Neocolor II - Pratique des Arts
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1. le vermillon Le travail peut se faire sur sec avec un renfort ventuel d aquarelles traditionnelles Sienne garance Ici je joue plus sur la chaleur des tons et la mati re que sur la transparence du m dium celle des pastels l huile Tr s concentr e en pigments la couleur se laisse fondre l eau pour prendre l apparence de l aquarelle et estomper au doigt pour un effet mat et velout le b tonnet pour la d poser sur ma feuille humide 3 Je reprends mon vermillon pour la porti re Pour un travail plus en eau je mouille mon support au pr alable au contact du liquide le b tonnet r pand le pigment sur la feuille Je l tale au pinceau et lui donne l effet voulu L artiste est dans un rapport direct avec le support La mati re en main comme un pastel il peut alterner avec le pinceau pour une approche plus traditionnelle de l aquarelle et balan cer ainsi constamment entre peinture et dessin gt La vari t des approches est int ressante on peut la fois travailler en fondus ou en pr cision dans l humide ou sur sec tout en renfor ant tout moment les lignes de son dessin gt Le nuancier est tr s tendu ce qui vite de t tonner dans ses m langes Avec de tr s beaux jaunes clairs verts olive et beiges noter aussi le grand ventail de gris au nombre de 13 du blanc au noir du chaud au froid Quelques manques en revanche du c t des verts sourds oxyde de chrom2. Une carcasse de 2 CV aux crayons Neocolor il Pour moi qui suis un aquarelliste de longue date la rencontre avec les Veocolor de Caran d Ache tient un hasard heureux un cadeau d anniversaire Ma curiosit attis e je d couvris alors tout le potentiel d un m dium connu de trop peu d entre nous la fois proche et Papier Canson Montval 300 g grain fin 32 x 41 cm Neocolor Il de Caran d Ache compl mentaire des aquarelles traditionnelles Je commence par la voiture dont le bleu d origine bleu clair dispara t sous la rouille rouge vermillon Apr s avoir r alis une esquisse pr cise je mouille mon papier Avec le pinceau je pr l ve directement de la couleur sur Pinceaux pinceaux ronds et fins de diff rentes grosseurs dont n 2 petit gris Manet 4 6 fibres synth tiques Talens Brosses plates n 8 et 12 Pour obtenir des brosses us es pour les frottis A Pinceau 8793 P b o n 8 effets de mati re pour fondre pointe longue E langue de chat int ressants Art Masking Fluid de Winsor amp Newton travaillez au pinceau le pigment directement Ces craies la cire solubles l eau sont disponibles dans une gamme de 126 couleurs Leur mine 10 mm de diam tre pour 10 5 cm de haut est plus tendre que celle des crayons appliqu sur le support de couleur et plus ferme que 2 J approfondis le travail de la mati re avec le rouge anglais et la sanguine que je superpose sur
3. e ARE 3 l int rieur de la voiture le ton rouille se doit d tre plus brun je pioche dans J attaque l arri re plan grande eau avec le vert les beiges j assombris avec le gris anthracite puis r chauffe avec la sanguine fonc et le bleu royal qui tire sur le violet Sur sec je Je reprends le beige fonc pour nuancer le tissu trait au rose saumon Les planches r chauffe avec l ocre et refroidis au bleu azur Le vert jade de bois sont rose saumon et jaune de Naples ensuite fonc es pour signaler opaque effleur de la pointe sur le papier me permet de la pr sence des arbres qui leur font de l ombre Jai remis une couleur ocre et cr er du relief et un bel effet mat qui accentue la densit pervenche pour assombrir les planches de gauche puisqu elles sont en contre jour A CR ES 0 Com c E a a n a n n mn an m m mn n mn e Apr s avoir ajout un pneu puis quelques gravats dans les m mes tons que la voiture j enl ve le liquide masquer Il ne me reste plus qu combler tous les blancs avec le vert olive fonc et la terre de Sienne sans oublier les tiges ligneuses vert clair et quelques feuilles au premier plan taches de vert prairie gt DILU L EAU Frott e au pinceau dans la palette la couleur est 77 rue re A les m langes de teintes http jean olyslaegers be _ 58 Pratique des Arts n 84 F vrier Mars 2009
4. e terre verte Pratique des Arts n 84 F vrier Mars 2009 LL L int rieur de la voiture est trait l aide d un noir anthracite plus chaud que le noir d ivoire que je m lange de la terre J attaque maintenant le pneu plac au premier plan Avec le gris souris je cr e un effet volontairement flou de Sienne et de la garance Sur cette zone encore humide je pose dans les contours afin que le regard ne soit pas d tourn le brun directement avec le b tonnet puis l estompe au pinceau Le pigment fond agr ablement l int rieur du pneu j ai pos du liquide masquer sur les petites fleurs afin d appliquer tranquillement de la voiture Je reviens dans un deuxi me temps avec le gris fonc voire le gris noir car comme l aquarelle traditionnelle les teintes p lissent HZ 3 PEN Apr s avoir t la gomme je peins les fleurs et traite en d tail le feuillage en allant du clair vert de mai vers le fonc vert le ton le plus sombre m lange de gris et violet et le plus prairie J accentue ensuite les contrastes l anthracite ou au noir lumineux vert clair qui vont permettre d asseoir le rouge des fruits d glantier 2 ACON gt Les couleurs ne sont pas aussi transparentes que les aquarelles traditionnelles In gales dans leur opacit certaines tels le bleu clair ou l ocre tirent presque sur la gouache gt La pr sentation n est pas encore au point des teintes pas toujou
5. rs indiqu es sur le b tonnet ET Pratique des Arts n 84 F vrier Mars 2009 m T et un papier qui se d chire D o le besoin d ta blir son propre nuancier afin de bien se rep rer TERREA mT parmi les num ros S gt Des noms particuliers parfois bizarres ont t Pa TAa ti ka donn s aux couleurs et garent l aquarelliste habi tu aux noms plus usuels de ses tubes ou godets she En SUEDE S AU FIL DE LEAU Ayez toujours du papier essuie tout pour ponger les exces deau difficiles doser f a H fi 7 he ta SY JEAN EL FNH Quand vous pr levez la WEM LAS K Ja mure md K CN CT ra 1 mati re sur Le b tonnet avec 2 24 rc gt Es HET un pinceau mouill attention i Ce qu une goutte ne tombe pas sur le support 7 Gardez en t te que gra Pour on un bel effet d herbe j adopte la technique du frottis les poils durs de ce vieux pinceau frott s sur le b tonnet ne retiennent que la couleur beige et jaune de Naples et cr ent une mati re s che sur le support 9 Je reviens ensuite avec un pinceau fin et anime ce plan interm diaire l aide d un camaieu de verts et d ocres clairs Dans un travail de va et vient j ajoute et te de la couleur la brosse s che jusqu cr er un effet la fois fondu comme avec les aquarelles et frott traditionnelles les teintes p lissent en s chant Cr ez vous un nuancier afin de vous rep rer plu
6. s facilement parmi les num ros Pour les applications sur sec ou demi sec pr f rez les couleurs claires qui vont se fondre Les teintes fonc es tels les bleus marquent plus p n trent le papier et se fondent moins bien Attention de toujours rincer votre pinceau avant de pr lever la couleur pour ne pas salir le b tonnet Essayez vos couleurs sur une feuille test afin de juger de la teinte et de son effet au contact de l eau Le gT fur pe AE 0 p Le traitement du ciel se fait dans l humide E Petit petit le papier sature C est le moment la mani re d une aquarelle traditionnelle de cr er des effets lumineux sur papier pais je mouille le support puis pose mes tons bleu clair uniquement en rajoutant de la couleur on peut vert clair et vert fonc bleu lavande pervenche fondre d grader frotter Par endroits je pose jaune de Naples tilleul meraude Je fais voyager la couleur directement par petites touches pour la couleur tant qu elle est humide un effet mat presque pastel APPLIQU DIREC TEMENT La couleur est d pos e brute sur le support puis fondue au pinceau gt FROTT La couleur est pr lev e la pointe du pinceau sur le b ton net puis appliqu e sur le support Pratique des Arts n 84 F vrier Mars 2009 Sy AR Ki AA e s LA LEP s s A p a 0 4 PRA gt d 4 l e Ar je a mt T i N
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