Pierre Buraglio Agrafages - Action Culturelle
Contents
1. Mus e Cantini Marseille _ Mus e d art moderne de la Ville de Paris Paris _ Mus e national d art moderne Paris Mus e d art et d industrie Saint Etienne Mus e d art moderne Strasbourg Mus e des Beaux Arts Toulon _ Fonds national d art contemporain Paris Manufacture des Gobelins Savonneries Paris _ Fonds Recherche et Industrie Renault Manufacture de S vres Fonds d partemental d art contemporain d Auvergne de Bretagne et de Haute Normandie Languedoc Roussillon Nord Picardie Pays de Loire Poitou Charente Limousin Fondation Cartier Paris Mus e de la Poste Paris Mus e de la Seita Paris __ Fonds d partemental d art contemporain de la Seine Saint Denis Mus e des Beaux Arts Orl ans Carr d Art N mes Mus e Matisse Nice 37 _ Mus e d art contemporain C ret Menil Collection Houston Texas _ Mus e national d art contemporain S oul _ Mus e Sara Hilden Tampere Finlande _ Mus e de S vres _ Mus e des Arts D coratifs Paris Mus e Picasso Antibes Mus e des Beaux Arts Nantes EN B S A Paris Biblioth que Nationale Paris Biblioth que du Mus e de Villeneuve d Ascq Centre de la Gravure et de l image imprim e La Louvi re Belgique Mus e Ziem Martigues _ Centre d art contemporain Istres Ce document est le fruit d un partenariat ent2. 32 Papel Papel Galerie Jean Fournier Paris Foire de Francfort stand Galerie L a Gredt Foire de Yokohama stand ltsutsuji Gallery Du trait la ligne Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris cat textes de M L Bernadac H Damish X anniversaire Galerie L a Gredt Luxembourg Dessin contemporain Mus e de Valence Du Paysage incertain fragments Centre d art contemporain Vassivi re en Limousin Passions Priv es Mus e d Art Moderne de la Ville de Paris Paris cat 45 Nord 8 Longitude 0 oeuvres de la collection du CAPC Bordeaux Dessins et Photos Galerie municipale Vitry sur Seine SAGA FIAC Edition stand Catherine Putman SDOPM 1994 Le Mus e et les modernes un choix de Marcelin Pleynet Mus e de Picardie Amiens Dessiner une collection d art contemporain uvres du Fonds R gional d Art Contemporain Picardie Mus e du Luxembourg Paris cat Art sacr et cr ation Palais du Tau Reims Autour de Support Surface Centre d art contemporain de Meymac Libert et Egalit Ludwig Museum Coblence SAGA FIAC Edition stand Jacques et Catherine Putman Paris 1993 Ville Biennale Internationale de l estampe S oul SAGA stand Galerie Jean Fournier Paris La transparence dans l art contemporain Mus e de Soissons Le grand merveillement pour le sud Mus e de Vence cat texte de X Girard Nioques Centre Georges Pompidou Paris et Mus e des Beaux Arts
3. la po sie fran aise Gallimard 1939 Rendre au langage us des relations humaines sa fonction originelle et sacr e refaire le verbe inutilitaire et inutilisable dire le mot soleil ou le mot fruit ou le mot mort non parce qu il fait chaud ou que l on a faim de fruits ou qu il faut prendre garde la mort mais pour que l me ressente ces objets dans leur saisissante r alit et non pas seulement selon les figures et les propri t s que nous pouvons voir utiliser ou craindre mais aussi dans le myst re de leur substance de leurs sources cosmiques introduire dans les mots non seulement ce que nous savons des choses mais aussi tout ce que nous en ignorons Cf Paul Val ry Pi ces sur l art Gallimard 1938 Or il y a pareillement des aspects des formes des moments du monde visible qui chantent Rares sont ceux qui les premiers distinguent ce chant Il est des lieux de la terre que nous avons pu commencer admirer Corot en a d sign quelques uns Bient t tout le monde s y rue le peintre y pullule l h telier le marchand de voyages et d impressions l avilissent VI Piste de recherche Dans un article de Beaux Arts magazine de mars 1999 1 Pierre Buraglio se dit en sympathie avec le c l bre et nigmatique h ros d une nouvelle de Melville Bartleby L int r t de ces propos est accru par une piquante rencontre C est aussi Bartleby que se r f re l crivain Georges Perec allant m me jusqu
4. Les ann es Support Surface dans les collections du Mus e national d art moderne Tokyo Metropolitan Museum Museo de Arte Moderna Sao Paulo Centro Cultural Banco do Brasil Rio de Janeiro Carr Saint Vincent L Atelier E Seydoux Orl ans Galerie Athanor Marseille La Vigie N mes 1999 Arco Madrid stands Galerie Marwan Hoss et Catherine Putman Ren Gimpel Gallery Londres Foire de B le stands Galerie Marwan Hoss Catherine Putman et E Seydoux Galerie Athanor Marseille Galerie Lea Gredt Luxembourg Les ann es Support Surface dans les collections du Mus e national d art moderne Maison de la Culture Namur Museum Sztuki Lodz Palazzo delle esposizione Rome Taidemuseo Tampere Sculptures Propositions uvres du Fonds National d Art Contemporain Mus e Denys Puech Rodez cat 31 Les seuils de la peinture en France et en Italie P rouse cat texte de A M Sauzeau 1998 Saison 98 99 Estampes LARC Le Creusot d pliant Collection un autre regard de la peinture l objet capcMus e d art contemporain Bordeaux Saga Paris stands Galeries Catherine Putman et E Saydoux Foire de Bruxelles stands Galerie Marwan Hoss et L a Gredt Les ann es Support Surface dans les collections du Mus e national d art moderne Galerie Nationale du Jeu de Paume Paris cat texte de D Abadie M Pleynet D Semin Centro Cultural de Conde Duque Madrid Le collection 1945 1995 et la coll
5. irr versibilit Auteur Jean Pierre Leduc Adine Universit de la Sorbonne nouvelle CNRS Institut des textes et manuscrits modernes Notes 1 Buraglio Entretien avec Pierre Buraglio in Catalogue de l exposition du Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris 1982 p 89 2 Le Monde 12 octobre 1998 3 Emile Zola Ecrits sur l art Paris Gallimard 1991 coll Tel p 161 4 Marcel Proust A a Recherche du temps perdu Le Temps retrouv Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade Tome IV 1989 p 448 5 Cf dans le dossier l interview de Pierre Buraglio IV Propos l il 6 Lire ce propos dans le dossier le texte de Claude Simon Forme et sens 7 Michel Foucault Le Mallarm de Jean Pierre Richard in Dits et crits Paris Gallimard 1994 p 429 8 Yves Michaud Les vrais semblants de Buraglio comme une manche retourn e in Critique n 416 janvier 1982 9 Pierre Buraglio Notes apr s l exposition mars 1980 Lettres modernes Aborder l uvre de Pierre Buraglio en classe de Lettres c est peut tre en finir avec des id es sur la cr ation qui ont la vie dure Pour nos l ves et qui le leur en voudrait l artiste part d un sens qui pr existe l uvre Le po te ressent du chagrin de la joie avec plus d intensit que le commun des hommes c est ce qu on appelle l inspiration et il lui suffit de trouver des rimes pour habiller le sentiment Pierre Buraglio ne no
6. me dont elle est issues Comme l crit Michel Foucault ce propose Ce qui merge c est un troisi me objet irr ductible 7 L accumulation et la r p tition dans Agrafages comme dans un texte en font une sorte de tableau brocante La Vie mode d emploi de Georges P rec est aussi texte brocante c est apr s le d coupage des 500 aquarelles marines peintes par Bartlebooth leur d coupage en autant de puzzles de 750 pi ces et la volont de reconstituer ces aquarelles puzzles Tout ce travail rend possible la r flexion sur l interdisciplinarit sur l interesth ticit car le roman moderne comme l uvre de Pierre Buraglio contraignent poser la perspective du rapport s miotique entre les arts il en fait m me une constance dans son nonciation que l on songe l uvre de Claude Simon celle de Pascal Quignard ou celle de Georges P rec Se posent l l interrogation sur le r el certes mais aussi et surtout la question de la constitution d un r el Yves Michaud l a pertinemment analys La pens e du peintre prend le pas sur l objet initial et devient plus vraie que le faux semblant de la r alit 8 Et Buraglio nous l explique La peinture na t n est que d tach e du monde de soi m me 9 L uvre de Pierre Buraglio se charge d chos visuels et mentaux elle r percute et se repr sente en multipliant les vocabulaires et les syntaxes de l art c est l un stup
7. Fourcade et Fran oise Guichon Mus e Savoisien Chamb ry 1984 Buraglio textes d Alfred Pacquement L conomie du pain perdu Dominique Fourcade Jean Daive Yves Michaud Gilles Aillaud et Dominique Bozo Centre Georges Pompidou Paris 1982 Buraglio 1965 1979 textes de Dominique Fourcade Pourquoi c est toujours bleu Marcelin Pleynet Et pourquoi pas une po tique Pierre Buraglio Christine Breton et Thierry Raspail Mus e de Grenoble 1979 Buraglio Ecrans 1964 1976 textes de Gilles Aillaud et Pierre Buraglio Mus e d Art moderne de la Ville de Paris 1976 21 Non publi s L espace de Pierre Buraglio texte de R Lissargues DEA 1998 Pierre Buraglio texte de Judith Czernichow et Sophie Nathan M moire de l Ecole du Louvre Paris 1997 La conservation et la restauration de l uvre de Pierre Buraglio texte de Caroline Clerissy Universit de Paris Paris 1997 Ecrits de l artiste para tre J ai du bon tabac Notes parses sur Chardin L Atelier Michel Chambeigne diteur Texte mural pour l exposition Christian de Portzamparc Mus e national d art moderne Paris 1996 Le P cheur la ligne notes sur Poussin in R manences B darieux n 6 1995 Le fil plomb Pierre Buraglio Action Culturelle de la Ville de Nice Mus e Matisse Nice 1993 Ecrits entre 1962 et 1990 Pierre Buraglio Ecole Nationale Sup rieure des Beaux Arts Paris 1991 la plupart des textes d
8. Jean Fournier Paris 1994 Galerie Pierre Colt Nice Galerie Trintignan Montpellier Galerie L a Gredt Luxembourg 1993 Pierre Buraglio Institut Fran ais Galerie Matisse Londres cat 15 dessins d apr s Chardin Mus e des Beaux Arts Orl ans Galerie d Arsac Margaux Gironde cat Galerie ltsutsuji Tokyo Avec d apr s autour et Galerie Jean Fournier Paris cat 1992 Buraglio d apr s Fonds R gional d Art Contemporain de Picardie Amiens cat Centre d Arts Plastiques Royan cat 29 Centre d Art Contemporain Mont de Marsan Centre d Art Contemporain Carr Saint Vincent Orl ans cat 1991 Galerie Pierre Colt Nice Galerie Jean Fournier Paris plaquette Galerie Christine Debras et Yves Bical Bruxelles Galerie Saint S verin Paris 1990 Galerie La Cour 21 Nantes Mus e Sara Hilden Tempere Finlande cat 1989 Galerie Won S oul cat Mus e R attu Arles cat Institut Fran ais Cologne Centre d Art Contemporain Castres et Centre Culturel Albigeois Albi cat Maison de la Culture Amiens Galerie Jean Fournier Paris Galerie Gill Favre Lyon cat 1988 Du des papier s Galerie de l Ancienne Poste Calais cat Credac Galerie Fernand L ger Centre d Art Contemporain Ivry sur Seine cat Galerie Nicole Dortindeguey Anduze cat Ecole R gionale des Beaux Arts Angers cat 1987 Galerie Jean Fournier Paris Galerie Pascal de
9. Sarthe San Francisco cat Galerie Zographia Bordeaux L Autre Mus e Bruxelles 1986 Atelier Bordas Paris Galerie Athanor Marseille Centre d Art Flaine cat 1985 Mus e des Beaux Arts Valence cat Pierre Buraglio Fen tre Centre d Art Contemporain Carr Saint Vincent Orl ans Galerie Zographia Bordeaux 1984 Galerie Jean Fournier Paris Fen tres Dessins d apr s Mus e Savoisien Chamb ry cat 1982 30 Galeries Contemporaines Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris cat Galerie Jean Fournier Paris 16 janvier 18 f vrier Cinabre Galerie Association Marseille 17 f vrier 13 mars Galerie B N mes 1980 Galerie Jean Fournier Paris 2 f vrier 8 mars 1979 Buraglio 1965 1979 Mus e de Peinture et de Sculpture Grenoble 16 mai 30 juillet cat Galerie Virages Saint Etienne 5 d cembre 1979 5 janvier 1980 1978 Galerie Jean Fournier Paris 17 f vrier 17 mars D p t Bourges 21 avril 6 mai 1976 Ecrans 1964 1976 ARC 2 Mus e d Art Moderne de la Ville de Paris 5 novembre 5 d cembre cat Baie aveugle Galerie 30 Paris 15 24 d cembre Expositions collectives 2000 St phane Bordarier Pierre Buraglio Evelyn Ortlieb galerie Dortindequey Regal Arles 7 juin 24 juin Courbet 2000 travaux d l ves Mus e d art et d histoire Saint Denis 11 mai 20 ao t pr setnation des dessins de Buraglio d apr s Courbet
10. UER de sciences in Le Dauphin lib r Grenoble 21 mai 1979 EDELMANN Fr d ric Verres bleus in Le Monde 17 mars 1978 FRIGERIO Simone Situazione Parigi in D Ars Milan n 87 t 1978 CHALUMEAU Jean Luc Le Parc Forest Buraglio in Opus International Paris n 66 67 mai juin 1978 p 23 25 FAVETON Pierre Pierre Buraglio in NDLR criture peinture n 3 4 novembre 1978 LE BOT Marc Objets path tiques in La quinzaine litt raire Paris 2 janvier 1978 26 BR ERETTE Genevi ve Reigl Pincemin Buraglio IARC in Le Monde Paris 25 novembre 1976 FAVETON Pierre Les courants actuels vus par P F Pierre Buraglio in Connaissance des Arts n 297 novembre 1976 GIBSON Michael Around the Galleries in London and Paris in International Herald Tribune 13 novembre 1976 PELY Annick Buraglio pas de peinture mais de l id e in Le Quotidien de Paris 8 novembre 1976 VOLFIN Marie Claude Reigl Pincemin Buraglio in Les Nouvelles Litt raires 25 novembre 1976 Buraglio in Info Artitudes Paris n 12 novembre 1976 p 11 MOULIN Raoul Jean 8 jeunes peintres s lectionn s par les critiques in Les Lettres fran aises Paris 30 septembre 6 octobre 1965 Principaux entretiens et interventions diverses 1999 Lecture parl e avec Ann Hindry Centre Georges Pompidou Paris 1998 Entretien avec Pierre Andr Boutang dans le cadre de l exposition Supports Surfaces au Mus
11. d Ankara Art fran ais contemporain Zagreb Ljubljana Belgrade Pierre Buraglio Claude Viallat 1968 1988 Arco Madrid stand Galerie Jean Fournier Bac 88 ll me Biennale d art contemporain Nancy Transparence verre contemporain Ch teau d Annecy Cantini 88 bilan d une collection Mus e Cantini Marseille Le prisme clat Galerie Gil Favre Lyon cat Cam l on Vermillon Mus e des Beaux Arts Angers Coup d envoi Mus e de la Poste Paris Galerie Won S oul 1987 XVI Mirandela Dels Arts Perpignan Fonds R gional d Art Contemporain Languedoc Roussillon Montpellier Vle Bourse d Art Monumental d lvry Credac Ivry XXXIle Salon de Montrouge Paris cat FIAC Paris stand Galerie Jean Fournier 1986 uvres choisies dessins dans la ville Mus e Borely Vieille Charit Marseille Autour de Michel Butor Mus e de Valence 1985 Rencontres Abidjan Dakar Bamako cat Art fran ais 1960 1985 Belgrade Zagreb cat Foire de B le stand Atelier Bordas Les ruines de l esprit Biblioth que universitaire du Mirail Toulouse Since Matisse French Color Edimbourg Nantes Louisiana Museum for Moderne Kunst Humlle baek Bruxelles cat textes de Henri Claude Cousseau et M Pleynet Marseille ils collectionnent Mus e Cantini Marseille cat 1983 Vingt ans d art en France 1960 1980 Mayence T bingen Berlin Luxembourg Bologne cat L espace de la couleur Ba
12. e du Jeu de Paume Paris 1997 Pierre Buraglio film r alis par William Minouri 26 mn Colloque Le Monde les valeurs Le Mans 1996 Participation au colloque La mort cellulaire l invitation du Professeur J L Binet Entretien avec Pierre Descargues France Culture Participation au film de Judith Weschler Dessiner la main qui pense Intervention au colloque Rapport th orie pratiques Universit d Aix en Provence 1995 Intervention au colloque Po sie Ecole des Beaux Arts Perpignan Interventions au colloque Raisonnances Ecole d architecture de Paris Belleville 1994 Intervention au symposium Ostad Elahi La Sorbonne Paris Visite de l exposition Joan Mitchell Galerie nationale du Jeu de Paume Paris Intervention au colloque Art sacr Palais de Thau Reims Entretien lors du colloque sur la relance du 1 Grenoble 1993 La danse d Henri Matisse vid o de G et L Meichler Mus e d art moderne de la Ville de Paris 1991 27 Entretien avec Pierre Andr Boutang in Oc aniques n 7 mission t l vis e de la Sept 1985 Entretien avec Dominique Abensour in Les Chantiers de l artiste mission radiophonique de France Culture Entretien avec Olivier Kaeppelin in Nuits magn tiques mission radiophonique de France Culture 1984 Entretien avec Pierre Andr Boutang et Philippe Collin in D sirs des arts mission t l vis e d Antenne 2 VIII Expositions Expositions perso
13. faire du h ros de a Vie mode d emploi Bartlebooth 2 millionnaire et peindre amateur un avatar de ce m me personnage On assiste alors un curieux effet de chiasme le peintre choisissant un scribe un crivant l crivain choisissant 17 un peintre comme symbole de l artiste On peut voir l une simple co ncidence Interroger ces deux personnages de fiction Bartleby et Bartlebooth o se reconnaissent deux artistes peut aussi permettre de mieux saisir certains aspects de la cr ation contemporaine Et rien de plus loign en apparence de l image traditionnelle de l artiste que Bartleby et Bartlebooth lls en appara traient plut t comme le reflet d risoire Bartleby est un employ falot copiste dans une tude Je revois encore cette silhouette lividement nette pitoyablement respectable incurablement solitaire je l engageai heureux d avoir dans mon corps de copiste un homme d un maintien si pos 3 nous dit le narrateur Bartlebooth copie lui aussi des paysages de bord de mer occupation laborieuse pour laquelle il n a manifest d embl e aucun talent Son apprentissage dure dix ans et son ma tre Val ne se disait parfois que ces dix ann es en fin de compte n avaient pas t tellement superflues vu la totale absence de dispositions naturelles dont Bartlebooth avait d embl e fait preuve 4 Entreprises modestes dont le caract re routinier n voque en rien l id e de cr ation Pourtan
14. fiant r servoir de formes une tonnante mise disposition de tout ce qui a pu tre invent Il y a v ritable sensation mat rielle d inscription dans la m moire et d impossibilit d une autre organisation c est dire une forme v ritable d irr versibilit Auteur Jean Pierre Leduc Adine Universit de la Sorbonne nouvelle CNRS Institut des textes et manuscrits modernes Notes 1 Buraglio Entretien avec Pierre Buraglio in Catalogue de l exposition du Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris 1982 p 89 2 Le Monde 12 octobre 1998 3 Emile Zola Ecrits sur l art Paris Gallimard 1991 coll Tel p 161 4 Marcel Proust A a Recherche du temps perdu Le Temps retrouv Paris Gallimard Biblioth que de la Pl iade Tome IV 1989 p 448 5 Cf dans le dossier l interview de Pierre Buraglio IV Propos l il 6 Lire ce propos dans le dossier le texte de Claude Simon Forme et sens 7 Michel Foucault Le Mallarm de Jean Pierre Richard in Dits et crits Paris Gallimard 1994 p 429 8 Yves Michaud Les vrais semblants de Buraglio comme une manche retourn e in Critique n 416 janvier 1982 9 Pierre Buraglio Motes apr s l exposition mars 1980 Il Propositions p dagogiques Arts plastiques Ne rien dire ne rien faire tout en le disant tout en le faisant 1 Me pardonnera t on de commencer ces quelques lignes par un aveu En effet depuis 1980 j
15. paquets de Gauloises bleues apparaissent dans une fen tre cadre qui la fois d coupe le bleu des paquets et fusionnent avec eux dans un montage savant De v ritables r seaux associatifs se cr ent entre ces morceaux dans un sch ma libre comme dans la s rie des Assemblages Le rapprochement d l ments sans lien de signification entre eux donne souvent ce rapport formel parlant dont parle si bien Claude Simon 6 Par le recours ce qui Pierre Buraglio a d nomm conomie du pain perdu c est dire par l utilisation de mat riaux ais ment reconnaissables qui appartiennent au quotidien il fait passer ces morceaux de toile peinte ces paquets de Gauloises bleues un autre ordre d existence ils deviennent peinture uvres d art On peut l gitimement se pr occuper de toutes les proc dures romanesques qui permettent de rendre compte de la r alit or souvent pour les romanciers m mes r alistes et naturalistes crire partir de documents ce n est pas imiter la nature c est d abord et avant tout cr er un objet de fiction c est laborer une fiction c est cr er une uvre libre et vivante ind pendante et de celui qui la con oit et de la mati re m me dont elle est issues Comme l crit Michel Foucault ce propose Ce qui merge c est un troisi me objet irr ductible 7 L accumulation et la r p tition dans Agrafages comme dans un texte en font une sorte de tableau brocante La
16. pas tellement que ce qu on voudrait r gler par la n cessit ne l est que par des contraintes arbitraires Alors que Bartleby est en prison un gardien le compare un faussaire La comparaison n est pas gratuite Buraglio Bartleby Bartlebooth sont bien des faussaires mais qui s avouent comme tels Ainsi donnent t ils voir l acte qui a g n r l uvre L agrafage ne se dissimule pas il se montre et le titre de l uvre Agrafage d signe autant le r sultat que l op ration qui l a produit On peut interpr ter de la m me mani re la volont de Bartlebooth de d truire une uvre laquelle il consacre sa vie 11 Elle n a de sens que par la volont de faire autrement et non dans un r sultat qui trop achev peut tre renierait cet effort Il s agit de protester contre l inextricable incoh rence du monde 12 sans lui substituer trop vite un nouvel ordre Pierre Buraglio n a donc pas grand chose dire sous la forme de ces messages dont la port e contestataire n est souvent que relative Il pr f re nous interroger nous poser sans rel che ces questions qui seules nous am nent penser et voir Comme Bartleby et Bartlebooth il est de ces doux emp cheurs de tourner en rond qui refusent d abonder dans notre sens pour mieux nous en faire d couvrir de nouveaux Auteur Anne Marie Cazanave professeur de Lettres modernes 19 VII Bibliographie Catalogues monographiques en gras titres d
17. 49 250 novembre d cembre 1997 p 67 75 WAT Pierre Atelier Buraglio Peintre sans pinceaux in Beaux Arts Paris n 155 avril 1997 p 46 53 BRIERE Michel P re in Chroniques d Art Sacr n 45 1996 ROSEN Miriam in Lib ration Paris 3 ao t et 13 novembre 1995 DAGEN Philippe Pierre Buraglio in Le Monde Paris 3 octobre 1995 BELLET H in Le Monde 24 DOBBELS Daniel in Lignes n 27 Paris 1995 EVEN Rachel entretien in Topos n 16 1995 BELLET Harry Buraglio et Viallat au Mus e Matisse de Nice in Le Monde Paris 22 janvier 1994 OTT Lise in Le Midi Libre Montpellier 1994 BUCI GLUCKSMANN Ch in Lieux Extr mes n 5 1994 WAT Pierre Pierre Buraglio in Beaux Arts Paris n 121 mars 1994 p 100 101 ROUX Emmanuel Beaut mat rielle b atitude spirituelle in Le Monde Paris 26 f vrier 1993 KAYSER Lucien in Letzburger Land 1993 SHIABUN Yo Miuri in Japanese News paper 1993 MATSUURA Hisao in B T Tokyo mars 1993 MATSUURA Hisao in Ikebanasogetsu f vrier 1993 PIGUET Philippe in La Croix 5 f vrier 1993 KAEPPELIN Olivier Buraglio Cucchi Schnabel Connexions combinaisons rimes in Artstudio Paris n 23 hiver 1991 p 110 118 LASCAULT Gilbert Pierre Buraglio le retour de la peinture in Galeries magazine Paris n 32 ao t septembre 1989 p 64 67 SUP Hwang Ho in Space S oul 1988 CHALUMEAU Jean Luc Le g teau de noix de tante J
18. Nice Galerie de La Marine Nice 1978 La peinture politique contemporaine en France texte de Fran oise Docquiert th se de 3 me cycle Universit de Paris X Paris 1977 berger John Sur la visibilit po me in feuillet d exposition Galerie Jean Fournier Paris 1976 traduction C Thieck PACQUEMENT Alfred Nouvelle peinture en France in catalogue d exposition 12x1 Europalia Palais des Beaux Arts Bruxelles 1975 P riodiques CASCARO D in Journal des expositions n 72 LECOQ S in Critique d art n 15 WAT P in Morceaux choisis Maison d Art Contemporain Fresnes DAGEN Philippe Les fant mes de Pierre Buraglio in Le Monde 9 octobre 1999 p 36 DUFRENE Thierry Pierre Buraglio uvres 1965 1998 in Critique d Art Rennes n 13 printemps 1999 p 79 ROYER Solenne de in La Croix Paris 28 d cembre 1998 DAGEN Philippe Buraglio celui qui recommence la peinture in Le Monde Paris 12 octobre 1998 JEANNERET Pascale Entretien avec Pierre Buraglio in Verso Arts et Lettres Paris n 12 octobre 1998 p 29 31 LINDGAARD Jade trente ans apr s mai 68 des murs et des cerveaux propres in Les Inrockoptibles Paris 20 26 mai 1998 p 36 40 SOURD G rard Pierre Buraglio d apr s Seurat Carteret Portbail in Les Nouvelles de l Estampes Paris n 157 mars 1998 p 48 54 BINET Jacques Louis et PONNEAU Dominique Pierre Buraglio signe et t moin in Cimaise Paris n 2
19. Pierre Buraglio d dessus Pierre Buraglio Agrafage 1976 Liminaire Ne rien dire ne rien faire tout en le disant tout en le faisant 1 Me pardonnera t on de commencer ces quelques lignes par un aveu En effet depuis 1980 je poss de une reproduction d une uvre de Buraglio Assemblage de paquets de Gauloises bleues 1978 qui se trouve chez moi une place o j ai la possibilit de la contempler et de l admirer aussi souvent que possible J avais eu l occasion de d couvrir l uvre de Pierre Buraglio lors de l exposition 1 pr sent e la Galerie Fournier en f vrier mars 1980 et depuis cette date cet artiste reste vraiment pour moi celui qui recommence la peinture pour reprendre le titre d un article lui consacr par Philippe Dagen dans Le Monde en octobre 1998 2 Il est aussi un des artistes qui nous permet de poser le probl me du rapport forme sens dans l esth tique moderne plastique comme litt raire Pourquoi Pierre Buraglio Sans doute aucun parce qu il repr sente une pratique esth tique qui depuis 1965 se distingue assez radicalement tout en se rattachant des groupes qui plaident pour une peinture d niant pour une grande part toute signification l uvre picturale que ce soit le groupe Supports Surfaces ou le groupe BMPT En effet dans une forme de radicalisme Buraglio se situe je crois dans la prosp rit de toute une r flexion esth tique la fois d or
20. REVOST Jean Marc Pierre Buraglio in Flash Art n 107 mai 1982 SANDRIN Marie Claude Du bleu dans le silence de Pierre Buraglio in Le M ridional 21 f vrier 1982 HUSER France Murs in Le Nouvel Observateur Paris 2 janvier 1982 MICHAUD Yves Les vrais semblants de Buraglio comme une manche retourn e in Critique n 416 janvier 1982 DAGBERT Anne Pierre Buraglio Galerie Jean Fournier in Art Press Paris n 57 mars 1982 p 38 FRANCBLIN Catherine Pierre Buraglio Galerie Jean Fournier in Art Press n 38 juin TRONCHE Anne in Arts n 52 f vrier HUSER France Buraglio in Le Nouvel Observateur 23 janvier 1980 Enqu te qu en est il selon vous du r le de la th orie de l art in Documents sur Paris n 6 7 8 septembre 1980 p 7 38 FRANCBLIN Catherine Pierre Buraglio Galerie Jean Fournier in Artpress Paris n 38 juin 1980 p 32 In Bijitsu Techno Tokyo 1980 BOUYEURE Claude Buraglio la loupe fen tre in Opus International Paris n 73 t 1979 p 39 41 BOUISSET Ma ten Les pudeurs de Pierre Buraglio in Le Matin Paris 27 juillet 1979 BUFFARD Henri Voici des Klee Desportes des fen tres et des Gauloises Bleues in Le Dauphin Lib r Lyon 28 juillet 1979 CANTY Colette Une fen tre sur l Art Contemporain in L Espoir 8 d cembre 1979 LERRANT Jean Jacques Buraglio et la philosophie du langage in Le Progr s 20 mai 1979 Sept peintres l
21. Valence Copier Cr er Mus e du Louvre Paris cat textes de M A Dupuy J P Cuzin A S rullaz H Loyrette J Ley M et B Ceysson Fonds d partemental du Val de Marne Cr teil lls ont cit Matisse Galerie de France Paris Dominique Bozo un regard Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris Collection Fonds r gional d art contemporain du Languedoc Roussillon Chapelle des J suites Montpellier Galerie ltsutsuji amp Enrico Navarra Tokyo Claude Viallat Pierre Buraglio Th mes et Variations Mus e Matisse Nice 1992 La collection du Frac Pays de la Loire Mus e des Beaux Arts Nantes cat texte de D Ananth 33 Les ann es Support Surface Galerie Le Chanjour Nice et Galerie H l ne Trintignan montpellier Tondo modernit amp spiritualit Centre culturel de l Yonne et Coll giale Saint Lazare Avallon Supports Surfaces Galerie ArtCurial Paris Collages d collages et images d tourn es Mus e Ingres Montauban et Mus e des Beaux Arts Pau cat Papier Image et base Mus e Oud Hospitaal Aalst Belgique L art abstrait en France dans les ann es 60 70 le geste et l id e Mus e d Art Moderne Toulouse Exposition Universelle de S ville Pavillon Fran ais S ville Pierre et Claude Buraglio Centre d Art Contemporain Mont de Marsan cat texte de S Dor 1991 Dessin d une collection Fonds R gional d Art Contemporain Picardie Amiens cat texte d
22. Vie mode d emploi de Georges P rec est aussi texte brocante c est apr s le d coupage des 500 aquarelles marines peintes par Bartlebooth leur d coupage en autant de puzzles de 750 pi ces et la volont de reconstituer ces aquarelles puzzles Tout ce travail rend possible la r flexion sur l interdisciplinarit sur l interesth ticit car le roman moderne comme l uvre de Pierre Buraglio contraignent poser la perspective du rapport s miotique entre les arts il en fait m me une constance dans son nonciation que l on songe l uvre de Claude Simon celle de Pascal Quignard ou celle de Georges P rec Se posent l l interrogation sur le r el certes mais aussi et surtout la question de la constitution d un r el Yves Michaud l a pertinemment analys La pens e du peintre prend le pas sur l objet initial et devient plus vraie que le faux 5 semblant de la r alit 8 Et Buraglio nous l explique La peinture na t n est que d tach e du monde de soi m me 9 L uvre de Pierre Buraglio se charge d chos visuels et mentaux elle r percute et se repr sente en multipliant les vocabulaires et les syntaxes de l art c est l un stup fiant r servoir de formes une tonnante mise disposition de tout ce qui a pu tre invent Il y a v ritable sensation mat rielle d inscription dans la m moire et d impossibilit d une autre organisation c est dire une forme v ritable d
23. ainte je la retrouve aujourd hui dans la commande publique et j ai donc moins besoin de concevoir in vitro Dans le dessin il y a un tiraillement entre la volont de faire quelque chose qui ait sa qualit plastique et cet tat de na vet t n cessaire quand on interroge un visage il faut avoir une seule id e en t te le rendre au mieux et ne pas se dire que l on va utiliser tel ou tel effet Qu il s agisse de vos dessins ou d autres uvres on a l impression que vous cherchez une sorte de d pouillement pour atteindre une structure essentielle On peut consid rer qu il y a dans la pratique artistique comme dans la pratique scientifique comme toutes celles qui rel vent de l ordre du faire une dimension tr s pragmatique Quand on dessine partir de tableaux tr s complexes on est amen simplifier Je dessine comme j organise l espace dans la Chapelle Saint Symphorien Cette simplification a rencontr ma mani re de sentir mes go ts mes pr dispositions Mais ce d pouillement n est pas exclusif d un certain enrichissement Est ce que cela revient comme vous me l avez dit une fois propos de l Agrafage conserv aux Abattoirs de Toulouse supprimer tout ce qui n est pas n cessaire Oui mais c est un peu dangereux j aurais quelque pudeur dire cela Parmi les dessins les plus d pouill s prenons Le bec du Hoc de Seurat Il a travaill le cadre il a rendu les concavit s les convexit s Cela voudrai
24. auto r g n rer Dans les Agrafages par exemple Buraglio travaille d anciens tableaux condamn s qu il d coupe en modules triangulaires puisqu il assemble de mani re al atoire les diff rents l ments ainsi regroup s finissent par organiser la fois l espace la couleur et les formes ce qui n est d ailleurs pas sans rappeler les gouaches d coup es de Matisse Le mat riau utilis est la toile de lin mat riau traditionnel de la peinture auquel est donn une nouvelle pr sence par un travail sans ch ssis Ce qui appara t c est un espace stricto sensu r duit la seule surface r sultant de l association des divers composants Le peintre ne couvre plus le support de couleurs mais il le 9 r invente au moyen de la juxtaposition de fragments de toiles color es il passe ainsi en revue tous les constituants physiques de l uvre et montre le proc d de fabrication Cette mise d couvert des proc d s est une mise au jour de la v rit picturale un renoncement aux effets de l illusionnisme Cette d mystification de l objet d art op re une modification du rapport qui existait entre le peintre et sa toile Bien qu il n utilise plus de pinceaux Buraglio fait donc de la peinture mais sans peindre Cependant nous aurions tort d y voir uniquement un proc d il s agirait plut t d un processus d origine thique En effet sans pour autant virer l asc tisme Buraglio vite de faire de ses u
25. cess de peindre Historiquement l artiste a effectivement v cu une p riode o le rapport la peinture tait probl matique Il n est d ailleurs pas inutile de rappeler ici que cette d fiance de la peinture est bien ant rieure aux ann es 60 mais qu elle ne re oit un cho en France qu cette p riode l ou plus pr cis ment entre la fin des ann es 60 et le d but des ann es 70 ann es au cours desquelles deux groupes se formeront Supports Surfaces et BMPT Le premier emmen par Vincent Bioul s Daniel Dezeuze Claude Viallat et quelques autres encore plaide pour une peinture d nu e d affects une peinture qui ne se rapporte qu elle m me Le second BMPT dont les lettres reprennent les initiales des participants Buren Mosset Parmentier et Toroni d fend l id e d une peinture pr sentant un minimum de signification Buren par exemple fait toujours appel au m me mat riau la fameuse bande altern e de 8 7 cm Mais BMPT critique aussi les pouvoirs des institutions artistiques leur d niant le droit qu elles s taient arrog es en d cr tant ce qui serait de l art ou n en serait pas Dans ce contexte la pratique de Buraglio se distingue Certes il participe aux Salons de la Jeune Peinture il est galement expos par la Galerie Jean Fournier qui pr sente la peinture fran aise d avant garde mais dans le m me temps il ne rejette pas l id e d une pratique utilisant une certaine quali
26. clame Qu est ce que tout cela veut dire Vous ne le savez gu re ni moi non plus 3 Et un peu plus tard Marcel Proust affirmait dans Ze Temps retrouv La vraie vie la seule vie r ellement v cue c est la litt rature car le style pour l crivain aussi bien que la couleur pour le peintre est une question non de technique mais de vision 4 Certes il convient de refuser l assimilation simpliste et m canique entre techniques scripturales et techniques picturales et l tablissement d analogies de th mes et 4 d espaces op rant comme des cat gories pr tablies et pr d finies mais il est aussi absolument n cessaire de se poser le probl me des relations entre plastique et litt rature et de rapprocher ces deux pratiques discursives de repr sentation dans une approche interdisciplinaire des arts Pour Pierre Buraglio la peinture n a d autre objet qu elle m me comme il le dit dans l interview accord aux auteurs de ce livret Les Agrafages ne renvoient qu eux m mes si l on veut parce qu en fait ils ne renvoient pas qu eux m mes La forme chez lui forme et informe le sens Et d ajouter un peu plus loin Mon discours n est que plastique 5 L Agrafage 1976 en est un exemple parfait puisqu il s agit de la juxtaposition plastique formelle de morceaux de toiles peintes qui constituent l espace m me de l uvre qui en organisent l espace comme les
27. comme des pures de tableaux c l bres de Rapha l de C zanne ou encore de Seurat attitude qui rel ve de l hommage et qui ne se r duit pas pour autant la simple copie mais consiste poursuivre aussi humblement que rigoureusement le chemin de la Peinture Chemin qu attestent diff rentes tapes dans le parcours de Buraglio Les titres de ses uvres mettent bien en vidence cette succession d tapes qui des fecouvrements et Agrafages le font passer aux Ch ssis puis aux Cadres et aux Fen tres enfin aux Enveloppes Contraires l id e de recouvrement Ch ssis Cadres Fen tres et Enveloppes s loignent d une pratique d atelier pour s enrichir de sollicitations ext rieures essentiellement urbaines Dans le cas des Fen tres qui semble tre le symbole de cette nouvelle peinture recherch e l loignement de la pratique d atelier para t vident Les Fen fres de Buraglio semblent se jouer de la conception classique des tableaux fen tres con us comme une ouverture sur le monde les c l bres Vedutas de Vasari 10 puisqu elles sont de v ritables crans la mani re de Matisse qui souhaitait que ses tableaux offrent l oeil la r sistance d une surface Les r cup rant sur des chantiers Buraglio leur conserve tout leur v cu raflures brisures entailles et cherche mettre en vidence leurs qualit s picturales insoup onn es Ce travail de mise en vidence est v ritablement celui d u
28. den Baden cat Art Contemporain N mes cat 29 salon de Montrouge Paris cat 1982 35 Le relief mural en France de 1955 nos jours Galerie Zabriskie Paris Choix pour aujourd hui Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris cat Collection Bernard Lamarche Vadel Mus e Sainte Croix Poitiers Pierre Buraglio Bertrand Lavier Georges Rousse Galerie Zabriskie New York Foire de B le stand Atelier Bordas Fiac Paris stand Galerie Jean Fournier Sans titre Mus e de Toulon 1981 Salon de Montrouge Paris Murs Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris cat texte de Pacquement 1980 Avatars Galerie Jean Fournier Paris Kunst i dag Art d aujourd hui 1 Ordrupgaard Danemark cat texte de D Fourcade Les collections priv es li goises APIAW Li ge cat Scanner et crucifictions Chapelle de la Salp tri re Paris cat texte de J L Binet Achats depuis 60 Mus e Cantini Marseille 1979 L ternel conflit du dessin et de la couleur accrochage Il Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris C l bration en Bleu Man ge Royal Saint Germain en Laye plaquette texte de C Millet Tendance de l Art en France 1968 1978 Les parti pris de Marcelin Pleynet ARC 2 Mus e d art moderne de la Ville de Paris cat TP Travaux Pratiques 2 Limoges XV me Biennale de Sao Paulo cat texte de M 0 Briot Artistes aux Champs N mes Mo
29. dre litt raire et d ordre plastique et celle ci a en fait commenc d s la seconde moiti du XIX me si cle par le refus total du sujet tel qu il a t pos par exemple par Zola dans son analyse du tableau scandale de Manet Olympia qui proclame Qu est ce que tout cela veut dire Vous ne le savez gu re ni moi non plus 3 Et un peu plus tard Marcel Proust affirmait dans Ze Temps retrouv La vraie vie la seule vie r ellement v cue c est la litt rature car le style pour l crivain aussi bien que la couleur pour le peintre est une question non de technique mais de vision 4 Certes il convient de refuser l assimilation simpliste et m canique entre techniques scripturales et techniques picturales et l tablissement d analogies de th mes et d espaces op rant comme des cat gories pr tablies et pr d finies mais il est aussi absolument n cessaire de se poser le probl me des relations entre plastique et litt rature et de rapprocher ces deux pratiques discursives de repr sentation dans une approche interdisciplinaire des arts Pour Pierre Buraglio la peinture n a d autre objet qu elle m me comme il le dit dans l interview accord aux auteurs de ce livret Les Agrafages ne renvoient qu eux m mes si l on veut parce qu en fait ils ne renvoient pas qu eux m mes La forme chez lui forme et informe le sens Et d ajouter un peu plus loin Mon d
30. e Hindry Marge Galerie du Faisan Strasbourg Le monde de Follain artistes et vestiges Mus e des Beaux Arts Saint L L amour de l Art l re Biennale d art contemporain de Lyon Lyon cat texte de T Raspail 1990 Konkrete Utopien in Kunst und Gesellschaft D sseldorf Saint Victoire C zanne Mus e Granet Aix en Provence cat textes de A Coutagne et B Ely Desseins et dessins Ecole des Beaux Arts Avignon Mus e des Beaux Arts Mulhouse 1989 Hommage Jean H lion Galerie Art of Century Paris Buraglio invite Duport Reynier Viallat Galerie Nicole Dortindeguey Anduze Libert Egalit Freiheit Gleichheit Mus e Folkwang Essen Kunstmuseum Winterthur cat textes de Dr Frantz et D Schwarz Pass pr sent Fonds R gional d Art Contemporain Provence Alpes C te d Azur Marseille Coup d envois ou l art la lettre Mus e de la Poste Paris cat texte de J M Ribettes 1988 Collection d art contemporain Mus e d art moderne de Saint Etienne et Nouveau Mus e de Villeurbanne Galerie Mostra Paris L Art moderne Marseille la collection du Mus e Cantini Mus e Cantini Marseille 34 Dessin naissance d une collection Fonds R gional d Art Contemporain Picardie Amiens Foire de Los Angeles stand Galerie Pascal de Sarthe Foire de Chicago stand Galerie Pascal de Sarthe ARCO Madrid Pierre Buraglio Claude Viallat 1968 1988 stand Galerie Jean Fournier Biennale
31. e Jean Fournier Paris 1993 GIRARD Xavier in catalogue d exposition Le grand merveillement pour le sud Ch teau de Villeneuve fondation Emile Huges Vence 1993 Dictionnaire de l art moderne et contemporain sous la direction de G rard Durozoi Hazan Paris 1992 GOERGET Marie Yvonne in catalogue d exposition Centre d art contemporain Royan 1992 PAINI Dominique in catalogue d exposition La France l Exposition Universelle de S ville pavillon farn ais S ville 1992 Morceaux choisis Espace Arts Plastiques Centre Culturel Villefranche sur Sa ne 1992 Les ann es Support Surface 1965 1990 texte de Marie H l ne Grinfeder Herscher Paris 1991 L art du XX me si cle Larousse Paris 1991 Dictionnaire de l art contemporain F Hazan Paris 1991 DEROUET Christian Le Mus e d Art Moderne Cabinet d Arts Graphiques 23 KAEPPELIN Olivier in catalogue d exposition Dessins et desseins Ecole des Beaux arts d Avignon et Mus e des Beaux Arts de Mulhouse 1990 MICHAUD Yves VUORIKOSKI Timo in catalogue d exposition Mus e Sara Hilden Tampere Finlande 1990 FARGIER jean Paul in Figure et paysage Galerie Jean Fournier Paris 1990 PACQUEMENT Alfred 25 ans d art en France Larousse Paris 1986 MOUSSEIGNE Alain in catalogue d exposition D un espace l autre la fen tre Mus e de l Annonciade Saint Tropez 1978 D Hier Demain un aspect de l art actuel Direction des Mus es de
32. e Pierre Buraglio ont t rassembl s dans cet ouvrage Enveloppes administratives in catalogue d exposition Murs Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris 1981 Extraits in Avant Guerre sur l art etc n 1 2 me trimestre 1980 La th orie dans l art contemporain in Documents sur n 6 7 septembre 1980 La pens e par hasard in catalogue d exposition Buraglio 1965 1979 Mus e de Grenoble 1979 Par la force des faits in Documents sur n 4 5 juin 1979 Notes en marge de l exposition au Mus e de Grenoble in Arts Plastiques enseignement n 10 1979 Picasso aujourd hui in Documents sur n 2 3 octobre 1978 a tient un fil in NDLR criture peinture n 3 4 novembre 1978 Fen tres in Arts Plastiques enseignement n 8 1978 Notes de travail in NDLR criture peinture n 2 novembre 1976 Choix r cent de notes qui devaient initialement accompagner un Mondrian Camoufl pour DOSSIER 68 in catalogue Ecrans ARC2 1976 Difficult s s expliquer in TP travaux pratiques UER de sciences Limoges 1975 Espingouins ritals arm niens m me combat in Rebelote n 4 f vrier 1974 Pour vivre aujourd hui moi je me tire in Rebelote n 1 f vrier 1973 Sur Roger Vailland in Rebelote n 2 avril 1973 Match dans la ville notes sur la peinture de Titina Maselli et Le peintre du dimanche notes sur la peinture de G rard Schloss
33. e poss de une reproduction d une uvre de Buraglio Assemblage de paquets de Gauloises bleues 1978 qui se trouve chez moi une place o j ai la possibilit de la contempler et de l admirer aussi souvent que possible J avais eu l occasion de d couvrir l uvre de Pierre Buraglio lors de l exposition pr sent e la Galerie Fournier en f vrier mars 1980 et depuis cette date cet artiste reste vraiment pour moi celui qui recommence la peinture pour reprendre le titre d un article lui consacr par Philippe Dagen dans Le Monde en octobre 1998 2 Il est aussi un des artistes qui nous permet de poser le probl me du rapport forme sens dans l esth tique moderne plastique comme litt raire Pourquoi Pierre Buraglio Sans doute aucun parce qu il repr sente une pratique esth tique qui depuis 1965 se distingue assez radicalement tout en se rattachant des groupes qui plaident pour une peinture d niant pour une grande part toute signification l uvre picturale que ce soit le groupe Supports Surfaces ou le groupe BMPT En effet dans une forme de radicalisme Buraglio se situe je crois dans la prosp rit de toute une r flexion esth tique la fois d ordre litt raire et d ordre plastique et celle ci a en fait commenc d s la seconde moiti du XIX me si cle par le refus total du sujet tel qu il a t pos par exemple par Zola dans son analyse du tableau scandale de Manet Olympia qui pro
34. ection Sonnabend Mus e d art moderne Saint Etienne 1997 SAGA FIAC Edition stand Catherine Putman SDOPM Galerie V Smagghe Paris Avec Claude Buraglio S Guilloux et Ernest Pignon Made in France Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris Collection D couverte CapcMus e d art contemporain Bordeaux Galerie H Trintignan Montpellier ART 28 97 Basel stand Catherine Putman SDOPM Estampes r centes et variations Galerie Lucie Weil Seligmann et Catherine Putman SDOPM Paris Le mouvement perp tuel F te de l Humanit FIAC 1997 Paris stands Galerie Marwan Hoss et Galerie Plessis Pierre Buraglio et Dominique Fourcade La Vieille Charit Marseille Foire de Cologne stand Marwan Hoss Foire de Cologne stand L a Gredt Imprim s Galerie Athanor Marseille Ont ils du m tier Galerie Denise Ren Paris 1996 Art Multiple D sseldorf stand Catherine Putman SDOPM En Filigrane Biblioth que Nationale Paris Foire de Chicago stand Galerie Marwan Hoss Carnets d artistes le Carr Saint Vincent Orl ans Antoine Grumbach Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris Monument et Modernit Fondation Electricit de France Espace Electra Paris cat 1995 Abstraits et Abstrait uvres du Fonds R gional d Art Contemporain Languedoc Roussillon Ch teau du Terrail Saint Jean de Vedas Tresholsd Thirteen French Artists National Gallery of Modern Art New Dehli
35. entre d Arts Plastiques Royan 1992 Buraglio d apr s textes de Pierre Buraglio et Yves Lecointre Fonds R gional d Art Contermporain de Picardie Amiens 1992 MAENO Toshikuni Pierre Buraglio Espace afocal in Catalogue ltsutsuji Gallery Tokyo 1992 Pierre Buraglio textes de Yves Michaud et Timo Vuorikoski Mus e Sara Hilden Tamepre 1990 Buraglio textes d Alain Bonfand La Diff rence Paris Centre Culturel de l Albigeois Albi 1989 Buraglio textes de Gilbert Lascault et Mich le Moustashar Mus e R attu Arles 1989 Buraglio Galerie Won S oul 1989 Du des papiers s textes de Marie Odile Briot et Hubert Lucot Galerie de l Ancienne Poste Calais 1988 Pierre Buraglio texte de Pierre V lon Ecole R gionale des Beaux Arts Angers 1988 Pierre Buraglio textes d Alfred Pacquement Gilles Aillaud Philippe Piguet et Christian de Portzamparc lettre de Jean H lion Cr dac Galerie Fernand L ger Centre d art contemporain Ivry sur Seine Galerie Nicole Dortindeguey Anduze 1988 Pierre Buraglio Metro della Robbia extraits de textes de Dominique Fourcade Friedrich H lderlin Galerie Pascal de Sarthe San Francisco 1987 Pierre Buraglio textes d Ines Champey Dominique Bozo et Yves Michaud Centre d art Flaine 1986 Buraglio textes d H l ne Moulin et Marcelin Pleynet La peinture comme mod le op ratoire Mus e de Valence 1985 Fen tres dessins d apr s textes Dominique
36. er in Rebelote n 3 octobre 1973 22 A comme Aillaud F comme Fanti S comme Schlosser in catalogue d exposition Maison de la Culture Rennes 1973 Peindre pouvait d signer volont in Catalogue 18 me Salon de la Jeune Peinture Paris 1967 Hanta et Lichtenstein in Beaux Arts Bruxelles 1966 Proc s Soulages in Clart n 43 Paris 1962 Ouvrages g n raux en gras titres disponibles la M diath que des Abattoirs L autoportrait au XX me si cle texte de Jo lle Moulin Adam Biro Paris 1999 Les ann es Support Surface dans les collections du Centre georges Pompidou Galerie nationale du Jeu de Paume Paris 1998 MILLET Catherine L art contemporain en France Flammarion Paris 1997 r dition Le Cahier du refuge 59 Centre international de po sie dition Le mot et le reste Marseille 1997 CHABERT No lle in catalogue d exposition Monuments Modernit Espace Electra Paris 1996 BERNADAC Marie Laure in catalogue d exposition Du trait la ligne Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou Paris 1995 L Art en France texte de C Mini re Nouvelles ditions fran aises Paris 1995 Histoire mat rielle et immat rielle de l art moderne texte de Florence de M redieu Bordas Paris 1994 C est de l art textes et images d apr s le film de Pierre Coulib uf ELA La Diff rence Paris 1993 STAADIJIAN Dominique in catalogue d exposition Galeri
37. erre Buraglio revendiquent la patience Quelle patience dit Pierre Buraglio A vrai dire je ne connais pas la nature de cette patience mais elle s impose moi lecteur comme la seule attitude requise 7 Quant Georges Perec par l interm diaire du narrateur de W ou le souvenir d enfance il voque plusieurs personnages de Melville et se reconna t lui aussi dans Bartleby Ce n est pas la fureur bouillante Achab qui m habite mais le blanche r verie d Ishma l 8 la patience de Bartleby C est eux encore 18 une fois apr s tant d autres que je demande d tre mes ombres tut laires 9 Patience vertu d apparence modeste qui n a rien voir avec les transes de l inspiration Il s agit d endurer de tenir bon Il s agit pour Pierre Buraglio d agrafer des chutes de toiles et de s y tenir Mais s obstiner dans une t che qui ne produit rien ne repr sente rien suscite l incompr hension parfois m me la col re du public ordinaire Qu avez vous voulu dire demande t il l artiste Je n ai pas grand chose dire 10 r pond Pierre Buraglio Ainsi Bartleby parce qu il oppose tout une forme de refus poli devient il un objet de scandale il faut l emprisonner Ces personnages qui se d finissent comme des copistes ne le sont en effet que pour mieux brouiller nos rep res Faire d un jeu une occupation s rieuse c est rappeler que ce que l on croit s rieux en Art comme ailleurs ne l est peut tre
38. esis si on veut alors que les Agrafages ne renverraient qu eux m mes Etablissez vous une hi rarchie entre ces dessins et le reste de vos uvres Un temps je les consid rais comme une activit de carnet marginale Et puis il y eut les premiers dessins but p dadogique pour appr hender les uvres d art et les analyser Pendant la p riode des Fen tres je me suis mis dessiner pour des raisons en quelque sorte ergoth rapiques car les Fen tres m imposaient une esp ce de tantrisme il fallait se retenir faire tr s peu Enfin je me suis pris au jeu et le dessin repr sente aujourd hui la plus grande part de mon activit Ce n est pas un projet d lib r de rupture simplement j en ai le d sir Je ressens un attrait pour la figure humaine un point tel que cela me 12 tourmente Attrait que je ressens dans le m tro on a rien d autre faire on voit des visages on les regarde Cet int r t pour les visages semble faire cho une pr occupation profonde Mettre en avant dans votre uvre la primaut d une recherche formelle n est il pas finalement r ducteur Non Dans ma jeunesse ce parti pris formaliste se donnait les r gles les plus strictes les plus contraignantes possible pour faire entrer dans l art une dimension thique ne pas tre dans une situation o l artiste fait ce qu il veut La contrainte formelle tait une fa on de me mettre en difficult Cette importance de la contr
39. iscours n est que plastique 5 L Agrafage 1976 en est un exemple parfait puisqu il s agit de la juxtaposition plastique formelle de morceaux de toiles peintes qui constituent l espace m me de l uvre qui en organisent l espace comme les paquets de Gauloises bleues apparaissent dans une fen tre cadre qui la fois d coupe le bleu des paquets et fusionnent avec eux dans un montage savant De v ritables r seaux associatifs se cr ent entre ces morceaux dans un sch ma libre comme dans la s rie des Assemblages Le rapprochement d l ments sans lien de signification entre eux donne souvent ce rapport formel parlant dont parle si bien Claude Simon 6 Par le recours ce qui Pierre Buraglio a d nomm conomie du pain perdu c est dire par l utilisation de mat riaux ais ment reconnaissables qui appartiennent au quotidien il fait passer ces morceaux de toile peinte ces 2 paquets de Gauloises bleues un autre ordre d existence ils deviennent peinture uvres d art On peut l gitimement se pr occuper de toutes les proc dures romanesques qui permettent de rendre compte de la r alit or souvent pour les romanciers m mes r alistes et naturalistes crire partir de documents ce n est pas imiter la nature c est d abord et avant tout cr er un objet de fiction c est laborer une fiction c est cr er une uvre libre et vivante ind pendante et de celui qui la con oit et de la mati re m
40. isponibles la M diath que des Abattoirs Pierre Buraglio d apr s avec autour selon catalogue textes de Henry Claude Cousseau Dominique Ponnau Karim Ghaddad et notes de l artiste capc Bordeaux 1999 Pierre Buraglio 1965 1998 texte de Pierre Wat Galerie Marwan Hoss Paris 1998 Pierre Buraglio uvres r centes 1965 1998 textes de Marie Odile Briot Itzhak Goldberg Nicolas Pesques et Pierre Wat d Catherine Putman Paris 1998 Pierre Buraglio texte de Gilles Aillaud centre d art contemporain d Istres 1998 Buraglio texte de Lucien Kayser Galerie L a Gredt Luxembourg 1997 De BRAEKELEER Catherine COHEN Marcel WAT Pierre in catalogue d exposition Pierre Buraglio Avec sans les mots 1963 1996 Centre de la gravure et de l image imprim e La Louvi re Belgique 1997 Buraglio Ch teau d Arsac Margaux 1993 Pierre Buraglio textes de Sarah Wilson et Yves Michaud Institut fran ais galerie Matisse Londres 1993 Pierre Buraglio texte de Maeno Toshikuni Istustuji Gallery Tokyo 1993 Pierre Buraglio Chapelle Saint Symphorien glise Saint Germain des Pr s 20 Entretien avec No lle Chabert Mairie de Paris 1993 Pierre Buraglio Avec d apr s autour et texte de Dominique Staatdjian Galerie Jean Fournier Paris 1993 Buraglio textes de Marcel Cohen et Dominique Staatdjian Centre d art contemporain Orl ans 1992 Pierre Buraglio texte de Maryvonne Georget C
41. ivains puisent aussi ostensiblement dans le d j fait le d j dit le langage que l on dit si justement usager pour en faire autre chose Ainsi Tardieu dans a Com die du langage ou lonesco dans a Cantatrice chauve r utilisent ils des situations th trales conventionnelles des st r otypes sociaux des proverbes des citations et m me dans le cas de lonesco des r pliques emprunt es un manuel de conversation anglaise L assemblage lui est impr vu Tardieu prend d lib r ment un mot pour un autre lonesco cultive l incoh rence l absurdit Ainsi clate dans un jeu all gre de d construction reconstruction tout ce que la convention qu elle soit artistique ou sociale comporte de factice et d arbitraire Jeux formels jubilatoires et lib rateurs mais qui ne sont pas pour autant anarchiques On pourra remarquer que l uvre de Pierre Buraglio pour lib r e qu elle soit des r gles acad miques ne s impose pas moins de rigoureuses contraintes formelles choix d un seul type de mat riau d un seul mode d assemblage On pense alors aux Oulipiens qui recherchent un espace de cr ation dans des jeux sur le langage mais ces jeux ob issent d exigeantes contraintes le lipogrammme ou lettre interdite la lettre oblig e le palindrome la m thode S 7 2 Le roman de Georges Perec La Vie mode d emploi constitue sans doute la forme la plus aboutie de ces recherches En recomposant dans le temps et dans l es
42. l uvre de Pierre Buraglio peut permettre ces l ves de d passer des pr jug s scl rosants et de mieux comprendre la cr ation de leur temps Au lieu de concevoir l art et la litt rature comme un monument fig peut tre y verront ils un espace dynamique et ouvert o leur propre cr ativit peut avoir sa place Auteur Anne Marie Cazanave professeur de lettres modernes Notes 1 Pour faire un po me dada ste Prenez un journal Prenez des ciseaux Choisissez dans ce journal un article ayant la longueur que vous comptez donner votre po me D coupez l article D coupez ensuite avec soin chacun des mots qui forment cet article et mettez les dans un sac Agitez doucement Sortez ensuite chaque coupure l une apr s l autre Copiez consciencieusement dans l ordre o les ont quitt le sac Le po me vous ressemblera 2 On trouvera un inventaire complet de ces jeux sur le langage dans Petite Fabrique de litt rature Paris Magnard 1984 Ill Histoire de l art N le 4 mars 1939 Charanton Pierre Buraglio travaille Maison Alfort et enseigne comme professeur l Ecole nationale sup rieur des beaux arts de Paris Si l on s attache d finir son parcours artistique deux questions se posent peut tre en priorit Pierre Buraglio a t il partag les m mes sentiments que ces artistes qui au milieu des ann es 60 d claraient la guerre la peinture A t il pour autant
43. l soit un lieu de silence et de recueillement pour des gens du peuple que ce soit un lieu chr tien car un lieu neutre ne re oit personne mais si discret et si ouvert que les trois religions du texte puissent s y sentir bien voire d autres videmment C est explicitement tre dans la vie avec mes moyens de peintre Propos recueillis par Anne Marie Cazanave et Herv S nant Notes 1 H pital Bretonneau dans le 18 me arrondissement Paris livraison janvier 2001 Architectes Denis Valode n en 1946 et Jean Pistre n en 1951 V Axes de r flexion La forme Maurice Denis 7h ories 1912 ci contre Pierre Buraglio Fen tre 1977 vantai verre incolore et verre bleu 178 x 65 cm Collection du Centre Georges Pompidou Mus e national d rat moderne Centre de cr ation industrielle clich P Habala Se rappeler qu un tableau avant d tre un cheval de bataille une femme nue ou une quelconque anecdote est essentiellement une surface plane recouverte de couleurs en un certain ordre assembl es Th ories Le succ s de ce livre a d pass mes esp rances et accru mes responsabilit s C est la premi re partie et dans la premi re partie la premi re phrase qui a t la plus lue la plus cit e la plus comment e Je l crivis 20 ans sous l influence des id es de Gauguin et de S rusier Elle posait la notion du tableau qui tait perdue Mais elle tendait avec tout son contexte oriente
44. n peintre les Fen tres deviennent de vrais tableaux parce qu en elles la peinture est plus vraie que l objet 1 Les Fen fres ne fonctionnent donc pas comme des ready made Buraglio ne se contente pas de transposer un objet quotidien dans un contexte artistique pour en faire une uvre d art elles op rent comme des peintures parce qu elle sont devenues des peintures parce que l artiste a su par des moyens proprement picturaux les faire rayonner Sans vraiment transformer ni manipuler il sait montrer permettre aux objets d clore de se r v ler au grand jour enfin Auteur Magali Gentet Documentation des collections Notes 1 Yves Michaud cit par Alfred Pacquement dans Buraglio Mus e national d art moderne Centre Georges Pompidou 1982 p 7 11 IV Propos ci contre Pierre Buraglio Paysage Palestine 2000 R emploi d coupage recollage cadre m tal 45 x 60 cm Atelier Pierre Buraglio Gich G L Losi Pierre Buraglio y a t il un lien entre l activit de dessin et la s rie des Agrafages Oui simplement parce que c est la continuit d une longue pratique J esp re qu il y a des liens et lorsqu on parcourt les catalogues de mon uvre j esp re que l on sent des constantes C est la m me chose autrement autrement la m me chose y a aussi des diff rences d abord parce que les dessins sont r alis s d apr s des uvres et du fait de la pr sence de la figure Il y a mim
45. ne maison pour la premi re fois Tout ce qu ils pr sentent de sp cial de fou de ridicule de beau nous accable Imm diatement apr s l habitude frotte cette image puissante avec sa gomme Nous caressons le chien nous arr tons le fiacre nous habitons la maison Nous ne les voyons plus Voil le r le de la po sie Elle d voile dans toute la force du terme Elle montre nues sous une lumi re qui secoue la torpeur les choses surprenantes qui nous environnent et que nos sens enregistraient machinalement 16 Inutile de chercher au loin des objets et des sentiments bizarres pour surprendre le dormeur veill C est l le syst me du mauvais po te et ce qui nous vaut l exotisme Il s agit de lui montrer ce sur quoi son c ur son il glissent chaque jour sous un angle et avec une vitesse tels qu il lui para t le voir et s en mouvoir pour la premi re fois Voici bien la seule cr ation permise la cr ature Car s il est vrai que la multitude des regards patine les statues les lieux communs chefs d uvre ternels sont recouverts d une paisse patine qui les rend invisibles et cache leur beaut Mettez un lieu commun 1i en place nettoyez le frottez le clairez le de telle sorte qu il frappe avec sa jeunesse et avec la m me fra cheur le m me jet qu il avait sa source vous ferez uvre de po te Tout le reste est litt rature Le Secret professionnel Stock 1 Cf Thierry Maulnier ntroduction
46. nnelles 2000 Morceaux choisis 1965 1999 Maison d Art Contemporain Chailloux Fresnes 1999 CapcMus e d art contemporain Bordeaux cat 28 Pierre Buraglio Metro della Robbia Fonds R gional d Art Contemporain Pays de la Loire Nantes Galerie Zographia Bordeaux 1998 Pierre Buraglio de 1965 1998 Fiac 98 Paris stand Galerie Marwan Hoos Pierre Buraglio uvres r centes Fiac 98 Paris Galerie Marwan Hoos cat Centre d art contemporain d Istres avec Emmanuel cat Pierre Buraglio uvres sur papier Galerie Athanor Marseille Pierre Buraglio uvres 1965 1998 Centre Rh nan Art Contemporain Alsace Altkirch cat Variations imprim es en rouge d apr s Gr newald Arthot que Mus e des Beaux Arts Mulhouse Espace Lumi re H nin Beaumont plaquette 1997 Avec sans les mots 1963 1996 Centre de la Gravure et de l Image Imprim e de la Communaut Fran aise de Belgique La Louvi re Belgique cat Galerie L a Gredt Luxembourg Imprim s Galerie Athanor Marseille Pierre Buraglio uvres de 1966 1997 Palais des Congr s Le Mans Autour de la Croix Sainte Claire galerie Art Culture et Foi Paris Galerie Plessis Nantes 1996 Avec d apr s Galerie de l Ancien Coll ge Ch tellerault B cum libro Galerie Jean Fournier Paris Autour de la Croix Sainte Claire galerie Art Culture et Foi Paris Galerie Plessis Nantes Galerie Saint S verin Paris 1995 Galerie
47. ntpellier 1978 D un espace l autre La fen tre Mus e de l Annonciade Saint Tropez cat texte d A Mousseigne D hier demain 1968 1988 un aspect de l art actuel Galerie de La Marine Nice cat texte de J Lepage Des mots Galerie N R A Paris Galerie Catherine Issert Saint Paul de Vence L estampe d aujourd hui 1973 1978 Biblioth que Nationale Paris Processus et Assemblage Galerie 30 Paris 1977 3 villes 3 collections Mus e Cantini Marseille Mus e de Peinture et Sculpture Grenoble Mus e d art et d industrie Saint Etienne cat 36 Liban cendres et espoir Galerie Jancovici Paris 1976 FIAC Paris galerie Maillard Saint Paul de Vence VIll me Festival International de la Peinture Cagnes sur Mer Premier Salon de la Critique La D fense Paris journal 1975 Le dessin de la nouvelle peinture Galerie du Rhinoc ros Paris 17 amis dont Aldo Mondino Galerie Karl Flinker Paris Collectif d expositions AARP Paris Salon de Mai Paris TP Travaux Pratiques UER de Sciences Limoges 1968 Salle rouge pour le Vi t nam Mus e d Art Moderne de la Ville de Paris section ARC Paris cat texte de G Aillaud citations choisies par Pierre Buraglio 1967 5 me festival de la C te d Azur uvres dans les collections publiques et fondations Mus e R attu Arles CAP C Mus e d art contemporain Bordeaux Mus e de la Peinture et de la Sculpture Grenoble
48. pace la vie d un immeuble parisien Georges Perec nous donne une uvre prolif rante d bordante d apparence clat e Roman fait de bric et de broc r cits fragment s coupures de journaux bibliographies prospectus pharmaceutiques recettes de cuisine textes litt raires c l bres recycl s on n en compte pas moins de vingt l ments non textuels L index plac par le romancier lui m me la fin du roman permet de mesurer l ampleur du chantier Mais ce foisonnement dissimule des contraintes implacables que d nombre un cahier des charges aussi volumineux que le roman lui m me Pas moins de quarante deux pour certains chapitres L une des clefs du roman est l image du puzzle que le romancier lui m me d veloppe dans le r cit Pi ces clat es 7 parses mais con ues en fonction d un assemblage futur La lecture est alors double niveau Comme chez Pierre Buraglio l agrafage se voit Mais cet agrafage dont on croit d abord qu il souligne le caract re disparate et clat de l uvre en dissimule un autre plus secret qui assure l uvre sa coh rence et son sens Au lecteur de le d couvrir par une lecture qui devient elle m me cr atrice Ce n est pas une co ncidence si les arts plastiques assignent aujourd hui une nouvelle place au spectateur tandis que la litt rature modifie le r le du lecteur On pourra approfondir ou multiplier l envi ces quelques pistes Mais on aura sans doute senti que
49. r la peinture dans la voie de l abstraction et la d formation dont je formulais la th orie ne devait que trop s imposer la pratique des ateliers Pr face de la seconde dition 25 juillet 1920 Forme et sens Consid rer comme une priorit le souci de la forme ne conduit pas vider l uvre de son sens C est ce qu explique le romancier Claude Simon qui pratique le collage et structure ses uvres de fa on plastique note des enseignants puisque vous me parlez de mes collages j ai appris en les faisant plusieurs petites choses qui je crois sont aussi valables pour mes romans et surtout celle ci il faut toujours sacrifier le signifi aux n cessit s plastiques ou si l on pr f re formelles c est dire qu avant toute consid ration il faut que le noir et l arabesque du dessin s accorde harmonie ou dissonance avec la ou les couleurs et les arabesques des l ments avec lesquels il va voisiner sans se demander ce que peut par exemple bien faire un cheval dans une chambre coucher ou encore c t d un pope en chasuble plut t que galopant au bord de la mer ou dans une prairie si sans se pr occuper de leurs signifi s on r ussit tablir entre deux signifiants un rapport formel parlant il se produit alors un ph nom ne qui semble tenir du prodige savoir que va appara tre de surcro t en prime pourrait on dire une ouverture signifiante un sens ambigu ince
50. re les Abattoirs et l Acad mie de Toulouse qui s associent pour remercier Pierre Buraglio Henri Claude Cousseau Directeur de l Ecole Nationale Sup rieure des Beaux Arts de Paris Marie Laure Bernadac Conservateur du Capc Jany Lauga Responsable du service culturel du Capc Philippe Berbion Attach de conservation au Capc Les ditions Stock Ont particip l laboration de ce dossier Anne Marie Cazanave Laurence Darrigrand Virginie Desrois Magali Gentet Catherine Gaich William Gourdin Lydia Maurel Bernadette Moral s Herv S nant 38
51. rtain trembl comme disait Barthes non explicit mais souvent plus riche et g n rateur ou charg de vibrations que celui que l on aurait pu tablir entre deux l ments choisis seulement en fonction de leurs signifi s 15 La forme po tique comme d voilement du monde ci contre Pierre Buraglio chapelle St Symphorien Saint Germain des Pr s Paris Vitrail grisaille bleu outremer r serves l ext rieur sur un treilage m tallique maintien de la vigne vierge Atelier Loire L ves Le r le de la po sie est de d voiler Ces quelques lignes scintillantes de Jean Cocteau ne sont pas sans voquer les r flexions de Bergson et de Proust note des enseignants On a coutume de repr senter la po sie comme une dame voil e langoureuse tendue sur un nuage Cette dame a une voix musicale et ne dit que des mensonges Maintenant connaissez vous la surprise qui consiste se trouver soudain en face de son propre nom comme s il appartenait un autre voir pour ainsi dire sa forme et entendre le bruit de ses syllabes sans l habitude aveugle et sourde que donne une longue intimit Le sentiment qu un fournisseur par exemple ne conna t pas un mot qui nous para t si connu nous ouvre les yeux nous d bouche les oreilles Un coup de baguette fait revivre le lieu commun Il arrive que le m me ph nom ne se produise pour un objet un animal L espace d un clair nous voyons un chien un fiacre u
52. t de mati re et une th matique formelle Il participe il est vrai au d montage exp rimental de l histoire de l art mais sans d molir l id e selon laquelle la qualit du tableau repose sur quelques codes esth tiques tels que l quilibre des couleurs des contrastes et des lignes C est en cela qu il reste un peintre m me s il se d tourne d une certaine peinture Ainsi d s 1965 il d laisse progressivement tubes et pinceaux D s lors plut t que de transformer le mat riau pour en faire un objet d art un objet issu d un travail de transformation par des moyens strictement picturaux Buraglio choisira de mettre en vidence les qualit s formelles du mat riau lui m me Sa peinture on choisira de conserver ce mot bien que ses uvres soient constitu es d objets divers d l ments pr existants que l artiste recueille au gr des rencontres faites dans son atelier dans la rue ou sur les chantiers fait donc appel des mat riaux de r cup ration des d chets qui ont d j une qualit picturale mais qui reste ignor e Le peintre met donc en vidence les ressources picturales de notre quotidien Pour lui en effet tout objet a un potentiel plastique La plasticit appartient au monde Ce sera bien l le leitmotiv de son travail Mais l artiste pourra aussi choisir de travailler quelques unes de ses toiles ant rieures les transformant pour en cr er de nouvelles un peu comme si la peinture pouvait s
53. t ces personnages sans clat et sans bruit pervertissent insidieusement ce rassurant mod le Bartleby par une simple phrase aux effets ravageurs l would prefer not to j aimerais mieux pas Il refuse Refus d abord de v rifier l exactitude de ses copies puis de copier puis de bouger de l tude o il a lu domicile puis de manger enfin de vivre C est une entreprise tout aussi n gative que semble se vouer Bartlebooth Celui qui pourrait rester un peintre du dimanche choisit de passer vingt ans de sa vie ex cuter des marines sur des sites vari s les vingt ann es suivantes s couleront recomposer les puzzles r alis s l aide des m mes marines Les feuilles seront alors d tach s des puzzles plong es dans une solution d tersive de fa on retrouver leur virginit originelle Aucune trace ainsi ne resterait de cette op ration qui aurait pendant cinquante ans enti rement mobilis son auteur 5 Dans la conduite de ce projet Bartlebooth se montre aussi tenace et syst matique que Bartleby Alors que la vie de Bartleby s organise autour d une seule phrase Bartlebooth d cide un jour que sa vie tout enti re serait organis e autour d un projet unique dont la n cessit arbitraire n aurait d autre fin qu elle m me 6 D vor s par leur entreprise les deux personnages connaissent la m me fin reclus min s par une vie asc tique h ro ques leur mani re De ces h ros Georges Perec et Pi
54. t dire que tout cela est superf tatoire ce serait idiot C est moi qui retiens la structure qui retiens une partie du tout Mais cette partie du tout n est pas r ductrice et permet de le d voiler On ne peut pas dire que je n ai gard que l essentiel ce serait tomber dans des discours r ducteurs absurdes qui ont t tenus m me par les plus grands On disait On s en fout de ce que a repr sente Allez demander Pierro della Francesca s il s en fout que la Vierge qu il repr sente soit enceinte On a arrang les choses non Les uvres sont compliqu es mais aussi complexes Je laisse leur complication de c t certes mais j esp re ne pas abandonner leur complexit Je propose une part d elles m mes qui r v lerait le tout bref la m tonymie 13 P B vous avez t politiquement engag par votre pratique ne restez vous pas aujourd hui fid le un engagement que vous avez exprim auparavant de fa on plus politique J ai des positions de citoyen que je ne cache pas Je n ai plus de pratique militante mais j ai des sympathies L occasion de me positionner comme artiste comme citoyen m est tr s concr tement fournie par les commandes publiques Ainsi on m a demand un Oratoire Paris pour un h pital de vieilles personnes l h pital Bretonneau Parisi J ai pos d embl e que s il y avait des qualit s artistiques dans cette r alisation elles d coulaient de sa finalit j ai voulu qu i
55. ulia FLOHIC Catherine Pierre Buraglio in Eighty n 25 d cembre 1988 p 60 61 DAGEN Philippe Buraglio Ivry commencements recommencements in Le Monde 30 novembre 1988 Letter from San Francisco in Mitsue Japon automne 1988 GRUMBACH Antoine Un rituel de fondations suivi de Vitrail profane in Architecture d Aujourd hui Paris octobre 1988 p 4 5 COUDERC Sylvie Pierre Buraglio in Artefactum Anvers n 22 f vrier mars 1988 p 44 45 CHAMPEY In s Pierre Buraglio Galerie Jean Fournier in Art Press n 114 mai 1987 p 77 BOUYEURE Claude Buraglio Canteloup Breaud itin raires 1985 1986 in Opus international Paris n 99 hiver 1986 p 34 37 VEZIN Luc Pierre Buraglio Je ne sais quoi et Presque rien in Beaux Arts magazine Paris n 26 juillet ao t 1985 p 82 83 Pierre Buraglio in L Ecrit voir Paris n 5 1984 1985 CHAMPEY In s Pierre Buraglio faire surface in Art Press n 83 juillet ao t 1984 p 32 33 GIBSON Michael in International Herald Tribune 1984 PRINGENT Christian a fait bien entretien avec Pierre Buraglio in Pictura Edleweiss Toulouse n 3 hiver 1983 84 p 81 87 25 RENARD Delphine Pierre Buraglio Centre Georges Pompidou in Art Press Paris n 67 f vrier 1983 p 54 DAGBERT Anne in Art Press n 57 mars 1983 BR ERETTE Genevi ve in Le Monde 4 janvier 1983 BRENSON Michael in The New York Times 5 ao t 1983 P
56. us permet pas de nous garer sur ces pistes puisque son uvre d pourvue de sujet nous dit que le souci de la forme est premier Un bricoleur Sans doute Et qui nous permet de mieux comprendre d autres bricoleurs de la litt rature cette fois pour qui crire est avant tout une affaire de mots On pense d abord aux crivains dada stes et surr alistes et leurs jeux sur le langage Dans le texte automatique ou le jeu du cadavre exquis on assemble les 6 mots au hasard et de l assemblage ainsi obtenu jaillit l tincelle po tique d autant plus intense nous dit Breton que les p les dont elle jaillit seront plus loign s On pense au mode d emploi que nous donne Robert Desnos et qui n est pas de pure provocation pour faire un po me dada ste 1 Bien s r l effet recherch par les surr alistes est sensiblement diff rent de celui que vise Pierre Buraglio Pour les uns il s agit de lib rer l imagination pour atteindre une surr alit alors que l autre ram ne notre regard une r alit ordinaire qu il faut voir autrement sans la d passer Mais la vari t des effets produits par une d marche comparable permet d en mesurer la f condit Un autre rapprochement permet de prendre en compte une autre caract ristique tout aussi int ressante de l uvre de Pierre Buraglio dans l assemblage l artiste marque une pr dilection pour des mat riaux d j utilis s ici des chutes de toiles anciennes Or certains cr
57. vres des projections de sa propre personnalit un peu comme s il n avait rien dire lui m me et qu il laissait la peinture parler d elle m me parler les choses du monde Mais qu il s agisse de travailler les ch ssis et de r v ler ce qui est traditionnellement cach de transformer ce qui est consid r comme le support de la peinture en mat riau de la peinture ou encore de picturaliser des cadres et de reconstruire ses anciennes toiles l artiste se pr occupe toujours de la Peinture N accroche t il pas ses Ch ssis au mur selon le mode le plus traditionnel m me s il nous montre l envers du tableau Par l il se distingue d j d un artiste comme Daniel Dezeuze Le regard de Dezeuze traverse galement la toile pour nous montrer le ch ssis mais le propos de l artiste de Supports Surfaces est de contester l accrochage traditionnel et conventionnel non de le renouveler Dezeuze appuie contre le mur des ch ssis vid s sans forc ment les y accrocher l objet qui tout au long de l histoire de la peinture garantissait la plan it de la toile se d ploie pr sent dans l espace De leur c t les Ch ssis vid s de Pierre Buraglio disent tout la fois qu il faut tenter une nouvelle aventure en peinture mais rendent galement hommage aux grands ma tres du pass D s 1979 Buragjlio travaillant l histoire de l art comme un mat riau r utilisable r alisera de grands tableaux sur papiers calques qui se pr sentent
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