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Bedienungsanleitung

1. Advance section In der rechten unteren Ecke befindet sich die Anzeige f r den Parameterwert Readout field Oscillator section Filter section Amp section Pitch modulation section Fx section Play modes section Arpeggiator section Preset section and and Free modulation section Advance section Readout field Der Arpeggiator und die Freie Modulations Sektion teilen sich denselben Platz auf der Benutzeroberflache Um zwischen diesen beiden Sektionen umzuschalten verwenden Sie den to Arp bzw to Mod Schalter Auf dieselbe Weise schalten Sie mit den to Adv und to Preset Schaltern zwischen der Preset und der Advance Sektion um die sich ebenfalls den gleichen Platz teilen 12 Hinweis zur Bedienungsanleitung Eingeklammerte fette Schrift kennzeichnet die Hauptbereiche von Predator Fette Schrift kennzeichnet Unterfunktionen innerhalb der Predator Hauptbereiche Unterstrichen Name eines Predator Parameters kursiv Einstellung eines Parameters section bezieht sich auf eine ganze Sektion von Predator beispielsweise die Filter Sektion Bedienelemente Die Parameter von Predator werden ber Drehregler und Schalter ver ndert Bewegen Sie die Maus Uber eines dieser Bedienelemente erscheint in der Parameterwert Anzeige an der rechten unteren Ecke der Name des Parameters und sein derzeitiger Wert Drehregler Alle Drehregler werden durch Dr cken amp Halten der linken Maustaste und anschlie ender Auf Abw rts
2. Der Arp Sequenzer verf gt ber bis zu 16 Notenschritte Die Anzahl der verwendeten Steps wird ber den Steps Regler festgelegt Jeder Step des Arp Sequenzers enth lt dabei verschiedene Parameter welche die gespielte Note beeinflussen Step 1 16 on off Anzeige der Step Nummer des Arpeggiator Sequenzers Durch einen Mausklick auf die Nummer kann ein Step ein und ausgeschaltet werden Ist ein Step ausgeschaltet spielt der Arpeggiator an dieser Stellen eine Pause Tie Bindebogen Tie bestimmt ob die vor dem Step liegende Note mit dem gew hlten Step verbunden wird Auf diese Weise k nnen Notenwerte erzeugt werden die doppelt oder mehrmals so lange sind wie ein Einzelschritt Folgendes sollten Sie bei der Verwendung von tie beachten 1 Um zwei Noten verbinden zu k nnen muss step length 100 betragen 2 Es gibt zwei Arten wie tie arbeiten kann normal Notenschritte mit Haltebogen verf gen ber keinen eigenen Wert f r Slide Tune Velocity und Free Einstellung special Notenschritte mit Haltebogen verf gen ber einen eigenen Wert f r Slide Tune Velocity und Free Einstellung Slide Gleiten Steuert ob die Tonh he von der vorhergehenden zur gew hlten Note Ubergleitet Die Geschwindigkeit dieses Gleitens wird ber den Slide Regler gesteuert Durch einen Mausklick auf das Slide K stchen wird Slide ein und ausgeschaltet Hinweis Im Chord Modus funktioniert die Slide Funktion nicht Tune Bestim
3. Es ffnet sich ein Auswahlfenster Mit den Pfeilen lt und gt k nnen Sie Banke durchschalten Alle Predator B nke befinden sich im Predator Banks Verzeichnis Ihres Computers PredatorFX legt seine B nke unter dem Predator FXBanks Verzeichnis ab Es ist empfehlenswert Ihre eigenen Predator und PredatorFX B nke ebenfalls in diesen Bank Verzeichnissen abzulegen In den mitgelieferten B nken sind die Presets 110 128 leer und dienen als Zwischenspeicher f r das Preset Morphing sehen Sie hierzu in das weiter unten folgende Kapitel zum Preset Morphing Um eine Bank zu laden oder zu speichern benutzen Sie bitte die file Funktion innerhalb dieser Sektion Hinweis Wenn Sie ein Preset ver ndert haben muss das ge nderte Preset noch abgespeichert werden falls Sie die Ver nderungen behalten m chten Um die originalen Presetb nke zu erhalten speichern Sie die eigenen B nke unter einem anderen Namen ab Edit Orig Sobald Sie ein Preset editiert haben leuchtet der Edit Orig Schalter Wenn Sie den Orig Schalter anklicken kehrt das Preset zu seinen urspr nglichen Einstellungen zur ck Wenn Sie den Edit Schalter anklicken h ren Sie die von Ihnen 14 ver nderte Version Auf diese Weise k nnen Sie den Unterschied zwischen dem Original und Ihrer Version abgleichen Hinweis Wenn Sie ein Preset ver ndert haben muss das ge nderte Preset noch abgespeichert werden falls Sie die Ver nderungen behalten m chten U
4. ck auf 0 wenn Sie die Taste wieder loslassen Hierbei k nnen Sie die Zeitdauer bestimmen die die H llkurve ben tigt um diese Werte zu durchlaufen Die Einschwingphase nennt sich Attack Es handelt sich dabei um die Zeit bis der Wert von 100 erreicht wird Die zweite Phase heisst Decay und bestimmt die Zeit um auf den Sustain Level Haltepegel abzusinken Betr gt Sustain beispielsweise 50 sinkt der Wert innerhalb der Decay Zeit von 100 auf 50 zur ck und bleibt dort stehen Nachdem Sie eine Taste losgelassen haben sinkt die H llkurve mit dem Zeitwert von Release auf 0 zur ck 28 Eine Zusatzfunktion von Predator ist Fade Ein Ausblendung die der Sustain Phase einen Zeitwert hinzuf gt Ist Fade ein positiver Wert steigt die H llkurve mit der Fade Zeit wieder auf 100 Bei einem negativen Wert f llt die H llkurve mit dem entsprechenden Zeitwert auf 0 100 Sustain Level Attack Einschwingphase Eine H llkurve l uft immer von 0 auf 100 und wieder zur ck auf 0 sobald eine Taste losgelassen wird Attack bestimmt die Geschwindigkeit mit der die H llkurve auf 100 ansteigt Wird der Attack Regler ge ffnet braucht die H llkurve l nger um 100 zu erreichenn Bleibt der Regler geschlossen beginnt die H llkurve direkt bei 100 Decay Ausschwingphase Nach der Attack Phase Einschwingphase folgt die Decay Phase Ausschwingphase Decay reduziert den H llkurven Pegel bis auf den Sustain Pegel B
5. Audi ao EE EE 42 Audio input volume 42 PX Pate see 42 Amp env Hold eenvvnnnnnvnnenrrrnrnrrnnrnnvneenr 42 nfo feld Sheahan seele 42 Parameter read out filed 42 EEE EE AT 43 Predator LODO coooooccccnnnoccccccnnccncccnnnnns 43 POSO A tte ATE 44 TP EEE 44 A O 44 PM ltda dada 44 PAN O Lean 44 Byp ss ii aos 44 Mono DelaY ccoonocccccnnnoccccconoconccccnnnanccncnnn 44 Stereo Delay 45 Comite 45 ROE ARR 45 COS tarta lead 46 Chorus Delay rrnnannvnnnnnvnnnnnrvnnnrrnnnnnnnnnr 46 A siden a 46 Phasert na ie 46 Wah Delay ornronnnvrnnnnonnvrnnnnnnnrnnnnvennnnne 46 Dist rt ann cin ne 47 LOW F nn 47 AMP SIM seei areni eiria ainia 47 NECIO A 48 Stereo Widener 48 AOP Mit tias 48 O ON 48 A een 49 Vocoder in Predator 49 Vocoder in PredatorFX 49 Samples 49 Sample Input 50 Car Mod Mod Car 50 One Hit Looping 50 Reset OTf On 5 Mies 50 BandWidth 50 Se een 50 LP Filter 50 HP Filter 50 Boost 50 In Volume 50 Smple Tune 50 FX Filter a ee 51 Equalizer ee 51 COMpresSDr uensneennnenensnnnnnnnnnnnnnnnnnnnen 51 A niniiarinsa aaae aiae 51 FX Modulation Matrix 0nnnnnennnnennnnnnnnn nn 51 MIDI Implementation Chart 2000nnennnnennnnnnnnnnnnnnnnnnnn
6. Ausschwinggphase Dieser Parameter ver ndert die Kurvenform der Abschwing und Ausschwinggphase aller H llkurven Von exponentiell negative Werte ber linear 0 bis hin zu logarithmisch positive Werte Der Standardwert ist linear 20 der f r die meisten Kl nge am n tzlichsten ist Tipp F r Fl chensounds eignet sich der Wert 0 sehr gut Die Einstellung wird mit jedem Preset abgespeichert Velocity shape Reaktion auf die Anschlagst rke Hiermit ver ndern Sie die Reaktion auf eingehende Midi Anschlagst rke Meldungen Von exponentiell negative Werte ber linear 0 bis hin zu logarithmisch positive Werte Der Standardwert ist linear 0 Hinweis Viele Tastaturen verf gen bereits ber eigene Reaktionskurven Es ist daher empfehlenswert den Predator Parameter beim Standardwert 0 zu belassen Die Einstellung wird mit jedem Preset abgespeichert Audio input Audioeingang nur PredatorFX Audio input volume Eingangs Lautst rke Bei der Verwendung von PredatorFX in der Host Software kann hier ber die Lautst rke des Audio Eingangs geregelt werden F r PredatorFX existieren eigene Preset B nke die demonstrieren was man mit PredatorFX alles tun kann FX path Effektweg Wird PredatorFX im Mischpult der Host Software verwendet kann hier ber die Schaltung des Effektwegs festgelegt werden Zwei Optionen stehen dabei zur Verf gung gt Filter das an PredatorFX geleitete Signal durchl uft die Predator Filt
7. Oszillator Signal PWM PWM ist die Abk rzung f r Pulse Width Modulation Pulsbreiten Modulation Der Regler bestimmt dabei die maximale Modulationstiefe der Pulsbreite durch den Low Frequency Oscillator kurz LFO Tieffrequenz Oszillator PWM ndert die Symmetrie des Oszillators in einer festen Zeitrate PWM kann bei jeder beliebigen Wellenform angewandt werden Die g ngigste Anwendung ist jedoch die auf eine Rechteckwelle Square Hierbei wird die Pulsbreite der Rechteckwelle moduliert Speed Geschwindigkeit Bestimmt die Geschwindigkeit mit der PWM Pulse Width Modulation mittels einer Sinuswelle erzeugt wird Der PWM Amount Regler muss hierf r ge ffnet werden Volume Steuert die Lautst rke des Oszillators bevor das Signal in die Filter Sektion gelangt Wird pre filter distortion des Filters auf edgy gestellt beeinflusst die Lautst rke des Oszillators den Grad der Filterverzerrung Auf diese Weise kann schon mit niedrigen Lautst rkewerten eine Filter Verzerrung verursacht werden Output Hier ber bestimmen Sie ob das Ausgangssignal eines Oszillators an die Filter Sektion weitergeleitet wird Speziell bei FM und Ringmodulation ist es empfehlenswert das Ausgangssignal der modulierenden Oszillatoren abzuschalten FM Mode Aktiviert die FM bzw Ringmodulation f r Oszillator 2 amp 3 Bei der Verwendung von FM oder Ringmodulation muss der entsprechende Oszillator eingeschaltet sein der Ausgang sollte
8. Taste Mono2 Predator arbeitet im Mono Mode 1 und ist nur einstimmig spielbar Halte Sie eine Taste gedr ckt und spielen eine weitere Taste erklingt der Ton der zweiten Taste Wird diese Taste wieder losgelassen ert nt wieder der Ton der gedr ckt gehaltenen ersten Taste Legato Predator arbeitet monophon und ist nur einstimmig spielbar Halte Sie eine Taste gedr ckt und spielen eine weitere Taste erklingt der Ton der zweiten Taste Allerdings werden die H llkurven und LFOs nicht neu gestartet lediglich die Tonh he der neuen Note wird bernommen Lassen Sie die Taste los ert nt wieder die Tonh he der gedr ckt gehaltenen ersten Taste Auch bei dieser werden die H llkurven etc nicht neu ausgel st Arp Aktiviert den Arpeggiator Sehen Sie in das Kapitel zum Arpeggiator um mehr ber dessen Einstellungen zu erfahren Unison2 Verwendet 2 Stimmen um eine Note wiederzugeben Mit unison detune verstimmen Sie diese beiden Stimmen gegeneinander um fett klingende Sounds zu erzeugen Beachten Sie dass Predator im Unison2 Modus nur 8 stimmig spielbar ist Unison4 Verwendet 4 Stimmen um eine Note wiederzugeben Mit unison detune verstimmen Sie diese vier Stimmen gegeneinander um sehr fett klingende Sounds zu erzeugen Beachten Sie dass Predator im Unison4 Modus nur 4 stimmig spielbar ist Unison6 Verwendet 6 Stimmen um eine Note wiederzugeben Mit unison detune verstimmen Sie diese sechs Stimmen gegeneinander um extrem fett
9. bzw senkt hohe Signale im Lautsprecher Simulator an oder ab Anhebung der Gesamtlautst rke um die Lautst rke des bearbeiteten Signals zu korrigieren Hinweis beim Amp Simulator empfiehlt es sich den Mix Regler ganz zu ffnen wet 47 WaveShaper Wellen Former Der Wave Shaper Effekt deformiert die Wellenform des Eingangssignal und erzeugt dadurch eine Verzerrung AnschlieBend durchlauft das Signal ein LowPass Filter dessen Frequenz ber ein tempo gesteuertes LFO moduliert wird Top Amt Steuert die Verformung des positiven Eingangswellen Bereichs Bottom Amt Steuert die Verformung des negativen Eingangswellen Bereichs Rect Grad der Gleichrichtung Rectification von 100 keine Auswirkung 0 kein negativer Schwingungs Anteil wird durchgelassen bis 100 negative Schwingungs Anteile werden in positive Schwingungen verwandelt Filter Frequenz des LowPass Filters LFO Amount Grad der Modulation der LowPass Filter Frequenz LFO Speed Geschwindigkeit der LowPass Filterfrequenz Modulation Stereo Widener Stereo Verbreiterung Widen Intensitat der Stereo Verbreiterung Width Modulationstiefe der Intensitat der Stereo Verbreiterung Speed Geschwindigkeit der Veranderung der Stereo Verbreiterung LP Filter LowPass Filter Frequenz HP Filter HighPass Filter Frequenz AutoPan Autopan blendet das Eingangssignal zwischen dem linken und dem rechten Ausgangskanal hin und her Amount Bestimmt wie weit sich das Ausgangss
10. das Predator Logo wechseln Sie auf die virtuelle R ckseite des Instruments Hier befinden sich die Danksagungen das Impressum sowie die Keyboard Regler und ein Anzeigefeld mit Ihrer Seriennummer 43 Fx Sektion In der Effektsektion stehen bis zu 3 Effekte zur Verf gung die in Serie geschaltet sind FX1 l uft in FX2 FX2 in FX3 Das besondere an der Predator Effektsektion ist dass alle FX Parameter Uber Midi gesteuert und moduliert werden k nnen Die Effektsektion ist klanglich so gut dass wir uns entschlossen haben diese auch als PredatorFX umzusetzen PredatorFX erscheint in der FX Liste Ihrer Host Software und verf gt ber eigene Preset Banke die sich im Verzeichnis Predator FXBanks befinden Type Hier wahlen Sie f r jede der 3 Effekteinheiten einen von 20 Effekttypen aus Mix Steuert das Mischungsverh ltnis von Effektsignal und Original Signal Ganz links ert nt nur das Original Signal Je weiter der Regler nach rechts bewegt wird umso mehr Effektsignal wird dazu gemischt Wird PredatorFX in einer Effect Send Gruppe des Host Mischers eingesetzt ist es empfehlenswert alle Mix Regler ganz nach rechts zu bewegen somit wird nur das Effektsignal ausgegeben Pan Bestimmt die Stereo Panorama Position des gew hlten FX Fx No Hiermit w hlen Sie eine der drei Effekteinheiten aus die Sie editieren m chten Durch einen Rechtsklick auf die FX LED s ffnet sich das FX Control Men Hier wird an
11. k nnen das Filter passieren Frequenzen ber der Cutoff Frequenz werden mit 6dB pro Oktave abgesenkt 6dB HighPass Hochpass Filter Hohe Frequenzen k nnen das Filter passieren Frequenzen unter der Cutoff Frequenz werden mit 6dB pro Oktave abgesenkt Das Filter ist ganz ge ffnet wenn der Cutoff frequency Regler ganz links steht 12dB LowPass Tiefpass Filter Tiefe Frequenzen k nnen das Filter passieren Frequenzen ber der Cutoff Frequenz werden mit 12 pro Oktave abgesenkt 12dB HighPass Hochpass Filter Hohe Frequenzen k nnen das Filter passieren Frequenzen unter der Cutoff Frequenz werden mit 12dB pro Oktave abgesenkt Das Filter ist ganz ge ffnet wenn der Cutoff frequency Regler ganz links steht 24dB LowPass Tiefpass Filter Tiefe Frequenzen k nnen das Filter passieren Frequenzen ber der Cutoff Frequenz werden mit 24dB pro Oktave abgesenkt 24dB HighPass Hochpass Filter Hohe Frequenzen k nnen das Filter passieren Frequenzen unter der Cutoff Frequenz werden mit 24dB pro Oktave abgesenkt Das Filter ist ganz ge ffnet wenn der Cutoff frequency Regler ganz links steht Filter Envelope Filter H llkurve Die Filter H llkurve ist der Cutoff Frequency von Predator zugewiesen Die Modulationstiefe wird ber den Env Regler der Filter Sektion geregelt Eine H llkurve ist eine zeitbasierte Modulation innerhalb eines Synthesizers Beim Druck einer Taste l uft sie von 0 auf 100 und zur ck auf 0
12. losgelassen wird Attack bestimmt die Geschwindigkeit mit der die H llkurve auf 100 ansteigt Wird der Attack Regler ge ffnet braucht die H llkurve l nger um 100 zu erreichenn Bleibt der Regler geschlossen beginnt die H llkurve direkt bei 100 Decay Ausschwingphase Nach der Attack Phase Einschwingphase folgt die Decay Phase Ausschwingphase Decay reduziert den H llkurven Pegel bis auf den Sustain Pegel Bei langen Decay Zeiten sinkt die H llkurve also langsamer bis auf den Sustain Pegel ab Steht der Sustain Pegel bei 100 hat Decay keine Auswirkung da der Sustainpegel bereits dem Maximalwert des Attack Pegels entspricht Sustain Haltepegel Dies ist der Pegel der gehalten wird solange eine Taste gedr ckt gehalten bleibt Bei der Filter H llkurve ist dies der Wert auf dem die Cutoff Frequenz des Filters stehen bliebe Sustain fade Blende Bleibt Fade ausgeschaltet bleibt der Sustain Pegel statisch stehen wenn eine Taste gedr ckt gehalten bleibt Wird Fade in einen positiven Wert verandert wird Sustain zu einer zweiten Einschwingphase So wird erst die Attackphase durchlaufen dann f llt die H llkurve ber Decay auf den Sustain Pegel ab und steigt dann wieder bis auf 100 an Wird Fade in einen negativen Wert verandert wird Sustain zu einer zweiten Ausschwingphase Erst wird die Attackphase durchlaufen dann f llt die H llkurve Uber Decay auf den Sustain Pegel ab und fallt dann weiter bis auf 0 R
13. rechtem Kanal LP Filter LowPass Filter Frequenz HP Filter HighPass Filter Frequenz Phaser Ein Phaser ist eine Kombination aus mehreren modulierten Filtern Stages Anzahl der Phaser Stufen Filter Pitch Stimmung des Phasers Feedback R ckkopplung des Phasers Width Modulationstiefe der Phaser Stimmung Speed tempo basierte Modulation der Phaser L nge Spread Verschiebung der Phaser B nder zur Gesamtstimmung Pitch Pan Mode Geschwindigkeit des Phaser Pannings zwischen linkem und rechtem Kanal Wah Delay Dieser Effekt simuliert ein WahWah indem das Signal ein Tiefpass Filter durchl uft dessen Frequenz sich zeitgesteuert ver ndert Neben dem Filter verf gt der Effekt noch ber ein Delay um dem Klang ein Echo hinzuzuf gen 46 Low Range High Range a Spee Resonance Delay Feedback Delay Vol Tiefste Frequenz des Filters Bestimmt wie weit das Filter sich schlieBen kann Je weiter der Regler nach links bewegt wird umso mehr kann sich das Filter schlieBen H chste Frequenz des Filters Bestimmt wie weit das Filter sich ffnen kann Je weiter der Regler nach rechts bewegt wird umso mehr kann sich das Filter ffnen tempo basierte Modulation der Filterfrequenz Resonanz des LowPass Filters Lange des integrierten Delays Das Delay befindet sich hinter dem WahWah Effekt R ckkopplung des Wah Wah Delays Lautstarke des Delays Distort Distortion Verzerrung Verzerrt das Eingangssignal durch Sattigu
14. verbinden diese mit dem PredatorFX Hinweis Der Vocoder kann nur in einem FX Slot verwendet werden Werden dem Vocoder zwei oder mehr Slots zugewiesen wird dies zu Verzerrungen f hren Der Vocoder verf gt ber verschiedene Bedienelemente die Drehregler und die darunter liegenden Kn pfe 49 Samples Durch einen Klick auf den l nglichen Sample Knopf k nnen Sie ein Sample als Modulator in den Vocoder laden Dabei k nnen wav oder aiff Samples mit 8 16 24 Bit mono oder stereo in den gangigsten Sample Raten verwendet werden Die Sample Lange kann dabei bis zu 3 000 000 Sample Punkte lang sein dies entspricht mehr als einer Minute Samplezeit bei 44 1kHz Sample Rate Die Samples k nnen sich sowohl im Predator Sample Verzeichnis oder in darunter liegenden Verzeichnissen oder an einem beliebigen anderen Speicherort befinden Verwenden Sie Samples aus dem Predator Sample Verzeichnis und wechseln irgendwann den Computer stellen Sie bitte sicher dass sich die Samples auch auf dem anderen Computer an diesem Speicherort befinden damit der Vocoder richtig arbeitet Predator speichert namlich lediglich den relativen Speicherort des Samples Verwenden Sie Samples die in anderen Verzeichnissen abgelegt sind stellen Sie bitte sicher dass diese auch auf dem anderen Computer an demselben Ort abgespeichert sind dass Predator diese Samples finden kann Nachdem Sie ein Sample geladen haben wird sein Name im Feld angezeigt Befindet sich
15. yes yes yes yes no no no no yes yes no yes no yes Anhang A Wellenformen Wellenformen 1 128 Analog Sine Saw Square Triangle Rez 1 Rez 2 Rez 3 HalfSine SineSaw SineSqr SineRez SawSqr SawRez SqrRez White Noise Pink Noise Additiv Harmonic 1 Harmonic 2 Harmonic 3 Harmonic 4 Saw 2 Saw 3 Saw 4 Saw 5 Sar 2 Sqr 3 Sqr 4 Sqr 5 Triangle 2 Triangle 3 Glass Hollow Octave Overtone Rez 4 Rez 5 Digix Organ 1 Organ 2 Organ 3 Church Organ Whistle Vocal A Vocal E Vocal O Vocal U Vox 01 Vox 02 Vox 03 Vox 04 Vox 05 Vox 06 Vox 07 Vox 08 Vox 09 Spektral Spectral 01 Spectral 73 Appendix B LFO Sync Einstellungen Off 16 1 16 1 16 1T 8 1 8 1 8 1T 4 1 4 1 4 1T 2 1 2 1 2 1T 1 1 1 1 1 1T 1 2 1 2 1 2T 1 4 1 4 1 4T 1 8 1 8 1 8T 1 16 1 16 1 16T 1 32 1 32 1 32T Hinweis T steht f r Triole und f r einen punktierten Notenwert Der punktierte Notenwert betragt das 1 5fache des angegebenen Notenwerts Appendix C Sync Einstellungen Off 1 2 1 2T 1 4 1 4 1 4T 1 8 1 8 1 8T 1 16 1 16 1 16T 1 32 1 32 1 32T Hinweis T steht f r Triole und f r einen punktierten Notenwert Der punktierte Notenwert betragt das 1 5fache des angegebenen Notenwerts 54 Appendix D Modulationsquellen und ziele Synthesizer Modulationsquellen Free Envelope 1 amp 2 Filter Envelope Free LFO 182 Filter LFO Arpe
16. Eingangssignal dem Vocoder Ausgang beigemischt wird BandWidth Bandbreite Steuert die Bandbreite der Vocoder Filter Niedrige Einstellungen f hren zu einer Art Kammfilter Klang hohe Einstellungen erzeugen den klassischen Vocoder Sound Shift Verschiebung Ver ndert die Tonh he des Vocoder Ausgangs von 36 bis 36 Halbt nen LP Filter Frequenz des Tiefpass Filters 50 HP Filter Frequenz des Hochpass Filters Boost Gesamtlautst rke des Vocoders von 40db bis Odb In Volume Lautstarke des Eingangssignals betrifft sowohl ein Sample als auch den Audio Eingang Smple Tune Stimmung des Eingangs Samples von 12 bis 12 Halbt nen Diese Funktion ist beispielsweise sehr n tzlich um ein Drumloop auf das gew nschte Tempo zu bringen FX Filter Hierbei handelt es sich um ein virtuell analoges Stereo Multimode Filter das Uber die gleichen Einstellungen verf gt wie das Haupt Filter von Predator Type Bestimmt den Filtertyp 6dB LowPass und HighPass 12dB 18dB und 24dB LowPass HighPass 12dB und 24dB BandPass 12dB und 24dB Notch und Comb Filter Modi Frequency Cutoff Frequenz Q Filter Resonanz Distort Eingangsverzerrung des Filters Smooth Klang der Eingangsverzerung smooth oder edgy Equalizer Der Equalizer verf gt Uber 5 Frequenzb nder bei 60Hz 200Hz 600Hz 2000Hz und 8000Hz Der Regler jedes Frequenzbands steuert dabei die Lautstarke des Bands von 20db bis 20db Bei der Verwendung des Equa
17. Ihres Computers copy preset kopiert ein Preset wodurch Sie es auf einen anderen Speicherplatz innerhalb der gew hlten Bank oder auf einen Speicherplatz einer anderen Bank bef rdern k nnen Hinweis Die Bank muss daraufhin ebenfalls neu gespeichert werden paste preset das mit copy kopierte Preset an einem Speicherplatz einf gen rename preset den Namen des angew hlten Presets verandern Hinweis Bank oder Preset m ssen dann neu gespeichert werden default preset setzt das Preset auf Standardeinstellungen zur ck ECS Hier ber laden speichern Sie die Midi Controller Zuweisungen Die geladene Zuweisung gilt dann fir alle Presets Sie weisen einem Parameter einem Midi Controller zu indem Sie den Parameter mit der rechten Maustaste anklicken und aus dem Auswahl Men latch midi ausw hlen Auf dem gleichen Weg k nnen Midi Controller Zuweisungen auch wieder entfernt werden sowohl einzeln als auch alle Midi Controller Zuweisungen auf einmal load ecs ffnet den Ordner der die ECS Einstellungen enth lt Der Installer hat dieses Verzeichnis automatisch angelegt Nun k nnen ECS Dateien geladen werden save ecs hier ber haben Sie die M glichkeit Ihre Midi Zuweisungen als ECS Datei abzuspeichern um diese z B in einem anderen Song zu verwenden reset allmidi l scht alle Midi Controller Zuweisungen Besonders praktisch wenn man bei Null anfangen m chte 15 Preset Morphing Mit dieser Funktion morphen Sie zw
18. Mi PREDATOR VIRTUAL ROB PAPEN SYNTHESIZER Bedienungsanleitung Powered by RPCX Urheberrecht Rob Papen ConcreteFX 2007 Alle Rechte vorbehalten Konzept Rob Papen und Jon Ayres Instrument Jon Ayres Mac Programmierung Jacek Kusmierczyk Grafik Shaun Ellwood Klange Rob Papen Handbuch Rob Papen Jon Ayres TONAL AXis Armand ten Dam Tobias Birkenbeil Patrick Anglard und Frans Rutten Vielen Dank in alphabetischer Reihenfolge an TONAL Axis Pedro Camacho www musicbypedro com Armand ten Dam DJ Eightysix www djeightysix com Joel Heatly DJ Starfighter www studiobelverdere com Sinus Sola von den Giana Brothers www giana brotherz com Mandy Rayment das Team von Time Space und alle Beta Tester Alle in diesem Handbuch beschriebenen technischen Spezifikationen des Produkts k nnen sich ohne Ank ndigung andern Dieses Dokument darf nicht ver ndert werden Das gilt im Besonderen f r alle Hinweise zum Urheberrecht Diese Hinweise d rfen keinesfalls ver ndert oder entfernt werden Rob Papen ist ein eingetragenes Warenzeichen von Rob Papen Sound Design amp Music Predator ist ein eingetragenes Warenzeichen von Rob Papen ConcreteFX RPCX VST ist ein eingetragenes Markenzeichen von Steinberg Media Technologies GmbH Alle anderen Markenzeichen sind Eigentum ihrer jeweiligen Besitzer LCD Font von Samuel Reynolds www dafont com Registrierung Ihres Instruments nur Box Version Es ist sehr einfach Preda
19. Modulationsziel 2 wird Filter Resonance angesteuert Destination amount 1 4 Modulationstiefe auf Modulationsziel 1 4 Bestimmt die Modulationstiefe der Verkn pfung Dieser Wert kann positive und negative Werte enthalten je nachdem welcher Parameter als Modulationsziel dient H ren Sie sich hierzu das Preset Control arp aus der ersten Bank an Erh hen oder reduzieren Sie die Modulationstiefe um die Auswirkung gut zu h ren Amount control 1 4 destination Modulationstiefen Modulation von Modulationsweg 1 4 Hier w hlen Sie einen Controller aus der die Modulationstiefe des destination amount Parameters moduliert Es sind positive und negative Werte m glich um die Modulationstiefe zu erh hen oder abzusenken Schauen Sie sich hierzu das Preset Control arp aus der ersten Bank als Beispiel an Hier ist Osc 1 sym symmetry mti einem Wert von 0 hinterlegt Wenn Sie das Modulationsrad aufw rts bewegen wird sich die Modulationstiefe erh hen 34 Arpeggiator Sektion Predator verf gt ber einen extrem vielseitigen Arpeggiator der auch als eine Art Sequenzer benutzt werden kann Er bietet die M glichkeit die einzelnen Schritte mit einem eigenen Notenwert zu versehen und die Steps auf zwei unterschiedliche Arten zu verbinden Ein klassischer Arpeggiator spielt die Noten von gleichzeitig gedr ckten Tasten nicht als Akkord sondern nacheinander in einer Endlosschleife ab Neben diesem klassischen Arpeggiator Mo
20. Os tempo basiert Um die richtige Einstellung herauszufinden m ssen Sie den speed Parameter verwenden Waveform Sine Triangle Saw Up Saw Down Square und S amp H Leistens werden f r die Tonh henmodulation Sinus und Triangle eingesetzt da diese eine weiche Auf Abw rtsmodulation erzeugen Die anderen Wellenformen eignen sich eher f r Effekte oder spezielle Kl nge Pitch bend Down Bestimmt den Umfang der Tonh henbeugung wenn das Pitch bend Rad nach unten bewegt wird Der Wertebereich geht von aus off bis 48 Halbt ne 4 Oktaven 20 Up Bestimmt den Umfang der Tonh henbeugung wenn das Pitch bend Rad nach oben bewegt wird Der Wertebereich geht von aus off bis 48 Halbt ne 4 Oktaven 21 Filter Sektion Der von den Oszillatoren erzeugte Klang wird anschlieBend an das Filter weitergeleitet wo der Obertongehalt je nach gew hltem Filtertyp ver ndert wird Predator verf gt Uber ein zus tzliches Filter F2 falls weitere Eingriffe bei einem Klang n tig sind Haupt Filter Cutoff Bestimmt die Frequenz ab der der Klang gefiltert wird W hlen Sie beispielsweise einen Cutoff Wert von 2000Hz und verwenden einen 12dB Tiefpassfilter Lowpass so werden alle Frequenzen oberhalb von 2000Hz gefiltert Eine Frequenz von 4000Hz w rde bei diesem Beispiel um 12dB leiser Die Cutoff Frequenz kann sowohl statisch bei einer Frequenz liegen sie kann aber auch ber verschiedene Modulationsquellen moduliert
21. SeqArp tie normal und SegArp tie seq an Sie werden merken welch unterschiedliche Resultate hier ber erzeugt werden k nnen Host sync Synchronisation zum Host Tempo Synchronisiert den Arpeggiator zur Host Software Je nach Host oder Klang kann diese Funktion ein und ausgeschaltet werden Die Standardeinstellung ist on Latch Arpeggiator halten Wenn Sie die Latch Funktion aktivieren m ssen Sie die zu spielenden Tasten nicht gedr ckt halten Spielen Sie beispielsweise die Note C4 gibt der Arpeggiator diese Note so lange weiter bis sie eine neue Taste anschlagen auch wenn Sie C4 irgendwann loslassen Wird die Latch Funktion ausgeschaltet wird die zuletzt gespielte Note aus dem Zwischenspeicher gel scht Tipp Sie k nnen den Latch mit Hilfe des Sustain Pedals ein und ausschalten File Datei Durch einen Klick auf diesen Knopf k nnen alle Einstellungen des Arpeggiators auf die Festplatte gespeichert und von dort wieder geladen werden Es steht bereits ein Ordner zur Verf gung der einige Arpeggiator Patterns enth lt ber copy kopieren und paste einf gen k nnen Arpeggiator Einstellungen auf ein anderes Preset bertragen werden Bitte beachten Sie dass Sie das Preset oder die ganze Bank abspeichern m ssen wenn Sie die nderungen behalten m chten Clear l schen setzt den Arpeggiator auf Standardwerte zur ck Step length L nge der Notenschritte Bestimmt die L nge der Arpeggiator Steps Um Noten m
22. aben Sie ber den Learn Modus beispielsweise C E amp G eingespielt werden beim Dr cken der Taste D der Akkord D F amp A wiedergegeben Demo Durch Dr cken dieses Buttons wird die Note C3 ausgel st um auf einfache Weise Presets vorzuh ren oder um zu pr fen ob Predator ein Ausgangssignal liefert 40 Advanced Sektion Hier finden Sie spezielle Parameter und Einstellungen eines Presets Wird gerade die Preset Sektion angezeigt klicken Sie bitte auf den Knopf gt adv um zur Advanced Sektion zu wechseln Durch einen Klick auf den gt Preset Button kehren Sie von der Advanced Sektion wieder zur Preset Sektion zur ck Analog F gt einem Klang die Instabilit ten und Schwankungen eines alten Analog Synthesizers hinzu Je h her der Wert umso mehr wird die Tonh he der Oszillatoren Schwankungen unterliegen Die Einstellung wird mit jedem Preset abgespeichert Global tuning Bestimmt die Grundstimmung eines Presets Der Standardwert betr gt 440Hz Die Einstellung wird mit jedem Preset abgespeichert Over sampling mode Bestimmt den Over Sampling Modus der Oszillatoren Als Werte stehen 1x 2x 4x 8x bis zu 16x zur Verf gung Je h her der Wert umso besser ist der Klang und desto weniger Aliasing wird bei hohen Noten entstehen Allerdings wird die CPU deutlich mehr belastet Die Einstellung h ngt davon ab welche Art Klang Sie erzeugen m chten F r Solo Sounds und sehr hohe Kl nge empfiehlt sich ein Ove
23. aber abgeschaltet werden damit man das Signal des modulierenden Oszillators nicht h rt Bei der Frequenzmodulation FM moduliert der Oszillator die Frequenz Tonh he des Ziel Oszillators Auf diese Weise werden zus tzliche Obert ne erzeugt Bei der Ringmodulation wird das Signal beider Oszillatoren miteinander multipliziert FM Amount Steuert die Intensit t mit der der Oszillator frequenz oder ringmoduliert wird 19 Pitch Modulation Sektion Mit Hilfe dieser Sektion kann die Gesamt Tonh he eines Klangs beeinflusst werden Sie k nnen dabei einen LFO einsetzen um die Tonh he ber einen festen Zeitwert zu modulieren Vibrato und festlegen wie stark das Pitch bend Rad die Tonh he beugt Pitch Modulation LFO Amount Die Modulationstiefe des LFOs auf die Tonh he Beim Maximalwert ver ndert sich die Tonh he bei der Sinus sine Dreieck Triangle und Zufallswellenform Sample amp Hold in einem Bereich von 1 Halbton bis 1 Halbton Bei der Rechteck Square und S gezahn Wellenform nur in einem Bereich bis 1 Halbton Amount control Hier kann ein Controller festgelegt werden z B das Modulationsrad das Pitch LFO Amount moduliert H ren Sie Sich hierzu das Preset Predator SyncLead aus der ersten Bank an amount kann auf positive und negative Werte gesetzt werden Speed Steuert die Geschwindigkeit mit der der Pitch LFO schwingt Sync Wird Sync eingeschaltet on ist die Geschwindigkeit speed des LF
24. altet beginnt der Oszillator mit jedem Tastenschlag beim Startpunkt der Wellenform Ist die Funktion eingeschaltet beginnt die Welle mit jedem neuen Tastenanschlag an der Stelle an der Sie zuletzt aufgeh rt hat die Wellenform l uft quasi frei Dies ist besonders bei spread Sounds interessant da hierdurch der gleichf rmige Einschwingungsklang verhindert wird Sync on off Osc 2 amp Osc 3 Diese Funktion ist nur bei Oszillator 2 amp 3 verf gbar Wird Sync aktiviert synchronisiert sich der jeweilige Oszillator zu Oszillator 1 Wenn Oszillator 1 einen Wellendurchgang durchlaufen hat setzt er den synchronisierten Oszillator auf seine Ausgangsposition zur ck Dies bedeutet dass der synchronisierte Oszillator nicht mehr frei schwingen kann sondern an die Schwingung von Oszillator 1 gebunden ist Der klangliche Effekt wird sehr deutlich wenn beispielsweise Oszillator 2 gegen ber Oszillator 1 verstimmt wird und Sync eingeschaltet wird Die Verstimmung verschwindet und die Tonh he entspricht der von Oszillator 1 Allerdings wird Oszillator 2 pl tzlich einen anderen Klang erzeugen da seine Schwingung von Oszillator 1 immer wieder zur ckgesetzt wird Auf diese Weise verandert sich das Oberton Spektrum von Oszillator 2 H ren Sie sich hierzu das Preset Predator SyncLead aus der ersten Bank an Semi Ver ndert die Tonlage eines Oszillators in einem Bereich von 48 Halbt nen 4 Oktaven bis 48 Halbt nen 4 Oktaven in Relation zur ge
25. ank befindet und weisen Sie dem Filter LFO ber Waveform eine andere Wellenform zu um die Unterschiede der verschiedenen Wellenformen zu h ren Speed Geschwindigkeit Steuert die Geschwindigkeit mit der der LFO schwingt Wird Sync aktiviert arbeitet der LFO tempo basiert Sync Wird Sync aktiviert arbeitet der LFO tempo basiert und synchronisiert sich zum Songtempo Um die richtige Einstellung zu finden muss der Speed Parameter verwendet werden Mode Bestimmt die Arbeitsweise des LFOs wenn mehrere Tasten gedr ckt werden Poly mode jede gespielte Note verfiigt Uber einen eigenen Filter LFO und jeder LFO beginnt bei der Startposition der Wellenform Der Poly mode empfiehlt sich f r komplex klingende Filter LFO Modulationen Free mode der LFO schwingt frei und alle Noten teilen sich nur einen LFO Der LFO schwingt permanent und startet beim Anschlag einer neuen Taste nicht bei der Startposition Mono mode jede gespielte Note verf gt ber einen eigenen Filter LFO Alle Filter LFO s haben jedoch denselben Wert Wird eine neue Taste gedr ckt werden alle LFOs auf die Startpositionen zur ckgesetzt Amount Modulationstiefe ber den LEO Regler der Filter Sektion bestimmen Sie die Modulationstiefe des LFOs auf die Cutoff Frequenz Es sind sowohl positive als auch negative Werte m glich W hlen Sie das Preset Moving Filter das sich in der ersten Predator Bank befindet Hier k nnen Sie sehen dass das Modul
26. apen abgelegt Beim n chsten Start Ihrer Host Software wird Predator in der VST Instrumentenliste und PredatorFX in der VST Effektliste aufgef hrt Sollten Sie Fragen zur Installation von Predator haben schauen Sie bitte in unsere FAQ oder wenden Sie Sich ber www robpapen com an unser Support Team Hinweis Wenn Sie die Online Version von Predator erworben haben finden Sie die Installationsdatei auf der Download Seite In der Registrierungs Email von Sharelt befindet sich Ihre pers nliche Seriennummer und der Link zur Download Seite Bitte machen Sie sich eine Sicherheitskopie der Sharelt Registrierungs Email Installation auf einem Mac Predator wird als Disc Image namens Predator_Installer dmg geliefert das sich auf der Installations CD ROM befindet Durch einen Doppelklick dekomprimieren und mounten Sie das Image Die Installation wird per Doppelklick gestartet Der Installer leitet Sie durch die gesamte Installation W hrend des Installationsvorgangs werden Sie nach Ihrer pers nlichen Seriennummer gefragt Diese befindet sich auf Seite 2 dieses Handbuchs Geben Sie diese Nummer in das Seriennummer Feld ein anschlie end wird Predator installiert Wird keine oder eine falsche Seriennummer eingetragen wird die Vollversion von Predator nicht installiert Beim n chsten Start Ihrer Host Software wird Predator sowie PredatorFX in der VST AU RTAS Instrumentenliste sowie PredatorFX in der VST Effektliste aufgef hrt Soll
27. as Filter Frequenzen unter der Cutoff Frequenz werden mit 6dB pro Oktave abgesenkt Das Filter ist ganz ge ffnet wenn der Cutoff frequency Regler ganz links steht 12dB LowPass Tiefpass Filter Tiefe Frequenzen passieren das Filter Frequenzen Uber der Cutoff Frequenz werden mit 12 pro Oktave abgesenkt 12dB HighPass Hochpass Filter Hohe Frequenzen passieren das Filter Frequenzen unter der Cutoff Frequenz werden mit 12dB pro Oktave abgesenkt Das Filter ist ganz ge ffnet wenn der Cutoff frequency Regler ganz links steht 18dB LowPass Tiefpass Filter Tiefe Frequenzen passieren das Filter Frequenzen Uber der Cutoff Frequenz werden mit 18dB pro Oktave abgesenkt 18dB HighPass Hochpass Filter Hohe Frequenzen passieren das Filter Frequenzen unter der Cutoff Frequenz werden mit 18dB pro Oktave abgesenkt Das Filter ist ganz ge ffnet wenn der Cutoff frequency Regler ganz links steht 24dB LowPass Tiefpass Filter Tiefe Frequenzen passieren das Filter Frequenzen Uber der Cutoff Frequenz werden mit 24dB pro Oktave abgesenkt 24dB HighPass Hochpass Filter Hohe Frequenzen passieren das Filter Frequenzen unter der Cutoff Frequenz werden mit 24dB pro Oktave abgesenkt Das Filter ist ganz ge ffnet wenn der Cutoff frequency Regler ganz links steht 12dB BandPass Bandpass Filter Dieses Filter ist eine Kombination aus einem 12dB Tiefpass und einem 12dB Hochpassfilter Nur die Frequenzen um den Eckpunkt de
28. ationsrad Mod Wheel mit einem Wert von 38 versehen wurde ffnen Sie das Modulationsrad wird die LFO Modulation in der Filter Sektion nachlassen Das liegt daran dass der LFO Regler bei 38 liegt und der Modulation Regler bei 38 Befindet sich das Modulationsrad ganz oben wird somit auch keine Modulation mehr erzeugt 21 Amp Sektion Das Audiosignal gelangt von der Filter Sektion in die Amp Sektion Amp Amplifier Verstarker Hier wird das Signal verstarkt und die Lautstarke sowie das Panning Stereo Panorama geregelt Ein wichtiges Element ist dabei die Lautst rke H llkurve Volume Envelope Diese ver ndert die Lautstarke in einem zeitlichen Verlauf In der Amp Sektion befindet sich auBerdem die Regelung der Anschlagstarke Velocity um festzulegen wie Predator auf die Anschlagstarke von Tastatur oder Arpeggiator reagiert Volume Bestimmt die Gesamtlautstarke des Presets Pan Bestimmt die Stereo Panorama Position des Presets von ganz links ber Mitte bis ganz rechts Vel gt vol Steuert den Einfluss der Anschlagst rke auf die Lautst rke Der Wert gilt sowohl f r den Empfang von Midi Noten als auch f r die Velocity Werte im Arpeggiator Volume Envelope Lautst rke H llkurve Diese H llkurve steuert die Lautst rke innerhalb eines zeitlichen Verlaufs Eine H llkurve ist eine zeitbasierte Modulation innerhalb eines Synthesizers Beim Druck einer Taste bewegt sie sich von 0 auf 100 und zur
29. bewegung der Maus ver ndert Der genaue Wert kann dabei in der Parameterwert Anzeige abgelesen werden Bei gleichzeitigem Halten der Shift Taste wird der Parameter in einem feineren Bereich ver ndert Durch Halten der CTRL STRG Taste und einfachem linken Mausklick wird ein Parameter auf seinen Standardwert zur ckgesetzt Es gibt zwei verschiedene Arten von Schaltern Ein Ausschalter Mit einem einfachen linken Mausklick schalten Sie eine Funktion ein und aus beispielsweise Oscillator tracking Men Schalter Mit einem einfachen linken Mausklick ffnet sich ein Auswahlmen aus dem Sie den gew nschten Wert f r das Bedienelement ausw hlen k nnen Rechter Mausklick Ein Klick mit der rechten Maustaste bzw der Control Click beim Mac ffnet das Midi Hilfe Men Hier wird der Parameter Name sein derzeitiger Wert und der zugewiesene Midi Controller angezeigt Es bestehen folgende M glichkeiten Help ffnet einen Hilfe Bildschirm f r den gew hlten Parameter Set to default setzt den Parameter auf seinen Standardwert zur ck Latch to midi weist den Parameter dem als n chstes empfangenen Midi Controller zu Um beispielsweise Osc 1 volume mit Midi Expression zu koppeln klicken Sie mit der rechten Maustaste auf den Osc 1 volume Regler w hlen dann Latch to Mid und bewegen anschlie end den Midi Expression Controller Nun wird sich der Osc 1 volume Regler mitbewegen Die zugewiesenen Midi Controller werde
30. cnnnonannnnnancnnnnannnnnannnnnananas 15 Elsa e o e E A 15 E e o e 15 Preset Moro MN oreren e RK E 16 Oscillator Sekti N coin dd lolis 17 Oscillator OO aii een 17 Wave Mii ii an 17 SMN ctra oa 17 A lesen 18 Sync on off Osc 2 amp OSC 3 neennnnennnennnnnnennnenn 18 SOM ieee dekte einstein a a EG 18 A een 18 Track A 18 Octave Up dOWN ccccocccnnncccnnonccononnnnonaccconn nc naaa cnn naaa cnn 19 A 19 Spread ee 19 PM Mini en een 19 Speed ee een enge 19 Volumen dat ae 19 OUlput nat ee Le tel 19 EM Mode na 19 EM AMOUNtk er ee 19 Pitch Modulation Sekti0N oooooccconccccnncnnnonccincnononanacancnonananincn nn conc nananons 20 Pitch Modulation LFO ruuvvvevavunnnnenvernnnnnnnnnvvrnnnnnnenevenvnnn 20 AMOUNT NO 20 AMOUNT control us et 20 Speed TEE 20 SV AC essen E leia 20 Waveform aae ria liinda 20 AN A A brede 20 DOWN otioctsivuutterecedutee alas icuslarecad era 20 BiS TE E E E EATE A 21 Filter SOKO a PEE EA 2 A RN OAE AEEA ea E E N ebtel cay 22 aetna e O anne ae sisi 22 GUO 22 Resonance Q rrnrnnrrnannnvnrnnrrvnnnnvnnerrresnnrnnnenne 22 Filter Mode codi id 22 Pre Filter Distortion rwwvrarnnnrvnnnvvnnnnervsnnnevvnnnnr 24 Modulation der Cutoff Frequenz 24 Envelope 2222umnnnnnnnnnnnnnnannnnnnnnannnnn 24 O a 24 LO eek ecient A ts Reece oe tat 24 Mod Wheel aruuurunnvnrvnnnnnnnevvrrannnnenennnns 24 Filter2 F2 haa asset 24 GUO 24 TYPE sure
31. das Sample nicht im Standard Sample Verzeichnis von Predator wird der Name um ein Sternchen erg nzt Neben dem Sample Laden Knopf befinden sich weitere Buttons die verschiedene Grundeinstellungen des Vocoders umfassen Sample Input Bestimmt ob der Vocoder ein Sample oder den Audio Eingang verwendet In PredatorFX hat der Knopf die Bezeichnung LR Synth Bei der Einstellung LR moduliert der linke Kanal Modulator den rechten Kanal Tr ger Bei der Einstellung Synth arbeitet der Audio Eingang als Modulator und der Synthesizer als Trager Car Mod Mod Car Hier bestimmen Sie ob das Eingangssignal der Modulator oder das Tragersignal des Vocoders sein soll Im Regelfall wird das Eingangssignal als Modulator verwendet Experimentieren Sie aber ruhig auch einmal mit der anderen Einstellung One Hit Looping Bestimmt ob das Sample beim Ausl sen durch ein Midi Signal nur einmal durchgespielt wird One Hit oder in einer Endlos Schleife wiederholt wird Looping bis die Taste wieder losgelassen wird Reset Off On Bestimmt ob das Sample wieder an seinem Anfang beginnt sobald eine weitere Taste gespielt wird oder ob es an dem Punkt weiterspielt an dem es sich gerade befindet Wird eine Taste gedr ckt ohne dass vorher eine andere Taste gespielt wurde beginnt das Sample auf jeden Fall wieder am Anfangspunkt Nun kommen wir zu den Drehreglern die die Vocoder Filter steuern Mix Bestimmt wie stark das unbearbeitete
32. di Controller oder Synthesizer Parameter mit FX Parametern verkn pfen Dabei gibt es 29 w hlbare Modulationsquellen die jedem FX Parametern zugewiesen werden k nnen Beispielsweise kann die Reverb L nge der Nachhall mit dem Modulationsrad ver ndert werden H ren Sie sich hierzu das Preset Jump Flip One aus der ersten Bank an Source Auswahl der Modulationsquelle Amount Bestimmung der Modulationstiefe Destination Auswahl des Modulationsziels Hier k nnen Sie alle vorhandenen FX Parameter ausw hlen Manche Parameter eignen sich besser andere schlechter zum modulieren Am besten experimentieren Sie einmal mit verschiedenen Verkn pfungen um die Auswirkungen selber herauszufinden 52 MIDI Implementation Chart Product Rob Papen PREDATOR Manufacturer Rob Papen RPCX Transmitted Function Basic Channel Default Changed Mode Default Changed Note Number True Voice Velocity Note On Note Off Aftertouch Poly Key Mono Channel Pitch Bend Control Change Program Change Bank Change System Exclusive System Common Song Position Song Select Tune Request System Realtime Clock Commands Aux Messages Local On Off All Notes Off Active Sensing System Reset no no no no no no no no no no no no no no no no no no no no no no no no Version 1 1 Date 1 Juni 2007 Recognized Remarks no no Omni no yes no yes no yes yes
33. dulationstiefe von LFO 1 Bestimmt die Modulationstiefe von LFO 1 Dieser Wert kann positive und negative Werte enthalten je nachdem welcher Parameter als Modulationsziel dient H ren Sie sich hierzu das Preset Hipass arp aus der ersten Bank an bei dem die Filter2 Cutoff frequency von LFO 1 moduliert wird Erh hen oder reduzieren Sie den Parameter Wert um die Auswirkung des Parameters zu h ren Amount control LFO 1 Modulationstiefen Modulation von LFO 1 Hier legen Sie den Controller fest der die Modulationstiefe von LFO 1 moduliert Es sind positive und negative Werte m glich um die Modulationstiefe zu erh hen oder abzusenken Sehen Sie sich hierzu das Preset Hipasser arp aus der ersten Bank an Das Modulationsrad wurde mit einem Wert von 81 versehen Wenn Sie das Modulationsrad nach oben bewegen werden Sie h ren wie die LFO 1 Modulation nachlasst Befindet sich das Modulationsrad ganz oben wird gar keine Modulation mehr erzeugt Dies liegt daran dass LFO 1 destination bei 81 ist und amount control den Wert 81 hat Destination LFO 2 Modulationsziel von LFO 2 Bestimmt das Modulationsziel von LFO 2 H ren Sie sich hierzu das Preset Hipass arp aus der ersten Bank an bei dem Amp panning von LFO 2 moduliert wird Destination amount LFO 2 Modulationstiefe von LFO 2 Bestimmt die Modulationstiefe f r LFO 2 Dieser Wert kann positive und negative Werte enthalten je nachdem welcher Parameter als Mo
34. dulationsziel dient H ren Sie sich hierzu das Preset Hipass arp aus der ersten Bank an bei dem Amp panning von LFO 2 moduliert wird Erh hen oder reduzieren Sie den Parameter Wert um die Auswirkungen gut zu h ren 33 Free Mod 1 4 Freie Modulationswege 1 4 Predator verf gt ber 4 freie Modulationswege Slots mit denen Sie eigene Modulationsverkn pfungen festlegen k nnen Es sind 29 Modulationsquellen Sources vorhanden beispielsweise Midi Controller als auch Synthesizer Parameter Diese Quellen k nnen mit 44 Modulationszielen Destinations verbunden werden die sich innerhalb von Predator befinden F r jede Verkn pfung gibt es dar berhinaus noch einen Regler f r die Modulationstiefe amount control Beispielsweise k nnen Sie hier eine freie H llkurve einem beliebigen Parameter zuweisen Source 1 4 Modulationsquelle 1 4 Hier k nnen Sie eine der 29 Modulationsquellen ausw hlen H ren Sie sich hierzu das Preset Control arp aus der ersten Bank an Bei diesem Preset wird als Modulationsquelle 1 die Arpeggiator Velocity als Modulationsquelle verwendet Als Modulationsquelle 2 fungiert die Arpeggiator free row Modulationsquelle Destination 1 4 Modulationsziel 1 4 Hier k nnen Sie eines der 44 m glichen Modulationsziele ausw hlen H ren Sie sich hierzu das Preset Control arp aus der ersten Bank an Bei diesem Preset wird symmetry von Oszillator 1 als Modulationsziel 1 angesteuert Als
35. dus bietet Predator auch die M glichkeit die gespielten Noten als Akkord wiederzugeben Der Arpeggiator verf gt ber einen eingebauten Sequenzer mit dem rhythmische Strukturen erzeugt werden k nnen Jeder Einzelschritt Step des Pattern Sequenzers verf gt Uber on off ein aus Tie Haltebogen Slide gleiten Tune Tonh he Velocity Anschlagst rke und zus tzlich ber eine Freie Modulation Einstellung Um den Arpeggiator einzuschalten gehen Sie bitte in die Play Mode Sektion von Predator Um die Bedienelemente des Arpeggiators einzublenden klicken Sie in der rechten oberen Ecke der Free Modulation Sektion auf den gt Arp Knopf Steps Schritte Die Anzahl der Einzelschritte des Arpeggiator Sequenzers 1 bis 16 Schritte sind m glich Speed Geschwindigkeit Die Geschwindigkeit des Arpeggiators in Relation zum Host Tempo Der Wertebereich reicht von des Tempos bis zu 4 fachem Tempo Mode Wiedergabe Modus Bestimmt die Wiedergabeart der gedr ckten Noten Up die Noten werden in der Reihenfolge wie sie angeschlagen wurden abgespielt Down die Noten werden in umgekehrter Reihenfolge wie sie angeschlagen wurden abgespielt Up Down die Noten werden erst in der Reihenfolge wie sie angeschlagen wurden abgespielt dann in umgekehrter Reihenfolge 35 Down Up die Noten werden erst in umgekehrter Reihenfolge wie sie angeschlagen wurden abgespielt dann in der urspr nglichen Reihenfolge Random die gedr ck
36. e sich hierzu das Preset Pluck FM aus der ersten Bank an bei dem H llkurve 2 FM 3 amount von Oszillator 3 moduliert wird Erh hen Sie die Modulationstiefe und h ren Sie wie sich der Klang ver ndert LFO 1 4 2 Tieffrequenz Oszillator 1 amp 2 Ein LFO Low Frequency Oscillator ist ein Tieffrequenzoszillator der sehr tiefe langsame Schwingungen erzeugt Der LFO von Predator kann von 0 03Hz bis 27 50Hz schwingen Jeder LFO kann einem eigenen Modulationsziel zugewiesen werden Dieser LFO wird den entsprechenden Zielparameter zeitlich modulieren Bei LFO 1 ist es au erdem m glich die Modulationstiefe ber einen eigenen Drehregler und ber Midi zu steuern H ufig wird bei einer LFO Modulation eine Sinus Wellenform eingesetzt die den Klang sehr gleichm ig moduliert Durch die Verwendung anderer Wellenformen k nnen sehr interessante und au ergew hnliche Kl nge erzeugt werden Predator bietet die M glichkeit das LFO zum Songtempo zu synchronisieren wodurch musikalisch rhythmische Modulationen erzeugt werden k nnen Waveform Wellenform Bestimmt die Wellenform mit der der zugewiesene Parameter moduliert wird Sine Sinus Triangle Dreieck Saw Up S gezahn aufw rts Saw Down S gezahn abw rts Square Rechteck und S amp H Zufallswelle H ufig wird eine Sinus oder Dreicks Wellenform benutzt da diese gleichm ig auf und ab laufen Die anderen Wellenformen eignen sich eher f r Effektkl nge oder spe
37. ei Presets einer Bank zu einem neuen Preset Suchen Sie sich in einer Bank zwei Presets aus die Sie miteinander morphen m chten Haben Sie sich f r ein Preset entschieden wahlen Sie im Preset Men Store as Morph A Speichern als Morph A oder Store as Morph B Speichern als Morph B Hier ber wird dieses Preset als erste Morphing Quelle gespeichert W hlen Sie nun ein zweites Preset aus das Sie mit dem eben gew hlten Preset morphen m chten AnschlieBend w hlen Sie im Preset Men Store as Morph A Speichern als Morph A oder Store as Morph B Speichern als Morph B Hier ber wird das gew hlte Preset als zweite Morphing Quelle gespeichert W hlen Sie nun einen freien Speicherplatz aus einer Preset Bank um das erzeugte Morph Preset dort abzulegen Zu diesem Zweck sind die Presetspeicher 110 128 der mitgelieferten B nke leer gelassen worden AnschlieBend klicken Sie auf den A oder B Knopf und dr cken Stored Morph A or B Hiermit wird Morphing Quelle A oder B auf den im vorigen Schritt festgelegten freien Speicherplatz abgelegt Bewegen Sie den Amount Regler um den Morphing Wert zu bestimmen und dr cken GEN um ein Morphing Preset zu erzeugen Sie k nnen dies so oft machen bis Sie eine gut klingende Einstellung gefunden haben Das generierte Preset muss anschlie end entweder mit der ganzen Bank oder als separates Preset gespeichert werden falls Sie das Preset behalten m chten 16 Oscillat
38. ei langen Decay Zeiten sinkt die H llkurve also langsamer bis auf den Sustain Pegel ab Steht der Sustain Pegel bei 100 hat Decay keine Funktion da der Sustainpegel bereits dem Maximalwert des Attack Pegels entspricht Sustain Haltepegel Dies ist der Pegel der gehalten wird so lange eine Taste gedr ckt gehalten bleibt Bei der Amp Hillkurve ist dies der Wert auf dem die Gesamtlautstarke stehen bliebe Sustain fade Blende Bleibt Fade ausgeschaltet bleibt der Sustain Pegel statisch stehen wenn eine Taste gedr ckt gehalten bleibt Wird Fade in einen positiven Wert verandert wird Sustain zu einer zweiten Einschwingphase Erst wird die Attackphase durchlaufen dann f llt die H llkurve ber Decay auf den Sustain Pegel ab und steigt dann mittels Fade wieder bis auf 100 an Wird Fade in einen negativen Wert verandert wird Sustain zu einer zweiten Ausschwingphase Erst wird die Attackphase durchlaufen dann fallt die H llkurve Uber Decay auf den Sustain Pegel ab und fallt dann weiter bis auf 0 Release Ausklingphase Nachdem eine Taste Note losgelassen wird beginnt die Ausschwingphase Die H llkurve sinkt dann innerhalb der hier festgelegten Release Zeit auf 0 ab 29 Free Modulation Sektion Die Free Modulation Sektion Freie Modulation Sektion befindet sich im unteren linken Bereich der Predator Benutzeroberflache Sollte sich hier der Arpeggiator befinden klicken Sie in der rechten oberen Ecke der A
39. elease Ausklingphase Nachdem eine Taste Note losgelassen wird beginnt die Ausschwingphase Die H llkurve sinkt dann innerhalb der hier festgelegten Release Zeit auf 0 ab Filter LFO Ein LFO Low Frequency Oscillator ist ein Tieffrequenz Oszillator der sehr tiefe langsame Schwingungen erzeugt Der LFO von Predator kann von 0 03Hz bis 27 50Hz schwingen Der Predator Filter LFO ver ndert die Cutoff Frequenz des Filters Um eine Klangver nderung zu erzielen muss noch ber den LFO Regler die Modulationstiefe festgelegt werden H ufig wird hierbei eine Sinus Wellenform benutzt da diese die Cutoff Frequenz gleichm ig auf und ab moduliert Durch die Verwendung anderer Wellenformen k nnen hingegen sehr interessante und au ergew hnliche Kl nge erzeugt werden 26 Predator bietet die M glichkeit das LFO mit dem Songtempo zu synchronsieren wodurch musikalisch rhythmische Modulationen erzeugt werden k nnen Waveform Wellenform Sine Sinus Triangle Dreieck Saw Up Sagezahn aufwarts Saw Down Sagezahn abwarts Square Rechteck und S amp H Zufallswelle Bestimmt die Wellenform mit der die Cutoff Frequenz des Filters moduliert wird Haufig wird eine Sinus oder Dreicks Wellenform benutzt da diese die Cutoff Frequenz gleichm ig auf und ab bewegen Die anderen Wellenformen eignen sich eher f r Effektkl nge oder speziellere Sounds W hlen Sie das Preset Moving Filter an das sich in der ersten Predator B
40. en Arpeggiator Folgende Preset B nke stehen Ihnen zur Verf gung HipHop NY Club DirtySouth und Gfunk Jump Hardcore Breakbeat verschiedene Trance Styles DnB und viele mehr Dar ber hinaus bietet Predator auch PredatorFX wodurch Sie die hervorragenden Filter Modulationen Effekte und den Vocoder als FX Plug in innerhalb Ihrer Host Software verwenden k nnen Predator ist ein universelles Werkzeug um zeitgem e hochwertige und innovative Dance Music Tracks zu produzieren Rob Papen und das RPCX Tteam Januar 2007 Inhaltsverzeichnis Instala Mer cast 2 A a Gath a eds Mt delo dad la 8 Installation auf einem PC 8 Installation auf einem Mac cece cece ee ee ee eeeeeeeees 8 FUNKIONSUM ANO 20 tias iMate eel Sal 9 Einf hrung in Predatori eieaa aeina crono cnn cnn rana rra 12 SIQNAMNUSS taa ean 12 Benutzeroberfl che cocccoconoccccnccnnononcnnnnnnnanannnnnnonanan 12 Hinweis zur Bedienungsanleitung 13 Bedienelemente nianna eaa a aaraa a 13 Drehregler mnrsvvnnnnnvenonrrnnnnvnnnnnnvnnrnrrrnnnnvnnennr 13 Ein Ausschalter rarrwnnnnnnnvannnnrrnnnnnnvnnnvvnnnenrrnnn 13 MenG Schalter arrrrurnrravnnnnnnnverunnnnnnnerevnnnnenen 13 Rechter Mausklick rrrnrrannnnrrnnnnvnnnnenvnnnnenrnnr 13 Preset SOON daa 14 Presens 14 Banks 14 EVO tinta iii bie 14 Variation A D asererrarnnnnnnnervnnnnenrnnanennnnenvvnnnenvrnsnevnnnenernnr 15 Variation AMOUNT occconccccnocnnnnnn
41. endbar als Step Sequenzer oder als Modulationsquelle e Arpeggiator Pattern k nnen zwischen 1 16 Schritte lang sein e Geschwindigkeitseinstellung von 1 4 1 3 1 2 2 3 1 3 2 2 3 bis 4x BPM e up down up down down up random ordered reverse ordered ordered up down ordered down up chord und Modulation Modus e arbeitet Uber 1 4 Oktaven e Lange aller Steps regelbar e Swing Rate e Slide Tiefe f r ineinander bergleitende Steps e die von der Tastatur empfangene Anschlagst rke l sst sich mit der eingestellten Step Anschlagst rke mischen e jeder Step verf gt ber ein aus Haltebogen Gleiten Tonh he Anschlagst rke und ein leeres Parameter K stchen f r freie Modulationen e viele Einstellm glichkeiten f r gebunden gespielte Steps mit Slide Tonh he Anschlagst rke und freien Einstellungen f r jeden Step der sich innerhalb eines Haltebogens befindet e Arpeggiator Latch kann ber das Midi Haltepedal ausgel st werden e Laden Speichern Kopieren Einf gen und Zur cksetzen der Arpeggiator Pattern um diese in andere Presets zu bertragen Fortgeschrittene Funktionen Advanced e justierbarer Analog Parameter um die Instabilit t von alten Analog Synthesizern zu simulieren e Stimmung e Attack Shape ver ndert die Kurve der Einschwingphase der Predator H llkurven von exponentiell ber linear bis auf logarithmisch e Decay Release Shape ver ndert die Kurve der Abkling und Ausschwing Phase der Predator H
42. er und anschlie end dessen FX Sektion Der Midi Eingang von PredatorFX kann dazu verwendet werden die Lautst rke das Filter und die Free Envelopes anzusteuern Um die Volume H llkurve benutzen zu k nnen muss der Parameter Amp Env Hold aus off sein gt FX das an PredatorFX geleitete Signal l uft direkt in die FX Sektion Der Synthesizer arbeitet im Hintergrund weiter und kann beispielsweise Tr gersignale f r den Vocoder erzeugen oder FX Parameter steuern Hierzu gibt es bereits vorbereitete Preset Banke im PredatorFX Amp env Hold Aktivieren deaktivieren der Volume H llkurve Wird diese Funktion eingeschaltet on wird die Volume H llkurve deaktiviert Die Lautst rke wird somit nicht von der Volume H llkurve moduliert Soll die H llkurve die Lautst rke jedoch ver ndern muss Amp Env Hold abgeschaltet off werden Wenn der PredatorFX Midi Noten empf ngt wird nun die Volume H llkurve ausgel st und ver ndert die Lautst rke des Eingangssignals Info fields Info Felder Parameter read out field Parameterwert Anzeige Die Parameterwert Anzeige befindet sich in der unteren rechten Ecke von Predator 42 Wenn Sie einen Parameter verandern wird hier der Name des Parameters und der genaue Wert angezeigt Dies geschieht auch wenn Sie die Maus nur ber einen Parameter bewegen Durch einen Klick auf das Fragezeichen Symbol ffnet sich das HTML Handbuch von Predator Predator logo Durch einen Klick auf
43. f r H llkurve 1 31 H ren Sie sich hierzu das Preset Pred Brass aus der ersten Bank an bei dem fine pitch des Oszillator 1 von Envelope 1 moduliert wird Amount Envelope 1 Modulationstiefe von H llkurve 1 Bestimmt die Modulationstiefe f r H llkurve 1 Dieser Wert kann positive und negative Werte enthalten je nachdem welcher Parameter als Modulationsziel dient H ren Sie sich hierzu noch einmal das Preset Pred Brass aus der ersten Bank an bei dem fine pitch von Oszillator 1 durch Envelope 1 moduliert wird Erh hen Sie die Modulationstiefe und h ren Sie wie sich der Klang ver ndert Amount control Envelope 1 Modulationstiefen Modulation von H llkurve 1 Hier legen Sie den Controller fest der die Modulationstiefe von H llkurve 1 moduliert Es sind positive und negative Werte m glich um die Modulationstiefe zu erh hen oder abzusenken H ren Sie sich hier das Preset Psy FX 01 aus der ersten Bank an Hier moduliert das Modulationsrad die Modulationstiefe von H llkurve 1 Wenn Sie das Modulationsrad nach oben bewegen werden Sie h ren wie das Absinken der Tonh he aufh rt Destination Envelope 2 Modulationsziel von H llkurve 2 Bestimmt das Modulationsziel f r H llkurve 2 Amount Envelope 2 Modulationstiefe von H llkurve 2 Bestimmt die Modulationstiefe f r H llkurve 2 Dieser Wert kann positive und negative Werte enthalten je nachdem welcher Parameter als Modulationsziel dient H ren Si
44. gehalten wird solange eine Taste gedr ckt gehalten bleibt Sustain fade Blende Bleibt Fade ausgeschaltet bleibt der Sustain Pegel statisch stehen wenn eine Taste gedr ckt gehalten bleibt Wird Fade in einen positiven Wert ver ndert wird Sustain zu einer zweiten Einschwingphase Erst wird die Attackphase durchlaufen dann f llt die H llkurve ber Decay auf den Sustain Pegel ab und steigt dann wieder bis auf 100 an Wird Fade in einen negativen Wert ver ndert wird Sustain zu einer zweiten Ausschwingphase Erst wird die Attackphase durchlaufen dann f llt die H llkurve ber Decay auf den Sustain Pegel ab und f llt dann weiter bis auf 0 Release Ausklingphase Nachdem eine Taste Note losgelassen wird beginnt die Ausschwingphase Die H llkurve sinkt dann innerhalb der hier festgelegten Release Zeit auf 0 ab VEL gt time Anschlagstarke gt Zeit Dieser Parameter bestimmt ob und wie stark die H llkurve auf die Anschlagst rke reagiert Bei positiven Werten wird die H llkurve bei starkem Anschlag k rzer Bei negativen Werten wird die H llkurve bei starkem Anschlag l nger KT gt time Tonh he gt Zeit Bestimmt ob und wie stark die H llkurve auf die bespielte Tonh he reagiert Bei positiven Werten wird die H llkurve bei hohen Noten k rzer Bei negativen Werten wird die H llkurve bei hohen Noten l nger Destination Envelope 1 Modulationsziel von H llkurve 1 Bestimmt das Modulationsziel
45. gezeigt welche FX s aktuell genutzt werden und welche auf bypass geaschaltet sind Dar ber hinaus k nnen FX s geladen gespeichert kopiert eingef gt gel scht getauscht und auf bypass gesetzt werden Die FX Nummer zeigt auBerdem an ob eine Effekteinheit verwendet wird und ob sie auf bypass gesetzt wurde oder aktiv ist Erscheint die FX Nummer grau ist die Effekteinheit nicht in Verwendung oder auf bypass ist die Nummer schwarz wird die Effekteinheit eingesetzt 44 Durch einen Mausklick auf die auf die FX Nummer kann die Effekteinheit auf bypass geschaltet oder aktiviert werden Bypass Diese Funktion schaltet alle 3 Effekteinheiten gleichzeitig ab so dass nur das Original Signal zu h ren ist Mono Delay Ein tempo basiertes Mono Delay das sich besonders f r rhythmische Echo Effekte eignet Beispielsweise bringt eine punktierte Achtelnote 1 8 bei allen Arpeggiator Klangen und bei Solo Sounds sehr sch ne Ergebnisse Um dem Klang des Delays Tiefe zu verleihen kann die Delay Lange moduliert werden Length tempo basierte Delay Lange Feedback R ckkopplung des Delays LP Filter LowPass Filter Frequenz HP Filter HighPass Filter Frequenz Widen Intensitat der Stereo Verbreiterung Mod Amount Intensitat der Delay Modulation Mod Speed Geschwindigkeit der Delay Modulation Stereo Delay Zwei tempo basierte Delays eines f r jeden Audiokanal links und rechts Sehr n tzlich um Flachensounds zu erzeugen Eine gute Ei
46. ggiator Velocity Arpeggiator Free Offset Midi Modulationsquellen Modulation Wheel Mod Whl Aftertouch Channel Aftertouch mono Poly Aftertouch Velocity Pitch Bend Note Breath Controller Foot Controller Expression Contr CC16 Controller CC17 Controller CC18 Controller CC19 Controller CC20 Controller CC21 Controller CC84 Controller CC85 Controller CC86 Controller CC87 Controller CC88 Controller CC89 Controller CC90 Controller Bipolar Bipolar Anschlagstarke der Sequenzer Notenschritte Bipolar Freier Parameter des Arpeggiators Bipolar Ein fester Wert um Parameterwerte zu erweitern Bipolar Midi Modulationsrad MIDI CC 1 unipolar Midi Modulationsrad kombiniert mit Aftertouch Ein Aftertouch Wert f r die gesamte Tastatur Alle auf einem Midi Kanal gespielten Noten teilen sich einen monophonen Aftertouch Wert Dies ist die Aftertouch Funktion der meisten Midi Tastaturen unipolar Der Aftertouch Wert jeder einzelnen Note wird als Modulationsquelle verwendet Zum Verwenden muss Ihre Midi Tastatur ber diese Funktion verf gen Wird kein Poly Aftertouch empfangen unterst tzt Ihre Tastatur diese Funktion vermutlich nicht unipolar Die mit dem Midi Notenwert bertragene Anschlagst rke Je fester eine Taste angeschlagen wird umso h her der Modulationsgrad unipolar Das Pitch Wheel In der Mittenposition wird kein Wert gesendet Aufw rtsbewegungen erzeugen positive Wert Abw rtsbewegunge
47. ignal zwischen dem linken und rechten Kanal bewegt Speed Geschwindigkeit des AutoPans Die Einstellung ist tempo basiert Ein Wert von 1 1 bedeutet dass der Klang sich innerhalb eines Taktes von links nach rechts bewegt Hinweis F r einen maximalen Pan Effekt empfiehlt es sich den Mix Regler ganz zu ffnen wet Gator Der Gator verwendet einen 16 Step Sequenzer um die Gesamtlautstarke eines Klangs zu zerhacken Dabei erzeugt er den typischen Trance Gate Effekt Es handelt sich um ein Sequenzer gesteuertes Audio Gate Speed Die Geschwindigkeit des Gators Diese ist zeitbasiert von 16 1 bis zu 1 32T Bei einem Wert von 1 1 ist jeder Notenwert eine 1 16tel Note Beim Wert 2 1 ist jeder Notenwert eine 1 8tel Note Smooth Glattung der Gate Schaltung Vermeidet Klicks im Ausgangs Signal Mode Bestimmt ob der Gator den linken amp rechten Kanal nur den linken oder nur den rechten Kanal zerhackt Sync Aktiviert deaktiviert die Synchronisation zum Host Wenn beispielsweise in einem Standalone Host kein Gator Effekt zu h ren ist sollte dieser Schalter auf off gesetzt werden Beim Einsatz innerhalb eines Host Sequenzer Programms ist die Einstellung auto oder sync am besten In den meisten Presets ist der Standardwert auto Am besten verwenden Sie off nur dann wenn es ein Problem mit dem Gator gibt Left Sequenzer des linken Kanals Per Mausklick werden die Gator Steps ge ffnet und stummgeschaltet Leuchte
48. iteinander zu verbinden tie zu k nnen muss dieser Wert 100 betragen 36 Swing Der Swing Parameter f gt gewisse Tempo Abweichungen zwischen aufeinander folgenden Noten hinzu Auf diese Weise erscheint es als w rde die Phrase von Hand gespielt Slide gleiten Bestimmt die Geschwindigkeit mit der eine Note zur Tonh he der n chsten Note gleitet Dazu muss Slide bei den jeweiligen Noten eingeschaltet sein Vel keyboard Mischung aus Anschlagst rke amp Velocity Wert Dieser Parameter steuert ob nur die Anschlagst rke Velocity vom Arpeggiator Sequenzer bei 0 ber cksichtigt wird nur die gespielte Anschlagst rke bei 100 ber cksichtigt wird oder ob die beiden Werte gemischt werden Sehen Sie sich hierzu das Preset Arpoharp velocity keyb und dessen Einstellungen an Hier wird nur die Anschlagst rke der Tastatur verarbeitet Die Velocity der Steps spielt keine Rolle Wechseln Sie nun zum Preset Arpoharp velocity arp und schauen dessen Einstellungen an Hier spielt die Anschlagst rke der Tastatur keine Rolle nur die Velocity Werte der Steps werden verarbeitet Wie bereits erw hnt k nnen beide Velocity Quellen gleichzeitig verarbeitet und miteinander gemischt werden Pattern Sequencer Sektion Den Gro teil des Arpeggiator Bildschirms f llt die Arpeggiator Sequenzer Anzeige Der Sequenzer von Predator erm glicht wesentlich komplexere Arpeggiator Patterns als die meisten anderen Synthesizer
49. ke 25 Filter Envel pennen e 25 Allison a aa ee ei 26 DE EEE 26 SA A 26 Sustain fadeno eanta 26 Release hunnene 26 Fiter LROL A E ee E TA ET 26 AAV FE V 0 0 0 caninas 27 Speeder nam E 27 OMC a a idas 27 Mode Site 2 ee 27 Amounlta ine 27 AmMp Sektion su akkar taande i are 28 Volume ae an 28 Panne nenn dvi da 28 A A ee 28 Volume Envelope ursnnnesensnnnnnnennnnnnnnennnnnnnennnnnnnnnn 28 Attacke a eh 29 DELHI a 29 SUS Merritt std torero ctas 29 Sustain TANG iiem elite 29 A ette stekes 29 Free Modulation Sekti0N oooooononoccccnccononocincnnnonnanannnnnnonannnnno nono nanancnnnns 30 Envelope TE lista maiden ak cee beanveebvretes 30 AMC otomano nanara nesso aneri aa 31 DIET ENE er 31 KTO EM dln 31 Sustain tadon nu hann terse aid 31 Release tunes nere dene 31 CO 31 SHIM Se 31 Destination Envelope 1 31 Amount Envelope 1 en 32 Amount Control Envelope 1 32 Destination Envelope 2 32 Amount Envelope 2 32 LEDS RE SRR REO PCE 32 AYAVFE V 0 0 00 32 A ne 32 SYNG aria ot 33 Mode a a Oe dia 33 ANOUN ee nesta cotas 33 Destination LFO 1 0 eee 33 Destination amount LFO 1 33 Amount control LFO 1 33 Destination LFO 2 0 0 0 cece 33 Destination amount LFO 2 33 Free Mod Ti do een sinne 34 Source 1 4
50. ke H llkurve mit Einschwingzeit Ausschwingzeit Haltepegel Abklingzeit und Ausklingzeit e Lautst rkeregler e Anschlagst rke schaltbar auf die Lautst rke e Regler f r die Stereo Panorama Position Frei definierbare Modulation Frei zuweisbare H llkurven Envelopes e 2 H llkurven mit Einschwingzeit Ausschwingzeit Haltepegel Abklingzeit und Ausklingzeit e die H llkurven Zeiten sind Uber Anschlagst rke und Tonh he modulierbar e Modulationstiefe f r H llkurve 1 amp 2 und Modulationstiefen Modulation f r H llkurve 1 e 44 Modulationsziele Frei zuweisbare Tieffrequenz Oszillatoren LFO s e 2 Tieffrequenz Oszillatoren LFOs mit verschiedenen Wellenformen e Tempo synchronisierbar mit Notenwerten von16 1 bis 1 32t e LFOs arbeiten mehrstimmig frei oder im Mono Modus e Modulationstiefe f r LFO 1 amp 2 und Modulationstiefen Modulation f r LFO 1 e 44 Modulationsziele Freie Modulations Matrix e 4 freie Modulationswege e 32 Modulationsquellen e 44 Modulationsziele e zweite Modulationsquelle zuweisbar Spielmodi e Poly Mono Mono2 Legato Arp Unison2 Unison4 Unsion6 Spielmodi e Portamento mit konstanter Rate konstanter Zeit oder Held bei Legato Spiel mit konstanter Rate konstanter Zeit e Unison Verstimmung wenn Predator im Unison2 Unison4 oder Unsion6 Modus arbeitet e 8 Noten Akkordspeicher der mit jedem Preset abgespeichert wird e Demo C3 Knopf um Kl nge vorzuh ren Arpgeggiator e 16 Schritt Arpeggiator verw
51. klingende Sounds zu erzeugen Beachten Sie dass Predator im Unison6 Modus nur 2 stimmig spielbar ist 39 Uni detune Verstimmung der Unisono Oszillatoren Unison detune erzeugt eine Verstimmung der zusammengefassten Stimmen im Wiedergabemodus Unison2 4 6 Predator muss in einem dieser Modi sein damit dieser Drehregler eine Funktion besitzt Port Portamento Portamento bestimmt die Geschwindigkeit wie schnell sich die Tonh he bei einem Notenwechsel der nachsten Note angleicht Port modes Off Kein Portamento die Tonh he ver ndert sich sofort Constant Rate Die Tonh he gleitet mit einer festen Rate zur n chsten Note Weite Tonabst nde ben tigen eine l ngere Zeit Constant Time Die Tonh he gleitet mit einem festen Zeitwert zur n chsten Note Held Rate Verh lt sich wie Constant Rate Portamento wird jedoch nur dann erzeugt wenn Noten gebunden gespielt werden Held Time Verh lt sich wie Constant Time Portamento wird jedoch nur dann erzeugt wenn Noten gebunden gespielt werden Chord Akkordspeicher Mit Chord Memory k nnen Sie f r jedes Preset einen bis zu 8 stimmigen Akkord speichern und mit nur einer Taste ausl sen Folgende Funktionen stehen hier zur Verf gung Off Chord memory ist abgeschaltet und hat keine Auswirkung Learn Chord memory speichert bis zu 8 gespielte Noten Beginnen Sie mit dem Akkord Grundton und spielen Sie dann die restlichen Noten Play Chord memory befindet sich im Wiedergabemodus H
52. lizers empfiehlt es sich ausschlieBlich das Effektsignal ohne Beimischung des Eingangssignals auf den Ausgang zu schalten Compressor Ein Kompressor ist ein Audioeffekt der die Dynamik und das Ansprechverhalten eines Signals verandert Threshold Bestimmt den Pegel ab dem der Kompressor zu arbeiten beginnt Ratio Bestimmt die Intensitat der dB Reduktion Uberschreitet ein Signal den Threshold Pegel wird ein Signal von beispielsweise AdB bei einer Ratio Einstellung von 1 2 auf 2dB reduziert Attack Bestimmt wie schnell der Kompressor zu arbeiten beginnt Release Bestimmt wie schnell der Kompressor auf das Absinken des Eingangssignals reagiert Volume Lautstarke des komprimierten Audiosignals Hinweis FX Mix bestimmt das Mischungsverh ltnis vom Kompressor Ausgangssignal und dem unkomprimierten Eingangssignal Bei der Verwendung des Kompressors empfiehlt es sich nur das komprimierte Signal einzublenden Ensemble Dieser Effekt verwendet 6 Chorus e jeder mit eigenen Einstellungen um einen vielstimmigen Effekt zu erzeugen Length L nge des Ensemble Effekts Width Modulationstiefe der Length Modulation Speed Geschwindigkeit der Length Modulation Feedback R ckkopplung der Chorus e Ensemble Klangabweichung der 6 Chorus e untereinander 51 Spread Tiefe der Stereo Panorama Modulation Fx Modulation Matrix Unter der FX Sektion befinden sich zwei Modulation Matrix Pfade Hiermit lassen sich verschiedene Mi
53. llkurven von exponentiell ber linear auf logarithmisch 10 e Velocity Shape ver ndert die Kurve der Anschlagst rke von exponentiell ber linear auf logarithmisch e Over sampling Mode setzt das Over Sampling auf 1x 2x 4x 8x 16x e Over sampling Filter ein aus optionales zusatzliches Over Sampling des Filters e Schaltung des Audio Eingangs auf FX oder Filter gilt nur f r PredatorFX e Vorverst rkung des Audio Eingangs gilt nur f r PredatorFX e Synth Amp Hold ein aus schaltet die Lautst rke H llkurve von PredatorFX aus so dass der Klang ohne Lautst rkever nderungen wiedergegeben wird gilt nur f r PredatorFX e alle hier aufgef hrten Einstellungen werden mit jedem Preset abgespeichert e Einstellungen f r externe Controller Hardware Fader Box oder Synthesizer k nnen gespeichert und geladen werden Allgemeines e 16 fache Mehrstimmigkeit e Anzeigefeld f r Parameter Werte befindet sich in der rechten unteren Ecke e Hilfe Funktion f r die meisten Bedienelemente FX e hochwertige Effekteinheiten in Serienschaltung e Verf gbare Effekte Mono Delay Stereo Delay Comb Reverb Chorus Chorus Delay Flanger Phaser Wah Delay Distortion Low Fi Amp Simulator mit 5 Modellen Waveshaper Stereo Widener Autopan Gator Vocoder FX multi filter 5 Band Equalizer Compressor und Ensemble e Midi Tempo basierte Einstellungen f r die meisten Effekte e 2 FX Modulationsquellen um Midi oder Synthesizer Regler de
54. m die originalen Presetb nke zu erhalten speichern Sie die eigenen B nke unter einem anderen Namen ab Variation A D Hierbei handelt es sich um eine besondere Funktion die nur Predator bietet Es ist ein intelligentes Werkzeug um Preset Variationen zu erzeugen Im Unterschied zu den blichen Zufallssystemen erzeugt diese Funktion beim Predator in 99 der F llen wirklich verwendbare Resultate Es gibt dabei 4 M glichkeiten Knopf A B C amp D Jede davon ver ndert nur ganz bestimmte Parameter A C ver ndert die Synthesizer Parameter D ver ndert ausschlie lich Einstellungen der FX Sektion Variation Amount Variationstiefe Die Variationstiefe wird mit dem variation amount Regler bestimmt Ein kleiner Wert erzeugt nur minimale nderungen hohe Werte f hren zu starken Klangver nderungen Wenn Sie diese Funktion benutzen k nnen Sie ber den orig Schalter auf das urspr ngliche Preset umschalten durch einen Klick auf edit rufen Sie wieder die Preset Variation auf File load bank l dt eine Bank von der Festplatte Ihres Computers Das Standard Verzeichnis ist Predator Banks f r den Synthesizer und Predator FXbanks f r PredatorFX save bank speichert eine Bank auf die Festplatte Ihres Computers Das Standard Verzeichnis ist Predator Banks f r den Synthesizer und Predator FXbanks f r PredatorFX load preset l dt ein Preset in die derzeitige Bank save preset speichert ein Preset auf die Festplatte
55. mehrerer gegeneinander verstimmter Oszillatoren mit nur einem einzigen Oszillator e jeder Oszillator hat einen eigenen Lautstarke Regler e die Ausgangssignale von Oszillator 1 amp 2 lassen sich zu Modulationszwecken stumm schalten Modulation der Gesamt Tonh he e Tempo synchronisierbares LFO f r die Gesamt Tonh he sowohl Modulationstiefe als auch Wellenform sind frei w hlbar e Pitch bend Tonh henbeugung mit eigenem Wert f r die Auf und Abw rtsbewegung des Pitch bend Rads Filter virtuell analoges Multimode Filter das 6dB Tiefpass amp Hochpass 12dB 18dB amp 24dB Tiefpass amp Hochpass 12dB amp 24dB Bandpass 12dB amp 24dB Bandsperr amp Kammfilter bietet e weiche oder harte Verzerrung des Filter Eingangssignals e einfache Filter Steuerung ber vordefinierte Cutoff Frequenz Modulationsquellen H llkurve Anschlagst rke gespielte Tonh he LFO und Modulationsrad e integrierte Filter H llkurve mit Einschwingzeit Ausschwingzeit Haltepegel Abklingzeit und Ausklingzeit e integrierter Tieffrequenz Oszillator mit mehreren Wellenformen Steuerung der Modulationstiefe und Tempo Sync M glichkeit mit Notenwerten von 16 1 und 1 32t zur Modulation der Cutoff Frequenz e der Tieffrequenzoszillator arbeitet mehrstimmig frei oder im Mono Modus Filter2 e zus tzliches Filter mit Cutoff Frequenz Regler das wahlweise als 6dB 12dB amp 24dB Tiefpass oder Hochpass Filter schaltbar ist Amp e integrierte Lautst r
56. mp Abd mpfung des Halls Wandbeschaffenheit LP Filter LowPass Filter Frequenz 45 HP Filter HighPass Filter Frequenz Spread Intensitat der Stereo Verbreiterung Chorus Ein Chorus ist eine modulierte Signalverz gerung durch die Kl nge fetter klingen Length Chorus L nge Width Modulationstiefe der Chorus L nge Speed Geschwindigkeit der Ver nderung der Chorus L nge Spread Geschwindigkeitsunterschied zwischen linkem amp rechtem Kanal LP Filter LowPass Filter Frequenz Widen Intensit t der Stereo Verbreiterung Chorus Delay Ein kombinierter Chorus Delay Effekt Er wurde speziell daf r entwickelt falls zus tzlich zum Chorus noch ein weiterer Effekt verwendet werden soll ohne jedoch auf ein Delay verzichten zu m ssen Length Chorus L nge in Millisekunden Width Modulationstiefe der Chorus L nge Speed Ver nderungs Geschwindigkeit der Chorus L nge Spread Abweichung der Chorus L nge zwischen linkem und rechtem Kanal Delay L nge des integrierten Delays Das Delay befindet sich nach dem Chorus Effekt Feedback R ckkopplung des Chorus Delays Delay Vol Lautst rke des Delays Flanger Ein Flanger ist eine sehr kurze zeitmodulierte Signalverz gerung Delay das Phasen Ausl schungen Uberlagerungen erzeugt Length Flanger L nge Width Modulationstiefe der Flanger L nge Speed tempo basierte Modulation der Flanger L nge Feedback R ckkopplung des Flangers Pan Mod Flanger Panning zwischen linkem amp
57. mt die Tonh hen Abweichung der Arpeggiator Note zur angeschlagenen Taste Regelbar von 36 bis 36 Halbt nen Steht der Tie Modus auf normal hat der Tune Parameter keine Funktion 37 Vel Anschlagstarke Bestimmt die Anschlagstarke Velocity einer Arpeggiator Sequenzer Note Dieser Wert wird vom vel Keyboard Parameter beeinflusst der bestimmt ob wie stark die hier eingestellte Anschlagstarke oder die tats chlich gespielte Anschlagstarke ber cksichtigt wird Wird eine Note mit tie verbunden und tie mode steht auf normal hat der Vel Parameter keine Auswirkung Free Uber den Free Regler k nnen mit dem Arpeggiator unterschiedliche Predator Parameter gesteuert werden z B Panning etc Dies geschieht indem Arp Free in der Free Modulation Sektion einem Parameter als Modulationsquelle zugewiesen wird Wird eine Note mit tie verbunden und tie mode steht auf normal hat der Free Parameter keine Auswirkung 38 Play Mode Sektion In der Play Mode Sektion Wiedergabemodus bestimmen Sie wie Predator eingehende Midi Noten verarbeitet entweder mehrstimmig poly einstimmig mono oder indem die Noten an den Arpeggiator weitergeleitet werden In diesem Bereich wird auch das Portamento und Chord Memory Akkordspeicher gesteuert Play modes Poly der Synthesizer arbeitet 16 stimmig polyphon Mono1 Predator arbeitet im Mono Mode 1 und ist nur einstimmig spielbar Der Anschlag einer weiteren Taste beendet den Ton der ersten
58. n FX Parametern zuzuweisen Presets e abgelegt in Soundb nken die aus jeweils 128 Presets bestehen e Preset Verwaltung ber copy kopieren paste einf gen clear l schen und compare vergleichen e alle Einstellungen werden mit jedem Preset abgespeichert e Presets sind eindeutigen Kategorien zugewiesen e vier Preset variation Kn pfe mit Reglern f r die Variationstiefe e Preset Morphing mit Morphing Regler um eine Mischform aus zwei Presets zu erstellen 11 Einf hrung in Predator Signalfluss Predator ist ein virtueller 16 stimmiger subtraktiver Synthesizer der ber eine Vielzahl auBergew hnlicher Funktionen verf gt Predator nutzt dabei die klassische subtraktive Synthese Bis zu einem gewissen Grad ist sogar Frequenz Modulation FM m glich Das folgende Blockdiagramm verdeutlicht den Signalfluss innerhalb von Predator und PredatorFX Oscillator 1 Filter F2 Oscillator 2 Filter 2 Output Oscillator 3 gt Audio input PredatorFX t Benutzeroberfl che Die Benutzeroberfl che von Predator ist in 9 Hauptbereiche unterteilt die Oszillator Sektion Oscillator section der Bereich f r die Tonh hen Modulation Pitch modulation section die Filter Sektion Filter section der Verst rker Amp section der Arpeggiator und die freie Modulation Arpeggiator section Free modulation section Spielmodus Play modes section Preset Sektion und fortgeschrittene Funktionen Sektion Preset section
59. n erzeugen negative Werte bipolar Lineare Verarbeitung der gespielten Tonh he Der Modulationswert folgt der Midi Notennummer bipolar MIDI CC 2 unipolar MIDI CC 4 unipolar MIDI CC 11 unipolar MIDI CC 16 bipolar MIDI CC 17 bipolar MIDI CC 18 bipolar MIDI CC 19 bipolar MIDI CC 20 bipolar MIDI CC 21 bipolar MIDI CC 84 bipolar MIDI CC 85 bipolar MIDI CC 86 bipolar MIDI CC 87 bipolar MIDI CC 88 bipolar MIDI CC 89 bipolar MIDI CC 90 bipolar 55 Modulationsziele Allgemein Global Pitch Port Time Rate Pitch modulation LFO Speed Pitch modulation LFO Amount Osc 1 Volume Semi tuning Fine tuning Symmetry waveform Sub oscillator Volume PWM Amount PWM Speed Osc 2 and 3 FM amount Volume Semi tuning Fine tuning Symmetry waveform Sub oscillator Volume PWM Amount PWM Speed Filter Filt Cutoff Frequency Filter Resonance Q Filt Distortion Filter Envelope Amount Filter Env Speed Filter LFO Speed Filter2 Cutoff Frequency Amp Volume Panning Amp Env Speed Free Envelope LFO Envelope1 Speed Envelope1 Amount Envelope2 Speed Envelope2 Amount LFO1 Amount LFO1 Speed LFO2 Amount LFO2 Speed Predator User Guide version 1 1a Gesamt Tonh he in Halbt nen 48 bis 48 Halbt ne Portamento Zeit Rate LFO Geschwindigkeit der Tonh hen Modulation Modulationstiefe der Tonh hen Modulation Oszillator Lautstarke Oszillator T
60. n in allen Presets und in allen ge ffneten Instanzen von Predator innerhalb der Host Software hinterlegt Unlatch midi l scht die Midi Controller Zuweisung von einem Parameter Clear midi l scht alle Midi Controller Parameter Zuweisungen Hinweis in der Preset Sektion k nnen Sie Ihre gesamten Midi Controller Parameter Zuweisungen auf die Festplatte abspeichen und auch wieder laden 13 Preset Sektion In diesem Bereich wahlen Sie Presets amp Banke aus verwenden die Preset Variation und das Preset morphing von Predator Preset Hier w hlen Sie ein Preset aus indem Sie die Preset Anzeige anklicken Es ffnet sich ein Auswahlfenster Mit den Pfeilen lt und gt k nnen Sie auBerdem die Presets der gew hlten Bank durchschalten Direkt unter der Preset Anzeige ist der File Knopf Hier befinden sich die Funktionen load laden save speichern rename umbenennen copy kopieren paste einf gen und clear Preset auf Standardeinstellungen zur cksetzen Auch Morph und Preset Variation Funktionen k nnen Sie hier aufrufen Hinweis Wenn Sie ein Preset einer Bank ver ndert haben muss das ge nderte Preset noch abgespeichert werden falls Sie die Ver nderungen behalten m chten Um das originale Preset zu erhalten speichern Sie das ver nderte Preset mit einem neuen Namen auf einen anderen Speicherplatz innerhalb der Bank Bank Hier w hlen Sie eine Bank aus indem Sie die Bank Anzeige anklicken
61. ng Pegel Begrenzung Gleichrichtung und Bandpass Filter Emphasis Post Boost M Wheel gt Tone Grenzlinie des harten Limiters Pegel Begrenzer Grad der Gleichrichtung Rectification von 100 keine Auswirkung 0 halb bis 100 volle Auswirkung Grad der Verzerrung Frequenz des BandPass Filters Bandbreite des BandPass Filters Verst rkung des Filtersignals Wirkungsgrad des Modulationsrads auf die Frequenz des BandPass Filters Low Fi Reduktion der Klangqualit t Dieser Effekt reduziert die digitale Audio Qualit t und erzeugt den Klang alter Computer Soundeffekte bzw alter Sampler Bits Sample Rate LP Filter M Wheel gt Filter Amp Sim Bit Rate des Signals Sample Rate des Signals Frequenz des Lowpass Filters Wirkungsgrad des Modulationsrads auf die Frequenz des LowPass Filters Amp Sim simuliert den Klang von Verst rkern und Boxen Type Distort Bass Treble Volume Art der Verstarker Simulation Die m glichen Einstellungen umfassen None keine Simulation 4x10 Zoll Gitarren Lautsprecher 4x12 Zoll Gitarren Lautsprecher Bass Lautsprecher Combo Lautsprecher und Radio Lautsprecher Die none Einstellung ist sinnvoll wenn nur Distortion Verzerrung angewendet werden soll Grad der Verzerrung Arbeitet auch ohne Lautsprecher Simulation Type None Lautst rke des Bass EQs Hebt bzw senkt tiefe Signale im Lautsprecher Simulator an oder ab Lautst rke des Hochton EQs Hebt
62. nnannnn nn 53 Anhang A Wellenformen usrs440snnsnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn 54 Anhang B LFO Sync Einstellungen rarrrnnnnrnnnnnvvnnnnrrnnnnnvnrnrrrennnrnnnennn 54 Anhang C Sync Einstellungen 24004440snnnonnnnnnennnnnnnnnn nase 54 Anhang D Modulationsquellen und ziele uuuurssnnnsnnnennnnnennennnnnen 55 Installation Installation auf einem PC Predator verf gt ber ein eigenes Installationsprogramm namens Predator_Setup exe das sich auf der Installations CD ROM befindet Die Installation wird per Doppelklick gestartet Der Installer leitet Sie durch die gesamte Installation W hrend des Installationsvorgangs werden Sie nach Ihrer pers nlichen Seriennummer gefragt Diese befindet sich auf Seite 2 dieses Handbuchs Geben Sie diese Nummer in das Seriennummer Feld ein anschlie end wird Predator installiert Wird keine oder eine falsche Seriennummer eingetragen wird die Vollversion von Predator nicht installiert W hlen Sie als n chstes das Verzeichnis in dem Predator installiert werden soll Vergewissern Sie Sich bitte das richtige Verzeichnis auszuw hlen damit Ihre Host Software Predator VSTi und PredatorFX VSTfx findet Wenn Sie sich unsicher sind welches das richtige Verzeichnis ist schauen Sie bitte in das Handbuch Ihrer Host Software Die Instrument Dateien Predator DLL und PredatorFX DLL sowie die Presets werden im Verzeichnis Rob P
63. nstellung ist beispielsweise1 8 left und 1 4 right Die Feed Equal Funktion erm glicht f r den linken und rechten Kanal die gleiche Ausklingzeit auch wenn die beiden Kan le unterschiedliche Delay Zeiten haben Left Delay tempo basierte Delay Lange f r den linken Kanal Right Delay tempo basierte Delay Lange f r den rechten Kanal Feedback R ckkopplung des Delays CrossFeed R ckkopplung zwischen dem linken amp rechten Delay Kanal LP Filter LowPass Filter Frequenz HP Filter HighPass Filter Frequenz Mod Amount Intensit t der Delay Modulation Feed Equal Ist diese Funktion eingeschaltet klingt das linke und rechte Delay gleich lang aus unabh ngig von der Delay Zeit Comb Kammfilter Der Kammfilter Effekt besteht aus zwei K mmen bei denen das Signal des einen Filters an den Eingang des anderen Filters geleitet wird Kammfilter arbeiten mit sehr kurzen Signalverz gerungen Delays Die Frequenz entspricht dabei der Verz gerungszeit Comb 1 Freq Comb Filter 1 Frequenz Comb 1 Feed Comb Filter 1 Feedback Comb 1 Mod Comb Filter 1 Feedback Modulation Comb 2 Freq Comb Filter 2 Frequenz Comb 2 Feed Comb Filter 2 Feedback Comb 2 Mod Comb Filter 2 Feedback Modulation Mod Speed tempo basierte Modulation des Feedbacks Reverb Nachhall Dieser Effekt simuliert den Klang von R umen unterschiedlicher Gr e und Beschaffenheit Pre Delay Vorverz gerungs Dauer bis der Nachhall einsetzt Size Gr e des Hallraums Da
64. onh he in Halbt nen 48 bis 48 Halbt ne Oszillator Tonh he in Cents 100 bis 100 cent Symmetrie der Wellenform Lautst rke des Sub Oszillators Modulationstiefe der Pulsbreiten Modulation Geschwindigkeit der Pulsbreiten Modulation Tiefe der Frequenz oder Ringmodulation Oszillator Lautst rke Oszillator Tonh he in Halbt nen 48 bis 48 Halbt ne Oszillator Tonh he in Cents 100 bis 100 cent Symmetrie der Wellenform Lautst rke des Sub Oszillators Modulationstiefe der Pulsbreiten Modulation Geschwindigkeit der Pulsbreiten Modulation Cutoff Frequenz Resonanz bzw Feedback des Comb Filters S ttigung Verzerrung des Filter Eingangssignals Modulationstiefe der Filter H llkurve Geschwindigkeit der Filter H llkurve Geschwindigkeit des Filter LFOs Modulationstiefe des Filter LFOs Lautstarke Panorama Position Geschwindigkeit der Volume H llkurve Geschwindigkeit von Envelope1 Modulationstiefe von Envelope1 Geschwindigkeit von Envelope2 Modulationstiefe von Envelope2 Modulationstiefe von LFO1 Geschwindigkeit von LFO1 Modulationstiefe von LFO2 Geschwindigkeit von LFO2 56
65. or Sektion Der Grundklang eines Predator Presets wird in der Oszillator Sektion erzeugt Predator verwendet hierf r bis zu 3 Oszillatoren Nat rlich m ssen nicht immer alle drei Oszillatoren benutzt werden Das h ngt ganz davon ab welche Art Klang erzeugt werden soll Oszillator 2 amp 3 verf gen ber FM 8 Ringmodulation was das Klangspektrum von Predator extrem erweitert Oscillator on off Neber der Oszillator Beschriftung befindet sich ein Schalter um den jeweiligen Oszillator ein aus zu schalten Waveform Hier legen Sie die Grundschwingung bzw den Obertongehalt eines Oszillators fest bezeichnet als Wellenform Predator verf gt ber insgesamt 128 Wellenformen von klassischen analogen Wellenformen einschlieBlich S gezahn sawtooth amp Rechteckwelle square bis hin zu additiven und spektralen Wellenformen Symmetry Sym Bestimmt die Symmetrie der gew hlten Wellenform Die klangliche Auswirkung hangt von der jeweiligen Wellenform ab Mit dem Regler wird der Mittelpunkt einer Wellenform verschoben Die gangigste Anwendung ist die bei der Rechteckwelle Square Hierbei steuert Symmetry die Pulsbreite Pulse Width der Wellenform von sehr kurzem Puls hin zur normalen Rechteckform 17 Square wave or Pulse with 50 symmetry Square wave or Pulse with 25 symmetry LL ll 100 y e 100 I Saw wave with 50 symmetry Saw wave with 25 symmetry 10 499 Free on off Ist diese Funktion ausgesch
66. rpeggiator Sektion auf den mod Knopf um die Free Modulation Sektion aufzurufen In diesem Bereich befinden sich 2 H llkurven Envelopes 2 LFO s und eine Modulation Matrix mit 4 Modulationspfaden Die Free Modulation Sektion wurde Predator hinzugef gt um weitere Klangformungsm glichkeiten zu bieten M chten Sie beispielsweise einen FM Synthese Klang erzeugen k nnen Sie einen Envelope mit dem Parameter FM amount von Oszillator 2 und 3 verbinden Oder Sie k nnen beispielsweise das Stereo Panorama von einem LFO modulieren lassen uvm Au erdem ist es m glich den Arpeggiator oder die Anschlagstarke verschiedenen Predator Parametern zuzuweisen Envelope 1 amp 2 Jede H llkurve kann einem eigenen Modulationsziel zugewiesen werden Bei Envelope 1 ist es au erdem m glich die Modulationstiefe zu modulieren Uber destination Modulationsziel wird der mit einem Zeitverlauf zu versehende Parameter bestimmt beispielsweise die Tonh he eines Oszillators H ren Sie sich dazu das Preset Pred Brass aus der ersten Bank an Eine H llkurve ist eine zeitbasierte Modulation innerhalb eines Synthesizers Beim Druck einer Taste bewegt sie sich von 0 auf 100 und zur ck auf 0 wenn Sie die Taste wieder loslassen Hierbei k nnen Sie die Zeitdauer bestimmen die die Hullkurve ben tigt um diese Werte zu durchlaufen Die Einschwingphase nennt sich Attack Es handelt sich dabei um die Zeit bis der Wert von 100 erreicht wird Die
67. rrrrannnnenvnrvvnnnnnnevervsvssnsnenvere 34 Destination 1 Z uerarnvnnvrrnvvnnnenrrnnnenvvnner 34 Destination amount 1 4 34 Amount control 1 4 destination 34 Arpeggiator S KtiON ccecccecesceceeeeeeeeaeeeceeeecaaaeeeeneeeseaaeeeeaeeeseaeeeeeaeeseaes 35 SSDS aadnk 35 Soetta T EET inne 35 Moden at een O AO 35 OCTAVES He nem aint antes stadie 36 MER 36 HOSTS VOG S ine aar 36 o EEN E E E T E E TETS 36 Fer 36 Stepdength comicas ia 36 SWAG at reli lo coat 37 SEES SEN Er 37 Vel keyboard rrnannvnnnorvvnnnnrnnnnnvennnnrrnnnnnnnnnrrreennnnnneenn 37 Pattern Sequencer Sektion arrnannnvnnnnvrvnnnvrnnnnnnnnnnrrrnnnnrnnnenrennsnrnenenneneenn 37 Steps 1 16 on off 20usnnnnennennnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnnn 37 NE 37 Md EE BR A 37 TUNe nee ee de 37 Velen aueh 38 Free ann de ae 38 Play M de Sektion nn ee en 39 Play modes u 39 Uni detune un na ei a 40 0 ra o 40 P rt modes en nee 40 Chords innerer 40 A rasen 40 A andet a Aaa TOAT A A ATIRE beds 41 E Lee EEEE E E T E EEE 41 Global UNIN e eieren eaea denenean raaa aat aariaa iaraa 41 Over sampling MOB oooonccccnocccnnncccconnnnnonann conca nano nnnanncnnns 41 Over filteriNd mistica sac krasse 41 Attack SHAD OL imitado EE E EE ESEE 42 Decay Release shape umnnssnnsnnnnnnnnannnnnnnnannnnnnn 42 veloc ty Shape araen e ere AEE kits 42
68. rsampling von 8x oder 16x F r tiefere Kl nge und B sse gen gt normalerweise ein Oversampling von 2x oder 4x W hlen Sie das Preset Predator SyncLead der ersten Bank aus und verringern Sie den Oversampling Wert Sie werden genau h ren wie sich der Klang dabei ver ndert Tipp Hierbei handelt es sich um ein hervorragendes Werkzeug wenn die CPU Auslastung bereits hoch ist So lange Sie an ihrem Song arbeiten stellen Sie Oversampling auf 1x Ist die Predator Spur komplett frieren Sie diese Spur ein oder nehmen Sie sie auf und verwenden dabei das maximale Oversampling von 16x Hinweis Diese Funktion steht in PredatorFX nicht zur Verf gung Over filtering Hier k nnen Sie ein zus tzliches Over Sampling des Filters ein ausschalten Es reduziert die besonders hohen Oszillator Frequenzen wodurch weniger Aliasing erzeugt wird Ob dies w nschenswert ist h ngt ganz vom Klang ab den Sie erzeugen m chten Hinweis Der Standardwert ist off aus Diese Funktion steht in PredatorFX nicht zur Verf gung 41 Attack shape Form der Einschwingphase Dieser Parameter ver ndert die Kurvenform des Einschwingvorgangs aller H llkurven Von exponentiell negative Werte Uber linear 0 bis hin zu logarithmisch positive Werte Der Standardwert ist linear 0 Hinweis Diese Einstellung wird mit jedem Preset abgespeichert berpr fen Sie diesen Parameter wenn Sie ein neues Preset beginnen Decay Release shape Form der Abschwing
69. s Filters der Cutoff Frequenz werden durchgelassen und somit ein entsprechendes Frequenzband erzeugt Der resonance Q Regler bestimmt die Breite dieses Bandes auBerhalb dem Frequenzen ausgefiltert werden 24dB BandPass Bandpass Filter Dieses Filter ist eine Kombination aus einem 24 Tiefpass und einem 24dB Hochpassfilter Nur die Frequenzen um den Eckpunkt des Filters der Cutoff Frequenz werden durchgelassen und somit ein entsprechendes Frequenzband erzeugt Der resonance Q Regler bestimmt die Breite dieses Bandes auBerhalb dem Frequenzen ausgefiltert werden 12dB Notch Bandsperr Filter Die Frequenzen um den Eckpunkt der Cutoff Frequenz werden um 12 dB abgesenkt Der Resonance Regler bestimmt die Breite des gefilterten Bandes 24db Notch Bandsperr Filter Die Frequenzen um den Eckpunkt der Cutoff Frequenz werden um 24 dB abgesenkt Der Resonance Regler bestimmt die Breite des gefilterten Bandes Comb filter Kammfilter Hierbei handelt es sich um ein sehr kurzes Delay eine verz gerte Signalwiederholung das die Filter Frequenz des Kammfilters hervorhebt Der Regler der Cutoff Frequenz bestimmt die Lange der Verz gerungszeit resonance Q die Ruckkopplung Feedback des Filters 23 Pre Filter Distortion Es besteht die M glichkeit das Signal der Oszillatoren zu verzerren bevor es das Filter durchl uft Hierzu steht eine smooth weiche und eine edgy grenzlastige Betriebsart zur Verf gung Zur edgy Eins
70. spielten Tonh he Fine Neben dem semi Regler befindet sich der Feinstimmungs Regler fine tuning des Oszillators Dieser arbeitet in einem Bereich von 100 cent bis 100 cent Track Der track Knopf befindet sich Uber dem semi Regler Ist track aktiviert folgt der Oszillator der auf der Tastatur gespielten Tonh he Wird track deaktiviert folgt die Tonh he nicht den gespielten Noten sondern bleibt bei jeder Note gleich Dies ist besonders bei der Verwendung von FM und Ringmodulation interessant 18 Octave up down Direkt neben dem track Knopf befinden sich zwei Pfeile auf ab Durch einen Klick auf den aufwarts gerichteten Pfeil erh ht sich die Oktavlage des Oszillators Durch einen Klick auf den abw rts gerichteten Pfeil sinkt die Oktavlage des Oszillators Sub Dieser Drehregler steuert die Lautst rke des Sub Oszillators Der Sub Oszillator liefert eine Rechteckwelle die eine Oktave unter der Tonh he des eigentlichen Oszillators erklingt Der Sub Oszillator ist an die Stimmung des Oszillators gekoppelt Wird die Tonh he des Oszillators ver ndert ndert sich auch die Tonh he des Sub Oszillators Spread Bei Spread handelt es sich um eine besondere Funktion von Predator Wird der Drehregler ge ffnet wird mit nur einem Oszillator der Klang mehrerer gleichzeitig erklingender Oszillatoren erzeugt Der spread Regler bestimmt dabei den Grad der Verstimmung zwischen den Oszillatoren Beim Wert 0 erklingt das einfache
71. t ein Step ist der Gator offen und das Eingangssignal ist zu h ren Bei einem stummgeschalteten 48 Step dunkle Farbe wird das Audiosignal unterbrochen ausgeblendet Right Sequenzer des rechten Kanals Per Mausklick werden die Gator Steps ge ffnet und stummgeschaltet Leuchtet ein Step ist der Gator offen und das Eingangssignal ist zu h ren Bei einem stummgeschalteten Step dunkle Farbe wird das Audiosignal unterbrochen ausgeblendet Hinweis Mix bestimmt das Verh ltnis vom Original Signal zum zerhackten Effekt Signal Beim Gator Effekt empfiehlt es sich diesen Regler voll zu ffnen wet Vocoder Predator verf gt ber einen 32 Band Vocoder Als Eingangs Signal kann entweder ein Sample oder der Audio Eingang verwendet werden Das Signal wird dann von den Predator Parametern und dem Vocoder bearbeitet Wenn Sie beispielsweise ein Sprach Sample benutzen oder ein Mikrofon mit dem Audio Eingang verbinden und hineinsprechen kann der klassische Roboter Stimmen Effekt erzeugt werden Die Klangbasis eines Vocoders wird als carrier Tr ger bezeichnet Dies kann sowohl ein Predator Klang als auch das Eingangssignal selber sein Wenn Sie die Synthesizer Sektion von Predator verwenden k nnen mehrstimmige Vocoder Kl nge erzeugt werden Beispielsweise k nnten Sie ein Drumloop als Eingangssignal benutzen und dann auf dem Predator Akkorde spielen Diese werden nun vom Drumloop rhythmisch moduliert H ren Sie sich hier
72. tellung folgender Hinweis Das Filter wird bereits bei 3dB bersteuert wenn eine Sinuswellenform und ein Oszillator eingesetzt wird Das Filter wird bei 9dB Ubersteuert wenn eine Sinuswellenform und zwei Oszillatoren eingesetzt werden Das Filter wird bei 12dB bersteuert wenn eine Sinuswellenform und drei Oszillatoren eingesetzt werden Seien Sie also bitte u erst vorsichtig was die Lautst rke der Oszillatoren angeht wenn Sie die edgy Betriebsart benutzen Die weiche smooth Verzerrung klingt wesentlich subtiler und nicht so aggressiv wie der edgy Modus St rkere bersteuerungen werden erst erzeugt wenn der drive amount Regler erh ht wird Versuchen Sie es einmal selber aus und erh hen dazu resonance Q um den Klangunterschied beider Betriebsarten gut heraush ren zu k nnen Modulation der Cutoff Frequenz Envelope H llkurve F gt eine positive oder negative Cutoff Frequenz Modulation durch eine H llkurve Envelope hinzu Dieser Filter Envelope befindet sich ebenfalls in der Filter Sektion Bei negativen Werten wird der Verlauf der H llkurve umgedreht invertiert Velocity Anschlagst rke F gt eine positive oder negative Cutoff Frequenz Modulation durch die Anschlagst rke Velocity hinzu Befindet sich Predator im Arpeggiator Modus werden auch die Velocity Einstellungen des Arpeggiators verarbeitet Keytrack Verfolgung der gespielten Tonh he F gt eine positive oder negative Cutoff Frequenz Modula
73. ten Sie Fragen zur Installation von Predator haben schauen Sie bitte in unsere FAQ oder wenden Sie Sich ber www robpapen com an unser Support Team Hinweis Wenn Sie die Online Version von Predator erworben haben finden Sie die Installationsdatei auf der Download Seite In der Registrierungsmail von Sharelt ist Ihre pers nliche Seriennummer und der Link zur Download Seite Bitte machen Sie sich eine Sicherheitskopie der Sharelt Registrierungs Email Funktionsumfang e VST2 4 AU und RTAS Plug in Synthesizer f r PC und Mac IntelMac kompatibel Oszillatoren e 3 Oszillatoren mit 128 Wellen einschlie lich analoger additiver und spektraler Wellenformen sowie Pink amp White Noise Generatoren e Wellenform Symmetrie Regler f r jeden Oszillator e jeder Oszillator kann auf frei schwingen eingestellt werden e Oszillator 2 oder 3 kann zu Oszillator 1 synchronisiert werden e weiter Bereich f r die Halbton Stimmung von 48 Halbt nen bis 48 Halbt nen e Oktavlage und Feinstimmung f r jeden Oszillator e die Wiedergabe der gespielten Tasten Tonh he ist f r jeden Oszillator ein ausschaltbar e pro Oszillator eigene Pulsbreitenmodulation PWM mit individuellem Tieffrequenz Oszillator LFO der ber eigene Geschwindigkeit und Modulationstiefe verf gt e FM und Ringmodulations Modi f r Oszillator 2 amp 3 e jeder Oszillator verf gt Uber einen eigenen Rechteckwellen Sub Oszillator mit PWM e Spread Funktion zur Klangimitation
74. ten Tasten werde zufallig wiedergegeben Ordered die Noten werden nach ihrer Tonh hen sortiert und dann von der tiefsten bis zur h chsten Note durchlaufen Rev Ordered die Noten werden nach ihrer Tonh hen sortiert und dann von der h chsten bis zur tiefsten Note durchlaufen Ordered Up Down die Noten werden nach ihrer Tonh hen sortiert und dann von der tiefsten bis zur h chsten und wieder zur ck zur tiefsten Note durchlaufen Ordered Down Up die Noten werden nach ihrer Tonh hen sortiert und dann von der h chsten bis zur tiefsten und wieder zur ck zur h chsten Note durchlaufen Chord im Chord Modus werden alle gedr ckten Tasten gleichzeitig als Akkord ausgel st Mod der Arpeggiator wird als Modulationsquelle in der Free Modulation Sektion verwendet Octaves Oktavumfang Bestimmt den Oktav Umfang des Arpeggiators Setzen Sie diesen Wert beispielsweise auf 2 wird der Arpeggiator die angeschlagenen Noten erst in der Originaltonh he Oktave 1 abspielen und anschlie end eine Oktave h her Beispiel Sie dr cken die Tasten A4 C4 and E4 Der Arpeggiator wird zun chst A4 C4 amp E4 wiedergeben und anschlie end A5 C5 amp E5 Tie Haltebogen normal Notenschritte mit Haltebogen verf gen ber keinen eigenen Wert f r Slide Tune Velocity und Free Einstellung special Notenschritte mit Haltebogen verf gen ber einen eigenen Wert f r Slide Tune Velocity und Free Einstellung H ren Sie sich hierzu die Presets
75. tion proportional zur gespielten Tonh he hinzu Bei positiven Werten ffnet sich die Cutoff Frequenz bei hohen Noten Bei negativen Werten schlie t sich die Cutoff Frequenz bei hohen Noten LFO F gt eine positive oder negative Cutoff Frequenz Modulation durch den Filter LFO hinzu Mod Wheel Modulationsrad F gt eine positive oder negative Cutoff Frequenz Modulation durch den Filter LFO hinzu Filter 2 F2 Filter 2 F2 ist ein zus tzliches Filter das sich hinter dem Haupt Filter befindet Es kann ein und ausgeschaltet werden Dieses Filter ist beispielsweise sehr n tzlich um Bass Anteile aus einem Sequenzer Klang zu entfernen oder um einen Klang anderweitig zu ver ndern In der Free Modulation Sektion kann die Cutoff Frequenz von Filter2 als Modulationsziel ausgew hlt werden Auf diese Weise k nnte beispielsweise eine der freien H llkurven Free Envelope ein freier LFO Free LFO oder ein beliebiger Midi Controller die Cutoff Frequenz von Filter2 dynamisch ver ndern Cutoff Bestimmt die Frequenz ab der das Filter den Klang zu filtern beginnt 24 W hlen Sie beispielsweise einen Cutoff Wert von 2000Hz und verwenden einen 12dB Tiefpassfilter Lowpass so werden alle Frequenzen oberhalb von 2000Hz gefiltert Eine Frequenz von 4000Hz w rde in diesem Beispiel um 12dB leiser Type Bypass Das Filter wird umgangen und das Signal nicht ver ndert 6dB LowPass Tiefpass Filter Tiefe Frequenzen
76. tor zu registrieren Besuchen Sie hierf r die Internetseite www robpapen com und folgen Sie dem Link Registration im Predator Bereich Die Registrierung ist notwendig um zuk nftige Updates und neue Soundb nke herunterladen zu k nnen Nach der Registrierung steht eine Seite mit eventuell bereits vorhandenen Updates zur Verf gung Hinweis Wenn Sie die Online Version von Predator besitzen ist Ihre Lizenz Email zugleich auch Ihre Registrierung Behandeln Sie diese Email mit Ihrer pers nlichen Seriennummer und Registriernummer vertraulich und fertigen Sie sich eine Sicherheitskopie davon an Willkommen Vielen Dank f r den Erwerb des Rob Papen Predator Der Predator ist ein herausragender Synthesizer mit inspirierenden Klangen und einer Vielzahl klanglicher M glichkeiten der der Synthesizer erster Wahl f r Ihre Musikproduktionen werden soll Die Benutzeroberfl che wurde so gestaltet dass sich fast alle Bedienelemente auf der Vorderseite des Instruments befinden Auf diese Weise ist die Arbeit mit Predator sehr einfach und bereitet viel Vergn gen Wenn Sie sich ber die Funktion eines Bedienelements unklar sind klicken Sie einfach mit der rechten Maustaste darauf und rufen damit den Hilfe Bildschirm auf Predator ist gespickt mit au ergew hnlichen Funktionen wie Preset Morphing Intelligent Preset Variation ber MIDI und Synthesizer steuerbare Effekte FX Unison Detune Akkordspeicher und einem extrem vielseitig
77. wenn Sie die Taste wieder loslassen Hierbei k nnen Sie die Zeitdauer bestimmen die die H llkurve ben tigt um diese Werte zu durchlaufen Die Einschwingphase nennt sich Attack Es handelt sich dabei um die Zeit bis der Wert von 100 erreicht wird Die zweite Phase heisst Decay und bestimmt die Zeit um auf den Sustain Level Haltepegel abzusinken Betr gt Sustain beispielsweise 50 sinkt der Wert innerhalb der Decay Zeit von 100 auf 50 zur ck und bleibt dort stehen Nachdem Sie eine Taste losgelassen haben sinkt die H llkurve mit dem Zeitwert von Release auf 0 zur ck Eine Zusatzfunktion von Predator ist Fade Ein Ausblendung die der Sustain Phase einen Zeitwert hinzuf gt Ist Fade ein positiver Wert steigt die H llkurve mit der Fade Zeit wieder auf 100 Bei einem negativen Wert f llt die H llkurve mit dem entsprechenden Zeitwert auf 0 Diese Funktion ist sehr praktisch wenn sich beispielsweise das Filter wieder ffnen soll w hrend eine Taste gedr ckt gehalten bleibt Ein gutes Beispiel hierf r ist das Preset Syntho Brass aus der ersten Bank 25 100 Sustain Level Um die Auswirkung der Filter H llkurve zu erh hen muss der Env Regler erh ht werden Dieser befindet sich in der Filter Sektion in der N he der Cutoff Frequenz Hierbei sind positive und negative Werte m glich Attack Einschwingphase Eine H llkurve l uft immer von 0 auf 100 und wieder zur ck auf 0 sobald eine Taste
78. werden z B Filter Envelope Keyboard tracking Modulation Wheel amp LFO Um dies zu verdeutlichen befinden sich Linien an diesen Modulations Parametern damit man erkennen kann dass diese die Cutoff Frequenz beeinflussen Die Modulation bewegt brigens nicht etwa den Cutoff Regler sondern moduliert die Filterfrequenz intern Resonance Q Uber den Resonanzregler werden die Frequenzen um den Cutoff Punkt des Filters hervorgehoben Je h her der Wert gesetzt wird umso hervorstechender wird der Klang bis das Filter in Eigenschwingung ger t Im Prinzip handelt es sich hierbei um eine R ckkopplung Feedback der Cutoff Frequenz 6dB Filter k nnen brigens nicht in Eigenschwingung versetzt werden Beim Comb Filter Kammfilter bestimmt Resonance das Feedback des Kammiilters Um die klangliche Auswirkung von Resonance gut nachvollziehen zu k nnen versuchen Sie es am besten selber einmal aus indem Sie diesen Parameter bei einem Klang verandern F gen Sie nun eine LFO gt Cutoff Modulation hinzu und h ren Sie wie das Filter sich anf ngt zu bewegen Durch hinzuf gen von Resonance wird der Klang dieser Filterbewegung akzentuierter Filter mode Bypass Das Filter wird umgangen und das Signal wird nicht ver ndert 22 6dB LowPass Tiefpass Filter Tiefe Frequenzen passieren das Filter Frequenzen Uber der Cutoff Frequenz werden mit 6dB pro Oktave abgesenkt 6dB HighPass Hochpass Filter Hohe Frequenzen passieren d
79. ziellere Sounds Speed Geschwindigkeit Steuert die Geschwindigkeit mit der der LFO schwingt Wird Sync aktiviert arbeitet der LFO tempo basiert 32 Sync Wird Sync aktiviert arbeitet der LFO tempo basiert und synchronisiert sich zum Songtempo Um die richtige Einstellung zu finden muss der Speed Parameter verwendet werden Mode Poly mehrstimmig Free frei und Mono einstimmig Bestimmt die Arbeitsweise des LFOs wenn mehrere Tasten gedr ckt werden Poly mode jede gespielte Note verf gt Uber einen eigenen LFO und jeder LFO beginnt bei der Startposition der Wellenform Der Poly mode empfiehlt sich f r komplex klingende LFO Modulationen Free mode der LFO schwingt frei und alle Noten teilen sich nur einen LFO Der LFO schwingt permanent und startet beim Anschlag einer neuen Taste nicht bei der Startposition Mono mode jede gespielte Note verf gt ber einen eigenen LFO Alle LFO s haben jedoch denselben Wert Wird eine neue Taste gedr ckt werden alle LFOs auf die Startpositionen zur ckgesetzt Amount Modulationstiefe Uber den LFO Regler der Filter Sektion bestimmen Sie die Modulationstiefe des LFOs Es sind sowohl positive als auch negative Werte m glich Destination LFO 1 Modulationsziel von LFO 1 Bestimmt das Modulationsziel f r LFO 1 H ren Sie sich hierzu das Preset Hipass arp aus der ersten Bank an bei dem die Filter2 Cutoff frequency von LFO 1 moduliert wird Destination amount LFO 1 Mo
80. zu das Preset voco drummer aus der ersten Bank an Neben diesem Preset finden Sie noch weitere Kl nge die die Funktionsweise eines Vocoder vorf hren Beachten Sie dass Klang nderungen am carrier Tr gersignal den Gesamtklang des Vocoders beeinflussen Der Modulator ist dagegen das Eingangssignal das das Tr gersignal moduliert Verwendung des Vocoders in Predator Sie k nnen den Vocoder in Predator mit einem Sample oder dem Audio Eingang modulieren sofern Ihre Host Software dies erlaubt Die g ngigste Anwendung ist den Ausgang von Predator als Tr gersignal zu verwenden H ren Sie sich hierzu das Preset voco drummer aus der ersten Bank an das rhythmisch modulierte polyphone Kl nge hervorbringt Verwendung des Vocoders in PredatorFX Auch in PredatorFX steht der Vocoder zur Verf gung Als erstes w hlen Sie PredatorFX als Insert Effekt in Ihrem Host Mischpult Dadurch kann der Vocoder in Ihrer Host Software Eingangssignale zugewiesen bekommen PredatoFX muss im gt FX mode sein Dabei arbeitet der Synthesizer von PredatorFX wie gewohnt und kann als Tr gersignal verwendet werden Der Vocoder von PredatorFX kann auf zwei Arten arbeiten entweder moduliert der linke Kanal den rechten Kanal oder der Synthesizer moduliert das Signal des Audio Eingangs Um den Synthesizer von PredatorFX spielen zu k nnen muss dessen Midi Eingang Signale empfangen k nnen In Cubase SX erzeugen Sie hierzu eine Midi Spur und
81. zweite Phase heisst Decay und bestimmt die Zeit um auf den Sustain Level Haltepegel abzusinken Betragt Sustain beispielsweise 50 sinkt der Wert innerhalb der Decay Zeit von 100 auf 50 zur ck und bleibt dort stehen Nachdem Sie eine Taste losgelassen haben sinkt die H llkurve mit dem Zeitwert von Release auf 0 zur ck 30 Eine Zusatzfunktion von Predator ist Fade Ein Ausblendung die der Sustain Phase einen Zeitwert hinzuf gt Ist Fade ein positiver Wert steigt die H llkurve mit der Fade Zeit wieder auf 100 Bei einem negativen Wert f llt die H llkurve mit dem entsprechenden Zeitwert auf 0 100 Sustain Level Attack Einschwingphase Eine H llkurve l uft immer von 0 auf 100 und wieder zur ck auf 0 sobald eine Taste losgelassen wird Attack bestimmt die Geschwindigkeit mit der die H llkurve auf 100 ansteigt Wird der Attack Regler ge ffnet braucht die H llkurve l nger um 100 zu erreichenn Bleibt der Regler geschlossen beginnt die H llkurve direkt bei 100 Decay Ausschwingphase Nach der Attack Phase Einschwingphase folgt die Decay Phase Ausschwingphase Decay reduziert den H llkurven Pegel bis auf den Sustain Pegel Bei langen Decay Zeiten sinkt die H llkurve also langsamer bis auf den Sustain Pegel ab Steht der Sustain Pegel bei 100 hat Decay keine Auswirkung da der Sustainpegel bereits dem Maximalwert des Attack Pegels entspricht Sustain Haltepegel Dies ist der Pegel der

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