rythmes et infra-rythmes en motricite humaine
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1. A surprise dur e quivalente celle du temps de r action B valuation dur e r duite de moiti C r ponse ajust e synchronisation FIGURE 3 1 2 3 maitre l ve commen cez par tez UE RS CS 2 RS OS ONE us Rythme trocha que EE RS Es R ponse synchronis e AN A OO A Pulsations isochrones FIGURE 5 RE SR NE on Rythme de synchronisation minimum et suffisant P riodicit de l ensemble R ponse motrice FIGURE 6 1 EE 4 A P riodicit RNA RES a NS D RE Rythme de synchronisation SE mm FIGURE 7 fa A M TU A lan Pp P ms pp battements PE ie aa a_l Structure 1 structure 2 FIGURE 8 o 4 pa a gt K ZINE d m P battements D EE CNRS Fi p riodicit2. en quelque sorte une v rification n cessaire de la p riodicit de l ensemble INTERVALLES INEGAUX Dans le cas des intervalles de dur e in gale c est l ensemble du groupement qui sert de signal et non pas videmment chaque l ment qui le constitue En effet puisqu ils sont in galement r partis dans le temps tout se passe pour la perception comme si chacun d eux tait al atoire en premi re coute Le sujet invit synchroniser la Structure propos e est conduit attendre sa r p tition et l ajustement son frappe est effectif d s le d but de la troisi me structure Le sch ma de la fig 4 nous montre une Structure trocha que r p titive la synchronisation se produit d s la 3 me pulsation isochrone RYTHME ET STRUCTURE TEMPORELLE Un v nement temporel ne pourra tre dit rythmique que s il comporte un minimum de 3 signaux isochrones effectivement per us Dans le cas tr s fr quent o les premiers intervalles per us sont in gaux c est la structure enti re qui agit comme signal et ce groupement joue pour la perception le m me r le que le premier signal d un train de pulsations isochrones La synchronisation ne s op re qu avec le d but de la troisi me structure Nous pouvons donc r sumer ceci en disant que pour la synchronisation sensori motrice I y a seulement structure temporelle pour un groupement de signaux qui ne se reproduit pas ou qui ne se reproduit qu une fois Il y a rythme stru
3. int resser ces structures courtes non rythmiques que nous proposons ici d appeler infra rythmes En effet ces structures temporelles n ayant qu une structure sans p riodicit elles ne pourraient devenir rythmiques que si cette structure tait r p titive Ces structures sont alors conditionnellement rythmiques Les infra rythmes sont donc des unit s des l ments de rythmes sans pour autant tre des rythmes Prenons l exemple du saut de mains en gymnastique pour l illustrer cf figure 7 c est un exemple int ressant de comportement moteur infra rythmique On constate qu il y a deux structures principales non r p titives et qu il n y a pas trois signaux isochrones permettant de fonder une p riodicit Nous dirons donc que le saut de mains sans lan est un comportement moteur infra rythmique Les choses changent si l on allonge cette Structure d ensemble structure 1 structure 2 comme la pratique le veut d ailleurs le plus souvent La pr sence d une course d lan initiale cf figure B contribue doter cette organisation temporelle d une pulsation qui permet alors d identifier l ensemble comme tant un comportement moteur rythmique DEFINITION D UN INFRA RYTHME Un infra rythme est une structure temporelle courte sans p riodicit per ue Pour clairer cette d finition et la rendre op rationnelle nous r sumerons ce qui distingue un infra rythme d un rythme 1 L infra rythme peut tre compos de deu
4. ne peut la fois sainement condamner l attitude qui aboutit galvauder un concept en le vidant de toute signification par un emploi abusif et continuer le d finir vaguement comme signifiant d roulement temporel g n ral d un ph nom ne LA SYNCHRONISATION Ce sont les exp riences r alis es en psychologie exp rimentale sur la synchronisation sensori motrice qui nous permettront de fonder notre analyse Comment l homme synchronise t il ses mouvements sur un stimulus comment s effectue la mise en phase de la musique et du mouvement La r activit physiologique nous apprend que nous avons un temps de r action cf fig qui normalement retarderait la r ponse ll par rapport au stimulus sonore l Or la r ponse r elle Ill est exactement synchrone avec le stimulus propos L effet serait il contemporain de la cause En fait nous savons que ce n est pas chacun des tops p riodiques qu il faut consid rer isol ment comme tant la cause de chaque r ponse mais le caract re global de la s quence En ce sens la synchronisation se distingue fondamentalement de la r action Dans la synchronisation le signal de la r ponse n est pas le stimulus sonore mais la dur e s parant deux signaux successifs Une cadence r guli re rendra alors possible la synchronisation parce qu elle permettra d anticiper sur la base des intervalles temporels le moment o se produira le stimulus suivant R ciproquement toute sync
5. H LAMOUR U E R E P S de TOULOUSE 118 route de Narbonne 31077 TOULOUSE CEDEX RYTHMES ET INFRA RYTHMES EN MOTRICITE HUMAINE Si nous voulons difier une science de la motricit humaine il importe de forger peu peu son langage sp cifique et de se doter de concepts op rationnels avant m me o en dehors de toute pr occupation concernant les m thodes d intervention ou la technologie p dagogique Non pas que nous d niions au terrain et aux interrogations qu il fait na tre toute valeur th orique bien au contraire mais nous pensons plus exactement qu il peut exister deux mani res de faire avancer une science par l action r fl chie et par la r flexion agjie La premi re attitude aboutit proposer une m thode c est celle illustr e par J Le Boulch par exemple La seconde aboutit affiner les concepts c est celle de P Parlebas Dans un cas on propose un mod le d action dans l autre un mod le de r flexion Nous nous pla ons ici dans cette seconde attitude Nous avons d fini le rythme de la mani re suivante organisation temporelle de la p riodicit per ue 1 Cela entra ne imm diatement la cons quence suivante tout acte moteur ne pr sentant pas d l ments p riodiques dans son d roulement temporel ne peut tre qualifi de rythmique Nous pr f rons alors parler de structure temporelle Mais un probl me essentiel n est pas r solu pour autant dans cette d finition l identification des cas diffic
6. cture et p riodicit d s l audition effective du d but du troisi me groupement Les ph nom nes de synchronisation sont donc utiles pour lucider ce probl me car ils montrent objectivement quel point nous avons besoin de percevoir les ph nom nes rythmiques avec une relative grande stabilit pour pouvoir nous synchroniser avec eux c est bien le caract re r p titif des ph nom nes qui leur conf re ce haut coefficient de probabilit permettant la pr cision dans la mise en phase motrice sur le signal PERCEPTIVO MOTRICITE ET PERCEPTION ces notions indispensables une fois pos es nous permettent alors de pousser l analyse plus loin et de se demander s il faut r ellement r duire les ph nom nes rythmiques l obligation de pouvoir y exprimer notre motricit Autrement dit la notion de rythme a t elle absolument besoin de la caution d une v rification motrice qui en prouve la r alit La synchronisation sensori motrice laquelle nous avons fait appel jusqu pr sent repose sur la double mise en jeu de l activit perceptive et de la motricit Nais nous savons que le rythme est tout la fois perceptif moteur et affectif comme l ont soulign HIRIARTBORDE et FRAISSE 5 Rien alors ne nous emp che de l tudier avant sa manifestation r pondante surtout si l on veut aborder le domaine plus labor des activit s rythmiques complexes et de l expression Le rythme r ellement ma tris n est il pas d abord per
7. e au temps l indigence de son vocabulaire appara trait au grand jour Il en est ainsi du concept de rythme qui n a plus d efficacit s mantique cause d un usage inflationniste Pour le reste on confond encore trop souvent tempo fr quence pulsation p riode Nous pensons que cela est d en grande partie l irr versibilit du temps laquelle se heurte toute analyse Toute la dialectique du r versible et de l irr versible que V Jank l vitch a finement d velopp e par ailleurs 8 est pr sente br lante dans le mouvement humain et attend ses synth ses futures 7 Cf notamment P Parlebas Espace Sport et conduites motrices EPS 125 126 1974 8 Jank l vitch Vladimir L irr versible et la nostalgie Paris Flammarion 1974 BIBLIOGRAPHIE FRAISSE P Les structures rythmiques Bruxelles Erasme 1956 FRAISSE P Psychologie du rythme Paris P U F 1974 HIRIARTBORDE et FRAISSE Les aptitudes rythmiques Paris CNRS 1968 JANKELEVITCH V L irr versible et la nostalgie Paris Flammarion 1974 LANOUR H Terminologie du rythme E P S 169 Mai Juin 1981 MOLES A Informatique du rythme in Les rythmes Lyon SIMEP 1968 PARLEBAS P Espace sport et conduites motrices EPS 125 126 1974 FIGURE 1 T auan Stimulation I _ R ponse avec temps de r action TI ss R ponse effective FIGURE 2 stimulation R ponse motrice
8. hronisation une suite de signaux al atoires est impossible 3 cette synchronisation de la r ponse motrice n est donc possible que parce que les stimuli sont p riodiques ou isochrones On a pu ainsi d terminer le moment pr cis partir duquel s op re l ajustement son mouvement d s le 3 me stimulus ce qui est illustr dans la figure 2 Autrement dit le sujet projette la situation temporelle pr cise du stimulus 3 d s l audition du 2 par transposition directe de la longueur de l intervalle 1 2 C est donc la p riodicit du mod le qui fonde l ajustement synchrone des r ponses motrices L illustration de ce ph nom ne se rencontre couramment lorsque le ma tre fait ex cuter des mouvements un ensemble d l ves il doit commencer toujours par mettre un minimum de deux signaux sonores cf fig 3 On peut donc dire que la p riodicit est corr l e la probabilit ou encore que la p riodicit Cr e l attente et la pr visibilit 4 3 FRAISSE Paul Psychologie du rythme Paris P U F 1974 pp 63 64 4 MOLES A Informatique du rythme Lyon SIMEP 195d p 215 Dans la fig 2 l intervalle 1 2 encadr de ses tops entendu isol ment est une structure 2 frappes et non un rythme C est la r p tition des signaux de mani re isochrone qui formera une structure rythmique gr ce la p riodicit l isochronisme tant justement donn par le 3 me signal La production de ce signal est
9. ificateur de la p riodicit n est pas absolument n cessaire la conscience du rythme Puisqu il appara t en fait comme une redondance dans l information rythmique nous pouvons l liminer Par cons quent nous pouvons dire que les rythmes int rioris s ou per us peuvent tre distingu s des rythmes de synchronisation en ce sens qu ils peuvent tre plus courts C est ce qu exprime la figure 6 STRUCTURES NON IDENTIQUES Rempla ons maintenant dans le rythme per u de la figure 6 la seconde structure par une valeur de m me dur e L ensemble obtenu peut tre par exemple ES e Nous remarquons qu il s agit alors d une organisation temporelle de quatre signaux dans l exemple pr sent ne suscitant pas pour le sujet percevant le sentiment du retour du semblable comme c tait le cas pr c demment ce n est donc pas un rythme Pour que cette structure soit dite rythmique il faut 1 Soit l enrichir qualitativement sans pour autant l allonger quantitativement en transformant par exemple le dernier signal de mani re offrir la perception une sym trie un retour comme c tait le cas dans les figures pr c dentes 2 soit ajouter ce qui lui manque c est dire le rep re temporel v rificateur de la p riodicit ce qui nous donne l ensemble suivant S a a LES ACTIVITES INFRA RYTHMIQUES Le probl me de la limitation temporelle des structures rythmiques tant clarifi nous pouvons maintenant nous
10. iles et qui sont fort nombreux Expliquons nous certains mouvements sont franchement rythmiques la course pied l aviron D autres ne le sont pas de toute vidence un smash un p nalty de hand ball Mais d autres et non des moindres se trouvent sur le plan de l organisation temporelle dans une zone limitrophe o l identification n est pas ais e tel est le cas par exemple d un saut de mains d un virage de natation d un lancer du disque d un saut en hauteur Ont ils un rythme Ont ils seulement une structure temporelle 1 Larnour Henri Terminologie du rythme Pour un langage commun en E P S Education Physique et Sport 169 Mai Juin 1981 p 60 Il tait alors n cessaire avec les cons quences limitatives de notre d finition 2 d en fournir en quelque sorte le mode d emploi En d autres termes puisque nous voulons limiter le concept de rythme des ph nom nes temporels d termin s nous devons maintenant pr senter la d marche rationnelle permettant la distinction entre les simples structures d une part et les rythmes d autre part C est le but du pr sent article Nous montrerons donc quel moment objectif se produit ce passage ce qui permettra de proposer un nouveau concept pour nommer justement toutes ces structures temporelles courtes qui abondent dans notre discipline les infra rythmes 2 Caract re restrictif auquel nous tenons car nous le r p tons encore ici on
11. rythmes qui a le double avantage de maintenir dans le langage un concept courant ayant trait l coulement du temps rythme et de montrer par le pr fixe infra que ces groupements ne sont pas ENCORE des rythmes car ils sont trop courts Nous pouvons maintenant faire correspondre les expressions comme structure temporelle unit rythmique rythme trop court forme temporelle etc au concept d infra rythme qui se r v le ainsi comme tant un meilleur outil la fois pratique th orique et conceptuel pour le mouvement humain Nous voudrions enfin insister sur la n cessit d une r flexion plus approfondie sur le temps en Education Physique Les conduites motrices et surtout les techniques Sportives sont volontiers appr hend es selon leur d roulement spatial par les praticiens comme par les th oriciens 7 On n h site pas non plus pour mieux saisir l espace d former le temps par des ralentis le p trifier par les arr ts sur image l emploi des kinogrammes Le diachronique d natur le champ est libre pour le synchronique cette h g monie de l espace sur le temps qu il serait int ressant d tudier se manifeste ainsi diff rents niveaux psycho physiologique d s quilibre relationnel vision audition philosophique et scientifique complexit des tudes sur le temps psycho sociologique masculin spatial f minin temporel L Education physique n y chappe pas et s int resserait ell
12. t ce qui peut contribuer mettre un ordre dans le successif reste quand m me structur e pour l individu percevant c est ce que FRAISSE a appel la rythmisation subjective 6 Donc si tout ce qui est p riodique est aussi rythmique pour des valeurs fr quentielles d termin es sur lesquelles nous ne revenons pas tout ce qui est structure groupement organisation ne l est pas forc ment Il fallait donc faire une mise au point sur ce noeud complexe et tudier quand et comment se produit pour la perception le passage entre forme isol e et forme rythmique Pour utiliser une image un wagon est une forme isol e une gestalt sans rythmicit aucune alors que le train qui passe me donne un rythme dans la succession du passage cadenc des wagons m me visuellement Du wagon au train entier correspond le passage structure p riodicit La synchronisation sensori motrice appara t alors comme particuli rement clairante pour notre propos puisqu elle permet de focaliser justement l attention sur le passage structure p riodicit si je me synchronise c est que j ai identifi En inversant le processus des rythmes que j ai identifi s ne m apparaissent plus comme tels si on leur te leur dernier l ment p riodique basculant ainsi dans la cat gorie de simple forme temporelle 6 FRAISSE Paul Les structures rythmiques Bruxelles Erasme 1956 p 8 C est ces simples structures que nous r servons le vocable d infra
13. u ou int rioris c est ce niveau que l on doit maintenant consid rer On peut en effet se demander si en fait une structure temporelle n est pas jug e comme tant rythmique avant la fin du train de structures que nous avons pos plus haut comme tant n cessaire En d autres termes voyons si nous pouvons donner des ph nom nes temporels plus courts encore que ceux qui se manifestent dans la synchronisation sensori motrice la possibilit d entrer dans la cat gorie des rythmes Pour r pondre cette question reprenons les sch mas pr c dents convenons d appeler rythme de synchronisation l ensemble de signaux n cessaires la r ponse ajust e en rappelant que la condition n cessaire et suffisante est qu il y ait trois Signaux isochrones 5 HIRIARTBORDF et FRAISSE Les aptitudes rythmiques C N R S 1 968 pp 15 26 Dans la figure 5 la r ponse motrice s effectue sur le signal c mais la perception de l identique et donc du p riodique s est faite avant ce troisi me signal puisque le sujet peut anticiper sur celui ci pour s y synchroniser La prise de conscience du retour du semblable KLAGES s est donc r alis e au moment pr cis o s achevait la seconde Structure c est dire au moment o l individu pouvait reconna tre sa similitude avec la premi re la limite nous pouvons tr s bien poser que pour les structures groupements qui composent les intervalles p riodiques le troisi me battement v r
14. x signaux d limitant un intervalle inscrit dans le pr sent psychologique ces signaux peuvent tre ainsi consid r s comme le d but d une s rie fictive de pulsations isochrones Le rythme na t partir de trois signaux isochrones per us Exemple d infra rythmes de ce type un smash en volley ball 2 L infra rythme peut tre un deux ou plusieurs signaux temporels organis s en une gestalt tandis que le rythme requiert une p riodicit qui ne se trouve pas forc ment dans une simple forme exemple d infra rythme de ce type un lancer du poids 3 L infra rythme peut tre une suite de deux structures temporelles diff rentes sans perception d un autre signal marquant le d but d une troisi me structure tandis que le rythme suppose justement la perception de ce signal qui marque la naissance de la p riodicit exemples d infra rythmes de ce type une roulade avant un saut de mains simple En guise de conclusion justifions d abord cette approche Admettre que le rythme a deux aspects essentiels interp n tr s revient avec FRAISSE mettre en vidence les deux p les que sont la structure et la p riodicit Mais cette interp n tration cette interf rence ne joue que dans un seul sens en effet une structure temporelle n a pas toujours de p riodicit ainsi qu on l a vu mais en revanche toute p riodicit m me d shabill e de son accentuation de dur es diff rentes des jeux de hauteur de timbres bref de tou
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