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L`&oelig;uvre au service de la traduction - Papyrus

1. AC p 122 Ce dernier 102 exemple en plus de souligner le caract re aquatique des animaux d crits instaure un jeu de mots absent de l original knockless monster au lieu du bien connu Loch Ness monster Voici un autre passage o Chapman ajoute des l ments qui riment et qui voquent la mer alors que l original est plus concis Timortis looked at it all in careful detail at all these landscapes seascapes goatscapes that he would never see again HS p 235 Jacquemort posait sur tout cela des regards attentifs sur tous ces paysages qu il ne reverrait plus AC p 193 Outre l ajout de seascapes qui cadre bien dans le champ de signifiance marine le fait d avoir ajout le mot goafscape inversion de scapegoat pour des besoins d uniformit avec le contexte lexical n est pas fortuit du tout puisque Jacquemort contemple le paysage une derni re fois avant de devenir le bouc missaire du village Ainsi non seulement le traducteur joue t il avec les mots mais de plus il construit ses jeux de mots partir des diff rents r seaux m taphoriques de l uvre 4 4 Les recr ations globales Nous avons vu comment les recr ations de Chapman participent une s mantique unique et nous allons pr sent approfondir cette notion de recr ation Cependant ce ne sont pas toutes les recr ations qui donnent une signifiance particuli re la traduction certaines sont fortuites et n
2. They brought many iron and steel instruments with them spikes needles hooks and crooks and bright little braziers HS p 195 Ils portaient de nombreux instruments de fer des aiguilles des crochets et des r chauds AC p 162 L expression by hook or by crook d crit pr cis ment l attitude despotique et incons quente de Cl mentine hook et crook peuvent aussi repr senter des objets utilis s pour d membrer et tuer des arbres Ainsi Chapman joue avec les diff rents sens des mots que seul commande le contexte Voici une courte liste de jeux de mots qui ne figurent pas dans l original et qui n ont pas besoin d laboration pour tre compris an old out of date calendar hung on the wall HS p 34 un vieux calendrier au mur AC p 48 in order to prevent disorder dominating his diocese or vice violating his vicarage HS p 52 afin d viter que le d sordre et la luxure ne dominent son district AC p 63 puts a soothing dressing on the salad of our souls HS p 91 vous met un pansement sur l me AC p 89 take catmint and catkins HS p 100 la val riane par exemple AC p 95 as hard as hardwood HS p 204 dures comme du bois AC p 170 With their spades in their hands they were deep in their digging HS p 190 Pelle en main ils creusaient AC p 159 l aspect ludique qu
3. ultime de sa r alisation li en derni re analyse la subjectivit du traducteur et ses choix intimes Nous trouverons les rep res de cette derni re confrontation et tout particuli rement pour la question de la subjectivit dans la po tique et l thique du traduire La po ticit selon Berman r side en ce que le traducteur a r alis un v ritable travail textuel a fait texte en correspondance plus ou moins troite avec la textualit de l original Ce faire texte est ce que Meschonnic appelle la traduction texte ou la traduction criture et qui ne peut se r aliser que si le traducteur s inscrit pleinement dans la s mantisation de l uvre s il parvient instaurer un rythme unique L thicit quant elle repose sur un certain respect de l original qui n implique surtout pas une servilit la lettre comme nous l avons vu avec Meschonnic L thicit embrasse galement la fid lit du traducteur dans le sens qu elle suppose que ce dernier doive revendiquer une certaine libert face l original Ainsi la confrontation de la traduction avec son projet et les questions de po ticit et d thicit feront figure de conclusion 5 Berman Pour une critique des traductions p 86 5 Ibid p 92 24 CHAPITRE 2 La prose vianesque et le sujet traduisant 2 1 Analyse de la prose de Vian Humboldt n est pas plus difficile que ce qu il essaie de pe
4. AC p 91 La traduction est marqu e d un important foisonnement qui puise n anmoins dans la substance m me du roman qui en exploite ses th mes p riph riques Timortis was bored with this exhausting and exhaustive mutism and needed the perfume of the girl gathered in the young undergrowth of the dewy jungle that he had been exploring between her thighs and that still lingered on his hands to console him for having been unable to drag anything more out of her than 110 hopelessly vague responses to his mercilessly precise questions HS p 94 D abord Chapman fid le lui m me ins re les couples exhausting and exhaustive et hopelessly et mercilessly qui participent sa prosodie personnelle Ensuite il insiste sur les traits particuliers de chaque personnage la bonne est jeune young undergrowth et obstin ment ferm e hopelessly vague responses l obsession sexuelle de Jacquemort est amplifi e par le long passage explicite gathered in the young undergrowth of the dewy jungle that he had been exploring between her thighs et sa froide implacabilit est sugg r e par l adverbe mercilessly Bref ces traits de caract re bien qu ajout s de toutes pi ces dans la traduction s appliquent quand m me tr s bien aux personnages Exploitant encore la dynamique entre Jacquemort et Culblanc voici un autre passage o la traduction cr e sa propre symbolique Jacqu
5. L introspection de Cl mentine est non seulement voqu e par l abondance de pronoms r fl chis mais aussi par des pronoms possessifs et par le choix de mots tout en s une prosodie de l allit ration qui voque la sensualit Le corps et les sensations ont d ailleurs une grande signifiance comme en t moignent les m taphores le soleil lui l cher tous ses poils une derni re caresse Voyons la prosodie et la corporalit de la traduction Sitting at her window she looked out at herself framed in space In front of her the garden had piled itself up on the cliff end and was letting the long tongue of the sun lick across its curls in one last diagonally sweeping caress before the twilight Clementine felt tired and thought inwardly about her home Lost deep inside herself she gave a sudden jump when the distant steeple struck a quarter past six HS p 137 Il est frappant de remarquer ici que non seulement l introspection est gard e mais que l allit ration en s l est aussi De m me le caract re corporel de la sc ne reste intact Lorsque ses enfants commencent marcher et jouer seuls Cl mentine aurait voulu les avoir encore tout petits et tout mignons Comme le premier jour o ils avaient t t AC p 128 D abord qualifi s de salopiots et de choses les trumeaux deviennent finalement mignons aux yeux de leur m re Opposition d routante Plus loin Cl
6. criture ainsi que les implications de sa po tique sur l acte de traduire Nous passerons ensuite la critique de la traduction en langue anglaise du roman de Boris Vian L Arrache c ur par Stanley Chapman Construite suivant la m thodologie d Antoine Berman notre critique tentera de d terminer si le traducteur a fait preuve d un travail de cr ation par opposition un travail de reproduction s il a su insuffler sa traduction une po tique unique Afin de bien mener notre analyse critique nous nous attarderons sur les influences litt raires et philosophiques de Vian et sur les caract ristiques de sa prose Nous examinerons galement les facettes du traducteur susceptibles de nous informer sur sa conception du traduire CHAPITRE 1 Jalons th oriques et m thodologiques 1 1 Meschonnic et la po tique du traduire Dans ce premier chapitre nous commencerons par situer notre entreprise critique dans les limites d un cadre th orique bien pr cis qui trouve ancrage dans la po tique du traduire d Henri Meschonnic Nous analyserons ses concepts cl s lesquels sont r v lateurs des enjeux et des strat gies qui sous tendent toute activit traduisante aussi implicites aux th ories du langage et de la litt rature justement parce que la po tique est le rapport entre le langage et la litt rature Nous puiserons aussi des notions de s mantique chez le linguiste mile Benveniste car c est lui qui a ouvert la li
7. faisant clater les signifiants et les st r otypes pour laisser fuir des cascades de signifi s inattendus Cette fuite s mantique en plus de d fier le sens s miotique des mots d truit dans l inexorable mariage des formes et contenus qu elle entra ne le sens s mantique du discours Le jeu de mots peut proc der de diff rentes mani res Il peut par exemple abolir la distinction entre le sens figur et le sens propre Ainsi Vian joue sur les deux acceptions du verbe tendre dans l expression tendre l oreille Il se redressa et tendit l oreille personne en particulier AC p 12 Il joue aussi parfois sur l homophonie Lorsque Angel renonce d finitivement vivre avec la m re de ses enfants et d cide de s exiler en mer Vian exploite les sous entendus s mantiques qu offrent les homophones m re et mer 7 Arnaud Les vies parall les de Boris Vian p 342 7 No l Arnaud Boris Vian et la pataphysique dans Arnaud Baudin et Batlay dir Boris Vian Colloque de Cerisy vol 2 Paris Union g n rale d ditions 10 18 1977 p 399 de Jenny H Batlay Les jeux de mots et de l art dans Rock Monsieur dans Arnaud Baudin et Batlay dir Boris Vian Colloque de Cerisy vol 2 Paris Union g n rale d ditions 10 18 1977 p 240 34 Je prendrai du poisson La mer suffit tout Ah Vous l avez vous votre complexe fulmina Jacquemort Soyez pas
8. AC p 123 Clementine in the kitchen was making all sorts of gorgeous things for them with sugar and milk and spice HS p 144 Cl mentine dans la cuisine pr parait des pur es au lait AC p 125 Il semble que ces recr ations ne fassent que confirmer la foisonnante imagination et la verve sans borne de Chapman Utilisant l original comme point de d part il s aventure loin mais peut tre inutilement Toutefois Chapman ne d truit pas syst matiquement le rythme particulier de L Arrache c ur qui d coule en partie de la concision du style Il recr e pour respecter les jeux de mots il en instaure de nouveaux il recr e des passages plus ou moins longs Certes quelques fois ses recr ations n ajoutent rien la signifiance globale de l uvre Voyons maintenant les passages recr s de toute pi ce o Chapman invente sans souci d un pr tendu respect de l original ou d une suppos e fid lit de nouvelles images de nouvelles m taphores de nouvelles comparaisons de nouveaux paysages et plus simplement encore de nouveaux mots 104 4 4 2 Les n ologismes Entamons cette section avec la traduction des n ologismes Vian aime jouer avec les mots et en cr er de nouveaux L Arrache c ur abonde en n ologismes et Chapman invente all grement pour les rendre ou pour en cr er de son cru Une portion consid rable des n ologismes fran ais et anglais se rapporte la flore
9. La prosodie de la phrase en est chang e puisqu il instaure des allit rations en 1 en t et en x absentes de l original Still a little resentful vexed and perplexed Joel went back to find his brothers Cette signifiance de la r silience est d autant plus profonde qu elle s applique galement aux l ments naturels qui se fondent symboliquement aux enfants Lorsque Jacquemort demande aux enfants s ils trouvent dommage que leur m re ait fait abattre tous les arbres du jardin ceux ci lui r pondent C tait joli mais a repoussera AC p 173 83 Jacquemort poursuit Mais pour grimper AC p 173 et ceux ci rench rissent Grimper aux arbres ce n est plus de notre ge AC p 173 En fait c est encore de leur ge seulement ils s adonnent d sormais de nouveaux jeux Jacquemort confondu s loigna sans se retourner S il s tait retourn il aurait vu trois petites silhouettes s lever d un jet vers le ciel et se cacher derri re un nuage pour pouvoir rire leur aise Les questions des grandes personnes c est vraiment insens AC p 174 De m me lorsque Cl mentine fait riger un mur de rien autour du jardin les trumeaux d abord dubitatifs devant la disparition de la grille qui encerclait le jardin acceptent ce mur de rien en admettant sa mat rialit ou plut t sa non mat rialit par une logique d bousso
10. Po tique du traduire p 29 3 Meschonnic Critique du rythme p 651 15 criture Bref n est sujet que celui qui s inscrit dans le discours en participant activement la production de sens son activit faisant en sorte qu un texte est r alisation et transformation de la langue en discours Et l esquisse de la d finition de la po tique de Meschonnic donn e plus t t c est exactement cette prosodie personnelle ce mouvement de la parole cette s mantique du continu qui inclut le sujet et se manifeste par le rythme La pens e po tique est la mani re particuli re dont un sujet transforme en s y inventant les modes de signifier de sentir de penser de comprendre de lire de voir de vivre dans le langage De la notion de rythme d coule galement le faire du langage le faire autre chose que ce que disent les mots qu on dit faire ce que les mots ne disent pas et justement ne pourront jamais dire Ainsi la traduction consiste faire ce que fait un texte dans un autre temps dans une autre langue Ce faire est le continu entre une langue et l invention d une pens e S il y a traduire une telle pens e c est ce continu qu il y a traduire faute de quoi il ne reste dans la traduction qu un nonc c est dire une suite de mots dont ne figure plus que le sens 1 3 1 Inventer pour traduire Cette id e de lecture criture fait de
11. Un langage univers p 177 Magdalena Mitura L criture vianesque traduction de la prose Oxford Publications Universitaires Europ ennes Peter Lang 2008 p 149 Boris Vian et Guy Laforet Trait de civisme par Boris Vian Pr sentations notes et commentaires de Guy Laforet Paris Christian Bourgois 1979 p 254 27 Queneau et d ment influenc par son cher ami Vian recherchait un langage sans ambigu t tel que le langage des math matiques ou de la physique capable de mieux rendre compte de la r alit La s mantique g n rale n est rien de moins qu une logique de pens e non aristot licienne bas e sur des postulats math matiques et physiques permettant de r soudre les probl mes humains Korzybski s attaque aux pr misses suivantes de la logique aristot licienne deux valeurs qui selon lui nous emp chent d avoir acc s la r alit la loi d identit A est A la loi de contradiction rien ne peut tre la fois A et non A Ja loi du tiers exclu tout est soit A soit non A Selon Korzybski ces pr misses impliquent l existence de deux valeurs absolues et mutuellement exclusives le bon ou le mauvais le juste ou l injuste le vrai ou le faux et s appuient sur la conviction d Aristote qu une vraie d finition r v le l essence de la chose d finie Elles emp chent de concevoir que tout concept loin de poss der un sens inh rent et une essence absolu
12. ant les m mes mots dans le m me ordre de dire deux fois la m me chose Alors le traducteur utilisant les mots d une langue diff rente se heurte une double impossibilit C est ce quoi fait allusion Meschonnic lorsqu il annonce que la traduction c est dire autre chose autrement Si la traduction prend le discours comme point de d part et vise l invention d une nouvelle intention d une nouvelle pens e comme r sultat il n y a plus d impossibilit Il n y a que des infinit s de sens l inconnu une po tique exp rimentale La traduction est un art exp rimental empirique fond sur l analyse et l observation de ce qui fait le caract re unique d un texte Cela exige de rep rer ce qu il y a de fonci rement original dans la trame d un discours 1 4 M thodologie Voyons pr sent les l ments m thodologiques qui nous permettront de faire une critique de la traduction anglaise de L Arrache c ur Puisque notre critique sera bas e sur la po tique du traduire de Meschonnic nous tenterons de mettre en rapport par un travail de comparaison de passages signifiants la po tique propre l original et celle qui structure la traduction Ce chapitre sera une tentative de conciliation entre le concept de critique tel que trouv chez Meschonnic et celui mis de l avant par Antoine Berman Ces deux praticiens th oriciens dans leur application distincte du concept de critique
13. l acte d criture qui trouve justement sa source et se d ploie dans l acte du traduire Par ailleurs les affinit s intellectuelles que partageaient Vian et Chapman pourraient elles aussi tre en cause dans cette exp rience du traduire Henri Meschonnic et Antoine Berman nous informent que la critique de la traduction a le pouvoir de r v ler le rapport intime entre la pens e l criture et la traduction partir de la po tique du traduire de Meschonnic et de l analytique de la traduction de Berman ce m moire interroge en quoi Heartsnatcher la traduction anglaise de L Arrache c ur peut tre consid r e comme un acte de traduire crire tay e des notions de rythme et de signifiance notre critique identifie les strat gies qui mergent de cette activit de cr ation qu est la traduction et par le fait m me r v le la mani re particuli re dont Stanley Chapman est parvenu traduire L Arrache c ur Mots cl s Henri Meschonnic Boris Vian L Arrache c ur Stanley Chapman Heartsnatcher traduire crire po tique du traduire Abstract Stanley Chapman is not a well known translator or writer The sum of his original works which are difficult when not impossible to find and of his translations is modest He would probably have gone completely unnoticed by the literary establishment beyond the literary circle of the Coll ge de Pataphysique the Oulipo and the Outrapo h
14. mentine justifie son ingestion de viande avari e pour racheter tous ses retards il fallait racheter chaque minute pens e sans eux AC p 132 Le jeu de mots renforce sa folie maternelle folie qui se d ploie dans une logique absurde 64 Les enfants appartiennent leur m re Puisqu elles ont eu mal en les faisant ils appartiennent leur m re Et pas leur p re Et leurs m res les aiment par cons quent il faut qu ils fassent ce qu elles disent Elles savent mieux qu eux ce qu il leur faut ce qui est bon pour eux ce qui fera qu ils resteront enfants le plus longtemps possible AC pp 134 135 Les enfants doivent rester petits puisque grandir rime avec sortir AC p 135 th oriquement et litt ralement Lorsqu elle pense tous les dangers qu ils courent elle se pr cipite hors de sa chambre hors d elle AC p 134 pour d couvrir qu ils dorment paisiblement ou qu ils jouent en toute s curit encore un contraste marquant Apr s un autre moment de parano a elle se pr cipite hors de sa chambre mais cette fois comme une folle AC p 137 Le fait d appliquer cette expression famili re une v ritable folle rel ve d une ironie trange Finalement plus loin la locution pr positive hors est r p t e alors que Cl mentine sort de ses d lires et part la recherche de ses enfants elle se ruait en bas des marches et jusqu au jardi
15. requ tes de Cl mentine et pour tenter de trouver un sujet psychanalyser L bas il d couvre un monde brutal et cruel les artisans qui maltraitent mortellement leurs ch tifs apprentis la foire aux vieux o les vieillards sont vendus qui veut les battre et les abuser les talons que l on castre parce qu ils ne peuvent renoncer leurs instincts reproducteurs des vaches t t es parce qu elles ne donnent pas assez de lait Les habitants du village ne connaissent ni honte ni culpabilit car il y a la Glo re qui se charge d expier tous leurs p ch s en rep chant avec ses dents les morceaux de pourritures qui flottent sur la rivi re de sang On le paie avec de l or et ainsi cet homme est riche mais personne ne veut de son or Le temps passe et les trumeaux grandissent vite Cl mentine d abord ennuy e et distraite dans son nouveau r le de m re devient graduellement possessive et anxieuse Elle craint pour la vie de ses enfants envisage les pires dangers et contr le leurs moindres gestes et mouvements tout a au nom d un amour inconditionnel Au fur et mesure que grandissent les enfants sa n vrose maternelle s aggrave et se transforme en parano a profonde Elle commence manger de la viande avari e et les nettoyer comme une chatte afin de se prouver elle m me qu elle est pr te tout sacrifice pour eux Elle fait riger un mur de rien autour du jardin fait arracher tous les a
16. 1961 48 Sa vocation est de partir en claireur pour t ter le terrain y tracer des pistes nouvelles s assurer si telle route finit en impasse si telle autre n est qu un chemin vicinal si telle autre enfin amorce une voie triomphale qui conduira vers les Eldorados du langage Elle s inscrit dans un chapitre plus vaste que l on pourrait qualifier de LITT RATURE COMBINATOIRE Ainsi Chapman pr tend que la traduction devrait dans le meilleur des mondes s effectuer de cette mani re combinatoire ou plut t infiniment potentielle Nous pouvons d duire d une telle remarque que la traduction restera pour Chapman une activit impossible accomplir de fa on satisfaisante le r sultat escompt relevant de la plus pure fantaisie Mais outre l aspect fataliste de sa remarque il est surtout vident que l homme tait avant tout motiv par l id e de potentialit une potentialit qui an antie les contraintes qu imposent le sens traditionnel des mots une potentialit qui ouvre des possibilit s de sens presque infinis Il est aussi int ressant de noter que Chapman r vait pour un accomplissement ultime de l Ouvroir de Trag com die Potentielle Outrapo de cr er un m canisme qui permettrait la cr ation de Cent mille milliards de pi ces de th tre Cet id al de potentialit et le rejet parall le de toute forme de contrainte le portent dans tous ses projets C est ainsi dispos
17. 30 une fonction et donc toujours susceptible de variations que Korzybski a rig sa s mantique g n rale On se rappelle que la signifiance s miotique de Benveniste s appuie sur les r seaux de relations et d oppositions qui existent entre les diff rents signes et qui servent les d finir Dans sa r volte contre le d coupage fixe de la r alit qu imposent les mots con us en tant qu tres Vian instaure de nouveaux r seaux de relations et d oppositions Transformant ainsi les mots en fonctions il d samorce l anticipation de sens traditionnel et ouvre la voie une s mantique tout autre une signifiance qui rel ve de la po tique C est arm de cette logique plusieurs valeurs que Vian d nonce l illusion du langage La pataphysique dans une orientation tr s similaire la s mantique g n rale fournit un autre fondement l criture particuli re de Vian 2 1 3 Alfred Jarry La pataphysique a t imagin e par Alfred Jarry 1873 1907 et les principes de base se retrouvent dans son livre Gestes et opinions du docteur Faustroll pataphysicien paru titre posthume en 1911 Boris Vian a t acclam quarisseur de premi re classe par le Coll ge de Pataphysique en juin 1952 suite au grand int r t que sa pi ce L quarissage pour tous a suscit aupr s des pataphysiciens de l poque Essuyant l chec retentissant de L Arrache c ur en proie aux critiques d favorab
18. 39 De ce passage transpara t une opposition marqu e presque math matique qui aboutit en neutralit telle l annulation d un n gatif par un positif ou vice versa Qu il assimile ou non c est la m me chose La sym trie qui oppose gestes pens es r flexes complexes et habitudes h sitations est frappante et d note en outre un clivage autant s mantique que symbolique De m me je suis vide s oppose je veux me remplir La r p tition de je n assimile pas renforce son d sir de se remplir et son incapacit y parvenir De fait Jacquemort se d clare lui m me neutre vide et la m canique qui fonde ses conversations et ses r flexions personnelles semble toujours 69 impr gn e de cette neutralit Voyons comment le traducteur rend ce passage T m just empty The only things I have are movements reactions habits Im looking for something to fill myself up with That s why I psychoanalyse people If I am a barrel as you suggested then I am the one the Dana ides never had a hope in hell of filling Nothing sticks to me I take people s thoughts from them their complexes their fears their doubts and none of it sticks I just can t assimilate any of it or I assimilate it all too well It comes to the same thing HS p 22 La traduction est sensiblement litt rale mais perd la concision de l original Il y a ajout d une allit ration e
19. L Arrache c ur on donne de Por La Glo re pour qu il se charge de dig rer la honte de tout le village Ce groupe or se retrouve dans les th mes du roman en lien avec la Glo re les remords la mort le sort les corps la torture et les ordures ainsi que dans le nom du protagoniste Jacquemort qui prendra la place de La Glo re la fin du roman et participe donc cette s mantique de la 35 prosodie dont parle Meschonnic Les n ologismes au m me titre que les jeux de mots abondent dans L Arrache c ur et participent la cr ation d une s mantique nouvelle Leur sens ne se trouvant dans aucun dictionnaire d pend compl tement du discours dans lequel ils s ins rent soit le texte de Vian dans son ensemble Ils sont form s tant t par emprunt des termes anglais solacer du verbe anglais solace tant t par analogie la foire au vieux d apr s la foire aux bestiaux la foire aux esclaves tant t par d rivation lavander partir de lavandi re ou lavanderie tant t par composition les mots valise No l Arnaud ami pataphysicien et excellent sp cialiste de Vian d finit ainsi la logique sous tendant l utilisation du mot valise Fermez la valise et vous avez un mot valise ouvrez la et vous d valisez le mot En fait la valise est toujours ouverte en m me temps que ferm e Le mot valise est une 75 valise de mots contenu et la fois contenant Le mot valise devi
20. Pataphysics What s That London London Institute of Pataphysics 2006 pp 5 7 Clancier Anne Du fantastique chez Queneau et Vian dans Marc Lapprand dir Trois fous du langage Vian Queneau Pr vert actes du colloque Vian Queneau Pr vert Universit de Victoria Canada Nancy Presses Universitaires Nancy 1992 pp 203 227 Collombat Isabelle L Oulipo du traducteur Semen vol 19 2005 pp 1 14 Galerie de l UQAM et Coll ge de pataphysique La Pataphysique d Alfred Jarry au Coll ge de pataphysique Montr al Galerie de L UQAM Universit du Qu bec Montr al 1989 Jarry Alfred Gestes et opinions du docteur Faustroll pataphysicien dit par Sylvain Goudemare Paris Cartouche Collection Coll ge de Pataphysique 2004 121 Lapprand Marc Avant propos dans Marc Lapprand dir Trois fous du langage Vian Queneau Pr vert actes du colloque Vian Queneau Pr vert Universit de Victoria Canada Nancy Presses Universitaires Nancy 1992 pp 13 17 Le Lionnais Fran ois Postface dans Cent mille milliards de po mes Paris Gallimard 1961 Mitura Magdalena L criture vianesque traduction de la prose Oxford Publications Universitaires Europ ennes Peter Lang 2008 Pestureau Gilbert Pr face dans L Arrache c ur Paris Librairie G n rale Fran aise 2011 pp 7 12 Petitfaux Dominique Le Chenapan du Coll ge Viridis Candela Le correspond
21. Viridis Candela Le correspondancier du Coll ge de Pataphysique vol 23 2013 p 7 41 En 1951 Chapman pense t on publie sa premi re traduction Il s agit du po me de Pr vert Promenade de Picasso cette poque il commence jouer au th tre et exercer sa profession d architecte En 1953 il fait son entr e au Coll ge de Pataphysique qui devient pour lui une nouvelle famille Toutes les autres institutions auxquelles il se liera par la suite ont comme anc tre commun le Coll ge Pataphysical Society of Edinburgh membre Instituto de Altos Estudios Patafisicos de Buenos Aires pr sident Oulipo membre Ouphopo correspondant Outrapo cofondateur London Institute of Pataphysics cofondateur puis pr sident Department of Potassons Grand Potasson Jusqu sa mort il ne cesse d crire de dessiner de d couper plier coller des th tres de poche des plus ing nieux et de traduire pour le Coll ge et ses diff rentes commissions C est l occasion d un concours de costumes lanc par le Coll ge que Chapman et Vian font connaissance le premier participait au concours alors que le second faisait partie du jury Les deux hommes commencent alors une correspondance pistolaire et une collaboration particuli re Vian demande Chapman de traduire quelques unes de ses chansons rock and roll faveur que l Anglais accepte avec honneur bien que ce type de chanson tait loin de l ins
22. Voici une liste partielle de quelques noms de plantes des plus fantaisistes tous tir s d un seul passage page 38 de l original page 20 de la traduction cala os amizaltzes ormandes sauvages wild powaroses r viole lustr e lustrous dreamrape garillias cr meux creamy ginger fenellacas araucarias monkeypuzzle trees des haies de cormarin hedges of seacrocus Chapman ajoute des vari t s dans cette num ration pourtant d j si foisonnante marienbuds straphanging yellowplush ninastangas marazardins green cormorant shag bruinzozos barbed bazabobos et palmy gamboge rays of drunken African cotton suns Cette fantaisie marqu e pour la flore est pr sente l chelle enti re de la traduction Nous pourrions y voir une manifestation des influences litt raires de Chapman plus pr cis ment celle d Edward Lear En effet celui ci qui avait une pr dilection pour la nature inventa de toutes pi ces une botanique d lirante l image du p re du nonsense Chapman invente son tour une botanique surr elle Ses inventions ne s arr tent pas au domaine de la flore Chapman transforme des verbes et des adverbes adzing away HS p 43 pour tailler la poutre AC p 56 circumnambulated HS p 78 pour tournait avec lenteur AC p 79 febrifaciently HS p 186 pour f brilement AC p 157 D autres n ologismes rel vent d une logique telleme
23. avons vu que le traducteur rend certains passages de fa on litt rale mais dans l ensemble sa pratique se situe bien au del du mot mot il instaure ses propres jeux de mots ponctuels ou globaux il ajoute des r p titions il d veloppe une prosodie bien particuli re il fait merger des signifiances nouvelles il fa onne des n ologismes in dits il ins re des r f rences intertextuelles Toutes ces strat gies traductives donnent la prose du texte traduit une authenticit et une originalit qui selon nous sont tributaires de la subjectivit du traducteur subjectivit balis e par deux notions importantes d une part une position traductive qui dicte clairement ses 129 T est int ressant de remarquer l usage par Vian lui m me dans une des lettres qu il a crite Chapman du mot fluttering I had a bad time taking care of a fluttering heart tir du recueil Boris Vian s Letters to Stanley Chapman r Plus de raison de supposer le jeu sur la polys mie de ce mot 113 intentions et la vis e qu il tente atteindre et d autre part un horizon d criture qui lui impose une syst maticit ou plut t une coh rence dans ses choix traductifs En fait il serait ce stade plus juste de parler de mode d criture que de choix traductifs puisqu en s inscrivant comme il le fait dans lacte traductif Chapman instaure son propre mouvement de la parole dans l criture 1l y a inscrit un rythm
24. ci est abstraite et hautement subjective Caricaturant la logique aristot licienne Vian d nonce l absurdit de prendre les mots pour les choses comme l illustre ce passage de L Arrache c ur o le psychiatre Jacquemort tentant de convaincre Angel qu il est bel et bien vide de tout d sir lui montre un bout de papier lequel atteste par crit sa vacuit J avais pourtant une notice c t de moi dit Jacquemort Psychiatre Vide remplir Une notice C est indiscutable C est imprim Alors dit Angel Alors vous voyez bien que a ne vient pas de moi ce d sir de me remplir dit Jacquemort Que c tait jou d avance Que je n tais pas libre AC p 41 Dans ce passage les mots tant les choses qu ils d signent s il est crit que Jacquemort est vide cela implique que non seulement il n y a pas mati re discussion mais en plus que Jacquemort n est plus libre Vian prenant appui sur la pens e de Korzybski montre que selon cette logique les mots en imposant leur r alit abstraite au monde concret des humains deviennent des prisons et p trifient la pens e Afin de s affranchir de la r alit S Ibid p 250 29 impos e par le langage il faut admettre que la carte n est pas le territoire La deuxi me pr misse annonce que les mots ne peuvent couvrir tout ce qu ils repr sentent Alors que la logique du langage aristot licien repose sur la d fini
25. difficult tant de lier l id e d une journ e sans relief monotonous day la correction du pantalon Chapman a aussi rendu le second jeu de mots de mani re tout fait cr ative 75 Alors que la relation qu entretient Jacquemort avec la bonne est purement sexuelle sa disposition envers Cl mentine est ambigu elle consiste en un m lange de tension sexuelle et d incompr hension d insensibilit Lorsqu ils s assoient ensemble pour partager un repas Cl mentine est consciente que sa bonne vient de le laisser choir et r jouie de ce fait lui offre un plat sp cial pour assouvir ses nouveaux instincts de chat car Jacquemort ayant psychanalys un chat il se retrouve envahi de la substance du chat C est pour vous dit elle Pour vous seul Une chatterie AC p 106 Cl mentine voulant lui faire plaisir lui offre une chatterie mot qui signifie typiquement au pluriel des choses d licates manger mais vu le contexte transmet une valeur sexuelle Chatterie non seulement signifie caresse mais fait surtout cho au mot chatte terme vulgaire pour parler du sexe de la femme D ailleurs le reste de la conversation confirme cette signifiance de la sexualit puisque Cl mentine lui demande s il se cherche des femmes au village s il fouille en cachette dans ses penderies La traduction ne garde pas chatterie mais invente plut t un n ologisme qui garde le double entendre f lin mets d lic
26. esssoossoesssessscessocesoossoosssosssseessoessoossoossssssssee 101 4 4 Les recr ations Plobal Sisssissssssssssossssisssossesosoissssssessoiosoorssessso trods res tee tent tested Sres 103 4 4 1 Les recr ations vides e seessessoesoeseessoesoesseseoesoessessossoossessossoossossoesooesossoesoossosso 103 4 4 2 Les M DIOSISMES inner tente se seoses eo eiss 105 4 4 3 Les jeux de mots en tant que principes d criture ssesssessseessocssooesssssssssssee 106 4 4 4 Les r f rences intertextuelles seessessoesoessessoesoossessoesoossessoesoossossoesooesossoesoossosso 108 4 4 5 Les recr ations pour une s mantique unique e sseoessoesssssssesssocssoossoossssssssee 110 45 Synth se anesso tess essees sast nn ete rene en ete nent te i reovee rst e sasons 113 CONCIUS ID ES nn ER PR nn sps estesa sssi 116 BIBLIOGRAPHIE tnt enie niet sens 120 iv Introduction L criture rel ve d une activit de cr ation globale qui sollicite la participation du corps et de la langue Elle implique in vitablement la d licate manipulation des mots pour parvenir transmettre un sens ou plut t une pens e Mais aussit t que l crivain couche sur papier les mots qui lui viennent l esprit le sens change sa pens e volue L crivain se rend vite compte d abord qu il peut d passer le sens des mots mais aussi que le sens des mots le d passe Pourquoi crire ne consiste pas assembler des mots contenants
27. et le ciel se carrelle de nuages L essence de la pataphysique est merveilleusement bien illustr e par Vian qui cite un passage de la pi ce La belle aventure de Robert de Flers et Caillavet pi ce qu il a lue l ge de huit ou neuf ans Je m applique volontiers penser aux choses auxquelles je pense que les autres ne penseront 33 pas Or dans la prose de Vian ce souci se concr tise par le modelage particulier de la forme Car c est cette forme singuli re qui permet ses pens es de se distinguer des pens es des autres D ailleurs il est pertinent d ajouter que pour Jarry il n y a que la lettre qui soit litt rature Reprenant son compte l observation de Remy de Gourmont le Coll ge nonce ainsi l importance accord e la forme L essence est essentielle et la forme est formelle mais la forme est la formalit de l essence Cette attention port e la forme semble tre la source de deux proc d s affectionn s de Vian les jeux de mots et les n ologismes Les jeux de mots qui pars ment L Arrache c ur sont une mani re particuli re de manipuler le langage afin de produire une fuite s mantique En effet les nouvelles formes supplantent les vieilles structures du langage et permettent de nouveaux sens de surgir Cet ajout de sens d coule du fait que les jeux de mots fonctionnent presque toujours par la compression de plus de signifi s dans moins de signifiants
28. had had his two thirds of a breast he showed his thanks by unclenching his fists and snoring like a pig He had some scruffy fluff on the top of his skull and his soft spot was palpitating in such a frightening way that Clementine wanted to 60 press on the middle of it to make it stop HS pp 18 19 Chapman a remplac salopiots par trois adjectifs diff rents rapscallions scoundrel et scamp Bien que d truisant la r p tition voulue de Vian en plus de produire une allit ration la variation constante sur le th me semble t moigner d un souci de cr ativit chez le traducteur L o Vian utilise syst matiquement salopiots Chapman module sur le th me rascals pp 15 40 terrible twins pp 64 79 brats p 64 scoundrels p 78 three imps p 91 little buggers p 104 Il y a quelques modulations de comparaisons like a guzzling gully pipe snoring like a pig mais de fa on g n rale la sc ne est rendue litt ralement Ce qui semble d truire quelque peu l inqui tante tranget est le fait que Chapman ait remplac le pronom ind fini on par le pr nom Clementine Un peu plus loin lors d une seconde t t e le verbe saisir est r p t et cette fois ci selon une prosodie particuli re les unit s lexicales d crivent le petit jeu sadique auquel Cl mentine s adonne en arrachant l enfant du sein chaque fois qu il commence boire Cl mentine saisit le n
29. l uvre pour tre compris La traduction de ce type de jeu de mots est relativement simple puisqu elle n a pas une grande incidence sur la symbolique plus globale de l uvre Dans l num ration de la phrase la charpente affaiss e pendaient des objets divers des vieilles lames de scie une souris verte des instruments en mauvais tat des serre joints tout un bric brac AC p 49 Vian ins re une souris verte jouant sur la double acception du mot souris La traduction en fait de m me avec un lexique et des expressions diff rents From the overloaded and sagging roof timbers hung various objects such as old saw blades dislocated jack planes of all trades damaged tools broken vices chipped chisels and a whole load of junk HS p 34 Ainsi Chapman prend comme patron l original pour construire un jeu de mots lequel 106 sert la m me fonction ludique Passons outre les jeux de mots ponctuels qui pars ment L Arrache c ur pour examiner la deuxi me cat gorie les jeux de mots qui forment un syst me d criture Jacqueline Henry nous informe que la contrainte associ e la traduction des jeux de mots qui constituent en eux m mes le principe du texte est plus grande mais que le traducteur jouit aussi d une plus grande libert dans la recherche d une quivalence car la multiplicit des astuces verbales peut permettre des d placements et des compensations d un point du texte
30. le d gagement de la v rit d une traduction Nous ne partageons pas cet essentialisme qui pose que la pens e est ant rieure son expression et qui contredit le continu corps langage de Meschonnic L enjeu de la critique tel qu nonc par Pascal Michon la suite de Meschonnic ce n est pas d essayer de d couvrir une v rit bonne m diter ou un sens qui serait l enfoui dans l uvre mais bien de d finir de nouveaux modes de subjectivation Par subjectivation il faut entendre inscription d un sens non s mantique par un sujet historique Et c est pr cis ment la prise en consid ration de cette historicit dans la critique qui met d couvert la futilit de chercher la v rit les v rit s car l historicit installe un ordre qui n est plus le grand ordre des universaux mais celui de l empirique celui qui enfin permet l individuation Le sens d une uvre n est pas non plus comme l affirme Berman la suite de Walter Benjamin et d autres 3 Antoine Berman Pour une critique des traductions John Donne Paris Gallimard Biblioth que des id es 1995 p 14 Ibid 4l Pascal Michon Po tique restreinte po tique g n ralis e dans Dessons dir La force du langage rythme discours traduction autour de l uvre d Henri Meschonnic Paris Honor Champion 2000 p 31 Ibid 8 Meschonnic Critique du rythme p 20 19 romantiq
31. n ral Le passage suivant de L Arrache c ur exemplifie le changement de perspective assum par le pataphysicien la porte de la remise le second enfant de ch ur d chira la moiti de son billet ou plus exactement d chira la totalit de son billet en deux moiti s dont il lui rendit une AC p 139 En effet seul un changement de perspective permet de voir comment fonctionne la logique de Vian ce qui est d chir ce n est pas la moiti puisqu elle demeure intacte c est plut t le billet entier S int ressant aux exceptions car elles seules peuvent v ritablement faire avancer le progr s le pataphysicien est attentif ce qui sort de l ordinaire et qui normalement passe inaper u Dans L Arrache c ur cette propension trouve sa plus grande expression dans le monde des enfants les trumeaux Jo l No l et Citr en Par exemple seule l ingestion d une limace bleue permet de s envoler dans les airs et d chapper ainsi au monde cruel et b te des adultes Mais seulement une limace sur cinq cents millions est bleue Finalement puisque la pataphysique nous d crit un univers que l on doit voir la place du traditionnel elle n est pas une science passive et contemplative elle nous pousse inventer ce nouvel univers et ce par la mise en uvre de techniques propres cr er des solutions imaginaires Ainsi Vian forge de toutes pi ces ce nouvel univers o les arbres cr vent le sol
32. oak trunk that he had been knackering HS p 36 Hors contexte l usage du verbe knacker est inappropri Ce n est que pris dans ce r seau s mantique de la mort et de la morbidit que le verbe trouve son sens particulier sa signifiance 4 4 4 Les r f rences intertextuelles L exemple de la signifiance d un mot quarrissage qui renvoie une autre uvre de Vian nous conduit au th me de l intertextualit Ce concept forg par Julia Kristeva fait r f rence aux relations qui lient les diff rents nonc s litt raires t moignant des rapports que l uvre entretient avec d autres textes Dans le cas l tude l intertextualit survient de la traduction Elle prend comme cible les autres romans de Vian et l entourage litt raire pataphysique 127 Julia Kristeva S m iotike Recherches pour une s manalyse Paris Seuil 1969 p 35 108 Un premier ajout de Chapman fait clairement r f rence au cher ami de Vian l oulipien et pataphysicien Raymond Queneau That s not why I came she pointed out I don t mind doing our other exercices but I don t care for your exercices in style HS pp 109 110 Je ne suis pas venue pour a observa t elle Je veux bien le truc mais pas causer AC p 102 Chapman introduit une r f rence au livre de Queneau Exercices de style traduit Exercices in Style par Barbara Wright Il y a galement dans la traduction quelq
33. oyes tsi rsss o een 6 eoan S E Se aaO VEO Eases SESS 5 CHAPITRE 1 Jalons th oriques et m thodologiques ssesssoeesoossooesssssssesssocssoossosssssssssee 7 1 1 Meschonnic et la po tique du traduire ssssssseeeessresssee 7 1 1 1 La po tique d Henri Meschonnic ssssseeesesesesnssssssssoessoee 8 1 1 2 La th orie du Signe ssoesssesssesssocesooessossssesssesssocssoossoosssossssesssoessoossosssssssssesssoose 10 1 2 Benveniste et le concept de signifiance see 11 1 2 1 De la linguistique du discours la po tique du traduire 14 1 3 Le rythme la s mantique du continu 14 1 3 1 Inventer pour tradUire i ssssispesscsssscstesssseseessessssossssooosssosessoss zeco toss opostos ss sooros esteses 16 14 M ThOdOIOBI sr tese ross t asea Bso sisson r aissis 18 CHAPITRE 2 La prose vianesque et le sujet traduisant see 25 2 1 Analyse de la prose de Vian sssssseossocssooessosssoesssesssocesoossoosssossssesssocssoossoosssoesssesesosss 25 1 OA C VAA a EAEE EEEE A E EEA EEE E 27 A RDL EE DAE E EA E E sens n es 31 2 2 Une po tique unique seesseoesooesssesssesssocesooesoossssesssesssocssoossoosssossssesssoessoossosssssssssesssosss 37 2 3 Stanley Chapman traducteur pataphysicien ss 41 2 3 1 Le projet de traduction esssesssoossooesoossosessoesssecssoossoosssossssesssoessoossoossssssssesssoess 44 2 3 2 L horizon trad ctif serres ns tee sn stosto sesso ane tenais na lets seu 45 2 3 3 La posit
34. plus sous entendre une subtile complicit Naturellement toujours rien faire Toujours r pondit Angel a va demanda le psychiatre a va dit Angel Qu avez vous encore fait demanda t il Vous le savez tr s bien dit Angel Cherch une fille Trouv une fille Et couch avec Cl mentine ne veut plus rien dit Jacquemort Plus rien dit Angel Vous devriez chercher un d rivatif dit Jacquemort Faites du bateau Je m ai pas de bateau r pondit Angel Faites un bateau C est une id e grogna l autre AC p 83 84 De br ves r pliques l un reprenant les mots de l autre des id es sugg r es et devin es mais jamais d velopp es des phrases de deux ou trois mots formellement le style se d marque et transmet une s mantique qui n a rien voir avec le sens des mots Tout est dans l expression l oralit Le petit jeu de mots sur faire du un bateau sugg re leur complicit tacite La forme de la traduction est la m me 71 Naturally you ve still got nothing to do Still nothing naturally replied Angel How re things asked the psychiatrist So so What have you been doing lately he asked You know perfectly well said Angel Looked for a girl Found a girl And been to bed with her Tcan t And Cl
35. pour la voix vivante Cette pr occupation est merveilleusement soulign e par Milie von Bariter Prov diteur diteur Adjoint du Coll ge de Pataphysique et co fondateur de l Outrapo Il aimait que les pi ces de th tre s affranchissent de l espace feuillet que les images surgissent de la page imprim e que les personnages s chappent des livres 7 De toute vidence ce dont parle Von Bariter ne peut tre autre chose que la notion po tique de l oralit trouv e chez Meschonnic soit l int gration du discours dans le corps et dans la voix et du corps et de la voix dans le discours Chapman affectionnait il ainsi le th tre et ajoutons qu il avait parall lement un fort penchant pour les po tes appartenant un courant bien pr cis le nonsense litt raire 16 Chapman L Outrapiste pp 48 49 107 Milie Von Bariter Le b tisseur de th tres Viridis Candela Le correspondancier du Coll ge de Pataphysique vol 23 2013 p 67 108 Henri Meschonnic Qu entendez vous par oralit Langue Fran aise n 56 1982 p 18 52 Dans le Correspondancier nous pouvons lire ceci Stanley Chapman tait un minent shakespearien Dans la si riche litt rature anglaise du XIX si cle il avait surtout t influenc par deux auteurs consid r s comme marginaux Lewis Carroll il tait d ailleurs membre de la Lewis Carroll Society et Edward Lear dont le B
36. un autre Ainsi l o l original offre un jeu de mots le traducteur n est pas tenu de le reproduire au m me endroit Tout ce qui importe est qu il respecte la fonction du principe d criture que remplissent les jeux de mots dans l uvre globale Voyons quelques cas de ce ph nom ne Dans les r pliques du mar chal ferrant Vian joue avec les mots mar chala le ferrant AC p 112 ferranta le mar chal AC p 113 Alors que la traduction de ce passage pr cis ne reproduit pas le patron Chapman joue sur les possibilit s offertes par blacksmith dans un autre passage o l original ne contient pas de trace de ce jeu Morning replied the smith blackly Whoa there the smith s black voice called HS p 92 Ces jeux verbaux prennent toute leur signifiance du contexte dans lequel ils se trouvent En effet la forge du mar chal ferrant est un endroit obscur et touffant The blacksmith emerged from the black hole Timortis coughed in the sudden obscurity It was extremely dark inside HS pp 92 93 Chapman reprend encore ce patron lors de la foire aux vieux bien qu il n y ait pas de jeu de mots dans l original Le jeu se base sur le nom invent par Chapman de l homme qui tient la foire Gerry Mander et s inspire du mod le de jeu d crit ci dessus mandered Gerry HS p 31 gerried Mander HS p 31 et d bordant de la contrainte apparen
37. un texte de philosophe et de ses traductions Humboldt sur la t che de l crivain de l histoire dans Berman dir Les tours de Babel essais sur la traduction Mauvezin Trans Europ Repress 1985 p 191 47 Nous avons rejet le terme proc d s stylistiques qui renvoie au dualisme forme sens et adopt celui de dynamismes d criture qui selon nous sugg re que l criture est mouvement et interaction de forces De surcro t dynamisme s oppose directement au statisme qu impose une perspective dualiste 48 Berman Pour une critique des traductions p 66 21 outre le fait de confronter la traduction l original nous permettra de mettre en relief le mode de r alisation de la traduction c est dire les dynamiques d criture particuli res que le traducteur applique afin de cr er une po tique unique Bien que l analytique n gative et les tendances d formantes de la traduction constituent une part importante de la contribution de Berman la traductologie il est noter que celles ci ne serviront pas de base notre analyse comparative des deux livres l tude Nous emprunterons plut t Berman son trajet analytique plus constructif esquiss dans Pour une critique des traductions Laissant de c t les tendances d formantes que nous jugeons vides de sens dans le cadre particulier de notre d marche critique nous retiendrons en revanche les concepts de position tradu
38. 0 p 305 306 5 Meschonnic thique et politique du traduire p 20 Henri Meschonnic Po tique du traduire Paris Verdier 1999 p 191 7 Henri Meschonnic Critique du rythme anthropologie historique du langage Paris Verdier 1982 p 217 8 Ibid p 176 Ce n est pas le langage seulement qui est comme le postulait Humboldt non tant un produit ergon qu une energeia une activit tir de Meschonnic Po tique du traduire p 213 lecture chaque r nonciation unique et ind finie Les implications pour le traduire suivent cette logique il suffit pour la traduction de faire ce que fait un texte dans un autre temps dans une autre langue Le texte comme mouvement et sa traduction comme mouvement Une po tique pour une po tique Mais peine qu une d finition et une implication pour le traduire sont elles donn es que d j il y a confusion C est parce que la pens e de Meschonnic l instar de la po tique ne peut tre confin e si troitement S impose alors une exposition minutieuse des raisonnements par lesquels se d veloppe cette pens e une pens e qui trouve sa source dans une critique de la th orie saussurienne du langage et de la philosophie du sens 1 1 2 La th orie du signe Le probl me avec le signe c est qu en passant pour la nature m me du langage il emp che de penser le langage f j 12 Nous pensons comme un saucisson coup en tranche pourrait penser s il
39. 50 la spontan it d une premi re lecture Cela est assur ment pr somptueux et plus ou moins vou l chec Personne n a prouv autant de doute que moi chaque mot et 103 chaque phrase Recr ation spontan it libert et po ticit telles sont les pr occupations du traducteur de Vian Mais le doute et l chec menacent aussi l entreprise comme le montre cette citation tir e du recueil Letters to Stanley Chapman r When I translated his novels I always had the feeling that they had been written as spontaneously as those simple letters something that is one of the most difficult things to capture in a translation where spontaneity can hardly ever be the primary requirement although dare I say I think that such feelings were responsible for the best bits of those rather dated translations that I enjoyed doing all those years ago Pourquoi parler de best bits Alastair Brotchie nous a fourni quelques renseignements sur la mani re dont Chapman entreprenait ces traductions Alors que nous nous enqu rions de sa m thode monsieur Brotchie nous a clairement avertie que Chapman n avait pas de m thode qu il proc dait au contraire d une anti m thode traduisant d abord au hasard the bits he liked pour ensuite tenter avec grande difficult de les agencer avec fhe bits he didn t like L diteur a aussi r v l que Chapman traduisait all grement et ais ment des po mes produ
40. Afin de mieux comprendre cette po tique demandons nous pourquoi Vian a senti le besoin de construire un langage univers Cette volont de d truire les conventions du langage trouve ses racines la fois dans la s mantique g n rale d Alfred Korzybski et dans la pataphysique d Alfred Jarry 2 1 2 Alfred Korzybski La s mantique g n rale est le fruit des travaux th oriques et pratiques d Alfred Korzybski 1879 1950 Ses principes et lignes directrices sont synth tis s dans l ouvrage Science and Sanity An Introduction To Non Aristotelian Systems and General Semantics paru en 1933 Vian a d couvert la pens e de Korzybski en lisant le roman d Alfred E van Gogt The World of Null A roman fortement influenc par la s mantique g n rale Nous ne nous attardons pas sur les d tails de la contribution de Korzybski mais rappellerons juste que Vian a trouv dans la s mantique g n rale le renfort th orique n cessaire l lucidation de ses propres doutes quant la justesse du langage Il faut savoir que le grand ennemi de Vian a toujours t la confusion s mantique qu il s agisse de dire faire ou crire une chose pour une autre consciemment ou non Ing nieur de formation passionn des math matiques et de la logique et toujours l aff t des nouvelles d couvertes techniques et scientifiques Vian attribuait au rationnel une valeur pr pond rante l instar de Raymond 6 Bens Postface
41. Comme la prose vianesque pousse son paroxysme ce continu entre la forme et le contenu nous croyons que la critique de la traduction de L Arrache c ur est pertinente tant pour la traductologique que pour la po tique Que dire du rapport qu entretient la traduction avec l original son thicit Car s il est vrai que la traduction de Chapman est extr mement libre au sens tabli plus t t nous commettrions une grave erreur en d clarant que les libert s du traducteur compromettent la fid lit de sa traduction Michel Ballard nous rappelle que c est par l utilisation naturelle de la langue maternelle que l on accomplit d instinct dans une autre langue l acte de cr ation qui correspond l intention de signifier de l auteur et dont on a une trace dans le texte de d part C est donc le souci de respecter l intention de signifier de Vian qui motive la cr ativit de Chapman Or les traces de l intention de signifier de l auteur laiss es dans le texte de d part ne sont surtout pas trouver exclusivement au niveau linguistique puisque l intention de signifier na t de la vision unique qu un auteur a du langage et du monde qui l entoure les traces se manifestent plus globalement dans la po tique d un texte Ici appara t toute la pertinence d avoir tabli un fort lien de parent intellectuelle entre Vian et Chapman Puisque ce dernier partageait avec Vian une certaine vision pataphys
42. Jacquemort devenant la fin du roman celui qui se charge de rep cher les 93 morceaux de morts et d ordures la surface du ruisseau de sang La traduction anglaise Timortis recr e cette id e Tim nom propre commun est soud au mot latin mortis qui voque galement la mort Mais le choix de ce nom propre porte une plus grande signifiance qu il n en a Pair La phrase latine Timor mortis conturbat me tait tr s utilis e dans les po mes anglais et cossais l poque m di vale Elle repr sentait la peur des gens de ne pas savoir quand la mort les frapperait et par cons quent le besoin urgent de se repentir aussit t qu ils commettaient un p ch Un des th mes centraux du roman repose justement sur l absolution des p ch s de tous les villageois par La Glo re responsabilit qui retombera sur Jacquemort la toute fin du roman Chapman substitue m me le nom Timortis par Timor Mortis alors qu il se laisse emporter dans un lan po tique passage bien s r absent de l original Melancholy Timor Mortis to the village went again HS p 148 La traduction des autres anthroponymes ne rel ve pas d une symbolique si pouss e mais d montre toutefois un effort po tique pour garder le naturel de la prose L ajout de tr mas sur l anthroponyme fran ais La Glo re complique bizarrement la prononciation ce qui ajoute une touche humoristique et la traduction garde ce c t ludique en inventant u
43. Meschonnic Paris Honor Champion 2000 pp 23 37 Wright Barbara Translating Queneau Review of Contemporary Fiction vol 17 n 3 1997 pp 75 7 124 125
44. Universit de Montr al L uvre au service de la traduction l criture vianesque une invitation la traduction cr ative par Isabelle Cardin Simard D partement de linguistique et de traduction Facult des arts et des sciences M moire pr sent la Facult des tudes sup rieures en vue de l obtention du grade de Ma tre s arts M A en traduction option recherche D cembre 2014 Isabelle Cardin Simard 2014 Universit de Montr al Facult des tudes sup rieures et postdoctorales Ce m moire intitul L uvre au service de la traduction l criture vianesque une invitation la traduction cr ative pr sent par Isabelle Cardin Simard a t valu par un jury compos des personnes suivantes Judith Lavoie pr sidente rapporteuse H l ne Buzelin directrice de recherche Marie Alice Belle membre du jury R sum Stanley Chapman n est pas un traducteur ni m me un crivain tr s connu Le volume de ses crits originaux qui sont d ailleurs difficiles voire impossibles trouver et des traductions son actif reste mince Peut tre serait il m me pass compl tement inaper u sauf bien s r chez ses comp res du Coll ge de Pataphysique de l Oulipo et de l Outrapo s il n avait pas traduit deux romans phares de l crivain fran ais Boris Vian L cume des jours et L Arrache c ur La prose singuli re de Vian l aurait elle incit passer
45. a lumi re sourde d avant l orage AC p 190 the sea was beginning to sing in a very unpleasant key The garden crounched under the resonant metallic light that heralds a storm HS p 232 le chemin g missait sous les pieds de Jacquemort AC p 129 the road moaned groaned squeaked and wailed under Timortis s plodding feet HS p 149 des arbres multiples crevaient le sol AC p 39 numerous trees cracked the earth HS p 21 l immuable dredon mamelu peau rouge AC p 117 the regulation reskinkajurassic eiderup HS p 131 Chapman reproduit presque toujours cette personnification et parfois m me l accentue en se laissant emporter par le rythme et la prosodie the road moaned groaned squeaked and wailed D autres fois ce sont les jeux de mots qui l emportent sur la personnification the regulation reskinkajurassic eiderup Nous ne sommes pas certaine de la signification de l obscur n ologisme reskinkajurassic Nous pouvons hasarder un lien entre le caract re primitif du mar chal ferrant qui appartient l dredon et le jurassic toutefois le jeu de mots eiderup est cr de toute pi ce car l original n en contient trace Il na t de l attitude typiquement pataphysique qui consiste consid rer la r alit sous un angle diff rent A nsi au lieu d eiderdown on inverse la spatialit pour arriver eiderup Les comparaisons abon
46. a timid smile like a rare smoky grey squirrel HS p 138 il aimait aussi les ch nes mal foutus comme des gros chiens costauds et bouriff s AC p 163 he loved too the quenching shade of the canine quercetum of great tousled twisted oaks with their ouliporiferous silhouettes like wise shaggy dogs HS p 196 Lorsque les comparaisons sont concises Chapman semble les reproduire litt ralement ou presque Par contre lorsque celles ci sont plus toff es son imagination prend les dessus et il invente all grement de nouvelles images qui gardent toutefois leur caract re saugrenu En outre ces ajouts instaurent une prosodie et un rythme qui se d marquent de l original Chapman use de proc d s d criture pr cis pour cr er des images nouvelles qu il s agisse d allit rations spring sprinkled million miracles sumptuous splashes glittering green grass d assonances ugly and lousy like a mangy donkey ou de n ologismes shittapump ouliporiferous La construction du n ologisme 81 ouliporiferous est la contraction d odoriferous et d oulipo encore une fois Chapman laisse s infiltrer ses influences personnelles ce qui donne une touche in dite au texte Finalement une po ticit se d gage galement des passages r serv s aux enfants symboles de la libert et de la na vet Usant de magie pour se soustraire au monde cruel des adultes ils jouissent de p
47. a traduction La troisi me partie du roman s ouvre ainsi Il tombait une pluie fine et pernicieuse et on toussait Le jardin coulait gluant On voyait peine la mer du m me gris que le ciel et dans la baie la pluie s inclinait au gr du vent hachait l air de biais AC p 125 Cette sc ne fait figure de pr lude symbolique l enfermement final et cruel des enfants Comme elle porte une grande signifiance les mots sont charg s de sens propres et figur s Pernicieux transmet une notion malsaine aussi bien morale que physique le jardin n est plus beau du tout tout est gris vague la pluie hache violemment l air La traduction Va ainsi thin snivelling drivelling driving persistent pernicious rain was falling and everybody had a cough The garden was waterlogged and swampy The sea could hardly be distinguished from the equally grey sky The wind across the bay chopped the air diagonally sweeping the willowy rain according to its wispy windy will HS p 144 99 Les six adjectifs initiaux contre deux dans l original forment une s quence d assonances et d allit rations mais il est curieux d y voir figurer deux mots qui n ont rien voir avec les propri t s de la pluie snivelling et drivelling En effet drivel signifie laisser couler de la morve ou de la salive et snivel est un archa sme pour mucus En plus de faire le lien avec le gluant du jardin ils in
48. ad he not translated two of the French writer Boris Vian s most famous novels L cume des jours Froth on the Daydream and L Arrache c ur Heartsnatcher Has Vian s singular prose incited Chapman to the act of writing an activity which springs from and unfolds in the act of translating Moreover could the intellectual affinities Vian and Chapman shared have also been a factor in this translating experience According to Henri Meschonnic and Antoine Berman a translation criticism reveals the close interaction of thought writing and translating Using Meschonnic s poetics of translation and Berman s translation analysis this memoir will endeavour to determine how Heartsnatcher the English translation of L Arrache c ur can be considered an act of translating writing Taking into account such concepts as rhythm and significance signifiance our criticism will identify the crucial strategies that arise from this act of creation that is translation and in so doing will reveal the particular manner in which Stanley Chapman translated L Arrache c ur Keywords Henri Meschonnic Boris Vian L Arrache c ur Stanley Chapman Heartsnatcher translating writing poetics of translation il Table des mati res R SUM S RS SR SR ne ne nn Te i Va IAS R Le PAAA EA AE EEA A EE ii Table des MAR ES nt te ne nes enr ee ot ideas visose s esos ssers isse iii Introductio sissssessiscsisssseisseosiseerosessosossss
49. age et qui dans chaque instance de son emploi d s qu il est assum par son nonciateur devient unique et nonpareil ne pouvant se ue x x 17 r aliser deux fois de la m me mani re Le signe pour fonder la r alit du langage a une signifiance fixe tel un code Mais aussit t qu il est pris dans le discours aussit t qu il est assum dans un acte de langage donc par des sujets ce sens pr tendu fixe change La fonction s mantique est engendr e par le discours dans lequel le sens se d ploie globalement et o chaque signe s impr gne d une parcelle de ce sens Contre la fixit de la signifiance s miotique cette infinit de sens qu ouvre la fonction s mantique d coule naturellement du fait que chaque locuteur lorsqu il met en action la langue tente de communiquer une intention pr cise et unique une pens e Lors de la production d un discours il ne s agit plus du signifi du signe mais de l intent de ce que le locuteur veut dire de l actualisation linguistique de sa pens e Seule la fonction s mantique donne sens la phrase ou plus globalement au discours alors que la fonction s miotique se limitant aux sens des mots ne peut rendre compte de l id e globale de l intention de l auteur Bien s r la pens e ne se traduit pas en mots sans heurt La pens e ne se sublime pas en mots qu ils soient parl s ou crits L id e pour se traduire en mots doit subir les co
50. al et physique Par exemple ce passage exprimant le d go t de Cl mentine envers son mari Angel voque galement une n vrose certaine Je ne peux plus te supporter Je ne peux plus dormir pr s de toi Jamais je ne pourrai plus dormir si j ai l id e qu chaque instant tu vas me toucher M approcher Quand je sens les poils de tes jambes effleurer seulement les miennes je deviens folle Je hurlerais AC p 75 2 2 Une po tique unique N e de l union entre la s mantique g n rale et la pataphysique la prose vianesque substitue au syst me coh rent d Aristote la science des solutions imaginaires Elle est souvent qualifi e de ludique d amusante d humoristique pourtant rares sont les passages de L Arrache c ur qui provoquent l envie de rire Au contraire au fur mesure 37 que l intrigue se d noue que se d veloppent des situations grotesques un sentiment d inqui tante tranget envahit le lecteur Ce concept emprunt Freud se rapporte ce qui est contraire du familier et qui suscite un sentiment qui est la limite de l angoisse une angoisse l g re avec une tonalit un peu diff rente et qui est g n ralement veill e par des situations insolites L inqui tante tranget est engendr e par la po tique unique de L Arrache c ur c est dire la mani re particuli re dont la forme et le contenu s agencent pour cr er une s mantique non s
51. ancier du Coll ge de Pataphysique vol 23 2013 pp 7 30 Queneau Raymond Cent mille milliards de po mes Paris Gallimard 1961 Sturrock John Introduction dans Heartsnatcher Champaign Dalkey Archive Press 2009 Vian Boris et Guy Laforet Trait de civisme par Boris Vian Pr sentations notes et commentaires de Guy Laforet Paris Christian Bourgois 1979 Von Bariter Milie Le b tisseur de th tres Viridis Candela Le correspondancier du Coll ge de Pataphysique vol 23 2013 pp 67 70 Linguistique po tique et traductologie Ballard Michel Cr ativit et traduction Target vol 9 n 1 1997 pp 85 110 Benveniste mile Derni res le ons Coll ge de France 1968 et 1969 Paris Gallimard Seuil Hautes tudes 2012 Probl mes de linguistique g n rale Vol 2 Paris Gallimard Collection Tel 1974 Probl mes de linguistique g n rale Vol 1 Paris Gallimard Collection Tel 1966 122 Berman Antoine Pour une critique des traductions John Donne Paris Gallimard Biblioth que des id es 1995 La traduction et la lettre ou l auberge du lointain Paris Seuil 1999 dition originale en 1985 Delisle Jean L valuation des traductions par l historien Meta vol 46 n 2 2001 pp 209 226 Henry Jacqueline La traduction des jeux de mots Paris Presses Sorbonne Nouvelle 2003 Kristeva Julia Pr face mile Benveniste un li
52. ans une m canique prosodique inverse la verve d lirante de ses parano as maternelles ce qui cr e un autre contraste Finalement cette folie maternelle atteint son paroxysme lors de la s ance de nettoyage 68 corporel qui rel ve d un instinct animal vident Elle lui saisit d licatement les fesses les carta un peu et se mit l cher Soigneusement Consciencieusement AC p 158 Ce passage peut tre le plus d rangeant du roman par son caract re scatologique est d crit tr s laconiquement et demeure concis En peu de mots Vian cr e une sc ne compl tement explicite C est en effet un autre trait qui singularise la prose de L Arrache c ur l inqui tante tranget est tr s souvent provoqu e subtilement 3 2 2 La psychanalyse Le r seau m taphorique class sous le th me de la psychanalyse englobe le vide la passivit et les instincts sexuels Jacquemort dans ses diff rents rapports avec les personnages de l histoire personnifie ces diff rentes dimensions Voyons d abord comment il se d crit Angel d s son arriv e Je suis vide Je n ai que gestes r flexes habitudes Je veux me remplir C est pourquoi je psychanalyse les gens Mais mon tonneau est un tonneau des Dana bes Je n assimile pas Je leur prends leurs pens es leurs complexes leurs h sitations et rien ne m en reste Je n assimile pas ou j assimile trop bien c est la m me chose AC p
53. ants Il insinue que les enfants libres comme l air trouveront un moyen de 85 s vader qu ils puiseront dans leur pouvoir de r silience pour affronter leur sort et sortir indemnes d une situation fatale La traduction reste litt rale The gates slammed behind him with a final resounding clang gust of wind had probably caught them It went on whistling between the bars HS p 245 Le sous entendu transpara t aussi de la traduction mais tout de m me moins clairement que dans l original Le verbe whistling att nue l image de quelque chose de quelqu un passant entre les barreaux Toutefois l ajout de l adjectif final transmet une fatalit qui n est pas pr sente dans l original Ainsi le foyer d attention est d plac de la r silience des enfants la fatalit de leur destin Enfin pour comprendre le sous entendu il faut savoir que juste avant leur emprisonnement Citro n apprend ses fr res un nouveau tour de magie Je sais un autre dit il sentencieux Quand on trouvera des puces fourrure il faut se faire piquer trois fois Et alors demanda No l Alors dit Citro n on pourra devenir aussi petits qu on voudra Et passer sous les portes Sous les portes naturellement dit Citro n On pourra devenir aussi petits que les puces AC p 198 Aussi petits que des puces ils peuvent ais ment passer entre les barreaux d une prison La traductio
54. aract ristiques de la prose de L Arrache c ur ayant t identifi es et les liens intellectuels entre Vian et Chapman tablis il s impose de faire un examen des r seaux m taphoriques qui sous tendent le roman afin d en d gager la po tique Nous rappelons que les r seaux m taphoriques sont r v lateurs de la signifiance particuli re du roman Ils d limitent un espace s mantique unique qui n a rien voir avec l tymologie ou la philologie mais plut t qui d coule du texte en tant que syst me de valeurs ou pour reprendre la terminologie de Meschonnic en tant que forme sens Parall lement l identification des r seaux m taphoriques nous effectuerons la comparaison des passages signifiants de l original avec les passages de la traduction comme nous l avons indiqu dans la pr sentation de notre d marche m thodologique 3 1 R sum de L Arrache c ur Le psychiatre Jacquemort arrive un jour la maison sur la falaise alors que Cl mentine est sur le point d accoucher des trumeaux No l Jo l et Citro n Il l aide prestement dans son travail et se fait ensuite inviter s journer dans la maison afin de se charger de t ches diverses Jacquemort se lie d amiti avec Angel le mari de Cl mentine mais ce dernier ne tarde de s exiler en mer car sa femme le trouve inutile et ses enfants ne d veloppent aucun attachement pour lui Jacquemort se rend quotidiennement au village pour s acquitter des
55. arque de dix m tres de long de bois clair relev e l avant comme un braquemart ph nicien munie d un balancier l ger AC p 107 D abord il est clair que Chapman a voulu jouer avec le son ph de phallic et Pheonician en changeant la graphie des mots pour cr er une allit ration gratuite Il s agit l d un proc d oulipien qui peut aussi s ins rer dans le nonsense Front devient phront et flip knife phlick kniphe Cette id e de flip knife vient du mot braquemart qui d signe une p e double deux tranchants mais aussi sur une note plus vulgaire un p nis d o l adjectif phallic de Chapman Ainsi sa cr ativit l emporte sur la pr tendue intraduisibilit des jeux de mots Non seulement le traducteur arrive t il rendre des jeux verbaux mais il en instaure aussi de nouveaux Dans l exemple qui suit o Culblanc chute dans l escalier Chapman profite de son nom Whitearse pour introduire un jeu de mots absent de l original jouant avec l expression to go arse over tip et cr ant parall lement un contraste entre blanc et noir Timortis rubbed his hands with glee as he heard her reaping down the stairs whitarse over blacktip HS p 8 un autre endroit alors que Cl mentine d ploie tous ses efforts 95 pour assurer la s curit de ses enfants faisant abattre de fa on meurtri re les arbres du jardin Chapman ajoute une expression courante absente de l original
56. at No no no It s for you she said Just for you special delicatsy HS p 113 Comme si Chapman avait senti une perte de connotation sexuelle pour compenser il ajoute Hm I know you re on the prowl HS p 114 au lieu du Je sais que vous cherchez AC p 106 de l original et change ses penderies par frillies HS p 114 v tements plus intimes que ce qui se trouvent dans une penderie Il est aussi pertinent de noter un autre passage qui confirme cette attirance sexuelle contr l e pour Cl mentine Un jour alors que Jacquemort la d couvre nue et endormie sur la table de la cuisine apr s une s ance sexuelle distance avec le mar chal ferrant il prouve clairement un d sir pour elle Cl mentine demi nue dormait maintenant du 76 moins elle avait cess de remuer et reposait la joue sur la table la croupe offerte Jacquemort se sentit chose Il s approcha AC p 99 Deux l ments cr ent l atmosph re trange de cette sc ne D abord l image de Cl mentine reposant sur la table est rendue particuli rement d rangeante par la concision de la description de sa position En peu de mots nous pouvons explicitement et tr s clairement voir la sc ne L impr cision de la sensation de Jacquemort qui se sentit chose donne une touche de pudeur une sc ne qui est tout sauf pudique Le proc d stylistique utilis est celui d att nuation qui
57. aternel pathologique se d veloppe et s aggrave graduellement De fait Cl mentine ne semble point mue par la naissance de ses trumeaux sa r action paradoxale sugg rant plut t une ali nation Pr s d elle les salopiots dormaient Elle en saisit un r ticente d un l ger d go t et le tint bout de bras au dessus d elle Il tait rose avec une petite bouche humide de pieuvre et des yeux de viande pliss e Elle d tourna la t te d couvrit un de ses seins et en approcha le salopiot Il fallut lui mettre le bout du sein dans la bouche alors il crispa ses poings et ses joues se creus rent Il avalait les gorg es aussit t tir es avec un vilain bruit de gosier Ce n tait pas tr s agr able Cela soulageait un peu cela mutilait un peu aussi Le sein vid aux deux tiers le salopiot se rendit merci les deux mains cart es ronflant salement Il avait un duvet miteux sur le cr ne sa 118 Mitura L criture vianesque traduction de la prose p 147 59 fontanelle battait de fa on inqui tante on pensait appuyer au milieu pour l arr ter AC pp 37 38 Ce qui frappe d abord c est le choix de l adjectif salopiot qui est martel trois fois dans ce court passage L enfant qu elle ne soul ve pas pr cautionneusement mais qu elle saisit est presque macabre Elle d tourne la t te avant de d couvrir un sein deux verbes accol s du pr fixe d qui marque l
58. conception limpide Il d clarait qu elle est entre toutes les t ches civilis es l une des plus pataphysiques et que l unique moyen de traduire de fa on tout fait satisfaisante consisterait empiler des s ries infinies de petites tiquettes sur chaque mot proposition phrase et d en user comme Raymond Queneau dans Cent mille milliards de po mes Afin de mieux comprendre cette comparaison il importe d expliquer sommairement le fonctionnement et la vis e de ce livre des plus inusit s Dans le mode d emploi son livre Queneau explique que ce petit ouvrage permet tout un chacun de composer volont cent mille milliards de sonnets tous r guliers bien entendu Le recueil consiste en dix sonnets d une page chacun dont chaque vers est plac sur un volet d coup Le lecteur a la possibilit de tourner s par ment les diff rents volets de chaque vers de chaque sonnet ayant ainsi la possibilit de cr er 10 combinaisons soit cent mille milliards de po mes Quant la vis e d un tel ouvrage Fran ois Le Lionnais explique dans la postface du livre de Queneau qu il s agit d une litt rature exp rimentale qui remplit la fonction suivante Stanley Chapman Archives sur Boris Vian Viridis Candela Le correspondancier du Coll ge de Pataphysique vol 23 2013 p 87 7 Raymond Queneau Mode d emploi dans Cent mille milliards de po mes Paris Gallimard
59. ction I can t go on putting up with you I can t go on sleeping with you l Il never be able to sleep again if every moment I feel that you re going to touch me Or even try to get near me It drives me mad to feel the hairs on your legs brushing against mine It makes me what to scream J IT can t bear to touch you any more she said And yet Yes I suppose I could But I can t bear the thought of you touching me not even for a second It s horrible You must be crazy said Angel reluctantly suggesting this reason T m not crazy HS pp 69 70 La traduction est des plus litt rales probablement parce que la sc ne porte une signifiance marqu e et que Chapman n a pas senti le besoin d amplifier ou de moduler La diff rence majeure r side dans la suggestion d Angel qui est exclam e enlevant la touche de calme qui le caract rise normalement Angel rejet de la m re de ses enfants s exile en mer La p riode de transition qui suit son d part est marqu e chez Cl mentine d une introspection Assise sa fen tre elle se regardait dans le vide Le jardin devant elle se tassait sur la falaise et laissait le soleil lui l cher tous ses poils obliquement une derni re 63 caresse avant le cr puscule Cl mentine se sentait lasse et se surveillait son int rieur Perdue dans elle m me elle sursauta lorsque le quart de six heures sonna au lointain clocher AC p 122
60. ctive de projet de traduction et d horizon traductif qu a labor s Berman Ces concepts correspondent trois tapes dans la recherche du traducteur d marche essentielle si l on veut essayer d analyser et de comprendre les choix de celui ci Berman nous avertit que ces trois l ments ne se succ dent pas lin airement puisqu apr s tout ils ne sont que des rep res m thodologiques qui nous permettent plus clairement de r pondre la question qui est le traducteur Ainsi nous nous sommes permis de changer leur ordre de pr sentation En premier lieu nous exposerons le projet de traduction qui d finit d une part la mani re dont le traducteur va accomplir la translation litt raire et d autre part qui r v le toute la r flexivit du traducteur par rapport aux types d uvres qu il traduit Nous verrons comment le projet de traduction de L Arrache c ur se d ploie dans un paysage g n ral de traductions d uvres pataphysiques mais se concentre plus pr cis ment sur les uvres de Vian Nous nous tournerons ensuite vers l horizon traductif qui est d crit par Berman comme l ensemble des param tres langagiers litt raires culturels et historiques qui d terminent le sentir l agir et le penser d un traducteur Afin d en Antoine Berman La traduction et la lettre ou l auberge du lointain Paris Seuil 1999 p 52 5 Berman Pour une critique des traduction
61. d ploient des m thodologies comparables mais qui diff rent dans le poids qu elles accordent aux diff rents l ments textuels Comme le note Berman Meschonnic sans nul doute a cr une v ritable forme li e chez lui tout un difice th orique qui ne nous concerne pas ici 7 Meschonnic thique et politique du traduire p 104 38 Delisle L valuation des traductions par l historien p 211 18 po tique th orie du rythme etc En effet la critique de Meschonnic met l avant sc ne ou plut t sur la sc ne compl te le rythme tel que d fini pr c demment si bien qu il en fait une critique du rythme Notre critique appellera ainsi une m thodologie particuli re qui nous permettra de d celer les l ments qui auront dans le roman un statut de marqueur de rythme Il s agit en d autres termes de comprendre comment la subjectivation maximale du discours organise le sens de L Arrache c ur Berman quant lui con oit la critique comme l analyse rigoureuse d une traduction de ses traits fondamentaux du projet qui lui a donn naissance de l horizon dans lequel elle a surgi de la position du traducteur visant le d gagement de la v rit d une traduction Nous tenterons en nous appuyant sur la m thodologie qu il met de l avant dans Pour une critique des traductions John Donne de conduire une telle critique tout en laissant sciemment de c t
62. de sens pour exprimer un sentiment un fait une id e qui eux seuls tant la substance d tiennent un sens Non crire suppose un sujet intervenant direct et agissant dans le langage qui en inscrivant son mouvement de la parole dans l criture construit un sens toujours ouvert Ainsi c est par sa pr sence dans l acte d nonciation que le sujet a la capacit de construire une s mantique unique historique et impr visible un rythme Si telle est l criture qu en est il de la traduction Car si l criture proc de d une invention de la pens e quelle pens e soutient l invention de la traduction Le traducteur est il soumis reproduire l original dans un acte d abn gation de sa cr ativit personnelle La po tique du traduire d Henri Meschonnic soutient le contraire Elle nous informe que le traducteur n est pas un auteur de second degr et que sa cr ativit est sollicit e comme l est celle de l auteur Non seulement le traducteur peut mais il doit s inscrire pleinement en tant que sujet dans l activit d criture qu est la traduction et ce dans le but de cr er un autre texte d inventer d autres modes de s mantisation Ce m moire exposera en premier lieu la po tique du traduire de Meschonnic et la critique qu il fait du signe partir des notions centrales trouv es chez Meschonnic nous essayerons de mieux comprendre le lien entre la pens e et l
63. dent galement dans L Arrache c ur et donnent la prose une 80 po ticit Comme les exemples qui suivent le soulignent ces comparaisons se caract risent par un m lange subtil de po ticit tant t belle tant t laide la premi re d crivant souvent la nature la seconde les humains Ce m lange est une autre manifestation des contrastes et des oppositions qui jalonnent ce roman Voici quelques exemples de comparaisons suivies de leur traduction le sol tait sec comme de l amiante AC p 58 The earth was dry like asbestos HS p 46 et tu es l laid et miteux comme un ne pel qui p te dans un salon AC p 189 And there you sit ugly and lousy like a mangy donkey farting in Our Lady s chamber HS p 229 Le printemps bourrait la terre de mille merveilles qui explosaient de de l en feux diapr s comme des accrocs somptueux dans le billard de l herbe AC p 85 Spring sprinkled the earth with a million miracles of exploding colors flickering pyrotechnically like sumptuous splashes in the billiard tables of the glittering green grass HS p 85 il affectait un air bon enfant aussi naturel que des gu tres sur une pompe purin AC p 115 He was trying to be friendly and managing it about as naturally as a pair of polyhydrae performing a solo on the parish shittapump HS p 127 d un sourire timide comme un cureuil bleu AC p 123 with
64. dre le rapport tr s fort et cach entre crire et traduire Ce rapport s tablit lorsque ce double continu entre la langue et l invention d une pens e est recr Le mode de signifier particulier de L Arrache c ur repose dans la po tique unique du roman telle qu exprim e dans le rythme Pour parvenir une traduction texte le traducteur doit inventer son propre mode de signifier sa propre litt rarit Boris Vian d testait trop que les mots fussent limit s leur sens imm diat pour n avoir pas voulu dire un peu plus qu il n en disait pour n avoir pas cach quelque chose derri re ou Benveniste Derni res le ons p 146 84 milien Carassus L Arrache c ur dans Arnaud Baudin et Batlay dir Boris Vian Colloque de Cerisy vol 1 Paris Union g n rale d ditions 10 18 1977 p 416 Meschonnic Po tique du traduire p 577 40 travers un langage litt ralement limpide Dans les lignes qui suivent nous verrons que si Stanley Chapman est parvenu entendre et sentir le rythme de L Arrache c ur il est parvenu aussi dire un peu plus que ce que les mots peuvent dire 2 3 Stanley Chapman traducteur pataphysicien Stanley Chapman 1925 2009 tait architecte dessinateur po te homme de th tre et traducteur Mais il tait avant tout pataphysicien Ainsi il impr gnait invariablement et tr s activement une grande part d esprit patap
65. e comme si le texte avait t directement crit en anglais Mais comme Chapman a souvent 134 Isabelle Collombat L Oulipo du traducteur Semen vol 19 2005 p 6 118 lui m me d plor cette id e de contraintes et qu il avait une telle tendance les transformer en potentialit s il serait plus juste d affirmer en conclusion que l criture vianesque en plus de lavoir invit traduire crire lui a permis de d ployer une cr ativit personnelle pour produire une traduction toute tiss e de potentialit s 119 BIBLIOGRAPHIE CORPUS PRIMAIRE Vian Boris Boris Vian s Letters to Stanley Chapman r London London Institute of Pataphysics 2009 Heartsnatcher Traduit par Stanley Chapman Champaign Dalkey Archive Press dition originale en 1968 2009 L Arrache c ur Paris Librairie G n rale Fran aise dition originale en 1953 2011 CORPUS SECONDAIRE Critique vianesque Oulipo et Pataphysique Arnaud No l Boris Vian et la pataphysique dans No l Arnaud Henri Baudin et Jenny H Batlay dir Boris Vian Colloque de Cerisy vol 2 Paris Union g n rale d ditions 10 18 1977 pp 385 402 Humour Pataphysique Rigolade dans Marc Lapprand dir Trois fous du langage Vian Queneau Pr vert actes du colloque Vian Queneau Pr vert Universit de Victoria Canada Nancy Presses Universitaires Nancy 1992 pp 19 36 Le
66. e De plus son inclination pour la po sie et le th tre ne fait qu accentuer ce mouvement de la parole en ce sens que Chapman sensible la corporalit du langage met celle ci en avant plan dans son criture Ainsi nous pouvons confirmer ce que nous avions d j nonc dans la synth se de la section pr c dente sa traduction n est pas port e par le sens de l original En inventant son propre mode de signifier elle porte son propre sens Le traducteur invente au m me titre que l crivain et les nombreux exemples apport s corroborent fermement la cr ativit dont a us Chapman dans son mode de r alisation de la traduction Meschonnic nous rappelle que plus le traducteur s inscrit comme sujet dans la traduction plus paradoxalement traduire peut continuer le texte dans un autre temps et une autre langue en faire un texte Selon la terminologie bermanienne faire texte assure la po ticit d une traduction Dans cette optique on peut croire que Chapman reste fid le son projet de traduction qu il r it re dans le passage suivant Pour qu un tel livre puisse susciter d un lecteur anglais des r actions analogues celles d un Fran ais il lui faut une traduction po tique et c est celle qui a t faite plut t qu une traduction mot mot sic Boris Vian lui m me traducteur l aurait 131 bien compris Ce qui est remarquable dans cette citation n est pas le fai
67. e change de signification au gr des diff rents contextes Car en effet toujours selon Korzybski tout dans l univers est en perp tuel tat de devenir les dogmatismes et la rigidit de principes n ayant pas leur place Pour rendre compte le plus parfaitement possible de la r alit et viter la confusion et la psychose ventuelle qui ne manque de surgir lorsque le langage est soumis aux pr misses d Aristote il suffit de les remplacer Korzybski fonde son syst me non aristot licien sur les nouvelles pr misses suivantes nous n avons retenu que les deux premi res qui nous semblaient pertinentes et omis la troisi me 64 mL Ibid p 249 6 T s agit de la pr misse Une carte est auto r flexive qui signifie que dans le langage nous pouvons parler propos du langage 28 1 Une carte n est pas le territoire 2 Une carte ne couvre pas tout le territoire La premi re pr misse tablit que les mots la carte ne sont pas les choses qu ils repr sentent le territoire car le langage tant une abstraction en parlant c est notre vision int rieure de lunivers que nous projetons Il y a lieu ici de souligner le parall le entre ce postulat de Korzybski et celui de Benveniste lorsque ce dernier nonce que l acte d criture proc de du langage int rieur qui est non grammatical sch matique global et allusif Les deux hommes nous rappellent qu avant les mots il y a la pens e et que celle
68. e de choc Se r siliant Jo l retourne prestement jouer avec ses fr res L adverbe peu est r p t deux fois un peu mouill un peu vex ce qui amplifie le caract re 82 euph mique de la prose et cr e un contraste inqui tant La traduction est sensible aux subtilit s charri es par la ponctuation Mummy what are you doing asked Joel in surprise Just making sure you re really clean my darling said Clementine Go back and play with your brothers darling she said Joel scampered off When he got to the bottom of the staircase he slipped a finger in his trousers because his little bum was still lightly damp He shrugged his shoulders J Still a little resentful vexed and perplexed Joel went back to find his brothers HS p 188 Chapman est attentif aux particularit s de la prose qui amplifient l inqui tante tranget de la sc ne il reproduit la ponctuation ainsi que la concision des phrases et garde la r p tition de l adverbe d att nuation peu qu il rend par lightly et little Il est int ressant de noter l ajout de l adjectif little bum comme il l a aussi fait lorsqu il a rendu fesses par little bottoms Ces r p titions t moignent d un travail d criture puisque Chapman s affranchit du texte original pour inscrire son propre mouvement de la parole dans la traduction comme le d montre aussi l ajout de resentful et perplexed
69. e ces jeux de mots donnent la prose vient s ajouter une couche sonore additionnelle compos e d allit ration d assonance et de rime Nous exposons maintenant une s lection des tr s nombreuses s ries d allit rations d assonances et de rimes trouv es dans la traduction accol es des passages correspondants de l original spindrift hovered in the hollows of the rock like a jelly of jisom in July HS p 3 de l cume tremblait dans le creux des roches comme une gel e de juillet AC p 27 series of superanguished screams HS p 8 s rie de cris suraigus 96 AC p 31 with broad black beams and thick whitewashed walls HS p 17 de grosses poutres noires et des murs chaul s AC p 36 the eyes of these saints serpents and satanic monsters gleamed and glittered HS p 50 les yeux des saints des serpents et des d mons brillaient AC p 61 Fulgar vulturous vulpine villagers l HS p 57 Gens du village AC p 67 fertilise the fallow furrows of your fields HS p 59 Dieu n aime pas le sainfoin AC p 68 to stop himself hearing the hopeless clamours of the horse HS p 88 pour ne pas percevoir les clameurs d sesp r es du cheval AC p 87 You are drab dull dirty disgusting HS p 166 Grossiers sales ternes AC p 142 a fantastic salvo of filigree flame fork
70. e in the middle of a translation where it can destroy or at least interrupt the whole feeling flow and atmosphere of what is being said De toute vidence Chapman se range du c t de sa ch re amie Barbara Wright qui elle aussi pr conise l criture d une traduction susceptible d tre lue comme si elle avait t directement crite dans la langue d arriv e Chapman place tout son souci dans l coute du ressenti de la fluidit et de l atmosph re de l original dans la corporalit de la langue La citation suivante semble enfin confirmer la vis e po tique dans laquelle Chapman aborde le travail de traduction Dans Froth on the Daydream L cume des jours j ai tent de faire un livre qui se lirait comme s il avait t r dig directement en anglais et dans cette sorte d anglais dont aurait us Boris Vian s il l avait crit ces jours ci tout en me pr occupant du roman original avec tout le soin et avec la m me libert sans limite dans l acrobatie dont j entourerais un po me J entendais recr er la fra cheur et 100 Petitfaux Le Chenapan du Coll ge p 25 101 Stanley Chapman One Step Back in the Time Machine dans Pataphysics What s That London London Institute of Pataphysics 2006 p 7 1 Dans une prochaine section consacr e l horizon d criture de Chapman nous expliquerons d o provient ce souci du corps
71. e m me vidence et les contours du rythme de Meschonnic le sens n est pas l enfoui dans le texte telle une v rit sacr e mais il se forme graduellement dans les sillons de l criture mesure que progresse la trame du r cit au gr de l volution de la pens e de l auteur Vian labore son langage univers en s appuyant sur toutes les possibilit s qui s engendrent de l criture elle m me de son constant pouvoir d embrayage Et la pens e de l auteur son tour subit l influence du langage Le sens est alors comme le souligne Bens ouvert inconnu et impr visible pour tout sujet qu il s agisse de l auteur du lecteur ou du traducteur La r ciprocit entre une langue et l invention d une pens e dans cette langue est ce que Meschonnic appelle le continu double L criture de l original proc dant d une pure invention qui souvent ne peut m me pas anticiper les d dales qu elle ouvre et dans lesquels elle s enfonce la traduction si elle veut tre criture et invention d un discours ne peut se limiter n tre qu une interpr tation de l original Comme nous l avons vu avec Meschonnic le texte original tant porteur de sens la traduction doit aussi tre porteuse de sens et non seulement port e par le sens de l original elle doit aussi proc der d une invention de la pens e elle doit cr er son propre langage univers C est ainsi que le traducteur peut attein
72. e servent en rien la po tique brisant m me le mode de signifier qui survient de la concision du style de l original Voyons d abord les recr ations vides qui ne s inscrivent pas dans le mode de signifier du roman pour ensuite se tourner vers celles plus f condes qui portent et emportent le texte vers une s mantique unique 4 4 1 Les recr ations vides Nous pr sentons d abord quelques exemples o la concision est bris e et rien de plus n est 103 ajout si ce n est que le nombre de mots et une certaine lourdeur Timortis frowned deeply for a full minute hesitated for another of only fifty nine seconds and then went back into the dining room HS pp 104 105 Jacquemort attendit un instant en fron ant le sourcil Il h sita puis revint la salle manger AC p 99 Already six years three months five days two hours and seven minutes that I ve been burying myself L J HS p 178 D j six ans trois jours et deux heures que je suis venu m enterrer AC p 150 Phrognollipaws was nestling comfortably between two branches eight feet seven inches above the ground HS p 191 Poirogale nich confortablement entre deux branches AC p 160 However in order to stop the kitchen turning into a vale of tears or a wailing wall HS p 138 Cependant afin d viter que sa cuisine ne pr t des allures de vall e de larmes
73. e temps et on s use les pieds courir d une pi ce une autre mais m me sur les moignons moignons qui saignent bouillons rouges sur le carreau froid on se rue d un lit l autre avec le plateau et les m dicaments et les microbes des trois chambres distinctes soudain flottent dans l air et s unissent et de leur 66 combinaison ternaire voici que r sulte un hybride immonde un crobe monstrueux visible l il nu AC p 177 La syntaxe hach e et l amplitude des phrases outre les deux premi res phrases le passage complet est compos d une seule phrase expriment le d s quilibre et l instabilit de Cl mentine pr misses de la folie maternelle Cette verve surcharg e offre le medium parfait pour ins rer subrepticement des jeux de mots raviner les champs combler les ravins ravir les corbeaux moignons qui saignent bouillons rouges crobe qui compromettent le s rieux de ses pens es elle tombe dans l humour au beau milieu d un d lire qui en soi n a rien de dr le Ainsi Vian joue encore sur les contrastes et sur l hyperbole pour exprimer le d lire int rieur de Cl mentine les moignons qui saignent bouillons rouges et le crobe monstrueux visible l 1il nu t moignent de la d mesure de ses peurs Par ailleurs le fait que Cl mentine parle d elle la troisi me personne et sa m re inqui te renforce le sentiment d a
74. eau m taphorique qui marque la prose d une po ticit tr s forte Ce r seau m taphorique po tique est ax sur la flore la faune la g ologie et la m t orologie de ce bout de pays mais touche galement aux enfants D ailleurs comme ceux ci passent leur temps jouer au jardin d couvrant et exploitant les pouvoirs magiques de la nature l univers naturel et l univers des enfants se fondent pour ne faire qu un les enfants font partie de la nature Une autre dimension de ce r seau 120 Nous qualifions cette hypoth se de probable puisque dans les lettres l adresse de son traducteur Vian s amuse pr cis ment sur ce th me arse tonishingly ass steamed arsinuations arsonitions 79 particulier merge lorsque les enfants et la nature sont mis sur le m me plan la r silience Les descriptions de la nature sont particuli res en ce qu elles s appuient sur une perception trange tout impr gn e de sensations Cette trange perspective est d clench e par deux proc d s stylistiques la personnification d o la n cessit de passer par les sens et la comparaison Voici quelques exemples de personnification des l ments naturels accol s de leur traduction Du soleil coulait sans bruit sur le rebord de la fen tre ouverte AC p 35 silent sunshine glowed all round the frame HS p 15 la mer commen ait chanter dans une tonalit d sagr able Le jardin s tendait dans l
75. ed out from his lips HS p 169 une belle gerbe fuligineuse AC p 144 showed a bleeding tooth on a black background and brought to his bruised mind on this baleful day a blissful vision of little wild hyacinths hiding in the woods HS p 174 une dent sanglante sur fond noir le fit penser ce jour l aux petites jacinthes sauvages que l on trouve dans les bois AC p 148 a pongy poppa HS p 191 un papa qui sent si mauvais AC p 160 The air all round him was trembling trembling with roars of anger and anguish at the piercing pain of the monstrous massacre HS p 199 lair vibrait autour de lui des rugissements de col re et de douleur du massacre AC p 166 and the fringe of fine foam HS p 236 leur frange d cume fine AC p 194 he stood stock still transfixed HS p 236 resta sur place fig AC p 194 Ce court aper u montre le travail prosodique l uvre dans la traduction Souvent absentes de l original les suites d allit rations d assonances et de rimes abondent sous la plume de Chapman 4 3 2 Les r p titions ajout es La traduction se d marque aussi notoirement de l original par des ajouts de r p titions qui impr gnent la prose d une oralit plus prononc e Mais encore plus pertinent que 97 l inscription d une oralit est le fait que ces r p titions ajoutent une profondeur psychologique aux per
76. ementine s still not interested said Timortis Not a chance said Angel You ought to find something to do said Timortis Why don t you build yourself a boat T haven t got a boat replied Angel I said Build yourself a boat That s a good idea groaned the prostrate invalid HS pp 83 85 Chapman pr serve les l ments de mouvement dans le dialogue suspensions ellipses en plus de rendre la compl mentarit des r pliques De plus il garde le jeu de mots avec bateau en lui insufflant une autre direction Le passage suivant reprend la conversation cit e ci dessus et poursuit ce mode de signifier qui d coule de la forme particuli re du dialogue la signifiance formelle Vous voyez dit il Je suis vos conseils Un bateau demanda Jacquemort Un bateau 72 Vous savez faire un bateau Je ne lui demanderai pas de grosses performances dit Angel Pourvu qu il flotte Alors faites un radeau dit Jacquemort C est carr C est plus facile faire Oui dit Angel Mais c est moins beau Comme la peinture l eau dit Jacquemort Comme la peinture l eau AC p 92 Jeu de mots avec la comptine bien connue cette r f rence culturelle t moigne de la complicit entre les deux hommes mais de plus elle sollicite celle du lecteur D ailleurs souvent les jeux de mots servent cette fonction de complicit puisque po
77. emort apr s une autre s ance sexuelle avec la bonne se couche dans son lit fatigu et tourment Il entend l tage la bonne se coucher Lointains s apais rent les petits grincements du sommier de la nurse qui se couchait pleine AC p 76 Il ferme les yeux sur ses r tines lac r es par les lani res r ches de visions insolites AC p 76 La traduction apporte des images nouvelles Jn another part of the house the chirruping mechanical birds of the exhausted nurse s bedsprings slowly sank behind their lockgates into the silent cages of sleep HS p 71 Les petits grincements du sommier se transforment en chos de p piements d oiseaux m caniques l adjectif m canique pouvant faire allusion l aspect machinal de leurs rapports sexuels L ajout du mot silent en plus d instaurer un contraste avec le chirruping r it re le mutisme de la bonne Ainsi la brutalit vicieuse de leurs rapports est r it r e puisque Jacquemort ferme les yeux sur des pupilles acerated by the vicious brutality of so many unaccustomed sights HS p 71 111 Pour terminer notre analyse examinons un passage per u par Chapman comme tant une sorte de parabole la vie de Vian et voyons comment cette intimit l incite s inscrire profond ment dans lacte d criture qu est la traduction Jacquemort y fait une description mentale du vol des malinettes petits oiseaux imaginaires des plus fra
78. en copper bells and jewellery at weekends after emptying their mother s scent bottle down their necks HS p 196 les membres lisses et frais des eucalyptus comme des grandes filles gauches pouss es trop vite et qui se parent maladroitement de bijoux de cuivre verdi apr s 91 avoir vid sur leur t te le flacon de parfum de leur m re AC p 163 Il y a quelques ajouts certes mais comme nous le verrons rien de comparable aux cr ations qui constituent une tr s grande part de la traduction Ainsi sont class s dans la pr sente section les passages les plus litt raux dans l ensemble bien qu ils ne le soient pas enti rement Certains passages gardent la concision de l original et les subtils changements sont motiv s par un d sir de conserver ou m me d amplifier les contrastes et les oppositions cr s par la prose Rappelons que ces contrastes et oppositions forment une part importante du mode de signifier du roman le fait qu ils soient amplifi s par le traducteur montre que celui ci est bien conscient de ce que fait le texte Dans l exemple qui suit il y a contraste entre mal et gentil contraste que la traduction accentue en plus d instaurer une concision encore plus marqu e It ll be hard but he s soft HS p 28 J aurai du mal avec lui mais il est gentil AC p 43 Les deux exemples suivants instaurent l opposition up down This time she was deter
79. ent sous la plume de Vian un outil puissant qui abolit la distinction signifiant signifi Finalement l attention port e la forme se manifeste l occasion dans la structure des phrases mais surtout des r pliques des personnages Par exemple les r pliques des trumeaux No l Jo l et Citro n sont tr s souvent progressivement minimalistes si bien que la forme m me transmet un sentiment de solidarit m l e de hi rarchie fraternelle Viens jouer au bateau dit Citro n Jo l 75 No l Arnaud Humour Pataphysique Rigolade dans Lapprand dir Trois fous du langage Vian Queneau Pr vert actes du colloque Vian Queneau Pr vert Universit de Victoria Canada Nancy Presses Universitaires Nancy 1992 p 27 36 Oh Oui au bateau dit Jo l Au bateau conclut No l AC p 128 Pouss son paroxysme ce type de structure suivant son cours logique devient loufoque mais indique galement le statut inf rieur la soumission de No l Venez me faire une bisette dit Cl mentine Non dit Citro n Non dit Jo l No l ne dit rien C tait la seule possibilit r siduelle d abr viation AC p 126 Ces r pliques montrent aussi le souci de Vian pour la prestesse et la concision La fluidit de ses phrases et leur concision conf rent au texte une prosodie personnelle Mais de cette urgence surgit un sentiment de pathologie de d s quilibre ment
80. eous that it is visible even to the naked eye HS p 214 Chapman d coupe en petits segments la longue phrase de Vian ce qui instaure un rythme diff rent Toutefois la syntaxe bien que remani e porte encore l empreinte de la folie et les phrases se succ dent maladroitement juxtapos es par les conjonctions r p t es and et but Cette surabondance de conjonctions m ne m me Chapman donner libre cours son imagination en ajoutant with the tray and the thermometer and the pills and the bottles of medicine Chapman introduit de toutes pi ces des mots valise spitgrey drizzleridden fogeared et rend adroitement le jeu de mots initial en ajoutant une allit ration en f absente de l original furrow through the fields flaunch the furrows into the ravines and carry off the enraptured ravens Pourtant la m re n est nullement consciente de l ampleur de ses d lires et une opposition s installe entre ce qu elle s imagine et la repr sentation qu elle s en fait J ai peur pour mes enfants En permanence Il peut leur arriver n importe quoi Et je me le repr sente Oh Les choses les plus simples je ne me mets pas martel en t te pour des impossibilit s ou des id es folles AC p 152 L emploi de l adjectif folles n est s rement pas fortuit et semble annoncer encore une fois une proph tie On remarque aussi qu elle s exprime en phrases courtes saccad es d
81. estion la notion de fid lit qui tra ne dans son sillage le discours sur l effacement et la modestie du traducteur Si traduire est un acte de langage se d finissant comme une lecture criture alors traduire ne peut tre synonyme d effacement La fid lit dans l acception courante ne s attarde qu au signe la langue seule alors qu elle devrait plut t porter sur le discours et le rythme La fid lit recherch e par le traducteur ne devrait plus concerner que la cr ation de sa propre litt rarit son propre mode de signifier Cela ne peut survenir si le traducteur s efface dispara t au contraire ce n est que lorsqu il s inscrit en tant que sujet d nonciation que le traducteur peut parvenir au statut d auteur et que ce qu il produit peut acc der au statut de texte Pour terminer il est pertinent de voir comment la pens e de Meschonnic rejoint celle de Benveniste en ce qui a trait cette n cessit d inventer de faire texte pour traduire Benveniste soutient que la signifiance s mantique donc la langue comme production ne 4 Jean Delisle L valuation des traductions par l historien Meta vol 46 n 2 2001 p 209 3 Meschonnic Po tique du traduire p 224 3 Meschonnic Pour la po tique II p 307 17 peut que produire un v nement chaque fois unique puisque le but est d articuler une pens e et une intention Unique Impossible pour le m me locuteur non
82. estissant pleinement et activement dans toutes ses sph res d activit s Afin de comprendre pourquoi Vian s est ce point pris de pataphysique et de d couvrir l influence qu elle a eue sur sa prose examinons bri vement quelques uns des principes fondateurs nonc s dans Gestes et opinions du docteur Faustroll pataphysicien La pataphysique est la science des solutions imaginaires elle sera surtout la science du particulier tudiera les lois qui r gissent les exceptions d crira un univers que l on peut voir et que l on doit voir la place du traditionnel D embl e l oxymoron que repr sente le syntagme science des solutions imaginaires Arnaud Les vies parall les de Boris Vian p 347 Galerie de l UQAM et Coll ge de pataphysique La Pataphysique d Alfred Jarry au Coll ge de bataphysique Montr al Galerie de L UQAM Universit du Qu bec Montr al 1989 p 13 7 Ibid p 14 71 Alfred Jarry Gestes et opinions du docteur Faustroll pataphysicien dit par Goudemare Paris Cartouche Collection Coll ge de Pataphysique 2004 p 29 32 est grandement r v lateur de l attitude perp tuellement fantaisiste du pataphysicien L imaginaire ainsi plac au centre de la philosophie pataphysique le pataphysicien est amen percevoir et d crire le monde qui l entoure partir d un point de vue diff rent de celui qui pr vaut chez les gens en g
83. eu grondait maintenant et le psychiatre dut s en carter en s essuyant le visage Bon pr texte AC p 121 Ainsi la vacuit du personnage de Jacquemort n est qu apparente C est ce que fait le texte et que les mots ne peuvent dire Les relations qu il entretient avec Cl mentine sont tr s diff rentes marqu es au contraire par la g ne et l absence totale de sympathie Il ne se sentait gu re l aise en pr sence de Cl mentine Elle tait trop m re sur un plan trop diff rent Non qu il y v t aucun mal car il ne mentait pas en s affirmant vide et en impliquant de ce fait qu il n avait gu re la notion des valeurs thiques Mais a le g nait physiquement AC p 102 Cette g ne physique est videmment de nature sexuelle et transmet au texte en entier son lot de signifiance Toutefois afin d expliquer les rapports entre Jacquemort et Cl mentine nous analyserons bri vement ceux qu il entretient avec Culblanc la bonne de Cl mentine Le passage ci dessous relate un rendez vous secret entre Jacquemort et Culblanc Celui ci veut la psychanalyser mais dans son ignorance la bonne associe psychanalyse fornication confusion qui est tout l avantage du psychiatre 74 Il attendait Culblanc qui devait venir le rejoindre et passer avec lui la fin de ce jour sans relief Cette id e de relief lui fit v rifier de la main la correction de son pantalon Comme de coutume cela se te
84. eul signifi Le rythme est d autant plus li au mouvement de la parole qu il s enracine dans le corps et instaure avec l criture une r ciprocit ainsi d crite par Meschonnic Ce mode de signifier beaucoup plus que le sens des mots est dans le rythme comme le langage est dans le corps ce que l criture inverse en mettant le corps dans le langage Et en tant que gardien du corps dans le langage le rythme se manifeste dans l oralit Il est pr cis ment ce qui doit tre traduit Ainsi selon Benveniste et Meschonnic le sujet est celui qui produit ce rythme qui organise le discours car d s lors qu il y a discours il y a n cessairement sujet un sujet qui travaille une activit d nonciation des signifiants donc qui participe la production de sens Ce sujet n est pas exclusivement l auteur il inclut aussi le lecteur Car Meschonnic n oppose pas un acte d criture pr sum actif un acte de lecture pr sum passif Dans la po tique de Meschonnic le rythme et le sens sont le r sultat de la lecture 23 Henri Meschonnic La force dans le langage dans Dessons dir La force du langage rythme discours traduction autour de l uvre d Henri Meschonnic Paris Honor Champion 2000 p 13 2 mile Benveniste Probl mes de linguistique g n rale Vol 1 Paris Gallimard Collection Tel 1966 p 330 27 Thid p 333 8 Ibid p 334 Meschonnic
85. eulent dire 76 Anne Clancier Du fantastique chez Queneau et Vian dans Lapprand dir Trois fous du langage Vian Queneau Pr vert actes du colloque Vian Queneau Pr vert Universit de Victoria Canada Nancy Presses Universitaires Nancy 1992 p 211 77 Gilbert Pestureau Pr face dans L Arrache coeur de Boris Vian Paris Librairie G n rale Fran aise 2011 p 8 78 Meschonnic Po tique du traduire p 308 38 normalement et ce qu ils ne pourront jamais dire repr sente cet agir du langage qui rel ve de la po tique Ce faire repr sente le continu entre une langue et l invention d une pens e D une certaine fa on Vian aurait pu se r clamer de cet agir puisque dans l bauche de son Trait de civisme il d clare jouant toujours avec les mots Qu est ce que je veux faire Une esp ce d thique agissante une po thique Et c est en brisant la logique du langage en faisant dire aux mots ce qu ils ne disent pas mais ce qu ils font que son criture fait surgir l agir du langage La po tique de Vian l image de celle d crite par Meschonnic d nonce la futilit de s appuyer sur le sens des mots Elle d borde le signe et abolit le dualisme signifiant signifi Elle seule a le pouvoir de transformer les valeurs de la langue en valeurs de discours propres son seul discours Ainsi ce sont en grande partie les particularit s de la prose de Vian qui engend
86. eurs ann es apr s leur parution fran aise la traduction de L cume des jours 1947 est publi e en 1967 et celle de L Arrache c ur 1953 en 1968 De son vivant Boris Vian est rest un crivain mineur et m connu L Arrache c ur devait tre le premier tome d une trilogie la r ception du roman fut si mauvaise que Vian renon a poursuivre non seulement ce projet mais aussi sa carri re d crivain La reconnaissance est survenue quelques ann es apr s sa mort et perdure aujourd hui encore les r guli res r ditions de ses romans phares L cume des jours L Herbe rouge et L Arrache c ur attestant l actualit de son succ s Cette r v lation litt raire survient dans les ann es 60 alors que la jeunesse fran aise en Berman Pour une critique des traductions p 78 45 pleine bullition culturelle sociale et politique d couvre un auteur qui leur parle comme nul autre un auteur qui incarne l invitation aux jeux de construction de r ves en couleur et l irr v rence tout ce quoi on renonce vite en grandissant C est donc dans cet horizon que les romans de Vian sont d couverts Qu en est il de l horizon traductif dans lequel surviennent les traductions de Chapman Il est noter que ses traductions sont les premi res en langue anglaise et que celle de L Arrache c ur reste la seule ce jour Elle ne peut donc s ins rer dans un courant de retraducti
87. evraient elles pas tre le dernier souci d un auteur Finalement ajoutons que la force et la port e du nonsense r sident en ce qu affranchi par 109 110 Petitfaux Le Chenapan du Coll ge p 25 Robert Benayoun Les dingues du nonsense de Lewis Carroll Woody Allen Paris Seuil 1984 p 16 111 pm Ibid p 19 53 son essence m me de toute contrainte esth tique morale sociale ou philosophique il re re 17 112 permet l expression po tique totale et son contexte est minemment lib rateur De ce bref expos de l horizon d criture un constat s impose Chapman consid re le langage comme une force lib ratrice Qu il s agisse de lib rer le corps par le th tre ou le sens par la subversion des mots Chapman semble motiv par un d sir de conjuguer le tangible l intangible la corporalit au sublime motif qui chez Meschonnic porte un nom pr cis la po tique Si nous consid rons maintenant avec tout le poids n cessaire le fait que chez Chapman la traduction est enclav e dans une conception totalement pataphysique il est difficile d attribuer la position traductive la conception ou perception du traduire de son sens de ses finalit s de ses formes et modes toute doxa qui soit ext rieure cette science des solutions imaginaires Ses principes de base ayant d j t explicit s et comment s il ne nous reste qu souligne
88. fois nous ne croyons pas que l allongement soit caus par des contraintes li es au transfert linguistique aux difficult s issues de la traduction des jeux de mots ou bien une incapacit de la part du traducteur de sentir ce que fait l original son rythme Il semble plut t que le foisonnement d coule de la cr ativit et de l imagination d bordantes de Chapman peut tre en avait il plus que Vian ainsi que d un r el effort po tique pour cr er un rythme et une prosodie au reflet de l original mais singuliers et personnels Dans la pr face la traduction John Sturrock annonce que Stanley Chapman once again has made what is called a free translation De fait cette traduction est dans l ensemble tr s diff rente du texte original Mais attardons nous quelques instants sur ce terme de traduction libre en l abordant dans les limites qu impose notre perspective po tique Lorsque nous avons analys la position traductive de Chapman nous avons appris que ce dernier a toujours senti que Vian avait crit ses romans de mani re spontan e cette spontan it tant la chose la plus difficile capturer lors de la traduction De plus Chapman ajoute qu il a tent de faire un livre qui se lirait comme s il avait t r dig directement en anglais tout en se pr occupant de roman original avec tout le soin et avec la m me libert sans limites dans l acrobatie dont il aurait entour
89. fra cheur En revanche d autres passages sollicitent divers degr s la cr ativit du traducteur Nous proposons donc de pr senter les passages de la traduction sur la base de leur degr de litt ralit pour r v ler graduellement le travail cr atif de Chapman et parall lement pour d couvrir le mode de signifier particulier de cette traduction Nous exposerons d abord les passages qui sont traduits mot mot pour ensuite pr senter ceux qui rel vent d une recr ation n cessaire mais ponctuelle Nous analyserons par la suite ceux qui portent une prosodie personnelle et ajoutent une signifiance qui tait tout au plus latente dans l original Nous exposerons enfin les passages cr s de toute pi ce autrement dit les passages originaux Il s agit majoritairement d ajouts de phrases qui sous la plume de Chapman transmettent des images et des m taphores nouvelles 4 1 La traduction litt rale ou presque Si dans l ensemble la traduction est cr ative et foisonnante de nombreux passages sont 90 aussi rendus mot mot Comme mentionn plus t t une part importante de la signifiance de l original provient de la concision du style et Chapman y semble sensible puisque par moment il ne d borde pas il traduit litt ralement chose surprenante pour un traducteur si cr atif dans l ensemble Les passages traduits litt ralement ont la particularit d avoir une formule lapidaire de cr er des images fo
90. giles Chapman a un jour nonc que les battements du c ur palpitant de l crivain lui m me sont d crits dans un chapitre comme le vol migratoire d une race d oiseaux immat riels Le passage se lit comme suit Curious their habit of singing together in single thumping fluttering and seemingly electronic chords The leaders of the valentinian flight formation took the base on tympani and drums those at the sides and in the middle were on cellos and violas and the following chorus came in equally with the woodwind and brass any harpsicorkscrewing stragglers chancing a few subtle if diminished harmonic embroideries and embellishments with arpeggios and clavicocktails of castanets They all started and stopped together at the same moment although the intervals between the chords were strangely irregular HS p 210 11 Curieuse cette habitude de chanter en accords les oiseaux de pointe donnaient la basse ceux du milieu la tonique les autres se r partissaient galement la dominante et la sensible et quelques uns se risquaient des enrichissements plus subtils voire diminu s Tous attaquaient et s arr taient la m me seconde intervalles pourtant irr guliers AC p 220 Chapman a transform le chant des malinettes en v ritable concerto dans lequel les instruments r els ou imaginaires se succ dent et se chevauchent dans une dynamique lectronique singuli re Il ajoute les adjectifs thump
91. gique existant entre le corps et le langage La citation suivante de Meschonnic o il est question de corps de parole de sujet et de discours en offre un cho remarquable Le discours suppose le sujet inscrit prosodiquement rythmiquement dans le langage son oralit sa physique aN Benveniste Derni res le ons p 94 21 Ibid p 132 7 Meschonnic Po tique du traduire p 91 13 1 2 1 De la linguistique du discours la po tique du traduire La th orie du langage de Meschonnic et la linguistique du discours de Benveniste dont elle s inspire ont pour cons quence de faire de la traduction une po tique exp rimentale et un acte d criture Cette conception s oppose celle ancillaire de la traduction comme reproduction calque ou sous criture Autrement dit cette th orie conduit une d construction des notions commun ment associ es la traduction en tant que reproduction 1 3 Le rythme la s mantique du continu Le sens n est pas dans les mots et la forme n est pas seulement un agencement esth tique de mots comme nous venons de le voir avec Benveniste La po tique d velopp e par Meschonnic d nonce ainsi l absurdit d une traduction double vis e D une part une vis e sourci re qui accorderait l importance la forme et d autre part une vis e cibliste qui ne serait concern e que par le contenu qui transmettrait un message La po tique nous m
92. he old woman and the ars sorry enic after all Take it easy said Timortis Til see what I can do to help you l ve only just realised what a complicated problem it is 78 This is what I call a genuine passion Timortis said to himself as he went on his interrupted way He would have liked to experience something similar But as he didn t he would have to do without it But he could always observe it from the outside HS pp 183 184 D abord Chapman instaure une prosodie de l allit ration en t et en k en laborant la premi re phrase Z think you ought to lick their little bottoms for them Ensuite l att nuation cr e par le verbe neutre regarder est gard e Timortis looked at her Toutefois la derni re phrase est loin de conserver la concision de l original ce qui brise l g rement la force de la sc ne Le jeu de mots inopin ars sorry l enic surprend radicalement puisque Chapman brise la structure narrative du r cit pour s adresser en tant qu crivain r el directement au lecteur Doit on y voir l incapacit d un traducteur si cr atif de ne pas sauter sur l occasion parfaite de faire un jeu de mots ou bien hypoth se 120 probable un d sir d actualiser un jeu de mots que Vian aurait bien pu placer consciemment l sans toutefois le mettre en vidence 3 2 3 La nature Finalement la nature repr sente un r s
93. hysique toute activit cr atrice qu il entreprenait Aller vers le traducteur a t une recherche passionnante et fructueuse et ce gr ce l assistance inestimable d Alastair Brotchie fondateur de la maison d dition londonienne Atlas Press et R gent du Coll ge de Pataphysique de Paris Monsieur Brotchie a c toy et tr s bien connu Stanley Chapman entre autres parce que les deux hommes partageaient des int r ts pataphysiques Lorsque Chapman meurt subitement en 2009 il laisse derri re lui un fouillis incroyable et foisonnant de livres de dessins de d coupures de revues et journaux de photos mais surtout de correspondances Les dizaines de milliers de lettres re ues et envoy es il gardait souvent une copie des lettres qu il r digeait retrouv es dans sa maison attestent la passion de Chapman pour la correspondance pistolaire Comme il n avait jamais class ni jet quoi que ce soit de son vivant l archivage de ces documents est loin d tre termin Cependant M Brotchie et d autres amis de Chapman ont d j produit une riche biographie qu ils ont publi e en 2013 dans un dossier sp cial de la publication du Coll ge de Pataphysique Viridis Candela Le Correpondancier du Coll ge de Pataphysique Les l ments biographiques qui suivent sont tir s de cette publication 6 Bens Postface Un langage univers p 181 Dominique Petitfaux Le Chenapan du Coll ge
94. i le point d battre pour notre part nous consid rerons le rythme comme tant le mode de signifier le plus important Au stade de la lecture de l original il sera donc imp ratif de relever les r seaux m taphoriques qui sous tendent l uvre puisqu ils sont porteurs et r v lateurs de la signifiance Berman ajoute que ces passages sont les lieux o l uvre se condense se repr sente se signifie ou se symbolise Sur ce point Berman et Meschonnic sont d accord Toutefois Berman s appuie sur l interpr tation de l uvre l herm neutique afin de faire la s lection des passages signifiants alors que Meschonnic s appuie sur la Berman Pour une critique des traductions p 67 45 Ibid p 70 20 po tique Cette po tique c est le travail de la pens e qu il circonscrit ainsi Le travail de la pens e fait une po tique s il transforme les valeurs de la langue en valeurs de discours cette banalit qu on ne peut pas s parer une pens e de son criture Ainsi puisque notre critique s appuie sur la po tique avant m me de faire l exposition des r seaux m taphoriques nous plongerons pr alablement dans une analyse de la pens e de l auteur pour en voir les cons quences sur son style ou si l on pr f re sur son mode de signifier Dans le cas de Boris Vian il s agira d examiner ce que la s mantique g n rale et la pataphysique lui ont l g
95. ic utilise l expression le traduire pour amplifier le fait que la traduction est avant tout un acte de langage une activit qui s oppose un produit par l criture Nous verrons que la traduction de L Arrache c ur par Chapman tend illustrer cette affirmation Ce chapitre sera structur comme suit en premier lieu nous exposerons la th orie pratique de Meschonnic sa po tique du traduire Au c ur de ses pr occupations et de sa pol mique est le devoir qu il se fait de rectifier la conception commune du langage qui oppose signifiant et signifi Ce dualisme ce discontinu est selon lui la source du clivage entre forme et sens entre corps et esprit et par extension entre langue source et langue cible sourcier et cibliste Mais puisque ce survol promet tre d une complexit certaine nous devrons afin de bien exposer la pens e de Meschonnic consid rer l apport des id es de Benveniste qui ont profond ment inspir cette pens e Nous verrons alors comment la th orie de Benveniste qui accorde une place centrale aux notions de discours de signifiance et de sujet ouvre la voie la th orie pratique de Meschonnic Enfin une fois que la pens e benvenistienne aura clair les notions labor es chez Meschonnic nous reviendrons ce dernier pour voir plus en d tail les implications que sa po tique a sur la d finition du traduire 1 1 1 La po tique d Henri Meschonnic La
96. ien s r conna tre le merdre de Jarry et la dissertation extensive que Chapman avait un jour faite sur les 109 possibles traductions de ce mot embl matique de la pataphysique Enfin Chapman homme de th tre et minent shakespearien traduit trangement Son lit Son lit tout de suite AC p 159 par Her bed Her kingdom for her bed She d have to lie down Straight away HS p 189 On ne peut manquer d y voir une allusion la c l bre r plique de la pi ce Richard IHI A horse a horse my kingdom for a horse 4 4 5 Les recr ations pour une s mantique unique Cette derni re section analysera la recr ation de passages plus importants La traduction de ces passages a ceci de particulier qu elle d veloppe des images et des m taphores pr sentes sous forme embryonnaire dans l original Voyons deux passages o la recr ation d images et de m taphores est r v latrice d un travail po tique sur les cha nes de signifiants Dans le premier passage Jacquemort rebut et d courag par Culblanc qui au lieu de r pondre ses questions psychanalytiques s obstine se livrer des s ances sexuelles des plus bestiales flaire l odeur de la fille pour se calmer Jacquemort se fatiguait de ce mutisme puisant et il fallait l odeur de ses mains l odeur du sexe de cette fille pour le consoler de n avoir pu tirer d elle que des r ponses vagues des questions pr cises
97. ing et fluttering qui en plus de 128 Chapman Archives sur Boris Vian pp 90 91 112 qualifier les accords peuvent aussi faire r f rence des particularit s cardiaques Thumping peut en effet signifier taper sur un instrument ou battre en cadence comme il peut aussi vouloir dire battre la chamade tel un c ur affol thumping beat of a heart Fluttering peut qualifier l oscillation ou la vibration nerveuse d une note de musique il peut faire r f rence la l g ret et la rapidit du vol des malinettes il peut aussi qualifier des pulsations cardiaques faibles et irr guli res On voit clairement comment le traducteur compare le vol de malinettes aux battements du c ur malade de Vian L ajout de l adjectif valentinian pour qualifier la vol e d oiseaux confirme cette insistance sur cet organe de l affectivit et des sentiments D ailleurs un peu plus loin dans le chapitre lorsque Vian fait une description de l aspect des courbes a riennes d crites par les malinettes les comparant la courbe affectueuse que l on nomme cardio de AC p 176 Chapman crit the lover s cardioid cardiograph a graph in the shape of a heart HS p 212 insistant de plus belle sur l organe cardiaque 4 5 Synth se la lueur des passages analys s il est clair que l acte du traduire chez Chapman est port avant tout par une cr ativit sans limites Nous
98. ion rARCTINE nsc rnrnnen terne ere enensen intenses t rene s tenues 48 2 3 4 L horizon d criture du traducteur sssssssssssseseenesenssee 52 CHAPITRE 3 La po tique de L Arrache C ur ssssememenemnersrssrsssee 56 3 1 R sum de L Arrache c uUr e sesesesoessessoesoossessoesooesoesossooesossoeseossossoessossoessessossoossessose 56 3 2 L s r seaux m taphoriques nel net ser ere ee rss tested strate ne 57 3 2 1 La pathologie maternelle ssessseoesooesooesssesssesssecesooesoosssossssesssoessoossossssossssesssoose 59 iii 3 22 La psychanalyse Lamine rosessi oshere sa EESO ES EERE ES OR OES 69 822298 E BELET a AEE AOR T A EEE EINO TEE 79 RRE D E LE L EE E AA A 87 CHAPITRE 4 La traduction une activit de cr ation sssesccececssssosoccceceessssccecececsesseoeo 89 4 1 La traduction litt rale ou presque sssseeeeesessessee 90 4 2 La traduction des anthroponymeSs essseessossssesssecssocesoossoosssoesssesssocssoossoossssssssesssosse 93 4 3 La prosodie de Chapman ssesssesssesssocssooesoossssesssesssocssoossoosssossssesssoessoossosssosssssesssosss 94 4 3 1 Les jeux de mots ponctuels et les allit rations sssee 95 4 3 2 Les r p titions AJOUT RS in rss sn ses soris sonos i peono sss este ete esee scene 97 4 3 3 La signifiance prosodique ssessseossooesooesosesssesssecssoossoossoosssscsssosssosssosssssssssesssooss 99 4 3 4 Le champ de signifiance marine
99. ique du monde et du langage il est raisonnable de supposer qu il avait pour la po tique de Vian une sensibilit aigu En fait nous croyons peut tre tort que cette sensibilit d coule directement du fait que la po tique de Vian tait en quelque sorte aussi la sienne Ainsi la prose singuli re de Vian l a invit ou du moins incit passer l acte d criture lequel trouve sa source et se d ploie dans l acte du traduire Nous pouvons conclure d une telle situation que l uvre est r ellement au service de la traduction 133 Michel Ballard Cr ativit et traduction Target Vol 9 n 1 1997 p 91 117 Les deux hommes aimaient jouer avec les mots pour les affranchir des cadres restreints qu imposent les d finitions Ils opposaient tous deux les mots con us en tant qu fres aux mots con us en tant que fonctions toujours susceptibles de variations Sur cette id e de variations il aurait t int ressant de d velopper dans le pr sent travail la notion de contraintes promue par l Oulipo et l Outrapo commissions du Coll ge de Pataphysique dans lesquelles Chapman s est investi et de voir quel point celui ci les a mises profit dans l acte traductif Car s il ne fait aucun doute que Chapman est parvenu insuffler sa traduction une po ticit son thicit reste plus complexe saisir puisqu elle semble reposer en grande partie sur des principes d criture
100. isant au besoin diff rentes versions toutes rim es mais peinait lorsqu il s agissait de traduire des textes plus longs 103 Chapman Archives sur Boris Vian p 87 104 Stanley Chapman A Few Letters from Boris Vian dans Boris Vian s Letters to Stanley Chapman r London London Institute of Pataphysics 2009 105 Nous avons tabli une correspondance par courriel avec Alastair Brotchie le 9 octobre 2013 et celle ci se poursuit de mani re pontuelle 51 2 3 4 L horizon d criture du traducteur En derni re analyse examinons l horizon d criture que nous avons d fini comme tant form par les uvres les formes ou les courants litt raires qui influencent l criture du traducteur L int r t profond de Chapman pour la pataphysique a d j t comment Dans la citation suivante le traducteur explique ce qui est la source de cet int r t Je me suis int ress Jarry au premier abord parce qu il crivait pour le th tre Mais j ai souvent constat que c est cet aspect de Jarry qui int resse le Coll ge presque le moins nos recherches et nos travaux de Coll giens semblent toujours fond s sur la parole crite plut t que sur la parole qui marche sur des jambes et sur les planches De cette citation transpara t une pr occupation fondamentale pour non seulement le th tre mais surtout pour l engagement du corps tout entier dans l acte de langage
101. ivre est pris dans sa totalit nulle partie isol e bien que d tenant une parcelle de valeur ne peut r v ler quoi que ce soit de la valeur que l on peut d gager de la lecture de la derni re page Ces fragmentaires unit s s mantiques que sont les mots et les phrases loin de former les briques qui servent l chafaudage de l uvre forment plut t les contraintes l int rieur desquelles la d couverte de l univers romanesque devient possible Le ph nom ne est ainsi d crit par Bens On remarquera alors ce qui distingue Boris Vian des autres crivains alors qu ils construisaient un univers il se borne le d couvrir En effet l imitation du monde math matique l univers du langage ne s labore pas mais s explore l uvre ne peut pas lui donner naissance puisqu il pr c de toute uvre puisque sans lui Jacques Bens Postface Un langage univers dans L Arrache c ur Paris Union g n rale d ditions 10 18 1963 p 175 Ibid p 176 No l Arnaud Les vies parall les de Boris Vian Paris Union g n rale d ditions 10 18 1976 p 216 26 k 6l aucune uvre ne pourrait voir le Jour Magdalena Mitura dans sa th se qui traite de la traduction de la prose vianesque ajoute que certains aspects de ce monde ne rel vent pas d un maniement langagier mais d une po tique qui se situe un niveau plus vaste que celui de la langue
102. la traduction un mode de lecture qui se r alise comme criture S il est vrai que l criture de l original proc de d une invention de la pens e la traduction doit aussi relever d une invention de la pens e Elle ne peut plus tre interpr tation du sens tel que d fini par la linguistique saussurienne donc ne peut plus d pendre enti rement de l herm neutique car si le comprendre pr c de le traduire 31 Meschonnic Po tique du traduire p 35 3 Meschonnic La force dans le langage p 12 33 Ibid p 9 16 alors la traduction n est que port e par cette interpr tation Comme l indique Jean Delisle la suite de Meschonnic traduire uniquement le sens d une uvre comporte le risque d escamoter sa litt rarit et sa po tique ce qui aboutit la production d un non texte Or si la traduction veut tre criture veut se faire texte son travail est de porter toutes les interpr tations comme fait le texte lui m me Ainsi comme l nonce Meschonnic la traduction se lib re de son r le ancillaire de reproduction et par le fait m me lib re le traducteur de sa servitude au texte original Si la traduction d un texte est structur e re ue comme un texte elle fonctionne texte elle est l criture d une lecture criture aventure historique d un sujet Elle n est pas transparence par rapport l original Cette conception remet en qu
103. lack leaves and the prickly thistles of rusty barbed wires HS p 210 mois d octembre odorant et m r avec les feuilles noires et dures et les ronces en barbel rouge AC p 174 Alors que dans l original barbel qualifie ronces dans la traduction le fil de fer devient en quelque sorte une plante sur laquelle poussent les chardons pineux 100 4 3 4 Le champ de signifiance marine Le th me de la mer est tr s pr sent dans le roman la maison de Cl mentine se dresse sur la falaise bord e par la mer Angel s vade en mer le climat marin fait souvent l objet de passages r flectifs et po tiques Subtile dans l original le champ de signifiance marine est accentu dans la traduction et de nombreux ajouts exploitent le th me de la mer En fait Chapman insiste et revient tellement sur le th me marin qu il en fait une m taphore globale de l uvre Ainsi cette signifiance marine surgit de la prosodie personnelle de Chapman d marquant la traduction de l original Par exemple cette phrase si simple et concise Jacquemort avait le c ur serr AC p 163 est rendue par The cockles of Timortis s heart closed their shells tighly and shrivelled up inside HS p 195 Bien que Chapman d truise la concision parlante de l original il introduit une r f rence implicite l expression warm the cockles of one s heart centr e sur le th me de la mer Dans l optique de ce
104. lante qui montre leur r silience On ne voit plus rien l o il y avait la grille dit Jo l C est comme quand on a les yeux ferm s dit Citro n Et pourtant on a les yeux ouverts Il n y a plus que le jardin qu on voit C est comme si le jardin c tait notre oeil dit No l et si a c tait les paupi res C est pas noir et c est pas blanc et il n y a pas de couleurs juste rien C est un mur de rien Oui dit Citro n c est s rement a Elle a fait construire un mur de rien pour qu on ne puisse pas avoir envie de sortir du jardin Comme a tout ce qui n est pas le jardin c est rien et on ne peut pas y aller Mais dit No l il n y a plus rien d autre Il n y a plus que le ciel a nous suffit dit Citro n AC p 182 La prose utilis e dans les dialogues des enfants et toujours simple les phrases sont courtes 84 et l mentaires Ces caract ristiques transmettent une na vet mais aussi une solidarit puisque les personnages se partagent dans leur r plique respective le d veloppement d id es d opinions de th ories cette caract ristique formelle ainsi que la logique d boussolante sont reprises par Chapman avec quelques changements de ponctuation qui n enl vent rien la signifiance globale de la situation You can t see anything more where the gates used to be said Joel It s like when you ve got your eyes
105. le dribble dribble HS p 145 Si a vous amuse bavez AC p 126 Tels des filets gluants de salive les mots coulent et se r p tent Finalement les r p titions par l ajout d une dimension graphique cr ent une po ticit the jigsaws of shadow cut between them by its rays and the leaves the leaves the leaves themselves HS p 195 les puzzles d ombre d coup s par le jour et les feuilles AC p 163 whose hearts swell inside you fill you until they are all beat beat beat HS p 211 dont le c ur occupe l int rieur toute la place AC p 175 Nous avons mentionn dans l horizon d criture que Chapman affectionnait particuli rement le th tre De fait ces ajouts de r p titions semblent donner au roman une th tralit soit une oralit et une corporalit absentes de l original Approfondissons maintenant l analyse en d pla ant 98 notre foyer d observation l chelle du roman dans son ensemble Tentons de d couvrir ce que cette prosodie particuli re a le pouvoir de cr er 4 3 3 La signifiance prosodique En plus de cr er une musicalit et des sonorit s diff rentes les ajouts de Chapman instaurent une signifiance que seule porte la traduction participant au rythme tel que d fini par Meschonnic une signifiance que nous qualifions de prosodique Prenons d abord un passage de l original que nous comparerons avec l
106. les et soumis l incompr hension g n rale du public et du milieu litt raire l gard de son uvre Vian avait abandonn son r ve de devenir un crivain reconnu Or le Coll ge en l accueillant si chaleureusement et l acclamant haut et fort lui a ouvert une voie qu il ne cherchait peut tre pas mais qui lui manquait S7 Ibid p 253 31 Si Boris Vian a sans conteste imprim sa marque tincelante sur tout un moment du Coll ge il est juste aussi de dire que le Coll ge fut pour lui un puissant r v lateur Certains des th mes qui hantaient Boris depuis longtemps au Coll ge enfin il put les traiter et approfondir Le Coll ge a t fond en 1948 pour rendre hommage Jarry et faire rayonner la pataphysique Il est pourvu d une lourde structure hi rarchique puisque ses fondateurs consid raient que la science tait une affaire administrative et fonctionne selon son propre calendrier pataphysique dans lequel l re pataphysique commence le 8 septembre 1873 jour de la naissance d Alfred Jarry Le Coll ge produit des publications mensuelles rassemblant des articles des dessins des pi ces et divers genres d crits tous impr gn s d un esprit pataphysique C est le Coll ge qui a publi les premi res pi ces d Ionesco ou encore les premiers travaux de l Oulipo Ouvroir de Litt rature Potentielle Jusqu sa mort Vian est rest intimement li au Coll ge s inv
107. li nation et de d possession de soi La traduction va ainsi Novembruary the cold spitgrey drizzleridden fogeared month Novembruary rain can cause all sorts of damage in all sorts of places It can furrow through the fields flaunch the furrows into the ravines and carry off the enraptured ravens Or it can suddenly freeze And then Alfa Romeo catches double bronchial pneumonia Here he is coughing and coughing Spitting blood And his worried mother sitting by the side of his bed puts her hand on his poor slender sunken face It breaks her heart to see him like that But she must stay with him But she can t look after the others at the same time It s impossible for her to look after all three of them at the same time So out they go without their wellingtons And catch colds too Each of them catches a different kind of disease It s impossible for her to look after all three of them at the same time She d wear her feet off running from one room to the other in and out of 67 all those doors But she d do it she d do it even on bleeding stumps leaving trails of bubbling scarlet and crimson on the cold tiles She rushes from one bed to another with the tray and the thermometer and the pills and the bottles of medicine And then suddenly the microbes from each of the three separate rooms float up in the air join together in some dark triple combination and result in a filthy cross breed hybrid a monstrous crobe so hid
108. lit de Chapman la corporalit du langage Nous pourrions en quelque sorte parler d une rencontre de deux voix celle de l auteur et celle du traducteur rencontre qui assure selon Meschonnic un traduire rythme qui chappe autant au litt ralisme qu la langue courante 7 et qui permet au texte traduit de se lib rer de l interpr tation de l original et devenir lui m me porteur d une s mantique unique Afin de mieux comprendre la po tique de la traduction tournons nous pr sent vers l analyse de celle ci La comparaison de passages signifiants tir s de la traduction aux passages correspondants de l original r v lera comme nous l avons mentionn dans notre m thodologie le mode de r alisation de la traduction c est dire les dynamiques d criture particuli res que le traducteur applique afin de cr er une po tique unique 121 122 Meschonnic Qu entendez vous par oralit p 21 Meschonnic thique et politique du traduire p 142 88 CHAPITRE 4 La traduction une activit de cr ation La lecture isol e de la traduction sans comparaison avec l original nous a laiss e l impression d avoir affaire une uvre aux chos diff rents L histoire reste la m me bien s r mais la musique et la prosodie qui s chappent de la prose ont une tonalit autre Ce qui saute surtout aux yeux et aux oreilles est le foisonnement l original est plus concis Toute
109. mement Je ne peux plus te supporter Je ne peux plus dormir pr s de toi Jamais je ne pourrai plus dormir si j ai l id e qu chaque instant tu vas me toucher M approcher Quand je sens les poils de tes jambes effleurer seulement les miennes je deviens folle Je hurlerais Je ne peux plus te toucher dit elle et encore Je pourrais Mais je ne peux pas imaginer que tu me touches f t ce un instant C est horrible Tu es folle proposa Angel Je ne suis pas folle AC p 75 La vitesse saccad e avec laquelle abondent ses paroles imprime sa folie comme le propose Angel Son constat rationnel Tu es folle coupe droitement les d lires naissants de Cl mentine qui prennent vie dans une syntaxe hach e et r p titive D ailleurs ce qui particularise ce passage est sa forte oralit une oralit si prononc e qu elle devient 62 corporalit Le contenu m me de la sc ne exprime cette sensibilit du corps par les choix lexicaux le verbe toucher est r p t trois fois et la phrase que je sens les poils de tes jambes effleurer est fortement impr gn e de sensation Le mot folle est aussi r p t trois fois Cependant comme ce moment du r cit il n a pas encore t tabli que Cl mentine est sur le point de sombrer dans la folie le fait de sugg rer qu elle est folle participe l inqui tante tranget telle une proph tie Voici la tradu
110. mined not to bring it up She knew she wouldn t This time she would manage to keep it down HS p 154 Cette fois elle ne vomirait pas Elle le savait Maintenant elle conserverait tout AC p 132 piling it up and ramming it down HS p 196 retirer la terre Et la tasser AC p 164 Ce passage suivant oppose plut t la lat ralit had a black patch over his left eye and his right leg comically crippled HS p 195 un bandeau noir sur l il gauche et une jambe comiquement tordue AC p 162 Le prochain passage oppose maintenant la mesure du temps The days are growing shorter And the nights are getting longer HS p 214 Les journ es raccourcissent AC p 177 Sensible ce que fait la prose de l original Chapman amplifie les contrastes et en cr e de nouveaux La traduction du passage dans lequel Jacquemort sugg re Cl mentine de nettoyer ses fils 92 avec sa langue est aussi relativement litt rale Delicatly she pressed open his little buttocks just a little and began to lick Gently and carefully Scrupulously and conscientiously HS p 188 Elle lui saisit d licatement les fesses les carta un peu et se mit l cher Soigneusement Consciencieusement AC p 158 Chapman ajoute tout de m me deux adjectifs qui ne brisent toutefois pas l image inqui tante L ajout de gently renforce l adverbe d licatement alors
111. miotique une signifiance Ce qu il faut comprendre c est que chez Vian les jeux de mots les n ologismes et les fausses logiques ne sont pas d ploy s pour faire rire bien au del de la fonction ludique ils sont avant tout les pr ambules une imposante et incontournable affirmation de la vie d livr e des valeurs culturelles de la soci t Tout dans le style sert une vision exceptionnelle de l homme et du monde Toute nouvelle forme possible participe au d membrement d une structure connue fig e et asphyxiante pour donner lieu l inconnu au possible Ainsi les th mes fondamentaux de L Arrache c ur tournent la fois autour des opprimantes valeurs culturelles propres au monde des adultes honte d cadence m pris violence folie cruaut et cette affirmation de la vie qui est r serv e aux enfants na vet libert complicit beaut r silience magie Le danger quelconque pour le lecteur mais fatal pour le traducteur est de ne voir dans le style et la dynamique prosodique de Vian qu une rh torique et d ainsi rester aveugle et sourd l enjeu v ritable qui est derri re la po tique unique de L Arrache c ur est l expression de la pens e de Vian Meschonnic nous rappelle que ce n est pas seulement comme unit s de sens des mots avec leurs sens que les mots sont actifs et la fa on dont Vian manipule les mots en leur faisant dire autre chose que ce qu ils v
112. n h never had a hope in hell of filling et d une sym trie dans les r p titions nothing sticks to me none of it sticks can t assimilate I assimilate it all too well qui r it re le caract re math matique de sa logique Toutefois Chapman a rendu h sitation par les deux mots fears et doubts ce qui d truit la sym trie originale En reflet sa vacuit un certain moment il commence parler de lui m me la troisi me personne du singulier pronom plut t impersonnel pour parler de soi Dor navant je ne parlerai plus de moi qu la troisi me personne a m inspire AC p 128 Mais trangement en toute contradiction avec cette vacuit il se dit id aliste En philosophie l id alisme ram ne l tre la pens e et les choses l esprit Or s il tente sans arr t de prendre aux autres leurs pens es et que rien ne lui reste sa pr tendue vacuit devrait en th orie emp cher une telle perception du monde Cette ambigu t qui r sulte d une fausse logique est diam tralement refl t e dans ses rapports avec Angel et ceux avec Cl mentine Jacquemort et Angel ont l un pour l autre une sorte de sympathie passive En fait tout est 70 passif dans leurs rapports et cela se refl te dans le rythme de leurs conversations Les ellipses les r p titions et les phrases laiss es en suspens t moignent de cette sympathie passive et laissent de
113. n appelant ses enfants sanglotante perdue hors d haleine AC p 178 Se ruer se pr cipiter hors au grand galop comme une b te fauve le champ lexical participe la folie animale de Cl mentine Bien que ses pisodes parano aques commencent survenir apr s l exil d Angel Cl mentine affirme qu au contraire ce n tait que lorsqu il tait encore pr sent qu elle tait hors d elle Vous savez qu il s agit d une poque o Angel tait encore l et o sa pr sence suffisait me mettre hors de moi AC p 154 Prise au pied de la lettre cette expression fait r f rence aux s ances sexuelles auxquelles elle s adonnait distance et inconsciemment avec le mar chal ferrant Elle est assur ment hors d elle puisqu elle se transporte dans le corps d un automate le temps de ces rapports sexuels quotidiens La traduction recr e cette id e de folie animale comme l attestent les choix lexicaux Clementine had rushed out of the bedroom quite beside herself she rushed 65 down HS p 156 She tore out of her room and like a lunatic rushed into HS p 160 She rushed back in to the house HS p 216 Cependant elle perd le double entendre d tre hors de soi pour se transporter dans le corps d un automate Chapman traduit ainsi And when even his very presence was enough to make me want to run away from everything incl
114. n nom excessivement religieux Glory Hallelujah La bonne Culblanc se transforme en Whitearse ce qui est litt ral De plus les variations sur son nom son aussi reprises par Chapman En effet lorsque les personnages d go t s par son nom l appellent simplement Blanche Chapman crit White ou Tarse omettant l l ment vulgaire Citro n devient Alfa Romeo une marque de voiture italienne plut t que fran aise 4 3 La prosodie de Chapman premi re vue le foisonnement de la traduction peut sembler gratuit Cependant lorsque la traduction est analys e en tant qu uvre autonome sans faire l objet d une comparaison 94 serr e avec l original on constate qu il est le r sultat d un v ritable travail po tique puisque le traducteur profite de toutes les potentialit s du texte original pour cr er de nouveaux jeux de mots et de nouvelles sonorit s Voyons quelques cas isol s de jeux de mots et d allit rations pour ensuite consid rer la signifiance unique qui se d gage de la traduction ce que nous appelons une signifiance prosodique 4 3 1 Les jeux de mots ponctuels et les allit rations Chapman aime jouer avec les mots et les jeux auxquels il s adonne enflent consid rablement sa traduction Voyons un passage o il s amuse introduire de nouvelles graphies Thirty feet long its clear wood curved up at the phront like a stubby phallic Pheonician phlick kniphe HS p 116 Une b
115. n va ainsi T know another trick he said bombastically When we find some furry fleas we have to let them nip us three times What happens then asked Noel Then said Alfa Romeo we can grow as small as we like 86 And creep under doors Under doors of course said Alfa Romeo We can become as tiny as fleas HS pp 240 241 Il est int ressant de noter l usage du verbe grow pour rendre le verbe devenir Sa connotation organique rappelle la nature et de fait comme nous l avons soulign les enfants sont tr s pr s de la nature De plus dans son contexte imm diat l nonc paradoxal grow as small as we like instaure un contraste qui est absent de l original 3 3 Synth se Voil expos s non seulement les r seaux m taphoriques importants de L Arrache c ur mais aussi la fa on particuli re dont Vian instaure un sentiment d inqui tante tranget par une dynamique d criture pr cise La traduction des exemples s lectionn s semble indiquer que Chapman est sensible la forme sens unique du roman puisqu il effectue un travail d criture dans les cha nes de signifiants 1l ne traduit pas de la langue mais bien un discours ench ss dans des r seaux m taphoriques particuliers qui donnent l uvre toute sa symbolique Pour transmettre cette symbolique le traducteur doit d abord int grer la mati re du roman puis il d
116. nguiste qui ne dit ni ne cache mais signifie dans Jean Claude Coquet Ir ne Fenoglio dir Derni res le ons Coll ge de France 1968 et 1969 Paris Gallimard Seuil Hautes tudes 2012 pp 13 40 S m iotik Recherches pour une s manalyse Paris Seuil 1969 Meschonnic Henri Critique du rythme anthropologie historique du langage Paris Verdier 1982 thique et politique du traduire Lagrasse Verdier 2007 La force dans le langage dans Jean Louis Chiss et G rard Dessons dir La force du langage rythme discours traduction autour de l uvre d Henri Meschonnic Paris Honor Champion 2000 pp 9 19 Po tique d un texte de philosophe et de ses traductions Humboldt sur la t che de l crivain de l histoire dans Antoine Berman dir Les tours de Babel essais sur la traduction Mauvezin Trans Europ Repress 1985 pp 181 229 Po tique du traduire Paris Verdier 1999 Pour la po tique II pist mologie de l criture po tique de la traduction Paris Gallimard Chemin 1970 Pour la po tique III une parole criture Paris Gallimard Chemin 1973 Qu entendez vous par oralit Langue Fran aise n 56 1982 pp 6 23 123 Michon Pascal Po tique restreinte po tique g n ralis e dans Jean Louis Chiss et G rard Dessons dir La force du langage rythme discours traduction autour de l oeuvre d Henri
117. nguistique au monde du discours Plus pr cis ment et dans les mots de Julia Kristeva les grands linguistiques tels que Benveniste se distinguent en ceci que connaissant et analysant les langues ils d couvrent des propri t s du langage au travers desquelles ils interpr tent et innovent l tre au monde des sujets parlants Ce qu voque Kristeva propos de Benveniste semble presque tre une paraphrase de la transformation d une forme de langage par une forme de vie et la transformation d une forme de vie par une forme de langage que Meschonnic d gage de la pens e du continu s mantique qu est la po tique Cette s mantique est dite continue puisqu elle implique elle oblige m me la participation du corps et du langage dans l acte d criture Ces deux nonc s permettent d tablir et de comprendre le rapport entre la pens e le langage l criture et par extension le traduire Car pour traduire au sens o l entend Meschonnic il faut reconna tre ce lien indissoluble unissant pens e langage et criture Autrement dit la traduction n advient que Julia Kristeva Pr face mile Benveniste un linguiste qui ne dit ni ne cache mais signifie dans Fenoglio dir Derni res le ons Coll ge de France 1968 et 1969 Paris Gallimard Seuil Hautes tudes 2012 p 13 Henri Meschonnic thique et politique du traduire Lagrasse Verdier 2007 p 176 Meschonn
118. nir de tracer cet horizon traductif voyons ce qu elle dit au sujet de Queneau remarques qui sont quitablement valides pour Vian la similitude entre leurs projets litt raires et leurs affinit s ayant d j t document e Everyone who knows Queneau s work knows that he was a unique writer a polymath with a vast range of interests and talents a man who put into practice his profound belief that prose is no different than poetry His poetic prose is composed of what seems like an infinity of elements erudition and farce philosophy and wit literary and other allusions rhythms and internal rhymes and humor He also enjoyed treating serious matters lightheartedly and lighthearted matters seriously Wright Translating Queneau p 75 47 Wright remarque que la prose de Queneau s apparente la po sie his poetic prose et qu elle est tiss e de contrastes Ces caract ristiques mergent galement de la prose vianesque Cette similitude n est pas surprenante les deux pataphysiciens ayant des int r ts un sens de l humour et une vision du monde comparables Leur prose op re de similaires bouleversements s mantiques et lexicaux Il n est pas anodin que la traductrice attitr e de Queneau ait t galement la plus proche amie du traducteur attitr de Vian Queneau et Vian tant eux aussi de proches amis 2 3 3 La position traductive Chapman avait de la pratique de la traduction une
119. notion de po tique traverse l uvre de Meschonnic puisqu il en fait le point de d part de toutes ses r flexions sur le langage et le traduire D j en 1970 Pour la po tique annonce clairement les principes qui formeront la substance m me de sa pens e critique et de sa th orie pratique principes qu il ne cessera de d velopper et d approfondir jusqu la fin de sa vie Centrale son uvre cette notion de po tique doit tre clairement d finie ainsi que son lien avec le traduire Sinueux est le parcours pour en arriver une d finition laconique qui r v lerait par le fait m me le poids de la po tique en traduction Sinueux non tortueux Car la po tique n est pas compliqu e seulement complexe La po tique est l tude des modes de signification des textes litt raires elle est le rapport entre le langage et la litt rature Plus pr cis ment elle est la th orie de la valeur et de la signification des textes Comme la notion de valeur ne peut tre que le sujet faire de soi un sujet faire que les autres soient des sujets le sujet est au centre de la po tique Il est impossible de penser la po tique en s parant le langage de la litt rature en d sengageant le sujet du langage Et inversement le sujet est engag lorsqu il utilise le langage litt raire tout son tre participe l expression son corps et son esprit Le sujet pour impr gner de la valeur et de la significati
120. nouveau champ de signifiance propre la traduction voyons comment Chapman aborde la traduction du double entendre m re mer TIl be able to catch fish IIl be tied to the apron strings of the tide Aha What a complex what an oceanic complex you ve got fulminated Timortis Don t be so commonplace said Angel T know your explanations about getting back to the womb From tide to apron strings It all boils down to the same old thing Get along with you and analyze your natives This isn t a Maytree Ark that I ve built here lve had my bellyful of mothers HS p 119 Je prendrai du poisson La mer suffit tout Ah Vous l avez vous votre complexe fulmina Jacquemort 101 Soyez pas vulgaire dit Angel Je sais le retour la m re la mer le m me tabac Allez donc psychanalyser vos abrutis Les m res j en ai ma claque AC p 110 Les jeux de mots dont use Chapman sont tiss s m me le champ de signifiance marine du roman Vrai la concision est perdue il y a foisonnement vident Mais ce d bordement n est pas gratuit Au contraire il est signifiance D abord le tied to the apron strings of the tide annonce cette d pendance la mer tide ou la m re de l expression to be tied to one s mother s apron Ensuite il y a double entendre dans la traduction cette fois ci avec le oceanic complex qui peut la fois signifier un complexe norme et un c
121. nser Qui certainement n est pas s parable de son style si la recherche de l expression et l thique de la y A r 57 pens e sont une m me d marche Ainsi se positionne Meschonnic au sujet du rapport intime entre la recherche de l expression et l thique de la pens e Si pens e et criture sont ins parables nous posons que le style particulier de Vian ne peut qu en faire foi Que son influence vienne de la s mantique g n rale de Korzybski ou de la pataphysique de Jarry il est ind niable que sa prose op re un v ritable bouleversement s mantique d montant litt ralement et litt rairement les rouages du langage Mais alors que cette prose particuli rement d paysante o la simultan it de sens et de non sens de clair et d obscur de logique et d absurde jette le lecteur dans une confusion certaine se forme graduellement une s mantique distincte du sens lexical la signifiance Se d gage aussi une po tique unique Dans cette section nous exposerons d abord la pens e de Vian envers le langage et l criture l aide de concepts tir s de la s mantique g n rale et de la pataphysique deux philosophies de pens e qui ont profond ment influenc l auteur Nous exposerons les dynamismes d criture trouv s dans L Arrache c ur qui d coulent directement de ces philosophies et qui lient dans l uvre l criture la langue Ensuite nous montrerons la fa on dont cette dynamique d critu
122. nt absurde que nous ne pouvons nous prononcer ni sur leur souche ni sur leur sens jinkeyed village HS p 148 belligereligious imagery 125 Benayoun Les dingues du nonsense de Lewis Carroll Woody Allen p 62 105 HS p 164 hatefull hensureness HS p 102 it s unputtupable HS p 110 harpsicorkscrewing HS p 211 On pourrait penser que Chapman s inspire pour cr er de nouveaux mots de cette tendance typiquement vianesque mais si l on consid re le contexte plus global dans lequel volue le traducteur son rapport au langage et la litt rature on se rend compte que ses influences exc dent l uvre de Vian Cette tendance triturer les mots trouve racine dans le nonsense tel qu exemplifi chez Carroll ou Lear mais elle est galement caract ristique du projet de l Oulipo et du Coll ge de Pataphysique Ainsi cette traduction ne cherche pas copier l original jusque dans les m canismes de construction de n ologismes elle s inscrit dans l horizon d criture de Chapman 4 4 3 Les jeux de mots en tant que principes d criture L importance des jeux de mots dans la prose vianesque a d j t soulign e Cependant il est pertinent ce point de distinguer deux cat gories de jeux de mots D abord il y a les jeux de mots ponctuels qui ont une fonction ludique qui sont l pour amuser et qui ne d pendent pas du contexte plus global de
123. ntraintes de la langue et il y a n cessairement un m lange subtil de libert dans l nonc de l id e de contrainte dans la forme de cet nonc qui est la condition de toute actualisation du langage Nous voyons ainsi appara tre la distinction entre le sens et la forme mais surtout leur indissolubilit le sens tant l id e globale qui prend vie dans le 17 Thid p 68 18 Thid p 225 O Thid p 227 12 discours et la forme l agencement des unit s s miotiques les mots qui prennent sens dans le discours Et l criture Qu a t elle de particulier dans sa relation la pens e et au langage Benveniste nous avertit que l acte d criture ne proc de pas de la parole prononc e du langage en action mais du langage int rieur m moris Inutile de dire que ce langage int rieur est non grammatical sch matique global allusif d o la n cessit d une pist mologie de l criture pour arriver comprendre comment nos pens es sont traduites en mots Car en effet pour rendre ce langage int rieur intelligible d autres il faut le convertir en parole Et de parole comme le note si po tiquement Benveniste il devient criture L criture est de la parole convertie par la main en signes parlants La main et la parole se tiennent dans l invention de l criture La main prolonge la parole Ainsi la linguistique de Benveniste souligne le lien ontolo
124. oit r noncer un nouveau discours port par un mode de signifier diff rent il doit accomplir une traduction po tique La comparaison des passages signifiants a mis en relief des diff rences entre l original et la traduction Par exemple Chapman amplifie le caract re sexuel entre Jacquemort et Cl mentine en ins rant des ajouts et des jeux de mots Il insiste sur la fatalit du destin des enfants par l ajout d un simple mot Cependant Chapman reproduit de tr s pr s la signifiance formelle de la prose preuve qu il sent ce que fait le texte original et que ne disent pas les mots De plus ses nombreux ajouts sont souvent justifi s par un d sir de pr server les l ments de mouvement que ce soit dans les dialogues ou dans les passages descriptifs Doit on y voir 87 la primaut qu il accorde au corps dans le langage issue de son affection particuli re pour le th tre Nous avons en effet not plusieurs ajouts d allit rations l ments prosodiques et comme le dit Meschonnic Il n y a pas seulement la prosodie au sens linguistique il y a du corps des signes du corps dans la voix Ces ajouts pourraient fort bien tre la trace de la voix et de l criture de Chapman Nous pouvons conclure ce stade que sa traduction porte un rythme diff rent de l original puisque le traducteur instaure un nouveau mode de signifier mais d une familiarit l original assur e par la grande sensibi
125. omplexe li la mer Mais outre ce v ritable travail d criture ce qui d montre une cr ativit est le Maytree Ark qui joue sur l homophonie avec matriarch laissant sous entendre une dominance maternelle L horizon d criture de Chapman en l occurrence sa passion pour le nonsense peut expliquer l aisance qu il a traduire des passages qui premi re vue semblent intraduisibles En effet se tenir sur la t te pour observer le monde peut souvent s av rer utile lorsqu il s agit de r soudre des probl mes en apparence insolubles Les quelques exemples qui suivent sont aussi marqu s d un foisonnement mais r it rent tous le th me de la mer the transparency was washed away like the tide and his melting flesh grew solid again HS p 25 la transparence disparut et il se solidifia de nouveau AC p 42 and seaseed for the queer little silver fish HS p 122 de grains de dix pour les amateurs AC p 111 foaming with thistledown frogs holy toads and effervescent water HS p 148 pleins de grenouilles AC p 129 The sea was black the sky was grey HS p 148 le temps tait gris et mouill AC p 128 in liquid mother of pearl HS p 191 rien d quivalent dans l original like a legendary knockless monster Or a water scorpion Or a water spider HS p 136 comme une notonecte Ou une n pe Ou une araign e
126. on la langue ne peut le faire que dans le discours et c est parce que le discours est l activit historique des sujets et non seulement l emploi de la langue qu un texte est une r alisation et une transformation de la langue par le discours Qui n a lieu qu une fois Cette expression cet agir cette intervention du sujet qui organise le sens par le discours est historique puisqu chaque nouvelle lecture chaque nouvelle nonciation le sens change Ici intervient la notion centrale de rythme qui est l organisation des marques par lesquelles les signifiants produisent une s mantique sp cifique distincte du sens lexical Bref la po tique nous montre que la litt rature ne peut tre autre chose que la subjectivation maximale du discours Nous voyons ainsi se dessiner le paysage au centre duquel il faut placer la po tique Nous pouvons de m me commencer distinguer cette id e de continu s mantique car le pouvoir de la po tique est de montrer non pas ce que disent les mots mais ce qu ils font l agir du langage Meschonnic reprenant Humboldt postule que le langage n est pas tant un produit qu une activit et d s lors que le langage est per u comme tel Pacte de langage qu est l criture devient mouvement rendant chaque nouvelle Henri Meschonnic Pour la po tique II pist mologie de l criture po tique de la traduction Paris Gallimard Chemin 197
127. ons Nous posons donc que le ce partir de quoi proc de le traducteur doit forc ment s appuyer sur une certaine conception historique du traduire qui plane dans les sph res litt raires dans lesquelles volue Chapman Nous avons mentionn plus haut la profonde amiti qui existait entre Chapman et la traductrice Barbara Wright Ce dernier avait pour elle une grande admiration Wright bien plus engag e et reconnue dans le domaine de la traduction qu il ne l tait a crit sur sa profession Nous proposons donc d tudier bri vement son point de vue que nous consid rerons comme formant l horizon traductif de Chapman Dans un article intitul Translating Queneau Wright crit au sujet de la traduction I am perfectly certain that one should only agree to translate books that at the very least one likes and feels on the wavelength of How otherwise can one do justice to an author The translator must not only respect his trade he must also as I have said respect and like his authors and their works He must soak himself in the book he is to translate feel his way into it and he must also have made a comprehensive study of the author s other books the translator must aim at producing the book the author would have written if he had been writing it in the translator s language The vital thing is to reproduce the author s tone as faithfully D 94 as possible Philippe Boggio R ves et irr v
128. ontre que l objectif de la traduction n est plus le sens mais bien plus que le sens et qui l inclut le mode de signifier En lien direct avec la signifiance s mantique dont parle Benveniste Meschonnic voque le mode de signifier qui n est autre que le rythme Ainsi le grand transformateur du traduire n est pas le sens c est le rythme tel que la po tique l a transform organisation d un discours par un sujet et mouvement de la parole dans l criture prosodie personnelle s mantique du continu 3 Ibid p 125 4 Tbid p 91 14 Avant de commenter cet extrait il faut rappeler que le rythme chez Meschonnic n est surtout pas mesurer l aune de la th orie du signe L enferm dans le signe le rythme est per u comme l alternance formelle entre le m me et le diff rent un temps fort et un temps faible Dans la th orie linguistique h rit e de Saussure le rythme ne peut tre qu un l ment formel et non s mantique alors que dans la th orie du discours il devient comme l a d voil Benveniste l arrangement caract ristique des parties dans un tout la configuration particuli re du mouvant ou encore la forme du mouvement Le rythme tel qu il existe dans le discours quitte l emprise du signe Et puisque le discours est porteur de sens le rythme l est aussi Le sens n est donc plus port par le s
129. ook of Nonsense tait un de ces livres de chevet Carroll et Lear sont g n ralement consid r s comme les fondateurs de cette forme d humour typiquement anglais Shakespeare figurant parmi les pionniers Mais en quoi consiste le nonsense Robert Benayoun dans son livre Les dingues du nonsense nous en donne une d finition laconique certes mais grandement r v latrice L art de demeurer volontairement sur la t te et ainsi plac d observer le monde l envers Le nonsense nous force donc penser l envers sortir de la logique ordinaire o le titre de l ouvrage de Carroll De l autre c t du miroir loin d tre une repr sentation symbolique de la r alit en offre plut t une signification litt rale R miniscence pataphysique En effet Jarry est consid r du moins selon Benayoun comme un auteur issu du nonsense les principes de la pataphysique reposent fortement sur une attitude qui accorde toute l importance aux exceptions rejetant parall lement le bien fond commun Il est aussi important de noter que l expression nonsense ne veut pas dire absence de sens En effet le nonsense ne participe en aucun cas d un d faut de signification il en poss de une toujours et pour plus myst rieuse pour moins perceptible parfois des plus profondes Le sens est lusif puisqu il n est pas celui auquel s attend le lecteur mais enfin les attentes du lecteur ne d
130. op re par d calage en de employant un diminutif ou un att nuatif au lieu d un terme proportionn au contexte Ainsi Vian joue encore sur les contrastes pour cr er une inqui tante tranget La traduction se pr sente ainsi Clementine still half naked was asleep At least she had stopped moving and was lying with her cheek against the tabletop her naked buttocks sticking up and being the first thing he saw Timortis sensed something He went nearer HS p 105 Chapman d truit la concision en ajoutant being the first thing he saw mais en revanche il garde le caract re att nuatif de l expression se sentir chose en le rempla ant par sensed something Finalement bien que Jacquemort ressente une pulsion sexuelle pour Cl mentine il demeure toujours dans un tat passif d incompr hension et d insensibilit Alors que Cl mentine lui fait part des dangers que courent ses enfants il lui sugg re non sans se moquer d elle de leur l cher le derri re la mani re des animaux je m tonne que vous les laissiez se servir de papier vous devriez leur l cher le derri re Elle r fl chit un moment Vous savez dit elle les animaux le font bien pour leurs petits peut tre qu une bonne m re doit le faire 19 Henri Baudin Boris Vian humoriste Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 1973 p 44 T1 Jacquemort la regarda Je crois que vo
131. opposition l action contraire Cl mentine est en opposition avec son corps qui peine nourrir l enfant Ce n tait pas tr s agr able Cela soulageait un peu cela mutilait un peu aussi Enfin un instinct hors de toute logique sugg re de fa on impersonnelle et quasi universelle par l utilisation du pronom ind fini on une pulsion de tuer l enfant en appuyant sur la fontanelle D ailleurs quelques lignes plus loin c est not noir sur blanc Cl mentine avait droit de vie et de mort sur les trois choses qui dormaient pr s d elle C tait elle AC p 38 L opposition aux sentiments et aux comportements intrins quement maternels projette la sc ne dans un surr alisme macabre Voyons comment Chapman rend cette sc ne de la fa on suivante By her side the rapscallions were asleep Rather reluctantly she picked one up and held him above her at arm s length with a delicate and dainty disgust He was all pink with a little wet mouth like an octopus and eyes of raw wrinkled meat She turned away her head uncovered one of her breasts and brought the scoundrel down on to it The tip of the breast had to be forced into his mouth then he clenched his fists and drew in his cheeks He swallowed down his draught mouthful in a single gulp with an ugly noise like a guzzling gully pipe It wasn t very pleasant It brought a certain relief but it also brought a certain amount of mutilation too When the scamp
132. ourrisson d un geste vif elle l loigna du mamelon Rendu furieux il se remit boire avec une avidit affol e Fou de rage No l prenait une teinte violette Et soudain il parut touffer un cri silencieux Elle s affolait de plus en plus AC p 54 Les choix lexicaux v hiculent l id e de folie la folle id e de Cl mentine On remarque l utilisation du proc d stylistique d amplification la gradation Le crescendo se termine par l oxymore du cri silencieux Il y a galement une prosodie de l allit ration tout en f qui exprime l id e de folie et celle d touffement La traduction va ainsi 61 Clementine picked up the hungry baby with a sharp jerk she wrenched him away Infuriated he started drinking again madly eager Mad with rage Noel s face turned puce Then suddenly he seemed to suffocate silent cry She was going mad HS pp 40 41 La prosodie de l allit ration est perdue dans la traduction mais l id e de folie est tout de m me conserv e par la r p tition du mot mad trangement d un d tachement initial si despotique survient peu peu un attachement maternel tout aussi despotique Ce retournement survient lorsqu Angel quitte d finitivement la famille Car il faut noter que Cl mentine dans sa n vrose bourgeonnante consid re d un tr s mauvais il son mari elle le rejette fer
133. ous cherchons des rep res familiers Pourtant il y a coh rence textuelle le langage est limpide la grammaire bien trait e Seulement cette coh rence est particuli re en ce qu elle s appuie sur une perception ambigu qui se d ploie syst matiquement dans des contrastes et des oppositions qui affectent les plans lexicaux syntaxiques et logiques Mitura ajoute que le contraste affecte aussi la coh rence textuelle 117 Henri Meschonnic Pour la po tique III une parole criture Paris Gallimard Chemin 1973 p 179 58 car les l ments comiques voisinent avec les l ments tragiques et la po ticit des A images peintes contraste avec le vocabulaire banal qui en est la mati re La structure narrative insolite du roman participe sporadiquement cette inqui tante tranget Celle ci s exprime aussi travers les r seaux m taphoriques ainsi que par la prosodie et le rythme Les diff rents types de r seaux identifi s ne sont pas mutuellement exclusifs mais forment plut t des l ments compl mentaires qui participent chacun la po tique du texte dans son ensemble 3 2 1 La pathologie maternelle La pathologie maternelle est prise dans un r seau m taphorique qui touche aux liens unissant m re et enfants et aux rapports de couple En effet Cl mentine dans son r le de m re asphyxiante exprime les th mes de la surprotection et de la psychose maternelle Cependant cet attachement m
134. ouvoirs surnaturels qui leur permettent de parler aux insectes de s envoler dans les airs pour jouer avec les malinettes de rapetisser pour passer entre les barreaux de leur cage Mais plus subtilement c est leur capacit de r silience qui forme la m taphore la plus fonci rement signifiante puisqu elle s inscrit dans une dialectique diam tralement oppos e la folie maternelle En effet bien qu touff s par leur m re les enfants ne semblent jamais bless s par ses abus destructifs Voyons la fa on dont Jo l r agit lorsque sa m re le nettoie en le l chant Qu est ce que tu fais maman demanda Jo l tonn Je te nettoie mon ch ri Va rejoindre tes fr res mon ch ri dit elle Jo l s en fut en courant Au bas de l escalier il passa son doigt sur sa culotte entre les fesses parce qu il tait un peu mouill Il haussa les paules Un peu vex Jo l rejoignit ses fr res AC pp 158 159 Le fait d avoir mis maman en apposition la fin de la phrase plut t qu au d but change sensiblement le degr d tonnement de Jo l face l acte on ne peut plus d rangeant La ponctuation porte aussi une signifiance la phrase n est pas exclamative l enfant ne saute pas d indignation Le point d interrogation rend la r plique douce et pos e Sa r action Il haussa les paules Un peu vex est presque euph mique elle ne contient pas de trac
135. pensait Selon Meschonnic la th orie traditionnelle du langage bas e sur le couple notionnel signifiant signifi de Saussure emp che la pens e po tique En effet cette conception du signe renforc e par la philosophie la linguistique et la s miotique nie la continuit entre le corps et l criture la pens e et l criture le fond et la forme bref elle est la source m me de l h t rog n it des cat gories de la raison Encore selon lui cette tradition du discontinu o le signe passe pour la nature m me du langage emp che de penser le continu entre le signe linguistique fixe et le sens toujours mouvant La linguistique du signe attribue ainsi au signifi tout le sens puisque ce dernier est l essence m me de ce que l on 10 Meschonnic Critique du rythme p 213 1 Meschonnic thique et politique du traduire p 18 1 Thid p 19 Ibid 10 veut signifier alors que le signifiant devenu insignifiant escamotable ne porte aucun sens en lui m me n ayant aucune essence se contente de faire du style Ce dualisme est la source du clivage entre la prose qui servirait exprimer des id es donc qui charrie un sens certain et la po sie qui ne serait tre que l expression m taphorique de sentiments expression dont la force r siderait dans la forme 1 2 Benveniste et le concept de signifiance La nature essentielle de la langue qui commande toutes les fonctions qu elle peut a
136. pirer autant que des compositions plus po tiques tel Ze D serteur Ces lignes crites par Vian l attention de son traducteur en 1955 1956 illustrent la complicit intellectuelle et po tique des deux hommes ainsi que leur d vouement commun pour la pataphysique Encore tous mes compliments et mes amiti s pataphysiques But you really frigthen me dear old man chap in the shape of a man y colored penned a s 0o proteiformwriter Dear sir and ass steamed colleague Je profite de cette lettre pour vous demander votre avis qui me serait pr cieux sur un mis rable limerick que je perp tr il y a peu 42 I agree if you want to translate it mad job I should say if anybody is able to understand it it has to be a crazy guy like you but I doubt if it would interest a publisher Pataphysically yours Does it convey the meaning we meant Tell me Le recueil de la correspondance entre Vian Chapman met aussi en vidence le profond souci du langage et de ses subtilit s que les deux hommes partageaient Dans ces lettres Vian demande conseil Chapman sur la fa on de composer et de traduire des limericks lui apprend de nouvelles expressions fran aises lui fait part de n ologismes de son cru Bref tout tourne autour du langage et de la fa on de le manipuler pour cr er des effets inattendus et des potentialit s sans fin Il est pertinent de mentionner que Chapman adorait aussi jo
137. qu il aborde la traduction comme le montrent les citations qui suivent Chapman a comment son activit de traducteur dans quelques pr faces celles qui introduisent le recueil Letters to Stanley Chapman r ainsi que le fascicule Pataphysics What s That Il a galement mis ses opinions quant la t che du traducteur et les 78 Fran ois Le Lionnais Postface Cent mille milliards de po mes Paris Gallimard 1961 Milie von Bariter nous informe que Chapman ne pouvait pas supporter l id e de contrainte le mot qu il d teste le plus pr f rant la stimulation enthousiaste et incessante des recherches du potentiel tir de Stanley Chapman L Outrapiste Viridis Candela Le correspondancier du Coll ge de Pataphysique vol 23 2013 p 50 49 finalit s d une traduction dans deux missives qu il a envoy es aux r dacteurs en chef de journaux anglais qui avaient critiqu s v rement ses traductions des romans de Vian Les critiques portaient principalement sur les trop abondantes libert s qu il prenait avec le texte d origine et sur sa tendance surtraduire L extrait suivant est tir du fascicule Pataphysics What s That I have always felt that translations should read as far as possible as if they were written originally in English I m always embarrassed confused and even annoyed when I stumble across a word or a title left in its original languag
138. que pr f re traduire des auteurs pataphysiciens Marc Lapprand dans la pr face des Actes du colloque Vian Queneau Pr vert d crit ainsi le rapport unissant ces trois crivains On sait l attachement affectif et intellectuel qui les liait la solide amiti et l troite communaut d esprit qui les unissaient ces trois auteurs partagent un m me esprit de cr ation litt raire o priment les jeux sur la langue la satire sociale et PIN A R l A POR A 91 olitique ainsi qu un notoire individualisme ka Ainsi on devine l excellence et le naturel avec lesquels Chapman a pu traduire ce type de litt rature et d criture Mentionnons que la majorit des uvres de Queneau ont t traduites par Barbara Wright qui apr s avoir fait la connaissance de Chapman vers 1955 demeurera pendant plus d un demi si cle son amie la plus proche Nous reviendrons sur Barbara Wright lorsque nous exposerons l horizon traductif Chapman a donc traduit des uvres pataphysiques dont deux presque trois romans de Vian Son choix s est port d abord sur le roman le plus populaire de l crivain L cume des jours puis sur le plus s rieux le plus noir et le dernier qu il a crit L Arrache c ur Ces choix pourraient porter penser que Chapman a tent d effectuer la translation litt raire outre Manche de Vian hypoth se sur laquelle nous reviendrons tr s bri vement lors de la confrontation de la traduc
139. que scrupulously renforce soigneusement Il s agit donc d un renforcement et non d une dilution s Chapman traduit aussi de fa on litt rale les mots valise qui repr sentent les mois de l ann e Comme Vian il soude deux noms de mois pour en cr er un nouveau et calque de pr s le mod le de l original juinet Junuly juinout Jungust janvril Janupril f vruin Februne avro t Aprigust juillembre Julember octembre Octoptember novrier Novembruary d ars Marchember et marillet Jularch Seuls les deux derniers mots valise anglais par contraintes lexicales ne suivent pas le mod le de l original inversant l ordre des mois En effet que de combiner December avec March d ars et March avec July marillet aurait donn lieu des mots qui s carteraient trop de leur souche qui perdraient leur sonorit de mois de l ann e Decarch Marly 4 2 La traduction des anthroponymes Certains anthroponymes de L A4rrache c ur se passent d adaptation Angel No l Jo l et Cl mentine peuvent tr s bien se prononcer en anglais et sont en effet naturalis s en anglais Il en va autrement pour Jacquemort Citro n Culblanc et La Glo re pour ne mentionner que les protagonistes principaux Jacquemort est l union d un nom propre assez commun accol d un mot funeste On peut aussi penser qu il est une variation sur le th me de croquemort
140. qui surpassent la simple prose vianesque savoir les contraintes d criture de l Oulipo et de l Outrapo Nous avions mentionn lors de l analyse de la prose vianesque que les mots et les phrases loin de former les briques qui servent l chafaudage de l uvre forment plut t les contraintes l int rieur desquelles devient possible la d couverte de l univers romanesque Lors de la traduction de ces contraintes plus le traducteur s loigne de la litt ralit plus il prend donc de libert toutefois celle ci ne r side pas dans l absence de contrainte mais dans le choix de la contrainte Ainsi la cr ativit de Chapman se d ploie l int rieur des cadres qu il a choisis comme formant ses propres contraintes ajouts d allit rations de rimes d assonances de r p titions d l ments intertextuels de jeux de mots L thique de la traduction de Chapman est donc mesurer l aune des principes d criture oulipiens et outrapiens principes qui sont tr s voisins de l criture proprement vianesque Mais puisque nous n avons pas abord dans notre travail ce concept de contraintes sa pertinence ayant merg l issue de l analyse nous nous contenterons d noncer ceci la cr ativit de Chapman se manifeste dans les contraintes que repr sentent d une part le mode de signifier unique de L Arrache c ur ce que fait le langage et d autre part le d sir de fair
141. r que Vian et Chapman taient tous deux enti rement d vou s elle et que la philosophie derri re la pataphysique liant ses membres tr s intimement il ne serait pas exag r d affirmer que les pataphysiciens partagent une conception commune du penser et de l crire De surcro t la lumi re de l exposition de l horizon d criture nous pouvons ajouter que les pr occupations de Chapman pour le nonsense sont tr s voisines de celles de Vian puisque la pataphysique fait partie du courant plus large du nonsense Mais pourquoi souligner ces affinit s premi res Meschonnic nous informe que le r sultat de toute tentative de traduction varie en fonction de la perception que l on se fait du langage et de la litt rature IH n y a en effet aucun probl me de traduction qui ne soit li cette perception Si auteur et traducteur partagent une conception commune du langage et de la litt rature cette conception tant 11 Thid p 26 13 Berman Pour une critique des traductions p 74 114 Bens Postface Un langage univers p 180 115 Meschonnic thique et politique du traduire p 38 54 directement tributaire de la pataphysique et par extension du nonsense alors il est pertinent d essayer de d couvrir par une critique de la traduction anglaise de L Arrache c ur si celle ci est bien une traduction criture 55 CHAPITRE 3 La po tique de L Arrache c ur Les c
142. rbres et finalement elle enferme cruellement ses petits dans des cages afin qu il ne puisse rien leur arriver Les enfants ne semblent jamais contrari s des excentricit s destructives de leur m re et leur emprisonnement ne semble pas les g ner outre mesure ils vivent dans un monde magique et peuvent tout moment chapper la r alit absurde du monde des adultes 3 2 Les r seaux m taphoriques Ce roman sombre et lucide est tiss de r seaux m taphoriques qui donnent une forte symbolique l uvre Ces r seaux m taphoriques individuent l criture et la langue et doivent tre identifi s lors de l analyse car s ils sont ignor s le traducteur ne peut 116 UE R Le traducteur doit tre conscient esp rer communiquer la symbolique de l ensemble des r seaux m taphoriques et a fortiori le critique aussi lors de son analyse Nous aborderons ces r seaux dans un rapport bidirectionnel de cause effet avec les particularit s de la prose d crites plus t t celles ci se moulent aux r seaux m taphoriques 116 Berman Pour une critique des traductions p 67 57 tout en les justifiant et en les provoquant En effet la forme et le contenu tant ins parables c est de leur alliance que na t la signifiance du roman Ainsi ce que nous nous appr tons analyser n est autre que le mode de signifier qui transforme la grammaire et la rh torique donnant un effet de sens des forme
143. re porte et r v le la fois les r seaux m taphoriques de L Arrache c ur cr ant par le fait m me une po tique unique En v rit comme nous le verrons la signifiance de L Arrache c ur est conditionnelle cet accouplement entre la forme et le contenu qui passe par le rythme 57 Meschonnic Po tique d un texte de philosophe et de ses traductions p 189 2 1 1 Telle pens e telle expression La conception que Vian a du langage et de l criture est des plus singuli res et impr gne tous ses crits Son uvre bien que vari e et prot iforme romans nouvelles pi ces de th tre chansons articles a ceci de coh rent qu elle place le langage au centre de ses pr occupations Dans la postface L cume des jours Jacques Bens nomme langage univers ce monde de Vian dans lequel la signifiance est bas e non pas sur la trame du r cit le contenu mais bien sur la forme m me du langage ce monde de Boris Vian est enti rement fond sur le langage c est dire na t de lui et trouve en lui chacune de ses justifications Observation juste puisque Vian lui m me avait d clar avant Bens je ne con ois pas qu un roman pour progresser s appuie sur autre chose que sa mati re m me et je crois qu on ne peut lire un livre que d un trait car il n est lui qu la derni re page La signifiance ne peut s appr hender aux dires de Vian que lorsque le l
144. rence dans Le Monde Hors S rie Boris Vian un g nie d avance Paris Soci t ditrice du Monde 2013 p 3 Barbara Wright Translating Queneau Review of Contemporary Fiction vol 17 n 3 1997 p 78 79 46 Selon Wright le traducteur doit s impr gner du livre traduire et avoir pour l auteur et son uvre une grande sensibilit Nous sommes consciente que l id e selon laquelle la traduction serait the book the author would have written if he had been writing it in the translator s language semble renvoyer une conception typiquement cibliste de la traduction Toutefois nous pr f rons demeurer hors de ce d bat et m me hors de cette terminologie qui comme nous l avions mentionn dans le premier chapitre d coule de la conception commune du langage qui oppose signifiant et signifi forme et sens Or en occultant la continuit entre la forme et le sens ce dualiste emp che de concevoir qu on ne traduit pas des mots de la langue mais bien un discours lequel est organis par un sujet Ainsi la vis e naturalisante de Wright fait plut t r f rence son extr me souci de sentir ce que fait un texte feel his way into it et de tenter de rester fid le au ton de l auteur Si nous interpr tons cette citation dans la perspective qu impose la po tique du traduire de Meschonnic le ton auquel Wright fait r f rence pourrait vraisemblablement tre le rythme dont parle Meschonnic Pour fi
145. rent cette inqui tante tranget Puisqu elles portent les th mes fondamentaux de L Arrache c ur elles forment le mode de signifier et constituent le rythme tel que la po tique l a transform organisation d un discours par un sujet et mouvement de la parole dans l criture prosodie personnelle s mantique du continu Un autre cueil guette le traducteur de L Arrache c ur ainsi formul par Jacques Bens Il n est pas exclu qu un po te soit d pass par la m canique qu il met en uvre que par exemple de la suite des v nements qu il d clenche et qui d couleront fatalement les uns des autres naissent des significations qu il Sas a s 82 n avait pas pr vues et qui lui restent obscures autant qu nous Cette remarque de Bens pour surprenante qu elle paraisse s apparente pourtant la 7 Vian et Laforet Trait de civisme par Boris Vian Pr sentations notes et commentaires de Guy Laforet p 244 30 Meschonnic Po tique d un texte de philosophe et de ses traductions p 191 81 Meschonnic Po tique du traduire p 91 3 Bens Postface Un langage univers p 178 39 remarque de Benveniste qu un nonc n a de sens que dans une situation donn e laquelle il se r f re et il ne prend sens que par rapport la situation mais en m me temps il configure cette situation Nous voyons dans ces deux citations le constat d un
146. rminerait sans doute en queue de psychiatre AC p 102 En trois phrases courtes Vian r ussit placer deux jeux de mots Nous comprenons dans un contexte g n ral ce qu une journ e sans relief veut dire Cependant dans le cas du passage en question c est le contexte unique de la situation qui impartit au mot relief un sens tout autre Associer relief la correction du pantalon nous donne une id e assez claire de ce qui est sous entendu une journ e sans relief sans excitation sexuelle La s ance avec la bonne donnera un relief certain la journ e au pantalon Le sens potentiel de cette inf rence tr s crue est confirm par le second jeu de mots queue de psychiatre Ainsi les jeux de mots transmettent une signifiance qui n est pas trouver dans le sens premier des mots La traduction porte aussi une connotation sexuelle He was waiting for Katey Whitearse who had promised to come and meet him and spend the end of this monotonous day with him The thought of the kind of relief she would bring forced him to check with his hand the creases in his trousers As usual the day would end with one of Psyche s hat tricks below the psychiatric belt HS p 109 En anglais relief porte deux sens le plus courant tant soulagement mais plus rarement il a la m me acception que le mot fran ais relief Le jeu de mots est tout fait possible plus encore qu il ne l est en fran ais la seule
147. rtes de faire preuve d une logique infaillible d o l inutilit de reformuler Voici quelques extraits traduits litt ralement The earth was dry like asbestos HS p 46 Le sol tait sec comme de l amiante AC p 58 Great sad dry empty abcesses HS p 200 De grands abc s vid s secs tristes AC p 166 Anyways this final definition shows my abnormal common sense And there s nothing more poetic than common sense HS p 212 Au reste cette ultime d finition t moigne d un anormal bon sens Et il n y a rien de plus po tique que le bon sens AC p 175 Il en va de m me pour le passage empreint d une extr me signifiance et d un triste symbolisme lorsque les enfants d couvrent le mur de rien Nothing Just clear empty space total absence of everything as sharp and sudden as a razor slash rose up before them HS p 220 Rien Un vide clair Une absence totale subite et nette comme tranch e au rasoir se dressait devant eux AC p 181 La ponctuation est sensiblement remani e mais la concision demeure parlante l image d rangeante D autres fois ce sont les passages comiques qui l aide de comparaisons insolites transmettent une image claire bien qu absurde the smooth clean cut limbs of the eucalyptus tree like tall gawky awkward schoolgirls who ve grown up too quickly and overload their necks with gre
148. runt s Berman nous en avons ajout un dernier qui nous semblait n cessaire pour ancrer plus solidement notre critique l horizon d criture du traducteur En effet il s av re important de mettre d couvert ou du moins d clairer cet horizon que nous d finissons comme tant form par les uvres les formes ou les courants litt raires pr cis qui influencent et individuent l criture du traducteur Tout ce qui se rapporte au sujet traduisant sera pr sent dans le chapitre deux la suite des caract ristiques de la prose vianesque Ibid p 74 5 La position traductive est pour ainsi dire le compromis entre la mani re dont le traducteur per oit en tant que sujet pris par la pulsion de traduire la t che de la traduction et la mani re dont il a internalis le discours ambiant sur le traduire les normes tir de Berman Pour une critique des traductions pp 74 75 54 Nous tenons souligner que la suggestion d ajouter cet l ment d analyse provient de docteure Marie Alice Belle 23 Une fois que les particularit s de l original auront t compar es avec le rendu de la traduction que les zones textuelles probl matiques ou miraculeuses de la traduction auront t compar es avec les zones textuelles correspondantes de l original la traduction sera confront e son projet Cette derni re confrontation fera appara tre le comment
149. s p 76 l Ibid p 79 22 discerner les contours nous examinerons la conception du traduire et de ses finalit s per ues par Barbara Wright traductrice d uvres pataphysiques et proche amie de Chapman Comme Chapman a volu durant toute sa vie dans les sph res litt raires et plus g n ralement artistiques propres la pataphysique il est pertinent d analyser la conception du traduire des adeptes de cette science des solutions imaginaires Finalement une fois le projet et l horizon expos s la position traductive se devine presque d elle m me Berman d finit la position comme le rapport sp cifique que tout traducteur entretient avec son activit c est sa conception ou perception du traduire de son sens de ses finalit s de ses formes et modes Nous passerons donc en revue les diff rentes nonciations que Chapman a faites au sujet de sa pratique Cette position est explicitement li e la position langagi re du traducteur position que je comparerai celle de Vian Mais alors que Berman renvoie toute int riorisation du discours ambiant sur la traduction aux normes nous allons plut t ancrer la position traductive de Chapman sur sa position langagi re particuli rement orient e vers la pataphysique partir de cette position traductive et selon les exigences sp cifiques de l uvre traduire le projet de traduction prend vie ces trois l ments d analyse emp
150. s qui ne l ont que dans cet espace s mantique singulier ce que Meschonnic appelle aussi forme sens Au c ur de la forme sens figurent le rythme et la prosodie Le rythme ayant d j t d fini soulignons que la prosodie fait partie du rythme et qu elle en est son aspect po tique Elle r sulte de la rencontre de consonnes et de voyelles qui en plus de produire des rimes allit rations et consonances porte une signifiance Il s agit ainsi de rep rer dans l original les marqueurs lexicaux syntaxiques prosodiques et logiques qui participent la s mantique du continu Toutefois l analyse du mode de signifier de l Arrache c ur s av re cors e puisque dans la po tique de Meschonnic o rythme et prosodie cr ent une forme sens c est dire qu ils participent activement la signifiance globale de l uvre en tant que syst me unique tout est signifiant Comment proc der la s lection des passages pertinents o l uvre se condense se singularise et prend toute sa forme sens Nous croyons que la fa on de s y prendre est de sentir ce que fait le texte original pour ensuite pouvoir d gager la mani re de ce faire et ainsi parvenir une s lection de passages pertinents L univers dans lequel nous jette L Arrache c ur fait monter en nous une inqui tante tranget Essentiellement c est ce que fait le texte il nous d boussole nous prend au d pourvu alors que n
151. s vies parall les de Boris Vian Paris Union g n rale d ditions 10 18 1976 Batlay Jenny H Les jeux de mots et de l art dans Rock Monsieur dans No l Arnaud Henri Baudin et Jenny H Batlay dir Boris Vian Colloque de Cerisy vol 2 Paris Union g n rale d ditions 10 18 1977 pp 239 274 Baudin Henri Boris Vian humoriste Grenoble Presses Universitaires de Grenoble 1973 Benayoun Robert Les dingues du nonsense de Lewis Carroll Woody Allen Paris Seuil 1984 Bens Jacques Postface Un langage univers dans L Arrache c ur Paris Union g n rale d ditions 10 18 1963 pp 175 184 Boggio Philippe R ves et irr v rence dans Le Monde Hors S rie Boris Vian un g nie d avance Paris Soci t ditrice du Monde 2013 122 p Carassus milien L Arrache c ur dans No l Arnaud Henri Baudin et J enny H Batlay dir Boris Vian Colloque de Cerisy vol 1 Paris Union g n rale d ditions 10 18 1977 pp 407 424 Chapman Stanley Archives sur Boris Vian Viridis Candela Le correspondancier du Coll ge de Pataphysique vol 23 2013 pp 85 95 L Outrapiste Viridis Candela Le correspondancier du Coll ge de Pataphysique vol 23 2013 pp 47 55 Few Letters from Boris Vian dans Boris Vian s Letters to Stanley Chapman r London London Institute of Pataphysics 2009 One Step Back in the Time Machine dans
152. shut said Alfa Romeo yet we ve got our eyes open And we can t see anything more than the garden It s as if the garden was our eyes said Noel and as if that as if that was our eyelids It s not black and it s not white and there s no colour just nothing It s a wall of nothing Yes said Alfa Romeo that s what it is She s had a wall built out of nothing so that we won t want to go out of the garden This way everything that isn t the garden is nothing and we can t go there But isn t there anything else left said Noel Is there only the sky now But that s enough for us said Alfa Romeo HS pp 220 221 Jamais l s s les enfants finissent m me par accepter la fatalit impos e par leur emprisonnement final Toutefois cette r silience ultime n est que symboliquement sous entendue dans la derni re phrase du roman et elle est port e par le seul l ment naturel qui ne pourra jamais tre ma tris par Cl mentine celui qui symbolise aussi la vacuit futile de Jacquemort et qui enfin voque la libert des enfants le vent Derri re lui la grille du jardin peut tre pouss e par un courant d air se referma avec un claquement profond Le vent passait entre les barreaux AC p 201 Vian joue sur le double entendre que le vent peut toujours passer entre les barreaux de la grille du jardin et de m me entre ceux de la cage des enf
153. sonnages et tout particuli rement Cl mentine Par exemple lorsqu elle r fl chit aux dangers qui menacent ses enfants elle se rassure en pensant que Les microbes perdent leur virulence quand ils ont bien bouilli AC p 137 La traduction accentue cette obsession en r p tant le mot bouilli Microbes lose all their malignancy once they ve been boiled and boiled and boiled HS p 160 un autre endroit alors que les enfants apprennent leur m re la fa on ad quate de pleurer ceux ci se font prendre leur jeu et commencent v ritablement pleurer Cl mentine affol e les implore de cesser Mes ch ris Mais non Ce n est rien voyons c tait pour rire Enfin vous me rendez folle AC p 127 La traduction use de r p titions pour accentuer l hyst rie de Cl mentine No no my darlings I was only pretending Look it was only a joke Stop stop stop Otherwise you ll drive me mad HS p 147 Le m me proc d est maintenu lorsque Cl mentine ressasse les fl aux susceptibles de s abattre sur ses enfants et la fum e les asphyxie assez AC p 186 la traduction est plus hyst rique The smoke chokes them Stop it Stop it Stop it HS p 226 Les r p titions peuvent aussi ajouter une dimension graphique comme dans le passage o les enfants bavent incessamment sur le tapis Tf you find that it s fun to dribble then dribb
154. ssumer se 14 est sa nature signifiante La s mantique du continu de Meschonnic est solidement ancr e dans la th orie du sens de Benveniste Nous allons faire un survol de la signifiance de Benveniste qui inclut comme chez Meschonnic le sujet dans la production de sens Selon le linguiste la langue comprend d abord deux r alit s bien distinctes qui chacune porte une signifiance diff rente Il y a la signifiance s miotique o la langue est per ue comme un inventaire de signes dont chacun entre dans un r seau de relations et d oppositions avec d autres signes qui le d finissent qui le d limitent chaque signe a en propre ce qui le distingue d autres signes Il y a ensuite la signifiance s mantique o la langue est production encha nement toujours nouveau de mots au sein de phrases et de phrases au sein de discours Donc pour faire sens le s miotique le signe doit tre reconnu et le s mantique le discours compris Le s miotique est fixe le s mantique mouvant comme l nonce Benveniste mile Benveniste Derni res le ons Coll ge de France 1968 et 1969 Paris Gallimard Seuil Hautes tudes 2012 p 160 15 mile Benveniste Probl mes de linguistique g n rale Vol 2 Paris Gallimard Collection Tel 1974 p 223 16 Ibid pp 64 65 11 La langue pourvoit les parlants d un m me syst me de r f rences personnelles que chacun s approprie par l acte de lang
155. stence mais il aurait t int ressant de l approfondir En effet Vian n a pas crit un roman moraliste mais L Arrache c ur comporte n anmoins une r flexion sociale noire et lucide comme tranch e au rasoir On ne reste pas parce qu on aime certaines personnes on s en va parce qu on en d teste d autres Il n y a que le moche qui vous fasse agir On est l che AC p 120 De m me nous n avons pas analys la dimension temporelle le temps semble lastique et coule trangement dans L Arrache c ur Nonobstant nous avons efficacement trac les contours de la marque originelle de cette criture qui est certifi e par une thique des contrastes et par la place accord e la critique jubilatoire de la langue dans les jeux de mots En plus de la dense complexit de l original la traduction bourgeonne de nouvelles ramifications le projet d une analyse exhaustive verse dans un certain id alisme Cependant nous esp rons que la critique de la traduction que nous avons entreprise claire non seulement les enjeux qui ont dict le projet de Chapman mais galement ceux qui sous tendent toute traduction Au c ur de ces enjeux figure l indissolubilit de la forme et 132 Mitura L criture vianesque traduction de la prose p 233 du contenu qui est la cons quence m me de l inscription d un sujet auteur ou traducteur dans l acte d criture original ou traduction
156. t que Chapman se soit donn pour t che d accomplir une traduction po tique vis e r ussie selon notre analyse mais plut t 130 Meschonnic Po tique du traduire p 27 51 Chapman Archives sur Boris Vian p 91 114 qu il croit que Boris Vian l aurait bien compris Outre son souci d crire un livre comme s il avait t crit pour la premi re fois en anglais donc d crire une uvre originale Chapman cherche particuli rement rendre justice l homme qu tait Vian un homme avec qui il aura chang une ph m re correspondance un homme qu il aura admir jusqu sa mort un pataphysicien des plus remarquables 115 Conclusion Nous n avons pu dans un travail d une envergure si modeste explorer toutes les dimensions psychologiques sociales et po tiques de L Arrache c ur Nous nous sommes concentr e sur ce que nous avons jug le plus pertinent selon nos int r ts personnels selon notre lecture analyse comme aurait pu dire Meschonnic Nous n avons pas abord la dimension religieuse qui met en sc ne le cur exalt ses messes anarchiques et ses entretiens joviaux avec Jacquemort Nous n avons pas parl de La Glo re personnage discret mais combien important dans ses fonctions expiatoires qui rev tent une signifiance sociale Nous n avons pas fait mention du gouffre qui s pare les femmes des hommes Nous avons l g rement abord la fatalit de l exi
157. te ajoute in a voice full of merry danger HS p 31 pour le plaisir de la rime 16 Jacqueline Henry La traduction des jeux de mots Paris Presses Sorbonne Nouvelle 2003 p 55 107 La cr ation ne s arr te toutefois pas l Dans le m me passage Chapman rend le titre maquignon municipal par un n ologisme municipal knacketeer largissant du coup ses possibilit s de jeu Ainsi il ajoute agreed the knacketeer municipally HS p 31 mandered on the gerryteer HS p 32 et manderknacked Gerry HS p 33 De plus il est int ressant de noter l intertextualit de la racine du n ologisme knacketeer de knacker qui signifie quarrisseur et non maquignon Doit on y voir un lien avec la pi ce qui rendit Vian c l bre aupr s des pataphysiciens l quarrissage pour tous D ailleurs dans un autre passage o le petit apprenti semble tomber raide mort Vian crit le petit apprenti laissa tomber sa hachette et s affala le nez en avant sur le tronc de ch ne qu il quarrissait AC p 50 Pris dans ce r seau s mantique de la mort et de la morbidit le verbe quarrir transmet davantage l id e d quarrissage des animaux donc d abattage et de d pe age que celui d quarrissage d un bloc de bois id e que la traduction reprend en rendant ainsi le passage the little apprentice let his hatchet drop and fell prostrate face forward on the
158. tion avec l original En plus de ces deux romans il a l Marc Lapprand Avant propos dans Lapprand dir Trois fous du langage Vian Queneau Pr vert actes du colloque Vian Queneau Pr vert Universit de Victoria Canada Nancy Presses Universitaires Nancy 1992 p 13 44 traduit la transcription d un entretien radiophonique dans lequel Vian explique au grand public ce qu est la pataphysique traduction publi e dans le fascicule Pataphysics What s That Rappelons enfin les traductions de trois chansons rock de Vian American Rock and Roll Say You Love Me Rock Go and Walk a Plank Frank La traduction des chansons a t faite en troite collaboration avec Vian et avec un plaisir manifeste pour le langage comme l atteste la correspondance publi e dans le recueil Boris Vian s Lettres to Stanley Chapman r Le projet de traduction de Chapman tourne donc autour de la pataphysique mais se condense dans l uvre de Vian Il ne semble alors pas erron de d clarer que l intuitivit de celui ci Stanley Chapman est travers e de part en part de r flexivit En effet c est tout impr gn des textes de Vian et partageant les passions et inclinaisons pataphysiques de l crivain fran ais que Chapman proc de au traduire d une uvre et d un auteur qu il conna t et admire grandement 2 3 2 L horizon traductif Stanley Chapman a traduit les deux romans de Vian plusi
159. tion des mots leur classement dans des cat gories distinctes et mutuellement exclusives l orientation non aristot licienne de Korzybski tient compte du fait que chaque situation particuli re impose un sens diff rent exactement la mani re de la signifiance s mantique de Benveniste o l actualisation linguistique de la pens e telle qu assum e par un locuteur particulier dans une situation d nonciation unique produit toujours une infinit de sens C est ainsi que la loi de la contradiction est invalid e que A peut tre la fois A et non A Toujours dit Jacquemort L id e qu il pourrait leur arriver quelque chose la rend folle Mais elle serait galement folle d avoir l id e qu il ne peut rien leur arriver observa le cur Fort juste dit Jacquemort AC p 189 Boris Vian de toute vidence prend plaisir d monter la logique aristot licienne De m me dans l exemple suivant il ridiculise les syllogismes d coulant des trois pr misses d Aristote notamment la loi de l universalit ou dans les mots de Korzybski allness qui permet une g n ralisation sans v rification individuelle Il se crache dans les mains observa t il Il travaille dit Jacquemort Tous ceux qui travaillent se crachent dans les mains Naturellement r pondit Jacquemort AC p 172 Bref c est dans le dessein de substituer au mot con u comme un fre le mot con u comme
160. troduisent le th me central du jeu auquel les enfants ennuy s par le mauvais temps s adonnent dans leur chambre baver sur le tapis Chapman a aussi saisi l occasion de faire un jeu de mots qui ne figure pas dans l original en ajoutant sweeping the willowy weeping willow tout en ajoutant une r p tition de wi qui transmet le son du vent sweeping the willowy rain according to its wispy windy will Voici un autre exemple o Chapman ajoute des l ments qui ne sont pas dans l original pour cr er une prosodie personnelle The sea is right on the doorstep full of seaspiders scabs crabs scallawags and shellable edibles HS p 149 La mer est pourtant tr s proche et pleine de crabes d arap des et de comestibles cailleux AC p 129 Contre toute logique apparente Chapman place encore une fois des noms qui n ont rien voir avec ce qui se trouve dans la mer scabs et scallawags Seulement ins r s parmi les autres cr atures et participant une prosodie s rielle ils passent eux aussi pour des animaux marins Chapman fait fi du sens tymologique des mots pour leur impartir gr ce leur stricte musicalit et le contexte dans lequel ils figurent un sens nouveau Le culminant shellable edibles d montre une virtuosit po tique manifeste Nous terminons cette section avec une derni re occurrence de signifiance prosodique Octoptember all ripeness and perfume The hard b
161. u comme assises de la pens e mat riel qui sera pr sent dans la premi re partie de notre chapitre deux Une fois que la pens e de Vian aura t explor e et expliqu e nous passerons au chapitre trois l exposition des r seaux m taphoriques partir de ceux ci nous s lectionnerons des passages o justement l uvre se condense o merge une signifiance unique o se manifeste un rythme propre Nous analyserons les dynamismes d criture qui sont l uvre dans ces passages et nous tenterons de d terminer en confrontant l original la traduction si le traducteur a su lui aussi travailler dans les cha nes de signifiants pour accomplir un travail d criture et non un simple calque Une fois que nous aurons confront les passages signifiants de l original aux passages correspondants de la traduction nous inverserons le processus dans le chapitre quatre en comparant des passages de la traduction leurs passages correspondants de l original Ces passages auront t s lectionn s partir de notre travail de pr analyse lequel aura consist ar z 48 _ S d celer les zones textuelles probl matiques et celles qui sont miraculeuses c est dire les passages o le texte perd de sa force o le rythme est bris o les tournures sonnent fausses et l oppos les passages o la traduction est une v ritable criture En 4 Henri Meschonnic Po tique d
162. uding myself HS p 183 Le double entendre est perdu mais l image d une folle courant perdument est tout de m me gard e Les pens es parano aques de Cl mentine sont crites en pure verve saccad e une verve similaire celle avec laquelle elle s exprimait avec Angel mais exacerb e Des phrases qui ne finissent plus souvent construites par juxtaposition sans mot de liaison ponctu es outre mesure charrient des id es compl tement absurdes De plus ces digressions affectent lourdement le fil du r cit Celui ci est interrompu l histoire s arr te et le r cit bifurque vers un autre contenu La focalisation devient interne Plong dans la t te de Cl mentine le lecteur voit des sc nes absurdes des exag rations oniriques Voici un passage o Cl mentine articule en elle m me ses pens es parano aques Novrier le mois froid du crachin La pluie qui tombe peut causer bien des d g ts en bien des endroits elle peut raviner les champs combler les ravins ravir les corbeaux Elle peut geler subitement et Citro n attrape une broncho pneumonie double et le voil qui tousse et crache le sang et sa m re inqui te son chevet se penche sur le pauvre visage fluet qui fait mal voir et les autres sans surveillance en profite pour sortir sans leurs souliers montants et ils prennent froid leur tour chacun attrape une maladie d une esp ce diff rente impossible de le soigner tous trois en m m
163. uer avec les mots C est arm d une cr ativit et d une imagination d bordantes qu il traduit les Cent mille milliards de po mes laissant son auteur Raymond Queneau pataphysicien et co fondateur de l Oulipo dans une stup faction admirative Il traduit aussi des po mes d Alfred Jarry de Pr vert de Mallarm d Ador Floupette tous pataphysiciens et deux romans de Boris Vian L cume des jours Froth on the Daydream Rapp amp Carroll 1967 Penguin Modern Classics 1970 Quartet Books 1988 r dit sous le titre Mood Indigo Serpent s Tail 2013 et L Arrache c ur Heartsnatcher Rapp amp Whiting 1968 Dalkey Archive Press 2003 Il avait aussi entrepris en 1971 de traduire un autre roman de Vian L Automne P kin mais ce travail restera inachev Ce qui est notoire dans son parcours traductif est le fait qu il ait presque exclusivement traduit des auteurs pataphysiciens et ce avant m me d entreprendre les traductions des romans de Vian Boris Vian Boris Vian s Letters to Stanley Chapman r London London Institute of Pataphysics 2009 Petitfaux Le Chenapan du Coll ge p 24 Ibid p 24 43 2 3 1 Le projet de traduction Il se d gage des choix de traductions de Chapman un constat r v lateur de son projet de traduction projet qui n est pas exclusif aux seules traductions de Vian mais qui les englobe Chapman d vot inconditionnel de la pataphysi
164. ues allemands cach dans la multiplicit des langues et r v l par la traduction Plut t il se construit dans et par lacte de langage ce que Meschonnic appelle la subjectivation maximale d un discours Toutefois Berman tout comme Meschonnic s int resse au r seau des signifiants la litt rarit charnelle qui insuffle l original comme la traduction son unicit et qui en fait une uvre de plein droit De m me la critique de Berman repose sur les crit res d thicit et de po ticit crit res qui prennent aussi toute leur valeur dans la critique de Meschonnic Finalement puisque Berman consid re aussi la traduction comme une criture sa critique prend galement en compte le sujet traduisant Nous d rogerons l g rement la m thodologie de Berman sur quelques points techniques Alors que Berman pr conise de lire la traduction avant l original nous avons commenc par l original car c est pr cis ment cette lecture qui nous a pouss e faire une critique de la traduction anglaise de Chapman la seule traduction existant ce jour et datant de 1968 Durant la lecture de l original nous nous appliquerons rep rer les particularit s qui singularisent la prose afin de voir quel rapport lie dans l uvre l criture la langue quelles rythmicit s portent le texte dans sa totalit Que Berman fasse pr cis ment r f rence au rythme tel que Meschonnic l entend n est pas ic
165. ues d tails qui voquent d autres uvres de Vian Chapman avant de traduire L Arrache c ur a traduit L cume des jours Froth on the Daydream et des r miniscences sont trouver dans sa traduction water was boiling rising to the rim in a froth that was immediately whisked away like a daydream HS p 29 to be walking on the calm water in the midst of a daydreaming wreath of foam HS p 136 with arpeggios and clavicocktails of castanets HS p 211 Dans L Herbe Rouge le protagoniste se nomme Saphir Lazuli et sous la plume de Chapman le bleu de cobalt des limaces devient un lapis lazuli blue HS p 191 Absentes de l original ces subtilit s indiquent la volont de Chapman de faire passer le plus de Vian possible dans un seul roman d accomplir une sorte de translation litt raire D autres ajouts sont motiv s par l extr me d vouement que Chapman portait la pataphysique Ainsi la vieille voiture solide carross e en canadienne AC p 55 d Angel devient elle a tough old Pata Morgana Lafayette convertible moke truck HS p 42 le cierge ternel AC p 142 se transforme t il en green candle HS p 166 titre d un recueil d Alfred Jarry le merdre AC p 45 du Roi Ubu galement de Jarry devient il un incompr hensible pschittr HS p 29 Pour appr cier ce n ologisme catastrophique des plus pataphysiques d ailleurs il faut b
166. un po me Ainsi pour recr er la fra cheur et la spontan it d une premi re lecture Chapman a t il d rog la pr tendue fid lit entendue au sens traditionnel dans une conception dualiste du langage et pris toutes les libert s sans limites dans l acrobatie La traduction libre 123 John Sturrock Introduction dans Heartsnatcher Champaign Dalkey Archive Press 2009 124 Chapman Archives sur Boris Vian p 87 dont parle Sturrock est donc comprendre l aune de cette recherche de spontan it et de fra cheur qui apr s tout t moigne du d sir de Chapman d crire une uvre comme si celle ci avait t crite originalement dans la langue traduisante vis e qui a t identifi e lorsque nous avons consid r la position traductive Dans ce chapitre nous analyserons des passages signifiants de la traduction que nous comparerons l original et ce dans le but de d gager les traits fondamentaux de la traduction et la po tique unique qui se dessine Bien que nous venions d noncer que la traduction est dans l ensemble tr s libre nombreux sont les passages traduits litt ralement En effet il ne faut pas croire que le souci de Chapman d crire un livre comme s il avait t r dig directement en anglais emp che toute litt ralit Certains passages se laissent naturellement traduire mot mot et ce faisant le traducteur vise la spontan it et la
167. ur tre compris l auteur suppose que ses lecteurs connaissent les r f rences Ainsi la complicit entre les deux hommes s tend jusqu au lecteur Toutefois aupr s des lecteurs anglophones cette complicit est estomp e You see he said T m taking your advice Is it going to be a boat asked Timortis It is D you know how to build a boat T m not going to expect it to take me round the world said Angel T I be happy so long as it floats Make a raft then said Timortis That s square And far simpler Yes said Angel but it wouldn t be as beautiful More like a water colour said Timortis Precisely HS p 95 Les rapports entre les deux hommes sont pourtant loin d tre superficiels comme le sugg rerait peut tre la concision de la syntaxe la platitude des propos et l aspect souvent 73 ludique transmis par les jeux de mots Angel d clare en effet que toutes les fois qu on commence parler ensemble on s carte dans le fortement pens AC p 120 Ainsi chez Vian le fortement pens se passe pour ainsi dire de mots Le fortement pens mais aussi le fortement ressenti La concision de leurs adieux transmet une grande motivit amplifi e par le registre de langue familier Au revoir mon vieux Au revoir sale con dit Jacquemort Angel sourit mais il avait les yeux brillants Le f
168. us les aimez vraiment dit il tr s s rieux Et au fond cette histoire d arsenic a n a rien d impossible quand on y r fl chit Calmez vous dit Jacquemort je vous aiderai Je viens de me rendre compte que c est un probl me tr s complexe a c est une passion se dit Jacquemort en reprenant sa route Il aurait voulu l prouver Mais d faut il pouvait toujours l observer AC p 155 Voil un autre exemple d att nuation Alors que Cl mentine r fl chit cette suggestion des plus grotesques Jacquemort la regarde Comment Cela n a pas d importance car c est justement la neutralit du verbe qui transmet toute la charge signifiante Tel un observateur ext rieur il pouvait toujours l observer il demeure en marge puisque sa vacuit ne lui permet pas d prouver quoi que ce soit De plus le mot complexe invite une interpr tation psychanalytique de cette sc ne d rangeante Voyons la traduction T m surprised that you still let them use paper I think you ought to lick their little bottoms for them She gave it a moment s thought Well she said you know animals do it for their young So perhaps a good mother should too Timortis looked at her I think you really do love them he said very gravely And when you come down to it and give it a bit of thought there s nothing so incredible or impossible about my story of t
169. vulgaire dit Angel Je sais le retour la m re la mer le m me tabac AC p 110 Les jeux de mots peuvent aussi survenir des endroits inopin s ne changeant rien la s mantique instaurant seulement un l ment loufoque comme dans l extrait suivant A la charpente affaiss e pendaient des objets divers des vieilles lames de scie une souris verte des instruments en mauvais tat AC p 49 Le jeu de mots prend enfin parfois la forme de jeu avec les mots pour cr er des jeux phon tiques singuliers Ainsi les rimes allit rations assonances et paronomases sont autant de moyens pour Vian de cr er une prosodie personnelle et de conf rer au roman une po tique manifeste Par exemple on peut clairement remarquer un souci po tique dans la phrase ses narines le guid rent jusqu l choppe sombre o l apprenti poussait un feu de forge grand renfort de coups de soufflet AC p 89 De plus cette prosodie participe activement la signifiance puisqu elle transforme des valeurs de langue en valeur de discours c est dire fait na tre de fa on efficace et naturelle une s mantique qui d passe le sens lexical des mots Meschonnic appelle s mantique de la prosodie la signifiance qui surgit des rimes allit rations assonances et paronomases mais aussi des positions et des effets sonores de mots consonnes ou voyelles Par exemple le groupe or a une valeur s mantique dans

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