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Manual de Identidade Visual Revisado.p65

1. Redac o e Revis o de texto A redac o da frase tem de ter impacto ser de leitura curta e de f cil entendimento Antes do arquivo arte final ser enviado a gr fica uma revis o criteriosa e t cnica necess ria minimizando tempo e perdas no processo geral de produc o 77 Acompanhe de perto a produ o do adesivo na cria o verificando a aplica o dos dados solicitados neste manual e na impress o conferindo a qualidade final do impresso IBAMA Recursos gr ficos fios tarjas TARJA na cor padr o da Unidade de Conserva o para adesivos coloridos Adesivos em preto e branco todos os elementos em preto e utilizar a cor da Unidade no fundo para adesivos transparentes para colar por dentro do vidro FIOS n o utilize fios com espessura inferior a 01mm de dif cil reprodu o no sistema de impress o serigr fica Conforme o ngulo em que estiver desenhado pode coincidir com o ngulo da tela serigr fica e ficar serrilhado na impress o Fio contorno da palavra IBAMA deve ter na sua constru o 1mm de espessura e ser posicionado abaixo das letras IBAMA para n o deformar o desenho das mesmas Se utilizar o aplicativo Corel Draw configure a espessura de 2mm ficando 1mm para fora da letra e 1mm embaixo da letra na janela Caneta de Contorno acione Preenchimento atr s localizado no rodap
2. 146 IBAMA 147 IBAMA FOLDER LAYOUT Layout apresentado no formato 21 x 29 7cm Na cria o do projeto gr fico fa a as devidas varia es na diagrama o com respaldo nas observa es do cap tulo Projeto Gr fico FOLDER Os fios em azul claro da malha s o apenas para uma melhor visualiza o da diagrama o N o aparecem na impress o gr fica final do folder Solicite amostras de servi os j executados pela empresa contratada para produ o gr fica e se poss vel amostra prova do folder a ser executado e acompanhe as etapas da produ o avaliando qualitativamente cada uma delas Ilustra o Fotos As ilustra es apresentadas no layout s o apenas marca es de diagrama o n o possuindo necessariamente qualidade gr fica Ilustra es que mostra um detalhe geralmente s o mais impactantes do que imagens que mostram v rios detalhes abordando o mesmo tema No projeto a ser desenvolvido procure utilizar fotos ilustra es com qualidade t cnica e visual executados por profissionais gabaritados Mapa da Unidade de Conserva o O desenho do mapa deve ser simples e de f cil interpreta o pelos usu rios da Unidade de Conserva o Evite trabalhar com fundos manchados que dificultam a visualiza o das informa es necess rias Os cones de identifica o de localiza o devem ser desenhados numa linguagem simples l dica Escala de redu
3. IBAMA IMANUAL DE IDENTIDADE VISUAL PARA IMPRESSOS GR FICOS Adesivo Camiseta Cartaz Cartilha Folder Folheto Orienta o na Elabora o de Projetos Gr ficos de Divulga o Educa o e Interpreta o para as UNIDADES de CONSERVA O da Diretoria de Unidade de Conserva o e Vida Silvestre do IBAMA FICHA TECNICA MINISTERIO DO MEIO AMBIENTE Instituto Brasileiro do Meio Ambiente e dos Recursos Naturais Renovaveis Diretoria da Unidade de Conserva o e Vida Silvestre PROGRAMA NACIONAL DO MEIO AMBIENTE COORDENA O CONSULTOR Paulo Corr a Mendes APRESENTACAO As Unidades de Conserva o como os Parques Nacionais Esta es Ecol gicas Reservas Biol gicas e as reas de Prote o Ambiental t m como um dos objetivos de manejo promover a divulga o educa o e interpreta o utilizando se de materiais impressos Para tal faz se necess ria uma padroniza o t cnica gr fica V rias das Unidades de Conserva o v m por iniciativa pr pria elaborando os seus respectivos materiais impressos Muitas vezes por m n o s o observados padr es m nimos de qualidade como formatos adequados a um melhor aproveitamento do papel folha inteira utilizado na rea gr fica qualidade do papel mancha gr fica tipologia uso da logomarca do IBAMA e das marcas do Governo Federal qualidade da reda o do texto impresso qualidade das fotos erros b sicos de diagrama o q
4. Azul para configurar em 50 fica C50 M20 Evite capa de Cartilha com impress o a 01 cor n o s o motivadoras mas se n o tiver outra op o na reprodu o da cartilha observar a aplica o no layout preto e branco FIOS que acompanham as tarjas espessura 2 pontos em preto ou vazado em branco quando a colora o do fundo permitir um bom contraste Fio contorno da palavra IBAMA deve ter na sua constru o 1mm de espessura e ser posicionado abaixo das letras IBAMA para n o deformar o desenho das mesmas Se utilizar o aplicativo Corel Draw configure a espessura de 1mm ficando 0 5mm para fora da letra e 0 5mm embaixo da letra na janela Caneta de Contorno e acione Preenchimento atr s localizado no rodap da janela mencionada Acabamento Acabamento grampeado canoa dois grampos Capa Um vinco simples plastificada Miolo Uma dobra Dicas para o Programador Visual Gr fico A arte final digital poder ser executada em p ginas simples uma a uma ou p ginas duplas capa e 4 capa por exemplo A gr fica faz a imposi o do fotolito montagem e posicionamento correto das p ginas que ficam juntas na impress o conforme acabamento especificado Exemplo Cartilha com 16 p ginas montagem com p ginas duplas acabamento canoa grampo Trabalhe sobre o arquivo do layout para facilitar as padroniza es e fa a as devidas modifica es sobre ele N o esque a de salvar
5. MONTAR fotolito Imposi o de p ginas de um livro por exemplo na mesa de luz para grava o de chapa MULTILITH Nome especial de conjunto para impress o planogr fica constituindo um aparelhamento offset simplificado para pequenos formatos N NEGRITO Toda letra de tra os mais fortes tendo maior destaque na composi o NUMERADOR Pequeno aparelho que imprime a s rie de n meros na ordem crescente ou decrescente NUMERADOR OU NUMERADORA Pequeno aparelho que justificado na forma tipogr fica juntamente com a composi o imprime a s rie dos n meros na ordem crescente ou decrescente podendo ainda repeti los se a natureza do trabalho exigir NUMERO A express o aritm tica da ordem de uma s rie ou de quantidade em rela o a uma unidade estabelecida N MEROS RABES OU AR BICOS Os representados por algarismos isto pelos s mbolos pr prios do sistema de numera o chamado rabe embora seja origin rio da ndia O OBRA Impresso tipogr fico que escapa classifica o de jornal ou peri dico como livro op sculo e trabalho comercial ou de bico OFFSET Moderno processo de impress o litografica em que a imagem gravada em uma folha de metal flex vel geralmente alum nio transferida para o papel por interm dio de um cilindro de borracha baseado no princ pio f sico da repuls o da gua leo OFFSET GRAVADO Variante do process
6. Utilizamos o modelo de cor CMYK para reprodu o gr fica e RGB para m dia eletr nica A cor pura deve ser aplicada sempre que o impresso for em mais de duas cores Podemos ainda usar sua varia o percentual e varia o da sobreposi o da cor preta sobre a mesma Ficando assim as cores por cada categoria das Unidades de Conserva o rea de Prote o Ambiental Cyan100 Amarelo 40 G147 B157 72 A utilizagao da paleta de cor PANTONE n o recomendada As cores pantone s o especiais cores chapadas sem ret culas na sua composi o pura ou seja n o reproduzidas fielmente com os modelos de cores CMYK ou RGB Cores PANTONE convertidas para os modelos de cores referidos s o simuladas com percentual de ret cula n o reproduzindo 100 a amostra do PANTONE Para reprodu o gr fica comas cores PANTONE ter amos que imprimir com a tinta j fabricada ou com mistura das tintas b sicas da paleta PANTONE que s o diferentes das tintas usadas para impress o CMYK A especifica o PANTONE representa cor a mais de impress o cor especial com mais 4 cores CMYK para um impresso com fotos coloridas O ideal ent o trabalharmos com amostras de cores j reproduzidos com o modelo CMYK minimizamos custos e facilitamos a reprodu o Obtemos assim um melhor controle da padroniza o especificada para as Unidades de Conserva o IBAMA rea de Relevante Interesse Ecol g
7. o de estar vendo uma fotografia original Para representar uma fotografia com todas as nuan as de cores s o produzidos fotolitos atrav s de uma separa o das quatro cores b sicas da rea gr fica CMYK azul Cyan Magenta amarelo Yellou preto blacK Cada uma delas em filmes separados e com angula es dos pontos das PR AS ret culas variadas Amarelo 90 Cyan 75 Magenta 15 Preto 45 A Fotografia de um olho impress o das cores uma sobre a outra fora desta angula o gera um efeito reticulado chamado de moar que altera as cores causando manchas indesej veis Tecnicamente para se conseguir a decomposi o das quatro cores baseia se na teoria da decomposi o das cores interpondo filtros apropriados Somente as cores do original que sejam iguais s do filtro conseguem atravessar o mesmo Em geral usa se os seguintes filtros Verde para selecionar a cor magenta Vermelho seleciona a cor cyan Violeta para selecionar a cor amarela Amarelo para selecionar a cor preta Impress o ampliada das quatro cores CMYK impressas umas sobre as outras Hoje os sistemas de editora o eletr nica geram as ret culas inclusive com efeitos tais como degrad s angula es diferenciadas densidade e linhagem sem que nos preocupemos com todas essas informa es Mas o conhecimento da teoria nos d seguran a para manusearmos os programas Degrad ampliado de uma gr ficos e obtermos o
8. Composi o que n o tem entrelinhas Desentrelinhada cerrada COMPOSI O CORRIDA A composi o comum como a que constitui geralmente o texto de livros e jornais n o compreendendo corond is f rmulas tabelas ou caracteres especiais COMPOSI O DESENTRELI NHADA Como o nome diz a que n o leva qualquer entrelinha Composi o cheia COMPOSI O EM ARCO Diz se quando as linhas n o s o retas mas formam c rculos ou arco como nos carimbos e sinetes COMPOSI O EM EPIT FIO Composi o cujas linhas todas de largura diferente e centradas imitam pela sua disposi o e corte dos per odos as inscri es das l pides e monumentos Usa se muito para dedicat rias COMPOSI O EM TRI NGULO Aquela em que as linhas centradas v o sucessivamente diminuindo em igual extens o at formar uma ponta como no fundo de l mpada COMPOSI O ENTRELINHADA A que tem as linhas separadas por entrelinhas ou tratando se de composi o mec nica a que foi fundida com molde de corpo superior ao do relativo caractere COMPOSI O FICADA Composi o que por falta de espa o sobrou na formata o pagina o de um per odo podendo muitas vezes aproveitar se nas edi es seguintes COMPOSI O TABULAR Aquelas cujas al neas n o t m claro de entrada recolhido podendo contudo come ar com vinheta ou qualquer sinal A separa o dos par grafos se faz frequentemente com linhas b
9. F4 38x56cm R 37 3x38cm AA F1 76 x 112 cm 4 3 FORMATO BB 66 X 96 CM Formato BB 66 x 96 cm o mais conhecido no segmento gr fico com maior diversidade de tipos de pap is F1 66 x 96 cm F2 48 x 66 cm F3 32 x 66 cm F4 33 x 48 cm etc No Brasil o formato que se adequa melhor s impressoras existentes Em segundo lugar o formato germ nico F2 48x66cm F3 32x66cm F4 33x48cm F6 32x33cm BB F1 66 x 96 cm 4 4 TIPOS O papel apresenta se em dois grandes grupos fosco e brilhante que por sua vez apresentam se com caracter sticas com aspecto fosco texturado brilhante texturado com maior resist ncia a rasgo absor o de agua gramatura espessura dist ncia entre uma face e a outra de uma folha de papel dentre outras 4 5 GRAMATURA a massa em gramas de papel contida numa rea de um metro quadrado Um metro quadrado de um determinado tipo de papel por exemplo pode pesar 75 gramas ou 180 gramas O de gramatura maior com certeza ser mais encorpado mais resistente a dobras no seu manuseio Abordaremos as caracter sticas espec ficas do formato de papel escolhido para cada projeto proposto com devidas considera es no cap tulo Projeto Gr fico Adesivo Camiseta Cartaz Cartilha Foldere Folheto Mais informa es para aprimoramento profissional podem ser obtidas no livro Planejamento Visual Gr fico do autor Milton
10. Para n o comprometer a legibilidade da marca foi estipulado o tamanho m nimo de aplica o em qualquer impresso de 15 mm de altura por 15 mm de largura cool Y MMA 15mm 6 2 REA DE N O INTERFER NCIA Sempre que for utilizada pr xima a outros elementos de composi o gr fica textos ilustra es que possam interferir na sua correta visualiza o deve se obrigatoriamente observar o espa o ao seu redor para que seja garantida sua plena visualiza o Esta rea de n o interfer ncia foi estabelecida com base no prolongamento dos desenhos para fora do quadrado azul escuro Da mel 69 IBAMA 6 3 VARIA ES CROMATICAS A utiliza o da logomarca na vers o colorida e preto e branca sobre fundos nas cores fundo branco preto e cores iguais s utilizadas na sua constru o deve obedecer algumas regras de aplica es Sempre que poss vel utiliz la sobre fundo branco cor que valoriza sua visualiza o N o existe a op o negativa da logomarca Se o projeto gr fico em que ela est sendo aplicada apresentar cores de fundo iguais s suas ou cores que n o valorizam sua visualiza o utilizar um chapado de fundo branco do tamanho da rea de
11. Qualquer dos tipos de m quina impressora que sucederam aos prelos manuais PRENSA Aparelho manual ou mecanico destinado a reproduzir em papel ou outro material com tinta pastosa ou fluida imagens e textos moldados gravados ou fotogravados em placa ou cilindro em relevo a entalhe ou em plano PREPARO O conjunto de opera es que o impressor realiza desde que a matriz entra em m quina at esta estar pronta para o in cio da tiragem Mudan a de padr o aviamento acerto da folha regulagem do tinteiro e lavagem dos rolos PREPRESS rea respons vel pela prepara o de imagens que v o gerar as matrizes de impress o PRESSAO O aperto produzido pela platina ou cilindro das m quinas impressoras contra a forma para transmitir a imagem folha de papel ou cartolina que se interp e no momento da tiragem PRETO Diz se em tipografia do material que na impress o apresenta tra os relativamente grossos carregados PROCESS COLOR Esta op o faz com que todas as cores usadas no documento sejam separadas nas quatro cores b sicas de impress o ciano magenta amarelo e preto PROCESSO DE ORLOFF M todo de impress o sincr nica por via indireta devido ao russo Orloff que em 1897 criou um prelo especial com cilindro revestido de borracha e sobre o qual gra as a uma engenhosa combina o de clich s e tinteiros se estampa a imagem em duas tr s ou quatro cores que s o simultane
12. Vantagens As m quinas de impress o tipogr fica realizam alguns tipos de servi os especiais de acabamento gr fico como no aux lio execu o de cortes especiais em impressos com formas n o lineares r tulos de produtos etiquetas circulares janela corte no meio de uma capa por exemplo que permite a visualiza o de um t tulo no miolo da publica o numera o de talon rios vincos em papel es capas de livro com papel 250 gramas ou mais grossos impress o em relevo seco matriz clich que for a as fibras do papel amassando o mostrando o desenho em relevo Desvantagens Para impress o de letras e imagens a prepara o da matriz demorada m quinas de impress o lentas dificuldades para impress o de imagens principalmente coloridas e com detalhes minunciosos que requerem fabrica o de clich s Hoje tem custo mais alto que outros sistemas de impress o 3 2 IMPRESS O OFFSET Offset significa em ingl s entre outras coisas repinte transporte Palavra adotada mundialmente para identificar este novo ramo da litografia Impress o indireta quando a matriz imprime sobre outra superf cie e esta por sua vez sobre o papel Baseia se no princ pio da constitui o da chapa plana em que a imagem rasa e fica na superf cie da chapa A t cnica litogr fica foi a precursora do processo offset descoberto em princ pios do s culo XX pelo impressor Rubel de Nova Jersey Estados Unidos estudando os prin
13. constituem os recursos usuais para toda configura o racional proporcionando equil brio e harmonia a toda obra pl stica Todas as reas ocupadas pelos diferentes elementos de uma composi o tipologias espa os em branco e imagens devem estar em rela o proporcional com o espa o continente formato final do trabalho Cada parte deve ser considerada como elemento do esquema total como um meio para um fim em si sem excluir que toda unidade pode variar em tamanho e peso segundo sua import ncia individual 4 1 COMPOSI O E ORGANIZA O S o aspectos do mesmo problema a ser resolvido na diagrama o de um projeto gr fico A composi o o resultado da melhor organiza o subjetiva dos elementos e suas rela es Organiza o tende para o conhecimento r gido objetivo atrav s de t cnicas predeterminadas sem valorizar a harmonia e satisfa o visual Composi o a arte de distribuir os elementos integrantes de um projeto gr fico valorizando o harmonicamente sem perder o valor est tico e com preocupa o na satisfa o e motiva o do leitor A linha a unidade o equil brio e demais fatores conjugados ao tema criam uma mensagem chamando a aten o determinando o interesse propondo a motiva o para o fim espec fico da comunica o Composi o Formal Sim trica Repousada e digna por m est tica s o caracter sticas da composic o formal tamb m denominada sim trica Composi
14. emiss o de voz SILK SCREEN Denomina o inglesa da serigrafia silk screen printing silk screen process que equivale a crivo de seda S MBOLO Na escrita e na imprensa letra abreviatura ou sinal que representa um objeto ou conceito de modo convencional como o caso por exemplo das conota es usadas em qu mica dos sinais astron micos matem ticos bot nicos etc SINAIS DE PONTUA O Os que se usam na escrita para indicar pausa separa o entona o supress o de letras ou palavras par ntese redondo e quadrado chave aspas h fen risca diagonal paralelas par grafo pontos de exclama o de interroga o e de suspens o e ap strofo 124 IBAMA SINAIS DE REVIS O Os sinais usados pelos revisores para indicar a natureza de uma emenda SINCRONIA Impress o simult nea de duas ou mais cores como no processo Orloff e na estenocromia SUBT TULO T tulo secund rio T tulo subordinado a outro que se comp e em caracteres menores que os desse SUN SPARC STATION Computador fabricado pela Sun SUPORTE Material que utilizado para receber a impress o Papel adesivo tecido vidro madeira etc SYQUEST Sistema de armaze namento de arquivos digitais que utiliza cartuchos de discos mag n ticos 7 TABL IDE Jomal di rio de pequeno formato e amplamente ilustrado comt tulos espalhafatosos e notici rio condensado mas descambando
15. lt 0 gt Texto E Imagem 106 PARTE III IBAMA GLOSSARIO A AA F rmula que indica para o papel de impress o o formato de 76 x 112 cm Chama se tamb m de formato germ nico ABA V Orelha ABECED RIO S rie ordenada das letras de um idioma Conjunto de signos especiais para a express o das id ias ABERTURA Trecho de composi o que vem logo depois do t tulo e do subt tulo como uma esp cie de introdu o Geralmente as aberturas s o compostas em tipos e medidas diferentes das usadas no texto corrido ABREVIATURA Representa o escrita das palavras com redu o de letras Fra o de palavra que designa o voc bulo todo Parte de uma palavra que na escrita representa a palavra inteira ABRIR Aumentar os claros que separam as palavras ou linhas de uma composi o Espacejar entrelinhar ABRIR ASPAS Come ar palavras ou frases com sinal de aspas ABRIR P GINAS Come ar em p ginas novas cap tulo ou divis o de livro dando lhe na cabe a o correspondente claro ou entrada 107 ABRIR PAR GRAFO Iniciar o per odo em nova linha com o recolhido que se deve ACABAMENTO Uma das reas de produ o gr fica onde se dobra vinca cola alceia refila grampeia dentre outras tarefas que pode acontecer num produto gr fico ACAVALADO Diz se da letra
16. o para os componentes est ticos assim como toda a nomenclatura gr fica essencial 3 1 PONTO E LINHA Ponto em geometria representado pelo cruzamento de duas linhas Linha sucess o cont nua de pontos Linha reta menor caminho entre dois pontos Horizontal Inclinada Vertical Linha curva toda aquela que n o for reta nem composta de reta Curva Linha quebrada segmentos de retas em diferentes posi es unidas por seus extremos Quebrada 3 2 EXPRESSIVIDADE DAS LINHAS Linha fina impress o de delicadeza Linha grossa transmite energia Linha carregada da id ia de resolu o viol ncia Linha comprida sentimento de vivacidade Linha curta impress o de firmeza A sucess o de letras de corpo pequeno resulta numa linha muitas linhas reunidas constituem uma massa nica com forma e tom relativos IBAMA 3 3 MASSA FORMA TOM ESPA O E FORMATO Massa Se reunirmos pontos ou linhas teremos uma massa cinzenta que ser mais ou menos escura de acordo com o maior ou menor aproxima o dos elementos Forma Silhueta ou contorno dos elementos Tom Intensidade leveza ou for a do elemento gr fico IBAMA Espa o Extens o n o definida que tem uma indeterminada capacidade de conter os corpos Area a ser utilizada para dispor os elementos da composi o gr fica tipos e ilustra es Formato Espa o limitado formato ou tamanho em uma de
17. o centralizada linha imagin ria centralizada os elementos de ambos os lados s o an logos Composi o Informal Assim trica Din mica propicia a variedade s o caracter sticas da composic o informal tamb m denominada assim trica Equilibrio dos elementos sobre linhas verticais e horizontais assimetricamente dispostos 4 2 PRINCIPAIS FATORES PARA UMA BOA COMPOSICAO Unidade n o h elementos discordantes garantindo subordina o de todos a uma id ia principal Harmonia a unidade sem viola es com correspond ncia das partes e propor es convenientes Estabelecida pela linha e forma tamanho id ia e cor Simplicidade elimina o dos elementos sup rfluos centralizando a aten o nos elementos que realmente importam com clareza e objetividade Atmosfera clima geral do conjunto resultado da rela o e da harmonia de volumes e espa os Propor o cada elemento est para o todo como o todo est para um Equil brio um fator sens vel que quando existe s o percebemos pela nfase que d harmonia mas se violado experimentamos r pida sensa o de desagrado Equil brio Sim trico eixo central uma concep o cl ssica onde pesos iguais dos dois lados da linha imagin ria provocam in rcia e monotonia 48 IBAMA A Equilibrio Assim trico concep o oriental inexist ncia do eixo central com eixo m vel Composi o balanceada distribui o de v
18. o tipogr fica baseado no emprego de logotipos Visava a logotipia apressar o trabalho de composi o manual substituindo os caracteres comuns por grupos de letras ou mesmo palavras inteiras LOGOTIPO Matriz ou tipo formado pela reuni o numa s pe a de duas ou mais letras ou mesmo uma palavra de tra ado caracter stico facilmente reconhec vel LUMINOSIDADE Qualidade do que luminoso LUZ ACT NICA a luz capaz de disparar rea es qu micas em determinados compostos qu micos para os transportes fotogr ficos usados em serigrafia A fonte de luz act nica ideal uma l mpada de arco acarv o LW Line Work Formato de arquivo de tra os e textos gerados no sistema Scitex MAI SCULAS Letras de maior tamanho das duas formas com que no alfabeto se costuma representar um mesmo som Diz se ainda capital ou versal e devido a sua distribui o na caixa tipogr fica caixa alta MALHA Trama grelha obtida com linhas horizontais e verticais so brepostas Auxilia o diagramador a definir formatos dos elementos gr ficos e a posicion los MANCHA GR FICA A parte impressa da p gina por oposi o s margens MANUSCRITO Livro ou outro documento escrito a m o Original escrito a m o ou a m quina Qualquer car ter de imprensa que imita a escritura manual como a bastarda a redonda e particular mente a inglesa M QUINA Aparelho conjunto de pecas racionalmente
19. 57 IBAMA IDENTIDADE VISUAL 1 MARCA SIMBOLO LOGOMARCAE LOGOTIPO Como Identidade Visual entendemos um conjunto de elementos visuais formas cores alfabetos organizados de forma simb lica e funcional e aplicados adequada e sistematicamente Valores puramente de rigor est tico s o ultrapassados quando a identidade visual da empresa personalizada e principalmente bem administrada a sua veicula o Seja atrav s de seus produtos ou filosofia empresarial qualquer empresa ou entidade apresenta caracter sticas de personalidade Traduzida na imagem veiculada marca simbolo logotipo ganha for a e import ncia fundamental a partir da constata o de sua exist ncia de forma planejada abrangendo as v rias extens es de relacionamento da empresa com o p blico interno e principalmente externo na utiliza o dos ve culos de circula o papelaria comercial cart o de visita papel de carta envelopes etc impressos promocionais folder cartaz adesivo camiseta etc impressos editoriais livro cartilha revista etc frota de ve culos embalagens uniformes e outros A aus ncia de planejamento a inadequada utiliza o da identidade visual diluir a personalidade de empresa instituic o e esta deixar de aproveitar os recursos naturais de veicula o de um conceito junto ao seu p blico consumidor No momento atual competitividade mercadol gica e satura o de informa es visuais f cil
20. IBAMA Sinais Pictogr ficos s o sinais de sinaliza o Representa o de uma imagem ligada a fun o Uma chama para designar companhias de gas ou a figura de um homem estilizado para designar banheiro masculino Cx Logomarca a composi o gr fica criada a partir da associa o da marca ao nome Logotipo significa a forma dos tipos gr ficos Identidade visual criada a partir de palavras e letras muitas vezes o nome da empresa desenhada com uma tipologia especial EE CAIXA Cor independente dos elementos gr ficos a cor uma marca Identificamos um clube de futebol pela cor da camisa identificamos produtos em uma loja somente pela cor da embalagem Tipologia algumas marcas ou logotipos t m tipologias letras especialmente criadas para a empresa ou utilizam tipologias existentes com for a de express o Em todas as situa es existem fatores comuns que devem ser levados em considera o A qualidade tica que permite percep o r pida econ mica e sobretudo a sua particulariza o Cria o de um s mbolo gr fico de identifica o visual Ao serem criados os s mbolos gr ficos devem atender s seguintes caracter sticas Simplicidade expressividade significado pr prio e de f cil identifica o Desenho complicado anula o prop sito Alto valor de perman ncia e significa o uma vez que deve criar a identidade visual Estrela da Mercedes Bens rvore da Edit
21. PHOTOSHOP Software de manipula o de imagens Fabricante Adobe PI CHENG Ferreiro chin s que entre os anos de 1041 e 1049 teria fabricado os primeiros caracteres m veis feitos de porcelana moldada em formas de ferro PICTOGRAFIA Sistema primitivo de escrita no qual as id ias s o figuradas por imagens e cenas representativas do que se quer descrever PIGMENTO Subst ncias corantes retiradas do reino animal vegetal e mineral e tamb m atrav s de processo qu mico utilizados com produtos condutores na fabrica o de tintas PIN AS Utens lios de metal em forma de tenazes que servem para tirar as letras da composi o PLANEJAMENTO Numa empresa gr fica a se o que planeja e orienta a execu o de trabalhos complexos fornecendo a indica o dos tipos formato papel tinta acabamento etc e elaborando o diagrama espelho ou leiaute sempre que necess rio PLANIMPRESS O Impress o com forma plana em m quina de platina ou de cilindro Impress o plana PLATINA Quadro de ferro que revestido de almofada nas impressoras do sistema plano m quinas de platina exerce press o contra a forma PLOTAGEM Processo de confec o de fotolitos atrav s de fotocom positoras POLICROMIA Qualquer processo de impress o em que entram mais de tr s cores PONTEADOS filetes Linha formada por pontos mais ou menos leves 121 IBAMA PONTO Sinal gr
22. da janela mencionada Acabamento Corte simples no formato final do projeto no caso do exemplo formato op o 01 10 x 15cm Dica para o Programador Visual Grafico Trabalhe sobre o arquivo do layout para facilitar as padroniza es e fa a as devidas modifica es sobre ele N o esque a de salvar com outro nome o arquivo preservando o original 78 IBAMA CAMISETA L PROJETO GRAFICO 1 PRINC PIOS Produto com mensagem publicit ria para uma leitura r pida podendo ser visto simultaneamente por muitas pessoas Deve ser forte atraente para o p blico a que se destina Pode ser um produto comercial desde que apresente caracter sticas motivadoras de rigor est tico dos elementos impressos qualidade do tecido malha e da impress o serigr fica Depois de ter chamado a atenc o do transeunte uma camiseta tem por objetivo persuadir e impressionar Por isso tem de ser expl cita pois deve ser compreendida instantaneamente no seu conjunto para ser fixada na mem ria Exagero na afirma o dos elementos imagens com harmonia de cores com apelo visual forte e com qualidade t cnica na produ o da ilustra o e impress o s o essenciais para que a camiseta cumpra seu objetivo A programa o visual de uma estampa para camiseta est diretamente ligada sua tecnologia de produ o serigr fica quantidade de cores e ao tempo de uso previsto A imagem a porta de entrada para a leitura Deve c
23. facilmente para os exageros da informa o sensacional e do esc ndalo TAINHA Barra alongada de chumbo que se pendura por uma extremidade no alimentador automatico das m quinas fundo compositoras para reabastecer o cristal TALUDE Os claros que existem por baixo e por cima do olho do tipo TELHA Chapa de estereotipia curva que assume a forma arqueada para se adaptar aos cilindros da rotativa TERMOGRAFIA Qualquer sistema de impress o ou escrita que envolva o uso do calor e particularmente o processo segundo o qual um trabalho impresso em m quina tipogr fica e salpicado com p resinoso se faz passar numa estufa especial para dar relevo as letras Aresina aderente a tinta fresca funde se e incha constituindo o que se costuma tamb m chamar de relevo tipo gr fico TETRACROMIA Processo de impress o a cores semelhante a tricromia no qual aos tr s clich s fundamentais desta ltima amarelo vermelho e azul junta se um quarto para a tinta preta ou cinza que permite maior fidelidade na reprodu o crom tica do original A ordem de impress o e a inclina o da ret cula para a fotografia do original s o habitualmente as seguintes 1 negro 45 2 amarelo 90 3 vermelho 75 4 azul 15 TEXTO A parte principal de um livro ou peri dico despida de seus t tulos e subt tulos ep grafes gravuras notas quadros etc e que os tip grafos tamb m cha
24. ficos pol ticos e institucionais do rg o 61 IBAMA 2 JUSTIFICATIVA Mem ria justificativa da cria o do s mbolo Princ pio conceitual intera o homem meio ambiente Homem Institui o o Pa s parte do planeta Abusca da Estabilidade Seguran a Equil brio Tra os com rigor geom trico m o do homem A sigla MMA como suporte de sustenta o Meio Ambiente tra o livre solto primitivo descompromissado gua INSTA Vegeta o Animal ave sentido maior de liberdade Intera o Prote o Liberdade 62 IBAMA 3 LOGOMARCA O desenho da logomarca sobre uma malha quadriculada permite uma perfeita visualiza o dos elementos construtivos e suas rela es proporcionais e de disposi o 3 1 ASSINATURA NA MALHA A figura geom trica do quadrado representando a institui o o homem eo pa s na busca da estabilidade e equil brio na cor azul alusiva cor do planeta Terra Os elementos da natureza gua na cor fria azul claro vegeta o representado na cor verde tamb m uma cor fria e animal com uma cor marrom avermelhado uma cor quente lembrando energia o toque tropical Atipologia usada para as siglas composta pela fonte ZapfHumnst BT com desenho forte mostrando uma institui o forte e consolidada mas sem perder a harmonia com o tra o do s mbolo A sigla IBAMA na cor branca vazada no azul escuro mostrando
25. fora de foco etc ao ser ampliada para impress o do cartaz ter suas falhas ampliadas ressaltando mais ainda a baixa qualidade 92 Qualquer elemento fios fotos tarjas que encostar no limite do formato ou seja sangrando na linha de corte devera ser construido na arte final ultrapassando o limite do corte em 3mm para facilitar o acabamento do mesmo IBAMA Trabalhar com fotos de profissionais em cromo slides faz com que a qualidade no aspecto geral do cartaz retrate a qualidade de servi os produtos da Unidade de Conserva o Consulte um profissional gr fico para esclarecer d vidas sobre a produ o antes de concluir sua arte final A qualidade do produto est estritamente ligada qualidade do original fotogr fico da qualidade de correta utiliza o por parte do designer gr fico e por fim da reprodu o gr fica De nada adianta uma foto perfeita com corte posicionamento e produ o gr fica ruins Cuidado neste caso o impresso poder estar fazendo uma propaganda negativa Utilize no m ximo duas fotos como no exemplo do layout uma em close de um bicho ou planta t pica da Unidade a outra mostrando uma paisagem caracter stica A foto com maior destaque ser escolhida levando em considera o seu apelo visual e caracter sticas qualitativas diversas Poder ser utilizada apenas uma foto na diagrama o do cartaz Muitas fotos poluem visualmente dispersando o impacto n
26. o de um layout onde se faz indica es e obser va es sobre a prduc o gr fica do impresso em quest o P PAGE MAKER Software de Editorac o Eletr nica Fabricante Adobe PAGINA O A a o de paginar Ordenar as p ginas PAGINADOR O funcion rio ou pessoa que faz a pagina o PAGINAR Reduzir para p ginas a composi o que est nos gran is PAICA Medida tipogr fica equivalente a 12 pontos do sistema anglo norte americano ou aproximadamente sexta parte da polegada 0 166 pol 4 218mm dando no Sistema Didot 11 22 pontos PANFLETO Inpresso gr fico com impress o frente e verso publicit rio ou comercial folheto filipeta PAPEL Subst ncia constitu da por elementos fibrosos de origem vegetal e qu mica que se reduzem a pasta e se fazem secar sob a forma de folhas delgadas utilizadas para a escrita desenho impress o e outros fins PAQUE Aportuguesamento do franc s paquet Qualquer peda o de composi o n o paginada O mesmo que granel PAR GRAFO 8 Signo ortogr fico usado para denotar as divis es de um escrito ou impresso Qualquer das divis es de um escrito ou impresso que depois do ponto final se passa para outra linha PARANGONA PEQUENA Car ter de letra de 18 a 20 pontos da antiga nomenclatura que servia para as medidas tipogr ficas A parangona grande era de 22 pontos PARANGONAR Justificar na mesma linha corpos difere
27. quina deslizamento do papel ou dupla impress o REPRODU O O ato de repro duzir de copiar REPRODUZIR No dom nio das artes gr ficas sin nimo de copiar imprimir reimprimir editar compor Reproduzir uma gravura fotografia texto livro etc RET CULA Linhas horizontais e verticais que se cruzam formando o desenho de uma trama nos fotolitos 123 IBAMA RETRANCA Divis o que se faz da mat ria de um jornal ou revista marcando os originais com letras e algarismos para facilitar a sua pagina o O sinal constitu do por essas letras e algarismos que se p e no jornal repetindo o na respectiva prova RETRANCAGEM O ato ou a prepara o de p r a retranca num original isto marc lo com as letras e algarismos indicadores da pagina o RETRANCAR P r a retranca geralmente indicando tamb m o tipo e medida em que um original deve ser composto RETRANQUISTA A pessoa que d aretranca REVIS O Arte de revisar provas de composi o indicando as corre es que devem ser feitas utilizando sinais pr prios indicativos REVISTA Publica o peri dica que trata de v rios assuntos ou se dedica ao estudo informa o e cr tica relativos a um dado ramo de conhecimentos ou atividades literatura arte ci ncia ind stria recrea o em qualquer de suas manifesta es De formato menor por m via de regra com mais p ginas que os jornais pode ser ilus
28. 20 Magenta 20 Amarelo esverdeado claro Boxe com fundo colorido utilizar percentual de 20 da cor padr o da Unidade de Conserva o N o utilize fio de contorno se est utilizando fundo colorido Evite capas de folder com impress o a 01 cor pois n o s o motivadoras FIOS espessura 2 pontos em preto ou vazado em branco quando a colora o do fundo permitir um bom contraste Fio contorno da palavra IBAMA deve ter na sua constru o 1mm de espessura e ser posicionado abaixo das letras IBAMA para n o deformar o desenho das mesmas Se utilizar o aplicativo Corel Draw configure a espessura de 1mm ficando 0 5mm para fora da letra e 0 5mm embaixo da letra na janela Caneta de Contorno e acione Preenchimento atr s localizado no rodap da janela mencionada Abaixo exemplo da disposi o dos elementos de diagrama o da capa de um folder sobre a malha quadriculada 15 x 15 c lulas Mancha gr fica da P GINA INTERNA emrelac o CAPA folder Menor na largura em 3mm Margens esquerda e direita igual s demais p ginas do Mancha gr fica da le A Mancha gr fica da CAPA ULTIMA P GINA Observe no capitulo LAYOUT Folder para melhor entendimento das padroniza es e sugest es propostas na diagrama o das p ginas internas IBAMA Outras varia es de diagrama o de p ginas internas do folder no
29. Aintrodu o das facilidades eletr nicas no processo de produ o gr fica principalmente no setor de pr impress o cria o diagrama o editora o eletr nica tratamento de imagens e prepara o de matrizes facilitou a inser o de pessoas com um m nimo de conhecimento em inform tica e especificamente o conhecimento b sico de um aplicativo gr fico Corel Draw Page Maker QuarkXPress entre outros a denominar se um Designer Gr fico ou seja um Programador Visual Gr fico Falha maior quando apresentam o trabalho finalizado em aplicativos que n o possibilitam uma sa da gr fica Podemos exemplificar os programas mais comuns como Word Excel Power Point Mesmo sem informa es b sicas de tecnologias de produ o gr fica mas com um m nimo de sensibilidade qualquer pessoa que demande um servi o gr fico sabe que um bom projeto impresso gr fico est aliado ao conhecimento de um Programador Visual quanto produ o criatividade e um senso de est tica aliado a t cnicas de diagrama o As precariedades da qualifica o profissional na maioria dos Estados do Brasil aliadas s dificuldades de conciliar demandas sem um planejamento de tempo m nimo necess rio para a edi o cria o e impress o de material de comunica o estimulam cada vez mais o surgimento de profissionais desqualificados para a execu o de um projeto gr fico eficiente Entende se como um projeto eficiente aquele que
30. CMYK 31 8 6 Classifica o das cores 31 8 7 Par metros que ajudam a definir cores 33 8 8 Din mica das cores 34 8 9 Contraste das cores 34 8 10 A cor no trabalho 34 9 Tinta de Impress o 35 PROGRAMA O VISUAL GR FICA 36 1 Produto de um Programador Visual Gr fico Designer Gr fico 36 1 1 O que Designer 36 1 2 Princ pios S lidos para Definir o Projeto Gr fico 37 DIAGRAMAGAO 39 1 Elementos de Composi o Gr fica 39 1 1 Branco Espaco 39 1 2 Tipologia Letras 40 1 3 Ilustra o 42 2 Recursos Gr ficos 42 3 Componentes Est ticos 43 3 1 Ponto e linha 43 3 2 Expressividade das linhas 43 3 3 Massa Forma Tom Espaco e Formato 44 3 4 Formato x Forma 44 3 5 Fundamentos da Proporc o urea 45 4 Composi o 48 4 1 Composi o e organiza o 48 4 2 Principais fatores para uma boa composi o 48 5 Pontos de Visualiza o da Pagina 50 6 Armadilhas na Diagrama o 51 7 Dicas para Fechar Arquivo Digital 57 IDENTIDADE VISUAL 58 1 Marca S mbolo Logomarca e Logotipo 58 PARTE Il 61 a 106 ASSINATURA 67 IBAMA 67 1 Apresenta o 61 2 Justificativa 62 3 Logomarca 63 3 1 Assinatura na malha 63 4 Tipologia 64 4 1 Tipologia da logomarca IBAMA 64 5 Cor 65 5 1 Cores da logomarca IBAMA 65 6 Regras de Utiliza o 69 6 1 Redu o m nima 69 6 2 rea de n o i
31. Exemplo Preto e verde claro cor especial Parque Nacional C100 M40 Impress o sobre tecido preto ou outra cor escura pede cores claras ou uma cor de fundo branca como base Formato Frente 13 x 20cm Quando impresso somente frase no verso com no maximo 25cm de largura Preferencialmente vertical se os elementos gr ficos utilizados nao permitirem uma composi o adequada na vertical fazer na posi o horizontal com base nas padroniza es gerais apresentadas Mancha Gr fica e Margens Dividir a medida 13 x 20cm em malha quadriculada com 20 por 20 ret ngulos c lulas cada uma com 6 5 x 10mm Mancha gr fica ser os 18 ret ngulos internos na largura e na altura Tipologia IBAMA ZaptHumnst BT caixa alta negrito corpo 60 rota o 90 sentido de leitura de baixo para cima alinhamento direita na linha do corte em qualquer uma das cores da logomarca que melhor contraste apresente com as outras cores utilizadas O fio de contorno utilizado em impress es serigr ficas para facilitar na impress o O fio de 1mm dever ser aplicado por baixo da letra para n o deformar a tipologia original Categoria de Unidade de Conserva o Parque Nacional Reserva Biol gica etc ZaptHumnst BT caixa alta com preposi es em caixa baixa normal corpo 26 alinhamento esquerda pelo nome da Unidade de Conserva o na cor preta 80 Imposs vel a padroniza o da diagrama o de todas
32. ada malha obtida da divis o do formato final horizontal de 20 c lulas e sentido vertical tamb m de 20 c lulas o par metro que ajuda na correta distribui o e defini o dos tamanhos dos diversos elementos Se seu projeto n o encaixa dentro da sugest o do layout apresentado a malha o referencial para que as adequa es sejam feitas Respeitando a al m das outras ref rencias tipologia formato etc para que a unidade n o se quebre Frases alusivas ou campanhas abaixo do desenho principal ou nas costas isto desenho principal na frente e frase nas costas da camiseta Observa o A frase abaixo da imagem principal impressa pela frente pode ficar com at 25cm de comprimento centralizada em rela o aos outros elementos Imagem Desperta a curiosidade transmite uma mensagem visual r pida de forma a induzir a leitura Poder o ser usadas fotos em alto contraste que permitem sua reprodu o em serigrafia marcas da Unidade de Conserva o ou ilustra es caracter sticas da Unidade ou ainda ilustra es de projeto campanhas especiais N o obrigat rio o uso de imagens Veja os exemplos no cap tulo layout camiseta O uso de muitas cores na impress o encarece o produto final Procure utilizar os mesmos tons das letras fundos ou seja cores de outros elementos da camiseta no intuito de diminuir o n mero de cores a serem impressas Lembre se que serigrafia um processo pratica
33. arte final N o s o impressas Ed o Ecol gica do Di Estac MA IBA PATROCINIO Frase 82 A op o colorida bem executada sem d vida a que valoriza mais a camiseta Quando da utiliza o de frases sugerimos a impress o na frente com a frase abaixo da arte centralizada Isto representa custo menor de impress o e informa es completas numa primeira olhada Trabalhe sobre o arquivo do layout para facilitar as padroniza es e fa a as devidas modifica es sobre ele N o esque a de salvar com outro nome o arquivo para preservando o original IBAMA Recursos Gr ficos Fios tarjas TARJAS na cor padr o da Unidade de Conserva o para adesivos coloridos FIOS evite utilizar fios finos na vertical e na horizontal em impress o serigr fica eles coincidem geralmente com a trama da tela matriz ficando um pouco serrilhados e piorando seu aspecto ao ser impresso no tecido texturado Fio contorno da palavra IBAMA deve ter na sua constru o 1 mm de espessura e ser posicionado abaixo das letras IBAMA para n o deformar o desenho das mesmas Se utilizar o aplicativo Corel Draw configure a espessura de 2mm ficando 1mm para fora da letra e 1mm embaixo da letra na janela Caneta de Contorno
34. as condi es locais o aconselharem Branco tamb m bastante usado na combina o com outras cores Indica passadi os bebedores etc Vermelha indica equipamento aparelho de prote o e combate a inc ndios Laranja alerta para as partes m veis e perigosas das m quinas e equipamentos Verde seguran a em geral quadro para avisos m scaras contra gases etc Azul precau o para equipamentos que devem ficar fora de servi os elevadores entrada para caixas subterr neas etc Amarelo indica cuidados em geral vigas de baixa altura aberturas no solo perigo proveniente de radia o eletromagn tica penetrante part culas nucleares etc 34 IBAMA 9 TINTA DE IMPRESS O A boa ou m qualidade da tinta pode valorizar ou prejudicar o valor do impresso Tinta e papel s o parceiros insepar veis na impress o e por isso devem ser adaptados um ao outro Qualquer tentativa de interpretar os dist rbios envolvendo papel e tinta deve necessariamente consider los como um s As tintas de produ o gr fica apresentam se com caracter sticas espec ficas de acordo com o processo de impress o Atendem s necessidades das m quinas impressoras tipos de papel e materiais onde v o ser impressas Atinta de impress o composta por pigmento e um veiculo verniz Os pigmentos de cores s o obtidos de fontes animais vegetais ou minerais O pigmento da tinta preta em geral de fuma a e carv o A f
35. as palavras letras ou linhas com espa os ou entrelinhas na composi o ESPA O reas de trabalho na diagrama o gr fica de um impresso ESPECTRO Separa o das radia es eletromagn ticas contidas na luz Decomposi o da luz branca em cores ESPELHO Esbo o de p gina de livro ou peri dico para servir de guia no momento da montagem de uma arte final ESPESSURA Densidade grossura dist ncia entre as faces de um papel EST NCIL Folha de metal ou de papel recoberta por subst ncia gelatinosa e perfurada por estilete ou m quina datilogr fica de modo que ao ser aplicada sobre uma folha ou superf cie lisa e passando se tinta por cima capaz de reproduzir as letras ou desenhos nela tra ados ESTILO Maneira ou car ter particular de exprimir os pensa mentos falando ou escrevendo fei o especial dos trabalhos de um artista de um g nero ou de uma poca car ter de uma composi o liter ria ou musical ETIQUETA R tulo letreiro marca em vasos frascos pacotes mercadorias bagagens ma os de documentos etc que indica o seu conte do ou registra outros esclarecimentos quaisquer EX LIBRIS Express o latina que significa dos livros de e com a qual se designa em bibliografia um pequeno r tulo que muitos colecionadores costumam colar no verso da capa do frontisp cio ouna guarda dos seus livros O ex libris al m destas palavras traz o nome da pessoa ou d
36. baixa normal e it lico corpo 60 alinhamento e a cor das letras podem variar conforme posicionamento da frase em rela o a imagem procurando n o interferir na sua interpreta o e na harmonia do cartaz como um todo Diagrama o Na diagrama o dos elementos tipologia branco e imagens no formato escolhido a preocupa o constante na facilidade de interpreta o do projeto gr fico pelo p blico alvo a que se destina com um desenho gr fico moderno e de simples execu o da arte final por parte de qualquer designer gr fico que n o disp e de tecnologia muito avan ada permitindo sua execu o em programas gr ficos como Corel Draw Page Maker e tratamento da imagem no Photoshop em qualquer vers o ou ainda em programas similares a estes A malha quadriculada o par metro que ajuda na correta distribui o e defini o dos tamanhos dos diversos elementos Se seu projeto n o se encaixa dentro do layout proposto a grade o referencial para que a unidade n o se quebre Observe layout do cartaz com aten o procurando ajustar a cria o ao especificado atentando para as varia es sem perder o foco na unidade Imagem Desperta a curiosidade transmite uma mensagem visual forte e de r pida assimila o pelo p blico alvo induzindo leitura detalhada do cartaz A qualidade da imagem fotos necessita de uma aten o especial uma foto com uma pequena falha qualitativa contraste cor lavada
37. composi o fotogr fica com teclado e completamente transistorizado para peliculas Lith ou papel fotogr fico DIDOT C lebre fam lia de livreiros e impressores franceses Fam lia de tipos que criada na Fran a por Firmino Didot 1764 1836 no campo do s culo passado apresenta as mesmas particularidades dos caracteres bodonianos ou seja acentuado contraste entre os finos e OS grossos DISCO TICO Meio de armazenamento de arquivos digitais que utiliza a tecnologia tico magn tica DISQUETE Disco magn tico de 3 5 utilizado para armazenamento e transporte de arquivos digitais DIVIDIR O corte de uma palavra ao fim da linha passando as s labas para a linha seguinte DOUBLE V Bicromia DOWLOAD FONTS IN A DOCUMENT Op o na gera o de arquivos PostScript onde as fontes utilizadas na elabora o do documento s o inclusas no arquivo DPI Dots per Inch Unidade de medida de resolu o de sa da de impressoras fotocompositoras monitores e scanners DUPLEX Impress o com clich de ret cula autotipia em que este se sobrep e a um fundo de outra cor com resultado semelhante ao que se obt m com a tinta de doble tons V Bicromia Tamb m se diz do papel ou cart o cujas duas faces s o de cores diferentes E EDI O O ato de editar O conjunto dos exemplares de uma obra impressos de uma s vez com a mesma composi o A tiragem do dia de um jornal ou revis
38. configure a espessura de 1mm ficando 0 5mm para fora da letra e 0 5mm embaixo da letra na janela Caneta de Contorno e acione Preenchimento atr s localizado no rodap da janela mencionada Acabamento Folha solta Dependendo da caracter stica da Unidade de Conserva o por exemplo os Parques Marinhos o folheto com finalidade informativa educativa e ou interpretativa de mergulho deve ser plastificado frente e verso com sobras de pl stico na lateral do folheto Se for plastificado e refilado junto com o papel impresso ao molhar a lateral o folheto solta aos poucos o pl stico al m de deformar o papel impresso Limite da plastifica o frente e verso 5mm maior de todos os lados do folheto Z Formato do Folheto Dicas para o Programador Visual Gr fico Fa a apenas marca es em baixa resolu o das fotos e imagens envie as mesmas para a gr fica que se responsabilizara pelo correta digitaliza o necess ria para uma impress o gr fica offset ou digital Trabalhe sobre o arquivo do layout para facilitar as padroniza es e fa a as devidas modifica es sobre ele N o esque a de salvar com outro nome o arquivo preservando o original A seguir exemplo da disposi o dos elementos de diagrama o da frente de um folheto sobre a malha quadriculada 20 x 20 c lulas 105 IBAMA PARQUE NACIONAL MARINHO dos ARROLHOS LU E
39. cor ou em preto e branco desenho pintura figura impressa O original transparente ou opaco quanto ao aspecto classificado em tra os tons cont nuos e meio tom Original Tra o aquele em que o desenho aparece contrastando entre o branco e o preto Por exemplo uma letra preta ou um desenho contornado sem sombras impresso sobre uma folha branca Original Tom Cont nuo apresenta a imagem lisa ao contr rio dos originais reticulados As fotografias e pinturas s o os exemplos mais comuns de original tom cont nuo Original Reticulado ou Meio tom s o as imagens gr ficas impressas j reticuladas que apresentam tons intermedi rios de ret culas geralmente com uma varia o entre 5 a 95 o tamanho do ponto Resultado do uso da ret cula entre a objetiva e o material sens vel permitindo a reprodu o de original de meio tom 25 IBAMA 7 RETICULA Sao pequenos pontos que formam uma imagem representando os tons claros intermedi rios e escuros Podem variar de forma redondos quadrados etc e tamanho geralmente de 45 linhas por polegadas utilizados na impress o serigr fica que necessita de pontos maiores para que a tela fa a uma melhor leitura e resolu o dos mesmos e de 150 linhas por polegada para reprodu o de imagens e cores diversas no processo de impress o offset Esses pontos muito pequenos n o vis veis sem a utiliza o de uma lupa para amplia o d o ao olho humano a sensa
40. eletricidade est tica no pente e quando se coloca um pequeno peda o de papel perto dele a eletricidade atrai o papel ao pente e o mant m fixo De modo similar o p preto toner da m quina reprogr fica mantido pr ximo da imagem eletrost tica no tambor de sel nio A imagem latente tornou se ent o vis vel e o pr ximo passo transferi la para uma folha de papel A m quina alimenta automaticamente seu mecanismo com uma folha de papel Uma carga el trica sobre ela oposta carga no tambor atrai a imagem do p do tambor rotativo para o papel O papel passa ent o por uma unidade aquecedora que funde a imagem de p no papel Vantagens Rapidez na execu o ideal para quantidade pequena de impressos Desvantagens Impress o em papel com caracter sticas limitadas para gramatura e textura n o padroniza o na reprodu o das cores geralmente saturadas cores fortes modificando as cores originais eliminando detalhes de luze sombra nas imagens qualidade inferior em compara o ao processo offset limita o de formatos A3 A4 ou menores Valor elevado para tiragens grandes o custo unit rio praticamente fixo 3 5 IMPRESS O ROTOGR FICA A matriz constitu da de um cilindro de a o revestido por uma camada de cobre em baixo relevo Suas m quinas destinam se apenas a grandes volumes miolo da revista VEJA e atingem grandes velocidades chegando a imprimir 60 000 c pias hora 16 O planejamento
41. em cent metro 1 45 x 3 15cm Margens superior e inferior 31 5mm Margens esquerda e direita 14 5mm Os 18 por 18 ret ngulos internos o tamanho da mancha gr fica ou seja um ret ngulo 26 1 x 56 7cm Formato Op o 2 Dividir a medida 45 x 63cm em malha quadriculada com 20 por 20 ret ngulos cada c lula ficar com 22 5 x 31 5mm Tipologia Formato op o 1 IBAMA ZaptHumnst BT caixa alta negrito corpo 180 rota o 90 sentido de leitura de baixo para cima alinhamento direta na linha do corte e na base tamb m alinhada pela linha do corte na cor da logomarca conforme melhor contraste com as outras cores utilizadas Se necess rio aplicar fio de contorno branco em volta da palavra IBAMA para melhor visualiza o Fio com 1 mm em volta das letras Cuidado para n o sobrepor o fio sobre o desenho da letra deformando seu desenho original Categoria de Unidade de Conserva o ZaptHumnst BT caixa alta com preposi es em caixa baixa normal corpo 40 alinhamento esquerda respeitando linhas da malha na cor preta ou vasado em branco conforme melhor contraste com o fundo da foto ilustra o Nome da Unidade de Conserva o ZaptHumnst BT caixa alta negrito it lico corpo 90 alinhamento esquerda alinhado em rela o a categoria de Unidade de Conserva o vazado em branco ou impresso em preto sobre a cor padr o da Unidade de Conserva o Frase ZaptHumnst BT caixa alta e
42. fica dimens es e estilo do desenho IBAMA Os 19 por 19 ret ngulos internos representam o tamanho da mancha gr fica ou seja um ret ngulo 9 x 13 5cm Tipologia IBAMA ZaptHumnst BT caixa alta negrito corpo 60 rota o 90 sentido de leitura de baixo para cima alinhamento direita na linha do corte na cor de qualquer cor da logomarca IBAMA conforme melhor contraste com as outras cores utilizadas O fio de contorno utilizado em impress es serigr ficas para facilitar na impress o O fio de 1mm dever ser aplicado por baixo da letra para n o deformar a tipologia original Categoria de Unidade de Conserva o Parque Nacional Reserva Biol gica etc ZaptHumnst BT caixa alta com preposi es em caixa baixa negrito corpo 20 alinhamento esquerda pela mancha gr fica na cor preta Nome da Unidade de Conserva o ZaptHumnst BT caixa alta negrito it lico corpo 32 alinhamento esquerda pela mancha gr fica vazado na cor branca ou em preto conforme melhor contraste sobre a cor da Unidade Frase ZaptHumnst BT caixa alta e baixa normal it lico corpo no m nimo 18 at 32 alinhamento centralizado apoiado por baixo pela linha da mancha gr fica na cor preta Devido s dificuldades de reprodu o serigr fica das marcas em geral com qualidade na obrigatoriedade de uso das mesmas por causa de patroc nio substitua as marcas logomarcas pelo nome da institui o empresa na fonte
43. garantir a fidelidade ao seu projeto Atualmente a maioria dos impressos comuns executada em impress o offset ou impress o digital A impress o serigr fica est voltada para suportes variados como tecidos adesivos vidros madeiras placas de alum nio papel o etc 3 1 IMPRESS O TIPOGR FICA Tamb m conhecida como impress o estereogr fica ou impress o direta Baseia se no princ pio de relevo processo precursor das artes gr ficas estando em fase de desativa o gradativa As partes que entram em contato com o suporte est o em alto relevo e com a figura espelhada invertida Os tipos m veis que s o agrupados um a um por um profissional chamado de compositor manual tipogr fico A impress o tipogr fica consiste na prepara o da matriz manual ou mecanicamente m quinas de linotipo montando uma chapa que com o uso de impressoras manuais ou autom ticas imprimem 13 1 Tipo m vel ampliado 2 Composi o com tipos m veis 3 Lingote fundido pelo processo linotipo Ilustra o do livro Produ o Gr fica M rio Carramillo Neto P gina 128 O sistema de impress o offset o mais indicado para tiragens sobre papel de impressos em geral com fotos ou ilustra es com detalhes e cores a serem reproduzidos com perfei o IBAMA diretamente sobre o papel ou seja a parte alta do tipo recebe uma camada fina de tinta que carimbada sobre o papel BASE CANAL ALTURA 0 918
44. impressas em uma cor Formato Aberto 21 x 29 7cm Fechado 14 85 x 21cm Mancha Gr fica e Margens Dividir a medida 14 85 x 21cm em malha quadriculada com 15 por 15 ret ngulos cada c lula ficar com 9 9 x 14mm O tamanho do primeiro ret ngulo em todas as laterais corresponde s medidas para as margens Margens superior e inferior 14mm Margens esquerda e direita 9 9mm Os 13 por 13 ret ngulos internos o tamanho da mancha gr fica ou seja um ret ngulo centralizado medindo 12 87 x 18 20cm Observa o As medidas determinadas acima s o para uma p gina simples cartilha formato fechado devem repetir em quantas p ginas forem criadas com varia es na diagrama o tendo como par metro a malha quadriculada 85 imposs vel padronizar a diagrama o de todas as varia es peculiares de cada Unidade de Conserva o Assim ajustes ser o necess rios na diagrama o distribui o ordenada dos elementos de acordo com o bom senso do designer gr fico e o respons vel pela viabiliza o do projeto Observa o Dentro do poss vel mantenha a padroniza o tipogr fica dimens es e estilo do desenho IBAMA Tipologia Capa IBAMA ZaptHumnst BT caixa alta negrito corpo 60 rota o 90 sentido de leitura de baixo para cima alinhamento direita e na base da palavra na linha da mancha gr fica aplicada em uma das cores da logomarca IBAMA que apresente m
45. letras gravadas em relevo depois prensadas sobre o papel Processo que os chineses j conheciam e utilizavam antes de Cristo para suas reprodu es Tipos m veis as letras m veis n o seriam uma novidade Em 1041 d C os chineses j conheciam e empregavam tal processo moldado em forma de ferro a porcelana em forma de letras usavam tamb m madeira e na Cor ia em 1043 o rei Tsai Tung mandou fundir os tipos em bronze Louren o Janszoon cognominado Coster holand s Alguns historiadores atribuem a ele a impress o do primeiro livro Horarium impresso em tipo m vel em 1437 O segredo da profiss o assim como seus materiais de trabalho contam teriam sido roubados por disc pulo e levados para Maian a cidade onde nasceu Gutenberg Gutenberg nascido na Alemanha provavelmente em 1400 faleceu em 1468 Em 1434 fugindo da revolu o da Maian a foi para Strasburg onde permaneceu at 1444 De volta sua cidade natal criou seus tipos m veis comp s e imprimiu uma B blia em latim 20 Para determinarmos a altura em mm de uma letra Corpo 72 utilizamos a f rmula C72 x 0 351mm 25 27mm Sabendo a altura em mm podemos determinar o corpo a ser utilizado 25 27 mm dividido por 0 351 C72 IBAMA 5 2 PADRONIZA O DAS MEDIDAS TIPOGR FICAS Ap s Gutenberg cada tip grafo em diferentes regi es imprimia textos construindo seus prelos Sem nenhuma padroniza o dos tamanhos e estilos do desenho
46. n o interfer ncia BAMA 70 IBAMA GOVERNO FEDERAL ASSINATURA 1 MANUAL DE USO DAMARCA O manual de uso da marca do Governo Federal e Avan a Brasil apresentado c pia no cap tulo ANEXO normatiza o uso das mesmas por qualquer institui o ou empresa Fornecido pela Secretaria de Publicidade Institucional da Secretaria de Comunica o de Governo que respons vel por maiores informa es a respeito do uso das marcas disposi o no endere o Esplanada dos Minist rios Bloco A 6 andar Brasilia DF CEP 70054 900 Tels 0xx61 411 4855 e 411 4859 Fax 0xx61 226 3271 321 1337 e 223 3588 E mail secom planalto gov br O manual de utiliza o da marca do Governo e Avan a Brasil somente um referencial de utiliza o As marcas apresentadas est o em baixa resolu o para utiliza o nos processos de reprodu o gr fica Os arquivos originais com qualidade para uso em impressos gr ficos podem ser solicitados no endere o citado As regras descritas no manual referido s o vitais para assegurar a perfeita identifica o da imagem que representam desde a cria o do projeto e suas aplica es finais em qualquer meio de veicula o deve ser respeitado estritamente O uso obrigat rio para impressos que permite sua reprodu o gr fica com qualidade Folder cartaz folheto e cartilha Fa a consultas no endere o fornecido sempre que for utiliz las p
47. nacionais LETRA Cada um dos sinais que comp em o alfabeto LETRA CAR TERDEIMPRENSA OU LETRA DE MOLDE Pe a prism tica de metal ou de madeira com uma letra de relevo para que possa estampar se LETRAS CAIXA ALTA Letras maiusculas LETRAS CAIXA BAIXA Letras min sculas 117 IBAMA LETRASESPACEJADAS Quandoh intervalo entre as letras LETRA INICIAL A letra que come a uma palavra ou um nome pr prio LETRA MAIUSCULA VERSAL CAPITAL OU DE CAIXA ALTA A que com maior tamanho que a minuscula se emprega como inicial de todo nome pr prio em princ pio de periodo depois de ponto final e em outros casos LETRA MIN SCULA OU DE CAIXA BAIXA A que de menor tamanho e distinta que a mai scula e se emprega na escrita constantemente exceto nos casos em que se deve usar letra mai scula LINEATURA Medida que indica o n mero de linhas de pontos de ret cula por cent metro ou por polegada LINKS Informa o que permite aos softwares de editora o eletr nica localizar os arquivos das imagens utilizadas no layout final da p gina LINHA Fila de letras palavras ou sinais impressos ou manuscritos Sequ ncia de caracteres individualmente reunidos ou fundidos em bloco e justificados numa medida qualquer S rie de palavras ou caracteres escritos ou impressos em linha reta LINHA QUEBRADA A que n o chega ao fim da medida LOGOTIPIA Sistema de composi
48. o Fotos em policromia escurece as cores impressas sobre papel fosco AP Chambril ou outra marca qualquer Cor Conforme a qualidade necess ria levantada pode ser impresso em CMYK 4 4 Policromia frente e verso CMYK 4 1 Policromia frente com verso impresso em preto Duas cores 2 2 Preto mais cor especial padr o da Unidade de Conserva o Uma cor 1 1 preto Formato Aberto 21 x29 7cm Fechado 10 x 21cm duas dobras folha interna menor medindo 9 7cm Mancha Gr fica e Margens Dividir a medida de uma p gina 10 x 21cm em malha quadriculada com 15 por 15 ret ngulos cada c lula ficar com 6 7 x 14mm O tamanho da primeira c lula em todas as laterais corresponde as medidas para as margens Margens superior e inferior 14mm Margens esquerda e direita 6 7mm Os 13 por 13 ret ngulos internos otamanho da mancha gr fica ou seja um ret ngulo centralizado medindo 8 6 x 18 2mm Observa o As medidas determinadas acima s o para uma p gina simples folder fechado Devem se repetir em quantas p ginas forem criadas com varia es na diagrama o tendo como par metro a malha quadriculada Tipologia Capa IBAMA ZaptHumnst BT caixa alta negrito corpo 40 rota o 90 sentido de leitura de baixo para cima alinhamento direita e na base da palavra nas linhas da malha aplicada em uma das cores da logomarca IBAMA que apresente melhor contraste com as outras
49. o Qualidade inferior na reprodu o de detalhes e na obten o de cores com necessidade de precis o Telas de serigrafia Ilustra o do livro Produ o Gr fica M rio Carramillo Neto P gina 188 IBAMA 1 Rolo do tinteiro 2 Rolo tomador 3 Rolos distribuidores 4 Rolos dadores 5 Rolo dosador Blanqueta Vantagens Quanto maior a tiragem quantidade impressa do trabalho menor o custo unit rio qualidade da reprodu o dos detalhes com ret culas de linhaturas diversas controle melhor das cores rapidez das m quinas impressoras impress o de meios tons fotos reticuladas sobre pap is rugosos texturados aproveitamento de chapas e ou fotolitos quando da solicita o de outra tiragem sem nenhuma modifica o na arte final original Desvantagens Processo caro para pequenas tiragens forma o profissional de alguns impressores offset poucos qualificados necessitando assim de um acompanhamento cr tico da qualidade dos impressos por parte do cliente 3 3 IMPRESS O SERIGR FICA O mesmo que impress o em SILK SCREEN Matrizes vazadas permeografia que utiliza uma tela de fio sint tico seda ou n ilon Sistema de impress o direta Em um quadro de madeira esticada a seda silk ou o n ilon que recebe uma camada gelatinosa de emuls o sens vel luz branca assim preparada em um ambiente com ilumina o vermelha Geralmente em uma mesa de tampo de vidro transparen
50. o geralmente mais resistentes Chamamos de cores preparadas aquelas obtidas com a mistura das cores b sicas com o preto e ou branco poss vel obter todos os matizes da gama espectral Mas dentro do poss vel utilize a cor j preparada pelo fabricante pois alguns tons s o obtidos especialmente por eles Tintas especiais s o as metalizadas prata ouro ou algumas luminosas que n o se consegue atrav s de mistura das b sicas importante que o Programador Visual Gr fico tenha um cat logo de cores em papel brilhante e outro fosco para que ao solicitar uma produ o gr fica fa a refer ncia cor solicitada ressaltando o cuidado do impressor com a fiel reprodu o da mesma levando em considera o o papel escolhido Geralmente papel fosco tende a escurecer os tons das cores O papel brilhante couch apresenta melhor qualidade de impress o 35 IBAMA LA PROGRAMA O VISUAL GRAFICA 1 PRODUTO DE UM PROGRAMADOR VISUAL GR FICO DESIGNER GR FICO 1 1 O QUE DESIGN Termo em ingl s que significa projetar conceber criar solucionar Traduzindo a capacidade tecnol gica art stica e cultural de um povo Design tirar em vez de por simplificando e eliminando o sup rfluo at chegar ao objeto essencial Bruno Murari It lia S o produtos pensados para a produ o em s rie a baixos custos Dijon de Moraes professor da Universidade do Estado de MG Devido s di
51. o do desenho do mapa Junto ao mapa o esqueleto desenho contorno e divis es dos estados do mapa do Brasil com marca o de localiza o no Estado com legenda e endere o Apresentar o desenho de posicionamento dos p los em rela o ao mapa 148 IBAMA 149 IBAMA 150 IBAMA FOLHETO LAYOUT Layout apresentado no formato 14 85 x 21cm Na cria o do projeto gr fico fa a as devidas varia es na diagrama o com respaldo nas observa es do cap tulo Projeto Gr fico FOLHETO Os fios em azul claro da malha s o apenas para uma melhor visualiza o da diagrama o N o aparecem na impress o final Para facilitar e agilizar a execu o da arte final digital o Programador Visual Gr fico se preferir pode trabalhar no arquivo digital Corel Draw 8 0 do layout apresentado salvando o com outro nome Solicite amostras de servi os j executados pela empresa contratada para produ o gr fica e se poss vel amostra prova do folheto a ser executado e acompanhe as etapas da produ o avaliando qualitativamente cada uma delas Ilustra o Fotos As ilustra es apresentadas no layout s o apenas marca es de diagrama o n o possuindo necessariamente qualidade gr fica Ilustra es que mostra um detalhe geralmente s o mais impactantes do que imagens que mostram v rios detalhes abordando o mesmo tema No projeto a ser desenvolvido procure utilizar
52. ou outro material de composi o E o mesmo que cansado BB Letras indicativas de formato de papel correspondente a 66 x 96cm escrevem se sem o ponto BEND S BENDAY Processo mec nico inventado pelo norte americano Benjamin Day 1838 1916 que permite dar s gravuras a tra o uma grande variedade de grifados e sombras mediante filmes de celul ide que se aplicam contra o negativo ou a chapa de metal BICOLOR De duas cores Impresso bicolor Referente a m quinas a que pode imprimir com duas cores ao mesmo tempo BICROMIA Processo de impress o a cores para ilustra o no qual se utilizam dois fotolitos reticulados da mesma imagem e impressa em tintas diferentes uma sobre a outra Como na policromia a separa o das cores feita com o aux lio do processo digital BIGODE Filete ornamental tamb m chamado filete ingl s mais grosso no centro e afinado nas extremidades muito usado outrora em finais de p ginas frontisp cios e na separa o de linhas de t tulo e de artigos de jornal Hoje se prefere empregar um fio mais simples ou vinheta BITMAP Formato de arquivo onde as imagens s o descritas por uma matriz de pontos pixels BLANQUETA L mina de borracha r gida que reveste um dos cilindros da m quina de impress o offset Entra em contato com a chapa recebendo a tinta e imprimindo sobre o papel BLOCO Certo n mero de folhas de papel reunidas em forma de caderno p
53. p blico alvo a que se destina com levantamento detalhado de sua veicula o distribui o e viabilidade das caracter sticas de produ o x custos Fa a um levantamento da quantidade de informa es a ser utilizada na diagrama o de um folder Se forem muitas informa es talvez a melhor op o seja criar mais de um folder dividindo os assuntos ao inv s de criar um impresso com formato muito grande e com complicadas dobras e principalmente cansativo na leitura 96 IBAMA 3 PADRONIZA O GR FICA FOLDER Apresentamos no cap tulo LAYOUT para melhor entendimento das padroniza es e sugest es propostas layout de folder em frente e verso colorido Sistema de impress o OFFSET Observac o Priorize sempre a impress o no sistema offset com fotografias coloridas Faca orcamento comparativo entre impress o Offset e Digital O sistema Offset oferece melhor qualidade na reproduc o de imagens com detalhes minuciosos com precis o de cores e quanto maior a quantidade a serimpressa menor o custo unit rio J o sistema de impress o digital perde na qualidade n o permitindo uma reprodu o de cores e detalhes minuciosos al m de ter o custo praticamente fixo ideal para baixas quantidades de impress o Suporte Papel couch liso brilhante BB 66 x 96cm branco 180 gramas colorido ou P B Papel AP apergaminhado 120 gramas branco BB 66 x 96cm Duas cores ou P B Observa
54. pcio etrusco g tico e manuscrito FASC CULO Cada um dos folhetos postos venda a intervalos regulares que constituem uma obra publicada por partes FIBRA PTICA Sistema de fibras de vidro muito finas usadas para carregar informac o digital como pulsos luminosos Interliga computadores e possibilita alta capacidade e velocidade de transfer ncia de dados FILETE Tra o liso ou de fantasia com que os douradores ornamentam a capa e a lombada dos livros Friso Molde tipogr fico de um ou mais frisos usado para divis es quadros etc Tra os que se obt m na composi o com este molde FILIGRAMA Tra os que se observam olhando por transpar ncia afolha de certas qualidades de papel constituindo a marca com a qual os fabricantes distinguem os seus produtos tamb m conhecida como marca d gua O fio met lico que na forma manual ou na m quina de f brica de papel produz essa marca FILIPETA Impresso em uma p gina de cunho promocional FIO L mina geralmente de lat o ou de chumbo da altura do tipo e que se utiliza nos trabalhos tipogr ficos para produzir os mais variados tra os FIO DE VINCAR Fio de a o pouco mais alto que os comuns com sua parte superior arredondada e que se emprega na impress o a seco para vincar a cartolina facilitando a sua dobragem ainda conhecido como fio de dobra ou fio seco FLORAO Vinheta tipogr fica que imita a flor Usada em frontisp
55. pois deve ser compreendida instantaneamente no seu conjunto motivando uma leitura prazeirosa atrav s de textos bem elaborados objetivos e com uma linguagem direcionada ao p blico alvo a que se destina Os t tulos devem ser valorizados com recursos gr ficos de destaques transformando os em elementos motivadores da leitura Aelabora o de um folheto est diretamente ligada sua produ o gr fica tipo de papel quantidade de cores a serem impressas sistema de impress o geralmente offset ao n mero de exemplares a ser impresso e ao tempo de distribui o previsto Exagero na afirma o dos elementos imagens com harmonia de cores com apelo visual forte e com qualidade t cnica na produ o da ilustra o e gr fica s o essenciais para que o folheto cumpra seu objetivo A presen a de imagens fotos e ilustra es dispens vel mas o uso deste recurso valoriza e motiva a leitura al m de ilustrar o conte do do texto facilitando sua interpreta o 2 DESTINA O A primeira an lise a ser feita ao iniciar um projeto gr fico identificar o p blico alvo a que se destina com levantamento detalhado de sua distribui o e viabilidade das caracter sticas de produ o gr fica x custos Fa a um levantamento da quantidade do texto a ser diagramado e publicado Se forem muitas informa es para o formato sugerido talvez seja melhor transformar seu folheto em um folder seguir especifica es de folder o
56. publica es regular e manejar m quinas de encadernar gravar grampear furar alcear colar serrilhar vincar dobrar Quem realiza Acabador gr fico Bloquista Alceador Grampeador Plastificador Operador de guilhotina Operador de dobradeira O Programador Visual deve ter conhecimento gr fico cromalim e heliogr fica prova de prelo de todas as etapas de produ o para melhor 22 IMPRESS O escolha t cnica das etapas indicando o rea de Impress o sistema de impress o e acabamento mais a suportes adequado Quem realiza Impressor offset plana e rotativo 2 3 ACABAMENTO rea de Acabamento Gr fico operar m quina para corte de papel papel o e impressos 3 SISTEMAS DE IMPRESSAO GRAFICA Ao idealizar um projeto gr fico devemos levantar todas as caracter sticas do processo t cnico que ser utilizado para a reprodu o impress o e acabamento Cada sistema de impress o tem caracter sticas espec ficas e todo projeto gr fico tem que se adequar para um resultado qualitativo nos aspectos de viabilidade de reprodu o e acabamento tempo funcionalidade apuro est tico necessidade do cliente e custo O Programador Visual deve ter conhecimento de todas as etapas de produ o para melhor escolha t cnica das etapas indicando o sistema de impress o e acabamento mais adequado especificando suporte para impress o quantidade de cores e indica o das mesmas cuidados necess rios durante todo o processo para
57. que contraste com o a cor do fundo Ilustra o As ilustra es apresentadas no layout s o apenas marca es de diagrama o n o tendo portanto qualidade gr fica Ilustra es que mostra um detalhe geralmente s o mais impactantes do que imagens que mostram v rios detalhes abordando o mesmo tema No projeto a ser desenvolvido procure utilizar ilustra es com qualidade t cnica e visual Muitas vezes uma imagem bem executada em alto contraste ou com linhas desenho pode ser mais representativa e mais forte que uma imagem fotografia O fundo das imagens ou fotos deve ser lisa ou pode ser prefer ncialmente exclu do valorizando a imagem A utiliza o de fotos pede uma qualidade t cnica de impress o 128 IBAMA 129 IBAMA 130 IBAMA 131 IBAMA CAMISETA LAYOUT Layout apresentado no formato 14 x 20cm na horizontal e vertical Na cria o do projeto gr fico fa a as devidas varia es na diagrama o com respaldo nas observa es do cap tulo Projeto Gr fico CAMISETA Os fios em azul claro da malha s o apenas para uma melhor visualiza o da diagrama o N o aparece na impress o gr fica final da camiseta Para facilitar e agilizar a execu o da arte final digital o Programador Visual Gr fico se preferir pode trabalhar no arquivo digital Corel Draw 8 0 do layout apresentado salvando o com outro nome Solicite amostras de servi os
58. reda o de t tulos frases tem de ter impacto ser de leitura curta e de f cil entendimento motivando o interece leitura Cuidado na reda o de texto legendas Estes devem ser objetivos e com uma linguagem voltada ao p blico alvo sem abuso de termos t cnicos 104 Qualquer elemento fios fotos tarjas que encostar no limite do formato ou seja sangrando na linha de corte dever ser construido na arte final ultrapassando o limite do corte em 3mm para facilitar o acabamento do mesmo IBAMA Antes do arquivo arte final ser enviado gr fica uma revis o criteriosa e t cnica necess ria minimizando tempo e perdas no processo geral de produ o Recursos Gr ficos Fios tarjas TARJAS na cor padr o da Unidade de Conserva o para cartilha colorida ou duas cores Exemplo Esta o Ecol gica Y 100 Cyan 20 Magenta 20 Amarelo esverdeado claro Boxe com fundo colorido utilizar percentual de 20 da cor padr o da Unidade de Conserva o N o utilize fio de contorno se est utilizando fundo colorido Evite capa de folheto com impress o a 01 cor n o s o motivadoras FIOS espessura 2 pontos em preto ou vazado em branco quando a colora o do fundo permitir um bom contraste Fio contorno da palavra IBAMA deve ter na sua constru o 1mm de espessura e ser posicionado abaixo das letras IBAMA para n o deformar o desenho das mesmas Se utilizar o aplicativo Corel Draw
59. refile F3 32 x 66cm do papel F1 BB 66 x 96cm Impress o offset Op o 2 Formato final do cartaz 45 x 63cm vertical ou horizontal Formato sem refile F2 48 x 66cm do papel F1 BB 66 x 96cm Impress o offset Op o 3 Formato final do cartaz 30 x 45cm horizontal ou vertical Formato sem refile F4 33 x 48cm do papel F1 BB 66 x 96cm Impress o offset digital e copiadoras reprogr ficas xerox Observa o O formato final tem uma pequena perda de papel em fun o das impressoras digitais e copiadoras reprogr ficas xerox que vem a ser uma segunda op o de sistema de impress o que permite a impress o em formato A3 29 7 x 42cm para pequenas tiragens e qualidade inferior de impress o Mancha Gr fica e Margens Formato Op o 1 Dividir a medida 29 x 63cm em malha quadriculada com 20 por 20 ret ngulos cada c lula ficar com 14 5 x 31 5mm 91 imposs vel padronizar a diagrama o de todas as varia es peculiares de cada Unidade de Conserva o Assim ajustes ser o necess rios na diagrama o distribui o ordenada dos elementos de acordo com o bom senso do designer gr fico e o respons vel pela viabiliza o do projeto Observa o dentro do poss vel mantenha a padroniza o tipogr fica dimens es e estilo do desenho IBAMA O tamanho do primeiro ret ngulo em todas as laterais corresponde as medidas para as margens ou seja 14 5 x 31 5mm transformando
60. rie de livros de estilo tipogr fico uniforme e agrupados sob um t tulo coletivo segundo certas afinidades de assuntos ou crit rio editorial COLOF O COLOFONE O mesmo que c lofon C LOFON ltimo elemento impresso no miolo da maioria dos livros contendo geralmente a refer ncia do estabelecimento gr fico onde a obra foi impressa e a data em que foi montado o ltimo dos cadernos que constitu am o livro COLUNA Cada uma das duas ou mais se es verticais separadas por fio ou linha de branco em que se dividem as p ginas dos jornais de certos livros folhetos e revistas COMER LINHAS Diminuir os espa os recorrendo as palavras de modo a suprimir alguma linha geralmente final de par grafo quando assim o exige a pagina o COMPOSI O Ato ou opera o de compor digitar texto Organiza o dos elementos gr ficos sobre um espa o delimitado que o designer junta e combina para a impress o de qualquer trabalho COMPOSI O ABERTA A que est entrelinhada especialmente se o entrelinhamento for maior que o normal COMPOSI O AO CANTO Aquela em que as linhas n o preenchendo toda a medida lista de nomes por exemplo s o justificadas n o ao centro mas sobre um dos lados geralmente esquerdo COMPOSI O CENTRADA A que constitu da por linhas centradas isto justificadas ao meio da medida COMPOSI O CERRADA O mesmo que composi o cheia COMPOSI O CHEIA
61. sua tarefa e enviar para a produ o Qualquer fotografia pintura ou desenho a reproduzir tamb m qualquer letra impressa manuscrita ou digital para formata o S o manuseados atrav s de scaners digitais que atrav s de leitura tica colocam a imagem na tela do computador permitindo v rias altera es retoques calibra o de cor com aplicativos gr ficos espec ficos depois s o manipulados junto com textos t tulo mat ria legendas etc na composi o e execu o de uma arte final digital que aprovada enviada para sa da em filme utilizando um equipamento com emiss o de laser chamado de Imagemsetter Ao fazer marca es ou assinalar os originais com informa es de produ o cortes devemos respeitar o trabalho do fot grafo ou artista gr fico procurando n o danificar o original que pode vir a ser utilizado outra vez Escreva as observa es com um l pis macio no verso da foto levemente para n o criar vincos no papel ou sobre um overley papel manteiga sobre o original para prote o Cromo Slide estragam facilmente por isso devem ter uma moldura protetora um papel em volta do original para ser manuseado e dentro de um pl stico de prote o Original Transparente vis vel gra as luz que o atravessa Cromo Slides em cores ou em preto e branco filme transparente negativo ou placa de vidro fotogr fico Original Opaco vis vel devido luz que reflete Fotografia em papel em
62. subtra o representando todas as oscila es eletromagn ticas vis veis O preto o ponto final da mescla subtrativa Obtemos o preto quando se absorvem todos os raios de luz por cores s lidas Cyan Amarela Cor pigmento cyan amarelo magenta preto cores prim rias sintese subtrativa Cor pigmento vermelho violeta verde preto cores secund rias Cor pigmento transparente complementar s o aquelas que misturadas ou impressas em chapado 100 uma sobre a outra obtemos a cor preta impressa ou a tinta preta obtida da mistura S o complementares Amarela Violeta Preta Magenta Verde Preta Cyan Vermelha Preta Cyan Vermelha 30 IBAMA 8 4 COR PIGMENTO OPACO Existem varios tipos de tintas com pigmentos opacos Conforme sua utiliza o para acabamento em constru o tintas para pintar paredes grades etc algumas para impress o serigr fica tinta vin lica epox e sint tica artes pl sticas tinta acr lica S o tintas que ao serem impressas ou pintadas sobre outra n o permitem a visualiza o da primeira cor j pintada ou seja fazem uma cobertura de uma nova cor a que foi aplicada sobre a antiga cor de tinta S o consideradas cores de tintas prim rias opacas Vermelha azul m dio e amarela Azul M dio Vermelha Amarela 8 5 MODELO DE CORES CMYK Modelo de cores que se baseia n o na adi o de luz mas sim na sua subtra o Uma p gina i
63. ARIAL NARROW corpo14 Veja exemplo no cap tulo layout adesivo Observa o O tamanho das fontes pode variar conforme o formato do adesivo Siga a rela o proporcional entre os mesmos apresentada no exemplo Diagrama o Na diagrama o dos elementos tipologia branco e imagens no formato escolhido a preocupa o constante na facilidade de interpreta o do projeto gr fico pelo p blico alvo a que se destina com um desenho gr fico moderno e de simples execu o da arte final por parte de qualquer designer gr fico que n o disp e de tecnologia muito avan ada malha o par metro que ajuda na correta distribui o e defini o dos tamanhos dos diversos elementos Se seu projeto n o se encaixa dentro do layout proposto a malha o refer ncial para que a unidade n o se quebre Imagem Desperta a curiosidade transmite uma mensagem visual r pida de forma a induzir a leitura Poder o ser usadas fotos em alto contraste que permitem sua reprodu o em serigrafia marcas da Unidade de Conserva o ilustra es caracter sticas da Unidade ou ainda ilustra es de projetos campanhas especiais N o obrigat rio o uso de imagens Se este for o caso talvez outra op o de formato que n o a do exemplo seja o mais adequado Aten o ao uso de muitas cores na cria o de imagens Encarece o produto final Procure utilizar os mesmos tons das letras fundos ou seja cores de outros elem
64. Barriga ou Pan a as curvas das letras Serifa tra os decorativos nas extremidades de algumas fontes que apresentam essa caracter stica no seu desenho Cabe a ou pice parte superior das letras P ou Base parte inferior das letras Montante ou Trave as partes inclinadas das letras Cabe a ou pice Serifa Barriga ou Panga Base ou P Haste ou Fuste 21 A tipologia escolhida para um projeto grafico deve ser clara simples e facilmente legivel IBAMA 5 4 CLASSIFICAGAO DOS CARACTERES TIPOGR FICOS Com a variedade de nomes das fontes tornou se quase imposs vel guardar todos os nomes de mem ria Ent o a necessidade de uma classifica o geral dos tipos Como base tomou se por refer ncia as caracter sticas dos detalhes nos desenho das letras Observou por exemplo que certos grupos de letras n o tinham serifas e outras eram serifadas com varia es nos seus desenhos altura expessura ngulos etc Resolveu agrup las em quatro fam lias principais denominando as Bast o Letras retas sem serifas Conhecidas tamb m como antiqua e lapid ria Seu desenho foi inspirado nas inscri es lapid rias fen cias ou gregas feitas com bast o sobre tijolos de argila Fontes Helv tica Kabel Grostesca Arial Futura etc AbcDEf Egipciana Letras com serifas retangulares Destaca se pela uniformidade de todos ostra os Apresenta aspectos s lidos das colunas eg pcias Egipcian
65. DESCENDENTES S o letras com tra os que descem abaixo da base das letras impressas como nos caracteres g j q e y DESENTRELINHADO Diz se do trabalho de composi o que n o tem entrelinhas ou cujas entrelinhas foram retiradas DESCREENIZA O Processo que transforma fotolitos em arquivos digitais compostos DESIGN Projeto de uma pe a produto a ser reproduzido em s rie o objeto pensado em partes que segue par metros para fabrica o Wilson Azevedo FAAP SP DESIGNER GR FICO Profissional que projeta e executa arte final gr fica Criando diagramando e formatando manual ou digitalmente DESTAQUE Aquilo que sobressai que se destaca em rela o a outro par metro DIAGRAMA Representa o gr fica do impresso por meio de linhas gr fico ou esquema DIAGRAMAGAO Ato de distribuir no diagrama o conte do de uma publica o DIAGRAMAR Representa o gr fica de um fen meno por meio de linhas Gr fico esquema DIAPOSITIVO Positivo fotogr fico sobre vidro ou pel cula podendo ser examinado por transpar ncia e usado nas artes fotomec nicas para certos processos de c pias como na rotogravura serigrafia DI RIO Caderno onde algu m anota dia a dia fatos e id ias que o interessam Jornal que se publica todos os dias DIATYPE Aparelho para compo si o fotogr fica sobre pel culas ou papel fotogr fico DIATRONIC Aparelho eletr nico de
66. Duas cores 2 2 Preto mais cor especial padr o da Unidade de Conserva o Uma cor 1 1 Preto Formato A5 14 8 x 21 cm Mancha Gr fica e Margens Dividir a medida de uma p gina 14 85 x 21cm em malha quadriculada com 20 por 20 ret ngulos cada c lula ficar com 7 4 x 10 5mm Otamanho da primeira c lula em todas as laterais corresponde as medidas para as margens Margens superior e inferior 10 5mm Margens esquerda e direita 7 4mm Os 18 por 18 ret ngulos internos o tamanho da mancha gr fica ou seja um ret ngulo centralizado medindo 13 4 x 18 9cm Tipologia Frente Capa IBAMA ZaptHumnst BT caixa alta negrito corpo 40 rota o 90 sentido de leitura de baixo para cima alinhamento direita e na base da palavra nas linhas da malha aplicada em uma das cores da logomarca IBAMA que apresente melhor contraste com as outras cores utilizadas Categoria de Unidade de Conserva o ZaptHumnst BT caixa alta com preposi es em caixa baixa normal corpo 16 alinhamento esquerda na cor preta Nome da Unidade de Conserva o ZaptHumnst BT caixa alta negrito it lico corpo 30 alinhamento esquerda vazado na cor em branco ou impresso em preto sobre tarja na cor padr o da Unidade de Conserva o 103 imposs vel padronizar a diagrama o de todas as varia es peculiares a cada Unidade de Conserva o Assim ajustes ser o necess rios na diagrama o distrib
67. Fios inadeguados Fios grossos e ou finos demais ou ainda excessos de fios Fios inadequados los inadequados Fios inadequados Colunas de um mesmo texto com formatos irregulares Perdem a unidade de leitura criam blocos de textos desvinculados uns dos outros diminuindo a efici ncia total de sua mensagem Sublinhado Dificulta a legibilidade substitua por negrito bold ou it lico Vi va S laba palavra ou menos de um ter o de uma linha isolada na base de uma coluna par grafo ou p gina Primeira linha de um par grafo isolada na base de uma coluna ou p gina Quebra a leitura e cria tarjas em branco que se destacam no meio do texto Orfa Ultima linha de um par grafo que come a em uma nova coluna ou p gina Quebra a leitura do par grafo dificultando seu claro entendimento Defesa espa amento desigual Padronize as medidas de utiliza o de defesas verticais e horizontais Obs Defesa vertical o espa o em branco entre uma coluna e outra dentro de uma p gina impressa Defesa horizontal s o todos os espa os em branco entre um elemento da composi o e outro Espa o entre uma foto e o t tulo entre uma foto e o in cio do texto ou bloco de texto acima e abaixo da mesma Defesa vertical E Defesa horizontal NE 55 IBAMA Recuo exagerado do inicio de paragrafo Espa o de in cio de recuo do par grafo normalmente s
68. OS QUE AJUDAM A DEFINIR CORES A cor pode influenciar o comportamento do homem por ativar sua sensibilidade N o existe norma que determine a utiliza o da cor o que existe s o conceitos sensitivos que a cor transmite em rela o a alegria tristeza seriedade divers o agita o movimento etc O dominio da cor um fator preponderante na produ o visual gr fica pois vai contribuir diretamente para o sucesso ou fracasso do ve culo quer seja ele uma mala direta uma pe a editorial ou mesmo uma embalagem Ser a harmonia e o contraste da cor provocada pelo designer com a finalidade de mudar o comportamento do p blico alvo para quem se destina o ve culo Sabemos que o ser humano adota prefer ncias das mais diversas por m o que individualiza as tend ncias s o as sensa es transmitidas pela cor que despertam uma mesma condi o generalizada As sensa es transmitidas pela cor est o relacionadas com o meio ambiente em que vive o receptor al m claro da faixa et ria e da condi o social que influenciam diretamente no gosto e suas consequ ncias no comportamento Sinestesia a palavra que define o estudo do comportamento dos indiv duos relacionado com a influ ncia da cor Conforme estudos de cada nuances de cor imp e ao indiv duo uma caracter stica psicol gica particular Preto exprime morte luto infort nio por m pode vir a exprimir eleg ncia e distin o se for tratado com uma camada brilhan
69. Quando se sobrep em elas criam as cores secund rias cyan magenta e amarelo Poder amos pensar que juntar todas as cores resultaria numa cor mais escura mas lembre se de que estamos falando de cor luz Quando comprimentos de ondas s o somados obtemos cores mais claras IBAMA Luz vermelha verde luz branca cores prim rias aditivas Luz amarela magenta cyan luz branca cores segund rias aditivas Como vemos os corpos coloridos Durante milhares de anos mesmo antes de Cristo a vis o foi explicada pela teoria dos raios visuais segundo a qual os olhos que emanavam luzes que prendiam os objetos como tent culos Tinham como prova as vis veis cintila es que jorravam do olhar assim como as luminesc ncias dos olhos dos animais noturnos Teoria de Plat o e Dami o de Larrisa IV a C Leonardo da Vinci ainda sem abandonar esta teoria colocava algumas observa es O olho n o poderia enviar nem em um m s sua pot ncia visual altura do sol A ci ncia atual aceita que n o apenas os olhos emanam luzes mas tamb m toda mat ria cujo calor esteja acima de zero absoluto Avista humana pode diferenciar cerca de 10 000 tonalidades de cores e cerca de uma centena de grises entre o preto e o branco Se a luz cont m todas as cores a luz que d assim cor a tudo que vemos H tr s formas de ver a luz Direta vem de uma fonte luminosa como o sol vela ou l mpada etc Refletida
70. Ribeiro e no livro Contatos Imediato com Produ o Gr fica do autor M rio Carramillo Neto listados na bibliografia Abordam assuntos como hist ria do papel fabrica o mat ria prima b sica caracter sticas de cor dire o da fibra peso gramatura opacidade transpar ncia corpo espessura resist ncia acabamento absor o formatos diversos padronizados cuidados com seu manuseio tabela de trabalhos a ser executados e pap is mais utilizados x processos de impress es e tabela para c lculo de papel 19 IBAMA 5 TIPOLOGIA DOLOAAA y4yyashBBH Ani da a an m MM Os desenhos pr hist ricos originaram os sinais e as letras Ilustra o do livro Produ o Gr fica M rio Carramillo Neto P gina 13 5 1 EVOLU O DA ESCRITA A letra um s mbolo visual com representa o gr fica utilizada na comunica o humana para fixar um pensamento e que vem naturalmente evoluindo No mundo ocidental o alfabeto de origem fen cia que passou Gr cia e Roma pela sua simplicidade se constituiu no principal ve culo de transmiss o do conhecimento humano A evolu o da escrita pode ser resumida em Pictografia do latim pictus pintado e do grego grafe descri o usada pelo homem primitivo para fixar nas paredes das cavernas seus feitos Ideografia fixa o das id ias atrav s dos s mbolos Signos que sugerem id ias Cada desenho isolado tem um significado Por exe
71. S No cap tulo anterior abordamos a import ncia da classifica o das tipologias em fam lias Cada fam lia tem v rias fontes que cont m as mesmas caracter sticas no desenho b sico das letras A legibilidade do seu texto depende do desenho da fonte do branco necess rio em volta da letra para uma boa interpreta o e valoriza o da mesma do tamanho do corpo utilizado e tamb m da forma de alinhamento que voc escolher Nomenclaturas das LETRAS Alinhamento de texto ESQUERDA com margem direita irregular d uma apar ncia aberta e informal DIREITA com margem esquerda irregular dificulta a leitura em blocos de texto muito grande CENTRALIZADO eixo imagin rio no centro do texto com margens direita e esquerda irregular Evite centralizar blocos grandes de uma composi o de letras mesmo para um t tulo de tr s ou quatro linhas Como os leitores t m que procurar o in cio de cada linha o alinhamento centralizado torna a leitura mais dif cil JUSTIFICADO BLOCADO com margem direita e esquerda alinhadas verticalmente Tedem a escurecer uma p gina com uma apar ncia mais formal ESCALONADO a pr xima linha apresenta sempre um recuo de in cio em rela o a ltima linha composta Podendo ter como base de alinhamento direita ou esquerda O projeto gr fico ao ser diagramado merece um cuidado especial no tratamento dos textos ou seja na especifica o de tipo de letra tamanho do co
72. SS O TIPOGR FICA Impress o estereogr fica IMPRESSO Todo e qualquer material obtido por impress o mec nica ou eletr nica IMPRESSOR Oper rio que trabalha em m quina de imprimir IMPRESSOR OFFSET O impressor que trabalha com m quinas do sistema offset IMPRESSOR LIT GRAFO O que trabalha com m quinas do sistema litogr fico ou offset IMPRESSOR TIPOGR FICO O que lida com m quinas de impress o tipogr fica IMPRESSORA M quina impressora m quina de impress o Aparelho para imprimir por contato positivos fotogr ficos IMPRESSORA AUTOM TICA A que tem margeador autom tico IMPRIMATUR Palavra latina que se traduz por imprima se Voz latina com que se designava a permiss o que a autoridade concedia para a impress o de um livro IMPRIMIR Marcar no papel ou em outra superf cie mediante press o exercida por m quina apropriada os dizeres e imagens dados por forma tipogr fica clich s pedras e placas litogr ficas gravuras heliogr ficas ou de qualquer esp cie que seja IMPRIM VEL Que se pode imprimir INICIAL Letra grande lisa ou ornamentada que se p e no come o de cap tulo e em outras divis es de livros e peri dicos INTERTYPE Marca de f brica das m quinas de compor linhas bloco cujo nome entre n s foi aportuguesado para intertipo IRIS Prova digital que simula os resultados da impress o com o uso 116 IBAMA de t
73. Texto segund rio Endere o observa es etc Arial Narrow caixa alta e baixa normal e it lico corpo 10 ou 9 alinhamento esquerda preto Cr ditos Arial Narrow caixa alta e baixa it lico corpo 8 alinhamento esquerda preto Entret tulo Arial Narrow caixa alta e baixa negrito it lico corpo 12 alinhamento esquerda impresso em preto Diagrama o A proposta a seguir e o layout apresentado uma diagrama o dos elementos tipologia branco e imagens no formato escolhido com uma preocupa o constante na facilidade de interpreta o do projeto gr fico pelo p blico alvo a que se destina com um desenho gr fico moderno e de simples execu o da arte final por parte de qualquer designer gr fico que n o disp e de tecnologia muito avan ada A grade o par metro que ajuda na correta distribui o e defini o dos tamanhos dos diversos elementos Se seu projeto n o se encaixa dentro do layout proposto a grade o refer ncial para que a unidade n o se quebre Conforme a quantidade de texto e fotos ajustar o tamanho das tarjas e fotos podendo variar suas disposi es dentro da p gina para uma melhor composi o gr fica Imagem Desperta a curiosidade transmite uma mensagem visual r pida de forma a induzir a leitura Poder o ser usadas fotos ou ilustra es com t cnicas variadas mas com qualidade de produ o gr fica Procure trabalhar sempre com fotos de fot graf
74. a flora s tios hist ricos e de proporcionar oportunidades para visita o p blica lazer pesquisa e educa o ambiental arqueol gicos al m Os desmatamentos e as queimadas t m reduzido a rea de cobertura vegetal nativa da Amaz nia 89 IBAMA CARTAZ L PROJETO GRAFICO 1 PRINC PIOS Impresso com mensagem publicit ria para uma leitura r pida podendo ser visto simultaneamente por muitas pessoas Fixa o em ambientes amplos externos e internos Deve ser forte e atraente para o p blico a que se destina O cartaz para muitos Programadores Visuais considerado uma verdadeira obra de arte Depois de ter chamado a aten o do transeunte um cartaz tem por objetivo persuadir impressionar Por isso tem de ser expl cito pois deve ser compreendido instantaneamente no seu conjunto para ser fixado na mem ria Sua elabora o est diretamente ligada produ o gr fica formato e qualidade do papel sistema de impress o geralmente offset quantidade tiragem de impress o Exagero na afirma o dos elementos imagens com harmonia de cores com apelo visual forte e com qualidade t cnica na produ o da foto ilustra o e gr fica s o essenciais para que o cartaz cumpra seu objetivo A presen a de texto dispens vel a um cartaz a n o ser que a id ia n o se possa exprimir por meio de uma ilustra o A exist
75. a o ao mapa 138 IBAMA 139 IBAMA 140 IBAMA 141 IBAMA 142 IBAMA 143 IBAMA CARTAZ LAYOUT Layout apresentado no formato F3 29 x 63cm na vertical e formato F2 45 x 63cm na horizontal Na cria o do projeto gr fico fa a as devidas varia es na diagrama o com respaldo nas observa es do cap tulo Projeto Gr fico CARTAZ Os fios em azul claro da malha s o apenas para uma melhor visualiza o da diagrama o N o aparecem na impress o final Para facilitar e agilizar a execu o da arte final digital o Programador Visual Gr fico se preferir pode trabalhar no arquivo digital Corel Draw 8 0 do layout apresentado salvando o com outro nome Solicite amostras de servi os j executados pela empresa contratada para produ o gr fica e se poss vel amostra prova do cartaz a ser executado e acompanhe as etapas da produ o avaliando qualitativamente cada uma delas Ilustra o As ilustra es apresentadas no layout s o apenas marca es de diagrama o n o possuindo necessariamente qualidade gr fica Ilustra es que mostra um detalhe geralmente s o mais impactantes do que imagens que mostram v rios detalhes e abordando o mesmo tema No projeto a ser desenvolvido procure utilizar fotos ilustra es com qualidade t cnica e visual executados por profissionais gabaritados 144 IBAMA 145 IBAMA
76. a Diagrama o Summus Editora S o Paulo SP 1987 GREENBERG Adele Droblas e Seth PHOTOSHOP vers o 3 0 Tradu o ANDREA FILATRO Makron Books do Brasil Editora Ltda S o Paulo SP 1995 NETO M rio Carramillo CONTATO IMEDIATO COM PRODU O GR FICA Global Editora S o Paulo 1987 PARKER Roger C DIAGRAMANDO COM QUALIDADE NO COMPUTADOR Um Guia B sico de Desenho para Desktop Publishing Tradu o Marcelo Bernstein Editora Campus Rio de Janeiro RJ 1992 PEDROSA Israel DA COR COR INEXISTENTE Editora UnB Bras lia DF PORTA Frederico DICION RIO DAS ARTES GR FICAS Editora Globo RABA A Carlos Alberto BARBOSA Gustavo Dicion rio de Comunica o Editora CODECRI Rio de Janeiro RJ 1987 RIBEIRO Milton PLANEJAMENTO VISUAL GR FICO Linha Gr fica Editora Bras lia DF 1998 72 edi o revisada SILVA Jorge Ant nio Monteiro da COMO PLANEJAR E PRODUZIR UM PROJETO GR FICO Ediouro WILLIAMS Robin DESIGN PARA QUEM N O DESIGNER No es B sicas de Planejamento Visual S o Paulo SP CALLIS Editora 1995 GOSNEY Michael ODAM John BENSON Jim DESIGN EM BRANCO E PRETO PARA COMPUTADORES Tradu o Vanda Viveiros de Castro Porto Alegre L amp PM Editores 1996 Guia Filmless Apostilas t cnicas da EDITORA ABRIL S o Paulo SP 1999 www publiabril com br Luz Core Tinta Papel na Area Gr fica Apostilas t cnicas do SENAI DF Elabora o Paulo Mendes Bra
77. a ser impressa menor o custo unit rio J o sistema de impress o digital perde na qualidade n o permitindo uma reprodu o de cores e detalhes minuciosos al m de ter o custo praticamente fixo ideal para baixas quantidades de impress o O formato A3 tanto pode ser impresso em offset ou em sistema de impress o digital Preferencialmente trabalhe sempre com os formatos F3 ou F2 detalhados a seguir Suporte Papel para impress o CMYK sele o de cores Papel Couch brilhante monol cido brilhante de um lado e fosco no verso 180 gramas formato folha inteira F1 BB 66x96 cm cor do papel em branco Papel para impress o 01 cor P B e ou cor especial e duas cores Preto e cor especial da Unidade de Conserva o Papel AP Chambril ou similar fosco 180 gramas formato folha inteira F1 BB 66x96 cm branco Cor Cartaz com imagens coloridas trabalhar no sistema de cor CMYK que permite a cria o de qualquer tom de cor com a mistura percentual das mesmas Sugerimos quando o cartaz for em duas cores que a escolha seja a cor padr o da Unidade de Conserva o Preto Exemplo Preto para os elementos gr ficos tipologia e imagem Tarjas fundo e fios conforme sua cria o azul cor especial Parque Nacional C100 M40 Uma cor Preto ou uma cor especial Formato Op o 1 Preferencialmente trabalhe com esta op o de formato Formato final do cartaz 29 x 63cm vertical ou horizontal Formato sem
78. a Inglesa tem o arredondamento inferior dos ngulos das serifas Egipiciana Italiana serifas refor adas Fontes Memphis poca Rams s Pharaom Rio Branco Serifa etc AbCdE Elzevir Letras inspiradas na escrita romana Serifas triangulares com distribui o perfeita de finos e grossos torna o bem leg vel mais conveniente seu emprego nos textos de livros e nas publica es de car ter cl ssico Fontes Garamond Caslon Romano Elzevier etc AbcDe Didot Letras reconhecidas pelo exagero de finos e grossos na sua constru o Serifas finas E usado indistintamente em obras tradicionais e obras comuns 22 Os caracteres t m uma express o pr pria Podem falar dar sons e express es e constituir uma orienta o para o seu uso segundo as caracter sticas do trabalho em que s o usados O valor da palavra escrita pode expressar se mediante o tipo de letra j que dispomos de caracteres leves e pesados masculinos e femininos elegantes e r gidos graves s rios e fr volos IBAMA De dif cil utiliza o em texto com corpo pequeno pois dificulta a reprodu o e de dif cil leitura Bastante usada em t tulos exagerados dando um ar moderno Fontes Bodoni Mundial Onix Didot etc AbcDe Fantasia Podemos acrescentar a estas quatro familias basicas as familias dos tipos fantasia ou modernos que s o inspirados no gosto da poca e de enorme variedade Trata se unicamente d
79. a cor e trace uma linha reta que passe pelo centro do c rculo O vermelho por exemplo complementar ao verde Fa a um teste observe atentamente um objeto vermelho por alguns segundos Feche os olhos e a forma do objeto surgir verde sua frente O c rebro completa a cor que falta para restituir o equil brio retina cansada do vermelho Lado a lado as complementares ganham realce m ximo pelo contraste IBAMA Cores Secund rias pigmento transparente resultado da mistura de duas cores prim rias Magenta Amarela e Cyan C M Violeta C Y Verde M Y Vermelho Cores Intermedi rias mistura de uma prim ria e uma bin ria ou secund ria Amarelo Verde Amarela Verde Cores Terci rias pigmento transparente mistura de cores secund rias com intermedi rias S pia Violeta Laranja Oliva Amarela ouro Verde Cores Quentes associadas ao sol fogo etc Cores Frias associadas ao verde azul da gua que d o a sensa o de frio Prim rias CMY Secund rias ou Bin rias Vermelha Violeta e Verde Intermedi rias Y M50 Laranja Y50 M Vermelho Magentado M C50 Lil s M50 C Anil C Y50 Verde Azulado C50 Y Verde Claro Tonalidade a grada o ou varia o qualitativa de cor e tal conceito est ligado diretamente ao comprimento de onda da sua radia o Satura o Uma cor tem a m xima satura o ou for a e pureza quando corresponde ao pr prio c
80. a de uma composi o tipogr fica depois de completado o granel Costuma se tamb m dizer primeira prova Prova de Gal ou Prova de Paqu Qualquer prova de composi o em granel n o paginada PUBLICA O O ato de publicar Obra impressa para divulga o e venda entre o p blico como livro folheto peri dico etc 122 IBAMA PUBLICIDADE A arte de anunciar de fazer propaganda entre o p blico de produtos ou id ias valendo se de quaisquer meios l citos Designa o gen rica de toda mat ria impressa com escopo de propaganda co mercial Artigos e an ncios de jornais folhetos cartazes etc Q QUADRADOS Pe as em variados tamanhos mais baixas do que otipo com que se preenchem as linhas quebradas e se fazem linhas em branco QUADRATIM Espa o tipogr fico de grossura igual ao corpo a que pertence ex 6x6 8x8 pontos etc usado sobretudo para recolher par grafo QUADRICULA S rie de tra os paralelos e perpendiculares entre si que repartindo a superf cie de um desenho ou estampa em pequenos quadrados iguais facilitam a sua c pia manual sobre outra quadr cula feita numa escala qualquer QUEBRAR Passar para a linha seguinte parte de uma palavra frase ou t tulo que n o cabe na medida QUARKXPRESS Software de Editora o Eletr nica Fabricante Macrom dia R RACLE L mina alongada esp cie de faca que raspando a superf cie do cilindro gravado
81. a entidade a quem a obra pertence suas armas ou qualquer outra gravura e geralmente legendas ou ditos sentenciosos EXPEDIENTE Se o de jornal ou revista que traz os nomes do diretor e do gerente endere o da sede do peri dico pre os dos an ncios e das assinaturas al m de outras indica es de car ter permanente relacionadas com a dire o do peri dico EXPORT DO FREEHAND Fun o do software FreeHand que possibilita o usu rio gerar arquivos sem formato diferente do nativo do FreeHand Por exemplo formato EPS F FACA Chapa tipogr fica feita com fios de corte para o talho de caixas de cart o ou de outros trabalhos realizados em m quina impressora manual tipogr fica Diz se tamb m chapa de corte 113 IBAMA FAC SIMILE C pia ou reprodu o exata de assinatura documento estampa livro etc por meio de calco gravura ou qualquer processo gr fico Modernamente s repro du es de pinturas gravuras etc d se a designa o gen rica de reprodu o FAM LIA O conjunto dos caracteres cujo desenho independentemente do corpo apresenta as mesmas caracter sticas fundamentais podendo apenas variar na forca e na inclinac o dos tracos ou na largura relativa das letras FANTASIA Sao todos aqueles tipos que pela novidade e esquisitice dos seus tracos n o se podem enquadrar em nenhum dos demais grupos em que se costumam dividir a letra de imprensa romano eg
82. a parte impressa ou manuscrita de uma p gina e as extremidades da folha MASCARA Folha de papel encorpado estendida entre as palhetas da m quina de platina e recortada nos lugares onde a forma de imprimir passa Protege as partes que n o devem ser impressas uma bandeira que vai de uma a outra palheta MATERIA A reda o de um livro artigo ou outro escrito MATERIAL Tudo que necess rio para o trabalho normal de oficina tipos utens lios e m quinas MATRIZ Pequeno paralelep pedo de cobre que tem gravado numa das faces qualquer letra ou sinal e que se ajusta ao molde das m quinas fundidoras para a fabrica o dos caracteres tipogr ficos Molde em que funde a letra de imprensa MECANOGRAFIA Arte t cnica ou processo de utilizar maquinas para apura o e organiza o de docu mentos para auxiliar a escrita ou O c lculo MECANOTIPIA A arte de compor com m quinas de qualquer tipo MECANOTIPISTA Nome gen rico que se d ao que trabalha em qualquer das m quinas de compor MEDIANIZ Espa o em branco entre duas p ginas de folhas impressas MEDIDA A largura e s vezes a altura de uma composi o tipo gr fica expressa em c ceros e pontos MEDIDA HAIRLINE Linha com espessura de 0 25 pontos quando impresso em uma fotocompositora e 0 5 pontos em uma impressora laser de 300 dpi MEDIDAS TIPOGR FICAS O conjunto das medidas de com primento usadas em t
83. ade do que leg vel que se pode facilmente ler A legibilidade de um impresso depende de v rios fatores como 1 Forma e regularidade das letras Os caracteres simples como o romano aos quais todos est o habituados s o mais leg veis que os de fantasia de tra ado caprichoso e afetado O redondo mais leg vel que o grifo o min sculo mais que o versal Uma p gina s de mai sculas cansa mais na leitura do que uma de min sculas embora tenha menos palavras O abuso das intercala es em grifo negrito versal e versalete numa composi o de redondo for a muito a aten o do leitor distraindo o eirritando o O contraste dos tipos s eficaz quando bem dosado 2 Tamanho das letras Fica naturalmente condicionado ao campo visual que n o o mesmo por exemplo para um livro e um cartaz Ali s estas condi es subordinam se ao item 3 sobre a largura da linha A idade e experi ncia do leitor tamb m contam no caso Para o texto dos livros escolares recomendam se tipos de corpo 18 ou 20 no 1 ano frequentado por crian as de 6 a 7 anos de idade corpo 14 ou 16 no 2 ano com crian as de 7 a 8 anos corpo 12 ou 14 no 3 ano em que os alunos j ter o atingido de 8 a 10 anos e corpo 10 ou 12 no 4 ano quando os estudantes com mais de 10 anos de idade j poder o suportar melhor qualquer esfor o visual 3 Largura da linha As linhas curtas demais ou exclusivamente lon
84. aente com textos essencialmente afirmativos objetivos numa linguagem voltada a uma f cil interpretac o pelo p blico a que se destina Os t tulos devem ser valorizados com recursos gr ficos de destaque transformando se em elementos motivadores a leitura A imagem a porta de entrada para a leitura Deve conter apelo est tico e ou informa o Quase sempre nica e sucinta a imagem fotos desenhos de um folder destina se a chamar a aten o pela sua forma e cor e a seguir expressar uma id ia com o aux lio de t tulos e um bom texto Depois de ter chamado a aten o ao primeiro contato com o leitor um folder tem por objetivo persuadir impressionar e informar Por isso tem de ser expl cito pois deve ser compreendido instantaneamente no seu conjunto para ser fixado na mem ria Imagens com harmonia de cores com apelo visual forte e com qualidade t cnica na produ o da ilustra o e gr fica s o essenciais para que o folder cumpra seu objetivo Aelabora o de um folder est diretamente ligada sua produ o gr fica defini o do melhor formato e tipo de papel minimizando perdas com uma preocupa o na facilidade de manuseio pelo leitor adequado sistema de impress o geralmente offset que apresenta caracter sticas de reprodu o com melhor qualidade n mero de exemplares e tempo de uso circula o 2 DESTINA O A primeira an lise a ser feita ao iniciar um projeto gr fico identificar o
85. al e o solicitante do impresso o diferencial na produ o observando os fatores gerais na qualidade do impresso As combina es de hardware e software s o capazes de produzir bons resultados como tamb m efeitos med ocres 1 2 PRINC PIOS S LIDOS PARA DEFINIR O PROJETO GR FICO O desafio do projeto gr fico que n o existem regras universais T cnicas de projeto gr fico usadas eficientemente em uma situa o podem n o funcionar em outras Planejamento Definir os objetivos e a forma de veicula o facilita eficientemente a cria o produ o e efici ncia do projeto gr fico junto ao p blico alvo Import ncia Todo elemento gr fico dever ter a ver com o objetivo N o existem tipologias espa os ilustra es boas ou ruins Existem as apropriadas ou impr prias Pense no projeto gr fico mais como um meio de comunica o do que para fins decorativos Clareza organiza o e simplicidade s o t o importantes para o projeto quanto o conte do Id ias importantes dever o ser valorizadas Propor o Um projeto gr fico eficiente depende de uma boa diagrama o ou seja da rela o de cada elemento com os outros sua volta Detalhe O menor detalhe errado pode arruinar a diagrama o de um projeto 37 Planejamento Quanto mais voc conseguir definir os objetivos e a forma de veicula o mais eficiente ser o seu projeto gr fico IBAMA Escolha cuidadosa
86. amente transportadas para o papel PROCESSOS FOTOMEC NICOS Denomina o gen rica que abrange todos os processos nos quais se utiliza a fotografia para obten o de uma placa ou matriz destinada impress o por meio mec nico PRODU O GR FICA Com preende de todo o fluxo de produ o gr fica Cria o editora o procesamento do fotolito grava o de chapa impress o e acabamento gr fico PROGRAMA Impresso cuja finalidade dar a conhecer com o lugar e a data da sua realiza o os atos e n meros de festas espe t culos reuni es etc PROGRAMADOR VISUAL GR FICO Profissional que cria diagrama e finaliza projetos gr ficos diversos designer gr fico arte finalista PROJETO GR FICO Plano gr fico e descritivo geral de um impresso gr fico PROPOR O Rela o entre as diferentes partes de um todo comparadas com ele ou entre si dimens o harmonia simetria disposi o regular PROSPECTO Pequeno impresso em geral com ilustra es e estampado em folha nica s vezes dobrada em sanfona no qual se anuncia ou faz propaganda de livro organiza o mercadoria etc elucidando com exemplos e argumentos os seus aspectos mais interessantes PROVA Impress o que se tira de uma chapa ou conjunto de chapas para se verificar os erros existentes PROVA DIGITAL DYE SUBLIMATION Prova digital de alta resolu o PROVA DE GRANEL A primeira prova que se tir
87. amolde que fazem sobressair as partes desejadas e relevografia que se vale de chapas de cobre ou a o gravadas em oco atintadas como uma calcografia e estampadas no balancim com aux lio de contramolde IMPRESS OESTEREOGR FICA A que se realiza pelo processo tipogr fico IMPRESS O INDIRETA A que n o se realiza da chapa matriz para a superf cie impressa mas conta com um elemento intermedi rio para o transporte da imagem como nos processos offset e de Orloff IMPRESS O LITOGR FICA Impress o planogr fica IMPRESS O PLANA A que se realiza em m quinas planas ou plano cil ndricas isto com forma ou matriz de superf cie reta IMPRESS O PLANOGR FICA A que se faz sobre matriz plana como na litografia offset e fototipia IMPRESS O ROTATIVA Aquela que depende de formas ou matrizes curvas ou cil ndricas Tal o caso da que se realiza nas rotativas para jomais e para impress o com anilina assim como nas de offset e rotogravura O mesmo que rotoimpress o IMPRESS O SECA Impress o a seco que se realiza sem tinta e tratando se de doura o sem qualquer esp cie de ouro ficando apenas a marca da pressao dos ferros ou da forma esta geralmente constituida por fios IMPRESS O SUPERPOSTA Toda impress o que se segue a primeira nos trabalhos de cores espe cialmente nos de tricromia e tetracromia onde a sobreposi o das tintas permite reconstruir o colorido original IMPRE
88. apel embalagens semi r gidas de cart o cartucho microondulado sacolas pap is fantasia etc Diversos Mapas geogr ficos comandos de jogos produtos para festas impressos decorativos etc 2 FLUXO DE PRODU O GR FICA O Segmento Produtivo Editorial e Gr fico atualmente divide se em tr s grandes reas de produ o Pr Impress o Impress o e Acabamento com suas respectivas subdivis es 11 Programador visual grafico ou Designer grafico Cria define formato mancha gr fica diagrama faz layout e executa originais convencionais e digitais IBAMA 2 1 PREAMPRESSAO Setor de produ o gr fica que antecede a impress o e o acabamento Compreendido pelos setores de cria o diagrama o editora o processamento da imagem fotolito grava o de chapa ou outro tipo de matriz voltada para a impress o gr fica rea de Atendimento ao Cliente Tarefas Atende ao cliente externo solicitante do servi o e cliente interno profissionais executores do servi o solicitado or a produ o gr fica de impressos em geral abre ordem de servi o e repassa informa es ao cliente externo e interno sobre dados de produ o de maneira geral Quem realiza Profissional de contato de ag ncia publicit ria e Or amentista gr fico rea de Edi o de Texto Tarefas Executa reda o organiza o metodol gica revis o e prepara o do material que ser publicado atentando para as
89. apresenta qualidade na apar ncia est tica praticidade de manuseio e conte do espec fico de cada caracter stica do impresso em quest o Atualmente um projeto gr fico eficiente mais importante do que nunca Predisp e as pessoas favoravelmente a aceitar seu produto Se o seu ve culo de informa o divulga o falhar em criar uma primeira impress o favor vel o ciclo de compra da id ia pode ter sido prejudicado IBAMA Atualmente um projeto gr fico eficiente mais importante do que nunca Predisp e as pessoas favoravelmente a aceitar seu produto Se o seu ve culo de informa o divulga o falhar em criar uma primeira impress o favor vel o ciclo de compra da id ia pode ter sido prejudicado Decis es de compra da id ia s o influenciadas geralmente por comunica es impressas Neste manual definimos os projetos gr ficos de Adesivo Camiseta Cartaz Cartilha Folder e Folheto com sugest es nas varia es de formato quantidade de cor tipos de pap is ou outros tipos de suportes a serem impressos al m de dicas de diagrama o Sugerimos uma leitura inicial atenciosa e uma outra comparativa com o novo layout executado para a Unidade de Conserva o em quest o Para maior facilidade no acompanhamento contrata o e at mesmo entendimento dos layouts apresentados como sugest es inserimos neste manual informa es diversas sobre tecnologia de produ o gr fica teoria
90. ara estar por dentro da atualiza o das mesmas a GOVERNO FEDERAL Trabalhando em todo o Brasil ana BRASS 71 IBAMA CATEGORIAS DE UNIDADES DE CONSERVA O L PADRONIZA O CROM TICA 1 PADR ES CROM TICOS B SICOS Independente dos elementos gr ficos a cor por si s uma marca pela qual identificamos rapidamente uma institui o empresa pela sua padroniza o crom tica Os padr es aqui apresentados foram escolhidos com refer ncia nas cores predominantes da natureza A utiliza o fica a crit rio da necessidade da Unidade de Conserva o de um elemento a mais para facilitar e personalizar o tipo de Unidade e respectivamente seus produtos impressos objetivando uma melhor comunica o visual com o usu rio p blico alvo e tamb m uma facilidade de identifica o por parte dos colaboradores de todas as Unidades de Conserva o Para especificar e controlar a qualidade e fidelidade das cores utilizar amostras fornecidas por empresas gr ficas observando as varia es da cor sobre papelfosco e brilhante Em qualquer dos casos seguir rigorosamente a codifica o Seguir refer ncia visual de provas de impress o offset para os devidos ajustes aos outros sistemas de impress o Para utiliza o em sistema de impress o serigr fica misturar as tintas na quantidade percentual especificada observando a amostra da impress o offset para devidos ajustes na cor a ser obtida
91. ara que a cartilha cumpra seu objetivo A presen a de um bom texto indispens vel j a presen a de imagens fotos e ilustra es dispens vel Mas o uso de imagens valoriza e motiva a leitura al m de ilustrar o conte do do texto facilitando sua interpreta o 2 DESTINA O A primeira an lise a ser feita ao iniciar um projeto gr fico identificar o p blico alvo a que se destina com levantamento detalhado de sua distribui o e viabilidade das caracter sticas de produ o gr fica x custos Fa a um levantamento da quantidade do texto a ser diagramado e publicado Se for menor que oito p ginas o miolo da cartilha talvez seja mais pr tico e com custos menores a execu o no formato de um folder Neste caso siga as padroniza es do impresso FOLDER e observa o do layout do mesmo 84 IBAMA 3 PADRONIZACAO GR FICA CARTILHA Apresentamos no cap tulo LAYOUT para melhor entendimento das padroniza es e sugest es propostas layout de cartilha em preto e branco 01 cor e colorido A divis o do formato em c lulas para gerar uma malha quadriculada deve ser sempre pela mesma quantidade tanto no sentido da largura quanto da altura criando pontos de apoio para diagrama o dos elementos com proporcionalidade entre as partes e das partes com o todo No tamanho do desenho arte da cartilha observe que dividimos em 15 c lulas na largura e na altura Sistema de im
92. arca pessoal de Miguel ngelo Marca simbolo publicit rio bem desenvolvido tem forga expressiva mais forte que o nome da empresa ou institui o a pr pria imagem da institui o criada a partir da representa o de uma imagem ligada fun o A associa o de s mbolo e o nome da empresa em tipologia espec fica traduzindo a ess ncia de uma empresa gt eS MEE CAMPUS Apple Computer Ine S mbolo s o formas arbitr rias geom tricas figurativas abstratas que podem funcionar sozinhas ou associadas a uma ou mais palavras e at a outros s mbolos O simbolismo e a compara o indicam a raz o que existe entre a imagem do s mbolo e o que ele significa oe 59 A identidade visual de uma institui o um processo de comunica o interdependente em todas as suas etapas eo retorno dos resultados depende n o s da circula o e fluidez dos dados como tamb m da intera o de todos os profissionais componentes do processo At o momento o IBAMA n o estabeleceu a pol tica a ser adotada para as Unidades de Conserva o Federais no tocante sua Identidade Visual Neste sentido recomendamos toda cautela na cria o e uso de tal is elemento s Uma vez estabelecida a necessidade de uma Identidade Visual a cria o e finaliza o deve ser executada por um profissional qualificado em Designer Gr fico com especializ o na cria o de marcas s mbolos
93. arefa f cil Um artista pl stico fot grafo gr fico etc faz testes e mais testes at obter a cor perfeita E trabalhar com cor no computador n o muito diferente Al m das complica es especiais e dificuldades t cnicas da utiliza o do computador na rea gr fica como garantir que as cores que voc v na tela correspondam s cores da natureza ou da sua vis o art stica E depois como fazer para que as mesmas cores vistas na tela apare am na imagem impressa Devemos entender a teoria da cor luz pigmento transparente e pigmento opaco para melhor interferinmos na calibragem da imagem colorida no controle da qualidade impressa do seu projeto gr fico 8 1 LUZ E COR A exist ncia da cor est diretamente ligada a luz ao objeto que esta sendo visto e o observador Na F sica a luz interpretada como radia o eletromagn tica Ondas de r dio ondas el tricas ondas de televis o raios alfa e radia es c smicas tamb m s o ondas eletromagn ticas Em geral a luz uma mistura de diversos comprimentos de ondas sendo que cada um desses comprimentos s o interpretados pelo olho humano como uma cor distinta Qualquer luz branca comp e se de oscila es eletromagn ticas de diferentes comprimentos de ondas dependendo de sua intensidade percept veis pelo nosso olho como cores distintas Newton demonstrou como a luz pode ser desdobrada para um espectro isto decomposta em diversos comprimentos de onda at
94. arismo Soma import ncia n mero total CIFR O Sinal em forma de S atravessado por um ou dois riscos que se usa junto abreviatura ou aos algarismos que indicam certas moedas como cruzeiros escudos d lares ou pesos CIRCULA O A maior ou menor difus o que um peri dico tem entre o p blico expressa pelo n mero de exemplares habitualmente vendidos em cada edi o CLARO O espa o que fica entre as palavras as linhas das p ginas ounos lados de uma gravura em qualquer trabalho impresso CLICHE Placa de metal zinco galvano n ilon print ou pl stico com imagem ou dizeres em relevo obtida por meio de estereotipia galvanotipia ou fotogravura e destinada impress o em m quina tipogr fica CLIPPING PATH Fun o do Photoshop que permite exportar linhas ou curvas veja Paths junto comos arquivos EPS veja EPS Esta fun o permite posicionar uma 110 IBAMA imagem em outro documento mantendo a transpar ncia do fundo imagem recortada CMY Cyan Magenta Yellow Cores prim rias pigmento trasnparente CMYK Cyan Magenta Yellow Black cores subtrativas prim rias usadas na impress o Quando pontos dessas cores s o combinados em diferentes densidades possibilita a obten o de uma grande varia o de cores COLCHETES Filete de forma irregular que serve na composi o de abra adeira para unir palavras n meros linhas etc COLE O S
95. as varia es peculiares de cada Unidade de Conserva o assim ajustes ser o necess rios na diagrama o distribui o ordenada dos elementos de acordo com o bom senso do designer gr fico e o respons vel pela viabiliza o do projeto Observa o Dentro do poss vel mantenha a padroniza o tipogr fica dimens es e de estilo do desenho IBAMA Nome da Unidade de Conserva o ZaptHumnst BT caixa alta negrito it lico corpo 42 alinhamento esquerda pela mancha gr fica vazado na cor branca ou empresso em preto Conforme melhor contraste com a cor padr o da Unidade de Conserva o Frase ZaptHumnst BT caixa alta e baixa normal italico corpo entre 26 at 42 alinhamento centralizado apoiado por baixo pela linha da mancha gr fica na cor preta Devido as dificulades de reprodu o serigr fica das marcas em geral com qualidade na obrigatoriedade de uso das mesmas por causa de patroc nio substitua as marcas logomarcas pelo nome da institui o empresa na fonte ARIAL NARROW corpo 18 Veja exemplo no cap tulo layout camiseta Diagrama o Na diagrama o dos elementos tipologia branco e imagens no formato escolhido a preocupa o constante na facilidade de interpreta o do projeto gr fico pelo p blico alvo a que se destina com um desenho gr fico moderno e de simples execu o da arte final por parte de qualquer designer gr fico que n o disp e de tecnologia muito avan
96. as de sombra evitando problemas de decalque na impress o U V Abrevia o de luz ultra violeta V VAZADO Diz se do tra o aplicado como fundo branco rea sem impress o dentro de uma mancha determinada chapado ou reticulada desde que haja contraste suficiente VE CULO O mesmo que meio de comunica o Qualquer meio de divulga o VERSAIS Designa o que se d s letras mai sculas ou capitais VERSALETE Mai scula do mesmo tamanho das min sculas da mesma fam lia VINCAR Produzir por press o mediante fios de a o ou discos rotativos na cartolina ou cart o vincos destinados a facilitar a sua dobragem VINHETA Desenho que se p e para adorno no princ pio e fim dos livros e cap tulos e s vezes nos contornos da composi o a modo de orla V RGULA Sinal que indica na escrita a menor subdivis o de um per odo e utilizado em matem tica para separar dos inteiros a parte decimal de uma fra o VI VA O mesmo que linha quebrada W WORKPRINT C pia de trabalho O mesmo que COPI O X XEROGRAFIA Processo de tiragem r pida de c pias baseado na forma o de uma imagem pelo efeito da luz sobre uma superf cie fotocondutora carregada de eletricidade Xerox Z ZINCOGRAFIA Fotogravura a tra o sobre placa de zinco 126 IBAMA IBAMA BIBLIOGRAFIA COLLARO Ant nio Celso PROJETO GR FICO Teoria e Pr tica d
97. ategoria embora muitos t cnicos para fazer distin o prefiram classific la como m quina plano rotativa M QUINA ROTATIVA Qualquer impressora que trabalhe com papel em bobina podendo ser acoplada a equipamentos de dobra corte etc Ex Rotativa Offset M QUINA ROTOPLANA Tipo de impressora para jornais de m dia tiragem como a rotativa abastecida por papel de bobina mas tra balhando com forma plana o que dispensa a estereotipia M QUINA TIPOGR FICA Impressora de qualquer sistema para formas tipogr ficas plana plano cil ndrica ou rotativa M QUINA VERTICAL Classi ficac o que compreende as m quinas de platina em que o cofre e portanto a forma se acham em posic o vertical no momento de imprimir MARCA No tipo sinal circular produzido pelo pino numa das faces laterais ao expulsar a letra do molde de fundic o Frequentemente leva gravada a indicac o do corpo do car ter ou a marca do fundidor MARGEA O A opera o de colocar nos esquadros os instru mentos das m quinas uma por uma as folhas para imprimir efetuada diretamente pelo impressor mar gea o manual ou por aparelho apropriado margea o autom tica O mesmo que margina o MARGEADOR Nome que se d ao impressor pautador ou dobrador encarregado de colocar o papel na m quina folha por folha para imprimir pautar ou dobrar Margi nador MARGEM A por o de papel que fica em branco entre
98. c pios f sicos da litografia a repuls o entre gua e leo O processo offset utiliza uma chapa de alum nio granulada atrav s do processo de anodiza o A chapa recoberta por uma camada pl stica sens vel luz chamada de fotopol mero que exposta a uma fonte de luz ultravioleta e em seguida processada por reveladores qu micos que retiram a camada que n o tem imagem A constru o da m quina impressora offset baseia se em tr s cilindros Um superior que envolvido com a chapa de alum nio male vel que cont m a imagem e recebe contato de rolos de gua que expulsa pelo material fotosensivel da imagem em seguida este mesmo cilindro entra em contato com os rolos de tinta que expulsa pela gua permanece apenas em cima da imagem gravada na chapa que em contato com o cilindro intermedi rio que por sua vez envolvido com uma borracha blanqueta que recebe a impress o direta da chapa ficando com a imagem invertida que precionado pelo cilindro inferior entre eles uma folha de papel recebe a impress o normal da imagem 14 Rolos entintadores e cilindros de um esquema interno de uma m quina impressora offset Ilustra o do livro Produ o Gr fica M rio Carramillo Neto P gina 151 O sistema de impress o serigr fico o mais indicado para tiragens impressas sobre suportes r gidos madeira vidro tecido adesivos com um baixo custo pois permite reaproveitar a tela matriz de impress
99. cada item ocupando geralmente a altura de varias linhas do texto CAPITULO Uma das principais divis es do livro Em regra o capitulo deve come ar em nova p gina sempre mpar nas obras de luxo ou cuidadas dando lhe uma entrada que segundo a norma deve corresponder a cerca de um quarto ou um quinto da altura total da composi o Nos casos comuns salvo naturalmente o primeiro pode come ar tanto em p gina impar como par de acordo com o que der na pagina o e em edi es econ micas podem os cap tulos ir em continua o na mesma p gina separados por um fio ou simplesmente por um claro um pouco maior acima do t tulo ou n mero de ordem CARACTERES Sinais usados na escrita As letras do alfabeto a pontua o os hier glifos ou ideogramas as nota es empregadas na m sica e na matem tica etc CARICATURA Desenho ou gravura que representa fatos e pessoas de forma burlesca ou sat rica exagerando lhes os defeitos e atitudes CARTAZ Impresso publicit rio ou aviso caracterizado pelo seu grande formato e que se fixa nos lugares de tr nsito e de frequ ncia p blica CARTILHA Pequeno livreto revista geralmente com objetivo educativo Tratado elementar de qualquer mat ria CARTOLINA Cart o delgado pouco mais encorpado que o papel geralmente em cores past is diversas CATALOGO Lista rela o met dica de coisas ou pessoas geralmente segundo a ordem alfab tica e ac
100. capitulo LAYOUT Folder FERNANDO i de NORONHA Imagem 100 IBAMA Dicas para o Programador Visual Grafico Aarte final digital se executada no aplicativo Corel Draw fa a a configura o da p gina no tamanho aberto de folder fa a as marcas de corte e de dobra salve em arquivos diferentes a frente e o verso A montagem para impress o das jun es da frente e verso no fotolito fica sob a responsabilidade da gr fica Fa a apenas marca es em baixa resolu o das fotos e imagens envie as mesmas para a gr fica que se responsabilizara pela correta digitaliza o necess ria para uma impress o gr fica offset ou digital Trabalhe sobre o arquivo do layout para facilitar as padroniza es e fa a as devidas modifica es sobre ele N o esque a de salvar com outro nome o arquivo preservando o original Acabamento Duas dobras 101 IBAMA FOLHETO L PROJETO GRAFICO 1 PRINC PIOS Impresso editorial geralmente de cunho informativo educativo e ou interpretativo Folha simples sem dobra geralmente com impress o frente e verso Deve ser forte atraente esteticamente para o p blico a que se destina O folheto tem por objetivo informar motivando o leitor a interpretar todo o assunto proposto educando se Por isso a diagrama o tem de ser expl cita
101. cios finais de cap tulo etc como pe a ornamental FOLHETO Folha impressa em duas p ginas frente e verso geralmente destinada a substituir outra que saiu com erros num livro j pronto Obra de poucas folhas quase sempre brochada menor que o livro Brochura op sculo panfleto Nas bibliotecas brasileiras vai em geral at cem p ginas A Unesco assim considera a publica o n o peri dica que conta pelo menos 5 por m n o mais de 48 p ginas exclu das as capas FOLDER Impresso gr fico publicit rio ou educativo em formatos variados impress o frente e verso geralmente com dobras Pode se transformar em uma mala direta quando em sua diagrama o est impresso a palavra IMPRESSO que permite seu envio pelo correio sem envelopar FOLIO Folha de impress o de quatro p ginas isto duas na frente e duas de costas para ser dobrada ao meio FONTE O conjunto das letras sinais e espa os de um dado car ter e corpo que integram a caixa tipogr fica Sortimento de tipos de um s estilo e tamanho A quantidade de cada letra varia de acordo com o seu uso FONTES TRUE TYPE Formato de fontes criado pela Apple FOR A Na letra impressa o vigor dos tra os o destaque que d o s letras FOR A DO CORPO O n mero maior ou menor de pontos tipogr ficos que tem uma fundi o FORMA A composi o j imposta e apertada pronta a entrar na m quina FORMATO O
102. com outro nome o arquivo para preservar o arquivo original 87 IBAMA Abaixo exemplo da disposi o dos elementos de diagrama o da capa de uma cartilha sobre a malha quadriculada 15 x 15 c lulas Outras varia es na diagrama o de p ginas internas da cartilha no cap tulo LAYOUT Cartilha FERNANDO de NORONHA Imagem TITULO de TITULO Titulo com ou sem 88 MIOLO IBAMA com muita esperan a que apresentamos esta cartilha aos educadores de Parauapebas e comunidade que se preocupam com a melhoria da qualidade ambiental Uma das categorias de unidades de que designa as reas protegidas existentes no Brasil Tem como conserva o termo preservando fauna objetivo proteger os recursos naturais e ee de uma area flora s tios hist ricos e de proporcionar oportunidades para visita o p blica lazer pesquisa e educa o ambiental E com muita esperan a que rqueol gicos al m ambiental apresentamos esta cartilha aos educadores de Parauapebas e comunidade que e preocupam com a melhoria da qualidade Uma das categorias de unidades de conserva o termo que designa as reas protegidas existentes no Brasil Tem como objetivo proteger os recursos naturais e culturais de uma rea APRESENTA O preservando faun
103. combinadas visando a obtenc o por impulso mec nico de determinado trabalho Nas artes gr ficas este termo sem outra especificac o clara ou subentendida indica a m quina de impress o Entrar em m quina Entregar um trabalho impress o ir a forma para o prelo M QUINA DE IMPRESS O Prelo mec nico maquinismo destinado a imprimir em folha de papel ou outro material apropriado imagens e dizeres mediante matriz obtida por processo tipogr fico litogr fico ou calcogr fico De acordo com a conforma o e modo de aco plamento das superf cies de press o e porta matriz podem as m quinas de impress o classificarem se em planas plano cil ndricas rotativas A primeira m quina de cilindro destinada a substituir os velhos prelos manuais foi constru da em 1811 por Frederico Koenig tendo dado origem aos variad ssimos tipos aparecidos posteriormente como as de dupla rota o 1817 as de retira o 1880 As m quinas de platina fizeram sua apari o na Am rica do Norte por volta do ano 1860 com Gordon e a Liberty M QUINA DE REA O Aquela em que os cilindros geralmente dois ou quatro rodam em ambos os sentidos acompanhando o movi mento do carro Usava se para tiragem de jornais antes de ser suplantada pela rotativa Moder nizada fabrica se atualmente para a impress o de revistas M QUINA DE RETIRA O A que a um s tempo imprime os lados da folha sendo para ist
104. configure a espessura de 1mm ficando 0 5mm para fora da letra e 0 5mm embaixo da letra na janela Caneta de Contorno e acione Preenchimento atr s localizado no rodap da janela mencionada Acabamento Refile Corte simples no formato final do projeto no caso do exemplo formato op o 01 29x 63cm 93 IBAMA Canarios que aqui gorjeiam n o gorjelam como l Imagem 2 94 IBAMA Dicas para o Programador Visual Grafico A arte final digital poder ser executada utilizando imagens de baixa resolu o Ao envi la para produ o gr fica mandar os cromos para digitaliza o da imagem com alta precis o e substitui o pela imagem em baixa resolu o Trabalhe sobre o arquivo do layout para facilitar as padroniza es e fa a as devidas modifica es sobre ele N o esque a de salvar com outro nome o arquivo preservando o original A escolha do formato est ligada diretamente propor o com a imagem foto a ser utilizada Preferencialmente utilize o formato na vertical e se n o for poss vel o ajuste da foto trabalhe na horizontal 95 IBAMA FOLDER L PROJETO GRAFICO 1 PRINC PIOS Impresso com mensagem publicit ria informativa e educativa Deve ser forte atr
105. cores utilizadas Categoria de Unidade de Conserva o ZaptHumnst BT caixa alta com preposi es em caixa baixa normal corpo 16 alinhamento esquerda na cor preta ou vazado em branco sobre a imagem 97 imposs vel padronizar a diagrama o de todas as varia es peculiares a cada Unidade de Conserva o Assim ajustes ser o necess rios na diagrama o distribui o ordenada dos elementos de acordo com o bom senso do designer gr fico e o respons vel pela viabiliza o do projeto Observa o Dentro do poss vel mantenha a padroniza o tipogr fica dimens es e estilo do desenho IBAMA Nome da Unidade de Conserva o ZaptHumnst BT caixa alta negrito it lico corpo 30 alinhamento esquerda vazado na cor em branco ou impresso em preto sobre tarja na cor padr o da Unidade de Conserva o Preposi es no meio do nome em caixa baixa de da o etc Pode ser quebrado em duas linhas com ajuste da altura da tarja seguindo como refer ncia a malha quadriculada de uma c lula e meia de altura da tarja Demais P ginas T tulo de Texto ZaptHumnst BT caixa alta normal corpo 16 alinhamento esquerda com recuo de uma c lula vazado em branco ou preto sobre taja da cor padr o da Unidade de Conserva o Texto Arial Narrow caixa alta e baixa normal corpo 12 alinhamento justificado preto Para folder com muito texto usar fonte com no m nimo corpo 10
106. criterioso de um determinado impresso permite em muitos casos um melhor direcionamento do sistema de impress o com um levantamento da real necessidade quantidade por um determinado per odo de distribui o permitindo uma maior solicita o da quantidade impressa maximizando custos e tempo IBAMA Vantagens Rapidez na execu o sistema rotativo permite alta velocidade permitido pela secagem da tinta especial Desvantagens A alta tecnologia e alto custo de confec es das matrizes restringem o sistema s altas tiragens impress o em papel no formato de bobina com caracter sticas limitadas para gramatura e textura o processo apresenta uma vivacidade de cor e contraste bem mais acentuado que os outros processos de impress o 3 6 IMPRESS O FLEXOGRAFICA Matriz em forma cilindrica constituida de um material de borracha sint tica em alto relevo As maquinas combinam altas velocidades com diversidade de suportes Muito usado na impress o de embalagens pap is de embrulho comuns metalizados e celofane caixas de papel o Tinta base de anilina dissolvida em lcool Vantagens Valor de impress o menor que os processos comuns processo de impress o ideal para grandes tiragens Desvantagens Impress o com qualidade inferior para trabalhos que exigem fidelidade de cores e detalhes 3 7 OUTROS SISTEMAS DE IMPRESS O Existem outros sitemas de impress o menos industriais para impressos r pidos
107. das letras Com o aparecimento de dois gr ficos Fournier e Didot o tamanho das letras foi estabelecido dentro das leis seguidas at os dias de hoje No Sistema Fournier ou anglo americano um ponto equivale a 0 351 mm exatamente 1 72 de uma polegada No Sistema Didot adotado pelos italianos holandeses e franceses um ponto equivale hoje no sistema m trico a 0 376 mm Doze pontos Didot constituem a medida denominada C cero ou seja 4 511 mm e doze pontos Fournier ou anglo americanos formam uma Paica com 4 212 mm Essas medidas foram usadas para c lculo de reas de composi o e convers o de textos manuscritos podendo se determinar a rea ocupada com a nova composi o com tamanho e letra escolhida F rmulas contidas e facilitadas com o uso dos programas de inform tica gr fica A dist ncia entre as linhas ascendentes e descendentes determina o corpo visual da letra Ecologia Algumas fam lias n o apresentam no seu desenho o limite da curva da letra tendo apenas a parte ascendente que s o as letras mai sculas e algumas letras min sculas como d b t etc Letras min sculas descendentes q j g algumas fam lias z Limite da curva Ascendentes Corpo 72 N cleo Miolo Descendente 5 3 NOMENCLATURA DA LETRA Cada uma das partes das letras t m denomina es pr prias Por exemplo Barra as partes horizontais das letras Haste ou Fuste as partes verticais das letras
108. de letras palavras ou sinais impressos em linha reta Caracter Letra do alfabeto Par grafo Pequena sec o de discurso ou cap tulo Conjunto de frases Vi va Primeira linha de um par grafo que fica s no final de uma coluna ou p gina do texto Orfa ltima linha de um par grafo que inicia uma coluna ou p gina de texto Espa amentos Entre as letras pode ser empregado para se conseguir efeitos especiais Entre as palavras afeta diretamente a densidade de palavras Entre as linhas o padr o encontrado na maioria dos sistemas de editora o aproximadamente 20 maior que o tamanho do corpo utilizado 41 A manipulagao de letras condensando expandindo deve ser criteriosa pois altera o desenho da tipologia podendo dificultar sua leitura 2 RECURSOS GR FICOS Orar IBAMA Entre os par grafos com os espa os entre os par grafos pode se dar maior leveza a uma p gina Endenta o definidas com dois a cinco espa os a partir da margem esquerda 1 3 ILUSTRA O Elementos visuais em uma publica o comunicam sua mensagem em apenas uma olhada despertando a motiva o do leitor Categorias Fotografias desenhos e gr ficos Fotografia d um senso de familiaridade mais realista cria uma rela o mais pessoal com o leitor Cuidados Corte elimina o do fundo retoque disposi o hierarquia qualidade Desenhos apresentados em t cnicas diversas podem ref
109. de luz colorida foi retirado restando apenas duas cores superpostas obteremos uma cor totalmente diferente por exemplo a projec o de uma cor luz Vermelha sobre a projec o de uma cor Verde resulta na cor Amarela Luz Luz Vermelha Verde Luz Violeta Cor Luz Complementar Duas cores luz s o complementares uma da outra quando projetadas uma sobre a outra em determinada proporc o o resultado se iguala a luz branca Por exemplo a mistura ou projec o de uma cor luz prim ria Verde sobre um foco de luz secundaria Magenta resultar na luz Branca Assim a cor luz verde complementar da cor luz magenta e vice versa A cor luz vermelha complementar da cor luz cyan luz branca A cor luz violeta complementar da cor luz amarela luz branca Luz Luz Magenta Verde S ntese Aditiva O Preto o ponto inicial da sintese aditiva Corresponde a nao exist ncia de oscila es vis veis Isto o preto aus ncia de luz O Branco o ponto final da sintese aditiva Corresponde soma de todas as cores As cores luz Violeta Verde e Vermelho s o cores da s ntese aditiva Elas cont m todas as oscila es eletromagn ticas necess rias para obtermos a luz branca 28 Observa es Os comprimentos de onda verde vermelho e violeta que lhe permitem vera ma s o a base para todas as cores da natureza por isso que as cores vermelho verde e violeta s o chamadas de cores prim rias da luz
110. de poucas e bem desenhadas tipologias estilos e tamanhos de corpo poucas cores etc nfase excessiva em um determinado item ou elemento de diagrama o enfraquece sua publica o Dire o Guie o leitor atrav s da sua publica o Coer ncia Manuten o de um estilo integrado O grande desafio equilibrar a necessidade de variedade visual com a coer ncia Coer ncia na defini o das margens tipologia repeti o de elementos de apoios como fios colunas box cores de fundo e cor dos elementos de maneira geral O previs vel e o sim trico resultam em t dio visual Contraste O contraste d COR publica o atrav s do equil brio entre o espa o dedicado ao texto ilustra es e espa o em branco Documentos atraentes t m um alto ndice de contraste Cada p gina apresenta suas reas definidas em CLARAS e ESCURAS com muito espa o em branco e ilustra es Uma foto maior que as outras na mesma p gina menos sim trico e mais interessante Lembre se projeto gr fico eficiente baseado no equil brio entre contraste e coer ncia Examinando Provas Provas layout miniaturizadas podem relevar imperfei es na diagrama o Layout no tamanho natural importante para uma avalia o e revis o geral do trabalho Dicas para o Programador Visual Gr fico Experimentando Desligue o computador e comece a fazer rascunhos com l pis e papel c
111. du o gr fica N o obrigat rio o uso de imagens mas lembre que a imagem facilita e motiva a interpreta o do conte do 86 Qualquer elemento fios fotos tarjas que encostar no limite do formato linha de corte devera ser construido na arte final ultrapassando o limite do corte em 3mm para facilitar o acabamento do mesmo 4 CAPA S CARA Q 2CAPA 3CAPA E E P g 16 3 P g 01 O Q 5 P g 02 P g 15 O Q IBAMA Assinaturas Logomarca IBAMA e Marcas do Governo Observe a aplica o das mesmas no layout Em caso de d vida consulte o Manual de utiliza o das mesmas Outras marcas poder o ser aplicadas conforme o assunto da cartilha Solicite tamb m o Manual de Identidade Visual que rege sua utiliza o Reda o e Revis o de texto A reda o de t tulos frases tem que ter impacto ser de leitura curta e de f cil entendimento motivando o interesse Cuidado na reda o de texto legendas devem ser objetivos e com uma linguagem voltada ao p blico alvo sem abuso de termos t cnicos Antes do arquivo arte final ser enviado gr fica uma revis o criteriosa e t cnica necess ria minimizando tempo e perdas no processo geral de produ o Recursos Gr ficos Fios tarjas TARJAS na cor padr o da Unidade de Conserva o para cartilha colorida ou duas cores Exemplo Cor Parque Nacional C100 M40
112. e acione Preenchimento atr s localizado no rodap da janela mencionada Posicionamento da impress o sobre a camiseta Impress o na frente da camiseta tendo 8 cm da gola at o in cio da imagem centralizada pelas laterais Esta o Ecol gica da 5 8cm Os Can rios que aqui gorgeam n o gorgeam como l I 1 25 cm no m ximo 83 IBAMA CARTILHA L PROJETO GRAFICO 1 PRINC PIOS Impresso editorial geralmente tem cunho informativo e educativo A capa deve ser esteticamente forte atraente para o p blico a que se destina Depois de ter chamado a aten o atrav s da capa uma cartilha tem por objetivo persuadir e impressionar motivando o leitor a informar se quanto ao assunto proposto educando se Por isso a capa tem de ser expl cita pois deve ser compreendida instantaneamente no seu conjunto motivando a uma leitura prazeirosa atrav s de textos bem elaborados objetivos e com uma linguagem direcionada ao p blico alvo a que se destina A elabora o de uma cartilha est diretamente ligada sua produ o gr fica tipo de papel quantidade de cores a serem impressas para a capa e o miolo sistema de impress o geralmente offset n mero de exemplares e tempo de distribui o previsto Exagero na afirma o dos elementos imagens com harmonia de cores com apelo visual forte e com qualidade t cnica na produ o da ilustra o e na produ o gr fica s o essenciais p
113. ecess rio para a compra da id ia Assinaturas Logomarca IBAMA e Marcas do Governo Observe a aplica o das mesmas no layout Em caso de d vida consulte o Manual de utiliza o das mesmas Outras marcas poder o ser aplicadas conforme o assunto do cartaz patroc nio ou apoio Solicite tamb m o Manual de Identidade Visual que rege sua utiliza o Reda o e Revis o de texto A reda o de t tulos frases tem de ter impacto ser de leitura curta e de f cil entendimento motivando o interesse pela leitura Antes do arquivo arte final ser enviado gr fica uma revis o criteriosa e t cnica necess ria minimizando tempo e perdas no processo geral de produ o Utiliza o de FRASE N o obrigat ria a utiliza o de frase alusiva a projeto campanha A reda o da frase tem de ter impacto ser de leitura curta e de f cil entendimento A diagrama o est embasada na utiliza o da malha e na melhor disposi o com rela o foto Recursos Gr ficos Fios tarjas TARJAS na cor padr o da Unidade de Conserva o cartaz colorido FIOS espessura 2 pontos na cor da tarja da Unidade de Conserva o vazado em branco ou impresso em preto conforme melhor contraste de visualiza o Fio contorno da palavra IBAMA deve ter na sua constru o 1mm de espessura e ser posicionado abaixo das letras IBAMA para n o deformar o desenho das mesmas Se utilizar o aplicativo Corel Draw
114. ecnologia jato de tinta a partir de arquivos eletr nicos Fabricantes Iris Scitex IT LICO Nome que se d letra cursiva por haver sido inventada na It lia J JANELA Claro que fica num docu mento correspondente a alguma palavra que falta e se deve escrever JATO DE TINTA DE ALTA RESOLU O Processo de impress o de provas de alta resolu o JUSTIFICA O Ato ou resultado de justificar linha de tipos ou matrizes coluna ou p gina Uma justifica o defeituosa pode causar s rios embara os durante a tiragem Medida justa da longitude que ter o as linhas compostas K KICKER Pequeno texto jocoso colocado ao final de um notici rio KRAFT Tipo de papel e forte comumente usado para embrulhos L LARGO Diz se do tipo cujas letras em rela o altura s o mais largas que o normal LARGURA Nos caracteres tipo gr ficos a dist ncia que separa as duas faces laterais do paraelep pedo que constitui o tipo LAUDA Cada uma das folhas de um original escrita de um s lado LAYOUT leiaute Express o inglesa cujo uso se generalizou tamb m no campo das artes gr ficas indicando o esbo o ou espelho de trabalho gr fico Geralmente uma prova digital impressa em jato de tinta ou laser que mostra a diagrama o e uma aproxima o das tonalidades das cores Um modelo o mais pr ximo poss vel de como vaificar o impresso gr fico LEGIBILIDADE Qualid
115. elhor contraste com as outras cores utilizadas Categoria de Unidade de Conserva o ZaptHumnst BT caixa alta com preposi es em caixa baixa normal corpo 20 alinhamento esquerda pela mancha gr fica na cor preta ou vazado em branco conforme melhor contraste apresente em rela o a cor do fundo da foto Nome da Unidade de Conserva o ZaptHumnst BT caixa alta negrito it lico corpo 30 alinhamento esquerda pela mancha gr fica vazado na cor branca ou impresso em preto conforme melhor contraste com a cor da tarja Preposi es no meio do nome em caixa baixa de da o etc Pode ser quebrado em duas linhas com ajuste da altura da tarja seguindo como refer ncia a malha quadriculada de uma c lula e meia de altura da tarja T tulo ZaptHumnst BT caixa alta preposi es em caixa baixa normal corpo 22 alinhamento esquerda preto sobre tarja reticulada na porcentagem de 50 da cor da Unidade de Conserva o Subt tulo Arial Narrow caixa alta e baixa normal it lico corpo 14 alinhamento esquerda preto sobre taja reticulada na porcentagem de 50 da cor padr o da Unidade de Conserva o Miolo T tulo de cap tulo Apresenta o Sum rio Meio Ambiente etc ZaptHumnst BT caixa alta preposi es em caixa baixa normal corpo 20 rotacionado aplicado vazado em branco sobre tarja da cor da Unidade de Conserva o T tulo de texto ZaptHumnst BT caixa alta e baixa no
116. em geral se recolhe Por extens o o pr prio par grafo ALINHAMENTO A perfeita dis posi o das letras na linha de modo que se alinhem por igual sobre uma reta que passa pela sua base de Aprendizagem ALINHAR Dar s letras o necess rio alinhamento quer no trabalho de parangonagem quer ao gravar as matrizes para composi o mec nica ou ao fundir os tipos na m quina ALTURA Dist ncia que h do p superf cie do olho do tipo AMPLIA O Reprodu o de foto desenho ou gravura em tamanho maior do que o original ANGLO AMERICANO Denomina o do sistema de medidas tipogr ficas adotado oficialmente em 1886 pela United States Founders Association e at hoje em vigor nos pa ses de l ngua inglesa A principal unidade de medida desse sistema a PAICA PICA que tem aproximadamente 4 218mm e que corresponde a 12 pontos de 0 351mm O sistema anglo americano originou se de um erro cometido ao se tomarem as medidas do sistema FOURNIER que Benjamin Franklin tip grafo f sico e estadista norte americano havia resolvido adotar em sua tipografia de Filad lfia O erro nunca foi corrigido e hoje com os modernos sistemas de composi o criados princi palmente pela tecnologia norte americana a paica passou a ser mais empregada que o C CERO mesmo nos pa ses onde tradicionalmente foi sempre utilizado o sistema DIDOT ANTET TULO Palavra ou frase composta em corpo menor do que o ut
117. enquanto este gira na impressora rotogr fica limpa a de toda tinta ficando apenas a que nos entalhes ou alv olos criados pela ret cula deve dar a c pia da imagem pela press o contra a folha de papel Em vern culo tamb m se diz raspadeira RAINBOW Prova digital que simula os resultados da impress o Fa bricante 3M RAMA Caixilho retangular de ferro ou a o dentro do qual se encerra a forma tipogr fica apertando a com o aux lio de guami es e cunhos para lev la m quina de impress o ou para matrizar chapas estereot picas e galvanot picas A margem franjada dos pap is fabricados a m o tamb m imitada em alguns produtos de m quina REBAIXO DE OLHO Depress o que existe entre as linhas que formam o olho do tipo RECLAMO A primeira s laba ou palavra da p gina seguinte que os antigos colocavam no p da composi o RECOLHER Come ar a linha com espa o geralmente de um quadratim ou dois como de costume em in cio de par grafo RECOLHIDO O claro com que se abre a primeira linha do par grafo RECOMPOR Compor de novo mat ria j distribu da empastelada ou feita em tipos e medida diferentes RECORRER Levar de novo a composi o ao componedor para mud la de medida ou consequ ncia de emendas e altera es Antecipar ou adiantar linha RECORRIDO Opera o de ajuste de algumas p ginas aumentando seus tamanhos ou reduzindo os A parte da compo
118. entos do adesivo no intuito de diminuir o n mero de cores a serem impressas por adesivo Lembre se de que serigrafia um processo praticamente artesanal A matriz de serigrafia pode ser gravada atrav s de um laser filme impresso em impressora laser barateando o custo de produ o Aten o na hora da impress o Imagem espelhada para adesivos para colar por dentro de um vidro transparente Aplica o de ret cula com 45 linhas por polegada no m nimo Consulte um profissional de serigrafia para esclarecer d vidas sobre a produ o antes de concluir sua arte final 76 Qualquer elemento fios fotos tarjas que encostar no limite do formato linha de corte esta sangrando dever ser constru do na arte final ultrapassando o limite do corte em 3mm para facilitar o acabamento do mesmo IBAMA A op o por adesivo sem frase ou sem patroc nio a imagem ocupa toda a rea definida para os mesmos Assinaturas Logomarca IBAMA e Marcas do Governo Pela dificuldade de impress o de pequenos detalhes em serigrafia e pelo fato do adesivo ser um impresso de leitura visual r pida com o objetivo de fixa o ou lembrar a exist ncia da institui o principal projeto dispensa se o uso da utiliza o das marcas Neste caso a imagem e a frase ocupam o espa o reservado para o patroc nio NA NAL do APARAO IB 7 PATROCINIO
119. equenas ou finas elas podem fechar na impress o Fundos escuros tamb m cansam a vista mais rapidamente Se as letras forem muito pequenas ou finas elas podem fechar na impress o Fundos escuros tamb m cansam a Foto mal posicionada Estude o corte da foto sua posi o em rela o ao texto Fotos de pessoas olhando para fora da p gina tiram a aten o do texto 52 Os tipos devem ser claros simples e facilmente leg veis seu tamanho ou corpo dever estar relacionado com a superf cie que ocupa e com os outros elementos da composi o gr fica IBAMA Condensar e espandir letras Em excesso deformam o desenho da letra Espa o pequeno entre letras Escurece a p gina perde na defini o do desenho das letras dificultando a leitura Espandir ja Espa amento impr prio entre colunas ou defesa entre colunas Deve ser proporcional ao tamanho do corpo Pequeno pode fazer com que o leitor leia como se fosse somente uma coluna Grande demais cria tarjas verticais de espa o em branco que distraem a leitura Efeito l pide Criado quando t tulos ou outros elementos de destaque aparecem pr ximos uns dos outros em colunas adjacentes formando blocos de elementos com caracter sticas iguais E Laranja Titulo Branco Texto EEE Espa o pequeno entre letras Escurece a p gina e perde no desenho e consequentemente
120. es com as marca es de cores j prontas para serem fotografadas ARTES GR FICAS O conjunto dos processos e das atividades auxiliares que visam reproduzir em qualquer n mero de c pias escritos e imagens a partir de uma chapa ou matriz mecanicamente impressa ASCENDENTE a letra que sobe al m da altura comum das letras de caixa baixa Os caracteres b d f h k let s o ascendentes ASPAS Sinais usados em tipografia para encerrar cita o de terceiros destacar palavras ou indicar a sua repeti o ASSINATURA Letra n mero ousinal que se p e ao p da primeira p gina de cada folha para indica o ao encademador ASTERISCO Signo em forma de estrela que se emprega nos impressos para fazer chamada a nota ou explica o que se p e ao p da p gina ATILAR uma letra Colocar o til AVULSO Impresso tirado em folha solta B BASE ou p A parte inferior da letra impressa ou manuscrita BASTARDA Car ter de letra caligr fica deitada parecida com a redonda e a inglesa Diz se do tipo ou outro material de composi o que n o obedece ao sistema usual de medidas tipogr ficas Tamb m se diz dos caracteres nos quais h discord ncia entre o corpo e o tamanho do olho como seria o caso de uma letra de 12 pontos fundida sobre 10 pontos BASTARDINHO Esp cie de letra manuscrita que imita o bastardo aproximando se mais que este da cursiva comum BATIDO Dito do tipo
121. es novos tempos com o objetivo principal de apoiar os Gerentes das Unidades de Conserva o e padronizar a Identidade Visual dos impressos gr ficos vinculadas Diretoria de Unidades de Conserva o e Vida Silvestre do IBAMA Dividimos o manual em tr s grandes partes mas de igual import ncia no entendimento das mesmas Os cap tulos da PARTE abordam diretamente a teoria b sica de produ o gr fica enfocando conte dos t cnicos fluxo de produ o sistemas de impress o papel cor ret cula etc caracter sticas de cria o diagrama o e sensibilizando para a import ncia da correta e necess ria utiliza o do manual Os cap tulos da PARTE Il apresentam a correta utiliza o da logomarca do IBAMA e endere os para utiliza o das marcas do Governo Federal padroniza o crom tica para as categorias de Unidades de Conserva o e projeto gr fico dos impressos adesivo camiseta cartilha cartaz folder e folheto Por fim a PARTE lll apresenta gloss rio de termos t cnicos pertinentes rea gr fica bibliografia para os que desejam aprofundar se na pesquisa da qual nos servimos para organizar este manual e outras obras de refer ncia para um maior entendimento e interpreta o do universo das artes gr ficas layout com varia o no formato e diagrama o dos referidos impressos para uma melhor visualiza o e entendimento de algumas diretrizes para o desenvolvimento de um projeto gr fico com a preoc
122. etc de um livro ou estampa ILUMINURA Trabalho de ornamenta o nos livros e pergaminhos antigos constitu do de letras ricamente coloridas flores folhagens e cenas diversas tudo pintado a m o ILUSTRAR Adornar um texto com gravuras ILUSTRA O Fotos pinturas desenhos em t cnicas variadas IMPOR Deitar na rama as p ginas de uma forma na posic o e com as margens necess rias para que impressa e dobrada a folha aquelas aparecam na ordem devida Colocar as p ginas na posic o respectiva para ficarem por ordem quando dobrada a folha meter lhes guarni o e apertar IMPOSI O A opera o de arranjar as formas na ordem pr pria para o m rmore e apert las para prensa IMPOSI O ELETR NICA Processo de posicionamento das p ginas em um cilindro de impress o feito eletronicamente IMPRESS O Arte ou processo de reproduzir pela press o no papel pano couro folha de flandres e outros materiais os dizeres e imagens de forma ou gravura offset 115 IBAMA tipogr fica litogr fica ou calcogr fica digital com o uso de m quinas apropriadas a cada sistema IMPRESS O A CORES Qualquer tipo de cromotipo cromolito ou cromocalcografia IMPRESS O CALCOGR FICA A que se realiza com matriz gravada em oco como na gua forte buril e rotogravura e que tamb m chamam de impress o funda IMPRESS O COM ANILINA Denomina o de moderno processo que se vulgar
123. eu objetivo A presen a de texto dispens vel a um adesivo a nao ser que a id ia n o se possa exprimir por meio de uma ilustra o A exist ncia do texto deve ser essencialmente de afirma o Podemos ilustrar um adesivo somente com tipologias e recursos gr ficos fios cor figuras geom tricas valorizando um t tulo e transformado o em uma imagem forte 2 DESTINA O A primeira an lise a ser feita ao iniciar um projeto gr fico um levantamento do perfil do p blico alvo a que se destina quantidade x per odo de utiliza o forma de distribui o e viabilidade das caracter sticas de produ o x custos 74 IBAMA 3 PADRONIZA O GR FICA ADESIVO Apresentamos no cap tulo LAYOUT para melhor entendimento das padroniza es e sugest es propostas layout de adesivos em preto e branco 01 cor e colorido A imagem a porta de entrada para a leitura Deve conter apelo est tico e ou informa o Quase sempre nica e sucinta a imagem fotos desenhos de um adesivo destina se a chamar a aten o pela sua forma e core a seguir expressar uma id ia com ou sem o aux lio de texto Sistema de impress o SERIGRAFICO Observa o Algumas empresas gr ficas dominam a tecnologia de impress o de adesivos vinil em impress o offset permitindo uma impress o mais n tida de imagens reticuladas Custo benef cio recomendado para grandes quantidades Existe papel adesi
124. fico que se usa para indicar a terminac o de um per odo simples ou composto ponto final para marcar a maioria das abreviaturas correntes ponto abreviativo ou que se costuma por sobre o i e o j min sculos Designac o abreviativa e usual de ponto tipogr fico PONTO DIDOT O ponto tipo gr fico que serve de base ao chamado Sistema Didot usado em quase toda a Europa Continental Am rica do Sul e Central PONTO FOURNIER O primitivo ponto tipogr fico que Pedro Sim o Fournier obteve dividindo em doze partes o corpo do tipo que sua poca era conhecido como c cero PONTO TIPOGR FICO A menor das unidades usadas Corresponde sexta parte da linha e equivalente a 0 3759mm 2 66 pontos no sistema Didot POSTSCRIPT Linguagem de descri o de p ginas fontes gr ficos e imagens desenvolvida pela Adobe System Inc PRE IMPRESSAO Setor de produ o gr fica que acontece antes da impress o e o acabamento Compreendido pelos setores de cria o diagrama o editora o processamento da imagem fotolito grava o de chapa ou outro tipo de matriz voltada para a impress o gr fica PRELO Prensa m quina de impress o PRELO DE PROVAS Aparelho usado para a tiragem de provas tipogr ficas PRELO MANUAL O antigo prelo tipogr fico no qual a press o exercida pela platina era dada por uma barra ligada rvore e puxada a for a de bra o PRELO MEC NICO
125. fotos ilustra es com qualidade t cnica e visual executados por profissionais gabaritados Mapa com pontos locais de visita es e vias de circula es da Unidade de Conserva o O desenho do mapa deve ser simples de de f cil interpreta o pelos usu rios da Unidade de Conserva o Evite trabalhar com fundos manchados que dificultam a visualiza o das informa es necess rias Os cones de identifica o de localiza o devem ser desenhados numa linguagem simples l dica Escala de redu o do desenho do mapa Apresentar o desenho de posicionamento dos p los em rela o ao mapa 151 152 153 154 155 IBAMA PARTE III 1 Manual de Identidade Visual Marcas do Governo Federal 156 IBAMA 157 IBAMA 158 IBAMA 159 IBAMA 160 IBAMA 161 IBAMA 162 IBAMA 163
126. gas cansam a aten o do leitor A largura ideal da p gina ou coluna para determinado tipo a que vai de uma vez e meia a duas vezes O comprimento do alfabeto min sculo desse mesmo tipo Ser preciso portanto n o se afastar muito de tal id ia 4 Entrelinhamento O texto de sentrelinhado exige maior aten o e esfor o que o entrelinhado para a sua leitura Neste o claro da entrelinha guia mais facilmente a vista O entrelinhamento ideal o que corresponde a cerca de um quarto do respectivo corpo 1 a 2 pontos para 6 e 8 2 ou 3 para 10 e 12 3 ou 4 para 14 e 16 etc Na realidade a entrelinha geralmente usada a de 2 pontos e s por algum motivo particular lan a se m o das outras A boa espaceja o igualmente um fator positivo da legibilidade 5 Contraste entre o papele a Tinta Os pap is muito lustrosos timos para a impress o de gravuras com ret cula j n o o s o para o texto porque o seu brilho inc modo para a vista Quanto cor as experi ncias realizadas mostram que obt m se um m ximo de legibilidade imprimindo o preto sobre fundo amarelo Seguem pela ordem decrescente de legibilidade vermelho sobre branco azul sobre branco preto sobre branco branco sobre verde branco sobre preto vermelho sobre amarelho e vermelho sobre verde LEIAUTE Este termo aportu guesamento do ingl s layout geralmente usado entre n s algumas vezes empregado em publica es
127. hada pela pagina focalizamos a vista no ponto central 6 centro tico mas rapidamente procuramos o centro tico 6a e o centro tico secund rio 6b que s o os pontos que paramos realmente atentando para os detalhes Por isso esta zona central tem a for a maior natural para prender nossa aten o Um t tulo posicionado no centro tico ganha mais for a visual enquanto que uma foto colocada em uma das zonas mortas pode valorizar a rea se for essa a inten o do Programador Visual Gr fico no int ito de obter equil brio 6 ARMADILHAS NA DIAGRAMA O Boa leitura O objetivo principal da diagrama o criar uma p gina atraente que passe as informa es necess rias ao leitor de forma ordenada e de f cil entendimento e interpreta o Determina a import ncia dos elementos colocando os de forma hierarquizada conduzindo o leitor por uma leitura prazeirosa D prioridade facilidade de leitura e compreens o do texto em detrimento de efeitos especiais gratuitos oferecidos pelos diversos programas de editora o gr fica A utiliza o de muitos recursos de editora o eletr nica acompanhadas de falta de aten o aos detalhes podem funcionar de forma contr ria aos objetivos de uma comunica o eficiente e objetiva criando armadilhas que sem aten o somos presas f ceis As mais comuns listamos a seguir na tentativa de minimizar erros na diagrama o de impressos em gera
128. ico Cyan 20 Magenta 20 Amarelo 100 R187 G180 B13 Esta o Ecol gica Cyan60 Amarelo 100 R62 G177 B52 Monumento Natural Cyan50 Magenta 70 Amarelo 100 R125 G89 B45 Parque Nacional Cyan100 Magenta 40 G100 B174 Ref gio de Vida Silvestre Cyan10 Magenta 80 Amarelo100 R202 G87 B26 Reserva Biol gica Cyan50 Magenta 60 Amarelo 100 R124 G102 B46 73 CONTRASTE N Q O Q P50 8 m P50 8 m P50 8 m P50 8 m P50 IBAMA ADESIVO L PROJETO GRAFICO 1 PRINC PIOS Impresso com mensagem publicit ria para uma leitura r pida podendo ser visto simultaneamente por muitas pessoas Deve ser forte e atraente para o p blico a que se destina Depois de ter chamado a atenc o do transeunte um adesivo tem por objetivo persuadir e impressionar Por isso tem de ser expl cito pois deve ser compreendido instantaneamente no seu conjunto para ser fixado na mem ria A elaborac o de um adesivo est diretamente ligada sua produc o gr fica tipo de adesivo colar por dentro do vidro ou colar por fora sistema de impress o geralmente serigr fico n mero de exemplares e tempo de exposic o previsto Exagero na afirmac o dos elementos imagens com harmonia de cores com apelo visual forte e com qualidade t cnica na produ o da ilustra o e gr fica s o essenciais para que o adesivo cumpra s
129. ilidade de interpreta o do projeto gr fico pelo p blico lvo a que se destina com um desenho gr fico moderno e de simples execu o da arte final por parte de qualquer designer gr fico que n o disp e de tecnologia muito avan ada A grade o par metro que ajuda na correta distribui o e defini o dos tamanhos dos diversos elementos Se seu projeto n o se encaixa dentro do layout proposto a grade o referencial para que a unidade n o se quebre Conforme a quantidade de texto e fotos ajustar o tamanho das tarjas e fotos podendo variar suas disposi es dentro da p gina para uma melhor composi o gr fica Imagem Desperta a curiosidade transmite uma mensagem visual r pida de forma a induzir a leitura Poder o ser usadas fotos ou ilustra es com t cnicas variadas mas com qualidade de produ o gr fica Procure trabalhar sempre com fotos de fot grafos profissionais garantindo fidelidade das cores e qualidade da mesma N o obrigat rio o uso de imagens mas lembre que a imagem facilita e motiva a interpreta o do conte do Assinaturas Logomarca IBAMA e Marcas do Governo Observe a aplica o das mesmas no layout D vidas consulte o Manual de utiliza o das respectivas institui es Outras marcas poder o ser aplicadas conforme o assunto da cartilha patroc nio e apoio solicite tamb m o Manual de Identidade Visual que rege a utiliza o Reda o e Revis o de texto A
130. ilizado no t tulo e colocada antes geralmente acima deste para introduzi lo indicar o assunto ou a pessoa nele focalizada ou localizar a posi o geogr fica e temporal Ex Cruzeiro cai outra vez T tulo D lar vale mais a partir de hoje AN NCIO Texto que se publica com fim propagand stico de produto servi o mercadoria etc APERTADO O espacejamento de uma linha apertado se o claro que separa as palavras menor que o normal APLICATIVO GR FICO Corel Draw Page Maker Photoshop InDesigner etc Programas de editora o eletr nica com carac ter sticas voltadas para produ o gr fica AREJADO Diz se do projeto gr fico de um impresso em que h distribui o dos claros n o estando as linhas de composi o e os ornamentos muito socados ou carregados em rela o ao espa o dispon vel mas harmoniosamente dispostos estabelecendo se um equil brio perfeito entre os diversos elementos da p gina ARQUIVO DIGITAL Arquivo de informa es texto ou imagem gerado em computador ARQUIVO POSTSCRIPT Arquivo em linguagem PostScript veja PostScript ARQUIVOS DE ILUSTRA O Arquivo que cont m imagens utilizadas na elabora o final da p gina como por exemplo logotipos gr ficos infogr ficos etc 108 IBAMA ARQUIVOS RGB Arquivos gerados no sistema de cores RGB veja RGB ARTE FINAL Conjunto de desenhos fotos textos e ilustra
131. ipografia ponto c cero e furo MEIO CLARO Diz se do tipo de tracos pouco carregados de intensidade intermedi ria entre o claro e o normal e do fio levemente mais encorpado que o claro n o alcancando contudo a grossura do meio preto Meio fino MEIO PRETO Diz se dos fios e dos caracteres de tra os um pouco mais fortes que o normal menos carre gado que os de preto MEIO QUADRATIM Espa o tipogr fico cuja grossura expressa em pontos exatamente a metade do respectivo corpo Branco ou espa o de uma fundi o cuja largura a metade do corpo MESA DE LUZ Grande mesa geralmente com vidro e sob o vidro luz difusa para montagem de fotolitos MIMEOGRAFAR Copiar ou reproduzir com o aux lio de mime grafo p ginas escritas sobre um papel especial o est ncil MINHONA Car ter de letra 7 pontos da antiga nomenclatura MIN SCULA Diz se da letra menor em cada um dos pares que no alfabeto representam o mesmo som Conhecida em tipografia como letra de caixa baixa ou simplesmente caixa baixa 119 IBAMA MONOCOLOR Relativo a ou que tem uma so cor Monocromatico Diz se particularmente das impres soras que nao trabalham com mais de uma tinta de cada vez MONOCROM TICO De uma s cor monocromo MONOCROMO De uma s cor impresso numa s tinta MONOGRAMA Conjunto formado por duas ou mais letras entrela adas geralmente as iniciais de um nome pr prio
132. ivro artigo ou outro escrito Legenda Descreve o elemento visual destacando pontos importantes Assim como os t tulos as legendas s o as partes mais lidas de uma publica o Bigode Fio de fantasia grosso ao centro e apontado nas extremidades constitu do por tra os simples ou pela combina o de elementos ornamentais Filete ingl s Cabe alho As informa es de um cabe alho distinguem em geral um jornal ou revista compreendendo al m do nome a data de publica o e outras indica es julgadas necess rias t tulo da se o e cap tulo n mero do cap tulo e n mero da p gina Rodap Podem incluir as mesmas informa es existentes no cabe alho s que no p da p gina Cr dito da mat ria Nome do autor jornalista e ou institui o Cr dito da ilustra o Nome do fot grafo e ou ilustrador Cr dito de continua o Informa aos leitores quanto aos artigos que continuam em outra p gina T tulo da p gina ou caderno retranca de assunto Divis o da publica o por assunto Olhinho Frase ou frases do texto que s o repetidas no meio do mesmo com destaque Cap tulo Divis o do livro Em regra geral deve come ar sempre em p gina impar dando lhe um espa o acerca de um quarto ou um quinto da altura total da composi o Capitular Inicial Letra grande lisa ou ornamentada que se p e no come o de cap tulo e ou texto das publicac es Linha composta Fila
133. izou para a impress o de sacos pap is de embrulho comuns metalizados e celofane caixas e outros recipientes de cart o para g neros aliment cios r tulos e at mesmo lbuns e revistas infantis Utilizam se para isto pequenas rotativas especialmente fabricadas sobre cujos cilindros colam se os clich s de borracha usados na tiragem A tinta formada por um pigmento de anilina dissolvido em lcool podendo dar impress es monocr nicas ou policr micas a um pre o de custo bem menor que o dos processos comuns IMPRESS O DIGITAL Moderno processo de impress o que tem como aux lio para as m quinas impressoras um computador para codifica o do produto gr fico a ser impresso em copiadoras laser impressoras offset impressoras jato de tinta etc IMPRESS O DIRETA A que se realiza por contato imediato entre a matriz e o papel ou outro elemento impresso como o caso da tipografia da litografia cl ssica e da rotogravura IMPRESS O EM RELEVO A que produz no papel letras e figuras salientes em relevo Os m todos usuais de impress o em relevo ou alto relevo como dizem alguns reduzem se aos seguintes termografia o mais simples e econ mico consistindo em polvilhar a folha rec m impressa com uma resina que adere a tinta fresca e incha sob a a o do calor gofragem na qual o trabalho depois de impresso volta a maquina para sofrer nova tiragem a seco entre um molde e o respectivo contr
134. j executados pela empresa contratada para produ o gr fica e se poss vel amostra prova da camiseta a ser executada e acompanhe as etapas da produ o avaliando qualitativamente cada uma delas Ilustra o As ilustra es apresentadas no layout s o apenas marca es de diagrama o n o possuindo portanto qualidade gr fica Ilustra es que mostra um detalhe geralmente s o mais impactantes do que imagens que mostram v rios detalhes abordando o mesmo tema No projeto a ser desenvolvido procure utilizar ilustra es com qualidade t cnica e visual Muitas vezes uma imagem bem executada em alto contraste ou com linhas desenho pode ser mais representativa e mais forte que uma imagem fotografia O fundo das imagens ou fotos deve ser liso ou pode ser preferencialmente exclu do valorizando a imagem A utiliza o de fotos pede uma qualidade t cnica de impress o 132 133 134 135 IBAMA 136 137 IBAMA CARTILHA LAYOUT Layout apresentado no formato aberto 21x 29 7cm com uma dobra capa plastificada Ajuste o conte do da cartilha a ser diagramada com base no Projeto Gr fico CARTILHA fazendo os devidos ajustes na diagrama o de cada p gina procurando manter a unidade entre as p ginas Os fios em azul claro da malha s o apenas para uma melhor visualiza o da diagrama o N o devem aparecer na impress o final Para facilitar e agilizar a e
135. l Margens muito pequenas Desconforto visual e riscos de problemas na produ o gr fica principalmente no corte realizado pelo setor de acabamento podendo ser cortado um peda o de texto ou de uma foto Quebras de linhas Programas de editora o feitos para o ingl s deve ter aten o quando usados em portugu s Quebram as linhas n o respeitando as regras de divis es sil bicas Quebras de linha s Programas de editora o feitos para o ingl s deve ter aten o qua ndo usados em portugu s Espa amento entre palavras Buracos entre palavras D prioridade a facilidade de leitura e compreen o do texto em detrimento de efeitos especiais gratuitos oferecidos pelos diversos programas de editora o gr fica Caminhos de rato Rios de espa o em branco que podem aparecer na vertical ou na diagonal atrav s de um bloco de texto justificado Rios de espa o em branco que podem aparecer na vertical ou na diagonal atrav s de um bloco de texto justificado 51 IBAMA Linhas muito longas Linhas de 30 a 54 toques s o consideradas de f cil leitura acima disso podem cansar a leitura e facilitar mudan a de linha no momento da leitura quebrando o entendimento do texto Corpos maiores de letras e o desenho da fonte permitem linhas com mais toques Linhas muito curtas Se linhas longas s o cansativas linhas muito curtas podem ficar ileg veis Evite linhas com menos de t
136. l em 5 partes 3 partes internas ser o tamanho da imagem proporcional ao tamanho do formato do cartaz ou mancha gr fica rela o proporcional 3 5 Observa o Outros fatores devem ser observados neste exemplo para a melhor escolha dos novos par metros de medidas encontrados onde devemos levar em conta se o tamanho da imagem obtido permitir por exemplo a coloca o ou n o de outros elementos Ponto Ouro de uma reta O princ pio do n mero de ouro como regulador de uma composi o aplicado utilizando a f rmula Comprimento de uma reta x 0 616 sua se o ouro ou se o urea E AB x 0 618 AF Ponto F Ponto OURO da reta AB Solu o pr tica aproximada divida o seguimento da reta em cinco partes tr s partes ser a Se o Ouro dalinha Observa o Podemos utilizar este princ pio para determinar o posicionamento de um elemento da composi o gr fica num posicionamento de destaque T tulo dy Capa Ret ngulo Est tico Aquele em que o m dulo n um n mero inteiro 1 2 3 ou fracion rio 2 3 3 4 46 Podemos utilizar os princ pios te ricos da obten o de ret ngulos para definir formatos de projetos gr ficos conciliados com formatos padr es de papel para obtermos o melhor aproveitamento do papel na produ o de um impresso Observe como os tra ados s o obtidos a partir de um refer ncial geom
137. largura a propor o de 3 a 5 ou tamb m aquela de 2 a 3 considerado um ret ngulo com propor es ureas Al m de outros formatos agrad veis que se encaixam nas ditas propor es S rie de FIBONACCI Cada n mero a soma dos dois n meros precedentes e est sempre em rela o proporcional com o n mero anterior e o seguinte 0 1 1 2 3 5 8 13 21 34 etc 0 1 linha simples sem a oposi o de uma contramassa para equilibr la 1 1 Massas escuras e claras por igualdade A 1 2 A massa maior equilibra a massa menor Propor es desiguais Aproximamos do nivel de estabiliza o Adotando estas rela es sentimos estar mais pr ximo do ponto de equil brio l MM BER 3 5 45 Principio de VITRUVIO Rela o ou Se o Aurea Euclides Para que um todo dividido em partes desiguais pare a harmonioso preciso que exista entre a parte pequena e a maior a mesma rela o que entre a grande e o todo IBAMA Aplica o da teoria de FIBONACCI Utilizamos a s rie de Fibonacci para determinar a rela o de um elemento com outro elemento obtendo uma rela o proporcional entre as partes Exemplo Rela o proporcional entre um formato com sua mancha gr fica ou o formato e o tamanho de uma imagem de um cartaz por exemplo Determine um formato qualquer de um cartaz por exemplo Trace uma diagonal Divida a diagona
138. legendo as necessidades de informa o comunica o da empresa junto a um plano mercadol gico desenvolvimento e implanta o do Programa de Identidade Visual coordenado por um Manual de usos da Identidade Visual que deve conter normas t cnicas diagramas e procedimentos quanto aplica o da mesma eliminando as solu es improvisadas que podem comprometer todo o planejamento do trabalho A identidade visual de uma institui o um processo de comunica o interdependente em todas as suas etapas e o retorno dos resultados depende n o s da circula o e fluidez dos dados como tamb m da intera o de todos os profissionais componentes do processo Para um melhor entendimento classificat rio exemplificamos assim os elementos est ticos que representa a identidade visual de uma institui o Assinatura e Monograma a marca pessoal e pode acompanhar se de um s mbolo Muitos artistas escritores e at homens de neg cios reduziram sua assinatura a um monograma forma mais r pida de escrita Usados em gravuras esculturas t mulos moedas etc Depois em f rmulas cheias de inven es por cidad os ilustres monarcas grandes dignit rios para resumir seu nome sobre sinete cunha ou representar em her ldica desenvolvendo se sempre at as formas atuais Em alguns monogramas a arte da s ntese evidente Em outros existe a facilidade em mostrar todas as iniciais em um s desenho Js Monograma de Jesus M
139. letir mais preocupa es est ticas do que reprodu es precisas da realidade Gr ficos combinam informa es com apelo est tico Tabelas representam v rias informa es em uma forma concisa e organizada focalizam mais a informa o do que sua representa o gr fica S o utilizados para valorizar destacar e muitas vezes equilibrar a harmonia do projeto O uso indiscriminado de recursos gr ficos sem uma justificativa forte causa no impresso uma polui o visual tirando a aten o dos elementos que realmente importam Deve ser bastante criteriosa sua utiliza o na cria o e diagrama o de qualquer tipo de impresso Exemplos de recursos gr ficos Manipula o de tipos para conseguir efeitos especiais como capitulares condensar expandir rota o perspectiva CONDENSAR tt EXPANDIR Lo Cria o de elementos para ajudar a valorizar sua diagrama o fios tarjas fundos coloridos vinhetas etc FIOS TARIAS Utiliza o de ret culas comuns e especiais combina es de cor cria o de sombra elemento vazado fundo reverso e sangrado RECULA VAZA SOMBRA 42 IBAMA 3 COMPONENTES ESTETICOS A combina o de pontos linhas e massas em forma convencional ou com inten es decorativas constitui a ess ncia de qualquer impresso Para uma melhor comunica o entre os setores internos de produ o gr fica e clientes solicitantes de produtos gr ficos a correta denomina
140. lo permanente que distingue em geral um jornal ou revista compreendendo al m do nome a data de publicac o e outras indicac es julgadas necess rias T tulo destacado de artigo not cias 109 IBAMA etc inclusive os subt tulos T tulo de abertura ou de cap tulo em um livro O conjunto dos dizeres que ficam na parte superior das colunas e das casas de uma tabela CABE O Vinheta ou gravura que vai no alto das p ginas de um livro onde comeca cap tulo ou parte CADERNO Parte de um jornal ou livro formada pelas p ginas impressas em cada folha que ap s a dobra formam um caderno CAIXA ALTA O mesmo que letra mai scula CAIXA BAIXA Express o corrente em diagrama o para designar a letra min scula CALEND RIO Tabela livrete ou folhas em que se indicam na sua sucessao os dias semanas e meses do ano fases da lua festas religiosas e feriados nacionais Folhinha CALIBRA O Dar os devidos atributos para a regulagem de uma m quina gr fica CAMISETA Camisa curta geralmente de malha Na rea gr fica usada como produto promocional onde recebe impress o frente e ou verso em serigrafia CAPA A cobertura de papel cart o couro ou outro material que forma a parte externa do livro revista programa ou cat logo CAPITULAR Ou CAPITAL Letra maiuscula VERSAL com corpo maior que o corpo da letra do texto empregado no principio de um capitulo de um artigo ou de
141. m paragrafa o uso inconsciente das mai sculas e dos sinais de pontua o saltos lapsos de transcri o e de ortografia e outros inconvenientes que em lugar de facilitar dificultam o trabalho Um bom compositor t o capaz de interpretar um manuscrito quanto um bom datil grafo tendo sobre este a vantagem de estar familiarizado com as normas tipogr ficas Somente a melhoria do original justifica a morosa tarefa de bat lo a m quina 3 O autor dever prestar o m ximo cuidado boa divis o dos par grafos indicando os com clareza Abertura ou a supress o de um deles na linotipo obriga geralmente a recomp lo ou quando menos for a a uma espaceja o defeituosa As palavras que devem ir em grifo ou outro tipo t m que ser devidamente assinaladas com os sinais convencionais Em tudo isso o autor precisa ater se ao essencial sem invadir as atribui es do diagramador 4 Havendo gravuras deve se indicar claramente a sua coloca o e se poss vel os tamanhos Originais fotografias desenho etc n o se colam na folha mas colecionam se separadamente com as indica es necess rias para a fotogravura ou para a se o de desenho tratando se de esbo os ORLA O mesmo que cercadura Cole o de adomos de v rios corpos com os quais se fazem diversas combina es 120 IBAMA OVERLAY Folha fina transl cida colocada sobre a arte final em papel ou sobre a impress
142. ma de cor CMYK ou RGB 5 1 CORES DA LOGOMARCA IBAMA As cores da logomarca s o harm nicas com contraste visual CMYK VERS O COLORIDA A composi o oficial de cores no padr o CMYK padr o de cor utilizado pelo sistema de impress o offset e referencial para os outros sistemas de impress o CMYK C para Cyan azul claro M para Magenta Y para Amarelo Yellow em Ingl s e K para Preto Black AZUL Escuro Cyan 100 Magenta 80 Preto 20 Preto MMA Preto 100 Branco IBAMA MMA MARROM Amarelo 100 Magenta 80 Preto 30 VERDE Amarelo 100 Cyan 70 AZUL Claro Cyan 100 SS ES Para especificar e controlar a qualidade e fidelidade destas cores acrescentamos a este manual c pia digital em cores no sistema de cores CMYK colorido e preto e branco para ser utilizado em processos de impress o offset digital e serigrafia tamb m em sistema de cor RGB para utiliza o em internet ou apresenta es em v deo Procurando se obter a logomarca original em todos os tipos de impress o necess rio utilizar os arquivos fomecidos para manter o padr o da logomarca original 65 No caso da logomarca do IBAMA a utiliza o da paleta de cor PANTONE n o recomendada As cores pantone s o especiais cores chapadas sem ret culas na sua composi o pura ou seja n o reproduzidas fielmente com os modelos de cores CMYK ou RGB Cores PANTONE convertidas para os modelos de core
143. mam de cheio TEXTO PEQUENO Car ter de letra de 7 5 pontos da antiga nomen clatura O texto grande de 14 ou 16 pontos THIBAUDEAU Francis Tip grafo franc s 1860 1925 Classificou as fam lias tipos segundo sua base TIFF Tagged Image File Format Formato de arquivo bitmap de imagem P B ou colorida TIMBRAGEM Processo de impress o em relevo para cart es convites e outros trabalhos de luxo por meio de chapas de cobre ou a o gravadas a talho doce e tiradas no balancim TINTA Subst ncia l quida ou pastosa que se utiliza para escrever desenhar imprimir marcar ou pintar TIPO Letra de imprensa TIPO ABERTO Aquele cujo olho reproduz uma letra aberta TIPOCELOGRAFIA Composi o tipogr fica com caracteres m veis em oco isto que t m as partes do olho escavadas e que nos tipos comuns s o em relevo TIPO CLARO De tra os pouco carregados TIPO COMUM Designa o habitual de car ter romano usualmente empregado na composi o de livros e jornais por oposi o do tipo de fantasia Diz se do tipo de texto ou tipo empregado na composi o corrida ou seguida O mesmo que tipo redondo O tipo redondo tamb m conhecido por letra de forma Todo car ter usado nos textos dos livros quando n o inclinado TIPO DE M QUINA Car ter tipogr fico que imita o das m quinas de escrever TIPOS DE LAT O Caracteres tipogr ficos feitos dessa liga represe
144. mamente vis vel Museus e galerias diante dele chegam a ser irrelevantes porque o designer gr fico feito para o homem comum Fred Troller Designer Su o IBAMA espec ficos para o fim a que se prop e como Corel Draw Page Maker Photoshop Freehand QuarkXPress InDesigner etc Pode executar desenhos ilustra es em t cnicas diversas em cores ou preto e branco copiando ou criando e utilizando de materiais e instrumentos de desenhos convencionais ou por meio eletr nico Pode especializar se em determinado campo da comunica o visual como sinaliza o visual interna sinaliza o urban stica confec o de placas de identifica o de estabelecimento rea editorial e ou gr fica publicit ria execu o de p gina para Internet dentre outras Lembre se Um projeto gr fico tem que ser atraente e eficaz Algumas pessoas t m um senso nato para distinguir o que um bom projeto gr fico N o subestime o p blico alvo ele sabe reconhecer um bom produto gr fico Comunica es impressas eficientes dependem tanto da apar ncia como do conte do Decis es de compra adotar uma id ia ou conceito s o influenciadas geralmente por comunica es impressas Se falhar em criar uma primeira impress o favor vel com o material impresso voc nunca vai ter uma segunda chance com aquele p blico em mostrar algo com qualidade Um pr conceito j foi concebido O programador visu
145. manho do desenho arte da camiseta observe que dividimos em 20 c lulas na largura e na altura Sistema de impress o SERIGRAFICO Solicite preferencialmente uma amostra de camiseta para verifica o da qualidade da impress o e da malha tecido utilizado na fabrica o da mesma Observa o Algumas empresas gr ficas dominam a tecnologia de impress o transfer de camisetas permitindo uma impress o mais n tida de imagens reticuladas Custo benef cio recomendado para pequenas quantidades Quanto qualidade inferior na resist ncia da tinta impressa Desbota rapidamente devido pouca resist ncia lavagem Suporte A escolha do tipo da malha tecido a ser impressa muito importante Algumas malhas na primeira lavada deformam alterando a imagem impressa a harmonia do conjunto e por fim a credibilidade do produto Malha ruim ao ser esticada demora para voltar ao normal e com certeza na primeira lavada deforma J uma malha de melhor qualidade apresenta geralmente uma trama mais fechada menos amarelada e ao ser esticada retorna rapidamente ao normal Cor Independente da quantidade de cor necess rio a escolha de cores que contraste com a as cor es escolhida s entre si e com a cor do tecido Sugerimos que quando a camiseta for impressa em duas cores a escolha seja da cor especial padr o da Unidade de Conserva o mais a cor preta ou outra cor prefer ncialmente cor da logomarca IBAMA
146. melhor resultado t cnico e criativo para o nosso projeto gr fico ret cula especial jato de areia vu one ns o t se tapua O o o or 4 O F o u v non e o a vr rn uwpeeeees wann nee Hauer no aa sono ss au 4019000060500 v Yan von br eee pee o Be a yv 4 o o o tro e sv aon o tan u 0 0x0 4 46064 opoo G e Se a E A e ee os ME E Ata Degrad ampliado de uma ret cula especial jato de areia Para um melhor entendimento deste processo e sobre tintas gr ficas vamos conhecer um pouco sobre cor luz e cor pigmento 26 IBAMA 8 ACOR COR Apar ncia dos corpos segundo o modo como refletem ou absorvem a luz Impress o particular que causam no sentido da vista os diferentes raios luminosos simples ou combinados quando refletidos pelo corpo Caldas Aulete Enciclop dia Brasileira edi o 1980 Evoca um estado de esp rito ao criar contraste no destaque de uma imagem Torna uma cena melanc lica em uma imagem esmaecida com vida Quando as cores n o est o corretas o conceito n o est completo a imagem pode n o conseguir transmitir a informa o e a experi ncia art stica pode ser perdida Se a cor verde que deve irradiar uma floresta for muito amarelada e fraca o esplendor da natureza deixa de ser retratado e a apar ncia sadia da paisagem perdida Obter a cor perfeita n o t
147. mente artesanal A matriz de serigrafia pode ser gravada atrav s de um laser filme impresso em impressora laser barateando o custo de produ o Aten o na hora da separa o de cores Imagens em policromia utilizar fotolito com ret cula com 45 linhas por polegada no m nimo ou com pontos maiores Imagens com fundos limpos ou com cores lisas valorizam a ilustra o Consulte um profissional de serigrafia para esclarecer d vidas sobre a produ o antes de concluir sua arte final A imagem pode abranger a rea do patroc nio quando da n o utiliza o do mesmo Assinaturas Logomarca IBAMA e Marcas do Governo Pela dificuldade de impress o de pequenos detalhes em serigrafia e pelo fato de a camiseta ser um impresso de leitura visual r pida com o objetivo de fixa o dispensa se o uso das marcas logomarcas 81 IBAMA Na cria o de um projeto gr fico para camiseta Reda o e Revis o de texto n o existe o corte final A reda o da frase tem que ter impacto ser de leitura curta e de f cil entendimento do trabalho depois de Antes do arquivo arte final ser enviado gr fica uma revis o criteriosa e impr 9950 MaS t cnica necess ria minimizando tempo e perdas no processo de produ o necessario a execu o de emgeral marca de registro de cor que vai auxiliar a grava o das telas e no acerto das cores a serem impressas Devem ser desenhadas nos quatro L cantos da
148. mplo o desenho de um sol n o designava somente o astro e sim o tempo de luz solar entre duas noites ou seja o dia Fonetismo as figuras lidas evocavam seu primitivo sentido acrescido da express o sonora Por exemplo um desenho de um sol seguido de um dado representa a palavra soldado Sil bica o fonetismo sugeriu a decomposi o da palavra em s labas em um conjunto de sons Quando o escriba tinha dificuldades em encontrar uma representa o para determinada palavra separava a em duas tr s ou mais s labas com um desenho para cada uma Desenhos ou caracteres representativos das s labas em formas de cunhas Alfabeto criado pelos fen cios com aperfei oamento lento Divulgado atrav s dos comerciantes fen cios atrav s do Mediterr neo Os gregos foram modificando esse alfabeto para atender s suas necessidades de linguagem Finalmente o povo romano os latinos baseados no alfabeto grego nos legaram o alfabeto e o estilo de letra que conhecemos e utilizamos atualmente Naturalmente foram s culos de evolu o at chegar ao nosso alfabeto latino padr o com cria es de estilos de letras S culo XII d C a reprodu o dos livros e documentos era ocupa o dos monges chamados de copistas Produziam obras manuscritas com iniciais ricas de desenhos coloridos solicitados pelo clero e principalmente pela nobreza da poca Novo meio de reprodu o foi introduzido a xilografia isto pranchas de madeira com
149. mpressa absorve luz e reflete luz Ent o quando quiser transportar as cores do monitor para o papel ter de usar o modelo CMYK C Cyan M Magenta Y amarela Yellou e K preto black a base de impress o em quatro cores que usada principalmente para imprimir imagens de tons cont nuos coloridos fotos coloridas digitalizadas policromia em uma impressora offset por exemplo Gera se quatro fotolitos e com eles quatro chapas de offset cada uma com informa es de cores diferentes uma do cyan outra do amarelo outra do magenta e finalmente o preto que impressos sobrepostos formam a imagem colorida representada com pequenos pontos ret cula Combinando tintas CMY em porcentagens variadas pode se reproduzir uma parte significativa do espectro vis vel de cores Na teoria 100 de cada uma das cores CMY obter amos o preto Devido impureza das tintas a mistura destas cores produz um marrom turvo em vez de preto Para resolver esta defici ncia na impress o acrescenta se o preto para obten o de partes mais escuras e cinzas das imagens 8 6 CLASSIFICA O DAS CORES Cores Prim rias Luz Vermelho Verde e Violeta Cores Prim rias Pigmento Transparente Magenta Amarela e Cyan Cores Secund rias Luz resultado da mistura de duas cores prim rias Luz Vermelha Verde Amarela Vermelha Violeta Magenta Verde Violeta Cyan 31 COMPLEMENTARES o m ximo contraste para encontrar essas cores opostas escolha um
150. na leitura da mesma Escurece a p gina e perde no desenho e consequentemente na leitura da mesma Brancos indesej veis Evite buracos na publicac o oe es Acontecem quando aparecem espa os em branco sem equil brio entre um elemento e outro Ea P ginas carregadas Textos t tulos e ilustra es muito pr ximos uns dos outros e das bordas da p gina E EEE Horizonte irregular Colunas de textos alinhadas em diferentes alturas na mesma p gina Destr em a unidade da publica o Laranja T tulo Texto espremido dentro do box Branco Texto Margens menores que 3mm dentro do boxe 53 IBAMA Titulos inexpressivos P ginas cinzas t tulos inexpressivos falham em atrair a aten o para o texto que eles introduzem Texto e t tulos quase do mesmo tamanho d o uma colora o cinza para a p gina Legendas desproporcionais Legenda maior que a foto legenda muito pequena em rela o foto centralizada na base corpo muito pequeno com linhas longas Legenda pequena Legenda pequena centalizada Lege nda ma ior quea foto Legenda com corpo de letra muito pequeno e com linhas longas Cr ditos inadequados Corpo de letra de um cr dito muito grande ou muito pequeno e na disposi o errada Obs Geralmente o tamanho ideal do corpo de uma letra para cr dit
151. na que no come o do livro podendo vir precedida apenas pelo ante rosto traz o t tulo da obra nome do autor indica o do impressor e outros dados complementares Diz se ainda rosto ou fachada portada FURAR Tirar letra de trabalho composto impresso ou n o para usar em outro quando falta na caixa o tipo necess rio FURO Medida tipogr fica equivalente a 4 c ceros ou 48 pontos FUSTE Parte vertical das letras tamb m chamada haste G GRAFIA Escrita de uma palavra GR FICO Oper rio que trabalha em qualquer das fun es habitualmente enquadrados na denomina o geral de artes gr ficas GRAMAGEM O mesmo que gramatura Algarismo que exprime o peso em gramas de um metro quadrado de um dado papel e serve como termo de compara o com outros pap is Ex 120 g m GRAVADORAS GRAVOCOMPLETE M quinas que gravam os cilindros de impress o para rotogravura no processo Filmless GRAYSCALE Modo de descric o de cores de imagens em preto e branco GRIFO Qualquer letra inclinada de forma intermedi ria ao redondo manuscrito E empregada para destacar uma palavra ou frase em um texto GRIS Diz se do impresso que por defeito de tintagem apresenta tons apagados cinzentos GROSSURA ESPESSURA LARGURA No tipo a dimens o do fuste no sentido da largura As outras dimens es s o a altura e o corpo GUARDAS As folhas dobradas que se p em no come o e n
152. ncia do texto deve ser essencialmente de afirma o Podemos claro ilustr lo somente com tipologias e recursos gr ficos fios cor figuras geom tricas valorizando um t tulo e transformado o em uma imagem forte Mas a for a de uma imagem quase insubstitu vel A imagem a porta de entrada para a leitura Deve conter apelo est tico e ou informa o Quase sempre nica e sucinta a imagem fotos desenhos de um cartaz destina se a chamar a aten o pela sua forma e cor e a seguir expressar uma id ia com ou sem o aux lio de um texto 2 DESTINA O A primeira an lise a ser feita ao iniciar um projeto gr fico identificar o p blico alvo a que se destina com levantamento detalhado de sua distribui o e viabilidade das caracter sticas de produ o gr fica x custos 90 IBAMA 3 PADRONIZA O GR FICA CARTAZ Apresentamos no cap tulo LAYOUT para melhor entendimento das padroniza es e sugest es propostas layout de cartaz formato 29 x 63cm colorido padr o CMYK Para op o do formato F2 F4e A3 fazeras devidas adapta es com base nas especifica es da op o 1 de formato F3 29x 63cm com crit rio e bom senso Sistema de impress o OFFSET Observa o Fa a or amento comparativo entre impress o Offset e Digital O sistema Offset oferece melhor qualidade na reprodu o de imagens com detalhes minuciosos com precis o de cores e quanto maior a quantidade
153. normas ling sticas clareza estilo e conte do das mat rias para garantir a autencidade e corre o dos textos elaborados Quem realiza Editor de texto redator jornalista revisor gr fico rea de Programa o Visual Gr fica Tarefas Cria define formato mancha gr fica diagrama faz layout e executa originais convencionais e digitais de projetos impressos gr ficos diversos tais como impressos administrativos cart o de visita papel of cio envelope etc Impressos publicit rios folder cartaz mala direta an ncio etc Impressos informativos peri dicos jornal revista livro cat logo manual edi o de luxo relat rio etc levando em considera o as caracter sticas diversas de produ o adequando as realidade do projeto em quest o sem perder suas caracter sticas funcionais est ticas e de aceitabilidade pelo consumidor Concebe e executa o desenho de marcas s mbolos logomarcas e logotipos com apresenta o do manual de indentidade visual de utiliza o das mesmas Quem realiza Programador visual gr fico ou designer gr fico rea de Formata o Gr fica Tarefas Efetua a distribui o gr fica ou diagrama o eletr nica marca os originais de trabalho de alta m dia e baixa complexidades ordenando harmonicamente a mat ria nas p ginas geralmente de livros e revistas obedecendo a sequ ncia e numerando as para atender especifica es t cnicas Quem realiza Formatador
154. ntando letras e flor es e usados pelos douradores em seu trabalho por poderem suportar o calor e a press o necess rios estampagem TIPOGRAFIA Arte de imprimir com tipos estabelecimento tipo gr fico TIP GRAFO Indiv duo versado na arte da tipografia TIPOLITOGRAFIA Processo de impress o sobre a pedra litogr fica mediante o transporte de uma prova tipogr fica TIP METRO R gua de medida do tip grafo graduada em c ceros e pontos TIRAGEM A a o de tirar de imprimir de iniciar a tiragem O total dos exemplares de livro peri dico ou qualquer outro trabalho impresso de cada vez ou por edi o TITULAR Diz se de letras ou car ter grande de corpo maior que o corpo 125 IBAMA 12 servindo para a composi o de t tulos por oposi o aos caracteres de texto que normalmente n o v o al m daquele tamanho T TULO Nome ou express o que distingue e individualiza um jornal livro revista ou outra publica o Palavras que no alto de um cap tulo se o de livro peri dico artigo not cia tabela quadro etc d o indica o da mat ria ou assunto nele tratado Linhas de composi o ou gravura servindo de t tulo Cabe alho cabe o T TULO CORRENTE A linha que se costuma p r no alto de cada pagina de um livro revista ou jornal com o nome da publica o autoria t tulo da obra dos cap tulos ou de outra subdivis o geralmente acompanhada de n
155. nterfer ncia 69 6 3 Varia es crom ticas 70 GOVERNO FEDERAL 71 1 Manual de uso da Marca 71 PADRONIZA O CROM TICA 72 CATEGORIAS DE UNIDADES DE CONSERVA O 72 1 Padr es crom ticos b sicos 72 PROJETO GR FICO 74 ADESIVO 74 1 Princ pios 74 2 Destina o 74 3 Padroniza o gr fica ADESIVO 75 CAMISETA 79 1 Princ pios 79 2 Destina o 79 3 Padroniza o gr fica CAMISETA 80 CARTILHA 84 1 Princ pios 84 2 Destina o 84 3 Padroniza o gr fica CARTILHA 85 CARTAZ 90 1 Princ pios 90 2 Destina o 90 3 Padroniza o gr fica CARTAZ 91 FOLDER 96 1 Princ pios 96 2 Destina o 96 3 Padroniza o gr fica FOLDER 97 FOLHETO 102 1 Princ pios 102 2 Destina o 102 3 Padroniza o gr fica FOLHETO 103 PARTE Ill 107 a 163 GLOSS RIO 107 BIBLIOGRAFIA 127 LAYOUT 128 ADESIVO 128 CAMISETA 132 CARTILHA 138 CARTAZ 144 FOLDER 148 FOLHETO 151 ANEXO 156 1 Assinatura Governo Federal e Projeto Avan a Brasil 156 IBAMA INTRODU O O Segmento Editorial e Gr fico est entre aqueles que maiores transforma es sofreu com a introdu o de novas tecnologias obrigando ao aprimoramento da for a de trabalho e a uma constante atualiza o pois o caminho do trabalho sempre estar voltado para a busca da qualidade
156. ntes alinhando os PARENTESES Sinais curvos que num escrito encerram palavra ou frase incidental ou meramente explanat ria Chama se par ntese esquerdo o primeiro e par ntese direito o segundo PASTA A massa seca ou dilu da na gua com que se fabrica o papel constitu da por fibras vegetais celulose obtidas pelo tratamento da mat ria prima trapos madeira esparto palha etc PASTA MEC NICA A que se obt m nas f bricas de papel pela desintegra o mec nica da madeira sujeitando os troncos a o dos desfibradores que os moem PASTA QU MICA Pasta que se obt m sujeitando a madeira a o de determinadas subst ncias qu micas como soda e o bissulfito de c lcio ou de magn sio para livrar a celulose das mat rias incrustantes que se encontram nas fibras vegetais PASTEL Conjunto de linhas desordenadas Conjunto de letras in teis destinadas a nova fundi o Defeito que sai na impress o PATH Linha ou curva desenhada usando a caneta pen tool do Photoshop P A parte inferior oposta cabe a de livro lombada forma chapa tipogr fica p gina tabela etc PEDRA LITOGR FICA Rocha calc ria de gr o muito fino e cor em geral tirante ao azul ou amarelo usada para trabalhos de litografia P ROLA Car ter de letra de 4 pontos da antiga nomenclatura PERI DICO Publica o igual mente impressa em per odos fixos Ex Mensal Bimestral etc
157. o de 5 a 6 alinhados pela cabe a da foto na horizontal ou vertical mas distante da legenda para n o confundir a leitura Cr dito Fot grafo Cr dito Fotografo Legendas legenda legenda Legendas legenda legenda Falta de contraste Fundo reticulado e texto sem contraste de leitura Gr ficos superdetalhados Para destacar a import ncia da mensagem contida em um gr fico combine e simplifique as informa es Se necess rio distribua as informa es em v rios gr ficos Espa amento excessivo depois da pontua o Dois espa os depois de uma frase V cio de alguns digitadores e programadores visuais Chama muito a aten o e cria caminhos de rato no meio do texto T tulos e entret tulos flutuantes O t tulo enfraquecido se n o ficar imediatamente claro a que texto ele pertence Solu o Aproxime mais o t tulo do texto de sua refer ncia 54 IBAMA T tulos e entret tulos afundados Sao aqueles seguidos de duas ou tr s linhas na base da pagina Solu o Evite t tulos abaixo do centro geom trico em paginas com muitos t tulos e textos Se n o for poss vel evitar utilize para um t tulo no final de p gina no m nimo 5 linhas de texto Excesso de boxes Muitos elementos demarcados na p gina Priorize o elemento importante e fa a o destaque somente nele Muitos boxes tarjas e cores poluem cansando a leitura e estimulando a desist ncia do leitor
158. o do leitor dar destaque ou dinamizar uma diagrama o IBAMA Normal Comum Mediun ou Redonda Trata se de uma designa o gen rica para todos os caracteres que n o s o inclinados Empregados nos textos de livros e na maioria de composi es corridas Mant m a forma original do seu desenho Normal Negrito Bold Caracteriza se pelos seus tra os fortes e pretos Negrito Fina Light Letras com tra os finos Fina Outline Contorno Letras com cor de preenchimento branco ou transparente Com fio de contorno definindo o desenho da letra Caixa Alta Capital Versal Letras mai sculas MAI SCULAS Caixa Baixa Letras min sculas min sculas Versalete Letras mai sculas do mesmo tamanho das min sculas da mesma s rie versalete Versal Versalete Primeira letra mai scula maior que as outras da mesma palavra VERSAL VERSALETE 24 IBAMA 6 ORIGINAIS GR FICOS O respeito pelo trabalho de outro artista fot grafo ilustrador etc no manuseio de qualquer tipo de original mostra o n vel de profissionalismo do programador visual gr fico Original reticulado A imagem um detalhe de uma foto em preto e branco impresso em offset ampliado para que possamos visualizar os pontos ret cula que formam a imagem Foi reproduzido a partir de um original tom cont nuo S o denominados originais os recursos iniciais de que disp e o Programador Visual Gr fico para finalizar
159. o cinco espa os a endenta o padr o dos processadores de texto Hifeniza o excessiva Aten o nas colunas pequenas com textos hifenizados causam muitas palavras quebradas Marcas e endere os espremidos S o elementos importantes do projeto gr fico A marca deve obedecer a rea de n o interfer ncia de sua cria o que geralmente determinada no seu manual de identidade visual de utiliza o da mesma Excesso de corpos de tipologias Bloco de letras da publica o em variados corpos rompe a unidade dos elementos Exemplo Legendas de uma mesma p gina com corpos e algumas vezes fontes diferentes Lembre se Regras foram feitas para serem quebradas mas com crit rios de escolha e bom senso N o existem absolutamente regras definitivas e absolutas em projeto gr fico Cada caso um caso As solu es que funcionam para determinadas situa es simplesmente n o funcionam para outras Estilo N o surge da noite para o dia ele evolui gradualmente atrav s de disciplina trabalho duro e persist ncia 56 IBAMA 7 DICAS PARA FECHAR ARQUIVO DIGITAL Fontes Gravar as fontes letras que foram usadas no trabalho Layout Uma c pia impressa de seu trabalho deve acompanhar a arte final digital evitando assim muitos erros de percurso Fotos Se o arquivo possui fotos recomend vel que elas sejam entregues separadamente Cores Conferir se seus elemento
160. o desejo de fazer alguma coisa nova s vezes oportuna mas passageira na maioria das vezes Fontes Algerian Alegro Braggadocio Desdemona Technical etc Bastarda Letras com caracter sticas de manuscritas Apresenta no seu desenho defici ncia lament vel Devemos ter cuidado na sua utiliza o pois algumas letras n o apresentam boa leitura T m certo valor decorativo Fontes Brush Script English111 Vivace NuptialScript Staccato222 etc aBcDe 5 5 DESIGNA ES ESPECIAIS PARA CERTOS TIPOS LETRAS It lico Grifo ou Cursivo Nas oficinas comum utilizar se de v rias designa es as letras Por exemplo It lico letra inclinada para a direita cria o do veneziano Aldo Man cio Hoje qualquer letra de qualquer fam lia inclinada a denominamos It lica Emprega se tamb m para o mesmo tipo de letras os termos Grifo e Cursivo Chama se tamb m de Cursivo o tipo de letras obl quas que trazem na haste encaixes que unidos d o id ia de uma s pe a imitando a letra manuscrita Italico 23 Cursivo A utilizagao criteriosa das varia es que determinadas fontes apresentam ajuda no destaque da mensagem e na organiza o permitindo ao leitor um r pido e f cil entendimento O emprego de caracteres de uma s fam lia facilita o trabalho do diagramador em manter as caracter sticas de um estilo por m v lido recorrer ao aux lio de outras fam lias quando se desejar chamar a aten
161. o dotada de cilindros m rmores e tinteiros duplos O papel passa automa ticamente do primeiro para o segundo que gira em sentido contr rio e onde se faz a retira o M QUINA HORIZONTAL Classifica o que se estende quase totalidade das m quinas plano cil ndricas cujo cofre trabalha em posi o horizontal Raros s o os prelos de cilindro que como a Monelby para pequenos formatos t m cofre em posi o inclinada M QUINA MANUAL Pequena impressora de platina para cart es e outros trabalhos mi dos que se aciona por meio de uma alavanca lateral puxada a bra o pelo margeador M QUINA OFFSET Impressora litogr fica do sistema offset compreendendo portanto um 118 IBAMA cilindro pressor um porta placa para a chapa de zinco ou alum nio e um intermedi rio com pano de borracha destinado a transferir a imagem da placa para o papel M QUINA PLANA Prelo em que tanto a superf cie impressora como a que carrega a forma s o planas como o caso da antiga prensa manual e das m quinas de platina M QUINA PLANO CIL NDRICA Aquela em que se faz por meio de um cilindro que carrega o papele o comprime contra a forma assentando a sobre um plano geralmente horizontal e m vel Segundo o funcionamento dos cilindros pode ser branco ou de retira o de rota o intermitente ou cont nua simples ou dupla rota o e de rea o Tamb m a rotoplana entra nesta c
162. o fim do livro encadernado GUARNECER Cercar uma p gina com filete ou vinhetas Revestir os cilindros da m quina de impress o com pano e folhas de papel ou cart o H HARMONIA a diagramac o dos elementos de composic o gr fica utilizados de forma agrad vel a justa rela o de duas ou mais cores a busca de composi o policr mica tranquila e agrad vel disposi o bem ordenada entre as partes de um todo simetria ordem coer ncia congru ncia HASTE O paralelep pedo que constitui o tipo exclu da a parte em relevo que forma o olho Os tra os verticais que comp em certas letras HIEROGLIFO Car ter da antiga escrita dos eg pcios e por extens o de alguns outros povos como o mexicano que usava s mbolo em lugar de letras ICONOLITOGRAFIA Processo de reprodu o litografica de estampas e gravuras antigas mediante opera es que permitem o seu transporte na pedra e subsequente impress o IDEOGRAMA Nota o ou s mbolo gr fico que em lugar dos sons de uma palavra representa diretamente a id ia que a mesma palavra exprime como por exemplo os algarismos os sinais matem ticos ILUSTRA O Imagem desenho ou gravura que acompanha um texto de livro jornal revista ou outro qualquer tipo de publica o ILLUSTRATOR Software de ilustragao Fabricante Adobe ILUMINADOR O que adorna livros estampas etc em cores ILUMINAR Dar cor s figuras letras
163. o offset com c pia positiva em que o zinco sujeito morda agem com uma solu o de percloreto de ferro que profunda a imagem de modo impercept vel dando lhe maior nitidez na impress o e aumento a duralidade da chapa matriz OLHO A parte superior do tipo que recebendo a tinta transmite ao papel a impress o da letra ou sinal que representa A parte do tipo onde existe relevo que com o aux lio da tinta produz a impress o OMBRO Parte do tipo que fica acima da letra OPALINE Filme fotogr fico com fundo opaco branco usado como meio de leitura do atual processo de grava o de cilindros ORGANOGRAMA Esquema representativo da organizac o interdepend ncia e funcionamento das diversas se es e servi os de uma empresa p blica ou particular sob o ponto de vista t cnico ou administrativo Gr fico de organiza o ORIGINAL Texto manuscrito datilografado ou impresso que se entrega ao compositor para ser reproduzido em caracteres tipogr ficos Preceitos fundamentais para apresenta o de um bom original 1 O original deve ser escrito sempre em folhas de formato uniforme num s lado do papel com boas margens e numeradas em continuac o Qualquer intercalac o que se torne necess ria deve ser assinalada de modo inequ voco 2 D se prefer ncia ao original datilografado com espacos duplos Os originais destinados a datilografar n o devem possuir erros de nenhuma esp cie
164. ompanhada de algum elemento descritivo e informativo sobre cada item C B Iniciais de Caixa Baixa Letras min sculas CENTRO TICO Numa p gina ou desenho o ponto que d ao observador a ilusao de corresponder ao centro geom trico ficando na realidade um pouco acima dele CERCADURA Contorno de fios ou vinhetas que se p e em composic o ou gravura Guarnic o orla tarja quadro CERIFA V Serifa CHAMADA Algarismo letra ou sinal que posto ao lado de uma palavra e repetido no in cio da nota que lhe diz respeito chama para esta a aten o do leitor Denomina o que se d guia que acompanha o texto dos an ncios ou o material fornecido pelas ag ncias de publicidade Fazer a Chamada determinar oficina a inclus o nas p ginas dos an ncios programados Tamb m se diz Chamar em um t tulo ou texto legenda na primeira p gina uma not cia que se encontra nas p ginas internas CHAPADO Termo que designa a impress o uniforme e cont nua sem ret cula CHAVE Sinal gr fico que agrupa e relaciona entre silinhas diversas CHEIO A composi o que constitui o texto de livro jornal ou revista exclu dos os t tulos ep grafes tabelas e tudo que n o seja composi o corrida C CERO Car ter de letra de 12 pontos que na antiga nomenclatura de 11 pontos era chamado tamb m leitura Unidade de medida tipogr fica que tem 12 pontos CIFRA O Zero Por extens o alg
165. omprimento de onda determinada no espectro eletromagn tico e n o cont m absolutamente nada de branco e preto Luminosidade Capacidade de reflex o da luz que depende da quantidade de preto ou gris que cont m e faz com que uma cor se aproxime mais ou menos do luminoso ou do escuro Esta capacidade se chama luminosidade de um tom Visibilidade Capacidade de alguns tons de se destacar como por exemplo o cyane o amarelo que a uma certa dist ncia s o vis veis com mais intensidade que o magenta 32 Duplas Complementares recurso sofisticado quanto mais tons harm nicos voc conseguir compor mais requintado ser seu trabalho Para fazer uma boa reuni o de quatro cores escolha uma delas no c rculo e localize a sua oposta Em seguida pule no sentido hor rio a cor seguinte escolhida e use a pr xima e sua oposta Exemplo verde claro e sua oposta o l las laranja e sua oposta o anil IBAMA Graficamente os elementos escuros sobre fundos claros t m maior visibilidade que os claros sobre fundos escuros Harmonia ajusta rela o de duas ou mais cores A busca de composi o policr mica tranquila e agrad vel Duas cores s o harm nicas quando cada uma delas tem uma parte de cor comum a todas as demais Contraste Baseia se no princ pio de que nenhuma cor tem valor por si mesma e sim que seu matiz acentuado atenuado ou modificado pela influ ncia das cores justapostas 8 7 PAR METR
166. onter apelo est tico e ou informa o Quase sempre nica e sucinta a imagem fotos desenhos de uma camiseta destina se a chamar a aten o pela sua forma e core a seguir expressar uma id ia com ou sem o aux lio de um texto A presen a de texto frase de uma campanha por exemplo dispens vel a uma camiseta a n o ser que a id ia n o se possa exprimir por meio de uma ilustra o e ou nome IBAMA e da Unidade de Conserva o Na utiliza o de frase esta deve ser essencialmente de afirma o Podemos claro ilustrar uma camiseta somente com tipologias e recursos gr ficos fios cores figuras geom tricas valorizando um t tulo e transformado o em uma imagem forte 2 DESTINA O A primeira an lise a ser feita ao iniciar um projeto gr fico identificar o p blico alvo a que se destina com levantamento detalhado de sua distribui o e viabilidade das caracter sticas de produ o x custos 79 IBAMA 3 PADRONIZA O GR FICA CAMISETA Apresentamos no cap tulo LAYOUT para melhor entendimento das padroniza es e sugest es propostas layout de camiseta em preto e branco 01 cor e colorido A divis o do formato em c lulas para gerar uma malha quadriculada deve ser sempre pela mesma quantidade tanto no sentido da largura quanto da altura criando pontos de apoio para diagrama o dos elementos com proporcionalidade entre as partes e das partes com o todo No ta
167. or retamente 117 IBAMA CORTADOR Oper rio que corta o papel nas oficinas gr ficas CROMALIN Prova colorida que simula os resultados de impress o a partir dos filmes Fabricante Dupont CROMO Slide fotografia positiva em material transl cido CR NICA Relato hist rico no qual v m os acontecimentos expostos em ordem puramente cronol gica e geralmente sem qualquer aprecia o ou coment rio da parte do autor CROP MARKS Pequenas linhas verticais e horizontais que mostram as dimens es finais da p gina impressa CT Continuos Tone Formato de arquivo de imagens utilizado no sistema Seltex CUNEIFORME Designa o dos caracteres da escrita dos antigos ass rios persas e medos formados por tra os em forma de cunhas horizontais ou verticais s vezes combinados entre si CURSIVO Car ter de letra inclinada que imita a manuscrita O mesmo que it lico ou grifo D DEFESA Espa os em branco entre os elementos gr ficos de uma diagrama o Espa o entre uma coluna de texto e outra numa p gina impressa DEGRADE Efeito obtido pela passagem de uma cor para outra ou de uma mesma cor em meio tom ou tom cont nuo Exemplo Um fundo reticulado em degrad 10 at 100 DELEATUR Sinal de revis o usado para indicar na prova a supress o de letra ou palavra DELETAR O mesmo que apagar Termo usado por profissionais ligados editora o eletr nica
168. or preferida pelos adultos exprimindo lembran as distantes A calma exprimida por esta tonalidade diferente dos tons verdes din mico e traduz viagens imagin rias Branco pureza e sempre relacionada a um sentimento de paz e solid o Marrom alguma coisa compacta e de grande utilidade A cor mais realista que n o vulgariza nem brutaliza representando um caminho sem trope os o cotidiano 8 8 DIN MICA DAS CORES As cores transmitem sensa es de movimento O amarelo se expande e invade o espa o que o circula O vermelho bastante est tico o equil brio sem criar movimento O cyan tem a propriedade de criar profundidade e dist ncia As cores claras e quentes ampliam a superf cie da rea impressa diminuindo psicologicamente a sensa o de peso O inverso acontece com as cores frias e escuras que aumentam a sensa o de peso 8 9 CONTRASTE DAS CORES Uma cor pr xima sua complementar tende a aparecer mais por m vistas em conjunto tornam se ileg veis Podemos corrigir clareando uma das cores ou misturar uma porcentagem pequena de uma cor na outra Complementar Magenta Magenta Verde 50 e Verde C50 Y50 8 10 A COR NO TRABALHO Acor bastante usada para identificar advertir ajustar ou diferenciar as normas de seguran a do trabalho Vejamos algumas delas Preto bastante usada na combina o com outras cores indica coletores de res duos e subistitui o branco ou combina com este quando
169. or uma das extremidades Certo tipo de composi o composi o em bloco BONECO A Falso livro constitu do por folhas de papel em branco e formato de um dado trabalho para se ter id ia do seu aspecto geral grossura dimens o da capa e da lombada etc Estrutura o preliminar de p ginas de jornais e revistas ou outro impresso constando de folhas de papel com ou sem provas coladas BOXE Espa o destacado geralmente por fios que contornam uma mat ria ou por rea delimitada por fundos coloridos A letra do texto geralmente difere da letra da mat ria de que geralmente faz parte Fornece ao leitor informa es adicionais sobre a mat ria principal BRAILLE Denomina o do alfabeto para cegos devido ao franc s Louis Braille 1809 1852 formado de pontos em relevo que se combinam at o m ximo de 6 e se l em pelo tato BRANCO Todo claro maior que o comum em trabalho impresso O espa o do impresso que n o est coberto por texto nem ilustra es BUFON BOUFFANT Papel muito leve e fofo nao acetinado usado particularmente na impressao de livros Do franc s Bouffant fofo C C A Iniciais de Caixa Alta Letras maiusculas C A b Iniciais de Caixa Alta e baixa Letras mai sculas e min sculas CABE A A parte de cima das letras e dos tipos A parte superior de qualquer forma ou p gina Os t tulos correntes das p ginas O mesmo que LIDE CABE ALHO O t tu
170. ora Abril etc Deve se estudar minuciosamente todos os aspectos tanto no sentido geom trico gr fico como no emprego da cor Considerar ainda a sua utiliza o nos impressos em geral A escolha adequada da fonte tipologia que deve ter uma vincula o com o hist rico e filosofia da institui o 60 PARTE ll IBAMA IBAMA ASSINATURA 1 APRESENTACAO A Logomarca do IBAMA foi aprovada em 26 10 89 na Reuni o de Diretoria apresentada pela Assessoria de Comunica o Social e a Secretaria de Planejamento e o Departamento de Administra o Foi desenvolvida sob a responsabilidade do arquiteto e programador visual Danilo Moraes Barbosa Como s mbolo a logomarca do IBAMA procura reunir elementos gr ficos formais e abstratos representando visualmente a pol tica brasileira executada pelo Instituto Juntando ao s mbolo a sigla completando visualmente a logomarca que representa graficamente o IBAMA Alogomarca de uma institui o ou empresa um instrumento simb lico abrangente que atrav s de elementos figurativos formas visuais sele o de cores tipos e fam lias gr ficas em suas diferentes aplica es em impressos objetos logradouros p blicos ou carros reflete ou expressa resumidamente a import ncia e as responsabilidades intr nsecas da organiza o A cria o e fixa o da logomarca do IBAMA foi um trabalho complexo pois se deu concomitantemente discuss o dos objetivos filos
171. os horizontal Ponto de apoio ou ponto de refer ncia Recursos gr ficos Fio tarja box Espa os entre tipologias Entrelinha espa o entre letras entre palavras Lembre se Composi es com muitos filetes vinhetas tarjas e outros elementos com m divis o de branco tornam se desagrad veis e de m comunica o Uma boa legibilidade a evid ncia e a disposi o de um determinado tipo de texto t tulo ou ilustra o dependem totalmente da propor o dos brancos utilizados para enquadrar dividir arejar e agrupar os elementos da composi o gr fica 39 ALINHAMENTO a direita A perfeita disposi o das letras na linha de modo que se alinhem por igual sobre uma reta que passa pela sua base ALINHAMENTO esquerda A perfeita disposi o das letras na linha de modo que se alinhem por igual sobre uma reta que passa pela sua base ALINHAMENTO centralizado A perfeita disposi o das letras na linha de modo que se alinhem por igual sobre uma reta que passa pela sua base ALINHAMENTO Justificado A perfeita disposi o das letras na linha de modo que se alinhem por igual sobre uma reta que passa pela sua base ALINHAMENTO escalonado A perfeita dispos IBAMA Muitas vezes um texto com corpo menor e com uma entrelinha arejada prefer vel a outra com corpo da tipologia maior e sem entrelinha que dificulta a leitura al m de escurecer a p gina 1 2 TIPOLOGIA LETRA
172. os profissionais garantindo fidelidade das cores e qualidade da mesma N o obrigat rio o uso de imagens Mas lembre que a imagem facilita e motiva a interpreta o do conte do Assinaturas Logomarca IBAMA e Marcas do Governo Observe a aplica o das mesmas no layout Em caso de d vidas consulte o Manual de utiliza o das respectivas institui es Outras marcas poder o ser aplicadas conforme o assunto da cartilha patroc nio e apoio Solicite tamb m o Manual de Identidade Visual que rege a sua utiliza o Reda o e Revis o de texto A reda o de t tulos frases tem de ter impacto ser de leitura curta e de f cil entendimento motivando o interesse pela leitura 98 Qualquer elemento fios fotos tarjas que encostar no limite do formato ou seja sangrando na linha de corte devera ser construido na arte final ultrapassando o limite do corte em 3mm para facilitar o acabamento do mesmo x Linha de Corte IBAMA Cuidado com a reda o de texto legendas Estes devem ser objetivos e com uma linguagem voltada ao p blico alvo sem abuso de termos t cnicos Antes do arquivo arte final ser enviado gr fica uma revis o criteriosa e t cnica necess ria minimizando tempo e perdas no processo geral de produ o Recursos Gr ficos Fios tarjas TARJAS na cor padr o da Unidade de Conserva o para cartilha colorida ou duas cores Exemplo Esta o Ecol gica Y 100 Cyan
173. ou paginador gr fico digital rea de Prepara o de Fotolito ou como denominado especificamente pelo setor gr fico Pr Impress o Tarefas Os trabalhadores deste grupo de base preparam pelo processo de fotogravura chapas met licas para impress o Suas fun es consistem em executar a totalidade ou parte das tarefas que requerem a prepara o de chapas de impress o fotografar ilustra es e textos para obter negativos aplicar ret culas e separar cores conforme a solicita o do cliente retocar os negativos reproduzir em chapas met licas o material para impress o a partir de negativos e ou positivos fotogr ficos revelar com produtos qu micos as chapas fotoimpressas retocar as chapas Tira provas regulando e acionando o equipamento para aprovar o material a ser impresso Quem realiza Fotomec nico fot grafo P B montador de fotolito gravador de chapas retocador de fotolitos e chapas revisor de fotolito preparador e montador de fotolito digital operador de scanner operador de tratamento 12 IBAMA de imagem operador de imege setter e processadora de filme provista Tarefas Os trabalhadores deste grupo de base regulam e manejam diferentes tipos de m quinas de imprimir textos ilustra es e desenhos sobre os diversos Tarefas Os trabalhadores deste grupo de base realizam acabamento gr fico de impressos em geral Suas fun es consistem em encadernar livros documentos revistas e outras
174. papel para impress o A1 594x841mm A3 297x420mm A2 420x594mm A4 210x297mm AO 841 x 1 189 mm 1m A2 420 x 594 mm 4 2 FORMATO ALEMAO GERMANICO AA 76 X 112 CM Formato AA Germ nico 76 x 112 cm utilizado nas gr ficas para produ o principalmente de embalagens e projetos com formato diferenciado de livro de luxo cartaz entre outros F1 76 x 112 cm F2 56 x 76 cm F4 38 x 56 cm e outras subdivis es Entende se como F Formato e o n mero a quantidade de partes que ser o obtidas com o corte Algumas regi es do Brasil podem ter dificuldade para trabalhar com este formato Por ser um formato voltado para impressos especiais os representantes das f bricas de papel n o o mant m em estoque Precisando de um planejamento geralmente de alguns dias para solicita o f brica 18 Papel BB folha inteira F1 66x 96cm Para determinar o formato final de um impresso em regra geral tiramos 1 5 cm de cada lado do formato de trabalho Esta sobra permitir a impress o das marcas de corte e de registro de cor bem como uma sobra de papel para a pin a de alimenta o da m quina offset Exemplo CARTAZ Folha inteira F1 66x96 cm determinamos que o formato mais adequado a cria o ser o formato de trabalho F3 32x66 cm tirando 1 5 cm de cada lado teremos o formato final do impresso 29x63 cm IBAMA F3 37 3x76cm F2 56x76cm
175. perceber que o processo de implanta o e administra o de uma identidade visual algo oneroso e complicado se levarmos em considera o o grande volume de impressos formul rios e demais produtos pass veis de aplica o desta identidade O planejamento de todo este trabalho encontrar retorno n o s do ponto de vista racional minimizando custos e tempo de execu o e implanta o como tamb m do ponto de vista da manuten o das imagens visuais Um projeto de identidade visual prev a utiliza o de elementos de identidade tais como Marca S mbolo ou logotipo cores intitucionais e tipologia Bem utilizados garantem uma imagem forte organizada diferenciada em sua efici ncia e com garantia de controle de manuten o permitindo continuidade de significado no mercado atuante 58 Logotipo n o s mbolo Logotipo um modo de representar com tipologia o nome de uma empresa um dos elementos de sua identidade visual O outro usualmente um s mbolo Este deve sera ess ncia visual da empresa Ken Cato Designer australiano IBAMA O desenvolvimento de uma identidade visual requer contatos reuni es levantamentos de dados pesquisas rigor est tico e seriedade nas v rias fases de cria o e de produ o exigem obedi ncia estrita a um plano diretor que preestabele a cada passo a ser dado A empresa ou institui o deve tra ar um programa de trabalho estabelecendo prioridades e e
176. press o OFFSET Observa o Fa a or amento comparativo entre impress o Offset e Digital O sistema Offset oferece melhor qualidade na reprodu o de imagens com detalhes minuciosos com precis o de cores e quanto maior a quantidade a ser impressa menor o custo unit rio J o sistema de impress o digital perde na qualidade n o permitindo uma reprodu o de cores e detalhes minuciosos al m de ter o custo praticamente fixo ideal para baixas quantidades de impress o Suporte Capa Papel cart o supremo BB 66 x 96cm branco 180 gramas Impress o da frente da capa e quarta capa pelo lado liso brilhante Miolo Papel AP apergaminhado 120 gramas branco BB 66 x 96cm Para impress o de uma cartilha com padr o de qualidade melhor e com fotos coloridas sugerimos papel couch liso brilhante 120 gramas branco Cor Capa Conforme a qualidade necess ria levantada pode ser impresso em CMYK 4 1 Policromia frente verso impresso em preto Duas cores 2 2 Preto mais cor especial padr o da Unidade de Conserva o Uma cor 1 1 preto Miolo Conforme a qualidade necess ria levantada pode ser impresso em CMYK 4 4 Duas cores 2 2 Preto mais cor especial padrao da Unidade de Conserva o Uma cor 1 1 preto Observac o A capa pode ser policromia e o miolo duas cores ou uma cor A capa pode ser impressa em duas cores e o miolo em duas ou uma cor A capa e o miolo podem ser
177. prov m da reflex o sobre uma superf cie opaca como uma foto Papel de cor Vermelha Quando esta luz bate num objeto vermelho toda cor absorvida exceto a sua pr pria cor o vermelho O vermelho refletido na sua superf cie de forma que a cor que vemos a cor vermelha refletida em nossos olhos Imagine uma mac vermelha A percepc o da cor vermelha depende da mac da luz e de voc Uma mac absorver mais verde e violeta do que outra cor e assim sua cor parecer mais avermelhada Se alguma nuvem encobrir o sol o vermelho da mac parecer mais escuro A interpretac o da mac tamb m ser afetada pela pr pria psicologia pela experi ncia em consumir esse fruto ou pelo fato de voc ainda n o ter comido nada naquele dia Transmitida passa atrav s de um material transl cido Um vidro colorido Vidro Vermelho Neste caso o vermelho atravessa o objeto em vez de refletir sua superf cie e o vidro vermelho filtrou o verde e o violeta Vemos ent o a cor vermelha transmitida 8 2 MODELO DE CORES RGB A criac o de cores no computador baseia se no sistema fundamental da luz que ocorre na natureza as cores podem ser criadas a partir do vermelho verde e violeta azul escuro Essa a base do modelo de cores RGB 29 MAGENTA o nome adotado mundialmente para indicar uma cor que nao se encontra no espectro de luz branca E o resultado da mescla ou superposi o das cores de ambos o
178. que sobrep s a letra abaixo Pode ser o fio ou entrelinha que encavalou ACENTO GR FICO Signo gr fico que se coloca sobre a vogal da s laba em que se carrega a pron ncia Inflex o da voz na pron ncia das palavras Cada um dos sinais indicativos do acento que em portugu s pode ser agudo grave ou circunflexo ACENTUAR Colocar sobre alguma vogal o acento correspondente Pronunciar com clareza e intensidade ACERTO Ato ou efeito de ajustar a posi o dos esquadros de uma m quina impressora para assegurar a exata posi o do papel no momento da impress o e produzir um registro perfeito ACR NIMO Nome formado por acrossemia sigla Exemplo DNER Departamento Nacional de Estradas de Rodagem ACROSSEMIA Representa o de palavras e locu es pelas suas letras iniciais Exemplo SENAI Servi o Nacional Industrial ADESIVO Impresso publicit rio com objetivo promocional ou refor o de uma campanha impresso em papel ou pl stico auto colante geralmente pelo sistema de impress o serigr fico ALCEAR Juntar em ordem os cadernos que formam o todo de um miolo de livro revista ou folhas de um bloco ALFABETO V abeced rio As letras ou sinais que representam os sons de uma l ngua dispostas na ordem convencional ALGARISMO Cada um dos sinais que comp em o nosso sistema usual de numera o conhecido como rabe ou ar bico AL NEA Primeira linha de um par grafo que
179. r s palavras m dias Textos longos em caixa alta S o de dif cil leitura Utilize outras maneiras de fazer destaque como por exemplo Bold it lico fonte cor corpo da fonte OMINIST RIO DA SA DE ADVERTE USAR SOMENTE MAI SCULAS NO TEXTO PREJUDICIAL BOA LEITURA Textos em letra fantasia Reserve as para utilizar em t tulos logomarcas ou capitulares com aten o redobrada Algumas letras de determinadas fontes s o ileg veis at em t tulos em textos corridos a dificuldade ainda maior para identifica o r pida do desenho da letra Textos emletra fantasia Muitas fontes Duas fontes por p gina o ideal N o faz sentido tamb m utilizar duas fontes com desenhos parecidos Na necessidade de varia o de letras para t tulo legenda e no pr prio texto lembre que a maioria das fontes permite varia es para letra negrito it lico normal al m da facilidade no uso variado de tamanho cor sublinhado condensado mai sculo etc Textos vazados ou em negativo Se as letras forem muito pequenas ou finas elas podem fechar na impress o Fundos escuros tamb m cansam a vista mais rapidamente Se as letras forem muito pequenas ou finas elas podem fechar na impress o Fundos escuros tamb m cansam a vista mais rapidamente Se as letras forem muito pequenas ou finas elas podem fechar na impress o Fundos escuros tamb m cansam a vista mais rapidamente Se as letras forem muito p
180. rancas CONTEMPOR NEOS Pertencem classe contempor nea os tipos que n o se enquadram em nenhuma das classes que possu rem caracter sticas individuais peculiares ou fantasias CONTRACAPA Cada um dos lados internos da capa de um livro livreto ou revista Segunda e terceira capas CONTRASTE Diferen a entre coisas das quais uma faz sobressair a outra diferen a de luz e de tom em fotografia ou pintura C PIA Reprodu o de uma pe a com ou sem autoriza o do autor Quando outra pessoa toma para si a autoria a c pia vira pl gio COPIDESQUE Copy desk Auxiliar incumbido de reler originais introduzindo lhes as modifica es que julgue necess rias COPIRRAITE Copyright Palavra inglesa de uso internacional indicativa de propriedade liter ria ou direito autoral e que no frontisp cio de uma obra ou mais geralmente no seu verso acompanha o nome do benefici rio e o ano da primeira publica o para os efeitos legais COR Apar ncia dos corpos segundo o modo como refletem ou absorvem a luz Impress o particular que causam no sentido da vista os diferentes raios luminosos simples ou combinados quando refletidos pelo corpo COREL DRAW Software de ilustra o gr fica Fabricante Corel CORPO A grossura dos caracteres tipogr ficos ou seja a dist ncia entre suas faces anterior e posterior expressa em pontos CORRE O Ato de corrigir os termos compostos digitados inc
181. rav s de um prisma Com isto ele demonstrou que a luz branca composta de todas as ondas da luz vis vel Prisma de Luz Branca Cristal Violeta Anil Cyan Verde Amarela Laranja Vermelha Tela Branca Verde G Violeta B Vermelha R 27 O modelo de cores RGB pode ser usado enquanto voc estiver trabalhando no seu arquivo ao terminar lembre se de convert lo para CMYK Apesar do modelo RGB aparecer colorido em seu monitor ao serem processadas para sa da de fotolito s o lidas como preto e branco IBAMA Espectro a separa o das radia es contidas na luz Podemos afirmar assim que a luz cont m todas as cores As cores que apresentam melhores defini es s o Vermelho Laranja Amarelo Verde Cyan ou Azul Anil e Violeta Podemos agrupar o espectro por setor e chegar a tr s grupos de cor ou regi es Violeta Verde e Vermelho veja esquema na ilustra o anterior Fundamentando a utiliza o do sistema de cor luz RGB Red Vermelho Green Verde Blue Violeta Obteremos o resultado inverso da decomposi o da luz branca isto de recomposi o da luz branca atrav s da mistura das luzes coloridas ou as vibra es de todas as cores do arco ris ao mesmo tempo emitidas ao olho humano Podemos executar esta experi ncia trabalhado com a projec o por exemplo das tr s luzes do espectro RGB Quando projetadas umas sobre as outras criam luz branca Se um desses focos
182. riando alternativas de diagrama o Inspira o Desenvolva a percep o analisando regularmente impressos em geral Sensibilise se para projetos bons e ruins Crie um arquivo de projetos recortes Mantenha se focalizado no projeto sem se perder nas firulas tecnol gicas 38 IBAMA DIAGRAMA O 1 ELEMENTOS DE COMPOSI O GR FICA Diagrama o a distribui o ordenada e harmoniosa dos elementos de composi es gr ficas tipologia espa os em branco e ilustra o sobre um espa o definido levando em considera o a cria o o rigor est tico os dados de produ o gr fica e a preocupa o constante do f cil entendimento e satisfa o prazer do leitor Elementos b sicos da Diagrama o Gr fica 1 1 BRANCO ESPACO Nas artes gr ficas o BRANCO pode ser azul amarelo outra cor qualquer ou deixando aparecer a cor original do papel Corresponde a rea n o impressa por letras ou ilustra es o espa o branco entre todas as letras palavras linhas espa os marginais defesas e espa os entre um elemento de composi o e outro Ao diagramarmos o BRANCO estamos apresentando solu es t cnicas e harmoniosas para os seguintes itens Formato final do projeto Mancha gr fica Margens Grade ou malha quadriculada Coluna Defesa entre colunas vertical Medianiz espa o em branco entre as p ginas de folhas impressas Defesa entre os element
183. rios elementos que se op em com pesos desiguais de um e de outro lado sem ferir a pondera o do conjunto dando uma sensa o de exuber ncia vitalidade e a o Prevalece o sentido de an lise n o aplicamos regras geom tricas ou matem ticas Princ pio mec nico da Balan a Romana e da Balan a de Fulcro Movimento poder ativo da composi o para levar a vista suave e naturalmente do ponto focal a todas as partes da composi o gr fica seguindo um caminho predeterminado at o ponto de aten o Caminho predeterminado Linhas geom tricas verticais horizontais diagonais Formas geom tricas tri ngulo c rculo Formas de letras S Z L T E importante tomar cuidado para que nenhuma unidade atue de forma negativa seja um elemento fora da ordem ou indicativa direcional que leve o leitor para fora da p gina ou ao an ncio vizinho 49 IBAMA Destaque o predom nio de um elemento sobre o conjunto valoriza o elemento refor ando visualiza o Podem ser obtidos pelos mesmos recursos do destaque tons cores tamanhos sentimentos for a expressiva destaque DESTAQUE Ritmo ordem compassada ou harmoniosa sucess o de movimentos que se obt m combinando linhas e massas valores e cores Todo ritmo cont m um movimento mas nem todos os movimentos cont m r tmos Em todos os elemen
184. rmal corpo 16 alinhamento esquerda preto sobre tarja reticulada na porcentagem de 50 da cor padr o da Unidade de Conserva o Texto Arial Narrow caixa alta e baixa normal corpo 12 alinhamento justificado preto Texto segund rio ficha t cnica coment rios observa es Arial Narrow caixa alta e baixa normal e it lico corpo 9 alinhamento justificado preto Cr ditos Arial Narrow caixa alta e baixa it lico corpo 8 alinhamento esquerda preto Diagrama o Na diagrama o dos elementos tipologia branco e imagens no formato escolhido a preocupa o constante na facilidade de interpreta o do projeto gr fico pelo p blico alvo a que se destina com um desenho gr fico moderno e de simples execu o da arte final por parte de qualquer designer gr fico que n o disp e de tecnologia muito avan ada A grade o par metro que ajuda na correta distribui o e defini o dos tamanhos dos diversos elementos Se seu projeto n o se encaixa dentro do layout proposto a grade o referencial para que a unidade n o se quebre Conforme a quantidade de texto e fotos ajustar o tamanho das tarjas e fotos podendo variar suas disposi es dentro da p gina para uma melhor composi o gr fica Imagem Desperta a curiosidade transmite uma mensagem visual r pida de forma a induzir a leitura Poder o ser usadas fotos ou ilustra es com t cnicas variadas mas com qualidade de pro
185. rpo alinhamento etc Ajudam no destaque da mensagem e na organiza o permitindo ao leitor um r pido e f cil entendimento Os tipos devem ser claros simples e facilmente leg veis seu tamanho ou corpo dever estar relacionado com a superf cie que ocupa e com os outros elementos da composi o gr fica Saber perceber a express o e o estilo dos caracteres permite melhor escolher a fam lia ou fam lias e respectivamente a fonte ou fontes apropriadas a cada impresso Elementos formadores da comunica o escrita T tulo Ajudam os leitores a decidir se querem ler sobre a mat ria Criados para causar impacto e legibilidade Em alguns tipos de impressos o t tulo funciona como uma ilustra o permitindo ser finalizado com mais recursos art sticos e criativos Entret tulo Quebra a informa o em blocos de texto permitindo um contraste visual que facilita identificar o assunto do texto Subt tulo T tulo secund rio T tulo subordinado a outro que se comp e em caracteres menores que os desse 40 Texto longo e com corpo pequeno vazado em fundo de cor escura dificulta a leitura estimulando o desinteresse para a sua mensagem IBAMA Soutien Frases de apoio do t tulo introduz o assunto a ser visto no texto criando no leitor curiosidade Texto Parte principal de um livro ou peri dico despida de seus t tulos subt tulos cr ditos ilustra es etc Mat ria Assunto de um l
186. s fios com espessura abaixo de 01mm comprometendo a qualidade impress o lenta na maioria das empresas praticamente artesanal dificuldade de registro de cor impress o de uma cor exatamente sobre a outra cor 3 4 IMPRESS O DIGITAL Impress o que n o necessita da utiliza o de matriz onde a m quina impressora recebe as informa es do arquivo digital direto do computador A moderniza o das impressoras xerogr ficas preto e branco e coloridas que permite essa liga o direta s o exemplos de impressoras digitais al m de impressoras mais lentas dom sticas laser matriciais etc Existem tamb m impressoras offset que permitem a comunica o direta com o computador sem a necessidade de fotolito e matriz de alum nio chapa digitalmente gravam uma matriz direto na m quina impressora com informa es recebidas do computador poucas m quinas no Brasil O processo reprogr fico ou xerogr fico usado pela Companhia Xerox pioneira na produ o de uma copiadora eletrost tica baseia se no princ pio de que uma placa de metal em forma de cilindro de metal tratada com uma camada de sel nio levando uma carga eletrost tica sens vel luz Ao girar o tambor o p preto desce sobre ele apegando se apenas nas reas do tambor em que a carga el trica preserva a imagem projetada Podemos comparar este fen meno com o poder de atra o de um pente passado pelos cabelos de uma pessoa A a o de pentear gera
187. s referidos simulado com percentual de ret cula n o reproduzindo 100 a amostra do PANTONE Para reprodu o gr fica comas cores PANTONE ter amos que imprimir com a tinta j fabricada ou com mistura das tintas b sicas da paleta PANTONE que s o diferentes das tintas usadas para impress o CMYK Na logomarca do IBAMA isto representa 4 cores a mais de impress o com mais 4 cores CMYK para um impresso com fotos coloridas O ideal ent o trabalharmos com amostras de cores j reproduzidas com o modelo CMYK minimizamos custos e facilitamos a reprodu o Obtemos assim um melhor controle da padroniza o especificada para a logomarca IBAMA CMYK VERS O PRETO E BRANCO Para produ o de impressos em uma cor utilizar os percentuais Preto 100 Sigla IBAMA vazada em Branco Preto 70 Preto 50 Preto 20 66 IBAMA RGB VERS O COLORIDA AZUL Escuro R 24 G 46 B 113 Preto MMA R 31 G 26 B 23 Branco IBAMA R 255 G 255 B 255 MARROM R 158 G 70 B 27 R 7 G 169 B 57 AZUL Claro R 0 NI NI G 143 B 224 67 IBAMA RGB VERS O PRETO EBRANCO Para utiliza o em m dia eletr nica Preto R 31 G 26 B 23 Branco R 255 G 255 B 255 Preto 70 R 96 G 93 B 92 Preto 50 R 131 G 130 B 129 Preto 20 R 194 G 194 B 193 68 IBAMA 6 REGRAS DE UTILIZA O Prolongamento 6 1 REDU O M NIMA
188. s de diagrama o e informa es profissionais dentre outras no intuito de melhor conhecimento por parte dos respons veis das Unidades de Conserva o fundamental que sejam seguidos rigorosamente alguns crit rios pr estabelecidos a fim de bem fixar a qualidade e a efici ncia dos impressos das Unidades de Conserva o e garantir a sua imagem qualitativa Alguns crit rios s o imposs veis de serem padronizados mas contamos com a sensibilidade dos Programadores Visuais e respectivos respons veis das Unidades de Conserva o pessoas fundamentais para a interpreta o desses itens que neste manual nos cap tulos oportunos chamamos a aten o 10 PARTE IBAMA L PRODU O GRAFICA 1 CLASSIFICA O DOS IMPRESSOS GR FICOS Os impressos gr ficos s o classificados conforme suas caracter sticas de produ o conte do objetivos de sua veicula o e tipo de clientela Editoriais Jornais standart tabl ide house organ ou jornal de empresa livros did ticos literatura t cnicos de arte infantis guias anu rios revistas etc Comerciais Agendas cadernos pap is timbrados cart es de visita enve lopes impressos padronizados notas fiscais faturas carbonados etc Promocionais Calend rios folhinhas folhetos folderes cat logos p steres cartazes displays relat rios anuais institucionais auto adesivos encartes camisetas etc Acondicionamento R tulos de p
189. s est o no modo CMYK Cor especial em cor da paleta pantone Marcas de corte e registro de cor Ter o que aparecer em todas as cores da sele o do impresso No Corel Draw selecione as mesmas e aplique na ferramenta cor de contorno a op o cor de registro Logomarcas Fornecer o arquivo original da sua logomarca ou seja finalizada em algum programa vetorial Scanear n o garante a legibilidade nem a fidelidade das cores Cliparts Toda vez que forem utilizados cliparts lembrar que cores RGB n o s o utilizadas para impress o sendo assim converter todo o desenho em CMYK C pias prudente enviar por seguran a mais de uma c pia do trabalho Preferencialmente utilizar c pias em CD ou em Zip disk Quando utilizar disquetes flex veis n o transport los no porta luvas de autom vel no bolso pr ximo a r dios e alto falantes e em embalagens que dobrem com facilidade Compacta o Evite compactar arquivos Procure transport los no tamanho original Segmentar o trabalho em v rios disquetes pode render dores de cabe a Mas se n o for poss vel use os compactadores mais populares do mercado ARJ e WIN ZIP Software Se o objetivo a impress o gr fica utilizar programas que possuem post script linguagem de descri o de p ginas fontes gr ficos e imagens desenvolvidas pela Adobe System Inc Importa o Importar imagens de um programa para outro mais seguro que copiar e colar
190. s extremos do espectro violeta e vermelho MODELOS DE CORES CMYK Cyan Magenta Amarelo e Preto cor pigmento transparente RGB Vermelho Verde e Violeta cor luz IBAMA O monitor cria cores emitindo tr s raios de luz com diferentes intensidades iluminando o material fosforecente vermelho verde e violeta que reveste a parte interna da tela do monitor Ao ver o vermelho no Photoshop por exemplo porque o monitor ativou o feixe vermelho que excita os f sforos vermelhos acendendo um pixel vermelho na tela Portanto ver uma imagem escaneada de uma ma na tela diferente de ver a pr pria ma sobre o escaneamento esperando para ser devorada Se voc apagar a luz da sala n o ver mais a ma real mas continuar vendo a ma escaneada pois a luz est sendo emitida pela tela do monitor As cores RGB podem ser combinadas com v rios valores de vermelho verde e violeta Cada uma dessas cores prim rias tem um intervalo de valores de 0 a 255 Quando combinamos os 256 valores para cada uma delas o n mero total de cores de aproximadamente 16 7 milh es 256 x 256 x 256 Parece uma quantidade imensa de cores mas elas constituem apenas a parte vis vel das cores da natureza S o suficientes para reproduzir imagens digitalizadas cristalinas em um monitor equipado com cores de 24 bits 8 3 COR PIGMENTO TRANSPARENTE S ntese Subtrativa O branco o ponto inicial na forma o da cor mediante a
191. si o em que se efetua esta opera o REDONDO Nome que se d ao tipo comum para distingui lo do it lico REDU O Reprodu o em tamanho menor que o do original de fotografia desenho ou gravura REFILAR Aparar pap is antes e ap s a impress o retirando os excessos ao formato final REFUNDIR Derreter na caldeira tipos velhos linhas bloco e est reos limpando o metal das esc rias para novamente aproveit lo em trabalhos de clichagem ou nas m quinas de composi o mec nica REGISTRATIONMARKS Pequenas cruzes usadas para o alinhamento das cores REGRETA Guarni o de madeira com menos de 24 pontos de corpo Pequena r gua de madeira ou lingote que o tip grafo utiliza para estabelecer a altura dos gran is ou das p ginas REIMPOR Renovar a imposi o desmanchada por um motivo qualquer ou alterar a que est feita para modificar algum claro ou adapt la a novo formato de papel REMATE O mesmo que cerifa filete Pequeno tra o que na maioria dos caracteres de imprensa finaliza ahaste das letras atravessando a nas extremidades que nao fazem liga o REPINTAR Marcar a impress o no verso de uma folha devido ao contato com a anterior quando se amontoam ou comprimem trabalhos que n o tiveram tempo de secar ou por estar a folha de padr o ainda mida de tinta no momento da tiragem tendo estado antes em contato com a forma Borrar a letra por defeito da m
192. silia DF 1992 127 IBAMA ADESIVO LAYOUT Layout apresentado na op o 01 formato 10 x 15cm Para as demais op es de formatos fazer as adequa es necess rias na diagrama o com respaldo nas observa es do cap tulo Projeto Gr fico ADESIVO Os fios em azul claro da malha s o apenas para uma melhor visualiza o da diagrama o N o aparece na impress o final do adesivo Para facilitar e agilizar a execu o da arte final digital o Programador Visual Gr fico se preferir pode trabalhar no arquivo digital Corel Draw 8 0 do layout apresentado salvando o com outro nome Solicite amostras de servi os j executados pela empresa contratada para produ o gr fica e se poss vel amostra prova do adesivo a ser executado e acompanhe as etapas da produ o avaliando qualitativamente cada uma delas Os itens a seguir s o v lidos para qualquer tipo de formato Adesivo para colar por dentro Al m da quantidade de cor da cria o original do adesivo necess rio uma cor a mais para o fundo quebrando a transpar ncia e facilitando a visualiza o Na vers o uma cor o fundo pode ser a cor padr o da Unidade de Conserva o No layout elementos em preto com fundo verde O preto pode ser uma outra cor qualquer que contraste com a cor do fundo Adesivo para colar por fora No layout elementos em preto com fundo branco da cor do adesivo vinil O preto pode ser uma outra cor qualquer
193. stScript Formato de arquivo usado para transferir imagens PostScript de um programa para outro O arquivo inclui o c digo PostScript e uma imagem PICT de baixa resolu o ERRATA Lista dos erros encontrados numa obra ap s a sua impress o com a indica o das respectivas corre es Compdem se em tipo pequeno e pode ir no fim do volume depois do indice ou em tira separada que geralmente se cola no livro em seguida ao frontispicio Tamb m se diz corrigenda ESBO O Planejamento indicando qual a disposi o que deve ser dada mat ria imagens t tulos etc para futura arte finaliza o do livro folheto an ncio etc Usado tamb m para orientar os profissionais da oficina na montagem de deter minadas p ginas de jornal ou revista mas feito sem as determina es dos corpos e medidas ESCALA CROM TICA Amostra impressa das principais cores por grada o de tonalidade servindo para compara o em trabalhos policr micos ESCALA DE CORES Ret ngulos ou c rculos impressos no p de uma prova progressiva para mostrar sem sobreposi o o valor das diversas cores empregadas num trabalho de cromolitografia ou de cromotipia ESCALA DE GRISADOS Faixa de tons neutros graduados do branco ao preto que se fotografa com o original nas rela es de tricromia e tetracromia para servir de termo de compara o quanto densidade e contraste dos diversos negativos ESPACEJAR Separar
194. ta EDITORA Casa ou empresa que se dedica edi o de livros e quaisquer publica es 112 IBAMA EDITORIAL Artigo de jornal ou revista que reflete o pensamento e a orientac o dos seus dirigentes Artigo de fundo EG PCIA Car ter de letra de olho pesado muito empregada para t tulos e subt tulos composto de tra os grossos e finos e cerifa retangular Representa uma das quatro grandes fam lias de tipos ELEVADOS Algarismos letras ou sinais de olho menor que os demais da fonte a que pertencem e alinhados no alto sendo empregados nas abreviaturas e para formar os expoentes em trabalhos de matem tica EME O mesmo de quadratim no sistema anglo americano de medidas tipogr ficas Sem a indica o de corpo correspondente a um quadratim de 12 pontos isto a paica ENCICLOP DIA Obra que sob a forma de dicion rio em artigos geralmente dispostos na ordem alfab tica d um resumo dos conhecimentos relativos a todas as ci ncias e artes ENTINTAR Atintar tintar cobrir com uma camada de tinta Dar tinta Entintar a chapa offset com o rolo ENTRADA As p ginas iniciais de um livro que precedem o texto geralmente numeradas com alga rismos romanos ENTRELINHA Espa o em branco de defesa entre uma linha de texto e outra ENTRELINHAR Aumentar uma composi o colocando se entre linhas Abrir composi o com espa os em branco entre letras EPS Encapsulated Po
195. tamanho de um impresso em ordem de dimens es de largura e comprimento Ex Formato A4 21x29 7cm FORTE Diz se de p gina coluna linha de tipos fio entrelinha ou guarni o que excede um pouco da medida estabelecida Composi o que sai muito apertada do componedor ou fica mais larga do que a medida FOTO SANGRADA Imagem cujo tamanho extrapola os limites finais da p gina impressa FOTOCOMPOSITORA Imagesetter Equipamento usado para confec o de fotolitos a partir de arquivos digitais FOTOC PIA Prova fotogr fica positiva em papel sensibilizado As provas positivas em material transparente dizem se diapositivos FOTOGRAFIA Arte ou processo de reproduzir imagens pela a o da luz atrav s da c mara escura sobre uma superf cie quimicamente sensibi lizada FOTOGRAVURA Processo de gravura fotoqu mica em relevo sobre metal geralmente zinco ou cobre para impress o tipogr fica FOTOLITO Filme com o qual s o gravadas as chapas de impress o FOTOMETRO Aparelho usado em fotografia e nas artes fotomec nicas para medir a intensidade de uma fonte luminosa e determinar o tempo de exposi o que se precisa dar aos originais com uma certa luz 114 IBAMA FREEHAND Software de ilustra o Fabricante Macromedia FRISO Filete estampado em capa ou lombada de livro Adorno que se pode usar como cabe alho em in cio de cap tulos FRONTISP CIO A p gi
196. te Violeta misticismo e medita o Sua claridade na tonalidade lil s j nos imp e a sensa o de magia Cinza cor neutra Traduz tristeza ang stia des nimo Muito escura d uma sensa o de sujeira Vermelho alegria for a vitalidade Imp e sem discri o Cor quente tem a propriedade de aumentar as dimens es do produto impresso Conforme suas nuances tonais apresenta caracter sticas particulares O vermelho cereja transmite um toque de sensualidade Vermelho mais escuro mais profundos e ps quicos ser o suas sensa es e quanto maior a claridade mais sensuais e jovens ser o os impulsos transmitidos Verde a cor mais calma isto uma cor est tica classificada como uma cor fria A sensa o verde est associada a estabilidade quanto mais amarelada mais associada a uma for a ativa ela estar ao contr rio a predomin ncia de azul leva as nuances de verde seriedade de qualquer forma claro ou escuro o verde transmite estabilidade Rosa uma cor intima de f cil assimila o quanto s sensa es transmitindo feminilidade intimidade e tamb m se enquadra nas cores quentes devido sua deriva o do vermelho e magenta Laranja muito mais que o vermelho transmite irradia o e expans o Cor quente que transmite efervesc ncia e fogo que sugere intimidade e calor 33 IBAMA Azul profundidade lembremos do c u e do mar Introvertida discreta a tonalidade azul a c
197. te e com forte luz embaixo do vidro colocado sobre o vidro um desenho diapositivo fotolito papel vegetal laserfilme por cima do diapositivo a tela emulsionada que exposta luz Onde o diapositivo n o permitiu a passagem da luz na tela a emuls o n o endurece a tela lavada em seguida abrindo os furos da trama do n ilon A luz exposta diretamente na tela nas reas de n o desenho endurece tapando os furos Est pronta a matriz serigr fica O processo de impress o bastante artesanal A tinta colocada sobre atela que pressionada por um rolo de borracha passa pelos furos abertos da tela para o suporte O sistema de impress o digital o mais indicado para pequenas quantidades a serem impressas com limita o de formato A4 A3 ou menor que estes poucos tipos de pap is e com limitada gramatura Qualidade inferior em compara o a impress o offset geralmente a reprodu o de imagens faz com que as cores fiquem escuras saturadas IBAMA Vantagens Flexibilidade de impress o sobre pap is diversos papel o madeira pl sticos em geral vidro superf cies met licas cer mica tecido couro borracha e outros permite a impress o sobre objetos planos e cil ndricos c nicas e esf ricas custo baixo por permitir o reaproveitamento da matriz poder de cobertura de algumas classes de tintas Desvantagens Dificuldade de impress o de pequenos detalhes do desenho letras pequenas e fina
198. ten o pois tanto pode valorizar um trabalho como prejudic lo Para a impress o de cartazes revistas folhetos prospectos etc do papel que em grande parte depende o bom aspecto final A natureza do impresso tipo de impress o tipo de letra qualidade da tinta qualidade da cor impressa e especifica o ideal do papel t m que estar perfeitamente entrosados para que a obra seja funcional e agrade ao leitor A obten o de um bom resultado em impress o offset copiadoras digitais e serigrafia depende do conhecimento das diferentes esp cies e qualidades de papel e das v rias propriedades e caracter sticas de cada um 4 1 FORMATO INTERNACIONAL A0 841 X 1 189 MM Formato internacional folha inteira ou formato AO 841 x 1 189 mm 1m criado em 1911 pela Associa o de Engenheiros Alem es visando a economia do papel e racionaliza o da m o de obra um formato padr o conhecido como DIN Deustsche Industrie Normunque calculado de maneira que a folha tenha sempre a mesma propor o por quantas vezes seja dobrado resultando em formatos finais da obra AO A1 A2 A3 29 7 x 42 cm A4 21 x 29 7 cm etc Baseado no sistema m trico que dava uma s rie harm nica de modelos que atende desde um cart o a um cartaz ou jornal e outros de maneira a n o ter nenhuma perda do papel do formato inteiro da folha Utilizado principalmente pelas copiadoras e impressoras digitais com padroniza o de tamanho de entrada do
199. terminada forma Na escolha do formato influem fatores de produ o gr fica refile para limpar o papel que vai ser utilizado na impress o offset dobras refile final etc praticidade e comodidade fatores est ticos e de interpreta o 3 4 FORMATO X FORMA Formas geom tricas As formas que melhor recordamos s o as formas matematicamente determinadas tri ngulo quadrado ret ngulo elipse etc Formas naturais Animais plantas rocha objetos etc ad x Formas fantasistas intuitivas Formas livres sem precis o geom trica ou preocupa o em delinear algum contorno de objeto espec fico A natureza humana parece preferir a figura do retangulo aureo como a mais agradavel e harmoniosa figura gr fica IBAMA 3 5 FUNDAMENTOS DA PROPOR O UREA Para o entendimento da rela o entre os elementos da composi o apresentamos alguns conceitos ligados a propor o O Programador Visual Gr fico deve conhecer e utilizar os fundamentos da propor o e defini o de formatos para a execu o de qualquer tipo de impresso Os fundamentos auxiliam na cria o de impressos com rigor geom trico facilitando a harmoniza o e equil brio do projeto Ao respons vel ou solicitante do projeto gr fico cabe o entendimento dos princ pios fundamentais sobre propor o e defini o de formatos para um melhor acompanhamento do projeto Propor o urea Ret ngulo que tem entre o comprimento e a
200. togravura quase sempre ornamentado com filetes vinhetas e gravuras utilizado em frascos garrafas latas caixas etc indicando o conte do RUNAS Letras sinais e entalhes usados desde o come o do s culo Ill at o come o do s culo XIV pelos antigos povos germ nicos e escandinavos especialmente em inscri es de car ter secreto ou m gico S SANGRADO Impres o que ultrapassa a margem de um ou mais lados da p gina indo at a linha de corte ou at a dobra O mesmo que sangrar SATURAGAO Ultrapassar um limite ato de saturar SAVE PAGE AS EPS Fun o do QuarkXPress que salva a p gina em ES SCANNER Equipamento eletr nico que realiza a captura digital de uma imagem levando suas informa es para dentro do computador permitindo sua visualiza o no monitor SERIFA Filete tracinho que na maioria dos caracteres de imprensa finaliza a haste das letras atravessando a nas extremidades que n o fazem liga o SERIGRAFIA Processo de re produ o de figuras e dizeres utilizado para tiragens sobre cart o vidro madeira metal ou outras subst ncias de superf cie lisa e caracterizado pelo emprego de um caixilho com tela de nylon servindo como matriz SIGLA Letra inicial usada como abreviatura nos manuscritos medalhas e monumentos antigos Monograma V acr nimo S LABA Uma ou mais letras constituindo palavras ou apenas parte delas que se pronunciam com uma s
201. tos da diagrama o e recursos gr ficos percebe se ritmo R mo linear sensa o de for a R tmo em curva brandura R tmo misto energia num clima de voluptuosidade e gra a 5 PONTOS DE VISUALIZA O DA P GINA Qualquer impresso gr fico pode ser dividido por setores zonas de visualiza o ou pontos de aten o da p gina e a observa o por parte do Programador Visual Gr fico facilita a escolha da disposi o dos elementos gr ficos sobre a p gina valorizando os aos olhos do leitor O desenho abaixo um ret ngulo ureo perfeito que com devidas amplia es poderia ser o formato de um cartaz ou um folder por exemplo O exemplo poderia ser um outro formato qualquer n o necessariamente um ret ngulo ureo 1e2 zonas nobres 1 zona prim ria dentro de uma leitura ocidental rea onde procuramos em primeiro lugar quando olhamos para uma p gina impressa 2 zona terminal diagonal corremos o olho rapidamente seguindo a linha diagonal visualizando de forma geral os elementos assuntos da p gina 3 e 4 zonas mortas 3 zona morta setor que necessita ser valorizado com elementos de destaque para um maior equil brio dos elementos colocando fotos ou textos em destaque 4 zona morta terminal seguimos nosso olhar ao setor quatro pela linha imagin ria diagonal procurando novos elementos de interesse 50 IBAMA 5 centro geom trico depois dessa r pida ol
202. trada ou n o saindo semanalmente quinzenalmente mensalmente etc A revista de variedades com farto servi o de ilustra o costuma se chamar modernamente inglesa de magazine RGB Red Green Blue Sistema de cores aditivas prim rias Utilizadas pelos monitores de v deo dos computadores e televis es ROMANA PEQUENA Car ter de 9 pontos A romana grande de 16 pontos na nomenclatura antiga ROMANO Designa o dos caracteres que se distinguem pelas diversas grossuras dos tra os constituindo os finos e os grossos da letra e pela exist ncia das cerifas triangulares ou retas na termina o das hastes segundo o estilo antigo ou moderno respectivamente ROTAPRINT Nome comercial de m quina que como a Multilith e algumas outras uma adapta o do processo offset para escrit rios e reparti es p blicas que preferem estampar seus pr prios impressos ROTATIVA Designa o habitual das m quinas impressoras usadas para tiragem dos grandes jornais e nas quais tanto a forma quanto o padr o se adaptam a cilindros que giram velozmente enquanto entre eles escorre a folha de papel cont nuo que vai desenrolando das bobinas alimentadoras ROTOGRAVURA Denomina o do processo de heliogravura quando a imagem gravada em baixo relevo em um cilindro de cobre R TULO Pequeno impresso de formato extremamente vari vel geralmente em cores em tipografia litografia ou mesmo ro
203. transpar ncia e suavidade Neste cap tulo da assinatura do IBAMA e no pr ximo cap tulo referente s marcas do programa Avan a Brasil e Governo Federal est o os procedimentos da utiliza o do sistema de identifica o visual As regras descritas neste documento s o vitais para assegurar a perfeita identifica o da imagem que representam a filosofia da institui o desde a cria o do projeto e suas aplica es finais em qualquer meio de veicula o deve ser respeitado estritamente ws p gt p gt 63 IBAMA 4 TIPOLOGIA ZapHumnst BT negrito 4 1 TIPOLOGIA DA LOGOMARCA IBAMA Atipologia padr o a ZapHumnst BT caixa alta negrito letras mai sculas para a sigla IBAMA e MMA Este alfabeto foi escolhido por reunir letras bem constru das com tra os precisos possibilitando uma visualiza o da logomarca com legibilidade ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZAAAAG abcdefghijkimno paqrstuvwxyZaaaac 1234567890 lt 1 amp 64 IBAMA 5 COR Todos os percentuais devem ser obedecidos rigorosamente a fim de que haja fidelidade das cores sempre que a logomarca for veiculada em modo colorido ou preto e branco n o importando o siste
204. trico determinando novas medidas proporcionais com as medidas b sicas Os pontos gerados com o cruzamento de diagonais e linhas verticais e horizontais servem como refer ncial ou pontos de apoio para alinhar ou posicionar e at mesmo para definir o tamanho dos elementos dentro da p gina todos proporcionais entre si IBAMA Ret ngulo ureo Aproximado raiz 2 29 7 cm 21cm Ret ngulo ureo Para obten o de um ret ngulo ureo perfeito partimos de um quadrado ou ret ngulo 1 rela o entre os dois lados igual a 1 A B G C p D F O quadrado ABCD cortado geometricamente por duas diagonais AD e CB achando o centro geom trico E A diagonal E2B projetada no prolongamento da base determinando uma nova medida EF Assim determinamos geometricamente um ret ngulo ureo perfeito AGCF a partir dafigura ABCD Usando o fator 0 618 Sabendo o valor num rico de AC dividido por 0 618 CF Sabendo o valor do seguimento CF x 0 618 AC Ret ngulo Din mico Sua obten o dada pelo deslocamento da diagonal do quadrado sobre um dos lados resultando no ret ngulo raiz de 2 Raiz de 4 procede se idem ao anterior como base raiz de 2 e assim sucessivamente Raiz 1 2 3 4 47 IBAMA 4 COMPOSICAO At agora toda manifesta o art stica tem tido em maior ou menorgrau seus fundamentos em estruturas geom tricas Os TRA ADOS REGULADORES baseados em c lculos
205. u transform lo em mais de um folheto com assuntos distintos Fa a or amento e veja a melhor op o 102 IBAMA 3 PADRONIZA O GR FICA FOLHETO Apresentamos no cap tulo LAYOUT para melhor entendimento das padroniza es e sugest es propostas layout de folheto em policromia com varia o de tema e objetivo Sistema de impress o OFFSET Observa o Priorize sempre a impress o no sistema offset principalmente se for utilizado na diagrama o fotos ilustra es coloridas Fa a or amento comparativo entre impress o Offset e Digital O sistema Offset oferece melhor qualidade na reprodu o de imagens com detalhes minuciosos com precis o de cores e quanto maior a quantidade a ser impressa menor o custo unit rio J o sistema de impress o digital perde na qualidade n o permitindo uma reprodu o de cores e detalhes minuciosos al m de ter o custo praticamente fixo ideal para baixas quantidades de impress o Suporte Papel couch liso brilhante BB 66 x 96cm branco 120 gramas colorido ou P B Papel AP apergaminhado 120 gramas branco BB 66 x 96cm Duas cores ou P B Observa o Fotos em policromia escurece as cores impressas sobre papel fosco AP Chambril ou outra marca qualquer Cor Conforme a qualidade necess ria levantada pode ser impresso em CMYK 4 4 Policromia frente e verso CMYK 4 1 Policromia frente com verso impresso em preto
206. ualidade da impress o e acabamento gr fico A Diretoria da Unidade de Conserva o e Vida Silvestre DIREC consciente de todas as dificuldades e diversidades t cnicas vivenciadas pelas mais de 100 Unidades de Conserva o que est o sob sua responsabilidade e com limitada capacidade operacional n o v possibilidades no momento de arcar com as atribui es de atender demanda dos chefes para a cria o dos materiais de divulga o educa o e interpreta o necess rios para o desenvolvimento de diversas atividades das Unidades Al m disso o processo de desconcentra o de atividades em curso exige a capacidade e os procedimentos t cnicos dos respons veis das Unidades de Conserva o na produ o dos referidos materiais Para tanto uma das estrat gias adotadas foi a elabora o do MANUAL de IDENTIDADE VISUAL para IMPRESSOS GR FICOS ADESIVO CAMISETA CARTILHA CARTAZ FOLDER e FOLHETO para ORIENTA O na ELABORA O e PRODU O de PROJETOS GR FICOS de DIVULGA O EDUCA O e INTERPRETA O para as UNIDADES de CONSERVA O vinculadas Diretoria de Unidades de Conserva o e Vida Silvestre do IBAMA possibilitando assim uma melhor utiliza o dos recursos existentes Neste sentido a DIREC DEUC passar a atuar como apoio somente participando na solu o de problemas mais complexos que venham a ocorrer Assim colocamos em suas m os um produto que mostra o esfor o para a concretiza o dess
207. ui o ordenada dos elementos de acordo com o bom senso do designer gr fico e o respons vel pela viabiliza o do projeto Observa o Dentro do poss vel mantenha a padroniza o tipogr fica dimens es e de estilo do desenho IBAMA Preposi es no meio do nome em caixa baixa de da o etc Pode ser quebrado em duas linhas com ajuste da altura da tarja seguindo como refer ncia a malha quadriculada de uma c lula e meia de altura da tarja Verso T tulo Caro amigo Guia de mergulho etc ZaptHumnst BT caixa alta normal corpo 16 at 20 alinhamento esquerda com recuo de uma c lula vazado em branco ou preto sobre tarja da cor padr o da Unidade de Conserva o rotacionado 90 T tulo de Texto ZaptHumnst BT caixa alta normal corpo 16 alinhamento esquerda com recuo de uma c lula vazado em branco ou preto sobre taja da cor padr o da Unidade de Conserva o Texto Arial Narrow caixa alta e baixa normal corpo 12 alinhamento justificado preto Texto segund rio Endere o observa es etc Arial Narrow caixa alta e baixa normal e it lico corpo 9 ou 7 alinhamento esquerda preto Cr ditos Arial Narrow caixa alta e baixa it lico corpo 6 alinhamento esquerda preto Diagrama o A proposta a seguir e o layout apresentam uma diagrama o dos elementos tipologia branco e imagens no formato escolhido com uma preocupa o constante na fac
208. uma ou menos de uma dezena de c pias documentos layout para aprova o c pias art sticas de pequenas tiragens e outras voltadas a caracter sticas diversas S o consideradas processos de impress o dom sticos de escrit rios e impressoras comerciais como Dispositivos de sa das digitais impressoras matriciais jato de tinta inkjet impressoras t rmicas de cera thermal wax impressoras de sublima o de pigmentos dye sublimation impressoras a laser coloridas e imagesetters sa da de filme ou fotolito para grava o de chapas Xilografia bloco de madeira gravada foi o primeiro processo usado para reproduzir imagens antes da tipografia Eletrofax a imagem focalizada diretamente no papel usado para fazer a matriz Este papel revestido de xido de zinco que lhe d propriedades fotoconducentes 17 IBAMA 4 OPAPEL Um dos principais tipos de suporte para impress o gr fica o conhecimento m nimo de suas caracter sticas garante em parte a qualidade do impresso Formato internacional folha inteira ou formato AO 841 x 1 189 mm ou 1m Formato Germ nico folha inteira F1 ou AA 76 x112cm Asele o do papel suporte utilizado para impress o de suma import ncia para a boa execu o de trabalhos impressos pelas propriedades de suas diferentes classes que influem de maneira decisiva no custo e na apresenta o da obra Ele deve ser escolhido com a
209. umera o TOM Maior ou menor intensidade de um colorido TONALIDADE Matiz de uma cor TRA OS DE ACERTO Em cromolitografia pequenos riscos geralmente em cruz e neste caso chamados tamb m cruzetas de acerto destinados a facilitar ao impressor o registro das cores Tra ados quase sempre em correspond ncia com os cantos do papel sobre cada uma das pedras ou zincos Por sua perfeita superposi o no momento de imprimir pode se aferir o bom caimento das cores Tra a se tamb m em originais para fotografar As cruzes de acerto na cabe a e no p do original centralizadas H casos em que s o colocadas nas laterais TREMA Sinal ortogr fico constitu do por dois pontos dispostos horizontalmente e colocado sobre uma vogal para indicar que v o formar ditongo com a vogal seguinte TRICROMIA Processo de impress o a cores em que a reprodu o crom tica do original se obt m pela tiragem sucessiva nas tintas fundamentais amarelo vermelho e azul de tr s clich s ou placas semelhantes conseguidas pela fotografia atrav s de filtros coloridos Estampa obtida por esse processo TYPOGRAPH Maquina compo sitora dos americanos Rogers e Brigt lan ada em 1888 e posteriormente aperfeigoada na Alemanha M quina de compor e fundir que como a linotipo e a monolinha produz linhas inteiras U U V Ultra Color Removal t cnica fotogr fica que remove as sub cores nas re
210. un o do ve culo transportar o pigmento desde o tinteiro at o suporte e fixar as part culas de pigmento entre si e ao suporte Esse transporte e modo como a tinta se acomodar sobre o suporte depende das propriedades f sico qu micas da tinta viscosidade rigidez tixotropia tack secagem natureza mono ou polidispersa etc e da natureza macro ou microporosa do suporte As tintas offset s o transparentes permitindo a forma o de uma terceira cor quando impressa uma sobre a outra Por exemplo amarelo impresso sobre a tinta cyan resulta na cor verde Mas podemos obter uma cor especial preparando a tinta atrav s de misturas proporcionais utilizando par metros de medidas de peso ou medidas em litros gerando uma nova tonalidade para depois a utilizarmos para impress o Exemplo 01 litro de tinta magenta 1 2 litro de tinta preta 01 litro e meio de tinta vinho cor especial vinho Para obter varia es das cores com matizes saturados mistura se nas cores b sicas CMY a cor preta para escurecer a tonalidade e a tinta branca para obter tons claros cores atenuadas As cores com o tempo podem sofrer altera es depois de impressas Nos trabalhos que tenham de sofrer por algum tempo a a o da luz a cor carmim e alguns tons de vermelho s o os que apresentam altera es mais r pidas Por melhor que seja a tinta com a exposi o ao sol tende a descorar j outros tons de vermelho tendem a escurecer Os tons amarelos s
211. upa o de padroniza o funcionalidade e custos m nimos maximizados com criatividade Comunicar se com objetividade clareza organiza o presteza efici ncia e facilidade s o alguns valores que orientar o a vida das modernas institui es nos tempos de mudan as r pidas e constantes Bras lia novembro de 2000 LA INDICE INTRODU O 09 PARTE I 11 a 60 PRODU O GR FICA 11 1 Classifica o dos Impressos Gr ficos 11 2 Fluxo de produ o gr fica 11 2 1 Pr Impress o 12 2 2 Impress o 13 2 3 Acabamento 13 3 Sistemas de Impress o Gr fica 13 3 1 Impress o Tipogr fica 13 3 2 Impress o Offset 14 3 3 Impress o Serigr fica 15 3 4 Impress o Digital 16 3 5 Impress o Rotogr fica 16 3 6 Impress o Flexogr fica 17 3 7 Outros sistemas de impress o 17 4 O Papel 18 4 1 Formato internacional AO 18 4 2 Formato Germ nico AA 18 4 3 Formato BB 19 4 4 Tipos 19 4 5 Gramatura 19 5 Tipologia 20 5 1 Evolu o da escrita 20 5 2 Padroniza o das medidas tipogr ficas 21 5 3 Nomenclatura da letra 21 5 4 Classifica o dos caracteres tipogr ficos 22 5 5 Designa es especiais para certos tipos letras 23 6 Originais Gr ficos 25 7 Reticula 26 8 ACor 27 8 1 Luz e cor 27 8 2 Modelo de cores RGB 29 8 3 Cor pigmento transparente 30 8 4 Cor pigmento opaco 31 8 5 Modelo de cores
212. verde claro cor especial Parque Nacional C100 M40 Formato Conforme necessidade dos elementos a serem colocados na diagrama o do adesivo apresentamos tr s sugest es de formatos Fa a a escolha que melhor se adeque cria o Op o 7 10 x 15cm vertical ou horizontal Op o 2 7 5x 15cm vertical ou horizontal Op o 3 7 5 x 23cm horizontal Mancha gr fica e margens Dividir a medida 10 x 15cm em malha quadriculada com 20 por 20 ret ngulos cada c lula ficar com 5x 7 5mm O tamanho do primeiro ret ngulo em todas as laterais corresponde s medidas para as margens ou seja 5 x 7 5mm Margens superior e inferior 7 5mm Margens esquerda e direita 5mm 75 A divis o do formato em c lulas para gerar uma malha quadriculada deve ser sempre pela mesma quantidade tanto no sentido da largura quanto da altura criando pontos de apoio para diagrama o dos elementos com proporcionalidade entre as partes e as partes com o todo No formato do adesivo observe que dividimos em 20 c lulas na largura e na altura Imposs vel a padroniza o da diagrama o de todas as varia es peculiares de cada Unidade de Conserva o Assim ajustes ser o necess rios na diagrama o distribui o ordenada dos elementos de acordo com o bom senso do designer gr fico e o respons vel pela viabiliza o do projeto Observa o Dentro do poss vel mantenha a padroniza o tipogr
213. versidades produtivas e ao porte das empresas institui es existentes no Segmento Editorial e Gr fico o profissional de Design Gr fico tamb m denominado Programador Visual Gr fico Arte Finalista Gr fico e em alguns jornais como Diagramador Podemos resumir assim as tarefas e opera es atribu das a um Programador Visual Gr fico Estuda a finalidade e caracter sticas do trabalho a ser executado consultando as anota es pertinentes analisando o tema e trocando impress es com os clientes para conceber o estilo do projeto gr fico definindo formato mancha gr fica padr es de cores tipo de papel ilustra o tipo de letra melhor distribui o levando em considera o o espa o em branco caracter sticas de produ o pr impress o impress o e acabamento submete o layout aprecia o de pessoal superior ou ao cliente explicando lhes as caracter sticas do trabalho para receber a aprova o ou sugest es para modifica es oportunas zela pela conserva o dos instrumentos de trabalho e originais produzidos no setor limpando os e acomodando os para garantir a vida til dos mesmos Utiliza recursos eletr nicos como meio de facilitar o trabalho como impressoras jato de tinta ou laser scanner computadores com programas 36 O designer tem responsabilidade de pensar claramente analisar ser capaz de selecionar e decidir Seu produto tem uma tremenda for a perante a sociedade porque extre
214. vo no formato BB 66x96cm que pode ser utilizado para impress o em offset mas sua durabilidade ao sol e chuva pequena Suporte Adesivo para colar por dentro Adesivo vinil auto colante transparente Largura da bobina 100cm venda por metro Adesivo transparente para ser colado no lado interno do vidro e visualiza o externa Observa o O fotolito ou laser filme deve gerar a imagem com impress o invertida A impress o tamb m invertida sobre o pl stico transparente que tem na sua fabrica o cola aderente na frente Adesivo para colar por fora Adesivo vinil auto colante branco Largura da bobina 100cm venda por metro Vinil branco ou colorido de f brica com cola no verso para ser colado sobre a superf cie O leitor tem acesso direto ao adesivo podendo danific lo N o necess rio uma cor de fundo o adesivo fabricado com cores diversas Observa o Fotolito com impress o normal para serigrafia Impress o com visualiza o normal a cola do adesivo est na face de baixo do adesivo Cor Independente da quantidade de cor a ser impressa necess rio a escolha de uma cor para o fundo do adesivo que contraste com a as cor es escolhida s para o adesivo a ser colado por dentro Sugerimos que quando o adesivo for em uma cor a escolha do fundo seja a cor padr o da Unidade de Conserva o Exemplo Preto para os elementos gr ficos tipologia e imagem cor de fundo do adesivo
215. xecu o da arte final digital o Programador Visual Gr fico se preferir pode trabalhar no arquivo digital Page Maker 6 5 do layout apresentado salvando o com outro nome Solicite amostras de servi os j executados pela empresa contratada para produ o gr fica e se poss vel amostra prova do cartilha a ser executada e acompanhe as etapas da produ o avaliando qualitativamente cada uma delas Ilustra o As ilustra es apresentadas no layout s o apenas marca es de diagrama o n o possuindo necessariamente qualidade gr fica Ilustra es que mostram um detalhe geralmente s o mais impactantes do que imagens que mostram v rios detalhes abordando o mesmo tema No projeto a ser desenvolvido procure utilizar fotos ilustra es com qualidade t cnica e visual executados por profissionais gabaritados Mapa da Unidade de Conserva o O desenho do mapa deve ser simples de de f cil interpreta o pelos usu rios da Unidade de Conserva o Evite trabalhar com fundos manchados que dificultam a visualiza o das informa es necess rias Os cones de identifica o de localiza o devem ser desenhados numa linguagem simples l dica Escala de redu o do desenho do mapa Junto ao mapa o esqueleto desenho contorno e divis es dos estados do mapa do Brasil com marca o de localiza o no Estado com legenda e endere o Apresentar o desenho de posicionamento dos p los em rel

Manual de Identidade Visual Revisado.p65

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