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Road King

1. oder gestellt haben und somit ein Signal zu Ausgang schicken Obwohl die Kan le 3 amp 4 die gleichen Modes aufweisen unterscheidet sich die Funktion des jeweiligen PRESENCE Potis deutlich Identische Einstellungen liefern also nicht den gleichen Sound Kanal 3 wurde f r die RAW und VINTAGE Modes optimiert Der zugeh rige PRESENCE Regler macht den Klang in Maximalstellung nur sehr frisch ganz zugedreht extrem rund und komprimiert was den warmen und anschmiegsamen Charakter dieser beiden Modes betont Der PRESENCE Regler f r Kanal 4 arbeitet sehr viel extremer Er wurdespeziell auf den MODERN Mode zugeschnitten und erzeugt bei Bedarf geradezu aber witzige H henanteile Bis zur 2 00 Uhr Stellung des Reglers l sst das kaum gez gelte Temperament den R e ct o MODERN Mode allerdings mit einer Sound Wucht erklingen die man geh rt haben muss Stellen Sie sich den Unterschied folgenderma envor Der maximale Wirkungsgrad des PRESENCE Reglers in Kanal 3 entspricht etwa der 10 00 Uhr Stellung des gleichen Reglers in Kanal 4 F r Sie bedeutet das wenn Sie den MODERN Mode in Kanal 3 nutzensollten Sie das PRESENCE Poti weit aufdrehen umgekehrt gilt RAW oder VINTAGE Mode in Kanal 4 ben tigen nur eine geringe Dosis PRESENCE HINWEIS ZU KANAL 3 4 M glicherweise stellen Sie fest dass Sie stets die Modes RAW und VINTAGE verwenden und den aggressiven MODERN Mode nicht ben tigen oder umgekehrt die schneidende Sch rfe
2. 2x6L6 2x 2xEL34 NORMAL e EL34 6L6 Y SX 2x 2xEL 6L6 4x6L6 10 90 PROGRESSIVE LOOP 2 LINKAGE MIX CH2 EINSTELLUNGSBEISPIELE Kanal 3 Einstellung 1 Purring Blues RAW 600000 MODERN GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER RAW 000000 5 MODERN Kanal 3 Einstellung 2 Smooth Grind RAW 000000 MODERN GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER RAW 000000 E MODERN Kanal 3 Einstellung 3 Liquid Solo Recto Vintage RAW OO0000 amp MODERN DAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER RAW 000000 E MODERN Kanal 3 Einstellung 4 Giant Fur RAW QO0000 MODERN GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER RAW 000000 MODERN DIODE A 00 00 TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 CH3 DIODE A 00 00 TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 DIODE A 00 00 Es Ee ECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 CH3 DIODE A 00 00 TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 Seite 34 2x6L6 2xEL34 4x NORMAL EL34 616 y zs 2x 2xEL 7 6L6 4x6L6 10 90 PROGRESSIVE LOOP2 LINKAGE MIX CH 3 2x6L6 2xEL34 4x NORMAL e ELM 616 Y N 2x 2xEL 616 4x6L6 10 90 PROGRESSIVE LOOP 2 LINKAGE MIX CH3 2x6L6 2 2xEL34 4x EL34 6L6 Y SY 2 2xEL 7 6L6 e 4x6L6 10 90 PROGRESSIVE LOOP2 LINKAGE MIX 2x6L6 2xEL34 Ax NORMAL e
3. ein Dummy Klinkenstecker zu finden der den Ausgangstransformator vor Besch digungen durch versehentliche Fehlbelegung sch tzt Diesen sollten sie auch nicht entfernen es sei denn Sie schlie en an Ausgang einen zus tzlichen Lautsprecher an BITTE LESEN SIE DEN ABSCHNITT SPEAKER OUTPUT ER ENTH LT WICHTIGE INFORMATIONEN ZU IHREM SCH GARANTIEANSPRUCH sowie zur effektiven und gefahrlosen Nutzung dieser Funktion i HINWEIS W hlen Sie bitte nicht die Switching Option SPKR B falls Sie an beiden 4 Ohm OUTPUTS Or 4 der jeweiligen SPEAKER BANK beziehungsweise B jeweils zwei 8 Ohm Boxen angeschlossen haben DIODE Eine Gesamtlast von 2 Ohm ist eine enorme Belastung f r die Endstufenr hren und f hrt zu fr hzeitigem Verschlei TUBE TRACKING RECTO SPKR EFFEKT LOOP 1 amp 2 SCHALTER Mit diesen beiden Mini Kippschaltern lassen sich die beiden Effektwege ein serieller und ein paralleler dem jeweiligen Kanal zuweisen und somit der gew nschte Signalweg bestimmen Sind die Loops vorgew hlt kann ihr jeweiliger Status mittels der FX LOOPS LEDs die an der Verst rkerfront zwischen den beiden Kanalpaaren platziert sind auf einen Blick abgelesen werden Beachten Sie auch den noch folgenden Abschnitt EFFECT LOOPS f r zus tzliche Informationen DN 4 zu den Einschleifwegen DIODE N HINWEIS Beachten Sie dass der LOOP Modus Schalter auf der R ckseite auf LOOP SYSTEM
4. De ACTIVE stehen muss damit das vorgew hlte Signal Routing erfolgen kann TUBE TRACKING RECTO sPkR LOOP1 LOOP 2 Seite 27 PANEL R CKANSICHT LOOP 2 MIX Dieser Regler bestimmt das Mischungsverh ltnis zwischen Direkt und Effektsignal in der parallelen Loop f r jeden einzelnen Kanal Denken Sie daran dass dieses bei der seriellen LOOP 1 am angeschlossenen Prozessor eingestellt werden muss F r LOOP 1 ist der Signalpegel an der RETURN Buchse voreingestellt was eine korrekte Anpassung an den angeschlossenen Prozessor erfordert weil es das Gesamtsignal ma geblich beeinflusst Nur bei der parallel geschalteten LOOP 2 l sst sich bestimmen wie viel Effektanteil dem Direktsignal wieder zugemischt wird Dies sollten Sie bei der Entscheidung welcher Prozessor an welche LOOP angeschlossen werden soll unbedingt ber cksichtigen HINWEIS Beachten Sie dass der LOOP Modus Schalter auf der R ckseite auf LOOP SYSTEM ACTIVE stehen und ein Ger t an die SEND und RETURN Buchsen angeschlossen sein muss damit dieser Regler irgendeine Wirkung auf das Signal aus ben kann Das war doch alles gar nicht so schlimm oder Nun sind Sie ein wahrer Channel Master und k nnen voller Selbstvertrauen damit beginnen die einzelnen Kan le einzustellen und mittels der Zusatzfunktionen gezielt f r den gew nschten Sound und die jeweilige Anwendung zu optimieren Bevor wir fortfahren nehmen Sie sich die Zeit um das Arbeiten mit den unterschi
5. Seite 14 REGLER UND SCHALTER Dieser Regler bernimmt in allen Kan len die gleiche Funktion er bestimmt den Anteil tiefer Frequenzen Ihres Sounds Allerdings unterscheiden sich die tats chlichen Frequenzwerte und die Auspr gung des Tonfundaments von Kanal zu Kanal Wie MIDDLE ist auch das BASS Poti signaltechnisch gesehen hinter dem dominierenden TREBLE Regler angeordnet und so herrschen hier die gleichen Bedingungen Ist TREBLE weit auf ist die Wirkung von BASS und MIDDLE gering Bei niedrigen Stellungen des TREBLE Potis bestimmen die beiden anderen Regler den Sound Die optimale klangliche Balance und die gr tm gliche Effektivit t aller Klangregler erzielen Sie wenn Sie das TREBLE Poti im mittleren Bereich halten Dadurch ergibt sich eine gleichm ige Verteilung der drei Frequenzanteile auf die jeweiligen Regler was Ihnen eine gute und neutrale Ausgangsposition verschafft GAIN TREBLE BASS von der aus Sie nach Belieben herumschrauben k nnen Das PRESENCE Poti ist ein Hochfrequenzfilter das am Ende des Vorstufenschaltkreises des jeweiligen Kanals angeordnet ist und h her liegende Frequenzen als der TREBLE Regler steuert Es arbeitet unabh ngig von den brigen Klangreglern und pr gt den Grundcharakter des Kanals ganz entscheidend mit Damit fungiert es als bergeordnete globale Klangregelung Niedrige Einstellungen des PRESENCE Reglers lassen das Signal dunkel und komprimiert klingen was sich seh
6. CAUTION smonimo muro emos no je 1 Box mit 8 Ohm an je einem Boxensystem A Es ist je eine Box an Boxensystem A A im Falle des Roadking Combos ist das der id eingebaute Lautsprecher und eine Box an Boxensystem B angeschlossen In diesem Fall darf der Dummystecker nicht angeschlossen werden Die Speakerausg nge aller 4 Kan le k nnen beliebig geschalten werden je nachdem oder Box A oder beide gleichzeitig B SPEAKERS 80HM A4OHM 4 OHM COMBO USE WITH TWO 8 OHM CABS e Box mit 8 Ohm am 8 Ohm Ausgang von System A betrieben werden sollen sm Box2 mit 8 Ohm am 8 Ohm B Ausgang von System B A A oder 5 CAUTION use Sonia Seo B SPKR 2 Boxen mit 8 Ohm parallel an einem Boxensystem Es sind 2 Boxen je 8 Ohm an Boxensystem A angeschlossen Hier mu an System B aus Sicherheitsgr nden wieder der Dummystecker Nur B eingesteckt werden da an System B keine Boxen B angeschlossen sind Die Speakerausg nge aller SPKR 4 Kan le m ssen auf A geschalten werden da nur auf System A Lautsprecher angeschlossen sind SPEAKERS 80HM 4OHM 4 OHM COMSO USE WITH TWO 8 OHM CABS s Dummystecker an beliebiger Zwei parallel geschaltete Boxen mit je 8 Ohm ergeben Fo Buchse von System B einen Lastwiderstand von 4 Ohm daher Anschlu die beiden 4 Ohm Buchsen CAUTION usr zer seim ecu v na State je 2 Boxen
7. Rectifier User die auf gro en B hnen das volle Endstufenpotenzial dieses m chtigen Verst rkers nutzen hat best tigt dass alle den Diodengleichrichter aktivieren obwohl sie die Wahl h tten den R hrengleichrichter zu verwenden Zum zweiten ist der Road King mit all den Schaltkreisen die seine gigantische Auswahl an Funktionen pro Kanal berhaupt erm glichen und immerhin sechs Endstufenr hren derma en vollgepackt dass im Chassis schlicht kein Platz mehr ist um eine weitere 5U4G Gleichrichterr hre unterzubringen Diese w re aber n tig um eine passende Gleichrichterkapazit t f r das volle Power Setting zu gew hrleisten Wenn Sie sich ein wenig mit den Auswahlm glichkeiten besch ftigen werden Sie wie wir brigens auch sicher feststellen dass Sie diese leistungsst rkste Endstufenkonfiguration mit sechs R hren genau daf r verwenden wof r sie entwickelt wurde und wof r sie sich am besten eignet brutale Lautst rkepegel und super straffe Rhythmusattacken Mit anderen Worten zwei Anwendungsgebiete die sich am gegen berliegenden Spektrum dessen befinden was den Charakter eines R hrengleichrichters ausmacht UMSCHALTER F R LAUTSPRECHERAUSG NGE amp A B Wie bereits im Abschnitt SPEAKER OUTPUTS zu lesen war legt dieser Mini Kippschalter das Ausgangssignal entweder auf Ausgangsbuchse oder auf beide gleichzeitig Die Standardbelegung w re grunds tzlich Ausgang deshalb ist in Ausgang
8. MESA STR 430 STR 430 TOPTEIL VERSION 2 x EL 34 R ckansicht ale e 0 e k 2 e OFF OFF 7 e E CONTROLLER ke LOOP 2 LOOP 1 EN SLAVE L mx REVERB D N E E AN vu RECTO TUBE TRACKING 2x6L6 NORMAL 2XEL34 m gt EN 616 2 o 2xEL 10 90 LOOP 2 PROGRESSIVE MIX LINKAGE HINWEIS Verschiedene EL34 Typen weisen unserer Erfahrung nach zum Teil ein drastisch unterschiedliches Klangverhalten auf Der klassische schmale in Deutschland entwickelte Siemens Typ klingt ziemlich genau so wie er aussieht n mlich schlank und hell mit einer gewissen lockeren Klangkomponente Dies ist unserer Ansicht nach der bei weitem bestklingende EL34 Typ Leider werden diese R hren nicht mehr hergestellt und New Old Stock sprich ungebrauchte alte Best nde sind daher au erordentlich begehrt Viele EL34 Liebhaber nehmen weite Wege in Kauf um an ein Set dieser phantastischen obertonstarken Pentoden zu kommen Wir haben einen limitierten Bestand solcher New Old Stock R hren f r Road King Besitzer reserviert und Sie k nnen sich an unsere Kundenserviceabteilung wenden um ein Set zu erhalten Allerdings arbeiten diese klanglich berragenden R hren leider nicht so zuverl ssig Falls Sie also bevorzugt diese Typen verwenden sollten Sie f r den Havariefall ein weiteres Paar und ein paar Ersatzsicherungen parat halten Am besten aufgehoben sind diese R hren in der sicheren Umgebung eines Recordin
9. hren Sie dazuschalten Seite 21 PANEL R CKANSICHT Das gilt nat rlich auch umgekehrt sprich der PENTODE Betrieb eignet sich am besten um das volle Potenzial des PROGRESSIVE LINKAGE Konzepts zu demonstrieren Au erdem ist diese Betriebsart die richtige Wahl f r laute Cleansounds in den Kan len 1 amp 2 wenn Sie maximalen Headroom und einen knackigen h henreichen Attack ben tigen oder aber f r High Gain Crunch und Leadsounds die eine m glichst straffe Basswiedergabe erfordern In dieser Betriebsart produzieren die EL34 R hren bei bersteuerung wesentlich aggressivere H hen was sich f r alle Arten von Heavy Rock anbietet die nach mehr Biss und Durchschlagskraft verlangen HINWEIS Ist der PENTODE TRIODE Kippschalter in der leistungsschw cheren TRIODE Position f llt beim Aufrufen einer Endstufen Settings mit EL34 R hren 2x6L6 2xEL34 usw der Lautst rkepegel h rbar ab Das ist also v llig normal 2x6L6 2x 2xEL34 4x NORMAL e EL34 6 van 2x 2xEL 6L6 4x6L6 10 90 e A LOOP 2 PROGRESSIVE NA LINKAGE power ust WW VI XW VD VI wi w GE D w 8 Tel Er mm CH e CH smit asw ux e 00 CONTROLLER S SOLO REVERB LOOP1 LOOP2 RETURN SEND2 RETURN 2 EXT TRIGGERS CH4 a d CH 1 COMBO VERSION 2 x EL 34 R ckansicht DER YLS DER YLS DER YLS ger MIS 6L6 GC MESA STR 430 STR 430 616 GC 6L6 GC MESA
10. H ufig fehlt den brigen beiden R hren nichts es sei denn sie haben ebenfalls mehrere Minuten lang hellrot gegl ht Da dabei kein physikalischer Kurzschluss aufgetreten ist sondern nur einige randallierende Elektronen au er Kontrolle geraten sind d rfte es ausreichen den Verst rker f r einen Moment auf STANDBY zu schalten Dann k nnen Sie Ihren Amp wieder in Betrieb nehmen zumindest kurzfristig Behalten Sie die R hren von nun an im Auge Sollte das Problem nochmals auftreten wird die defekte R hre sichtbar schneller berhitzt wodurch Sie den Ubelt ter berf hren k nnen Rufen Sie Ihren H ndler an er schickt Ihnen gerne ein passendes Ersatzexemplar Ein ernsthafter Kurzschluss hingegen ist leider weitaus b sartiger Im schlimmsten Fall bildet sich ein stabiler Spannungsbogen zwischen der Anodenplatte und der Kathode und der berschlag ist tats chlich als Blitz im Inneren der R hre sichtbar Au erdem werden Sie ein massives St rger usch ber die Lautsprecher zu h ren bekommen Sollte dies feststellbar sein schalten Sie den Verst rker SOFORT auf STANDBY Vermutlich hat zwischenzeitlich auch die Sicherung angeschlagen Diese Form eines Kurzschlusses entsteht normalerweise durch einen physikalischen Defekt im Innern der R hre wie der Losl sung von Verunreinigungen oder dem zumindest ann hernden mechanischen Kontakt normalerweise getrennter Bauteile Tauschen Sie umgehend die R hre und die Slo Blo Sicherung mit
11. Poti zum Einsatz als bei Kanal 3 amp 4 Es verf gt ber eine eigens entworfene Kennlinie und spezielle Regelwerte Im unteren Bereich unterhalb der 12 00 Uhr Stellung arbeitet es wie ein gew hnlicher Mittenregler und erm glicht eine feinf hlige Dosierung der entsprechenden Frequenzen Die meisten Spieler bevorzugen f r Cleansounds eine ziemlich radikale Absenkung der Mitten 7 00 bis 10 30 Uhr Position mit hervorgehobenen B ssen und Brillanzen So entstehen die glitzernden H hen und der luftige Charakter der f r einen makellos sauberen Sound essentiell ist Jenseits der 1 00 Uhr Stellung des MID Reglers in Kanal 1 amp 2 werden die mittleren Frequenzen hingegen deutlich geboostet was zu einer intensiveren Verzerrung f hrt und die Sch rfe und Durchschlagskraft erh ht Im u ersten Regelbereich 3 00 bis 5 00 Uhr Position fungiert MID als zus tzlicher Gain Regler wodurch auch im CLEAN und TWEED Modus eine satte Ubersteuerung m glich wird Experimentieren Sie mit dieser Extremeinstellung w hrend Sie die brigen Klangregler im mittleren Bereich belassen um die richtige Balance zwischen Sound und Spielgef hl zu erhalten Durch den erweiterten Einsatzbereich des MID Potis in Kanal 1 amp 2 wird es Ihnen anfangs vielleicht etwas schwerer fallen den richtigen Umgang mit diesem Regler zu erlernen Doch sobald Sie das enorme Sound Potenzial dieser beiden Kan le entdecken werden Sie die au erordentliche Flexibilit t sch tzen lernen
12. SPKR LOOP2 RECTO SPKR LOOP1 LOOP2 RECTO SPKR LOOP1 LOOP2 RECTO SPKR LOOP1 LOOP2 SOLO REVERB LOOP1 Lo p2 RETURN T SEND2 RETURN2 EXT TRIGGERS CAUTION USE SHORTING PLUG IF NO SPKRS oz ro A r E FOOT CONTROLLER morc FUSE SWITCH M gt 6 SPEAKER JACK pt pt 607101 SWITCH pt 607131 618356 HOLDER 618356 REVERB CONTROL AGKS pt 790346 SWITCH pt 607131 pt 618357 CHANNEL 1 amp 2 SWITCH pt 607133 part 593150 SWITCH pt 607131 ALL 8 JACKS 618357 SEND 1 amp RETURN 1 JACKS pt 618357 LATCHING amp PULSE JACKS 618357 Seite 48 MESA BoociE Spirit of Art in Technology Danke dass Sie uns Ihr Vertrauen geschenkt und sich f r einen MESA Boogie Verst rker entschieden haben Wir w nschen Ihnen viele Jahre klangvolles Vergn gen mit diesem handgebauten Spirit of Art in Technology 22 80 gt LH Vertrieb f r Deutschland amp Osterreich gt HEADLINER a division of Roland Mein GmbH amp Co KG An den Herrenbergen 24 91413 Neustadt a d Aisch Tel 09161 788 310 Fax 09161 788 300 email info headliner de web musik meinl de
13. Seite 18 PANEL R CKANSICHT Die vier Regler dieser Sektion bestimmen das Mischungsverh ltnis zwischen dem Direktsignal und dem Effektanteil der von der satt klingenden analogen Hallspirale Ihres Road King generiert wird Jeder der vier Kan le verf gt ber ein eigenes Poti damit Sie den Hallanteil f r jeden Sound individuell dosieren k nnen Der Regelbereich reicht von einem subtilen Hintergrundeffekt an einem Ende bis hin zu einem Hall getr nkten verschwommenem Hallenbadeffekt am anderen Ende des Regelweges Verschiedene Faktoren beeinflussen den Toncharakter und die Intensit t des REVERB Effekts Dazu geh ren die unterschiedlichen Gain Strukturen der einzelnen Modes sowie die Einstellungen der GAIN und MASTER Potis der vier MESAJBOOGIE ou Kan le und des OUTPUT Reglers Allgemein gilt niedrigere Gain Werte erzeugen einen sauberen puren REVERB Effekt w hrend h here Gain Einstellungen den Hall st rker verschmieren und verwaschener klingen Diese Reaktion auf unterschiedliche Gain Settings ist nicht nur v llig normal f r REVERB Schaltungen dieses Typs sie kann auch durchaus erw nscht und n tzlich sein NORMAL CH3 CH1 Ce O Der REVERB Effekt kann mittels des REVERB Knopfes auf Ihrem Fu schalter an und ausgeschaltet werden ON ON CE OFF OFF LOOP1 LOOP2 CAUTION HINWEIS Es ist normal dass beim Umschalten eines Kanals oder Aktivieren des REVERB Effekts 1 2 Sekunden vergehen ehe d
14. an die Unterseite der Transportkiste zu rutschen wo er etwaigen St en mehr oder weniger ungesch tzt ausgeliefert w re Vorstufenr hren gehen normalerweise nicht kaputt Es ist also keine gute Idee sie ohne guten Grund auszutauschen Solange alles funktioniert lassen Sie besser die Finger davon Falls der Austausch einmal keine Verbesserung des Problems bewirkt ist m glicherweise mehr als eine R hre defekt Das ist zwar h chst selten kann aber vorkommen und macht die Fehlersuche nat rlich ein wenig komplizierter Dennoch sollte es Ihnen m glich sein das Problem selbstt tig zu beheben HINWEIS Wenn Sie eine Vorstufenr hre antippen und nur ein leichtes metallisches Klirren vernehmen ist alles in Ordnung Solange die R hre nicht in schrilles Oszillieren verf llt zu Krachen und Knuspern beginnt oder andere merkw rdigen Ger usche von sich gibt k nnen Sie von ihrer Funktionst chtigkeit ausgehen Seite 37 BIAS JUSTIERUNG Ein Artikel von Randall Smith der interessant f r sie sein k nnte Die folgende Frage h ren wir h ufig Weshalb sieht Mesa keine Bias Justierung f r ihre Verst rker ELECTRODE vor 2 GRD Nun darauf gibt es eine kurze und eine lange Antwort SEREEN Die kurze Antwort ist eines der h ufigsten Probleme das mir PAS ATE w hrend meiner 12 Jahre w hrend denen ich als Service Techniker Fender Verst rker reparierte begegnete Bias Regler waren die
15. bestimmten Mode oder Kanal zuweisen l sst k nnte es an der 12AX7 Treiberr hre vor der Endstufe liegen Diese ist n mlich in allen Modes und Kan len wirksam Das kommt selten vor aber sollte tats chlich die Treiberr hre betroffen sein macht sich das bei der Wiedergabe insgesamt bemerkbar Wenn sich also das Problem nicht als Mode oder Kanal spezifisch einkreisen l sst k nnten Sie versuchen zun chst mal die Treiberr hre auszuwechseln Normalerweise u ern sich St rger usche in der Treiberstufe als Brutzeln oder Brummen in s mtlichen Modes und oder in insgesamt reduzierter Verst rkerleistung Gelegentlich kann eine schlappe Treiberr hre den Verst rker auch flach und leblos klingen lassen Das ist aber eher un blich denn derlei Symptome deuten normalerweise eher auf verbrauchte Endstufenr hren hin Manchmal ist eine allzu exakte Diagnose den Aufwand auch gar nicht wert und sie kommen wesentlich leichter und schneller zum Ziel wenn Sie einfach EINE Vorstufenr hre NACH DER ANDEREN probeweise durch ein einwandfreies Exemplar austauschen Aber ACHTEN SIE DARAUF dass Sie die jeweils entnommene R hre auch wieder in der richtigen Position einsetzen bis Sie schlie lich zu derjenigen gelangen die den Fehler verursacht Sie werden bemerken dass die R hren die n her am INPUT liegen stets mehr Nebenger usche verursachen aber das liegt nur daran dass sich diese am Anfang der Signalkette befinden so dass s mtliche an sich winzigen
16. des MODERN Mode bevorzugen und f r den w rmeren Charakter von RAW und VINTAGE Position keine wirkliche Verwendung haben In diesem Fall ist es m glich durch den Austausch des entsprechenden Potis eine identische Wirkungsweise der PRESENCE Regler f r beide Kan le 3 amp 4 herzustellen Bevor Sie nun allerdings gleich zum Telefon greifen um das Ersatzteil zu bestellen empfehlen wir Ihnen sich zun chst intensiver mit den Kan len zu besch ftigen wie sie ab Werk best ckt sind Wir haben sehr viel Zeit und berlegung darauf verwandt die Modes so abzustimmen dass sie eine bestm gliche Performance f r eine gro e Bandbreite musikalischer Stilarten abliefern Nehmen Sie sich also die Zeit zum Experimentieren Vielleicht werden Sie einmal gerade auf solche Sounds angewiesen sein von denen Sie dachten Sie w rden sie niemals brauchen und diese doch noch sch tzen lernen Genau darin liegt ja das Wunderbare eines Verst rkers der Ihnen so eine fantastische Vielfalt bietet Es ist v llig normal dass beim aktivieren eines Kanals mit zugeordnetem Hallanteil oder beim ein oder ausschalten des REVERB Effektes mittels Fu schalter 1 2 Sekunden vergehen ehe der Hall dem trockenen Signal zugemischt wird oder abklingt F r weitere Informationen hierzu lesen Sie auch die ANMERKUNG unter REVERB im Abschnitt BEDIENELEMENTE RUCKSEITE Nachdem wir Ihnen also noch einige Hinweise zur leichteren Orientierung gegeben haben wollen wir uns nun den Reglern u
17. ein simpler R hrenaustausch Wenn Sie Ihren Verst rker wirklich einmal zur Reparatur einschicken m ssen l sen Sie das Verst rkerchassis aus dem Geh use indem Sie die vier gro en Halteschrauben an der Unterseite Ihres Road King Heads beziehungsweise an der Oberseite Ihres Combos l sen Das Verst rkerchassis l sst sich dann wie eine Schublade nach hinten herausziehen Entfernen Sie die gro en Endstufenr hren und markieren Sie diese entsprechend der Einbauposition von links nach rechts mit 1 2 usw Die R hren m ssen einzeln eingewickelt und mit reichlich Zeitungspapier bruchsicher gemacht werden Danach packen Sie das Ganze in einen kleinen Karton der in der gr eren Schachtel Platz findet Verfahren Sie genau so mit den Gleichrichterr hren Die Vorstufenr hren k nnen Sie an ihrem Platz lassen oder ebenfalls ausbauen und bruchsicher verpacken Vergessen Sie aber nicht auch diese gem ihrer Einbauposition zu markieren siehe hierzu auch die entsprechende bersicht zur R hrenbest ckung Um das Chassis einzupacken ben tigen Sie gro e Mengen stark zusammengekn lltes Zeitungspapier bis sich eine mindestens ca 15 Zentimeter starke Knautschzone zwischen dem Chassis und dem Karton befindet Luftgef llte Verpackungsfolie ist ebenfalls gut geeignet aber bitte verwenden Sie KEINE Styropor Chips Diese bewegen sich w hrend dem Transport und dringen ins Innere des Verst rkers ein Dadurch erm glichen sie es dem Verst rker au erdem
18. einige andere Bauteile in der Schaltung selbst erzeugten zusammen einen Sound der sich wirklich drastisch von dem der aus den USA stammenden Tweed und Blackface Amps unterschied OW A Wir haben all die guten Eigenschaften einiger dieser klassischen Schaltungen kombiniert um einen Sound CLEAN zu erschaffen der so britisch ist wie Pfefferminzso e oder ein Teebeutel Earl Grey Aufgrund der Betonung etwas tiefer gelegener H henbereiche und seines ausgepr gten Tiefmitten Punchs klingt dieser Modus v llig FAT anders als die brigen Modes in Kanal 1 amp 2 Mit seinem satteren raueren Ton eignet er sich genau so gut f r Akkordwie f r Single Note Spiel und berzeugt durch die leicht gez gelten H hen und die druckvollen BRIT Mitten insbesondere bei leicht angezerrten Sounds Damit liefert er n mlich einen der coolsten Crunch Rhythmus Sounds weit und breit Es versteht sich von selbst dass die 2x EL34 Beschaltung der Endstufensektion f r diesen Mode geschaffen wurde Die Kombination dieser beiden Schaltungselemente pr sentiert einen Charakter Sound der sozusagen den Gegenpol zum TWEEDMode 2 x 6L6 Team bildet Der BRIT Mode arbeitet aber auch genau so gut mit den Konfigurationen 2 x 6L6 2 EL34 und 4 x 6L6 2x EL34 zusammen Diese Kombinationen sind ideal wenn man den ungest meren Charakter der EL34er will aber mehr Leistung braucht als diese f r sich genommen erbringen k nnten Es liegt nat rlich ganz bei Ihnen
19. entweder aus Unkenntnis falsch justiert wurden oder sich aufgrund mechanischer Vibration selbst verstellt hatten Wie Ihnen jeder ehrliche Techniker verraten Structure of a 6L6 5881 wird kann man leicht eine Menge Geld verdienen indem Beam Power Pentode man Verst rker mit Weihwasser benetzt hm was ich sagen wollte ist Ihr Verst rker braucht unbedingt eine Bias Einstellung Sie verstehen Welcher Kunde wird dagegen etwas einwenden wollen Man braucht nur einen Volt Meter und es dauert nur eine Sekunde Das Fender Diagramm zeigt wie es geht Stellen Sie das Trim Poti auf 52 Volt ein Das war s nichts weiter Lassen Sie sich also nicht weismachen dass R hren eine h here oder niedrigere Gittervorspannung verlangen sie tun es nicht Die Art und Weise wie die Bias Spannungsversorgung mit der R hren verbunden ist hnelt einer Einbahnstra e sie f hrt nirgendwo hin da wird kein Schaltkreis geschlossen Es handelt sich um eine statische Spannungsversorgung und ganz gleich welche R hre im Sockel steckt oder ob berhaupt eine vorhanden ist es ver ndert die Gitterspannung nicht den Bruchteil eines Volts Der Schluss der kurzen Antwort lautet also Weil eine Bias Spannungsversorgung dazu da ist die richtige Spannung zu liefern und zwar konstant wollte ich meine Verst rker von vornherein individuell und fest auf den korrekten Wert vorjustieren so dass ein Nachregeln BERHAUPT NICHT notwendig ist Und seit 25 Jah
20. es m glich Sounds mit sehr wenig Gain bei hoher Lautst rke und umgekehrt High Gain Sounds bei geringer Lautst rke oder irgendeine Einstellung zwischen den Extremen zu verwenden EEE Erneut m chten wir Ihnen empfehlen das Poti so zu justieren dass Sie sich in einem sinnvoll nutzbaren Bereich 9 00 bis 2 00 Uhr Position des MASTER Reglers bewegen Dadurch lassen sich die unterschiedlichen Lautst rken der Einzelkan le leichter anpassen und die Effektschleifen erhalten einen vern nftigen Signalpegel BASS PRESENCE MASTER HINWEIS Da der MASTER Regler auch den SEND der Effekt Loops mit dem jeweiligen Preamp Signal beliefert bewirkt eine hohe Einstellung dass ein entsprechend kr ftiges Signal zum Effektweg des jeweiligen Kanals flie t Das kann nicht nur zu einer berlastung am Eingang des angeschlossenen Effektprozessors f hren sondern macht es auch sehr schwierig die EFFECT SEND Pegel der vier Kan le aufeinander abzustimmen Damit steuern Sie die endg ltige Lautst rke des gesamten Verst rkersystems Der Regler sitzt schaltungstechnisch gesehen am Eingang der Endstufensektion und erlaubt Ihnen den Gesamtpegel anzupassen ohne die zuvor mittels der individuellen MASTER Potis erstellte Lautst rkebalance der vier Kan le zu beeinflussen OUTPUT SOLO Der OUTPUT Regler erh lt sein Signal von den EFFECTS RETURN Buchsen der beiden Effektwege LOOP 1 und LOOP 2 Er greift deshalb nur dann in den Signalweg ein N wenn der r cks
21. haben wir es im Signalweg an die erste Stelle gesetzt Aufgrund dieses Aufbaus speist der RETURN von LOOP 1 den SEND von LOOP 2 Die Reihenfolge ist bedeutsam das sollten also Sie im Hinterkopf behalten wenn Sie Effektger te anschlie en Laut der vorherrschenden Meinung sollten Chorus Flanger oder Delay in der Signalkette vorzugsweise vor Halleffekten platziert werden Aber experimentieren Sie ruhig mit der Anordnung denn niemand kann vorhersagen was f r coole Kombinationen Sie vielleicht dabei entdecken LOOP 2 PARALLEL Die parallele LOOP 2 stellt einen aufw ndigeren Effektweg Schaltkreis dar als die schlichte serielle LOOP 1 Hier wird n mlich am Ende der Vorstufe nur ein Teil des Signals entnommen und einem zweiten Schaltkreis zugef hrt der parallel zum Hauptsignal verl uft Hinter der RETURN Buchse ist ein MIX Regler integriert der einen Teil des extern bearbeiteten Signals wieder dem unver nderten Hauptsignal zumischt Der gro e Vorteil bei dieser Effektwegbeschaltung ist dass man das pure Verst rkersignal berhaupt nicht ver ndert geschweige denn verw ssert Stattdessen kann das bearbeitete effektgetr nkte Signal nun in geringer Dosierung dem Hauptsignal hinzugef gt werden Dadurch bleibt das direkte Signal so pur und unverf lscht wie nur m glich und der satte und druckvolle Sound des Verst rkers wird nicht durch angeschlossene Effektprozessoren beeintr chtigt Aber der Road King bietet sogar noch mehr denn Sie k
22. irgendwo in diesem Meer von fl ssigem Gain ihren Lieblings Leadsound entdecken MODERN 3 amp 4 Aggressiv dieses Adjektiv beschreibt wohl am besten die bedrohliche Kraft des wildesten aller Modes die im Road King zu finden sind Dieser kompromisslose alles zermalmende Sound Orkan der in den Kan len 3 amp 4 losbricht hat mit seinen schneidenden H hen dem blitzschnellem ultrapr zisem Attack und dem unvergleichlich rabiaten Klangcharakter einen neuen Standard in Sachen Hard Core Gitarren Sound definiert Das straff abgestimmte Tonfundament sorgt zusammen mit den radikal versch rften h heren Frequenzen daf r dass der Amp Ihrer Spielweise und jedem gespielten Ton selbst bei extremen RAW Gain Einstellungen akkurat folgt Denken Sie daran dass Sie bei Benutzung von Kanal 3 das PRESENCE Poti praktisch voll aufdrehen m ssen um eine hnliche Sch rfe zu erzielen wie sie der VINTAGE gleichnamige Regler in Kanal 4 bereits im unteren Regelbereich h ren l sst Dieser Mangel an durchdringenden H hen im MODERN Mode von Kanal 3 kann jedoch sehr MODERN von Vorteil sein wenn Sie auf der Suche nach einem geeigneten Leadsound f r Single Note Spiel MASTER And VINTAGE Das etwas zahmere und st rker komprimierte Naturell das mit dem reduzierten Presence Bereich einhergeht tendiert n mlich dazu die Wiedergabe etwas w rmer und runder zu machen MODERN Seite 12 REGLER UND SCHALT
23. jede einzelne R hre die unterschiedlichen technischen Merkmale der Einzelexemplare ausgleicht indem stets derselbe Strom durch jede der R hren flie t Noch einmal das hat schon seinen Sinn aber es ist dennoch nicht so gut wie die Verwendung von R hren die von vornherein aufeinander abgestimmt wurden weil diese Kompensation der unpassenden Werte dazu f hrt dass die gegengetaktete Endstufenschaltung selbst aus der Balance ger t Zwei mal falsch ergibt noch lange nicht richtig Einige der brigen empfohlenen Methoden zur Bias Justierung wie zum Beispiel wenn die R hren rot aufgl hen erh hen Sie die Gitterspannung der Verst rker klingt harsch und l uft nicht hei genug reduzieren Sie den Bias Wert sind bestenfalls Vermutungen Gl cklicherweise ist eine der besten Eigenschaften eines R hrenverst rkers dass er normalerweise einige Misshandlungen wegsteckt ohne wirklich Schaden zu nehmen zumindest nicht sofort Aber implizieren solche Eingriffe nicht auch dass Sie die F higkeiten des Amp Designers berdenken sollten und dass Ihr Verst rker unter anderen technischen Bedingungen vielleicht besser arbeiten k nnte die der Entwickler bersehen hat welche aber die R hrenlieferanten entdeckt haben Nun einige Gitarristen m gen vielleicht den Sound den ihre Verst rker bei Verwendung von R hren mit extremer Charakteristik und entsprechend manipulierter Bias Einstellung zur Kompensation erzeugen H ufi
24. 4 2x6L6 2xEL34 NORMAL e ELM 6L6 y EM 2x 2xEL a 4x6L6 10 90 PROGRESSIVE LOOP 2 LINKAGE MIX CH4 FEHLERDIAGNOSE amp WARTUNG Es kann gelegentlich vorkommen dass Sie Nebenger usche oder Mikrofonie der R hren bemerken Dieses etwas merkw rdige Verhalten eines R hrenverst rkers ist jedoch kein Grund zur Beunruhigung sondern eine normale Abnutzungserscheinung und dies ist nun mal nicht vom typischen R hren Sound zu trennen Die Behebung dieser harmlosen Probleme d rfte Ihnen kaum Unannehmlichkeiten verursachen denn Sie brauchen dazu keinen Techniker genau so wenig wie zum Wechseln einer Gl hbirne etwa Sie werden berrascht sein wie einfach es ist solche Probleme zu beseitigen indem Sie n mlich eine Vorstufen beziehungsweise Endstufenr hre schlicht austauschen Wir empfehlen Ihnen den Verst rker zun chst so abzustellen dass Sie bequem an die R hren herankommen ohne sich dabei verrenken zu m ssen Auch eine ausreichende Beleuchtung ist hilfreich denn Sie sollten die R hrensockel gut sehen k nnen damit beim Austauschen nichts schief gehen kann Wenn Sie die R hren ber hren gehen Sie mit Vorsicht und Bedacht vor Falls der Verst rker eine Weile eingeschaltet war k nnen diese n mlich extrem hei sein Sollte dies der Fall sein und Sie k nnen oder wollen trotzdem nicht abwarten bis sie abgek hlt sind nehmen Sie ein Tuch zu Hilfe und versuchen Sie die R hren unterhalb d
25. 6 4x6L6 10 90 PROGRESSIVE LOOP 2 LINKAGE MIX CH1 2x6L6 2xEL34 4x NORMAL EL34 616 We SX 2x 2xEL Z 616 Ax6L6 10 90 PROGRESSIVE LOOP2 LINKAGE MIX CH 1 EINSTELLUNGSBEISPIELE Kanal 2 Einstellung 1 Skinny Skank P S GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER A CLEAN 000006 2 Einstellung 2 Rhythm Mix e n B D v TWEED GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER A CLEAN 900000 Kanal 2 Einstellung 3 Power Rhythm CLEAN O e e Les v TWEED GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER I CLEAN 3000000 Kanal 2 Einstellung 4 Brit Grind E GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER CLEAN 909080 CH2 DIODE A 0 00 TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 CH2 DIODE A Ge OO TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 CH 2 DIODE A 00 00 TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 CH2 DIODE A 00 00 TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 Seite 33 2x6L6 2xEL34 Ax NORMAL e EL34 6L6 E N 2x 2xEL P 6L6 4x6L6 10 90 PROGRESSIVE LOOP 2 LINKAGE MIX CH2 2x6L6 2xEL34 4x NORMAL e EL34 6L6 y N 2 2xEL 7 6L6 4x6L6 T 10 90 PROGRESSIVE LOOP 2 LINKAGE MIX CH2 2x6L6 2xEL34 4x NORMAL e EL34 6L6 ge N 2x 2xEL 6L6 4x6L6 10 90 PROGRESSIVE LOOP 2 LINKAGE MIX CH2
26. 6 Ohm Box 16 Ohm Box KOREKT ANGESCHLOSSEN FEHLANPASSUNG Seite 44 Verst rker R ckansicht 4 OHM 8 Ohm Box 8 Ohm Box KORREKT ANGESCHLOSSEN Verst rker R ckansicht 8 OHM 4 OHM 4 OHM N KORREKT ANGE SCHLOSSEN 4 Ohm Box 4 Ohm Box Seite 45 BOXEN ANSCHLIESSEN UND IMPEDANZ ANPASSEN Verst rker R ckansicht 4 OHM 4 OHM 8 Ohm Box 16 Ohm Box FEHLANPASSUNG Verst rker R ckansicht 8 OHM 4 OHM 4 OHM KORREKT ANGE SCHLOSSEN 16 Ohm Box 16 Ohm Box BOXEN ANSCHLIESSEN UND IMPEDANZ ANPASSEN Verst rker R ckansicht 4 OHM 4 OHM 8 OHM 16 O I SERIELL BOX 8 Ohm Box 8 Ohm Box 8 Ohm Box FEHLANPASSUNG Verst rker R ckansicht KORREKT in aL P A ANGESCHLOSSEN f 16 Ohm Box 16 Ohm Box FEHLANPASSUNG 16 Cabinet 16 Cabinet Seite 46 BOXEN ANSCHLIESSEN UND IMPEDANZ ANPASSEN Verst rker R ckansicht 16 Ohm 4OHM 4O0HM ou N SERIELL BOX 1 8 Ohm Box 8 Ohm Box 16 Ohm Box FEHLANPASSUNG 16 Ohm Box 16 Ohm Box 16 Ohm Box FEHLANPASSUNG Seite 47 Frontansich ROADKING 2 GAIN POTS pt 593794 2TREBLE POTS 593148 2 POTS 592378 POT pt 593748 SWITCH t 607303 2 BASS POTS 593148 2 MASTER POTS pt 593792 SWITCH pt 607303 POT pt 593748 2 PRESENCE POTS pti 592738 RAW see 906000627 355 PUSHED Ka PROGRESSIVE LINKAGE RE 2 POTS 2 MASTER PO
27. Dimension hinzu Diese F higkeiten machen den Road King zum ausdrucksst rksten Verst rker den es derzeit gibt Und als ob all dies nicht schon genug w re erweitern wir die M glichkeiten noch um eine programmierbare Kanal spezifische Lautsprecherauswahl Im Ernst Sie k nnen zwei v llig verschiedene Boxentypen anschlie en um deren typische Klangcharakteristika zu nutzen und diese dann mit den jeweiligen Channel Mode Einstellungen kombinieren Verwenden Sie eine offene 2x12 er Box f r schimmernde Cleansounds und schalten dann um zu einer geschlossenen 2x12 er f r einen druckvolleren komprimierteren Leadsound Wir haben sogar Vorkehrungen getroffen damit Sie zwei Boxen mit unterschiedlicher Impedanz verwenden k nnen Sie haben die Wahl Der Road King ist mit einem satt klingenden analogen Reverb Effekt ausger stet der jedem Kanal mittels der auf der R ckseite befindlichen Regler zugemischt und mit dem King Kontroller an und ausgeschaltet werden kann Unser SOLO Regler ist parallel zum Output Regler geschaltet und erm glicht eine zus tzliche alternative Steuerung des Ausgangspegels So l sst sich mit einem Tritt auf den Fu schalter voreingestellter Lautst rke Boost abrufen wenn es Zeit f r das gro e Solo ist Ein eingebauter Variac Dimmer der sich hinter unserem patentierten SPONGY BOLD Schalter verbirgt ist ebenfalls integriert Er gibt Ihnen die M glichkeit die interne Spannung im Verst rkerschaltkreis zu reduzie
28. EGLER amp SCHALTER F r Akkordbegleitung empfehlen wir Ihnen den GAIN Regler etwa zwischen der 10 30 und 12 00 Uhr Stellung zu positionieren Diese Ma nahme sorgt f r glitzernde H hen und schafft mehr Headroom F r cleanes Single Note Spiel k nnen Sie den GAIN Regler ruhig auf 1 00 2 00 Uhr stellen Und falls Sie GAIN f r einen dr ckenden Rhythmus Sound voll aufrei en werden Sie den BASS Regler wahrscheinlich unter die 9 30 Uhr Stellung zur ckdrehen m ssen damit es nicht matscht und dr hnt Kanal 1 TWEED Hier haben wir es mit einer Variation des CLEAN Modus zu tun die nur im ersten Kanal verf gbar ist und den elastischen federnden Charakter dieser Low Gain Schaltung hervorhebt Unser Ziel dabei war es ein eher Vintage orientiertes Spielgef hl mit einer gewissen Nachgiebigkeit zu schaffen Deshalb spielt es sich in diesem Modus leichter ja man hat tats chlich das Gef hl die Saiten selbst setzten einem weniger Widerstand entgegen beinahe so als h tte man ein leichteres Set aufgezogen Aber das liegt wirklich nur an der speziellen Signalverarbeitung Hervorheben l sst sich dieses Wiedergabeverhalten noch indem Sie den TWEED Mode im Channel Strip des ersten Kanals mit einer 2 x 6L6 Endstufenbeschaltung kombinieren Der springlebendige leichter und heller t nende Power Amp Charakter passt perfekt zu diesem Modus weil er bei dieser gut gelaunten Spritztour zus tzlich ordentlich Gummi gibt Einer unserer pers nlic
29. ELM 6L6 Y SN En Ax6L6 109 90 PROGRESSIVE LOOP 2 LINKAGE MIX CH3 EINSTELLUNGSBEISPIELE Kanal 4 Einstellung 1 Atlantic Blues GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER 06060000 Kanal 4 Einstellung 2 Stripped Grind GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER QOO660 Kanal 4 Einstellung 3 Hot Liquid Solo GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER 060060 Kanal 4 Einstellung 4 Recto Modern GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER G06000 VINTAGE MODERN RAW VINTAGE MODERN RAW VINTAGE MODERN RAW VINTAGE MODERN RAW VINTAGE MODERN RAW VINTAGE MODERN RAW VINTAGE MODERN RAW VINTAGE MODERN DIODE A 00 00 TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 CH4 DIODE A 00 00 TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 CH4 DIODE A 09 00 TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 CH4 DIODE 60 00 TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 Seite 35 2x6L6 2x 2xEL34 4 NORMAL e EL34 6L6 Y INS 2x 2xEL 6L6 4x6L6 10 90 PROGRESSIVE LOOP2 LINKAGE MIX CH4 2x6L6 2x 2XEL34 4 NORMAL e EL34 616 y INS 2x 2xEL 7 6L6 4x6L6 F 10 90 PROGRESSIVE LOOP 2 LINKAGE MIX CH4 2x6L6 2 134 4x NORMAL e EL34 6L6 V SX 2x 2xEL 7 6L6 4x6L6 10 90 PROGRESSIVE LOOP 2 LINKAGE MIX CH
30. EN LOOP 2 d e PROGRESSIVE MIX e e LINKAGE cu SOLO REVERB 100 1 LOOP2 RETURNI SEND2 RETURN 2 EXT TRIGGERS FOOT ONTROLLER COMBO VERSION 4x 6L6 R ckansicht TOPTEIL VERSION 4 x 6L6 R ckansicht Mesa Boog E OFF OFF LOOP 2 LOOP 1 A DIODE e ON ON CH 1 TUBE TRACKING 2x6L6 NORMAL 2XEL34 4x e lt x EL34 616 2x 2xEL 66 4616 PROGRESSIVE LINKAGE Seite 25 PANEL R CKANSICHT AUSWAHL DER GLEICHRICHTER UMSCHALTER mit TUBE TRACKING Mit dieser Funktion erweitern wir unser patentiertes Konzept des umschaltbaren Gleichrichters um eine weitere Dimension Es erm glich dem Gleichrichterschaltkreis der Konfiguration der mehrfach umschaltbaren PROGRESSIVE LINKAGE Endstufe zu folgen so dass jederzeit die passende Leistungskapazit t zur Verf gung steht Die M glichkeit grunds tzlich zwischen R hren und Silikongleichrichter zu w hlen bleibt nat rlich erhalten aber wenn Sie die Wahlschalter in den einzelnen Channel Strips auf RECTO TUBE TRACKING gestellt haben richtet sich die Anzahl der verwendeten Gleichrichterr hren nach dem tats chlichen Leistungsbedarf der f nf unterschiedlichen Endstufenkonstellationen Das bedeutet Sie k nnen das gew nschte Spielgef hl und den Charakter der Endstufensektion exakt auf jeden einzelnen Preamp Kanal abstimmen Sie k nnten zum Beispiel
31. ER Der Gain Regler steuert die tonangebende Vorverst rkung jedes einzelnen Channel Schaltkreises wobei Wirkungsweise und Regelweg f r jeden einzelnen Kanal optimiert wurden Halten Sie sich vor Augen dass Ihr Road King tats chlich drei separate Verst rker mit mehreren Modes in einem Geh use vereint Obwohl der Aufbau der Kan le identisch aussieht sitzt der GAIN Regler schaltungstechnisch nicht immer am selben Platz und bearbeitet somit auch einen anderen Signalanteil innerhalb der jeweiligen Vorstufenschaltung Bei den meisten Gitarrenverst rkern und insbesondere bei solchen in Vollr hrentechnik ist das CLEAN GAIN Poti der einflussreichste Regler des gesamten Preamps Er bestimmt den Grundcharakter und das allgemeine Wiedergabeverhalten und ist ma geblich daf r verantwortlich ob das FAT W Gitarrensignal sauber oder verzerrt ert nt oder irgendwo zwischen diesen beiden klanglichen Eckpfeilern angesiedelt ist Bei Ihrem Road King geht der klangliche Einfluss des GAIN Reglers sogar noch dar ber hinaus Er bestimmt nicht nur die Intensit t der Verzerrung sondern ist GAIN vielmehr ein integraler Bestandteil der Klangregelung TWEED Um die Rolle des GAIN Reglers bei der grundlegenden Tonformung vereinfacht darzustellen FAT wollen wir uns die Sache in zwei Schritten ansehen 1 f r sich allein und 2 in Verbindung mit den Klangreglern BRIT 1 F r sich genommen l sst sich der GAIN Regler in drei Klan
32. Ein im wahrsten Sinne des Wortes cooler Nebeneffekt ist dass bei Verwendung der SPONGY Funktion die R hren weniger hart angefahren werden und sozusagen nicht so hei laufen Da die Spannung so weit reduziert wird dass die gl henden Glaskolben weit unter ihrer BOLD SPONGY Belastungsgrenze arbeiten erh ht sich ihre Lebensdauer und ihre Zuverl ssigkeit merklich cum Aber Sie m ssen Ihren Road King wirklich nicht allein aus diesem Grund in der SPONGY Position fahren denn wir haben gr ten Wert auf die Zuverl ssigkeit des Verst rkers gelegt Falls Sie also die BOLD Stellung bevorzugen POWER FUSE wir tun es zumindest f r die meisten Sounds nur zu r sten Sie die Dinger Mit all unserer Erfahrung im ME Verst rkerbau und aufgrund unseres st ndigen Kontaktes zu Tausenden zufriedener Kunden weltweit konnten wir feststellen dass die Lebensdauer und Zuverl ssigkeit von R hren in erster Linie Gl cksache zu sein scheint Die JE meisten Kunden m ssen jedenfalls nie ber ihre R hren nachdenken bis diese irgendwann erm den und matt bcd klingen und dann im Rahmen routinem iger Wartung ausgetauscht werden sollten Ges BOLD ist sozusagen das Standard All Round Setting und bel sst s mtliche internen Spannungen im normalen Arbeitsbereich und ist deshalb auch f r die allermeisten Anwendungen am besten geeignet In dieser Stellung des Schalters bietet der Verst rker den beiden Clean Kan len den meisten Headroom und sorgt be
33. Ersatzexemplaren gleichen Typs und gleicher Werte aus Verwenden Sie anschlieBend die weiter vorn in der Bedienungsanleitung beschriebene Kaltstartprozedur beim Wiedereinschalten des Verst rkers STORGERAUSCHE H ufig sind Verunreinigungen in der R hre f r St rger usche verantwortlich blicherweise l sst sich die problematische R hre identifizieren indem Sie leicht gegen das Glas tippen und lauschen ob sich das St rger usch dadurch ndert Bei den kleinen 12AX7 R hren ist es allerdings v llig normal dass ein Ger usch bertragen wird wenn Sie diese antippen Au erdem wird das bei der R hre die dem INPUT am n chsten liegt am lautesten zu h ren sein weil ihr Output durch die zweite 12AX7 zus tzlich hochverst rkt wird Voll funktionst chtige Endstufenr hren sollten dagegen weitgehend unempfindlich auf das Dagegenklopfen reagieren Falls sich das st rende Kratzen oder Zischen dabei ver ndert haben Sie die Ursache des Problems vermutlich schon ausfindig gemacht Um sich zu vergewissern dass wirklich besagte R hre der Ausl ser ist schalten Sie einfach Ihren Road King auf STANDBY entfernen Sie das Exemplar aus dem Sockel und schalten wieder an Keine Sorge es schadet Ihrem Road King nicht wenn Sie ihn kurz mit einer fehlenden R hre betreiben Allerdings kann im Hintergrund ein leichtes Rauschen zu h ren sein weil die Gegentaktung der R hrenendstufe nun nicht mehr in der Balance ist Wann immer Sie versuchen eine verd cht
34. GE MODERN Seite 11 CHANNEL MODES Dieser High Gain Modus ist der ber hmte fl ssige Recto Sound der hier den 3 amp 4 in seiner urspr nglichen Form zu finden ist obertonreicher sahnig fetter Ton ist auf so vielen Aufnahmen zu h ren dass er mittlerweile praktisch zur Grundausstattung eines jeden Gitarristen geh rt der zu einer Aufnahme Session ins Studio geht Kombiniert man diesen super saftigen ausdrucksstarken Preamp mit der magischen r hrengetriebenen Gleichrichtersektion des Recto entstehen intensive Gain Schattierungen nach denen viele Gitarristen regelrecht s chtig werden Da ale m sikalische und die musikalische und nat rlich klingende R hrenkompression des VINTAGE Modus ein extrem angenehmes Spielgef hl vermittelt gehen Single Note Lines v llig m helos von der Hand Verweilen Sie ruhig etwas l nger RAW im unteren Drehzahlbereich dieses Modes e 9 VINTAGE Gerade im flieBenden bergang zwischen RAW und VINTAGE Modus finden sich viele wunderbare Klangvarianten Obwohl die beiden Modes mit VINTAGE im niedrigen und RAW im h heren Gain MODERN Bereich klanglich starke Parallelen aufweisen besitzt doch jeder seinen eigenen identifizierbaren MASTER s und einzigartigen Charakter Denken Sie daran dass sich die Kan le f r unterschiedliche Auspr gungen des VINTAGE Sounds auch austauschen lassen Aber gleichg ltig f r welchen Sie 9 VINTAGE sich entscheiden h chstwahrscheinlich werden Sie
35. Kanal 1 mit dem 4x6L6 Setting und DIODE Gleichrichter f r einen v llig cleanen Sound mit viel Headroom verwenden w hrend Kanal 2 auf 2xEL34 und TUBE TRACKING geschaltet ist um E einen erdigen rauen Rhythmus Sound zu erzielen F r die High Gain Kan le k nnten Sie dann etwa f r gl hende amp Single Note Leads Kanal 3 im VINTAGE Modus mit der Konfiguration 2x6L6 2xEL34 und TUBE TRACKING w hlen PROGRESSIVE und Kanal 4 im MODERN Mode aggressive crunchy Rhythmus Sounds mit der extrem straffen Power Kombi aus bm CH 4 4x6L6 und DIODE entlocken Mit den zahlreichen verschiedenen Kombinationen stehen zahllose M glichkeiten zur Wahl und jede einzelne davon hat ihre Berechtigung f r einen spezifischen Sound Die LED Anzeige auf der Verst rkerfront zeigt Ihnen stets an welcher Rectifier Typ bei welchem Kanal zum Einsatz kommt Nun wir PARETO srka wollen wir Ihnen noch erkl ren wie die Gleichrichterumschaltung in der Praxis funktioniert DIODE aktiviert den Silikon Diodengleichrichter der mehr Punch einen strafferen Attack mit mehr H hen und betr chtlich mehr Headroom liefert Dieser Gleichrichtertyp sichert die gr tm glichen Leistungsreserven und arbeitet deshalb am schnellsten Das DIODE Setting eignet sich folglich am besten f r Anwendungen die maximalen Headroom oder eine besonders straffe Basswiedergabe erfordern Ublicherweise ist dies bei cleanem Begleitspiel oder High Gain Crunchsounds der Fall REC
36. MESA BOOGIE zul ROAD KING Bedienungsanleitung Gr e aus dem Home of Tone Wir m chten Ihnen gratulieren dass Sie sich den ROADKING als Gitarrenverst rker ausgesucht haben und begr en Sie herzlich als neues Mitglied der MESA Boogie Familie Als anspruchsvollem Gitarristen ist Ihnen wahrscheinlich bewusst dass Sie das variabelste und bestausgestattete Ger t zur Verst rkung Ihres Instruments erworben haben das auf dem Markt erh ltlich ist Was Sie m glicherweise nicht wissen ist dass wir Ihnen damit auch mit vollem Engagement mit allen Mitteln und mit all unserer Erfahrung die wir in 25 Jahren Service f r Musiker weltweit gesammelt haben zur Seite stehen Es ist unsere Aufgabe Ihnen dabei zu helfen gro artig zu klingen Wichtige Informationen unbedingt beachten bevor Sie den Verst rker in Betrieb nehmen Wenn Sie Ihren Verst rker auspacken sind die Endstufenr hren unter Umst nden noch mit einem Kunststoffnetz berzogen Dies dient ausschlie lich zum Schutz der R hren f r den Versand Es hat sich herausgestellt dass die R hren auf dem Versandweg ohne diesen Schutz oft zu Bruch gehen Im allt glichen Gebrauch z B wenn Sie den Verst rker im Auto transportieren muss der Schutz aber nicht wieder angebracht werden Trennen Sie den Verst rker vom Netz L sen Sie auf der R ckseite mit einen Kreuzschlitzschraubenzieher die 4 Schrauben welche das schwarze Schutzgitter am Verst rker befestigen Entfernen Sie
37. Nebenger usche durch die nachfolgenden R hren immer weiter verst rkt werden Deshalb sollte die R hre am Anfang der Kette meistens mit V1 beschriftet auch unbedingt diejenige mit den geringsten Eigenger uschen sein Dagegen darf die R hre am Ende der Vorstufe unmittelbar vor der Endstufe tats chlich recht ger uschhaft sein ohne dass dies irgendwelche Probleme bereiten w rde Die Vorstufenr hren in Ihrem Verst rker wurden von uns bereits mit Bedacht an die jeweilige Einbauposition gesetzt Genau aus diesem Grund sollten Sie auch NIEMALS alle auf einmal herausziehen sondern IMMER nur eine nach der anderen austauschen Und stecken Sie eine voll funktionst chtige R hre STETS gleich wieder zur ck in ihren Sockel Au erdem ist es bestimmt eine gute Idee den Verst rker vor dem jeweiligen Tauschvorgang auf STANDBY zu schalten Das verringert die Hitzebildung im Innern der R hren und verhindert ein lautes Knallen das selbst dann auftreten kann wenn Sie die R hren extrem vorsichtig aus den Sockeln ziehen das den angeschlossenen Lautsprechern und Ihren Ohren nicht gut t te Bitte nehmen Sie sich Zeit daf r und haben Sie ein wenig Geduld dann stehen ihre Chancen wirklich sehr gut dass Sie die defekte R hre finden und austauschen und somit Ihren Verst rker selbst wieder in Stand setzen k nnen Es betr bt uns zutiefst wenn wir einen Verst rker zugeschickt bekommen und alles was er braucht um wieder tadellos zu arbeiten ist
38. RAW und VINTAGE in Kanal 3 Wegen der ausgeglichenen obertonfreundlichen und harmonischen Wiedergabe des 6L6 Tandems verwandelt sich ein Distortionsound in den sahnigsten Ton den wir je geh rt haben Der allgemeine Klangcharakter ist dabei angenehm elastisch wodurch sich die Gitarre leichter spielt und der gut formbare Ton an Ausdruck gewinnt Gleichzeitig reagiert der Verst rker auf jede Nuance Ihres Spiels 2x6L6 ox 2XEL34 4x NORMAL e EL34 6 van 2x 2xEL 6L6 4x6L6 10 90 i LOOP 2 PROGRESSIVE MIX LINKAGE cH mere CHANNEL w VI Y Y y lt V 127 50 CH3 BT CH2 seou Dd PN gt SE e ee 9 9 N CONTROLLER SOLO REVERB 100 1 LOOP2 RETURN SEND2 RETURN 2 EXT TRIGGERS COMBO VERSION 2 x 6L6 R ckansicht 057 YLS 057 YLS gt 99 919 616 GC 616 GC m STR 430 STR 430 TOPTEIL VERSION 2 x 6L6 EEN MEsa BooGtE OFF OFF LOOP 2 LOOP 1 RECTO TUBE TRACKING 2x6L6 NORMAL 2xEL34 4x 4 6L6 2xEL 4x6L6 PROGRESSIVE LINKAGE Seite 20 PANEL R CKANSICHT AUSWAHL DER 2xEL34 Hinsichtlich der messbaren Leistung hnelt dieses Set der 2x6L6 Version erscheint dem Ohr gelegentlich jedoch merkw rdigerweise deutlich lauter und entwickelt dabei einen v llig anderen Klangcharakter Die Betonung liegt hier auf dem H henbereich und die EL34er trumpfe
39. Roll Part erst den n tigen gef hrlichen Unterton Eine F lle solcher explosiver Sounds finden Sie in den Kan len 3 amp 4 im RAW Mode und im unteren bis mittleren Gain Bereich des VINTAGE Modus Aber gehen Sie vorsichtig mit dem PRESENCE Regler um denn es sind erheblich mehr H hen vorhanden als bei jeder anderen R hrenkonfiguration TRIODE PENTODE Schalter nur f r EL34 Set Dieser Kippschalter ist auf der Oberseite bei der Topteil Version beziehungsweise auf der Unterseite beim Combo des Verst rkerchassis zu finden Damit bestimmen Sie wie die beiden EL34 intern beschaltet werden Wie Sie sich vorstellen k nnen beeinflusst dieser Schalter den Sound nicht nur wenn das 2xEL34 Setting angew hlt ist sondern auch in den beiden brigen Kombinationen mit den 6L6 Typen Die Betriebsart der EL34er wirkt sich auch auf die zur Verf gung stehende Watt Leistung und Lautst rke sowie insbesondere auf die Klangf rbung der Endstufensektion und das Spielgef hl aus COMBO VERSION 2 x EL 34 R ckansicht REVERB w VW w d e CAUTION use suom TOPTEIL VERSION 2 x EL 34 R ckansicht o OFF LOOP 2 LOOP 1 DIODE Mee TRIODE erzeugt ein weicheres cremigeres nicht so ungn diges Wiedergabeverhalten der Output Sektion das man h ufig mit fr hen Vintage Amps assoziiert Diese Betriebsart reduziert die Leistung des EL34 Paars so kann man sie leichter in die S t
40. TO TUBE TRACKING schickt die Endstufensektion auf eine Reise in die Vergangenheit um den Vintage Amps diesen Sound Juwelen vergangener Tage Tribut zu zollen In der Fr hzeit der Verst rkertechnologie gab es keine anderen Gleichrichter als R hrentypen Ohne dass ihre Entwickler dies h tten ahnen k nnen sollten diese wunderbar klingenden Verst rker eines Tages zu Relikten der Vergangenheit werden Als die Forderung nach mehr Lautst rke und Leistung aufkam gab man die Gleichrichterr hre zugunsten der spottbilligen und effizienteren Silikondioden auf Mit dieser Entwicklung verschwand aber auch viel vom speziellen Liebreiz dieser Amps Ende der 60 er Jahre klangen die meisten Verst rker kr ftig laut SNP ss NB und effizient lieBen aber leider auch den Charakter fr herer Tage vermissen Wir haben nach Wegen our CH4 w gesucht unserer Dual Rectifier Serie diesen magischen Charakter die Pers nlichkeit und dieses spezielle Spielgef hl zu geben und die Wiedereinf hrung dieser Jahrzehnte alten Gleichrichterschaltung hat es m glich gemacht Beim Road King war es allerdings eine gr ere technische Herausforderung da jede der f nf verschiedenen Endstufenkonstellationen eine andere Dosierung des Gleichrichters erfordert Seite 26 PANEL R CKANSICHT GLEICHRICHTER UMSCHALTER mit TUBE TRACKING um das volle Leistungspotenzial zu erzielen Au erdem sollten diese miteinander verkn pften Schaltkreise f r jeden einzelnen Kanal vorw hlba
41. TS 593792 592794 BULB pt 703047 2TREBLE POTS pt 592738 SWITCH 2 MID POTS LENS pt 703782 pt 607303 pt 593737 2 BASS POTS INSTRUMENT INPUT 593739 JACK pt 610120 CLEAN CHI OUTPUT SOLO VOLTS AC MAINS Or Ste AN PUSHED MODERN GAIN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER Qu odes GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER 504 DIODES 5U4 IER TRACKING BOTH SWITCHES pti 601073 SWITCH pt 607303 2 PRESENCE POTS pt 593151 ROADKING ALL 4 PROGRESSIVE LINKAGE 5 WAY REVERB CONTROL KNOBS all 4 part 408113 a ROTARY CONTROLS pt 608300 KNOB pt 408110 ROTARY POT ROTARY POT 4 KNOBS chrome knurled pt 408116 REVERB CONTROL pti 593736 pt 593737 CHANNEL 3 amp 4 POT 592378 SWITCH KNOBS ALL 4 LOOP 2 MIX CONTROLS pt 593737 part 592151 pt 600115 pt 408113 KNOB pt 408113 4 KNOBS chrome knurled pt 408116 2x6L6 2x6L6 24618 Dep SPEAKERS 2x S 4x NORMAL 2 2xEL34 4x NORMAL 2x 2 134 4x NORMAL 2 XEL34 4x 4O0HM 4 CALIFORNIA USA EL34 6L6 EL34 6 6 616 D USE WITH TWO 8 OHM CABS 2 2xEL 2 2xEL 2XEL Y 2xEL _ LQOP SYSTEM e SC PAR 66 4016 dE D I a y D I a e 1 i S A SLAVE y e 1 EXT e CH4 CH3 ewmcnu 2 CH goes soto SEND LEVEL vo Wa DODE e e Ki x gt uemawe B7 7 DFF Late OFF B OFF TueMcKNG RECTO
42. alter und Regler Benutzen Sie keine aggressiven L sungsmittel wie Waschbenzin oder Lackverd nnung um das Ger t zu reinigen Wischen Sie das Geh use stattdessen mit einem weichen Tuch ab IHR VERST RKER IST LAUT WENN SIE SICH HOHEN LAUTST RKEPEGELN AUSSETZEN LAUFEN SIE GEFAHR DAUERHAFTE HORSCHADEN ZU ERLEIDEN Im Inneren des Verst rkerchassis befinden sich keine vom Benutzer zu wartenden Bauteile Uberlassen Sie Wartungs und Service Arbeiten ausschlie lich qualifiziertem Fachpersonal Die von hinten sichtbaren Vor und Endstufenr hren k nnen im Falle eines Defektes bedenkenlos gewechselt werden wenn Sie den Verst rker vorher vom Stromnetz trennen Beachten Sie da R hren im Betrieb hei werden Um die R hren zu erreichen m ssen Sie erst das Schutzgitter entfernen Seite 4 BERBLICK Wir m chten Ihnen gratulieren dass Sie sich den Mesa Dual Rectifier Road King als Gitarrenverst rker ausgesucht haben und begr en Sie herzlich als neues Mitglied der MESA Boogie Familie Mit dem Erwerb dieses handgefertigten Vollr hrenboliden haben Sie den Schritt in eine neue Ara der Gitarrenverst rkung vollzogen Denn der Road King ist wie sie bereits auf den ersten Blick sehen k nnen mehr als nur ein Verst rker Er ist eine ganze Sammlung von Verst rkern in einem Geh use was wir als anspruchsvolle Amp Kollektion verstehen Das Sound Arsenal welches Ihnen damit zur Verf gung steht ist so gewaltig dass es ihre Inspiration
43. ammern dass Boogies keine Justierung der Gittervorspannung erlauben verdienen ihr Geld in erster Linie mit dem Verkauf von R hren nicht mit Verst rkern Sie wollen nat rlich nicht 30 Prozent ihres Lagerbestandes wegwerfen deshalb verbreiten sie die These dass R hren deren Werte au erhalb unserer Toleranzen liegen dazu verwendet werden k nnten unsere Verst rker klanglich zu tunen Folglich kritisieren sie uns weil unsere Verst rker nicht an R hren angepasst werden k nnen die nicht unsere MESA Standards erf llen Jetzt denken Sie vielleicht Aber ich dachte Sie sagten doch gerade dass die R hren die Bias Einstellung gar nicht beeinflussen und deshalb muss der Vorspannungswert auch nicht regelbar sein Nun wenn sie die Bias Spannung regulieren entweder durch die Auswahl passender Widerst nde wie wir es tun oder aber durch Drehen eines Trimm Potis was nat rlich schneller geht stellen Sie damit den korrekten Ruhe STROM ein der durch die Endstufenr hren flie t Aber dieser Strom l sst sich nicht direkt justieren man kann ihn nur ver ndern indem man die SPANNUNG die an das Steuergitter angelegt wird ndert Spannung und Strom bedeuten n mlich KEINESWEGS dasselbe Strom meint die MENGE des Elektronenflusses die Quantit t und wird in Ampere gemessen Spannung meint die Intensit t der elektrischen Ladung sozusagen der Druck um die alte Wasser Analogie zu gebrauchen Lassen Sie mich erkl ren wie unter
44. anderem dieselbe Endstufenkonfiguration mit jeweils unterschiedlichen Boxen zu verwenden selbst wenn diese unterschiedliche Impedanzwerte haben sollten Sie k nnten beispielsweise eine Box mit ge ffneter R ckseite mit einem bestimmten Lautsprechertyp f r Ihre Cleansounds in Kanal 1 amp 2 und eine geschlossene Cabinet Variante mit v llig anderen Lautsprechern f r Ihre Leadsounds in den 3 amp 4 einsetzen Sie k nnen das nat rlich auch noch weiter ausbauen und beide Boxen kombinieren so dass bei Aktivierung eines bestimmten Kanals das offene und das geschlossene Cabinet gleichzeitig erklingen was einen wirklich riesigen Sound erzeugt SPEAKERS 80HM 40HM OHM COMBO USE WITH TWO 8 AN CABS e e e Die Auswahl treffen Sie f r jeden Kanal einzeln mittels der SPKR A B Schalter im jeweiligen CHANNEL STRIP Sie k nnen jede Art von Box verwenden die Sie m chten der Road King ist nicht sonderlich empfindlich was die Impedanz der angeschlossenen Boxen betrifft Eine Fehlanpassung reduziert h chstens ein wenig den maximalen Headroom oder l sst die Endstufenr hren ein bisschen h rter arbeiten CAUTION USE SHORTING PLUG IF NO SPKRS IN B Es ist allerdings au erordentlich wichtig dass am Ausgangstransformator immer eine Last angeschlossen bleibt Missachten Sie diese Warnung ist eine ernsthafte Besch digung des Trafos zu bef rchten und Sie verlieren Ihren Garantieanspruch Aus diesem Grund haben wir de
45. ang immer neue entdecken k nnen w hrend Sie immer tiefer in die Materie einsteigen Falls Ihnen diese Erkl rung zu simpel erscheint hier ist ein etwas ausf hrlicherer Ansatz zum Verst ndnis ihres King Die Frontplatte des Road King ist in vier unabh ngige Vorstufenkan le unterteilt und obwohl jeder davon f r jeden erdenklichen Sound verwendet werden kann sind sie gruppiert als zwei Rhythm Kan le 1 amp 2 mit weniger Verzerrung und zwei Lead Kan le 3 amp 4 mit hohem Gain Die jeweiligen Low und High Gain Kan le sind bereinander angeordnet wobei erstere beiden direkt auf die Eingangsbuchse folgen Jeder dieser Kan le beinhaltet drei verschiedene Betriebsmodi Modes die unterschiedlich klingen und in einigen F llen auch verschiedene Gain Charakteristika aufweisen Ihnen wird auffallen dass die Modes jeweils in beiden Kan len eines Gain Sets zu finden sind mit einer Ausnahme bei den Rhythm Kan len Dadurch ist es m glich den gleichen Sound Modus doppelt mit unterschiedlichen Einstellungen zu benutzen Somit bietet der Road King viele verschiedene Verst rkercharaktere f r ganz unterschiedliche Musiker und ist daher in vielen wirklich extrem unterschiedlichen Musikstilen gleicherma en zu Hause Gleichzeitig kann er sich aber auch v llig auf einen Klangcharakter konzentrieren und eine Vielzahl hervorragender Sounds f r ein spezielles Genre erzeugen So k nnte beispielsweise ein Blues Spieler die Kan le 1 amp 2 f r unt
46. befl geln und ihr Gitarrenspiel zu neuen H hen f hren wird von denen Sie bislang nur getr umt haben Nehmen wir uns also ein wenig Zeit um die M glichkeiten dieser Tone Fabrik kennenzulernen Zuallererst sollten Sie sich bewusst machen dass das Ger t so berw ltigend es zun chst auch erscheinen mag eigentlich nur aus Verst rkern besteht Das wird Ihnen dabei helfen dieses komplexe Nachschlagwerk gro artiger Gitarren Sounds leichter zu verdauen Wenn Sie das Ger t also als vier einzelne Verst rker betrachten diese nacheinander kennenlernen um sie dann zu kombinieren und die sich daraus ergebenden M glichkeiten zu erkunden wird ihnen dieser Lernprozess leichter fallen Jeder Vorstufenkanal auf der Vorderseite hat seine eigene Endstufen Effektschleifen Regeleinheit auf der R ckseite wir nennen diese Kanalz ge Sobald Sie sich f r einen bestimmten Kanal und Modus entschieden haben wenden Sie sich der R ckseite zu und w hlen aus f nf verschiedenen Optionen die Beschaltung der Endstufenr hren sowie die gew nschte Gleichrichter und Effektschleifenkonfiguration aus Das war es ein Kanal abgehakt Wiederholen Sie diesen Vorgang noch drei mal und Sie haben ihre erste Klangpalette fertig und sind nun bereit um mit ihrem Road King eine erste Probefahrt zu wagen Seien Sie versichert dass noch viele weitere Kombinationen in diesem Paket schlummern Sie k nnen sich jetzt schon darauf freuen dass Sie noch viele Jahre l
47. binden Sie den 8 Pin DIN Anschluss des Fu schalterkabels mit der entsprechenden DIN Buchse auf der R ckseite des Verst rkers direkt unterhalb des Mode Drehschalters Schlie en Sie ihre Lautsprecherbox en an den die SPEAKER OUTPUT Buchsen A amp mit der passenden Impedanz an Falls Sie nur eine Box verwenden berpr fen Sie ob der Dummy Stecker am Geh use korrekter weise im OUTPUT steckt Dies dient zur Vermeidung eines versehentlichen Betriebs ohne Last was den Ausgangs bertrager des Verst rkers besch digen k nnte Verbinden Sie das Netzkabel mit einer geerdeten Netzsteckdose Legen Sie den Netzschalter A C Mains um und lassen Sie dem R hrenheizkreis mindestens 30 Sekunden Zeit sich zu erw rmen bevor Sie den HI VOLTS Schalter bet tigen und eine Signalspannung auf die R hren geben Diese Kaltstartprozedur verl ngert die Lebensdauer der R hren erheblich Versuchen Sie deshalb daran zu denken bevor Sie den Verst rker einschalten Drehen Sie den frontseitigen OUTPUT Regler auf Null bevor Sie den HI VOLTS Schalter in die ON Position bringen So verhindern Sie eine versehentliche Reglereinstellung die zu laut f r den Raum oder ihr Geh r ist Dieser Verst rker ist LAUT und in der Lage extrem hohe Schallpegel erzeugen Daher sollten Sie ihn mit Vorsicht gebrauchen um ernsthafte H rsch den zu vermeiden Wenn Sie das OUTPUT Poti vor dem Einschalten des Verst rkers immer zudrehen wird Sie das vor schmerz
48. che Idee die jedoch das Einsatzgebiet praktisch jedes einzelnen Sounds Ihres Verst rkers stark erweitert Wie der OUTPUT erh lt auch der SOLO Regler sein Signal von den EFFECTS RETURN Buchsen der Effektwege LOOP 1 und LOOP 2 und arbeitet deshalb auch nur dann wenn der EFFECTS LOOP Schalter auf der Geh user ckseite auf LOOP SYSTEM ACTIVE steht Sie k nnen die SOLO Funktion f r einen extra OUTPUT SOLO Pegelschub beim Solo Spiel nutzen oder auch um Pegeldifferenzen durch unterschiedliche Schaltszenarien auszugleichen Ein Praxisbeispiel hierf r N w re etwa die Verwendung eines viel geliebten besonders cool klingenden am Effektprozessors in einer der EFFECTS LOOPs der aber leider den Signalpegel 7 schwacht sobald dazuschaltet Wie auch immer Sie die SOLO Funktion einsetzen sie erweitert auf jeden Fall die M glichkeiten eines ohnehin schon 2x6L6 2xEL34 2x6L6 extrem vielseitigen Sound Pakets OO PROGRESSIVE LINKAGE HINWEIS Wie zuvor bereits erw hnt erm glicht Ihnen der SOLO Regler die fernschaltbare Pegelanhebung auch dann wenn Sie den Road King nur als Slave Endstufe verwenden HI VOLTS Standby F r die kleine Gig Pause zwischendurch aber dieser Kippschalter hat eine noch weitaus wichtigere Aufgabe In der Standby Position sind die R hren n mlich nicht in Betrieb so k nnen Sie sich bei einem Kaltstart des Verst rkers erst einmal aufw rmen bevor Sie zum Einsatz kommen Vo
49. chen Vintage Flair Sch pfen Sie das Gain Potenzial voll aus und erleben FAT Sie einen wundervollen Solo Sound alter Schule vor allem in Kombination mit einem Single Coil Tonabnehmer in Halsposition Die TREBLE und MIDDLE Potis k nnen ebenfalls positiv zum Gain und TWEED Sustain Verhalten dieses Sounds beitragen drehen Sie PRESENCE zur ck um die H henanteile im Zaum zu halten Vermutlich werden Sie im gleichen Zug das BASS Poti unter die 10 30 Uhr Position zur ckregeln damit der Klang nicht zu mulmig wird und der Anschlag konkret h rbar bleibt 1 amp 2 Dieser Modus entstammt urspr nglich unserem Mark 1 Boogie und betont mehr die tiefen Mitten und B sse Dadurch klingen die hohen Saiten der Gitarre stattlicher und volumin ser Auch Kanal 2 verf gt ber diesen Mode der sich f r eine Reihe von Sounds anbietet Diese alternative wundervolle Klangpr gung ist besonders f r cleanes Single Note Spiel geeignet bei dem der Ton mehr Volumen und W rme ben tigt Weil dieser Modus sich sehr stark von der CLEAN Variante unterscheidet ist es im Sinne einer ausgewogenen Wiedergabe erforderlich die Regler nachzujustieren Wir empfehlen das BASS Poti etwas zur ckzunehmen insbesondere f r begleitendes Akkordspiel Um die bestm glichen Resultate f r diesen Mode zu erzielen sollten Sie auch den Klang formenden Einfluss des GAIN Potis nutzen lesen Sie hierzu auch den entsprechenden Abschnitt im Kapitel R
50. d Soundqualit t der R hren untereinander gew hrleisten Wir matchen Paare bestimmter R hren um im Gegentaktbetrieb dieser R hren einen pr zise abgeglichenen Ruhestromfluss zu erhalten Gematchte Endr hren mit Ausnahme der EL 84 sind das A und O um die maximale Leistung und Sound eines Amps zu garantieren Dennoch Amps mit mehr als einem Endr hrenpaar brauchen nicht unbedingt Duette derselben Ruhestromkategorie In einem Dual Rec Solo Head beispielsweise befinden sich zwei R hrenpaare Die R hren in den beiden inneren Sockeln arbeiten zusammen sowie die beiden in den u eren von links nach rechts sind das die R hren 1 und 4 bzw die R hren 2 und 3 Ab Werk ist dieser Verst rker beispielsweise mit vier grau gekennzeichneten R hren best ckt Beim einem R hrenwechsel kann man z B rot markierte f r die inneren Sockel verwenden und blau markierte f r die u eren Aufgrund der geringen Toleranzen ist dies ohne jegliche Einbussen in Klang oder Leistung m glich Beachten Sie dass beim Austausch der farb kodierten Endr hren es am besten ist die R hren in P rchen zu wechseln R hrenwechsel sind manchmal Notwendigkeit manchmal kann man mit ihnen ein wenig experimentieren Ersatzr hren sollte man jederzeit zur Hand haben Wenn man mit seinem Amp sei es ein Boogie oder nicht unterwegs ist und keine Austauschm glichkeit besitzt ist es als ob man ein Auto ohne Ersatzreifen f hrt Jahrelang kann es gut gehen aber irgendwann steht
51. das Schutzgitter Entfernen Sie die Kunststoffnetze von den Endstufenr hren 6L6 amp EL34 und den Gleichrichterr hren 5U4GB 5046 Wenn Sie die Netze nicht entfernen werden diese im Betrieb schmelzen einbrennen und die R hren unbrauchbar machen Bringen Sie jetzt auch das Schutzgitter wieder mit den 4 Schrauben auf der R ckseite an ROAD KING Inhaltsverzeichnis Sicherheits amp Warnhinweise 3 o npe dert nenne 4 EE 5 Jetzt gehts EE 7 Verwendung der Speakerumschaltung AB 9 CHANNEL MODES Kanal 1 amp Kanal 2 Clean vun sea ie 10 2 Fat ee eebe ee 10 Kanal 1 EE 10 Kanal EE 11 Kanal ee cue a ae en 11 Kanal 3 amp Kanal 4 Vintage ann ee he 12 Kanal 3 amp Kanal 4 Modern ER 12 REGLER amp SCHALTER cry ET 13 SR u Ph puqu nee 14 o UR EH 14 BASS ER 15 PRESENCE ins 15 MASTER EEN 16 GER GN WEE 16 Verwendung des Roadking als reinen Poweramp ENEE 16 SOLO EEN 17 Standby amp Netzschalter Hi Volts amp A C Mains 17 EES eebe EE 18 Speaker Output Bank A B Cabinet Switching Boxenumschaltung 18 EE 19 Chafinel Strips Kanalzuge n au uuu su bi 19 Progressive Linkage Variable Kombination von Vor Endstufentyp 19 Auswahl Der R hrenkonfiguration und TRIODEN PENTODEN Umschalter 20 Gleichrichter Umschalter m
52. e von LOOP 2 3 Stellen Sie bei den vier Kan len den gew nschten Modus ein und passen Sie die unterschiedlichen Ausgangspegel mit den MASTER Reglern an HINWEIS Beachten Sie bitte dass cleanere Sounds dem Eingang Ihres Effektger tes ein dynamischeres Signal liefern Sie werden folglich an der Aussteuerungsanzeige ihres Effektprozessors ein hei eres Signal angezeigt bekommen obwohl der Sound subjektiv nicht lauter erscheint Das ist eigentlich kein Problem aber Sie sollten darauf achten wenn Sie Sound Einstellungen an den Einzelkan len vornehmen Justieren Sie die Kan le so dass die relativen Lautst rkepegel passen und k mmern Sie sich nicht allzu sehr um die Input Anzeige des Effektger tes solange keine Ubersteuerung eintritt Falls doch drehen Sie alle MASTER Potis ein wenig zur ck und kompensieren Sie den Pegelverlust am OUTPUT Regler 4 Bringen Sie den EFFECTS LOOP Schalter in die Position LOOP SYSTEM ACTIVE 5 Bestimmen Sie den gew nschten ON OFF Status der beiden Effektwege mit den entsprechenden Mini Schaltern in den vier CHANNEL STRIPS 6 Verwenden Sie den SEND LEVEL Regler in der EFFECTS LOOP Sektion auf der Ger ter ckseite um den Send Pegel exakt zu justieren Achten Sie darauf dass keiner der Kan le den Prozessor Input bersteuert aber dennoch ein vern nftiger Pegel anliegt Eine Einstellung im Bereich des Regelweges zwischen der 11 00 und 2 00 Uhr Position der mit NORMAL markiert ist sollte f r d
53. edlichen Kan len ein wenig zu genie en Wir machen sp ter weiter wenn Sie soweit sind um sich mit der Funktion der EFFECTS LOOPS und den brigen Features der R ckseite vertraut zu machen NORMAL x 2 4 i ex 6L6 m er e oo LOOP 2 CH4 MX A ON ON Zen Zen 5 XP SPKR LOOP1 LOOP2 EXTERNAL TRIGGERS Diese beiden Buchsen dienen als Trigger Quelle zum Umschalten externer Ger tschaften wie Effektprozessoren Drum Maschinen Samplern oder sonstigem Ger t das sich mittels Tast oder Schaltimpuls kontrollieren l sst F hren Sie ein Kabel von einem dieser Ausg nge zum zu steuernden Ger t um dessen ON OFF Status mit dem EXTTRIG Schalter in der Mitte des King Controllers fernbedienen zu k nnen Wie zuvor erw hnt gibt es zwei verschiedene Arten der Schaltlogik und f r jede davon steht eine eigene Buchse parat so dass Sie mit nur einem Knopf auf Ihrem Footboard zwei Ger te kontrollieren k nnen PULSE sendet einen einmaligen Tastimpuls aus und steuert praktisch jedes Ger t das diese Art der Schaltlogik verwendet LATCHING schaltet die Spitze des Klinkensteckers auf Masse und bleibt in dieser Schaltposition verriegelt bis der EXT TRIG Schalter nochmals bet tigt wird und die Spitze damit wieder entriegelt D2 I0 er EXT TRIGGERS morcov HINWEIS Wir empfehlen ungeschirmte Kabel f r die Verbindungen von den EXT TRIGGER Buchsen zu den zu steue
54. egeln ein wenig steif und unnachgiebig anf hlen zumindest aber straffer als bei h herer Leistungsausnutzung weil die Endstufe quasi im Leerlauf arbeitet Dieses Setting kommt aber erst bei sehr hohen Lautst rken in Fahrt was dann entsprechend gro e R umlichkeiten erfordert Wenn Sie jedoch auf Open Air B hnen oder in gro en Hallen spielen sind der berlegene Punch und die saubere Definition dieser m chtigen Endstufenkonfiguration ein unverkennbarer Vorteil Im Grunde handelt es sich um eine druckvollere Version der 2 2 Kombination wobei jedoch in diesem Fall der 6L6 Anteil berwiegt So liefert das komplette R hrenaufgebot ein etwas f lligeres Klangbild mit weniger stark betonten H hen als das 2x6L6 2xEL34 Gespann mit gleichm iger Lastenverteilung Das Setting offeriert mehr Tiefmitten und einen satteren Punch und vertr gt sich daher genau so gut mit cleanen Rhythmus wie stark verzerrten Leadsounds 2x6L6 2x 2xEL34 4 6L6 2xEL 4x6L6 PROGRESSIVE LINKAGE CONBO VERSION 4 x 6L6 2 x EL 34 R ckansicht TOPTEIL VERSION 4 x 6L6 2 x EL 34 R ckansicht OFF OFF LOOP 2 LOOP 1 A DIODE RECTO TUBE TRACKING 2x6L6 NORMAL 2xEL34 4x 6L6 2xEL 4x6L6 PROGRESSIVE LINKAGE Seite 24 PANEL R CKANSICHT AUSWAHL DER 4x6L6 Das ist das richtige R hren Team f r satte Leistung und einen Sound Dieses klassische Settin
55. egt daran dass die Buchsen des Effektweges verbunden sind und gleichzeitig eine ud massive Signalverst rkung an Ein und oder Ausgang des Prozessors stattfindet Dies reduziert BYPASS amp MASTER die interne Trennung der SEND und RETURN Stufen die wir in die EFFECTS LOOP des Road OMO O King eingebaut haben Warum es an diesem Punkt der Schaltung keine st rkere Trennung gibt Nun wir k nnten eine st rkere Separation erzielen wenn wir und Sie uns nicht um den Ton k mmern w rden Die LOOP Sektion ist ein extrem sensibler Bereich jeden Verst rkers und wir haben diesbez glich beim Schaltungsaufbau stets dem Ton den Vorzug gegeben weil wir wissen dass es keine Probleme gibt wenn die Effektwege richtig und vern nftig benutzt werden und hochwertige Effektprozessoren zum Einsatz kommen RETURN 1 SEND2 RETURN2 Seite 28 PANEL R CKANSICHT EFFECT LOOPS Bitte denken Sie daran dass Ihr Verst rker ein extrem leistungsf higes Sound Aggregat ist und deshalb nur in Kombination mit qualitativ vergleichbarem Peripherieger t verwendet werden sollte Wenn Sie auf weniger hochwertige Effektprozessoren zur ckgreifen werden Sie einen Verlust der Sound Qualit t in Kauf nehmen m ssen Und beachten Sie dass eine massive Erh hung der Pegel am Effektger t nur Feedback Probleme hervorrufen wird LOOP 1 SERIELL Da LOOP 1 eine serielle Signalschleife ist und ber keinerlei Regler f r die SEND oder RETURN Stufen verf gt
56. eitige EFFECTS LOOP Schalter auf LOOP SYSTEM ACTIVE steht In der ER Position LOOP BYPASS hingegen bestimmen die MASTER Potis der Einzelkan le den endg ltigen Lautst rkepegel 2x6L6 2xEL34 2x6L6 OO VERWENDUNG DES ROAD KING ALS REINEN POWERAMP Es ist m glich die Endstufensektion des Road King als separaten zu verwenden etwa f r externe Preamps als H lfte eines Stereo Setups oder als Slave Endstufe f r einen weiteren Road King auf gr eren B hnen Das funktioniert dann folgenderma en 1 Schlie en Sie Ihren Preamp an die EFFECTS RETURN Buchse von LOOP 2 an 2 Bringen Sie den r ckseitigen Hauptschalter f r die Effektsektion in die Position LOOP ACTIVE 3 Verwenden Sie den OUTPUT Regler um die Lautst rke der Endstufe zu steuern 4 Stellen Sie das PRESENCE Poti des aktivierten Kanals nach Bedarf ein 5 w hlen Sie einen Kanal und eine R hrenkonfiguration f r diesen Kanal aus Sie k nnen nat rlich weiterhin s mtliche Funktionen der Progressive Linkage Endstufe nutzen wenn Sie die entsprechenden Konfigurationen verschiedenen Kan len zuweisen und diese per Fu schalter abrufen Aber Sie m ssen auch nicht unbedingt von der Umschaltm glichkeit Gebrauch machen Lassen Sie einfach einen Kanal des Road King eingeschaltet und aktivieren Sie im entsprechenden Channel Strip auf der Ger ter ckseite das Endstufen Setting das Sie verwenden m chten Bedenken Sie dabei bitte dass verschiedene P
57. elle mit automatischer Bias Anpassung und wir bieten nur R hren an die vom Ruhestrom unserer Bias Einstellung exakt entsprechen Boogie R hren fallen in ihren Toleranzen so gering aus dass Sie problemlos R hren austauschen k nnen Solange in Boogie Amps auch Boogie R hren verwendet werden brauchen Sie sich also um die Bias Einstellung keine Gedanken zu machen Kann man Boogie R hren auch in anderen Verst rkern verwenden Jeder kann von der Qualit t unserer pr zise getesteten R hren profitieren Allerdings haben die meisten Hersteller ihre Amps nicht so abgestimmt dass man die R hren einfach austauschen kann ohne die Bias Einstellung von einem Techniker f r den neuen R hrensatz nachpr fen zu lassen Kann man R hren anderer Anbieter in Boogie Amps verwenden Wir raten davon ab R hren anderer Anbieter in unseren Verst rkern zu verwenden bei Neuger ten erlischt damit auch der Garantieanspruch MESA Boogie ist in erster Linie Verst rker Hersteller und da unsere Amps besonders hohe Anforderungen an die R hren stellen sorgen wir daf r dass solche R hren verf gbar sind Wir verkaufen ausschlie lich R hren die unseren Spezifikationen entsprechen andere werden ausselektiert Manche Anbieter sind interessiert ihre gesamten Lagerbest nde abzusetzen So wird man ihnen erz hlen dass R hren mit bestimmten Messwerten einen h heren Output besitzen besser verzerren oder was auch immer Dieses nur um Sie davon zu berzeugen R hr
58. en Switcher bieten mehrere entsprechender Schaltausg nge an CH2 CH3 CH ROAD Die Benutzung der EXTERNAL SWITCHING Buchsen setzt brigens den Road King ACTIVE Footcontroller au er Kraft Wird ein Kanal oder eine andere Funktion ber die ong entsprechende Buchse aktiviert kann er weder mit dem Drehschalter zur manuellen MASTER Anwahl der Kan le noch mittels King Kontroller sondern nur wieder ber diese O e Schaltbuchse ausgeschaltet werden FOOT CONTROLLER SOLO REVERB LOOP1 LOOP2 VARIABLE SPANNUNG SPONGY amp BOLD Sie k nnen bei Ihrem Road King mit dem SPONGY BOLD Schalter einem integrierten Dimmerschaltkreis die intern verarbeitete Spannung in zwei Stufen variieren SPONGY funktioniert wie ein Dimmer der s mtliche internen Spannungen absenkt was dem Verst rker insgesamt einen lieblicheren und nachgiebigeren Klangcharakter verleiht In Verbindung mit dem R hrengleichrichter TUBE TRACKING Feature l sst sich damit der viel ger hmte Brown Sound erzielen Cleansounds werden hohler im Bereich der mittleren Frequenzen und die Brillanzanteile treten st rker hervor Verzerrte Sounds wirken breiter weniger straff und etwas heller Einzelt ne erklingen gebundener mehr legato Probieren Sie die SPONGY Einstellung unbedingt mit der 2xEL34 RECTO TUBE TRACKING Kombination aus denn dieses Setting liefert den ultimativen Brown Charakter
59. en au erhalb der Ruhestrom Toleranzgrenze zu verwenden Jedes Mal wenn man mit anderen R hren experimentiert ist man gezwungen einen neuen Bias Abgleich zu machen um die optimale Funktion des Amps zu gew hrleisten das ist zeitraubend und teuer Mit solchen Problemen muss man sich bei unseren Verst rkers und R hren nicht auseinandersetzen Wir bauen die besten Amps mit den besten Bauteilen Der Erfolg beweist sich durch die gro e Pr senz auf den B hnen dieser Welt Ist alles Boogie dann ist eben perfekter Sound garantiert Wenn Boogie keine R hren anbietet die hei er sind was bedeuten dann die Farbcodes auf den Leistungsr hren Es gibt sieben verschiedene Unterteilungen die unterschiedliche Ruhestromwerte repr sentieren Der Grund f r diese Unterteilungen ist ein so pr zise wie nur m glicher Abgleich von R hrenpaaren etc f r den Betrieb in Gegentakt Endstufen Es ist eine Sache der Spezifikation nicht des Sounds Moment mal erst wird behauptet Boogie R hren bieten konstante Werte und dann erz hlt ihr dass es bei einigen R hren sieben verschiedene Ruhestrom Kenndaten gibt Was denn nun Wer sich intensiver mit Elektronik besch ftigt wei dass man es nicht immer mit pr zisen Messwerten zu tun hat Solange der Arbeitspunkt innerhalb gewisser Toleranzen liegt erf llt er die Spezifikation Die Streuungen die wir f r unsere R hren akzeptieren sind so gering dass diese verschiedenen Werte eine perfekte Funktion un
60. en finden Sie auf der Frontplatte eine Reihe von LEDs vor die Ihnen selbst von der x gegen berliegenden B hnenseite deutlich sichtbar jederzeit ber den aktuell aufgerufenen Power EL34 2 E Status Auskunft geben Hier ist eine eindimensionale Beschreibung ohne Ber cksichtigung weiterer 6L6 4 616 Faktoren der einzelnen Endstufen Settings und ihrer individuellen Charaktere PROGRESSIVE LINKAGE Seite 19 PANEL R CKANSICHT 2x6L6 Dieses Set erzeugt ungef hr 50 Watt bersprudelnder federnder magischer R hren Power und ist eines unserer erkl rten Lieblings Setups Es passt gleicherma en zu Low und High Gain Sounds und bietet frequenztechnisch gesehen wahrscheinlich die beste Balance f r beide Gain Typen Die tiefen Frequenzen wirken elastisch und satt die H hen strahlend und doch angenehm SWeet Es scheint als w rden hier s mtliche harsche Frequenzen aussortiert und die gef lligen zus tzlich hervorgehoben Der von Natur aus vorhandene Vintage Charme dieses dynamischen Duos eignet sich besonders gut f r saubere T ne mit kultiviertem Blackface Charakter und somit finden sich hier einige der besten Cleansounds des Road King Testen Sie unbedingt den TWEED Modus in Kanal 1 in Kombination mit der 2x6L6 Best ckung Stunden voller good clean fun sprich guter sauberer Unterhaltung erwarten Sie Eine weitere bemerkenswerte Eigenschaft dieses Endstufen Settings ist seine u erst positive Wirkung auf die Modes
61. en sie hohe Herausforderungen wie High Gain Amps menschliche Wesen mit H mmern und vor allem ROBOTUBE Dieses Monster wurde von MESA Engineering entworfen und von einem Raumfahrtunternehmen exklusiv f r uns angefertigt Robotube ist das leistungsf higste und modernste Testger t der Industrie mit der Intelligenz eines Computers und den Ohren eines Musikers Robotube f hrt sieben exakte Tests f r jede Endr hre durch und analysiert ihre Leistungswerte so genau dass dabei sogar ihre Lebenserwartung vorausgesagt werden kann Die pr zisen Ergebnisse der Tests werden gespeichert und sp ter individuell f r jede R hre ausgedruckt Es gibt jedoch ein paar Faktoren die nur ein Mensch mit einem Hammer festellen kann Nach den Tests f r Nebenger usch und Mikrofonie Verhalten folgt er dann der MESA Hammer Test Jede R hre wird auf Schockeinwirkungen und Vibrationen getestet bis zum schlimmsten denkbaren Szenario ein Amp kippt bei voller Leistung vorne ber Mensch und Maschine testen bei Boogie das macht den Unterschied Was ist mit den Vorstufenr hren Warum sollte man Boogie Vorstufenr hren verwenden Auch hier kommt es aufs Testen an Jede unserer Vorstufen R hren wird in einem Boogie Amp unter Hochspannung zum Gl hen gebracht und schockgepr ft Die Vorstufen R hren die letztlich in den Verkauf wandern sind die bestklingendsten und leistungsf higsten f r unsere Verst rker Oft sind unsere Qualit tskriterien f
62. er Hall dem Direktsignal zugemischt wird Diese absichtlich eingebaute Verz gerung verfolgt zwei Ziele Zum einen blendet Sie Schaltger usche aus welche durch die f r den Hardware Bypass verwendeten Relais die Effekt und REVERB Signal voneinander trennen entstehen k nnen zum anderen verhindert Sie dass der Sound des vorher angew hlten Kanals via Halleffekt beim Umschalten in den n chsten Kanal hineinklingt Das mag zun chst merkw rdig erscheinen aber nach einigen Minuten praktischer Anwendung werden Sie feststellen dass diese technische L sung durchaus ihre Vorz ge hat Die unangenehmere Alternative w re n mlich dass beispielsweise ein lauter verzerrter Powerchord bei der Kanalumschaltung in eine stillere Passage hineinplatzt und Ihr wundervolles cleanes Picking bert nt CHANNEL STRIPS Diese vier Gr ppchen von Schaltern und Reglern steuern die spezifischen Funktionen die jedem einzelnen Kanal zugewiesen werden k nnen Sobald Sie eine davon verstanden haben ist das Geheimnis des King gel ftet und Sie sind bereit ber sein Sound Reich zu herrschen Denn die Kanalz ge f r alle vier Kan le sind v llig identisch In dieser Sektion entscheiden Sie ber die Belegung von LOOP 1 amp 2 die passende Box und NORMAL den Gleichrichtertyp und besonders wichtig w hlen mittels des PROGRESSIVE LINKAGE Elba V Drehschalters aus welche Endstufenkonfiguration Sie mit dem jeweiligen Preamp kombinieren 2xEL P m chten Ge
63. er Silberbeschichtung zu ergreifen Dort wird der Glaskolben sp rbar weniger erhitzt was die Handhabung erleichtert Bewegen Sie die R hre abwechselnd leicht vor und zur ck w hrend Sie sie vorsichtig aus dem Sockel ziehen FEHLERDIAGNOSE BEI ENDSTUFENR HREN Ein R hrendefekt tritt in zwei Erscheinungsformen auf Kurzschluss oder es entwickeln sich unerw nschte St rger usche Beide Probleme k nnen sowohl die kleinen Vorstufen und Treiber als auch die groBen Endstufen und Gleichrichter R hren heimsuchen In beiden F llen ist die Diagnose und Behebung normalerweise jedoch recht einfach Schl gt die Sicherung durch ist h chstwahrscheinlich ein R hrenkurzschluss die Ursache So ein Kurzschluss kann entweder harmlos oder ernsthaft sein Im harmlosen Fall kann der Elektronenfluss in der R hre vom Steuergitter nicht mehr richtig im Zaum gehalten werden und die berspannung schl gt zur Anodenplatte ber In der Regel wird der Sound des Verst rkers dabei verzerrter und ein leichtes Brummen ist zu h ren Tritt dies ein schalten Sie den Verst rker auf STANDBY und werfen Sie einen schnellen Blick auf die Endstufenr hren um festzustellen ob eine davon r tlich gl ht Wahrscheinlich werden es sogar gleich zwei eines R hren Sets sein die auff llig gl hen weil die Kurzschlussr hre n mlich die Bias Einstellung seiner benachbarten Team Kollegen herabsetzt Vermutlich leuchtet aber einer der Glaskolben heller das ist der Schuldige
64. erschiedliche Cleansounds eingestellt im gleichen Modus f r Begleitung und Fills verwenden w hrend 3 amp 4 den gleichen Solo Sound mit geringem Gain in unterschiedlichen Lautst rken bereit stellen Frontansicht COMBO Road King CLEAN RAW o e O o9 e e Ze was QUAN e GAN TREBLE MID BASS PRESENCE MASTER o DOC 6 GAIN TREBLE MID BASS See n n FAT Ge Rx ROAD KING DIODES 5 O BRIT MODERN ue Oa TRACKING R ckansicht COMBO Road King 2x66 2x6L6 2x6L6 2x6L6 AKERS IN PETALUMA T ELMA 4 G 283 DELM ax h sam OHM gt CALIFORNIA USA s x s COMBO USE WITH TWO 8 OHM CABS x Ces SEND Y NORMAL 00160000 B CH4 CH3 owmenu CH2 CH y 610000600 o 25 in e e SOLO REVERB LOOP1 LOOP2 RETURN 1 SEND2 RETURN 2 EXT TRIGGERS Seite 5 BERBLICK Umgekehrt w rde ein Rock Gitarrist f r die Kan le 1 amp 2 eher eine Einstellung f r einen semi cleanen und einen angezerrten Rhythmus Sound vornehmen und f r die hei eren 3 amp 4 den gleichen Modus w hlen aber mit unterschiedlichen Einstellungen f r High Gain Crunch beziehungsweise Leadsounds Aufgrund dieser au erordentlich vielseitigen Vorstufensektion m ssen Sie niemals Kompromisse eingehen selbst wenn Sie die Band wechseln oder sich spieltechnisch in neue v llig andere Gefilde vorwagen denn Sie haben sich f r einen Verst rker entschieden der mit I
65. erung des Stromflusses zur Anodenplatte Das ist die Essenz jeder Verst rkung Eine kleine nderung bewirkt eine gro e Ver nderung Und in unserem Fall ist es eine kleine Spannungs nderung die eine starke Ver nderung des Stromflusses erzeugt Der Bias Wert bestimmt wie viel Strom durch die gro en Endstufenr hren flie t wenn Sie nicht spielen Und was ihre Lautsprecher antreibt sind Fluktuationen dieses Stroms W HREND Sie spielen Wenn der Stromfluss 440 mal pro Sekunde ansteigt und abf llt h ren Sie den Kammerton A und zwar LAUT Was nun die Bias Einstellung betrifft so ist der Leerlaufstrom der ohne ein anliegendes Signal flie t entscheidend Ungl cklicherweise ist dieser STROM schwierig zu messen weil die Schaltung dazu durchtrennt und das Messger t SERIELL in den unterbrochenen Kreislauf geschaltet werden muss Die SPANNUNG hingegen l sst sich einfach messen Es ist nicht notwendig die Schaltung zu unterbrechen weil das Messger t einfach PARALLEL zum v llig intakten Schaltkreis angelegt werden kann Der Bequemlichkeit wegen erfolgen also die meisten Bias Einstellungen anhand der am Steuergitter gemessenen Spannung obwohl doch eigentlich der Stromfluss zur Anode der entscheidende Faktor ist Tats chlich ist die Messung des Anodenstroms so umst ndlich und gef hrlich dass Fender noch nicht einmal Angaben dar ber macht was der korrekte Wert sein sollte Es ist nur die Gittervorspannung angegeben die den erw nsc
66. estimmen wie der Verst rker beim Spielen reagiert l sst sich damit das Spielgef hl radikal ver ndern CLEAN SIE Die meisten Gitarristen neigen dazu das MID Poti im unteren Regelbereich 7 00 bis 11 00 Uhr Stellung zu belassen Durch diese Absenkung der Mitten entsteht ein breiteres Klangbild weil die B sse deutlicher hervortreten Au erdem sorgt dieser reduzierte Gegendruck der Mittenfrequenzen f r eine st rker komprimierte TWEED gleichm igere Spieldynamik und man hat das Gef hl die Saiten GAIN TREBLE setzten der Anschlagshand weniger Widerstand entgegen NEN Dreht man das MID Poti auf 11 30 bis 1 30 Uhr Position wird der Klang immer runder f lliger und es entsteht ziemlich rasch ein stark geb ndelter Mitten Knack Erwartungsgem ver ndert sich damit auch das Spielgef hl der Amp reagiert widerspenstiger Oberhalb dieses mittleren Regelbereichs l sst sich das Poti sinnvoll einsetzen um fehlenden Mitten Punch zu kompensieren IN FAT Q J 4 BRIT Dies kann zum Beispiel bei leistungsschwachen Tonabnehmern n tig werden wegen spezieller klanglicher Defizite bei extremer Einstellung der anderen Klangregler oder auch bei ung nstigen Raumresonanzen Gegen Ende des MID Regelweges entsteht ein zus tzlicher Gain Schub und der Sound erklingt eng geb ndelt und dr ckend Der Nachteil ist ein unangenehm steifes und direktes weniger flexibles Spielgef hl Bei den Kan len 1 amp 2 kommt ein anderes MID
67. etzen sie den Verst rker keinesfalls Regen Feuchtigkeit oder Spritzwasser aus Stellen Sie keine mit Fl ssigkeit gef llte Beh lter auf oder in der N he des Verst rkers ab ACHTUNG Stellen Sie sicher dass der Verst rker an einen Lautsprecher angeschlossen ist bevor Sie ihn in Betrieb nehmen Andernfalls k nnte das Verst rker durch Leerlauf besch digt werden Setzen Sie den Verst rker nicht direkter Sonnenbestrahlung oder hohen Temperaturen aus Versichern Sie sich stets dass der Verst rker ordentlich geerdet ist Trennen Sie immer den Netzstecker vom Stromnetz bevor Sie Sicherungen oder R hren wechseln Achten Sie beim Austausch einer Sicherung au erdem darauf dass die Ersatzsicherung vom selben Typ ist und die selben Werte aufweist Vermeiden Sie es erhitzte R hren zu ber hren Halten Sie Kinder vom Ger t fern Schlie en Sie den Verst rker nur an eine Wechselstromquelle an deren Leistungsangaben mit denen auf der R ckseite des Ger tes bereinstimmen Falls Sie beabsichtigen den Verst rker l ngere Zeit nicht zu benutzen entfernen Sie das Netzkabel Sollte die Gefahr eines Blitzschlages in n herer Umgebung bestehen trennen Sie vorsichtshalber das Stromkabel vom Netz Um Sch den an Lautsprechern und angeschlossenem Peripherie Equipment zu vermeiden sollten Sie s mtliche Ger te ausschalten bevor Sie eine Kabelverbindung herstellen oder l sen Wenden Sie keine berm ige Kraft an beim Bet tigen der Bedienelemente Sch
68. exakt erstellen Aber das ist noch nicht alles Der Road King hat n mlich zus tzlich unser Rectifier Tracking auf Lager Damit wird der gew nschte Gleichrichtertyp automatisch der ausgew hlten Preamp Poweramp Kombination zugeschaltet Das bedeutet Sie k nnen das Ansprechverhalten der Endstufe noch genauer auf den gew nschten Sound hin zuschneiden Verwenden Sie beispielsweise einen klassischen nicht allzu leistungsstarken Cleansound mit dem nachgiebigen luftigen Charakter der Gleichrichterr hre und einen High Gain Leadsound mit mehr Power und der straffen kraftvollen Basswiedergabe des Solid State Gleichrichters oder umgekehrt Viele Kombinationen sind denkbar und das Beste daran ist dass Rectifier Tracking stets der ausgew hlten Endstufenkonfiguration folgt um eine optimale Gleichrichterwirkung f r die jeweilige R hrenkombination zu gew hrleisten Wenn Sie sich zum Beispiel bei einer 2 x 6L6 oder 2 x EL 34 Gruppierung f r die Tube Rectification entschieden haben kommt eine einzelne 5U4G R hre zum Einsatz Haben Sie hingegen 4 x 6L6 R hren oder die Kombination aus 2 x 6L6 2 x EL 34 ausgew hlt werden automatisch zwei 5U4G Gleichrichterr hren aktiv Und falls Sie die volle Leistung aller sechs Endstufenr hren 4 x 6L6 2 x EL 34 brauchen sorgen die Silikon Dioden daf r dass Sie auch gen gend Dynamik und Headroom zur Verf gung haben Das Rectifier Tracking f gt also der ohnehin schon kaum fassbaren Klangpalette eine weitere
69. g Studios da sie f r die H rten des Alltags On The Road nicht unbedingt robust genug sind Seite 22 PANEL R CKANSICHT AUSWAHL DER ROHRENKONFIGURATION 2x6L6 2xEL34 Diese Stellung des Drehschalters l sst eine R hrenkonfiguration wiederaufleben die wir bereits Mitte der 80er Jahre verwendeten als wir unsere Mark II C Amps erstmals mit unserer patentierten Simul Class Technologie und mit jeweils einem Paar dieser klassischen R hrentypen auslieferten Diese Kombination erzeugte einen mittlerweile legend ren Power Sound der von den bedeutendsten L A Session Musikern jener Tage genutzt wurde Leute wie Steve Lukather Mike Landau und Dan Huff genau wie andere Gitarristen weltweit verliebten sich spontan in diesen einzigartigen Sound und schm ckten manche gro artige Aufnahme mit ihrer ph nomenalen Spielkunst und dieser m rderischen Power Kombination F r uns machte es definitiv Sinn diese beiden klanglich so gegens tzlichen Pentoden miteinander zu kombinieren und die Schaltung unserer Simul Endstufe erm glichte diesen bis dahin unbeachteten magischen Sound In Ihrem Road King entsteht diese Konfiguration zwar technisch auf andere Weise liefert aber nicht weniger beeindruckende Resultate Dieses Setting eignet sich wieder gleichermaBen f r cleane und verzerrte Sounds weil die Kombination mit den 6L6 R hren die klangliche Balance herstellt die den EL34ern im cleanen Bereich h ufig fehlt Daraus ergibt sich eine geradezu exp
70. g erm glicht eine optimale klangliche Balance f r alle vier Preamp Kan le des Road King ohne irgendwelche Abstriche beim Sound Dieses stimmige Quartett hat keine Schwachstellen und garantiert eine ausgeglichene Wiedergabe des gesamten Frequenzspektrums und bringt damit selbst extremste Distortion Sounds straff und kompakt zu Geh r AuBerdem liefert es den saubersten High Power Cleansound Obwohl alle sechs R hren zusammen inklusive der EL34er noch mehr Leistung erzeugen entstehen dabei n mlich auch bestimmte Frequenz Peaks was zwar hervorragend zu extrem lauten Drive Sounds passt aber nicht diese makellose Qualit t des 4x6L6 Gespanns hat Ubrigens ist das auch die Endstufensektion die in unserem ausgesprochen erfolgreichen Dual Rectifier SOLO Head zu finden ist Wenn Sie also nach diesem unwahrscheinlich fl ssigen Distortion Sound des Recto VINTAGE Modus oder aber nach dem ber chtigten Metal Crunch des Recto MODERN Mode suchen werden Sie hier f ndig Das 6L6 Vierergespann reproduziert diese radikalen Settings perfekt mit all ihrer Wucht und Sound F lle M chten Sie die beliebtesten Sounds unserer Recto Amps exakt kopieren achten Sie darauf dass der TUBE TRACKING Schalter der den Gleichrichtertyp bestimmt auf RECTO f r den VINTAGE und auf DIODE f r den MODERN Mode steht 2x6L6 ox 2XELM 4x NORMAL EL34 ee van 2xEL powerjruse cHanneL NY VI VI N97 UV 4x6L6 10 90 CH3 EXT CH2 3 S
71. g ist es aber nicht viel mehr als der Reiz des Neuen Wir haben es erlebt denn wenn der Verst rker dann irgendwann von uns wieder in den urspr nglich vorgesehenen Zustand zur ckversetzt wurde sind sie noch viel gl cklicher Immerhin wurde jedes einzelne Detail unserer Verst rker sehr sorgf ltig erwogen verglichen und getestet egal wie unwichtig es auch erscheinen mag Und bei jedem unserer Design suchen wir nach dem Sweet Spot bei dem alle Parameter inklusive des Bias Settings so aufeinander abgestimmt sind dass der bestm gliche Sound entsteht und der Amp konstant und zuverl ssig arbeitet Jedes einzelne Bauteil und jede Spannung sind genau so bedeutsam es beschwert sich nur niemand dar ber dass all diese anderen Parameter nicht zum Herumschrauben freigegeben sind Nehmen wir nur einmal unsere patentierte Simul Class Schaltung die zwei verschiedene Bias Einstellungen f r die unterschiedlichen R hrenpaare ben tigt und wenn man eine ver ndert ndert sich auch die andere Es hat uns viel M he bereitet dieses sensible System richtig auszubalancieren Und wir sind der Ansicht wir w rden uns eine Menge Arger einhandeln h tten wir es regelbar ausgef hrt damit jeder daran herumspielen kann es sei denn Sie bezahlen gern daf r dass man Ihren Verst rker verpfuscht Pardon ich meinte nat rlich Ahm Ihr Verst rker br uchte dringend eine Bias Justierung Seite 39 BIAS JUSTIERUNG Sollte Ihnen das nich
72. gbereiche unterteilen Low 7 00 bis 11 00 Uhr Position erm glicht den saubersten am wenigsten ges ttigten Ton In diesem Bereich ist das Klangbild heller und enth lt strahlende Obert ne die dem Sound eine dreidimensionale Tiefe verleihen Middle 11 15 bis 2 00 Uhr Position erzeugt eine h here S ttigung und ersetzt einen Teil der Brillianz durch eine dichtere w rmere Tonqualit t mit einem kr ftigerem Fundament Das Signal wird noch nicht voll verzerrt Somit ist es in diesem mittleren Bereich am einfachsten einen guten Sound zu bekommen was brigens f r alle drei Kan le gilt In dieser Region des GAIN Potis finden sich viele der besten Sounds des Road King vor allem f rs Solo Spiel denn hier mischen sich eine konkrete und sehr lebendige Reaktion auf den Anschlag mit lang anhaltendem Sustain High 2 15 bis 5 00 Uhr Position verdichtet den Ton sehr stark und hebt B sse und tiefe Mittenfrequenzen hervor In diesem Bereich erf hrt das Signal die maximale S ttigung und liefert nat rlich auch das l ngste Sustain Allerdings wird der Sound auch stark komprimiert und der Attack deutlich weicher Aus diesem Grund empfehlen wir solche extremen Gain Einstellungen sparsam und nur dann zu verwenden wenn Sie maximales Sustain ben tigen HINWEIS Aufgrund des immensen Gain Potenzials des Road King k nnen Extremstellungen des GAIN Potis den Vorstufenr hren mehr abverlangen als diese zu leisten imstande sind was sich in mikrofoni
73. gentlichen Tonqualit t wahrnehmen Nochmals der Hinweis genau aus diesem Grund empfehlen wir den GAIN Regler im mittleren Bereich zu halten So bleibt die Klangregelung effektiv und l sst Ihnen gr tm gliche Freiheit bei der Klangformung das er ffnet Ihnen die M glichkeit praktisch jeden erdenklichen Sound den Sie sich w nschen auch umzusetzen Seite 13 REGLER UND SCHALTER Das TREBLE Poti in allen vier Kan len des Road King ist wie bei den meisten Gitarrenverst rkern Dreh und Angelpunkt der gesamten EQ Sektion und muss sich in der Hierarchie der Klang bestimmenden Elemente nur noch dem GAIN Regler unterordnen Als erster Klangregler in der Signalkette dominiert es eindeutig die beiden brigen MIDDLE und BASS die ja erst danach das bereits vorgefilterte Signal erhalten Deshalb definiert die Stellung des TREBLE Reglers den m glichen Bearbeitungsbereich aller drei Frequenzb nder vor und bestimmt damit die Effektivit t des EQs Wie bei den meisten Reglern Ihres Road King gibt es auch f r das TREBLE Poti EN einen optimalen Arbeitsbereich innerhalb dessen Sie reichliche H henanteile FAT N zumischen k nnen und MIDDLE und BASS Regler trotzdem noch gen gend Signal zur Bearbeitung erhalten TWEED Wie Sie vielleicht schon vermutet haben ist hier der Sweet Spot die optimale Balance zu finden Selbstverst ndlich gibt es gro artige Sounds auch ober und GAIN TREBLE unterhalb dieser Region 11 00 bis 1 30 Uhr Posit
74. haften und oder unangenehmen Erfahrungen bewahren Bet tigen Sie den HI VOLTS Schalter und genie en Sie den Ausflug in Ihr neues K nigreich der Sounds N TZLICHE HINWEISE 1 2 3 4 5 6 7 Der Drehschalter zur Kanalanwahl CHANNEL SELECT auf der Ger ter ckseite muss auf FOOTSWITCH stehen um die Kanalumschaltung und die brigen Funktionen Fu schalter steuern zu k nnen Die OUTPUT und SOLO Regler funktionieren nur wenn die Effektschleife aktiv ist Der entsprechende Schalter in der EFFECTS LOOP Sektion auf der R ckseite darf also nicht in der LOOP BYPASS Position stehen Wenn Sie die Boxenumschaltung Cabinet Switching nicht verwenden und beim Aktivieren eines Kanals pl tzlich eine deutlich geringere Laust rke feststellen ein br chiges merkw rdig verzerrtes oder gar kein Signal mehr h ren stellen Sie sicher dass der SPKR ASSIGN Minischalter dieses Kanalzugs nicht auf SPKR A B or steht Der SOLO Regler ist aktiv wenn der Fu schalter an die FOOTSWITCH Buchse angeschlossen und die Effektschleife aktiviert ist Ist dies nicht der hat der SOLO Regler keinen Einfluss Ein leichter Pegelabfall bei Verwendung des parallelen Effektwegs ist normal Nutzen Sie den SEND LEVELRegler um den Pegel aufzuholen auch wenn Sie kein Effektger t angeschlossen haben Die SOLO Funktion kann nur eine h here Lautst rke als der OUTPUT Regler abrufen Eine geringerer Pegel ist damit nicht
75. hen Favoriten denn wir finden das ist einer der besten Sounds des ganzen Klangpalette des m chtigen Road King Und falls Sie diese Auffassung von Cleansound teilen setzen Sie noch einen obendrauf MR D e und probieren Sie einmal folgendes aus F r einen Klang der jeglichen Vintage Schmatz E sogar noch bertrifft schalten Sie den A C POWER SELECT Switch auf der R ckseite e auf SPONGY um Die reduzierte Spannung macht das Signal n mlich erst so richtig satt I OLEAN und bluesy Aber ganz gleich ob Sie den TWEED Mode nun f r saftige Retro Sounds rar Q e e 9 mit geringem Headroom verwenden oder lieber einen strafferen gro en Cleansound BRIT mit ein wenig weicherer Federung dieser Modus liefert Ihnen f r jede Art von cleaner Gitarrenarbeit einen wundervoll organischen Ton Seite 10 CHANNEL MODES Dieser Modus bleibt Kanal 2 vorbehalten und wurde wie sein Name schon verr t inspiriert von den gro artig klingenden Amps die in den 50er und 60 er Jahren in Gro britannien gebaut wurden Diese klassischen Verst rker waren im Grunde so etwas wie auf den Kopf gestellte Leo Fender Schaltungen besa en aber dennoch einen ganz eigenen und einzigartigen Sound Das lag nicht zuletzt daran dass Sie mit den Endstufenr hren ausger stet waren die eben damals zur Verf gung standen n mlich den europ ischen EL 34 Pentoden Diese andersartige Best ckung und im geringeren Ausma auch
76. hen wir also die Bedienelemente eines nach dem anderen durch und beginnen Ge Ax6L6 T mit dem wichtigsten 10 90 PROGRESSIVE LOOP 2 LINKAGE MIX CH4 DIODE ON non E B CTO SPKR a LOOP2 PROGRESSIVE LINKAGE Hinter diesem F nfachdrehschalter verbirgt sich das eindrucksvollste technische Merkmal das jemals in einem abgeschlossenen Verst rkersystem zu finden war n mlich die M glichkeit f r jeden der vier Kan le aus f nf verschiedenen Endstufencharakteren auszuw hlen und diese einfach mit umzuschalten Obwohl der Road King nicht unser erster Verst rker ist der ber dieses patentierte Merkmal verf gt wir stellten dieses Feature erstmals mit dem einkanaligen Blue Angel vor gelangt das PROGRESSIVE LINKAGE Konzept hier in diesem Multi Kanalformat wirklich zur Reife Von nun an sollten also alle Gitarristen die Ihren Sound ernst nehmen ihre Vorstellung von einem Verst rker mit Kanalumschaltung v llig neu berdenken Erkunden Sie die M glichkeiten dieses erstaunlichen Konzepts Und sobald Sie gelernt haben wie Sie eine bestimmte Vorstufe mit einer Endstufensektion kombinieren die den gew nschten Sound Charakter zus tzlich unterst tzt werden Sie in der Lage sein das volle Potenzial des Road King zu nutzen Die verschiedenen Konfigurationen sind logisch um den Drehschalter angeordnet ganz links ist die Best ckung mit der geringsten Watt Leistung zu finden ganz rechts die mit der h chsten S Power Im brig
77. hnen w chst Diese beeindruckenden Klangm glichkeiten der Preamps lassen sich anschlie end mit der umfangreichen Effekt Loop Sektion des Road King kombinieren Wir stellen Ihnen hierzu sowohl serielle als auch parallele Einschleifwege zur Verf gung um Ihnen die korrekte Anpassung zu erm glichen gleichg ltig welche Art von Effektprozessor sie anschlie en Diese Loops k nnen Sie einzeln oder zusammen verwenden und f r jeden Kanal einzeln vorw hlen oder mittels Fu schalter bei Bedarf zuschalten Nun kommen wir zum coolsten Feature berhaupt es ist der Grund daf r dass wir das Ger t Road King getauft haben zu unserer patentierten umschaltbaren Progressive Linkage Endstufe deren Schaltstatus den Kan len zugeordnet werden kann Sie haben richtig gelesen jeder der vier Preamp Kan le kann mit jeder der f nf unterschiedlichen Poweramp Settings kombiniert werden Sie k nnen aus folgenden R hrenkonfigurationen ausw hlen die quirlige elastische 2 x 6L6 oder die freche draufg ngerische 2 x EL 34 Variante das straffe und kraftvolle 4 x 6L6 Paket die unerh rt spritzige Kombination aus 2 x 6L6 2 x EL 34 und schlie lich die grollende berw ltigende Kraft aller sechs Zylinder mit 4 x 616 2 x EL 34 Jede dieser Endstufenkonfigurationen hat sozusagen ihre eigene musikalische Pers nlichkeit In Verbindung mit dem richtigen Preamp l sst sich somit ein spezifischer Sound den Sie f r einen bestimmten Musikstil ben tigen ganz
78. hten Stromfluss erm glicht Das sind die zuvor erw hnten minus 52 Volt Aber das ist nur dann der Fall wenn die R hren in der Toleranz sind Solange die R hren in der Toleranz SIND garantiert das korrekte Bias Setting auch den richtigen Anoden STROM aber dann braucht man auch keine regelbare Bias Einstellung Wenn die R hren jedoch nicht in der Toleranz sind ist die einzige korrekte Methode den Bias neu auszurichten den Schaltkreis zu unterbrechen und den Stromfluss zu messen w hrend man die Gitterspannung einstellt Aber kein Hersteller den ich kenne NENNT berhaupt den gew nschten Wert f r den Anodenstrom Sei es wie es sei wenn man die urspr ngliche Bias Einstellung weit genug ver ndert l sst sich das abnorme Verhalten der R hre kompensieren und der korrekte Wert f r den Leerlaufstrom wiederherstellen Aber ganz offensichtlich sollten die meisten Service Techniker dies lieber nicht versuchen Einige neuere Verst rker haben LED Anzeigen die mit der Schaltung verbunden sind und aufleuchten wenn die korrekte Stromdosis erreicht ist Das ist eine Verbesserung und beinahe einer berlegung wert wenn Sie daf r zus tzliche Widerst nde und LEDs im Signalweg Ihres Verst rkers in Kauf nehmen wollen wir nicht Ein weiterer Vorteil dieses Konzepts ist dass es einigen Herstellern erlaubt ungematchte Endstufenr hren zu verwenden Der Gedanke der dahinter steckt ist dass eine separate Bias Justierung f r
79. i den beiden High Gain Kan len f r einen konkreten Ton mit straffen Konturen auch im Bassbereich Auch f r den Live Einsatz empfiehlt sich normalerweise dieses Setting weil es am vielseitigsten ist und die gr ten Leistungsreserven parat h lt NETZSICHERUNG Dies ist die Hauptnetzsicherung die Ihren Verst rker vor gef hrlichen u eren Spannungsschwankungen und vor Sch den durch defekte R hren sch tzt Sollte die Sicherung durchschlagen ersetzen Sie diese durch eine neue gleichen Typs Slo Blo bzw tr ge und mit gleichen Leistungsdaten H ufig ist die Ursache f r das Durchbrennen der Sicherung bei einer defekten Endstufenr hre zu suchen Befolgen Sie die Kaltstartprozedur die im Abschnitt HI VOLTS beschrieben ist und beobachten Sie die Endstufenr hren genau w hrend Sie den Netzschalter bet tigen Falls eine Endstufenr hre hin ber ist oder einen Spannungsbogen schl gt werden Sie es sehen Schalten Sie die Netzspannung sofort wieder aus und tauschen Sie die defekte R hre und gegebenenfalls auch die Sicherung aus Wenn Sie jedoch bei der eben beschriebenen Prozedur nichts Ungew hnliches erkennen k nnen hat eine R hre m glicherweise einen tempor ren Kurzschluss erlitten und damit die Sicherung ausgel st Sollte dies der Fall sein arbeitet sie m glicherweise ganz normal weiter Um sicher zu gehen k nnten sie nur die direkt daneben liegende R hre wechseln oder aber das Problem in der guten alten Shotgun Traditio
80. iden Solche kleineren R hrenprobleme k nnen sich ganz unterschiedlich u ern lassen sich aber dennoch meist in eine von zwei Kategorien einordnen n mlich St rger usche und Mikrofonie Nebenger usche k nnen sich akustisch in Form von Krachen Brutzeln wei em Rauschen Zischen und oder Brummen bemerkbar machen Mikrofonie u ert sich hingegen als eine Art Klingeln oder hochfrequentes Pfeifen das schlimmer wird wenn man das GAIN oder die Lautst rke erh ht Deshalb f llt es bei den Modes beziehungsweise Kan len mit h herem Gain Faktor st rker auf Mikrofonieprobleme lassen sich leicht als solche identifizieren weil sie auch dann zu h ren sind wenn Sie das Volume Poti an Ihrem Instrument zudrehen oder die Gitarre ganz ausst pseln im Gegensatz zu R ckkopplungen der Tonabnehmer die zur ckgehen wenn man das Instrument leiser dreht Diese mikrofonischen St rger usche entstehen durch mechanische Vibration oder Ersch tterung Stellen Sie sich vor Sie werfen ein Mikrofon in der Gegend herum und Sie werden begreifen woher der Ausdruck stammt Die sinnvollste Vorgehensweise beim Aufsp ren einer mikrofonischen Vorstufenr hre ist festzustellen ob das Problem nur in einem bestimmten Modus oder Kanal auftritt Dies sollte Sie zu der zu ersetzenden R hre f hren Der ganze weitere Reparaturprozess besteht lediglich darin die verd chtige durch eine andere bekannterma en einwandfreie R hre zu ersetzen Falls sich das Problem nicht einem
81. ie meisten Effektprozessoren passen Keine Sorge falls die Lautst rke geringer wird Sie haben ja immer noch den OUTPUT Regler der hinter dem RETURN Einschleifpunkt liegt 7 Stellen Sie die LOOP 2 MIX Regler in den einzelnen CHANNEL STRIPS auf den jeweils gew nschten Effektanteil ein 8 Stellen Sie am frontseitigen OUTPUT Poti die gew nschte Lautst rke des Verst rkers ein 9 Bet tigen Sie den LOOP 2 Schalter am Footcontroller und stellen Sie den FTSW MIX Regler in der EFFECTS LOOP Sektion auf den gew nschten Effektanteil ein HINWEIS Bei Verwendung der parallelen LOOP 2 erzielen Sie in der Regel die besten Klangergebnisse indem Sie nur eine geringe Dosis eines sehr nassen stark mit Effekten bearbeiteten Signals mit dem trockenen Hauptsignal mischen Um dies zu erreichen stellen Sie den FX Mix Parameter im Prozessor den Sie an die parallele Effektschleife angeschlossen haben m glichst auf 100 Effekt und halten Sie das LOOP 2 MIX beziehungsweise das FTSW MIX Poti im niedrigen Regelbereich Auf diese Weise bewahren Sie das pure Verst rkersignal am sichersten vor Sound Verlusten HINWEIS Sie k nnen Ihren Road King auch als Slave Endstufe f r weitere Road Kings externe Preamps oder auch Effektger te in einem Stereo Setup nutzen Hierzu belegen Sie die LOOP 2 RETURN Buchse und drehen das LOOP 2 MIX Poti des verwendeten Kanals wir empfehlen Kanal 1 auf 100 RETURN Signal Dabei bleiben die PRESENCE und OUTPUT Regler weite
82. iemals geringere Lasten als 4 Ohm an es sei denn Sie sind sich absolut sicher dass das Verst rkersystem daf r ausgelegt ist Ansonsten ist eine Besch digung des Ausgangs bertragers zu bef rchten Einige wenige Verst rker vertragen auch 2 Ohm Lasten ohne Schaden zu nehmen zum Beispiel unser MESA Bass 400 Sie k nnen jederzeit gefahrlos eine h here Impedanz anschlie en zum Beispiel 16 Ohm aber ein zu niedriger Widerstand wird Ihnen h chstwahrscheinlich Problem bereiten FEHLANPASSUNG Wenn Sie eine h here Impedanz anschlie en zum Beispiel eine 16 Ohm Box an einem 8 Ohm Ausgang wird sich das in einem leicht ver nderten Spielgef hl und einer etwas anderen Wiedergabe bemerkbar machen Eine leichte Fehlanpassung kann einen etwas dunkleren und weicheren Sound mit etwas weniger Attack und leicht reduzierter Gesamtlautst rke erzeugen Diese Charakteristik r hrt daher dass der Verst rker untertourig l uft Gerade wenn Sie mehrere Boxen verwenden wird sich eine Fehlanpassung gelegentlich nicht vermeiden lassen WELCHE IMPEDANZ HAT MEINE BOX Wenn Sie nur einen einzelnen Lautsprecher haben m ssen Sie auch nur dessen Impedanz an den Verst rker anpassen schon fertig H ufig werden Sie jedoch mehrere Lautsprecher vorfinden und dann m ssen Sie die Gesamtlast berechnen die an Ihren Verst rker angeschlossen werden soll In der Regel gibt es drei verschiedene Methoden wie man mehrere Lautsprecher miteinander verkabelt Das sieh
83. ige R hre zu identifizieren sollten Sie auf jeden Fall Ihre andere Hand an den NETZ und STANDBY Schaltern lassen Somit k nnen Sie den Verst rker gegebenenfalls schnell abschalten sollten Sie durch die Fehlersuchprozedur was u erst unwahrscheinlich ist einen ernsthaften Kurzschluss ausl sen Falls Sie sich nicht ganz sicher sind ob Sie auch wirklich die problematische R hre lokalisiert haben empfehlen wir Ihnen das verd chtige Exemplar dennoch auszutauschen nur um sicher zu gehen Sie werden sich und uns einen gro en Gefallen tun wenn Sie die zuvor beschriebenen simplen Handgriffe zum R hrenaustausch selbst durchf hren Damit k nnen Sie etwaige R hrenprobleme mit weitaus geringerem Aufwand beheben als wenn Sie erst alles ausst pseln und das Ger t zu einem Servicetechniker schleppen der dann im Grunde auch nur die selbe simple Testprozedur durchf hrt Seite 36 FEHLERDIAGNOSE amp WARTUNG Ihr Verst rker ist ein Vollr hrenaggregat daher ist es durchaus m glich dass Sie irgendwann einmal mit St rger uschen aus den Vorstufenr hren zu tun haben Aber seien Sie versichert deswegen brauchen Sie sich nicht zu beunruhigen Sie k nnen das Problem innerhalb von wenigen Minuten durch simplen Austausch der R hren beheben Lassen Sie uns zun chst folgendes feststellen Es ist sicherlich eine sehr gute Idee jederzeit zumindest ein paar Ersatzvorstufenr hren bei sich zu haben um die Unterbrechung eines Auftrittes zu verme
84. ion aber die Balance zwischen CLEAN dem Einflussbereich des TREBLE Potis und dem der beiden brigen Klangregler leidet dann nat rlich FAT lt Nun falls Sie all diese Warnungen in den Wind schlagen und den TREBLE Ei Regler trotzdem weiter aufdrehen wollten bietet sich die beste Gelegenheit BRIT hierf r definitiv in Kanal 1 Ihres neuen Road King In allen drei Modes CLEAN FAT amp TWEED k nnen Sie das TREBLE Poti gebrauchen um zus tzliches Gain herauszuholen Das ist besonders n tzlich f r Crunchsounds im TWEED Modus Wenn Sie diesen Trick anwenden reduzieren sie die berreichlichen H henanteile mittels des PRESENCE Potis Das macht den Ton dichter und fetter Wie sie sich vorstellen k nnen l sst die Wirkung des BASS Reglers dabei stark nach Sie werden Ihn also viel weiter aufdrehen m ssen als gew hnlich um die Balance wiederherzustellen Dabei sollten Sie allerdings nicht vergessen dass Sie das TREBLE Poti auch bei Verwendung von Kanal 1 im TWEED Mode nicht viel weiter als bis zur 2 30 Uhr Stellung aufdrehen sollten um unerw nschten R ckkopplungen durch mikrofonische R hren vorzubeugen Der MID Regler ist f r die Dosierung der Mitten im Frequenzgemisch zust ndig und obwohl seine Wirkung weniger dramatisch als die des TREBLE Reglers ausf llt spielt er eine wichtige Rolle beim Einstellen der zahlreichen Klangvarianten Ihres Road King Weil er Frequenzen verwaltet die den Sound weicher oder h rter machen und b
85. it Tube Tracking eere 27 Umschalter f r Lautsprecherausg nge A B amp A B E 27 Effekt Loop Schalter amp Regler se Feb dot ed VR a eeu eve ird s Vip d 28 Externe Migger ERIS 28 Anschluss von Effektger ten EE 30 Variable Spannung SPONGY amp BOLD nun nn 31 usa 31 le GET 32 Fehlerdiagnose amp Wartung ns kin 36 Technische Grundlagen Bias Justierung von Randall Smith 38 Warum MESA BOOGIE R ohren al 40 Boxen Anschlie en und Impedanz anpassen 42 bersicht der Bedienelemente mit Ersatzteilnummern eene 48 SICHERHEITS amp WARNHINWEISE Ihr MESA BOOGIE Verst rker ist ein professionelles Sound Instrument Bitte behandeln Sie das Ger t entsprechend vorsichtig und gebrauchen Sie es nicht un berlegt BEACHTEN SIE STETS DIE FOLGENDEN HINWEISE ACHTUNG R hrenverst rker erzeugen beim Betrieb starke Hitze Um eine ausreichende Bel ftung zu gew hrleisten halten sie mit der R ckseite und Oberseite stets mindestens 100 mm Abstand von W nden und Gegenst nden aller Art Halten Sie das Ger t insbesondere von Vorh ngen und entz ndlichen Objekten fern ACHTUNG Blockieren Sie niemals die Bel ftungs ffnungen auf Ober und R ckseite des Verst rkers Behindern Sie nicht die Luftzufuhr durch auf dem Verst rker abgestellte Objekte ACHTUNG S
86. l sch tzen Unsere peinlich genau getesteten und streng selektierten R hren erhalten Sie bei Ihrem n chstgelegenen MESA BOOGIE St tzpunkth ndler Niemand bietet Ihnen g nstigere Preise eine h here Qualit t oder eine l ngere Garantie als wir warum also in die Ferne schweifen WARUM MESA BOOGIE R HREN Es ist ein offenes Geheimnis dass Musiker R hrenverst rker aufgrund ihres Tons und Feelings bevorzugen wie es eben nur diese Glaskolben produzieren k nnen Gitarristen entscheiden sich dabei f r MESA Boogie Amps weil sie klanglich so vielseitig und robust von der Bauweise her sind dass sie einen ein Leben lang begleiten k nnen Viele wissen eine Menge ber die Features ihrer Boogies H ufig gibt s jedoch Missverst ndnisse was die Hauptverantwortlichen des Tonfundaments betrifft die R hren Nach dem Hype um einige R hrenlieferanten wurden wir fters mit der Frage konfrontiert Warum sollte man f r seinen Verst rker Boogie R hren benutzen Besitzt man bereits einen Boogie Amp ist die Antwort ganz einfach MESA BOOGIE bietet ausschlie lich R hren die den Erfordernissen von MESA Boogie Amps exakt entsprechen Sicherlich eine etwas simple Antwort ist man als Musiker blichem Marketing Speak gegen ber skeptisch und m chte der Sache auf den Grund gehen Hier die etwas ausf hrlichere Erkl rung Die meisten wissen dass es weltweit nur noch eine Handvoll R hrenhersteller gibt von den in Verst rkern verwe
87. lel verdrahteten Lautsprecherpaaren die anschlie end noch einmal seriell verbunden werden Mit dieser Methode erh lt man bei mehreren Lautsprechern einen konstanten Widerstandswert Wie wichtig das ist wird deutlich wenn Sie mehr als einen Lautsprecher an Ihren Verst rker anschlie en m chten Dann n mlich m ssen Sie die einzelnen Impedanzen kennen um beim Anschluss eine Unterlast zu vermeiden Alle 4 Lautsprecher haben 8 Ohm Impedanz Alle vier Lautsprecher haben 8 Ohm Impedanz Verbinden Sie hierzu einfach den Pluspol von Lautsprecher mit dem Pluspol von Lautsprecher C Verbinden Sie den Minuspol von Lautsprecher A mit dem Pluspol von Lautsprecher B und von dort weiter zum Pluspol von Lautsprecher D nochmals weiter zum Minuspol von Lautsprecher C und schlie lich zum Minuspol von Lautsprecher A Zuletzt verbinden Sie den Minuspol von Lautsprecher B mit dem Minuspol von Lautsprecher D Vier 8 Ohm Lautsprecher seriell amp parallel verdrahtet Gesamtimpedanz von 8 Ohm lt 9 ka lt N e MESA Garen POSITIV ch NEGATIV Seite 43 BOXEN ANSCHLIESSEN UND IMPEDANZ ANPASSEN KORREKT ANGESCHLOSSEN Verst rker R ckansicht 8 OHM 4 OHM 4 OHM g LS 8 Ohm Box FEHLANPASSUNG Verst rker R ckansicht 4 OHM 8 OHM 4 OHM 4 OHM 4 Ohm Box KORREKT ANGESCHLOSSEN Verst rker R ckansicht Verst rker R ckansicht 4 OHM 8 OHM 16 OHM 4 OHM 8 OHM 16 OHM A 1
88. losive Mischung vor allem f r Lead oder crunchy Rhythmus Sounds Die 6L6 H lfte liefert den Mitten Punch und das satte definierte Fundament w hrend de EL34 H lfte mit ihrem scharfen und aggressiven Naturell dem h heren Frequenzbereich eine Power Infusion verpasst Dieses R hrengespann produziert einen der aggressivsten Endstufencharaktere berhaupt Probieren Sie dieses Power Setting unbedingt mit dem MODERN Mode der Kan le 3 amp 4 aus f r eine Lektion in r pelhaftem Benehmen 2x6L6 2 2xEL34 4x EL34 6L6 2x 2xEL 6L6 4x6L6 PROGRESSIVE LINKAGE CH 1 COMBO VERSION 2x6L6 2x EL 34 I R ckansicht Sr TOPTEIL VERSION 2xEL34 2x6L6 R ckansicht OFF OFF LOOP 2 LOOP 1 A DIODE 0000 ON TUBE TRACKING CH 1 2x6L6 NORMAL 2XEL34 4x 6L6 2xEL 4x6L6 PROGRESSIVE LINKAGE Seite 23 PANEL R CKANSICHT AUSWAHL DER 2xEL34 4x6L6 Jetzt kommt die schwere Artillerie mit maximalem Headroom f r Gro veranstaltungen und Riesenb hnen oder f r den Fall dass Sie irgendeinen Ihrer Sounds mit der vollen unvergleichlichen Power des Road King ausstatten m chten In dieser Konfiguration werden alle sechs R hren aktiv was die Leistung auf etwa 135 Watt erh ht Daher d rften Sie Schwierigkeiten haben diese krachende Sound Wucht in kleineren R umen einzusetzen In einigen F llen wird sich der Sound bei solchen relativ gesehen reduzierten P
89. m Ger t einen kurzschlieBenden Dummy Stecker beigef gt der fest mit dem Geh use verbunden ist um einen versehentlich en Leerlauf des Verst rkers auszuschlie en Ab Werk ist der Dummy Stecker in SPEAKER OUTPUT eingesteckt Falls Sie nun einen Kanal anw hlen der auf die Lautsprecherausg nge oder amp B geroutet wird sieht der Ausgangs bertrager also immer noch einen Lastwiderstand HINWEIS Stellen Sie sicher dass der Dummy Stecker unbedingt in der Buchse von SPEAKER OUTPUT steckt falls Sie das Cabinet Switching gerade nicht verwenden Sie werden bemerken dass beim Cabinet Switching f r einen kurzen Augenblick beide Boxen ein Signal erhalten Das ist normal und notwendig um den Ausgangstrafo im Moment des Umschaltens vor dem Leerlauf zu bewahren Wenn Sie das Cabinet Switching gerade nicht verwenden und beim Umschalten in einen anderen Kanal der Laust rkepegel abf llt oder Sie ein br chiges verzerrtes oder gar kein Signal h ren vergewissern Sie sich dass der SPKR ASSIGN Minischalter dieses Kanalzugs nicht auf SPKR or steht Sollten Sie an beiden 4 Ohm OUTPUTS der jeweiligen SPEAKERBANK beziehungsweise B jeweils zwei 8 Ohm Boxen angeschlossen haben w hlen Sie bitte nicht die Switching Option SPKR Dies erg be eine Gesamtlast von 2 Ohm was die Enstufenr hren enorm belasten w rde Ein rasanter fr hzeitiger Verschlei w re die Folge
90. man auf dem Schlauch R hrenverst rker liefern einen Ton und ein Feeling den Solid State Amps oder Modeling Amps nicht bieten k nnen Bleiben wir beim Vergleich mit den Autos auch hier ist eine Wartung gelegentlich notwendig und manchmal sind Ersatzteile von N ten R hrenwechsel in bestimmten Abst nden abh ngig von der Einsatzh ufigkeit Bei Boogie Amps ist die Diagnose und die Behebung von R hrenproblemen schnell und einfach m glich lesen Sie hierzu den Troubleshooting Teil Jeder der eine Gl hbirne auswechseln kann ist auch in der Lage die R hren seines Boogie zu tauschen Wer einen R hrenverst rker besitzt sollte stets einen Satz Ersatzr hren und Sicherungen zur Hand haben Und wer einen Boogie mit unterschiedlichen R hrenoptionen besitzt wird sich vielleicht verschiedene Sets zulegen OK das war ein Berg von Informationen Wir hoffen einige Missverst ndnisse ber R hren gekl rt zu haben Seite 41 BOXEN ANSCHLIESSEN UND IMPEDANZ ANPASSEN 2 Den bestm glichen Sound produziert Ihr Verst rker wenn Sie Ihre Lautsprecher so anschlie en dass der optimale Lastwiderstand erzielt wird und alle Speaker mit der gleichen Phasenlage arbeiten Das ist nicht allzu schwierig wenn Sie ein paar Dinge ber Lautsprecherlast wissen und wie man die Speaker koppelt um den optimalen Lastwiderstand zu erzielen MESA Boogie Verst rker vertragen Lasten von 4 oder 8 Ohm Schlie en Sie an Ihren R hrenverst rker n
91. mit 8 Ohm parallel pro Boxensystem SPEAKERS 80HM 4OHM 4 OHM Bei dieser Kombination ist Vorsicht geboten A x COMBO USE WITH TWO 8 OHM CABS Es sind pro Boxensystem je 2 Boxen mit 8 Ohm 9 angeschlossen d h die Endstufe wird bei B Schalterstellung A oder Schalterstellung B mit 4 Ohm belastet Bei Schalterstellung A B SPKA w rden alle 4 Boxen an der Endstufe h ngen 4 x 8 Ohm parallel ergibt 2 Ohm Daher darf A bei dieser Kombination die Schalterstellung A A B nicht verwendet werden oder B B SPKR CAUTION use zem PLUGIF SFKRS IN Seite 9 CHANNEL MODES Von den zw lf Modes des Road King ist dies der Schaltkreis mit dem geringsten Verst rkungsfaktor Gain Er ist optimiert f r runde makellos saubere Sounds Den gleichen Mode gibt es noch einmal in Kanal 2 was f r viele verschiedene Anwendungen au erordentlich n tzlich sein kann Um genau zu verstehen wie Sie mit diesem Modus einen gro artigen Sound erzielen k nnen beachten Sie bitte auch den Abschnitt zum GAIN Regler dieses Handbuchs Auf jeden Fall ist die 12 30 Uhr Stellung des GAIN Potis schon mal eine gute Ausgangsposition Reglerstellungen unterhalb erzeugen strahlendere H hen dar ber wird der Ton w rmer von hier aus k nnen Sie das Klangbild also an den individuellen Charakter Ihres Instruments anpassen Aufgrund seines traditionelleren Schaltungsdesigns eignet sich dieser Modus auch vorz glich f r klassische Overdrive Sounds mit dem typis
92. n erst schie en dann fragen l sen indem sie gleich das ganze R hren Set austauschen und die benutzten R hren in ihrer Ersatzteilkiste deponieren Ersatzsicherungen sind ebenfalls Pflicht und geh ren unbedingt mit hinein Nehmen Sie immer beides Seite 31 EINSTELLUNGSBEISPIELE 1 Einstellung 1 Versa Clean OOO OOO v WEED GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER CLEAN 5000000 Kanal 1 Einstellung 2 Spank 10000600 v TWEED GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER CLEAN 5000000 BRIT Kanal 1 Einstellung 3 Elastic Tweed OOOOOO v TWEED DAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER e CLEAN 9 eo e e e e BRIT Kanal 1 Einstellung 4 Fat Solo K GAIN TREBLE BASS PRESENCE MASTER BRIT 90000 CH1 DIODE A TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 CH1 DIODE 00 00 TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 CH1 DIODE 00 00 TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 CH 1 DIODE A 00 00 TUBE TRACKING RECTO SPKR LOOP 1 LOOP 2 Seite 32 2x6L6 2xEL34 4x NORMAL e ELM 6L6 Z N 2x 2xEL 7 616 4x6L6 10 90 PROGRESSIVE LOOP 2 LINKAGE MIX CH1 2x6L6 2xEL34 4x NORMAL e EL34 616 Y N 2 2xEL 616 4x6L6 10 90 PROGRESSIVE LOOP 2 LINKAGE MIX CH1 2x6L6 2xEL34 4x NORMAL e EL34 6L6 ve ee 2 2 6L
93. n lautstark auf mit ihrer ungehobelten schn rkellosen Art Obwohl auch dieses Setup gute Low und High Gain Sounds erm glicht machen es die akzentuierten H hen und das schlankere Fundament ein wenig schwieriger die richtige Einstellung f r cleane Sounds zu finden Allerdings lassen sich damit einige wirklich gro artige semicleane sprich ganz leicht angeraute Sounds erzielen vor allem im BRIT Modus von Kanal 2 dessen sattere Tiefmitten den deutlich betonten H henanteil dieses R hrentyps sinnvoll erg nzen Die EL34er decken zwar den gleichen Obertonbereich ab klingen aber nicht so ausgewogen wie die 6L6 Typen Daher hat dieses europ ische Pentoden Design sozusagen ein paar Probleme mit der Hygiene und ist im Gegensatz zur 6L6 bei v llig sauberen Sounds h ufig leicht berfordert Bei verzerrten Sounds kommt ihre ganz eigene ruppige hemds rmelige Attit de allerdings unbestritten bestens zur Geltung Der offensichtliche Mangel an fundamentalen Tiefenfrequenzen ist ein gewisses Handicap bei modernen High Gain Mosh und Metalsounds Aber daf r beherrscht die EL34 unangefochten das Gebiet zwischen Clean und Crunch mit ppigen Obert nen und scharfen H hen die irgendwie gemein und trotzdem musikalisch klingen Nur bei diesem rebellischen R hren Team ist ihr etwas loser Wiedergabecharakter tats chlich ein Vorzug Er gibt einem das Gef hl der Sound k nnte jeden Moment aus den N hten platzen Das verleiht einem damit eingespielten Rock n
94. nd zuallererst den Modes zuwenden Seite 8 N TZLICHE HINWEISE Verwendung der Speakerumschaltung A B Wie bei jedem R hrenverst rker mu auch Roadking beim Betrieb immer eine am Lautsprecherausgang angeschlossen sein damit der Ausgangs bertrager nicht durch das Fehlen des Lastwiderstandes die Box zerst rt wird Der Roadking verf gt dar berhinaus ber Lautsprecherausg nge f r 2 Boxensysteme A B um je nach Bedarf auf verschiedene Boxen mit unterschiedlichen Soundcharakteristiken zugreifen zu k nnen Darum mu hier mit besonderer Sorgfalt vorgegangen werden damit kein Schaden entsteht falls einer der beiden Boxenausg nge nicht belegt ist Auch sollte eine Impedanz von 4 Ohm nicht unterschritten werden da sonst die Lebensdauer der Endstufenr hren darunter leiden k nnte Nachfolgend sind 4 Anschlussbeispiele mit 8 Ohm Gitarrenboxen und die zu verwendenden Einstellungen aufgef hrt SPEAKERS 80HM AOHM 4 OHM Box mit 8 Ohm an einem Boxensystem Au o PL Es ist nur eine Box an Boxensystem A A angeschlossen im Falle des Roadking Nur B Box mit 8 Ohm am 8 Ohm A Combos ist das der eingebaute Lautsprecher Ausgang von System A Hier mu an System B aus Sicherheits SEKA gr nden der Dummystecker eingesteckt werden Die Speakerausg nge aller 4 Kan le _ Dummystecker an beliebiger B m ssen auf A geschalten werden da nur Buchse von System B auf System A ein Lautsprecher angeschlossen ist
95. nd sie vermeiden berm ige Klangverluste durch den Effektprozessor Der PRESENCE Regler hat einen starken Einfluss auf den Klangcharakter verzerrter Sounds Bei niedrigen Stellungen klingen Einzelt ne fett und komprimiert wodurch sich f r die Kan le 3 amp 4 ein angenehm fl ssiges Spielgef hl ergibt Weiter aufgedreht klingt der Sound bissiger und sch rfer Gleichzeitig wird der Bassbereich straffer wiedergegeben was vor allem bei Rhythmus Crunchsounds mit hohen Gain Einstellungen hilfreich ist Falls Sie beide Effekt Loops mit Effektger ten belegen denken Sie daran dass LOOP 1 die serielle Schleife schaltungstechnisch vor der SEND Buchse von LOOP 2 dem parallelen Effektweg liegt Daher empfiehlt es sich vor dem Anschluss Ihrer Effektprozessoren sich ein paar Gedanken ber eine sinnvolle Reihenfolge zu machen So k nnten etwa Ger te die Chorus oder Delay erzeugen an LOOP 1 angeschlossen werden um deren Signal dann in LOOP 2 zus tzlich mit Hall zu versehen Normalerweise setzt man Reverb Effekte immer an das Ende einer Signalkette w hrend Chorus und Delay davor platziert werden Aber das sind nat rlich nur Erfahrungswerte und keine festen Regeln Lassen Sie den Dummy Stecker in SPEAKER OUTPUT eingesteckt es sei denn Sie machen vom Cab Switching Gebrauch und schlie en eine zweite Box an Dies bewahrt den Ausgangs bertrager Trafo vor Leerlaufsch den falls Sie den SPKR Schalter einmal versehentlich auf
96. ndeten R hren wird zur Zeit keine in den USA hergestellt Die verschiedenen Anbieter von R hren beziehen ihre R hren von einem oder mehreren dieser Hersteller Mit anderen Worten alle kaufen bei denselben Quellen Der Unterschied zwischen den angebotenen R hren besteht darin welche Ausf hrung bei welchem Hersteller bezogen wurde und ob bzw wie die R hren getestet wurden und welche Garantie letztlich geboten wird Manche Anbieter lassen gelegentlich ihre R hren mit speziellen Features fertigen im allgemeinen sind die R hren jedoch alle gleich MESA Boogie stellt keine R hren her Wir beziehen unsere R hren aus denselben Quellen wie die anderen Anbieter An dieser Stelle enden allerdings auch die Gemeinsamkeiten Was unsere R hren abhebt ist UNSER Testverfahren unsere Garantiegew hrleistung und der Preis zu dem wir sie anbieten Wir sind u erst w hlerisch welche R hren wir in unseren Verst rkern verwenden Wenn eine R hre gut klingt kaufen wir eine gr ere Menge um sie auf ihre Zuverl ssigkeit zu testen Erst wenn sie sich weiterhin als zuverl ssig und konstant in der Soundqualit t erweist ziehen wir in Betracht sie zu benutzen Wir sind anspruchsvoll Hochleistungs Equipment verlangt eben nach Hochleistungs Bauteilen R hren Tests sind f r uns mehr als ein oberfl chliches Ausprobieren oder ein Besuch in der n chsten Werkstatt mit einem R hren Messger t Soll sich eine R hre wirklich f r das Home of Tone eignen erwart
97. nnen den parallelen Effektweg mittels Fu schalter nach Bedarf de aktivieren oder den Status pro Kanal vorw hlen Dieses Konzept machte zwei separate MIX Regelkreise notwendig einen in jedem CHANNEL STRIP und einen weiteren f r die per Footswitch fernschaltbare Sektion Deshalb k nnen Sie zwei verschiedene MIX Settings f r den RETURN der parallelen LOOP 2 beim gleichen Kanal abrufen Das LOOP 2 MIX Poti arbeitet sobald die EFFECTS LOOP aktiviert und LOOP 2 im jeweiligen Kanal scharf geschaltet ist Wenn Sie jedoch den LOOP 2 Schalter am Footcontroller bet tigen setzt das FTSW MIX Poti den LOOP 2 MIX Regler des angew hlten Kanals au er Kraft Dieses Konzept ist zwar nicht ganz einfach zu durchschauen bietet Ihnen aber gerade im Live Einsatz wertvolle zus tzliche Sound M glichkeiten HINWEIS Beachten Sie bitte dass der LOOP BYPASS Schalter den kompletten LOOP Schaltkreis inklusive zweier 12AX7 R hren LOOP 1 und LOOP 2 sowie OUTPUT und SOLO Potis aus dem Signalweg nimmt Die parallele LOOP besteht aus folgenden Elementen 1 EinMini Kippschalter mit LOOP 2 beschriftet in jedem der vier CHANNEL STRIPS ffnet den Effektweg f r den jeweiligen Kanal 2 SEND LEVEL Regler sorgt f r die Anpassung an den Eingang des angeschlossenen Effektprozessors 3 Ein LOOP 2 MIX Poti in jedem der CHANNEL STRIPS bestimmt wie viel vom an der RETURN Buchse anliegenden Effektsignal zwischen 10 und 90 dem Gesamtsignal wieder zugef hr
98. oweramp Konfigurationen das zugef hrte Preamp Signal auf unterschiedliche Weise verst rken es werden sich also zwangsl ufig Pegelspr nge beim Umschalten ergeben Dies kann aber durchaus von Vorteil sein will man dieses Feature dazu verwenden um mit den unterschiedlichen Endstufentypen in klanglicher wie in pegeltechnischer Hinsicht zu experimentieren vor allem wenn Sie die Progressive Linkage Schaltung in Verbindung mit einem programmierbaren R hren Preamp wie zum Beispiel unserem TriAxis oder einem weiteren Road King nutzen Wir empfehlen in diesem Fall nicht den MODERN Mode der Kan le 3 amp 4 zu aktivieren denn daf r wird gleichzeitig die negative Gegenkopplung der Endstufe abgeschaltet was die Empfindlichkeit stark erh ht und den Poweramp sehr schwer beherrschbar macht Falls Sie alle vier Kan le Ihres Road King nutzen wollen w hrend Sie den EFFECTS LOOP RETURN als Endstufeneingang f r einen externen Preamp verwenden sollten Sie die Kan le 1 amp 2 in den CLEAN und 3 amp 4 in den RAW Modus schalten Dadurch bleibt die Eingangsempfindlichkeit der Endstufe konstant und die Pegelunterschiede die Sie h ren entstehen nur durch die verschiedenen R hrenkombinationen Seite 16 REGLER UND SCHALTER Dieser Regler ist ein zweiter parallel zum OUTPUT Poti geschalteter Lautst rkeregler Damit k nnen Sie einen zweiten h heren Lautst rkepegel voreinstellen und w hrend Ihres Auftritts bei Bedarf bequem abrufen Eine einfa
99. r dem Umlegen des Netzschalters sollten Sie sich deshalb vergewissern dass der HI VOLTS Schalter in der Standby Stellung steht Warten Sie mindestens 30 Sekunden und bringen Sie den Kippschalter erst dann in die ON Position Diese Vorgehensweise wird Ihnen technische Probleme mit den R hren ersparen und die Lebensdauer der klangvollen Glaskolben wesentlich verl ngern HIVOLTS MAINS ON ON Dieser Kippschalter setzt Ihren neuen Road King unter Strom Vergewissern Sie sich dass das Ger t ordentlich geerdet ist der Erdleiter am Stecker des Netzkabels muss unbedingt Massekontakt haben um Besch digungen am Ger t und eine Gef hrdung des Benutzers zu vermeiden und dass die korrekte Netzspannung zur Verf gung steht Folgen Sie den Anweisungen zum Kaltstart wie zuvor im Abschnitt HI VOLTS beschrieben wenn Sie Ihren neuen Road King einschalten Nachdem wir also die Kan le Modes und die Bedienelemente der Vorderseite erl utert haben wenden wir uns nun der Schatztruhe voller Features auf der R ckseite des Ger tes zu HI VOLTS AC MAINS 5 amp Seite 17 PANEL R CKANSICHT En En GN m pc CALIFORNIA USA FT ROAD s M 7NI B is 10 2 LINKAGE ux LOOP SYSTEM E1771 1 NORMAL NORMAL 00070000 00060 6 PROGRESSIVE et 2 CONTROLS mercs z zo er SOLO REVERB LOOP1 LOOP2 RETURN 1 SEND2 RETURN 2 EXT TRIGGERS Diese 4 Klinkenbuchse und der zugeh rige Regler bieten Ihnen ein Signal an dass direkt von der La
100. r die ganze Branche ein Vorteil so ist z B die aktuelle 12AX7 auf die Leistungsanspr che unserer Amps zugeschnitten Alles dreht sich um Ton Verst rkungsqualit t Nebenger usche Mikrofonieverhalten und wie die R hre auf Ersch tterungen bei vollem Gain und Spannungen im Grenzbereich reagiert Am Markt gibt es eine ganze Reihe von verschiedenen 12AX7 Typen nur wenige gen gen unseren Spezifikationen Wenn man eine Non Boogie Vorstufen R hre verwendet kann es sein dass der Amp anschlie end leblos klingt Ein Verst rker ist eben nur so gut wie sein schw chstes Glied Sogar eine einzelne R hre kann den Unterschied ausmachen Was au er dem Preis ist der Unterschied zwischen einer 12AX7 und einer SPAX7 Was die SPAX7 doppelt so teuer macht ist dass es sich bei ihr um die Creme de la Creme der 12AX7 Produktion handelt Die SPAX7 ist eine 12AX7 die sich in Tests als extrem mikrofonie und nebenger uscharm erwiesen hat Verwendet man sie innerhalb der relevanten Gain Stufen wird man bei stark verzerrten High Gain Sounds weniger Rauschen und eine geringere Neigung zur Mikrofonie feststellen Seite 40 WARUM MESA BOOGIE R HREN Viele glauben die Bias Einstellung des Amps mit jedem R hrenwechsel neu justieren zu m ssen Das ist richtig wenn Sie keinen Boogie besitzen und R hren mit konstanter Kennlinie nachkaufen k nnen Unsere Verst rker sind fixed biased also fest auf den richtigen Bias Wert eingestellt bis auf einige Mod
101. r gut daf r eignet Single Note Lines anzudicken und dem Ton mehr Umfang und eine kr ftige Kontur zu verleihen PRESENCE Einige der besten Leadsounds Ihres Road King lassen sich gerade mit dezent dosierter PRESENCE erzielen weil diese Einstellung eine besonders runde singende Wiedergabe mit vokalen Qualit ten f rdert H here PRESENCE Einstellungen entfesseln die br llende Klanggewalt Ihres Road King Das macht sich besonders gut bei glitzernden Cleansounds in den Kan len 1 amp 2 und bei aggressiveren crunchy Rhythmus MID BASS PRESENCE Sounds in den High Gain Modes Locken Sie ruhig einmal das Biest hervor das sich hinter dem MODERN Mode von Kanal 3 versteckt denn das PRESENCE Verhalten in diesem aggressivsten Modus ist wirklich verbl ffend HINWEIS F r weitere Informationen zur Funktionsweise der PRESENCE Regler lesen Sie bitte auch die Abschnitte ber die verschiedenen Modes der Kan le 3 amp 4 Seite 15 REGLER UND SCHALTER Dieser Regler stellt gewisserma en die Hauptschleuse am Ende der Preamp Sektion dar von wo aus die Treiberstufe und die Effektwege mit dem fertigen Vorstufensignal gespeist werden Wie Sie sehen hat jeder Kanal sein eigenes separates MASTER Poti So l sst sich die relative Lautst rke der vier Kan le trotz der extrem unterschiedlichen Klangcharaktere und Gain Typen problemlos angleichen Der MASTER Regler erweitert aber auch die Klangpalette denn erst mit seiner Hilfe ist
102. r sein und zwar unabh ngig voneinander Diese Vorgaben f hrten zu unserem Konzept des Gleichrichter TUBE TRACKING Bei dieser innovativen Schaltung wird entweder eine einzelne Gleichrichterr hre oder ein R hrenpaar automatisch angew hlt damit die Leistungsf higkeit dieses Gleichrichterschaltkreises stets mit der gew hlten Endstufenkonfiguration bereinstimmt Hier ist ein Liste der passenden Kombinationen Endstufen Gleichrichterr hren Kombinationen beim TUBE TRACKING e2 x 6L6 1x 5U4G e2 x EL34 1 x 5U4G e2 x 6L6 2 x EL34 2x 5U4G e4 x 6L6 2x 5U4G e2 x EL34 4 x 6L6 Silicon Diode Sie werden bemerken dass im letzten Fall wenn alle sechs R hren in Betrieb sind der Diodengleichrichter angew hlt wird um dieses Power Paket mit dem n tigen Saft zu versorgen F r dieses Endstufengespann ist keine R hrengleichrichtung verf gbar und auch gar nicht m glich und zwar aus zwei Gr nden Zum einen w rde diese Wahlm glichkeit in der Praxis ohnehin kaum genutzt Denn dieses extreme High Power Setting kommt ja gerade dann zum Einsatz wenn au erordentlich hohe Lautst rkepegel gefragt sind etwa auf besonders gro en B hnen oder weil es der Stil verlangt wie bei einigen extremen Metal Spielarten Bei diesen Anwendungen w re der langsamere weichere Gleichrichterschaltkreis berfordert und w rde in die Knie gehen so dass die Endstufenr hren nicht ihre volle Leistung entfalten k nnten Unsere Befragung zahlreicher Triple
103. ren was ein weicheres Spielgef hl vermittelt und ein breiteres Obertonspektrum unterst tzt f r diesen ganz speziellen Brown Sound der in die S ttigung geht Zu guter Letzt um Ihnen jederzeit die volle Kontrolle ber all die Features dieses Mediums k nstlerischen Ausdrucks zu geben liefern wir Ihnen einen der umfangreichsten Fu schalter weit und breit den King Kontroller S mtliche abrufbaren Kan le Schalt und Zusatz Features liegen Ihnen damit zu F en und au erdem wird der Status jeder einzelnen Funktion via LED angezeigt So nachdem wir uns einen ersten berblick ber das Layout des Road King verschafft haben machen wir uns spielbereit Seite 6 JETZT GEHTS LOS 1 2 3 4 5 6 7 8 Nachdem Sie den Verst rker ausgepackt haben entfernen Sie bitte s mtliche der als Transportschutz angebrachten Kunststoffnetze von den R hren Installieren Sie die 5U4 Gleichrichterr hren falls diese noch nicht an ihrem Platz sein sollten Biegen sie vor sichtig die Federn der Halteklammern zur ck gerade so weit dass die R hre beim Einsetzen mit ihrer Unterseite die Klammern nur leicht zur Seite schieben muss Achten Sie darauf dass sich der F hrungsstift dabei ber der entsprechenden ffnung im Sockel befindet aber wenden Sie keine Gewalt an stimmt die Position dr cken Sie die R hre vorsichtig in den Sockel hinein indem Sie sie vorsichtig hin und her bewegen bis sie fest sitzt Ver
104. ren werden MESA Boogie Amps genau so gebaut Ein R hrenwechsel ist f llig St pseln Sie die passenden MESA Ersatzr hren einfach in Ihren Verst rker und FERTIG Es ist kein Techniker n tig KEINE Rechnung und kein Gedanke an die Bias Regelung Und vor allem Die Gitterspannung STIMMT exakt denn sie kann sich nicht ndern Nun Sie m chten auch noch die lange Antwort Hier sind noch mehr Informationen dar ber wie unsere feste Bias Regelung Probleme vermeiden hilft Bitte lesen Sie weiter Zuallererst lassen Sie uns aber eine wichtige Unterscheidung vornehmen Unser Gesch ft besteht darin hochwertige Verst rker zu entwickeln und zu bauen Daf r ben tigen wir hochwertige R hren deren Kennwerte sich innerhalb enger Toleranzen bewegen Unser Lager ist voll mit durchgefallenen Exemplaren oh sie funktionieren sie erf llen nur nicht unsere Auflagen bez glich der Toleranzen Wir haben ein sehr hoch entwickeltes Computer gest tztes R hrentestverfahren mit dem Spitznamen Robotube das s mtliche R hren auf sieben verschiedene Parameter hin untersucht exakt vermisst und zueinander passende Sets zusammenstellt Unser Testcomputer kann sogar vorhersagen welche R hren vermutlich fr hzeitig das Zeitliche segnen werden obwohl sie w hrend des Tests einwandfrei funktioniert haben Weil es unser Gesch ft ist hochwertige Verst rker zu bauen k nnen wir es uns leisten eine Menge ungeratener R hren abzulehnen Die Leute die dar ber j
105. rhin aktiv und Sie k nnen auch die SOLO Funktion f r einen fernschaltbaren Pegel Boost verwenden HINWEIS Falls Sie die EFFECTS RETURN Buchse des Road King als Endstufeneingang nutzen sollten Sie Kanal 1 oder Kanal 2 aktivieren da in diesem Fall die Eingangsempfindlichkeit der Poweramp Sektion im normalen Bereich angesiedelt ist Sollten Sie allerdings mehr Pegel ben tigen k nnen Sie auch die extrem empfindlich abgestimmte Endstufenbeschaltung der Kan le 3 und 4 im MODERN Mode w hlen Dies erh ht die Eingangsempfindlichkeit der Poweramp Sektion um den Faktor 10 Seien Sie also gewarnt der OUTPUT Regler reagiert dadurch au erordentlich sensibel und der Verst rker wird wirklich LAUT HINWEIS M chten Sie den Road King als Endstufe nutzen lesen Sie hierzu auch die Erl uterungen zum OUTPUT Regler weiter vorn in der Bedienungsanleitung Seite 30 PANEL R CKANSICHT EXTERNAL SWITCHING Zur Verwaltung der vier Kan le der beiden Effektwege der Halleinheit und des SOLO Boosts via externer Switcher Einheit stehen Ihnen diese acht Schaltbuchsen zur Verf gung Das ist erforderlich um den Road King in ein MIDI gesteuertes Setup einzubinden bei dem s mtliche Sounds und Funktionen f r Verst rker und Effekte unter einem MIDI Programm abgespeichert und dann per MIDI Fu schalter gleichzeitig abgerufen werden Die Schaltbuchsen des Road King erfordern eine simple Latch Schaltlogik kurzschlie end und die meisten g ngig
106. rnden Ger ten Lautsprecherkabel zum Beispiel Falls Sie allerdings nur abgeschirmte Instrumentenkabel zur Verf gung haben sollten tun es diese auch bis Sie sich ungeschirmte Kabel zugelegt haben EFFECT LOOPS Wie bereits zuvor erl utert stehen Ihnen eine serielle LOOP 1 und eine parallele Effektschleife LOOP 2 zur Einbindung Ihrer Effektprozessoren zur Verf gung Die ganze LOOP Sektion l sst sich aber mittels mechanischem Hard Bypass auch deaktivieren um s mtliche zugeh rigen Schaltkreise aus dem Signalweg zu nehmen Wenn Sie den LOOP SYSTEM Schalter auf BYPASS stellen werden beide Effektwege samt der zugeh rigen Regel und Schaltfunktionen die OUTPUT und SOLO Potis auf der Vorderseite sowie zwei 12AX7 R hren komplett umgangen Damit kontrollieren die MASTER Regler der Einzelkan le die endg ltige Lautst rke des jeweiligen Sounds Zur Anzeige des LOOP Status sind auf der Vorderseite wiederum zwischen den beiden Kanalbl cken entsprechende LEDs angebracht HINWEIS Es ist wichtig sich bewusst zu machen dass die EFFECT LOOPS so konzipiert wurden dass sie idealerweise mit einem identischen Ein und Ausgangspegel Unity Gain arbeiten Wenn Sie die Eingangsverst rkung oder den Output Ihres Effektprozessors ber diesen Punkt hinaus aufdrehen Loop system SEND 1 NORMAL NORMAL a Sc ACTIVE Van Se k nnen Sie unangenehme R ckkopplungen oder ein hochfrequentes unkontrollierbares Oszillieren 2 ausl sen Das li
107. schem Feedback u ern kann Obwohl wir alle R hren in Ihrem Verst rker vorher durchmessen und berpr fen und diese unseren rigorosen H rtetest bestanden haben m ssen bevor sie unser Werk verlassen k nnen wir nicht vorhersagen wie sich diese l ngerfristig unter extremen Gain Bedingungen verhalten werden Sie k nnen sich leicht selbst die Unannehmlichkeiten durch Probleme mit mikrofonischen R hren ein f r alle mal ersparen einfach indem Sie ein wenig Vernunft im Umgang mit Ihrem Amp walten lassen Drehen Sie das GAIN Poti nicht auf Anschlag Wenn es f r einen speziellen Part oder ein St ck sein muss oder Sie sehr leise spielen m ssen nehmen Sie die TREBLE und PRESENCE Regler zur ck Ihr Road King wurde so entworfen dass er Ihnen auch bei normalen Einstellungen erstaunliche Gain Reserven und erstklassigen Sound bietet Sie m ssen dazu nicht alles voll aufrei en Wenn Sie den Sound den Sie sich vorstellen nicht bei vern nftiger Dosierung eines oder s mtlicher Regler erzielen k nnen ist die Ursache wom glich an einem anderen Punkt der Signalkette zu finden seien es Tonabnehmer Boxen Effektger te usw 2 GAIN in Verbindung mit den Klangreglern hier gilt eine sehr simple Regel mit zunehmender Vorverst rkung l sst die Wirkung der Klangregelung nach Bis das Signal etwa ab der 5 00 Uhr Stellung des GAIN Potis schlie lich so stark ges ttigt ist dass Sie haupts chlich die Verzerrung und nur noch sehr wenig von der ei
108. schiedlich Strom und Spannung sich verhalten Wenn Sie bei winterlich kalter trockener Witterung mit den F en ber einen Teppichboden schlurfen kann sich Ihr K rper mit 50 000 bis 100 000 Volt statischer Elektrizit t aufladen Und wenn Sie nun den T rgriff ber hren springt ein Blitz ber und Sie f hlen es Die Spannung ist extrem hoch aber der Stromfluss gemessen in Mikro Ampere ist winzig andernfalls w rden Sie am Elektroschock sterben Nun vergleichen Sie das mit Ihrer Autobatterie die ganze 12 Volt zu bieten hat Sie k nnen Ihre H nde direkt ber die Kontakte legen ohne etwas zu f hlen Und doch erreicht die verf gbare Strommenge mehrere Hundert Amperes genug um einen kalten Motor zu starten Seite 38 BIAS JUSTIERUNG Wie Sie sehen sind Strom und Spannung also zwei v llig verschiedene elektrische Parameter wenn Sie diese nun multiplizieren erhalten sie LEISTUNG die in Watt gemessen wird Beim Einstellen des Bias Wertes eines Verst rkers regeln Sie also tats chlich die statische SPANNUNG die am Steuergitter der R hre anliegt um den gew nschten Ruhe STROM festzulegen der von der Kathode zur Anodenplatte flie t Eine kleine Ver nderung der Gitterspannung bewirkt eine gro e Ver nderung des Stromflusses und im Prinzip ist genau dies auch die Grundfunktion einer R hre Wiederholen Sie das noch einmal langsam weil es extrem wichtig ist Eine kleine Ver nderung der Gitterspannung bewirkt eine gro e Ver nd
109. t dann folgenderma en aus Wenn man Lautsprecher seriell schaltet addieren sich die Einzelimpedanzen gemessen in Ohm das bedeutet also zwei 8 Ohm Lautsprecher in Reihe geschaltet ergeben eine Gesamtlast von 16 Ohm POSITIV NEGATIV Lautsprecher A 80hm Lautsprecher 8 Ohm SERIELL Verbinden Sie den Minuspol von Lautsprecher A mit dem Pluspol von Lautsprecher B Seite 42 BOXEN ANSCHLIESSEN UND IMPEDANZ ANPASSEN PARALLEL Bei einer parallelen Verdrahtung der Lautsprecher nimmt die Gesamtlast ab Zwei parallel geschaltete 8 Ohm Lautsprecher ergeben eine Gesamtlast von 4 Ohm Es ist einfach die Gesamtlast zu berechnen wenn alle Lautsprecher die gleiche Impedanz aufweisen Es ist wirklich nicht empfehlenswert Speaker mit unterschiedlichen Impedanzwerten 8 und 4 16 und 8 Ohm usw parallel zu verdrahten Die Formel zur Berechnung der Gesamtlast bei paralleler Verschaltung ist die Multiplikation der beiden Impedanzen geteilt durch de Summe der beiden Impedanzen das hei t zwei 8 Ohm Lautsprecher ergeben bei paralleler Verdrahtung eine Impedanz von 4 Ohm Verbinden Sie den Pluspol von Speaker A mit dem Pluspol von Speaker B verbinden Sie ebenso den Minuspol von Speaker A mit dem Minuspol von Speaker B Lautsprecher A 8 Ohm CX OH 2 d s e t X 02 NEGATIV w POSITIV Gesamtimpedanz 4 Ohm KOMBINATION VON SERIELL amp PARALLEL Diese Version besteht wirklich nur aus zwei paral
110. t wird 4 Eine SEND Buchse schickt ein gepuffertes Signal zu Ihrem Effektprozessor 5 Eine RETURN Buchse nimmt das Ausgangssignal des Effektger tes auf und boostet den Pegel wieder auf Unity Gain Niveau bevor der Effekt Sound mittels der MIX Regler dem Direktsignal wieder zugef hrt werden kann 6 Ein OUTPUT Poti auf der Frontplatte steuert den Pegel hinter der RETURN Buchse und dient gleichzeitig als Kontrollef r die Gesamtlautst rke Damit k nnen die einzelnen MASTER Regler der Kan le zur Anpassung der Pegel untereinander eingesetzt werden w hrend der OUTPUT Regler die endg ltige Gesamtlautst rke des Verst rkers bestimmt Seite 29 PANEL R CKANSICHT ANSCHLUSS VON EFFEKTGER TEN F r die besten Resultate beim Ankoppeln ihrer Effektperipherie gehen Sie wie folgt vor LOOP 1 1 Verbinden Sie die SEND Buchse mit dem Eingang des Effektprozessors 2 Verbinden Sie den MONO Ausgang des Prozessors mit der RETURN Buchse 3 Stellen Sie den Dry Wet beziehungsweise FX Mix Regler des Prozessors auf den gew nschten Effektanteil ein HINWEIS Bedenken Sie dass der SEND von LOOP 2 sein Signal vom LOOP 1 RETURN erh lt Falls Sie also Sound Probleme durch die Hintereinanderschaltung ihrer Effektprozessoren haben sollten platzieren Sie das erste Ger t in LOOP 1 LOOP 2 1 Verbinden Sie die LOOP 2 SEND Buchse mit dem Eingang des Effektprozessors 2 Verbinden Sie den MONO Ausgang des Prozessors mit der RETURN Buchs
111. t zusagen dann st pseln Sie doch einfach ein gematchtes Set unserer MESA R hren in irgendeinen unserer Verst rker und der Sound stimmt garantiert Sie w ren erstaunt ber die Anzahl an Anrufen die unsere Service Abteilung t glich bekommt bei denen wir letztlich ein R hrenproblem diagnostizieren das durch au erhalb der Toleranz arbeitende R hren die nicht unsere Standards erf llen verursacht wurde Nun aber anzunehmen dass sich dies einfach vermeiden lie e indem wir eine Bias Regelung einbauen w re ein wenig beleidigend f r Sie und f r uns Wenn Sie die falschen Radgr en auf Ihr Auto aufziehen macht eine nderung des Reifendrucks daraus vielleicht passende Bitte glauben Sie nicht dass dies eine pauschale Verurteilung aller R hrenh ndler sein soll so ist es nicht Und ihre R hren sind auch nicht alle schlecht Es macht nur keinen Sinn mehr Geld f r R hren zu bezahlen die wahrscheinlich aus dem gleichen russischen oder chinesischen Werk stammen und au erdem auch noch au erhalb des Parameterbereichs arbeiten den wir f r Ihren Verst rker vorgesehen haben Und es schmerzt uns all das Gerede und den Wind der um die Bias Justierung gemacht wird zu ertragen wenn doch 25 Jahre Erfahrung uns in unserer Entscheidung best rkt haben die Bias Einstellung so zu bauen dass sie niemals nachjustiert werden muss Wie viel Geld und Arger wir den Nutzern unserer MESA Boogie Amps damit ersparen konnten l sst sich noch nicht einma
112. tigung fahren und die Ubersteuerung klingt geschmeidiger und seidiger Wegen der geringeren Leistung des TRIODE Betriebs liefern alle drei Konfigurationen bei denen EL34 zum Einsatz kommen weniger Output Au erdem klingen H hen und Brillanzen st rker abgerundet und der Attack wird insgesamt weicher wiedergegeben Damit ist dieses Setting wie geschaffen f r Blues erdige Roots Sounds und legato gespielte High Gain Leads oder auch irgendeinen anderen Stil der nach einem runderen Ton mit weniger kantigem Attack und einer sahnigeren bersteuerung verlangt PENTODE pr sentiert eine kraftvollere dr ckende Power Sektion mit viel Punch und ist als die modernere Betriebsart anzusehen die effizienter arbeitet und gr ere Leistungsreserven bietet Das PENTODE Setting erzeugt erheblich mehr Schub daher setzt die S ttigung erst bei einem viel h heren Lautst rkepegel ein Hinzu kommt noch markanter Frequenzbuckel im bergangsbereich der H hen und Hochmitten wodurch das Ganze sogar noch lauter und kraftvoller erscheint Wie beim TRIODE Betrieb wirkt sich dieses Setting nat rlich auch auf den Kombibetrieb mit den 6L6 Typen aus Alle drei EL34 Konfigurationen werden folglich erheblich lauter und liefern viel mehr Punch Das l sst sich sehr gut anhand des PROGRESSIVE LINKAGE Drehschalters zeigen Wenn Sie die Schaltpositionen von 2xEL34 bis 2xEL34 4x6L6 durchgehen werden Sie deutlich h ren wie die Lautst rke immer weiter zunimmt je mehr R
113. utsprecherausgangsbuches abgezweigt wird Sollten Sie also einmal mehr Power ben tigen ist dies der richtige Ausgang weil Sie mit dem kompletten Signal des Road King egal ob Sie die Topteil oder Comboversion Ihr Eigen nennen als Vorstufe weitere Endstufen f ttern k nnen Einige Gitarristen nutzen den SLAVE Ausgang auch als Effekt Send und speisen Ihren Effektprozessor von SPEAKERS hier aus um das Effektsignal ber weitere Amps zu verst rken 4 OHM 4 OHM USE WITH TWO 8 OHM CABS HINWEIS Ein Signal das Sie SLAVE Ausgang abgegriffen haben k nnen Sie nicht via EFFECTS LOOP RETURN wieder in den Verst rker zur ckf hren da hierbei eine Feedback Schleife entst nde Ein lautes schrilles Pfeifen hnlich dem Effekt den ein Mikrofon hervorruft wenn man es vor die angeschlossene PA oder Monitor Anlage h lt w re das unangenehme Resultat HORTING PLUG IF NO SPKRS IN B SPEAKER OUTPUTS Bank A amp B Cabinet Switching Das sind die Lautsprecheranschl sse die f r Boxen mit einem Widerstand von 8 oder 4 Ohm ausgelegt sind Aber wie bereits an anderer Stelle gesagt dies ist kein gew hnlicher Verst rker und dies sind keine gew hnlichen Lautsprecherausg nge Das Road King Konzept beinhaltet nicht nur vier umschaltbare v llig unabh ngige Kan le nein wir gehen sogar noch einen Schritt weiter und bieten Ihnen zwei SPEAKER OUTPUTS die Sie jedem Kanal frei zuweisen k nnen Das erlaubt Ihnen unter
114. wie Sie diesen ungemein coolen und so ganz anderen Modus verwenden m chten Wir sind uns jedenfalls ganz sicher dass Sie unabh ngig davon wie Sie die beiden Clean Kan le nutzen den BRIT Mode als echte Bereicherung f r Ihr Sound Arsenal empfinden werden 3 amp 4 Innerhalb der beiden High Gain Channels ist dieser Modus eindeutig derjenige mit den geringsten Gain Reserven Die weniger verdichtete Wiedergabe erweitert die ohnehin schon reichhaltige Auswahl an Kl ngen dieser beiden urspr nglich f r Lead Sounds konzipierten Kan le enorm Der verf gbare Gain Bereich deckt ein extrem breites Spektrum ab Er kann als alternativer Clean Modus dienen liefert schnurrenden Low Gain Blues und mehr bis hin zu aggressivem Crunch und gl henden Solo Sounds Wenn Sie den RAW Mode f r bestimmte crunchy Rhythmus Sounds verwenden k nnen Sie den RAW TREBLE Regler weiter aufdrehen 2 00 Uhr Stellung um etwas mehr Gain und Biss hinzuzuf gen Bedenken Sie auch dass Kanal 4 aufgrund des extremeren PRESENCE Regelbereichs die 5 VINTAGE aggressiveren Sounds bieten kann Und bersehen Sie dabei keinesfalls das erstaunliche Leadsound Potenzial der Kan le 3 amp 4 im mittleren Gain Bereich Wegen der feinf hligeren Reaktion des MODERN PRESENCE Potis ergibt sich hier n mlich eine ganze F lle an wundervoll vokalen singenden Single MASTER RAW Note Sounds die von der komprimierteren Wiedergabe des RAW Modus profitieren o VINTA
115. zu erzielen Die GAIN und TREBLE Regler in allen vier Kan len formen den Sound am st rksten Sie sollten Sie dosiert verwenden Dabei werden Sie feststellen dass viele der besten Sounds im mittleren Regelbereich dieser beiden Potis zu finden sind Vermeiden Sie es TREBLE ber die 2 00 Uhr Stellung hinaus aufzudrehen wenn der GAIN Regler bereits auf Anschlag steht Das Auftreten von unerw nschten Nebenger uschen und R ckkopplungen aufgrund mikrofonischer R hren nimmt bei solchen extremen Einstellungen n mlich dramatisch zu Seite 7 N TZLICHE HINWEISE 8 9 10 11 12 13 14 In High Gain Kan len 3 amp 4 werden Sie beim Wechseln von den Modes RAW oder VINTAGE in den MODERN Mode einen deutlichen Lautst rkesprung feststellen Daher sollten Sie vor dem Umschalten die Einstellung des MASTER Reglers berpr fen um pl tzliche Lautst rkespr nge zu vermeiden Machen Sie es sich zur Angewohnheit vor dem Umschalten der Modes das MASTER Poti des jeweiligen Kanals zur ckzuregeln Bei Benutzung des parallelen Effektweges erhalten Sie in der Regel die besten Klangresultate wenn Sie den Dry Wet Parameter der das Verh ltnis zwischen Original und Effektsignal steuert des angeschlossenen Effektger tes m glichst auf 100 Prozent Effektanteil einstellen und den LOOP 2 MIX und oder FTSW MIX Regler Ihres Road King niedrig halten So bleiben Druck und Dynamik des puren Verst rkersignals am besten erhalten u

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