MIXING CONSOLE Bedienungsanleitung Optimale Mischergebnisse
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1. I napos Tnapos MEDOS xew NIVS NI 9IW HO 1S DIA NI HO napos napor 4 napov INBprE Te Niva NERVE XEW NIVS PRODE NI 3NI7 HJ IS INIT NI HO PBPOE naroz napoz S3N0Hd Y 9 TN8P97 TNaP9T UTN NIVI ngor xnv HO 1S Ngn38 18487 HO 1S NBPOF NI DIW HO 1S 91W NI HO L napot A 5 FR RS eer NI ble T3ABi Ho NI HJ 1S rauen arta swuoor MuE 8POT N ASPOF GE sanda 100 ule xnv HO BEER NI ula i IL aaa 8 MPO SA AS ES SE EE 4 n lt 4 di ES pi i enger La Ne NLS En PROF oon 7 report UTW Mie 9807 UTA NIYS dd Ba i NI BNITHD IS o 3NI7 NI HJ napoz 4 tanan tasan arts taaan art tanan out Lara gt aa taaan arts j DOE Kertz H NAPOE um mapoe At AE AGL 0 N8PO ci as rr 35 We an aa i SEE EEE eg eas ANI 3A LI A t H g H Nenad neers i NNLH La ONOW 7 i z ve mell AC A a g rem rasor lt ANI raspa H Naey WAN ee ee xn anas LAS w A i H DEE ANI M N De pori NI ble ee ea uinnean NI DIS Pe e n Een Y N Tree Trapo lt ANI sl H mM praia a Me TT ven Te i SOME ar NK EU E A NEE E E os abexs el 1 LU 8 J TTT Let LE Cu Yaj NI HO 1S 1NO Y 3 1 t SINOHd 8 3 as ya 7 TW Are 1 W Lang HI isi oN Me wj rer we Trapo 03 25895 E 555 Dt D are d i ko a6e3S E VHH ave N U EE Inanoy _ngppe H el gt v 3d pa NI NIT HJ 1S i t 4 ana i ONOW 7 of Vaya T hisi meor 03 ope2. Bus zugeordnet sind m Eingangskanal MG10 2 Vorverst rker Die erste Stufe in jedem Mischpult und in der Regel die einzige Stufe in der eine nennenswerte Verst rkung Gain des Signals stattfindet Der Vorverst rker ist ausgestattet mit einem Gain Regler Verst rkungsregler der die Eingangs empfindlichkeit des Mischpults an den Pegel der Signalquelle anpasst Schwa che Signale z B Mikrofonsignale wer den hier verst rkt starke Signale ged mpft Equalizer Dies k nnen einfache Klangregler f r B sse und H hen sein oder ein vollaus gebauter 4 bandiger parametrischer Equalizer Wenn Sie mit dem Equalizer Frequenzb nder anheben findet auch beim Equalizer eine Verst rkung statt Sie k nnen auch durch die Anhebung mit den Equalizer Reglern den Eingangs kanal bersteuern In der Regel ist es deshalb besser abzusenken als anzuhe ben 3 Kanal Spitzenwertanzeige PEAK und Fader Die Kanal Spitzenwertanzeige ist Ihr wichtigstes Instrument um die Regelung der Eingangsverst rkung zu optimieren Beachten Sie dass sie sich hinter Vor verst rker und Equalizer befindet m Master Bereich 4 Summenverst rker Dies ist der Bereich in dem das eigentli che Abmischen stattfindet Die Signale aller Eingangskan le des Mischpults werden hier zusammengef hrt gemischt Master Fader amp Pegel Anzeige Ein Stereo Mono oder Bus Master Fader und d
3. der Hallklang ist hat starke Auswirkungen auf das gesamte Klangergebnis der Abmischung Unterschiedliche Hallger te bieten unterschiedliche Hilfsmittel um dies zu kontrollie ren Einstellen unterschiedlicher Hallzeiten f r hohe und niedrige Frequenzen einfache Klangregelung und andere Ein zu strahlender Reverb klingt nicht nur unnat rlich Er wird wom glich auch problema tische H hen in das Mischergebnis einflie en las sen Wenn Sie feststellen dass Sie mehr H hen vom Hallsignal h ren als von anderen Klangdetails aus dem Mischergebnis dann sollten Sie den H hen anteil des Hallklangs reduzieren So k nnen Sie einen vollen Raumklang erreichen ohne die Klar heit zu beeintr chtigen Hallpegel Es ist erstaunlich wie schnell das Geh r die Orien tierung verliert und Sie glauben l sst dass ein v llig verwaschener Klangmix perfekt klingt Damit Sie nicht in diese Falle tappen beginnen Sie damit den Hallpegel ganz auf Null setzen Ziehen Sie ihn dann langsam in den Mix hinein bis Sie ihn gerade h ren Alles was Sie dar ber hinaus machen wird zu einem Spezial Effekt Special Effect Es wird sicher nicht Ihre Absicht sein den Reverb das Mischergebnis dominieren zu lassen solange Sie nicht vorhaben den Effekt eines Band Auftrittes in einer H hle zu erzeugen was sicher seine Berech tigung hat wenn es wirklich das war was Sie vor hatten Kanal Regler Bereich Kanale Kanale Kanale 1 und
4. Kan le 3 4 und 5 6 BAL Regler Kan le 7 8 und 9 10 Der PAN Regler bestimmt die Position des Kanalsignals zwi schen den Bussen L und R des Stereoausgangs Der BAL Regler stellt die Balance zwischen den stereopho nen rechten und linken Kan len ein Signale am linken Ein gang L ungerade Kanalnummer werden zum Bus L gefiihrt Signale am rechten Eingang R gerade Kanalnummer werden zum Bus R gefiihrt Bei Kan len bei denen dieser Regler sowohl PAN Panorama als auch BAL Balance regelt Der Regler arbeitet als PAN Regler wenn das Signal an der MIC Buchse oder der Buchse L MONO eingespeist wird und als BAL Regler wenn Sie ein Stereosignal an den Eingangen L und R zufuhren 7 Kanal Fader Stellt den Pegel des Signals ein das am Eingang des Kanals anliegt Mit diesen Fadern stellen Sie die Lautst rken der ver schiedenen Kan le ein Um das Grundrauschen zu vermindern drehen Sie u die Regler unbenutzter Kan le ganz nach links Minimalstellung MG10 2 Fa Vorderes und r ckseitiges Bedienfeld RETURN Regler Master Regler Bereich Stellt den Pegel des abgemischten L R Signals ein das von den RETURN Buchsen L MONO und R kommt und zum Stereo Bus gef hrt wird MONO einspeisen gibt das Mischpult dasselbe Signal auf beiden Kanalen des Stereo Bus L und MIXING CONSOLE MG10 2 R aus Regler 2TR IN Stellt den Pegel des Signals ein das ber die Buchse 2TR IN zum Stereo Bus gef
5. YAMAHA MIXING CONSOLE MG10 2 Bedienungsanleitung S 4dBu 2TR IN REC OUT er RETURN 4dBu o m z D x S 3 MONO AU PHONES E gt x D 7 8 9 10 YAMAHA MIXING CONSOLE MG10 2 y OPEAK OPEAK 780 755 9 10 C R PHONES ST Optimale Mischergebnisse Seiten 6 bis 16 VorsichtsmaBnahmen Fur den sicheren Betrieb N WARNUNG Installation Schlie en Sie den Netzadapter dieses Ger tes nur an eine Netz steckdose mit der in dieser Anleitung bzw auf dem Ger t ange gebenen Spannung an Nichtbeachtung kann Brandsch den und einen elektrischen Schlag verursachen Lassen Sie keine Fl ssigkeiten in das Ger t eindringen und ver meiden Sie zu starke Feuchtigkeit Es kann zu Br nden oder einem elektrischen Schlag kommen Stellen Sie keine Beh lter mit Fl ssigkeiten auf diesem Ger t ab und legen Sie keine kleinen Metallgegenst nde darauf Fl ssig keiten oder Metallgegenst nde die in das Ger t eindringen stel len ein Risiko f r Feuer und elektrischen Schlag dar Stellen Sie keine schweren Gegenst nde einschlie lich dieses Ger tes selbst auf dem Netzkabel ab Ein besch digtes Netzka bel stellt ein Risiko dar Feuer und elektrischer Schlag k nnen die F
6. 10 kQ Line 10 dBV 316 mV 10 dBV 3 16 V Cinch Buchsen RCA Klinkenbuchse TRS symmetrische C R OUT L R 150 Q 10 kQ Line 4 dBu 1 23 V 20 dBu 7 75 V Impedanz T spannungsf hrend R kalt S Masse PHONES 1000 40 Q Kopfh rer 3 mW 75 mW Stereo Klinkenstecker wobei 0 dBu 0 775 V und 0 dBV 1V Die Angaben der Technischen Daten sowie die Beschreibungen in diesem Handbuch dienen ausschlieBlich zu Informationszwecken Yamaha Corp beh lt sich das Recht vor Produkte oder Technische Daten jederzeit ohne Vorank ndigung zu ndern Da sich Technische Daten Ausstattung oder Zubeh r an den jeweiligen Verkaufsorten unterscheiden konnen kl ren Sie diesbeziigliche Fragen bitte mit Ihrem Yamaha H ndler Europ ische Modelle K ufer Benutzerinformationen nach EN55103 1 und EN55103 2 Einschaltstrom 3 A Entspricht den Umgebungen El E2 E3 und E4 MG10 2 251 M 7 8 9 10 YAMAHA mbano consore MG10 2 C R PHONES st 290 5 Anhang 65 Einheit mm MG10 2 Dos
7. REPUBLIC OF CHINA Yamaha Music amp Electronics China Co Ltd 25 F United Plaza 1468 Nanjing Road West Jingan Shanghai China Tel 021 6247 2211 INDONESIA PT Yamaha Music Indonesia Distributor PT Nusantik Gedung Yamaha Music Center Jalan Jend Gatot Subroto Kav 4 Jakarta 12930 Indonesia Tel 21 520 2577 KOREA Yamaha Music Korea Ltd Tong Yang Securities Bldg 16F 23 8 Yoido dong Youngdungpo ku Seoul Korea Tel 02 3770 0660 MALAYSIA Yamaha Music Malaysia Sdn Bhd Lot 8 Jalan Perbandaran 47301 Kelana Jaya Petaling Jaya Selangor Malaysia Tel 3 78030900 SINGAPORE Yamaha Music Asia Pte Ltd No 11 Ubi Road 1 No 06 02 Meiban Industrial Building Singapore Tel 747 4374 TAIWAN Yamaha KHS Music Co Ltd 3F 6 Sec 2 Nan Jing E Rd Taipei Taiwan 104 R O C Tel 02 2511 8688 THAILAND Siam Music Yamaha Co Ltd 891 1 Siam Motors Building 15 16 floor Rama 1 road Wangmai Pathumwan Bangkok 10330 Thailand Tel 02 215 2626 OTHER ASIAN COUNTRIES Yamaha Corporation Asia Pacific Music Marketing Group Nakazawa cho 10 1 Hamamatsu Japan 430 8650 Tel 81 53 460 2317 OCEANIA AUSTRALIA Yamaha Music Australia Pty Ltd Level 1 99 Queensbridge Street Southbank Victoria 3006 Australia Tel 3 9693 5111 COUNTRIES AND TRUST TERRITORIES IN PACIFIC OCEAN Yamaha Corporation Asia Pacific Music Marketing Group Nakazawa cho 10 1 Hamamatsu Japan 430 8650 Tel 81 53 460 231
8. k nnen die Folge sein Falls das Ger t oder das Netzteil fallen gelassen und oder das Geh use besch digt wurde schalten Sie das Ger t aus ziehen den Stecker aus der Steckdose und wenden sich an Ihren H nd ler Wenn Sie das Ger t weiterhin benutzen und sich nicht an diese Anweisung halten kann dies zu Feuer und elektrischem Schlag f hren Wenn Sie ungew hnliche Dinge beobachten z B Rauch ein bestimmter Geruch oder Ger usche oder wenn ein Fremdk rper oder Fl ssigkeiten in das Ger t gelangen schalten Sie es sofort aus Ziehen Sie den Stecker aus der Steckdose Wenden Sie sich bez glich der Reparatur an Ihren H ndler Die weitere Verwen dung des Ger tes stellt ein Risiko dar Feuer und elektrischer Schlag k nnen die Folge sein N ACHTUNG Installation Stellen Sie das Ger t nicht an folgenden Orten auf Orte an denen lspritzer oder Dampf entstehen z B in der N he von K chen fen Luftbefeuchtern etc Instabile Oberfl chen z B einem wackeligen Tisch oder einer Schr ge An Orten mit gro er Hitze z B in einem Auto mit geschlos senen Fenstern oder Orten mit direkter Sonneneinstrahlung Orte mit hoher Feuchtigkeit oder Staubeinwirkung Ziehen Sie am Stecker wenn Sie ihn aus der Steckdose ziehen Ziehen Sie niemals am Kabel Ein besch digtes Netzkabel stellt ein Risiko dar Feuer und elektrischer Schlag k nnen die Folge sein Ber hren Sie das Netzkabel nicht mit nassen H nde
9. mit der Zeit ab Wenngleich der Grad der Abnutzung stark von den Anwendungsbedingungen abh ngt ist eine gewisse Abnutzung nicht zu vermeiden Wenn Teile verschlissen sind wenden Sie sich zwecks Ersatz an Ihren H ndler e Schalten Sie das MIschpult immer aus wenn es nicht in Gebrauch ist e Auch dann wenn sich der Netzschalter in der Stellung STANDBY befindet flie t immer noch ein minimaler Reststrom durch das Mischpult Wenn Sie das MIschpult f r l ngere Zeit nicht benutzen denken Sie daran den Stecker des Netzadapters aus der Steckdose zu ziehen Das Kopieren von im Handel erh ltlichen Musikdaten und oder digitalen Audiodateien au er f r den pers nlichen Gebrauch ist streng verboten Die Abbildungen in dieser Anleitung dienen nur zur Erkl rung und m ssen nicht unbedingt mit dem Aussehen des Ger tes w hrend des Betriebes bereinstimmen Die Bezeichnungen der in dieser Anleitung erw hnten Firmen und Produkte sind Warenzeichen oder eingetragene Warenzeichen der jeweiligen Besitzer IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM Connecting the Plug and Cord IMPORTANT The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code BLUE NEUTRAL BROWN LIVE As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured makings identifying the terminals in your plug proceed as follows The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal whic
10. uft die induzierten St rungen aber gleichzeitig gegenphasig verlaufen Das gegenphasige St rsignal ist damit effektiv neutralisiert w hrend das Tonsignal intakt bleibt Schlau eingef delt Normalphasen Signal Normalphasen St rung er Erw nschtes Signal st rungsfrei Normalphasen Signal gt IE Gegenphasen Signal invertiert A quv Optimale Mischergebnisse 1 3 Signalpegel Erlaubtes und Verbotenes in Dezibel Ab dem Augenblick in dem Sie mit Tontechnik umgehen haben Sie es zu tun mit dem Begriff Dezibel und seiner Abk rzung dB Dies f hrt leicht zu Verwirrung denn Dezibel k nnen f r sehr unterschiedli che Zwecke als Ma einheit verwendet werden sie k nnen ebenso akustische Schalldruckpegel beschrei ben wie auch elektrische Signalpegel Und um die Dinge weiter zu erschweren gibt es eine Reihe zus tzliche Varianten dBu dBV dBm Gl cklicherweise m ssen Sie kein Experte sein um mit diesen Dingen umzugehen Hier ein paar Grundlagen die Sie sich einpr gen sollten e Consumer Ger te z B HiFi Stereo Anlagen haben in der Regel Line Ein und Ausg nge mit einem durchschnittlichen Nennpegel von 10 dB Professionelle Audio Ger te haben in der Regel Line Ein und Ausg nge mit einem Nennpegel von 4 dB O Sie sollten 10 dB Signale immer in 10 dB Eing nge einspeisen Wenn Sie ein 4 dB Signal in einen 10 dB Eingang einspeisen dann werden Sie diesen damit wahrscheinlich b
11. 120V Wechselspannung 60 Hz Stromversorgung Europa 230V Wechselspannung 50 Hz Australien 240 V Wechselspannung 50 Hz Korea 220 V Wechselspannung 60 Hz Stromverbrauch 19W Abmessungen BxHxT 251 x 65x 290 5 mm Gewicht 1 8 kg wobei 0 dBu 0 775 V und 0 dBV 1 V 1 Gemessen mit 12 7 kHz 6 dB Okt Tiefpassfilter entsprechend 20 kHz Filter CH MIC INPUT zum ST AUX EFFECT SEND 2 PAN BAL Regler nach rechts oder nach links 3 Shelving Einsatzfrequenz 3 dB vor dem ang Wert MG10 2 23 Anhang H Technische Daten der Eing nge Anschluss Verst rkung GE Nenn Impedanz Empfindlichkeit Nennpegel Vereine Anschluss Spezifikationen _60 72 dBu 60 dBu 40 dBu CH 1 2 3 kQ 50 600 2 Mic XLR 3 31 Typ symmetrisch an WA 28 dBu 16 dBu 4 dBu 30 9 mV 123 mV 1 23 V 34 46 dBu 34 dBu 14dBu Klinkenbuchse TRS LINE INPUT 3 88 mV 15 5 mV 155 mV symmetrisch 10 kQ 600 Q Line T f h R kalt S CH 1 2 e 2 dBu 10 dBu 30 dBu T spannungsf hrend R kalt S 0 616 V 2 45 V 24 5V Masse en 72 dBu 60 dBu 40 dBu ST CH MIC INPUT 0 195 mV 0 775 mV 7 75 mV CH3 L CH4 R 3kQ 50 600 Q Mic XLR 3 31 Typ symmetrisch CH5 L CH6 R 16 28 dBu 16 dBu 10 dBu 30 9 mV 123 mV 245 mV _34 46 dBu 34 dBu 14 dBu ST CH LINE INPUT 3 88 mV 15 5 mV 155 mV CH3 L CH4 R 10 kQ 600 Q Line Klinkenbuchse
12. 2 Mit diesen Buchsen k nnen verschiedene Effektge r te auf einzelnen Kan len eingeschleift werden Die Eingangskan le 1 und 2 sind sowohl mit XLR Mikrofonein gangsbuchsen als auch TRS Klinkenbuchsen ausgestattet Die Eingangskan le 7 8 und 9 10 besitzen jeweils eine TRS Ein gangsbuchse und eine RCA Cinch Eingangsbuchse Diese breite Ausstattung mit unterschiedlichen Anschl ssen erm glicht den Einsatz vieler verschiedener Ger te von Mikrofonen ber Ger te mit Line Pegeln bis hin zu Synthesisern mit Stereo Aus gang Sie k nnen das Mischpult mit dem optionalen Adapter BMS 10A auf einem Mikrofonst nder montieren A MG10 2 Einleitung seursai aa 4 Funktionen tete 4 ll EE 4 Vor der Inbetriebnahme des Mischpults 5 Einschalten des Mischpults AAA 5 Optimale Mischergebnlsse een 6 1 Alles an seinem Platz m nn 7 2 Wie das Mischpult Ihr Signal verarbeitet 10 3 Erste Schritte zum optimalen Sound 11 4 Externe Effekte und Monitormischungen 13 5 Der bessere Mix u2ssumm4nsnnnonnennnnnnnnnnn nn 15 Vorderes und r ckseitiges Bedienfeld 17 Kanal Heger Bereich AA 17 Master Heger Bereich AAA 18 Ein Ausgangsbereich AA 19 A 20 Installation aa kiana 21 Anschlie en und Einrichten des Mischpults 21 Beispiele zur Installation lt lt 21 Montage auf einem Mikrofo
13. 2 3 4 und 5 6 7 8 und 9 10 Mono Stereo Stereo 1 3 4 7 8 GAIN Regler Verstarkung Hier stellen Sie den Eingangssignalpegel ein Fiir die optimale Einstellung von Ger uschspannungsabstand und Dynamik stimmen Sie den Pegel so ab dass die Spitzenpegelanzeige D nur bei maximalem Eingangspegel aufleuchtet Die Skala von 60 bis 16 zeigt den MIC Eingangspegel an Die Skala 34 bis 10 zeigt den LINE Eingangspegel an PEAK Anzeige Erkennt den Spitzenpegel des Signals hinter dem EQ und leuchtet rot auf wenn der Pegel den 3 dB Punkt unterhalb der bersteuerungsgrenze erreicht Bei den mit XLR Buchsen aus gestatteten Stereo Eingangskan len 3 4 und 5 6 werden die Pegel nach dem EQ und nach dem Mikrofonvorverst rker erkannt die LED leuchtet rot auf wenn einer dieser Pegel den 3 dB Punkt unterhalb der bersteuerungsgrenze erreicht 80 Schalter Hochpassfilter HPF Mit diesem Schalter wird der HPF ein oder ausgeschaltet Durch Dr cken des Schalters wird der HPF aktiviert Der HPF unterdr ckt Frequenzen unterhalb 80 Hz Aber bitte beachten Sie dass der Mixer ungeachtet der Einstellung fiir den Schalter dieses HPF High Pass Filter nicht auf die Line Eing nge der Stereo Eingangskan le anwendet Equalizer HIGH MID und LOW Mit diesem 3 Band Equalizer werden die Kan le in den Hohen Mitten und B ssen eingestellt Wird der Regler auf die Position V eingestellt ergibt sich eine flac
14. 3 HEAD OFFICE Yamaha Corporation Pro Audio amp Digital Musical Instrument Division Nakazawa cho 10 1 Hamamatsu Japan 430 8650 Tel 81 53 460 2441 YAMAHA Yamaha Manual Library http www2 yamaha co jp manual german U R G Pro Audio 8 Digital Musical Instrument Division Yamaha Corporation 2003 Yamaha Corporation WA03950 XXXCRCRX X 05D0 Printed in China
15. Die Verwendung anderer Adapter kann Brandgefahr oder Stromschlag verursachen POWER Schalter Schalten Sie hiermit die Stromversorgung ein ON oder auf STANDBY Beachten Sie dass auch in der STANDBY Position AN weiterhin Spannung am Ger t liegt Wenn Sie das Mischpult f r l ngere Zeit nicht verwenden ziehen Sie bitte den Stecker des Netzkabels aus der Steck dose Anschlie en und Einrichten des Mischpults 1 Vor dem Anschluss von Mikrofonen und Instrumenten berzeugen Sie sich bitte dass alle Ger te ausgeschaltet sind Achten Sie auch darauf dass alle Kanal Fader und alle Regler im Master Bereich in Minimalstellung sind 2 F r jeden Anschluss verbinden Sie jeweils ein Ende des Kabels mit dem entsprechenden Mikrofon oder Instrument und stecken das jeweils andere Ende in die passende LINE oder MIC Buchse des Mischpults Beispiele zur Installation Installation k Wenn ein Kanal sowohl Eingangsbuchsen f r MIC als auch f r LINE Signale aufweist sollten Sie immer nur eine davon verwenden nicht beide gleichzeitig Bitte schlieBen Sie jeweils nur eine der beiden Eingangsbuchsen f r einen Kanal an lt p 3 Um Sch den an den Lautsprechern zu vermeiden schalten Sie die Ger te bitte in folgender Reihenfolge ein Peripherieger te gt Mischpult gt Leistungsverst rker bzw Aktivlautsprecher Das Ausschalten des Systems in der umgekehrten lt p Reihenfolge Verst rker Endstufen oder Akti
16. EC OUT 70 dB CH MIC INPUT gt AUX SEND1 PRE 76 dB CH MIC INPUT gt AUX SEND2 POST 76 dB ST CH MIC INPUT gt ST OUT 50 dB ST CH LINE INPUT gt ST OUT 41 dB ST CH LINE INPUT gt AUX SEND1 PRE 47 dB ST CH LINE INPUT gt AUX SEND2 POST 26 dB ST CH INPUT gt ST OUT 12 dB AUX RETURN gt ST OUT 23 8 dB 2TR INPUT gt ST OUT Mono Stereo Eingangs Verst rkungsregelung 44 dB regelbar Mono Stereo Hochpassfilter 80 Hz 12 dB Oktave Kanaltrennung 1 kHz 70 dB zwischen den Eingangskan len 70 dB zwischen Ein und Ausgangskan len Kan le 1 bis 6 Mono Stereo Eingangskanal Max einstellbar 15 dB HIGH 10 kHz Kuhschwanz MID 2 5 kHz Glocke LOW 100 Hz Kuhschwanz Mono Stereo Spitzenpegelanzeige Bei jedem Kanal Die rote Anzeige leuchtet wenn das Signal nach dem EQ bei ST Kan len nach dem EQ oder nach dem Mikrofoneingang einen Pegel von 3 dB unterhalb der Ubersteuerungsgrenze erreicht Pegelanzeigen Zwei 12 Segment LED Anzeigen Stereo L R Spitzenwert rote Anzeigeleuchte Werte 5 3 1 und 0 gelbe Anzeigeleuchten 1 3 5 7 10 15 20 gr ne Anzeigeleuchten Phantomspeisung 48 Volt Gleichspannung symmetrische Eingangsbuchsen Liegt an wenn der Schalter Phantom 48 V eingeschaltet ist ON Mitgeliefertes Zubeh r Adapter f r die Netzstromversorgung PA 10 Option Mikrofonst nder Adapter BMS 10A USA und Kanada
17. Einleitung Sie haben sich ein Mischpult gekauft und m chten es auf der Stelle einsetzen Schlie en Sie einfach alles an stellen die Regler ein und ab gehts Nun wenn Sie Erfahrung damit haben dann wird es keine Probleme geben aber wenn dies das erste Mal ist dass Sie ein Mischpult benutzen sollten Sie sich die Zeit nehmen dieses kleine Tutorial zu lesen um ein paar Grundlagen zu verstehen die Ihnen zu mehr Erfolg und besseren Abmischergebnissen verhelfen Optimale Mischergebnisse Alles an seinem Platz 1 1 Jede Menge Anschl sse Was geh rt wozu M glicherweise h tten Sie gern f r die Installation der Anlage einige Antworten auf Fragen wie die folgenden Wozu brauche ich all diese verschiedenen Anschl sse auf der R ckseite des Mischpults und Worin unterscheiden sie sich Lassen Sie uns erst einmal die gebr uchlichsten Anschlusstypen betrachten Die gew hnliche Cinch Buchse RCA Dies ist der Anschluss der in den meisten Stereoanlagen f r den Heimgebrauch Wei blich ist Auch bekannt als Phono Buchsen abgek rzt f r Phonograph aber der Ausdruck wird heute kaum noch benutzt Cinch Anschl sse sind immer asymmetrisch 2 Leiter und bertragen regul r ein Signal mit einem Leitungspegel Line Level von etwa 10 dB Naheliegend ist die Verwendung dieses Anschlusstyps um einen CD Spieler oder ein anderes HiFi Audio Ger t an das Mischpult anzuschlie en oder um
18. Fader Kanal Fader und Eingangsregler Gain Achten Sie auch darauf dass keine Klangregelung Equalizer aktiv ist und dass alle Effekte und Dynamik Pro zessoren der Anlage ausgeschaltet oder berbr ckt sind z B auf Bypass geschaltet 2 Legen Sie Ihre Signalquelle nacheinander auf die einzelnen Kan le lassen Sie S nger singen Spieler spielen Wiedergabe ger te abspielen mit dem h chsten Pegel der zu erwarten ist Drehen Sie nun den Eingangsverst rkungsregler langsam auf w hrend das Signal in den entsprechenden Kanal eingespeist wird bis die Spitzenwertanzeige anf ngt aufzuleuchten dann drehen Sie sie ein wenig zur ck bis die Anzeigeleuchte nur noch gelegentlich aufflackert Wiederholen Sie dies mit jedem Kanal 3 Stellen Sie Ihre Master Fader auf deren Nominalwert die Mar kierung O auf der Fader Skala 4 Nun mit allen Signalquellen auf den Eing ngen ziehen Sie Ihre Kanal Fader hoch und stellen damit eine erste grobe Abmischung ein Damit haben Sie Ihre erste Grundeinstellung Behalten Sie dabei die Ausgangspegelanzeigen im Auge w hrend Sie die Abmischung einregeln achten Sie darauf dass diese sich nicht Ober l ngere Zeit im Bereich des Maximums bewegen Wenn sich die Ausgangspegelanzeigen st ndig im Bereich des Maximums bewegen dann werden Sie die Kanal Fader soweit herunterziehen m ssen bis sich das Gesamtergebnis in einem annehmbaren Bereich einspielt und dies wird von der Dynamik unse
19. Mischer gebnis zu mehr Klarheit zu verhelfen Eines der gr ten Probleme bei der Klanganhebung ist dass durch die Klanganhebung St rger usche verst rkt werden und au erdem eine bersteuerung der nachfolgenden Signalverarbeitung verursacht werden kann Der Raumklang Der Einsatz von Nachhall Hall und oder Echo ber die AUX Busse des Mischpults in vern nftigen Grenzen kann ein Mischergebnis abrunden aber zuviel davon kann zu einem Verwaschen f hren und die Klarheit des Klangs beeintr chtigen Die richtige Einstellung des Hallklangs hat einen gro en Einfluss darauf ob er sich sauber in das Gesamtmi schergebnis einf gt Einstellen der Hall und Echozeiten Unterschiedliche Hall Echoger te bieten unter schiedliche M glichkeiten und Optionen meistens aber lassen sich die Zeiten einstellen Ein geringer Unterschied im Timing l sst den Klang entweder optimal oder nur durchschnittlich werden Die zu w hlende Nachhallzeit wird in hohem Ma e vom Tempo und von der Dichte der Musik und des Mischergebnisses abh ngen Bei einem langsamen Tempo und geringerer Dichte d h einer geringen Anzahl von Stimmen und geringer Klangf lle k n nen Sie den Klang ggf durch verh ltnism ig lange Hallzeiten verbessern Aber lange Hallzeiten k n nen ein schnelleres und lebendigeres Musikst ck v llig undifferenziert klingen lassen Ahnliche Grundregeln gelten f r den Einsatz von Echo Hallklang Wie hell oder bassig
20. Noise Ratio kurz S N Ratio Folglich f hrt uns dies zu dem folgenden Grundsatz Um den g nstigsten Fremdspannungsabstand zu erreichen sollte das Eingangssignal so fr h wie m glich im Signalweg auf den angestrebten Durchschnittspegel verst rkt werden Bei unserem Mischpult hei t das im Vorverst rker Wenn Sie den angestrebten Pegel nicht durch den Vorverst rker erreichen dann werden Sie einen h heren Grad an Verst rkung durch die nachfolgenden Stufen ben tigen was vor allem die St rger usche der vorhergehenden Stufen verst rken wird Aber bedenken Sie dass zuviel Verst rkung am Eingang ebenfalls nachteilig ist weil hierdurch der Kanalzug bersteuert wird und dadurch Verzerrungen verursacht werden MG10 2 d Optimale Mischergebnisse 3 2 Pegel Einstellung fiir optimierte Ergebnisse MG10 2 Nachdem wir nun also wissen was wir erreichen m ssen stellt sich die Frage wie wir dies erreichen Werfen Sie noch einen weiteren Blick auf das Blockdiagramm des Mischpults und Sie werden die Spitzenwertanzeige bemerken direkt hinter dem Vorverst rker und dem Equalizer Hier finden Sie die Antwort auf unsere Frage Auch wenn die genaue Vorgehensweise ebenso von der Art des verwendeten Mischpults abh ngt wie auch von der jeweiligen Anwendung und Ihren pers nlichen Vorlieben geben wir Ihnen hiermit eine ungef hre Richtlinie 1 Beginnen Sie damit alle Pegelregler auf ihr Minimum zur ck zustellen Master
21. acte su tienda Yamaha m s cercana o el distribuidor autorizado que se lista debajo BELGIUM LUXEMBOURG Yamaha Music Central Europe GmbH Branch Belgium Rue de Geneve Genevastraat 10 1140 Brussels Belgium Tel 02 726 6032 FRANCE Yamaha Musique France BP 70 77312 Marne la Vall e Cedex 2 France Tel 01 64 61 4000 ITALY Yamaha Musica Italia S P A Combo Division Viale Italia 88 20020 Lainate Milano Italy Tel 02 935 771 SPAIN PORTUGAL Yamaha Hazen M sica S A Ctra de la Coruna km 17 200 28230 Las Rozas Madrid Spain Tel 91 639 8888 SWEDEN Yamaha Scandinavia AB J A Wettergrens Gata 1 Box 30053 S 400 43 Goteborg Sweden Tel 031 89 34 00 DENMARK YS Copenhagen Liaison Office Generatorvej 8B DK 2730 Herlev Denmark Tel 44 92 49 00 NORWAY Norsk filial av Yamaha Scandinavia AB Grini Neringspark 1 N 1345 ster s Norway Tel 67 16 77 70 OTHER EUROPEAN COUNTRIES Yamaha Music Central Europe GmbH Siemensstra e 22 34 25462 Rellingen Germany Tel 49 4101 3030 AFRICA Yamaha Corporation Asia Pacific Music Marketing Group Nakazawa cho 10 1 Hamamatsu Japan 430 8650 Tel 81 53 460 2313 MIDDLE EAST TURKEY CYPRUS Yamaha Music Central Europe GmbH Siemensstra e 22 34 25462 Rellingen Germany Tel 04101 3030 OTHER COUNTRIES Yamaha Music Gulf FZE LB21 128 Jebel Ali Freezone P O Box 17328 Dubai U A E Tel 971 4 881 5868 ASIA THE PEOPLE S
22. asymmetrisch CH5 L CH6 R 10 2 dBu 10 dBu 30 dBu 0 616 V 2 45 V 24 5 V ST CH INPUT y k 22 dBu 10 dBu 10 dBu Klinkenbuchse unsymmetrisch CH7 L CH8 R 10 ka 600 Q Line nie CH9 L CH10 R 61 6 mV 245 mV 2 45 V Cinch Buchsen RCA Klinkenbuchse TRS CH INSERT IN 20 dBu 0 dBu 20 dBu SC CH 1 2 10 kQ 600 Q Line 77 5 mV 0 775 V 7 75 V asymmetrisen T Ausgang R Eingang S Masse _ Klinkenbuchse TRS AUX RETURN L R 10 ka 600 Q Line E Ge GE Ge asymmetrisch f 7 T spannungsf hrend S Masse 26 dBV 10 dBV 10 dBV 2TR IN L R 10 ka 600 Q Line 50 1 mV 316 mV 3 16 V Cinch Buchsen RCA wobei 0 dBu 0 775 V und 0 dBV 1 V Eingangsempfindlichkeit Der niedrigste Pegel der den Nennausgangspegel erzeugt wenn das Ger t auf maximale Verstarkung eingestellt ist H Technische Daten der Ausg nge Ausgangsanschl sse WEE Nenn Impedanz Nennpegel Max vor Verzerrung Anschluss Spezifikationen Klinkenbuchse TRS symmetrische ST OUT L R 1500 10 kQ Line 4 dBu 1 23 V 20 dBu 7 75 V Impedanz T spannungsf hrend R kalt S Masse Klinkenbuchse TRS symmetrische AUX SEND 1 2 150 Q 10 kQ Line 4 dBu 1 23 V 20 dBu 7 75 V Impedanz T spannungsf hrend R kalt S Masse Klinkenbuchse TRS asymmetrisch T CH INSERT OUT CH 1 2 150 Q 10 kQ Line 0 dBu 0 775 V 20 dBu 7 75 V Ausgang R Eingang S Masse REC OUT L R 600 Q
23. den Ausgang des Mischpults mit einem Kassettenger t oder mit hnlichen Ger ten zu verbinden Der vielseitige Klinkenstecker Der Name Phone Plug r hrt daher dass dieser Steckertyp anfangs in Telefonvermittlungen benutzt wurde Beachten Sie bei Klinkensteckern dass sich an ihrer Bauart nicht erkennen l sst was f r ein Signal durch sie bertragen wird Es kann ein asymmetrisches Mono oder Stereosignal sein ein symmetrisches Monosignal oder f r einen Kanal Insert gedacht sein Aus und Eingang eines Kanals Die Beschriftung des Anschlusses wird Ihnen in der Regel erkl ren welche Art von Signal hier eingesetzt werden kann oder es geht aus dem Benutzerhandbuch hervor ein weiterer Grund das Handbuch an einem sicheren Platz verf gbar zu halten Ein Klinkenanschluss f r symmetrische Signale wird auch als TRS Klinkenstecker bezeichnet TRS steht f r Tip Ring Sleeve also Spitze Ring Mantel womit die Bauweise des Steckers beschrieben wird Mono Klinkenstecker Der robuste XLR Stecker Dieser Anschlusstyp wird allgemein als XLR bezeichnet und f hrt so gut wie Z en immer ein symmetrisches Signal Wenn die zugeh rigen Verbindungswege richtig ausgelegt sind kann der XLR Anschluss ebensogut unsymmetrische Signale bergeben Mikrofonkabel haben in der Regel einen solchen Anschluss desgleichen die meisten professionellen Audioger te Mannlich Weiblich MG10 2 fe Optimale Mischer
24. elle CD DAT usw zum direkten Abh ren am Mischpult anschlie en lt m Buchsen REC OUT L R Dies sind unsymmetrische Cinch Ausgangsbuchsen RCA Der Pegel des gemischten Signals welches von diesen Buch sen ausgegeben wird wird mit dem ST Master Fader einge stellt Sie k nnen diese Buchsen z B f r den Anschluss eines externen Aufnahmeger tes benutzen Buchsen ST OUT L R Dies sind Klinken Ausgangsbuchsen mit symmetrischer Impe danz Hier wird das gemischte Signal ausgegeben dessen Pegel mit dem ST Master Fader eingestellt wird Sie k nnen diese Buchsen z B f r den Anschluss eines Verst rkers f r Ihren Lautsprecherausgang benutzen 7 Buchsen C R OUT Dies sind Klinken Ausgangsbuchsen mit symmetrischer Impe danz Hier wird das gemischte Signal ausgegeben dessen Pegel mit dem Regler C R PHONES eingestellt wird An diesen Buchsen k nnen Sie beispielsweise Ihr Abh rlautsprecheran lage anschlieBen Sie k nnen den Signalpegel mit dem Regler 2TR IN im Master Reglerbereich einstellen MG10 2 A La Vorderes und ruckseitiges Bedienfeld SEND Buchsen AUX1 AUX2 Dies sind Klinken Ausgangsbuchsen mit symmetrischer Impedanz An diesen Buchsen k nnen die Signale der Busse AUX1 und AUX2 abgegriffen werden Hier k nnen Sie zum An diesen Buchsen k nnen Sie auch einen zusatzli lt m chen Stereo Input einspeisen Wenn Sie nur einen Eingang auf einer L MONO Buchse belegen nimmt das M
25. epartamento de ventas Javier Rojo Gomez No 1149 Col Gpe Del Moral Deleg Iztapalapa 09300 Mexico D F Tel 55 5804 0600 BRAZIL Yamaha Musical do Brasil LTDA Av Rebou as 2636 S o Paulo Brasil Tel 011 3085 1377 ARGENTINA Yamaha Music Latin America S A Sucursal de Argentina Viamonte 1145 Piso2 B 1053 Buenos Aires Argentina Tel 1 4371 7021 PANAMA AND OTHER LATIN AMERICAN COUNTRIES CARIBBEAN COUNTRIES Yamaha Music Latin America S A Torre Banco General Piso 7 Urbanizaci n Marbella Calle 47 y Aquilino de la Guardia Ciudad de Panam Panam Tel 507 269 5311 EUROPE THE UNITED KINGDOM Yamaha Kemble Music U K Ltd Sherbourne Drive Tilbrook Milton Keynes MK7 8BL England Tel 01908 366700 GERMANY Yamaha Music Central Europe GmbH SiemensstraBe 22 34 25462 Rellingen Germany Tel 04101 3030 SWITZERLAND LIECHTENSTEIN Yamaha Music Central Europe GmbH Branch Switzerland Seefeldstrasse 94 8008 Ziirich Switzerland Tel 01 383 3990 AUSTRIA Yamaha Music Central Europe GmbH Branch Austria Schleiergasse 20 A 1100 Wien Austria Tel 01 60203900 THE NETHERLANDS Yamaha Music Central Europe Branch Nederland Clarissenhof 5 b 4133 AB Vianen The Netherlands Tel 0347 358 040 PAO9 Die Einzelheiten zu Produkten sind bei Ihrer unten aufgefiihrten Niederlassung und bei Yamaha Vertragsh ndlern in den jeweiligen Bestimmungsl ndern erh ltlich Para detalles sobre productos cont
26. ersteuern Sie sollten 4 dB Signale immer in 4 dB Eing nge einspeisen Ein 10 dB Signal ist zu schwach f r einen 4 dB Eingang und wird zu entsprechend schwachen Ergebnissen f hren O Viele professionelle und semiprofessionelle Ger te haben Pegelumschalter auf den Eing ngen und oder den Ausg ngen mit denen Sie zwischen 10 und 4 dB ausw hlen k nnen Achten Sie darauf diese Schalter so einzustellen dass sie mit dem Pegel der angeschlossenen Ger te bereinstimmen O Eing nge die mit einem Gain Verst rkungs Regler ausgestattet sind wie die Mono Kanaleing nge Ihres Yamaha Mischpults k nnen mit stark variierenden Eingangspegeln umgehen weil mit diesem Regler die Eingangsempfindlichkeit an das Signal angepasst werden kann Mehr hierzu sp ter MG10 2 4 Optimale Mischergebnisse Wie das Mischpult Ihr Signal verarbeitet Auf den ersten Blick erscheint schon das Blockschaltbild eines einfachen Mischpultes wie der Bauplan einer Raumstation Tats chlich sind Blockschaltbilder eine gro e Hilfe zum Verst ndnis zur Signalverarbeitung im Mischpult Hier ein stark vereinfachtes Blockschaltbild eines typischen Mischpults um Ihnen einen Eindruck zu vermitteln welche Abl ufe hier stattfinden 2 1 Stark vereinfachtes Blockschaltbild Eingangskanal Master Bereich O IN d Soft Signale der brigen 00000 J OUT ST Eingangskan le des Mischpults soweit sie dem Master Ausgang oder
27. esse realisieren meistens fur Monitormi schungen eingesetzt turns Effektruckwege fur extern erzeugte Effekte eingesetzt Der Umgang mit den AUX Bussen und Pegel Reglern ist recht simpel Das Einzige was Sie entscheiden m ssen ist ob Sie das Signal Pre Fader vor dem Kanal Fader oder Post Fader nach dem Kanal Fader aus dem Kanal f hren sollten AUX Wege haben oft einen Umschalter mit dem Sie diese alternativ auf Pre oder Post Fader Betrieb umschalten k nnen Pre Fader Abgriff f r eine Monitor Abmischung Das Signal wird in die Monitorverst rker und das Lautsprechersystem eingespeist Der Kanal Fader beeinflusst nicht den Ausspielpegel Damit bleibt die Monitor Abmischung unabh ngig vom Gesamtmischergebnis In diesem Fall wird kein Return Signal verwendet SEND AUX Send Pegel Kanal Fader PRE y POST AUX Send Pegel 0 AUX Return Pegel SEND RETURN Post Fader Ausspielung fur externe Effekte Das abgegriffene Signal wird an ein externes Effekt Gerat bergeben z B ein Hallger t der Ausgang des Effektger ts wird zur ckgef hrt zur AUX Return Buchse und damit in die Gesamtmischung Der abgegriffene Pegel wird durch den Kanal Fader kontrolliert damit bleibt der Pegel des zur ckgef hrten Effekts in einem festen Verh ltnis zum Originalsignal des Kanals MG10 2 Optimale Mischergebnisse 4 2 Kanal Inserts fiir kanalspezifische Signalverarbeitung MG10 2 Ein andere
28. gebnisse 1 2 Symmetrisch unsymmetrisch Wo liegt der Unterschied Mit einem Wort Rauschen Der wichtigste Grund fiir den Einsatz von symmetrischen Verbindungen ist die Reduzierung von St rger uschen oder Rauschen und ftir diesen Zweck sind sie bestens geeignet Jedes Sttick Kabel nimmt wie eine Antenne die elektromagnetischen Felder auf von denen wir permanent umgeben sind Rundfunk und Fernsehsignale ebenso wie die St rschwingungen die von Kraftstromka beln Motoren elektrischen Ger ten Computer Monitoren oder einer Vielzahl von anderen Quellen ver ursacht werden Je l nger das Kabel um so mehr St rger usche k nnen aufgenommen werden Aus diesem Grund sind symmetrische Leitungen die beste Wahl f r lange Kabelstrecken Wenn sich Ihr Stu dio auf Ihren Schreibtisch beschr nkt und alle Verbindungen nicht l nger sind als 1 2 Meter dann rei chen asymmetrische Kabel aus es sei denn Sie w ren umgeben von starken elektromagnetischen Feldern Ein weiterer Einsatzfall f r symmetrische Verbindungen sind Mikrofonkabel Der Grund daf r liegt darin dass das Ausgangssignal der meisten Mikrofone so schwach ist dass auch ein geringes St rsi gnal bereits gro e Auswirkungen haben kann weil es am Mikrofoneingang zus tzlich in hohem Ma vor verst rkt wird Um zusammenzufassen Mikrofone Symmetrische Anschl sse benutzen Kurze Verbindungen mit Leitungspegel Unsymmetrische Anschl sse sind in einer st rquellenf
29. h is marked with the letter N or coloured BLACK The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED Making sure that neither core is connected to the earth terminal of the three pin plug This applies only to products distributed by Yamaha Kemble Music U K Ltd 2 wires MG10 2 3 e Einleitung Vielen Dank fur Ihren Kauf des Mischpults MG10 2 von YAMAHA Dieses Mischpult vereint die einfache Bedienung mit hoher Flexibilitat fur verschiedenste Anwendungen Bitte lesen Sie dieses Handbuch sorgfaltig vor der Benutzung damit Sie aus den Uberragenden Funktionen das Beste herausholen und jahrelang einen problemfreien Betrieb genie en k nnen RER IC Das MG10 2 bietet zehn Eingangskan le die auf einen Stereoausgang gemischt werden k nnen Zum Abh ren bei Studioanwendungen ist eine standardisierte C R OUT Buchse verf gbar An dieser Buchse kann der Haupt Stereoausgang sowie das Signal am Eingang 2TR IN abgeh rt werden Das Mischpult verf gt au erdem ber zwei AUX SEND Buch sen und eine einfache RETURN Buchse Die beiden unab h ngigen AUX Busse k nnen Sie nutzen um hier ber externe Effekt Ger te und Monitorsysteme anzusteuern Die Phantom Spannungsversorgung erm glicht den einfachen Anschluss von Kondensator Mikrofonen die eine externe Versorgung brauchen Das Mischpult bietet INSERT I O Buchsen f r die Eingangska n le 1 und
30. halten Sie den Mikrofonst nder Adapter BMS 10A gesondert erh ltlich so an die Unterseite des Mischpults dass die Schraubenl cher zu sehen sind D Schrauben Sie den Adapter mit den beiden Schrauben am Mischpult fest 2 Drehen Sie das Mischpult wieder um und montieren Sie es auf Ihrem Mikrofonst nder 3 L sen Sie die Fl gelschraube zur Winkeleinstellung stellen Sie den Neigungswinkel des Mischpults wie gewiinscht ein 2 und ziehen Sie dann die Fl gelschraube wieder fest O S Al Es Weitere Infomationen finden Sie bitte in der Bedienungsanleitung des BMS 10A 22N MG10 2 Anhang Technische Daten H Allgemeine Daten Frequenzgang ST OUT 20 Hz 20 kHz 1 dB 3 dB 4 dBu 10 ke Verstarkungsregler auf minimaler Einstellung Total Harmonic Distortion ST OUT 0 1 THD N 14 dBu 20 Hz 20 kHz 10 ko Verstarkungsregler auf maximaler Einstellung Kan 1 und 2 Fremdspannungsabstand 128 dBu quivalentes Eingangsrauschen Kan 1 und 2 100 dBu Restausgangsrauschen ST OUT ST Master Fader auf Nennpegel und alle Kan le auf 87 dBu 91 dB S N Ger 85 dBu 89 dB S N Alle AUX Regler auf Minimum ST Master Fader und ein Kanal Fader auf Nennpegel 64 dBu 68 dB S N an und Maximale Spannungsverst rkung 60 dB CH MIC INPUT gt CH INSERT OUT 76 dB CH MIC INPUT gt ST OUT 64 2 dB CH MIC INPUT gt R
31. he Frequenzkurve Vorderes und r ckseitiges Bedienfeld neutrale Klangwiedergabe Drehen nach rechts hebt den Pegel des entsprechenden Frequenzbandes an Drehen nach links verringert den Pegel Die folgende Tabelle zeigt den EQ Typ die Grundfrequenz und die maximale Anhe bung Absenkung f r jedes der drei B nder Maximale Band Type Grundfrequenz Absenkung Anhebung HIGH H hen es 10 KHz MID Mitten ee 2 5 kHz 15 dB Shelf Charakteristik LOW B sse Kuhschwanz 100 Hz lt p AUX Regler Auxiliary Mit den AUX Reglern konnen Sie das Signal eines Kanals an einen der Busse AUX1 oder AUX2 senden Drehen Sie den Regler von der Markierung W nach links um das Signal zum AUX1 Bus zu senden oder nach rechts von Y um das Signal zum AUX2 Bus zu senden Der Pegel der Aus spielung erh ht sich in dem Ma e wie Sie den Regler von der Markierung W weg bewegen Wenn Sie den Regler genau auf die Position W einstellen wird das Signal zu keinem der AUX Busse gesendet Beachten Sie dass das Signal zum AUXI Bus ein Pre Fader Signal darstellt welches nicht durch den Kanal Fader beeinflusst wird Das Signal am AUX2 Bus ist ein Post Fader Signal und durchl uft immer den Kanal Fader bevor es ausgespielt wird Wenn Sie Stereo Kan le benutzen dann werden die Signale des rechten und des linken Kanals zusammengelegt und auf den AUX1 bzw AUX2 Bus geleitet PAN Regler Kan le 1 und 2 PAN BAL Regler
32. hrt wird lt YAMAHA fom Wenn Sie ein Signal nur an der Buchse RETURN L Fader ST Master Stereo Hauptsummenregler Stellt das Signal ein das an den Buchsen ST OUT anliegt amp C R PHONES Regler Regelt den Pegel des Signals auf der PHONES Buchse und den C R Buchsen L und R I Z Ka E S Pegel Anzeige Diese LED Anzeige informiert ber den Signalpegel der zum Stereobus gesendet wird Die Markierung 0 entspricht dem Standard Ausgangspegel Die Anzeige leuchtet rot auf wenn der Ausgang das Limit erreicht oder berschreitet 2TR IN POWER Anzeige Diese Kontrollleuchte zeigt an ob die Stromversorgung des Mischpults eingeschaltet ist C R PHONES Schalter PHANTOM 48 V Hiermit schalten Sie die 48 V Phantom Stromversorgung ein oder aus Wenn Sie diesen Schalter einschalten versorgt das Mischpult diejenigen Kan le mit Phantomspannung die einen XLR Mikrofoneingang besitzen Kan le 1 2 3 4 5 6 Schal ten Sie diesen Schalter ein wenn Sie ein oder mehrere Kondensatormikrofone benutzen Wenn dieser Schalter eingeschaltet ist versorgt das mp Mischpult die Pins 2 und 3 aller XLR MIC Eingangsbuchsen mit 48 V Gleichspannung e Achten Sie darauf dass dieser Schalter aus steht AN ML wenn Sie keine Phantom Stromversorgung brauchen Es kann zu Brummst rungen oder Sch den f hren wenn ein ungesch tztes Ger t oder ein nicht geerdeter Transformator angeschlo
33. ie Haupt Pegelanzeige des Mischpults Es kann mehrere Master Fader geben entsprechend dem jeweili gen Design des Mischpults d h die Anzahl der Busse oder Ausg nge mit denen es ausgestattet ist Optimale Mischergebnisse Erste Schritte zum optimalen Sound Bevor Sie an den Einsatz des Egualizers und von Effekten denken oder an das Abmischergebnis insgesamt achten Sie darauf die Pegel fur jede einzelne der Tonguellen korrekt einzustellen Dies kann nicht oft genug betont werden die erste Einstellung der Eingangspegel ist von zentraler Bedeutung f r die optimale Funktion des Mischpults Eine Erkl rung warum und wie 3 1 Die wichtigste Einstellung ist die des Reglers Gain Ein Blick auf das vereinfachte Blockschaltbild des Mischpults O 00000 IN gt gt X Y J OUT Jede einzelne Stufe der Verarbeitung des Signals im Mischpult f gt zus tzliches Rauschen hinzu der Vorverst rker der Summenverst rker und alle anderen Puffer und Verst rkerstufen im Verlauf des Signals im Mischpult dies gilt vor allem f r Analogmischpulte Beachten Sie dass die Menge an St rger uschen die jede Stufe verursacht normalerweise nicht in nennenswertem Mabe von dem Signal abh ngig ist das sie durchl uft Das bedeutet dass das erw nschte Signal um so st rker ist je geringer im Vergleich dazu das St rger usch ist Technisch gesprochen erhalten wir dann einen besseren Fremdspannungsabstand engl Signal to
34. in den unteren Klangbereichen werden mit einem besseren Klangprofil durchdringen Auch ein Klavier hat ein unglaublich kr ftiges Klangspektrum im unteren Bereich so dass durch eine entsprechende D mpfung in den unteren Frequenzen andere Instrumente z B Schlagzeug und Bass mit ihrem Anteil besser zur Geltung kommen Nat rlich werden Sie dies nicht tun wenn das Klavier allein erklingt bzw eine zen trale Rolle spielt Das Umgekehrte gilt f r Bassdrums und Bassgitar ren Sie k nnen oft die H hen absenken um dem Gesamtklang mehr Luft zu geben ohne den Cha rakter dieser Instrumente zu beeintr chtigen Den noch m ssen Sie hineinh ren jedes Instrument ist verschieden und manchmal werden Sie den Saiten anschlag bei einer Bassgitarre nicht unterdr cken wollen Anheben mit Zur ckhaltung Heben Sie Klangbereiche an soviel Sie wollen wenn Sie spezielle oder ungew hnliche Effekte aus probieren m chten Wenn es aber um ein gutes Mischergebnis geht sollten Sie nur in sehr kleinen Dosen von einer Frequenzanhebung Gebrauch machen Eine kleine Anhebung im mittleren Bereich kann Gesangsstimmen mehr Pr senz geben und bestimmte Instrumente heller klingen lassen indem die H hen st rker betont werden H ren Sie hinein und wenn sich das Ergebnis nicht klar und sauber anh rt versuchen Sie Frequenzen die sich im MG10 2 Gesamt Klang st rend bemerkbar machen lieber zu d mpfen anstatt durch Anhebungen dem
35. ischpult dieses als Monosignal entge gen und f hrt es zu beiden Stereo Kan len L und R Beispiel ein Effektger t oder ein Monitorsystem f r die B hne anschlieBen RETURN L MONO R Buchsen PHONES Buchse Anschluss f r Kopfh rer Dies ist eine Ausgangsbuchse f r einen Stereokopfh rer Dies sind unsymmetrische Klinken Eingangsbuchsen Das an diesen Buchsen eingespeiste Signal wird zum Stereobus gef hrt An diesen Buchsen wird meistens das r ckkehrende Signal von einem externen Effektger t Effect Return ange schlossen Hall Delay usw Anschlussbelegungen MIC INPUT INPUT OUTPUT Pin 1 Masse Pin 2 spannungsf hrend Pin 3 kalt LINE INPUT Mono Kan le ST OUT C R OUT Spitze spannungsf hrend Ring kalt LINE INPUT Stereo Kan le AUX1 AUX2 Mantel Masse Ring Spitze Ausgang INSERT WO Ring Eingang L LA Mantel Masse s Mantel Spitze Spitze L PHONES Ring R Mantel Masse RETURN Mantel Masse Spitze spannungsf hrend EE Mantel Spitze An diesen Buchsen k nnen auch monaurale Klinkenstecker angeschlossen werden Wenn Sie monaurale Klinkenstecker benutzen ist die Verbindung unsymmetrisch Anschluss AC ADAPTOR IN Zum Anschluss des zugeh rigen Netzadapters PA 10 siehe Seite 5 20 MG10 2 Verwenden Sie nur den zugeh rigen Adapter PA 10
36. ken Sie zuerst an die Musik und lassen Sie sich von ihr beim Abmischen leiten anstatt es umgekehrt zu ver suchen Was bringt die Musik zum Ausdruck und welche Instrumente und Techniken werden einge setzt um dies hervorzubringen Das ist es worauf Sie sich beim Abmischen konzentrieren sollten Sie verwenden ein hochentwickeltes Werkzeug zum Mischen aber das Mischen selbst ist eine Kunst genau wie die Musik Gehen Sie in dieser Weise vor kann Ihr Job ein lebendiger Beitrag zur Musik sein Einstellen des Stereobildes f r saubere Mischergebnisse Die Technik der Pan oder Balance Einstellung bestimmt nicht nur wo die Instrumente im Stereo Klangraum positioniert sind Sie gibt jedem Instru ment auch seinen eigenen Platz und vermeidet damit Konflikte mit anderen Instrumenten Anders als der nat rliche Klang in einem realen akustischen Raum ist der aufgezeichnete Stereoklang grunds tz lich zweidimensional auch wenn sich manche Sur round Sound Techniken fast dreidimensional anh ren k nnen und Instrumente die direkt ber einander positioniert sind behindern sich oftmals gegenseitig besonders dann wenn sie sich im sel ben Frequenzbereich befinden oder einen hnlichen Klang haben MG10 2 Optimale Mischergebnisse 5 3 Gehen Sie in die Breite Positionieren Sie Ihre Instrumente so dass sie Luft zum Atmen haben und arrangieren Sie sie musika lisch mit den anderen Instrumenten Trotzdem
37. mente Je nach Klangmaterial und Ihren Absichten entscheiden Sie sobald die Lautst rke f r den S nger richtig eingestellt zu sein scheint welchen Kanal Sie als n chsten hochfahren Wenn Sie es z B mit einer Ballade zu tun haben und der Gesang durch ein Kla vier begleitet wird dann ziehen Sie als n chstes den Fader f r das Klavier nach oben und stimmen Sie es zusammen mit dem Gesang ab Anschlie end k n nen Sie Bass und Schlagzeug mit hineinnehmen um das Ergebnis abzurunden Beispiel 2 Ein funky Rhythm amp Blues Groove Wenn Sie es mit einem Rhythm n Blues Band mit Funk Einschlag zu tun haben dann geht es um den Groove und die Vorgehensweise ist deshalb eine v llig andere In diesem Fall werden die meisten Tontechniker mit dem Schlagzeug anfangen und sich im zweiten Schritt den Bass vornehmen Das abge stimmte Verh ltnis zwischen Schlagzeug und Bass ist absolut wichtig um den Drive oder den Groove zu f rdern auf dem diese Musik aufbaut Achten Sie vor allem darauf wie der Bass abgestimmt ist mit der Bass oder Kick Drum Basstrommel Beide zusam men sollten sich anh ren wie ein einziges Instru ment wobei die Bassdrum f r den Druck sorgt und der Bass die Tonh he angibt Noch einmal dies sind keine Vorschriften aber es sind Vorgehensweisen die sich erfahrungsgem bew hrt haben Optimale Mischergebnisse Zuerst die Musik dann die Abmischung In jedem Fall steht die Musik an erster Stelle Den
38. n Sie k nn ten einen elektrischen Schlag erleiden MG10 2 e Wenn Sie das Ger t bewegen m chten schalten Sie es aus zie hen den Stecker aus der Steckdose und ziehen Sie alle ange schlossenen Kabel heraus Besch digte Kabel k nnen Feuer oder einen elektrischen Schlag ausl sen e Bedecken und wickeln Sie den Netzadapter nicht mit einem Tuch oder einer Decke ein Unter dem Tuch oder der Decke kann sich ein W rmestau bilden der das Geh use zum Schmelzen bringen oder ein Feuer ausl sen kann Benutzen Sie das Ger t nur in aus reichend bel fteter Umgebung Wenn Sie wissen dass Sie das Ger t l ngere Zeit nicht benutzen werden z B im Urlaub ziehen Sie das Netzkabel aus der Steck dose Wenn Sie das Ger t angeschlossen lassen stellt es ein Risiko f r Brandsch den dar VorsichtsmaBnahmen Fur den richtigen Betrieb Anschlussbelegungen Storungen durch Mobiltelefone e XLR Anschliisse sind wie folgt verkabelt e Die Verwendung eines Mobiltelefons in der N he dieses Ger ts Pin 1 Masse Pin 2 spannungsf hrend Pin 3 kalt kann Ger usche induzieren Wenn Ger usche zu h ren sind sor e Insert Klinkenbuchsen sind wie folgt verkabelt gen Sie f r einen gr eren Abstand des Telefons vom Ger t Mantel Masse Spitze Send Ring Return Ersetzen von Verschlei teilen e Die Leistung von Bauteilen mit beweglichen Kontakten wie Schalter Drehregler Schieberegler und die Anschlussbuchsen nimmt
39. ne einfache Sache oder Einfach die Fader solange verschieben bis der Sound stimmt Sicher Sie k nnen so vorgehen aber ein systemati scheres Vorgehen das sich an dem Klangmaterial orientiert mit dem Sie umgehen wird schneller zu besseren Ergebnissen f hren Es gibt keine Regeln und Sie werden wahrscheinlich Ihr eigenes System entwickeln Der Schl ssel liegt darin wirklich ein System zu entwickeln anstatt dem Zufallsprinzip fol gend zu arbeiten Hier ein paar Ratschl ge zum Ein stieg Fader nach unten Es scheint ein simpler Vorschlag aber in der Regel ist es fur den Einstieg gut alle Fader nach unten zu zie hen bis zum Anschlag Wir konnten auch anfangen mit allen Fadern in Normalstellung Das bringt jedoch das Risiko mit sich die Orientierung ber die Signalpegel zu verlieren Starten Sie mit allen Fadern am unteren Anschlag und ziehen Sie sie dann einen nach dem anderen nach oben bis sie ihren Anteil am Mischergebnis beitragen Aber mit welchem Kanal anfangen Beispiel 1 Gesangs Ballade mit Klavierbegleitung Was m chten Sie abmischen Ist es ein Lied in dem der Gesang das wichtigste Element ist Wenn das der Fall ist dann sollten Sie die Abmischung am Gesang orientieren Das bedeutet dass Sie nachdem Sie beim Soundcheck den Eingangspegel des S ngers voreingestellt haben den Kanal auf dem die Gesangsstimme liegt als ersten auf seinen Nennpe gel bringen und anschlie end die brigen Instru
40. ng zuer vH H Ova mea U Meco TaT VE rmes Be proto ona a popa i da tL Beete RG eh i 2 9 91H0 r Ho 4 Irmepat Nnapog LA d i i eer d er 4 i NI DIN HO 1S 1NO 934 d ane s E EE 1 i S d res raar Te EE O I LYSSNI e SO ees a D ingpsr ngpos ITH ep LI CZ A va ns Nvd z E NIVO aa IN V E napre 1NO Ls f E Jaisew 1S i t Treo T8Aa7 HO BSH 7 i EE emo eg ba apen gl NI HO zu VE Treps 1 2 mano NS 178507 N i EE d OIM EE FF x x ABr olo A a ig RE E Zen Er E Q en D Ce E Zen Er Be D x ca MG10 2 For details of products please contact your nearest Yamaha representative or the authorized distributor listed below Pour plus de details sur les produits veuillez vous adresser 3 Yamaha ou au distributeur le plus proche de vous figurant dans la liste suivante NORTH AMERICA CANADA Yamaha Canada Music Ltd 135 Milner Avenue Scarborough Ontario MIS 3R1 Canada Tel 416 298 1311 U S A Yamaha Corporation of America 6600 Orangethorpe Ave Buena Park Calif 90620 U S A Tel 714 522 9011 CENTRAL amp SOUTH AMERICA MEXICO Yamaha de Mexico S A De C V D
41. nstander 22 AO WEE 23 Technische Daten 23 Abmeseungen mii erra ranee nee CR Re Res Rh 25 Blockdiagramm und Pegel Diagramm 26 Vor der Inbetriebnahme des Mischpults 1 Uberzeugen Sie sich dass der Einschaltknopf auf STANDBY gestellt ist Der Einsatz eines anderen Netzteils kann zu Ger tesch den zu berhitzung oder Brandgefahr f hren N Verwenden Sie nur den zugeh rigen Adapter PA 10 2 Verbinden Sie das Netzteil mit dem Anschluss AC ADAPTOR IN Q auf der R ckseite des Mischpults und drehen Sie den Befestigungsring im Uhrzeigersinn um den Anschluss zu sichern oo EO oa AC ADAPTOR IN ON STANDBY 6 SS emm o 3 SchlieBen Sie das Netzteil an ener Haushalts Netzsteckdose an e Denken Sie daran das Netzteil aus der Steckdose MD zu ziehen wenn Sie das Mischpult nicht benutzen oder bei Gewittergefahr Um unerw nschte Ger usche zu vermeiden ach ten Sie auf ausreichenden Abstand zwischen Netzadapter und Mischpult Einleitung Einschalten des Mischpults Dr cken Sie den Einschaltknopf in die ON Stellung Wenn der Strom abgeschaltet werden soll dr cken Sie den Schalter auf STANDBY Beachten Sie dass auch in der STANDBY Position AN weiterhin Spannung am Ger t liegt Wenn Sie das Mischpult f r l ngere Zeit nicht benutzen ziehen Sie bitte den Stecker aus der Steckdose MG10 2 E MG10 2 Optimale Mischergebnisse Eine
42. olge sein Achten Sie vor allem darauf keine schweren Gegenst nde auf einem Netzkabel abzustellen das unter einem Teppich verlegt ist Besch digen biegen verdrehen ziehen und erhitzen Sie das Netzkabel nicht Ein besch digtes Netzkabel stellt ein Risiko dar Feuer und elektrischer Schlag k nnen die Folge sein Entfernen Sie nicht die Abdeckung des Ger tes Sie k nnten einen elektrischen Schlag erleiden Wenn Sie erw gen eine interne Durchsicht Wartung oder Reparatur durchzuf hren wenden Sie sich bitte an Ihren H ndler Ver ndern Sie das Ger t in keiner Weise Ver nderungen stellen ein Risiko dar Feuer und elektrischer Schlag k nnen die Folge sein Bei heraufziehendem Gewitter schalten Sie das Ger t baldm g lichst aus und ziehen Sie das Netzkabel aus der Steckdose Bei unmittelbarer Blitzschlaggefahr ber hren Sie nicht den Netz stecker so lange er noch angeschlossen ist Dadurch k nnten Sie einen elektrischen Schlag erleiden Benutzen Sie nur den f r dieses Ger t mitgelieferten Netzadapter PA 10 Die Verwendung anderer Typen ist mit Risiken verbun den Feuer und elektrischer Schlag k nnen die Folge sein Bei ungew hnlichen Ereignissen w hrend des Betriebs Wenn das Netzkabel besch digt wurde z B abgeschnitten oder einer der Leiter liegt offen fragen Sie Ihren H ndler nach Ersatz Die Verwendung des Ger tes mit besch digtem Netzka bel stellt ein Risiko dar Feuer und elektrischer Schlag
43. r Dies sind TRS Klinkenbuchsen Tip Ring Sleeve Spitze Ring Mantel die bidirektional genutzt werden k nnen Zur Eingangsbuchse des externen Ger ts Zur INSERT 1 0 Buchse D Mantel Spitze Mantel Ring Spitze Der Anschluss an einer INSERT I O Buchse erfordert ein spezielles Kabel das als Zubeh r erh ltlich ist wie unten abgebildet Zur Ausgangsbuchse des externen Ger ts Die Signalausgabe an diesen INSERT I O Buchsen erfolgt phasenverkehrt Dies stellt kein Problem dar wenn Sie die Buchse mit einem Effektger t verbinden Ein Ausgang Wenn Sie von dort jedoch ein Signal an ein externes Ger t f hren m chten achten Sie auf m gliche Phasenprobleme mit anderen Signalen 3 Kanal Eingangsbuchsen Kan le 7 8 9 10 Jedes dieser Kanalpaare kann ein Stereosignal verarbeiten Bei jedem Paar wird an dem ungerade nummerierten Kanal das L Signal gef hrt am gerade nummerierten Kanal das R Signal Jeder Kanal bietet die Wahl zwischen zwei verschiedenen Ein gangsbuchsen Klinkenbuchse und Cinch Buchse RCA All diese Buchsen sind unsymmetrisch Wenn f r einen Kanal beide Typen sowohl u Klinkenbuchsen als auch Cinchbuchsen verf gbar sind benutzen Sie nur eine der beiden und nicht beide gleichzeitig Bitte verwenden Sie jeweils nur eine der beiden Buchsen auf einem Kanal Buchsen 2TR IN Dies sind unsymmetrische Cinch Eingangsbuchsen RCA Hier k nnen Sie eine Stereo Signalqu
44. r Weg um ein Signal aus dem Mischpult heraus zu schleusen sind Channel Inserts Diese Kanal Einschleifpunkte befinden sich meistens vor den Kanalreglern Wenn sie benutzt werden unterbrechen sie den Weg des Signals im Mischpult Anders als die AUX Sends und Returns sind die Inserts nur mit dem jeweils zugeh rigen Kanal zu verwenden Kanal Inserts werden meistens f r Dynamik Prozessoren wie z B Kompressoren oder Limiter f r einen bestimmten Kanal genutzt auch wenn sie zur Signalverarbeitung mit jedem anderen Ger t das einen Ein und Ausgang besitzt verwendet werden k nnen INSERT INSERT SEND RETURN Kanal Fader o Sobald ein Stecker in die Insert Buchse eines Kanals eingesteckt wird unterbricht er die Durchleitung des Signals im Mischpult und zweigt es f r die externe Verarbeitung ab F r Insert Buchsen m ssen spezielle Insert Kabel verwendet werden mit einem TRS Klinkenstecker an einem Ende und Mono Klinkensteckern an den beiden verzweigten Enden Einer der Mono Klinkenstecker f hrt das abgegriffene Signal f r den Eingang des externen Ger ts der andere ist f r den Ausgang des Ger ts bestimmt und f hrt das Return Signal zum Mischpult zur ck Zur Eingangsbuchse des externen Ger ts Zur er j d i Mantel Spitze Mantel Ring Spitze Zur Ausgangsbuchse des externen Ger ts Der bessere Mix 5 1 Der Einstieg in das Abmischen wie anfangen Abmischen ei
45. reien Umgebung geeignet Lange Verbindungen mit Leitungspegel Entscheidend ist die Intensit t der St rfelder in der Umgebung im Zweifel sind symmetrische Verbindungen besser m Wie sch tzen symmetrische Leitungen vor St rquellen MG10 2 berspringen Sie diesen Abschnitt wenn Ihnen technische Details l stig fallen Symmetrische Verbindungen arbeiten nach dem Prinzip der Phasenneutralisierung wenn Sie zwei identische Signale gegenphasig d h in der Weise gegenl ufig sind dass sich ihre Spitzen symmetrisch erg nzen ist das Ergebnis nichts Eine Null Linie Die Signale neutralisieren sich gegenseitig Normalphasen Signal N Kein Signal Phasenneutralisierung gt Gegenphasen Signal Wa SIS Ein symmetrisches Kabel hat hingegen drei Adern 1 Einen Masseleiter der kein Signal f hrt nur Masse oder O wohingegen das Signal in den anderen Adern ver nderliche Spannungen bertr gt 2 Eine spannungsf hrende oder Ader die das Normalphasen Signal f hrt 3 Eine kalte oder Ader die das invertierte Gegenphasen Signal f hrt W hrend die erw nschten Tonsignale in der spannungsf hrenden und der kalten Ader nicht parallel laufen wird jedes St rsignal das im Kabel induziert wird auf beiden Adern dasselbe sein und damit gleichphasig Der Trick besteht darin dass das Signal auf einem Leiter umgekehrt wird so dass das erw nschte Tonsignal phasenrichtig verl
46. rer Tonquellen abh ngen Optimale Mischergebnisse 4 Externe Effekte und Monitormischungen 4 1 AUX Busse f r Monitorwege und gemeinsame Effekte Es gibt eine Reihe von Gr nden an einem bestimm ten Punkt das Signal beim Durchlaufen des Misch pults abzugreifen Die beiden h ufigsten sind 1 einen Monitor Mix eine Abmischung zum Abh ren auf den Monitorboxen oder ber Kopfh rer getrennt von der Hauptabmischung zu haben oder 2 das Signal an ein externes Effektger t zu leiten und es anschlieRend wieder in die Abmischung einzuspei sen Beide Vorg nge sowie andere k nnen mit den AUX Bussen und Pegel Reglern abgewickelt wer den Wenn das Mischpult ber zwei AUX Busse ver Pre Post Was ist der Unterschied Pre Post Ein Pre Fader Signal wird an einem Punkt vor dem Ka nal Fader abgegriffen oder ausgespielt Dadurch wird der Pegel des Signals nur durch den AUX SEND Regler beeinflusst aber nicht durch den Kanal Fader Pre Fader Abgriffe werden Ein Post Fader Signal wird an einem Punkt hinter dem Kanal Fader abgegriffen So wird es sowohl durch den AUX SEND Regler kontrol liert wie auch durch den Kanal Fader Post Fader Abgriffe werden meist in Kombination mit den AUX oder Effekt Re f gt dann k nnen Sie beide Vorg nge gleichzeitig durchf hren Gr ere Mischpulte k nnen 6 8 oder mehr AUX Busse haben und damit eine Reihe von Monitor Vorgangen und Signalverarbeitungsproz
47. ssen wird und dieser Schalter gleichzeitig eingeschaltet ist Sie k nnen diesen Schalter jedoch ein geschaltet lassen wenn Sie symmetrische dynamische Mikrophone anschlie en Vergewissen Sie sich dass Verst rker oder active Lautsprecher ausgeschaltet sind bevor Sie diesen Schalter aktivieren oder deaktivieren Anderenfalls k nnten die Ger te Schaden nehmen MG10 2 Vorderes und ruckseitiges Bedienfeld Ein Ausgangsbereich IC D IONO Es lt E Ja a 9 O D INSERT I O OdBu O Kanal Eingangsbuchsen Kan le 1 2 3 4 5 6 e MIC Buchsen Dies sind symmetrische XLR Mikrofonbuchsen 1 Masse 2 spannungsfiihrend 3 kalt e LINE Buchsen Dies sind symmetrische Klinken Eingangsbuchsen An die sen Buchsen k nnen Sie symmetrische oder unsymmetrische Klinkenstecker anschlieBen Wenn ein Kanal sowohl Eingangsbuchsen fur MIC als auch f r LINE Signale aufweist sollten Sie immer nur eine davon verwenden nicht beide gleichzeitig Bitte schlieBen Sie jeweils nur eine der beiden Eingangsbuchsen fur einen Kanal an INSERT 1 O Buchsen Kan le 1 2 Dies sind unsymmetrische Klinken Ein Ausgangsbuchsen Jede dieser Buchsen befindet sich zwischen dem Equalizer und dem Kanal Fader des zugeh rigen Eingangskanal Diese Buch sen k nnen unabh ngig genutzt werden um an diesen Kan len Ger te anzuschlie en wie z B grafische Equalizer Kompres soren Ger uschfilte
48. vbo xen gt Mischpult gt Externe Ger te Andere Tonquelle CD MD DAT Synthesizer 1200 0000 MTR Rhythmusgerat Oo 205883 CO 500888 00000000 Kassettengerat Video etc A Andere Tonquelle CD MD DAT Kassettenger t Video etc r Mastering Maschine MD CD R DAT etc Mikrofon Gitarre a al Kopfh rer LEVEL C R PHONES MG10 2 E P Installation Montage auf einem Mikrofonstander der montieren m chten achten Sie darauf diesen auf eine ebene und stabile Fl che zu stellen Stel len Sie den St nder nicht an einem Ort auf wo er Vibrationen oder Wind ausgesetzt w re Bedenken Sie dass das Mischpult besch digt wer den kann wenn der St nder umf llt F hren Sie die Kabel von und zum Mischpult mit Bedacht so dass die Kabel sich nicht in Ger ten usw verfan gen und das Mischpult zum Umkippen bringen k nnen Ein Beispiel Arrangieren Sie die Kabel so dass sie entlang es Stativhalses nach unten zum Fu des St nders laufen Lassen Sie gen gend Platz im Bereich des Misch A e Wenn Sie das Mischpult auf einem Mikrofonst n pults 1 Drehen Sie das Mischpult um und
49. wer den Sie manchmal vielleicht Kl nge oder Stimmen nahe beieinander oder sogar bereinander arrangie ren wollen um ihren gemeinsamen Auftritt zu beto nen Es gibt keine klaren und einfachen Vorschriften Normalerweise aber auch dies ist keine Regel werden Bass und Haupt Gesangsstim men im Zentrum arrangiert ebenso die Bassdrum wenn das Schlagzeug in stereo abgenommen wird Die Klangregelung einsetzen Alles in allem weniger ist mehr Es gibt eine Reihe von F llen in denen es n tig sein wird bestimmte Frequenzbereiche zu d mpfen beim Anheben von Frequenzen sollten Sie sparsam und vorsichtig vor gehen Ein vern nftiger Einsatz der Klangregelung des Equalizers kann berschneidungen zwischen Instrumenten beseitigen und damit ein insgesamt besseres Klangprofil erreichen Schlechte Klangre gelung und vor allem Frequenzanhebungen klin gen unertr glich Frequenzabsenkung f r ein saubereres Mischergebnis Ein Beispiel Im Klangspektrum von Becken finden wir viele niedrige und mittlere Frequenzen die wir aber nicht als musikalischen Klang wahrnehmen die aber die Klarheit anderer Instrumente in diesen Bereichen st ren k nnen Sie k nnen also grunds tzlich die unteren Klangbereiche auf Becken Kan len ganz aus blenden ohne damit ihren Klanganteil am Mischer gebnis nachteilig zu ver ndern Sie werden dennoch den Unterschied h ren das Mischergebnis gewinnt eine gr ere R umlichkeit und Instrumente
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