveloppes qui atteignent leur maximum puis qui d croissent progressi vement pour finalement se stabiliser un niveau interm diaire entre z ro et le maximum Notez que le r glage de Sustain correspond
141. c e repr sente la courbe du filtre passe bas 24 dB La courbe claire situ e au centre montre comment le filtre r agit lorsque la r sonance est augment e REASON SYNTHETISEUR SUBTRACTOR 106 gt Filtre passe bas 12 dB octave LP 12 gt Filtre passe bande BP 12 Filtre passe bas largement r pandu sur les synth tiseurs analogiques Un filtre passe bande att nue les fr quences graves et aigu s sans af Oberheim premiers synth tiseurs Korg etc Il propose une pente plus fecter les fr quences m diums Ce filtre b n ficie de pentes 12 dB oc douce 12 dB octave ce qui laisse davantage d harmoniques dans le tave son filtr que le filtre LP 24 Amplitude 30 dB Amplitude 30 dB 24 dB l 18 dB T245 6 dB tt N 0dB lt gt A gt En 6 dE LEZ u _ SS oe N 18 dB a i RS Be lt 3406 P N 30 dB 6 dB 42 dB 48 dB 54 dB 60 dB 0 002 0 004 0 008 0 016 0 031 0 062 0 125 0 250 Fr quence 0 004 0 008 0 016 0 031 0 062 0 125 i 5 ae La courbe fonc e repr sente la courbe du filtre passe bande La courbe claire situ e La courbe fonc e repr sente la courbe du filtre passe bas 12 dB La courbe claire au centre montre comment le filtre r agit lorsque la r sonance est augment e situ e au centre montre comment le filtre r
142. chantillon joue une note de guitare sur le F 2 cliquez sur la touche F 2 Suppression d chantillons d une Key Map gt Pour retirer un chantillon s lectionnez la Keyzone a laquelle il ap partient puis lancez la commande Delete Sample du menu Edit ou des menus contextuels L echantillon est alors retir de la Keyzone et supprim de la m moire d chantillons gt Pour retirer un chantillon d une Keyzone Key Map sans le suppri mer de la m moire s lectionnez le r glage No Sample l aide du potentiometre Sample pour cette zone ou remplacez le simplement par un autre chantillon de la m me maniere Suppression de tous les chantillons non affectes gt Pour supprimer tous les chantillons qui ne sont affect s aucune Keyzone lancez la commande Delete Unused Samples accessible au menu Edit R organisation des chantillons d une Key Map Aucune fonction sp cifique n est destin e a la r organisation ou au r a gencement des chantillons et des Keyzones S lectionnez simplement une Keyzone puis changez les affectations d chantillons en vigueur par le biais du potentiom tre Sample R glage du niveau des chantillons Vous pouvez fixer le niveau de volume de chaque Keyzone par le biais du potentiometre Level l cran Si une difference de volume est audible sur la phase de transition entre deux Keyzones servez vous de ce param tre pour homog n iser les niveaux 124 NN 19
143. cilla teurs Osc 1 et Osc 2 Potentiometre Rate Le potentiom tre Rate determine la fr quence du LFO 1 Plus vous le tour nez vers la droite plus la fr quence de modulation s acc l re Potentiom tre Amount Le potentiom tre Amount d finit le degr de modulation du param tre de destination s lectionn par le LFO 1 Plus vous le tournez vers la droite plus la modulation est prononc e Parametres du LFO 2 Le LFO 2 est polyphonique Autrement dit il g n re un cycle de LFO inde pendant pour chaque note jou e alors que le LFO 1 module toujours le param tre de destination par le biais du m me cycle Vous pouvez ainsi obtenir de subtils effets d intermodulation lorsque plusieurs cycles LFO se contrent ou encore des fr quences de modulation diff rentes sur toute l tendue du clavier voir param tre Pond ration au clavier du LFO 2 Destination Destinations de modulation possibles du LFO 2 Destination Description Osc 1 amp 2 Le LFO 2 module la hauteur fr quence de l Osc 1 et de POsc 2 Phase Le LFO 2 module la variation de phase Phase Offset des oscillateurs Osc 1 et Osc 2 Il faut que la modulation de varia tion de phase soustraction ou multiplication soit activ e pour obtenir un effet voir page 103 Filter Freq 2 Le LFO 2 module la fr quence du Filtre 2 Amp Le LFO 2 module le volume g n ral ce qui cr e un effet de tr molo R glage du temps de retard du LFO 2
144. cliquez dessus avec le bouton droit de la souris PC Vous acc dez alors un menu d roulant dont l une des options est inti tul e Edit Keyboard Remote Le fait de s lectionner cette option ouvre la fen tre Key Remote Ainsi il n est pas n cessaire de passer en mode Edit Keyboard Remote depuis le menu Options si vous savez d j qu un param tre est libre et assignable Si vous tentez d tablir un raccourci clavier d j en utilisation Reason affiche un message d alerte vous demandant si vous sou haitez modifier le raccourci existant Sauvegarde des r glages de modulation distance des raccourcis clavier Les r glages de modulation MIDI distance et de raccourcis clavier sont automatiquement pris en compte lors de la sauvegarde du morceau Il est par ailleurs possible de reprendre une configuration existante dans un autre morceau et d tablir des r glages de modulation MIDI distance et de rac courcis clavier permanents Proc dure suivre REASON MODULATION MIDI ET RACCOURCIS CLAVIER gt Cr ez puis sauvegardez un morceau contenant tous les modules affect s aux diff rents r glages de modulation MIDI en temps r el et raccourcis clavier mais sans enregistrer de donn es dans le s quenceur Il vous suffit ensuite de toujours d marrer vos futures r alisations a partir de ce morceau en le chargeant puis en le sauvegardant aussit t sous un autre nom par le biais de la commande Save As
145. comment utiliser la fonction de quantisation 1 S lectionnez les notes quantiser Seules les notes sont modifi es donc vous pouvez s lectionner des groupes ou des pistes enti res si vous le souhaitez D roulez le menu Quantize de la barre d outils du s quenceur et s lectionnez une valeur de quantisation Ce r glage d termine les valeurs de notes vers lesquelles les notes se ront d plac es lors de la quantisation Par exemple si vous s lectionnez les doubles croches toutes les notes seront d plac es sur ou pr s de la position de la double croche la plus proche S lectionnez une valeur au menu d roulant Quantize Strength Ce pourcentage d termine le taux de d placement de chaque note Si vous s lectionnez 100 les notes seront plac es sur les valeurs de quantisation les plus proches Si vous s lectionnez 50 les notes ne seront d plac es que de la moiti du trajet etc Cliquez sur la touche Quantize ou s lectionnez Quantize Notes dans le menu Edit Les notes s lectionn es sont quantis es Change Events Transpose Semi o r Apply Velocity Add E L Apply Scale 100 L Scale Tempo El 100 r Bel sl Alter Notes Amount 40 r Apply Help La bo te de dialogue Change Events contient des fonctions d dition sp cia les Proc dez comme indiqu ci dessous 1 S lectionnez les v nements auxquels vous souhaitez appliquer les ditions Les fonc
146. ction aimant Snap est activ e ils sont magn tis s la valeur Snap s lectionn e gt S lection d v nements en les d limitant par un cadre de s lection Le plus petit bloc s lectionnable est d termin par la valeur Snap car le rectangle de s lection est galement magn tis la valeur Snap Cependant malgr la fonction Snap vous pouvez toujours effectuer une selection en cliquant directement sur les notes en mode Edition ou sur les groupes en mode Arrangement voir page 17 REASON LE SEQUENCEUR gt D placement et duplication d evenements Lorsque vous d placez un ou plusieurs v nements alors que la fonction Snap est activ e il conserve leurs distances relatives selon les positions des valeurs Snap Dans l exemple ci dessous la fonction Snap est r gl e sur 1 4 noires gt Dessin de groupes en mode Arrangement Lorsque vous cr ez un groupe l aide de l outil stylo sa position initiale et finale sera magn tis e sur les positions des valeurs Snap Voir page 16 gt Dessin de groupes en mode Edition La valeur Snap d termine la plus petite valeur de note sur laquelle vous pouvez ins rer une note ins rer une valeur de contr leur ou un change ment de Pattern De plus la valeur Snap d termine la dur e minimum des v nements ins r s Voir page 20 Edition en mode Arrangement Le mode Arrangement vous permet de visualiser plusieurs pistes la fois Il fournit un
147. d dition de notes du s quenceur Copy Pattern to Track Cet l ment du menu est utilis sur les modules Redrum et Matrix Il conver tit le Pattern s lectionn en notes sur une piste de s quenceur 1 S lectionnez une piste de s quenceur reli e au Redrum Matrix 2 Reglez les Locators gauche et droit sur la plage souhait e Si la plage est plus longue que le ou les Pattern s les donn es sont r p t es jusqu ce que la plage soit remplie 3 S lectionnez le module de type Pattern de sorte qu il soit actif 4 Deroulez le menu Edit et s lectionnez Copy Pattern to Track Des notes sont cr es entre les Locators selon le Pattern s lectionn Lorsque vous copiez des Patterns Matrix seules les notes CV et les valeurs Gate sont prises en compte gt Si vous copiez un Pattern Redrum vous pouvez d sactiver Enable Pattern Section avant la lecture des nouvelles donn es de piste Sinon le s quenceur principal et le s quenceur Pattern joueront simul tan ment les sons de batterie gt Si vous avez copi un Pattern Matrix vous devez connecter la piste un module d instrument comme le module initialement contr l par Matrix car Matrix ne produit aucun son par lui m me De plus vous pouvez d connecter Matrix ou m me le supprimer afin d eviter que Matrix et les notes du s quenceur jouent en m me temps Shift Pattern Left Right Ces l ments du menu sont utilis s resp
148. d enveloppe permettent de piloter des param tres sonores importants comme la hauteur le volume la fr quence du filtre etc Les enveloppes d finissent la fa on dont ces para metres voluent dans le temps depuis l instant o une note est enfonc e jusqu moment o elle est rel ch e Les g n rateurs d enveloppe standard des synth tiseurs proposent quatre param tres Attaque D clin Sustain et R tablissement ADSR NN 19 est pourvu de deux g n rateurs d enveloppe un pour le volume et un autre pour la fr quence du filtre Enveloppe de volume ENVELOPE LE tr L enveloppe de volume permet de d finir l volution dans le temps du vo lume du son entre le moment ou une touche est enfonc e et le moment ou elle est rel ch e Gr ce ses quatre param tres que sont l Attaque le D clin le Sustain et le R tablissement l enveloppe de volume donne au Patch d chantillons sa forme l mentaire ainsi que son caract re doux long court etc Enveloppe de filtre ENVELOPE F 128 NN 19 CHANTILLONNEUR NUM RIQUE L enveloppe de filtre permet de moduler deux param tres la fr quence du filtre et la hauteur des chantillons En configurant ses quatre param tres Attaque D clin Sustain et R tablissement l enveloppe de filtre vous per met de d terminer la fa on dont la fr quence du filtre et ou la hauteur des chantillons doit voluer dans le temps
149. d placez la totalement vers la gauche Ces m thodes n affectent pas les v nements du groupe elles permettent simplement de d grouper les v nements dition des groupes Vous pouvez diter des groupes comme vous ditez des v nements s lec tionn s en mode Arrangement gt Pour d placer un groupe cliquez dessus et d placez le vers une nouvelle position en prenant en compte la valeur Snap Si vous d placez le groupe de sorte qu il en chevauche partiellement un autre la taille de l autre groupe sera automatiquement modifi e Si le groupe d plac chevauche enti rement l autre groupe vous obtiendrez un grand groupe englobant les v nements des deux groupes gt Pour dupliquer un groupe maintenez la touche Option Mac ou Ctrl Windows et proc dez comme si vous d placiez le groupe Le groupe et tout son contenu sont dupliqu s Vous pouvez galement utiliser les fonctions Copy et Paste selon les m mes r gles que pour des v nements s lectionn s gt Pour supprimer un groupe s lectionnez le et appuyez sur Suppri mer Arri re ou s lectionnez la fonction Delete du menu Edit Cela permet de supprimer le groupe et tout son contenu Mode Edition Le mode Edition permet d diter les v nements d une seule piste de ma ni re d taill e Il s agit galement du mode permettant de cr er des notes des changements de Patterns et des contr leurs partir de rien gt Pour s l
150. d d termine la hauteur de d part laquelle le son est jou par rapport au r glage Pitch La hauteur du son est ensuite ramen e la hauteur principale d finie par le bouton Pitch Ainsi lorsque vous s lectionnez une valeur de Pich Bend posi tive le son commence par tre jou plus haut mais il est progressivement ramen la hauteur originale et vice versa gt Le bouton Rate d termine la vitesse de la variation de hauteur plus la valeur est lev e plus cette variation est lente gt Le bouton Vel r gle l influence du param tre Bend sur la v locit Lorsque le param tre Vel est r gl sur une valeur positive plus la v lo cit est lev e plus les variations de hauteur sont importantes gt Des t moins associ s aux commandes Bend et Vel vous indiquent si ces fonctions sont activ es il faut pour cela qu une valeur diff rente de z ro soit s lectionn e Le Pitch Bend n est disponible que sur les voies 6 et 7 Bouton Tone PITEH TORE 4 WEL Le bouton Tone determine la brillance du son de batterie Augmentez la va leur de ce param tre pour rendre le son plus brillant Le bouton Vel dete rmine si le son doit prendre un caractere plus brillant valeur Vel positive ou plus touff valeur Vel n gative lorsque la v locit augmente Des t moins associ s aux commandes Tone et Vel vous indiquent si ces fonctions sont activ es il faut pour cela qu une valeur diff
151. de contr leurs MIDI externes re us sur le port d en tr e MIDI Remote ne sont jamais enregistr s dans le s quenceur Vous pouvez par contre les enregistrer dans le s quenceur si vous s lectionnez le port d entree MIDI Sequencer Ils sont alors enre gistr s avec toutes les autres donn es MIDI comme si vous aviez r gl le contr leur avec la souris ReWire MIDI normal Reason peut recevoir des messages MIDI par le biais du protocole ReWire 2 Cette proc dure reprend exactement la m me implantation MIDI que la proc dure MIDI normale Tableaux des fonctions MIDI Dans le dossier du programme se trouve un document nomm MIDI Imple mentation Charts pdf Il s agit des tableaux des fonctions MIDI r pertoriant l action des diff rents contr leurs et messages MIDI sur les modules Vous pouvez trouver ci apr s un r capitulatif de diff rents messages MIDI et de leur utilisation 198 FONCTIONS MIDI Messages MIDI Notes Voici les modules qui re oivent des messages MIDI e Mixer 14 2 pour les fonctions Mute Solo et pour activer l galiseur e Subtractor NN19 e Redrum Dr Rex Pour trouver les plages de r glage et les utilisations exactes veuillez vous reporter aux tableaux des fonctions MIDI Contr leurs Reason fait grand usage de contr leurs MIDI La quasi totalit des parame tres de chaque module peut tre contr l e par MIDI Veuillez vous reporter aux tableaux des fonct
152. de faire varier la dur e de la phase de D clin de len veloppe de filtre en fonction de la v locit Avec une valeur positive le temps de d clin augmente en m me temps que les valeurs de v locit Avec une valeur n gative le rapport est invers Molettes de Pitch Bend et de modulation UEF Kr MOD WHEEL Pal T tE F FREO Fai hy ge Le LUJ tO F REB F DECAY VELOCITY EE Fa E Pa Fan ral Fy AA EA E pi z j FENV F DECAY AMP La molette de Pitch Bend permet de faire varier la hauteur vers le haut ou vers le bas La molette de modulation permet d appliquer differentes modulations pendant la lecture de la boucle Pratiquement tous les claviers MIDI disposent de contr leurs de Pitch Bend et de modulation Dr Rex est aussi quip de deux molettes capables d appliquer modulation et Pitch Bend en temps reel si vous ne disposez pas de ces contr leurs sur votre clavier ou si vous n utilisez pas de clavier Les molettes suivent le mouvement des molettes de votre MIDI Plage de Pitch Bend Range Le param tre Range determine la plage de variation de hauteur appliqu e lorsque la molette de Pitch Bend est relev e ou abaiss e au maximum Plage de r glage maximum 24 soit 2 octaves Molette de modulation Mod Wheel La molette de modulation peut tre configur e pour contr ler simultan ment plusieurs param tres Vous pouvez choisir des valeurs positives
153. de l appareil ma tre importe car les esclaves vont toujours suivre ce tempo ma tre gt Reason fonctionne toujours en esclave Il ne peut donc que rece voir des messages d horloge MIDI Il n en transmet jamais Avant de commencer tout projet s rieux faisant appel la synchro nisation veuillez prendre connaissance des fonctions d crites ci apr s ainsi que de la section Notes sur la synchronisation en page 63 REASON SYNCHRONISATION Synchronisation de Reason a un appareil externe Dans cet exemple nous partons du principe que vous disposez d un appa reil externe bo te a rythmes s quenceur externe autre ordinateur magne tophone etc qui transmet des messages d horloge MIDI sur lesquels Reason doit se synchroniser 1 Reliez la prise MIDI Out de l appareil externe a une prise MIDI In de l ordinateur sur lequel tourne Reason par le biais d un c ble MIDI 2 Configurez l appareil externe de sorte qu il transmette des signaux d horloge MIDI sur la prise MIDI sur laquelle est reli l ordinateur de Reason 3 Dans Reason allez au menu Edit et ouvrez la fen tre Preferences S lectionnez la page MIDI 4 Dans le menu d roulant MIDI Clock s lectionnez le port d entr e MIDI In auquel est reli l autre appareil par l interm diaire du cable MIDI Sur Macintosh si vous ne savez pas de quel port MIDI In il s agit ou si ce port ne s affiche pas dans la liste veuillez consulter la doc
154. de nouveau le param tre le t moin Punched In se rallume En somme cliquer sur la touche Reset re vient arr ter et relancer l enregistrement D placer les contr leurs automatis s durant la lecture Mode Live M me si vous avez automatis un param tre vous pouvez le modifier en temps r el durant la lecture et remplacer l automation Par exemple 1 Durant la lecture cliquez et d placez un param tre automatis L indicateur Punched In s allume sur la barre de transport A partir de l les mouvements d automation enregistr s de ce param tre sont d sactiv s Pour r activer l automation cliquez sur la touche Reset Le contr le du param tre est r attribu au s quenceur Le remplacement de l automation est automatiquement suspendu lorsque vous arr tez la lecture REASON LE SEQUENCEUR 7 8 Principes Comment gerer les contr leurs enregistres Bien que les procedures d enregistrement soient pratiquement identiques le sequenceur gere differemment les contr leurs et les notes Alors que chaque note enregistr e constitue un v nement ind pendant il n y a pas d v ne ments de contr leurs dans le s quenceur Voici le fonctionnement Chaque piste de s quenceur pr sente un certain nombre de sous pistes de contr leurs une pour chaque param tre automatisable dans le module correspondant Une sous piste de contr leur peut tre consid r e comme une longueu
155. de s lectionner un contr leur MIDI ou un num ro de note pour contr ler ce param tre Les num ros de notes fonctionnent exactement comme le contr le au clavier ils peuvent uniquement contr ler des valeurs On Off ou mini mum maximum 3 Assurez vous que l option Learn from MIDI Input est s lec tionn e 4 Tournez simplement le potentiom tre ou curseur etc que vous souhaitez utiliser pour un contr le distance du param tre Le champ MIDI Received clignote momentan ment pendant que vous tournez le potentiom tre Ensuite la bo te de dialogue affiche le num ro de contr leur et son canal de transmission 5 Cliquez sur OK pour quitter la bo te de dialogue Le param tre s lectionn est dot d un insigne affichant le num ro de contr leur et le canal MIDI utilis 6 Pour quitter le mode Edit MIDI Remote Mapping d s lectionnez le dans le menu Options II n est pas indispensable d utiliser cette proc dure voir ci dessous propos des deux modes Edit MIDI Remote Mapping Si l option Edit MIDI Remote Mapping est activ e s lectionn e dans le menu Options les param tres affect s sont signal s par un insigne et les fl ches signalent les param tres affectables Toutefois dans ce mode vous ne pouvez utiliser Reason normalement car chaque param tre sur lequel vous cliquez ouvre la bo te de dialogue MIDI Remote Le mode Edit fournit surtout une vue d ensemble des param tres et l
156. dique que la piste re oit les donn es MIDI et qu elle est pr te pour l enregistrement Lancez l enregistrement partir de la position souhait e 4 Pendant l enregistrement r glez les param tres souhait s depuis la fa ade du module ou un contr leur MIDI Vous pouvez enregistrer l automation de plusieurs param tres lors d une m me passe d enregistrement Toutefois Vous pouvez uniquement enregistrer l automation d un seul mo dule la fois le module dont la piste re oit les donn es MIDI Si vous souhaitez enregistrer l automation des param tres d un autre module vous devez cliquer dans la colonne In de la piste correspon dante de sorte que le symbole de connecteur MIDI y soit plac 5 Arr tez l enregistrement Sur la fa ade du module chaque param tre automatis est entour d un cadre vert DDL 1 or DIGITAL DELAY LINE M5 1116 STEPS WaT UNIT STEP LENGTH S E Les param tres Feedback et Pan sont automatis s _ TS a as o ee ee ee ee Delay 1 5 E Filter 1 Fa Dans le menu Arrangement les contr leurs enregistr s sont indiqu s en bleu la bande bleu clair signale que la piste contient une automation de contr leurs Si vous lancez la lecture de la section enregistr e les mouvements des param tres sont automatiquement effectu s Hors de la section enregistr e les param tres reprennent leurs valeurs initiales qu ils avaient avant que vous ne commenciez l enregistrement
157. e 36 Affectation manuelle 37 Utilisation des signaux CV et Gate 39 Affectation des signaux MIDI dans Reason 40 Ports d entr e MIDI In 41 Transmission de messages MIDI a Reason 43 Pilotage des modules directement par MIDI 45 Utilisation de Reason comme esclave de ReWire 46 Contenu de ce chapitre 46 Pourquoi utiliser Reason avec ReWire 46 Presentation de ReWire 47 Pr paratifs pour l utilisation de ReWire Macintosh REASON TABLE DES MATIERES 57 58 59 60 60 60 61 62 63 uniquement Ouverture et fermeture Cubase VST Steinberg Logic Audio Emagic Digital Performer par Mark of the Unicorn Utilisation des commandes de transport et de tempo Gestion MIDI avec ReWire Conversion des canaux ReWire en pistes audio Synchronisation Modulation MIDI et Raccourcis Clavier Introduction Modulation en temps r el des param tres par un contr leur MIDI externe MIDI Remote Mapping Raccourcis clavier Keyboard Remote Sauvegarde des r glages de modulation distance des raccourcis clavier Synchronisation Utilisateurs de ReWire lire Synchronisation et horloge MIDI Synchronisation de Reason un appareil externe Synchronisation de Reason un autre programme du m me ordinateur MacOS Synchronisation de Reason un programme non compatible OMS Notes sur la synchronisation Optimisation des Performances Introduction Optimisation et latence en sortie Optimisation de votre ordinateur Optimisa
158. e le fait de relever la molette augmente le degr de modulation FM Des valeurs n gatives inversent le r sultat Il faut que les deux oscilla teurs soient activ s pour obtenir un effet L gato L gato donne de meilleurs r sultats sur les sons monophoniques Reglez le param tre Polyphony voir ci apr s sur 1 puis proc dez comme indiqu gt Tenez enfonc e une touche puis appuyez sur une autre sans rela cher la premi re Vous remarquez que la hauteur change mais que les enveloppes ne se red clenchent pas L attaque de la nouvelle note n est pas jou e Avec une polyphonie sup rieure 1 le Legato n est appliqu que lorsque le nombre de voies d fini est consomm Exemple Si vous d finissez une polyphonie de 4 voix puis plaquez un accord de 4 notes la prochaine note sera jou e L gato Sachez tou tefois que cette voie L gato va s accaparer l une des voix de l accord a 4 notes car celui ci consomme d j toute la polyphonie autoris e REASON SYNTHETISEUR SUBTRACTOR 115 Redeclenchement Retrig C est le r glage normal choisir si vous jouez des Patches polyphoniques Ainsi lorsque vous appuyez sur une touche sans rel cher la pr c dente les enveloppes se red clenchent comme si vous aviez rel ch toutes les tou ches avant d appuyer sur la nouvelle En mode monophonique la fonction Retrig pr sente un autre avantage si vous tenez enfonc e une touche puis
159. e plus la valeur du contr leur est lev e plus le volume augmente Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse REASON NN 19 ECHANTILLONNEUR NUMERIQUE 131 132 Connexions Si vous retournez NN 19 vous d couvrez de nombreuses possibilit s de connexions la plupart tant de type CV Gate OA BA LA B RA an j AN i f f Fi il AENA FEF E SREEEI PT ron D 2 4 AZ ZZ A LO eT Connecteurs Audio Outputs Sorties audio gauche droite principales Tout nouveau NN 19 est automati quement affect aux premi res voies disponibles du m langeur audio Connecteurs Mono Sequencer Control Il s agit des entrees CV Gate principales Le signal re u l entr e CV dete rmine la hauteur de la note alors que le signal re u sur l entr e Gate en d termine le statut enfonc rel ch ainsi qu un niveau pouvant tre affect a une valeur de v locit SI vous souhaitez piloter NN 19 par le biais du s quenceur Patterns d un module Matrix par exemple servez vous de ces entr es Les entr es sont mono c est dire qu elles ne contr lent qu une seule voix de l chantillonneur Connecteurs Modulation Inputs N oubliez pas que les connexions CV ne sont pas sauvegard es avec les Patches NN 19 m me si elles interviennent au sein du m me module Il s agit d entr e CV avec r glages de tension associ s permettant de faire moduler divers param tres de NN 19 par d autres modules
160. e 16 pas comme illustr sur l image tracez la courbe de sorte qu elle reprenne approximativement la forme de celle l image 2 i El mi cf 6 Cliquez sur la touche Click de la barre de transport 7 S lectionnez ensuite la piste affect e Subtractor afin de pouvoir jouer le son de Subtractor depuis votre clavier MIDI 152 MATRIX S QUENCEUR PATTERNS 8 Cliquez ensuite sur la touche Lecture de la barre de transport puis plaquez un accord sur le clavier Le volume du son doit varier selon la courbe trac e dans Matrix 9 Sans arr ter la lecture faites varier la vitesse de modulation par rapport au tempo au moyen du potentiom tre Resolution La vitesse de modulation double chaque fois que vous tournez le potentiom tre d un cran vers la droite et inversement Mais quoi qu il en soit la modulation reste toujours parfaitement synchronis e au tempo Programmation de lignes Lead Acid Pour cr er des lignes Lead Acid du plus pur style TB 303 Roland il faut as socier les Patterns et les fonctions de Legato et de Portamento Tr s pris par les musiques actuelles ce son ondulant et hypnotique rappelle celui de la TB 303 d origine et de son mulation parfaitement fid le propos e par ReBirth autre produit Propellerhead Software Pour parvenir ce son au moyen de Reason proc dez de la mani re suivante 1 Cr ez un module de synth tiseur Subtractor 2 Cr ez un mod
161. e LFO d place les chantillons dans l espace st r o Potentiom tre Rate Le potentiom tre Rate d termine la fr quence du LFO Plus vous le tournez vers la droite plus la fr quence de modulation s acc l re Potentiom tre Amount Le potentiom tre Amount d finit le degr de modulation du param tre de destination s lectionn par le LFO Plus vous le tournez vers la droite plus la modulation est prononc e Param tres de jeu Cette section porte sur deux choses les param tres qui voluent en fonc tion de votre mode de jeu et la modulation pouvant tre appliqu e par les commandes d un clavier MIDI standard e Velocite e Molettes de Pitch Bend et de modulation e L gato e Portamento e Polyphonie e R glage du panoramique des voix e Contr leurs externes Velocite VELOCITY de pl ST 4 T 2 en i i aS nm F ENY FOECAY AMP A TTACH E ETART La v locit permet de moduler diff rents param tres en fonction de la puis sance d enfoncement des touches du clavier En general la v locit permet de rendre le son plus fort et plus brillant au fur et mesure que vous appuyez avec force sur les touches du clavier NN 19 propose des possibilit s de mo dulation par la v locit tout fait compl tes Les potentiom tres de la sec tion Velocity permettent de r gler le niveau de modulation des param tres par la v locit Ce r glage peut prendre la forme d une valeur pos
162. e La courbe CV n est pas copi e e Assurez vous que la piste est connect e au module ad quat Le fait de relier la piste au module Matrix lui m me n a aucun sens puis que ce module ne peut produire aucun son e Vous pouvez d connecter ou m me supprimer le module Matrix apr s la fonction Copy Pattern to Track En effet il est pr f rable que le Matrix et les notes du s quenceur jouent en m me temps Fonction Convert Pattern Track to Notes Si vous avez enregistr ou ins r des changements de Pattern sur une piste Redrum ou Matrix vous pouvez convertir toute la piste en notes de la ma ni re suivante 1 S lectionnez la piste contenant les changements de Patterns 2 S lectionnez la fonction Convert Pattern Track to Notes au menu Edit ou au menu contextuel de la piste Pour chaque mesure le Pattern correspondant est converti en notes sur la piste selon les m mes r gles que la fonction Copy Pattern to Track La lecture de la piste s effectue de la m me mani re que lorsque vous li siez les changements de Pattern y compris le r glage du s lecteur Ena ble Pattern Section sur le module de Patterns 3 e ee ES EHER Le Dans ces sections le Pattern 4 est coup Enable Pattern d sactiv sur la piste de Pattern gt Tous les changements de Patterns sont automatiquement suppri mes de la piste apres l op ration Notes Redrum e Le s lecteur Enable Patte
163. e Slice Il y a deux g n rateurs d enveloppes dans Dr Rex l un pour le volume et l autre pour la fr quence de filtre et ou la hauteur Les deux disposent des param tres standard Attaque D clin Sustain et R tablissement Veuillez vous reporter au chapitre Subtractor pour obtenir une des cription des param tres d enveloppe l mentaires Enveloppe de volume AME ENVELOPE r m m r L enveloppe de volume g re la variation dans le temps du volume d une coupe sonore du moment o elle est d clench e d but de la note de la coupe sonore jusqu la fin de la note Vous pouvez ainsi rendre une boucle plus distinctive avec une attaque mordante et un d clin court ou plus espa c e en allongeant le temps d attaque Le param tre Level fonctionne comme un r glage de volume g n ral de la boucle Enveloppe de filtre FILTER ENVELOPE L enveloppe de filtre peut tre utilis e pour contr ler deux param tres la fr quence de filtre et la hauteur globale de la boucle En configurant un filtre d enveloppe vous contr lez la variation dans le temps de la fr quence de fil tre et ou de la hauteur de chaque coupe sonore Le param tre Amount d termine l impact de l enveloppe de filtre sur la fr quence du filtre Plus le r glage Amount est lev plus l effet de l enveloppe sur le filtre est prononc REASON LECTEUR DE BOUCLES DR REX 139 Section LFO SE RATE AMOUNT OB
164. e autre application sous Windows Pour pouvoir transmettre a Reason des donn es MIDI provenant d une autre application tournant sur le m me ordinateur vous devez installer HLD Hubi s Loopback Device qui est inclus sur le CD du programme Define inter application communication lAC busses by entering names for them IAC Bus 1 Ilexiste d autres utilitaires d affectation MIDI que HLD pouvant don IAC Bus 2 ner d excellents r sultats Si un tel utilitaire est d ja install sur vo tre ordinateur vous pouvez parfaitement l utiliser a la place de HLD IAC Bus 3 JAC B j ss HLD ne fonctionne pas sous NT 2000 gt Pour installer HLD placez vous dans le dossier HLD du CD de programme ouvrez le fichier How to install HLD hlp qui s y Fen tre d affichage des ports IAC OMS trouve puis suivez les consignes qui s affichent l cran Lors de l tape finale de l installation vous pouvez activer autant de bus que vous le souhaitez jusqu quatre Une fois l op ration effectu e re External Control No MIDI Input Studio 4 Modem d marrez l ordinateur nn IAC Bus 1 ELA Bus B v IAC Bus 2 La Communication entre deux applications ar IAC Bus 3 lv die w IAC Bus 4 Etablissement d une communication entre deux applications Bus D mcus O O ej 1 Lancez Reason S 7 2 Configurez l autre programme pour qu il transmette des donn es Selectio
165. e bonne vue d ensemble du morceau Ce mode convient aux di tions grande chelle comme l arrangement de blocs de musique l addition ou la suppression de mesures l application des fonctions d dition et de quantisation aux v nements de plusieurs pistes la fois gt Pour s lectionner le mode Arrangement cliquez sur la touche du mode Arrangement dans le coin sup rieur gauche de la section s quenceur AHS m sn Redrum 1 Matris 1 Vous pouvez aussi passer du mode Arrangement au mode dition en appuyant sur Shift Tab ou Commande Ctrl E Dans les pages suivantes nous allons utiliser le mot v nement comme nom collectif pour les notes les changements de contr leurs et les changements de Patterns Les proc dures ci apr s s appliquent diff rents v nements du mode Arrangement Certaines techniques sont diff rentes pour les v nements group s comme d crit en page 16 S lection des v nements En mode Arrangement chaque piste est divis e verticalement en trois ban des dans lesquelles les v nements sont indiqu s sous forme de fines li gnes verticales La bande sup rieure indique les notes y compris les notes de batterie et les couches sonores REX en rouge la bande centrale indique les changements de Pattern en jaune et la bande inf rieure indique les chan gements de valeur des contr leurs en bleu In Name Dut M F i E F ES Eur mean
166. e d enfoncement des touches Ce potentiom tre permet de faire varier le niveau de modula tion FM FM Amount par la v locit Avec une valeur posi tive plus vous appuyez fort plus la modulation FM est importante Des valeurs n gatives donnent un r sultat in verse Permet de faire varier la profondeur de l enveloppe de modu lation par la v locit Avec une valeur positive plus vous ap puyez fort plus l action de l enveloppe de modulation est prononc e Des valeurs n gatives donnent un r sultat in verse Permet de moduler la variation de phase Phase Offset par la v locit L effet est appliqu sur les Osc 1 amp 2 mais leur cart relatif est conserv Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus la variation de phase est importante Des valeurs n gatives donnent un r sultat inverse Ce potentiom tre permet de moduler la fr quence du Filtre 2 par la v locit Avec une valeur positive plus vous jouez fort plus la fr quence du filtre remonte Des valeurs n gatives donnent un r sultat inverse Ce potentiom tre permet de faire varier la profondeur de len veloppe de filtre par la v locit Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus l action de l enveloppe de filtre est pro nonc e Des valeurs n gatives donnent un r sultat inverse Permet de faire varier la dur e de la phase de D clin de len veloppe de filtre par la v locit Avec une valeur positive plus vous appuye
167. e droite d connect e Lecteur d chantillons NN19 Dr Rex et Redrum gt N activez l interpolation haute qualit que si cela est n cessaire Ecoutez le son dans son contexte sonore et d terminez si ce r glage fait une diff rence Notez par ailleurs que sur les G4 Macintosh l interpola tion haute qualit ne r clame pas de traitement suppl mentaire gt Si vous lisez un chantillon une hauteur bien sup rieure celle laquelle il a t enregistr pensez r duire la fr quence d echan tillonnage du fichier de l chantillon en question Cette op ration n cessite un diteur d chantillons externe permettant une conversion pr cise de la fr quence d chantillonnage vitez d utiliser des chantillons st r o Filtre Subtractor NN19 et Dr Rex gt D sactivez les filtres inutilises Sachez que si la fr quence de coupure est r gl e au maximum ou que l enveloppe est r gl e de sorte que le filtre s ouvre totalement le filtre n affecte pas le son Conservez une capacit de traitement optimale en d sactivant le filtre gt Utilisez le filtre passe bas 12 dB plut t que le filtre passe bas 24 dB V rifiez si vous pouvez obtenir le m me r sultat sonore l aide du filtre 12 dB qui demande moins de puissance de traitement REASON OPTIMISATION DES PERFORMANCES 67 68 Modules polyphoniques Subtractor NN19 Dr Rex et Redrum gt R duisez le nombre de voie
168. e l oscillateur reste constante quelle que soit la hau teur des notes jou es Par contre l oscillateur continue de r agir aux messa ges de Note On et Note Off Ce mode peut tre utile dans certaines applications gt Si vous utilisez la modulation de fr quence FM voir page 104 ou le modulateur en anneaux voir page 105 Cela produit des sons enharmoniques dont le timbre varie norm ment sur toute l tendue du clavier gt Pour obtenir des effets sp ciaux ou des sons non m lodiques comme la batterie et les percussions qui doivent conserver la m me hauteur sur toute l tendue du clavier 102 SYNTHETISEUR SUBTRACTOR Utilisation de l Oscillateur 2 Activez l Oscillateur 2 en cliquant sur la touche plac e c t du texte Osc 2 Le r glage de la fr quence et de la pond ration au clavier de l Os cillateur 2 est identique celui de l Oscillateur 1 L ajout d un second oscillateur apporte de nombreuses possibilit s de modu lation afin d obtenir des timbres plus riches Un exemple classique consiste d saccorder l g rement quelques centi mes l un des deux oscilla teurs Gr ce ce l ger d saccordage les deux oscillateurs se contrent ce qui conf re davantage d ampleur et de richesse au son Par ailleurs il suffit de combiner deux formes d ondes diff rentes et d appliquer de la modulation de fr quence ou de la modulation en anneaux pour cr er de tout nouveaux timbr
169. e portant le nom du module gauche du Fader Le cr te m tre affiche de mani re graphique le niveau de sortie de la voie Si le niveau du signal pousse le cr te m tre dans la zone rouge essayez de diminuer le niveau de sortie du module connect la voie ou de baisser le Fader de voie lui m me afin d viter toute distorsion Utilisez ce r glage pour d terminer la position gauche droite de la voie dans le champ st r o Pour r gler le panoramique sur 0 sa valeur par d faut position centrale effectuez un Commande Ctrl clic sur le potentiom tre de panoramique Cliquez sur la touche Mute d une voie pour la couper Cliquez de nouveau sur cette touche pour annuler la coupure de la voie Cliquez sur la touche Solo d une voie pour couper toutes les autres voies du m langeur Ainsi vous n entendez que la voie plac e en solo Plusieurs voies peuvent tre plac es en solo en m me temps mais notez que dans ce cas vous ne pouvez utiliser la touche Mute des voies plac es en solo Pour couper Mute une seule des voies plac es en solo il suffit d annuler son mode Solo cliquez sur sa touche Solo Les r glages de tonalit Treble et Bass sont utilis s pour att nuer ou accentuer respectivement les aigus et les graves du signal Cliquez sur la touche EQ pour activer l Egaliseur Si vous souhaitez disposer d un galiseur plus sophistiqu vous pouvez toujours utiliser l galiseur param trique PEQ2 en insertion su
170. ectionner le mode dition cliquez sur la touche mode di tion dans le coin sup rieur droit de la section s quenceur BSu vege B 888 xp dla Bass popp n 5 CL B3 Delay 1 Filter 1 Room Beat Vous pouvez galement alterner entre mode Arrangement et mode di tion en appuyant sur Shift Tab ou Commande Ctrl E S lectionner une piste pour l dition Le mode dition affiche les v nements de la piste active dans la liste des pistes 3 Si une piste est active lorsque vous passez en mode Edition les v nements de cette piste seront affich s 3 Si plusieurs pistes sont actives lorsque vous passez en mode di tion la derni re piste sur laquelle vous avez cliqu sera la piste affi ch e gt Vous pouvez modifier la piste en cours d dition tout moment en cliquant dans la liste des pistes Ainsi vous pouvez s lectionner diff rentes pistes tout en restant en mode dition Il n est pas n cessaire de revenir au mode Arrangement propos des bandes Le mode dition est ou peut tre divis verticalement en bandes Il existe six bandes diff rentes adapt es l dition des diff rents v nements Vous pouvez afficher n importe quelle combinaison de bandes Pour afficher ou non les bandes cliquez sur la touche correspondante dans la barre d outils du s quenceur Bande des Patterns als ET contr leurs Bande de la batterie Bande des no
171. ectivement sur les modules Redrum et Matrix Les fonctions Shift Pattern d placent les notes d un Pattern d un pas vers la gauche ou la droite Shift Drum Left Right Ces l ments du menu sont utilis s sur le module Redrum Les fonctions Shift Drum d placent les notes de l instrument s lectionn d un pas vers la gauche ou vers la droite Shift Pattern Up Down Ces l ments du menu sont utilis s sur le module Matrix Les fonctions Shift Pattern transposent toutes les notes d un Pattern d un demi ton vers le haut ou vers le bas Cette fonction ne modifie pas la courbe CV Randomize Pattern Cet l ment du menu est utilis sur les modules Redrum et Matrix La fonction Randomize Pattern cr e des Patterns al atoires Cela peut pro duire des Patterns int ressants et vous procurer de nouvelles id es Notez que sur le module Matrix la fonction Randomize affecte la fois les valeurs de notes les valeurs de Gate et la courbe CV Randomize Drum Les fonctions Randomize Drum cr ent des Patterns al atoires sur le canal de sons de batterie s lectionn dans le module Redrum Alter Pattern Cet l ment du menu est utilis sur les modules Redrum et Matrix La fonction Alter Pattern modifie les Patterns existants Notez que le Pattern ne doit pas tre vide utiliser la fonction Alter sur un Pattern vide n a aucun effet Notez que sur le module Matrix la fonction Alter affecte la fois
172. eel Affectation des parametres 56 Mono Considerations 67 Dans les modules d effets 158 Echantillons 121 Morceau Creation d un nouveau 170 Morceaux Autonomes 172 Illustration Splash 171 Optimisation 67 Ouvrir 170 Position finale 174 Publication 171 Morceaux autonomes 172 Mouse Knob Range 183 Mute Melangeur 83 Redrum 93 N New 170 NN 19 Chargement d echantillons 122 Introduction 120 Parametres 126 Notes Editing 21 Edition 182 Edition de la v locit 30 Edition de la v locit 22 182 Enregistrement 6 Modification al atoire 31 Transposition 30 182 Notes Matrix 146 O OMS 41 Open 170 Options Internet 191 Outil stylo Contr leurs 24 Groupes 16 Notes 21 Overdub Replace 6 P Patch Init NN 19 121 Subtractor 100 Patches D chantillons 121 chantillons manquants 176 Exportation 173 Redrum 89 S lection 176 Pattern Shuffle 91 res 203 20 Patterns Matrix 147 Mute 92 Redrum 90 Transfert entre morceaux 176 Phaser 165 Pilote ASIO 196 Pilote de carte son 184 Pilote DirectX 195 Pilote MME 195 Pilote MME Windows 195 Pilote MultiMedia Extensions 195 Pistes Affichage 13 Couper copier et coller 14 Cr ation 7 188 Dupliquer 14 Polyphonie Dr Rex 142 Echantillonneur 131 Subtractor 116 Port MIDI Clock 40 Port Remote Control 40 Port Sequencer Port d entr e MIDI 40 Ports d entr e MIDI Configuration 41 Pr cision 40 Ports External Control Bus 40 Potentiom tres Trim 37 Potentio
173. efl ter une variation Or si toutes les v locit s ont la m me valeur le contr le des param tres Dr Rex par la v locit n a pas tellement de sens Voici les deux mani res d appliquer des variations de v locit aux fichiers REX e Apres avoir cr des donn es de piste vous pouvez diter les va leurs de v locit dans la bande de v locit du s quenceur e Vous pouvez jouer des coupes sonores en temps r el sur votre cla vier Les valeurs de v locit des donn es obtenues refl teront la force de votre jeu Une fois les valeurs de v locit r gl es vous pouvez contr ler l impact de la v locit sur les diff rents param tres R glez ensuite la sensibilit la v lo cit par le biais du potentiom tre F Env Ce potentiom tre peut tre plac sur des valeurs positives ou n gatives la position centrale repr sentant l ab sence de contr le par la v locit Les param tres suivants peuvent tre contr l s par la v locit Param tre Description Amp La v locit d termine le volume g n r du son S lectionnez une valeur positive pour que le volume augmente en m me temps que les valeurs de v locit F Env Ce potentiom tre permet de doser le degr de modulation de l enveloppe de filtre par la v locit Avec une valeur positive ce degr de modulation augmente en m me temps que les valeurs de v locit Avec une valeur n gative le rapport est invers F Decay Permet
174. enant la touche Shift enfonc e durant le d placement vous pouvez s lectionner plusieurs sections discontinues de la bande de Patterns Si vous s lectionnez des groupes ou sections de la bande de Pat terns en mode Arrangement cette section reste s lectionn e lors que vous passez en mode Edition D placer et dupliquer les sections de changement de Pattern Vous pouvez d placer et dupliquer les sections s lectionn es de la bande de Patterns comme lorsque vous d placez des sections de contr leurs Comme lorsque vous ins rez des changements de Patterns il est recom mand d activer la fonction Snap et de la r gler sur Bar g n ralement lorsque vous ex cutez ces fonctions Vous pouvez galement d placer ou dupliquer des sections l aide des commandes Cut Copy et Paste du menu Edit De nouveau les r gles d edi tion des contr leurs s appliquent galement ici Supprimer des sections de changement de Pattern Vous pouvez supprimer la section selectionnee de la bande de Patterns en appuyant sur Arri re ou Supprimer ou en s lectionnant la commande De lete au menu Edit Voici le r sultat obtenu 54 61 ES 65 ET ES 1 Le Pattern situ avant la section s lectionn e reste s lectionn jusqu la fin de la section supprim e De nouveau assurez vous que la fonction Snap est activ e Vous ne pouvez pas supprimer tous les changements de Pattern l aide de cette methode Pour ce
175. ent de trouver la hauteur exacte lorsque vous ins rez ou d placez des notes Utilisez cette bande lorsque vous ditez les pistes des modules Subtractor ou Sampler La bande de batterie Cette bande est divis e verticalement en 10 hauteurs correspondant aux 10 canaux de sons de batterie du module Redrum et nomm s en cons quence si la piste est affect e a un module Redrum Utilisez cette bande pour diter les pistes de batterie La bande REX Cette bande est divis e verticalement en hauteurs a partir du C3 correspondant aux couches sonores d un module Dr Rex Utilisez cette bande pour diter les pistes Dr Rex Dans les 3 bandes les notes sont affich es sous forme de blocs la longueur des notes correspondant a la largeur du bloc et la velocite a la couleur du bloc plus la note est sombre plus la v locit est lev e Les procedures de base d edition des notes sont identiques pour les 3 bandes Inserer des notes 1 Pour limiter l insertion de notes certaines valeurs comme les doubles croches reglez la valeur Snap et activez la fonction Snap 2 Selectionnez l outil stylo Vous pouvez alterner momentan ment entre l outil fl che et l outil stylo en maintenant enfonc e la touche Commande Mac ou Alt Windows 3 Si n cessaire cliquez dans l affichage du clavier dans la liste des sons de batterie ou des couches sonores pour trouver la hauteur ad quate Si la piste est affect e
176. enu File New Nouveau Lorsque vous s lectionnez l option New un nouveau morceau vierge est cr Le contenu exact de ce morceau est d termin par le contenu de votre document par d faut Default Song rns Pour personnaliser le contenu des nouveaux morceaux proc dez comme ceci 1 S lectionnez l option New au menu File pour ouvrir la fen tre d un nouveau morceau 2 Ajoutez supprimez des modules effectuez les r glages souhait s Il est g n ralement pr f rable que le morceau par d faut contienne votre choix de modules et ventuellement de Patterns Vous pouvez aussi r aliser des af fectations sp ciales entre modules ou ajouter des donn es de s quenceur 3 Sauvegardez le morceau dans le dossier programme de Reason sous le nom suivant Default Song rns sans les guillemets Ensuite la prochaine fois que vous lancerez le programme ou que vous s lectionnerez l option New du menu File le nouveau morceau compren dra les modules et r glages choisis pr c demment Open Ouvrir Pour ouvrir un morceau existant proc dez comme ceci 1 D roulez le menu File et s lectionnez Open La fen tre du s lecteur de fichiers Reason appara t 2 Utilisez le s lecteur de fichiers Browser pour localiser le dossier souhait sur le disque ou dans un Refill 3 Lorsque vous avez localis le fichier de morceau s lectionnez le puis cliquez sur Open ou double cliquez sur le fichier Le morce
177. er au m me point des groupes se trouvant sur plu sieurs pistes suivez la proc dure ci dessous 1 R glez les Locators gauche et droit sur la position de division souhait e 2 S lectionnez la fonction Insert Bars Between Locators au menu Edit Les groupes sont divis s Combiner des groupes Deux proc dures principales permettent de combiner plusieurs groupes en un l aide de la fonction Group 1 S lectionnez le premier et le dernier des groupes combiner Tous les groupes situ s entre eux seront inclus 2 S lectionnez la fonction Group au menu Edit Vous disposez pr sent d un plus grand groupe En modifiant la taille des groupes 1 Cliquez sur la poign e du premier groupe et d placez la vers la droite 2 Rel chez le bouton de la souris la fin du dernier groupe Tous les groupes entre eux sont combin s en un seul grand groupe REASON LE SEQUENCEUR Recherche des groupes identiques La fonction Find Identical Groups du menu Edit vous permet de localiser tous les groupes ayant le m me contenu 1 Selectionnez un groupe 2 Selectionnez la fonction Find Identical Groups au menu Edit Tous les groupes ayant le m me contenu sont selectionnes en mode Arrangement Degrouper Il y a deux mani res de d faire un groupe gt S lectionnez le groupe puis s lectionnez la fonction Ungroup du menu Edit ou du menu contextuel du sequenceur OU gt Cliquez sur la poign e du groupe et
178. er toutes les donn es d automation Pour supprimer toutes les donn es d automation d un contr leur s lec tionnez la commande Clear Automation dans l un des menus suivants gt Le menu contextuel de la sous piste du contr leur Ce dernier s affiche par un Ctrl clic Mac ou un clic droit Windows sur la sous piste gt Le menu Edit Pour cela la sous piste du contr leur doit tre active Cliquez dans la sous piste si vous n en tes pas s r gt Le menu contextuel du param tre Ce menu s affiche par un Ctrl clic Mac ou un clic droit Windows sur le param tre en fa ade du module Notez que toutes les donn es d automation de toutes les pistes sont supprim es pour ce param tre Lorsque vous s lectionnez la fonction Clear Automation toutes les valeurs de contr leur de la sous piste sont supprim es et le message Not Automa ted non automatis s affiche Insertion et dition des changements de Pattern La bande des Patterns permet d afficher et d diter les changements de Pat tern F Bs Un changement de Pattern est indiqu sous forme d onglet jaune portant le num ro du Pattern et la lettre de la banque A partir du Pattern une barre s tend vers la droite tant que le Pattern est actif soit jusqu au changement de Pattern suivant Lorsque vous enregistrez des changements de Pattern ils sont automatiquement plac s sur des temps forts au d but de
179. erdez le Punch de la boucle Au lieu d effectuer un tirement temporel par Time Stretching ReCycle d coupe la boucle en petites coupes sonores Slices de sorte que chaque frappe de batterie ou chaque son sur lequel vous travaillez ait sa propre coupe sonore Ces coupes peuvent tre export es vers un chantillonneur externe ou sauvegard es sous forme de fichier REX pour tre utilis es dans Reason Une fois que la boucle a t d coup e vous tes libre d en modi fier le tempo votre convenance Vous pouvez galement cr er des Fills et des variations car les coupes sonores peuvent tre d plac es dans le s quenceur 134 LECTEUR DE BOUCLES DR REX Les formats de fichiers Dr Rex peut lire les formats de fichiers suivants gt REX rex Il s agit du format de fichier g n r par les versions pr c dentes de ReCycle plate forme Mac gt RCY rcy Il s agit du format de fichier g n r par les versions pr c dentes de ReCycle plate forme PC gt REX 2 rex2 Voici le nouveau format de fichier ReCycle pour plates formes Mac et PC En fait cette nouveaut est si r cente que la version de ReCycle ca pable de cr er des fichiers REX2 n est pas encore lanc e au moment o nous crivons ce manuel Cependant des fichiers REX2 sont fournis avec Reason Entre autres choses le format REX2 est compatible avec les fichiers st r o Au moment o nous redigeons ce manuel le lanceme
180. es Potentiom tre Osc Mix Le potentiom tre Osc Mix permet de r gler le dosage de volume entre POsc 1 et Osc 2 Pour entendre clairement chacun des deux oscillateurs placez le potentiom tre Osc Mix en position plus ou moins centrale Si vous le tournez compl tement vers la gauche seul Osc 1 est audible et vice versa Il suffit de cliquer sur le potentiom tre Mix en tenant enfonc e la touche Commande Ctrl pour le ramener en position centrale Forme d onde de l Oscillateur 2 Les formes d ondes disponibles pour l Oscillateur 2 sont identiques celles de POscillateur 1 Cependant le g n rateur de bruit Noise constitue une troisi me source so nore en plus des deux oscillateurs de Subtractor qui peut tre consid r e comme une forme d onde suppl mentaire pour l Oscillateur 2 car elle est affect e en interne la sortie de l Oscillateur 2 Voici une description du g nerateur de bruit Generateur de bruit Noise Le g n rateur de bruit Noise peut tre consid r comme un oscillateur pro duisant du bruit au lieu d une forme d onde m lodique Le bruit peut partici per la r alisation de nombreux sons l exemple le plus classique tant les sons de vent ou de roulement o le bruit passe par un filtre dont la fr quence est modul e Le bruit peut galement servir la r alisation de sons non m lodiques comme la batterie et les percussions ou pour simuler les b
181. es affectations en cours REASON MENUS ET DIALOGUES 189 190 gt Vous pouvez aussi affecter les commandes distance en d selectionnant Edit MIDI Remote Mapping dans le menu Options et en effectuant simplement un Ctrl clic Mac clic droit Windows sur le param tre contr ler Un menu d roulant s ouvre contenant notamment l option Edit MIDI Re mote Mapping S lectionnez la pour ouvrir la bo te de dialogue MIDI Re mote Ainsi il n est pas n cessaire de s lectionner le mode Edit depuis le menu Options lorsque vous savez qu un param tre est la fois libre et assignable Clear All MIDI Remote Mapping Cette commande supprime toutes les affectations de contr le que vous avez configur es pour le morceau en cours Toggle Rack Front Rear Cette option permet d alterner entre les vues avant et arri re du rack Le rac courci clavier Tab permet d appliquer rapidement cette option Show Cables Si vous avez r alis des connexions dans Reason il se peut que les cor dons g nent la lecture des textes imprim s sur les faces arri re des mo du les Vous pouvez afficher masquer les cordons de la mani re suivante gt S lectionnez Show Hide cables dans le menu Options pour mas quer tous les cordons Lorsque les cordons sont masqu s les connexions sont signal es par la coloration des connecteurs R p tez la proc dure ci dessus pour affi cher de nouveau les cordons gt Lor
182. es du Patch au fichier d echan tillon sont inexactes Si c est le cas lorsque vous s lectionnez un Patch le programme vous le si gnale Vous pouvez alors choisir de localiser manuellement les fichiers man quants de demander au programme de rechercher les fichiers dans la base de donn es et dans les ReFills ou de continuer malgr les sons manquants Browse ReCycle REX Files Cette option du menu permet d ajouter une boucle au module Dr Rex s lectionn Les fichiers a importer peuvent tre au format REX RCY ou REX2 Le chargement d un nouveau fichier REX remplace tout fichier actuellement charge Browse Samples Redrum Pour charger un nouveau son Redrum l aide de cet element du menu pro c dez comme indiqu ci dessous 1 S lectionnez un canal de la bo te rythme en cliquant sur sa touche Select 2 S lectionnez la commande Browse Samples Le s lecteur d chantillons Redrum s ouvre 3 Naviguez jusqu un emplacement contenant des chantillons de batterie s lectionnez en un puis cliquez sur Open NN19 Cet l ment du menu peut galement tre utilis pour ajouter un chantillon une Keyzone de Key Map dans l chantillonneur NN19 1 S lectionnez une Keyzone Elle peut tre vide ou contenir un chantillon cela n a pas d importance pour l instant 2 Utilisez le s lecteur d chantillons pour ajouter un ou plusieurs voir ci dessous chantillons Voici ce qui
183. es informations capitales peu vent automatiquement tre extraites par le moteur d archivage Internet et af fich es avec le morceau La boite de dialogue contient les champs et l ments suivants Text in Window Title Le texte que vous inscrivez dans ce champ sera directement affich apres le nom du morceau dans la barre de titre de la fen tre du morceau More Information Dans ce champ vous pouvez ajouter des informations compl mentaires no tes et commentaires concernant le morceau Song Splash Permet d int grer une illustration au morceau Si l option Show splash on song open est s lectionn e l illustration s affiche louverture du morceau Pour ajouter une illustration cliquez sur la touche dossier dans le coin sup rieur droit Localisez puis ouvrez le fichier de l illustration dans la bo te de dialogue qui s affiche Les illustrations Splash doivent tre des fichiers JPEG extension Windows jpg avec une taille de 256 x 256 pixels Pour supprimer l illustration Splash cliquez sur la touche en croix Author s Web Page Ce champ permet d inscrire l adresse de votre site Internet L utilisateur peut directement se rendre sur votre site en cliquant sur la touche Launch Brow ser droite a condition d avoir une connexion Internet fonctionnelle Author s Email Address Ce champ permet d inscrire votre adresse lectronique afin que les autres utilisateurs de Reason puissent co
184. esures Comme 3 mesures s parent les Locators la seconde boucle se colle apr s le Locator droit La fonction Copy Pattern to Track Cette fonction est disponible sur les modules Redrum et Matrix Lorsque vous avez cr un seul Pattern elle permet de l utiliser comme point de d part pour l dition sur le sequenceur Vous pouvez aussi l utiliser si vous avez cr un Pattern de batterie et que vous souhaitez qu il joue un autre type de module Proc dez comme indiqu ci dessous 1 Configurez les Locators gauche et droit pour qu ils encadrent la section du Pattern que vous souhaitez remplir de notes Assurez vous ventuellement que la longueur de la zone entre les Locators est un multiple de la longueur du Pattern pour viter de tronquer ce dernier 2 S lectionnez la piste reli e au module du Pattern En fait vous pouvez s lectionner n importe quelle piste Par exemple si le module est un exemplaire de Matrix il est plausible de copier les notes non pas sur la piste Matrix mais sur la piste du module contr l par Matrix car Matrix ne produit pas de son par lui m me et ne peut donc tre jou par les notes du s quenceur 3 S lectionnez le module puis la fonction Copy Pattern to Track du menu Edit ou du menu contextuel du module 3 Si la piste s lectionn e n est pas reli e au module du Pattern un message d alerte s affiche vous demandant confirmation Cliquez sur OK pour continuer e
185. eur de fichiers Browser L un des chantillons est affect une Keyzone s tendant sur la totalit du clavier Les autres restent en m moire mais ne sont pas affect s 2 Lancez ensuite la commande Automap Samples du menu Edit Tous les chantillons en m moire affect s ou non sont alors r organis s de la mani re suivante Chaque chantillon est plac correctement en fonction de sa hau teur de r f rence et est accord conform ment aux r glages sauve gard s dans son fichier La plupart des diteurs audionum riques permettent d inclure les r gla ges de hauteur de r f rence lors de la sauvegarde du fichier Chaque chantillon est plac au centre de sa Keyzone La Keyzone s tend de part et d autre de la hauteur de r f rence de l chantillon Affectation d chantillons d pourvus de r glages de hauteur de r f rence et d accordage Certains chantillons sont d pourvus d informations indiquant leur hauteur de r f rence et leur accordage Si la hauteur de r f rence est indiqu e dans le nom du fichier vous pouvez la d finir la main pour chaque chantillon par le biais de la proc dure ci dessous Dans le pire des sc narios autre ment dit si vous ne disposez d aucune information concernant la hauteur de r f rence ou l accordage il reste toujours possible d utiliser la fonction d af fectation automatique Automap 1 S lectionnez tous les chantillons ayant une relation entre eu
186. eux programmes se partagent les ressources syst me dont les cartes son comme si vous utilisiez l une de ces applications avec une autre application audio non compatible avec ReWire UTILISATION DE REASON COMME ESCLAVE DE REWIRE 47 C b VST St 7 b 3 Si vous le souhaitez vous pouvez double cliquer sur les noms de la u ase el n erg colonne de droite et les diter C est ce nom qui identifie un canal ReWire dans VST Versions de Cubase La description propos e ici correspond la version 5 0 de Cubase VST tour _ReWire nant sous les plateformes MacOS ou Windows FES Pour Cubase VST sous Windows assurez vous que vous utilisez bien la version 5 0rc2 Les versions ant rieures pr sentent certai ELISE nes incompatibilites avec le protocole de connexion ReWire Haan alalllllllulllulalaialaaassssssssssssssssssssssssl Channel 5 Channel 5 Channel 6 Channel 6 OMS Information tres importante a l attention des utilisateurs de MacOS Si OMS est installe sur votre systeme Cubase VST doit tre configur pour Channel 3 Channel 3 utiliser OMS galement Channel 10 Channel 10 Channel 11 Channel 11 Channel 7 Channel 7 Channel 3 Channel 3 gt Le r glage OMS Compatibility de la bo te de dialogue MIDI System Setup doit tre r gl sur IN amp OUT Channel 12 Channel 12 Channel 13 Channel 13 3 L option Run MIDI In Background doit tre activ e dans la confi guration OMS MIDI Channel
187. evement pendant le mouvement im prime au potentiometre puis le num ro du contr leur et son canal de transmission s affichent dans la fen tre 5 Refermez ensuite la fen tre en cliquant sur OK Le parametre s lectionn se voit alors ajouter la mention du num ro de contr leur et du canal MIDI qui lui sont affect s 6 Pour quitter le mode d dition des r glages de modulation en temps r el d s lectionnez l option Edit MIDI Remote Mapping du menu Options Il n est pas toujours possible de proc der de cette fa on voir ci des sous Precision sur les deux modes d edition des r glages de modulation en temps r el Si l option Edit MIDI Remote Mapping est activ e coch e au menu Options les parametres affect s portent une marque et les fleches indiquent les para metres assignables Dans ce mode il n est par contre pas possible d utiliser Reason de maniere normale car tous les parametres sur lesquels vous cli quez ouvrent la boite de dialogue MIDI Remote indiquant leurs r glages de modulations MIDI en temps r el Le mode Edit est a utiliser principalement pour conna tre les parametres disponibles ainsi que les r glages en vigueur gt ll existe une autre fa on d affecter un num ro de contr leur MIDI un param tre D s lectionnez l option Edit MIDI Remote Mapping au menu Options puis cliquez sur le param tre que vous souhaitez moduler distance en tenant enfonc e la touche Ctrl
188. externe et le voyant Sync de la barre de transport s allume Synchronisation de Reason a un autre programme du meme ordinateur Cette section vous explique comment synchroniser Reason a une autre ap plication tournant sur le m me ordinateur Pour notre exemple nous partons du principe suivant e Sous MacOS l autre programme est totalement compatible OMS si ce n est pas le cas veuillez vous reporter page 62 et vous avez lu et compris les instructions portant sur le MIDI par OMS en general de crites au chapitre Affectation MIDI dans Reason La synchronisation permet seulement deux programmes de d marrer en lecture au m me instant Cela ne garantit pas qu ils peu vent tous les deux jouer de l audio simultan ment Vous pouvez trouver de plus amples details sur le partage des ressources audio en page 193 Sous Windows vous avez lu et compris les instructions portant sur Putilisation d un utilitaire d affectation MIDI comme Hubi s Loop back Device comme d crit en page 42 Proc dure 1 Configurez l autre programme de sorte qu il transmette des signaux d horloge MIDI a Reason Sous MacOS il suffit de s lectionner le port OMS IAC Sous Windows il suffit de s lectionner l un des ports de l utilitaire d affectation MIDI 2 Dans Reason allez au menu Edit et ouvrez la fen tre Preferences S lectionnez la page MIDI REASON SYNCHRONISATION 61 62 3 Dans le menu deroulant MIDI
189. ez une Keyzone Cette Keyzone peut tre vide ou non peu importe pour l instant 2 Ajoutez ensuite un ou plusieurs chantillons voir ci dessous par le biais du s lecteur de fichiers Browser Voici ce qui appara t l cran gt Si la zone contenait d j un chantillon avant le chargement cet chantillon est remplac dans la Keyzone et dans la m moire d chantillons sauf s il est galement utilis par une autre Keyzone auquel cas il est conserv gt Si vous avez plusieurs chantillons l un est affect la Keyzone et les autres restent en m moire en attente d affectation Si l chantillon est charge mais n est pas encore affect 1 S lectionnez une Keyzone Cette Keyzone peut tre vide ou non peu importe pour l instant 2 S lectionnez ensuite l chantillon en question au moyen du potentiom tre Sample afin de le faire jouer par la Keyzone ROOTKEY TUNE LEVE x Select Sample Potentiometre Sample REASON NN 19 ECHANTILLONNEUR NUMERIQUE 123 Reglage de la hauteur de reference Une fois que vous avez delimite une Keyzone puis ajoute un Echantillon proc dez au r glage de la hauteur de r f rence de celui ci gt S lectionnez la Keyzone laquelle appartient l chantillon puis cliquez sur la touche que vous d sirez d finir comme hauteur de r f rence Le choix de la touche d pend en temps normal de la hauteur d origine de l chantillon Exemple Si l
190. fonction en appuyant sur Shift lors du d placement Cela vous permet de modifier la taille de la note sans tenir compte de la valeur Snap 3 Si plusieurs notes sont s lectionn es la taille de toutes les notes sera modifi e selon la m me valeur Modifier la taille des notes de batterie Comme pour les autres notes vous pouvez aussi modifier la taille des notes de batterie Cependant le r sultat d pend du r glage du s lecteur Decay Gate et du potentiom tre Length en fa ade du Redrum gt Si le mode Decay est s lectionn le son de batterie est jou jusqu sa fin quelle que soit la longueur de la note Plus pr cis ment il finit dans un fondu sortant selon le r glage Length gt Si le mode Gate est s lectionn la longueur de la note affecte le son obtenu Cependant la longueur maximum du son est r gl e par le potentiom tre Length le son est coup apr s cette longueur quelle que soit la lon gueur de la note Enfin m me si le potentiom tre Length est r gl sur sa valeur maximum le son ne jouera pas plus longtemps que la longueur de l chantillon de batterie Supprimer des notes Pour supprimer des notes s lectionnez les et appuyez sur Arri re ou Sup primer ou s lectionnez la commande Delete au menu Edit REASON LE SEQUENCEUR Edition de la v locit La valeur de velocite des notes est dit e dans la bande de v locit Les valeurs de v locit sont affich es sous f
191. i modul en sortie le v ritable chorus est obtenu par m lange de ce signal avec le si gnal non trait dans le m langeur Cependant si vous activez le mode Send alors que vous utilisez le module en insertion vous obtenez une version avec modulation de hauteur du signal d origine en bref un effet de vibrato Rajoutez y un peu de r injection pour obtenir des effets sp ciaux PH 90 Phaser 2240 rr FHASER 4 PHASER 1 Ww Le Phaser PH 90 est un effet de Phaser classique avec quelques fonctions sp ciales pour un r glage fin du son Il peut cr er les sons de Phaser a ba layage classiques destin s aux nappes ou aux guitares mais il peut aussi offrir des effets bien plus extr mes Il est pr f rable de connecter le Phaser en insertion Th orie Le Phaser d phase certaines portions du signal audio puis reinsere le si gnal trait dans le signal initial Ainsi de fines bandes de frequences crans sont filtr es Lorsque vous r glez ces fr quences vous obtenez un son de Phaser balayage Le PH 90 est un Phaser quatre tages ce qui signifie qu il y a quatre crans dans la courbe de r ponse en fr quence comme si vous utilisiez quatre filtres Notch diff rentes fr quences voir page 108 pour obtenir de plus amples informations concernant les filtres Notch Lorsque vous r glez la fr quence du Phaser manuellement ou au moyen du LFO int gr ces crans se d placent en paral
192. i vous collez dans un autre morceau Reason de nouvelles pistes sont cr es en cons quence Modules gt Lorsque vous collez des modules ils sont ins r s dans le rack sous le module actuellement s lectionn Si aucun module n est s lectionn les modules coll s apparaissent en bas du rack 3 Si vous copiez et collez plusieurs modules les connexions entre eux sont pr serv es gt Si vous maintenez Shift enfonc e lorsque vous collez un module Reason essaye de r aliser automatiquement les affectations audio Patterns gt Lorsque vous collez un Pattern il se place sur la position du Pattern s lectionn dans le module s lectionn Cela remplace le Pattern s lectionn par celui du presse papier MENUS ET DIALOGUES 1 7 5 176 Transfert de Patterns entre morceaux Reason Si vous souhaitez copier des Patterns entre diff rents morceaux Reason uti lisez les commandes Copy et Paste 1 Ouvrez les deux morceaux 2 S lectionnez le Pattern copier 3 S lectionnez la fonction Copy Pattern dans le menu Edit ou le menu contextuel du module 4 Activez l autre morceau Pour cela cliquez dans la fen tre du morceau ou s lectionnez le mor ceau depuis le menu Windows 5 S lectionnez la banque et l emplacement de destination de la copie du Pattern Notez que tout Pattern d j sauvegard cet emplacement sera rem place 6 Selectionnez Paste Pattern dans le menu Edit ou le menu contex
193. ice 11 Slice 10 Slice 9 Slice 3 Slice 7 Slice 6 Slice 5 Slice 4 Slice 3 Slice 2 et en mode Edition Si vous lancez la lecture le sequenceur va a present lire les notes sur la piste de sequenceur A leur tour ces notes vont d clencher les coupes so nores Slices du module Dr Rex dans le bon ordre et en conservant le ti ming d origine Maintenant le fun peut commencer e Vous pouvez modifier le groove de la boucle en quantisant ou en deplacant des notes e Vous pouvez transposer des notes pour modifier l ordre des cou pes sonores a la lecture e Vous pouvez utiliser la fonction Alter Notes de la bo te de dialogue Change Events voir page 30 pour brouiller les notes de la boucle sans modifier le Timing d origine e Vous pouvez supprimer et ins rer de nouvelles notes cr er n im porte quelle variation e Vous pouvez utiliser la fonction User Groove pour appliquer le phrase rythmique de la boucle a des notes situees sur d autres pis tes du sequenceur Pour plus de d tails sur l dition dans le s quenceur voir page 20 Notez que si vous avez cr des notes de s quenceur depuis un fi chier REX vous ne pouvez pas charger de nouveau fichier REX dans Dr Rex et le jouer depuis la piste existante En fait vous le pouvez mais la lecture sera incorrecte Si vous avez cr des notes de cette mani re puis chang2 de fichier REX supprimez d abord les notes puis utilisez de nouveau la
194. igurez Reason de sorte qu il joue un rythme similaire celui de l autre application Vous pouvez par exemple utiliser le module Redrum pour cela Lancez les deux applications en synchronisation 4 Assurez vous que le niveau d coute des deux applications est peu pres identique 5 Ouvrez la bo te de dialogue des pr f rences dans Reason et s lec tionnez la page Audio 6 R glez le parametre Latency compensation jusqu a ce que les clics des deux sources soient exactement synchronis s 7 Fermez la bo te de dialogue Preferences de Reason REASON MENUS ET DIALOGUES 185 186 Preferences MIDI Preferences Page Sequencer Port Channel External Control Bus A Bus B No MIDI Input No MIDI Input Bus C Bus D No MIDI Input No MIDI Input Miscellaneous No MIDI Input IAC Bus 1 sw Remote Control MIDI Clock Sync Sequencer Le port d entr e MIDI Sequencer est le port de r ception MIDI standard C est celui que vous devez utiliser si vous souhaitez utiliser le sequenceur de Reason Lorsque vous avez s lectionn votre interface MIDI au menu d roulant Se quencer Port ainsi que le canal de r ception vous pouvez diriger les don n es MIDI re ues vers n importe quel module en cliquant simplement sur la colonne In gauche d un nom de piste dans la liste des pistes External Control Bus Les ports d entr e External
195. il existe une foule de programmes d dition audio peu on reux voire gratuits pour les plateformes Windows et MacOS qui vous permettront d enregistrer des si gnaux audio par le biais des entr es audio de l ordinateur ou de la carte audio puis d diter les fichiers audio obtenus Quasiment tous les logiciels offrant ces fonctionnalit s permettent de cr er des sons utilisables par la suite sur NN 19 En outre il existe dans le commerce de tr s nombreux CD d chantillons de haute qualit couvrant tous les styles musicaux et toute la palette sonore possible des chantillons d instruments orchestraux professionnels aux r glages sonores les plus sot riques 120 NN 19 CHANTILLONNEUR NUM RIQUE Principes d echantillonnage generaux Rappel Avant de pouvoir tre utilis sur un Echantillonneur un son doit tre converti en signal num rique Les Echantillonneurs mat riels sont quip s d entr es audio capables de convertir le signal audio en num rique par le biais d un convertisseur A N analogique num rique Ce convertisseur chan tillonne le signal intervalles extr mement rapproch s puis convertit la forme d onde du signal analogique sous forme de repr sentation num rique C est la fr quence vitesse d echantillonnage et la r solution en bits utili s es lors de la conversion qui d terminent la qualit du son Enfin le signal transite par un convertisseur num rique analogique N A q
196. iliser une boucle sur d autres modules vous devez transf rer les coupes sonores REX sous forme de notes dans le s quenceur comme d crit en page 136 RER CIN LECTEUR DE BOUCLES DR REX 135 Creation de notes dans le sequenceur Pour que la boucle REX commence en m me temps que d autres donn es de s quenceur ou de Pattern vous devez d abord cr er des notes de s quenceur partir des coupes sonores Slices 1 S lectionnez la piste de s quenceur affect e au module Dr Rex 2 R glez les Locators gauche et droit de sorte qu ils englobent la sec tion que vous souhaitez remplir de notes REX Assurez vous que cette section ne contienne pas de notes pour viter toute confusion 3 Cliquez sur la touche To Track en fa ade du module Dr Rex AT PREVIEW TO rar DET pr sent le programme cr e une note pour chaque coupe sonore Slice positionn e en fonction du timing des coupes Les notes sont espac es sur des intervalles de demi tons le premi re note tant sur le C1 la seconde sur le C 1 etc avec une hauteur pour chaque coupe sonore Si la zone situ e entre les Locators est plus longue que la boucle les notes de la boucle se r p tent afin de remplir cette zone In Mame Out MM DrRE 1 m D ar ira 1 O Vl Repr sentation des notes de la boucle en mode Arrangement 136 LECTEUR DE BOUCLES DR REX Slice 17 Slice 16 Slice 5 Slice 14 Slice 13 Slice 12 Sl
197. ion avec Reason mais vous avez besoin pour cela de deux interfaces MIDI con nect es aux ports s rie de l ordinateur 1 Configurez OMS pour qu il n exploite que l une des interfaces MIDI install es R glez l autre programme pour qu il utilise l autre interface MIDI Reliez ensuite la prise MIDI Out de l interface MIDI r serv e l autre application la prise MIDI In de celle pilot e par OMS au moyen d un c ble MIDI Configurez l autre programme de sorte qu il transmette des signaux d horloge MIDI sur le port MIDI Out auquel est reli le cable Dans Reason allez au menu Edit et ouvrez la fen tre Preferences S lectionnez la page MIDI Dans le menu d roulant MIDI Clock s lectionnez le port d entr e MIDI In sur lequel revient le c ble MIDI Sur Macintosh si vous ne savez pas de quel port MIDI In il s agit ou si ce port ne s affiche pas dans la liste veuillez consulter la documentation d OMS pour de plus amples renseignements sur les interfaces MIDI les ports MIDI et leur appellation Refermez la fen tre Activez la synchronisation par horloge MIDI MIDI Clock Sync de puis le menu Options de Reason Lancez ensuite la lecture depuis l autre programme Reason d marre alors en synchronisation et son voyant Sync s allume sur la barre de transport Notes sur la synchronisation Reglage du temps de latence Output Latency Latency Compensation 5 ms Compensation d
198. ion MIDI Sync et Focus MIDI SYNE FOCUS AA TR SYNC INPUT Bray Cette section de la barre de transport est consacr e a la synchronisation MIDI gt La touche Enable fait passer Reason en synchronisation MIDI Les commandes de transport sont alors d sactiv es et Reason attend des messages de synchronisation MIDI provenant d une source externe pour demarrer Les touches Focus MIDI et Focus Play d finissent la fagon dont doivent tre trait es les commandes MIDI et les messages de synchronisation MIDI lors que plusieurs morceaux sont ouverts Si plusieurs morceaux sont ouverts et qu aucun n utilise la synchronisation MIDI c est au morceau actif le docu ment plac au premier plan que s adressent les messages MIDI Si la syn chronisation MIDI est activ e r glage global pour tous les morceaux ouverts cette fonctionnalit change de la mani re suivante gt Si les touches Play et MIDI sont toutes deux activ es dans un morceau les messages MIDI et les signaux de synchronisation MIDI recus sont transmis au morceau qu il soit le morceau actif ou non gt Si seule la touche MIDI est activ e dans un morceau et que la tou che Play est activ e dans un autre les messages MIDI recus sont transmis au premier et les signaux de synchronisation sont trans mis au second ce morceau est donc relu quel que soit le morceau actif BARRE DE TRANSPORT D sactivation de l a
199. ion cen trale g n rant une valeur 0 La courbe refl te cette situation Si aucune courbe n est encore trac e le fait de passer en mode bipolaire fait remonter tous les pas au centre de la fen tre des Patterns Ainsi tous les pas sont 0 et la courbe peut tre trac e partir du milieu de la fen tre a Courbe bipolaire Les courbes bipolaires s averent parfois indispensables Exemple Si vous souhaitez moduler le panoramique d une voie de mixage par signaux CV transmis par Matrix une courbe unipolaire ne pourrait commencer qu z ro ce qui correspond la position centrale du potentiom tre de panoramique Vous ne pourriez d placer le son que dans une seule direction partir du centre Sur une courbe bipolaire la valeur z ro se trouve au centre ce qui permet de d placer le son dans les deux directions Les courbes bipolaires permettent galement de moduler les param tres proposant des valeurs po sitives et n gatives R glage de la longueur des Patterns Il est possible de d finir la longueur du Pattern c est dire le nombre de pas que doit jouer le Pattern avant de se r p ter gt Fixez le nombre de pas du Pattern au moyen des doubles fl ches Steps Un Pattern peut faire de 1 32 pas Vous pourrez toujours augmenter le nombre de pas ult rieurement puisque cette op ration ne fait qu ajouter des pas vierges la fin du Pattern original Vous pouvez galement r
200. ionnez l chantillon suivant l aide du potentiometre Sample puis r p tez l tape pr c dente Proc dez ainsi pour sp cifier une hauteur de r f rence pour chaque chantillon 4 S lectionnez Automap Samples dans le menu Edit Les chantillons sont automatiquement affect s selon les hauteurs de r f rence REASON MENUS ET DIALOGUES 178 Delete Sample Remove Sample Redrum gt Pour supprimer un chantillon d un module s lectionnez le canal du son de batterie puis s lectionnez Delete Sample au menu Edit L echantillon est supprim du canal de son de batterie et de la m moire d echantillons NNI9 gt Pour supprimer un chantillon de la m moire d un module NN19 s lectionnez la zone laquelle il appartient puis s lectionnez De lete Sample dans le menu Edit L echantillon est supprim de la zone et de la m moire d chantillons Delete Unused Samples Cette option du menu est destin e au module NN19 Lorsque vous la lancez tous les chantillons non affect s une Keyzone sont supprim s de la m moire de l chantillonneur Ainsi vous veillez a ne pas gaspiller de m moire d chantillon pour des chantillons qui ne sont pas effectivement utilis s Split Key Zone Cet l ment du menu est destin au module NN19 Il divise la Keyzone s lectionn e en son centre La nouvelle zone est la zone sup rieure de la divi sion Elle est vide Une poign e
201. ions MIDI pour conna tre les possibilit s exactes offertes par chaque module Certains modules permettent d affecter la molette de modulation une p dale d expression et un contr leur de souffle a leurs param tres depuis leur face avant Pitch Bend Le Pitch Bend est implant sur tous les modules qui justifient la transposition de notes par MIDI Lorsque le Pitch Bend est implant vous disposez d un r glage de la plage de Pitch Bend Range en facade Aftertouch L Aftertouch est implant sur les modules Subtractor et NN19 II peut tre uti lise pour moduler plusieurs parametres Program Change et Aftertouch polyphonique Ces deux messages MIDI ne sont implantes sur aucun module 200 A Activation de la modulation MIDI en temps reel 55 Activation des raccourcis clavier 57 ADSR 110 Affectation Automatique 35 Manuelle 36 Menus contextuels 36 Affectation automatique des Echantillons 125 Affectations de contr le MIDI Suppression 190 Afficheur d entr e modules d effets 158 Afficheur de ressources 66 Agrandissement du s quenceur 20 Al atoire Batterie 92 Pattern 92 Alter Notes 31 182 Pattern 150 Alt ration Batterie 92 Pattern 92 Application h te 46 Archivage des morceaux Reason 171 Automap Samples 177 Automation Afficher et masquer 23 Changements de Pattern 8 dition 23 Enregistrement 7 Indication en fa ade des modules 183 Supprime
202. itive ou n gative la position centrale correspondant un r glage neutre REASON NN 19 CHANTILLONNEUR NUM RIQUE 129 Voici les param tres pouvant tre modul s par la velocite Destination Description Amp La v locit d termine le volume g n ral du son Avec une va leur positive plus vous appuyez fort sur une touche plus le volume augmente Les valeurs n gatives inversent le proces SUS plus vous appuyez fort plus le volume baisse plus vous jouez doucement plus le volume augmente Lorsque le potentiom tre Amp est r gl sur z ro le son joue volume constant quelle que soit la force d enfoncement des touches F Env Ce potentiom tre permet de faire varier la profondeur de l en veloppe de filtre par la v locit Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus l action de l enveloppe de filtre est prononc e Des valeurs n gatives donnent un r sultat in verse F Dec Permet de faire varier la dur e de la phase de D clin de len veloppe de filtre par la v locit Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus la phase de D clin s allonge Des valeurs n gatives inversent le r sultat S Start Permet de faire varier le point de d part de l chantillon Sample Start en fonction de la v locit Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus le point de d part se d cale Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse A Attack Permet de faire va
203. l Windows et appuyez sur 2 sur la partie gauche du clavier de l ordinateur Ye jio Touche d agrandissement du FAURE propos de la r gle et de la bande des groupes En haut du mode dition se trouve la r gle Comme la r gle du mode Arran gement elle indique les positions m triques mesures et temps ce qui vous permet de localiser des points pr cis Vous pouvez r gler individuellement le zoom horizontal des modes dition et Arrangement En effet vous aurez sans doute besoin d un agrandissement sup rieur pour effectuer une dition plus fine Juste sous la r gle se trouve une fine bande vide Elle affiche les groupes s il y en a sous forme de mesures color es offrant un mode d orientation visuel suppl mentaire en mode dition Groupes m A RaRa Es Lorsque vous ditez les v nements d un groupe vous noterez que l indicateur du groupe change de couleur En effet la couleur du groupe d pend de son contenu comme d crit en page 16 REASON LE SEQUENCEUR Insertion et edition des notes Les notes sont ins r es et dit es dans l une des trois bandes la bande des notes la bande de batterie et la bande REX La bande des notes Le clavier situ a gauche indique la hauteur des notes couvrant toute la tessiture des notes MIDI C 2 a G8 Notez que les notes blanches et noires sont refl t es dans les couleurs de fond de la grille ce qui permet plus ais m
204. l le dans le spectre de fr quences De plus vous pouvez r gler la distance entre les crans Split ainsi que leur largeur Width Ajoutez de la r injection pour augmenter le gain du filtre juste au dessous de chaque cran dans la bande de fr quence afin d obtenir un effet plus prononc Param tres Param tre Description Freq R gle la fr quence du premier cran Les autres crans sont r gl s en cons quence Il s agit du param tre module par le LFO pour cr er des balayages de Phaser Split D termine la distance entre les crans dans la bande de fr quences modifiant ainsi le caract re de l effet Width D termine la largeur des crans Plus vous augmentez la largeur plus l effet est profond ce qui rend le son plus caverneux et plus fin Cela affecte aussi le caract re du son de r injection LFO Rate R glage de la vitesse de modulation du LFO Plus la valeur est lev e plus le balayage du Phaser est rapide LFO Freq R glage de la profondeur de modulation du parametre Frequency Mod par le LFO Si vous le r glez sur z ro l effet produira un son stati que de type formant tr s efficace avec un peu de r injection Feedback Similaire au r glage de r sonance d un filtre Augmentez la r injection pour obtenir un effet avec une tonalit plus pro nonc e Pour des sons de Phaser chantants essayez de r gler la r injection au maximum Entr es CV Voici les entr es CV dispo
205. la utilisez la fonction Clear Auto mation Fonction Clear Automation Pour supprimer tous les changements de Pattern proc dez comme indiqu ci dessous 1 Effectuez un Ctrl clic Mac ou un clic droit Windows dans la bande des Patterns Le menu contextuel s affiche 2 S lectionnez la fonction Clear Automation Elle supprime tous les changements de Pattern de la piste et le message Not Automated non automatis appara t REASON LE SEQUENCEUR 27 28 Quantisation La fonction de quantisation place les notes enregistr es sur les positions de valeur de note exactes ou presque Cela permet de corriger des erreurs de donner davantage de rigueur un morceau enregistr ou d en modifier le phras rythmique Appliquer la quantisation Dans Reason utilisez la fonction de quantisation de la fa on suivante 1 S lectionnez les notes quantiser Seules les notes seront affect es vous pouvez donc s lectionner des groupes ou des pistes enti res si vous le souhaitez 2 D roulez le menu de quantisation sur la barre d outils du s quen ceur puis s lectionnez une valeur de quantisation Cela d termine quelle valeur de note les notes seront quantis es Par exemple si vous s lectionnez les doubles croches toutes les notes se ront plac es sur ou pratiquement sur la position de double croche la plus proche Menu d roulant de quantisation REASON LE SEQUENCEUR 3 Selecti
206. la commande Enable MIDI Remote Mapping du menu Options REASON MODULATION MIDI ET RACCOURCIS CLAVIER 55 56 Modification des reglages de modulation MIDI en temps reel 1 Vous pouvez avoir un aper u des param tres modulables en temps r el par MIDI en lan ant la commande Edit MIDI Remote Mapping accessible au menu Options Chaque module que vous s lectionnez affiche alors une fl che verte c t de chacun de ses param tres pouvant tre affect un contr leur MIDI distance Section d un module de mixage dont la modulation MIDI en temps r el est activ e Le fait de cliquer sur l un des param tres assignables fait appara tre une bo te de dialogue permettant de s lectionner un num ro de contr leur MIDI ou un num ro de note charg de le moduler Les num ros de note fonctionnent exactement comme des raccourcis clavier ils envoient uniquement des messages de type activ coup ou valeur minimum maximum voir page 57 MIDI Remote Item Channel 1 Level Channel Controller C Note Not Mapped Boite de dialogue MIDI Remote r glages de modulation MIDI en temps r el 3 V rifiez que la case Learn from MIDI Input est bien coch e REASON MODULATION MIDI ET RACCOURCIS CLAVIER 4 Tournez simplement le potentiometre ou curseur etc du contr leur externe charg de moduler le param tre en temps r el Le champ MIDI Received vacille bri
207. la totalit du morceau assurez vous que le marqueur final E est correctement plac 3 V rifiez que la lecture du morceau ou de la boucle est correcte Il est particuli rement important qu aucun cr tage ne se produise du rant la lecture voir 4 D roulez le menu File et s lectionnez la fonction Export Song as Audio File ou Export Loop as Audio File Une bo te de dialogue de s lection de fichier s affiche 5 Sp cifiez le nom l emplacement et le type AIFF ou Wave du fichier puis cliquez sur Save 6 Sp cifiez la fr quence d chantillonnage et la r solution du fichier export dans la bo te de dialogue Settings qui s affiche 7 Cliquez sur OK Le programme cr e le fichier audio En fonction de la longueur du mor ceau ou de la boucle cela peut prendre un certain temps Durant ce pro cessus une fen tre indiquant la progression s affiche REASON MENUS ET DIALOGUES Export REX as MIDI File Si vous avez import un fichier REX dans un module Dr Rex et que vous souhaitez lire la boucle par MIDI g n ralement depuis un autre s quen ceur proc dez comme indiqu ci dessous 1 S lectionnez le module Dr Rex dans le rack 2 S lectionnez Export REX as MIDI File dans le menu File 3 Sauvegardez le fichier MIDI sur le disque 4 Dans l autre application ouvrez le fichier MIDI que vous venez de cr er 5 Configurez la sortie et le canal MIDI de l autre application pour l
208. lage du s lecteur Overdub Replace qui determine si l enregistre ment sera conserve ou remplace gt En mode Overdub le nouvel enregistrement vient s ajouter aux no tes se trouvant jusque la sur la piste Ce mode est utile pour ajouter des elements en enregistrement en bou cle ou ajouter des mouvements de contr leurs a des notes enregistr es gt En mode Replace le nouvel enregistrement efface et remplace tou tes les notes pr c demment enregistr es Seules les notes se trouvant sur la zone d enregistrement sont remplac es Il est recommand de toujours rester par d faut sur le mode Over dub afin d eviter d effacer accidentellement des donn es Quantisation durant l enregistrement Si la touche Quantize Notes During Recording est activee sur la barre d outils du s quenceur les notes sont automatiquement quantisees lorsque vous les enregistrez Pour plus de d tails reportez vous a la page 29 Enregistrement des contr leurs Dans Reason vous pouvez automatiser tous les mouvements de param tres des modules afin de creer des mixages entierement automatises Pour cela il faut enregistrer ou ins rer des messages de contr leurs dans le sequenceur Avant d enregistrer l automation Avant de commencer l enregistrement de l automation d un param tre r glez le sur la valeur statique souhait e soit la valeur du param tre lorsqu il n est pas automatis dans le morceau Explication
209. les qui y sont affect s ou bien abaisser l g rement le Fa der des voies incrimin es L cr tage peut uniquement se produire au niveau de l tage de sortie du module Hardware Interface mais pas au niveau du m langeur ni des modules de Reason N anmoins pour obtenir des r sultats optimum il est pr f rable de relever le niveau des voies et le niveau g n ral au maximum de sa plage autoris e Exemple Le fait de devoir compenser le niveau de certaines voies par une forte baisse du niveau de sortie g n ral pour viter l cr tage indique que le niveau de certaines voies de mixage est trop lev gt Sile t moin Audio Out Clipping s allume alors que les signaux sont directement affectes au module Hardware Interface sans passer par un m langeur consultez les cr te m tres du module Hardware Interface Le fait que le segment rouge d un des cr te m tres s al lume bri vement indique la pr sence d cr tage sur la sortie cor respondante Baissez alors le niveau de sortie de tous les modules affect s aux sorties dont le cr te m tre s allume en rouge Affichage de la consommation CPU Ce cr te m tre indique la consommation des ressources CPU processeur en cours ll mesure la proportion de ressources processeur totales qui est consomm e par le moteur audio de Reason L affichage graphique le MIDI et le reste du programme Reason se partagent la puissance CPU non utili see par le moteur audio
210. leure compatibilit avec d autres fonctionnalit s du p riph rique comme des sorties multiples gt Mac OS Si vous utilisez le circuit son int gr du Mac s lectionnez Sound Manager Default Output Ainsi Reason communique avec le p riph rique audio a l aide d Apple Sound Manager protocole fourni avec MacOS REASON MENUS ET DIALOGUES gt Windows S il ny a pas de pilote ASIO sp cifique vous devez s lectionner le pilote Direct Sound pour le p riph rique audio Ainsi Reason communique avec le p riph rique l aide de Direct Sound fourni avec le pack Microsoft DirectX Pour que cela soit possible DirectX doit tre install sur votre ordinateur et il doit y avoir un pilote Di rect Sound pour le p riph rique audio gt Windows Si le p riph rique audio n est pas compatible avec Direct Sound i e s il n y a aucun pilote Direct Sound pour le p riph rique audio s lectionnez le pilote MME Cette solution utilise les extensions Windows Multim dia qui g rent audio le MIDI etc L utilisation de MME produit souvent des temps de latence plus importants voir ci apr s Number of Channels Ce param tre indique le nombre de canaux audio sorties que peut g rer le p riph rique audio actuellement s lectionn Pour une carte st r o normale il s agira g n ralement de 2 canaux Control Panel Si vous avez s lectionn un pilote ASIO cette touche permet d afficher le pa
211. lez les param tres de l une des fonctions de la bo te de dialo gue puis cliquez sur la touche Apply c t du r glage Tous les r glages peuvent tre effectu s en cliquant sur les fl ches ou en cliquant dans le champ et en inscrivant directement une valeur num rique Les fonctions sont d crites ci dessous 4 Vous pouvez utiliser d autres r glages de la m me mani re Vous pouvez utiliser les commandes de transport quand la bo te de dialogue est ouverte Cela permet de lire les v nements et de v rifier les modifications 5 Lorsque vous avez termin refermez la bo te de dialogue REASON LE SEQUENCEUR Fonction Transpose Cette fonction transpose les notes s lectionn es vers le haut ou vers le bas du nombre de demi tons sp cifi Fonction Velocity D termine la v locit des notes s lectionn es gt Le champ Add permet d ajouter une valeur fixe la velocite Pour soustraire inscrivez une valeur n gative Plage de v locit disponible 1 127 Rajouter une valeur une note dont la valeur est d j de 127 est inutile gt Le champ Scale permet d echelonner les v locit s selon un facteur exprim en pourcentage Un facteur sup rieur 100 augmente les valeurs de v locit mais agrandit aussi la diff rence entre les notes douces et les notes fortes Un facteur inf rieur 100 diminue les valeurs de v locit mais dimi nue aussi la diff rence entre les notes douces et les
212. lle piste de s quenceur d roulez le menu Create et s lectionnez Sequencer Track La nouvelle piste s affiche sous la piste s lectionn e dans la liste des pistes Au d part elle n est connect e aucun module gt Vous pouvez galement cr er une autre piste de s quenceur sp cialement pour un module en utilisant la commande Create Sequen cer Track for Device du menu contextuel du module Cela fonctionne de la m me mani re que la cr ation d un nouveau mo dule la nouvelle piste est connect e au module et porte le m me nom Device List Pour cr er un nouveau module s lectionnez la commande souhait e dans le menu Create gt Le nouveau module est directement ins r sous le module actuelle ment s lectionn dans le rack Si aucun module n est s lectionn le nouveau module est ins r en bas du rack gt Lorsque vous ins rez un nouveau module Reason essaie de l af fecter de mani re logique gt Une nouvelle piste est automatiquement cr e dans le sequenceur et affect e au nouveau module La piste porte le m me nom que le module L entr e MIDI est aussi auto matiquement affect e la nouvelle piste ce qui vous permet imme diatement d utiliser le module cr par MIDI Par d faut cela s applique uniquement aux modules d instruments et pas aux m langeurs ou aux modules d effets Si vous maintenez la touche Option Mac ou Alt Windows enfonc e lors de la cr ation du mod
213. lo k ak Quelques voies de mixage ReWire dans le m langeur de Cubase VST Ces voies pr sentent les propri t s suivantes gt Les voies de mixage ReWire sont de couleur rouge et sont affich es entre les voies normales et les groupes gt Les sorties st r o de Reason apparaissent comme des voies de mixage st r o dans Cubase VST gt Le nom des voies de mixage ReWire est indiqu au bas des tran ches pour en faciliter identification gt Ces voies sont identiques aux voies de mixages audio standard de Cubase VST ceci pr s qu elles n ont pas d entree Elles b n fi cient n anmoins de toutes les fonctions d effets d galisation de bus et d automation offertes par les voies d enregistrement stan dard du disque dur gt Consultez la documentation fournie avec Cubase VST pour obtenir de plus amples informations sur le r glage des niveaux du panora mique de l galisation des effets des bus et sur la cr ation des automations UTILISATION DE REASON COMME ESCLAVE DE REWIRE 49 50 Logic Audio Emagic La description propos e ici correspond aux versions 4 6 et ult rieures de Lo gic Audio Activation des canaux ReWire dans Logic Audio La proc dure suivante vous indique comment activer les entr es souhait es de Reason dans Emagic Logic Audio 1 Ouvrez la fen tre Audio Mixer depuis le menu Audio Localisez la premiere voie utiliser comme entr e ReWire et s lec ti
214. lotes MME gt Ne travaillez que sur un document Reason la fois Les morceaux ouverts en arri re plan consomment une partie des res sources de la machine m me s ils ne sont pas en lecture gt R duisez la fr quence d chantillonnage dans la bo te de dialogue Pr f rences Bien que cette op ration r duise passablement la qualit sonore c est un excellent moyen pour lire un morceau que votre ordinateur ne pourrait pas lire autrement gt Assurez vous que l affichage n est pas en couleurs 16 bits Sous Windows ce mode porte le nom de Couleurs 16 bits sous MacOS il s intitule Milliers de couleurs Optimisation des morceaux La section suivante vous indique quelques r glages v rifier ou a modifier pour r duire la charge de travail demand e l ordinateur R glages g n raux Supprimez les modules inutilis s Supprimez les modules inactifs du rack gt R duisez le nombre de modules Exemple Plut t que d utiliser plusieurs reverberations en insertion con centrez les en une seule configur e en d part d effet De m me es sayez de n utiliser qu un seul chantillonneur pour jouer plusieurs chantillons plut t que d utiliser plusieurs chantillonneurs ne jouant qu un chantillon chacun gt Ne travaillez en st r o que si cela est n cessaire Exemple Si l echantillonneur NN19 ou le Dr Rex joue un morceau mono connectez uniquement la sortie gauche et laissez la sorti
215. lution d origine Les formats Wave et AIFF sont respectivement les formats de fichiers audio standard des plateformes PC et Mac Tout diteur audionum rique ou diteur d chantillon sait lire et cr er des fichiers dans au moins l un de ces formats quelle que soit sa plateforme Format du Patch d chantillons Les Patches d chantillons de Reason sont au format smp Il prennent en compte les fichiers Wave ou AIFF mais galement les r glages des parame tres de NN 19 gt Les fichiers audio peuvent tre st r o ou mono Le nom des fichiers audio st r o est pr c d d un S l cran REASON NN 19 ECHANTILLONNEUR NUMERIQUE 12 1 122 Keyzones et echantillons Chargement d un echantillon dans un module NN 19 vide 1 Cr ez un nouveau module NN 19 2 Cliquez sur la touche d acces au s lecteur d chantillons Browse Sample Cette touche est situ e gauche au dessus du clavier virtuel 7 BEL an Y Browse Sam ple h LOWKEY HIGHKEY BAMPLE Lors de la recherche vous pouvez faire une pr coute des chan tillons l aide la touche Play sans les charger r ellement Le fait de cocher la fonction Preview Autoplay lance automatiquement la pr coute des chantillons lors de leur s lection 3 S lectionnez un chantillon dans le Browser puis ouvrez le Le premier chantillon charg dans un NN 19 vide est affect tout le clavier Pa
216. m tres Trim de tension de contr le 37 Preview Dr Rex 135 Principes Comment g rer les contr leurs enregistr s 8 Publish Song 171 Puissance de l ordinateur 66 Punched In 7 REASON INDEX Q Qualit audio 194 Quantisation 28 Quantisation des notes durant l enregistrement 29 R Raccourcis clavier 57 RAM 69 Randomize Pattern 150 ReBirth Input Machine 156 ReCycle 134 Redo 175 Redrum Notes MIDI 97 Patches 89 Programmation des Patterns 90 R glages de phase Subtractor 103 R glages S1 S2 94 Reset Automation 7 Resolution Audio 174 Reverbertion 159 ReWire Avec Cubase VST 48 Avec Digital Performer 51 Avec Logic 50 Avec ReBirth 156 Configuration 47 Latence 195 RV 7 Reverberation 159 S Sauvegarder un morceau 170 Scale Tempo 30 182 Select All 13 Selecteur Decay Gate 94 Selecteurs Focus 74 Selection Automation 24 Changements de Pattern 26 v nements en mode Arrangement 13 Groupes 17 Notes 21 S quenceur Commandes de transport 72 Si vous n avez pas besoin du sequenceur 44 Shift Drum 92 Pattern 92 150 Show All Automated Controllers 23 Show All Device Controllers 23 Show Parameter Value Tool Tip 183 Shuffle 91 Signature rythmique 73 Site Internet 171 Slices Edition 137 Selection 137 Snap D sactiver avec la touche Shift 22 Fonction 12 Solo Melangeur 83 Redrum 93 Song Archive 171 Song Information 171 Sorties 79 Sorties audio 79 Sound and Patch Search Paths 187 Sound Manager 196 St r
217. m se declenchera des Gate Out Ce connecteur transmet un signal Gate lorsqu un son de que vous mettrez le sequenceur principal en lecture batterie est jou par un Pattern via MIDI ou en utilisant le bouton Trigger en face avant du module Ce connec teur vous permet d utiliser Redrum comme un sequen ceur permettant de d clencher des v nements sur d autres appareils La dur e du signal Gate d pend du r glage du param tre Decay Gate pour ce son En mode Decay une courte impulsion de d clenchement est transmise tandis qu en mode Gate le signal Gate a la m me dur e que le son de batterie voir page 94 Gate In Ce connecteur vous permet de d clencher des sons sur un autre module CV Gate Tous les r glages sont appli qu s comme lorsque vous jouez le son de batterie de mani re conventionnelle Fern 97 Connexion Description Pitch CV In Ce connecteur vous permet de contr ler la hauteur des sons de batterie sur un autre module CV Autres Connexion Description Send Out 1 2 Sortie des d parts d effets contr les par les boutons S1 et S2 tel que d crit en page 94 Stereo Out Sortie st r o g n rale transmet le signal m lang de tous les sons de batterie sauf ceux pour lesquels vous avez utilis les sorties individuelles 98 Ha e 100 Introduction Subtractor est un synth tiseur polyphonique de type analogique sy
218. mes d ondes sp ciales sont num ro t es de 5 a 32 Voici une courte description des formes d ondes de Subtractor Notez que les descriptions du son ou du timbre des formes d ondes sont purement indicatives et ne doivent pas tre prises trop litterale ment Gr ce aux tr s nombreuses possibilit s de modulation et de distorsion des formes d ondes de Subtractor vous pouvez obtenir des r sultats extr mement diff rents partir d une m me forme d onde Onde Dents de Description Cette forme d onde regroupe tous les harmoniques et produit scie un son riche et brillant L onde en dents de scie est probable Carr Tri Sinus ment la forme d onde la plus g n raliste de toutes Une onde carr e ne contient que les harmoniques impairs et produit un son creux et distant L onde triangle ne g n re que quelques harmoniques impairs et produit un son de type fl te avec un caract re l g rement creux angle Forme d onde la plus simple de toutes l onde sinus ne contient pas d harmoniques L onde sinus produit un timbre doux et neutre Cette forme d onde accentue les harmoniques aigus un peu comme l onde en dents de scie mais avec un son l g rement moins brillant Cette onde dispose d une structure harmonique riche et com plexe permettant d muler le son d un piano acoustique Cette forme d onde g n re un timbre doux et lisse Parfait pour les sons de type piano lectri
219. mmuniquer avec vous Publish Sono Il existe un format de fichier sp cial permettant de mettre vos morceaux a la disposition du public chargement sur Internet par exemple Un morceau Reason publi extension de fichier Windows rps ressemble a un mor ceau a la difference suivante e l utilisateur ne peut sauvegarder aucune modification sur le morceau e Les fonctions copier couper et coller ne sont pas disponibles Les morceaux publi s sont donc verrouill s Ils sont uniquement destin s la lecture Aucun l ment ne peut tre ajout supprim ou extrait Un morceau pu bli contient des informations sur les ReFills n cessaires s il y en a Pour cr er un morceau publi s lectionnez la fonction Publish Song au menu File Sp cifiez un nom et un emplacement pour le morceau dans la bo te de dialogue affich e puis cliquez sur Save 3 Il n est pas n cessaire d effectuer les r glages autonomes tous les fichiers sauf les elements ReFill sont automatiquement inclus propos de l archivage des morceaux Reason Sur le site Propellerhead www propellerheads se vous d couvrirez l archi vage des morceaux Reason Song Archive qui permet de partager votre musique avec d autres utilisateurs Reason t l chargement des morceaux REASON MENUS ET DIALOGUES 17 Song Self contain Settings Song Self Contain Settings This song references sounds in the Reason database Checking the sound
220. modeler et mo duler les chantillons Ces param tres sont assez proches de ceux de Sub tractor g n rateurs d enveloppe filtre modulation par la v locit etc Ici aussi Sachez que ces param tres n alterent en aucun cas les fichiers audio Ils modifient simplement la fa on dont ils sont lus Ces param tres sont globaux ils affectent la totalit des chan tillons d un Patch NN 19 Section OSC HIGH QUALITY INTERPOLATION i Q a cls ENY AMT KBO TRACK Les chantillons d un Patch d chantillons ont le m me emploi que les os cillateurs d un synth tiseur Ils forment la principale source sonore Voici les diff rents r glages propos s dans la section Osc de NN 19 Potentiom tre Sample Start r glage du point de d part Ce potentiometre d finit le point de d part des chantillons d un Patch d chantillons Plus vous le tournez vers la droite plus le point de d part est re tard sur la forme d onde des chantillons Ce r glage permet deux choses Supprimer le souffle ou d autres bruits parasites pr sents au d but d chantillons plus ou moins bons Certains chantillons ce n est pas le cas de ceux fournis avec Reason commencent avant le d but effectif du son Il peut alors y avoir du bruit ou du silence non souhait Vous pouvez alors r soudre le probl me et supprimer ce blanc en ajustant le point de d part des chantillons par le biais du potentiom tre Sample Start
221. morceaux ouvertes pour cr er une structure verticale Arrange Icons Si vous avez minimis les fen tres et que vous les avez d plac es dans la fen tre de l application cette commande permet d initialiser leurs positions l cran Window List Cette option dresse la liste de toutes les fen tres de morceaux ouvertes Lorsque vous s lectionnez une fen tre dans la liste elle devient active Menu Windows Version MacOS Window list Cette option dresse la liste de toutes les fen tres de morceaux ouvertes Lorsque vous s lectionnez une fen tre dans la liste elle devient active Menu Help Contacts Contents Windows uniquement Cet l ment du menu ouvre le syst me d aide sur l onglet Contents Index Windows uniquement Cet l ment du menu ouvre le syst me d aide sur l onglet Index Search Windows uniquement Cet l ment du menu ouvre le syst me d aide sur l onglet Search Options du menu des pages Internet propos des alternatives du menu Internet Quelle que soit l option Internet que vous s lectionnez vous tes connect a Internet via votre navigateur pr f r Le navigateur localise alors la page sp cifi e dans la bo te de dialogue Go to the Propellerhead Homepage Cette option vous am ne sur la page d accueil du site Internet Propelle rheads Download Reason Songs Cette option permet d acc der nos archives de morceaux que vous pouvez t l charger et utiliser Vous
222. n coll e 7 Collez la section autant de fois que vous souhaitez qu elle se r pete Couper copier et coller de pistes Vous pouvez s lectionner une ou plusieurs pistes en cliquant dans la liste des pistes tout en appuyant sur la touche Shift Cela vous permet de cou per et copier des pistes ainsi que leur contenu gt Si vous collez la ou les pistes sur leur morceau d origine elles sont simplement dupliquees Cependant les pistes coll es ne seront pas affect es d autres modu les du rack Vous pouvez galement coller les pistes dans un autre morceau Notez que seules les pistes et leur contenu sont copi es et coll es et non leurs modules respectifs Vous pouvez s par ment copier coller les modules sur le morceau de destination Supprimer des v nements Pour supprimer des v nements en mode Arrangement s lectionnez les et appuyez sur Supprimer Arri re ou s lectionnez la fonction Delete au menu Edit Inserer et supprimer des mesures Lorsque vous ditez la structure globale d un morceau vous pouvez r arranger l ordre et la dur e de sections enti res vous pouvez par exemple raccourcir le couplet de deux mesures ajouter quelques mesures dans l in troduction etc Dans le menu Edit ou dans le menu contextuel du s quen ceur VOUS trouverez deux fonctions pratiques pour ce faire Ins rer des mesures entre les Locators Insert Bars Between Locators Cette fonction ins re une
223. n comme de purs modules de son sans jamais utiliser le s quenceur interne de Reason Pour ce faire les donn es MIDI doivent tre re ues sur les ports d entr e External Control et le port Sequencer doit tre d s lectionn dans la fen tre Preference Une fois que la communication est tablie entre Reason et l autre p riph ri que ou application il est possible de masquer le s quenceur en cliquant sur la touche d agrandissement total du rack situ e au sommet de la barre de d filement verticale du rack Transmission de messages de contr leurs par MIDI Il est possible de moduler les param tres de Reason par le biais de messa ges de contr leurs transmis depuis un s quenceur externe Configurez sim plement l autre programme ou l appareil externe pour qu il transmette les bons messages de contr leurs sur le bon canal MIDI Vous pouvez conna tre le num ro des divers contr leurs MIDI affect s aux param tres de chaque module dans le document MIDI Implementation Charts pdf tableau des fonctions MIDI Une fois que vous avez pris connaissance des contr leurs ad quats et que vous avez tout bien configur il suffit d enregistrer et d diter les messages de contr leurs dans votre s quenceur externe pour que les param tres de Reason r agissent en cons quence REASON AFFECTATION DES SIGNAUX MIDI DANS REASON Enregistrement de changements de Patterns Comme l indique le tableau des fonctions MIDI le
224. n des bus IAC dans la fen tre Preferences MIDI de Reason MIDI sur un port HLD intitul par d faut LB avec un chiffre Communication entre deux applications 3 Dans Reason ouvrez la section MIDI de la fen tre Preferences tablissement d une communication entre deux applications 1 Ouvrez la fen tre OMS MIDI Setup d OMS Setup et v rifiez que l op tion Run MIDI In Background est bien coch e 2 Lancez Reason Il est important de lancer Reason apres avoir param tr OMS sinon les modifications effectu es ne seront pas prises en compte 3 Configurez ensuite l autre programme de sortie pour qu il trans mette des messages LMDI sur l un des ports IAC d OMS 4 Dans Reason ouvrez la section MIDI de la fen tre Preferences 5 D roulez le menu pop up des ports d entr e MIDI devant recevoir les messages MIDI et s lectionnez y le port IAC choisi a l tape 3 Notez que le port Sequencer ne peut recevoir des donn es MIDI que sur un seul canal la fois A2 REASON AFFECTATION DES SIGNAUX MIDI DANS REASON 4 Deroulez le menu pop des ports d entr e MIDI devant recevoir les messages MIDI puis s lectionnez y le port LB choisi l tape 3 Notez que le port Sequencer ne peut recevoir des messages MIDI que sur un seul canal MIDI la fois Pilotage des modules directement par MIDI Page MIDI J4 Sequencer No MIDI Input y Port Channel 1 v External Control Bus Le y
225. nant les r f rences aux fichiers des chantillons de batterie utilis s et non les chantillons de batterie eux m mes Le fait de changer de Patches revient a selectionner un nouveau kit de batterie Echantillons de batterie Redrum reconna t et lit les fichiers d chantillons aux formats suivants Wave wav ou AIFF aif e N importe quelle r solution e N importe quelle fr quence d chantillonnage e Stereo ou Mono Tous les chantillons sont sauvegard s en interne au format 16 bits et ce quelle que soit leur r solution ou leur fr quence d chantillon nage originale Les fichiers Wave et AIFF sont respectivement des standards de fichiers audio pour les plate formes PC et Mac Tous les diteurs audio ou d chan tillons quelle que soit leur plate forme sont susceptibles de lire et de cr er des fichiers audio dans l un ou l autre de ces formats et parfois dans les deux Utilisation des Patches leur cr ation les modules Redrum sont vides Vous devez tout d abord charger un Patch Redrum avant de pouvoir lire un quelconque signal audio ou en cr er un en chargeant des chantillons de batterie individuels Un Patch Redrum contient les r glages de dix sons de batterie comprenant les r f rences aux fichiers des chantillons de batterie utilis s Les Patterns Redrum ne font pas partie du Patch Chargement d un Patch Les deux m thodes suivantes vous indiquent comment charger un Patch
226. ncez la lecture de la piste Vous n entendez pas les v ritables notes puisque la piste est reli e PECF 42 qui ne produit pas de son mais l enveloppe est d clench e en fonction de ces notes Vous pouvez m me contr ler l enveloppe en temps r el par MIDI il suffit de r gler l entr e MIDI sur la piste du s quenceur de l ECF 42 et de jouer de votre instrument MIDI Pour affecter l entr e MIDI une piste cliquez dans la colonne In de la liste des pistes de sorte que le symbole du connecteur MIDI s affiche a c t du nom de la piste REASON LES MODULES D EFFETS 163 16 CF 101 Chorus Flanger CHORUS FLAM 4 Orr CHORUS FLANGER n a Ta ata TE Fn MOD AMOUNT a GF 101 SEND MODE a er la FEEDBACK RATE Le module CF 101 est un effet combin de chorus et de Flanger Il confere de la profondeur au son en ajoutant un court d lai modul au signal audio Le signal retard est ensuite m lang au signal original dans le module d ef fet ou manuellement par vous m me voir ci dessous Le CF 101 peut tre utilis comme effet d insertion ou de d part Parametres Param tre Description Delay R glage manuel du temps de retard utilis pour cr er l effet de chorus Flanger G n ralement les effets de type Flanger utilisent des temps de retard assez courts alors que les ef fets de type chorus utilisent des temps de retard moyens Feedback Ce r glage d termine la quantit
227. ne de basse comme un objet unique Cela n est valable que pour le mode Arrangement vous pouvez tout de m me diter les v nements individuels d un groupe en mode Edition Apparence et couleur En mode Arrangement les groupes apparaissent sous forme de blocs de couleur J P I I E E tt E j A pmp E F E E kr EE pe e us es e eal ba ea e ber aa a a s CETTTTT BEBE MAL CEE ET ll a i La couleur des groupes d pend de leur contenu Les groupes pr sentant la m me couleur contiennent les m mes v nements Cela permet ais ment d avoir une vue d ensemble du morceau car les va riations apparaissent sous forme de groupes de couleur diff rente 15 Ir 13 21 23 25 Er 23 31 Ces groupes sont des variations tous les autres ont le m me contenu REASON LE SEQUENCEUR Creer des groupes Deux proc dures principales permettent de cr er des groupes Utilisation de la fonction Group 1 S lectionnez les v nements a grouper Les bandes s lectionn es n ont pas d importance toutes les notes change ments de Pattern et contr leurs de la section sont inclus dans le groupe gt Si vous s lectionnez des v nements sur plusieurs pistes un groupe est cr pour chaque piste Chaque groupe peut uniquement contenir les v nements d une piste 2 Si vous souhaitez que le groupe pr sente une longueur sp cifique activez la fonction Snap et s lecti
228. ner toutes les notes dans une plage exacte de mesures et dans les plages de hau teurs englob es par le cadre gt Vous pouvez s lectionner la note suivante ou pr c dente sur la piste en appuyant sur la fl che droite ou gauche du clavier de l ordi nateur Maintenez la touche Shift enfonc e et utilisez les fl ches pour r aliser plusieurs s lections gt Pour s lectionner toutes les notes de la piste utilisez la fonction Select All du menu Edit Assurez vous que la bande souhait e notes batterie ou REX est active Sinon vous risquez de s lectionner les contr leurs ou les changements de Patterns Pour activer une bande cliquez dessus lorsqu elle est ac tive elle est d sign e par une fine bordure suppl mentaire gt Pour d s lectionner toutes les notes cliquez sur une zone vide Deplacer des notes gt Pour d placer une note cliquez dessus et d placez la Si plusieurs notes sont s lectionn e toute la s lection est d plac e La distance entre les diff rentes notes de la s lection est conserv e 3 Si la fonction Snap est activ e les v nements d plac s conser vent leur distance relative par rapport la valeur Snap Par exemple si la valeur Snap est r gl e sur Bar vous pouvez d placer les notes s lectionn es vers une autre mesure sans modifier leur Timing A fea gifa Op fis A Je ela be fine Es x x x x x x x NE a x a x Fe pa 1 1 _ fi
229. nibles en face arri re du module gt Freq CV R gle le param tre Frequency Par exemple utilisez cette entr e pour cr er un Phaser enveloppe d sactivez le r glage LFO Freq Mod du module gt Rate CV Permet de contr ler la vitesse de modulation du LFO depuis un autre module propos des connexions mono et st r o Le CF 101 peut tre connect au moyen d entr es mono ou st r o comme indiqu par les sch mas au dos du module Notez les points suivants gt Vous pouvez uniquement obtenir un effet st r o mouvant lorsque vous utilisez une entr e mono et des sorties st r o Avec une entr e st r o les deux c t s sont trait s en parall le conser vant ainsi l image st r o du signal initial gt Lorsque vous utilisez une entree mono et des sorties st r o vous obtenez un effet st r o uniquement si vous utilisez le LFO interne Si vous r glez LFO Mod Amount sur z ro les deux sorties st r o d livrent le m me signal mono En effet la simulation d effet st r o est produite par inversion de la modulation sur l un des canaux de sortie REASON LES MODULES D EFFETS 165 166 COMP 01 Compresseur gain de sortie automatique En COMP 01 OMPEESSOE 1 FF AUTO MAKE UP GAIN COMPRESSOR 1 1 d 1 l I 1 1 1 a Le compresseur COMP 01 nivelle le signal audio en att nuant les niveaux trop lev s Pour compenser la perte de volume le module dispose d un gain de sortie
230. nneau de configuration propre au p riph rique audio Elle peut contenir les r glages de m moire tampon les options d affectation de synchronisa tion etc Sample Rate Ce param tre vous permet de sp cifier la fr quence d chantillonnage en lecture Les options disponibles dans ce menu d pendent des fr quences d echantillonnages compatibles avec votre p riph rique audio Play in Background Lorsque cette option est activ e Reason reste associ au p riph rique audio lorsqu une autre application est active e Avantage Reason continue jouer alors que vous travaillez sur l autre application e D savantage D autres applications risquent de ne pas pouvoir jouer de donn es audio en fonction du type de pilote utilis Output Latency La latence de sortie Output Latency est le retard entre le moment ou le si gnal audio est transmis par le programme et le moment ou vous l enten dez effectivement La latence d un systeme audio d pend du p riph rique audio de ses pilotes et de leurs r glages Si la latence est importante vous constaterez que le son est retard lorsque vous ajustez les r glages en fa ade des modules par exemple si vous bais sez le volume d un module vous n entendez la baisse du volume qu apr s le temps de latence Par cons quent il est pr f rable d obtenir un temps de latence aussi faible que possible Lorsque vous s lectionnez un pilote son temps de l
231. notes fortes gt En combinant les fonctions Add et Scale vous pouvez r gler la dy namique des notes de plusieurs mani res Par exemple en utilisant un facteur inf rieur 100 et en ajoutant une valeur Add adapt e vous pouvez compresser les valeurs de v locit la diff rence entre les valeurs de v locit diminue mais la v locit moyenne ne baisse pas Fonction Scale Tempo Cette fonction permet une lecture des v nements plus rapide facteur Scale sup rieur a 100 ou plus lente facteur Scale inf rieur a 100 Cette pro c dure modifie la position des v nements partir du premier v nement s lectionn et r gle la dur e des notes en cons quence sels AO AAA E FEU EEES Y FESTA RARES SEE EEE A EN Le r sultat de la fonction Scale Tempo avec un facteur Scale de 200 vitesse doubl e gt Les touches 2 et 2 sont des raccourcis vers les facteurs Scale 200 et 50 respectivement Ces valeurs sont tres fr quemment utilis es Elles simulent un tempo deux fois plus rapide ou deux fois plus lent Cette fonction affecte tous les types d v nements notes contr leurs et changements de Pattern Fonction Alter Notes Cette fonction modifie de mani re al atoire les param tres de hauteur de longueur et de v locit des notes s lectionn es gt Cette fonction utilise uniquement les valeurs d j existantes parmi les notes s lectionn
232. nt de ReCycle 2 0 est imminent Consultez les sites Internet de Propellerhead pour obtenir toutes les informations r centes la diff rence d autres modules audio Dr Rex ne charge pas ni ne sauvegarde les fichiers sous forme de Patch Le fichier REX et les r glages de fa ade associ s sont sauvegard s dans le fichier du morceau rns Charger une boucle Pour charger une boucle dans le lecteur de boucles Dr Rex proc dez comme suit 1 Ouvrez le s lecteur de fichiers Browser en s lectionnant Browse ReCycle REX Files dans le menu Edit ou dans le menu contextuel du module ou cliquez sur la touche dossier situ e c t du champ de nom de la boucle Dans le s lecteur de fichiers localisez et ouvrez la boucle souhai t e Vous pouvez couter les boucles avant de les charger l aide de la fonc tion Preview du s lecteur de fichiers En chargeant un nouveau fichier REX vous remplacez tout autre fi chier actuellement charg coute d un boucle dans le module Dr Rex gt Une fois que la boucle est charg e vous pouvez consulter son con tenu l aide de la touche Preview Elle est lue de mani re r p t e selon le tempo d termin sur la barre de transport Si vous modifiez le tempo le tempo de la boucle suit les modi fications DS DS CES NOTE ON SELECT BLICE VIA MIDI PRE me TO TRACK Vous pouvez galement jouer la boucle une fois par MIDI l aide
233. nt la touche Shift enfonc e gt Vous pouvez galement s lectionner des groupes en d limitant un ca dre de s lection et en le d pla ant comme avec les v nements Si la fonction Snap est activ e le cadre de s lection est magn tis sur les valeurs Snap Cependant notez qu il n est pas n cessaire qu un groupe soit enti rement inclus dans le cadre pour tre s lectionn Il suf fit que le cadre de s lection touche ou recouvre une partie du groupe gt Pour s lectionner des groupes vous pouvez aussi utiliser les fl ches du clavier de l ordinateur Appuyez sur la fl che de droite pour s lectionner le groupe suivant sur la piste sur la fl che inf rieure pour s lectionner le groupe le plus proche sur la piste inf rieure etc Maintenez la touche Shift enfonc e et utilisez les fl ches pour effectuer des s lections multiples 3 Si vous s lectionnez un groupe et que vous passez en mode di tion tous les v nements du groupe seront s lectionn s gt Pour d s lectionner le ou les groupes s lectionn s cliquez sur n importe quelle partie vide du mode Arrangement Modifier la taille des groupes Lorsqu un groupe est s lectionn une poign e appara t du c t droit Vous pouvez cliquer sur la poign e pour agrandir ou r tr cir la taille du groupe Voici les r gles en vigueur gt gt Si vous d placez la poign e vers la gauche pour r tr cir le groupe tous les v nements situ
234. nt plac es au centre de la barre de transport Lecture Avance rapide Retour Tempo Stop rapide Enregistrement Touche d activation du mode en boucle Twin ave Facua Wem TEMPO ETES AUTOMATION PATTERN Ff 8 cick i ad LS CF on OFF OVERRIDE SHUFFLE a B lt lt gt gt ET TR b 7 L A E H FUNCHERIN ie 7 AUDIO OUT CLIPPING mr ERDUB a SYNE 2 m oy A transport mer Mr Vers B H ros A mac F SE A Mme Position de la t S lecteur T Positions des Locators Signature rythmique t te de lecture Overdub Replace gauche et droit Commandes de transport principales Les commandes de transport principales ont les m mes fonctions que les commandes de transport d un magn tophone La plupart dispose par ailleurs de rac courcis clavier permanents Fonction Raccourci clavier Commentaire Stop 0 du pav num rique ou Une pression sur la touche Stop en lecture arr te le s quenceur Une deuxi me pression ram ne la Retour t te de lecture au niveau du Locator gauche s il se trouve avant la t te de lecture Une troisi me pression ram ne la t te de lecture au d but de la mesure 1 La touche Stop transmet par ailleurs un message de r initialisation corrigeant les notes bloqu es et les autres probl mes ventuels Lecture Entr e du pav num rique Lance la lecture du sequenceur Retour rapide 7 du pav num rique Un premier clic fait reculer la t te de lecture d une mesure Le fait de tenir
235. ntendre le timbre changer radicalement Si les oscillateurs 1 et 2 sont accord s sur la m me fr quence et que leur fr quence n est pas du tout modul e le modulateur en anneau n aura pas grand effet C est lorsque la fr quence des Osc 1 et Osc 2 dif f re que l on obtient le v ritable son de modulation en anneaux REASON SYNTHETISEUR SUBTRACTOR 105 Section des filtres En synth se soustractive le filtre est l outil le plus important car c est lui qui permet de d finir le timbre g n ral du son La section des filtres de Subtractor pro pose deux filtres le premier tant un filtre multimode avec cing modes d action et le second tant un filtre passe bas La combinaison d un filtre multimode et d un filtre passe bas permet de r aliser des effets de filtres tres complexes S lection du mode d action du Filtre 1 Le s lecteur Type du Filtre 1 permet de choisir parmi cinq types de filtre diff rents Vous pouvez trouver la repr sentation et la description de chacun de ces types en pages suivantes Filtre passe bas 24 dB octave LP 24 Un filtre passe bas laisse passer les fr quences graves et att nue les fr quences aigu s Ce type de filtre propose une courbe de filtre plut t raide 24dB Octave De nombreux synth tiseurs classiques Minimoog Prophet 5 etc exploitent ce type de filtre Amplitude Fr quence La courbe fon
236. nth se soustractive type de synth se utilis sur les synth tiseurs analogiques Ce chapitre vous d crit les moindres param tres de chaque section de Subtrac tor Outre la description des param tres il propose galement quelques pe tits conseils d utilisation qui vous permettront d exploiter pleinement le potentiel de Subtractor Sauf indication contraire nous vous recommandons de partir des r glages par d faut Patch Init si vous avez l intention de mettre en pratique les exemples indiqu s dans ce chapitre Un Patch Init est g n r en s lectionnant l option Initialize Patch du menu Edit Si vous souhaitez conserver vos r glages en vigueur sauvegardez les avant de lancer la r initialisation Caract ristiques principales de Subtractor gt Jusqu 99 voies de polyphonie Vous pouvez fixer le nombre de voies pour chaque Patch gt Doubles filtres Combinaison d un filtre multimode et d un second filtre passe bas pouvant tre coupl s afin d obtenir des effets de filtre complexes Voir page 106 gt Deux oscillateurs avec choix parmi 32 formes d ondes Voir page 100 gt Modulation de fr quence FM Voir page 104 gt Modulation de variation de phase des oscillateurs Fonction unique de Subtractor permettant de g n rer des variations de formes d ondes Voir page 103 gt Deux LFO oscillateurs basse fr quence Voir page 112 gt Trois g n rateurs d enveloppes Voi
237. ode de jeu et la modulation pouvant tre appliqu e par les commandes d un clavier MIDI standard e Velocite e Molettes de Pitch Bend et de modulation e Legato e Portamento e Polyphonie V locit Welsalty eh i Bg 2 FI La v locit permet de moduler diff rents param tres en fonction de la puis sance d enfoncement des touches du clavier En general la v locit permet de rendre le son plus fort et plus brillant au fur et mesure que vous appuyez avec force sur les touches du clavier Subtractor propose des possibilit s de modulation par la v locit tout fait compl tes Les potentiom tres de la section Velocity permettent de r gler le niveau de modulation des parame tres par la v locit Ce r glage peut prendre la forme d une valeur positive ou n gative la position centrale correspondant un r glage neutre 1 14 SYNTH TISEUR SUBTRACTOR FM M Env Phase Freq 2 F Env F Dec Osc Mix Voici les param tres pouvant tre modul s par la v locit Destination Description Amp La v locit d termine le volume g n ral du son Avec une va leur positive plus vous appuyez fort sur une touche plus le volume augmente Les valeurs n gatives inversent le proces SUS plus vous appuyez fort plus le volume baisse plus vous jouez doucement plus le volume augmente Lorsque le potentiom tre Amp est r gl sur z ro le son joue volume constant quelle que soit la forc
238. odulation de variation de phase Chaque oscillateur dispose de son propre potentiom tre Phase et d une tou che de s lection Le potentiom tre Phase r gle le niveau de d phasage alors que le s lecteur d termine le mode d action parmi trois e Multiplication de la forme d onde x e Soustraction de la forme d onde Aucune modulation de la variation de phase o REASON SYNTHETISEUR SUBTRACTOR 103 Une fois que vous activez la modulation de la variation de phase l oscillateur cr e une deuxi me onde de m me forme et la dephase du degr fix par le potentiometre Phase Selon le mode d action choisi Subtractor soustrait ou multiplie alors les deux formes d ondes entre elles Vous pouvez voir les for mes d ondes obtenues sur l illustration ci dessous Ampl 1 Les deux formes d ondes dont l une est d phas e y Ampl 2 R sultat apr s Mp soustraction 3 R sultat apr s Ampl multiplication e Sur l Exemple 1 nous voyons deux ondes en dents de scie l g re ment d cal es e L Exemple 2 montre que le fait de soustraire l une d elles d cale l g rement l onde en dents de scie de l autre ce qui produit une onde impulsion Si vous modulez ensuite la variation de phase par un LFO par exemple vous obtenez une modulation de la largeur d im pulsion PWM e L Exemple 3 montre le r sultat obtenu apr s multiplication des deux formes d ondes entre elles
239. odules gt Cliquez sur une extr mit du cordon cartez cette extr mit de son connecteur et rel chez la n importe o l cart des connecteurs ou gt Cliquez sur un connecteur et s lectionnez l option Disconnect du menu contextuel Utilisation des signaux CV et Gate Les signaux CV Gate vous permettent de moduler et de declencher certains parametres fonctions des modules Les chapitres dedies aux differents mo dules donnent la liste des connexions CV Gate disponibles ainsi que celle des param tres pouvant tre modul s ou utilis s comme sorties de modula tion par ces modules Affectation des signaux CV et Gate L affectation des signaux CV Gate demande ce que certaines r gles soient respect es gt Les entr es Sequencer Control de Subtractor et de l chantillon neur NN 19 sont con ues pour contr ler ces modules comme des instruments monophoniques depuis le s quenceur Patterns de Matrix Si vous souhaitez utiliser les sorties Matrix CV Gate pour cr er des m lodies avec ces modules d instruments utilisez les entr es Sequencer Control l inverse si vous souhaitez affecter la modulation des signaux Gate ou CV plus d une voix n utilisez pas les entr es Sequencer Control qui ne sont que monophoniques N h sitez pas faire des essais Affectez les signaux Gate au con tr le des valeurs de certains param tres et utilisez les signaux CV pour d clencher
240. on automatique L affectation automatique est une affectation des modules selon les r gles par d faut Cette fonction est utilis e dans les cas suivants e Lorsqu un module est cr e Lorsque vous d placez dupliquez ou collez des modules en main tenant Shift enfonc e R gles d affectation automatique Module de mixage gt Le premier module de mixage cr est affect a la premi re paire de connecteurs d entr e disponible du p riph rique audio Si vous cr ez davantage de m langeurs ceux ci seront connect s via des connecteurs de cha nage des m langeurs voir chapitre consacr au M langeur Affectation des modules un module de mixage gt Lorsque vous cr ez un module d instrument il est automatique ment affect aux premi res voies disponibles du m langeur Affectation d un d part d effet au m langeur gt Lorsqu un module de mixage est s lectionn et que vous cr ez un module d effets ce dernier est connect en tant que d part au pre mier connecteur Aux Send Return disponible Les effets se pr amp tant ce genre de configuration sont les r verb rations les d lais et les Chorus par exemple Affectation directe d un effet sur un module Insert 3 Lorsqu un instrument est s lectionn et que vous cr ez un effet ce dernier est connect en insertion le signal de l instrument est trait par l effet puis est transmis la console ou un autre effet
241. onction MIDI Remote Mapping il est possible de piloter un ou plusieurs param tres de Reason en temps r el par le biais d un appareil MIDI externe Ce peut tre par exemple un contr leur de jeu MIDI d di Configuration Si vous tes quip d une interface MIDI dot e d un seul port MIDI In vous n aurez pas acc s la totalit des fonctionnalit s de modulation en temps r el Voir section Exemples de configuration MIDI ci apr s pour de plus amples d tails Configuration de Reason pour la modulation MIDI en temps r el 1 Ouvrez la fen tre Preferences depuis le menu Edit puis s lec tionnez la page de r glages MIDI 2 Ouvrez le menu d roulant Remote Control de la section Miscella neous puis s lectionnez le port d entr e MIDI In utiliser Optez de pr f rence pour un port s par que vous r serverez l envoi de messages de contr leurs Voir ci dessous 3 Refermez la fen tre Preferences Exemples de configurations MIDI De nombreuses variables entrent en jeu en fonction du type de configuration que vous allez utiliser Veuillez lire ce qui suit Configuration ideale La configuration id ale est constitu e d un ordinateur quip de deux interfa ces MIDI ou d une simple interface MIDI pourvue de plusieurs prises MIDI In d un clavier MIDI charg de jouer enregistrer et d un contr leur MIDI sur face de contr le par lequel vont tre modul s les param tres 1 Relie
242. onnez la en cliquant sur son nom au bas de la voie de mixage 2 Dans le champ situ gauche d roulez le menu Cha et selec tionnez l entr e ReWire souhait e La listes de toutes les entr es ReWire s affiche l cran Cette liste n in dique pas le nom de l application si plusieurs applications utilisant le syst me ReWire sont install es sur l ordinateur Reason et ReBirth par exemple faites attention s lectionner la bonne entr e 3 Poursuivez la s lection des voies de mixage et activez les entr es ReWire correspondantes Logic Audio pr sente toutes les entr es ReWire comme des entr es mono pour d finir une paire st r o comme les sorties gauche et droite de Reason vous devez utiliser deux voies PM New Edit View Options Click Here For F e y Audio Affichage des voies de mixage ReWire dans Emagic Logic Dans l exemple ci dessus les canaux st r o L et R sont connect s aux canaux 1 et 2 de la fen tre du m langeur de Logic REASON UTILISATION DE REASON COMME ESCLAVE DE REWIRE 4 Connectez les modules de Reason aux canaux correspondants du module de communication Hardware Interface pour que le signal audio de ces sorties apparaisse dans le m langeur Emagic Logic Gestion des canaux ReWire par Emagic Logic Lorsque vous activez des canaux ReWire dans Logic Audio tel que d crit ci dessus les voies du m langeur traitent le signal audio transmis via ReWire
243. onnez la valeur Snap souhait e Il est souvent pratique de cr er des groupes mesurant une ou plusieurs mesures 3 S lectionnez la fonction Group au menu Edit ou au menu contextuel du s quenceur Sinon maintenez la touche Commande Mac ou Ctrl Windows en fonc e et appuyez sur la touche G ALIEN I Ce 9 I iT a E Les v nements sont group s Trace a l aide de l outil stylo 1 Selectionnez l outil stylo Vous pouvez galement s lectionner momentan ment l outil stylo en maintenant enfonc e la touche Commande Mac ou Alt Windows 2 Si vous souhaitez que le groupe pr sente une longueur sp cifique activez la fonction Snap et s lectionnez la valeur Snap souhait e Il est souvent pratique de cr er des groupes mesurant une ou plusieurs mesures 3 Cliquez sur la position de d part du groupe d placez l outil vers la droite et rel chez le bouton de la souris au point souhait Le groupe cr contient les v nements de la section Cette proc dure permet galement de cr er des groupes vides a sii er Me page 10 Selection des groupes Pour selectionner un groupe cliquez simplement dessus en mode Arrange ment 53 55 of Ce groupe est s lectionn gt Si vous maintenez la touche Shift enfonc e et que vous cliquez sur des groupes vous pouvez s lectionner plusieurs groupes Vous pouvez d s lectionner des groupes individuels en cliquant dessus tout en maintena
244. onnez un pourcentage de quantisation au menu deroulant prevu a cet effet Ce pourcentage determine la valeur de deplacement de chaque note Si vous s lectionnez 100 les notes sont d plac es sur la valeur de quan tisation la plus proche Si vous s lectionnez 50 les notes sont seule ment d plac es de la moiti du trajet etc 4 Cliquez sur la touche Quantize ou s lectionnez Quantize Notes au menu Edit Les notes s lectionn es sont quantis es Touche de quantisation a DOLO a Dans cet exemple un Pattern de charleston enregistr de mani re un peu n gligente est quantis afin de recaler les doubles croches valeur de quantisation 1 16 pourcentage 100 Quantisation Shuffle Dans le menu de quantisation d roulant vous trouverez galement l option Shuffle Si vous s lectionnez cette option lors de la quantisation les notes sont d plac es vers la position des doubles croches mais le Shuffle est galement appliqu Comme d crit dans le manuel de prise en main le Shuffle cr e une sensa tion de swing en retardant les doubles croches paires les doubles croches situ es entre les croches Le potentiometre Pattern Shuffle de la barre de transport d termine l importance de l effet appliqu PATTERN 7 SHUFFLE Le potentiom tre Pattern Shuffle La quantisation Shuffle s av re pratique si vous souhaitez conf rer aux no tes enregistr es le timing et le ph
245. ore particuli re s lec tionnez la et utilisez le param tre Pitch situ sous l affichage des formes d ondes Osc Envelope Amount Ce param tre d termine l impact du filtre d enveloppe sur la hauteur globale du fi chier REX voir page 139 Vous pouvez choisir des valeurs n gatives ou positi ves pour d terminer si la courbe d enveloppe doit monter ou baisser la hauteur 138 LECTEUR DE BOUCLES DR REX Section du filtre Les filtres sont utilis s pour modeler le timbre global du son Le filtre du mo dule Dr Rex est un filtre multimode pr sentant 5 types d action gt Cliquez sur la touche Filter pour activer ou d sactiver le filtre Le filtre est activ lorsque la touche est allum e S lecteur du mode d action du filtre Le s lecteur Mode permet de s lectionner l un des cing modes de filtre dis ponibles Filtre passe bas 24 dB octave LP 24 Les filtres passe bas laissent passer les basses fr quences et att nuent les hautes fr quences Ce type de filtre pr sente une pente assez raide 24 dB octave De nombreux synth tiseurs classiques Minimoog Pro phet 5 etc utilisent ce type de filtre Filtre passe bas 12 dB octave LP 12 Ce type de filtre passe bas est galement tr s utilis sur les synth tiseurs analogiques Oberheim premiers Korg etc La pente est plus douce 12 dB octave ce qui laisse plus d harmoniques dans le signal fil tr par rapport au filtre LP 24 gt
246. orme d onde adapt e aux sons maillets voir 23 24 mais avec plus de brillance Id al pour les sons de vibraphone Idem n 27 mais avec un caract re l g rement diff rent Cette forme d onde g n re des harmoniques enharmoniques complexes id aux pour les sons de cloches m talliques Idem n 29 mais avec un caract re l g rement diff rent En utilisant la FM voir page 104 et en r glant le param tre Osc Mix sur Osc 1 cette forme d onde et les formes d ondes suivantes peuvent produire du bruit Idem n 30 mais avec un caract re l g rement diff rent Idem n 30 mais avec un caract re l g rement diff rent REASON SYNTHETISEUR SUBTRACTOR 101 R glage de la fr quence de l Oscillateur 1 Octave Demi ton Centi me Vous pouvez d finir la fr quence de l Oscillateur 1 de trois fa ons par le biais des doubles fl ches de r glage gt R glage par octave Oct Plage de r glage de 0 9 R glage par d faut 4 le a situ juste apr s le do central du clavier g n re une fr quence de 440 Hz gt R glage par demi ton Semi Permet de modifier la fr quence sur une plage de 12 demi tons 1 oc tave gt R glage par centi me 100eme de demi ton Plage de r glage de 50 50 plus ou moins un demi ton Pond ration au clavier des Oscillateurs Ebd Track L Oscillateur 1 dispose d une touche intitul e Kod Track Si cette touche est teinte la hauteur d
247. orme de barres Plus la barre est haute plus la v locit est lev e Notez galement que la couleur des notes et des barres refl te la v locit Pour modifier la v locit d une note cliquez sur sa barre de v locit l aide de l outil stylo et d placez la barre vers le haut ou vers le bas Vous pouvez galement diter la v locit de plusieurs notes en d pla ant l outil stylo tra vers les barres la hauteur souhait e SU Trac d une rampe de v locit Cependant notez le point suivant Si vous maintenez Shift enfonc e lors de l dition de la v locit a l aide de l outil stylo seules les notes s lectionn es sont modifi es Cela peut s av rer tr s pratique en particulier dans des sections dont la den sit des notes est lev e Par exemple imaginez une section de batterie charg e dont vous souhaitez uniquement r gler la v locit des notes de charleston Le d placement de l outil stylo modifierait la v locit de toutes les autres notes de batterie En revanche si vous s lectionnez d abord les notes de charleston dans la bande de batterie et que vous appuyez sur Shift vous pouvez diter leur v locit sans modifier les autres notes Edition des contr leurs Les contr leurs sont affich s et dit s dans la bande des contr leurs Cette bande est divis e en plusieurs sous pistes une par param tre automatisa ble selon le module La bande des con
248. ou n ga tives comme dans la section de r glage de v locit Voici les param tres pouvant tre contr l s par la molette de modulation Param tre Description F Freq D termine le contrdle de la frequence de filtre par la molette de modulation Avec une valeur positive la frequence aug mente lorsque vous relevez la molette Le rapport est in vers avec les valeurs n gatives F Res D termine le contr le de la resonance du filtre par la mo lette de modulation Avec une valeur positive la resonance augmente lorsque vous relevez la molette Le rapport est in vers avec les valeurs n gatives D termine le contr le du d clin de l enveloppe de filtre par la molette de modulation Avec une valeur positive le temps de d clin augmente lorsque vous relevez la molette Le rap port est invers avec les valeurs n gatives F Decay RER CIN LECTEUR DE BOUCLES DR REX 141 142 Reglage du nombre de voix Polyphonie Drirex LOOP PLATER El E POLYPHONY Ce r glage d termine la polyphonie soit le nombre de voix ou de coupes so nores Slices que Dr Rex peut jouer simultan ment Pour la lecture normale des boucles il est important de noter que les coupes sonores se chevau chent parfois Par cons quent il est recommand d utiliser un r glage de polyphonie de 3 4 voix lors de la lecture de fichiers REX Si vous jouez des coupes sonores par MIDI le r glage de polyphonie doit
249. ou par les si gnaux des sorties Modulation Output du m me module NN 19 Ces entr es peuvent servir contr ler les param tres suivants e Hauteur des chantillons Osc Pitch e Fr quence du filtre Filter Cutoff Resonance du filtre Filter Resonance e Niveau de l enveloppe de volume Level e Molette de modulation Mod Wheel NN 19 ECHANTILLONNEUR NUMERIQUE Connecteurs Modulation Outputs Ce sont des sorties Gate permettant de moduler par signaux CV d autres modules ou des parametres du m amp me module NN 19 Voici les signaux transmis ces sorties de modulation Enveloppe de filtre Filter Envelope e LFO Connecteurs Gate Inputs Il s agit d entr e Gate permettant de d clencher les enveloppes ci dessous par le biais de signaux CV qu elles re oivent Le fait de transmettre un signal ces entr es annule le d clenchement normal des enveloppes Exemple Si vous affectez une sortie Gate LFO une entr e Gate Amp Enveloppe ce ne sont plus les notes jou es qui d clenchent l enveloppe de volume mais le LFO Par ailleurs le LFO d clenche alors l enveloppe uniquement pour les notes qui sont tenues enfonc es Enveloppe de volume Amp Envelope Enveloppe de filtre Filter Envelope Introduction NOTE ON OSC PITCH F L Ten MI Fi TER ENVELOPE SELECT SLICE VIA MIDI PREVIEW TO TRACK a e e POLYPHONY HI
250. ous pouvez agrandir ou r tr cir la Keyzone active Si vous disposez de deux Keyzones de m me longueur issues de la s paration d une Keyzone initiale le fait de d placer le bord gauche limite inf rieure de la Keyzone de droite nouvelle modifie galement l ten due de la Keyzone de gauche LOWKEY HIGHKEY EBAMPLE SA LEVEL Loop gt En fixant la note plancher de la zone via le potentiometre Lowkey et la note plafond par le biais du potentiometre High key TO ROOTKEY TUNE LEVEL LOOP LOWKEY HIGHKEY BAMPLE k Set Sample High Kep Suppression d une Keyzone gt S lectionnez la Keyzone supprimer puis lancez la commande Delete Key Zone du menu Edit Pr cision sur les Keyzones les chantillons affect s et les chantillons non affect s Lorsque vous chargez des chantillons et r organisez l affectation des diff rents chantillons sur le clavier vous risquez de vous retrouver avec des chantillons qui ne se trouvent dans aucune Keyzone Dans les pages sui vantes nous allons d sormais utiliser la terminologie suivante e Les chantillons affect s sont les chantillons qui sont affect s une ou plusieurs Keyzones e Les chantillons non affect s sont des chantillons qui sont char g s en m moire mais qui ne sont affect s aucune Keyzone Ajout d chantillon s une Key Map Si l chantillon n a pas encore t charge 1 S lectionn
251. ous pouvez cr er autant de m langeurs que vous le souhaitez Ils seront connect s en s rie de la m me mani re et l un deux restera toujours le mai tre c est dire qu il va contr ler le niveau g n ral de tous les m langeurs connect s et qu il fournit les sources d effets pour les d parts auxiliaires M langeurs partiellement ou non connect s en s rie Vous pouvez galement disposer de plusieurs m langeurs partiellement re li s en s rie ou non reli s en s rie gt Par exemple imaginons que vous souhaitez disposer de plusieurs effets de d part auxiliaire pour un m langeur Il suffit de d connecter une ou plusieurs sorties Send Out des connec teurs Chaining Aux et d affecter de nouveaux effets de d part gt Vous pouvez par exemple affecter la sortie Master d un m langeur une autre paire d entr e sur l interface Audio In Hardware au lieu des entr es Chaining Master 88 Introduction O y D a a n E E an E ee ee 4 E Y Bro 82 R S L PAN A L PAN R L PAN R L PAN A L PAN R L PAN A L PAN R L PAN A BA a ak da 14 a gt 7 LEVEL VEL LEVEL VEL LEVEL VEL LEVEL VEL LEVEL VEL LEVEL VEL LEVEL VEL LEVEL VEL we RL a I we Rh a El ra i N Ni ENT el RE EE el U Eule eee ere gt O LENGTH LENGTH LENGTH LENGTH LENGTH LENGTH LENGTH LENGTH LENGTH A 1 1 vm j 2 1 REDRUM 1 Pon PITCH PI
252. para m tre sur Wet uniquement car vous pouvez contr ler le m lange l aide des r glages de d parts auxiliaires du m langeur Entr es CV Les entr es CV d crites ci dessous sont disponibles en face arri re du module 3 Pan CV Cette entr e vous permet de contr ler le panoramique du signal de d lai Connectez un LFO a cette entr e pour d placer les effets de d lai ou uti lisez un Pattern Matrix pour simuler un r glage de panoramique al a toire gt Feedback CV Cette entr e vous permet de contr ler la quantit de r injection le nom bre de r p titions du d lai depuis un autre module Pratique pour les chos de type Dub sur certains rythmes ou certaines notes uniquement Commutation entre les mode Unit Lorsque vous alternez entre les deux modes Unit Steps et MS les r gles suivantes sont en vigueur gt Si vous passez du mode Steps au mode MS le d lai sera r gl sur le m me temps de retard effectif qu en mode Steps Cela signifie que vous pouvez configurer un d lai rythmique pr cis en mode Steps puis passer en mode MS pour le r gler l g rement gt Si vous passez du mode MS au mode Steps le d lai est initialis sur la valeur Steps pr c demment utilis e D 11 Distorsion Foldback B sones E 11 rr FOLEBA CRE DISTORTIOM I W Le module D 11 est un effet de distorsion simple mais efficace capable de produire une distorsion allant d un doux murmure a une totale
253. part et de fin des fonctions Loop Cycle ou d sactiver activer ces fonctions depuis n importe lequel des deux programmes le r glage sera r percut d un programme l autre R glages du Tempo L application h te reste ma tre du tempo Les deux programmes sont par cons quent synchronis s sur le tempo de l application h te Cependant si vous n utilisez pas de modulations automatiques du tempo dans l application h te vous pouvez r gler le tempo sur la barre de transport de n importe laquelle des deux applications le r glage sera imm diatement r percut d un programme l autre Si vous utilisez des modulations automatiques du tempo dans l ap plication h te ne r glez pas le tempo depuis la barre de transport de Reason car ce tempo n a aucun effet sur la lecture Gestion MIDI avec ReWire Si vous utilisez une application h te qui n est pas compatible avec Rewire 2 transmettez les donn es MIDI via OMS IAC MacOS ou au moyen d un uti litaire d affectation MIDI comme HLD Windows Voir en page 41 REASON UTILISATION DE REASON COMME ESCLAVE DE REWIRE Conversion des canaux ReWire en pistes audio Si vous souhaitez convertir les signaux des canaux ReWire en pistes audio sur disque dur utilisez les fonctions ad hoc de l application h te Cette op ration peut tre r alis e de deux manieres differentes Choisissez la m thode appropri e en fonction du type de l application h te utilis
254. parts auxiliaires une section d galisation une touche Mute et une touche Solo un r glage de panoramique et un Fader de niveau Chaque parametre du m langeur peut tre automatis De plus si vous avez besoin d autres voies il vous suffit de cr er un autre m langeur Notez que si vous n avez pas cr de m langeur avant de cr er un module audio la sortie du module audio est automatiquement af fect e aux sorties de vos p riph riques audio au moyen de l inter face de communication Hardware Interface de Reason module Audio Out REASON LE MELANGEUR Tranche de mixage D parts AUX 1 4 Touche EQ activ d sactiv R glages de tonalit aigu et grave Touches Mute M et Solo S R glage de panoramique Fader de voie Afficheur de niveau tiquette de la voie Chaque voie du m langeur Mixer 14 2 contient les l ment repris en page suivante R glages des voies El ment Fader de voie Bande l gende de la voie Cr te m tre de la voie R glage de panoramique Touches Mute M et Solo S galiseur r glages aigu et grave D parts d effets auxilaires 1 4 Description Le Fader de voie permet de contr ler le niveau de sortie de la voie correspondante Le r glage des Faders vous permet d obtenir le mixage souhait entre les diff rents modules affect s au m langeur Chaque voie du m langeur reli e un module affiche une bande l gende en lecture seul
255. performants gt Fermez toutes les t ches en arri re plan sur l ordinateur Il peut s agir d un utilitaire tournant en arri re plan d une op ration de r seau ou sur Internet etc gt Optimisation des morceaux Vous serez peut tre amen augmenter le r glage du param tre Out put Latency pour pouvoir lire des morceaux tr s lourds sur votre ordina teur mais sachez qu il est galement possible d optimiser les morceaux Voir le chapitre Optimisation des Performances Augmentation des possibilit s de l ordinateur Cette op ration est li e celle d crite ci dessus et n est n cessaire que si vous tes amen augmenter la latence de sortie car l ordinateur ne peut pas traiter le morceau que vous essayez de lire Informations sp ciales PC R glage des pilotes ASIO DirectX MME et des Buffers Il existe trois possibilit s pour acc der une carte son sous Windows Via un pilote MME MultiMedia Extensions Ce systeme est utilis depuis Windows 3 0 et c est g n ralement ce type de pilote qui est install dans le panneau de configuration et en Plug n Play La plupart des sons syst me comme le signal d ouverture de Windows sont lus via MME e Pratiquement toutes les cartes sont livr es avec un pilote MME Si votre carte appara t dans la fen tre Syst me du Panneau de confi guration c est qu un pilote MME est install l utilisation d une carte son avec un pilote MME
256. phoniques Connecteurs Modulation Input N oubliez pas que les connexions CV ne sont pas sauvegard es avec les Patches Subtractor m me si elles interviennent au sein d un m me module Il s agit d entr e CV avec r glages de tension associ s permettant de faire moduler divers param tres de Subtractor par d autres modules ou par les si gnaux des sorties Modulation Output du m me module Subtractor Ces en tr es peuvent servir contr ler les param tres suivants e Hauteur des oscillateurs Osc 1 amp Osc 2 OSC Pitch e Variation de phase des oscillateurs Osc 1 amp Osc 2 Phase Offset e Degr de modulation FM FM Amount Fr quence du Filtre 1 Filter 1 Freq Resonance du Filtre 1 Filter 1 Res e Fr quence du Filtre 2 Filter 2 Freq e Volume Amp Level e Molette de modulation Mod Wheel Connecteurs Modulation Output Ce sont des sorties Gate permettant de moduler par signaux CV d autres modules ou des param tres du m me module Subtractor Voici les signaux transmis ces sorties de modulation Enveloppe de modulation Mod Envelope Enveloppe de filtre Filter Envelope LFO1 Connecteurs Gate Input Il s agit d entr e Gate permettant de d clencher les enveloppes ci dessous par le biais de signaux CV qu elles re oivent Le fait de transmettre un signal ces entr es annule le d clenchement normal des enveloppes Exemple Si vous affectez une sortie Gate LFO une entr e Gate Amp
257. plet Utilisation Il vaut mieux connecter le filtre a enveloppe en insertion Cependant la dif f rence des autres effets il ne s agit pas d un module ind pendant Pour b n ficier de tout le potentiel du module ECF 42 vous devez disposer du CV Gate d un autre module ou des notes MIDI d une piste de sequenceur gt Si vous connectez un module l ECF 42 l aide d entr es sorties audio uniquement il fonctionnera simplement comme un filtre sans v locit ni modulation d enveloppe Par cons quent tous les param tres du filtre sont statiques moins que vous r gliez manuellement les potentiom tres ou que vous les auto matisiez dans le s quenceur gt En reliant un signal Gate l entr e Env Gate en face arri re du mo dule vous pouvez d clencher le g n rateur d enveloppe du filtre Notez que le g n rateur d enveloppe de ECF 42 n est pas d clench par le signal audio lui m me les param tres d enveloppe ne sont pas actifs tant que le module ne re oit pas les signaux Gate gt En connectant une piste du s quenceur l ECF 42 vous pouvez d clencher l enveloppe au moyen des notes MIDI de la piste L enveloppe est affect e par la position la longueur et la v locit des no tes MIDI mais pas par leur hauteur RER CIN LES MODULES D EFFETS 161 16 Les param tres de filtre ECF 42 v2 CAS CONTROLER FILTER ir FILTER 1 La section de
258. po Le changement de resolution modifie la dur e de chaque pas et donc la vitesse du Pattern Ce point est d taill au chapitre Utilisation des modules de type Pattern du manuel de prise en main Dynamique des pas Vous avez la possibilit de d finir la v locit de chacun des pas program m s Valeurs de v locit propos es Hard fort Medium moyen ou Soft doux S lectionnez l une de ces trois valeurs l aide du bouton Dynamic avant de programmer une note 45 64 TTT 33 48 17 32 MEDIUM O 1 16 zu ErTNAMIG E f 2 eS EDIT STEPS La couleur du bouton Step indique la dynamique sur chaque pas Soft jaune clair Medium orange Hard rouge gt Lorsque Medium est s lectionn vous pouvez programmer des no tes Hard en cliquant tout en maintenant la touche Shift enfonc e De m me vous pouvez programmer des notes Soft en cliquant tout en maintenant Option Mac ou Alt Windows enfonc e Notez que cette op ration ne change pas le r glage Dynamic en face avant du module cela n affecte que les notes programm es gt Lorsque vous utilisez plusieurs r glages de dynamique la diff rence sensible sur le son niveau sonore hauteur etc est d termi n e par le bouton VEL de chaque voie voir page 93 Si aucun r glage de v locit n est appliqu sur une voie les sons ne se ront pas modifi s et ce quel que soit le r glage de la dynamique gt
259. possi bilit s offertes par l association de Reason et d un autre programme ne vous donnent acc s qu aux fonctions de ReWire version 1 Ce chapitre pr sente les fonctions propos es par ReWire version 1 Tenez vous inform e des volutions et des mises jours des autres applications audio pour ReWire 2 gr ce notre site Internet www propellerheads se Description du fonctionnement de ReWire Pour comprendre comment fonctionne le protocole ReWire il convient de se rappeler que Reason se divise en trois composants e L application Reason Reason Engine un fichier DLL sur PC et un fichier Shared Library sur Macintosh e ReWire galement un fichier DLL sur PC et un fichier Shared Li brary sur Macintosh ReWire et Reason Engine sont des ressources communes aux deux pro grammes Reason et l autre application elles g n rent le signal audio et le transmettent l autre application Terminologie Nous qualifions ici Reason d esclave de ReWire et l application recevant les donn es audio de Reason Steinberg Cubase Emagic Logic Audio et Mark de Unicorn Digital Performer par exemple d application h te Systeme requis La combinaison de Reason et d une autre application audio augmente la charge de travail du systeme Notez cependant que le recours a ReWire ne r clame pas davantage de puissance l ordinateur Au contraire il s av re que la combinaison de deux programmes l aide de ReWire r
260. pour remplir le vide laiss par la section sup prim e Convert Pattern Track to Notes Si vous avez enregistr ou ins r des changements de Patterns sur une piste Redrum ou Matrix vous pouvez convertir toute la piste en notes 1 S lectionnez la piste et les changements de Patterns 2 S lectionnez Convert Pattern Track to Notes dans le menu Edit ou dans le menu contextuel de la piste Pour chaque mesure le Pattern correspondant est converti en notes sur la piste m mes r gles que pour la fonction Copy Pattern to Track La lecture de la piste est identique la lecture du module Patterns avec les changements de Patterns dont r glage Enable Pattern Section gt Ensuite tous les changements de Patterns sont automatiquement supprim s de la piste Notes Redrum e Le s lecteur Enable Pattern Section est automatiquement d sac tiv lorsque vous utilisez cette fonction REASON MENUS ET DIALOGUES Notes Matrix e Apr s avoir effectu l op ration de conversion Convert Pattern Track to Notes vous devez d placer le contenu sur une autre piste ou r affecter la piste vers un autre module Connecter la piste au module Matrix n a aucun sens puis Matrix ne peut pas produire de son par lui m me e Vous pouvez d connecter ou m me supprimer le module Matrix apr s l op ration En effet sinon les notes Matrix et celles du s quenceur seraient lues si multan ment Get User G
261. pour des effets de compression intenses de type pompage et des valeurs plus lev es pour obtenir une variation plus douce de la dynamique Release REASON LES MODULES D EFFETS Parametre Description Gain Cet afficheur indique la reduction ou augmentation de gain en dB provoqu e par l action combin e du compresseur et du gain de sortie automatique gt Le compresseur ne dispose pas d entree CV PEQ 2 Egaliseur parametrique 2 bandes E Bypass a Fa ali is LC orr TWO BAND PARAM As 18 0 dE 18 31 62 125 250 500 Ik 3k 4k Bk 16k H3 Sur le m langeur vous disposez d un simple galiseur Baxendall 2 bandes pour chaque voie mais le PEQ 2 vous offre un contr le beaucoup plus pr cis des tonalit s Le module se compose de deux galiseurs ind pendants entierement param triques et il est g n ralement utilis en insertion en mono ou en st r o propos des deux modules d galiseur Les deux galiseurs ind pendants sont nomm s A et B gt L egaliseur A est toujours actif condition que le module soit ac tive et que vous ayez r gl le gain sur une valeur differente de 0 Pour activer l galiseur B cliquez sur la touche situ e a c t des param tres de l galiseur B de sorte que le t moin s allume Si vous n utilisez qu un galiseur il est pr f rable de d sactiver le se cond afin d conomiser les ressources de traitement de l ordinateur Param t
262. que Cette forme d onde est adapt e aux sons de clavier de type clavecin ou Clavinet Forme d onde adapt e aux sons de type basse lectrique Forme d onde id ale pour les sons profonds et infra graves Forme d onde dot e de puissants formants et adapt e aux sons de type voix Cette forme d onde produit un timbre m tallique adapt de tr s nombreux sons Onde Description 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 Forme d onde adaptee aux sons d orgue Forme d onde adaptee aux sons de type orgue Le son est plus brillant que celui de la forme d onde n 13 Cette forme d onde est adapt e la r alisation de sons de cor des jou es l archet comme le violon ou le violoncelle Idem n 15 mais avec un caract re l g rement diff rent Autre forme d onde adapt e aux sons de cordes Cette forme d livre un contenu harmonique riche et est adap t e aux sons de guitare cordes acier Forme d onde adapt e aux sons de cuivres Forme d onde adapt e aux sons de cuivres sourdine Forme d onde adapt e aux sons de saxophone Forme d onde adapt e aux sons de cuivres et de trompette Forme d onde permettant d emuler des instruments maillet comme le marimba Idem n 23 mais avec un caract re l g rement diff rent Forme d onde adapt e aux sons de guitare Forme d onde adapt e aux sons de cordes pinc es comme la harpe Autre f
263. r 25 Suspension durant l enregistrement 7 Valeur statique du contr leur 6 Bande de batterie 20 Bande de v locit 22 REASON INDEX Bande des notes 20 Bande REX 20 Barre de transport 72 Bit Depth 174 Boite de dialogue Preferences 183 Boucles Bouclage des chantillons 124 Chargement 135 Cr ation de notes dans le s quenceur 136 Des chantillons de sons de batterie 95 dition des coupes sonores 137 dition sonore 138 Bouton Enable Pattern Section 92 Bouton Run 90 Boutons Trigger Redrum 89 Browse Device Patches 176 Browse Samples 177 Bypass 158 C C bles D sactiver l animation 183 Capacit de traitement 66 Change Events 30 Changements de Pattern Conversion de Patterns en notes 11 dition 25 Enregistrement 8 Changements de Patterns Suppression 27 Chorus 164 Chorus Flanger CF 101 164 Clear All Keyboard Remote 189 Clear All MIDI Remote Mapping 190 Clear Automation 25 27 180 Click Touche 74 Coller 175 Compresseur 166 Controllers see Automation Convert Pattern Track to Notes 11 Copier 175 Copy Pattern to Track 10 Cordons Affectation 36 Afficher et masquer 34 Couleurs 35 D connexion 36 Cordons de Patch 36 Couper 175 Coupes sonores Cr ation de notes dans le s quenceur 136 Courbe Matrix Description 146 Courbes Matrix Unipolaires Bipolaires 149 Courbes bipolaires 149 Courbes unipolaires 149 CPU Usage Limit 183 CPU Affichage de la consommation CPU 75 Create Sequencer T
264. r ailleurs ce sont les r glages par d faut Patch Init qui s appliquent Sous le clavier virtuel sont indiqu s la tessiture de jeu d finie par les para metres Low High Key le nom la hauteur de reference Root Key Paccor dage Tune le niveau Level et le mode boucle Loop de la Keyzone active BELEGT HEYZOME WIA MIDI BOLO EXAMPLE LOWKEY HIGHKEY EAMPLE RODTHEY TUNE LEVEL Loop La bande bleu clair situ e en haut du clavier correspond la Keyzone s lectionn e Dans cet exemple la Keyzone s tend sur la totalit du clavier NN 19 CHANTILLONNEUR NUM RIQUE La note affich e en inverse vid o sur le clavier indique la hauteur de r f rence de l chantillon Tous les chantillons disposent d une hauteur de r f rence d un accord et d un niveau propres Si NN 19 est vide le premier chantillon charg voit sa hauteur de r f rence plac e sur le do central C3 4 Vous pouvez changer la hauteur de r f rence en cliquant sur la tou che d sir e du clavier virtuel Cr ation de Keyzones Une Keyzone est une zone du clavier sur laquelle est jou un chantillon L ensemble des Keyzones forment une Keymap Vous pouvez cr er une nouvelle Keyzone des mani res suivantes S lectionnez l option Split Key Zone du menu Edit ou des menus contextuels La Keyzone active est alors coup e en son milieu La nouvelle zone cr e prend place sur la moiti sup rieure et est
265. r de bande magn tique que vous pouvez remplir de donn es de contr leur Lorsque vous n avez pas encore enregistr de mouvements d automation la sous piste du param tre est vide Le param tre n est pas automatis 1 3 5 7 3 11 13 15 ir Des que vous enregistrez un mouvement de contr leur n importe o dans le morceau la totalit de la sous piste se remplit de messages de contr leur 1 3 5 T 3 11 13 15 Ir Section enregistr e Il s agit de la valeur statique initiale du param tre Cela permet d abord de configurer un mix statique puis d ajouter des modifi cations du param tre dans le morceau tout en maintenant sa valeur statique sur le reste du morceau REASON LE SEQUENCEUR Enregistrement des changements de Pattern Si votre morceau fait appel a des modules de type Pattern vous utiliserez sans doute plus d un Pattern au cours du morceau Pour plus d aisance vous pouvez enregistrer les changements de Pattern dans le sequenceur ou les ins rer manuellement comme d crit la page 25 1 Si vous souhaitez utiliser le m me Pattern pour la partie principale du morceau et que vous souhaitez uniquement ajouter quelques varia tions de Patterns de temps en temps assurez vous que ce Pattern principal est selectionne avant de lancer l enregistrement Lorsque vous enregistrez un changement de Pattern pour la premiere fois sur un morceau le Pattern initialement selectionne est ins r sur
266. r des notes sur cinq octaves Chaque pas du Pattern ne peut se voir programmer qu une seule note ca eZ TE a La Me ml al ml ma E l lt 4 Ichave 3 Reprenez a pr sent les m thodes indiqu es ci dessus et program mez un Pattern en choisissant la hauteur de note jouer par chaque pas sur la grille ainsi que les pas devant tre jou s et avec quelle v locit sur la moiti inf rieure de la fen tre 148 MATRIX S QUENCEUR PATTERNS Patterns de courbes CV Les courbes CV sont des motifs ind pendants pouvant tre appliqu s s pa r ment sur le Pattern de notes programm en mode Keys Si vous faites passer le s lecteur Keys Curve sur Curve les notes mais pas les r glages de Gate disparaissent de la fen tre des Patterns et laissent la grille vide Vous pouvez commencer programmer un Pattern de courbe CV Proc dure 1 Tracez une courbe de la m me mani re que vous avez ins r des valeurs de note et de Gate Vous constatez que le Pattern de courbe ressemble des bandes Gate verticales de grand format Si vous lancez la lecture du Pattern rien ne se passe Autrement dit le Pattern conserve le son qu il avait avant le trac de la courbe C est normal puisque la sortie Curve CV par laquelle le Pattern de courbe est mis n est encore affect aucun param tre Retournez le rack afin d acceder aux connecteurs arri re de Matrix
267. r la couleur des connecteurs R p tez la proc dure ci dessus pour afficher nouveau les cordons de Patch virtuels ENS HER elle Cordons de Patch virtuels gt Lorsque les cordons sont masqu s ceux ci peuvent tre connect s ou deconnectes de la m me mani re que lorsqu ils sont affich s Voir page 36 pour obtenir une description des m thodes d affectation V rification des connexions Vous pouvez v rifier quel module est connect un Jack cette fonction est particuli rement utile lorsque les cordons de Patch sont masqu s ou lorsque des modules connect s sont loign s l un de l autre dans le rack gt Positionnez le pointeur sur un connecteur Un message s affiche indiquant le module et le connecteur auquel est connect e l autre extr mit du cordon de Patch virtuel Codes de couleur Les cordons de Patch virtuels sont distingues selon un code de couleur vous permettant d identifier les differentes connexions e Les connexions audio se caract risent par des teintes de rouge e Les connexions CV se caract risent par des teintes de jaune e Les connexions avec les modules d effets se caract risent par des teintes de vert C ble vert Connexions au module d effets JECF 42 FILTER Sol ENVELOPE CONTROLLED F R amp lfreg CV Decay CV R CHANNEL ANALOG OUT C ble jaune Connexion CV C bles rouges Connexions entre les instruments et les modules de mixage Affectati
268. r page 110 gt Fonctions compl tes de modulation par la v locit Voir page 114 3 Fonctions compl tes de modulation par CV Gate Voir page 117 Le chargement et la sauvegarde des Patches sont d crits au chapi tre Utilisation des Patches du Guide de Prise en Main SYNTH TISEUR SUBTRACTOR Section des oscillateurs Semi Kbd Track Subtractor propose deux oscillateurs Les oscillateurs sont les g n rateurs de sons de Subtractor les autres fonctions servant simplement d finir et ciseler le son des oscillateurs Les oscillateurs g n rent deux propri t s la forme d onde et la hauteur fr quence C est la forme d onde produite par Poscillateur qui d termine le contenu harmonique du son qui en retour af fecte la qualit sonore finale timbre L tape de s lection de la forme d onde des oscillateurs est en g n ral le point de d part de toute cr ation d un nouveau Patch Subtractor Forme donde de l oscillateur 1 L oscillateur 1 propose 32 formes d ondes Les quatre premi res sont des formes d ondes standard et les autres sont des formes d ondes sp ciales dont certaines permettent d muler de nombreux sons d instruments de mu sique voir page 103 gt S lectionnez une forme d onde en cliquez sur les doubles fleches situ es droite du champ Waveform Les quatre premi res formes d ondes simples sont repr sent es par des symboles standard alors que les for
269. r un signal Gate connect l entr e Env Gate en face arri re ou par les notes MIDI d une piste de sequenceur connect e ECF 42 Voici les fonctions des param tres Param tre Description A Attaque Temps que met le signal d enveloppe atteindre sa valeur maximum une fois que l enveloppe est d clench e D D clin Temps que met le signal d enveloppe atteindre le niveau de sustain une fois qu il a atteint sa valeur maximum S Sustain Si le Gate reste ouvert ou si la note MIDI est maintenue le signal d enveloppe garde ce niveau R R ta Si le Gate se ferme Gate CV revient a0 ou si la note blissement MIDI se termine il s agit du temps que met le signal d en veloppe passer de sa valeur actuelle sa valeur de d part d termin e par le param tre Freq gt Le t moin Gate s allume lorsque le module re oit un signal sur l en tr e Env Gate en face arri re ou une note MIDI d une piste de s quenceur Entr es CV Gate L ECF 42 est quip des entr es CV Gate suivantes en face arri re gt Freq CV Permet de contr ler la fr quence de filtre depuis un autre module Pour ob tenir une modulation de filtre douce essayez de relier un LFO cette entr e gt Decay CV Permet de contr ler le d clin d enveloppe depuis un autre module gt Res CV Permet de contr ler la r sonance du filtre depuis un autre module Tr s efficace en combinaison avec le filtre
270. r un module Les quatre d parts auxiliaires ind pendants contr lent la quantit de signal transmis aux autres modules typiquement des processeurs d effets La sortie de l effet est alors normalement r affect e au m langeur au moyen des entr es AUX Return voir page 84 o elle est mix e au signal non trait Si vous cr ez un module d effet lorsque le m langeur est s lectionn l effet est automatiquement affect aux premiers connecteurs de d part retour disponibles Vous pou vez alors contr ler la quantit d effet appliquer tout module reli une voie du m langeur l aide du potentiometre de d part auxiliaire correspondant Les sorties AUX Send sont pr lev es post Fader et les connecteurs AUX Send sont des connecteurs mono Plage de valeurs 0 127 N C N C 64 0 63 On Off Treble 24 dB a 12 kHz Bass 24 dB a 80 Hz 0 127 EMANE 83 84 Trajet du signal du melangeur Le trajet de base du signal du m langeur Mixer 14 2 est le suivant Entr e Fader gt 3Pan EQ 3 Mute D parts AU Retours AUX Processeurs d effets Solo Sortie Master L R Notez que la fonction Solo est un v ritable Solo st r o In Place Par cons quent si la voie utilise les d parts auxiliaires affect s aux modules d effets le signal de sortie plac en solo va galement comprendre les signaux des retours auxiliaires des voies plac
271. r un pas pour ajouter une note en tenant compte comme d habitude du r glage de dynamique Le t moin rouge s allume au dessus du pas correspondant pour indiquer que c est sur celui ci que sera appliqu le Flam 3 Reglez le Flam l aide du bouton Flam Ce r glage est global tous les Patterns du module gt Pour ajouter ou supprimer un Flam sur un pas existant cliquez di rectement sur le t moin Flam correspondant Vous pouvez galement cliquez et faire glisser le curseur pour ajouter ou supprimer plusieurs Flams simultan ment gt Le fait d appliquer un Flam sur plusieurs pas cons cutifs vous per met de cr er facilement un roulement de batterie Exemple Le bouton Flam vous permet de cr er des notes la triple cro ches m me avec une r solution du pas la double croche Bouton Pattern Enable E EMAELE PATTERN SECTION EN PATTERN FEE 9000 s060 Lorsque le bouton Pattern est desactive le son du Pattern est coup a par tir du temps fort suivant comme si vous s lectionniez un Pattern vierge pas de son Exemple Cette fonction peut tre utilisee pour ajouter retirer des Patterns d un mixage en cours de lecture REASON REDRUM Bouton Enable Pattern Section Lorsque cette option est d sactiv e Redrum fonctionne comme un module de sons au sens strict le sequenceur a Pattern interne est d sactiv Utili sez ce mode si vous souhaitez contr ler Redrum depuis le s quence
272. rack for 188 Cubase VST 48 CV propos 34 Affectation 37 Difference entre CV et Gate 148 D Deconnexion Affectation 36 Delai 160 Delai DDL 1 160 Delete Unused Samples 124 Depart Redrum 94 Departs Melangeur 84 Redrum 94 Departs et retours auxiliaires 85 Digital Performer 51 Disable MIDI Priority Boost 186 Distorsion 161 Distorsion D 11 161 Dr Rex Edition des coupes sonores 137 Inserer des boucles 135 Introduction 134 Lecture depuis un sequenceur 136 Parametres 138 Drawing Notes 21 Duplicate Track 14 E Echantillonneur Chargement d echantillons 122 Introduction 120 NN 19 122 Parametres 126 Echantillons Extraction de morceaux autonomes 172 Selection 177 cr tage 74 cr tage audio en sortie 74 Edit Automation 23 dition des r glages de raccourcis clavier 57 Effet de vibrato 164 galiseur M langeur 83 Param trique 167 galiseur param trique 167 Egaliseur PEQ 2 167 En serie 86 Enable Pattern Section 11 Encarts contextuels 183 Enregistrement 6 Changements de Pattern 8 Contr leurs voir Automation Notes 6 Enregistrement de Reason 192 res 201 20 Enveloppes 110 Export Device Patch 173 Export Song Loop as Audio File 174 Exporter un fichier MIDI 32 F Fichiers MIDI 31 Fichiers RCY 134 Fichiers REX files 134 Filtre Dr Rex 138 Echantillonneur 127 Module d effets 161 Filtre a enveloppe 161 Filtre enveloppe ECF 42 161 Filtre Pattern 163 Filtres Subtractor 106
273. ras des modules de type Patterns du mor ceau si Shuffle est active dans les Patterns gt Le pourcentage de quantisation s applique galement comme lors de la quantisation sur des valeurs normales Quantisation Groove Le menu de quantisation contient amp galement trois options nommees Groove 1 3 Il s agit de trois motifs rythmiques diff rents et l g rement irr guliers Si vous s lectionnez l une de ces valeurs et que vous appliquez la quantisa tion les notes sont d plac es vers les positions de note correspondant au motif Groove cr ant ainsi des sensations rythmiques diff rentes Cr ez votre propre Groove Vous pouvez cr er votre propre Groove et l appliquer via la fonction Groove Quantize 1 Cr ez ou enregistrez une sorte de Pattern rythmique de notes Par exemple vous pouvez enregistrer un Pattern de batterie ou utiliser les notes correspondant aux couches sonores d une boucle REX 2 S lectionnez les notes inclure dans le Groove utilisateur Le Groove peut avoir n importe quelle longueur mais il est g n ralement pratique de disposer d un Groove d une ou deux mesure s 3 S lectionnez Get User Groove au menu Edit ou au menu contex tuel du s quenceur Votre Pattern est enregistr comme Groove utilisateur User Groove 4 S lectionnez toutes les notes que vous souhaitez quantiser veillez s lectionner la valeur de quantisation User puis lancez la quan tisa
274. ration du clavier gt Activez le Filtre 2 en cliquant sur la touche situ e en haut de la sec tion du Filtre 2 Les Filtre 1 et Filtre 2 sont connect s en parall le La sortie du Filtre 1 est donc dirig e vers le Filtre 2 mais les deux filtres fonctionnent ind pen damment Exemple Si le Filtre 1 att nue la majorite des fr quences du son cela laisse peu de marge de manoeuvre au Filtre 2 De m me si la fr quence du Filtre 2 est r gl e sur 0 toutes les fr quences sont at t nu es quels que soient les r glages du Filtre 1 Filter E Reiter On uF i Filter E Lorsque les touches Link et Filter 2 sont activ es le curseur Freq du Filtre 1 pilote les mouvements du curseur Freq du Filtre 2 Autrement dit si vous avez r gl les curseurs Freq des Filtre 1 et 2 sur des positions diff rentes vous pouvez les d placer simultan ment tout en conservant leur cart relatif Attention Si les deux filtres sont coupl s alors qu aucune modula tion de filtre n est appliqu e le fait de ramener la fr quence du Fil tre 1 z ro fait passer les deux filtres sur la m me fr quence Si la r sonance est lev e cela peut produire des niveaux de volume ex tr mement forts susceptibles de provoquer de la distorsion REASON SYNTHETISEUR SUBTRACTOR 109 110 Enveloppes General Sur les synth tiseurs analogiques les g n rateurs d enveloppe permettent de piloter des p
275. rb ration Hall avec une attaque plus brillante Large Room Grande pi ce avec des premi res r flexions dures Medium Room Simule une pi ce de taille moyenne avec murs mi durs Small Room Convenant aux r verb rations de type cabine de batterie Gated Une r verb ration Gate coup e de mani re abrupte Low Density Une r verb ration r p titions clairsem es o vous pou vez clairement entendre les chos individuels Pratique pour les cordes et les nappes et comme effet sp cial Effet d echo dont les r p titions alternent entre les deux c t s du champ st r o Stereo Echoes Similaire Stereo Echoes mais les r p titions ont des attaques douces Pan Room L algorithme de r verb ration s lectionn peut tre configur l aide des param tres situ s en fa ade du module Param tre Description Size R gle la taille de la pi ce simul e Par d faut la taille de Pal gorithme s lectionn est r gl e en position centrale va leur O Baissez ce param tre pour obtenir un son plus troit et pro gressivement de type musique de supermarch Montez ce param tre pour un son plus spacieux avec un pr d lai plus long Pour les algorithmes Stereo Echoes et Pan Room le param tre Size d termine le temps de retard D termine la dur e de l effet de r verb ration Par d faut la taille de l algorithme s lectionn est r gl e en position cen trale
276. rceau puis af fecter ces diff rentes sections diff rentes Keyzones d une seule note Ou encore vous pouvez affecter des accords Echantillonnes des Keyzones afin de pouvoir construire un morceau par pression sur quelques touches Les possibilit s sont infinies Lorsque vous utilisez les chantillons de cette fa on les touches du clavier charg es de d clencher les chantillons ne correspondent pas forc ment la hauteur produite elles ne servent alors qu au d clenchement des chantillons Chargement d un Patch d chantillons Lors de sa cr ation tout nouveau module NN 19 est vide Dans cette situa tion Patch Init NN 19 ne contient aucun chantillon Pour qu il puisse pro duire un son vous devez charger un Patch d chantillons ou un chantillon Un Patch contient tous les l ments n cessaires c est dire l ensemble des chantillons toutes les Keyzones d finies et tous les r glages des para metres en fa ade A l instar de Subtractor le chargement des Patches d chantillons s effectue depuis le s lecteur de fichiers Browser Ouvrez le dossier comprenant le Patch NN 19 recharger s lectionnez ce dernier puis cliquez sur la touche Open Formats de fichiers audio NN 19 reconna t deux formats de fichiers audio Wave wav AIFF aif Toutes les fr quences d chantillonnage et presque toutes les r solutions NN 19 relit les chantillons en 16 bits quelle que soit leur r so
277. re sonore du filtre Sur les filtres passe bas le fait de monter la r sonance accentue les fr quences situ es autour de la fr quence de filtre sp cifi e Cela produit un son g n ralement plus fin mais avec un balayage de fr quence centrale plus prononc et mordant Plus la valeur de r sonance est lev e plus le son devient r sonant jusqu pro duire un son sifflant ou sonnant Si vous r glez la r sonance sur une valeur lev e vous obtenez un balayage distinctif le son sonnant tant tr s vi dent certaines fr quences e Sur le filtre passe haut le param tre de r sonance fonctionne comme pour le filtre passe bas e Lorsque vous utilisez le filtre passe bande ou Notch le r glage de r sonance d termine la largeur de la bande Lorsque vous montez la r sonance la bande de fr quences qui passe passe bande ou qui est att nu e Notch devient plus troite G n ralement le filtre Notch a une plus grande musicalit avec une r so nance faible Section des enveloppes Les g n rateurs d enveloppe permettent de contr ler plusieurs param tres sonores importants sur les synth tiseurs analogiques comme la hauteur le volume la fr quence de filtre etc Les enveloppes d finissent la fa on dont ces param tres voluent dans le temps depuis l instant o une note est en fonc e jusqu au moment o elle est rel ch e Sur le module Dr Rex les en veloppes sont d clench es la lecture de chaqu
278. reil pouvant transmettre des commandes de transport l autre Le signal est ce pendant transmis de ReBirth Reason Reason est donc de ce point de vue le module ma tre Fermeture 1 Fermez tout d abord ReBirth 2 Fermez ensuite Reason Affectation Lorsque deux programmes sont synchronis s vous pouvez affecter n im porte lesquels des 18 canaux ReBirth des voies ind pendantes d un mo dule de mixage Reason ou au module Hardware Interface pour une connexion directe une sortie physique de la carte audio Si vous retournez le rack une rang e de 18 sorties audio appara t l cran dont les sorties L R Mix automatiquement reli es au module de mixage ou au module Hardware Interface Signaux disponibles en sortie Mix L et Mix R C est la sortie Master de ReBirth RB 338 Ce sont les seuls canaux st r o les autres sont tous mono gt Si aucun autre canal n est utilis c est celui ci qui transmet tout le signal audio de ReBirth gt Les signaux activ s s par ment ne sont pas inclus a ce mixage Exemple Si le canal 909 Mix est activ les canaux Mix L et Mix R transmettent tous les signaux de ReBirth RB 338 l exception du 909 qui est transmis sur son propre canal Les sorties individuelles sont d crites dans le d tail au chapitre ReWire du mode d emploi de ReBirth 158 Fonctions communes des modules Chaque mod
279. res Voici les param tres disponibles pour les galiseurs A et B Param tre Description Frequency R glage de la fr quence centrale de l galiseur Plage de r glage 31 Hz 16 kHz Q Ce facteur d termine la largeur de la bande de fr quen ces cible autour de la fr quence centrale Plus la valeur est lev e plus la bande de fr quence affect e est troite D termine l accentuation valeurs positives ou l att nua tion valeurs n gatives du gain de la plage de fr quences s lectionn e Plage de r glage 18 dB Gain propos de l affichage graphique L affichage graphique situ a gauche de la fa ade du module affiche la courbe de r ponse en fr quence d termin e par les param tres de l ga liseur ll vous offre ainsi une indication visuelle des r glages et vous permet de modeler les r glages de tonalit votre convenance Entr es CV Voici les entr es CV disponibles en face arri re du module gt Freq 1 CV Cette entr e vous permet de contr ler la fr quence de l galiseur A de puis un autre module cr ant ainsi des balayages d galisation subtils ou plus prononc s selon les r glages du facteur Q et du param tre de gain gt Freq 2 CV Cette entr e vous permet de contr ler la fr quence de l galiseur B de la m me mani re RER TIN LES MODULES D EFFETS 167 168 ESS perrers 170 M
280. rie gt Les touches do 2 mi3 touches blanches uniquement appliquent des Mutes de voie partir de la voie 1 Les sons sont coup s tant que les touches sont maintenues enfonc es gt Les touches do 4 mi5 touches blanches uniquement appliquent des Solos individuels sur les voies partir de la voie 1 Les voies sont plac es en Solo tant que les touches sont maintenues en fonc es C2 C3 C4 C5 11213141516 718190 112131415161 71819110 Mute Solo Penn 93 94 Ce systeme est id al pour activer ou d sactiver des sons de batterie dans un mixage lorsque vous utilisez Reason sur sc ne vous pouvez galement en registrer les Mutes de voies de batterie sur le s quenceur principal comme n importe quel autre contr leur voir Insertion et dition des notes en page 20 D parts d effets S1 et S2 La face arri re de Redrum est quip e de deux connecteurs audio Send Out 1 et 2 Lorsque vous cr ez un module Redrum ceux ci sont par d faut reli s aux deux premi res entr es Chaining Aux du module Mixer condi tion que ces entr es ne soient pas encore utilis es Cette fonction vous permet d appliquer des effets des sons de batterie in d pendants dans Redrum gt Le bouton S1 vous permet de r gler le niveau du premier d part d effet connect la console De m me le bouton S2 d termine le niveau du deuxi me d part d effet gt Note Assurez vous q
281. rier la dur e de la phase d Attaque de l en veloppe de volume par la v locit Avec des valeurs positi ves plus vous appuyez fort plus la phase d Attaque s allonge Des valeurs negatives inversent le r sultat Molettes de Pitch Bend et de modulation La molette de Pitch Bend Bend permet d appliquer une variation de hau teur progressive sur les notes comme pour r aliser des Bends de guitare La molette de modulation permet pour sa part d appliquer de nombreuses modulations en cours de jeu La quasi totalit des claviers disposent de mo lettes ou de leviers de Pitch Bend et de modulation NN 19 est quip de deux molettes fonctionnelles pouvant appliquer de la modulation et des va riations de hauteur en lieu et place des commandes du clavier ou bien si vo tre clavier n en est pas du tout quip Les molettes de NN 19 suivent le mouvement des molettes de votre clavier MIDI R glage de la plage de Pitch Bend Range Le param tre Range permet de d finir la plage de variation de hauteur appli qu e lorsque la molette de Pitch Bend et relev e ou abaiss e au maximum Plage de Pitch Bend maximum 24 ce qui correspond 2 octaves 130 NN 19 CHANTILLONNEUR NUM RIQUE Molette de modulation La molette de modulation Mod peut agir sur plusieurs param tres la fois Vous pouvez lui affecter des valeurs positives ou n gatives comme pour la v locit Voici les diff rents param tres pouvant
282. rn Section est automatiquement d sac tiv lorsque vous utilisez cette fonction Notes Matrix e Apres avoir ex cut la fonction Convert Pattern Track to Notes vous devez d placer le contenu vers une autre piste ou r affecter la piste un autre module Le fait de relier la piste au module Matrix lui m me n a aucun sens puis que ce module ne peut produire aucun son e Vous pouvez d connecter ou m me supprimer le module Matrix apr s l ex cution de cette fonction En effet il est pr f rable que le Matrix et les notes du s quenceur jouent en m me temps REASON LE SEQUENCEUR 11 12 Edition Fonction Snap Lorsque vous s lectionnez et ditez des donn es en mode Arrangement et Edition la fonction aimant Snap to Grid fonction Snap d termine le r sul tat obtenu Cette fonction restreint l dition en fonction des valeurs de notes valeurs Snap s lectionn es au menu d roulant Snap La touche et le menu d roulant Snap sont situ s sur la barre d outils du s quenceur Utilisez ce menu d roulant pour s lectionner la valeur Snap Cliquez ici pour activer ou d sactiver la fonction Snap Notez que vous pouvez s lectionner diff rentes valeurs Snap en mode Arrangement et en mode dition La fonction aimant Snap concerne les op rations suivantes gt D placement de la t te de lecture des Locators et du marqueur de fin Lorsque vous r glez ces marqueurs alors que la fon
283. roove Vous pouvez cr er votre propre groove et l appliquer gr ce a la quantisation groove 1 Cr ez ou enregistrez une sorte de Pattern rythmique Vous pouvez par exemple enregistrer un Pattern de batterie ou utiliser les notes jouant les coupes sonores Slices d une boucle REX 2 S lectionnez les notes a inclure dans le groove utilisateur Le groove peut avoir n importe quelle longueur mais il est g n ralement pratique qu il soit long d une ou deux mesure s 3 S lectionnez Get User Groove dans le menu Edit ou dans le menu contextuel du s quenceur Votre Pattern est sauvegard comme groove utilisateur User Groove 4 S lectionnez toutes les notes quantiser assurez vous que la va leur de quantisation s lectionn e est User puis r alisez la quan tisation selon la proc dure normale Le sens rythmique de votre groove est appliqu aux notes Le groove utilisateur User Groove n est sauvegard que temporai rement Il n est pas inclus dans la sauvegarde du morceau Clear Automation Pour supprimer toute automation d un contr leur s lectionnez Clear Auto mation dans le menu Edit Cela implique que la sous piste du contr leur est active Cliquez dans la sous piste pour vous en assurer S lectionnez Clear Automation pour supprimer toutes les valeurs de contr leur de la sous piste Ensuite le message Not Automated s affiche Quantize Notes Dans Reason voici
284. ruits de respiration des instruments vent Pour utiliser le g n rateur de bruit s lectionnez un Patch Init puis suivez la proc dure ci dessous 1 D sactivez Oscillateur 2 2 Activez le g n rateur de bruit en cliquant sur la touche situ e c t du mot Noise Il suffit de jouer quelques notes sur votre instrument MIDI pour pouvoir alors entendre l Oscillateur 1 mix au son du g n rateur de bruit 3 Tournez le potentiometre Mix compl tement droite et jouez quel ques autres notes Vous n entendez alors plus que le son du g n rateur de bruit gt Vous comprenez donc que le son du g n rateur de bruit est affect en interne l Oscillateur 2 Si vous activez l Osc 2 le bruit se m lange la forme d onde de l Osc 2 Le g n rateur de bruit propose les trois param tres suivants Param tre Description Noise Decay Ce param tre d termine la dur e n cessaire au bruit pour s att nuer une fois que vous jouez une note Notez que ce r glage est ind pendant du r glage de d clin de l enveloppe de volume voir page 110 et qu il vous permet de mixer une courte portion de bruit au tout d but d un son c est dire un son m lodique utilisant les oscillateurs et le bruit Noise Color Ce param tre permet de modifier le caract re du bruit Le fait de tourner le potentiom tre compl tement droite pro duit un bruit pur ou bruit blanc dans lequel toutes les fr quences ont la m
285. rvalles sur le clavier puis d finir pour chacun sa zone de jeu Keyzone au moyen de limites inf rieure et sup rieure L ensemble des Keyzones du Patch de piano constituent en suite une Key Map La proc dure de cr ation de Keyzones est d crite en page 122 L echantillonnage d instruments reel est un travail d orfevre Tout d abord il faut disposer de l instrument d origine qui doit tre en parfait tat de marche Pour les instruments acoustiques vous avez en plus besoin de deux micros de qualit d un m langeur ou d un autre appareil quip de pr amplifica teurs micro de qualit ainsi que d une pi ce dot e d une bonne acoustique L enregistrement des diff rents chantillons doit tre r alis de mani re tr s m ticuleuse afin que les niveaux du son final soient coh rents sur toute l tendue du clavier Heureusement Reason a d j r alis cette t che et propose une kyrielle d instruments multi chantillonn s de tr s haute qualit pr ts l emploi Nous avons constat d exp rience que les gens n emploient pas les chan tillonneurs pour jouer des versions chantillonn es d instruments r el Tr s souvent ce ne sont que quelques chantillons sp ciaux ou des chantillons simples qui sont utilis s Quoi qu il en soit vous pouvez affecter un son diffe rent chaque Keyzone Vous pouvez galement chantillonner les sections de chant des couplets des refrains et des variations d un mo
286. s below will include that data in the song itself making the song self contained Dei CT BE ZT i Sampler 1 a laa GtrhiCd way 99K Reason Factory Sound i Sampler 1 laa GbrhCS waw FEE Reason Factory Sound i Sampler 1 laa GtrhD Hz way FEE Reason Factory Sound i Sampler 1 laa GtrhDH3 way 62 E Reason Factory Sound E_ Sampler 1 GtrhDH4 way 88k Reason Factory Sound i Sampler 1 GtrhF 1 way 45 E Reason Factory Sound i Sampler 1 i laa GtrhF HS way TE Reason Factory Sound E_ Sampler 1 i laa GIhFES war 88k Reason Factory Sound ig Sampler 1 k GbrhF HA way SE Reason Factory Sound Sampler 2 Mi Guitar LAB aif 221K EN DAEX 1 090 EAOTOS 1x2 269K Reason Factory Sound A Fedra 1 E ioj Wocoder L B ait 17ER Sampler 3 Mi BassSli eLAB aif 89K Check All Uncheck All Cancel Help Un morceau autonome contient non seulement les r f rences aux fichiers utilis s mais galement les fichiers eux m mes Vous pouvez choisir les fi chiers int grer dans le morceau autonome l exception suivante Les fichiers faisant partie d un ReFill ne peuvent pas tre inclus dans un morceau autonome Si votre morceau contient des chantillons ou fichiers REX d un ReFill les autres utilisateurs doivent disposer du m me ReFill pour jouer le morceau Pour sp cifier les fichiers inclure dans le morceau proc dez comme suit 1 S lectionnez les ca
287. s de signaux affectes Ce chapitre pr sente les diff rentes m thodes d affectation propos es par Reason Les types de signaux utilis s sont les suivants Audio Exception faite du s quenceur Patterns tous les appareils pr sentent des connecteurs en face arri re Les connecteurs audio transmettent des si gnaux audio depuis vers les p riph riques au moyen de cordons virtuels gt Les connecteurs audio sont repr sent s sous forme de Jacks 6 35 mm gt Les modules audio utilis s pour le traitement du signal sont qui pes d entr es et de sorties audio gt Les instruments qui g n rent un signal sont quip s de sorties audio mono ou gauche droite st r o Vous n tes pas oblig d utiliser les deux sorties des appareils quip s de sorties st r o Utilisez uniquement la sortie gauche pour obtenir un signal mono avec un appareil st r o gt Pour couter les signaux de sortie d un module ceux ci peuvent tre affect s un module de mixage ou tre affect s directement la sortie physique du p riph rique audio Si le p riph rique audio est quip de sorties st r o standard vous utili serez tr s certainement un ou plusieurs modules de mixage pour effec tuer le mixage des signaux audio affect s aux sorties Master CV Gate Les signaux CV tension de contr le servent la modulation des param tres et ne transmettent pas de donn es audio Les signaux Gate correspon den
288. s et les place dans le presse papier emplacement de stockage invisible Ces l ments pourront ensuite tre coll s l emplacement choisi La coupure s applique aux pistes aux groupes et v nements du s quen ceur aux modules et aux Patterns Copy Copy Device Copy Patch Copy Pattern Cette commande copie les l ments s lectionn s et les place dans le presse papier emplacement de stockage invisible Ces l ments pourront ensuite tre coll s l emplacement choisi La copie s applique aux pistes aux groupes et v nements du s quenceur aux modules et aux Patterns Paste Paste Device Paste Patch Paste Pattern Cette commande permet de coller dans le document les l ments coup s ou copi s du presse papier Pistes du s quenceur 3 Si vous collez les pistes dans leur morceau d origine les pistes sont simplement dupliqu es Cependant les pistes coll es ne seront reli es aucun module du rack Vous pouvez galement coller les pistes dans un autre morceau Notez que seules les pistes ainsi que leur contenu sont copi es ou col l es et non leurs modules respectifs Vous pouvez s par ment copier et coller les modules sur l autre morceau v nements et groupes du s quenceur gt Lorsque vous collez des v nements et groupes de s quenceur ils s affichent au niveau de la position de la t te de lecture sur leur s piste s d origine Si vous avez supprim les pistes d origine ou s
289. s jou es par les modules Vous pouvez pour cela raccourcir la phase de r tablissement ou r gler pr cis ment la polyphonie sur le nombre maximum de notes jouer par chaque module gt Essayez le r glage Low Bandwidth Low BW Ce r glage supprime une partie du registre aigu du son d un module mais n est g n ralement pas d celable en particulier sur les basses Subtractor 3 vitez d utiliser deux oscillateurs simultan ment Utilisez cette m thode si vous pouvez obtenir le son recherch avec un seul oscillateur vous conomiserez la machine une charge importante de travail gt N utilisez pas la fonction de variation de phase Phase Offset si vous n en avez pas besoin En d autres termes r glez le mode de l oscillateur sur o et non sur or gt N activez pas le g n rateur de bruit Noise si ce n est pas n ces saire 3 vitez d activer deux filtres si cela n est pas n cessaire gt N activez pas la modulation FM si cela n est pas n cessaire En d autres termes r glez le bouton FM de l oscillateur sur 0 et assu rez vous qu aucune source de modulation n est affect e la modulation de fr quences Redrum gt N utilisez pas la fonction Tone disponible sur les canaux 1 2 et 9 En d autres termes assurez vous que les boutons Tone ainsi que les bou tons Vel qui leur sont associ s sont r gl s sur 0 position douze heures REASON OPTIMISATION D
290. s nouvel les mesures Insertion de changements de Pattern Pour ins rer un changement de Pattern suivez la proc dure ci dessous 1 Si aucun changement de Pattern n est encore automatis sur cette piste et que le message Not Automated est affich dans la bande des Patterns il est pr f rable de commencer par s lectionner un Pattern par d faut dans le module des Patterns Cela s avere particuli rement pratique lorsque vous utilisez un Pattern principal et que vous souhaitez ins rer des modifications quelques en droits En effet comme lorsque vous enregistrez des changements de Pattern le reste de la piste sera rempli du Pattern par d faut d s que vous ins crirez un changement de Pattern sur la piste 2 Activez la fonction Snap et r glez la valeur Snap sur la position de note o vous souhaitez ins rer les changements de Pattern Il convient g n ralement de r gler la valeur Snap sur Bar mesure du moins si vous travaillez avec des Patterns dont la longueur correspond la signature rythmique Patterns 16 ou 32 pas et signature rythmique 4 4 par exemple Cependant si vous travaillez avec des Patterns d une lon gueur diff rente utilisez des valeurs Snap adapt es Ne pas ins rer de changement de Pattern lorsque la fonction Snap n est pas activ e moins que vous souhaitiez d lib r ment obtenir des changements de rythme tr s chaotiques REASON LE SEQUENCEUR 25
291. s r solutions diff rentes li es au r glage du tempo Voir chapitre Programmation des modules de type Patterns Pattern Shuffle Le Shuffle est une fonction rythmique vous permettant de produire un effet de Swing plus ou moins naturel moins m canique Le syst me d cale les double croches tombant pr cis ment entre deux croches Eee Era Tees el jet jet je je jee je mie Fersen D A AAA Seg Pattern en doubles croches parfaites comme affich dans le s quenceur RE SSSR gt ais 0 00 O0 O ES AAA Le m me Pattern en doubles croches apres application du Shuffle Vous pouvez activer ou d sactiver le Shuffle individuellement sur chaque Pattern Matrix en cliquant sur le bouton Shuffle en face avant du module Notez toutefois que le Shuffle se regle de maniere globale au moyen du bou ton Pattern Shuffle de la barre de transport As solution Shuffle TOMATION PATTERN A ERRIDE SHUFFLE PUNCHED IN ir Touche Shuffle de Matrix et potentiometre Pattern Shuffle de la barre de transport 150 MATRIX SEQUENCEUR A PATTERNS Mute des Patterns Le fait de d sactiver la touche Pattern situ e au dessus des touches de s lection des Patterns coupe le signal des Pattern a partir du premier temps fort suivant exactement comme si vous selectionniez un Pattern vierge Cette fonction permet par exemple d int grer et de retirer du mixage diffe rents modules de type Pattern en cours de lecture
292. s sont enfon c es ou rel ch es ainsi que leur niveau pouvant tre associ la v locit Les deux sorties correspondantes Note et Gate sont g n ralement relier aux entr es Sequencer Control Gate et Sequencer Control CV d un module d instrument compatible Exemple Le fait de cr er un module Matrix alors qu un module Subtractor ou NN 19 est s lectionn affecte automatiquement ce dernier de la fa on ci dessus Une seule voix du module est contr l e gt La courbe CV Curve CV propose un motif qui lui est propre et qui a t programm s par ment des signaux de notes CV et de Gate CV A 1 KW Mode Curve Edit _ Kal 1 Valeurs d une courbe CV moiti sup rieure de la fen tre Cette fonction permet de programmer des courbes CV capables de piloter d autres parametres que la hauteur bien que cela reste possible Vous pou vez ainsi piloter la hauteur et le d clenchement des notes par les sorties Note et Gate de Matrix puis ajoutez un second Pattern ind pendant affect a la sortie Curve CV et charg de moduler la fr quence du filtre par exemple Il existe de tres nombreuses facons d utiliser ces trois sorties Vous pouvez par exemple d clencher un son de batterie de Redrum par la sortie Gate CV moduler le niveau de r injection d un d lai par la sortie Curve CV etc Programmation des Patterns Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur la pro gramma
293. s vierges soient ins r es en d but de morceau Pointeurs de position MIDI L horloge MIDI v hicule cing types de messages l horloge le m tronome charg d tablir le tempo les commandes de D part Arr t et Reprise ainsi que les pointeurs de position Cette derni re cat gorie de message contient des informations portant sur la position permettant par exemple un pro gramme de savoir o lancer la lecture dans un morceau Ces pointeurs permettent de toujours lancer et synchroniser la lecture quelle que soit la position de la t te de lecture Certains appareils anciens n integrent toutefois pas les pointeurs de position Ceux ci ne pourront alors se synchroniser parfaitement Reason que si vous lancez les deux entit s depuis le point de d part du morceau REASON SYNCHRONISATION 63 64 Precision sur les variations de tempo Ici encore en raison du ph nom ne de latence Reason n cessite quelques instants pour r percuter les variations de tempo Si le tempo transmis par l horloge MIDI varie de mani re tr s soudaine en raison d un changement de tempo tr s important mis par le maitre Reason pourra mettre jusqu une mesure pour se recaler parfaitement La dur e effective de ce laps de temps d pend de la pr cision de l horloge MIDI Plus elle est pr cise plus Reason sera rapide s y caler Si Reason met trop de temps se recaler optez pour des variations de tempo progressives au lieu de
294. section Pilotage par MIDI et depuis un clavier Port MIDI Clock No MIDI Input Reason peut se synchroniser des appareils externes magn tophones boi tes rythmes s quenceurs stations de travail etc et d autres programmes tournant sur le m me ordinateur o sur un autre par le biais de messages d horloge MIDI MIDI Clock L horloge MIDI est un m tronome extr mement rapide transmis sur un cable MIDI Le protocole d horloge MIDI int gre des ins tructions de type D part Arr t et placement la double croche MICH Clack gt Pour synchroniser Reason sur la r ception de messages d horloge MIDI s lectionnez le port d entr e MIDI appropri au menu pop up MIDI Clock puis s lectionnez MIDI Clock Sync au menu Options Voir chapitre Synchronisation pour de plus amples renseignements Transmission de messages MIDI a Reason Configuration des ports d entree MIDI sous Mac OS Reason r ceptionne les messages MIDI par le biais d OMS La procedure d installation d OMS est d crite au chapitre Installation OMS utilise le con cept de p riph riques qui correspondent en fait des claviers MIDI ou des modules de sons externes etc Chacun des septs ports d entr e MIDI de Reason peut recevoir des donn es en provenance d un p riph rique OMS Cr ez les p riph riques n cessaires au moyen d OMS Setup pour dis poser d un p riph rique par port d entr e par exemple
295. ses de la colonne correspondant aux fichiers inclure dans le morceau gt Vous pouvez utiliser la touche Check All pour activer toutes les ca ses en une seule fois De m me la touche Uncheck All d sactive toutes les cases gt Les fichiers faisant partie d un ReFill sont signal s par un cadenas au lieu d une case car ils ne peuvent tre inclus dans le fichier du morceau La colonne de droite indique le ReFill auquel appartiennent ces fichiers REASON MENUS ET DIALOGUES 2 Lorsque vous avez s lectionn les sons souhait s cliquez sur OK La bo te de dialogue se ferme A la prochaine sauvegarde les sons sp cifi s sont inclus dans le fichier du morceau Notez qu un fichier de morceau autonome est beaucoup plus gros que le fichier de morceau original Cependant les chantillons inclus dans un morceau autonome sont automatiquement compress s d environ 50 Par cons quent le morceau autonome est toujours plus petit que la somme du morceau original et des fichiers d chantillons Extraction des chantillons d un morceau autonome Si vous avez ouvert un morceau qui est plus ou moins autonome c est dire qu il contient un ou plusieurs sons int gr s au fichier du morceau vous avez la possibilit d extraire les sons et de faire en sorte que le morceau s y r f re sur le disque selon le processus habituel Voici comment proc der 1 Localisez les sons extraire du fichier de morceau et d
296. sociant Matrix et Subtractor D clenchement d chantillons La sortie Gate CV permet galement de d clencher des chantillons des modules Redrum bo te rythmes et NN 19 chantillonneur gt Reliez la sortie Gate CV de Matrix a l entr e Gate Sequencer Con trol de NN 19 ou l entr e Gate d une des voies s par es de Re drum Matrix d clenche alors l chantillon de la voie en question sur chaque pas dont la valeur de Gate est sup rieure 0 f REASON MATRIX SEQUENCEUR A PATTERNS 153 154 MATRIX SEQUENCEUR A PATTERNS Introduction a 4 fares RN RS ad MIX BD SD TOM PER HH cy y E k 4 u REBIRTH 1 ReBirth Input Machine est un module d di la r ception des signaux audio transmis par le programme ReBirth RB 338 Propellerhead version 2 01 et ult rieures Ce syst me fonctionne gr ce la technologie ReWire voir page 46 dans laquelle Reason fonctionne en ma tre et ReBirth en esclave Ce module ne peut pas fonctionner si ReBirth n est pas install sur votre sys t me Si vous utilisez d j ReBirth utilisez le module ReBirth Input Machine pour les applications suivantes gt R ception de 18 canaux ReBirth maximum sur des canaux Reason Vous pouvez cr er plusieurs modules ReBirth Input Machines mais un seul peut tre actif la fois Synchronisation l chantillon pres des signaux des
297. sortie ce dernier passe en surbrillance indiquant que la connexion est possible 3 Rel chez le bouton de la souris Le cordon est connect Si l entr e et la sortie sont st r o et que vous connectez le canal gauche le c ble du canal droit est automatiquement ajout REASON AFFECTATION DES SIGNAUX AUDIO ET CV gt Vous pouvez modifier une connexion existante de la m me ma niere en cliquant sur l une des extr mit s du cordon et en la tirant vers un autre connecteur Utilisation des menus contextuels 1 Cliquez ou faites un clic droit sur un connecteur Un menu contextuel indiquant les modules du rack s affiche a l cran 2 Placez le pointeur sur le module souhait le module avec lequel vous souhaitez r aliser une connexion Un sous menu indiquant les entr es sorties disponibles pour ce module s affiche a l ecran Exemple Si vous cliquez sur la sortie audio d un mo dule les sous menus indiquent toutes les entr es des autres modules li Disconmect Hardware Interface 1 Miner 1 Girth Sampler DRES Biedru Metin Reentry Reverb 1 Delay 1 Dist 1 Filter 1 Chorus Flanger 1 Phaser 1 Compressor 1 EN 1 r Y YO YY Yi gt Les noms des modules sont gris s si ceux ci ne pr sentent pas de connexion ad hoc 3 S lectionnez le connecteur souhait dans le sous menu La connexion est cr e Deconnexion des modules Deux m thodes permettent de d connecter des m
298. souris pour ins rer des valeurs de note continues Cliquez ensuite dans la moiti inf rieure de la fen tre des Patterns Vous pouvez y cr er des bandes verticales de diff rentes hauteurs Ces bandes verticales correspondent aux valeurs de v locit Gate Plus elles sont lev es plus la v locit augmente Vous pouvez ins rer des va leurs Gate continues en faisant glisser la souris Appuyez sur la touche de lecture de Matrix Le motif que vous venez de programmer se r p te alors Un rectangle rouge situ au sommet de la fen tre des Patterns indique le pas en cours de jeu du Pattern REASON MATRIX SEQUENCEUR A PATTERNS 147 Le fait de cliquer ou de faire glisser la souris sur la grille alors que le Pattern est en cours de jeu permet de modifier la hauteur des notes Vous pouvez connaitre la hauteur des notes definie au moyen du clavier affich gauche de la fen tre des Patterns Ce clavier est limit une octave Si vous cliquez ou faites glisser pr sent la souris dans la moiti inf rieure de la fen tre alors que le Pattern est toujours en lecture vous entendez alors le timbre et le volume changer Le fait de r duire certaines bandes verticales jusqu les faire dis para tre de la fen tre coupe le son des pas correspondants Le s lecteur 5 positions plac en dessous du s lecteur Keys Curve vous permet de saisir des notes dans d autres octa ves Vous pouvez ins re
299. sponible pour Reason un message vous alerte de la situation Certains programmes permettent n anmoins de d sactiver l emploi de certains ports d entr e MIDI Si par exemple vous tes quip de deux interfaces MIDI vous pouvez tr s bien en affecter une Reason et l autre l autre application Veuillez consulter la documentation de l autre application pour de plus amples d tails Transmission de donn es MIDI Reason depuis une autre application sous MacOS Pour pouvoir transmettre des donn es MIDI Reason en provenance d une autre application install e sur le m me ordinateur vous devez installer au pr alable le pilote IAC Inter Application Communication d OMS Attention Le pilote IAC n est pas install si vous choisissez le mode d installation Easy Install d OMS Si OMS a t install dans ce mode vous devez proc der une installation personnalis e Custom lors de laquelle vous selectionnerez cocherez le pilote IAC Installation de plusieurs ports IAC Une fois le pilote IAC install il s affiche sur la fen tre OMS Studio Setup Quatre ports IAC peuvent tre configur s au maximum 1 Double cliquez sur le symbole IAC Driver 2 Nommez autant de ports que vous le souhaitez jusqu quatre 3 Refermez la fen tre R EASON AFFECTATION DES SIGNAUX MIDI DANS REASON 41 4 Sauvegardez ensuite votre configuration OMS Studio Setup Transmission de donn es MIDI Reason depuis un
300. sport ou en double cliquant dans leur champ et en indiquant une valeur de position Touche Loop On Off activation du mode en boucle Lorsque cette touche est activ e le s quenceur lit ou enregistre en boucle la zone d limit e par les Locators gauche et droit S lecteur Overdub Replace a F OVERDUE REPLACE Ce s lecteur entre en jeu lorsque vous souhaitez enregistrer une piste sur laquelle se trouvent d ja des donn es gt En mode Overdub le nouvel enregistrement vient s ajouter aux donn es pr sentes sur la piste gt En mode Replace le nouvel enregistrement efface et remplace les notes jusque l pr sentes sur la piste Notez que les contr leurs et les changements de Patterns ne sont pas concern s par ce s lecteur Le fait d enregistrer des mouve ments de contr leurs efface toujours les valeurs de contr leurs pr c dentes Par contre il est pr f rable de laisser ce s lecteur en mode Overdub pour viter d effacer accidentellement les notes pr sentes dans la zone en question REASON BARRE DE TRANSPORT 7 3 74 Autres l ments de la barre de transport Touche Click Lorsque cette touche est activ e un clic de m tronome est mis sur chaque temps avec un accent sur le temps fort de chaque mesure Ce clic est jou en enregistrement et en lecture Vous pouvez r gler le volume du clic au moyen du potentiom tre Level situ en dessous de la touche Clic Commandes de synchronisat
301. sque les cordons sont masqu s vous pouvez toujours les con necter et d connecter de la m me mani re V rification des connexions Il est possible de v rifier quel module un connecteur est reli ce qui s av re pratique lorsque les c bles sont masqu s ou si les modules connec t s sont tr s loign s dans le rack gt Lorsque vous positionnez le pointeur sur un connecteur un encart s affiche apr s un instant indiquant le module et le connecteur de destination de la connexion Follow Song Lorsque cette option est activ e les modes Arrangeur et dition du s quen ceur d filent en m me temps que la t te de lecture durant la lecture Lorsque l option est d sactiv e les modes ne d filent pas automatiquement REASON MENUS ET DIALOGUES Menu Windows Version Windows Stay on top Lorsque cette option est activ e la fen tre Reason reste toujours au dessus des fen tres des autres programmes Adjust frame to clients Cette option modifie la taille de la fen tre de l application de sorte qu elle s adapte exactement la fen tre du document Cascade Cette option d place et modifie la taille des fen tres de morceaux ouvertes de sorte qu elles se chevauchent l cran en cascade Tile Horizontally Cette option d place et modifie la taille des fen tres de morceaux ouvertes pour cr er une structure horizontale Tile Vertically Cette option d place et modifie la taille des fen tres de
302. sse davantage d harmoniques dans le son filtr que le filtre LP 24 gt Filtre passe bande BP 12 Un filtre passe bande att nue les fr quences graves et aigu s sans af fecter les frequences m diums Ce filtre b n ficie de pentes a 12 dB oc tave gt Filtre passe haut HP12 Un filtre passe haut est l inverse d un filtre passe bas Ce filtre attenue les fr quences graves et laisse passer les fr quences aigu s Il b n ficie d une pente de 12 dB octave gt Filtre Notch Un filtre Notch ou filtre passe tout est en quelque sorte l inverse d un fil tre passe bande ll att nue les fr quences d une faible plage pour laisser passer les fr quences inf rieures et sup rieures R glage de la fr quence du Filtre La fr quence du filtre galement appel e fr quence de coupure d finit la zone du spectre traiter par le filtre Dans le cas d un filtre passe bas le r glage de la fr quence curseur Freq d termine l ouverture et la fermeture du filtre Si le curseur Freq est r gl sur z ro aucune fr quence ou presque n est audible Si vous le r glez par contre au maximum vous entendez tou tes les fr quences de la forme d onde La variation progressive de la fr quence produit l effet de balayage de filtre caract ristique des synth tiseurs Vintage Comme la fr quence du filtre est aussi g n ralement contr l e par l enveloppe de filtre voir Section des enveloppes ci desso
303. ssiers diff rents sur le disque plus tous leurs sous dossiers Pour sp cifier les dos siers utiliser comme base de donn es proc dez comme ceci 1 Cliquez sur la touche dossier 1 sous le titre Sound and Patch Search Paths Une bo te de dialogue de s lection de fichier s affiche 2 Naviguez jusqu au dossier souhait et s lectionnez le Vous pouvez s lectionner un dossier sur n importe quel disque y com pris un disque en r seau sous Windows 3 Cliquez sur OK Le dossier est ajout comme premier chemin de recherche dans la base de donn es 4 Si vous le souhaitez sp cifiez les chemins 2 4 de la m me ma ni re G n ralement il est suffisant de sp cifier un seul trajet car tous les dos siers sous jacents sont automatiquement inclus dans la base de don n es Exploitez les trajets suppl mentaires si vous utilisez plusieurs disques durs des lecteurs de CD ROM etc Lorsque vous ajoutez des fichiers sonores ou que vous sauvegardez des fi chiers Reason vous devez les placer dans la base de donn es sous l un des chemins sp cifi s REASON MENUS ET DIALOGUES 187 188 Menu Create Sequencer Track Des pistes sont automatiquement cr es lorsque vous cr ez des modules d instruments dans le rack Cependant il se peut que vous deviez cr er des pistes suppl mentaires par exemple pour l enregistrement de l automation de modules d effets gt Pour cr er une nouve
304. t un type de tension de contr le g n ralement utilis e diff remment gt Les connecteurs CV Gate sont repr sent s par des mini Jacks gt Les signaux CV servent normalement pour la modulation Exemple Vous pouvez ainsi moduler un param tre avec la valeur pro duite par un autre gt Les entr es sorties Gate servent g n ralement d clencher des v nements valeurs de note On Off values enveloppes etc Les signaux Gate produisent des valeurs On Off ainsi qu une valeur pouvant tre associ e la v locit gt Vous ne pouvez affecter les signaux CV Gate que d une sortie une entr e ou vice versa Vous ne pouvez pas affecter une entr e une autre entr e ou une sortie une autre sortie REASON AFFECTATION DES SIGNAUX AUDIO ET CV Affectation MIDI Les signaux MIDI des appareils MIDI externes peuvent tre affect s aux mo dules Reason de diverses mani res voir au chapitre Affectation MIDI A propos des cordons Afficher et masquer Si vous avez proc d de nombreuses connexions le c blage peut mas quer les modules et cacher les informations indiqu es en face arri re La proc dure suivante vous indique comment masquer les cordons de Patch 3 Appuyez sur Commande L Mac ou Ctrl L Windows ou de selectionnez l option Show cables dans le menu Options Lorsque les cordons de Patch virtuels sont masqu s les connexions sont mat rialis es pa
305. t d j moiti ouvert avant m me qu une touche soit enfonc e L enveloppe de filtre poursuit alors l ouverture du filtre partir de ce point Le potentiom tre Amt d finit alors le degr d ouverture suppl mentaire du filtre Touche d inversion de l enveloppe de filtre Le fait d activer cette touche inverse l enveloppe Exemple En temps nor mal le D clin abaisse la fr quence du filtre par contre si vous inversez l enveloppe par cette touche le D clin va relever la fr quence du m me montant Enveloppe de modulation Mod Envelopa L enveloppe de modulation permet de choisir une destination parmi plu sieurs qu elle se chargera de moduler Gr ce a ses quatre r glages Atta que D clin Sustain et R tablissement l enveloppe de modulation d termine la fa on dont le param tre de destination choisi sera modul dans le temps Param tres de destination possibles de l enveloppe de modulation Destination Description Osc 1 Osc 2 Osc Mix FM Phase Freq 2 Avec cette destination l enveloppe de modulation contr le la hauteur fr quence de l Osc 1 Idem ci dessus mais pour l Osc 2 Avec cette destination l enveloppe de modulation contr le le dosage de volume entre les oscillateurs Les deux oscilla teurs doivent tre activ s pour obtenir un effet Avec cette destination l enveloppe de modulation contr le le degr de modulation FM Les deux oscillateurs doivent
306. t l enregistrement sur la piste de sequenceur affect e Matrix puis ins rez les changements de Patterns l aide des touches de Patterns et de banques au cours m me de la lecture du morceau Comme les changements de Patterns sont valid s une fois que le Pat tern en cours arrive son terme les Patterns d marrent toujours au bon moment m me si vous les lancez la main Une fois l enregistrement effectu la piste du s quenceur contient tous les changements de Pat terns Les Patterns d filent alors automatiquement dans l ordre d fini lors de l enregistrement 4 Vous pouvez obtenir de plus amples renseignements sur l enregis trement des changements de Patterns en page 8 gt Vous pouvez galement programmer les changements de Patterns directement depuis la bande d dition des Patterns du s quenceur Vous pouvez obtenir de plus amples d tails ce sujet dans le chapitre consacr au S quenceur Conversion de donn es de Patterns en notes Les Patterns de courbes ne sont pas convertibles en donn es de s quenceur Seuls les Patterns mettant en oeuvre des notes et des valeurs de Gate peuvent tre convertis Vous pouvez convertir les Patterns Matrix en notes du s quenceur que vous pourrez ensuite diter et relire depuis le s quenceur principal Proc dure 1 S lectionnez la piste de s quenceur affect e Matrix 2 D limitez la portion convertir l aide des Locators gauche et droit
307. t parfaitement aux m mes instants 7 Refermez ensuite la fen tre Preferences de Reason Si les d calages persistent Il peut arriver que le param tre Latency Compensation ne suffise pas caler parfaitement les deux applications tout particuli rement si l autre application est un s quenceur audio s quenceur capable de lire de l audio et du MIDI Si le probl me persiste cela signifie que l autre application est mal configu r e et que sa propre lecture audio n est pas synchronis e avec sa propre lecture MIDI Ce probl me ne vient pas de Reason Reprenez alors les instruc tions de l autre application MIDI et assurez vous que les lectures audio et MIDI de cette derni re soient parfaitement verrouill es Pr cision sur le d but des morceaux En raison du ph nom ne de latence d crit en page 194 Reason a parfois besoin de corriger sa vitesse de lecture lorsqu il re oit la commande de D part Cela peut prendre la forme d une petite coupure de la lecture audio lors du d marrage Si cela pose probl me ins rez deux mesures vierges au d but du morceau Proc dure 1 R glez le Locator gauche sur 1 1 1 et le Locator droit sur 3 1 1 2 Cliquez dans la zone du sequenceur principal afin d activer les me nus relatifs au s quenceur 3 S lectionnez la commande Insert Bars Between Locators du menu Edit 4 De m me configurez l autre appareil application de sorte que deux mesure
308. t sur Cancel pour annuler Le Pattern est converti en notes de s quenceur sur la piste voir notes ci dessous Si la section entre les Locators est sup rieure la dur e du Pat tern le Pattern se rep re pour remplir la zone restante Redrum 1 Les notes cr es sont automatiquement group es voir zones color es Pour plus de d tails reportez vous la page 16 Notes Redrum Lorsque vous utilisez cette fonction avec Redrum notez les points suivants e Les notes ont la hauteur du son de batterie correspondant voir Utilisation de Redrum comme module de sons en page 97 et la v locit d pend de la valeur Dynamic Les notes douces auront une v locit de 30 les notes moyennes une v locit de 80 et les notes fortes une v locit de 127 e l est pr f rable de d sactiver l option Enable Pattern Section en fa ade du module Redrum Sinon les sons de batterie seront doublement d clench s lorsque vous lancerez la lecture une fois par la section Pattern et une autre par le s quenceur principal BL DEL D D ENABLE w PATTERN koima RECTION 1866 gogg 2000 Notes Matrix Lorsque vous utilisez cette fonction avec Matrix notez les points suivants e Une note est cr e pour chaque pas de Pattern pr sentant une va leur Gate differente de zero La hauteur des notes est d termin e par la valeur CV du pas alors que la v locit est d termin e par la valeur Gate
309. tant de moduler les parametres par si gnaux CV Chaque type de signal CV est mis sur sa propre sortie sortie Note notes CV sortie Gate Gate CV et sortie Curve courbes CV Le Pattern peut faire jusqu 32 pas de longueur et Matrix propose 32 emplace ments m moire vous permettant de stocker les Patterns Matrix est mono phonique et ne peut donc piloter qu une seule voix d un module d instrument Contrairement aux autres modules de Reason l interface utilisateur de Ma trix n est calqu e sur aucun appareil existant En fait Matrix se rapproche plut t des anciens s quenceurs analogiques qui fonctionnaient en pas pas et dont la plupart disposait d une kyrielle de boutons et de potentiom tres permettant de contr ler la hauteur des notes et le d clenchement de chaque pas 146 MATRIX S QUENCEUR PATTERNS Pr cision sur les trois sorties LLILLLJ Zone de r glage de la valeur des notes CV zE Zone de r glage des valeurs Gate L Valeurs des Notes CV et des Gate CV Matrix peut g n rer trois types de signaux CV des courbes CV des notes CV touches et des signaux Gate CV chacun transmis sur sa propre sortie gt Les notes CV Key d terminent en general la hauteur Lorsque des signaux de notes CV sont transmis l entr e Sequencer Control d un module d instrument ces valeurs correspondent des inter valles de demi tons gt Les signaux Gate CV Gate d terminent si les note
310. tc Al atoire Produit une modulation tag e al atoire identique au Sample amp Hold des anciens synth tiseurs Al atoire douce M me onde que la pr c dente mais avec une modulation douce 140 LECTEUR DE BOUCLES DR REX Destination Dest Voici les destinations de modulation possibles du LFO Destination Description Osc Le LFO module la hauteur fr quence du fichier REX Filter Le LFO module la fr quence du filtre Pan Le LFO module le panoramique du fichier REX d place ment du son de gauche droite dans le champ st r o Vitesse Rate Le potentiom tre Rate contr le la fr quence du LFO Tournez le vers la droite pour acc l rer la vitesse de modulation Potentiom tre Amount Le potentiom tre Amount d finit le degr de modulation du param tre de destination s lectionn par le LFO par exemple l intensit du vibrato de l effet Wah ou du panoramique automatique Reglages de velocite veroc T y M g Pr ra T Fai Fy oe oe oo x g FENY F OECAY AMP La v locit permet de contr ler diff rents param tres en fonction de la force de pression sur les touches de votre clavier Un fichier REX ne contient pas de valeurs de v locit par lui m me De plus lorsque vous cr ez des don n es de piste de s quenceur l aide de la fonction To Track toutes les v locit s sont r gl es sur la valeur par d faut 64 Cependant la v locit vise r
311. tel que d crit ci dessus les pistes correspondantes sont ajout es la liste des pistes dans la fen tre du m langeur gt Des noms g n riques sont attribu s par d faut aux pistes Pour les renommer maintenez la touche Option enfonc e et cliquez sur le nom des pistes au bas des voies de mixage gt Ces voies sont identiques aux voies de mixage audio standard El les b n ficient des fonctions d effets de bus et d automation offer tes par les voies d enregistrement standard du disque dur gt Consultez la documentation fournie avec Digital Performer pour ob tenir de plus amples informations sur le r glage des niveaux du pa noramique de l galisation des effets des bus etc UTILISATION DE REASON COMME ESCLAVE DE REWIRE 31 32 Utilisation des commandes de transport et de tempo Commandes l mentaires de transport Lorsque vous utilisez le protocole ReWire les commandes de transport des deux programmes sont parfaitement synchronisees Les commandes lec ture arr t avance retour rapide peuvent tre d clench es depuis n importe lequel des deux programmes Notez cependant que la commande d enregis trement reste ind pendante et propre chaque application R glages du mode boucle Loop Les fonctions de boucle de Reason et les fonctions correspondantes Loop Cycle etc de l application h te peuvent galement tre coupl es Cela si gnifie que vous pouvez d placer les rep res de d
312. tes Bande REX Bande de la velocite gt Si vous maintenez enfonc es les touches Option Mac ou Alt Windows et que vous cliquez sur l une des touches de bande seule cette bande sera affich e les autres seront masqu es Par d faut les bandes affich es lorsque vous s lectionnez le mode dition d pendent du module auquel la piste est affect e et de la pr sence de don n es de contr leurs sur la piste Pour les pistes Redrum les bandes de bat terie de v locit et de Patterns sont affich es pour les pistes Dr Rex les bandes REX et de v locit sont affich es etc Cependant lorsque vous affichez ou masquez des bandes votre conve nance la nouvelle combinaison est sauvegard e individuellement sur cha que piste Ensuite lorsque vous res lectionnerez cette piste en mode Edition la configuration des bandes sera telle que vous lavez sauvegard e Modification de la taille et zoom Vous pouvez modifier la taille des bandes en d pla ant les s para teurs situ s entre les bandes gt Lorsque cela est applicable les bandes pr sentent des barres de d filement et des r glages de zoom individuels R E A S COIN LE S QUENCEUR 19 20 gt Pour une dition approfondie vous pouvez agrandir la zone d affi chage du s quenceur de sorte qu elle remplisse la fen tre Pour cela cliquez sur la touche d agrandissement du s quenceur ou maintenez enfonc e la touche Commande Mac ou Ctr
313. tifient ces probl mes la principale tant que plus les m moires tampons sont petites faible latence plus la puissance de traitement exig e du processeur est intensive Cela signifie galement que plus votre morceau Reason est exigeant en mati re de puis sance de traitement i e plus vous utilisez de modules plus la latence mini mum devra tre lev e pour viter les probl mes de lecture Latency Compensation Normalement ce param tre doit uniquement tre r gl lorsque vous syn chronisez Reason sur une horloge MIDI externe En raison du probl me de latence vous devrez probablement r gler la lec ture de Reason en fonction du maitre de synchronisation de l horloge MIDI de sorte qu ils soient parfaitement synchronis s Le tempo sera identique sur les deux mais il se peut que Reason joue un peu en avance ou en retard par rapport l autre application Cependant ce r glage ne doit tre r alis qu une seule fois Il est ensuite sauvegard avec le reste de vos pr f ren ces il n est donc pas n cessaire de recommencer ce r glage Proc dez comme d crit ci dessous 1 Configurez l autre application de sorte qu elle g n re un clic r gulier sur les notes ou les croches de pr f rence avec un son dis tinct sur le temps fort Ce clic peut provenir d un m tronome interne ou d une source MIDI Si vous utilisez une source MIDI assurez vous que la source choisie a un Timing MIDI r gulier 2 Conf
314. tion Add Extension to File Name avant la sauvegarde 4 Cliquez sur Save Les fichiers MIDI export s par Reason pr sentent les propri t s suivantes gt Le fichier MIDI est de Type 1 avec une piste MIDI pour chaque piste du s quenceur Reason Les pistes portent les m mes noms que dans le s quenceur Reason Comme le sequenceur Reason n utilise pas les canaux MIDI tels quels toutes les pistes sont r gl es sur le canal MIDI 1 gt Le tempo du sequenceur est inclus dans le fichier MIDI Export Device Patch Cette option est propos e sur tous les modules capables de sauvegarder des Patches Le nom m me de l option refl te le module s lectionn par exemple Export Redrum Patch Bien que les r glages des modules soient sauvegard s dans le morceau vous avez la possibilit de sauvegarder les r glages d un module sur un fichier de Patch s par Vous pouvez ainsi utiliser le Patch dans d autres morceaux et essayer d autres Patches sur le morceau en cours sans risque de perdre votre son Sous Windows les diff rents types de fichiers de Patch pr sentent des extensions diff rentes Voici les extensions disponibles zyp fichiers de Patches Subtractor smp fichiers de Patches NN19 et drp fichiers de Patches Redrum Sous Windows les extensions de fichiers sont automatiquement ajout es par Reason lors de la sauvegarde Sous MacOS vous pouvez choisir d ajouter automatiq
315. tion la section Programmation des modules Patterns Proc dure Dans Matrix il faut programmer des valeurs de note et de Gate respective ment dans les zones sup rieure et inf rieure de la fen tre des Patterns L op ration peut se faire par clic ou par glisser deposer dans la fen tre des Patterns Proc dure 1 Cr ez un module de synth tiseur Subtractor Vous n avez pas besoin du module Subtractor pour utiliser Matrix E fait vous n avez pas besoin d autre module d instrument mais nous allons tablir dans cet exemple une configuration standard 2 S lectionnez Subtractor puis cr ez un module Matrix Les sorties Note CV et Gate CV de Matrix sont alors automatiquement affect es aux entr es Sequencer Control Gate et CV de Subtractor Vous pouvez le constater en retournant simplement le rack Sequencer Control f Gate A Cv V rifiez que le s lecteur plac gauche de la fen tre des Patterns est bien plac en position Keys Un rang e de rectangle s affiche au bas de la moiti sup rieure de la fe n tre des Patterns Ces rectangles repr sentent la valeur de hauteur de chacun des pas du Pattern Pour l heure ils sont tous de m me hauteur er y LE i mil y i AAA Cliquez dans la grille moitie superieure de la fen amp tre des Patterns Les rectangles rouges viennent alors se placer l endroit o vous venez de cliquer Vous pouvez faire glisser la
316. tion des morceaux Morceaux et m moire requise Barre de Transport Pr sentation Module Hardware Interface Introduction Section MIDI In Device Section Audio Out Le M langeur Introduction Tranche de mixage Trajet du signal du m langeur Section des retours auxiliaires Fader Master Connexions Connecter plusieurs m langeurs en s rie Redrum Introduction propos des formats de fichiers Utilisation des Patches Programmation des Patterns Param trage de Redrum Utilisation de Redrum comme module de sons Connexions 99 100 100 106 110 112 114 116 117 119 120 120 121 122 129 126 129 132 133 134 134 135 136 137 138 143 145 146 147 192 Synthetiseur Subtractor Introduction Section des oscillateurs Section des filtres Enveloppes G n ral Section des LFO Param tres de jeu Modulation externe Connexions NN 19 chantillonneur Num rique Introduction Principes d echantillonnage g n raux Formats de fichiers audio Keyzones et chantillons Affectation automatique des chantillons Param tres de synth se de NN 19 Param tres de jeu Connexions Lecteur de Boucles Dr Rex Introduction Les formats de fichiers Charger une boucle Cr ation de notes dans le s quenceur Gestion des coupes Param tres de synth se Dr Rex Connexions Matrix S quenceur Patterns Introduction Programmation des Patterns Exemples d applications REASON TABLE
317. tion normalement La sensation rythmique de votre Groove est appliqu e aux notes Le Groove utilisateur est enregistr temporairement et n est pas pris en compte lors de la sauvegarde de votre morceau Quantisation durant l enregistrement Reason peut automatiquement quantiser les notes lors de leur enregistre ment Pour cela activez la touche Quantisation des notes durant l enregis trement dans la barre d outils du sequenceur avant de lancer l enregistrement E 176 p hos te Ea La valeur et le pourcentage de quantisation s appliquent normalement REASON LE SEQUENCEUR 29 30 Boite de dialogue Change Events La bo te de dialogue Change Events contient des fonctions d dition sp cia les Proc dez comme indiqu ci dessous 1 S lectionnez les v nements auxquels vous souhaitez appliquer les fonctions d dition en mode Arrangement ou Edit Les fonctions Change Events sont principalement appliqu es des no tes mais la fonction Scale Tempo peut galement modifier les contr leurs et les changements de Pattern voir ci dessous 2 S lectionnez Change Events dans le menu Edit ou dans le menu contextuel des v nements s lectionn s Les bo tes de dialogue Change Events s affichent Change Events E Transpose Semi o r Apply Velocity Add fo L Apply Scale 100 r Scale Tempo gt 100 a ET sl Alter Notes Amount 40 r Apply Help 3 R g
318. tionn votre interface MIDI dans le menu d roulant Sequencer Port ainsi que le canal de r ception au param tre Chan nel il suffit de cliquer dans la colonne In situ e gauche du nom d une piste de la liste des pistes pour transmettre des messages MIDI au module correspondant REASON AFFECTATION DES SIGNAUX MIDI DANS REASON Ports External Control Bus External Control Bus A sun A Bus B Studiob4x In 2 y Bus E Studioen El red Bus D Studios In 4 we Les ports d entr e MIDI External Control Bus offrent jusqu a 64 canaux MIDI r partis sur quatre bus de 16 canaux chacun gt Ces ports d entr e MIDI permettent principalement de piloter les modules de Reason depuis un s quenceur externe Il peut s agir d un sequenceur externe ou d un s quenceur logiciel install sur le m me ordinateur que Reason Utilisez de pr f rence mais ce n est pas une obligation une interface MIDI a ports multiples afin de pouvoir affec ter les differents modules de Reason aux differents ports MIDI Pour de plus amples d tails veuillez vous reporter a la section Transmission de messa ges MIDI a Reason ci apres Port Remote Control Miscellaneous Remote Control No MIDI Input Le port Remote Control permet de r server un port MIDI la r ception des messages de contr leurs MIDI permettant de moduler le son en temps r el L emploi du port Remote Control est d crit plus en d tail la
319. tions Change Events sont principalement appliqu es aux notes mais la fonction Scale Tempo affecte galement les contr leurs et les changements de Patterns voir ci dessous 2 S lectionnez Change Events dans le menu Edit ou dans le menu contextuel des v nements s lectionn s La bo te de dialogue Change Events s affiche 3 R glez l une des fonctions de la bo te de dialogue puis cliquez sur la touche Apply Appliquer Tous les r glages peuvent tre r alis s a l aide des fleches haut bas ou en cliquant dans un champ et en saisissant une valeur num rique Les fonctions sont d crites ci apres 4 Si vous le souhaitez effectuez d autres r glages de la m me ma niere Vous pouvez utiliser les commandes de la barre de transport tandis que la bo te de dialogue est ouverte Cela vous permet de lire les v ne ments afin de consulter les modifications apport es 5 Lorsque vous avez termin fermez la bo te de dialogue MENUS ET DIALOGUES 18 1 182 Transpose Cette fonction transpose les notes s lectionn es vers le haut ou vers le bas selon le nombre de demi tons sp cifi Velocity Regle la v locit des notes s lectionn es gt Le champ Add permet d ajouter une valeur fixe la v locit Pour soustraire une valeur s lectionnez une valeur n gative Notez que la plage de v locit disponible est de 0 127 Ajouter une valeur une note dont la v locit est d j 127 ne produit aucun effet
320. tr leurs d une piste Subtractor trois contr leurs sont affich s Afficher et masquer les contr leurs Pour chaque piste vous pouvez s lectionner les contr leurs afficher Voici les diff rentes proc dures suivre gt Maintenez la touche Option Mac ou Alt Windows enfonc e et cliquez sur un param tre en fa ade d un module du rack Cela active la premi re piste du s quenceur reli e au module ouvre le mode Edition affiche la bande des contr leurs et affiche la sous piste d automation du param tre sp cifi gt Vous pouvez faire la m me chose en s lectionnant l option Edit Automation dans le menu contextuel du param tre Pour afficher le menu contextuel du param tre cliquez en appuyant sur Ctrl Mac ou effectuez un clic droit Windows sur le param tre en fa ade du module Si vous utilisez un Mac avec une souris deux boutons il est prati que d affecter la fonction Ctrl clic au bouton droit de la souris Cela vous permet alors d afficher les menus contextuels par un clic droit sur la souris gt Grace au menu d roulant des contr leurs sur la barre d outils du s quenceur vous pouvez masquer ou afficher les contr leurs indi viduels du s quenceur Les contr leurs affich s sont indiqu s par une marque de s lection v dans le menu d roulant S lectionnez un contr leur pour l afficher ou le masquer Les contr leurs pr sentant des donn es d automation d
321. tre 1 et 999 999 bpm battements par minute gt Le tempo peut galement se r gler par le biais des touches et du pav num rique bpm par bpm gt Reglez la signature rythmique par un num rateur champ de gau che et un d nominateur champ de droite Le num rateur correspond au nombre de temps par mesure alors que le d nominateur d termine la dur e d un temps Position de la t te de lecture LL LL AMORE La position de la t te de lecture est d finie en mesures temps et doubles croches dans cet ordre dans les trois champs plac s sous les touches de transport Vous pouvez la r gler au moyen de leurs doubles fleches de r glage Vous pouvez galement double cliquer dans les diff rents champs de position de la t te de lecture puis saisir directement la nouvelle position au format Mesures Temps Doubles croches et appuyez sur la touche Retour Si vous ne modifier qu une ou deux valeur s les autres champs sont ra men s sur leur valeur minimum par exemple le fait de saisir la valeur 5 am ne la t te de lecture sur la position 5 1 1 Position des Locators gauche et droit IN M tier Les Locators gauche et droit ont de nombreuses utilit s lls delimitent la zone lire en boucle ou sur laquelle il faut ins rer ou supprimer des mesu res Vous pouvez d finir la position des deux Locators par le biais de leur double fl che de r glage sur la barre de tran
322. tre affect s par la molette de modulation Destination Description F Freq La molette de modulation est charg e de contr ler la fr quence du filtre Avec une valeur positive le fait de remonter la molette rel ve la fr quence Des valeurs n gatives inver sent le r sultat La molette de modulation est affect e la r sonance du fil tre Avec une valeur positive le fait de relever la molette aug mente la r sonance Des valeurs n gatives inversent l effet F Res F Dec La molette de modulation est charg e de contr ler la phase de D clin de l enveloppe de filtre Avec une valeur positive le fait de relever la molette allonge la phase de D clin Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse LFO La molette de modulation determine la profondeur du LFO Avec une valeur positive le fait de relever la molette aug mente la profondeur du LFO Des valeurs negatives donnent le r sultat inverse Amp La molette de modulation permet de r gler le niveau de len veloppe de volume Avec une valeur positive le fait de rele ver la molette augmente le niveau Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse L gato Le L gato donne de meilleurs r sultats sur les sons monophoniques R glez le param tre Polyphony voir ci apr s sur 1 puis proc dez comme indiqu gt Tenez enfonc e une touche puis appuyez sur une autre sans rel cher la premi re Vous remarquez que la hauteur change mais q
323. tre r gl en fonc tion du nombre de coupes sonores se chevauchant que vous souhaitez utili ser Notez que le r glage de polyphonie ne monopolise pas les voix Par exemple si vous jouez un fichier dont le r glage de polyphonie est de 10 voix alors qu il n en utilise que 4 cela ne signifie pas que vous g chez six voix En d autres termes le r glage de polypho nie n entre pas en consid ration dans la consommation de res source CPU seul le nombre de voix effectivement utilis compte LECTEUR DE BOUCLES DR REX R glages de la qualit audio HIGH QUALITY INTERPOLATION LO EM Les deux param tres ci dessus permettent de mettre en balance la qualit audio et la consommation de ressource de l ordinateur Touche High Quality Interpolation Lorsque cette touche est activ e la lecture du fichier de boucle est calcul e l aide d un algorithme d interpolation plus sophistiqu Vous obtenez ainsi une meilleure qualit audio en particulier sur les boucles contenant beau coup d aigus gt Lorsque la fonction High Quality Interpolation est active la con sommation de ressource de l ordinateur est plus importante Par cons quent si vous n en avez pas l usage il est pr f rable de la d sactiver Ecoutez la boucle en contexte afin de d terminer si vous devez d sac tiver ce r glage Sur Macintosh avec processeur G4 Altivec il n est pas n cessaire de d sactiver la
324. ts dans un autre morceau Reason de nouvelles pistes sont cr es si n cessaire gt Voir note ci dessous a propos du copier coller de pistes enti res Utilisation des fonctions copier et coller pour r p ter une section Lorsque vous coupez ou copiez une s lection la t te de lecture se place automatiquement la fin de la s lection ou si la fonction Snap est activ e sur la valeur Snap la plus proche apr s la fin de la s lection Cela vous per met rapidement de r p ter une section Proc dez comme ceci 1 Assurez vous que la lecture est arr t e 2 Reglez la valeur Snap sur Bar mesure ou sur la longueur de la section r p ter si elle est inf rieure une mesure Activez la fonction Snap 4 S lectionnez la section copier Vous avez la possibilit d effectuer des s lections sur plusieurs pistes et de copier ainsi des sections enti res d un morceau Notez que la fonction Snap s applique diff remment lorsque vous s lectionnez des groupes voir page 17 Assurez vous que la s lec tion contient exactement les donn es souhait es avant de conti nuer 5 S lectionnez la fonction Copy au menu Edit La t te de lecture se place sur la valeur Snap la plus proche apr s la fin de la selection si la lecture est l arr t REASON LE SEQUENCEUR 6 Selectionnez la fonction Paste au menu Edit La section copi e est coll e et la t te de lecture est d plac e a la fin de la sectio
325. ttent de faire varier le volume g n ral du son Avec une valeur positive plus la valeur du contr leur est lev e plus le volume aug mente Des valeurs n gatives donnent le r sultat inverse FM Les messages de modulation externe font varier le degr de modulation FM Avec une valeur positive plus la valeur du contr leur est lev e plus la modulation FM est pro nonc e Des valeurs n gatives inversent le r sultat Les deux oscillateurs doivent tre actifs pour obtenir un effet Connexions E z gt a Si vous retournez Subtractor vous d couvrez de tres nombreuses possibili t s de connexion la plupart tant de type CV Gate Vous pouvez trouver de plus amples d tails sur les signaux CV Gate au chapitre Affectation des si gnaux audio et CV Connecteur Audio Output Il s agit de la sortie audio principale de Subtractor Tout nouveau module Subtractor est automatiquement affect a la premi re voie disponible du m langeur audio Connecteurs Sequencer Control Les connecteurs d entr e Sequencer Control CV et Gate permettent de jouer les Patches de Subtractor depuis un autre module CV Gate en g n ral Ma trix ou Redrum Le signal re u l entr e CV d termine la hauteur de la note alors que le signal re u sur l entr e Gate en d termine le statut enfonc rela ch ainsi que sa v locit Pour des r sultats optimum servez vous des entr es Sequencer Control sur les sons mono
326. tterie Le s lecteur de fichier Browser de Redrum s ouvre MASTER 2 Localisez et ouvrez l chantillon de batterie La banque d usine Factory Sound propose une grande quantit d echan tillons de batterie dans le dossier Redrum Drum Kits xclusive drums sor ted Vous pouvez galement utiliser les fichiers AIFF ou Wave 3 Proc dez aux r glages souhait s sur la voie du son de batterie La description des param tres vous est donn e en page 93 4 R p tez les tapes 1 et 3 pour les autres sons de batterie Une fois le kit de batterie configur votre convenance vous pou vez sauvegarder le Patch cliquez sur l ic ne en forme de disquette dans le champ du Patch en face avant du module Notez cependant qu il n est pas n cessaire de sauvegarder le Patch tous les r glages son m moris s lorsque vous sauvegardez le morceau Cr ation d un Patch vide Si vous souhaitez initialiser les r glages de Redrum s lectionnez Initialize Patch dans le menu Edit ou dans le menu contextuel du module Cette op ration supprime tous les chantillons sur toutes les voies de sons de batterie et ram ne tous les param tres sur leurs r glages par d faut n D 89 90 Programmation des Patterns propos de la selection des Patterns Tel que decrit dans le manuel de prise ne main chaque module comme Re drum offre 32 emplacements m moire divis s en quatre banques Pour s lectionner un
327. u temps de latence version MacOS 64 samples 2 ms latency En raison des probl mes de latence d crits en page 194 vous risquez de devoir ajuster la lecture de Reason par rapport au ma tre en synchronisation afin qu ils soient parfaitement cal s dans le temps M me en gardant le m me tempo que le ma tre Reason peut tre l g rement en avance ou en retard sur l autre application Il faut alors ajuster sa lecture N anmoins ce r glage s effectue une fois pour toutes et est sauvegard avec les autres pr f rences afin que vous n ayez plus le modifier Proc dure de r glage du temps de latence 1 Sur l autre application configurez un clic bien carr la noire ou en croche par exemple en affectant de pr f rence un son diff rent sur le temps fort Ce clic peut provenir d un m tronome interne ou d une source MIDI Si vous optez pour une source MIDI choisissez en une b n ficiant d un Ti ming MIDI solide 2 Configurez Reason pour qu il joue un rythme similaire celui de l autre application Vous pouvez pour ce faire vous servir des modules Metronome ou Re drum Lancez ensuite les deux applications en synchronisation 4 R glez le niveau d coute des deux applications niveau gal 5 Ouvrez la fen tre Preferences de Reason et s lectionnez la page Audio 6 Ajustez le param tre Latency compensation jusqu ce que les clics g n r s par les deux sources tomben
328. ue les d parts d effets soient bien connect s aux d parts auxiliaires et aux retours de la console pour que le sys t me fonctionne gt Vous pouvez galement ajouter des effets ind pendants aux diff rents sons en utilisant les sorties propres chaque voie de batterie Voir page 97 E F A gi L PAN A I Ce bouton d termine le panoramique position st r o sur la voie gt Le t moin LED au dessus du bouton Pan s allume lorsque le son de batterie utilise un chantillon st r o Dans ce cas le bouton Pan sert au placement du son dans le champ st r o REASON REDRUM Boutons Level et Velocity Le bouton Level d termine le niveau sur la voie Sachez galement que le volume peut tre affect par le r glage de la v locit tel que d fini par la commande Dynamic ou par MIDI L influence de la v locit sur le volume est d termin par le bouton Vel gt Lorsque le bouton Vel est r gl sur une valeur positive plus les va leurs de la v locit sont lev es plus le volume augmente Plus le r glage Vel est lev plus la diff rence de volume est importante entre les valeurs de v locit faible et lev e gt Une valeur n gative inverse ce rapport dans ce cas plus les va leurs de la v locit sont lev es plus le volume diminue gt Lorsque le bouton Vel est r gl sur z ro position m diane le son est jou volume constant quelle que soit la v locit
329. ue les enveloppes ne se red clenchent pas L attaque de la nouvelle note n est pas jou e Avec une polyphonie sup rieure 1 le Legato n est appliqu que lorsque le nombre de voies d fini est consomm Exemple Si vous d finissez une polyphonie de 4 voix puis plaquez un accord de 4 notes ce n est que la note suivante qui sera jou e L gato Sachez toutefois que cette voie L gato va s accaparer l une des voix de l accord 4 notes car celui ci consomme d j toute la polyphonie autoris e Redeclenchement Retrig C est le r glage normal choisir si vous jouez des Patches polyphoniques Ainsi lorsque vous appuyez sur une touche sans rel cher la pr c dente les enveloppes se red clenchent comme si vous aviez rel ch toutes les tou ches avant d appuyer sur la nouvelle En mode monophonique la fonction Retrig pr sente un autre avantage si vous tenez enfonc e une touche puis appuyez sur une nouvelle pour ensuite la rel cher la premi re note est ga lement red clench e Portamento temps Lorsque le Portamento est activ le fait de jouer deux notes distantes produit une variation de hauteur progressive au lieu du simple changement de hau teur instantan Le potentiom tre Portamento d finit le temps de Portamento c est dire la dur e que met la variation de hauteur progressive pour se pro duire Si vous ne souhaitez pas appliquer de Portamento placez le sur z ro
330. uement les extensions en s lectionnant lop tion Add Extension to File Name dans la fen tre de sauvegarde ce n est pas n cessaire mais cela peut s av rer utile si vous souhaitez pou voir utiliser les fichiers sauvegard s sous Windows Si vous avez s lectionn et dit un Patch et que vous souhaitez sauvegarder les modifications vous pouvez sauvegarder une ver sion modifi e du Patch sous un nouveau nom ou simplement rem placer l ancien Patch sur le disque Comme de coutume une invite vous demande si vous souhaitez r elle ment remplacer le Patch existant MENUS ET DIALOGUES 1 7 3 17 Export Song Loop as Audio File Lorsque vous avez cr un morceau complet vous pouvez r aliser un mixage final sur un fichier audio afin qu il soit lisible par d autres personnes qui n utilisent pas Reason Vous pouvez exporter la totalit du morceau du d but au marqueur final E ou uniquement la boucle la zone situ e entre les Locators gauche et droit du s quenceur Proc dez comme ceci 1 Assurez vous que seules les sorties st r o principales sont utilis es La fonction d exportation n inclut que les signaux audio affect s aux sor ties st r o 2 Assurez vous que les positions des Locators du marqueur final sont correctes Si vous souhaitez exporter la boucle vous devez r gler les Locators gauche et droit de sorte qu ils englobent la zone souhait e En revanche si vous souhaitez exporter
331. ui reconstitue le signal num rique en signal analogique pr t tre relu Diff rences entre les multi chantillons et les chantillons simples La plupart des Patches fournis pour NN 19 sont constitu s de plusieurs chantillons diff rents En fait un chantillon simple n est naturel que sur une courte tessiture Si vous chargiez un seul chantillon dans NN 19 cet chantillon serait affect sur toute l tendue du clavier La hauteur fr quence de l chantillon d origine appel e hauteur de r f rence serait auto matiquement affect e au do central C3 Cela n a rien voir avec la v ritable hauteur de l chantillon en soi Il peut m me ne pas y avoir de hauteur en tant que telle chantillon d une per sonne en train de parler par exemple Si vous jouez d un chantillon simple au del de plus ou moins deux octaves de sa hauteur de r f rence il va tr s probablement sonner de mani re artifi cielle Au del de 2 octaves au dessus la voix de la personne dans notre exemple va devenir toute fluette et perdre son intelligibilit De m me au del de deux octaves en dessous la voix va se transformer en grondement La tessiture sur laquelle peut tre transpos e la plupart des chantillons est donc r duite de sorte que le son conserve son naturel Pour qu un piano chantillonn reste r aliste sur toute l tendue du clavier il faut cr er autant d chantillons que possible afin de limiter les inte
332. ule la r gle s inverse de nouvelles pistes sont cr es pour les m langeurs et modules d effets mais pas pour les modules d instruments REASON MENUS ET DIALOGUES Menu Options Internal Sync MIDI Clock Sync ReWire Sync Ces trois options permettent de sp cifier le type de synchronisation du tempo Internal Sync Lorsque cette option est activ e le programme n est pas synchronis sur une source externe Il joue sur le tempo d termin sur la barre de transport MIDI Clock Sync Lorsque cette option est activ e le programme est synchronis sur l horloge MIDI externe comme sp cifi dans la bo te de dialogue Preferences Le r glage de tempo de la barre de transport n est pas pris en compte Reason joue sur le tempo des signaux d horloge MIDI re us ReWire Sync Lorsque cette option est activ e Reason est synchronis sur une autre ap plication via ReWire Vous ne pouvez pas activer cette option vous m me elle est automatiquement activ e lorsque le programme est en mode es clave ReWire Enable Keyboard Remote Lorsque cette option est activ e vous pouvez commander les modules par le biais des raccourcis claviers d finis l aide de la fonction Edit Keyboard Remote Edit Keyboard Remote gt Pour obtenir une vue globale des param tres pouvant tre contr les a distance selectionnez Edit Keyboard Remote dans le menu Options Ensuite chaque module que vous s lectionnez affiche
333. ule Matrix S il en existe d j un s lectionnez un Pat tern vide 3 V rifiez que les sorties Note CV et Gate CV sont respectivement re li es aux entr es Sequencer Control CV et Gate de Subtractor 4 Dans Subtractor s lectionnez un Patch Init ou reprenez le Patch TB Synth situ dans la cat gorie Monosynth de la banque de sons d usine Si vous optez pour un Patch Init vous devez proc der aux r glages suivants e Reglez la polyphonie du 1 e Activez le Legato e R glez le Portamento sur une valeur proche de 50 5 Cr ez ensuite un Pattern dans Matrix puis lancez sa lecture gt Si vous cliquez sur la touche Tie voir page 149 au niveau d un pas la note correspondante va tre li e a la suivante ce qui en tra ne une variation de hauteur progressive jusqu a la hauteur d finie au pas suivant Veuillez noter que la touche Tie doit tre activ e au niveau de la note a partir de laquelle la variation de hauteur d marre et pas au niveau de celle correspondant a la hauteur finale gt Si plusieurs notes successives sont li es elles sont relues comme une longue phrase Legato Ceci permet de r aliser des lignes Lead a fortes ondulations et riches en variations de hauteur 6 Essayez avec differentes valeurs de notes de liaison Tie et de Gate Si vous avez d j utilis une TB 303 ou ReBirth vous devez avoir une id e sur la fa on de cr er un Pattern dans ce style en as
334. ule dispose de param tres sp cifiques d crits ci apr s mais cer taines fonctions et proc dures sont communes tous les modules d effets L afficheur d entr e amr AV 7 DIGITAL REVERE 9 Cet afficheur indique le niveau du signal recu offrant une indication visuelle des modules connect s et en cours de jeu Toutefois il n est pas n cessaire de s inqui ter de l cr tage sur les modules d effets m me si l afficheur passe au rouge L interrupteur On Off Bypass Cet interrupteur est situ dans le coin sup rieur gauche de chaque module d ef fets L interrupteur peut tre r gl sur trois positions comme illustr ci apres yo AV 7 DIGITAL REVERB a Mode Description Bypass Le signal re u est directement affect la sortie audio sans tre trait par le module d effets Pratique pour comparer le son de l effet avec le signal non trait lorsque le module d effets est en insertion On Il s agit du mode par d faut le module traite le signal recu Off Le module d effets est d sactiv et aucun signal n est transmis en sortie Pratique lorsque le module est connect en configuration d part retour et que vous souhaitez le d sactiver temporairement propos des r glages Vous pouvez r gler les param tres d effets selon les techniques d dition conventionnelles comme d crit dans le manuel de prise en main Note REASON LES MODULES D EFFETS Pour initialiser
335. umentation d OMS pour de plus amples renseignements sur les interfaces MIDI les ports MIDI et leur appellation Miscellaneous Remote Control MIDI Clock Sync No MIDI Input MPC60 ajy Reason Mac est configur pour se synchroniser des signaux d horloge MIDI transmis par une bo te rythme MPC 60 connect e par le biais d une interface MIDI externe Sous Windows si vous ne trouvez pas le port MIDI In que vous souhaitez utiliser cela signifie que l installation de l interface ou d un autre programme s y r f rant s est mal d roul e Veuillez alors vous reporter la documenta tion de l interface MIDI de l autre programme et de Windows Page FD Xl r Sequencer Port awE64 MIDI n00 y Y Channel y r External Control Bus No MIDI Imput x Bus B No MIDI Imput x Bus C No MIDI Imput x Bus D No MIDI Imput x r Miscellaneous Remote Control No MIDI Imput x MIDI Clock AWEB4 MIDI In 300 Disable MIDI Priority Boost Reason Windows configur pour se synchroniser des signaux d horloge MIDI re us sur l interface MIDI d une carte AWE 64 5 Refermez la fen tre 6 Activez ensuite la synchronisation par horloge MIDI MIDI Clock Sync depuis le menu Options de Reason Vous pouvez galement l activer depuis la barre de transport 7 Lancez la lecture sur l appareil externe Reason d marre alors en synchronisation avec l appareil
336. un module celui ci joue la note correspondante 4 Cliquez dans l affichage des notes de la bande la position souhait e Une note est ins r e la position de valeur Snap la plus proche 3 Si vous cliquez juste dessus la note prend la longueur de la valeur Snap Cela est valable que la fonction Snap soit activ e ou non gt Si vous cliquez dessus et que vous gardez le bouton de la souris enfonc vous pouvez d placer le curseur vers la droite pour r gler la longueur de la note Si la fonction Snap est activ e la longueur sera un multiple de la valeur Snap moins que vous mainteniez la touche Shift enfonc e pendant le d placement Voir note ci dessous propos des notes de batterie S lection des notes Pour la s lection des notes en mode dition suivez l une de ces proc dures gt Cliquez sur une note l aide de l outil fl che pour la s lectionner gt Pour s lectionner plusieurs notes la fois maintenez la touche Shift enfonc e et cliquez dessus Vous pouvez d s lectionner des notes individuelles en cliquant de nou veau dessus tout en appuyant sur la touche Shift gt Vous pouvez galement cliquer et d placer le cadre de selection autour des notes s lectionner Si la fonction Snap est activ e le cadre de s lection est magn tis sur la valeur Snap la plus proche Par exemple si la valeur Snap est r gl e sur Bar le fait de d placer un cadre permettra de s lection
337. up s par les modules du rack 3 R glez ensuite votre contr leur MIDI externe celui charge de modu ler les param tres en temps r el sur le port MIDI Remote Control sur l un des canaux non encore occup voir ci avant 4 Le contr leur MIDI externe ne doit pr sent tre utilis que sur le canal MIDI sur lequel il est configur en transmission Les messages de modulation MIDI en temps r el ne pourront alors en trer en conflit avec aucune autre activit MIDI Si vous ne disposez que d un seul instrument MIDI externe Si vous ne disposez que d un seul instrument MIDI servant la fois au jeu l enregistrement et la modulation en temps r el vous risquez d tre s verement limit Vous ne pouvez viter les conflits que d une seule fa on 1 Ouvrez le document MIDI Implementation Charts pdf Vous pouvez trouver ce document dans le dossier programme 2 Notez les num ros de contr leurs qui ne sont utilis s directement par aucun module 3 R glez ensuite votre instrument MIDI uniquement sur ces num ros de contr leurs MIDI libres Dans le cadre de la modulation en temps r el sachez qu un m me num ro de contr leur MIDI ne peut tre affect qu un seul parame tre la fois Le fait d affecter un second param tre un contr leur MIDI annule le pr c dent r glage Activation de la modulation MIDI en temps r el Pour activer la modulation MIDI en temps r el s lectionnez
338. ur prin cipal ou via MIDI voir page 97 Fonctions de Pattern Lorsqu un module Redrum est s lectionn le menu Edit et le menu contex tuel vous propose des fonctions de Pattern sp cifiques Fonction Description Shift Pattern Left Right Ces fonctions d calent toutes les notes d un Pat tern d un pas vers la gauche ou vers la droite D calent toutes les notes de la voie s lectionn e celle sur laquelle le bouton Select est allum d un pas vers la gauche ou vers la droite Shift Drum Left Right Cr e un Pattern al atoire Cette fonction peut vous servir de point de d part et vous donner de nouvelles id es Randomize Pattern Cr e un Pattern al atoire sur le son de batterie s lectionn n affecte pas les notes des autres sons de batterie Randomize Drum La fonction Alter Pattern modifie le Pattern s lectionn en appliquant un effet de shuffle sur les notes du Pattern courant et en les redistri buant sur les sons de batterie de mani re al a toire Cette fonction g n re un Pattern moins chaotique que la fonction Randomize Pattern La fonction Alter n a aucun effet sur les Patterns vierges Alter Pattern Identique la fonction Alter Pattern mais n af fecte que le son de batterie s lectionn Alter Drum Chainage des Patterns Lorsque vous cr ez plusieurs Patterns formant un m me groupe vous pou vez pr ciser l ordre dans lequel ceux ci doivent tre l
339. us le fait de manipuler le curseur Freq risque de ne pas produire le r sul tat escompt R sonance La r sonance parfois appel e facteur Q permet de d finir les caract risti ques ou la qualit du filtre Sur les filtres passe bas le fait de relever la r sonance par le curseur Res accentue les fr quences situ es proximit de la fr quence de coupure d finie Le son est alors plus fin mais plus tran chant et le balayage de filtre devient plus prononc Plus vous relevez le curseur Res plus le son prend un caract re r sonnant et sifflant Lorsque la r sonance est forte le fait de faire varier la fr quence du filtre produit un ba layage tr s particulier lors duquel le son r sonnant devient tr s net sur cer taines fr quences e Sur le filtre passe haut le curseur Res fonctionne de la m me ma ni re que sur les filtres passe bas e Sur les filtres passe bande BP et Notch le curseur Res d finit la largeur de la bande Plus vous le relevez plus la bande de fr quen ces de fr quences autoris es passe bande ou att nu es Notch se r tr cit En g n ral le filtre Notch a une plus grande musicalit avec une r sonance faible REASON NN 19 ECHANTILLONNEUR NUMERIQUE 127 Section des enveloppes Vous pouvez trouver la description d taill e des principaux para m tres d enveloppes au chapitre consacr Subtractor Sur les synth tiseurs analogiques les g n rateurs
340. us Enregistrez ou ins rez les changements de Patterns sur le s quenceur principal Voir page 25 Conversion des donnees de Pattern en notes Vous pouvez convertir les Patterns Redrum en notes sur le sequenceur prin cipal Cette fonction vous permet d diter les notes librement de cr er des variations ou d appliquer des quantisations Groove Voir page 10 Parametrage de Redrum Reglages des sons de batterie Redrum offre dix voies de sons de batterie pouvant chacun tre charg s partir d un chantillon sonore Wave ou AIFF Bien que d apparence similaire ces voies sont en fait de trois types diff rents se caract risant par certaines fonctions sp cifiques Certaines voies se pr tent ainsi plus particuli rement au jeu de certains sons de batterie vous tes n anmoins libre de configurer les kits de batterie comme bon vous semble Les pages suivantes vous pr sentent la liste de tous les param tres Les param tres sp cifiques certaines voies seront signal s comme tels Mute et Solo Vous trouverez en haut de chaque voie des boutons Mute M et Solo S L application d un mute sur une voie coupe le signal sur la sortie correspon dante application d un Solo sur une voie coupe le signal des autres voies Les Mutes et Solos peuvent tre activ s sur plusieurs voies simultan ment Vous pouvez galement utiliser les touches d un clavier MIDI pour activer un Mute ou un Solo en temps r el sur des sons de batte
341. uteur appliqu e lorsque la molette de Pitch Bend est relev e ou abaiss e au maximum Plage de Pitch Bend maximum 24 ce qui correspond 2 octaves Molette de modulation La molette de modulation Mod peut agir sur plusieurs param tres la fois Vous pouvez lui affecter des valeurs positives ou n gatives comme pour la v locit Voici les diff rents param tres pouvant tre affect s par la molette de modulation Param tre Description F Freq La molette de modulation est charg e de contr ler la fr quence du Filtre 1 Avec une valeur positive le fait de re monter la molette rel ve la fr quence Des valeurs n gatives inversent le r sultat F Res La molette de modulation est affect e la r sonance du Fil tre 1 Avec une valeur positive le fait de relever la molette augmente la r sonance Des valeurs n gatives inversent l effet LFO 1 La molette de modulation d termine la profondeur du LFO 1 Avec une valeur positive le fait de relever la molette aug mente la profondeur du LFO 1 Des valeurs n gatives don nent le r sultat inverse Phase La molette de modulation est charg e de faire varier la varia tion de phase Phase Offset des Osc 1 et Osc 2 Il faut que la modulation de variation de phase soustraction ou multipli cation soit activ e pour obtenir un effet voir page 103 FM La molette de modulation peut faire varier le niveau de mo dulation FM Avec une valeur positiv
342. utomation Automation Override AUTOMATION PATTERN F OVERRIDE SHUFFLE PUNCHED IN fe NT Ml Reset de Il suffit de manipuler un param tre automatis pour d sactiver son automa tion Le fait de changer le r glage d un parametre automatis fait s allumer le t moin Punched In et d couple temporairement les donn es d automation jusqu a ce que vous cliquiez sur la touche Reset ou sur la touche Stop de la barre de transport L automation est r activ e des que vous cliquez sur la touche Reset Veuillez galement vous reporter en page 7 T moin d cr tage audio en sortie Audio Out Clipping reason Tous les signaux transitant par le module Hardware Interface et dirig s vers les sorties physiques du p riph rique audio sont mesur s afin de d tecter tout cr tage surcharge du signal sur l tage de sortie Le t moin Audio Out Clipping s allume au moindre cr tage et reste allum pendant plusieurs secondes S il s allume baissez le niveau de sortie de l une des mani res suivantes gt Si les signaux parviennent au module Hardware Interface par le biais d un module de mixage Mixer baissez le niveau de sortie g n ral Master du m langeur La balance de niveau du mixage est ainsi pr serv e Par contre si le mixage en cours n est pas d finitif et que l cr tage est provoqu par des voies bien sp cifiques du m langeur vous pouvez baisser le niveau de sortie des modu
343. utre mani re d affecter des commandes au contr le du clavier consiste ne pas s lectionner la fonction Edit Keyboard Remote dans le menu Options et simplement d effectuer un Ctrl clic Mac clic droit Windows sur le param tre contr ler distance Cela ouvre un menu d roulant comprenant notamment l option Edit Keyboard Remote S lectionnez la pour ouvrir la bo te de dialogue Key Remote Ainsi il n est pas n cessaire d activer desactiver le mode Edit depuis le menu Options lorsque vous savez qu un param tre est assignable Si vous essayez d affecter un raccourci clavier d j utilis un mes sage d alerte vous demande si vous souhaitez modifier l affectation en cours Clear All Keyboard Remote Cette commande permet de supprimer toutes les affectations au clavier con figur es pour le morceau Enable MIDI Remote Mapping Lorsque cette option est activ e les messages MIDI peuvent tre utilis s pour contr ler des modules comme d termin par la fonction Edit MIDI Re mote Edit MIDI Remote Mapping 1 Pour obtenir une vue d ensemble des param tres pouvant tre contr l s par MIDI s lectionnez l option Edit MIDI Remote Map ping du menu Options Ensuite chaque module s lectionn affiche une fl che verte c t des param tres pouvant tre contr l s par MIDI 2 Si vous cliquez sur un param tre assignable une bo te de dialogue s affiche vous permettant
344. variations instantan es Lorsqu il est synchronis en MIDI Reason n affiche pas de valeur de tempo REASON SYNCHRONISATION Introduction Reason est un programme offrant des possibilit s infinies Gr ce lui vous pouvez cr er des morceaux aussi complexes que vous le souhaitez et confi gurer des racks constitu s d un nombre illimit de modules Cette propri t qui constitue un des principaux atouts du logiciel a sa contrepartie elle si gnifie galement que vous devez g rer la capacit de traitement offerte par l ordinateur Chaque module que vous ajoutez au rack puise un peu plus dans les res sources de la machine plus le nombre de modules est important plus le processeur doit tre puissant Vous pouvez cependant configurer les modu les pour qu ils r clament plus ou moins de puissance de traitement Exem ple Un son du synth tiseur Subtractor r clame bien moins de puissance avec un oscillateur et un filtre qu avec double oscillateur et double filtre Les chantillons utilis s dans vos morceaux n cessitent quant eux une certaine quantit de m moire RAM pour pouvoir tre charg s correctement La gestion de la m moire RAM peut galement tre optimis e comme nous le verrons la fin de ce chapitre Lorsque vous cr ez des morceaux pour d autres personnes pour figurer dans la liste des morceaux Reason par exemple
345. voir www propelle rheads se pour obtenir de plus amples informations faites en sorte que ces morceaux ne soient pas trop lourds lire tant pour ce qui est de la puis sance de traitement demand e au processeur que pour ce qui est de la RAM exig e Les autres utilisateurs ne disposent pas n cessairement d une ma chine aussi puissante que la votre Affichage des ressources du processeur La barre de transport comprend un afficheur nomm CPU Celui ci indique en temps r el l tat des ressources du processeur AUDIO OUT CLIPPING reason Vu m tre des ressources du processeur Plus le niveau affich est lev plus le travail exig du processeur est impor tant Vous constaterez que lorsque la charge de traitement est importante le temps de rafra chissement de l affichage est ralenti Enfin lorsque le sys t me ne dispose plus de suffisamment de puissance pour lire le signal celui ci est entrecoup REASON OPTIMISATION DES PERFORMANCES Optimisation et latence en sortie Il existe un lien entre la latence de sortie et les ressources de l ordinateur voir en page 194 pour obtenir de plus amples informations sur la latence Lorsque votre ordinateur ne dispose plus de suffisamment de puissance pour lire le signal celui ci est entrecoup L une des solutions permettant de pallier ce phenomene consiste a augmenter la latence Vous disposez de deux m thodes pour cela gt Si vous utilisez un pilote
346. x puis chargez les tous la fois l aide du s lecteur de fichiers Brow ser L un des chantillons est affect une Keyzone s tendant sur la totalit du clavier Les autres restent en m moire mais ne sont pas affect s 2 Fixez la hauteur de r f rence de l chantillon la main puis r glez si n cessaire son accordage par le biais du potentiom tre Tune Sans autre information indiqu e dans le fichier ou si le nom du fichier n indique pas la hauteur de r f rence vous devez pr sent vous servir de vos oreilles Aidez vous d un autre instrument ou d un accordeur pour accorder l chantillon 3 S lectionnez l chantillon suivant au moyen du potentiometre Sam ple puis r p tez l tape pr c dente Continuez la proc dure jusqu ce que tous les chantillons en m moire disposent d une hauteur de r f rence 4 Lancez ensuite la commande Automap Samples du menu Edit Les chantillons sont alors affect s automatiquement en fonction de la hauteur de r f rence qui leur a t d finie Conservation des r glages d affectation Tous les r glages de Keyzones de d limitation High Low Key de hauteur de r f rence etc sont pris en compte lors de la sauvegarde du Patch d chantillons Les chantillons d origine ne sont jamais modifi s REASON NN 19 ECHANTILLONNEUR NUMERIQUE 125 Parametres de synthese de NN 19 NN 19 propose des param tres de synth se permettant de
347. y donnant d excellents r sultats dans certaines circonstances peut s av rer insuffisant lorsque vous essayez d ouvrir des fichiers alors que des donn es sont en lecture que vous basculez sur un autre programme ou tout simplement lorsque vous essayez de lire un morceau trop lourd Quels sont les r glages acceptables En r gle g n rale les syst mes de synth se audio vous offrent un temps de latence compris entre 3 et 7 ms milli mes de seconde tout au moins si l instrument est con u pour un public de professionnels Sur un PC ou un Mac standard la latence peut varier de 2 ms 750 ms Cet cart est d au fait que les ordinateurs et leurs syst mes d exploitation peu vent tre ax s vers des usages diff rents et pas seulement la lecture audio Une latence de 100 ms est ainsi largement suffisante pour les applications multimedia et les jeux mais insuffisante pour jouer d un instrument Le traitement audio interne sous MacOS offre une latence de sortie de 11 ms ce qui est suffisant pour la plupart des utilisateurs e Une carte audio PC SoundBlaster standard avec pilote MME voir plus loin dans ce chapitre vous donnera au mieux une latence d environ 160 ms e Ce temps tombant 40 ms avec la m me carte et un pilote DirectX L id al est de disposer d une carte offrant une latence tr s faible avec pilote ASIO on tombe alors 3 ms sous MacOS comme sous Windows un temps comparable celui d un synth
348. z fort plus la phase de D clin s allonge Des va leurs n gatives inversent le r sultat Permet de faire varier le dosage entre les Osc 1 et Osc 2 Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus Osc 2 est privil gi Des valeurs n gatives inversent le r sultat Destination Description A Attack Permet de faire varier la dur e d Attaque de l enveloppe de volume Avec une valeur positive plus vous appuyez fort plus la phase d Attaque s allonge Des valeurs n gatives in versent le r sultat Molettes de Pitch Bend et de modulation La molette de Pitch Bend Bend permet d appliquer une variation de hau teur progressive sur les notes comme pour r aliser des Bends de guitare La molette de modulation permet pour sa part d appliquer de nombreuses modulations en cours de jeu La quasi totalit des claviers disposent de mo lettes ou de leviers de Pitch Bend et de modulation Subtractor permet non seulement de d finir comment les messages MIDI de Pitch Bend et Modula tion re us doivent agir sur le son mais propose galement deux molettes fonctionnelles pouvant appliquer de la modulation et des variations de hau teur en lieu et place des commandes du clavier ou bien si votre clavier n en est pas du tout quip Les molettes de Subtractor suivent le mouvement des molettes de votre clavier MIDI R glage de la plage de Pitch Bend Range Le param tre permet de d finir la plage de variation de ha
349. z le clavier MIDI l une des prises MIDI In 2 Reliez le contr leur MIDI externe l autre prise MIDI 3 Ouvrez ensuite la fen tre Preferences MIDI puis affectez le clavier MIDI pour le jeu et la surface de contr le au port Remote Control Si vous disposez d une interface MIDI une seule prise MIDI In Dans ce cas nous partons du principe que le clavier MIDI et le contr leur MIDI externe sont reli s la m me prise MIDI In de l ordinateur Un pro bl me se pose alors Si vous jouez d un module par le biais du port Sequencer ce module va ga lement r agir tous les messages transmis par le contr leur MIDI externe En effet tous les modules sont toujours pr ts r agir au moindre message de contr leur MIDI voir page 197 pour davantage de d tails Ainsi si lun des param tres d un module est r gl sur le m me num ro de contr leur MIDI qu un autre param tre du m me module ou d un autre pour la modulation MIDI en temps r el les deux param tres vont voluer simul tan ment l cran La solution au probl me est apport e par les canaux MIDI Proc dure 1 Si vous jouez les modules au clavier par le biais du port Sequencer ouvrez la fen tre Preferences MIDI et v rifiez le canal affect au port Sequencer 2 Si vous utilisez l un des ports MIDI d entr e External Control Bus A D consultez le module Hardware Interface et recherchez quels sont les canaux MIDI d j occ
350. zone vide entre les Locators Tous les v nements situ s apr s le Locator gauche sont d plac s vers la droite afin de laisser la place la section ins rer Supprimer des mesures entre les Locators Remove Bars Between Locators Cette fonction supprime toutes les donn es situ es entre les Locators Tous les v nements situ s apr s le Locator droit sont d plac s vers la gauche pour remplir le vide laiss par la section supprim e Autres fonctions d dition en mode Arrangement Vous pouvez galement appliquer la quantisation voir page 28 et utiliser la fonction Change Events voir page 30 en mode Arrangement Cela vous permet d diter des v nements sur plusieurs pistes en une fois Notez que vous pouvez s lectionner une ou plusieurs pistes et ap pliquer la quantisation ou la fonction Change Events tous les v nements des pistes s lectionn es Pour s lectionner plusieurs pistes cliquez tout en maintenant la touche Shift enfonc e dans la liste des pistes REASON LE SEQUENCEUR 15 16 Utilisation des groupes Il peut parfois s av rer pratique de rassembler une section d v nements en une seule entit pour travailler Pour cela vous devez grouper les v ne ments Par exemple imaginons que vous souhaitez d placer ou r p ter une ligne de basse de deux mesures dans un morceau Groupez les v ne ments pour pouvoir s lectionner d placer et manipuler la lig

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