TÉLÉCHARGER LE CHAPITRE 6
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1. Une telle approche r pond un besoin fr quemment ressenti de reprendre un certain contr le de son environnement En t moigne le succ s rencontr en France par l op ration Park ing day pendant un week end de Septembre artistes et militants sont invit s transformer une place de stationnement en lieu cr atif Ce qu on y fait danser le tango planter des tournesols installer un atelier de fabrication de cocottes en papier qu importe pourvu que soit encourag e une r flexion sur l usage de l espace public sur les fa ons de vivre ensemble pas question de r volution d ailleurs tous les participants acquittent le prix du stationnement l horodateur La palme de l effet le plus complexe et le plus inattendu du d r glement de l espace public je sugg re de l attribuer Tomo SAVIC GECAM originaire de Croatie et vivant Amster dam Il s ing nie inventer des syst mes complexes aux fins desquels une intervention dans le d cor d une ville provoque des cons quences dans un autre endroit du monde Ain si les visiteurs qui entrent dans une exposition Utrecht mettent en mouvement leur insu un escalator fonctionnant dans une galerie commerciale de Zagreb ou bien ceux 59 60 qui franchissent la porte d un centre d art d Amsterdam contribuent modifier infiniment bien s r la temp rature d une piscine en Estonie Au mus e du Jeu de Paume Paris il a construit un i2. 54 6 Que fait l artiste de la rue quand il s en empare la r alit est moins un espace connu en tous points qu un ensemble complexe et partiellement inexplor ensemble prouver parcourir visiter et revisiter en se confrontant de mani re r p t e un contexte en apparence connu mais en apparence seulement Paul ARDENNE Alors que la fonction habituelle de l artiste est de livrer un public les produits de son imagination la particularit de l artiste marcheur est de partir du r el de saisir les choses peut tre de les transformer en tous cas de les rendre nouveau signifiantes Il ne s agit pas de refaire le monde de reconstruire la ville elle est telle qu elle est mais travers un r cit nouveau une fable urbaine d en proposer une lecture diff rente A l exact oppos de largent qui tablit des quivalences entre les choses l art cr e de la diff rence il met en valeur ironiquement le marcher de l art s inscrit ainsi en contrepoint au march de l art La ville a cette caract ristique particuli re de ne jamais se livrer en entier chacun en a une connaissance personnelle et parcellaire elle reste toujours une r serve de possibles Pour les artistes le d cor de la ville est donc un magnifique terrain de jeux et leur action va prendre deux formes essentielles la plus simple c est de pr lever les mat riaux des rues et par ce geste de leur conf rer une puissan
3. amment La recherche de l affiche passe par la promenade Je suis comme le collectionneur qui part la rencontre d une uvre la diff rence pr s que je provoque la rencontre L affiche trouv e devient une uvre par la suite Ce travail de collecte renonce la subjectivit tout choix esth tique Les affiches sont ramass es en faisant abstraction de mes go ts personnels Je suis le metteur en sc ne de toutes ces affiches lac r es par des anonymes 3 Cit par Brian O DOHERTY White Cube L espace de la galerie et son id ologie Ed jrp ringier 2008 4 Cit par B n dicte RAMADE REHAB L art de re faire catalogue de l exposition pr sent e la Fondation EDF Gallimard 2010 5 Chuck PALAHNIUK Les Festival de la couille et autres histoires vraies Denoel 2005 6 Sophie CALLE Gotham Handbook New York mode d emploi in Doubles jeux Actes Sud 1998 7 Cit par Michel de CERTEAU L invention du quotidien Gallimard 1990 8 Cit dans Airs de Paris catalogue de l exposition pr sent e au Centre Pompidou Avril Ao t 2007 9 Cit dans le catalogue de l exposition Monument et modernit Paris art espace public et enjeux de m moire 1891 1996 pr sent e en 1996 l Espace Electra par la Fondation Electricit de France 61
4. au statut On entre avec lui dans ces interstices que l artiste sait saisir ou provoquer pour montrer une autre dimension possible du d cor de la ville pr lever transformer et rendre avec au bout un point d interrogation d exclamation ou d ironie Toutes les d marches artistiques d ploy es dans la ville portent un regard critique sur ce que signifie l espace public Souvent l intervention de l artiste a pour effet de vivifier l ordre des choses qui ne reste ordre que pour autant que personne ne le bouscule Mais tout marcheur en ville fait galement l exp rience de l appropriation des lieux son regard recompose sans cesse l horizon et s lectionne les l ments de l espace public qu il retient pour composer son univers personnel Un crivain am ricain a subtilement fait appel Martin HEIDEGGER pour l gitimer cette appropriation le philosophe a remarqu que les hommes ont tendance consid rer ce qui les entoure comme une r serve permanente de mat riel dont il faut tirer parti Un stock transformer pour lui donner une valeur ajout e Les arbres en planche Les animaux en viande Il nomme cet univers de ressources natu relles brutes Bestand Il semble in vitable que tous ceux qui n ont pas acc s aux puits de p trole et aux mines de diamant du Bestand se rabattent sur le seul stock vraiment leur port e leur propre existence 5 et donc leur cadre de vie Sophie CALLE a donn une bell
5. boration de cette architecture gigantesque et constamment modifi e profond ment originale Le plus sur prenant peut tre est que personne n a jamais vu cette uvre on ne la connait que par des photographies Commenc e Hanovre en 1923 elle fut abandonn e par l artiste en 1937 quand il dut partir en Angleterre et d truite par un bombardement en 1943 Il la recom men a dans son exil jusqu sa mort dix ans plus tard Cette d marche maniaque couvrant une vie enti re est sans quivalent Elle a en revanche de nombreux h ritiers Des Dadaistes aux Nouveaux R alistes la technique de l assem blage a t utilis e par nombre d artistes du XX me si cle Le plus c l bre est sans doute Robert RAUSCHENBERG qui partir de 1953 a r alis des sculptures en recourant des mat riaux bruts et usag s Les objets que j utilise sont la plupart du temps emprisonn s dans leur banalit ordinaire Aucune recherche de raret A New York il est impossible de marcher dans les rues sans voir un pneu une bo te un carton Je ne fais que les prendre et les rendre leur monde propre 4 Les rues de New York ont h las bien chang mais pour ce qui est de l art de l assemblage une mani re de brouiller les rep res entre l abstraction et la figuration la rel ve est assur e Thomas HIRSCHHORN notamment en porte haut le flambeau Dans Spin Off par exemple il attache sur une structure en carton ayant la form
6. ce nouvelle mais au del ce peut tre aussi de s approprier l espace public en bousculant la fronti re bien fragile et incertaine entre les domaines publics et priv s Orhan PAMUK raconte qu enfant il rapportait de chacune de ses excursions dans Istanbul un objet quelconque jeton de t l phone la tranche d form e coin d un morceau de brique tomb d un mur mill naire poids de la balance d un vendeur ambulant non pas la fa on des fouineurs obsessionnels et collectionneurs jusqu au boutistes mais juste pour prouver la ville dans une dimension objective et concr te 1 Les l ments qu on peut pr lever dans les rues g n ralement d chets ou rebuts sont en effet les traces des activit s de l homme dans la ville et ce titre m ritent d tre reconnus Les pionniers du pr l vement urbain sont peut tre les fondateurs du groupe UNTEL Jean Paul ALBINET Philippe CAZAL et Alain SNYERS qui ont r alis partir de 1975 des performances dans plusieurs villes de France Une de leurs m thodes consistait ar penter une zone d limit e dans la ville et ramasser tout ce qui se trouvait au sol sur ce territoire ces l ments taient empaquet s sous blister transparent et expos s avec une photo et un plan du site A leur suite Francis ALYS a r alis dans les ann es 1990 plusieurs films anim s de la m me intention dans The collector il
7. e d un couteau suisse g ant symbole de la multifonctionnalit des l ments issus directement de la rue ou recompos s sur des supports divers dessins pho tos collages et qui offrent une profusion de symboles chaque spectateur d introduire ses propres r f rences dans ce chaos de propositions Quelques uvres de Julien BERTHIER galement compos es partir d l ments pr lev s dans la rue portent un autre type de message Pour Mati re Premi re l artiste d ambule dans la ville de Cologne y rep re des morceaux de tuyaux sans utilit pratique r elle les pr l ve et soude les diff rents l ments recueillis pour en faire un tube d acier de 6 m tres de long et de 48 millim tres de diam tre les dimensions usuelles de ce type de mat riau dans le commerce L artiste s est fait magicien il a cr une ressource partir de riens moins qu en ces temps de crise conomique il n ait voulu montrer que l art pouvait galement participer aux solutions n tre pas seulement ce poste bud g taire dispendieux qu on d nonce facilement Autre proposition avec Monstre c est le nom donn aux amas d objets laiss s sur la voie publique dans l attente d un ramassage programm BERTHIER r cup re en l tat un de ces assemblages et le fond en bronze le mat riau noble par excellence de la sculpture publique avant de le red poser dans la ville aur ol de son nouve
8. e illustration d imbrication artistique entre l espace priv et l espace public A plusieurs reprises elle m me et Paul AUSTER ont crois leurs exp riences et sources d inspiration avec une rare complicit chacun inventant pour l autre des sc narios et chacun se pr tant r aliser les id es de l autre Dans la lign e de ces actions miroirs Paul AUSTER a r dig les Instructions personnelles pour Sophie CALLE afin d am liorer la vie New York et parmi ses demandes figurait celle ci dont je pense que tous les conseils municipaux devraient s inspirer Adopter un lieu Il pr cisait Choisis un endroit dans la ville et mets toi y penser comme s il t appartenait Peu importe o et peu importe quoi Assume cet endroit comme si tu en tais responsable Nettoie le Embellis le Penses y comme une extension de ce que tu es comme une partie de ton identit Sophie CALLE s est ex cut e Elle a choisi une cabine t l pho nique au carrefour des rues Greenwich et Harrison Elle l a d cor e y a ajout des fleurs un cendrier une bo te de Kleenex des chips des cigarettes du jus d orange des gobelets en carton et une feuille de commentaires pr sent e ainsi Chers amis merci d avoir choisi cette cabine Vos commentaires nous aideront assurer le niveau de confort que vous attendez et m ritez Le relev des commentaires laiss s par les passants est signifi catif des att
9. entes mais aussi des r flexes des peurs et des provocations ambiantes Il faut peu pour qu un lieu banal devienne r ellement vivant juste une attention personnelle qui se substitue l anonymat public Mais quelques jours plus tard des agents de la compa gnie du t l phone interviennent jettent ces am nagements inutiles et devenus pourtant essentiels l exp rience s ach ve l ordre est de retour 6 Francis ALYS s est beaucoup interrog sur ce que le pi ton artiste fait dans la ville et ses 57 58 r ponses sont contrast es Dans une d marche qu il a intitul e Paradox of Praxis et consacr e l espace public il a illustr deux principes oppos s Dans une premi re uvre r alis e en 1997 il nonce Parfois faire quelque chose ne m ne rien il s agit d une vid o qui le montre poussant dans la rue un bloc de glace aux dimensions impression nantes 100 x 70 x 50 centim tres pendant 8 heures jusqu ce qu il ait compl tement fondu On a attribu ce geste toutes sortes de valeurs symboliques un hommage l agi tation souvent inutile de tous ces petits travailleurs des rues qu abrite la ville de Mexico ou bien une critique de l cart entre l effort et le r sultat qui caract rise les initiatives de tous mais notamment des gouvernants ou encore une parodie de l art minimaliste En tous cas il est significatif que cette mise en cause spectaculaire du pri
10. es Ainsi que l a expliqu VILLEGLE 2 leur d marche consistait d laisser le faire pour le ravir et on peut voir dans cette expression deux significations s emparer du d j fait une affiche que des mains anonymes avaient d j d tourn e de leur message originel mais galement proc der un rapt c est dire sortir de son environnement un l ment du d cor de la rue pour l installer ailleurs le changement de fonction engendre alors un changement de signification une nouvelle orchestration de signes La beaut et la po sie que nous ne savons pas reconna tre dans la rue nous appara tront elles plus ais ment dans un autre cadre Ces artistes ont apport la preuve que le d cor de la ville a toute la puissance de s duction dont nous avons besoin qu il suffit d ouvrir les yeux et de porter attention ce qui nous entoure en imaginant le d coupage que l on pourrait un jour retrouver dans une galerie Toute autre est la d marche des artistes qui pr l vent dans la rue la mati re premi re de leurs uvres mais pour la transformer et en modifier le sens Le p re fondateur de cette histoire est sans conteste Kurt SCHWITTERS En 1919 alors que l Allemagne est dans la crise profonde de l apr s guerre il invente le mot Merz pour d crire l acte de r cup rer dans la rue toutes sortes de mat riaux pour les assembler des fins artistiques SCHWIT TERS est un fl neur infatigable tous
11. it de ce principe une pr sentation savante Il explique que les lieux ne sont pas de simples portions d espace endroits positions places log es en lui comme dans un cadre inerte Les lieux sont produits et parfois m me institu s Ils se vivent ils se disent ins parables de l espace social 8 Il prend pour exemple le monument de la Place Clichy Paris personne ne le conna t parce qu il se trouve au milieu du flot des voitures et que le pi ton traverse ailleurs ce n est pas qu on ne le voit pas c est qu on ne l adopte pas Ce besoin d appropriation alimente les uvres de nombreux artistes Tania MOURAUD Vitrines 1981 red couvre Paris en suivant les itin raires touristiques du Guide Vert et elle photographie syst matiquement les devantures de magasins dont elle dit qu elles sont des mises en sc ne offertes au d sir ou des petits autels d suets dans lesquels s tale lunivers du cadeau 9 au total 6 000 photos qui sont autant de mi rages offerts l imagination du pi ton comme autant d arr ts sur images chacune d elles tant un trait d union possible entre les sph res priv e et publique Bertrand LAVIER pour sa part a photographi dans les rues parisiennes des vitrines provisoirement peintes au blanc d Espagne puis il a imprim ses photos sur une toile leur format original La rue propose des images des formes elle est un intarissable vivier d oppor
12. les d chets qu il glane dans les rues lui paraissent pr cieux et respectables Il va progressivement les int grer dans une gigantesque architec 55 56 ture qu il appelle le Merzbau et qu il d crit ainsi Le Merzbau se nomme Cath drale de la Mis re Erotique CME Elle pousse peu pr s selon le principe d une m tropole o un immeuble devant tre construit quelque part les travaux publics sont cens s veiller ce que l image de la ville ne soit pas compl tement g ch e Ainsi trouvant un objet quel conque je sais qu il va avec la CME je l emporte je le colle je le peins en respectant le rythme de l ensemble et un jour il s av re qu il faut prendre une autre direction qui passe enti rement ou en partie sur le cadavre de l objet C est pourquoi il reste partout des objets qui se recoupent enti rement ou partiellement comme un signe pr cis de leur d valua tion en tant qu unit propre La croissance des c t s fait na tre des vall es des creux des grottes qui auront nouveau leur propre vie au sein de l ensemble En reliant entre elles les lignes directrices crois es par des surfaces des formes en spirale naissent Sur le tout est r pandu un syst me de cubes de forme rigoureusement g om trique en passant par des formes tordues ou d compos es jusqu la d composition totale 3 Ainsi la ville fournit non seulement les mat riaux mais galement les principes d la
13. mmense cube blanc et il a r alis le m me dans un mus e de Bergen un m canisme permet de r tr cir les dimensions de la salle en bougeant imperceptiblement les cloisons chaque fois qu un visiteur entre dans l autre espace 1 200 kilom tres de distance de cette fa on aucun spectateur ne peut r ellement faire l exp rience de la mo dification que sa pr sence introduit dans le lieu o il se trouve et pourtant il est inform que son influence n en est pas moins r elle N est ce pas le message m me de la d mocratie N est ce pas galement une illustration possible de la nature de l art toujours situ dans un ailleurs Mais pour le pi ton spectateur l uvre est avant tout un questionnement sur sa position et sur r le qu il joue dans le d cor de la ville L espace urbain regorge ainsi d opportunit s que jamais le marcheur ne parvient pui ser espace commun mais galement intime espace prot g mais avant tout partag Il est donc in vitable qu la simple dimension du d cor les artistes se soient employ s superposer une autre image de la ville celle d un lieu o s exerce un permanent rapport de forces entre individus voire entre classes sociales On entre alors dans le domaine du politique 1 Orhan PAMUK Istanbul Gallimard 2007 2 Cit par Isabelle de MAISON ROUGE Salut l artiste Id es re ues sur les artistes Le Cavalier Bleu 2010 Jacques VILLEGLE y d clare not
14. ncipe d efficacit ait lieu dans les rues de la ville En contrepoint il a tourn en 2001 une autre vid o intitul e Looking up et sous titr e Parfois ne rien faire m ne quelque chose immobile sur une place il regarde fixement un endroit dans le ciel progressivement des passants s arr tent ses c t s pour tenter de voir ce que scrute son regard alors il s loigne dis cr tement laissant les passants fig s dans ce qui tait l origine sa propre attitude Non seulement il atteste qu une action sans effort peut se r v ler efficace mais il rend sen sible l id e que l espace est une cr ation personnelle et que cette exp rience est transmis sible La r alit ne nous est pas donn e comme un acquis chacun de nous la fa onne sa mesure Zocalo une vid o r alis e en 1999 peut tre galement consid r e comme une mise en valeur de l espace public par l usage priv la place du Zocalo gigantesque et s v re utilis e pour tous les v nements populaires est un embl me de la ville de Mexico au centre est install un m t pendant une journ e enti re la cam ra d ALYS a enregistr le d placement de l ombre de ce m t et celui de la file des pi tons qui s abritent du soleil dans cette ombre composant un discret ballet comme s ils taient guid s par un rituel inconscient La ville nous dit l artiste rec le un potentiel po tique in puisable mais il nous appartien
15. t d aller le d busquer dans les endroits les plus inattendus A l oppos de ce registre Sleepers galement r alis e en 1999 est une s rie de photos montrant des sans abri dans la rue mais ce n est pas un document de plus sur la mis re c est plut t une illustration de l ing niosit et des moyens cr atifs avec lesquels ces gens se sont appropri s l espace public en ont fait un lieu d usage domestique au m pris des r gles d ordre et d hygi ne qui caract risent habituellement la ville Car l espace n est pas neutre Regardez le bien c est une forme travers e par des normes Pour en prendre l illustration la plus simple le pi ton des villes sait instinctivement recon na tre un ordre spatial fait de possibilit s d interdictions et d obstacles passages pi tons sens interdits barri res de chantier mais dans la libert de son parcours le marcheur ne les prend pas tous en compte en plus lui m me en invente d autres des raccourcis des d tours ou des contraintes de trajet par exemple s arr ter le moins possible Chaque marche dans la ville est une cr ation r p tant la le on qu avait nonc e Roland BARTHES L usager de la ville pr l ve des fragments de l nonc pour les actualiser en secret 7 La ville nous offre son d cor chacun de nous d y pr lever ce qui lui convient et d y ajouter ce que son plaisir ou son bien tre r clame Elie DURING a fa
16. tire derri re lui par une corde un petit chien anim contenant un fort aimant et collectant les objets m talliques crois s qui finissent par le recouvrir compl tement dans Magnetic shoes comme on l a d j vu il arpente les rues de La Havane avec des chaussures aux semelles magn tiques aux quelles s attachent les r sidus m talliques de la rue Ce sont l des fables d une simpli cit confondante mais elles touchent tr s directement l imaginaire social Au m me moment et ce n est pas la premi re fois que nous relevons cette parent d inspiration Gabriel OROZCO r alise Piedra que cede une sph re en plasticine d environ 50 cm de diam tre et d un poids gal celui de l artiste autoportrait qu il fait rouler dans les rues en recueillant tous les d bris qui jonchent le sol et qui deviennent la trace de ses trajets Po tes du quotidien ces pi tons collectionneurs de l infime vont chercher dans le plus n glig de la vie urbaine les l ments d une all gorie en marchant ils laissent une trace l g re mais claire dans le tissu de la ville et dans l imagination collective de ses habitants Une autre m thode d sormais c l bre de pr l vements urbains a t mise en oeuvre par Raymond HAINS et Jacques VILLEGLE ces artistes qu on a r unis sous le qualificatif de d collagistes parce qu eux m mes se d finissaient comme des ravisseurs d affiches lac r
17. tunit s mais il appartient chacun de les faire siennes Pierre HUYGHE a plusieurs fois jou avec les fa ons de s accaparer la r alit il prenait la photo d un lieu d une rue et il l affichait dans un format de quatre m tres sur trois l endroit m me qu elle repr sente Cette fa on de d doubler le d cor est une mani re de le revendiquer pour soi m me mais c est aussi une offre faite aux passants de se l approprier leur tour Elle dit que tout notre d cor nous est pr t et qu il attend que nous l utilisions comme au th tre Une autre piste artistique pour s approprier l espace public consiste envahir la rue l occuper de fa on iconoclaste L artiste alg rien Adel ABDESSEMED a mis en sc ne des animaux exotiques dans l espace urbain illustrant peut tre cette id e que la fa ade bien polic e que nous nous effor ons de pr senter nos voisins est une illusion t nue Le pho tographe pakistanais Bani ABIDI a illustr les fa ons dont des citoyens ordinaires pour raient utiliser la rue pour leur usage domestique se coiffer lire un journal repasser du linge r aliser une composition florale Ces actions intimes r alis es au beau milieu d un boulevard constituent une appropriation d termin e m me si elle est fragile de l espace public elles ne contiennent aucune revendication elles contribuent juste ancrer chez le spectateur l illusion d un autre usage possible
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