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Avid Farbkorrektur Benutzerhandbuch

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1. 63 Ausw hlen von Optionen f r Abgleichskriterien 65 Naturalllateh oseo 22 4 204 ea ea a a 67 Beispiel Farbabgleich mit NaturalMatch 2 67 Speichern benutzerdefinierter Farben in einerBin 69 Abrufen von RGB Daten mit Color Match 70 Gruppe HSL Farbton Hue S ttigung Luminanz 70 Registerkarte Controls raee near nennen 71 Korrekturen mit der Registerkarte Controls 72 Verwenden der Schieberegler unter HSL 72 Steuerelemente der Registerkarte Controls 73 Registerkarte Hue Offsets 2 2 2222 c nn ee een nn 75 Registerkarte Hue Offsets 22222 en nennen 76 ChromaWheels unter Hue Offsets 222222020 77 Korrekturen mit der Registerkarte Hue Offsets 78 Bewegen der ChromaWheel Fadenkreuze 80 Gupp RUNVBE aan re dem lan Hann 81 ChromaCurve Diagramme 2 auaa seen 82 Korrekturen mit der Registerkarte Curves 2 222 222 83 Anpassen von ChromaCurve Diagrammen 22222 84 ChromaCurve Diagramme und die Color Match Funktion 86 Praxisbeispiele mit ChromaCurve Diagrammen 88 Arbeiten mit den Anzeigen f r Waveform und Vectorscope 95 Verwenden der Waveform und Vectorscope Anzeigen 104 Verwenden des Color Correction Effekts in der Effektpalette 105 Anwenden
2. 77 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Der Farbton ndert sich bei Bewegungen um den Kreismittelpunkt herum Die S ttigung erh ht sich von der Mitte zum Umfang Das ChromaWheel zeigt den Farbton in Grad an Wenn Sie dieses Dokument in gedruckter Form lesen empfiehlt es sich auch die Farbbilder in der Hilfe oder die elektronische Version dieses Schriftst cks auf der Online Publications CD ROM anzusehen Bei der Korrektur eines Farbstiches mit den ChromaWheels wird ein grundlegendes Prinzip der Farbenlehre angewandt Eine Farbe in einem Bild kann quasi neutralisiert werden indem man den gleichen Betrag der im Farbkreis gegen berliegenden Farbe hinzuf gt Um zum Beispiel einen Rotstich zu entfernen m ssen Sie etwas Zyan hinzuf gen Ein Gelbstich verschwindet durch die Zugabe von Blau Mit dem ChromaWheel als Steuerelement m ssen Sie sich nicht einmal mehr merken welche Farben sich jeweils gegen ber stehen Bestimmen Sie die Farbe die Sie entfernen m chten und verst rken Sie einfach die Farbe auf der gegen berliegenden Seite des Kreises Mit ein wenig Feinabstimmung erzielen Sie rasch das gew nschte Ergebnis Korrekturen mit der Registerkarte Hue Offsets So nehmen Sie eine Korrektur mit Hilfe der Registerkarte Hue Offsets vor 1 Falls noch nicht geschehen a Bewegen Sie den Positionszeiger zu dem Segment das Sie korrigieren m chten b Klicken Sie auf die Registerkarte HSL c Klicken Sie au
3. 122 Sample RGB Werte Ein Sampling eines Bereichs des Hemdes des Mannes vor und nach den Korrekturen zeigt folgende Werte Vorher R 37 G 56 B 61 Nachher R 14 G 26 B 55 Diese Zahlen belegen die Art der ausgef hrten Korrekturen Die Hue Offset Korrektur hat die Rot und Gr npegel bedeutend reduziert w hrend der Blauwert im Bild beibehalten wird Alternative Verfahren Dieses Beispiel erl utert einfache Korrekturen die auf den gesamten Luminanzbereich angewandt werden Eine weitere Methode zum Korrigieren dieses Bildes beinhaltet einzelne Korrekturen in verschiedenen Bereichen wie beispielsweise hellste Stellen und Schatten Eine Abbildung zu diesem Ansatz finden Sie unter Beispiel 2 auf Seite 122 Die Kontrasteinstellungen k nnen als Alternative zur Einstellung mit dem Regler Contrast auch anhand der Gain Gamma und Offset Regler vorgenommen werden Eine weitere Alternative zum Anpassen des Kontrastes ist der Master ChromaCurve Graph auf der Registerkarte Curves Nicht korrigiertes Bild Beispiele f r Problem bei der Farbkorrektur Analyse des Originalbildes Die Probleme in diesem Beispiel springen weniger ins Auge als in Beispiel 1 dennoch kann das Bild durch Farbkorrekturen verbessert werden Die hellsten Stellen des Bildes haupts chlich die Hemden sind nicht besonders hell und die Schattenbereiche wie die Unterseite des M tzenschirmes k nnten dunkler sein Durch eine Neuabstimmung von Wei und Schwa
4. N NaturalMatch Anwendungsbeispiel 67 Beschreibung 67 P Pipette 3 x 3 Averaging Verwendung 63 3 x 3 Durchschnittsermittlung von Pixeln Einstellung 48 im Steuerelement Color Match 63 Optionen 49 Play Schaltfl che im Composer Fenster 36 Play Loop Schaltfl che der Command Palette 37 Q Quad Display Beschreibung 96 Source Men 31 R Reference Current Befehl im Kontextmen Color Correction 31 Referenzbild anzeigen im Monitor 31 Registerkarten im Farbkorrektur Tool aktivieren 40 Beschreibung 39 Controls Gruppe HSL 71 Hue Offsets Gruppe HSL 75 Remove Effect Schaltfl che 36 Rendern Farbkorrekturen 19 RGB Gamut Begrenzungsart Beschreibung 132 RGB Histogram Beschreibung 97 Source Men 31 RGB Parade Beschreibung 98 Grenzwerte f r sichere Farben 145 Source Men 31 RGB Werte anzeigen mit Color Match 70 Bezugsschwarz und Bezugswei 135 Richtlinien f r die Farbkorrektur Farbe neutralisieren 115 herstellen der Endversion 118 Konsistenz zwischen Szenen herstellen 117 wiederherstellen des urspr nglichen Aussehens 111 Index S Safe Colors Schaltfl che 133 Schaltfl chen Color Correction Effect Template 53 Color Correction Mode Timeline 24 Comments 49 Composer Fenster 35 Correction Mode Settings 46 Dual Split Composer Fenster 32 Edit Review Command Palette 37 Enable 42 Farbkorrektur Tool 45 Go to Next Shot 36 Go to Next Uncorrected Shot 36 Go to Previous Shot 36 Go to Prev
5. Wenn im Popup Men Actions die Option Warn f r einen oder mehrere Typen von Grenzwerten f r sichere Farben ausgew hlt wurde zeigt das System Warnungen in den Monitoren an sobald Material die von Ihnen festgelegten Werte berschreitet Unter Color Match werden nur Warnungen f r RGB Gamut Grenzwerte angezeigt Warnanzeigen werden erst angezeigt wenn die Farbpegel mindestens einen der aktuell auf Warn gesetzten Grenzwerte berschreiten Wenn Warnungen zu sicheren Farben angezeigt werden haben Sie die folgenden M glichkeiten e Lassen Sie die aktuellen Farbkorrekturanpassungen unver ndert In diesem Fall wird das Programm auch weiterhin einige oder alle der von Ihnen festgelegten sicheren Farbpegel berschreiten Passen Sie die Farben mit der Farbkorrekturfunktion manuell an damit sich die Pegel innerhalb der Grenzwerte bewegen Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Anpassungen zum Erreichen sicherer Farbwerte auf Seite 141 Wenn alle Pegel innerhalb der Grenzwerte liegen werden keine Warnanzeigen mehr eingeblendet Warnungen zu sicheren Farben in den Monitoren 138 Im Farbkorrekturmodus wird das Warnsymbol f r sichere Farben ein orangefarbenes Dreieck in der oberen Ecke eines Monitors im Composer Fenster angezeigt sobald das aktuell in diesem Monitor angezeigte Bild die von Ihnen festgelegten sicheren Grenzwerte berschreitet Warnungen zu sicheren Farben Bei Zwei Halbbilder Material werden Wa
6. f gt das System einen neuen Aktivpunkt ein und ndert die Kurve entsprechend dem Farbabgleich In dieser Abbildung ist NaturalMatch eingestellt und die Berechnung wird nicht durch andere Aktivpunkte kompliziert Der neue Aktivpunkt wird also genau auf dem Fadenkreuz gesetzt Die Eingabe und Ausgabewerte f r Gr n in den Farbfeldern erscheinen nun auch in den Eingabe und Ausgabetextfeldern unter dem Diagramm 87 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Praxisbeispiele mit ChromaCurve Diagrammen 88 Die folgenden Abbildungen zeigen eine Reihe einfacher Korrekturen an einem Bild unter Verwendung des ChromaCurve Diagramms f r Rot auf der Registerkarte Curves Vergleichen Sie die Ergebnisse dieser Ver nderungen um sich damit vertraut zu machen wie Kurven zur Einstellung von Farbe ber verschiedene Helligkeitsbereiche hinweg eingesetzt werden k nnen In jedem Beispiel werden das neue korrigierte Bild und die f r die Korrektur verwendete Kurve zusammen mit einem anderen Bild aus der Serie zum Vergleich gezeigt In jedem Beispiel entspricht die Farbe des Hintergrunds hinter dem Aktivpunkt der Farb nderung an dem Bild Im ersten Beispiel bewirkt eine Kurve die durch den dunkleren Zyanbereich gelegt wurde eine Verringerung der Rotwerte in den dunkleren Teilen des Bildes Im zweiten Beispiel wird mit einer Kurve durch den helleren Zyanbereich eine Reduktion der Rotwerte in den helleren Teilen des Bildes erreicht Wenn Si
7. r die Dauer einer Arbeitssitzung speichern Sie k nnen die Vorlage dann problemlos auf ein beliebiges Segment anwenden Die tempor ren Speicher werden mit C1 bis C4 bezeichnet Sie k nnen die auf der Registerkarte CC der Command Palette befindlichen tempor ren Speicher f r die Farbkorrektur beliebig der Tastatur beispielsweise einer Funktionstaste zuweisen Verwenden Sie dazu die im Kapitel Die wichtigsten Tools des Benutzerhandbuchs oder des Handbuchs zur Film und Videobearbeitung f r Ihr Avid System beschriebenen Standardprozeduren f r das Zuweisen von Schaltfl chen Die folgende Abbildung zeigt die tempor ren Speicher f r die Farbkorrektur Symbolfelder Tempor re Speicher Farbkorrektur Effektvorlagen So speichern Sie eine Farbkorrektur Effektvorlage in einem tempor ren Speicher 1 Wenn Sie den Farbkorrekturmodus nicht bereits aufgerufen haben f hren Sie einen der folgenden Schritte aus gt W hlen Sie im Men Toolset den Befehl Color Correction gt Dr cken Sie Umschalttaste F8 2 Vergewissern Sie sich dass der Positionszeiger sich in dem Segment mit den zu speichernden Einstellungen befindet 3 Klicken Sie bei gedr ckter Alt Taste auf den tempor ren Speicher in dem Sie die Vorlage speichern m chten W hlen Sie einen der Speicher C1 bis C4 aus Das Symbolfeld ber einem leeren tempor ren Speicher ist ebenfalls leer Wenn Sie bei gedr ckter Alt Taste auf einen tempor ren Speicher
8. 20 Anzeigen einer Hauptregisterkarte So zeigen Sie eine Hauptregisterkarte f r die Farbkorrektur an gt Klicken Sie im Bereich mit dem Gruppennamen auf die Registerkarte Klicken Sie nicht auf die Enable Schaltfl che um eine Hauptregisterkarte f r die Farbkorrektur lediglich anzuzeigen Klicken Sie zum Anzeigen der Registerkarte in diesen Bereich Klicken Sie nicht auf die Schaltfl che Enable Der Name der Registerkarte wird markiert die Registerkarte wird im Vordergrund angezeigt und die speziellen Steuerelemente auf dieser Registerkarte werden eingeblendet Zum Umschalten zwischen den Hauptregisterkarten verwenden Sie die Bild auf bzw die Bild ab Taste Ausf hrliche Informationen zur Farbanpassung mithilfe der Steuerelemente in den Farbkorrekturgruppen finden Sie in Kapitel 3 Anzeigen einer Teilregisterkarte 40 So zeigen Sie eine Teilregisterkarte an 1 Klicken Sie auf der Hauptregisterkarte in den Bereich der den Namen der Gruppe enth lt 2 Klicken Sie auf der Teilregisterkarte in den Bereich der den Namen der Untergruppe enth lt Farbkorrektur Tool Der Name der Registerkarte wird markiert die Registerkarte wird im Vordergrund angezeigt und die speziellen Steuerelemente auf dieser Registerkarte werden eingeblendet Interaktionen zwischen den Farbkorrekturgruppen Es ist wichtig das Zusammenwirken der einzelnen Farbkorrekturgruppen zu verstehen In den einzelnen Gruppen vorgenommen
9. 5 905 841 5 912 675 5 929 836 5 929 942 5 930 445 5 930 797 5 946 445 5 966 134 5 977 982 5 986 584 5 987 501 5 995 079 5 995 115 5 999 190 5 999 406 6 009 507 6 011 562 6 014 150 6 016 152 6 016 380 6 018 337 6 023 531 6 023 703 6 031 529 6 035 367 6 038 573 6 052 508 6 058 236 6 061 758 6 072 796 6 084 569 6 091 422 6 091 778 6 105 083 6 118 444 6 128 001 6 128 681 6 130 676 6 134 379 6 134 607 6 137 919 6 141 007 6 141 691 6 154 221 6 157 929 6 160 548 6 161 115 6 167 404 6 174 206 6 192 388 6 198 477 6 201 531 6 208 357 6 211 869 6 212 197 6 215 485 6 223 211 6 226 005 6 226 038 6 229 576 6 239 815 6 249 280 6 269 195 6 271 829 6 301 105 6 310 621 6 314 403 6 317 142 6 317 153 6 317 158 6 317 515 6 327 253 6 330 369 6 336 093 6 337 880 6 339 531 6 351 557 6 353 437 6 353 862 6 357 047 6 374 336 D352 278 D372 478 D373 778 D392 267 D392 268 D392 269 D395 291 D396 853 D398 912 Weitere US und internationale Patente sind beantragt Kein Teil des vorliegenden Dokuments darf ohne die ausdr ckliche schriftliche Genehmigung von Avid Technology Inc auf irgendeine Art und Weise und f r irgendeinen Zweck vervielf ltigt oder bertragen werden weder auf elektronischem noch auf mechanischem Wege Fotokopie oder handschriftliche Kopie eingeschlossen Copyright 2002 Avid Technology Inc und seine Lizenzgeber Alle Rechte vorbehalten Die nachstehenden Haftungsausschl
10. Beispiel im Getreide unten rechts und dem unteren Teil des T Shirts st rker ausgepr gt Die Lichter in den Wolken weisen dagegen eine viel schw chere Rott nung auf Arbeiten mit den Anzeigen f r Waveform und Vectorscope Arbeiten mit den Anzeigen f r Waveform und Vectorscope Mit den Waveform und Vectorscope Befehlen aus dem Men Source zeigt der Monitor die Farbinformationen zu Ihrer Sequenz in grafischer Form an Das System zeigt immer die Informationen f r den derzeit aktiven Monitor an Eine Waveform gibt die Helligkeit des Bildes an Je h her die gr ne Spur auf der Skala reicht desto heller ist der betreffende Teil des Bildes In Waveform Monitoren sind alle Informationen zum aktuellen Halbbild oder Bild in den Waveforms enthalten D h jede von links nach rechts verlaufende Spur in der Waveform steht f r eine Scanzeile Wenn Sie ein helles Objekt auf der linken Seite des Bildes sehen finden Sie den h chsten Punkt der entsprechenden Linie auf der linken Seite der Waveform Ein helles Objekt oben links im Bild erzeugt die selbe Waveform wie unten links im Bild So zeigen Sie einen Waveform Monitor oder ein Vectorscope an 1 Klicken Sie auf den Monitor f r den Sie die Farbinformationen anzeigen m chten Der Monitor wird aktiv 2 Klicken Sie in einem der anderen Monitore auf das Men Source und w hlen Sie einen f r Waveform oder Vectorscope Befehl Der Monitor zeigt die Informationen zur ausgew hlten Wav
11. Beispiele f r Problem bei der Farbkorrektur Schritt 3 neutralisiert den Farbstich in den hellen Bereichen durch eine drastische Korrektur im ChromaWheel f r helle Bereiche Hlt Die eingestellten Werte sind Farbton 167 76 Wert 41 32 Dadurch wird die rosa F rbung der Hemden beseitigt dies wird am deutlichsten durch einen Vergleich des Hemdes im Hintergrund zwischen Schritt 3 und Schritt 4 Da die Einstellung nur an den hellsten Stellen vorgenommen wird resultiert kein berm iger Verlust des Anteils von Rot in den Hautfarben Split Screen Nicht korrigiertes Bild und Bild nach Ausf hrung aller Korrekturen Sample RGB Werte Ein Sampling des dunkelsten Schattenbereichs der M tze vor und nach den Korrekturen zeigt folgende Werte Vorher R 24 G 24 B 22 Nachher R 14 G 15 B 17 Diese Werte best tigen das die Korrekturen im Schattenbereich zu Schatten mit intensiverer Schw rze gef hrt haben Alternative Verfahren Die Registerkarte Curves ist der einzige andere Teil des Farbkorrektur Tool der Einstellungen erm glicht die sich in der Weise dieses Beispiels unterschiedlich auf die verschiedenen Luminanzbereiche auswirken 125 Kapitel 4 Farbkorrekturverfahren Beispiel 3 126 Nicht korrigiertes Bild Referenzbild Analyse des Originalbildes In diesem Beispiel wurden zwei verschiedene Kameras verwendet um die Bergsteiger aufzunehmen Die zweite Kamera ist korrekt eingestellt und zeigt gute Far
12. Beschreibung 100 Grenzwerte f r sichere Farben 145 Source Men 31 YC Waveform Beschreibung 101 Grenzwerte f r sichere Farben 145 Source Men 31 YCbCr Histogram Beschreibung 102 Source Men 31 YCbCr Parade Beschreibung 103 Source Men 31 Z Zur cksetzen von Steuerelementen 43 Zwei Halbbilder Material Warnungen zu sicheren Farben 139
13. Effektvorlagen Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Aufrufen und Beenden des Farbkorrekturmodus Zum Aufrufen des Farbkorrekturmodus haben Sie folgende M glichkeiten gt W hlen Sie im Men Toolset den Befehl Color Correction gt Dr cken Sie Umschalttaste F8 Das Toolset des Farbkorrekturmodus wird angezeigt 24 Name Start Dur EB Untitled Sequence 03 00 00 30 00 N Zoom in Calvin E Title special delivery 00 00 30 00 BE XPDY Sequence 00 00 30 00 u E Untitled Sequence 02 01 00 00 00 Ag E field 01 03 08 26 m B silo 01 03 04 28 IN Audio track 01 00 00 00 4 WS prairie 01 00 13 06 f E ER e Zoomin Calvin 01 04 26 03 er r 33 Windshield 03 01 33 07 E Wagon over bridge 03 02 46 29 5 Wagon LS down road 04 04 25 08 EB Wagon drives into grain elevator 03 06 28 10 E Wagon angle past grain elevator 03 03 03 11 R R R MG y MG MG n 2 n 25 n p E TP 30 90 90 m Source Clips 34K v D Other Bins m Source Ciips 1 AK m Saturn 2 102K m Saturn 83K E Saturn Bin 1 7K E Saturn 72K Wenn Sie eine gedruckte Version dieses Dokuments lesen empfiehlt es sich die Farbbilder in der Hilfe oder in der Online Version dieses Dokuments auf der Online Publications CD ROM heranzuziehen bersicht ber das Toolset des Farbkorrekturmodus Sie k nnen die auf der Registerkarte CC der Command Palette befindliche Schaltfl che Color Correction Mode der Tastatur oder einer w hlbaren Schaltfl che zuwei
14. Erreichen sicherer Farbwerte 141 Grenzwerte f r sichere Farben mit Waveform Monitor und Vectorscope Informationen 22 222222 22 2er 143 INGOK E EEEE E a a a a ne her 147 Tabellen Tabelle 1 Tabelle 2 Tabelle 3 Tabelle 4 Tabelle 5 Tabelle 6 Tabelle 7 Tabelle 8 Tabelle 9 Tabelle 10 Tabelle 11 Befehle im Men Source 22 22 2nnneeer nenn 30 Schaltfl chen des Composer Fensters 36 Optionen unter Correction Mode Settings 48 Optionen f r Abgleichskriterien 2 2 2220 65 Steuerelemente der Registerkarte Controls 73 Fadenkreuze in ChromaWheels unter Hue Offsets 77 Steuerelemente der Registerkarte Hue Offsets 80 Befehle f r Waveform und Vectorscope 96 Einstellungsoptionen f r sichere Farben 134 Warnanzeigen zu sicheren Farben 139 Grenzwerte f r sichere Farben in Waveform Anzeigen 2 222 e seen een 145 Tabellen 10 Benutzung dieses Handbuchs Dieses Handbuch enth lt Informationen zur Farbkorrekturfunktion des Avid Systems Mit diesen Funktionen k nnen Sie problemlos Farbanpassungen vornehmen um so die Qualit t des Videomaterials in Ihren Projekten zu verbessern Wenn der normale Arbeitsablauf Ihrer Projekte herk mmliche Farbkorrekturen einschlie t k nnen Sie Mit Hilfe der systemeigenen Farbkorrektur Tools den Umfang solcher Verfahren reduzieren bzw auf diese g nzlich
15. Farbkorrektur Tool in dem Farbkorrektur Effektvorlagen kurzfristig gespeichert werden k nnen e ber die Schaltfl che Color Correction Effect Template k nnen Sie Vorlagen f r beliebige Farbkorrekturen erstellen und genau wie andere Effektvorlagen in einer Bin speichern Mit der Schaltfl che Save Correction auf der Registerkarte CC der Command Palette k nnen Sie dieselbe Funktion ausf hren Analog zu den Vorlagen f r andere Effekte speichern Farbkorrektur Effektvorlagen alle angepassten Werte f r eine Farbkorrektur so dass Sie diese Werte umgehend auf ein anderes Segment anwenden k nnen Sie k nnen die Vorlage in den Monitor mit dem aktuellen Segment ziehen und so alle Werte gleichzeitig anwenden Sie k nnen aber auch nur die Steuerelemente einer Registerkarte im Farbkorrektur Tool anpassen indem Sie die Vorlage auf die Steuerelemente ziehen die die Gruppe der zu ndernden Steuerelemente enth lt Au erdem k nnen Sie benutzerdefinierte Farben in Bins speichern Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Steuerelement Color Match Farbabgleichsteuerung auf Seite 62 51 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Speichern von Einstellungen mit Farbkorrektur Effektvorlagen Wenn Sie eine Farbkorrektur Effektvorlage erstellen werden alle Farbkorrektureinstellungen f r das Segment automatisch gespeichert Das System speichert sowohl die f r die einzelnen Steuerelemente eingestellten Werte als auch den Status aller Enable
16. Graupunkt ein um zu bestimmen welcher Anteil des gesamten Farbtonbereichs ber und welcher Anteil unter dem Mittelwert liegt 113 Kapitel 4 Farbkorrekturverfahren 114 Einstellen von Wei und Schwarzpunkt Das Einstellen des Wei und des Schwarzpunkts ist oft relativ problemlos da die Szene meist einen Bereich enth lt der sehr hell sein muss und einen Bereich der sehr dunkel sein muss Sie stellen einfach fest welcher Bereich des Bildes am hellsten sein sollte und stellen ihn mit Hilfe der Steuerelemente so hell wie m glich ein Anschlie end behandeln Sie den Bereich der schwarz sein muss in entsprechender Weise Sie k nnen die Qualit t von Szenen die bei zu schwachem oder zu starkem Licht aufgenommen wurden stark verbessern indem Sie lediglich die Wei und Schwarzpunkte einstellen In manchen F llen sollte die Szene jedoch einen engeren Helligkeitsbereich haben beispielsweise wenn die gesamte Szene urspr nglich im Schatten oder bei Sonnenuntergang aufgenommen wurde In solchen F llen m ssen Sie den Bereich sorgf ltig so weit wie m glich definieren ohne dass Teile des Bildes unrealistisch hell oder dunkel wirken Vermeiden Sie in den wichtigen Bereichen des Bilds die Reduktion heller T ne auf Wei und dunkler T ne auf Schwarz Zwar soll der Bereich zwischen dem hellsten und dem dunkelsten Wert so gro wie m glich sein Detailverluste die durch eine solche Reduktion entstehen sind jedoch in den meist
17. JEDWEDER GEW HRLEISTUNG WEDER AUSDR CKLICH IMPLIZIERT NOCH IN SONSTIGER FORM EINSCHLIESSLICH UND OHNE EINSCHR NKUNG JEDWEDER GEW HRLEISTUNG HINSICHTLICH IHRER VERK UFLICHKEIT ODER EIGNUNG F R EINEN BESTIMMTEN ZWECK GELIEFERT IN KEINEM FALLE BERNEHMEN SAM LEFFLER ODER SILICON GRAPHICS IRGENDWELCHE HAFTUNG F R BESONDERE ZUF LLIGE ODER INDIREKTE SCH DEN ODER FOLGESCH DEN JEDWEDER ART ODER F R IRGENDWELCHE SCH DEN AUFGRUND VON BETRIEBSUNTERBRECHUNG VERLUST VON GESCH FTSDATEN ODER FINANZIELLEM VERLUST UNABH NGIG DAVON OB SIE AUF DIE M GLICHKEIT SOLCHER SCH DEN HINGEWIESEN WURDEN UND AUFGRUND IRGENDEINER HAFTUNGSTHEORIE DIE SICH AUS DEM EINSATZ ODER IN VERBINDUNG MIT DEM EINSATZ ODER DER LEISTUNG DIESER SOFTWARE ERGIBT Der nachstehende Haftungsausschluss wurde von der Independent JPEG Group gefordert Diese Software d h die JPEG Module basiert teilweise auf der Arbeit der Independent JPEG Group Die nachstehenden Haftungsausschl sse werden von Paradigm Matrix gefordert Teile dieser Software werden von Paradigm Matrix lizenziert Die nachstehenden Haftungsausschl sse werden von Ray Sauers Associates Inc gefordert Install It ist von Ray Sauers Associates Inc lizenziert Endbenutzer sind nicht berechtigt Install Itv zur Herleitung eines quivalenten Source Codes zu disassemblieren oder dekompilieren Keinesfalls kann Ray Sauers Associates Inc f r Sch den haftbar gemacht werden die auf eine
18. L ndern Alle anderen Marken und eingetragenen Marken im vorliegenden Dokument sind Eigentum der jeweiligen Inhaber Filmmaterial Arri mit freundlicher Genehmigung von Arri Fauer John Fauer Inc Bell South Anticipation mit freundlicher Genehmigung von Two Headed Monster Tucker Wayne Atlanta GMS Canyonlands mit freundlicher Genehmigung des National Park Service Department of the Interior Eco Challenge British Columbia mit freundlicher Genehmigung der Eco Challenge Lifestyles Inc Alle Rechte vorbehalten Eco Challenge Morocco mit freundlicher Genehmigung der Discovery Communications Inc Its Shuttletime mit freundlicher Genehmigung von BCP amp Canadian Airlines Nestl Coffee Crisp mit freundlicher Genehmigung der MacLaren McCann Canada Saturn Calvin Egg mit freundlicher Genehmigung der Cossette Communications Tigers Tracking a Legend mit freundlicher Genehmigung der www wildlifeworlds com Windhorse mit freundlicher Genehmigung der Paul Wagner Productions Avid Farbkorrektur Benutzerhandbuch Teil Nr 0130 05398 04 Juni 2002 Kapitel 1 Kapitel 2 Inhaltsverzeichnis Benutzung dieses Handbuchs 22222220 11 An wen richtet sich das Handbuch 2 222 cnceeee 11 zudiesem Handb eh 2 22 aan 12 Symbole und Konventionen rr2 sr rss aneenanenan 13 Wenn Sie Hilfe brauchen 222222 nn onen 14 Anregungen zur Dokumentation 2222 2en
19. Sie Einstellungen in beiden Gruppen vornehmen m ssen Sie daran denken wie die Korrekturen sich kumulativ auf das endg ltige Bild auswirken Manche Korrekturen k nnen sich summieren oder gegenseitig aufheben was Ihren Vorstellungen m glicherweise nicht entspricht Unterscheiden Sie die einzelnen Stufen Ihrer Korrekturen klar voneinander und f hren Sie nicht dieselbe Korrektur in beiden Gruppen aus Funktionsweise der Enable Schaltfl chen Im Farbkorrektur Tool verf gt jede Hauptregisterkarte jede Teilregisterkarte und jedes einzelne Steuerelement ber eine Enable Schaltfl che Anhand dieser Schaltfl chen haben Sie sofort eine visuelle Kontrolle ber den Status der Steuerelemente w hrend Sie Korrekturen vornehmen Mit Hilfe der Schaltfl chen k nnen Sie Regler auch in verschiedenen Kombinationen ein und ausschalten und rasch auf ihre Standardwerte zur cksetzen Aktivieren und Deaktivieren von Steuerelementen 42 Zum Aktivieren eines Steuerelements oder einer auf einer Registerkarte zusammengefassten Gruppe von Steuerelementen haben Sie folgende M glichkeiten gt Klicken Sie auf die Enable Schaltfl che f r das Steuerelement bzw die Gruppe von Steuerelementen Passen Sie ein beliebiges Steuerelement an das mit der Enable Schaltfl che verkn pft ist Die Enable Schaltfl che wird rosa und das Steuerelement bzw die Steuerelemente werden aktiviert Beim Berechnen der korrigierten Farbe werden die Einstellun
20. Sie k nnen deren Position aber auch ndern Wenn Sie die Linie unter den 45 Winkel ziehen wird der Ausgabewert f r diesen Teil des Bildes niedriger als der Eingabewert Wenn Sie die Linie ber den 45 Winkel ziehen wird der Ausgabewert f r diesen Teil des Bildes h her als der Eingabewert Wenn Sie die Kurve so stark senken dass Sie eine horizontale Linie bekommen ordnen Sie allen Eingabewerten denselben Ausgabewert zu Im folgenden Beispiel liegen z B alle Eingabewerte auf dem Ausgabewert 128 Wenn Sie diese Einstellung in allen drei Farbkan len vornehmen ist das Ergebnis ein einfarbiges mittelgraues Bild Gruppe Curves Bei weniger extremen Einstellungen ist das Ergebnis eine wirkliche Kurve da das Diagramm anhand der Werte der Aktivpunkte und ihrer relativen Position zu einander immer wieder neu berechnet wird In jedem ChromaCurve Diagramm wird die Farbe im Bild die durch eine durch diesen Teil des Diagramms verlaufende Kurve ver ndert wird durch die Hintergrundfarbe angedeutet In der oberen linken Ecke der Abbildung werden die Bezeichnung der Farbe Rot Gr n Blau und die Farbe selbst in ihrer h chsten S ttigung angezeigt In der unteren rechten Ecke der Abbildung befindet sich die Komplement rfarbe Zyan Violett Gelb Die obere rechte Ecke ist wei und die untere linke Ecke schwarz Beispiele zu den Auswirkungen verschiedener Kurven auf ein Bild finden Sie unter Praxisbeispiele mit ChromaCurve Dia
21. auf Seite 138 135 Kapitel 5 Sichere Farben Grafische Darstellung der Einstellungen f r sichere Farben 136 Diagramm f r Safe Color Settings Das Dialogfeld Safe Color Settings enth lt eine grafische Anzeige der aktuellen Grenzwerte im Verh ltnis zu den Standardwerten Dies erm glicht Ihnen schnell zu berpr fen ob Ihre Grenzwerte untereinander konsistent sind und im zul ssigen Bereich liegen Sie m ssen dazu weder die einzelnen Werte ablesen noch die Standardwerte auswendig lernen Die folgende Abbildung zeigt die Position dieses Diagramms im Dialogfeld Safe Color Settings Alle Einstellungen in dieser Abbildung verwenden die Standardwerte Low High Composite ei 110 00 IRE 7 Luminance 7 50 100 00 IRE v OK Cancel Das Diagramm besteht aus farbigen Balken die f r die aktuellen oberen und unteren Pegel f r die verschiedenartigen Grenzwerte stehen Es werden dieselben Farben verwendet wie f r die Anzeige der Warnungen zu sicheren Farben in den Monitoren Au erdem werden vertikale graue Linien angezeigt die f r die oberen und unteren Standardpegel der einzelnen Typen stehen Die folgende Abbildung stellt zwei Diagramme im Detail dar und erkl rt ihre Bedeutung Das erste Diagramm zeigt dabei die Standardpegel und das zweite die angepassten Pegel Grafische Darstellung der Einstellungen f r sichere Farben Standardeinstellungen f r sichere Farben Einstellung mit Standa
22. auf Seite 62 gt Stellen Sie einen oder mehrere Schieberegler oder Schaltfl chen ein Weitere Informationen finden Sie unter Verwenden der Schieberegler unter HSL auf Seite 72 und Tabelle 7 auf Seite 80 welche die Gain Gamma und Offseteinstellungen beschreibt 3 Pr zisieren Sie Ihre Anpassungen weiter bis Sie mit dem Ergebnis zufrieden sind Sie k nnen an mehreren ChromaWheels gleichzeitig Anpassungen vornehmen und sie einzeln ein und ausschalten um ihre Wirkung auf das Bild zu beurteilen 79 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Steuerelement Gain Gamma Offset Tabelle 7_ Steuerelemente der Registerkarte Hue Offsets Beschreibung Stellt Gain oder Wei punkt f r das Bild ein Die Werte reichen von 0 bis 200 wobei Null als Standardwert f r keine Ver nderungen am Bild steht Der Hauptunterschied zwischen Brightness auf der Registerkarte Controls und Gain liegt darin dass die Helligkeit durch nderung des 8 Bit Luminanzwertes f r jedes einzelne Pixel gesteuert wird w hrend Gain die Einstellung anhand eines Prozentsatzes der urspr nglichen Luminanz vornimmt Passt den Mittelpunkt des Luminanzbereichs an Die Werte reichen von 0 1 bis 10 wobei 1 als Standardwert f r keine Ver nderungen am Bild steht Je niedriger der Wert desto dunkler werden die Mittelt ne wiedergegeben so dass das Bild sich dem Schwarzbereich ann hert Bei einem h heren Wert werden die Mittelt ne aufgehellt und d
23. auf halber H he der beiden B nder auf der rechten Seite dargestellt Mit steigenden Werten werden Cb und Cr in den Farben dieser Farbvektoren angezeigt Je h her die Werte desto ges ttigter sind die Farben mit denen sie dargestellt werden Positive Cb Werte werden durch blaue Farbt ne und negative in Gelb dargestellt Positive Cb Werte werden durch rote Farbt ne und negative in Zyan dargestellt Liegen die Cb oder Cr Waveforms au erhalb der Mitte k nnte das Bild einen Farbstich aufweisen Weitere Informationen zur Verwendung der YCbCr Parade finden Sie unter Verwenden der Waveform und Vectorscope Anzeigen auf Seite 104 103 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Verwenden der Waveform und Vectorscope Anzeigen 104 Die Waveform und Vectorscope Anzeigen k nnen u a zu folgenden Zwecken verwendet werden Ausrichten der Pegel von Quellen mit Testmustern Wenn Sie einige Farbbalken aus Ihrem Zuspielmaterial aufzeichnen k nnen Sie diese Werte messen und die zur Wiederherstellung der bei der Erstellung des Programms verwendeten Videopegel erforderliche Farbkorrektur festlegen Importieren Sie die Testmuster aus dem Ordner SupportingFiles Ihres Avid Systems und pr gen Sie sich die richtigen Werte f r Waveform Parade und Vectorscope ein Histogramme sind f r Testmuster nicht geeignet Bei 75 Farbbalken sollte beispielsweise der Y C Rahmen f r die Gelb und Zyan Balken dem 100 Wei pegel entsprechen Id
24. besten zu Ihrem Projekt oder Ihrer Arbeitsweise passen F r die Arbeit mit dem Farbkorrekturmodus ist es hilfreich sich ein grundlegendes Verst ndnis dar ber anzueignen wie die Farbkorrekturwerkzeuge in ihrem Toolset angeordnet sind und wie Ihr System die Farbkorrekturen anwendet In den folgenden Abschnitten werden diese Grundbegriffe beschrieben Eine Einf hrung in die Farbkorrekturverfahren und illustrierte Beispiele typischer Farbkorrekturen finden Sie unter Kapitel 4 Durchf hren von Farbkorrekturen mit dem Farbkorrekturmodus 18 Videomaterial l sst sich mit der Farbkorrekturfunktion von Avid bearbeiten sobald es in eine Sequenz geschnitten wurde Die Farbanpassung im Farbkorrekturmodus erfolgt durch das Ausw hlen einzelner Segmente innerhalb einer Sequenz und die anschlie ende nderung ihrer Farbwerte Das System wendet den Farbkorrektureffekt Color Correction Effekt auf das Segment bzw die Sequenz an ordnet diese Korrekturen der bearbeiteten Sequenz zu und wendet sie dann w hrend der Verarbeitung der Sequenz f r die Wiedergabe an Es ist m glich die Echtzeitvorschau einer farbkorrigierten Sequenz auch bei deaktivierten Echtzeiteffekten anzuzeigen In diesem Fall m ssen Sie den Color Correction Effekt jedoch zun chst rendern Einf hrung in den Farbkorrekturmodus Informationen zum Aktivieren und Deaktivieren der Echtzeiteffekte finden Sie im Abschnitt zum Rendern im Handbuch Effekte zu Ihrem System Die Farbk
25. hierzu bietet die Color Match Funktion Wenn die Stirnmitte auf dem ersten Bild als Eingabewert und die Stirnmitte auf dem Referenzbild R 110 G 70 B 56 als Ausgabewert angesetzt und dann ein Farbabgleich unter Verwendung von NaturalMatch durchgef hrt wird werden die Anpassungen des ChromaCurve Diagramms automatisch f r alle drei Farbkan le angepasst und die Hautt ne in dem schlechten Bild werden schnell an die entsprechenden Farben in dem besseren Bild angeglichen Korrigiertes Bild Auch bei diesem Bild w ren weitere Korrekturen sinnvoll v a am Kontrastverh ltnis die dramatische Verbesserung der Qualit t durch den Farbabgleich ist jedoch nicht zu leugnen Die Hautt ne und die Farbe des Zeltes im Hintergrund passen nun bestens zu dem Referenzbild 68 Discovery Steuerelement Color Match Farbabgleichsteuerung Speichern benutzerdefinierter Farben in einer Bin Sie k nnen eine Farbe die Sie mit Color Match ausgew hlt haben in einer Bin speichern So k nnen Sie beispielsweise einen Hautton speichern auf den Sie eine gesamte Sequenz abgleichen m chten Anschlie end k nnen Sie diese Farbe bei Bedarf jederzeit in Color Match zur ckladen So speichern Sie eine Farbe in einer Bin 1 Klicken Sie bei gedr ckter Alt Taste unter Color Match auf das Farbfeld das die gew nschte Farbe enth lt und halten Sie die Maustaste fest Der Mauszeiger verwandelt sich in eine Hand und ein rechteckiger Umriss ers
26. ig auf den gesamten Luminanzbereich wirken muss Anschlie end wird der Aktivpunkt nach unten gezogen um die Blauf rbung zu reduzieren Die Eingabe und Ausgabewerte f r diese Einstellung sind 142 bzw 104 Schritt 2 Korrektur zur Anpassung an die Helligkeit des Referenzbildes Split Screen Nicht korrigiertes Bild und Schritt 2 der Korrektur Schritt 2 dieser Korrektur erh ht die Helligkeit des Bildes durch Einstellen des Master ChromaCurve Diagramms auf der Registerkarte Curves Der Aktivpunkt wird auf drei Vierteln der H he der Kurve 128 Beispiele f r Problem bei der Farbkorrektur platziert und nach oben und links bewegt Die Eingabe und Ausgabewerte f r diese Einstellung sind 178 bzw 213 Durch die resultierende Kurve wird die Helligkeit im gesamten Bild erh ht am meisten jedoch im Bereich der hellsten Stellen Dadurch wird der Kontrast in den unteren drei Vierteln des Luminanzbereichs verst rkt in ChromaCurve Diagrammen ist der Kontrast st rker wo die Kurve steiler ist In der folgenden Abbildung wird das korrigierte Bild mit dem Referenzbild verglichen das mit einer guten Kamera aufgenommen wurde Es kann immer noch eine Feinabstimmung vorgenommen werden um die Szenen genauer abzustimmen jedoch weisen die mit beiden Kameras aufgenommenen Bilder untereinander viel weniger Unterschiede auf und wirken eher akzeptabel wenn sie nacheinander betrachtet werden Referenzbild und korrigiertes Bild Sample R
27. in Ihrer Sequenz navigieren eine Split Screen Darstellung anzeigen und Effekte entfernen Alle diese Schaltfl chen stehen in der Command Palette zur Verf gung und k nnen von dort der Tastatur zugewiesen werden Verwenden Sie dazu die im Benutzerhandbuch oder im Handbuch zur Film und Videobearbeitung f r Ihr Avid System im Kapitel Die wichtigsten Tools unter Command Palette beschriebenen Schritte Sie k nnen den Schaltfl chenpositionen im Composer Fenster des Farbkorrektur Toolset keine anderen Schaltfl chen zuweisen Tabelle 2 werden diese Schaltfl chen genau beschrieben und ihre Position auf der Command Palette angegeben 35 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Schaltfl che BEE 36 Dual Split Go to Previous Shot Go to Next Shot Play Go to Previous Uncorrected Shot Go to Next Uncorrected Shot Remove Effect Beschreibung Teilt den Bildschirm im Monitor zur Anzeige des Bildes sowohl vor als auch nach Anwendung der aktuellen Farbkorrektureinstellungen Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Teilen der Bildanzeige in Monitoren auf Seite 32 Verschiebt den Positionszeiger auf das erste Bild der vorhergehenden Einstellung in der obersten markierten Videospur Die Dual Split Darstellung wird im Videomonitor nicht angezeigt Verschiebt den Positionszeiger auf das erste Bild der n chsten Einstellung in der obersten markierten Videospur Spielt das Material im Monitor v
28. nung und einem nicht wiederherstellten schlecht belichteten Bild mit einer starken Blaut nung erkennen und werden dem ersteren den Vorzug geben Richtlinien f r die Farbkorrektur Schritte bei der Farbkorrektur Eine typische Farbkorrektur f r eine Szene besteht in der Regel aus folgenden Schritten e Korrigieren des Farbtonbereichs oder Kontrastverh ltnisses e Neutralisieren von Farbstichen e Herstellen der Konsistenz zwischen den Szenen einer Sequenz e Herstellen des endg ltigen Aussehens Je nach Art eines Projekts kann die Bedeutung dieser Schritte unterschiedlich sein und einige k nnen sich sogar er brigen Auch verschiedene Arbeitsgewohnheiten wirken sich auf die Ausf hrung der einzelnen Schritte aus Ein erfahrener Kolorist kann in einer Weise arbeiten bei der sie nicht unbedingt scharf voneinander abgegrenzt sind F r Anf nger empfiehlt es sich die einzelnen Schritte klar zu unterscheiden und erst mit dem folgenden Schritt fortzufahren wenn ein annehmbares Ergebnis f r den vorherigen Schritt erreicht wurde Die folgenden Abschnitte enthalten Richtlinien f r die wichtigsten Schritte Korrigieren des Farbtonbereichs Zum Korrigieren des Farbtonbereichs sind normalerweise zwei Schritte erforderlich Im ersten Schritt legen Sie den Wei und den Schwarzpunkt neu fest um den Wertebereich zwischen dem hellsten und dem dunkelsten Bildteil so weit wie m glich zu vergr ern Im zweiten Schritt stellen Sie den
29. r Waveform und Vectorscope Forts Beschreibung Zeigt die Chroma ohne Luminanzinformationen in einem Kreisdiagramm an wobei die Mitte f r Null steht und die Chromawerte sich nach au en hin erh hen All wei en schwarzen und grauen Teile des Bildes erscheinen in der Mitte Bereiche mit st rkerer S ttigung werden weiter au en angezeigt In Bildern mit einem gleichm igen Farbstich ist die Vectorscope Spur nicht zentriert Farben die durch verschiedene positive und negative Wertekombinationen von Cb und Cr erzeugt werden erscheinen au en im Kreis Kleine Quadrate markieren die Position von Standardfarbvektoren Innen liegende Quadrate repr sentieren die richtigen Werte f r 75 Farbbalken und die u eren Quadrate f r 100 Farbbalken Weitere Informationen zur Verwendung der Vectorscope Anzeige finden Sie unter Verwenden der Waveform und Vectorscope Anzeigen auf Seite 104 99 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Befehl Y Waveform 100 Tabelle 8 Befehle f r Waveform und Vectorscope Forts Beschreibung Zeigt einen Waveform Monitor mit Luminanzinformationen an Luminanz ist die Helligkeit eines Bildes ohne Ber cksichtigung der Farbe Die Skala auf der linken Seite ist eine digitale Pegelskala mit einer 256er 8 bit Teilung Der Pegel f r Schwarz betr gt 16 und der Pegel f r Wei betr gt 235 Die Skala auf der rechten Seite zeigt den Wei anteil im Bild in Prozent an 0 steht f r Schw
30. s Units Popup Men s Actions Festlegen von Grenzwerten f r sichere Farben Tabelle 9 Einstellungsoptionen f r sichere Farben Forts Beschreibung Definiert die Ma einheiten f r die drei Arten sicherer Farbwerte Im Popup Men Units f r Composite k nnen Sie zwischen IRE und mVolts Millivolt w hlen In den Popup Men s f r Luminance und RGB Gamut k nnen Sie unter den folgenden Optionen w hlen 8 Bit Misst die Anpassung auf einer Skala von 0 bis 255 Der RGB Wert f r eine Farbe im Farbkorrektur Tool stimmt nicht mit dem RGB Wert f r dieselbe Farbe in einer Grafikanwendung z B Adobe Photoshop berein So betragen die 8 Bit RGB Werte f r Bezugsschwarz und Bezugswei beispielsweise 16 bzw 235 Percent Misst die Anpassung auf einer Prozentskala von 0 bis 100 IRE Misst die Anpassung in IRE Einheiten mVolts Misst die Anpassung in Millivolt Legt fest wie das System die Einstellungen f r sichere Farben implementiert Das obere Men steuert die beiden Grenzwertarten Composite und Luminance das untere Men steuert die Begrenzungsart RGB Gamut In den Men s Actions k nnen Sie folgende Optionen w hlen Ignore Das System wendet die auf diesen Einstellungen basierenden Grenzwerte nicht an Dies ist die Standardeinstellung Warn Das System gibt bei berschreitung der Grenzwerte Warnungen aus Weitere Informationen zu den Warnungen zu sicheren Farben finden Sie unter Warnungen zu sicheren Farben
31. seen nn 15 Bestellen der Dokumentation 22 22 eeeeeeneeen nn 16 Avid Schulungsservices 2 22 2220 s nennen nn 16 Einf hrung in die Avid Farbkorrektur 17 Einf hrung in den Farbkorrekturmodus 2 2 22222222 nern 18 Durchf hren von Farbkorrekturen mit dem Farbkorrekturmodus 222222222 sense een ennn 18 Farbkorrektureffekt Color Correction Effekt 19 Farbkorrekturgruppen 2 22222 sene ernennen nenn 20 Sonstige Tools zur Farbanpassung 22 22 nn nee 21 Farbkorrekturmodus 2222222 o een 23 Aufrufen und Beenden des Farbkorrekturmodus 222220 24 bersicht ber das Toolset des Farbkorrekturmodus 25 Composer Fenster im Farbkorrekturmodus 2 2222 2c 2 26 Aktivieren von Monitoren 2222 mn nennen 27 Anzeigen von Tracking Informationen 2222202 2 0 27 Anzeigen von Bildern in Monitoren 2 22 0222 anaana 28 Inhaltsverzeichnis Standardanzeige der Monitore 222222r ne Konfigurieren der Anzeige von Bildern in Monitoren Teilen der Bildanzeige in Monitoren 2222 20 0 Ausblenden der Videoanzeige in Monitoren Anzeigen von 16 9 Videobildern in Monitoren Schaltfl chen des Composer Fensters 2222222200 Schaltfl che Play Loop im Farbkorrekturmodus berpr fen der farbkorrigierten Clips mit der Schaltfl che EI RE
32. unter www avid com support Die Online Services stehen Ihnen die gesamte Woche rund um die Uhr zur Verf gung Durchsuchen Sie das Online Knowledge Center nach Antworten auf Ihre Probleme Erkl rungen f r Fehlermeldungen Tipps zur Fehlerbehebung und Updates zum Herunterladen Weiterhin k nnen Sie die Diskussionen in den Online Foren lesen bzw an diesen teilnehmen 5 Technischen Support erhalten Sie unter der Nummer 800 800 AVID 800 800 2843 Informationen zu Sendeanlagen und Stationsnamen erhalten Sie unter 800 NEWSDNG 800 639 7364 Unsere Kunden au erhalb der USA wenden sich bitte an ihre Avid Vertretung Anregungen zur Dokumentation Avid Technology bem ht sich laufend um die Verbesserung seiner Dokumentation Ihre Kommentare und Anregungen zu diesem Handbuch der Hilfe der Online Publications CD ROM und anderen von Avid gelieferten Dokumenten sind jederzeit willkommen Schicken Sie uns diese per E Mail an die folgende Adresse TechPubs avid com Bitte vermerken Sie den Titel des Handbuchs die Teilenummer die Revision und den Abschnitt auf den sich Ihre Bemerkung bezieht 15 Benutzung dieses Handbuchs Bestellen der Dokumentation Benutzer in den USA k nnen zus tzliche Exemplare dieser Dokumentation bei Avid Sales unter 800 949 AVID 800 949 2843 bestellen Unsere Kunden au erhalb der USA wenden sich bitte an ihre Avid Vertretung Avid Schulungsservices 16 Informationen ber Kurse Termine Schulu
33. verwendet Diese Option ist die Standardeinstellung Bei Auswahl dieser Option wird das Bild im aktiven Monitor direkt aktualisiert wenn Sie die Einstellungen der Steuerelemente im Farbkorrektur Tool ndern Dadurch erhalten Sie sofortiges Feedback zu Ihren Korrekturen jedoch verl uft die Aktualisierung aufgrund von Verarbeitungsbeschr nkungen des Systems nicht immer reibungslos Diese Option ist die Standardeinstellung Sie k nnen die aktuelle Einstellung f r die Option Real Time Image Updating aktivieren und deaktivieren indem Sie die Alt Taste gedr ckt halten Wenn Real Time Image Updating aktiviert ist wird die Aktualisierung durch Dr cken und Halten der Alt Taste vor bergehend deaktiviert Wenn Real Time Image Updating deaktiviert ist wird die Aktualisierung durch Dr cken und Halten der Alt Taste vor bergehend aktiviert Bei Auswahl dieser Option wird die auszuw hlende Farbe durch Ermitteln des Durchschnittswerts in einem 3 x 3 Pixel gro en Feldes errechnet dessen Zentrum sich an der Position der Pipette befindet Diese Option ist h ufig f r das pr zise visuelle Ausw hlen einer Farbe sinnvoll da Schwankungen der Farbwerte zwischen den einzelnen Pixeln kompensiert werden Ist diese Option deaktiviert wird der Farbwert des Pixels ausgew hlt das sich genau an der Position der Pipette befindet Option Show Eyedropper Info Farbkorrektur Tool Tabelle 3 Optionen unter Correction Mode Settings Forts Beschreibun
34. wurden Herstellen von Konsistenz zwischen verschiedenen Szenen Der h ufigste Grund f r Abweichungen vom Aussehen der Originalszene ist das Herstellen einfacher Konsistenz zwischen verschiedenen Szenen im fertigen Programm Wenn in einem Spielfilm eine durchg ngige Szene ber einen Zeitraum von zwei Tagen aufgenommen wurde und die Lichtverh ltnisse sich von einem Tag auf den anderen ver ndert haben m ssen alle Szenen aufeinander abgestimmt werden um den Eindruck zu erwecken dass sie zur gleichen Zeit stattfinden Die Korrekturen f r die Konsistenz zwischen verschiedenen Szenen k nnen in dem meisten F llen auf relativ einfache Weise vorgenommen werden Sie m ssen die Szenen lediglich im Composer Fenster vergleichen und anschlie end anpassen Wenn Sie bereits den Farbtonbereich eingestellt und die Farbe gut neutralisiert haben ist m glicherweise nur noch eine geringf gige nderung der relativen Helligkeit n tig Die Option Dual Split with Reference bietet eine besonders gute M glichkeit des Vergleichs einer Referenzszene einschlie lich der von Ihnen vorgenommenen Korrektur mit einer anderen Szene um sicherzustellen dass sie zueinander passen Geringf gige Korrekturen der relativen Helligkeit von einer Szene zur anderen k nnen auf einfache Weise mit Color Match vorgenommen werden 117 Kapitel 4 Farbkorrekturverfahren Herstellen des endg ltigen Aussehens Bei manchen Projekten sind abschlie ende Korrekturen zum
35. 6 Graupunkteinstellungen Richtlinien 115 Gruppen Beschreibung 20 Curves HSL Farbton Hue S ttigung Luminanz 70 Interaktionen 41 H Hauptregisterkarten Gruppen anzeigen 40 Herstellen der Endversion Richtlinien 118 Herstellen der Konsistenz zwischen verschiedenen Szenen Richtlinien 117 Hide Video Befehl im Kontextmen des Composer Fensters 33 149 Index Hinzuf gen Kommentare zu Farbkorrekturen 49 HSL Gruppe Farbton Hue S ttigung Luminanz 70 HSL Schieberegler Anpassungen vornehmen 72 Beschreibung 73 Hue Offsets Registerkarte in Gruppe HSL Beschreibung 75 ChromaWheels 76 Korrekturen vornehmen 78 Interaktion zwischen Gruppen 41 K Kommentare hinzuf gen zu Farbkorrekturen 49 Konfigurieren von Monitoren im Farbkorrekturmodus 28 Korrigieren von Farben allgemeine Vorgehensweise 60 sichere Grenzwerte erreichen 141 L Luminanz Grenzwerte f r Ausstrahlung 132 Ma einheiten definieren f r Funktion Safe Colors 135 Men befehle 16 9 Video Kontextmen des Composer Fensters 34 150 Hide Video Kontextmen des Composer Fensters 33 Reference Current Kontextmen Color Correction 31 Millivolt mVolt 135 Monitore 16 9 Videoformat anzeigen 34 aktivieren 27 konfigurieren im Farbkorrekturmodus 28 navigieren mit Schaltfl chen 35 Referenzbild anzeigen 31 Source Men 30 Split Screen Darstellung 32 Video ausblenden 33 Warnungen zu sicheren Farben 138 MVolt Millivolt Einheiten 135
36. Avid Farbkorrektur Benutzerhandbuch Av d make manage move media VI o Copyright und Haftungsausschluss S mtliche technischen Daten k nnen ohne Vorank ndigung ge ndert werden und begr nden keine Verpflichtung seitens Avid Technology Inc Die im vorliegenden Dokument beschriebene Software wird auf der Grundlage eines Lizenzvertrages zur Verf gung gestellt Eine Kopie dieses Lizenzvertrags finden Sie auf der Website von Avid unter www avid com Die Bedingungen des Vertrags sind auch im Produkt selbst in demselben Verzeichnis wie die Software enthalten Die Software darf nicht in Einzelteile zerlegt und nur in bereinstimmung mit den Bedingungen dieses Vertrags genutzt oder kopiert werden Es ist gesetzlich verboten die Software auf einen Datentr ger zu kopieren sofern dies nicht ausdr cklich im Lizenzvertrag gestattet ist Avid Produkte oder Teile dieser Produkte sind eventuell durch eines oder mehrere der folgenden US Patente gesch tzt 4 746 994 4 970 663 5 045 940 5 063 448 5 077 604 5 245 432 5 267 351 5 309 528 5 325 200 5 355 450 5 396 594 5 440 348 5 452 378 5 467 288 5 513 375 5 528 310 5 557 423 5 568 275 5 577 190 5 583 496 5 584 006 5 627 765 5 634 020 5 640 601 5 644 364 5 654 737 5 701 404 5 715 018 5 719 570 5 724 605 5 726 717 5 729 673 5 731 819 5 745 637 5 752 029 5 754 180 5 754 851 5 781 188 5 799 150 5 812 216 5 828 678 5 842 014 5 852 435 5 883 670 5 889 532 5 892 507
37. Die Kontrolle ber verschiedene Luminanzbereiche ist in vielen Situationen von Vorteil So enthalten Videobilder h ufig Chromarauschen in den hellsten und dunkelsten Bereichen Unter Verwendung der HSL Steuerelemente f r die Lichter und die Schattenbereiche k nnen Sie das Rauschen reduzieren ohne die Mittelt ne des Bildes zu beeintr chtigen Mit Hilfe der Steuerelemente unter HSL k nnen Sie eine Vielzahl von Problemen korrigieren Sobald Sie sich mit der Verwendung der Gruppe HSL vertraut gemacht haben und einige Erfahrung damit gesammelt haben werden Sie damit die meisten g ngigen Korrekturen ausf hren k nnen ohne andere Gruppen zu ben tigen F r manche Korrekturen sind allerdings die Farbmischung oder die Steuerung einzelner Farbkan le in anderen Gruppen besser geeignet Registerkarte Controls Die Registerkarte Controls der Gruppe HSL umfasst auch Schieberegler zum Einstellen von Farbton S ttigung und Luminanz Weiterhin enth lt sie das Steuerelement Color Match Farbabgleich f r automatische Korrekturen an Farbton S ttigung und Luminanz auf Grundlage der ausgew hlten Eingabe und Ausgabefarbe Weitere Informationen zu Color Match finden Sie unter Steuerelement Color Match Farbabgleichsteuerung auf Seite 62 Die folgende Abbildung zeigt die Registerkarte Controls 71 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Korrekturen mit der Registerkarte Controls So nehmen Sie eine Korrektur mit Hilfe der Regist
38. Ein Pfeil zeigt an dass der Vorgang in einem einzigen Schritt ausgef hrt wird Mehrere Pfeile in der Liste bedeuten dass Sie eine der aufgelisteten Aktionen durchf hren k nnen Das Symbol 38 bezeichnet die Befehlstaste auf einem Apple Computer Apfeltaste Halten Sie die Apfeltaste gedr ckt und dr cken Sie eine weitere Taste um die entsprechende Funktion auszuf hren Lesen Sie die Hinweise Die Randbemerkungen geben Ihnen wichtige Hinweise zum besseren und am Rand schnelleren Ausf hren von Aufgaben Hinweise enthalten zus tzliche Informationen Hinweise Empfehlungen und Ratschl ge A Ein Warnsymbol macht darauf aufmerksam dass ein bestimmter Vorgang den Computer besch digen oder zu Datenverlusten f hren k nnte Wenn Sie Hilfe brauchen Wenn Sie beim Umgang mit der Farbkorrekturfunktion von Avid Schwierigkeiten haben gehen Sie wie folgt vor 1 F hren Sie den Vorgang ein zweites Mal aus wobei Sie sich genau an die entsprechende Anleitung in diesem Handbuch halten Es ist wichtig dass Sie jeden Schritt des Arbeitsablaufs pr fen 2 In den mit Ihrer Avid Anwendung ausgelieferten Release Notes finden Sie die neuesten Informationen die nach Fertigstellung der gedruckten Version bekannt wurden 3 Bei Problemen im Zusammenhang mit der Wartung oder der Hardware lesen Sie die Dokumentation zur Avid Anwendung oder zur Hardware 14 Anregungen zur Dokumentation 4 Besuchen Sie das Online Knowledge Center
39. Farbkorrekturmodus besteht aus drei Monitoren Dadurch k nnen Sie Filmmaterial aus drei Segmenten gleichzeitig anzeigen und problemlos einzelne Szenen vergleichen In dieser Ansicht mit drei Monitoren stehen viele der Monitorfunktionen zur Verf gung die auch in anderen Modi verwendet werden Dar ber hinaus enth lt sie spezielle Funktionen f r den Farbkorrekturmodus In der folgenden Abbildung werden die Funktionen des Composer Fensters im Farbkorrekturmodus gezeigt Men Source Men Tracking Information Positionszeiger 26 Schaltfl chen des Positionsleiste Composer Fensters In den Monitoren wird standardm ig von links nach rechts jeweils das erste Bild des vorhergehenden des aktuellen und des folgenden Segments angezeigt Composer Fenster im Farbkorrekturmodus Aktivieren von Monitoren Es ist immer nur ein Monitor aktiv Die Positionsleiste des aktiven Monitors ist markiert und das darin angezeigte Bild erscheint auch im Videomonitor So aktivieren Sie einen Monitor gt Klicken Sie an eine beliebige Stelle im Bildbereich oder in der Positionsleiste des gew nschten Monitors oder auf das zu diesem Monitor geh rige Men Tracking Information Wenn Sie unterhalb eines Monitors auf eine der Schaltfl chen des Composer Fensters klicken wird dieser Monitor automatisch aktiviert und f hrt die zu dieser Schaltfl che geh rige Aktion aus Anzeigen von Tracking Informationen F r die Moni
40. GB Werte Ein Sample aus einem der wei en Helme der Bergsteiger vor und nach der Korrektur und auf dem Referenzbild zeigt folgende Werte Vorher R 113 G 139 B 211 Nachher R 142 G 152 B 174 Referenz R 146 G 174 B 185 129 Kapitel 4 Farbkorrekturverfahren 130 Obwohl diese Samples in allen drei F llen nicht genau auf den gleichen Teil des Helms bezogen sind best tigen sie eindeutig die Art der Korrektur Sie zeigen eine relative Verst rkung der Rot und Gr nstufen eine Reduzierung der Blaustufen und eine viel gr ere bereinstimmung mit den Stufen im Referenzbild Alternative Verfahren Die Korrektur im ChromaCurve Diagramm f r Blau kann auch auf der Registerkarte Hue Offsets oder durch eine Reihe von Einzelkorrekturen an den HSL Reglern auf der Registerkarte Controls erfolgen Die Einstellung von Helligkeit und Kontrast kann auf der Registerkarte HSL erfolgen mit hnlichen Methoden wie in den Beispielen 1 und 2 Kapitel 5 Sichere Farben In diesem Kapitel wird die Funktion Safe Colors des Farbkorrektur Tools Ihres Avid Systems beschrieben Safe Colors erm glicht es Ihnen sichere Grenzwerte f r die in Ihren Bildern angezeigten Farben festzulegen Bei berschreitung dieser Grenzwerte wird vom System eine Warnung zu sicheren Farben ausgegeben bersicht ber Grenzwerte f r sichere Farben Festlegen von Grenzwerten f r sichere Farben Grafische Darstellung der Einstellungen f r sichere Farben Warnu
41. Herstellen der Endversion erforderlich Sie k nnen beispielsweise die S ttigung der gesamten Sequenz leicht erh hen um f r intensivere Farben zu sorgen oder alle Szenen leicht abdunkeln um eine spannungsgeladene Atmosph re zu erzeugen Unter bestimmten Bedingungen k nnen Sie die Farbwerte der gesamten Sequenz in erheblichem Umfang ndern oder die Farbe vollst ndig aus Teilen der Sequenz entfernen Es ist nicht m glich allgemeine Hinweise dazu zu geben welche Steuerelemente f r solche Korrekturen zu verwenden sind Im Einzelfall werden m glicherweise sehr unterschiedliche Kombinationen von Steuerelementen ben tigt Als Vorbereitung f r diese Arbeit eignen sich nur praktische Erfahrung mit dem Farbkorrektur Tool und ein gutes Verst ndnis der einzelnen Korrekturverfahren die in den vorigen Abschnitten erl utert wurden Beispiele f r Problem bei der Farbkorrektur 118 Im brigen Teil dieses Kapitels werden drei typische Probleme beschrieben die bei der Farbkorrektur auftreten k nnen Die Originalbilder sind gute Beispiele f r die Art der Farbkorrektur die ausgef hrt werden muss um eine berzeugende Ann herung an den Eindruck zu erzielen den ein Beobachter zum Zeitpunkt der Aufnahme der Szene gehabt h tte Sie erfordern Korrekturen zur Verbesserung des Farbtonbereichs und zur Neutralisierung von Farbstichen Jedes Beispiel liefert folgende Informationen e eine Analyse des Originalbildes e eine schrittweise Bes
42. IN an a ale ee einen Videomonitor im Farbkorrekturmodus 2222220 Farbk rrekt ur Toal 1 2 eur uns nn a en a Haupt und Teilregisterkarten s2s 2 scannen Anzeigen einer Hauptregisterkarte 220er Anzeigen einer Teilregisterkarte 22 222220 Interaktionen zwischen den Farbkorrekturgruppen Funktionsweise der Enable Schaltfl chen Aktivieren und Deaktivieren von Steuerelementen Zur cksetzen von RegleM Hs n seen ann Interaktion zwischen den Enable Schaltfl chen Schaltfl chen im Farbkorrektur Tool 2222222220 Anpassen des Farbkorrektur Tools 22222222 seen Hinzuf gen von Kommentaren zu Color Correction Effekten Farbkorrektur Effektvorlagen 22222222 een en Speichern von Einstellungen mit Farbkorrektur Effektvorlagen Speichern einer Farbkorrektur Effektvorlage in einer Bin Speichern einer Farbkorrektur Effektvorlage in einem tempor ren Speicher 222 nsne een an nennen nn Anwenden von Farbkorrektur Effektvorlagen Arbeiten mit Farbkorrektur Effektvorlagen in der Effektpalette Inhaltsverzeichnis Kapitel3 Ausf hren von Farbkorrekturen 2222220 59 Allgemeiner Arbeitsablauf bei Farbkorrekturen 2 2 2 60 Steuerelement Color Match Farbabgleichsteuerung 62 Durchf hren einer Korrektur mit Color Match
43. Kapitel jedoch an speziellen mit der Avid Farbkorrektur ausgef hrten Beispielen orientiert kann es jedem auch erfahrenen Koloristen dabei behilflich sein den Umgang mit dem Tool und seinen Steuerelementen kennen zu lernen e Richtlinien f r die Farbkorrektur e Beispiele f r Problem bei der Farbkorrektur Kapitel 4 Farbkorrekturverfahren Richtlinien f r die Farbkorrektur Bei der Planung der Farbkorrektur k nnen Sie zum Einen allgemein festlegen welche Ziele im Gro en und Ganzen erreicht werden sollen Eine andere etwas praktischere und detailliertere M glichkeit ist das Aufgliedern des typischen Farbkorrektur Arbeitsablaufs in klar definierte Korrekturschritte Diese beiden Ans tze werden in diesem Abschnitt erl utert um Ihnen eine Gruppe von Richtlinien f r die Farbkorrektur zur Verf gung zu stellen Ziele der Farbkorrektur Wiederherstellung und Anpassung Mit der Farbkorrektur werden zwei grunds tzliche Ziele verfolgt Das erste ist die Wiederherstellung des urspr nglichen Aussehens der Szene Das zweite ist die Anpassung des Aussehens der Szene an die Anforderungen des Projekts In manchen F llen ist die Aufgabe der Farbkorrektur abgeschlossen sobald das erste Ziel erreicht wurde Oft jedoch ist zumindest eine geringf gige Abweichung vom wiederhergestellten Aussehen erforderlich um die Konsistenz zwischen verschiedenen Szenen zu gew hrleisten oder kreative Konzepte umzusetzen Bei den auf eine bestimmte Szen
44. Nichterf llung des Vertrags durch den Wiederverk ufer zur ckzuf hren sind oder bei der Benutzung der Produkte oder der Software des Wiederverk ufers entstehen Dasselbe gilt auch f r irgendwelche anderen Sch den einschlie lich aber nicht beschr nkt auf zuf llige direkte indirekte besondere Sch den oder Folgesch den sowie Sch den aus entgangenem Gewinn sowie f r Sch den die aus der Unm glichkeit oder Unf higkeit entstehen die Produkte des Wiederverk ufers oder die Software aus urheberrechtlichen oder patentrechtlichen Gr nden oder aufgrund von Datenverlust zu benutzen selbst dann wenn Ray Sauers Associates auf die M glichkeit solcher Sch den hingewiesen wurde oder von der M glichkeit solcher Sch den wusste bzw h tte wissen m ssen Die nachstehenden Haftungsausschl sse werden von Videomedia Inc gefordert Videomedia Inc bernimmt keinerlei ausdr ckliche oder stillschweigende Garantien bez glich dieses Produkts einschlie lich der Garantien f r die Eignung zum Verkauf oder f r einen bestimmten Zweck Diese Software enth lt V LAN ver 3 0 Befehlsprotokolle die mit V LAN ver 3 0 Produkten entwickelt von Videomedia Inc sowie V LAN ver 3 0 kompatiblen von Drittanbietern unter der Lizenz von Videomedia Inc entwickelten Produkten kommunizieren Die Verwendung dieser Software erm glicht eine bildgenaue Steuerung beim Schneiden mit anwendbaren Bandmaschinen Videorecordern u Die A
45. Option 16 9 Video ist nicht im Kontextmen verf gbar wenn Sie sich im Farbkorrekturmodus befinden So zeigen Sie das Videoformat 16 9 in den Monitoren an 1 Klicken Sie im Bearbeitungsmodus mit der rechten Maustaste Windows bzw bei gedr ckter Control und Umschalttaste Macintosh in das Composer Fenster Weitere Informationen zum Ausw hlen des Bearbeitungsmodus finden Sie im Abschnitt zum Anpassen des Composer Fensters des Kapitels Sichten und Markieren von Filmmaterial im Benutzerhandbuch oder im Handbuch zur Film und Videobearbeitung f r Ihr Avid System 2 W hlen Sie im Kontextmen die Option 16 9 Video Wenn die Monitore f r die Anzeige des Videoformats 16 9 eingerichtet wurden wird ein H kchen neben dem Befehl 16 9 Video angezeigt Composer Fenster im Farbkorrekturmodus So zeigen Sie wieder das Standardvideoformat 4 3 an 1 Klicken Sie im Bearbeitungsmodus mit der rechten Maustaste Windows bzw bei gedr ckter Control und Umschalttaste Macintosh in das Composer Fenster 2 W hlen Sie im Kontextmen die Option 16 9 Video Wenn die Monitore f r die Anzeige des Videoformats 4 3 eingerichtet wurden wird kein H kchen neben dem Befehl 16 9 Video angezeigt Schaltfl chen des Composer Fensters Die Schaltfl chen in der folgenden Abbildung stehen im Farbkorrekturmodus f r jeden Monitor des Composer Fensters zur Verf gung Mit Hilfe dieser Schaltfl chen k nnen Sie Filmmaterial wiedergeben
46. Registerkarte Curves erscheint in jedem ChromaCurve Diagramm das f r den Vorgang genutzt wird ein graues Fadenkreuz Es bezeichnet den Schnittpunkt des Eingabewertes aus dem Feld f r die Eingabefarbe unter Color Match mit dem Ausgabewert aus dem entsprechenden Feld f r die Ausgabefarbe Wenn Sie auf die Schaltfl che Match Color klicken f gt das System einen neuen Aktivpunkt ein und ndert die ChromaCurve Diagramme entsprechend dem Farbabgleich Wenn Sie ohne NaturalMatch arbeiten oder die ChromaCurve Diagramme bisher noch nicht bearbeitet wurden wird der neue Aktivpunkt an die Position des Fadenkreuzes gesetzt Wenn Sie mit NaturalMatch arbeiten bzw die ChromaCurve Diagramme bereits bearbeitet wurden f hrt das System komplexere Berechnungen durch um die S ttigungs und Luminanzwerte der Eingabefarbe oder vorherige Einstellungen an den ChromaCurve Diagrammen zu ber cksichtigen In diesen F llen erscheint der neue Aktivpunkt nicht an der Position des Fadenkreuzes Die folgenden Abbildungen veranschaulichen dieses Verhalten jeweils vor und nach Verwendung der Schaltfl che Match Color Gruppe Curves Das Fadenkreuz im ChromaCurve Diagramm f r Gr n stellt die Werte f r Gr n in den Farbfeldern dar Eingabe 131 Ausgabe 105 Da als Abgleichskriterium R G B eingestellt ist erscheinen entsprechende Fadenkreuze auch in den ChromaCurve Diagrammen f r Rot und Blau Wenn Sie auf die Schaltfl che Match Color klicken
47. Schaltfl chen In einer Bin oder einem tempor ren Speicher abgelegte Vorlagen werden nicht aktualisiert wenn Sie neue Anpassungen am Segment vornehmen Zum Speichern von neuen Anpassungen m ssen Sie eine neue Vorlage in einer Bin oder einem tempor ren Speicher ablegen Sie k nnen festlegen welche Einstellungen einer Vorlage angewendet werden sollen indem Sie die Vorlage auf die aktive Registerkarte im Farbkorrektur Tool ziehen Dadurch werden lediglich die auf dieser Registerkarte enthaltenen Einstellungen ge ndert Mit dieser Methode k nnen Sie beispielsweise Einstellungen einzelner Registerkarten anwenden ohne eventuell vorhandene andere Einstellungen zu bernehmen die in derselben Vorlage gespeichert sind Speichern einer Farbkorrektur Effektvorlage in einer Bin 52 Sie k nnen eine Farbkorrektur Effektvorlage in einer Bin speichern Verwenden Sie dazu die Schaltfl che Color Correction Effect Template im Farbkorrektur Tool oder die Schaltfl che Save Correction auf der Registerkarte CC der Command Palette In einer Bin gespeicherte Farbkorrekturvorlagen werden dauerhaft gespeichert Im Gegensatz dazu bleiben in einem tempor ren Speicher abgelegte Vorlagen lediglich f r die aktuelle Arbeitssitzung erhalten So speichern Sie eine Farbkorrektur Effektvorlage in einer Bin 1 Wenn Sie den Farbkorrekturmodus nicht bereits aufgerufen haben f hren Sie einen der folgenden Schritte aus gt W hlen Sie im Men Toolset den B
48. able Schaltfl chen Beschreibung 42 Interaktion 44 F Fadenkreuze in ChromaWheels Beschreibung 76 verschieben 80 Farbanpassungs Tools 21 Farbe korrigieren Controls Registerkarte 72 Hue Offsets Registerkarte 78 mit der Registerkarte Curves 83 Farbe neutralisieren Richtlinien 115 Farbkorrektur Einf hrung in Verfahrensweisen 17 Farbkorrektur Effektvorlagen Beschreibung 51 Speicherverhalten 52 Tipps zum Arbeiten in der Effektpalette 57 Farbkorrekturmodus Anzeigen bersicht 25 aufrufen und beenden 24 Clips im Zusammenhang berpr fen 37 Composer Fenster 26 Einf hrung 18 Videomonitor verwenden 38 Farbkorrekturmodus berblick 18 Farbkorrekturrichtlinien Farbtonbereich korrigieren 113 Schritte bei der Korrektur 113 urspr ngliches Aussehen anpassen 112 wiederherstellen des urspr nglichen Aussehens 111 Farbkorrektur Tool anpassen 46 Beschreibung 39 Controls Registerkarte in Gruppe HSL 71 Enable Schaltfl chen 42 Hue Offsets Registerkarte in Gruppe HSL 75 Registerkarten 39 Index Registerkarten aktivieren 40 Schaltfl chen 45 Steuerelemente aktivieren bzw deaktivieren 42 tempor re Speicher 54 Farbstiche korrigieren mit ChromaWheels 78 Farbstiche korrigieren mit ChromaWheels 78 Farbtonbereich Richtlinien zum Korrigieren 113 G Go to Next Shot Schaltfl che 36 Go to Next Uncorrected Shot Schaltfl che 36 Go to Previous Shot Schaltfl che 36 Go to Previous Uncorrected Shot Schaltfl che 3
49. aktuellen Segment an Wenn Sie in der Sequenz navigieren indem Sie auf eine Schaltfl che des Composer Fensters klicken oder den Positionszeiger auf ein neues Segment in der Timeline verschieben werden alle drei Monitore aktualisiert damit die genannte Beziehung zwischen den angezeigten Segmenten erhalten bleibt Composer Fenster im Farbkorrekturmodus In den folgenden Abbildungen wird das standardm ige Verhalten der Monitoranzeige dargestellt Beispiel 1 sr TE Mas OBHBBHESIET Next Has 00100136120 Der Positionszeiger befindet sich in der Timeline auf Segment B Die drei Monitore zeigen die Segmente A B und C an Beispiel 2 Mas 8018013487 Der Positionszeiger wurde auf Segment C gesetzt Alle drei Monitore wurden aktualisiert und zeigen jetzt die Segmente B CundD an 29 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Konfigurieren der Anzeige von Bildern in Monitoren Befehl Empty Entire Sequence 30 Sie k nnen die einzelnen Monitore so konfigurieren dass die zum Vergleichen von Material in Ihrem Projekt geeignetsten Segmente angezeigt werden So konfigurieren Sie die Anzeige in einem Monitor gt Klicken Sie auf das Men Source des Monitors und w hlen Sie einen der in Tabelle 1 beschriebenen Befehle Tabelle 1 Befehle im Men Source Beschreibung Zeigt kein Bild an schwarz Stellt die ganze Sequenz im Monitor zur Verf gung Dieser Befehl ist sinnvoll wen
50. arz und 100 f r Wei In Teilen eines Bildes k nnen die Werte auch au erhalb des Bereichs von 0 bis 100 liegen Der Standard f r digitales Video ber cksichtigt auch Headroom und Footroom um Pegelkorrekturen bei der Postproduktion zu erm glichen Der kleinste Wert ist Digital 0 oder 8 und der H chstwert liegt bei Digital 255 bzw 108 Die externe Bearbeitung mit Software oder Hardware kann Signale clippen die au erhalb des Bereichs von 0 bis 100 liegen Die Y Waveform ber cksichtigt alle eingestellten Grenzwerte f r sichere Farben Das System zeigt Lumawerte die au erhalb der Luminanzgrenzen liegen in Wei an Weitere Informationen ber Grenzwerte f r Farben finden Sie unter Grenzwerte f r sichere Farben mit Waveform Monitor und Vectorscope Informationen auf Seite 143 Weitere Informationen zur Verwendung der Y Waveform finden Sie unter Verwenden der Waveform und Vectorscope Anzeigen auf Seite 104 Befehl YC Waveform Arbeiten mit den Anzeigen f r Waveform und Vectorscope Tabelle 8 Befehle f r Waveform und Vectorscope Forts Beschreibung Zeigt Informationen zu Composite Video an Bei Composite Videos liegt eine C Chroma Waveform die aus den Cb und Cr Komponenten ermittelt wird ber der Y Luma Waveform Die Y Spur ist gr n und die C Waveform ist ein Rahmen in Zyan Blaugr n um die gr ne Spur Da das C Signal eines Composite Video die gleiche positive und negative St rke hat li
51. as Bild erscheint st rker wei Stellt Setup oder Schwarzpunkt f r das Bild ein Die Werte reichen von 255 bis 255 wobei 0 als Standardwert f r keine Ver nderungen am Bild steht kein Offset Die Einstellung von Offset hat eine hnliche Wirkung wie Brightness auf der Registerkarte Controls Ein wichtiger Unterschied besteht jedoch darin dass die Offset Einstellung mit den Einstellungen f r Gain und Gamma in Wechselwirkung tritt die Helligkeitseinstellung dagegen mit der Einstellung des Kontrasts Wenn Sie Gain oder Gamma eingestellt haben sollten Sie Offset f r weitere Korrekturen an der Helligkeit verwenden Wenn Sie den Kontrast korrigiert haben sollten Sie die Luminanz mit dem Schieberegler Brightness nachbessern Bewegen der ChromaWheel Fadenkreuze 80 So verschieben Sie ein Fadenkreuz in einem ChromaWheel 1 Klicken Sie an eine beliebige Stelle innerhalb des Kreises und halten Sie die Maustaste fest Der bliche Mauszeiger verschwindet und das Fadenkreuz reagiert dynamisch auf die Maus Gruppe Curves 2 Ziehen Sie das Fadenkreuz so lange in dem Kreis umher bis Sie mit der Einstellung zufrieden sind und lassen Sie die Maustaste los Wenn Sie eine feinere Steuerung des Fadenkreuzes in der Mitte des Kreises w nschen halten Sie dabei die Umschalttaste gedr ckt Gruppe Curves Die Gruppe Curves besteht aus vier ChromaCurve Diagrammen und dem Steuerelement Color Match Auf den ChromaCurve Diagramme
52. ationen zum Wechseln zwischen den einzelnen Monitoren finden Sie unter Aktivieren von Monitoren auf Seite 27 Die Dual Split Darstellung wird im Videomonitor nicht angezeigt Farbkorrektur Tool Farbkorrektur Tool Im Farbkorrekturmodus nehmen Sie mit Hilfe des Farbkorrektur Tools Anpassungen an der Farbe vor Mit dem Farbkorrektur Tool legen Sie auch fest wie viel und welches Material jeweils korrigiert wird In der folgenden Abbildung wird das Farbkorrektur Tool mit seiner Standardkonfiguration angezeigt Color Match Farbabgleichsteuerung Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Steuerelement Schaltfl chen des Hauptregisterkarten Enable Schaltfl chen Color Match Farbabgleichsteuerung auf Seite 62 Farbkorrektur Tools Teilregisterkarten EN Tempor re Speicher f r Regler f r die Farbeinstellung die in Haupt und Teilregisterkarten Das Farbkorrektur Tool enth lt zwei Hauptregisterkarten HSL Farbton S ttigung Luminanz und Curves Hauptregisterkarte HSL Hauptregisterkarte Curves Teilregisterkarten f r de Gruppe HSL 39 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus In der Gruppe HSL befinden sich auf der linken Seite des Tools zwei waagerechte Registerkarten Die Steuerelemente innerhalb der Gruppe sind auf diese beiden Registerkarten verteilt Die Gruppe Curves enth lt keine Teilregisterkarten Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Farbkorrekturgruppen auf Seite
53. bmerkmale Im Vergleich dazu weisen die mit der ersten Kamera aufgenommenen Bilder einen stark ausgepr gten Blaustich auf Au erdem ist das mit der ersten Kamera aufgenommene Bild zu dunkel Da die mit beiden Kameras aufgenommenen Bilder sich stark unterscheiden und das erste Bild in sich von schlechter Qualit t ist sind Korrekturen n tig um die Farbe zu Beispiele f r Problem bei der Farbkorrektur neutralisieren und die Helligkeit des ersten Bildes zu erh hen Das mit einer guten Kamera aufgenommene Bild kann bei Ausf hrung der Korrekturen als Referenz dienen In diesem Beispiel werden die Korrekturen auf der Registerkarte Curves ausgef hrt Sofern Sie mit den Einstellungen auf der Registerkarte Curves vertraut sind besteht ihr Vorteil darin dass Sie relativ komplexe nderungen ausf hren k nnen ohne viele Steuerelemente neu einstellen zu m ssen Die in diesem Beispiel aufgef hrten Korrekturen werden vorgenommen indem je ein Aktivpunkt in jedes der zwei ChromaCurve Diagramme eingef gt und verschoben wird Schritt 1 Korrektur zum Neutralisieren von Farbe Split Screen Nicht korrigiertes Bild und Schritt 1 der Korrektur 127 Kapitel 4 Farbkorrekturverfahren Schritt 1 dieser Korrektur bewirkt die Reduktion der berm igen Blauf rbung im Bild durch Einstellen des ChromaCurve Diagramms Blue auf der Registerkarte Curves Ein Aktivpunkt wird nahe der Mitte der Kurve platziert da die Einstellung relativ gleichm
54. bzw deren Wiederholungen k nnen Sie ganz auf Ihre Anforderungen abstimmen So nehmen Sie Farbkorrekturen an einer Sequenz vor l 2 Laden Sie im Bearbeitungsmodus die Sequenz Sie haben folgende M glichkeiten gt W hlen Sie im Men Toolset den Befehl Color Correction gt Dr cken Sie die Tasten Umschalt F 8 Das Toolset f r die Farbkorrektur wird aufgerufen Option Sie k nnen das Toolset bei Bedarf den Anforderungen Ihres Projektes und der Arbeitsweise bei der Schnittbearbeitung entsprechend anpassen Weitere Informationen zu dem Toolset und dessen Konfiguration finden Sie unter Kapitel 2 Sehen Sie sich das Material in der Sequenz in einer Vorschau an und verschaffen Sie sich einen Eindruck von den notwendigen Korrekturen Entscheiden Sie dann wie Sie vorgehen m chten So k nnen Sie zum Beispiel eine bestimmte Szene als Referenz f r die erforderlichen Korrekturen w hlen und diese Einstellung auf einem der Monitore permanent anzeigen lassen Allgemeine Hinweise zu den Merkmalen auf die Sie bei der Vorschau des Materials achten sollten finden Sie unter Kapitel 4 Allgemeiner Arbeitsablauf bei Farbkorrekturen Je nach Arbeitsweise bevorzugen manche Benutzer eine ausf hrliche Vorschau und planen ihre Korrekturen im Voraus Andere vor allem Anwender mit mehr Erfahrung bei der Farbkorrektur spulen das zu bearbeitende Material zwischen den einzelnen Korrekturvorg ngen h ufig vor und zur ck um es lauf
55. cheint 2 Ziehen Sie den rechteckigen Umriss auf eine Bin und lassen Sie die Maustaste los Die Farbe erscheint jetzt in der Bin als rechteckiges Farbsymbol Das System benennt die Farbe auf Grundlage der aktuellen Einstellungen unter Saved Color Labels im Dialogfeld Correction Mode Settings Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Anpassen des Farbkorrektur Tools auf Seite 46 RGB 13 94 153 FireBrick 200 50 11 OliveDrab 143 127 60 Default Saturn Skin Tone 129 105 88 3 Option Wenn Sie die benutzerdefinierte Farbe umbenennen wollen klicken Sie auf den vorhandenen Namen in der Bin und geben einen neuen Namen ein 69 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen So k nnen Sie eine benutzerdefinierte Farbe in Color Match laden gt Ziehen Sie das Farbsymbol aus der Bin und legen Sie es unter Color Match im gew nschten Farbfeld ab Abrufen von RGB Daten mit Color Match Die Farbfelder unter Color Match zeigen standardm ig die RGB Werte f r die gew hlte Farbe an Color Match dient hier auch als n tzliches Informationsfeld zur Kontrolle der genauen RGB Werte eines Beispielausschnitts in Ihrem Bild Wenn Sie zum Beispiel in Ihrem Bild einen Bereich haben der wei sein soll k nnen Sie diesen Bereich mit der Color Match Pipette abtasten und pr fen wie weit die RGB Werte von einem reinen Wei abweichen Sind die Werte z B R 231 G 217 B 229 so m ssen Sie ein wenig Gr n hinzuf g
56. chreibung der Korrekturen mit Abbildungen in manchen F llen einschlie lich Ansichten mit geteiltem Monitor e Sample RGB Werte zur Erl uterung der Korrekturergebnisse e Vorschl ge f r alternative M glichkeiten zum Erzielen hnlicher Ergebnisse mit dem Farbkorrektur Tool Beispiele f r Problem bei der Farbkorrektur Beachten Sie dass diese Beispiele als Lernhilfen gedacht sind und nicht als strikte Anleitung zur Ausf hrung von Korrekturen oder als Modelle f r perfekt gestaltete Bilder Jedes Beispiel zeigt nur eine M glichkeit der Ausf hrung einer Korrektur und eine M glichkeit f r ein fertig korrigiertes Bild Mit zunehmenden Kenntnissen und zunehmenden Urteilsverm gen entwickeln Sie m glicherweise eigene Verfahren mit anderen Kombinationen von Steuerelementen und eigene Vorstellungen zur Gestaltung der Endversion Beispiel 1 Nicht korrigiertes Bild Analyse des Originalbildes In diesem Bild sind zwei offensichtliche Probleme erkennbar Zum Ersten hat es wenig Kontrast und Detailgenauigkeit da es keinen vollst ndigen Farbtonbereich aufweist Eine Korrektur ist n tig um die Sch rfe und Detailgenauigkeit in Bereichen wie beispielsweise dem Hemd und dem Haar des Mannes zu verbessern Zum Zweiten hat das Bild einen starken gelbgr nen Farbstich Dies f hrt insbesondere zu einer sehr unnat rlichen Hautfarbe 119 Kapitel 4 Farbkorrekturverfahren 120 Schritt 1 Kontrastkorrektur Split Screen Nicht ko
57. d dem folgenden Clip abgespielt wird richtet sich nach den aktuellen Einstellungen f r Preroll und Postroll auf der Registerkarte Play Loop des Dialogfelds Trim Settings Weitere Informationen zu Trimmeinstellungen finden Sie unter Anpassen des Trimmmodus des Kapitels Arbeiten im Trimmmodus im Benutzerhandbuch oder im Handbuch zur Film und Videobearbeitung f r Ihr Avid System Videomonitor im Farbkorrekturmodus 38 Der Videomonitor ist ein wichtiges Werkzeug f r die Farbkorrektur da Sie Ihre Korrekturen hier so wiedergeben k nnen wie sie bei der Ausgabe auf einem Fernsehbildschirm aussehen werden Der Schnittmonitor Ihres Systems verf gt nicht genau ber dieselbe Farb und Luminanzdarstellung wie ein Fernsehbildschirm Zum Verwenden eines Videomonitors aktivieren Sie im Dialogfeld Video Display Settings die Option High Performance more simultaneous effects Informationen zum Dialogfeld Video Display Settings finden Sie im Handbuch Effekte zu Ihrem Avid System Weitere Informationen zur Verwendung eines Videomonitors finden Sie im Benutzerhandbuch oder im Handbuch zur Film und Videobearbeitung f r Ihr Avid System Bei Verwendung des Farbkorrekturmodus zeigt der Videomonitor das Bild an das sich im momentan aktiven Monitor des Composer Fensters befindet Durch Wechseln zwischen den einzelnen Monitoren im Composer Fenster k nnen Sie jedes der drei in den Monitoren angezeigten Bilder schnell berpr fen Weitere Inform
58. der anderen verengt wird kann sie den Kontrast und die allgemeine Detailgenauigkeit verbessern Beispielweise sehen manche Bilder besser aus wenn im Bereich zwischen Grau und Wei mehr Kontrast vorhanden ist obwohl damit eine Reduzierung des Kontrastes zwischen Grau und Schwarz einhergeht Das Hauptsteuerelement f r Graupunkteinstellung ist der Gamma Regler in der Gruppe HSL Neutralisieren von Farbe Durch das Neutralisieren von Farben werden die Farben eines Bildes in die Farben zur ckverwandelt die ein neben der Kamera stehender Betrachter wahrgenommen h tte Die meisten Film oder Videobilder weichen bis zu einem gewissen Grad von diesem Ideal ab manche sehr stark Eine M glichkeit sich das Neutralisieren der Farbe klar zu machen besteht darin sich ein Projekt vorzustellen in dem jede Szene eine gro e Karte enth lt von der bekannt ist dass sie eine v llig neutrale mittelgraue Farbe besitzt wenn sie bei idealen Beleuchtungsverh ltnissen betrachtet wird Kann jedes Bild so korrigiert werden dass die Karte mittelgrau erscheint wenn das Publikum das fertige Programm betrachtet sollten alle anderen Farben der Bilder ebenfalls korrekt sein 115 Kapitel 4 Farbkorrekturverfahren 116 Zwar verf gen Sie normalerweise nicht ber ein derartiges perfektes Messinstrument f r ihre Bilder Es ist jedoch sinnvoll in jedem Bild einen Bereich als Ziel f r die Farbneutralisierung zu w hlen Wenn Sie sich darauf konzentriere
59. dernfalls ist das Symbol auf der Schaltfl che Safe Color Settings schwarz Das Dialogfeld Safe Color Settings wird angezeigt Popup Men s Units Popup Men s Actions FF 133 Kapitel 5 Sichere Farben Option Composite Luminance RGB Gamut 134 2 Setzen Sie f r die einzelnen Arten von Grenzwerten die Werte ein bei deren berschreitung das System eine Warnung ausgeben soll Gehen Sie dazu wie folgt vor a W hlen Sie aus dem Popup Men Units die zu verwendende Ma einheit aus b Geben Sie in die Felder Low und High den gew nschten unteren bzw oberen Grenzwert f r sichere Farben ein c W hlen Sie aus dem Popup Men Actions die vom System auszuf hrende Aktion aus Tabelle 9 In finden Sie weitere Informationen zu den im Dialogfeld Safe Color Settings zur Verf gung stehenden Optionen Die grafische Darstellung im unteren Bereich des Dialogfelds Safe Color Settings zeigt auf bersichtliche Art die aktuellen Grenzwerte im Verh ltnis zu den Standardwerten Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Grafische Darstellung der Einstellungen f r sichere Farben auf Seite 136 3 Klicken Sie auf OK Tabelle9 Einstellungsoptionen f r sichere Farben Beschreibung Legt die Werte f r sichere Farben f r das Composite Videosignal fest Legt die Werte f r sichere Farben basierend auf der Helligkeit fest Legt die Werte f r sichere Farben basierend auf dem Farbraums fest Option Popup Men
60. e angewandten Farbkorrekturen m ssen darum in unterschiedlichem Ma e zwei verschiedene Zusammenh nge ber cksichtigt werden die urspr ngliche Szene zum Zeitpunkt der Erfassung mit der Kamera und die endg ltige Fassung der Szene innerhalb eines Programms mit dem bestimmte kreative oder kommunikative Ziele verfolgt werden Wiederherstellen des urspr nglichen Aussehens 110 Die erste Aufgabe bei der Farbkorrektur ist das Wiederherstellen des urspr nglichen Aussehens der gefilmten Szene Mit anderen Worten Das Bild ist so genau wie m glich mit dem in bereinstimmung zu bringen was ein zum Zeitpunkt der Aufnahme der Szene neben der Kamera stehender Beobachter wahrgenommen h tte Richtlinien f r die Farbkorrektur Dies ist vor allem deshalb wichtig weil die Betrachter sehr wenig Toleranz f r Bilder aufbringen die unrealistisch aussehen obwohl sie die Realit t darstellen sollen Beim Ansehen eines Films oder Fernsehbeitrags im Gegensatz zur realen Welt machen die Betrachter Zugest ndnisse aber dies geschieht nur in begrenztem Umfang Wenn beispielsweise ein Hautton vom normalen Aussehen der Haut abweicht f llt das auf Selbst dann wenn das fertige Bild eine beabsichtigte Verzerrung der Realit t darstellt ist es sinnvoll das urspr ngliche Aussehen wiederherzustellen um eine ausgewogene Grundlage f r nachfolgende nderungen zu erhalten Die Farbmerkmale einer gegebenen Szene k nnen aus verschiedenen Gr nden vom Aus
61. e Anpassungen werden kumulativ auf das aktuelle Segment und das dazugeh rige Material angewendet Wenn Sie zuerst in einer und anschlie end in einer anderen Gruppe jeweils eine Einstellung ndern wird im Bild der kumulative Effekt beider Korrekturen angezeigt Durch dieses Verhalten verf gen Sie ber eine hohe Flexibilit t Wenn Sie beispielsweise mit einigen Ihrer Korrekturen unzufrieden sind k nnen Sie die betreffende Gruppe deaktivieren oder ihre Steuerelemente auf die Standardeinstellungen zur cksetzen ohne die erste Gruppe zu unterbrechen In der folgenden Abbildung wird ein Beispiel f r diese Steuerungsm glichkeit der Farbkorrekturgruppen angezeigt Die Enable Schaltfl che f r die Die Enable Schaltfl che f r die Registerkarte HSL ist aktiviert Registerkarte Curves ist deaktiviert Die Diagramme f r die gr ne und die blaue ChromaCurve wurden angepasst aber die Registerkarte Curves ist deaktiviert Die Einstellungen auf der Registerkarte Curves werden momentan nicht auf das Segment angewendet Die auf der Registerkarte HSL vorgenommenen Einstellungen werden jedoch auf das Segment angewendet da die Registerkarte HSL aktiviert ist Dabei spielt es keine Rolle dass die HSL Steuerelemente momentan nicht sichtbar sind 41 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Weitere Informationen zum Aktivieren Deaktivieren und Zur cksetzen von Gruppen finden Sie unter Funktionsweise der Enable Schaltfl chen auf Seite 42 Wenn
62. e dieses Dokument in gedruckter Form lesen empfiehlt es sich auch die Farbbilder in der Hilfe oder die elektronische Version dieses Schriftst cks auf der Online Publications CD ROM anzusehen Gruppe Curves Unkorrigiertes Bild Korrektur 1 Korrektur 1 Rot wird vor allem im Schattenbereich zur ckgenommen im unteren Teil der Kurve Beachten Sie wie viel Rot im Hintergrundgras auf dem T Shirt und dem unteren roten Wegweiser eliminiert wird der einen Gro teil seiner Details verliert Der obere rote Wegweiser bleibt dagegen vergleichsweise unver ndert und ein Teil der r tlichen F rbung bleibt in den hellen Wolken oben rechts erhalten 89 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Korrektur 1 Korrektur 2 Korrektur 2 Rot wird vor allem im Bereich der Lichter zur ckgenommen im oberen Teil der Kurve Die Unterschiede zwischen dieser Korrektur und Korrektur 1 sind vor allem am unteren Wegweiser erkennbar in dem mehr Rot und mehr Detail erhalten bleiben und am Hintergrund wo das Getreide unten rechts mehr Rott ne beh lt die hellen Wolken oben rechts aber ihren Rotschimmer verloren haben 90 Gruppe Curves Korrektur 2 Korrektur 3 Korrektur 3 Rot wird gleichm iger ber den gesamten Luminanzbereich zur ckgenommen die st rkste Ver nderung liegt jedoch im Bereich der Mittelt ne Zwar sind die Unterschiede zwischen dieser Korrektur und Korrektur 2 nur minimal die deutliche Reduzierung der rote
63. e in der Sequenz oder auf andere Sequenzen anwenden Das ist praktisch wenn Sie die Vorlage eines Color Correction Effekts rasch auf mehrere Segmente anwenden m chten Sie k nnen den Effekt auch auf die bliche Weise l schen W hlen Sie den Effekt im Effektmodus aus und dr cken Sie die L schtaste Weitere Informationen finden Sie im Handbuch Effekte zu Ihrem System Wenn dasselbe Segment Farbkorrekturen enth lt die nicht aus der Effektpalette angewendet wurden gekennzeichnet durch farbige Linien falls im Timeline Schnellmen Farbkorrektur gew hlt wurde k nnen diese Korrekturen im Effektmodus nicht gel scht werden Zum Entfernen dieser Farbkorrekturen m ssen Sie den Farbkorrekturmodus aufrufen und die Schaltfl che Remove Effect verwenden 107 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen 108 Kapitel 4 Farbkorrekturverfahren Dieses Kapitel enth lt eine Einf hrung in Farbkorrekturverfahren Es werden allgemeine Grunds tze aufgef hrt die beim Beurteilen von Material und beim Ausf hren von Farbkorrekturen zu beachten sind Anschlie end werden einige Beispiele von Szenen mit typischen Farbproblemen aufgef hrt und die zur Verbesserung dieser Szenen erforderlichen Korrekturen im Detail erl utert Diese Informationen sind haupts chlich f r Benutzer gedacht die mit den Methoden der Farbkorrektur nicht vertraut sind und eine erste Anleitung zur Behandlung von korrekturbed rftigem Material ben tigen Da sich dieses
64. efehl Color Correction gt Dr cken Sie Umschalttaste F8 Farbkorrektur Effektvorlagen 2 Vergewissern Sie sich dass der Positionszeiger sich in dem Segment mit den zu speichernden Einstellungen befindet 3 Sie haben folgende M glichkeiten gt Klicken Sie auf die Schaltfl che Color Correction Effect Template halten Sie die Maustaste gedr ckt und ziehen Sie dann das Effektsymbol in eine Bin gt Aktivieren Sie die Option Active Palette in der Command Palette EE und klicken Sie auf der Registerkarte CC auf die Schaltfl che Save Correction gt Wenn die Schaltfl che Save Correction einer Taste zugeordnet wurde dr cken Sie die entsprechende Taste Effektsymbole f r In der Bin wird eine neue Effektvorlage angezeigt die alle ge ffnete Bins werden Farbkorrekturwerte f r das Segment enth lt Die neue Effektvorlage a wird in der Bin durch ein entsprechendes Effektsymbol Effektpalette gekennzeichnet Standardm ig erh lt die Vorlage den Clipnamen des eingeblendet i Segments als Bezeichnung 53 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus 4 Option Klicken Sie zum Umbenennen der Vorlage auf den Namen und geben Sie einen neuen Namen ein Faded Color Speichern einer Farbkorrektur Effektvorlage in einem tempor ren Speicher 54 Das Farbkorrektur Tool enth lt vier tempor re Speicher die sich unter den Steuerelementen f r die Color Match Funktion befinden Hier k nnen Sie Farbkorrektur Effektvorlagen f
65. eform oder zum ausgew hlten Vectorscope an Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Verwenden der Waveform und Vectorscope Anzeigen auf Seite 104 95 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Tabelle 8 beschreibt alle diese Befehle Tabelle 8 Befehle f r Waveform und Vectorscope Befehl Beschreibung Quad Display Zeigt die folgenden Informationen zu Waveform und Vectorscope in einem einzigen Monitor von der oberen linken Ecke aus im Uhrzeigersinn an e YC Waveform Vectorscope e RGB Histogramm e RGB Parade Weitere Informationen zu den einzelnen Darstellungen finden Sie unter den einzelnen Eintr gen in der Tabelle 96 Befehl RGB Histogram Arbeiten mit den Anzeigen f r Waveform und Vectorscope Tabelle 8 Befehle f r Waveform und Vectorscope Forts Beschreibung Zeigt die H ufigkeit der im Bild vorkommenden RGB Werte in einem Diagramm an Die dunkelsten Werte von Rot Gr n und Blau erscheinen als Spitzen auf der linken Seite des Diagramms die hellsten rechts Die H he der Spitzen zeigt die Anzahl der Pixel f r diesen Wert an Die Breite einer Spitze zeigt an wie viele Pixel des Bildes hnliche Werte aufweisen Wenn zum Beispiel das blaue Histogramm viele steile Spitzen auf der linken Seite tr gt zeigt dies dass das Bild viele Pixel mit niedrigen Blauwerten aufweist Dieselben Pixel k nnen im Bild jedoch als viele unterschiedliche Farben erscheinen da sie beliebige Werte f r Ro
66. egen die Zyan B nder in gleichem Abstand oberhalb Y C und unterhalb Y C der gr nen Waveform Die linke Seite der YC Waveform zeigt eine Skala mit einer Einteilung f r NTSC bzw PAL je nach Projekt NTSC Schwarz ist 7 5 IRE au er in Japan und NTSC Wei ist 100 IRE PAL Schwarz ist 0 Millivolt mV und PAL Wei ist 700 mV Dieses Tool kann Composite Video nicht abspielen Es handelt sich um ein genaues Softwaremodell eines idealen Encoders Bei der Umwandlung Ihres Materials in Composite Format werden Sie zu hnlichen Ergebnissen kommen Die Skala auf der rechten Seite zeigt den Wei anteil im Bild in Prozent an 0 steht f r Schwarz und 100 f r Wei Werte f r Composite Video ober oder unterhalb dieser Grenzen sind mit einer roten Kante dargestellt Zus tzlich ber cksichtigt die YC Waveform alle eingestellten Grenzwerte f r sichere Farben Das System stellt Composite Werte die au erhalb der Farbgrenzwerte fallen in gelb und entsprechende Luminanzwerte in wei dar Weitere Informationen ber Grenzwerte f r Farben finden Sie unter Grenzwerte f r sichere Farben mit Waveform Monitor und Vectorscope Informationen auf Seite 143 Weitere Informationen zur Verwendung der YC Waveform finden Sie unter Verwenden der Waveform und Vectorscope Anzeigen auf Seite 104 101 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Befehl Tabelle 8 Befehle f r Waveform und Vectorscope Forts Beschreibung YCbCr Histo
67. egment Sobald Sie mit den Korrekturen in der gesamten Sequenz zufrieden sind w hlen Sie eine im Men Toolset eine andere Option um den Farbkorrekturmodus zu verlassen und zu anderen Bearbeitungsvorg ngen zur ckzugelangen 61 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Steuerelement Color Match Farbabgleichsteuerung 62 Match Type muB Das Steuerelement f r die Color Match Funktion ist auf beiden Hauptregisterkarten vorhanden Mit diesem Steuerelement k nnen Sie Korrekturen besonders rasch vornehmen indem Sie die Eingangs und Ausgabefarben aus Ihren Bildern im Windows Farbdialogfeld oder im Macintosh Color Picker w hlen Wenn Sie mit Color Match arbeiten ersetzt das System den Wert der Eingabefarbe durch den Wert f r die Ausgabefarbe und passt alle anderen Farbwerte des Bildes proportional an Dar ber hinaus passt es auch die brigen Einstellungen in der Farbkorrekturgruppe entsprechend diesen nderungen an Die Kombination der vom System f r den Abgleich verwendeten Farbkan le bzw Komponenten k nnen Sie ber das Men festlegen Wenn Sie beispielsweise den blauen Himmel in einem Bild mit dem in einem anderen Bild abgleichen m chten um die beiden in bereinstimmung zu bringen k nnen Sie mit Color Match beide Farben ausw hlen und die Farbanpassung automatisieren Wenn Sie in der Gruppe Curves arbeiten beinhaltet Color Match auch die Funktion NaturalMatch Mit NaturalMatch k nnen Sie die Farbt
68. eines Color Correction Effekts aus der Effektpalefte 2 datua 2000 2 2er dee 106 Arbeiten mit dem Color Correction Effekt 107 Inhaltsverzeichnis Kapitel4 Farbkorrekturverfahren 222222 ccneen 109 Richtlinien f r die Farbkorrektur 22 22 cnneeenene nenn 110 Ziele der Farbkorrektur Wiederherstellung und Anpassung 110 Wiederherstellen des urspr nglichen Aussehens 110 Anpassen des urspr nglichen Aussehens 112 Schritte bei der Farbkorrektur 22 222 2ncsaeaenne nn 113 Korrigieren des Farbtonbereichs 22222 113 Neutralisieren von Farbe 2 2 2222 nseen nennen 115 Herstellen von Konsistenz zwischen verschiedenen SZENE nee Be A en ee RE 117 Herstellen des endg ltigen Aussehens 118 Beispiele f r Problem bei der Farbkorrektur 22cc220 118 BEISBElT nun Brenn 119 Beispiel 2 ann nn a re ea nn 122 Bane e aa e E a re 126 Kapitel 5 Sichere Farben c oueeeeeeeeeeeee nenn 131 bersicht ber Grenzwerte f r sichere Farben 132 Festlegen von Grenzwerten f r sichere Farben 133 Grafische Darstellung der Einstellungen f r sichere Farben 136 Warnungen zu sicheren Farben 2 2 2nun seen ernennen 138 Warnungen zu sicheren Farben in den Monitoren 138 Warnungen zu sicheren Farben unter Color Match 141 Anpassungen zum
69. eitung dieser Werte zu warnen Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Festlegen von Grenzwerten f r sichere Farben auf Seite 133 RGB Gamut bezieht sich auf die Intensit t der einzelnen Farbkan le rot gr n und blau Diese Angabe f r sichere Farben wird selten in spezifischen Sendestandards festgelegt ist jedoch weiterhin ein wichtiger Grenzwert Farben mit extrem niedrigen oder hohen Gamut Werten k nnen auf Fernsehbildschirmen m glicherweise nur unzureichend wiedergegeben werden Festlegen von Grenzwerten f r sichere Farben Festlegen von Grenzwerten f r sichere Farben Die Festlegung der Grenzwerte f r sichere Farben sowie die Kontrolle ber deren Anwendung erfolgt ber die Auswahl der entsprechenden Optionen im Dialogfeld Safe Color Settings So w hlen Sie Optionen f r sichere Farben aus 1 Zum ffnen des Dialogfelds Safe Color Settings haben Sie folgende M glichkeiten gt Doppelklicken Sie im Projektfenster in der Scroll Liste Settings auf Safe Colors gt Klicken Sie im Farbkorrektur Tool auf die Schaltfl che Safe Color Settings Die Schaltfl che Safe Color Settings im Farbkorrektur Tool zeigt den Status der Funktion Safe Colors optisch an Wenn in einem oder mehreren der Popup Men s Actions die Option Warn ausgew hlt wurde wird das Symbol auf der Schaltfl che Safe Color Settings orangefarben angezeigt um anzuzeigen dass zumindest einige der Optionen f r sichere Farben aktiv sind An
70. en um ein echtes Wei zu erhalten Anders ausgedr ckt hat das Bild einen leichten Stich ins Lila Wenn Sie diesen Bildbereich auf ein exaktes Referenzwei bringen m chten R G B 235 wissen Sie jetzt dass Sie auch den Wei punkt leicht anpassen m ssen um die RGB Werte anzuheben Gruppe HSL Farbton Hue S ttigung Luminanz 70 Die Gruppe HSL Farbton Hue S ttigung Luminanz auf der gleichnamigen Hauptregisterkarte bietet Steuerelemente zur nderung von Attributen wie Farbton S ttigung Gain und Gamma Diese Steuerelemente entsprechen denen im Video Input Tool und unter Color Effect Erfahrenen Avid Benutzern wird diese Gruppe innerhalb des Farbkorrektur Tools also am ehesten vertraut sein In der Gruppe HSL k nnen Sie auch einen Offset f r den Farbton eines Bildes angeben Diese Einstellung ist besonders n tzlich zum Korrigieren von Farbstichen Wenn zum Beispiel ein Objekt in einem Bild in neutralem Grau erscheinen sollte aber einen Farbstich aufweist so k nnen Sie mit einer Offset Einstellung den richtigen Grauwert wiederherstellen Gruppe HSL Farbton Hue S ttigung Luminanz Die Gruppe HSL erm glicht zudem eine weitere Differenzierung durch die Einstellungen in drei verschiedenen Luminanzbereichen Lichter Mittelt ne und Schatten Sie k nnen den genauen Umfang jedes dieser Bereiche festlegen und eine visuelle Best tigung dar ber erhalten welche Teile eines Bildes in welchen Bereich fallen
71. en F llen nicht akzeptabel Verwenden Sie keine Stellen mit intensiver Lichtreflexion so genannte Spitzlichter zur Bestimmung des Wei punkts Dadurch w rden Sie Wei durch einen k nstlichen Standard definieren der wahrscheinlich nur in einem winzigen Teilbereich des Bildes vorkommt Ein echtes wei es Objekt wie ein Bekleidungsteil kann dadurch grau erscheinen Zum Einstellen von Wei und Schwarzpunkt stehen mehrere Steuerelemente zur Verf gung darunter die Regler Gain und Offset auf der Registerkarte Hue Offsets der HSL Gruppe Richtlinien f r die Farbkorrektur Einstellen des Graupunkts Sobald Sie den Bereich vom hellsten zum dunkelsten Teil des Bildes festgelegt haben k nnen Sie gegebenenfalls den Graupunkt einstellen Wenn Sie eine Graupunkteinstellung vornehmen definieren Sie welcher Anteil des gesamten Farbtonbereichs zwischen Schwarz und Mittelgrau und welcher Anteil zwischen Mittelgrau und Wei liegt Eine unverkennbare Wirkung der Graupunkteinstellung besteht darin dass das gesamte Bild entweder aufgehellt oder abgedunkelt wird Starke Verschiebungen des Graupunkts zum Schwarzpunkt oder zum Wei punkt hin sind meist unerw nscht weil dadurch das gesamte Bild zu dunkel oder zu hell wirkt Kleinere gut gew hlte Korrekturen des Graupunkts jedoch sorgen f r eine Feinabstimmung der gesamten Bildhelligkeit Da durch die Anpassung den Graupunkts der Farbtonbereich auf einer Seite des Mittelpunkts erweitert und auf
72. en Zahlenwert einer Einstellung in kleinen Schritten nach oben oder unten ndern Klicken Sie hierzu in das Textfeld und dr cken Sie dann die Nach oben Taste f r h here Werte bzw die Nach unten Taste f r niedrigere Werte Jeder Schieberegler hat eine Enable Schaltfl che mit der Sie durch einfaches Klicken den Schieberegler aktivieren oder deaktivieren k nnen Durch Klicken bei gedr ckter Alt Taste setzen Sie den Schieberegler zur ck auf seinen Standardwert Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Funktionsweise der Enable Schaltfl chen auf Seite 42 Steuerelemente der Registerkarte Controls Steuerelement Hue Saturation Tabelle 5 beschreibt die einzelnen Steuerelemente der Teilregisterkarte Controls auf der Hauptregisterkarte HSL Tabelle 5 Steuerelemente der Registerkarte Controls Beschreibung Verschiebt die Farbt ne des Bildes entlang des Farbkreises Die Werte reichen von 180 bis 180 wobei Null als Standardwert f r keine Ver nderungen am Bild steht Bestimmt die S ttigung oder Intensit t der Farbe Die Werte liegen im Bereich von 0 bis 200 wobei 100 f r ein unver ndertes Bild steht Null steht f r keinerlei Farbs ttigung monochromes Bild und 200 f r maximale S ttigung 73 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Steuerelement Brightness Contrast Clip Low Clip High Invert Chroma Invert Luma 74 Tabelle 5 Steuerelemente der Registerkarte Controls Forts Beschreib
73. end beurteilen zu k nnen 5 11 Vergewissern Sie sich dass die oberste ausgew hlte Schaltfl che im Spurenauswahl Bedienfeld der Timeline die Schaltfl che f r diejenige Recorder Spur ist die den Fehler enth lt Sie k nnen Ihre Farbkorrekturen an beliebig vielen Spuren einschlie lich verschachtelter Spuren vornehmen Hierzu m ssen Sie die Verschachtelung ffnen Sie k nnen allerdings immer nur eine Spur korrigieren Die Farbkorrektur wird stets auf die oberste ausgew hlte Spur in einer Sequenz angewendet Mit Hilfe der Schaltfl chen im Composer Fenster oder des Positionszeigers in der Timeline k nnen Sie ein Segment aufsuchen das Sie korrigieren m chten Im Farbkorrektur Tool k nnen Sie ber die entsprechenden Registerkarten die Steuerelemente aufrufen mit denen Sie Ihre Korrektur vornehmen k nnen Passen Sie die Einstellungen so lange an bis Sie mit der Korrektur zufrieden sind Sie k nnen die Schritte 7 und 8 beliebig wiederholen um weitere Korrekturen vorzunehmen Dazu stehen Ihnen verschiedene Gruppen von Steuerelementen zur Verf gung die Sie aktivieren und deaktivieren k nnen w hrend Sie ihre Wirkung auf das Segment beurteilen Mit der Schaltfl che Dual Split k nnen Sie die unkorrigierte und die farbkorrigierte Version eines Bildes nebeneinander ansehen Option Geben Sie einen Kommentar zu der Korrektur ein Wiederholen Sie die Schritte 5 bis 9 f r jedes zu korrigierende S
74. entifizieren von Problemen beim Zuspielvideo Typische Probleme sind u a Zu hohe oder zu niedrige Farbpegel Siehe Grenzwerte f r sichere Farben mit Waveform Monitor und Vectorscope Informationen auf Seite 143 Fehlende Kan le f r YCbCr oder RGB kennzeichnen ein Ger teproblem oder ein besch digtes Kabel Clipping in den YCbCr RGB oder YC Kan len Die Spur bricht ab einem bestimmten Pegel ab Falls dies unterhalb des H chstwertes geschieht trat das Problem vor der Erfassung des Rohmaterials auf Mit falschen Pegeleinstellungen importierte Bilder Wenn Sie Bilder f r die die 601 Pegel zwischen 16 und 235 vorgesehen sind mit RGB Pegeln von 0 255 importieren so weisen die Bilder ungen genden Kontrast auf Bei Bildern mit zu hohem Kontrast mit Pegeln au erhalb der Marken 0 und 100 ist das Gegenteil zu erwarten Verwenden des Color Correction Effekts in der Effektpalette Mit etwas Erfahrung k nnen Sie nicht nur die Informationen zu Testmustern sondern zum eigentlichen Bildmaterial von den Anzeigeinstrumenten ablesen Mit diesen Funktionen haben Sie folgende M glichkeiten e Abgleichen der Helligkeit der Szene vor und nach einem Schnitt in der Y Waveform e Einpegeln Ihrer Hautt ne entlang einer bestimmten Farbachse im Vectorscope e Beurteilen der Ausdehnung des Y Histogramms zur Ermittlung eines passenden Kontrastbereichs ohne Clipping e Kontrolle des oberen Bereichs der YC Waveform um
75. er Dokumentation zu Ihrem System Aufschluss Im Folgenden finden Sie eine Zusammenfassung dieser Tools mit Hinweisen wo Sie detailliertere Informationen dazu bekommen Mit dem Color Effekt k nnen Sie Keyframe abh ngige Farbeffekte auf einzelne Segmente in einer Sequenz anwenden Weitere Informationen finden Sie im Kapitel 2D Reference im Handbuch Effekte zu Ihrem System Auch in anderen 2D Effekten k nnen Sie zahlreiche Farbanpassungen vornehmen darunter auch die Farbsteuerung f r Keys und Randfarben Weitere Informationen finden Sie im Handbuch Effekte zu Ihrem System Sie k nnen Sicherheitsgrenzen f r die Farben in Ihrem Projekt festsetzen und das System veranlassen bei berschreitung dieser Begrenzungen eine Warnmeldung auszugeben Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Kapitel 5 21 Kapitel 1 Einf hrung in die Avid Farbkorrektur 22 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Wie bei den anderen Modi wie z B Trimmmodus und Effektmodus konfiguriert das Avid System auch beim Farbkorrekturmodus die Anzeige des Schnittmonitors neu und zeigt eine eigene Benutzeroberfl che f r diesen Modus an In diesem Kapitel werden die Monitoranzeige f r die Avid Farbkorrektur und deren Steuerung und Anpassung erl utert Aufrufen und Beenden des Farbkorrekturmodus bersicht ber das Toolset des Farbkorrekturmodus Composer Fenster im Farbkorrekturmodus Videomonitor im Farbkorrekturmodus Farbkorrektur Tool Farbkorrektur
76. erkarte Controls vor 1 Falls noch nicht geschehen a Bewegen Sie den Positionszeiger zu dem Segment das Sie korrigieren m chten b Klicken Sie auf die Registerkarte HSL c Klicken Sie auf der linken Seite des Farbkorrektur Tools auf die Teilregisterkarte Controls 2 Nehmen Sie Ihre Anpassungen folgenderma en vor gt Stellen Sie einen oder mehrere Schieberegler oder Schaltfl chen ein Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Verwenden der Schieberegler unter HSL auf Seite 72 und Steuerelemente der Registerkarte Controls auf Seite 73 gt W hlen Sie mit Color Match die Eingabe und Ausgabefarbe f r Ihre Korrektur aus Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Steuerelement Color Match Farbabgleichsteuerung auf Seite 62 Verwenden der Schieberegler unter HSL 72 Enable Schaltfl che Richtungsschaltfl chen Textfeld Schieberegler Zum Einstellen der Schieberegler unter HSL haben Sie folgende M glichkeiten gt Geben Sie einen Wert in das Textfeld ein und dr cken Sie dann die Eingabetaste Windows bzw die Return Taste Macintosh Ziehen Sie den Schieberegler Klicken Sie auf eine der Richtungsschaltfl chen um den Wert schrittweise zu ndern Gruppe HSL Farbton Hue S ttigung Luminanz gt Klicken Sie auf eine der Richtungsschaltfl chen und halten Sie die Maustaste fest So k nnen Sie den Wert rasch in gro em Umfang ndern Sie k nnen d
77. erkarte behalten ihre Werte bei und k nnen durch erneutes Klicken auf die Registerkarte Curves wieder aktiviert werden Schaltfl chen im Farbkorrektur Tool Zus tzlich zu den Enable Schaltfl chen und den speziellen Steuerelementen in den Gruppen befindet sich auf der rechten Seite des Farbkorrektur Tool eine Reihe von Schaltfl chen zur Steuerung einiger wichtiger Arbeitsvorg nge Schaltfl che Comments Schaltfl che Color Correction Schaltfl che Safe Effect Template Schaltfl che Correction Color Settings Mode Settings Mit diesen Schaltfl chen k nnen Sie folgende Vorg nge ausf hren Erstellen von Effektvorlagen zur Farbkorrektur Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Farbkorrektur Effektvorlagen auf Seite 51 e Anpassen des Farbkorrektur Tools 45 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Anpassen des Farbkorrektur Tools auf Seite 46 Festlegen von Grenzwerten f r sichere Farben Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Kapitel 5 Hinzuf gen von Kommentaren zu farbkorrigierten Segmenten Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Hinzuf gen von Kommentaren zu Color Correction Effekten auf Seite 49 Anpassen des Farbkorrektur Tools Sie k nnen Aussehen und Verhalten des Farbkorrektur Tools durch Auswahl von Optionen im Dialogfeld Correction Mode Settings anpassen So passen Sie das Farbkorrektur Tool an 1 Sie haben folge
78. es Color Correction Effekts aus der Effektpalette und legen Sie es auf dem Segment auf der Timeline ab auf das Sie die Farbkorrektur anwenden m chten Wenn Sie nicht im Farbkorrekturmodus arbeiten haben Sie folgende M glichkeiten gt W hlen Sie im Men Toolset den Befehl Color Correction gt Dr cken Sie die Tasten Umschalt F8 Nehmen Sie im Farbkorrektur Tool Korrekturen vor bis Sie mit dem Ergebnis zufrieden sind Rufen Sie den Bearbeitungsmodus auf und rendern Sie den Color Correction Effekt unter Verwendung eines der Renderingverfahren aus dem Kapitel Abspielen und Rendern von Effekten im Handbuch Effekte zu Ihrem System Wenn das Avid System mit dem Rendern fertig ist erscheint das Symbol des Color Correction Effekts in der Timeline ohne farbigen Punkt Verwenden des Color Correction Effekts in der Effektpalette Arbeiten mit dem Color Correction Effekt Sobald Sie einen Color Correction Effekt mit den entsprechenden Farbkorrektureinstellungen erstellt haben k nnen Sie diesen Effekt genau so verwenden wie jeden anderen Effekt der aus der Effektpalette aufgerufen und in der Timeline mit einem Effektsymbol dargestellt wird Im Effektmodus k nnen Sie den Effekt als Vorlage speichern Rufen Sie den Effektmodus auf und ziehen Sie das Effektsymbol wie gewohnt aus dem Effekt Editor in eine Bin wie im Handbuch Effekte zu Ihrem System beschrieben Anschlie end k nnen Sie die Vorlage auf andere Segment
79. esamte Sequenz von der aktuellen Position des Positionszeigers an im aktiven Monitor wiedergegeben Unabh ngig von dem f r den Monitor gew hlten Befehl im Men Source ist die Wiedergabe nicht auf das aktuelle Segment beschr nkt Dies erweist sich als n tzlich wenn Sie die gesamte Sequenz z gig anzeigen m chten ohne zwischen den Monitoren umschalten oder eine neue Auswahl im Men Source vornehmen zu m ssen berpr fen der farbkorrigierten Clips mit der Schaltfl che Edit Review Die Schaltfl che Edit Review hat im Farbkorrekturmodus eine spezielle Funktion Der aktuelle Clip wird zusammen mit Teilen des vorherigen und des folgenden Clips abgespielt damit Sie problemlos die Farbkorrektur eines Clips im Zusammenhang mit den angrenzenden Clips berpr fen k nnen Die Schaltfl che Edit Review wird zwar nicht im Composer Fenster angezeigt Sie k nnen jedoch die Schaltfl che Edit Review auf der Registerkarte Play der Command Palette oder wenn die Schaltfl che einer Tastenkombination zugewiesen wurde die Tastatur verwenden Wenn Sie auf die Schaltfl che Edit Review klicken werden ein Teil des vorhergehenden Clips der gesamte aktuelle Clip sowie Teile des folgenden Clips angezeigt Nach dem Abspielvorgang kehrt der Positionszeiger an die Stelle des aktuellen Clips zur ck an der er sich befand bevor Sie auf diese Schaltfl che geklickt haben 37 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Wie viel Material aus dem vorhergehenden un
80. f die Teilregisterkarte Hue Offsets 78 Gruppe HSL Farbton Hue S ttigung Luminanz 2 Nehmen Sie Ihre Anpassungen folgenderma en vor gt Verschieben Sie das Fadenkreuz im entsprechenden ChromaWheel Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Bewegen der ChromaWheel Fadenkreuze auf Seite 80 W hrend Sie den Mauszeiger in dem Farbkreis verschieben werden die Zahlenwerte f r die Korrektur in den Textfeldern f r den Farbton und die S ttigung Amount angezeigt gt Wenn Sie von Hand Werte in die Textfelder Hue und Amt eintragen stellt das entsprechende ChromaWheel den gew nschte Offset ein Dr cken Sie nach der Eingabe der Werte die Eingabetaste Windows bzw die Return Taste Macintosh Die Farbtonwerte reichen von 180 bis 180 wobei Rot der Nullpunkt des Kreises ist Die S ttigungswerte reichen von 0 bis 100 Wenn Sie die Werte f r Farbton und S ttigung direkt eingeben bewegt sich der Zeiger auf dem ChromaWheel entsprechend Sie k nnen den Zahlenwert einer Einstellung in kleinen Schritten nach oben oder unten ndern Klicken Sie hierzu in das Textfeld und dr cken Sie dann die Nach oben Taste f r h here Werte bzw die Nach unten Taste f r niedrigere Werte gt Sie k nnen auch die Color Match Funktion verwenden um Offset Korrekturen auf Grundlage der Eingabe und Ausgabefarben vorzunehmen Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Steuerelement Color Match Farbabgleichsteuerung
81. fsets 76 Die Registerkarte Hue Offsets umfasst drei so genannte ChromaWheels mit denen Sie Korrekturen innerhalb derselben Luminanzbereiche vornehmen k nnen wie in der Registerkarte Controls Die Steuerelemente sind von links nach rechts folgenderma en angeordnet Schatten Mittelt ne und Lichter Die Registerkarte Hue Offsets tr gt au erdem Steuerelemente zum Anpassen von Gain Gamma und Offset Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Tabelle 7 auf Seite 80 ChromaWheels unter Hue Offsets In den ChromaWheel Steuerelementen der Registerkarte Hue Offsets werden Umrisse die einem Vectorscope Monitor hnlich sind den Vollfarbdarstellungen der Farben in den einzelnen Teilen des Kreises berlagert Die Farben sind oben von Rot ausgehend wie auf einem Vectorscope Monitor angeordnet Achsen zeigen den Offset in Grad an Dieser wird vom Nullpunkt der dem Wert Rot entspricht gerechnet Die ChromaWheels unter Hue Offsets schaffen durch die Nachbildung eines Vectorscope Monitors eine vertraute Arbeitsumgebung f r den Benutzer Weitere Informationen zur Kalibrierung der ChromaWheels unter Hue Offsets finden Sie unter ChromaWheels unter Hue Offsets auf Seite 77 Die farbige Darstellung in den ChromaWheels kann die Wirkung von mit Hue Offsets vorgenommenen Korrekturen besser veranschaulichen ChromaWheel Fadenkreuze unter Hue Offsets Jedes ChromaWheel enth lt ein Fadenkreuz das auf den derzeit auf dem Farbkreis
82. g Bei Auswahl dieser Option werden die numerischen RGB Werte in den Farbfeldern unter Color Match angezeigt Hinzuf gen von Kommentaren zu Color Correction Effekten BB Zur Erleichterung Ihrer Arbeit k nnen Sie Anmerkungen zu Segmenten hinzuf gen in denen Sie Farbkorrekturen ausgef hrt haben Sie k nnen beispielsweise kurz die Art der an einem Segment vorgenommenen Anpassung festhalten oder w hrend eines vorbereitenden Korrekturdurchlaufs Ideen zu Anpassungen notieren die sp ter beim Abschlussdurchlauf vorgenommen werden sollen Durch die Schaltfl che Comments wird angegeben ob ein Segment einen Kommentar enth lt Wenn sich der Positionszeiger auf einem Segment mit einem Kommentar befindet ist das Symbol auf der Schaltfl che Comments gelb Wenn sich der Positionszeiger auf einem Segment befindet das keinen Kommentar enth lt ist das Symbol auf der Schaltfl che Comments farblos So f gen Sie einem Segment einen Kommentar hinzu 1 Wenn Sie den Farbkorrekturmodus nicht bereits aufgerufen haben f hren Sie einen der folgenden Schritte aus W hlen Sie im Men Toolset den Befehl Color Correction gt Dr cken Sie Umschalttaste F8 2 Verschieben Sie den Positionszeiger auf das Segment dem Sie einen Kommentar hinzuf gen m chten 49 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus E 3 Klicken Sie im Farbkorrektur Tool auf die Schaltfl che Comments Das Dialogfeld Comments wird ge ffnet TE 4 Geben S
83. gen dieses Steuerelements oder dieser Gruppe von Steuerelementen automatisch ber cksichtigt Farbkorrektur Tool So deaktivieren Sie einen Regler oder eine Registerkarte gt Klicken Sie auf die Enable Schaltfl che f r das Steuerelement oder die Registerkarte Die Enable Schaltfl che wird grau Zur cksetzen von Reglern So setzen Sie ein Steuerelement oder eine auf einer Registerkarte befindliche Gruppe von Steuerelementen auf die Standardwerte zur ck 1 Zeigen Sie das zur ckzusetzende Steuerelement bzw die Gruppe von Steuerelementen an 2 Klicken Sie bei gedr ckter Alt Taste auf die Enable Schaltfl che f r das betreffende Steuerelement oder die Gruppe von Steuerelementen Die Enable Schaltfl che wird grau und alle mit dieser Schaltfl che verkn pften Steuerelemente werden auf ihre Standardwerte zur ckgesetzt Momentan nicht angezeigte Steuerelemente k nnen nicht zur ckgesetzt werden Wenn Sie bei gedr ckter Alt Taste auf die Enable Schaltfl che f r eine Registerkarte klicken deren Steuerelemente momentan nicht sichtbar sind werden die Steuerelemente nicht zur ckgesetzt sondern lediglich angezeigt Klicken Sie erneut bei gedr ckter Alt Taste auf diese Schaltfl che um die Steuerelemente zur ckzusetzen 43 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Interaktion zwischen den Enable Schaltfl chen 44 Die Enable Schaltfl chen sind in einer hierarchischen Beziehung miteinander verkn pft die die Beziehung de
84. gende M glichkeiten gt Klicken Sie auf den Aktivpunkt halten Sie die Maustaste fest und ziehen Sie den Aktivpunkt an die gew nschte Stelle im Diagramm Beim Ziehen des Aktivpunktes ndert sich der Verlauf der Kurve gt Geben Sie die Eingabe und Ausgabewerte f r die Position des Aktivpunktes in die entsprechenden Textfelder unter dem Diagramm ein Dr cken Sie nach der Eingabe der Werte die Eingabetaste Windows bzw die Return Taste Macintosh Sie k nnen den Zahlenwert einer Einstellung in kleinen Schritten nach oben oder unten ndern Klicken Sie hierzu in das Textfeld und dr cken Sie dann die Nach oben Taste f r h here Werte bzw die Nach unten Taste f r niedrigere Werte Aktivpunkt auf 100 auf der Horizontalachse Eingabe 69 auf der Vertikalachse Ausgabe Textfeld f r Eingabewert Textfeld f r So l schen Sie einen Aktivpunkt 1 Klicken Sie auf den gew nschten Aktivpunkt um ihn zu auszuw hlen Der Aktivpunkt wird mit einem Kreis markiert 2 Achten Sie darauf dass der Cursor ber dem ChromaCurve Diagramm steht das den zu l schenden Aktivpunkt enth lt 3 Dr cken Sie die L schtaste 85 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Eine Kurve wird durch mindestens zwei Aktivpunkte bestimmt Wenn das ChromaCurve Diagramm nur zwei Aktivpunkte enth lt k nnen Sie keinen davon l schen ChromaCurve Diagramme und die Color Match Funktion 86 Bei der Verwendung von Color Match auf der
85. gespeichert wurde geht diese Vorlage abh ngig vom Umfang der vorhandenen Korrektur u U ebenfalls verloren Pr fen Sie genau ob Sie die vorhandene Korrektur wirklich ersetzen m chten bevor Sie eine gespeicherte Farbkorrektur Effektvorlage auf einen Clip anwenden in dem bereits eine Korrektur durchgef hrt wurde Mit dem Befehl Undo k nnen Sie die Wirkung einer Farbkorrektur Effektvorlage r ckg ngig machen Sobald allerdings der Befehl Undo nicht mehr zur Verf gung steht k nnen Sie die urspr nglichen Farbkorrektureinstellungen nicht mehr wiederherstellen Arbeiten mit Farbkorrektur Effektvorlagen in der Effektpalette Die folgende Liste mit Empfehlungen und Ratschl gen soll Ihnen helfen die Arbeit mit Farbkorrektur Effektvorlagen in der Effektpalette m glichst rationell zu gestalten e Dr cken Sie Strg 8 Windows oder 8 Macintosh um die Effektpalette zu ffnen oder zu aktivieren Die Effektpalette wird deaktiviert wenn Sie eine Aktion in einem anderen Bereich der Oberfl che ausf hren z B wenn Sie den Positionszeiger in der Timeline verschieben Durch Dr cken von Strg 8 Windows bzw 4 8 Macintosh k nnen Sie die Effektpalette sofort erneut aktivieren Die Effektpalette muss aktiviert sein bevor Sie sie zum Anwenden von Farbkorrektur Effektvorlagen verwenden k nnen e Mithilfe der Tabulatortaste k nnen Sie die eine oder die andere Seite der Effektpalette aktivieren Wenn beispielsweise die Effektkategorie
86. gram Zeigt die H ufigkeit der in dem Bild vorkommenden YCbCr Werte in einem Diagramm 102 an Die H he der Spitzen zeigt die Anzahl der Pixel f r diesen Wert an Die Breite einer Spitze zeigt an wie viele Pixel des Bildes hnliche Werte aufweisen Die obere Zeile des Histogramms repr sentiert die Y Werte Die dunkelsten Werte liegen auf der linken Seite und die hellsten Werte auf der rechten Seite Ein Bild mit gutem Kontrast weist eine gute Verteilung der Werte ber die ganze Skala auf In einem Bild mit gro er Farbenvielfalt sind die Cb und Cr Histogramme ber einen gro en Bereich verteilt Wenn sie zu weit von der Mitte liegen ist die S ttigung zu stark Weitere Informationen zur Verwendung der YCbCr Histogrammanzeige finden Sie unter Verwenden der Waveform und Vectorscope Anzeigen auf Seite 104 Befehl YCbCr Parade Arbeiten mit den Anzeigen f r Waveform und Vectorscope Tabelle 8 Befehle f r Waveform und Vectorscope Forts Beschreibung Zeigt die Waveforms von Y Cb und Cr nebeneinander an Der Y Wert in YCbCr ist der gleiche Luminanzwert wie in der Y Waveform In dieser Darstellung erscheint die Y Waveform in Wei auf der linken Seite Cb und Cr sind Farbdifferenzsignale sie zeigen die reinen Farbinformationen eines Signals abz glich der Luminanz an Cb und Cr Werte k nnen negativ oder positiv sein F r Schwarz Wei Bilder sind die Cb und Cr Werte Null Sie werden durch eine gerade wei e Linie
87. grammen auf Seite 88 Korrekturen mit der Registerkarte Curves So nehmen Sie mit der Registerkarte Curves Korrekturen vor 1 Falls noch nicht geschehen a Bewegen Sie den Positionszeiger zu dem Segment das Sie korrigieren m chten b Klicken Sie auf die Registerkarte Curves 2 Passen Sie die ChromaCurve Diagramme so lange an bis Sie mit dem Ergebnis zufrieden sind 83 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Weitere Informationen ber das Anpassen von Kurven finden Sie unter Anpassen von ChromaCurve Diagrammen auf Seite 84 Anpassen von ChromaCurve Diagrammen In einem ChromaCurve Diagramm auf der Registerkarte Curves k nnen Sie bis zu vier Aktivpunkte setzen Diagramme m ssen immer mindestens zwei Aktivpunkte enthalten Das Avid System gibt Aktivpunkte vor bei denen die Eingabe und Ausgabewerte im gesamten Farbspektrum gleich sind So f gen Sie einen Aktivpunkt ein gt Klicken Sie auf der Kurvenlinie im Diagramm an die Stelle wo der neue Aktivpunkt gesetzt werden soll Neue Aktivpunkte sind mit einer kreisf rmigen Umrandung als ausgew hlte Aktivpunkte hervorgehoben Neuer Aktivpunkt So w hlen Sie einen Aktivpunkt aus gt Klicken Sie auf den gew nschten Aktivpunkt Der Aktivpunkt wird mit einem Kreis als ausgew hlter Aktivpunkt gekennzeichnet Ausgew hlter Aktivpunkt Nicht ausgew hlter Aktivpunkt 84 Gruppe Curves Zum Verschieben von Aktivpunkten haben Sie fol
88. haltfl che 53 Color Correction Mode Schaltfl che in der Timeline 24 Color Correction Effekt Effektpalette anwenden 106 Beschreibung 19 l schen 107 speichern als Vorlage 107 Color Match Farbabgleich Steuerelement 3 x 3 Durchschnittsermittlung von Pixeln Einstellung 48 Anwendungsbeispiel 67 Optionen f r Abgleichskriterien 65 Color Match Steuerelement 3 x 3 Averaging Verwendung 63 Beschreibung 62 Korrektur 63 Registerkarte Curves 86 Warnungen zu sicheren Farben 141 Comments Schaltfl che 49 Composer Fenster Farbkorrekturmodus Beschreibung 26 Monitore konfigurieren 28 Schaltfl chen 35 Composite Grenzwerte f r Ausstrahlung 132 148 Controls Registerkarte in Gruppe HSL Beschreibung 71 Beschreibung der Steuerelemente 73 Korrekturen vornehmen 72 Correction Mode Settings Schaltfl che 46 Curves Gruppe auf Hauptregisterkarte Siehe ChromaCurve Diagramme Curves Registerkarte Beispiele f r Anpassungen 88 Korrekturen vornehmen 83 Steuerelement Color Match 86 D Dual Split Schaltfl che im Composer Fenster 32 E Edit Review Schaltfl che der Command Palette Funktion im Farbkorrekturmodus 37 Effekte Color 21 Color Correction Effektpalette 19 Effektpalette Color Correction Effekt 19 Color Correction Effekt als Vorlage speichern 107 Color Correction Effekt anwenden 106 Color Correction Effekt l schen 107 Effektvorlagen f r die Farbkorrektur Beschreibung 51 Speicherverhalten 52 En
89. her z B C1 gt Wenn Sie den tempor ren Speicher der Tastatur zugewiesen haben dr cken Sie die entsprechende Taste S mtliche Farbkorrekturanpassungen in der Vorlage werden automatisch auf das Segment angewendet das sich an der aktuellen Position des Positionszeigers befindet So wenden Sie angepasste Werte aus einer Farbkorrektur Effektvorlage selektiv auf eine einzelne Registerkarte mit Steuerelementen zur Farbkorrektur an 1 Klicken Sie im Farbkorrektur Tool auf die Registerkarte auf die Sie die Vorlage anwenden m chten 2 Ziehen Sie das Effektsymbol f r die Vorlage aus der Bin der Effektpalette oder dem tempor ren Speicher und legen es an einer beliebigen Stelle der Registerkarte ab Die Steuerelemente dieser Registerkarte werden aktualisiert und zeigen die Werte der Vorlage an Andere Farbkorrektur Steuerelemente werden nicht ge ndert Wenn Sie Vorlageneinstellungen auf eine Teilregisterkarte anwenden z B die Registerkarte Controls in der Gruppe HSL wirken diese Einstellungen sich erst dann auf das Bild im Monitor aus wenn Sie die Hauptregisterkarte aktivieren z B die Registerkarte HSL Farbkorrektur Effektvorlagen Wenn Sie eine gespeicherte Farbkorrektur Effektvorlage auf ein Segment anwenden auf das bereits eine Farbkorrektur angewendet wurde berschreiben Sie die vorhandene Farbkorrektur Dabei gehen die alten Farbkorrektureinstellungen verloren Wenn die vorhandene Korrektur selbst als Vorlage
90. iden Werte ist ist das Bild rotstichig Wenn der Wert von Rot und Gr n h her als der von Blau ist ist es gelbstichig Zum Neutralisieren der Farbe stehen verschiedene Steuerelemente im Farbkorrektur Tool zur Verf gung Auf der Registerkarte Curves k nnen Sie beispielsweise die Anteile der einzelnen Farben einstellen Sie k nnen auch die ChromaWheels der Registerkarte Hue Offsets verwenden in denen Sie den Sektor des Rads der f r den Farbstich im Bild steht sofort identifizieren k nnen Anschlie end k nnen Sie die Farbe in die entgegengesetzte Richtung korrigieren Je mehr Erfahrung Sie als Kolorist sammeln desto besser k nnen Sie selbst geringf gige Farbprobleme nach Augenma einsch tzen und wissen intuitiv welche Einstellungen n tig sind Richtlinien f r die Farbkorrektur Abschlie ende Korrekturen dieser Art nehmen Sie normalerweise vor indem Sie eine Farbkorrektur auf eine F llspur eine h here Timeline Spur oder erweiterte Teile von Sequenzen anwenden die durch IN und OUT Marken definiert sind Es ist nicht m glich allgemeine Hinweise dazu zu geben welche Steuerelemente f r solche Korrekturen zu verwenden sind Im Einzelfall werden m glicherweise sehr unterschiedliche Kombinationen von Steuerelementen ben tigt Als Vorbereitung f r diese Arbeit eignen sich nur praktische Erfahrung mit dem Farbkorrektur Tool und ein gutes Verst ndnis der einzelnen Korrekturverfahren die in den vorigen Abschnitten erl utert
91. ie Ihren Kommentar in das Textfeld ein und klicken Sie auf OK So entfernen Sie einen Kommentar 1 Wenn Sie den Farbkorrekturmodus nicht bereits aufgerufen haben f hren Sie einen der folgenden Schritte aus gt W hlen Sie im Men Toolset den Befehl Color Correction gt Dr cken Sie Umschalttaste F8 2 Verschieben Sie den Positionszeiger auf das Segment aus dem Sie den Kommentar entfernen m chten 3 Klicken Sie im Farbkorrektur Tool auf die Schaltfl che Comments Das Dialogfeld Comments wird ge ffnet 4 Klicken Sie auf Remove So zeigen Sie einen Kommentar im Dialogfeld Comments an oder bearbeiten ihn 1 Wenn Sie den Farbkorrekturmodus nicht bereits aufgerufen haben f hren Sie einen der folgenden Schritte aus gt W hlen Sie im Men Toolset den Befehl Color Correction gt Dr cken Sie Umschalttaste F8 2 Verschieben Sie den Positionszeiger auf das Segment dessen Kommentar Sie anzeigen m chten 50 Farbkorrektur Effektvorlagen 3 Klicken Sie im Farbkorrektur Tool auf die Schaltfl che Comments Das Dialogfeld Comments wird eingeblendet und zeigt den Text des Kommentars an 4 Option Zum Bearbeiten des Kommentars klicken Sie in das Textfenster und wenden dann die blichen Methoden der Textverarbeitung an Farbkorrektur Effektvorlagen Die Avid Farbkorrektur bietet die folgenden Versionen von Effektvorlagen e Die tempor ren Farbkorrekturspeicher sind ein leicht zug nglicher Bereich im
92. igung Luminance Luminanz und die Gruppe Curves F r Ihre Korrekturen k nnen Sie eine oder auch beide Gruppen von Steuerelementen verwenden Wenn Sie in beiden Gruppen Einstellungen ndern k nnen Sie sie unabh ngig voneinander ein oder ausschalten und somit steuern welche Ihrer Korrekturen aktiv sein sollen Wenn das System die Sequenz f r die Wiedergabe verarbeitet verwendet es die Anpassungen aus den aktiven Gruppen um die Sequenz mit ihrem endg ltigen Aussehen zu erstellen Weitere Informationen ber die Wechselwirkung zwischen den beiden Gruppen finden Sie unter Interaktion zwischen den Enable Schaltfl chen auf Seite 44 In den beiden Gruppe stehen unterschiedliche Steuerelemente f r Korrekturen zur Verf gung Die Gruppe HSL bietet Steuerelemente zum Anpassen von Attributen wie Farbton S ttigung Gain und Gamma Unter Curves verschieben Sie Punkte in einem entsprechenden Diagramm und regeln so die Beziehung zwischen Eingabe und Ausgabefarbe Weitere Informationen zu den Farbkorrekturgruppen finden Sie unter Haupt und Teilregisterkarten auf Seite 39 Sonstige Tools zur Farbanpassung Sonstige Tools zur Farbanpassung Neben den M glichkeiten der Avid Farbkorrektur stehen Ihnen in verschiedenen Phasen Ihres Projektes unter verschiedene andere Tools zur Korrektur und Anpassung von Farben zur Verf gung Einige dieser Werkzeuge werden in diesem Handbuch beschrieben zu anderen finden Sie in anderen Teilen d
93. io Engine Digidesign Intelligent Noise Reduction DINR D Verb Equinox ExpertRender FieldPak Film Composer FilmScribe HIIP HyperSPACE HyperSPACE HDCAM IllusionFX Image Independence Intraframe iS9 iS18 iS23 iS36 Lo Fi Magic Mask make manage move media Marquee Matador Maxim MCXpress Media Composer MediaDock MediaDock Shuttle Media Fusion Media Illusion MediaLog Media Reader Media Recorder MEDIArray MediaShare Meridien MetaSync NaturalMatch NetReview NewsCutter OMF OMF Interchange OMM Open Media Framework Open Media Management ProEncode Pro Tools QuietDrive Recti Fi rS9 rS18 Sci Fi Softimage Sound Designer Il SPACE SPACEShift Symphony Trilligent UnityRAID Vari Fi Video Slave Driver und VideoSPACE sind entweder Marken oder eingetragene Marken von Avid Technology Inc in den Vereinigten Staaten und oder anderen L ndern INEWS und Media Browse sind Warenzeichen von iNews LLC Apple Mac und Macintosh sind Marken von Apple Computer Inc eingetragen in den USA und anderen L ndern Adobe und Photoshop sind Marken bzw eingetragene Marken von Adobe Systems Incorporated in den Vereinigten Staaten und oder anderen L ndern QuickTime und das QuickTime Logo sind Marken die unter Lizenz der Apple Computer Inc verwendet werden Das QuickTime Logo ist in den USA und anderen L ndern eingetragen Windows ist eine Marke bzw eine eingetragene Marke der Microsoft Corporation in den USA und oder anderen
94. ionsschaltfl chen wie Fast Forward Rewind Go to Next Uncorrected Shot und Go to Previous Uncorrected Shot der Tastatur zugewiesen haben Wenn Sie die gew nschte Vorlage in der Effektpalette ausgew hlt haben navigieren Sie einfach zu einem anderen Segment dr cken zum Aktivieren der Effektpalette Strg 8 Windows bzw 4 8 Macintosh und anschlie end die Eingabetaste um die Vorlage anzuwenden Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Dieses Kapitel beschreibt die grundlegenden Verfahren f r Farbkorrekturen und erl utert s mtliche Steuerelemente des Farbkorrektur Tools und ihre Funktion Allgemeiner Arbeitsablauf bei Farbkorrekturen Steuerelement Color Match Farbabgleichsteuerung Gruppe HSL Farbton Hue S ttigung Luminanz Gruppe Curves Arbeiten mit den Anzeigen f r Waveform und Vectorscope Verwenden des Color Correction Effekts in der Effektpalette Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Allgemeiner Arbeitsablauf bei Farbkorrekturen 60 Die Avid Farbkorrekturfunktion erm glicht ein hohes Ma an Flexibilit t bei der Durchf hrung von Farbkorrekturen Der genaue Arbeitsablauf h ngt von Ihrer jeweiligen Arbeitsweise Ihrer Kenntnis der Farbkorrektureinstellungen und den Anforderungen Ihres Projektes ab Die grundlegenden Schritte einer Korrektur sind jedoch immer gleich Im folgenden Abschnitt wird ein typischer Arbeitsablauf f r die Farbkorrektur skizziert Die genaue Reihenfolge der einzelnen Schritte
95. ious Uncorrected Shot 36 Play Composer Fenster 36 Play Loop Command Palette 37 Remove Effect 36 Safe Colors 133 zuweisen zur Tastatur 35 Schritte einer typischen Farbkorrektur 113 Schwarzpunkteinstellungen Richtlinien 114 Sequenzen Wirkung von Farbkorrekturen 18 Sichere Farben Beschreibung 21 Farben zum Erreichen sicherer Grenzwerte anpassen 141 grafische Anzeige der Einstellungen 136 Ma einheiten definieren Definieren Ma einheiten 135 Optionen festlegen 133 bersicht 132 Warnungen 138 151 Index Warnungen bei Zwei Halbbilder Material 139 Warnungen in Monitoren 138 Warnungen unter Color Match 141 Source Men in Monitoren 30 Split Screen Darstellung 32 T Tastatur Schaltfl chen zuweisen 35 Tempor re Speicher 54 Tracking Informationen anzeigen 27 U berpr fen eines farbkorrigierten Clips im Zusammenhang 37 Umschalten der Anzeige im Videomonitor 38 V Vectorscope Befehle im Men Source 31 Beschreibung 99 Source Men 31 Videomonitor Anzeige umschalten 38 verwenden im Farbkorrekturmodus 38 Vorlagen Color Correction Effekte aus Effektpalette speichern 107 152 W Warnungen Color Match Steuerelement 141 Monitore 138 Safe Colors Funktion 138 Zwei Halbbilder Material 139 Warnungen zu sicheren Farben 138 Waveform Befehle im Men Source 31 Wei punkteinstellungen Richtlinien 114 Wiederherstellen des urspr nglichen Aussehens 111 Windows Farbdialogfeld 62 Y Y Waveform
96. klicken der bereits eine Vorlage enth lt berschreiben Sie die alte Vorlage mit den neu angepassten Werten Die Werte werden als Vorlage gespeichert und im Symbolfeld ber dem tempor ren Speicher wird ein Farbkorrektursymbol angezeigt In tempor ren Speichern abgelegte Farbkorrektur Effektvorlagen bleiben nach dem Beenden einer Sitzung nicht erhalten sondern werden automatisch gel scht Sie k nnen eine in einem tempor ren Speicher abgelegte Effektvorlage dauerhaft speichern indem Sie das Farbkorrektursymbol vom Symbolfeld in eine Bin ziehen Anwenden von Farbkorrektur Effektvorlagen Hilfe zu diesem Vorgang finden Sie unter Aufrufen und Beenden des Farbkorrekturmodus auf Seite 24 Wenn Sie alle Werte einer Farbkorrektur Effektvorlage auf das aktuelle Segment anwenden m chten f hren Sie im Farbkorrekturmodus einen der folgenden Schritte aus gt Ziehen Sie das Effektsymbol f r die Vorlage aus der Bin der Effektpalette oder dem Symbolfeld des tempor ren Speichers und legen Sie es im Monitor mit dem aktuellen Segment ab Tipps zur Arbeit mit Vorlagen in der Effektpalette finden Sie unter Speichern einer Farbkorrektur Effektvorlage in einer Bin auf Seite 52 55 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus 56 gt Markieren Sie die Vorlage in der Bin oder der Effektpalette und dr cken Sie dann die Eingabetaste Windows bzw die Return Taste Macintosh gt Klicken Sie auf den entsprechende tempor ren Speic
97. l und Umschalttaste Macintosh in das Composer Fenster oder das Farbkorrektur Tool und w hlen Sie aus dem Kontextmen den Befehl Reference Current Zeigt das aktuelle Segment an Diese Option ist im Men Source nicht verf gbar wenn bereits ein anderer Monitor auf Current gesetzt wurde Zeigt das Segment direkt vor dem aktuellen Segment an Zeigt das Segment direkt nach dem aktuellen Segment an Zeigt das Segment zwei Segmente vor dem aktuellen Segment dem Segment auf dem sich der Positionszeiger in der Timeline befindet an Zeigt das Segment zwei Segmente nach dem aktuellen Segment an Waveform und Vectorscope Befehle Quad Display RGB Histogram RGB Parade Vectorscope Y Waveform YC Waveform YCbCr Histogram YCbCr Parade Mit diesen Befehlen wird der Monitor als Waveform oder Vectorscope Monitor konfiguriert Es werden Informationen f r den momentan aktiven Monitor angezeigt Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Verwenden der Waveform und Vectorscope Anzeigen auf Seite 104 31 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Teilen der Bildanzeige in Monitoren 32 Sie k nnen einen Monitor so konfigurieren dass der Bildschirm geteilt wird und das Bild teils mit teils ohne die aktuelle Farbkorrektur angezeigt wird Die Dual Split Darstellung wird im Videomonitor nicht angezeigt So zeigen Sie Bilder mit und ohne Farbkorrektur in der Split Screen Darstellung Dual Split an gt Klicken Sie auf die Schal
98. l 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Gruppe Curves 66 Tabelle 4 Optionen f r Abgleichskriterien Forts Option Master R G tB NaturalMatch Beschreibung Das System f hrt den Abgleich anhand der Luminanz der im Feld f r die Ausgabefarbe gew hlten Farbe durch Das System f hrt den Abgleich anhand der Werte f r alle drei Farbkan le der im Feld f r die Ausgabefarbe gew hlten Farbe durch Schaltet die Funktion NaturalMatch ein und aus W hlen Sie NaturalMatch um die Funktion NaturalMatch zu aktivieren bzw zu deaktivieren Wenn dieser Befehl ausgew hlt ist wird die Funktion NaturalMatch f r alle Abgleichskriterien unter Curves verwendet wenn Korrekturen vorgenommen werden Die Abgleichskriterien erscheinen jetzt mit der Erweiterung NAT unter Color Match Weitere Informationen zu NaturalMatch finden Sie unter NaturalMatch auf Seite 67 NaturalMatch Steuerelement Color Match Farbabgleichsteuerung In vielen Situationen wenn Sie z B von Szene zu Szene korrigieren ist der Farbabgleich kompliziert da die Ausleuchtung der einzelnen Szenen v llig unterschiedlich sein kann So m chten Sie beispielsweise den Hautton in Szene A die im Schatten liegt mit dem Hautton in Szene B abgleichen die hell erleuchtet ist Um eine Korrektur mit nat rlichem Aussehen zu erzielen m ssen Sie den Farbton der Szene A ver ndern gleichzeitig aber Luminanz und S ttigung soweit erhalten dass der Eindruck des Scha
99. llen oder zumindest eine berzeugende Ann herung an das urspr ngliche Aussehen erreichen indem Sie den Farbtonbereich so weit wie m glich ffnen und sicherstellen dass die Farben echt wirken Weitere Informationen wie dies mit Hilfe von Einstellungen erreicht werden kann finden Sie unter Korrigieren des Farbtonbereichs auf Seite 113 und Neutralisieren von Farbe auf Seite 115 sowie in den in diesem Kapitel folgenden Beispielen Anpassen des urspr nglichen Aussehens 112 Eine Anpassung ist eine beabsichtigte Abweichung vom urspr nglichen Aussehen einer Szene Solch eine Anpassung kann relativ geringf gig sein beispielsweise kann eine Szene aufgehellt werden um sie an eine andere anzupassen In diesem Fall weichen Sie vom urspr nglichen Aussehen ab um Konsistenz zwischen verschiedenen Szenen in einer Sequenz herzustellen Andere Formen der Anpassung k nnen sehr viel drastischer ausfallen Beispielsweise kann f r einen Werbespot eine gesamte Sequenz mit einer Goldt nung versehen werden oder es k nnen f r ein Musikvideo extreme Anpassungen wie Posterization oder Chroma Inversion vorgenommen werden Im Allgemeinen empfiehlt sich eine effiziente Wiederherstellung bevor Sie mit der Anpassung beginnen Sie k nnen so mit einem Bild arbeiten das gute Farbmerkmale aufweist Die meisten Betrachter k nnen wahrscheinlich den Unterschied zwischen einem wiederhergestellten ausgewogenen Bild mit einer starken Blaut
100. ls auch im Ausgabetextfeld den Wert 16 ein Der Aktivpunkt wird nach 16 16 verschoben Das System hebt RGB Werte unter 16 auf diesen Wert an Markieren Sie auf der Registerkarte Curves im Master ChromaCurve Diagramm durch Anklicken den Aktivpunkt oben rechts Ein Kreis wird um den Punkt angezeigt Geben Sie unter dem Master ChromaCurve Diagramm sowohl im Eingabe als auch im Ausgabetextfeld den Wert 235 ein Der Aktivpunkt wird nach 235 235 verschoben Das System setzt RGB Werte ber 235 auf ebendiesen Wert herab So beschr nken Sie die Composite Pegel auf sichere Werte 1 Passen Sie zuerst die Pegel f r Luminanz und RGB wie oben beschrieben an Wenn die Composite Pegel danach nicht innerhalb der sicheren Grenzwerte liegen fahren Sie mit Schritt 2 fort Klicken Sie auf die Registerkarte Curves Wenn die Warnung f r einen zu hohen Composite Pegel angezeigt wird gehen Sie folgenderma en vor gt Klicken Sie im Master ChromaCurve Diagramm bei gedr ckter Umschalttaste auf den oberen rechten Aktivpunkt und ziehen Sie ihn die Kurve herunter bis die Warnung f r den zu hohen Composite Pegel ausgeblendet wird Grenzwerte f r sichere Farben mit Waveform Monitor und Vectorscope Informationen 4 Wenn die Warnung f r einen zu niedrigen Composite Pegel angezeigt wird gehen Sie folgenderma en vor gt Klicken Sie im Master ChromaCurve Diagramm bei gedr ckter Umschalttaste auf den unteren linken Akti
101. markierten Punkt zeigt Die unterschiedliche Gestalt der drei Zeiger hilft Ihnen sie voneinander zu unterscheiden Tabelle 6 zeigt die drei Zeiger Gruppe HSL Farbton Hue S ttigung Luminanz Tabelle 6 Fadenkreuze in ChromaWheels unter Hue Offsets ChromaWheel Typ Zeiger Shadows Midtones Jh Highlights du ChromaWheels unter Hue Offsets Ein ChromaWheel ist eine kreisf rmige Darstellung von Farbt nen und S ttigungswerten Die Farbtonwerte sind am Umfang des Kreises wie auf einem Vectorscope angeordnet Der Nullpunkt auf dem Kreis ist rot und der Punkt gegen ber 180 repr sentiert Zyan Eine Drehung gegen den Uhrzeigersinn von Rot nach Zyan durchl uft positive Grade Gr n liegt z B bei 120 Eine Drehung im Uhrzeigersinn von Rot nach Zyan durchl uft negative Grade Blau liegt z B bei 120 S ttigungswerte werden entlang des Radius dargestellt Der Kreismittelpunkt bedeutet die S ttigung Null neutrales Grau und am Umfang liegt die h chste S ttigung Von der Mitte nach au en nimmt die S ttigung zu Die S ttigungswerte werden auf einer Skala von 0 keine S ttigung bis 100 h chste S ttigung angegeben Mit jeder Auswahl eines bestimmten Punktes auf dem Kreis ist eine exakte Kombination von Farbton und Farbintensit t verbunden die dem Bild hinzugef gt werden soll Nahe am Mittelpunkt erhalten Sie z B Grau mit einem leichten Gelbstich Weiter au en ist es m glicherweise ein stark ges ttigtes Blau
102. n Zus tzlich kann von Ihnen in den Liefervorschriften gefordert werden dass Sie die wei en Spitzenwerte auf einen niedrigeren Pegel und die schwarzen auf einen h heren Pegel begrenzen 143 Kapitel 5 Sichere Farben 144 Pr fen Sie mit Y Waveform die Schwarz und Wei pegel Ihres Bildes Manchmal besonders bei Wei pegeln f hrt die Festlegung eines Spitzenwertes f r Wei auf 100 zu wenig vorteilhaften Pegeln f r den Rest des Bildes Dies tritt besonders h ufig bei Gegenlicht auf wenn sich der Himmel oder ein Fenster im Hintergrund befindet und die Beleuchtung f r den Vordergrund unzureichend ist Passen Sie in diesen F llen den Vordergrund an und lassen Sie den Hintergrund zu hell Chroma Spitzen werden am einfachsten auf dem Vectorscope Monitor erkannt Theoretisch w rde der H chstwert durch ein Kreis um den u eren Rand repr sentiert Um aber sicherzugehen k nnen Sie Vektoren n her an das Zentrum r cken als die 75 Farbbalkenquadrate Ges ttigte helle oder dunkle Farben k nnen sehr niedrige bzw hohe Luma Werte zusammen mit einem hohen Chroma haben Auch wenn weder der Luma Wert noch das Chroma einzeln Grenzwerte berschreiten kann die Kombination beider unzul ssig sein Beispielsweise kann ein leuchtendes Gelb zusammen mit Zyan in einem Bild zu Composite Pegeln f hren die zu hoch sind Die aus einem leuchtenden Blau resultierenden Pegel k nnen andererseits unzul ssig niedrig sein YC Waveform ist eine gu
103. n die Farbe in diesem Bereich richtig einzustellen sollten auch die Farben im brigen Bild wie gew nscht erscheinen In manchen Bildern ist m glicherweise ein Objekt oder ein Bereich in einem neutralen Grau oder einem hnlichen Farbton vorhanden Sie k nnen diesen Bereich als prim res bei der Ausf hrung der Einstellungen verwenden Andere Bildern enthalten m glicherweise berhaupt kein Grau aber es gibt mit gr ter Wahrscheinlichkeit andere Bereiche in denen auch die geringste Abweichung von der neutralen Farbe auff llt Das h ufigste Beispiel ist wahrscheinlich die menschliche Haut Sie k nnen sich auch auf einen Bereich konzentrieren dessen wirkliche Farbe Sie kennen beispielsweise die Haarfarbe einer Person Au er der Wahl der Bildausschnitte auf die Sie sich konzentrieren m chten sollten Sie feststellen inwiefern das nicht korrigierte Bild von der neutralen Farbe abweicht bevor Sie versuchen es zu korrigieren Manchmal ist dies eindeutig beispielsweise bei einem Bild mit einem extremen Rot oder Gelbstich Wenn das Problem weniger ausgepr gt ist k nnen Sie einige Bereiche mit der Pipette der Color Match Funktion pr fen um Informationen ber die Farbmerkmale des Bildes zu erhalten Bereiche die wei oder schwarz sein sollten bieten sich hierf r an da es sich um leicht identifizierbare Farben handelt die fast dieselben Werte f r Rot Gr n und Blau haben sollten Wenn der Wert von Rot h her als die anderen be
104. n Mittelt ne vor allem bei den Hautt nen f llt jedoch auf Diese erscheinen grauer als in Korrektur 1 oder Korrektur 2 Mit Korrektur 3 bleiben jedoch sowohl die Einzelheiten des unteren Wegweisers als auch einige der r tlichen T ne in den hellen Wolken erhalten 91 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Korrektur 3 Korrektur 4 Korrektur 4 Rot wird relativ gleichm ig ber den gesamten Luminanzbereich verst rkt wobei die Ver nderungen in den Mittelt nen besonders ausgepr gt sind Hier ist der Unterschied gegen ber der Korrektur 3 im gesamten Bild offensichtlich Im Mitteltonbereich sind die Unterschiede am st rksten ausgepr gt zum Beispiel bei den H nden 92 Gruppe Curves Tr Korrektur 4 Korrektur 5 Korrektur 5 Rot wird vor allem im Bereich der Lichter verst rkt Der gr te Unterschied l sst sich hier bei dem Getreidefeld im Hintergrund beobachten In Korrektur 4 bei der Rot in den dunkleren Bereichen in gr erem Umfang verst rkt wurde sieht das Getreide leicht orange aus In Korrektur 5 wurden die Rott ne im Schattenbereich nur geringf gig verst rkt und das Getreide sieht eher gelbgr n aus 93 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen 94 Korrektur 5 Korrektur 6 Korrektur 6 In der letzten Korrektur wird Rot vor allem im Schattenbereich verst rkt Im Vergleich zu Korrektur 5 ist die Rot oder Orangef rbung in den dunkleren Teilen des Bildes zum
105. n Sie Einstellungen von vielen verschiedenen Stellen einer Sequenz vergleichen m chten Sie k nnen beispielsweise das aktuelle und das folgende Segment in zwei Monitoren zum sofortigen Einstellungsvergleich einblenden und die gesamte Sequenz im dritten Monitor anzeigen damit Sie z gig zu anderen Teilen der Sequenz navigieren k nnen Wenn Sie das aktuelle Segment ndern wird die gesamte Sequenz auf dieses Segment aktualisiert Sie k nnen mithilfe der Schaltfl che Play Loop in der Command Palette die gesamte Sequenz im aktiven Monitor abspielen auch wenn der Monitor nicht auf Entire Sequence gesetzt wurde Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Schaltfl che Play Loop im Farbkorrekturmodus auf Seite 37 Befehl Reference Current Previous Next Second Previous Second Next Composer Fenster im Farbkorrekturmodus Tabelle 1 Befehle im Men Source Forts Beschreibung Fixiert das aktuelle Bild das Bild auf dem sich der Positionszeiger befindet im Monitor Wenn die anderen Monitore beim Navigieren in der Timeline aktualisiert werden wird dieses Bild weiterhin als Referenz angezeigt Dies ist hilfreich wenn eine bestimmte Stelle in Ihrer Sequenz als Referenz dienen soll mit der alle anderen Einstellungen beispielsweise ein Segment mit optimalen Hautt nen verglichen werden So fixieren Sie das aktuelle Bild als Referenz gt Klicken Sie mit der rechten Maustaste Windows bzw bei gedr ckter Contro
106. n k nnen Sie zur Einstellung einer Farbe bis zu vier Aktivpunkte auf eine Kurve setzen und diese dann beliebig verschieben Weitere Informationen zu ChromaCurve Diagrammen und ihrer Funktionsweise finden Sie unter ChromaCurve Diagramme auf Seite 82 Zudem k nnen Sie die numerischen Eingabe und Ausgabewerte in Textfelder eingeben oder mit Color Match automatisch einen Aktivpunkt auf den Kurven bearbeiten oder hinzuf gen je nach gew hlten Eingangs und Ausgabefarben Weitere Informationen zu Color Match finden Sie unter Steuerelement Color Match Farbabgleichsteuerung auf Seite 62 und ChromaCurve Diagramme und die Color Match Funktion auf Seite 86 Die folgende Abbildung zeigt die Registerkarte Curves l ChromaCurve Diagramme Color Match Steuerelement 81 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen ChromaCurve Diagramme 82 Ein ChromaCurve Diagramm stellt das Verh ltnis von Eingabewert auf der Horizontalachse und Ausgabewert auf der Vertikalachse dar Ein Raster im Hintergrund kennzeichnet die Viertelmarken auf jeder Achse und hilft beim Lesen der Kurve und bei Korrekturen Die folgende Abbildung zeigt das ChromaCurve Diagramm f r Rot auf der Registerkarte Curves Die Standardkurve vor allen Anpassungen ist eine im Winkel von 45 nach oben verlaufende Gerade da die Eingabe und Ausgabewerte im gesamten Bereich gleich sind Die Aktivpunkte an beiden Enden der Kurve werden vom System gesetzt
107. nd ndert die Einstellungen der Steuerelemente in der Gruppe entsprechend den Anpassungen Das korrigierte Bild wird auf dem Monitor mit dem aktuellen Segment angezeigt Ausw hlen von Optionen f r Abgleichskriterien Gruppe HSL Registerkarte Controls HSL Registerkarte Hue Offsets Die im Popup Men Match Type verf gbaren Optionen geben die Art und Weise der Farbbearbeitung in der aktuellen Gruppe an Tabelle 4 beschreibt die im Popup Men Match Type verf gbaren Optionen Tabelle 4 Optionen f r Abgleichskriterien Option Beschreibung H S L Das System f hrt den Abgleich anhand von Farbton S ttigung und Luminanz der Farbe im Feld f r die Ausgabefarbe gew hlten Farbe aus Hue Das System f hrt den Abgleich nur anhand des Farbtons der im Feld f r die Ausgabefarbe gew hlten Farbe durch Saturation Das System f hrt den Abgleich nur anhand der S ttigung der im Feld f r die Ausgabefarbe gew hlten Farbe durch Luminance Das System f hrt den Abgleich nur anhand der Luminanz der im Feld f r die Ausgabefarbe gew hlten Farbe durch Highlights Das System f hrt den Abgleich anhand der Farbton und S ttigungswerte in den hellsten Teilen des Farbtonbereichs durch Midtones Das System f hrt den Abgleich anhand der Farbton und S ttigungswerte der Mittelt ne durch Shadows Das System f hrt den Abgleich anhand der Farbton und S ttigungswerte in den dunkelsten Teilen des Farbtonbereichs durch 65 Kapite
108. nde M glichkeiten Br gt Klicken Sie im Farbkorrektur Tool auf die Schaltfl che Correction Mode Settings gt Doppelklicken Sie im Projektfenster in der Scroll Liste Settings auf Correction Das Dialogfeld Correction Mode Settings wird eingeblendet 46 Farbkorrektur Tool 2 W hlen Sie die gew nschten Optionen aus In Tabelle 3 werden die Optionen im Dialogfeld Correction Mode Settings beschrieben 3 Wiederholen Sie Schritt 2 bis Sie mit allen Einstellungen zufrieden sind 4 Klicken Sie auf OK 47 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Option Saved Color Labels None RGB Name Name and RGB Real Time Image Updating Eyedropper 3x 3 Averaging 48 Tabelle 3 Optionen unter Correction Mode Settings Beschreibung Treffen Sie eine Auswahl aus dem Popup Men um die Benennung der benutzerdefinierten Farben in den Bins zu steuern Informationen zum Speichern von benutzerdefinierten Farben finden Sie unter Speichern benutzerdefinierter Farben in einer Bin auf Seite 69 Bei Auswahl von None wird kein Name zugewiesen Wenn Sie RGB gew hlt haben werden die 8 Bit Werte f r die Komponenten Rot Gr n und Blau als Name verwendet Bei Auswahl der Option Name wird der Name aus dem standardm igen HTML Farbschema gew hlt der am ehesten mit der von Ihnen gespeicherten Farbe bereinstimmt Haben Sie Name and RGB gew hlt werden sowohl die Namens als auch die RGB Informationen f r die Bezeichnung
109. nerkennung des folgenden Haftungsausschlusses wird von der Altura Software Inc als Vorbedingung f r die Verwendung ihrer Software Mac2Win und des Beispielquellcodes genannt 1993 1998 Altura Software Inc Der folgende Haftungsausschluss wird von der Ultimatte Corporation gefordert Bestimmte Echtzeitfunktionen f r Compositing werden unter einer Lizenz f r diese spezifische Technologie von Ultimatte Corporation bereitgestellt und sind urheberrechtlich gesch tzt Der nachstehende Haftungsausschluss wird von 3Prong com Inc gefordert Bestimmte Waveform und Vektor Monitoring Funktionen werden unter einer Lizenz von 3Prong com bereitgestellt Betr Benutzer in Regierungsdienststellen Beschr nkte Rechte BESCHR NKTE RECHTE DER U S REGIERUNG Diese Software und die dazugeh rige Dokumentation sind kommerzielle Computer Software bzw Dokumentation zu kommerzieller Computer Software Wird solche Software oder Dokumentation von einer Abteilung oder Beh rde der Regierung der USA oder in ihrem Namen erworben unterliegen alle Rechte bez glich dieser Software und Dokumentation den Bestimmungen der Lizenzvereinbarung gem FAR 812 212 a und oder DFARS 8227 7202 1 a Marken 888 I O AirPlay AirSPACE AirSPACE HD AniMatte AudioSuite AudioVision AutoSync Avid AVIDdrive AVIDdrive Towers AvidNet AVIDstripe Avid Unity Avid Xpress AVX CamCutter ChromaCurve ChromaWheel DAE D Fi D fx Digidesign Digidesign Aud
110. ngen zu sicheren Farben Grenzwerte f r sichere Farben mit Waveform Monitor und Vectorscope Informationen Kapitel 5 Sichere Farben bersicht ber Grenzwerte f r sichere Farben 132 Ihr System erm glicht es Ihnen drei unterschiedliche Arten von Grenzwerten f r sichere Farben festzulegen d h Grenzwerte bei deren berschreitung das System eine Warnung zu sicheren Farben ausgibt Sie k nnen Warngrenzwerte f r den Composite Signalbereich den Luminanzbereich und f r RGB Gamut angeben Die meisten Sendeanstalten legen spezielle Grenzwerte f r den Composite Signalbereich und den Luminanzbereich fest Programme die diese Grenzwerte nicht einhalten werden normalerweise nicht ausgestrahlt Ein typischer Satz von Grenzwerten f r die Ausstrahlung in den USA k nnte das Composite Signal beispielsweise auf einen Bereich von 20 IRE bis 110 IRE und die maximale Luminanz auf ungef hr 100 IRE begrenzen Einige Sendestandards k nnen sogar noch restriktiver sein w hrend andere m glicherweise gro z giger ausgelegt sind Das Composite Signal eines zur Ausstrahlung vorgesehenen Programms sollte niemals 120 IRE berschreiten den h chsten noch bertragbaren Pegel Wenn Sie an einem auszustrahlenden Programm arbeiten sollten Sie die Grenzwerte f r den sicheren Composite Signalbereich und Luminanzbereich in den entsprechenden Bereichen im Dialogfeld Safe Color Settings festlegen Sie k nnen das System anweisen Sie bei berschr
111. ngezeigt Der Wert f r Blau liegt noch innerhalb der Grenzwerte Anpassungen zum Erreichen sicherer Farbwerte Wenn einige Farbpegel die Grenzwerte berschreiten k nnen Sie wieder sichere Farbwerte erreichen indem Sie nach Bedarf die entsprechenden Steuerelemente der Farbkorrekturfunktion einstellen Die folgenden Verfahren zeigen wie Sie mit Hilfe der Unterkategorie Controls und der Registerkarte Curves verschiedene Korrekturen vornehmen So beschr nken Sie die Luminanz auf sichere Werte 1 Klicken Sie in der Gruppe HSL auf die Registerkarte Controls Die Registerkarte Controls wird angezeigt 2 Klicken Sie auf die Enable Schaltfl chen der Gruppe HSL und der Registerkarte Controls 3 Klicken Sie zum Aktivieren der Steuerelemente Clip Low und Clip High auf die jeweiligen Enable Schaltfl chen 4 Geben Sie in das Textfeld Clip Low 16 ein und dr cken Sie die Eingabe Windows bzw die Return Taste Macintosh 5 Geben Sie in das Textfeld Clip High 235 ein und dr cken Sie die Eingabe Windows bzw die Return Taste Macintosh 141 Kapitel 5 Sichere Farben 142 Die Luminanzwerte werden auf sichere Pegel beschr nkt So beschr nken Sie die RGB Werte auf sichere Werte 1 Markieren Sie auf der Registerkarte Curves im Master ChromaCurve Diagramm durch Anklicken den Aktivpunkt links unten Ein Kreis wird um den Punkt angezeigt Geben Sie unter dem Master ChromaCurve Diagramm sowohl im Eingabe a
112. ngszentren Zertifizierungsm glichkeiten Kursmaterial und B cher erhalten Sie unter www avid com training oder rufen Sie Avid Sales unter 800 949 AVID 800 949 2843 an Kapitel 1 Einf hrung in die Avid Farbkorrektur Im Avid System steht eine umfassende Sammlung von Werkzeugen zur Korrektur und Anpassung von Farben zur Verf gung Diese Werkzeuge verf gen ber einfach zu bedienende Steuerelemente die von den jeweiligen Bearbeitern f r Film und Videoschnitt problemlos zu beherrschen sind In diesem Kapitel erhalten Sie eine Einf hrung in die Begriffe des Farbkorrekturmodus jenes Teils des Systems mit dessen Hilfe Sie Farbkorrekturen f r ganze Sequenzen vornehmen k nnen Au erdem finden Sie hier einen berblick ber die sonstigen Farbanpassungsfunktionen Ihres Avid Systems und Angaben dazu wo Sie n here Information dazu erhalten Einf hrung in den Farbkorrekturmodus Sonstige Tools zur Farbanpassung Kapitel 1 Einf hrung in die Avid Farbkorrektur Einf hrung in den Farbkorrekturmodus Mit Hilfe des Farbkorrekturmodus k nnen Sie in Ihrem gesamten Projekt Farben korrigieren Dabei k nnen Sie Segmente in einer Sequenz einzeln korrigieren oder mehrere Segmente in unterschiedlicher Weise verkn pfen und die Korrekturen dann auf alle diese Segmente gemeinsam anwenden Es stehen unterschiedliche Arten von Steuerelemente f r die Farbkorrektur zur Verf gung Sie k nnen also jeweils diejenigen ausw hlen die am
113. nicht aus dem aktuellen Segment gew hlt sondern beispielsweise aus dem folgenden Segment oder einem Referenzbild Alternativ k nnen Sie auch auf das Feld f r die Ausgabefarbe doppelklicken und eine Farbe aus dem Windows Farbdialogfeld bzw dem Macintosh Color Picker ausw hlen Das Windows Farbdialogfeld und der Macintosh Color Picker sind n tzlich wenn Sie eine reine Farbe w hlen wollen z B ein vollkommen neutrales Grau Mit dem Windows Farbdialogfeld oder dem Macintosh Color Picker k nnen Sie auch benutzerdefinierte Farben erstellen und abspeichern Weitere Informationen zum Windows Farbdialogfeld oder zum Macintosh Color Picker finden Sie unter Windows Farbdialogfeld oder Macintosh Color Picker in den Kapiteln Anpassen von Effekten im Effekt Modus im Handbuch Effekte zu Ihrem System 5 Klicken Sie auf die Schaltfl che Match Type und w hlen Sie im Popup Men das gew nschte Abgleichskriterium So legen Sie das genaue Verfahren des Abgleichs fest den das System vornimmt Die im Popup Men Match Type verf gbaren Optionen h ngen davon ab in welcher Farbkorrekturgruppe Sie arbeiten Weitere Informationen zu den Optionen f r die Abgleichskriterien finden Sie unter Ausw hlen von Optionen f r Abgleichskriterien auf Seite 65 6 Klicken Sie auf die Schaltfl che Match Color um die Korrektur auszuf hren Steuerelement Color Match Farbabgleichsteuerung Das System passt das aktuelle Segment an u
114. nliste auf der linken Seite der Effektpalette aktiviert ist dr cken Sie die Tabulatortaste um die Liste der Vorlagen auf der rechten Seite zu aktivieren Durch erneutes Dr cken der Tabulatortaste k nnen Sie wieder die Liste der Effektkategorien aktivieren Durch Klicken auf ein bestimmtes Objekt in einer der Listen aktivieren Sie ebenfalls diese Seite der Effektpalette 57 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus 58 Zum Anzeigen einer Gruppe von Effektvorlagen in der Effektpalette markieren Sie die Bin oder die korrigierte Sequenz die die Vorlagen in der Liste der Effektkategorien auf der linken Seite der Palette enth lt Mit Hilfe der Pfeiltasten nach unten und oben k nnen Sie durch die aktive Liste navigieren Sie k nnen beispielsweise schnell von der letzten Korrektur zur drittletzten Korrektur in der Liste wechseln indem Sie zweimal die Pfeiltaste nach unten dr cken Die Effektpalette speichert den momentan aktivierten Eintrag in der Liste der Korrekturen auch wenn sie deaktiviert oder geschlossen wird Wenn Sie beispielsweise die zuletzt durchgef hrte Korrektur in der Liste markiert haben und dann die Effektpalette verlassen um einen anderen Vorgang auszuf hren oder die Effektpalette schlie en wird diese Korrektur beim erneuten Aktivieren oder ffnen der Effektpalette wieder ausgew hlt Auf diese Weise k nnen Sie eine bestimmte Vorlage nacheinander auf eine Reihe von Segmenten anwenden insbesondere wenn Sie Navigat
115. npassungen verf gen e Kapitel 5 erkl rt die Warnfunktionen f r sichere Farben Ihres Avid Systems e Der Index am Ende des Handbuchs hilft Ihnen schnell die gew nschten Themen zu finden Symbole und Konventionen Soweit nicht anders angegeben bezieht sich diese Dokumentation auf die Betriebssysteme Windows XP und Mac OS X Wenn der Text sich auf ein bestimmtes Betriebssystem bezieht wird er folgenderma en gekennzeichnet Windows oder nur Windows bedeutet dass sich die Informationen nur auf das Betriebssystem Windows XP beziehen e Macintosh oder nur Macintosh bedeutet dass sich die Informationen nur auf das Betriebssystem Mac OS X beziehen Die meisten Screenshots in diesem Dokument wurden auf einem Windows XP System erstellt Die Informationen gelten aber sowohl f r Windows XP als auch f r Mac OS X Systeme Wenn es Unterschiede gibt werden beide Varianten die Windows XP und die Mac OS X Version abgebildet In der Avid Dokumentation werden die folgenden Symbole und Konventionen verwendet 1 nummerierte Listen wenn die Reihenfolge der Schritte von Bedeutung ist a Kleinbuchstaben wenn in einer untergeordneten Aufz hlung die Reihenfolge wichtig ist 13 Benutzung dieses Handbuchs e Listenpunkte wenn in einer Aufz hlung die Reihenfolge nicht relevant ist Spiegelstriche wenn in einer untergeordneten Aufz hlung die Reihenfolge unwichtig ist gt
116. oanzeige in Monitoren Sie k nnen jederzeit die Videoanzeige der Monitore ausblenden In diesem Fall sehen Sie lediglich die Men s Source und Tracking Information Display sowie die Positionsleisten f r die Monitore Die anderen Teile des Farbkorrektur Toolset werden erweitert und f llen den restlichen Bildschirm aus Diese Einstellung ist sinnvoll wenn Sie das Bild lediglich im Videomonitor anzeigen m ssen um die Farbkorrektur durchzuf hren So blenden Sie die Videoanzeige in den Monitoren aus 1 Klicken Sie mit der rechten Maustaste Windows bzw bei gedr ckter Control und Umschalttaste Macintosh in das Composer Fenster 2 W hlen Sie im Kontextmen die Option Hide Video 33 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Wenn das Videobild ausgeblendet ist wird ein H kchen neben dem Befehl Hide Video angezeigt So zeigen Sie das Videobild erneut an 1 Klicken Sie mit der rechten Maustaste Windows bzw bei gedr ckter Control und Umschalttaste Macintosh in das Composer Fenster 2 W hlen Sie im Kontextmen die Option Hide Video Wenn das Videobild sichtbar ist wird kein H kchen neben dem Befehl Hide Video angezeigt Anzeigen von 16 9 Videobildern in Monitoren 34 Au er Video im Standardformat 4 3 k nnen Sie in den Monitoren auch Breitwandvideo im Format 16 9 anzeigen Die Umschaltung zwischen den Anzeigeformaten muss jedoch im Bearbeitungsmodus erfolgen erst dann k nnen Sie den Farbkorrekturmodus ausw hlen Die
117. on der aktuellen Position des Positionszeigers bis zum Ende des Segments ab Wenn im Men Source der Befehl Sequence aktiviert wurde wird durch Klicken auf diese Schaltfl che das Material von der aktuellen Position des Positionszeigers bis zum Ende der Sequenz abgespielt Wenn Sie erneut auf diese Schaltfl che klicken wird der Abspielvorgang beendet Verschiebt den Positionszeiger auf das erste Bild des letzten Segments vor dem aktuellen Segment in der obersten markierten Videospur auf das noch keine Farbkorrektur angewendet wurde Verschiebt den Positionszeiger auf das erste Bild des ersten Segments nach dem aktuellen Segment in der obersten markierten Videospur auf das noch keine Farbkorrektur angewendet wurde Hebt die Farbkorrektur im aktuellen Segment auf Tabelle2 Schaltfl chen des Composer Fensters Registerkarte der Command Palette Other Move Move Play CC CC FX Composer Fenster im Farbkorrekturmodus Schaltfl che Play Loop im Farbkorrekturmodus Die Schaltfl che Play Loop hat im Farbkorrekturmodus eine spezielle Funktion Diese Schaltfl che wird zwar nicht im Composer Fenster angezeigt steuert jedoch die Wiedergabe des Materials in diesem Fenster Sie k nnen die Schaltfl che Play Loop auf der Registerkarte Play der Command Palette oder wenn die Schaltfl che einer Tastenkombination zugewiesen wurde die Tastatur verwenden Wenn Sie auf die Schaltfl che Play Loop klicken wird die g
118. onen zu sicheren Farben 139 Kapitel 5 Sichere Farben 140 Warnsymbol zu sicheren Farben Warnanzeige Composite Zu hoch Innerhalb der Grenzwerte Zu niedrig Luminanz Composite Zu hoch Innerhalb der Grenzwerte Zu niedrig Luminanz Rot Rot Gr n Gr n Blau Blau In diesem Beispiel berschreiten die Rot und Gr npegel sowohl die oberen als auch die unteren Grenzwerte Die Composite Pegel berschreiten die oberen Grenzwerte Die Luminanz und Blaupegel liegen innerhalb der Grenzwerte In diesem Beispiel berschreitet der Gr npegel den oberen Grenzwert Alle anderen Pegel liegen innerhalb der Grenzwerte Warnungen zu sicheren Farben Warnungen zu sicheren Farben unter Color Match Wenn im Popup Men Actions die Option Warn f r RGB Gamut Grenzwerte ausgew hlt wurde zeigt das System Warnungen in den Farbfeldern unter Color Match an sobald Werte die von Ihnen festgelegten Grenzwerte berschreiten Wenn Sie mit Hilfe der Pipette eine Eingabe oder Ausgabefarbe ausw hlen die au erhalb der Grenzwerte liegt wird in dem entsprechenden Farbfeld ein Warndreieck neben den Farbinformationen angezeigt Die folgende Abbildung zeigt ein Farbfeld mit typischen Warnungen zu sicheren Farben Bei diesem Beispiel das f r intensives Wei steht berschreiten sowohl der Rot als auch der Gr npegel die obere RGB Gamut Einstellung von 235 Daher werden Warndreiecke a
119. onwerte in einem Bild durch neue Ausgabewerte ersetzen ohne die S ttigungs und Luminanzwerte des Bildes zu verf lschen Au erdem k nnen Sie die Farben bei gedr ckter Alt Taste in eine Bin ziehen und als benutzerdefinierte Farben speichern Anschlie end k nnen Sie die benutzerdefinierte Farbe jederzeit in das Steuerelement Color Match ziehen Die folgende Abbildung zeigt das Steuerelement Color Match Feld f r Ausgabefarb Schaltfl che Match Color Steuerelement Color Match Farbabgleichsteuerung Durchf hren einer Korrektur mit Color Match So nehmen Sie eine Korrektur mit Hilfe von Color Match vor 1 ffnen Sie im Farbkorrektur Tool die Registerkarte mit den gew nschten Steuerelementen f r Color Match Hinweise dazu finden Sie unter Aufrufen und Beenden des Farbkorrekturmodus auf Seite 24 Informationen zum 2 Option Aktivieren Sie im Dialogfeld Correction Mode Settings die Dialogfeld Correction Option Eyedropper 3 x 3 Averaging Mode Settings finden Sie unter Anpassen Wenn Sie die Option Eyedropper 3 x 3 Averaging aktivieren des Farbkorrektur errechnet das System die zu w hlenden Farbwerte aus dem Mittelwert LEN eines 3 x 3 Pixel gro en Ausschnitts um die Position der Pipette Diese Option ist h ufig f r das pr zise visuelle Ausw hlen einer Farbe sinnvoll da Schwankungen der Farbwerte zwischen den einzelnen Pixeln kompensiert werden Ist diese Option deaktiviert wird der Farbwert des Pi
120. orrekturen die Sie mit der Avid Farbkorrektur vornehmen bewirken keinerlei dauerhafte nderung an den Clips in Bins oder an den dazugeh rigen Mediendateien Wenn Sie eine Farbanpassung auf einen Clip in einer Sequenz anwenden wird diese nicht automatisch auch auf denselben Clip in einer anderen Sequenz angewendet Farbkorrektureffekt Color Correction Effekt Der Color Correction Effekt befindet sich in der Kategorie Image der Effektpalette Da Ihr System den Effekt bei jeder Korrektur automatisch in der Timeline anzeigt werden Sie ihn im Normalfall nicht aus der Effektpalette heraus anwenden Eine Ausnahme tritt dann auf wenn Sie eine einzelne Farbkorrektur auf mehrere Segmente in einer Sequenz anwenden m chten Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Anwenden eines Color Correction Effekts aus der Effektpalette auf Seite 106 Sobald Sie den Color Correction Effekt rendern k nnen Sie die Sequenz ohne Farbkorrektur in ein System verschieben und die gerenderte Korrektur wird sich problemlos abspielen lassen In einem System ohne Farbkorrekturfunktion ist der Color Correction Effekt ein unbekannter Effekt In diesem Fall erscheint das Effektsymbol auf der Timeline leer und Sie k nnen den Effekt nicht anpassen 19 Kapitel 1 Einf hrung in die Avid Farbkorrektur Farbkorrekturgruppen 20 Die Avid Farbkorrektur bietet zwei Gruppen von Steuerelementen zur Farbkorrektur die Gruppe HSL Hue Farbton Saturation S tt
121. r betreffenden Registerkarten widerspiegelt Wenn Sie den Status einer Enable Schaltfl che ndern kann sich dies auf verschiedene Ebenen der Hierarchie auswirken Wenn Sie zum Zur cksetzen von Steuerelementen bei gedr ckter Alt Taste auf eine Enable Schaltfl che klicken setzen Sie automatisch alle Steuerelemente auf den untergeordneten Ebenen der betreffenden Hierarchie zur ck Beispiel Wenn Sie auf der Registerkarte Curves bei gedr ckter Alt Taste auf die Enable Schaltfl che f r das ChromaCurve Diagramm f r Rot klicken wird lediglich dieses Steuerelement auf seinen Standardwert zur ckgesetzt Wenn Sie jedoch bei gedr ckter Alt Taste auf die Enable Schaltfl che f r die Registerkarte Curves klicken werden alle Steuerelemente der Registerkarte Curves auf ihre Standardwerte zur ckgesetzt Wenn Sie eine Enable Schaltfl che deaktivieren werden die Steuerelemente die der betreffenden Schaltfl che in der Hierarchie untergeordnet sind beim Berechnen der korrigierten Farbe f r das Segment nicht mehr ber cksichtigt Die einzelnen Steuerelemente unterhalb dieser Schaltfl che behalten ihre Werte bei und k nnen jederzeit erneut aktiviert werden Ihre Enable Schaltfl chen werden weiterhin rosa angezeigt Farbkorrektur Tool Die Enable Schaltfl che der Registerkarte Curves ist deaktiviert die Einstellungen auf dieser Registerkarte werden also nicht in die Korrektur einbezogen Die einzelnen Steuerelemente auf der Regist
122. rdwerten Im Diagramm mit den p Standardeinstellungen f r sichere Ei High Farben sind alle farbigen Balken an Composite 20 00 100 00 den grauen vertikalen Linien ausgerichtet die die numerischen Luminance 7 50 100 00 Standardwerte repr sentieren RGB Gamut 0 00 255 00 Diagramm mit Composite Standardeinstellungen Luminanz Rot Gr n Blau Balken zur Anzeige der Graue Linien markieren Balken zur Anzeige der unteren Grenzwerte die Standardwerte oberen Grenzwerte Angepasste Einstellungen f r sichere Farben Farbige Balken die im Diagramm mit angepassten p Be n Der Low High Werten f r sichere Farben ber die grauen Linien in Richtung Diagrammmitte hinausgehen zeigen an Composite 0 00 120 00 dass die betreffenden Einstellungen restriktiver als die Standardwerte sind Balken die die grauen Luminance 10 00 110 00 Linien nicht erreichen weisen darauf hin dass RGB Gamut 16 00 235 00 diese Einstellungen gro z giger als die Standardwerte sind Einstellung mit angepassten Werten Diagramm mit angepassten Einstellungen Alle unteren Begrenzungseinstellungen und die oberen Die oberen Composite und Luminanzeinstellungen RGB Einstellungen sind jetzt restriktiver als die durch die sind jetzt gro z giger als die durch die grauen grauen Linien veranschaulichten Standardwerte Linien veranschaulichten Standardwerte 137 Kapitel 5 Sichere Farben Warnungen zu sicheren Farben
123. rnungen zu sicheren Farben angezeigt sobald in einem Halbbild die Grenzwerte berschritten werden Navigieren Sie mit Hilfe der Schaltfl chen Step Forward One Field und Step Backward One Field durch das Videomaterial um immer nur ein Halbbild sowie das Histogramm f r jedes Halbbild anzuzeigen Im Farbkorrekturmodus stehen diese Schaltfl chen auf der Registerkarte Move der Command Palette zur Verf gung Sie k nnen diese Schaltfl chen auch Tasten auf der Tastatur zuweisen um sie bei der Arbeit im Farbkorrekturmodus zeitsparend verwenden zu k nnen Neben dem Warnsymbol zu sicheren Farben weisen auch farbkodierte Warnanzeigen auf das berschreiten der Grenzwerte hin Diese Anzeige besteht aus drei Zeilen Eine Anzeige erscheint in der oberen Zeile wenn der obere Grenzwert berschritten wird und in der unteren Zeile wenn der untere Grenzwert unterschritten wird F r Werte die im sicheren Bereich liegen erscheint eine Anzeige in der mittleren Zeile Tabelle 10 enth lt eine bersicht der verschiedenen Grenzwerte und der mit ihnen verbundenen Farben wie sie in jeder Zeile von links nach rechts angezeigt werden Tabelle 10 Warnanzeigen zu sicheren Farben Begrenzte Werte Farbcode Composite Gelb Luminance Wei RGB Gamut Red Rot RGB Gamut Green Gr n RGB Gamut Blue Blau Die folgende Abbildung zeigt das Layout der in den Monitoren angezeigten Warnanzeige zu sicheren Farben mit zwei typischen Beispieldarstellungen f r Informati
124. rrigiertes Bild und Schritt 1 der Korrektur N Schritt 1 dieser Korrektur ist eine Einstellung des Reglers Contrast auf der Registerkarte Controls der Gruppe HSL Diese Korrektur Einstellen des Reglers Contrast auf den Wert 11 ist eine der einfachsten M glichkeiten zur Einwirkung auf den Farbtonbereich eines Bildes Trotz der Einfachheit der Korrektur wird die Qualit t des Bildes merklich verbessert Vergleichen Sie das Aussehen des Haares des Mannes auf beiden Seiten der Split Screen Trennlinie Beispiele f r Problem bei der Farbkorrektur Schritt 2 Korrektur zum Neutralisieren von Farbe Split Screen Nicht korrigiertes Bild und Bild nach Ausf hrung aller Korrekturen er Schritt 2 dieser Korrektur eliminiert den Farbstich durch eine einfache nderung der Einstellung im ChromaWheel f r Mittelt ne Mid auf der Registerkarte Hue Offsets der Gruppe HSL Da das Bild offensichtlich zu gr n ist erfolgt die Korrektur durch Verschieben des Fadenkreuzes weg von Gr n Die gezeigte Einstellung ist Farbton 94 Wert 11 Dadurch wird das Fadenkreuz zwischen die magentafarbenen und blauen Teile des Rades gesetzt gegen ber einem Punkt zwischen Gr n und Gelb Die unten stehenden Sample RGB Werte best tigen dass sowohl Gelb als auch Gr n im Bild reduziert werden Dadurch wird eine gute Hautfarbe erfolgreich wiederhergestellt und das Hemd des Mannes wird blau 121 Kapitel 4 Farbkorrekturverfahren Beispiel 2
125. rz werden der Kontrast und die Sch rfe des Bildes insgesamt verbessert Au erdem weist das Bild einen Rotstich auf der in der Rosat nung der Hemden sichtbar ist Durch eine angemessene Farbneutralisierung wird dieser Farbstich eliminiert ohne dass der Rotanteil in den Hautt nen zu stark reduziert w rde Da die Hautfarbe bereits relativ gut auf dem Bild dargestellt sind sollten die Mittelt ne bei sinnvollen Farbkorrekturen weitgehend unver ndert bleiben Die in diesem Beispiel erl uterten Korrekturen werden daher haupts chlich in Luminanzbereichen mit hellsten Stellen und Schatten ausgef hrt Schritt 1 Korrekturen in Gain und Schritt 1 besteht in der Einstellung der Regler Gain auf der Registerkarte Hue Offsets und Saturation auf der Registerkarte HSL Controls Gain wird auf 103 70 erh ht Saturation auf 106 17 Das gesamte Bild wird leicht aufgehellt und die Farbe insgesamt intensiviert wodurch das etwas farblose Aussehen des Originals korrigiert wird 123 Kapitel 4 Farbkorrekturverfahren Schritt 2 Korrektur des Gain Werts Schritt 2 beinhaltet eine erhebliche Verschiebung des Reglers Gain auf der Registerkarte Hue Offsets Der Gain Wert wird auf 148 15 erh ht Dadurch werden die hellsten Stellen bedeutend aufgehellt und es wird viel mehr Sch rfe und Kontrast in die helleren Bereiche der M tze und in das Hemd in der rechten unteren Ecke gebracht Schritt 3 Korrektur zum Neutralisieren von 5 Farbe 124
126. sehen der Originalszene abweichen Bei der Aufnahme kann die Kamera nicht korrekt eingestellt oder die Szene unzureichend beleuchtet gewesen sein W hrend des berspielens von Film auf Band von Band auf Band oder von Band auf digitalisierte Medien k nnen die Farben durch Inkonsistenzen der Materialien Verarbeitungsverfahren oder Kalibrierung ge ndert werden Wenn Sie eine nicht korrigierte Szene bearbeiten sollten Sie sinnvolle Entscheidungen hinsichtlich des urspr nglichen Aussehens der Szene treffen und die Szene so genau wie m glich dahingehend anpassen Da Sie zum Zeitpunkt der Aufnahme wahrscheinlich nicht anwesend waren scheint es m glicherweise dass Sie dabei weitgehend auf Vermutungen angewiesen sind Tats chlich l sst die Anpassung sich jedoch mit ausreichender Genauigkeit bewerkstelligen wenn die folgenden beiden grundlegenden Richtlinien befolgt werden e Das menschliche visuelle Wahrnehmungssystem maximiert im Allgemeinen den Farbtonbereich der in einer Szene verf gbar ist Bei schwachem Licht nehmen wir beispielsweise eine weitere Skala dunkler Farbt ne wahr e Das menschliche visuelle Wahrnehmungssystem nimmt Farben im Allgemeinen genau wahr und kompensiert Farbstiche Wir sehen beispielsweise ein wei es Hemd auch dann als wei wenn es durch ein leichtrosa gef rbtes Licht beleuchtet ist 111 Kapitel 4 Farbkorrekturverfahren Im Allgemeinen k nnen Sie das urspr ngliche Aussehen einer Szene wiederherste
127. sen Weitere Informationen finden Sie unter Command Palette im Kapitel Die wichtigsten Tools im Benutzerhandbuch oder im Handbuch zur Film und Videobearbeitung f r Ihr System So beenden Sie den Farbkorrekturmodus und kehren zu einem anderen Modus zur ck W hlen Sie im Men Toolset ein Toolset aus Das Toolset des Farbkorrekturmodus wird automatisch durch das Toolset f r den ausgew hlten Modus ersetzt bersicht ber das Toolset des Farbkorrekturmodus Das Toolset f r den Farbkorrekturmodus enth lt drei Fenster das Composer Fenster eine Ansicht mit drei Monitoren Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Composer Fenster im Farbkorrekturmodus auf Seite 26 e das Farbkorrektur Tool Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Farbkorrektur Tool auf Seite 39 e die Timeline deren Gr e ge ndert wurde um Platz f r die anderen Elemente des Toolset zu schaffen Mit der Avid Farbkorrektur k nnen Sie auch verschiedene Bildinformationen im Videomonitor anzeigen Weitere Informationen hierzu finden Sie unter Videomonitor im Farbkorrekturmodus auf Seite 38 In den folgenden Abschnitten wird die Anordnung dieser Elemente beschrieben Au erdem wird erl utert wie Sie innerhalb der Elemente navigieren und diese den Anforderungen Ihres Projekts entsprechend anpassen k nnen 25 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Composer Fenster im Farbkorrekturmodus Das Composer Fenster des
128. sse werden von Apple Computer Inc gefordert APPLE COMPUTER INC BERNIMMT KEINERLEI GARANTIE WEDER AUSDR CKLICH NOCH STILLSCHWEIGEND BEZ GLICH DIESES PRODUKTS SEINER VERK UFLICHKEIT ODER EIGNUNG F R EINEN BESTIMMTEN ZWECK IN EINIGEN STAATEN IST DER AUSSCHLUSS STILLSCHWEIGENDER GEW HRLEISTUNG NICHT ZUL SSIG DIE OBEN GENANNTEN AUSSCHL SSE GELTEN DAHER NICHT ZWANGSL UFIG F R SIE DIESE GARANTIE R UMT IHNEN BESTIMMTE RECHTE EIN ES K NNEN IHNEN JE NACH AKTUELLER RECHTSLAGE AUCH ANDERE RECHTE ZUSTEHEN Der nachstehende Haftungsausschluss wurde von Sam Leffler und Silicon Graphics Inc f r die Benutzung ihrer TIFF Bibliothek gefordert Copyright 1988 1997 Sam Leffler Copyright 1991 1997 Silicon Graphics Inc Die Erlaubnis diese Software d h die TIFF Bibliothek und die dazugeh rige Dokumentation zu jeglichen Zwecken zu benutzen vervielf ltigen modifizieren vertreiben und zu verkaufen wird hiermit kostenfrei unter den folgenden Voraussetzungen gew hrt i Die vorstehenden Urheberrechtsinformationen und die vorliegende Genehmigung m ssen in allen Kopien der Software und der dazugeh rigen Dokumentation erscheinen und ii die Namen Sam Leffler und Silicon Graphics d rfen nicht ohne die vorherige ausdr ckliche schriftliche Genehmigung von Sam Leffler und Silicon Graphics zu Werbezwecken in Verbindung mit der Software verwendet werden DIESE SOFTWARE WIRD WIE BESICHTIGT UND UNTER AUSSCHLUSS
129. ssig Grenzwerte f r sichere Farben mit Waveform Monitor und Vectorscope Informationen Gr n Wei Zyan Gelb Gr n Wei Rot Rot Wei Gr n Wei Blau Wei Kapitel 5 Sichere Farben 146 Index ABCDEFGHIKLMNPQRSTUVWYZ Numerics 16 9 Video Befehl im Kontextmen des Composer Fensters 34 3x3 Averaging Pipette Option 63 3 x 3 Durchschnittsermittlung Pipettenoption einstellen 48 8 Bit Einheiten 135 A Aktivieren Monitore 27 Registerkarten im Farbkorrektur Tool 40 Aktivpunkte bearbeiten in ChromaCurve Diagrammen 84 Anpassen des Farbkorrektur Tools 46 Anpassen des urspr nglichen Aussehens einer Szene 112 Anwenden des Color Correction Effekts aus Effektpalette 106 Anzeigen Hauptregisterkarten Gruppen 40 Tracking Informationen 27 Arbeitsabl ufe Farbkorrektur 60 Aufrufen Farbkorrekturmodus 24 B Beenden Farbkorrekturmodus 24 Beispiele Korrektur mit Color Match 67 Korrektur mit NaturalMatch 67 Korrekturen Registerkarte Curves 88 typische Farbkorrekturprobleme 118 Benutzerdefinierte Farben Optionen f r die Benennung 48 speichern in Bins 69 Bildaktualisierungsoptionen 48 Bins benutzerdefinierte Farben speichern 69 Effektvorlagen speichern 52 Index C ChromaCurve Diagramme Beschreibung 82 Korrekturen vornehmen 84 ChromaWheels Einf hrung 77 Fadenkreuze 76 Fadenkreuze verschieben 80 Farbstiche korrigieren 78 Color Effekt Beschreibung 21 Color Correction Effect Template Sc
130. t und Gr n haben k nnen Weitere Informationen zur Verwendung des RGB Histogramms finden Sie unter Verwenden der Waveform und Vectorscope Anzeigen auf Seite 104 97 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Befehl RGB Parade 98 Tabelle 8 Befehle f r Waveform und Vectorscope Forts Beschreibung Zeigt die Waveforms der RGB Komponenten Rot Gr n und Blau nebeneinander Da Videokameras ihre Aufzeichnungen in RGB durchf hren hilft diese Anzeige bei der Fehlersuche f r Kameraprobleme Sie dient auch als allgemeine Referenz f r die drei Prim rfarben Aus die Kombination der RGB Signale ergeben sich alle anderen Farben Ein wei er Bereich im Bild wird mit drei Waveforms an derselben relativen Position angezeigt Ein hoher Rotpegel bedeutet nicht automatisch ein rotes Bild es sei denn die Werte f r Gr n und Blau sind gleichzeitig niedrig Die RGB Parade ber cksichtigt alle eingestellten Grenzwerte f r sichere Farben Das System zeigt RGB Werte die au erhalb der RGB Farbraums liegen in Wei an Weitere Informationen ber Grenzwerte f r Farben finden Sie unter Grenzwerte f r sichere Farben mit Waveform Monitor und Vectorscope Informationen auf Seite 143 Weitere Informationen zur Verwendung der RGB Parade finden Sie unter Verwenden der Waveform und Vectorscope Anzeigen auf Seite 104 Befehl Vectorscope Arbeiten mit den Anzeigen f r Waveform und Vectorscope Tabelle 8 Befehle f
131. te M glichkeit festzustellen wie weit diese Pegel ausschlagen Sie sollten im Allgemeinen Pegel ber 120 IRE oder 850 mV und unter 20 IRE oder 200 mV vermeiden Fragen Sie nach den Liefervorschriften wenn der von Ihnen zu liefernde Master zur Ausstrahlung vorgesehen ist Um sicherzustellen dass die entsprechenden Standards eingehalten werden sollten Sie einen Legalizer wie die Funktion Safe Color Limiting von Avid Symphony oder ein AVX Plug In eines Drittanbieters einsetzen Diese Instrumente messen keine Analogausgabe Wenn Ihr Avid System oder ein anderes Ger t Analogverbindungen verwendet m ssen Sie zur Pr fung der Pegel einen externen Waveform Monitor einsetzen Y Waveform YC Waveform und RGB Parade zeigen alle von Ihnen festgelegten Grenzwerte f r sichere Farben an Tabelle 11 beschreibt die zur Darstellung verschiedener Bedingungen verwendeten Farben Zul ssig bedeutet dass der Wert innerhalb der Grenzwerte f r sichere Farben liegt Unzul ssig bedeutet dass der Wert au erhalb der Grenzwerte f r sichere Farben entweder dar ber oder darunter liegt Y Waveform YC Waveform RGB Parade Tabelle 11 Grenzwerte f r sichere Farben in Waveform Anzeigen Luma Composite Luma Composite oder Luma Rot Blau Zul ssig Unzul ssig Zul ssig Unzul ssig Zul ssig Unzul ssig Au erhalb der Anzeigebegrenzungen Zul ssig Unzul ssig Zul ssig Unzul ssig Zul ssig Unzul
132. tehen Sie enth lt au erdem Farbillustrationen anstatt der in der gedruckten Version enthaltenen Schwarz Wei Abbildungen Beim Lesen der gedruckten Version des Dokuments kann es zweckm ig sein zus tzlich die Farbbilder in der Hilfe oder in der Online Version des Dokuments auf der Online Publications CD ROM heranzuziehen Das Inhaltsverzeichnis f hrt alle im Buch enthaltenen Themen auf Das Handbuch ist wie folgt aufgebaut e Kapitel 1 bietet eine allgemeine Einf hrung in die Struktur des Farbkorrektur Tools sowie eine bersicht ber alle anderen Farbanpassungs Tools e Kapitel 2 beschreibt detailliert die Anzeige des Farbkorrektur Tools sowie die M glichkeiten der Steuerung Anpassung und Navigation f r das Farbkorrektur Tool e Kapitel 3 enth lt schrittweise Anleitungen f r alle Farbanpassungsoperationen die Sie Mit Hilfe des Farbkorrektur Tools ausf hren k nnen Au erdem finden Sie hier grunds tzliche Informationen und Beispiele die die Unterschiede zwischen den einzelnen f r die Farbkorrektur zur Verf gung stehenden Steuerelementen verdeutlichen Symbole und Konventionen e Kapitel 4 enth lt Richtlinien zur Herangehensweise an die Farbkorrektur Beispiele f r typische Farbprobleme und Er rterungen zum L sen dieser Probleme Mit Hilfe des systemeigenen Farbkorrektur Tools Dieses Kapitel ist besonders als Einf hrung in die Farbkorrektur f r Avid Benutzer geeignet die bisher ber wenig Erfahrung mit Farba
133. tfl che Dual Split f r den Monitor in dem Sie die Split Screen Darstellung anzeigen m chten Der Monitor wird in der Split Screen Darstellung angezeigt Bild nach Anwendung der momentan aktiven Korrekturen Unkorrigiertes Bild Wenn Sie eine gedruckte Version dieses Dokuments lesen empfiehlt es sich die Farbbilder in der Hilfe oder in der Online Version dieses Dokuments auf der Online Publications CD ROM heranzuziehen Der Teil des Bildes auf den die aktiven Korrekturen noch nicht angewendet wurden wird auf der linken und der korrigierte Teil auf der rechten Seite angezeigt Sie k nnen das Feld mit dem Split Screen Bild durch Ziehen der dreieckigen Aktivpunkte im Monitor unterschiedlich unterteilen Composer Fenster im Farbkorrekturmodus Dreieckiger Aktivpunkt zum Anpassen der Gr e des unkorrigierten Bildes Sie k nnen die Schaltfl che Dual Split von der Command Palette der Tastatur zuweisen Dadurch k nnen Sie die Dual Split Darstellung mit einem Tastendruck ein und ausschalten Weitere Informationen finden Sie unter Command Palette im Kapitel Die wichtigsten Tools im Benutzerhandbuch oder im Handbuch zur Film und Videobearbeitung f r Ihr System So deaktivieren Sie die Dual Split Darstellung Ii gt Klicken Sie auf die Schaltfl che Dual Split f r den Monitor in dem die Split Screen Darstellung angezeigt wird Der Monitor zeigt wieder nur eine Fassung des Bildes an Ausblenden der Vide
134. tore des Composer Fensters stehen im Farbkorrekturmodus dieselben Optionen zum Anzeigen von Tracking Informationen zur Verf gung wie in anderen Modi So zeigen Sie Tracking Informationen an gt Klicken Sie auf das Men Tracking Information des Monitors und w hlen Sie dann das gew nschte Format aus dem Men Standardm ig zeigt das Men Tracking Information erst Informationen an wenn Sie ein Tracking Format ausw hlen Weitere Informationen zur Anzeige von Tracking Informationen finden Sie im Kapitel Sichten und Markieren von Filmmaterial im Benutzerhandbuch oder im Handbuch zur Film und Videobearbeitung f r Ihr System 27 Kapitel 2 Farbkorrekturmodus Anzeigen von Bildern in Monitoren Die Standardansicht des Composer Fensters besteht im Farbkorrekturmodus aus drei Monitoren in denen Bilder aus drei nebeneinander liegenden Segmenten in der Timeline angezeigt werden Sie k nnen die Monitoransicht so anpassen dass Bilder aus anderen Teilen der Sequenz oder bestimmte Bilder in einer Split Screen Ansicht angezeigt werden oder dass das Video ausgeblendet oder im Breitwandformat 16 9 gezeigt wird Standardanzeige der Monitore 28 Standardm ig wird im mittleren Monitor das aktuelle Segment das Segment auf dem sich der Positionszeiger in der Timeline befindet angezeigt Der linke Monitor zeigt das vorhergehende das Segment vor dem aktuellen Segment und der rechte das folgende Segment das Segment nach dem
135. ttens nicht verloren geht NaturalMatch l st dieses Problem indem bei der Korrektur die Luminanz und S ttigungswerte des Originalbildes errechnet und kompensiert werden Die Korrektur mit NaturalMatch bernimmt die neuen Farbtonwerte beh lt den urspr nglichen Luminanzwert bei und passt den S ttigungswert im Verh ltnis zu den anderen Werten an Mit Hilfe von NaturalMatch k nnen Sie die Schnellkorrektur mit Color Match selbst dann anwenden wenn die Bilder deutlich unterschiedlich ausgeleuchtet sind Beispiel Farbabgleich mit NaturalMatch Die folgenden Abbildungen zeigen ein Beispiel f r die Verwendung des Farbabgleichs Steuerelements mit NaturalMatch zur Farbkorrektur von Szene zu Szene Wenn Sie dieses Dokument in gedruckter Form lesen empfiehlt es sich auch die Farbbilder in der Hilfe oder die elektronische Version dieses Schriftst cks auf der Online Publications CD ROM anzusehen 67 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Unkorrigiertes Bild Dieses Originalbild ist sehr grau und weist schwache Hautt ne auf Die RGB Werte f r einen Punkt in der Mitte der Stirn sind R 61 G 62 B 66 ein nahezu v llig neutrales Grau Referenzbild Dieses Bild weist deutlich bessere Farbeigenschaften auf einschlie lich guter Hautt ne und einer besseren Farbe f r den Zeltstoff Wenn diese beiden Szenen in einer Sequenz nebeneinander stehen sollen ist ein Abgleich ihrer Farbeigenschaften unerl sslich Eine M glichkeit
136. ung ndert die Luminanz des Bildes durch Verschieben des Luminanzwertes f r jedes Pixel um den Wert der im Steuerelement eingestellt ist Die Werte liegen im Bereich von 100 bis 100 wobei 100 f r einen um 100 niedrigeren 8 Bit Luminanzwert f r jedes Pixel steht und 100 f r einen um 100 h heren 8 Bit Luminanzwert Die Wirkung der Helligkeitseinstellung ist dem der Offseteinstellung auf der Registerkarte Hue Offsets sehr hnlich Ein wichtiger Unterschied besteht jedoch darin dass die Helligkeitseinstellung in Wechselwirkung mit der Kontrasteinstellung tritt w hrend die Offset Einstellung die Einstellungen f r Gain und Gamma beeinflusst Wenn Sie den Kontrast korrigiert haben sollten Sie die Luminanz mit dem Schieberegler Brightness nachbessern Wenn Sie Gain oder Gamma eingestellt haben sollten Sie Offset f r weitere Korrekturen an der Helligkeit verwenden Erh ht oder reduziert den Kontrast des Bildes Die Werte liegen im Bereich von 100 bis 100 wobei 100 f r keinerlei Kontrast alle Pixel stehen auf neutralem Grau und 100 f r maximalen Kontrast steht Bestimmt den oberen und unteren Grenzwert f r Luminanz im Bild Alle Pixel unterhalb des Werts f r Clip Low werden auf Schwarz gesetzt alle Pixel oberhalb des Wertes f r Clip High auf Wei Die Standardeinstellungen f r diese Steuerelemente auf einer 8 Bit Skala sind 16 und 235 Dies sind die normalen Ausstrahlungswerte f r Schwarz und Wei Ersetzt die Farb
137. verzichten Wenn der Arbeitsablauf bisher keine umfangreichen Farbkorrekturen zulie haben Sie jetzt durch die systemeigenen Farbkorrektur Tools die M glichkeit eine neue Stufe der Farbqualit t zu erschlie en Die Dokumentation beschreibt die Funktionen und Hardware aller Avid Modelle Daher sto en Sie m glicherweise auf Beschreibungen von Funktionen oder Hardware die Ihr System nicht umfasst An wen richtet sich das Handbuch Dieses Handbuch ist f r alle Benutzer der Avid Color Correction Funktion Anf nger und Fortgeschrittene gedacht Benutzung dieses Handbuchs Zu diesem Handbuch 12 Dieses Handbuch enth lt alle Informationen die Sie zur Durchf hrung pr ziser Farbanpassungen Mit Hilfe des Avid Systems ben tigen einschlie lich vollst ndiger Erkl rungen aller Farbkorrektur Tools In dem Handbuch werden alle Farbkorrekturvorg nge in Form aufgabenbezogener Anweisungen erkl rt Die Farbkorrekturverfahren und typische Probleme werden anhand zahlreicher Beispiele erkl rt um zu verdeutlichen worauf bei Farbkorrekturen in welcher Reihenfolge zu achten ist Querverweise zu anderen Teilen der Avid Dokumentation erleichtern Ihnen das Auffinden zus tzlicher Informationen Dieses Handbuch steht auch als Teil der Online Publications CD ROM zum Avid System zur Verf gung Mit der Online Version des Handbuchs arbeiten Sie auf Ihrem Computerbildschirm wobei Ihnen erweiterte Navigations und Suchfunktionen zur Verf gung s
138. vpunkt und ziehen Sie ihn die Kurve herauf bis die Warnung f r den zu niedrigen Composite Pegel ausgeblendet wird Grenzwerte f r sichere Farben mit Waveform Monitor und Vectorscope Informationen Um immer innerhalb der Grenzwerte von Fernsehsendern Kabelsystemen Satellitenverbindungen DVD Encodern usw zu bleiben definieren Sender oder Verleiher h ufig sichere Farbgrenzwerte f r Videopegel Videopegel au erhalb der sicheren Farbgrenzwerte werden allgemein als unzul ssig bezeichnet Nat rlich versto en Sie gegen kein Gesetz wenn Sie die festgelegten Grenzwerte berschreiten Das Programm k nnte jedoch aus technischen Gr nden zur ckgewiesen werden oder die Bildqualit t k nnte bei der weiteren Verarbeitung leiden Wenn Sie als Master ein VHS Band ausliefern das Probleme mit hohem Chroma hat sollten Sie selbst vern nftige Grenzwerte festlegen Bei Y Waveforms nur Luma entspricht ein Bezugswei von 100 einem digitalen Pegel von 235 einem NTSC Pegel von 100 IRE und einem PAL Pegel von 700 mV Wei abweichungen bis 108 sind technisch m glich Bei Y Waveforms nur Luma entspricht ein Bezugsschwarz von 0 einem digitalen Pegel von 16 einem NTSC Pegel von 7 5 IRE und einem PAL Pegel von 0 mV Schwarzabweichungen bis 8 sind technisch m glich Sowohl bei Wei als auch bei Schwarzpegeln k nnen die Spitzen in Ihrem Material im Verlauf der weiteren Verarbeitung au erhalb des Avid Systems abgeschnitten werde
139. werte aller Pixel des Bildes durch die auf dem Farbkreis gegen berliegenden Farbwerte Dies entspricht einer Einstellung des Farbtons auf 180 bzw 180 Kehrt den Helligkeitspegel aller Pixel des Bildes um Dunkle Bereiche werden hell und helle Bereiche werden dunkel Gruppe HSL Farbton Hue S ttigung Luminanz Registerkarte Hue Offsets Die Registerkarte Hue Offsets in der Gruppe HSL umfasst Steuerelemente zum gleichzeitigen Anpassen von Farbton und S ttigung Farbkreise die drei ChromaWheel Steuerelemente und dazugeh rige Textfelder Diese Steuerelemente eignen sich besonders gut zur Korrektur von Farbstichen in Bildern Die ChromaWheel Steuerelemente der Farbton Offsets bieten ein Einstellungsverfahren das entsprechenden Komponenten herk mmlicher Farbkorrekturger te nachempfunden ist Erfahrene Spezialisten werden diese Steuerelemente m glicherweise f r viele Korrekturvorg nge bevorzugen Sie k nnen auch automatische Offset Anpassungen an einem Farbton auf Grundlage der Eingangs und Ausgabefarben vornehmen indem Sie die Color Match Funktion verwenden Weitere Informationen zu Color Match finden Sie unter Steuerelement Color Match Farbabgleichsteuerung auf Seite 62 Die folgende Abbildung zeigt die Registerkarte Hue Offsets ChromaWheel ChromaWheel ChromaWheel Steuerelement f r Schatten f r Mittelt ne f r Lichter Color Match 75 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Registerkarte Hue Of
140. xels ausgew hlt das sich genau an der Position der Pipette befindet 3 W hlen Sie die Eingabefarbe die Farbe die ersetzt werden soll a F hren Sie den Mauszeiger ber das Feld f r die Eingabefarbe Der Mauszeiger verwandelt sich in eine Pipette b Halten Sie die Maustaste fest und ziehen Sie die Pipette auf den Bereich im Bild aus dem Sie den Eingangswert w hlen m chten Das Feld f r die Eingabefarbe unter Color Match ver ndert sich entsprechend der Bewegung des Mauszeigers im Bild c Lassen Sie die Maustaste los um die Auswahl zu bernehmen Die Eingabefarbe wird im entsprechenden Feld angezeigt Sie k nnen die Eingabefarbe auch aus dem Windows Farbdialogfeld oder dem Macintosh Color Picker ausw hlen indem Sie auf das Farbfeld doppelklicken Normalerweise w hlen Sie die Eingabefarbe jedoch aus dem aktuellen Segment 63 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen 64 4 W hlen Sie die Ausgabefarbe a F hren Sie den Mauszeiger ber das Feld f r die Ausgabefarbe Der Mauszeiger verwandelt sich in eine Pipette b Halten Sie die Maustaste fest und ziehen Sie die Pipette auf den Bereich im Bild aus dem Sie den Ausgabewert w hlen m chten Das Feld f r die Ausgabefarbe unter Color Match ver ndert sich mit jeder Bewegung des Mauszeigers im Bild c Lassen Sie die Maustaste los um die Auswahl zu bernehmen Die Ausgabefarbe wird im entsprechenden Feld angezeigt Ihre Ausgabefarbe wird in der Regel
141. zu hohe helle Chroma Werte zu vermeiden e Beheben von Problemen mit der Wei und Schwarzbalance durch Auffinden und Zentrieren der entsprechenden Vectorscope Spuren Diese Instrumente zeigen immer nur die Werte eines Bildes oder Halbbildes an Durchsuchen Sie den Clip nach Extremwerten oder nach besonders typischen Pegeln f r die Szene Sie k nnen die Informationen auf den Waveform und Vectorscope Monitoren auch zur berwachung der Grenzwerte f r sichere Farben verwenden Siehe Grenzwerte f r sichere Farben mit Waveform Monitor und Vectorscope Informationen auf Seite 143 Verwenden des Color Correction Effekts in der Effektpalette Der Color Correction Effekt befindet sich in der Kategorie Image der Effektpalette Da Ihr System den Effekt bei jeder Korrektur automatisch in der Timeline anzeigt werden Sie ihn im Normalfall nicht aus der Effektpalette heraus anwenden Eine Ausnahme tritt dann auf wenn Sie eine einzelne Farbkorrektur auf mehrere aufeinander folgende Segmente in einer Sequenz anwenden m chten 105 Kapitel 3 Ausf hren von Farbkorrekturen Anwenden eines Color Correction Effekts aus der Effektpalette 106 So wenden Sie einen Color Correction Effekt aus der Effektpalette an l 2 Rufen Sie im Bearbeitungsmodus Effektmodus oder Farbkorrekturmodus die Effektpalette auf Klicken Sie auf die Kategorie Image C E Color Effect E Flip E Flip Flop Ziehen Sie das Symbol d

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