Premier roman, mode d`emploi
Contents
1. ons par l objet double L auteur pr tend vouloir raconter une histoire or la lecture r v le une tout autre histoire Il arrive qu un auteur veuille raconter la r alit en la d guisant en fiction polici re historique psycholo gique L entreprise est bien entendu l gitime et tout fait courante Un roman peut il d ailleurs s inspirer d autre chose que de la r alit L imagination la plus fer tile s en nourrit Mais le travail du romancier consiste t il pour autant faire glisser des l ments d un univers un autre Pas du tout car s il proc de de cette fa on il sera sans cesse contraint des ajustements maladroits La fiction est une recr ation Le romancier recr e si bien que lunivers produit est dit fictionnel 1 n a plus rien de r el Les romans historiques les romans sociaux con us 17 Extrait de la publication2. d une mauvaise ins piration plac malencontreusement dans les derni res 15 Extrait de la publication pages de son manuscrit pense qu un bon diteur le lira jusqu au bout et s il ne le fait pas c est tout simple ment qu il exerce mal son m tier Et l sa d ception risque d tre am re Les frustrations des auteurs sont grandes lorsqu ils d couvrent que leur texte n a pas t lu jusqu la fin Il en est m me pour donner des conseils inutiles comme de placer un cheveu aux deux tiers du manuscrit preuve irr futable une fois le manuscrit resti tu et le cheveu tomb ou non de l ach vement d une lecture Autant le dire tout net un diteur n a pas s in fliger ce qu un bon lecteur ce qu il est a priori refusera de s infliger Les raisons pour l diteur lecteur d arr ter sa lecture sont nombreuses Et parmi elles le d faut d ob jet et non de sujet du texte Autrement dit si l diteur lecteur ne trouve pas la r ponse au quoi qu il s est pos en commen ant sa lecture ou s il se rend compte au fil des pages qu il a t tromp non pas sciemment mais par maladresse ou par inexp rience alors il stoppera sa lecture Un diteur recherche en premier dans le manuscrit d un auteur qu il ne conna t pas l objet du roman Qu est ce que l auteur a crit Quelle histoire a t il racon t e Ne pouvoir r sumer et non pas d crire ce qui n est p
3. l autre la ma trise de sa chose QUOI De nimporte quel chef d uvre de la litt rature roma nesque m me le plus ardu nous pouvons donner un r sum clair et synth tique L action d Ulysse se passe en un jour Dublin en 1904 Le personnage d Ulysse est un petit employ juif Leopold Bloom Stephen Dedalus jeune Irlandais po te est T l maque Marion femme de Bloom et qui le trompe est P n lope Rien n arrive d extraordinaire au cours de cette journ e Tout ou presque est dit dans ces quelques lignes qui o quand et quoi Seuls le comment et le pourquoi sont absents Le choix de cette uvre bien s r n est pas fortuit puisque le quoi en l occurrence est rien d extraordi naire autrement dit le contraire de l objet attendu d une fiction L objet d une fiction comprend un per sonnage ou un groupe de personnages qui il arrive une D but du r sum d Ulysse de James Joyce tel qu il figure sur la der ni re dition de la traduction fran aise publi e par Gallimard en 2004 14 Extrait de la publication histoire c est l histoire qui il arrive Or Ulysse pr tend raconter une journ e o il ne se passe quasi ment rien On imagine quel point le pacte sera d licat respecter Qu importe Un rien peut tre l objet d un roman condition qu il se revendique comme tel L auteur sait qu il va raconter un rien Mais imaginez qu
4. lecteur observa teur critique et analyste en aucun cas au cr ateur qu elle a d ailleurs d lib r ment exclu de son tude premi re La narratologie alimente le discours sur le r cit et non sa production ou sa gen se La dissection des structures internes des r cits des autres associ e une extr me th orisation ou syst misation pr sente nos yeux un double danger offrir un champ de possibles trop vaste tout et paradoxalement interdisant l auteur d ex plorer hors des fronti res de ce champ De plus l aust re terminologie de cette discipline loin de stimuler la cr a tion litt raire peut fortement l inhiber voire la r duire un exercice de style laborieux et dans le pire des cas pr tentieux Notre ambition est plus modeste et notre projet surtout est destin non pas l tudiant en lettres mais au romancier en herbe Nous lui ouvrirons de fa on progres sive quelques voies narratives et nous guiderons en lui signalant les pi ges les orni res les obstacles divers qu il risque rencontrer Libre lui par la suite d aller plus loin dans cette exploration et dans la compr hension des m canismes qu il lui est donn de d couvrir Extrait de la publication Chapitre 1 LE ROMAN DU CHOIX Vladimir Nabokov dans Good Readers and Good Writers gt crivait La litt rature n est pas n e le jour un gar on est arriv en criant au
5. as la m me chose nous y reviendrons en quelques phrases ce qu on lu peut r v ler le premier pi ge dans lequel serait tomb l crivain d butant il s est perdu en cours de route Ce pi ge est bien plus fr quent qu on ne l imagine Il concerne un nombre incalculable de manuscrits envoy s aux maisons d dition Il justifie naturellement un refus Il peut tre tr s rapide d celer auquel cas il devient superflu de lire l int gralit du roman au grand dam de l auteur qui s en indigne 16 Extrait publication Pour Tediteur comme pour le lecteur la question du Quoi est double d une part Qu est ce que l auteur a racont et dautre part Qu est ce qu il a voulu raconter Si deux r ponses diff rentes s imposent pour peu que la r ponse la premi re question reste dans le flou l chec est assur et le refus aussi Les origines du probl me sont vari es Il arrive que l auteur se soit tromp de genre c est le cas par exemple lorsqu il se sert de la fiction pour raconter une histoire trang re la fiction C est ce qu on appellera un objet double peut aussi se servir du roman pour exposer un savoir ou une opinion On dira alors qu il a confondu l objet et le sujet Il se peut galement qu il n y ait aucun objet d termin ou des objets qu on appellera des objets gadgets Bref les cueils sont nombreux L objet double Commen
6. comprends pas C est parce que je n ai pas de relation dans le milieu Pourtant les gens qui ont lu mon texte l ont trouv remarquable Que dois je faire 2 gt L apprenti auteur qui se lamente ainsi et s en prend au syst me ignore une chose le lecteur qui a lu des centaines de manuscrits sait pr cis ment ce qu il cherche et se fait tr s vite une id e du texte qu il a entre les mains Non qu il soit g nial mais les erreurs commises par un d butant sont suffisamment com munes pour tre vite d tect es par un il averti Le lec teur est d autant plus s lectif que les manuscrits publiables sont en r alit et paradoxalement nom breux Plus de 8000 romans sont publi s chaque ann e 7 Extrait de la publication en France plus de 7000 en Espagne et plus de 12 000 en Allemagne C est norme Pourquoi mon manuscrit a til t refus Cette question restera probablement sans r ponse car rares sont les diteurs qui motivent leur refus L id al voudrait qu ils adressent un courrier explicatif l auteur dans lequel ils lui expliqueraient ses erreurs et par l m me lui permettraient de s am liorer Ce n est pas le cas Tediteur y passerait ses journ es et une bonne partie de son budget Donc il envoie une lettre type qui dit peu pr s ceci Malgr les qualit s ind niables de votre texte nous avons le regret de vous informer que celui ci n entre pas dans le cadre de notre ligne di
7. essai Laure P cher Premier roman mode 15 1 4 CINTURA 1 LA PREMIER ROMAN MODE D EMPLOI Extrait de la publication de la publication LAURE PECHER PREMIER ROMAN MODE D EMPLOI 206 Les ditions Zo sont au b n fice d une convention de subventionnement avec la Ville de Gen ve d partement de la culture Collaboratrice ditoriale Nadine Tremblay ditions Zo 11 rue des Moraines CH 1227 Carouge Gen ve 2012 www editionszoe ch Maquette de couverture Silvia Francia Illustration Needle inserted into pattern with buttons Elizabeth Waugh Getty Images ISBN 978 2 88182 858 4 Extrait de la publication Comme l on serait savant si connaissait bien seulement cinq six livres Gustave Flaubert Extrait de la publication de la publication INTRODUCTION Chaque ann e plusieurs milliers de manuscrits la plupart des romans passent entre les mains de comit s de lecture de maisons d dition Ces comit s sont s rieux curieux attentifs Ils cherchent avec patience et d termination les romans qu ils pourront inscrire leur prochaine rentr e litt raire R sultat 99 9 ces mil liers de manuscrits seront refus s le plus souvent sans avoir t lus int gralement Leurs auteurs se plaindront par courrier ou par t l phone et feront inlassablement les m mes remarques ne
8. i bien qu un auteur n aborde pas cet art en complet novice Mais est ce suffisant Cet enseignement a t prodigu dans une perspective d analyse et non de cr ation ce qui est dommage d ailleurs un ge o l on baille ou s emerveille sans imaginer qu un jour on pourrait tre celui qui crit La cr ation romanesque rel ve comme d autres cr ations artistiques d un ensemble de techniques que les auteurs acqui rent souvent par l exp rience En avoir conscience peut s av rer d une grande utilit Il n est pas question ici d imposer un mod le norma tif mais de souligner un certain nombre de cl s d non cer quelques principes techniques de mettre sous les yeux du romancier en herbe les dynamiques internes des grands romans tout en gardant l esprit que l artiste est celui qui un jour s affranchit de ses mod les et de ses r gles V rit qui suppose une connaissance et une acqui sition pr alables Dans cet essai il ne sera pas question de narratologie Tusage des d butants Les ouvrages de narratologie sont 11 Extrait de la publication nombreux savants crits par des narratologues qualifi s Nous d conseillons aux auteurs de s y pencher au risque de s y noyer Un romancier n a pas ma triser la narrato logie pour crire un bon r cit Cette discipline scienti fique passionnante est destin e aux critiques aux chercheurs aux tudiants c est dire au
9. loup avec un loup cou rant derri re lui depuis une vall e du Neandertal La litt rature est n e le jour o un gar on est arriv en criant au loup et qu il n y avait pas de loup derri re lui Il y aurait beaucoup dire sur cette phrase de Nabokov parce qu en quelques mots elle embrasse l immense champ de l criture romanesque Au del d une d finition de la litt rature elle nous renvoie la question primor diale du Quoi Lorsque je veux crire de litt rature et dans le cas pr sent de fiction qu est ce que je veux crire Qu est ce que je veux raconter dire Apr s se posent les questions qui en d coulent o quand qui comment Ces diff rentes interrogations tout auteur de fiction gagnerait les formuler tr s t t elles constituent les premi res pierres de son uvre et sa future qualit 1 Vladimir Nabokov Lectures on Literatures Good Readers and Good Writers trad Laure P cher Pan Books Picador 1983 5 13 Extrait de la publication d ecrivain d pend des r ponses y apportera et du traitement qu il choisira Certes plus d un grand romancier serait embarrass par car ces questions sans doute il ne se les est pas pos es en des termes aussi incisifs n emp che que le lecteur une fois sa lecture termin e peut leur trouver des r ponses et ce avec une extr me pr cision preuve que l auteur gard d un bout
10. seront nombreux Une fois encore la qualit strictement litt raire du roman ne d pendra pas des choix techniques adopt s Elle se situe sur un autre plan et ne peut s acqu rir ni en 9 Extrait de la publication atelier d criture ni l universit Elle rel ve du talent plus que de la technique Dans un premier temps il est important de com prendre qu avant de dessiner les d tails d un portrait il faut lui donner un cadre certes grossier au d part mais juste dans ses proportions dans ses perspectives sans quoi la qualit du d tail ne sera rien C est exactement l inverse du proc d adopt par la plupart des d butants Ceux l se lancent t te baiss e persuad s d avoir une bonne id e habit s par l excitation de la d velopper au fil des pages ce faisant ils n gligent la vue d ensemble la coh rence du projet de d part le point de vue ils voient le roman comme un vaste espace de libert o tout est permis et dans lequel ils sont ma tres La libert romanesque est immense bien trop immense si immense que les n ophytes s y perdent Parce que cette libert est trompeuse et ne veut surtout pas dire que tout est possible Dans un po me oui tout est pos sible Dans un roman non car le roman est une sorte de pacte une promesse faite au lecteur qui si elle n est pas tenue le fera fuir Or sans lecteur un roman n existe pas Les entraves faites au pacte sont si r currentes q
11. st pas un gage de qualit mais c est une condition essentielle de son existence Pour exister le roman g nial comme le roman de gare doit d abord et avant tout fonctionner Un roman Harlequin est techni quement incritiquable d o son immense succ s Il est lisible coh rent et tient ses promesses d un bout l autre On peut le m priser pour la faiblesse de son propos le manque de profondeur de ses person nages les clich s qu il v hicule son criture pauvre il n emp che qu il fonctionne l inverse bon nombre de manuscrits soumis aux diteurs sont bien crits font preuve d esprit et d intelligence montrent une certaine culture voire de l rudition et pourtant ils ne fonction nent pas Ce constat en affligera plus d un Reste qu il serait vain de se lancer dans une entreprise romanesque sans avoir pris la peine de fouiller les entrailles d un roman sans en avoir compris la m canique interne Malheureu sement celle ci ne rel ve d aucun mode d emploi Le roman se d cline en une immense vari t de modes quels ne correspondent pas aux genres qui peuvent se combiner l infini Il n existe pas de mode de fonction nement propre au roman policier ou au roman histo rique ou encore l autofiction Chacun de ces genres policier historique ou autofiction peut adopter tour tour plusieurs modes Plus l agencement de d part sera complexe plus les pi ges structurels
12. toriale Et l auteur d prouver un sentiment de profonde injustice Pourquoi son texte ne trouve til pas preneur alors que ses proches sont unanimes et que sont publi s par ailleurs tant de romans m diocres Car des romans publi s m diocres il y en a Et si la r ponse tait plus simple qu il n y para t Les r seaux existent et il serait malhonnete de nier le nombre de publications qui leur sont dues Mais il est galement vrai que ces r seaux savent se montrer impla cables y compris l gard de leurs membres Il n est pas rare de voir des auteurs d j publi s dans de presti gieuses maisons d dition se retrouver soudain en rade La raison pourrait tre ailleurs entre un roman m diocre mais qui fonctionne et un autre potentielle ment bon mais qui ne fonctionne pas il y a un foss Le 1 Sources pour la France SNE DEPS Les chiffres cl s 2010 Statistiques de la Culture 133 pour l Espagne Panor mica de la Edici n Espa ola de Libros 2010 Ministerio de Cultura Observatorio de la Lectura y el Libro pour l Allemagne le site Internet du B rseverein http www boersenverein de de portal Belletristik 189810 8 Extrait de la publication mot cl est l ch fonctionne Le roman a un m ca nisme interne qui lui est propre C est une v rit pre mi re que l apprenti romancier devrait toujours avoir Tesprit lorsqu il se lance dans l criture Qu un roman fonctionne n e
13. u une conclusion s impose les apprentis romanciers n ont pas mesur l ampleur de la t che qui les attend D o l id e de ce livre Mettre en lumi re les erreurs les plus fr quemment commises qui enlisent les meilleures mati res romanesques dans un ensemble trop confus trop incoh rent pour lui donner vie Diss quer des pas sages des uvres des personnages de grands romans en les comparant aux claudications de productions plus anonymes Et comprendre Les apprentis auraient pu viter bon nombre d er reurs S ils avaient pris peine avant de se jeter compulsi 10 Extrait de la publication vement sur leur clavier d ordinateur de se poser quelques questions Bien s r il se trouvera toujours des romanciers pour affirmer setre lanc s dans l criture sans savoir o celle ci les porterait qui n ont pas suivi d atelier d criture ni lu de livre sur les techniques roma nesques de m me qu il existe de g niaux croqueurs qui sans jamais avoir tudi le dessin savent d embl e resti tuer une sc ne un mouvement une perspective Mais il existe aussi de nombreux peintres ou musiciens qui avant d tre consid r s comme g niaux ont pratiqu le solf ge ou l art de la perspective Pourquoi la litt rature chapperait elle la r gle Pourquoi l art romanesque devrait il seul relever d un g nie spontan Il est vrai qu on apprend l cole analyser des uvres romanesques s
14. un rien s impose l issue d une lec ture dont les promesses taient autres Le lecteur referme le livre avec l impression de n avoir rien lu alors qu il s attendait quelque chose une aventure une his toire un r cit La d ception est grande et elle sera d au tant plus grande que les attentes l taient aussi La tromperie est fr quente Le lecteur n est pas la seule victime l auteur arrive se tromper lui m me tant le recul sur son uvre est difficile est convaincu d avoir crit une chose et il en a crit une autre L cart entre l uvre con ue mentalement et l uvre couch e sur le papier est tel que l auteur jamais ne peut atteindre son lecteur C est ainsi qu un auteur pense avoir con u un roman policier alors que le lecteur n y voit qu une cri tique sociale ou pis un manifeste id ologique Une his toire d amour Il s agit en r alit d un r glement de comptes Les exemples abondent de romans historiques qui se transforment au fil des pages en cours d histoire de drames sociaux en morale sociale de drames fami liaux en proc s personnels d autofictions en lyses laborieuses de romans philosophiques en talages de culture etc Le romancier d butant a tort de placer l diteur au dessus du lecteur Il s imagine que l diteur saura mieux que le lecteur comprendre le g nie de son texte g nie qu il a par pr tention ou par le fait
Download Pdf Manuals
Related Search