capitulo 3 - atodavoz.org
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1. E ruido oe ambiente Y laS entre stas El ruido de ambiente es algo a lo que nos acostumbramos r pido tanto que de pronto dejamos de percibirlo Cuando hablamos con un amigo en mitad de la calle o frente al mar ignoramos el ruido de los buses o el de las olas Pero si grab ramos la misma escena con una c mara nos dar amos cuenta de QU el sonido del ambiente s a menudo insoportable porque nos hace dif cil escuchar bien lo que est diciendo nuestro interlocutor A n silo entendi semos el ruido continuar a siendo una molestia C mo evitar esto La primera regla es recordar QU nuestro micr fono graba aquello que tiene enfrente Y muy poco lo que le llega desde atr s y QUE lo ideal en una situaci n de bullicio es siempre tenef la fuente de ruido a la espalda y frente a nosostros el sonido qu queremos grabar El viento 85 otra fuente de ruido grave que contra el micr fono produce UN silbido que impide escucha cualquier otra cosa ES posible evitar una grabaci n con viento trasladando la locaci n a UN lugar orotegido Cuando esto no s posible se puede protege el micr fono con una espuma de hule os profesionales le llaman protectores de viento para evitar que este efecto clim tico afecte la grabaci n Otro elemento atmosf rico al que hay qu tener cuidado es la lluvia y SU sonido persistente una entrevista grabada bajo UN techo de zinc durante Una fuerte lluvia resultar muy fastidiosa a lo mejor totalme2. lo ver cruzando la calle bajo la luz del d a Por otro lado la entrevista al titiritero 5 filmar seguida para SNS luego fragmentarla y adecuarla seg n el gui n Si el gui n UR SISTER 4 prev que al titiritero llegue y Se yaya por la misma calle y PNR A que los mismos ni os lo reciban y despidan convendr oA f WN Y filmar las dos escenas seguidas pafa aprovechar los ni os iiy y lt p N presentes la carreta ya en la locaci n la c mara y el equipo a el listos a pesa de que las dos escenas yayan una al comienzo y otra al final de la pel cula 2 Las pel culas al igual que los reportajes Y los documentales nunca se filman en el orden en que est n escritos en el gui n Otro criterio de organizaci n es la coninuidad de los ambientes en cada locaci n hay que filmar todo lo posible para nO tener que volver a repetir cada plano que se nos olvid filmar Un plan de filmaci n bien hecho permite ahorrar muchas horas extras de trabajo Sin organizaci n se complica el trabajo La realizaci n del video con el titiritero m s que una filmaci n parec a un gran enredo como si Roxana Luis Rodolfo Tatiana y Alfredo se hubieran convertido por un momento en hormigas confundidas dando rdenes contradictorias y no atinaran al principio a hacer nada bien Los nervios los nervios dec a Rodolfo Fue as que siguiendo un orden de tareas el equipo pudo filmar a Javier caminando por el me
3. se vino en picada cuando los cinco se dispusieron a ver las primeras im genes en una pantalla de televisi n que parec an las de un terremoto salido de las manos temblorosas de los camar grafos y otros errores que revelaban una especie de locura movimientos r pidos que provocaban im genes desenfocadas que mareaban al espectador Y fue Campos quien provoc la risa general en medio de eso que parec a un velorio cuando pregunt con rostro grave a Luis que sol a tomar litros de leche fr a si hab a bebido alcohol durante la filmaci n A los o dos no les hab a ido mejor Fueron atacados por un rumor incomprensible que se supon a era la voz de J avier debieron soportar palabras incomprensibles llenas de viento retorcidas sucias que sonaban como dentro de una caja de grillos o de gatos maulladores Cuando J avier escuch su voz distorsionada cerca al dialecto de un extraterrestre tartamudo se ri con todas las ganas mientras el t cnico Campos meneaba la cabeza al ritmo de a esto tenemos que hacerlo de nuevo Mientras tanto los t teres observaban todo desde una repisa sin poder ocultar su preocupaci n porque precisamente sus almas eran sus propias voces y si stas voces no sal an como deb an bien claras y n tidas qui n las iba a comprender TN 15 16 Ls grabaci n Al filmar Una escena o una entrevista s buena regla hacer ant un master completo 85 decir filmar la entrevista O la escena p c
4. su nombre completo d nde y cu ndo hab a nacido qui nes hab an sido sus primeros maestros y qu mu eco hab a fabricado primero Con apuro corrigieron las dudas el titiritero explic que hab a conocido a grandes marionetistas italianos que hac an obras en genov s que duraban un a o t teres de madera que pod an pesar hasta 35 kilogramos Recuerdo a San Carlino y a los Picoli de Podrecca que llegaron a tener m s de mil mu ecos Su nombre era J avier Villafa e nacido al sur del continente americano en un a o que dijo no recordaba Pero recordaba su primer mu eco Maese Trotamundo construido cincuenta a os atr s y a quien sol a festejarle el cumplea os cuando le ven a en gana con amigos artistas pintores poetas inventores de f bulas y personajes de La Andariega y siempre Trenzas de Oro y El Caballero de la Mano de Fuego arrojando confeti y lanzando mordiscos a un queque de papel 09 10 Listos para ayran ar Es casi hora de empezar a filmar Para evi ser mejor controlar el equipo t cnico si c mara y los efectos especiales probar las que tendr s en la entrevista momento de controlar despu s P de controles que e siempre encima al igua s bueno hacer antes que el manual L L L L L tar sorpresas empre es mejor P micr fono en cO tc antes de presentarse a uede resultar tard de filmar s de la c mara antes de gritar acci n robar
5. aba de un juego de esas humoradas imprevistas con que sol a sorprenderlos pero la cosa iba para largo Llevaban m s de una hora busc ndolo por los sitios m s impensados entre lonas amontonadas en un rinc n del carromato en un negocio cercano donde sol a tomarse un vaso de vino que dec a es muy saludable Era imposible que su cuerpo robusto pudiera estar escondido en el ba l de sus mu ecos Y lo peor desaparec a el personaje justo cuando estaban en una etapa importante del trabajo la edici n Mientras lo buscaban dentro de la carreta Alfredo crey ver en el rostro pintado de colores de los t teres un gesto de burla como si el Capit n dijese por lo bajo fr o frio y Trenzas de Oro tibio tibio y Maese Trotamundo Un poco m s a la derecha Rodolfo se par frente a los mu ecos colgadostodos de un cable que recorr a todo el interior del carromato y dijo algo que parec a dirigido a ellos D nde se ha metido este hombre Pero los mu ecos mantuvieron la boca cerrada bajaron los p rpados y soltaron una risita provocadora que nadie escuch Tl 18 Por qu editar Una vez terminada serie de casetes CON nadie se va a diverti a filmaci n el resultado del trabajo 5 distintas grabaciones El problema s r una que p vi ndolos as ya que habr UN mont n de tomas in tiles O repetidas algunas buenas otras menos pero todas estar n en el orden equivocado No hay qu
6. cada COS4 la ndiciones parecidas a filmar ES el un breve listado o He aqu lo y llevarlo bueno copiar le equipo tecnic O La c mara funciona bien La Y Y s baterias est n bien cargadas Tener t odos los en cables necesarios para c mara rel manual de instrucciones ee Tener lo s caset es vacios son del tipo correcto ecordar el tr pode Y el micr fono Y los aud fonos L L L L L L L L L L Otros M atenales para lle var Gui n Story Board fotocopia no el original Plan de filmaci n Lista de contactos con n meros de tel fono Lista de las lo caciones Lapiceros y cuaderno Caja chica para imprevistos Tijeras mecate cinta adhesiva alicate y destornillador para reparaciones de emergencia Sombrilla o bolsas pl sticas para proteger el equipo de la lluvia L mparas si fueran necesarias Comida y refrescos Galletas para emergencias Vasos pl sticos 11 12 Ls locuci n En un documental o UN reportaje NO todo puede lograr contarse con imagenes Y entrevistas a veces no so suficiente para decir todo lO que queremos decir Por esto se apela a UN recurso la VOZ en off o locuci n La locuci n es como la voz del director O del guionista relatando todo aquello QU no se ha logrado contar con im genes O con entrevistas Y que permite eslabonar los diferentes segmentos de la historia transform ndola en un cuento homog neo A veces una entrevista p
7. cortes se necesitan ambiente en el que se desarrolla la entrevista es posible cortar directamente UN entrevistado suprimiendo una frase O UNA palabra el corte de sonido probablemente pasar inadvertido pero el de imagen S percibir a como un brinco inexplicable presentar se de edici n gracias a estas tomas de ue cortar una entrevista Por esto en fa por ejemplo ve los apoyo cuando tengamos q podremos cambiar de imagen mu ecos U otros elementos significativos de la habitaci n las manos del titiritero jugueteando con los cables su gran sombrero etc de manera que el corte resulte literalmente invisible Adem s estas tomas sirven para dar cuenta de otras facetas del personaje sus gestos O sus objetos lo que har mucho m s vivo al reportaje Las entrevistas tuvieron aciertos y desaciertos Tatiana y Rodolfo fueron los encargados de preguntar y Luis tom al titiritero contando que de ni o sol a armar su propio teatr n con una silla cubierta por una s bana para presentar la obra La historia de los descabezados Ya adolescente dijo hab a visto desde una ventana pasar un carro con dos j venes uno en las riendas y el otro recostado sobre una parva de heno mordiendo una ramita Fue lo que me decidi a largarme al camino La gente a veces no tiene conciencia de la felicidad Quieren un hombre m s feliz que se Todo muy bien pero los j venes hab an olvidado averiguar cuestiones elementales
8. dio de la calle de polvo sentado delante y detr s de su carreta contando sus inicios hablando a la c mara de su infancia de su madre ley ndole Las mil y una noches y el asombro por los primeros marionetistas que hab a conocido don Basti n de Terranova y Dante Verzura dijo con entusiasmo Verzura daba funciones en el Jard n Zool gico Y luego hicieron tomas de la escenograf a un tel n de fondo con sus propios mu ecos haciendo equilibrio sobre perchas colgadas en hilos de colores movidas por el viento muy cerca de sus cejas abultadas y sus ojos de chispas Y filmaron su cabeza ensombrerada y detr s un cartel anunciando con enormes letras de molde la funci n de MAESETROTAMUNDO A i i H AA A WN E 65 06 E director l est en la locaci n Todos est por qu Porque todo el equipo est esperando filmaci n todo el mundo espera que en cada momento l debe saber qu paso realizar Detr s de su decisi n est el conocimiento de la totalidad de las tareas la preparaci n la lectura del gui n el trabajo con el story board el plan de filmaci n etc El director est en las grandes y peque as fases de UNA pel cula En cada momento debe saber lo tiene que hace Como un director de orquestra debe dirigir ol equipo para que funcione sincronizado pero dejando a cada uno espacio para que d lo mejor de s mismo S sus pal que cada u
9. e preocuparse lo que hace falta ahora para completa la pel cula os el proceso de edici n Hacef una edici n significa escoger los segmentos del material filmado que deben estar en la pel cula Y reunirlos de manera ordenada fluida seg n el gui n Parece f cil pero es como poner en orden un gran rompecabezas que tiene centenares de posibles soluciones El trabajo radica en hallar las soluciones de edici n qu m s satisfagan al director y QUE mejor cuenten la historia QU l tiene en Su cabeza y QUE est n se aladas en el gui n D Con todo y la preocupaci n por el titiritero el grupo sigui trabajando y al otro d a se reuni puntualmente es un decir y repiti las tomas que hab an salido mal tratando de no caer en los mismos errores adoptando el encargado de c mara una posici n b sica que impidiera temblequeos inesperados colocando el ojo en el visor y asegur ndose de que los movimientos de la c mara fuesen junto a los del cuerpo El titiritero Javier siempre con una sonrisa en los labios hab a accedido d as atr s a los pedidos de aquellos cineastas del barrio que comenzaban a foguearse tratando de aprender de sus propios errores corrigiendo problemas de sonido y de encuadre pero aparec a en las primeras im genes con un estilo de espejo quebrado o un espejo movible que ense aba a su antojo en lugar del rostro del personaje un ojo parte de su nuca y el sombrero la frente algo del perfi
10. elecci n del material y el orden en que hay que montarlo y 5 puede anotar al margen del gui n el orden de las tomas por cada escena Campos se sum a la b squeda y ya cuando todos estaban cansados y desanimados Luis propuso tomar una fotograf a de J avier y pegarla en los rboles del parque en las panader as en el colegio en las paredes de la calle en todos lados El asunto pasaba de casta o a oscuro Tatiana dijo que quiz se hab a marchado pero Luis dijo que nunca un titiritero abandona sus mu ecos Y si lo hab an secuestrado dijo alguien Pero qui nes para qu c mo en qu momento lo habr an golpeado se hab a resistido fue para robarle robarle qu cosa El grupo dedic varias horas del d a a ver las im genes de la filmaci n y a separar lo utilizable de aquellas im genes que iban a descartar pero no pod an evitar la aflicci n La primera preocupaci n era que no le haya pasado nada la segunda que Javier era el personaje de la pel cula y que si bien ya estaba filmado habr a seguramente algunas tomas que repetir Por otro lado aunque no opinaba mucho sobre la filmaci n porque entend a que era responsabilidad del equipo de j venes y del Profe Campos el titiritero dejaba caer siempre alguna sugerencia que enriquec a el trabajo lo tornaba m s interesante 01
11. l de la cara barbada o un hombro La risa los alcanz a todos cuando vieron en la pantalla a Tatiana cruzando inocente frente a la c mara y luego a una mano de Ernesto tomando apuntes y tapando el cuerpecito de trapo de Maese Trotamundo que actuaba acompa ando a su amigo Javier 19 80 E proceso de ecicA n Todas las c maras tienen una salida de video y audio que permite conectarla a una videograbadora y aun televisor indicada como out video out audio a trav s de UN cable que normalmente 85 parte de los accesorios de la c mara si existe alguna duda sobre c mo realizar la conexi n Se puede ver el manual Lo primero QUE se debe hacer es revisar el material filmado Controlar que la c mara de yideo est conectada a la electricidad rebobinar hasta el comienzo el primer casete colocar el contador counter en cero poner play y comenzar a Vel lo filmado Mientras 5 observa hay que tomar nota de las tomas buenas de las que son s lo utilizables eN parte y de las que 5 descartan totalmente En cada anotaci n debe ir el n mero de contador correspondiente a cada toma Cuando 5 han visto todos los casetes ya 5 tendr una idea de cu les son las tomas a utilizar en el montaje Y cu les a descartar del todo A pesal de esta selecci n es posible seguir disponiendo de 1 2 horas de material bueno para realizar UN reportaje de 15 20 minutos Por esto hay que repetir la revisi n varias veces hasta tene bien en claro la s
12. no n listos pero NO pasa nada u decisi n En plena abras ESto significa Dijo Luis que en esta historia escrita seguramente habr que intercalar escenas de los t teres opinando cada uno sobre su quehacer sus planes futuros o hablando de la persona que los construy incluso algunos iban a poder quejarse el que hubiera preferido una nariz m s peque a o unas orejas m s grandes Tambi n intercalar escenas del titiritero en la parte trasera de su carreta tranquilo remendando con parsimonia el traje de Trenzas de Oro atacado por las polillas En esas escena prosigue Luis J avier va a hablar siguiendo el gui n de su infancia y sus inicios Por su parte Rodolfo propuso que intervengan los ni os podr an aparecer con t teres en las manos diciendo qu les hab a parecido la funci n El final agreg podr a ser la carreta march ndose del barrio con un mont n de ni os subidos en la parte de atr s y enseguida la imagen del mu eco Maese Trotamundo adelante sujetando las riendas y la felicidad del caballo Miseria campante al trotecito con un collar de flores en el cuello 67 les Y tomas de apoyo tido para la pel cula la de la historia Pero en la la necesidad de cortar minar las Tomas pri nc pa entrevista ese fase de edici n 5 algunas partes de esta entrevista para eli repeticiones las divagaciones las tomas QUE han quedado con defectos fuera de fo poder efectuar estos
13. nte incomprensible En una i mbiente sin vi in vient protector o es posible u sar el micr f ono sin U i i li l ti i no sin e A NN y i Y US El profesor Campos luego de una batahola de voces gritos silbidos y portazos les dijo a sus disc pulos que hicieran silencio y la frase fue como un interruptor que apag todo menos la mirada los gestos de los j venes y su respiraci n agitada por el entusiasmo Bueno agreg hacer silencio no significa quedarse dormido de cara a la pared uno hace silencio para escuchar mejor poner m s atenci n en lo que se est haciendo Cuando Javier que observaba todo sentado en el suelo se incorpor tom a uno de sus mu ecos y el mu eco cruz un dedo de pa o sobre la boca de cart n indicando silencio todos se largaron a re r 03 6 4 O raanizarse planificar En este trabajo hay palabras m gicas Una es organizarse El plan de s npp MII filmaci n 85 el instrumento para NO perder el rumbo que se filma y S 9 antes qu se filma despu s po qu ese orden El plan de filmaci n e j da una pauta de todas las tomas organizadas QUE necesitamos en da nuestra pel cula a cada d a corresponde una cantidad de tomas na 10 ea it osr 261 24 reunidas segun las necesidades de la filmacion Por ejemplo la al continuidad de la luz S al titiritero sale de UN cuarto de d a en la toma siguiente 5
14. ompleto en UN plano abierto por ejemplo si se trata de la primera escena de nuestra pel cula filmarfamo gt el plano general de la carreta del titiritero llegando Ya con la escena completa Se pueden repetir partes en planos m s cerrados primer plano del titiritero llegando los ni os que lo miran etc y y luego filmar detalles el r tulo pintado sobre la carreta la cara del caballo las manos de los ni os aplaudiendo etc Hay que recordar QU cuando se oprime record la c mara no inicia inmediatamente necesita UNOS segundos para QU la cinta se acomode y la c mara empiece a grabar Siempr esperan UNOS segundos antes de arrancar la acci n tamb bueno filmar unos segundos m s cuando la acci n ha terminado En el proceso de edici n 85 posible darse cue qu buenos resultados dan estas reglas Al termina de filmar un casete hay que protegerlo para error no vaya a grabarse encima La mayor a de los case llevan en la parte trasera una palanquita que una vez levantada NO permite yolver a grabar Tambi n es importante escribir en la etiqueta del casete el contenido nos recordar las escenas filmadas y Nos facilitar el trabajo de revisi n del material S Ny ENOENTRO A AS TOM S DE AYER S Podr a haber sido un acto de magia porque sin decir agua va se hizo humo el titiritero No estuvo en la ma ana no apareci en la tarde fue un fantasma en la noche Lo primero que pensaron los j venes fue que se trat
15. uede decir lo que necesitamos expresar pero requiere de mucho tiempo para decirlo En este caso unas pocas frases de locuci n intercaladas con la voz del entrevistado permiten eliminar tiempos muertos Y hacer m s din mico el reportaje Toda la investigaci n que nuestros h roes han realizado sobre la historia de los t teres puede sel contada al p blico a trav s de una locuci n QU en contrapunto a la charla del titiritero Va a enriquece el trabajo CON datos que lo hacen m s interesante informativo La locuci n se graba en fase de edici n cuando ya tenemos claro lo que vamos a necesitar que diga Normalmente 5 graba en un estudio pero un buen micr fono la c mara y UN cuarto silencioso pueden ANNONE NO SE AFKEOIS MUY CUARAMENTE EN PANTAWA a ON TRIPLE SALTO CAL ser suficientes En su puesto de director Luis dice acci n y Alfredo c mara en mano filma la llegada de Javier en su carreta al Parque Central donde lo est esperando una nube de gente sobre todo ni os Enseguida uno de esos ni os simp tico y chimuelo con aire de travieso asoma la cabeza por la ventana del teatr n y presenta al titiritero Javier La c mara hace un paneo sobre el p blico y resulta que ahora la nube de gente desaparece y los que aplauden son los distintos mu ecos de la troupe de Javier Por el fondo de la calle de tierra viene a zancadas largas el titiritero como quien pierde un bus
16. y apura el paso para alcanzarlo Alfredo hace un primer plano del rostro del titiritero quien silba una melod a a medida que se pasa el pa uelo por la frente perlada de sudor Mientras el personaje avanza la c mara lo est tomando por delante una voz en off cuenta que J avier es uno de los grandes titiriteros del siglo XX a la altura de maestros tan relevantes como L Ives Yoly Margarita Nicoluscu y Jon Malik y que yd supo dar funciones no s lo en su carreta sino que lo hizo en casas rodantes camiones lanchas y ahora tiene en mente hacerlo en aviones comerciales e 13 Errores inevitables A pesar de los recaudos NO siempre es posible evitar errores durante la filmaci n incluso a los grandes directores les pasa Si uno observa con atenci n sus pel culas preferidas se dar cuenta de fallas de continuidad de actuaci n de c mara de iluminaci n etc Un buen trabajo de direcci n debe reducir al m nimo estos errores y sobre todo remediarlos a tiempo Darse cuenta de estos udeslices cometidos antes de qUe termine la filmaci n es fundamental ya que todav a Se est a tiempo para repetir las tomas equivocadas Por esto durante la fase de filmaci n hay que revisa diariamente el material filmado y repetir todo lo que NO nos satisface ES UN buen m todo para evitar olvidos UNA escena traspapelada alg n plano que nos sirva para conectar con m s fluidez dos escenas etc El entusiasmo
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